Триллеры россия: Российские сериалы — триллеры — все лучшие сериалы

Триллеры россия: Российские сериалы — триллеры — все лучшие сериалы

Содержание

ВЦИОМ. Новости: Комедии, драмы, триллеры: о зрительских предпочтениях россиян

МОСКВА, 28 декабря 2018 г. Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ) представляет данные о кинематографических предпочтениях россиян.

Согласно данным опроса, чаще всего россияне смотрят военные фильмы (27%), сказки и мультфильмы (26%), комедии (25%). Военные фильмы предпочитают люди в возрасте от 45 до 59 лет и старшее поколение (60 лет +). Сказки и мультфильмы чаще смотрят 25-34-летние (40%), а комедии – молодежь (42% среди 18-24-летних). При этом доля респондентов, которые часто смотрят мультфильмы и комедии за последний год снизилась.

В топ-5 «народного» рейтинга кинематографических предпочтений также входят детективы (22%) и исторические костюмные фильмы (21%). За последний год существенно выросла доля респондентов, часто смотрящих детективы (с 13% в 2017 г.), а доля любителей исторических фильмов, наоборот, снизилась с 26%. Еще 16% часто смотрят драмы (21% среди женщин), а 15% отдают предпочтение приключенческим фильмам о путешествиях и авантюристах. Каждый десятый опрошенный (10%) часто смотрит мелодрамы (16% среди женщин), столько же (10%) выбирают для просмотра триллеры и фильмы ужасов (37% среди 18-24-летних). Боевики предпочитают 9% респондентов (15% среди мужчин).

Россия лидирует в рейтинге любимых стран-производителей кино: 83% опрошенных отдают предпочтение отечественным фильмам. На втором месте фильмы США (40%). Французское кино предпочитают 15% участников опроса. Еще 8% нравятся фильмы британского происхождения.  Индийские фильмы назвали 6% наших сограждан.  

Массив исследования для скачивания содержит вопросы данного тематического блока и социально-демографические переменные. 

Сказочный мир экрана. Мелодии любимых киножанров. Сказки, фантастика, фэнтези, триллеры, приключения : Московская государственная академическая филармония

Российский государственный симфонический оркестр кинематографии

Коллектив ведет свою историю со времен «великого немого», когда в сентябре 1924 года в московском кинотеатре «Арс» на Тверской место перед экраном занял не пианист-тапер, а оркестр. Музыкальное сопровождение фильмов имело успех у зрителей, и вскоре коллектив, которым руководил композитор и дирижер Давид Блок, стал играть и в других кинозалах. Отныне и навсегда судьба оркестра была связана с кинематографом. В 1938 году оркестр, до этого момента не имевший постоянного состава, был приписан к студии «Союздетфильм». В 1943 году оркестр и хор «Союздетфильма» были выделены в самостоятельную единицу, коллектив получил статус государственного.

Оркестр внес свою лепту в создание лучших фильмов довоенного и военного времени выдающихся режиссеров Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина, Григория Александрова, Григория Козинцева, Ивана Пырьева. Во время войны был эвакуирован в Среднюю Азию, продолжая непрерывно работать практически над всеми отечественными фильмами и фронтовой хроникой. 1944 год ознаменовался двумя историческими событиями: оркестр принял участие в записи музыки Сергея Прокофьева к фильму «Иван Грозный» Сергея Эйзенштейна и дал концерт к своему двадцатилетию в Колонном зале Дома Союзов, который открывала только что записанная музыка Дмитрия Шостаковича к фильму «Зоя» Лео Арнштама. 

В послевоенные десятилетия оркестр записывает музыку ко множеству фильмов, среди которых «Баллада о солдате» Григория Чухрая с музыкой Михаила Зива, «Война и мир» Сергея Бондарчука с музыкой Вячеслава Овчинникова, «Операция “Ы” и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука», «Двенадцать стульев», «Иван Васильевич меняет профессию» Леонида Гайдая с музыкой Александра Зацепина, «Тот самый Мюнхгаузен» Марка Захарова (музыка Алексея Рыбникова), «Мэри Поппинс, до свидания!» Леонида Квинихидзе (музыка Максима Дунаевского), «Место встречи изменить нельзя» Станислава Говорухина (музыка Евгения Геворгяна), «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова (музыка Сергея Никитина), «Покровские ворота» Михаила Козакова (музыка Георгия Гараняна) и многие другие. 

В 1993 году оркестр возглавил Сергей Скрипка, сумевший сохранить коллектив и поддержать его высокий исполнительский уровень. В числе работ оркестра последних лет – запись музыки Эдуарда Артемьева, Юрия Красавина, Артема Васильева, Анджело Бадаламенти и других композиторов к фильмам и сериалам «Солнечный удар» Никиты Михалкова, «Щелкунчик и Крысиный король», «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» Андрея Кончаловского, «Ликвидация», «Тихий Дон» и «Жизнь и судьба» Сергея Урсуляка, «Брестская крепость» и «Спитак» Александра Котта, «Достоевский», «Бесы» и «Меморандум Парвуса» Владимира Хотиненко, “Weekend” и «Конец прекрасной эпохи» Станислава Говорухина, «Время первых» Дмитрия Киселёва, «Легенда № 17» и «Экипаж» Николая Лебедева, «Сталинград» Фёдора Бондарчука, «Хождение по мукам» Константина Худякова, «Дух Соноры» (по рок-опере «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты») и «Литургия оглашенных» Алексея Рыбникова, «Медный всадник России» Василия Ливанова, «Собибор» Константина Хабенского и многим другим. 

С оркестром сотрудничали лучшие отечественные композиторы – Исаак Дунаевский, Сергей Прокофьев, Дмитрий Шостакович, Георгий Свиридов, Эдисон Денисов, Альфред Шнитке, София Губайдулина, Андрей Петров, Родион Щедрин, Андрей Эшпай, Гия Канчели, Эдуард Артемьев, Геннадий Гладков, Владимир Дашкевич, Евгений Дога и другие. В разные годы за его пультом стояли Давид Блок, Александр Гаук, Василий Небольсин, Григорий Гамбург, Николай Аносов, Арий Пазовский, Николай Голованов, Геннадий Рождественский, Евгений Светланов, Марк Эрмлер, Газиз Дугашев, Вероника Дударова, Юрий Силантьев, Арнольд Ройтман, Эмин Хачатурян, Юрий Николаевский, Владимир Васильев, Мартин Нерсесян, Давид Штильман, Константин Кримец, Николай Соколов. С коллективом выступали Давид Ойстрах, Эмиль Гилельс, Иван Козловский, Мстислав Ростропович, Галина Вишневская, Борис Гмыря, Владимир Крайнев, Даниил Шафран, Александр Слободяник, Михаил Плетнёв, Дмитрий Хворостовский. 

Оркестр – один из самых мобильных российских коллективов, способных играть в любых больших и малых составах, трансформироваться в эстрадный и джазовый ансамбль, совмещать концертную деятельность со студийной работой. Постоянно участвует в абонементах Московской филармонии, лучшими среди которых стали «Живая музыка экрана» на сцене Концертного зала имени Чайковского и «Кино без границ» в зале «Филармония-2». Свыше двух десятков лет сотрудничал с выдающимся лектором-музыковедом Светланой Виноградовой. Участник музыкальных фестивалей «Декабрьские вечера Святослава Рихтера», «Музыка друзей», «Московская осень», «Славянский базар», Фестиваль российской культуры в Индии, крупных телевизионных концертных проектов, среди которых «Призрак оперы» на Первом канале и «Большая опера» на телеканале «Культура». В 2013 году оркестр удостоен Гранта Правительства России.

Сергей Скрипка

Бòльшая часть творческой жизни Сергея Скрипки связана с Российским государственным симфоническим оркестром кинематографии. Он начал сотрудничать с этим коллективом в 1977 году, будучи студентом Московской консерватории в классе профессора Лео Гинзбурга, с 1993 года – художественный руководитель и главный дирижер оркестра. Под руководством Сергея Скрипки Оркестр кинематографии озвучил большинство отечественных кинолент, а также ряд зарубежных фильмов. За это время маэстро обрел уважение коллег, а его творчество стало неотъемлемой частью отечественного кинематографа.

Творческая дружба связывает музыканта с известными мастерами кино. Неоднократно на сцену с маэстро и его оркестром выходили выдающиеся режиссеры Эльдар Рязанов, Никита Михалков, Сергей Соловьёв, Пётр Тодоровский, знаменитые артисты, композиторы, сценаристы. Слушателям запомнились яркие программы, посвященные юбилеям Геннадия Гладкова, Эдуарда Артемьева, Александра Зацепина, Алексея Рыбникова, Владимира Дашкевича, Полада Бюльбюль-оглы, Максима Дунаевского, вечера памяти Тихона Хренникова, Андрея Петрова, Исаака Шварца, Евгения Птичкина, Оскара Фельцмана, Микаэла Таривердиева, Никиты Богословского, Кирилла Молчанова, Георгия Гараняна, Ролана Быкова. Больше десяти лет Сергей Скрипка и оркестр кинематографии осуществляют в Московской филармонии уникальный проект – персональный абонемент «Живая музыка экрана».

Сергей Скрипка сотрудничал со многими российскими коллективами, гастролировал в России и за рубежом. Выступал и записывался с известными солистами – Михаилом Плетнёвым, Дмитрием Хворостовским, Сергеем Судзиловским, Александром Ведерниковым, Любовью Казарновской, Алексеем Любимовым, Андреем Диевым, Родионом Замуруевым, Александром Гиндиным, Алексеем Набиулиным, Алёной Баевой, Гайком Казазяном, Никитой Борисоглебским и другими. С 1975 года руководит Жуковским симфоническим оркестром. В течение 27 лет был профессором кафедры оркестрового дирижирования РАМ имени Гнесиных.

В репертуаре дирижера – произведения разных эпох и жанров: от барокко до новейшей музыки, от высокой классики до лучших образцов эстрады. Впервые в России маэстро исполнил ораторию «Страсти по Марку» Рейнхарда Кайзера, а также осуществил первые записи на CD ряда произведений Глиэра, Мосолова, Шебалина, Денисова. В 2018 году Сергей Скрипка провел мировую премьеру реквиема «Девять шагов к преображению» Эдуарда Артемьева. Постоянный участник жюри кинофестивалей и музыкальных конкурсов. Входит в состав двух российских киноакадемий – «НИКА» и «Золотой орёл», член Союза кинематографистов России. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1993), Народный артист Российской Федерации (1998), Почётный гражданин города Жуковского (2004), лауреат премии Правительства России в области культуры (2010), награжден Орденом Почета (2016).

Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова

Государственная академическая хоровая капелла России имени А. А. Юрлова – всемирно известный российский хор, один из старейших художественных коллективов Москвы. 

В сезоне 2018/19 Капелла отметила 100-летие своей официальной истории. Предыстория коллектива восходит к 1900 году, когда регент Иван Юхов организовал в подмосковном городе Щелково семейный хоровой ансамбль. На рубеже XIX–XX веков в Москве активно открывались новые творческие объединения: Московский художественный театр, Народный хор Пятницкого. Любительский хор Юхова задолго до революционных событий 1917 года также приобрел широкую известность, исполняя духовную музыку, народные песни, хоровые, вокально-симфонические произведения русских и западноевропейских композиторов.

После революции хор был национализирован советской властью, а в январе 1919 года получил статус Первого государственного хора. Его популярность продолжает расти: коллектив не только ведет активную концертную деятельность, но и принимает участие в культурных проектах молодого советского государства, в том числе, в озвучивании знаменитых кинолент «Веселые ребята», «Цирк», «Мы из Кронштадта», «Волга-Волга». 

Судьбоносное событие в истории коллектива – назначение в 1958 году на должность его руководителя Александра Юрлова (1927–1973). В 1960-х годах под началом выдающегося дирижера Капелла выдвигается в ряды лучших музыкальных коллективов страны. Хор сотрудничает с прославленными русскими композиторами Свиридовым и Шостаковичем, становится первым исполнителем сочинений Рубина, Щедрина. Александру Юрлову принадлежит заслуга возрождения традиции концертного исполнения русской духовной музыки. Преемниками Юрлова стали талантливые музыканты, дирижеры-хормейстеры Юрий Ухов, Станислав Гусев, приумножившие славу хорового коллектива. 

С 2004 года Капеллу возглавляет Геннадий Дмитряк – народный артист России, профессор, один из ведущих российских хоровых и оперно-симфонических дирижеров. Музыкант большой творческой энергии, Геннадий Дмитряк сегодня решает сложнейшие исполнительские задачи, выступает инициатором уникальных творческих проектов. Под его началом Капелла стала организатором музыкальных фестивалей «Кремли и храмы России», «Любовь святая», возрождающих традиции масштабных просветительских вокально-хоровых программ. Весной 2014 года Капелла принимала активное участие в подготовке и проведении XXII зимних Олимпийских игр и XI зимних Паралимпийских игр в Сочи. В юбилейном сезоне 2018/2019 Капелла провела музыкальный фестиваль с концертами в Москве, Севастополе, Кургане, Челябинске, Тюмени, Сургуте, Ханты-Мансийске, а также во Франции. 

География гастрольных поездок Капеллы сегодня охватывает всю территорию России от Магадана до Калининграда. Огромный успех имели концерты коллектива под руководством Геннадия Дмитряка в Испании, Греции, Великобритании, Республике Беларусь, Армении, Польше, Украине, Северной Корее в странах Прибалтики. Коллектив – постоянный участник крупнейших музыкальных фестивалей. Среди симфонических дирижеров, работающих с Капеллой – Юрий Башмет, Валерий Гергиев, Владимир Федосеев, Дмитрий Юровский, Владимир Юровский, Михаил Плетнёв, Павел Коган, Теодор Курентзис, Сергей Скрипка, Александр Сладковский, Юрий Симонов. Коллектив известен как один из лучших интерпретаторов произведений Бортнянского, Березовского, Кастальского, Гречанинова, Чеснокова, Рахманинова, Свиридова. Репертуар хора включает практически все произведения кантатно-ораториального жанра русской и западноевропейской музыки – от Высокой мессы Баха до сочинений Бриттена, Бернстайна, Шостаковича, Шнитке, Канчели, Тавенера. 

Уникальным проектом Капеллы стала запись антологии хоровых сочинений Свиридова, приуроченная к 100-летию со дня рождения композитора. В 2019 году проект стал обладателем Международной премии в сфере звукозаписи академической музыки «Чистый звук» в номинации «Хоровые произведения».

31 мая 2019 года Капелла удостоена Благодарности Президента Российской Федерации «За заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность». 

(Пресс-служба Капеллы)

Детский эстрадный хор «Великан»
Валерий Ярёменко

Валерий
Ярёменко – известный российский актер, заслуженный артист России.

Он
родился в Севастополе и уже в детстве знал, что станет актером. В школьные годы
играл на аккордеоне, активно участвовал в певческих и чтецких конкурсах. Обучение
актерскому мастерству начинал в Днепропетровском театральном училище, но через
год отправился служить в Ансамбль песни и пляски Краснознаменного Черноморского
флота. В профессиональном коллективе артист обрел бесценный опыт сценических
выступлений, а также вокальные исполнительские навыки, что позволило ему в
дальнейшем выдержать экзамен в Государственный институт театрального искусства
(мастерская Б. Голубовского). По окончании вуза в 1986 году Валерий
Ярёменко пришел в труппу Театра имени Моссовета, где и работает по настоящий
день. Порядка 25 ролей сыграл он на сцене театра – в спектаклях «Инфанты»,
«Завтрак с неизвестными», «Кафе Превера», «Школа жен», «Двенадцатая ночь,
или Все равно что», «Горе от ума», «Царство отца и сына» и других постановках.

Актер
сотрудничал со многими театрами и антрепризами, в числе которых «Русский
Глобус», «Школа современной пьесы», Независимый театральный проект, «Театральная
группа Валерия Саркисова».

В
числе его работ в музыкальных сценических жанрах – роли Квазимодо в мюзикле “Notre
Dame de Paris” Риккардо Коччанте (театр «Московская оперетта»), Иуды Искариота в
русской версии рок-оперы «Иисус Христос – суперзвезда» Эндрю Ллойда Уэббера
(Театр имени Моссовета). Вокальное мастерство артист совершенствовал под
руководством заслуженной артистки России Натальи Трихлеб. В 2006 году он дал
первый сольный концерт в Центральном Доме кино.

Валерий
Ярёменко снялся более чем в 20 фильмах и сериалах, в том числе – «Привет от
Чарли-трубача», «Возвращение броненосца», «Полицейская академия-7: Миссия в
Москве» (США), «Крот», «Сыщики», «Бальзаковский возраст, или Все мужики сво…», «Тайны
дворцовых переворотов. Виват, Анна Иоанновна!». Любителям развлекательных
телевизионных передач запомнился веселый и жизнерадостный ведущий телеигры «Кто
во что горазд», а самым маленьким зрителям – целый ряд забавных персонажей в
исполнении актера в образовательной программе «Улица Сезам». Артист принимал
участие в озвучивании полнометражных мультфильмов «Алиса в стране чудес» и
«Коты-аристократы» компании «Уолт Дисней» и «Труп невесты» Тима Бёртона.

Анна Бутурлина
Анна Кармакова
Илья Трофимов
Марианна Высоцкая

Органистка и музыковед, профессор кафедры современной музыки Московской консерватории, доктор искусствоведения, член Союза композиторов России.

Родилась в Иркутске, там же с отличием окончила музыкальное училище. В 1987 году поступила в Московскую консерваторию на историко-теоретическое отделение, параллельно начала заниматься органом под руководством профессора Леонида Ройзмана. Окончила Консерваторию и аспирантуру по двум специальностям – музыковедение (класс профессора Галины Григорьевой) и орган (класс профессора Алексея Паршина), прошла стажировку в Люксембургской консерватории под руководством Жан-Жака Казеля, посещала также мастер-классы Жана Гийю в Париже. В 2002 году получила I премию Высшего межрегионального конкурса органистов в Люксембурге. Защитила кандидатскую и докторскую диссертации на темы «К исследованию современного художественного мышления на материале симфонии и оперы 80-х годов» (1996) и «Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев» (2012).

Успешно совмещает научную, концертную и педагогическую деятельность. Выступает с сольными органными концертами в России, Азербайджане, Белоруссии, Литве, Эстонии, Германии, Франции, Люксембурге. Принимала участие в гастролях и концертах Камерного хора Московской консерватории, Московского государственного академического камерного хора, Академического симфонического оркестра Московской филармонии, Симфонического оркестра Большого театра, Российского национального оркестра, Национального филармонического оркестра России, оркестров «Русская филармония», «Новая Россия» и других. Выступала под управлением дирижеров Юрия Башмета, Валерия Гергиева, Давида Герингаса, Теодора Курентзиса, Яна Латам-Кёнига, Дмитрия Лисса, Владимира Минина, Андреса Мустонена, Саулюса Сондецкиса, Владимира Спивакова, Бориса Тевлина, Владимира Юровского и других.

Была солисткой ансамбля «Студия новой музыки» Московской консерватории, участвовала в записях и гастролях ансамбля. Выступала на международных фестивалях в Берлине, Дрездене, Таллине, Баку, Пхеньяне, Московском Пасхальном, Московском органном, «Московском форуме», «Московской осени» и многих других. Выпустила сольный диск органной музыки. Автор статей в научных сборниках и СМИ, а также книг «Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну» и «Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев».

Сергей Капков

«Кубань Инструмент» — строительные и садовые инструменты по доступным ценам

«Кубань Инструмент» – компания, представленная большим интернет-магазином и широкой сетью розничных точек. На сегодня в нее входит 13 торговых площадок, ориентированных на продажу инструмента, оснащения для строительства, расходников и садового оборудования профессионального уровня. У «Кубань Инструмент» есть сервисный центр, а также магазин запчастей для ремонта инструмента.

Ассортимент насчитывает свыше 50 000 позиций, среди которых есть товары и бытового, и специального назначения. Техника для строительства и работ в саду, спецодежда и инвентарь, расходники, электро- и ручной инструмент, стабилизаторы напряжения, электростанции, оснащение для мойки, уборки и контроля климата – эти и другие наименования можно приобрести в любой из сетевых точек или же купить в интернет магазине недорого с доставкой.

Кубань Инструмент – ваш правильный выбор

Огромный каталог продукции, регулярное обновление ассортимента и быстрая навигация по сайту – далеко не все преимущества «Кубань Инструмент». Мы взяли все самое лучшее от офлайн и онлайн магазинов, сформировали особую стратегию отношений с каждым покупателем. С нами вы можете рассчитывать на:

· индивидуальный подход;

· профессиональную помощь и консультации;

· быструю доставку в любой уголок страны;

· регулярные акции и скидки.

Мы всегда идем навстречу покупателям, предлагая удобные схемы взаимодействия. Есть программа гарантийного ремонта, выгодная рассрочка и возможность оформить кредит в интернет магазине.

Инструмент, доступный каждому

В ассортименте только сертифицированные инструменты и оборудование. «Кубань Инструмент» – официальный дилер крупнейших производителей. Мы отвечаем за качество каждого товара.

Прямое партнерство с компаниями-производителями позволяет нам поддерживать цены на доступном уровне. Нет никаких скрытых наценок или завуалированных акций. Найдете дешевле – снизим цену!

Среди позиций магазина есть все для проведения ремонта и строительства. Товар в наличии на складе. Просто выберите понравившийся товар, оформите заказ и дождитесь доставку. Появились вопросы? Позвоните по телефону в магазин или оставьте запрос на сайте. Менеджер предоставит полную консультацию, расскажет об акциях, ценах и сроках доставки в отдельные города России.

Лучшие триллеры с напряженным сюжетом 2018-2019 | Гик+ | 💻технологии 🎬кино 🎮игры

Просмотр фильмов – отличный способ провести время с любым человеком. Особенно если картина – с неплохим сюжетом, приковывающим внимание. Потрясающие фильмы, достойные внимания в этом году, представлены в данной статье.

Тихое место

Фильм, показывающий события в 2020 году. По задумке сценаристов, в мире практически полностью истребили людей, а существовать на земле продолжают слепые паукообразные чудовища с невероятным слухом. Единственные выжившие – семья, перебравшаяся в безмолвие. Все они общаются при помощи знаков и жестов, но однажды ситуация выходит из-под контроля.

Пассажир

Повествует историю страхового агента, ежедневного путешествующего одним и тем же маршрутом на работу. Многих людей в электричке он знает в лицо, а скрасить время в дороге ему помогают собственные способы. Однажды привычная рутина рушится: к нему подсаживается незнакомка и предлагает большую сумму денег. Задание – найти пассажира в поезде.

Точка невозврата

Картина, рассказывающая об ужасах войны в мирное время. Главный герой – дипломат, у которого погибла жена. Перед смертью она просила не мстить за себя, и Мэйсон учится справляться с агрессией и жаждой расправы. Но однажды ему снова предстоит поездка в Ливию, где он будет связующим звеном в одном крупном деле.

Анон

Фильм, описывающий вживление в мозг человека устройства, фиксирующего все, что воспринимает носитель. Имплантат транслирует людям рекламу и другую необходимую информацию. Ни одно событие и преступление не остается незамеченным – все, что записано в чипе, передается полиции. Но тут блюстители закона сталкиваются с хакерами, проникающими в подсознание.

Охота на воров

Случается, что полицейские используют не совсем привычные методы для раскрытия преступлений. Большой Ник становится главарем элитного отряда. В этот момент в городе появляется банда, намеревающаяся совершить налет на крупные финансовые институты. Опасное противостояние 2 групп – вот то, ради чего стоит посмотреть триллер.

Рекомендации кинокритиков

Перед походом на фильм лучше ознакомиться с примерным сюжетом картины или посмотреть трейлер. На некоторых сайтах можно увидеть рейтинг экспертов и баллы ожидания премьеры. Зачастую картины, достойные внимания, не рекламируются в кинотеатрах или на ТВ. Так почему бы не отыскать отличный фильм самостоятельно?

Читайте также:

Понравилась статья? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал!

Подпишитесь, чтобы прочитать | Файнэншл Таймс

Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру

  • Полезные чтения
  • Интервью и отзывы
  • Кроссворд FT
  • Путешествия, дома, развлечения и стиль

Выберите вашу подписку

Испытание

Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT

  • В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами бизнес-новостям FT

Подробнее

Цифровой

Будьте в курсе важных новостей и мнений

  • MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
  • FT Weekend — полный доступ к материалам выходных
  • Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
  • Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами

Подробнее

Распечатать

Печатное издание

FT доставляется с понедельника по субботу вместе с доступом к электронной бумаге

  • Доставка на дом или в офис с понедельника по субботу
  • FT Газета выходного дня — стимулирующее сочетание новостей и особенностей образа жизни
  • ePaper access — цифровая копия печатной газеты

Подробнее

Команда или предприятие

Premium FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования

Премиум цифровой доступ, плюс:
  • Удобный доступ для групп пользователей
  • Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
  • Цены на основе использования и оптовые скидки для нескольких пользователей
  • Инструменты управления подпиской и отчеты об использовании
  • Система единого входа (SSO) на основе SAML
  • Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами

Подробнее

Узнать больше и сравнить подписки

Или, если вы уже являетесь подписчиком

Войти

Шпионских триллеров времен холодной войны должны вернуться

Репрезентативное изображение | pxhere.ком

Размер текста:
А-
А +

Золотой век шпионского триллера закончился холодной войной. Но в последнее время в новостях было достаточно материала для начала серебряного века — если авторы прислушаются к этому.

Последний раз шпионский триллер возглавлял список бестселлеров года в США, составленный Publisher’s Weekly, в 1988 или 1989 годах — в зависимости от того, считать ли прошлогоднюю «Ясную и настоящую опасность» Тома Клэнси шпионажем. роман или политический.(В 1988 году другая книга Клэнси, «Кардинал Кремля», несомненно, шпионский роман, была номером один.) Джон Ле Карре, первая книга которого возглавила список в 1964 году («Шпион, пришедший из the Cold ») и входил в десятку лучших в общей сложности девять раз, последний раз он стал хитом в 1989 году с« Русским домом », хотя продолжал регулярно публиковаться.

В тот год в умирающем Советском Союзе Михаила Горбачева царила гласность, и Берлинская стена пала. В ноябре 1989 года книжный критик New York Times Уолтер Гудман написал — как оказалось, пророчески — о будущем шпионской фантастики:

Из-за того, что идеологические стены рушатся, и появляется сходство, меньшие практикующие оказываются в затруднительном положении, чья жестокость совпадает с ужасом их героев.Ян Флеминг мог бы привлечь в игру какую-то мафию космической эры, которая вымогает миллиарды как из Вашингтона, так и из Москвы, но его книги всегда были детской ерундой. Будет ли [Лен] Дейтон прибегать к тому, чтобы его творения сражались с полковником Муаммаром Каддафи из Ливии или генералом Мануэлем Антонио Норьегой из Панамы, рискуя спровоцировать резолюцию ПЕН-клуба о том, чтобы не приставать к маленьким парням? И найдет ли следующий заговор [Ле Карре] сторонников жесткой линии в Пентагоне и Кремле, объединившихся против зеленых? Пока не возникнут новые угрозы, наркоманы от шпионского дела могут остаться в тени.

Все эти приемы и бесчисленные вариации были опробованы, и некоторые романы хорошо продавались. Но признаком упадка жанра является то, что в текущую десятку шпионских бестселлеров на Amazon.com входит — не менее, на третьем месте — «Почетный школьник» Ле Карре, первоначально опубликованный в 1977 году. жанр или, по крайней мере, те из них, которые не вернули читателя ко Второй мировой войне и ее долгим последствиям, страдали критическим недостатком: отсутствием лежащего в основе столкновения цивилизаций и систем ценностей.Даже война с террором после 11 сентября не обеспечила этого недостающего элемента.

Также прочтите : Неру искал Кашмирское решение при поддержке Пакистана, но холодная война помешала

В 2011 году на сайте Salon.com были собраны мнения авторов шпионских романов и квалифицированных читателей о развитии этого жанра после холодной войны. Среди комментариев практикующих о том, что шпионская фантастика жива и здорова, независимо от того, кто является противником спецслужб, слова Тома Николса, профессора по вопросам национальной безопасности в Университете США.С. Военно-морское училище. «Без Советского Союза (или нацистской Германии до него) и борьбы с титанической державой в этом жанре мало что можно сказать», — сказал он. «Тот роман, где сам мир висит на волоске, где моральный выбор суров, потому что он является моральным выбором, — теперь его нет».

По словам Николса, без такого грандиозного конфликта шпионская фантастика стала циничной, окрашивая все правительства одной и той же критической кистью. «Самое главное, что плохие парни — обычно жадные бизнесмены или террористы — теперь неинтересны», — сказал Николс.«Террористы особенно неинтересны, потому что для того, чтобы шпионский роман сработал, агенту нужен достойный противник» — а террористы, по сути, просто кучка мелких преступников, примеряющих большую шляпу, которая им не подходит.

Короче говоря, западной шпионской фантастике нужны государственные деятели с сильными незападными или, лучше сказать, антизападными ценностями, чтобы снова стать захватывающим. В реальной жизни эти государственные деятели вернулись, и их больше разнообразия, чем во времена холодной войны.

Во-первых, конечно, Россия.Высокопрофессиональные российские шпионы, напоминающие урожай холодной войны, действуют в последнем предложении Ле Карре, прошлогодней программе «Бегущий агент». Но старейшина жанра стоит за кривой: сегодняшний российский шпионский триллер по праву должен быть черной комедией с участием неуклюжих оперативников российской военной разведки, ранее известной как ГРУ.

Последняя история, дающая топливо для этого лечения, касается двух российских «сантехников» с дипломатическими паспортами, обнаруженных швейцарской разведкой в ​​Давосе, Швейцария, которые, по-видимому, пытаются установить оборудование для наблюдения, чтобы шпионить за мировыми лидерами и миллиардерами, которые приезжают туда каждый год для Всемирный Экономический Форум.Более ранние выпуски включают неудавшиеся убийства трех руководителей болгарских оружейников; неудачное отравление бывшего двойного агента Сергея Скрипаля в Солсбери, Англия, двумя головорезами, которые утверждали, что пришли посмотреть на шпиль местного собора; и любительская попытка государственного переворота в Черногории в 2016 году.

Кроме того, для авторов, которые все еще ищут изощренного шпионажа, есть Китай, пытающийся проникнуть в Европейский Союз, более привлекательную площадку для своего государственного бизнеса, чем США.S. В этом месяце скандал, который стал заголовком в Брюсселе и Берлине, касался бывшего высокопоставленного дипломата ЕС, упомянутого в статье «Политико» в четверг, который женат на китаянке и, как сообщается, шпионил в пользу Китая, поддерживая сеть влиятельных друзей . Экс-дипломат, в последнее время работавший в лоббистской фирме, отвергает обвинения.

Наконец, есть почти невероятная история о предполагаемой хакерской операции наследного принца Саудовской Аравии Мохаммеда бин Салмана против основателя Amazon.com Inc. Джеффа Безоса.Вот почти что глава государства, как сообщается, лично причастен к шпионажу и кибершпионажу.

Во всех трех случаях очевидны резкие моральные противоречия в выборе и ценностях. Во всех трех случаях противниками Запада являются иностранные державы, а не просто одинокие волки или террористические группы. Конфликты типично современны: правовые государства против авторитарных; свободное предпринимательство против государственного капитализма; дерзость против массового наблюдения. Во все более транзакционном мире без лидеров каждая страна сама за себя — и это потенциально более интересно, чем двойственность холодной войны.Речь идет не о том, чтобы «придираться к маленьким парням», а о том, что все меньшие страны стали общедоступными, и теперь они стали более ужасающими и интригующими, чем раньше.

Это головокружительная штука, которая только и ждет, когда литературные равные Ле Карре или продвигающие сюжет гении уровня Клэнси превратятся в фантастику. Конечно, вокруг много бывших шпионов, горько разочарованных рассказами о «глубоком государстве», обесценивающими их работу, которые могли бы попробовать свои силы в модернизации шпионского триллера. Как «наркоман шпионского материала», если использовать описание Гудмана, возможно, у меня снова появилась надежда.- Bloomberg

Также прочтите : 18 лет спустя после 11 сентября мы живем в мире после окончания холодной войны

Подпишитесь на наши каналы в YouTube и Telegram

Почему СМИ переживают кризис и как это исправить

Индия нуждается в свободной, справедливой, лишенной дефисов и вопрошающей журналистике еще больше, поскольку она сталкивается с многочисленными кризисами.

Но средства массовой информации находятся в собственном кризисе.Произошли жестокие увольнения и сокращения зарплат. Лучшее в журналистике сжимается, уступая место грубому зрелищу в прайм-тайм.

В ThePrint работают лучшие молодые репортеры, обозреватели и редакторы. Для поддержания журналистики такого качества нужны умные и думающие люди вроде вас, чтобы за это платить. Живете ли вы в Индии или за границей, вы можете сделать это здесь.

Поддержите нашу журналистику