Триллеры россии: Русские триллеры — смотреть онлайн бесплатно. Список лучших фильмов в HD качестве

Содержание

Очень страшная туфта, или Пять причин, по которым невозможен русский триллер

Западный зритель рад пугаться — у него жизнь скучная: вся европейская и американская индустрия заточена на то, чтобы щекотать нервы и чесать пятки пресыщенному обывателю. В России фильм по определению не может быть страшнее жизни — поэтому жанру хоррора, саспиенса, ужаса и кошмара в российском кино не прижиться, несмотря на кажущуюся популярность этого жанра. В результате просмотра фильма «Ведьма», пересмотра старой советской экранизации «Вия», а также их сравнения с остальной мировой кинопродукцией и после консультаций с 16-летней дочерью Дмитрий Быков написал трактат о невозможности русского триллера

Дмитрий БЫКОВ

Вранье, что любой жанр приживается на любой почве. Есть вещи, которые тот или иной национальный кинематограф не может сделать по определению. Скажем, у американцев реалистическое кино получается плохо, бледно — они слишком привыкли, что кинематограф должен быть зрелищем, в котором вдобавок наличествует логика. В жизни она наличествует не всегда, а про зрелищность я вообще молчу. Французы почти не снимают боевики, их вообще сейчас в Европе мало — потому что для боевика нужен крутой, который всех перемочит, а современный европеец предпочитает договариваться. Не думаю, что в современном Китае могут снять хорошую комедию — серьезный какой-то народ, с большим внутренним напряжением, с копящейся внутри агрессией. Ну и так далее. Так вот, в России не может быть триллера, по крайней мере сейчас. Ничего в этом нет страшного, надо смириться и делать то, что получается.

Причин для этого много, и теми, что мы перечислим, дело не ограничивается. Но есть основные, опорные условия, без которых лучше вообще не браться за ужасное. На Родине в ее теперешнем состоянии этих условий нет и не будет еще долго. Между тем есть у нас одна особенность, которая нам сильно вредит: мы почему-то уверены, что у нас должно быть все. Пусть третьесортное, но свое. Своя патриотическая драма о современной войне, свое бразильское мыло и даже свой боевик о патриотических героических спецслужбах, которые в результате выходят еще более картонными, чем динозавр в «Легенде о динозавре». Там очень похожий вообще расклад: жертвы — вполне натуральные, динозавр — туфта. Это потому, что жертву изобразить проще.

Первая причина, по которой невозможен настоящий русский киноужас, проста и очевидна. Ужас — это всегда отклонение от нормы, и срабатывает он только там, где норма есть. Пример: в любом среднем американском ужастике страшное начинается с того, что герой сворачивает на забытое шоссе, хочет заправиться на бензоколонке, а на ней либо никого нет, либо заправщик пьян от вечного ужаса перед лесными монстрами, либо сам монстр. Для американца это предвестие катастрофы, для нас — привычное явление. Более того: в глубине России не чудо встретить бензоколонку, на которой нет бензина. Американец бы решил, что его выпил монстр. Другим стандартным заходом на тему является появление полицейского, который орет на водителя, всячески унижает его или грозит наручниками без всяких оснований. Любой, кто когда-либо сталкивался с ГАИ, понимает, что самый кровожадный американский монстр гораздо дружелюбнее среднестатистического инспектора. Мы уже привычные (и не зря известный фильм «Инспектор ГАИ» является вовсе не триллером, а скромной трагикомедией). Наконец, множество американских ужастиков в диапазоне от «Детей кукурузы» до вовсе уж хаотического «Сайлент-хилл» предполагают наличие пустого города, в котором мало машин и только иногда появляются на улицах странные люди, неспособные ответить на вопрос. Любой, кто ездил по Золотому кольцу, заезжал в окрестности Владимира, Ярославля или Вологды, скажет вам, что бывал в таких городах и общался с этими людьми, и ничего страшного. Просто градообразующее предприятие закрылось.

Отсюда же вытекает вторая причина, которую впору назвать главной. Чтобы снимать триллер, надо очень верить во что-то незыблемое. Настоящий ужас возможен среди уюта, как страшная сказка, рассказываемая в уютном домике среди бушующей пурги. С пургой у нас все в большом порядке — проблема с домиком. Без уюта, то есть чувства прочной основы, рассказывать ужасное вообще бессмысленно. По большому счету, триллер с его чудесами — современный вариант библейского сказания, которое при хорошей современной экранизации затмило бы любой доморощенный «Апокалипсис». Триллеры, страшно сказать, невозможно снимать без Бога. В России, к сожалению, с этим серьезные проблемы: даже власть обожествляется пока не до конца, а уж про другую вертикаль и говорить нечего. В результате получается не страшно, а смешно; ведьмы и панночки напоминают фотомоделей — и, скажем больше, любая фотомодель при внимательном рассмотрении страшнее панночки. Она аморальнее. Можно было бы, уподобляясь позднему Пелевину, изобрести хороший триллер про российскую элиту — политическую, культурную, военную и пр., но даже пелевинские вампиры получаются несмешными, потому что это зло не абсолютное, а жалкое, жадное, смешное. Им всем хочется только бабла, тогда как настоящий злодей должен воровать душу. Поскольку жертвам и монстрам в одинаковой степени неведомо, что это такое, за триллер браться не стоит. Лучше ограничиваться бумером — так мы предлагаем назвать жанр, в котором бандиты делают друг другу бум-бум-бум.

Третья причина, увы, касается артистов. В Штатах артист играет всерьез и выглядит убедительно — в России он до такой степени измучен сериалами, что говорить о какой-то достоверности смешно. Можно верить или не верить во Фредди Крюгера, но верить в Жанну Фриске невозможно, когда она изображает современную молодую банкиршу. Когда она изображает вампиршу, получается примерно то же самое. Ужас сыграть трудно, на голой технике его не изобразишь. В современной России, наконец, нет актера, которого было бы реально жалко, когда ужасная тварь откусывает ему голову. Напротив, всякий продвинутый зритель испытывает при этом нехорошее, мстительное чувство. Ему кажется, что откусили мало. Он откусил бы больше. Персонаж шоу-бизнеса может, конечно, вызывать неприязнь, но брезгливость — это уже перебор. Когда мерзкие монстры набрасываются на современных российских артистов (политиков, шоуменов) — зритель поневоле на стороне монстров; этот эффект был остроумно использован в «Дневном дозоре».

Четвертая причина — сугубо технологическая: каждый русский спецэффект кричит во все горло: «Я спецэффект!» Смотрите, как я сделан, и как меня много, и какой я дорогой. Это похоже на Живой Журнал богатой девочки, которая все время пишет о том, как плохо обслуживают в Венеции и какая несвежая руккола в Ницце. Предполагается, что она причастна к небесным сферам, в которых ее всегда идеально обслуживают свежайшей рукколой, тогда как на самом деле сразу понятно, что она живет и работает в одном из тех безлюдных городков, которые упоминаются абзацем выше. Чтобы спецэффект сработал, он должен быть размыт, погружен в остальное действие, замаскирован под самую реальную реальность, — у нас же все пахнет кричащей роскошью, как в доме нового русского. Ужасное не должно быть роскошно. Оно должно быть ужасно. А самый сильный триллер снимается вообще без спецэффектов — как страшная кассета в «Звонке» Гора Вербински или «Ведьма из Блэр», сделанная в стиле mocumentary.

… Все описанное преодолимо. Возможен даже внезапный религиозный подъем — сняли же у нас в 90-е, когда началось массовое обращение к вере, страшноватый местами фильм «Изыди» и ряд подобных экзерсисов не без прорыва. К сожалению, все это быстро заболталось и опопсело. Но мы не исключаем, что в результате укрепления вертикали и роста общегосударственного страха в России появится что-то святое, пусть это будет вовсе и не Бог, а упомянутые спецслужбы. Возвращение общегосударственного страха возможно — правда, фильмы тогда становятся все больше веселыми, как показывает опыт. Но бывают и триллеры вроде истории об утере партбилета, и с учетом эволюции жанра мы вполне можем получить свой «Звонок» — о ночном звонке в дверь.

Пятая и последняя причина невозможности русского триллера заключается в том, что все уже было. То есть русская история знала уже такие ужасы, предательства, переломы и возвращения на прежнее место, что жителей нашей страны очень трудно запугать всерьез. Когда другим страшно — им смешно. Пример: американец смотрит фильм Стоуна «Башни-близнецы» и ему страшно: как это в нашей стране такое могло случиться?! А русский человек до сих пор толком не знает, кто взорвал московские дома в 1999 году, и как-то живет с этим, даже и шутки шутит.

Чтобы снять триллер, надо, чтобы люди умели бояться. А они в России умеют что угодно: гнуться, лебезить, изображать покорность и восторг, — но в душе прекрасно понимают цену всего этого. Было, пробовали, не удивишь. Отношение к власти у нас внешне самое уважительное, но внутренне начисто лишенное пиетета. И такое же отношение к буре, чуме, любому стихийному бедствию страшно-то оно страшно, но в то же время как бы и смешно. Что вы еще с нами, с такими, сделаете?! Сделали все уже. Страшно сказать, но русский человек живет как бы уже после конца света. И забавно ему смотреть на все ваши апокалипсисы, армагеддоны и армагеддоны два. Все равно что отвести ежа в кино и показать голую попу.

Снимайте комедии, ребята.

_{Иллюстрация АЛЕКСЕЯ БОРИСОВА}

«Ростов-Дон» вновь устроил триллер / Федерация гандбола России

За минувшие между двумя встречами дни у соперников произошли разные изменения в составах. «Ростов-Дон» на несколько недель лишился одного из своих лидеров – левого полусреднего Анны Сень. А вот «Эсбьерг» подписал контракт с испанским разыгрывающим Нереей Пена. С другой стороны, в обойму чемпионов России вернулись Полина Кузнецова и Ксения Макеева, сыгравшая заметную роль, особенно во втором тайме.

Из полевых игроков главной звездой матча заслуженно стала правый крайний «Ростов-Дона» Юлия Манагарова. На 30-й секунде она открыла счет, а на 6-й минуте уже сделала хет-трик. Манагарова не только эффективно реализовывала атаки с края и быстрые отрывы, но и классно врывалась в линию, заставляя соперниц фолить. При этом один из самых ярких эпизодов с участием Юлии голом не закончился – в красивом прыжке она замкнула сложную воздушку Анны Вяхиревой, но вратарь Рикке Поульсен успела смахнуть мяч с ленточки.

Сразу после перерыва «Эсбьерг» пару раз вышел вперед, но в середине тайма «Ростов-Дон» взял игру под свой контроль. Виктория Борщенко и Грас Заади не реализовали пенальти, зато в остальном получалось почти все. Юлия Манагарова и Кристина Кожокарь забили с разных краев, два подряд сложных и красивых мяча забросила Владлена Бобровникова, а после этого Макеева довела преимущество своей команды до четырех мячей – 22:18. Но были и тревожные звонки. Например, две потери подряд, завершившиеся отрывами игроков «Эсбьерга». К голу привел только один из них – второй зачехлила Виктория Калинина, проведшая, кстати, великолепный матч, пусть и решающий сейв сделала не она. Главный тренер ростовчанок Пер Юхнассон почувствовал неладное, взял тайм-аут, однако последние восемь минут остались за хозяевами.

В концовке «Эсбьерг» стал атаковать в семь полевых, и это принесло свой результат. Помогли и промахи гостей. В частности Калинина не смогла поразить пустые ворота дальним броском. На 57-й минуте Макеева сделала счет 25:22 в пользу «Ростов-Дона», но этот гол оказался для чемпиона России последним. Два подряд мяча Сони Фрей скукожили отрыв ростовчанок до минимального.

За 45 секунд до конца мяч перешел к гостям, но не прошло и полминуты, как владение у них отняли судьи. И оставшегося времени «Эсбьергу» хватило, чтобы заработать пенальти. На удивление, выполнять семиметровый вышла не реализовавшая предыдущую попытку Пена, а Марит Якобсен. В то же время Юханссон отправил в ворота Галину Габисову, которая до этого выходила только на один пенальти – и пусть он не вошел ей в статистику как сейв, гола Черная Пантера не допустила, буквально взглядом направив мяч в штангу. А вот второй бросок, уже за исходом игрового времени, Габисова отбила полностью самостоятельно, кончиками пальцев.

«Ростов-Дон»: Юлия Манагарова – 6 голов / 8 бросков, Владлена Бобровникова – 4/6, Ксения Макеева – 3/4, Анна Вяхирева – 3/7, Анна Лагерквист – 2/2, Виктория Борщенко, Кристина Кожокарь – по 2/3, Грас Заади – 2/4, Катарина Крпеж-Шлезак – 1/1, Полина Кузнецова – 0/1, Милана Таженова.
Вратари: Виктория Калинина (14 сейвов / 38 бросков, 37% надежности), Галина Габисова (1/2, 50%).

Все три гостевых матча «Ростов-Дона» в Лиге чемпионов завершились минимальной победой российской команды. Всего после 8 туров в активе ростовчанок 6 проведенных игр, 5 побед, 1 ничья и 11 очков. Только по дополнительным показателям российского чемпиона опережает «Бухарест», сыгравший на матч больше. С другой стороны, по потерянным очкам вровень с «Ростов-Доном» идет «Вайперс Кристиансанд», но норвежки и вовсе провели пока лишь четыре встречи.

Следующий матч – в гостях у «Бухареста» – «Ростов-Дон» проведет уже 19 ноября. Уникальный двойной выезд в Лиге чемпионов стал следствием переноса, изначально эта встреча должна была состояться в третьем туре. Игра начнется в 19:00 мск, прямую трансляцию покажут телеканалы «Матч! Игра» и «Матч! Страна».

«Россия 1» покажет новый сезон захватывающего детективного сериала «Преступление» − продолжения одного из неожиданных хитов канала 2016 года. Главные герои – следователи Москвина (Дарья Мороз) и Чистяков (Павел Прилучный) – раскрывают новое изощренное преступление, которое держит в страхе весь город. К звездному актёрскому составу фильма в новом сезоне присоединятся Мария Миронова, Виталий Кищенко и Артем Ткаченко.

Сети рыболовецкого траулера вместе с уловом достают из воды тело молодого человека Анатолия Ильина. В это же время пропадает дочь крупного местного бизнесмена с криминальным прошлым Виталия Немченко (Виталий Кищенко) и его жены Светланы (Мария Миронова). Александра Москвина (Дарья Мороз) считает, что исчезновение Оли и убийство Ильина напрямую связаны и начинает отрабатывать версии. На фоне пропажи девушки вылезают семейные тайны многих горожан, разворачивается противостояние криминальных авторитетов Карпова (Кирилл Полухин) и Ферналиева (Артем Ткаченко). Становится непросто и Москвина понимает, что ей необходима помощь Андрея Чистякова (Павел Прилучный). Но не так давно между двумя следователями пробежала кошка, и теперь они в ссоре…

«Я очень рада, что Саша Москвина опять со мной, это часть меня, я к ней отношусь с большой любовью. Это важная для меня роль, очень сложная, и одна из тех, которые, наверное, остаются в памяти артиста надолго, − признается Дарья Мороз. − Такая роль, которая заставляет работать «нутром», какими-то сложными внутренними переходами. Она раскачивает изнутри».

Важный участник фильма – Калининград – город, в котором снимались две части «Преступления». Он очень точно попадает в атмосферу истории: мрачновато-серый антураж в стиле современного нуара. Это именно тот случай, когда пейзажи и интерьеры становятся главными действующими лицами истории, как и герои.

Проектвляется адаптацией формата всемирно известного датского сериала «Убийство» (Forbrydelsen), у которого вышло три оригинальных сезона. Съемки вела компания Weit Media. Премьера проекта «Преступление. Новый сезон» на телеканале «Россия» пройдет 22 марта в 21:20.

В Госдуме хотят ограничить время для показа фильмов, содержащих сцены насилия. В такую категорию должны войти боевики, фильмы ужасов и триллеры. Время для трансляции таких фильмов может быть ограничено периодом строго с 00:00 до 04:00. Соответствующий законопроект планируется внести на днях на рассмотрение депутатов. Документ есть в распоряжении RT.

Депутат Госдумы Андрей Свинцов подготовил поправки в закон «О средствах массовой информации», ограничивающие показ по ТВ материалов, содержащих сцены насилия. Согласно законопроекту, трансляция фильмов, относящихся к жанрам «боевик», «ужасы» и «триллер», будет перенесена на более позднее время, с 00:00 до 04:00, по аналогии с эротикой. По мнению парламентария, показ таких фильмов в вечернее время может негативно сказаться на психическом здоровье граждан, в особенности несовершеннолетних.

В соответствии с ч. 1 ст. 13 Федерального закона от 29 декабря 2010 г. № 436-ФЗ «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию», существуют определённые ограничения на распространение посредством телевещания информации, обосновывающей или оправдывающей допустимость насилия и (или) жестокости либо побуждающей осуществлять насильственные действия по отношению к людям или животным.

Подобные материалы не подлежат «распространению с 4 часов до 23 часов по местному времени, за исключением теле-, радиопрограмм, передач, доступ к просмотру или прослушиванию которых осуществляется исключительно на платной основе с применением декодирующих устройств, с указанием знака информационной продукции (указывающего на возрастные ограничения. — RT) в углу кадра».

За пределами этого временного отрезка, согласно ч. 3 ст. 13 федерального закона № 436-ФЗ, в начале трансляции, а также при каждом её возобновлении в углу кадра также обязательно демонстрируется знак информационной продукции. Однако, по мнению депутата Андрея Свинцова, этого недостаточно, поскольку маркировка расположена в углу экрана и, как правило, ни к чему не обязывает.

«Дети не смотрят ни на какие значки: то, что там где-то указано, что смотреть можно с такого-то возраста, это абсурд. Необходимо действительно убрать такие фильмы с телеканалов, чтобы не было соблазна их смотреть. Это ограничение пойдёт только на пользу, но никак не ограничит человека в правах. Точно по такому же принципу мы поступили с программами и фильмами эротического содержания. Взрослые беспрепятственно их могут смотреть ночью, а вот ребёнку это ни к чему. То же самое и с кровавыми фильмами, милицейскими сагами со стрельбой, погонями и убийствами», — считает депутат.

Парламентарий указал, что на одном из центральных каналов транслируется многосерийный фильм «Эш против зловещих мертвецов». Этот сериал является продолжением фильма ужасов «Зловещие мертвецы» (англ. The Evil Dead). Действие сериала начинается через 30 лет после событий, о которых повествует кинолента. На экране присутствуют восставшие мертвецы, демоны и большое количество крови.

Член Общественной палаты Георгий Фёдоров поддержал инициативу и считает, что наводить порядок в телевизионной сетке всё-таки нужно. Если государство не будет ограничивать законодательно ТВ, то «мы увидим запредельную распущенность, жестокость и секс».

«Прежде всего телемагнаты ориентированы на получение прибыли, а что лучше продаётся? Секс и насилие. Конечно, ставить определённые нравственные рамки стоит. Телевидение должно не только развлекать людей, но и приносить пользу. Как раз сейчас я вношу проект постановления о предоставлении эфирного времени для обсуждения государственно важных и общественно значимых тем на ТВ. Что касается фильмов, содержащих сцены насилия, то нужно сказать, что их значительно поубавилось. Не надо забывать, что вопросы воспитания находятся в первую очередь в компетенции родителей», — отметил Фёдоров.

Адвокат Олег Сухов пояснил RT, что сложно оценить степень потенциальной эффективности этой инициативы. Она устранит одну из главных проблем действующего законодательства в этой сфере, но при этом приведёт к тому, что аудитория найдёт альтернативный телевидению вариант просмотра.

«На сегодняшний день признать, что фильм содержит информацию, обосновывающую или оправдывающую допустимость насилия и жестокости, может лишь официальная экспертиза, и потому многие фильмы, относящиеся к таким жанрам, как триллер, ужасы, боевик, свободно демонстрируются в промежуток времени с 23:00 до 04:00. С другой стороны, жёсткий запрет на демонстрацию соответствующих кинокартин приведёт лишь к тому, что их аудитория переместится в интернет или будет использовать DVD–проигрыватели, в то время как телеканалы лишатся значительной части своей аудитории. В результате положительный эффект будет нивелирован, а положение телевещателей заметно осложнится», — считает Олег Сухов.

Перед игрой главный тренер нашей команды, сообщил, что состав звеньев останется прежним, и хоккеисты попробуют исправить ошибки, допущенные во вчерашней встрече с финнами. С первых минут ворота защищал Илья Самсонов. На этот раз россияне играли в белом, поскольку, хоть и выходили на лёд в ранге номинальных хозяев, в распоряжении сборной США были только синие майки.

На площадке стало жарко уже со стартового вбрасывания, и нарушения не заставили себя ждать. Всего в первом периоде команды заработали 49 минут штрафа. Россияне выстояли в меньшинстве после удаления на первой же минуте, но в следующий раз противник открыл счёт — Ткачак подставил клюшку после броска МакЭвоя от синей линии. Однако вскоре подопечные Румянцева вышли вперёд. Сначала Дмитрий Жукенов чётко замкнул розыгрыш в формате «3 на 5», затем отличился Денис Гурьянов, чётко замкнувший передачу Михаила Воробьёва из-за ворот. Спустя ещё пять минут Артём Волков здорово прошил ворота Локки кистевым броском.

После перерыва американцы перешли к массированным атакам. Однако раз за разом оборона во главе с блиставшим «сэйвами» Самсоновым успешно нейтрализовывала опасность. Борьба велась за каждый метр площадки. В таких условиях россияне более эффективно распорядились моментами. В одном из эпизодов «звездно-полосатые» упустили убежавшего «в ноль» Николай Чебыкин. И хотя замкнуть выход форварду помешали, буллит он исполнил на заглядение. Увы, вскоре соперник сократил разрыв, возвращая шансы спасти игру.

По воле организаторов на вчерашний день у команды США выпал выходной, поэтому сил на третий период у нашего соперника осталось больше. За первые пять минут американцы реализовали очередные «5 на 3» по максимуму, сравняв счёт. В дальнейшем номинальные они продолжили давить, россияне оставалось ловить соперника на контратаках. Дело дошло до овертайма, продлившимся всего пару минут. Точный бросок Сергачёва снял все вопросы о победителе.

Что касается других результатов, во вчерашнем вечернем матче команда Швеции уступила чехам в серии послематчевых бросков, но на следующий день скандинавы отыгрались на хоккеистах Суоми, проигравших третий матч подряд. Завтра, 7 февраля, юниорская сборная России до 18 лет встретится с чехами в 21:00 по московскому времени.

Россия: Самсонов (Красоткин). Барабанов — Воробьёв — Гурьянов, Козырев — Рыков (К). Капризов — Жукенов (А) — Соколов. Банников — Сергачёв, Емец — Квартальнов — Иванюженков, Воронков — Яковенко. Юртайкин — Беляев — Чебыкин. Сидоров (А) — Волков.

В субботу, 28 сентября, женская юниорская сборная России завершила выступление в 1-м отборочном раунде Чемпионата Европы-2020 U-17. В Рингкебинге в напряженном матче наша команда обыграла Данию и вышла в Элитный раунд квалификации с первого места в отборочной группе №6, набрав максимальное количество очков.

— Это был тяжелый матч с Данией, проходивший в сложных погодных условиях. Счет «качался» в разные стороны, но, уступая в счете — 2:3, мы не только отыгрались, но и вырвали победу на последней добавленной минуте встречи. Мы сегодня увидели замечательный футбольный триллер, который завершился в нашу пользу. Матч с Данией собрал полный стадион болельщиков, которые активно поддерживали хозяек раунда, но мы были сильнее трех своих соперников, заслуженно выиграли этот матч и этот отборочный мини-турнир! Наши девочки — большие молодцы!

— Радость, посаженное горло и гордость за нашу команду. Я горжусь быть тренером этой сборной! Матч с Данией был особенным в том плане, что в марте прошлого года в матче Элитного раунда Чемпионата Европы в Израиле мы не совсем заслуженно уступили датчанкам со счетом 1:3, открыв его. И сейчас мы уверенно взяли реванш! Надеемся встретиться с Данией снова.

— Да, мы с самого начала говорили, что сборная Дании — фаворит группы. Но мы были лучше сегодня. Мы досрочно вышли в Элитный раунд Чемпионата Европы-2020, выиграли свою отборочную группу, одержав победы над Уэльсом, Северной Македонией и Данией, набрав девять очков из девяти возможных.

— Большинство участников Элитного раунда определятся только в октябре. Но у нас нет предпочтений по соперникам. В любом случае, будем готовиться, изучать сборные, которые попадут к нам в группу. У нас сильная команда. Российско-Китайские молодежные игры в июне, в которых мы взяли верх над Китаем, и отборочный раунд в Дании доказали это.

— Мы понимали, что нам нужно отдать все силы на поле. Женская юниорская сборная России давно не выходила в Элитный раунд с первого места в группе, и нам хотелось прервать эту серию. Мы понимали, что нужно поддерживать друг друга, помогать друг другу, быть настоящей командой, единым целым. Мы старались отрабатывать и дорабатывать на каждом участке поля. Каждый из нас был на поле друг за друга, и это очень помогло. Мы совсем не растерялись, когда датчанки нам забили два ответных мяча и повели в счете — 3:2. Знали, что продолжим работать, идти вперед. Так мы сравняли счет, а затем забили победный гол. После матча у нас не было сил, но мы были просто счастливы. Это запредельные эмоции!

— Могу отметить, что в составах сборных Дании и Уэльса выступают индивидуально сильные футболистки. Думаю, что для датчанок так же, как и для нас, сегодняшняя погода была вполне привычна. Хозяек поддерживал полный стадион, болельщики гнали их вперед. Наверное, это был наш самый трудный соперник на турнире. Датчанки были «зубастее», чем валлийки и македонки, много атаковали, держали мяч.

— У нас очень сильная сборная. Я не так давно стала выступать за нее, но мне очень нравится здесь. Спасибо огромное тренерскому штабу и игрокам за такой коллектив! У нас собралась настоящая команда, «кулак». Мы все бьемся друг за друга, что можно было видеть сегодня. Думаю, что у нас хорошие шансы добиться положительного результата и в Элитном раунде. Все зависит от нас самих. Будем готовиться!

— На самом деле, к тому моменту эмоций уже не осталось. Доигрывали встречу на характере, выкладывались на все сто и забили четвертый гол, ставший победным. Я воспользовалась ошибкой датского защитника и точно пробила по воротам. Но не хотела бы себя выделять. Это наша общая большая победа, мы все много работали на нее. Мы счастливы! Надеюсь, что в Элитном раунде Чемпионата Европы нас ждут такие же интересные соперники, как и в 1-м отборочном раунде в Дании.

Актриса Ольга Погодина в ближайшее время завершит съемки своего нового продюсерского проекта. Советские семидесятые, мистика, каскадерский экшен, компьютерная графика и православный священник в качестве главного героя. «МК» выяснил подробности.

Ольга Погодина весьма уверенно чувствует себя в кресле продюсера. На данный момент в ее продюсерской фильмографии уже десять фильмов и сериалов, среди которых такие хиты как «Несокрушимый», «Маргарита Назарова», «Легенда Феррари». Но только сейчас Ольга подобралась к одному из своих любимых жанров.

«Как зритель я очень люблю фэнтези и мистические триллеры. И вот впервые в жизни я получила возможность сделать такой проект как продюсер, — сказала Ольга в беседе с «МК». — Наверное, для меня эмоциональным референсом этой картины можно назвать фильм «Константин» с Киану Ривзом, хотя он больше фэнтези, чем мистика. В нашем фильме, который называется «Экстрасенс», речь тоже идет об экзорцизме, в советские годы, в атеистической семье, что послужило основой драматического конфликта.»

Одним из самых сложных этапов в подготовке к съемкам стал кастинг актеров. Если для голливудских звезд роли в мистических картинах привычная практика, то наши актеры и актрисы относятся к этому жанру с большим подозрением. В случае с «Экстрасенсом» речь идет о картине, где главный герой является священником. Многие актеры, прочитав сценарий, признавались, что к такому образу трудно подступиться. И это действительно очень ,очень сложно и требует огромных душевных затрат и просто актерского мужества. Это особенные люди, даже с определенной мелодикой речи.

«Мы очень долго искали главного героя, и в итоге для нас невероятным открытием стал Владислав Абашин (актер известен по мистическому сериалу «Темный мир. Равновесие», фильму «Завод» и многим другим проектам — «МК») Его пробы нас просто потрясли, — говорит Ольга. — Он артист с необыкновенной фактурой и подлинным драматизмом, он смог понять и почувствовать глубину этого сложного образа — тонкого, пронзительного, раненного, необычного человека, живущего в сложное для себя время. »

Также в проекте заняты Николай Добрынин, Евгений Коряковский и еще совсем молодые актеры Алевтина Майер и Алексей Онежен. Сама Ольга Погодина по традиции оставила в своем продюсерском проекте и роль для себя. На этот раз она сыграет маму героини Алевтины Майер. А ещё в картине снимаются чёрные доберманы, которым уделяется особое внимание и с ними задумано много трюков.

В качестве режиссера фильм снимает Константин Максимов. Именно с ним Ольга работала над «Маргаритой Назаровой», «Несокрушимым», «Легендой Феррари». Актриса и продюсер признает, что перед съемочной группой стоит весьма непростая задача по объединению исторического антуража с мистикой. Но по мнению Авторов, такое сочетание пойдет картине только на пользу.

«Есть немало примеров, где хорроры и мистика разворачиваются в исторических декорациях. И это часто помогает визуализации фантазийной части, — говорит продюсер. — С режиссером Константином Максимовым мы часто обращались к компьютерной графике, к которой очень трепетно относимся. На мой взгляд, она должна выглядеть максимально правдоподобно и реалистично. И такой ее сделать очень сложно. Конечно хотелось бы, чтобы это выглядело как , например, в «Фантастических тварях» , чтобы идеально летали и люди и предметы. В Голливуде это миллионы долларов, потраченные на графику. У нас бюджет, мягко скажем, поскромнее, но как продюсер я уже знаю, к кому обращаться и как уговаривать. И еще экшена добавят трюки, многие из которых будут выполнять сами актеры, иногда это просто необходимо.»

Часть съемок пройдет в павильоне, где многие трюковые сцены, а также сцены с использованием хромакея снимать удобнее, чем в «живых объектах». Впрочем, павильоном дело не ограничится, и в планах съемочной группы использование исторических зданий, облик которых будет адаптирован под сюжет фильма. Ольга признает, что работать сейчас намного сложнее из-за жестких требований к организации съемочного процесса. Однако вся группа старается сохранять оптимизм.

«Продюсер всегда сидит на спящем вулкане, который может проснуться в любой момент и я предпочитаю об этом помнить …, — отмечает Ольга. — В наших планах активная работа летом, и мы надеемся на то, что задуманное осуществится».

НЬЮ-ЙОРК (AP) — Джейсон Мэтьюз, отмеченный наградами писатель-шпион, основавший свою долгую карьеру в шпионаже и свое восхищение Джоном ле Карре среди других при создании своей книги. популярный триллер «Красный воробей» умер в возрасте 69 лет.

«Как бестселлер, получивший признание критиков шпионский романист произошел из головы тихого оперативного офицера ЦРУ, казалось большой загадкой», — говорится в заявлении Колина Харрисона, редактора Мэтьюса в Scribner.«Но когда вы узнали, что Джейсон Мэтьюз говорил на шести языках, много читал на протяжении десятилетий, был проницательным наблюдателем за человеческим поведением и умел составлять длинные засекреченные рассказы, все это имело смысл. Его книги были не только сложными шедеврами заговора и шпионажа, но и исследованиями человеческой природы, особенно желаний во всех их формах ».

Мэтьюз 33 года проработал в очень секретном Оперативном управлении ЦРУ, а десять лет назад ушел на пенсию и пошел по пути таких авторов, как Ле Карре и Чарльз Маккарри, в художественной литературе своего времени, проведенного в разведке.«Красный воробей», опубликованный в 2013 году, был рассказом в стиле нео-холодной войны, который познакомил читателей с сотрудником ЦРУ Натаниэлем Нэшем и бывшей русской балериной Доминикой Егоровой, которую ее дядя завербовал в качестве «воробья», обученной искусству «секс-шпионажа». — сексуальная ловушка, плотский шантаж, моральный компромисс ».

Как автор, Мэтьюз добился немедленного успеха в поздней жизни. «Красный воробей» получил премию Эдгара за лучший дебютный американский триллер и был адаптирован в фильме с Дженнифер Лоуренс и Джоэлом Эдгертоном в главных ролях.Критики хвалили книгу за детали, проницательность, повороты сюжета и откровенный портрет наиболее утомительных частей шпионской торговли и назвали ее образцом того, как писатель-фантаст может использовать навыки наблюдателя из ЦРУ.

«Я редко встречал документальную литературу, тем более роман, настолько богатый тем, что когда-то считалось секретной информацией.От мертвых капель до медовых ловушек, от побегов из ствола до взрывных передач — Мэтьюз предлагает читателю учебник по шпионажу 21 века. Его бывшие противники в Москве захлебнутся блинами, когда прочитают, как много было раскрыто об их ремеслах ».

Мэтьюз написал еще два романа «Воробей», «Дворец измены» и «Кандидат Кремля», которые вышли в 2018 году. Годом ранее он сказал Associated Press, что у него есть идея для триллера, который он когда-то высоко ценил. невероятно — до тех пор, пока Дональд Трамп не стал президентом.

«В основе сюжета был кандидат в президенты США, у которого есть секрет, настолько плохой, что он или она может быть подвергнут импичменту, и единственный человек, который знает эту тайну, — это Владимир Путин», — сказал Мэтьюз.

Нейт Нэш был его заместителем, но Мэтьюз называл Путина своей музой и шутил, что каждый день он просыпается и думает: «Слава богу за Владимира Путина». Его романы запечатлели «Новую Россию» во главе с «голубоглазым царем» Путиным и его соратниками (силовиками), которая возродила угнетение и коррупцию в бывшем Советском Союзе, даже не претендуя на статус рабочего государства.

«Эти ласки похитили российское достояние и настолько разрослись по земле, что если бы вы не были миллиардером, управляющим энергетической монополией Газпром из своего кармана, то вы были бы москвичом, который больше не мог заказывать мясо. чем три дня в неделю », — написал Мэтьюз в« Кандидате Кремля », в котором Нэш и Егорова преследуют российского агента в правительстве США.

«Силовики были наследниками Серых Кардиналов, склеротических членов старого советского Политбюро, которые 70 лет своей некомпетентностью морили советских русских голодом так же неумолимо, как эта новая толпа голодала современных россиян последние 20 лет с помощью своей бездарности. их скупость.”

Мэтьюз родился в Уэтерсфилде, штат Коннектикут, в семье, где говорили по-гречески, изучал иностранные языки в Университете Вашингтона и Ли, изучал журналистику в Университете Миссури и в конечном итоге выучил французский, испанский, итальянский, турецкий и венгерский языки. Его карьерный выбор был незапланированным: через родственника в Государственном департаменте он был взят на собеседование в правительственном агентстве, которое оказалось ЦРУ, и его попросили присоединиться, потому что они искали носителей греческого языка.

«Я был молодым парнем, — сказал он Men’s Journal в 2015 году, — и моя работа заключалась в том, чтобы заткнуться и убедиться, что в безопасном доме есть пиво в холодильнике. Но тогда вы впервые почувствовали, что люди в этих опасных уголках земного шара делают то же самое, что и вы. В молодости это было действительно круто. Очевидно, ты ничего не мог сказать. Но существовала самоподдерживающаяся гордость: «На самом деле мы в ЦРУ!» »

Он был невзрачным человеком, которого Men’s Journal описал бы как« последнего человека, которого вы бы назвали шпионом — пока вы не узнаете, что он был одним.Обладатель медали ЦРУ «За заслуги» среди других наград, он не хотел слишком много говорить о том, где он работал и чем занимался. Но он указывал, что специализируется на опасных, «запрещенных операциях», фигурирует в списке террористов на Ближнем Востоке; и был вынужден бежать из посольства США во время войны в Косово в конце 1990-х. Он также курировал поддержку американской разведки зимних Олимпийских игр 2006 года в Турине, Италия.

«Работа в Агентстве — это очень опытная карьера, как работа полицейского, пожарного или пилота реактивного самолета, и когда она останавливается, она действительно останавливается», — сказал он The New York Times в 2015 году.«Есть группы пенсионеров, которые собираются вместе, в основном в Вашингтоне, и сидят без дела и обмениваются историями о войне, но я жил в Калифорнии, и это было либо написать что-нибудь, либо пойти на рыбалку».

Алма Катсу — отмеченный наградами автор пяти романов, последний из которых — Красная вдова , Глубокий и Голод .До публикации своего первого романа она проработала 35 лет старшим аналитиком разведки в нескольких агентствах США, включая ЦРУ и АНБ, где она была офицером национальной разведки. Оуэн Мэтьюз, , писал о конфликтах в Боснии, Ливане, Афганистане, Чечне, Ираке и Украине, и был руководителем бюро Newsweek в Москве. Он является автором двух политических триллеров с участием майора КГБ Александра Васина, Черное солнце и Красного предателя (выйдет 20 июля с Doubleday), а также нескольких научно-популярных книг, в том числе «Дети Сталина », «Славные злоключения» и Безупречное небо. В преддверии своего виртуального мероприятия в Poisoned Pen в среду, 21 июля, в 16:00 по восточному поясному времени (через Facebook Live), Катсу и Мэтьюз сели, чтобы обсудить тонкости написания шпионской фантастики.

Катсу: Поздравляю, Оуэн, с публикацией Red Traitor . Мне так приятно, что у нас есть возможность поговорить об удовольствиях и опасностях написания шпионских романов. Я хотел бы начать с вопроса, который может показаться немного дерзким, но который возник у меня в последнее время после записи шоу о шпионском бизнесе.Продюсеры использовали историков, чтобы написать его, и при просмотре сценария меня поразило, насколько многое из того, что известно публике, сформировано историками и журналистами, людьми, не имеющими отношения к реальной профессии. Каково было писать о поле, которое можно узнать только со стороны?

Мэтьюз: Снаружи — как, например, я никогда не был шпионом? Позвольте вам продолжать думать, что Альма На самом деле за 25 лет моей работы в качестве иностранного корреспондента значительная часть людей, которых я встретил на местах, были убеждены, что все западные журналисты были шпионами.Но для протокола, на самом деле я встречал только двоих — одного парня, который писал для Jane’s Defense Weekly в Афганистане, который был так заинтересован серийными номерами танков и боевых вертолетов, что не имело значения, был ли он на самом деле привидением или журналистом. . Другой был спортивным американским парнем, который появился на пресс-конференции курдских лидеров в отеле в Анкаре в 2002 году и был немедленно замечен всеми корреспондентами в комнате как посторонний. Мы за секунды уничтожили его бредовое заявление о том, что он журналист (с помощью Google), и выгнали его.Но отвечу на ваш вопрос — мои первые две попытки художественной литературы ( Москва Вавилон и Тень меча ) были в основном автобиографическим репортажем. Благодаря Хемингуэю я подумал, что именно так вы писали художественную литературу. Около 90% инцидентов, персонажей и настроек были основаны на моем непосредственном личном опыте в Москве в 1990-х годах, в Чечне во время Второй войны и в Украине в 2014 году. Романы были ужасными — или, по крайней мере, они не работали и попадались как невероятно. По какой-то причине писать о персонажах и местах, которые я знаю только по фильмам, книгам или моему воображению — как я это делаю в трилогии «Черное солнце» — кажется гораздо более правдоподобным, чем художественная литература, основанная на моей собственной жизни.Иди разберись.

Катсу: Что касается меня, то проблема в том, как реалистично писать о какой-либо сфере, когда восприятие вашей аудитории в значительной степени сформировано телевидением и фильмами. Одна из основных причин, по которой я хотел написать Red Widow , заключалась в том, что интеллектуальные женщины не были хорошо представлены в поп-культуре: нас часто изображают как сексуальные объекты, помощников или аномалию в мужском мире.В то время как на самом деле мы профессионалы, хотя и должны ориентироваться в своей работе и карьере несколько иначе, чем мужчины. С момента выхода романа я с гордостью сообщаю, что получил массу похвал от бывших офицеров разведки, заявивших, что это самое точное представление о культуре ЦРУ, которое они когда-либо читали.

Мэтьюз: Чтение шпионских триллеров.Хотя на самом деле я не уверен, что жанровый ярлык вообще имеет смысл. Лучшие шпионские триллеры — идеальный пример тому — Джон Ле Карре — на самом деле просто великие романы нашего времени, действие которых происходит в тайном мире. Почему Джозеф Конрад, Джек Лондон или Федор Достоевский не известны как писатели-триллеры? Их книги чертовски захватывающие. Преступление и наказание — тайна убийства, рассказанная с точки зрения убийцы.

Matthews: Каждому писателю нужно, чтобы у его главного героя был секрет, и чтобы за ним охотились.И мир шпионов дает вам эту структуру сюжета на тарелке — что может быть больше секрета, чем быть шпионом, и что может быть лучше преследования, чем охота на шпионов? Что касается желания исправить жанр или выделить какую-то точку, я думаю, что каждый достойный писатель пишет, потому что думает, что может рассказать историю лучше, двигаться трогательно, более захватывающе, чем другой парень. Я бы добавил, что большинство настоящих шпионов, которых я знал, на самом деле гораздо менее интересны и ведут гораздо более скучную жизнь, чем можно было бы представить, так что банальную реальность нужно исправить с большой дозой вымышленной опасности.

Katsu: Уильям Колби сказал, что идеальный шпион — это «маленький серый человечек», который вездесущ, и поэтому его не замечают, а значит, он может проскользнуть внутрь и выйти незамеченным. На первый взгляд они могут быть менее интересными, но настоящая драма заключается в том, что происходит внутри.

Давайте на мгновение переключим передачи. У вас довольно большой опыт работы с Россией: вы работали в газете Moscow Times , в том числе в качестве сценариста телешоу Londongrad .Следует ли предположить, что у вас есть особое понимание российской точки зрения?

Мэтьюз: Какова российская точка зрения? Русской точки зрения не больше, чем американской. Например, Рэйчел Мэддоу и Дональд Трамп. Одна национальность, разные взгляды 🙂 Так получилось, что я лично не знаю россиян, которые в социальном плане восхищались бы Путиным. Разумеется, не считая моей матери, но она немного взбесилась.

Matthews: Россия опасна не потому, что она сильна и хорошо организована, а потому, что она слаба и до смешного хаотична.Путин не злой гений, он очень плохо информирован и удачлив, и у него есть только один ключевой навык — он хорош в оппортунистических нарушениях. Он даже не полностью контролирует свои кровавые службы безопасности, что, если задуматься, намного страшнее, чем если бы он был им. В каждой дискуссии о России между жителем Запада и русским житель Запада всегда будет утверждать, что в России все могло бы быть лучше, русский будет утверждать, что его страна может быть намного, намного хуже. Оба были бы правы. Что касается того, что западные писатели ошибаются в отношении России, меня больше всего беспокоят имена.Почему так много романов о России наполнено персонажами с именами, которых на самом деле нет на русском языке? Насколько это может быть сложно, ребята?

Мэтьюз: Русские убеждены — или, точнее говоря, кремлевская пропагандистская машина успешно убедила россиян, — что Запад ненавидит и боится мощи России и днем и ночью работает над их подавлением.Если вы посмотрите на опросы, то тревожное число россиян полагает, что Запад на самом деле сейчас находится в состоянии войны с Россией посредством подрывной деятельности, пропаганды и финансирования оппозиционной деятельности, направленной на подрыв законности и порядка и сея хаос. Реальность, о которой Запад по большей части не заботится, слишком болезненна для размышлений. Это похоже на разведенную пару, где более слабая сторона ненавидит другую и убеждена, что они остаются такими же одержимыми своим бывшим, как и они сами.

Катсу: Это довольно дисфункциональные отношения, усугубляемые тем, что в России существует национальная культура пропаганды.Его нельзя изгнать из их психики, и я боюсь, что он довольно умело экспортируется здесь, а также в другие страны. Я говорю это на основании многолетней работы исследователем социальных сетей, работы с некоторыми из ведущих исследователей онлайн-дезинформации, а также времени, проведенного в разведке с открытым исходным кодом, которая (в основном) является изучением пропаганды.

» Ле Карре или трилогия Кромвеля Хилари Мантел. Поскольку мы говорим здесь о художественной литературе, это желание читателя докопаться до эмоциональной истины истории с помощью персонажей, которых кто-то только что вообразил в своей голове, немного иррационально.Но в данном случае меня очаровали две необычайно правдивые истории 1962 года — драма шпиона ЦРУ Олега Пеньковского и события на борту советской подводной лодки B-59 у берегов Кубы в разгар ракетного кризиса. это было на грани развязывания ядерной войны. Я решил сплести их вместе, используя в качестве связующего звена моего главного героя-следователя. Может быть, это потому, что мы знаем, что реальные люди принимали эти экстраординарные решения, которые требует наше воображение, чтобы узнать больше, проникнуть в их головы, исследовать, почему эти люди действовали так, как они поступали, и каково это было, когда судьба мира находилась в вашем распоряжении. Руки.Хотя на самом деле я подозреваю, что любой, кому довелось видеть судьбу мира, не осознает этого в то время и, вероятно, желает, чтобы это была чья-то проблема.

Катсу: Что вы хотите сказать об этих конкретных персонажах? Я как автор исторической фантастики — фантастики ужасов, не имеющей ничего общего с миром шпионов, — я знаю, что сложно решать, как превратить реальных людей в вымышленных персонажей.

Мэтьюз: Отличный вопрос.В Black Sun все мои главные герои были основаны на реальных людях, но на самом деле не называли их имен. В Red Traitor это тоже верно, за исключением одного человека — капитана подводной лодки Василия Архипова. Я легко мог бы дать ему другое имя, но предпочел не делать этого в основном потому, что он настолько примечательная и малоизвестная фигура, что я хотел, чтобы читатели знали, кто он такой и чем занимается. В истории не так много людей, которые буквально спасли мир от ядерной катастрофы.Мой художественный портрет Архипова основан на воспоминаниях его товарищей по оружию и его жены и в значительной степени вызывает симпатию. Если бы он не был героем в рассказе, я бы сменил его имя — как я сделал для моего морально двусмысленного и ущербного заместителя шпиона Олега Пеньковского, которого я называю Олегом Морозовым. Плохая карма — клеветать на реальных людей, которых вы никогда не встречали. Однако люди, которых вы встречали, ведут честную игру.

Katsu: Это умный способ справиться с этим.Я перешел от того, чтобы оставаться очень близким к историческим данным, используя реальных людей в качестве персонажей в моих романах, к использованию в основном вымышленных персонажей, которые были совокупностью реальных людей или представителями определенного типа в том, который выйдет весной 2022 года, The Fervor . Это, в частности, об интернировании японцев, очень личное для меня, поскольку родственники моих родственников были интернированы в Топазе.

Так провозглашается на обложке этого триллера 2011 года в напыщенном non sequitur , который символизирует возвращение «большой плохой России» в арсенал западных авторов триллеров в конце первого десятилетия этого столетия.

Холодная война закончилась в конце 1980-х годов. Если в течение десятилетия или больше писатели-триллеры писали о России, они писали о упадке и бандитизме. Затем, когда выздоравливающая Россия вновь заявила о себе на международной арене, она снова стала тем «другим», против которого боролись западные шпионы и правительства.

Романов о войне с Россией в 1980-е было много. Такие авторы, как Том Клэнси, Ральф Питерс, Деннис Джонс, Ларри Бонд, Ян Слейтер и генерал сэр Джон Хакетт, все создали один или несколько примеров военного фантастического сценария, обычно написанного как своего рода альтернативная история.

Если обобщить с некоторой степенью уверенности, то их сюжеты состояли из тщательно разработанных военных кампаний игрового типа, основанных на детальных планах, разработанных НАТО и Варшавским договором для таких случаев.Чтобы сделать их чем-то большим, чем просто прославленные руководства по кампании, человеческий интерес должен быть добавлен путем именования отдельных солдат, набросков их персонажей и семейной жизни и следования за ними в битве.

Миллиардер, российский бизнесмен Роман Горский живет невероятной жизнью с точки зрения материального благополучия. Он покупает все, что хочет. В Лондоне, а точнее в Челси, он превращает бывшие бараки в супер-роскошный дом, спроектированный ведущим современным архитектором мира.

Рассказчик от первого лица Ник — как и многие в этом романе, молодой серб является иммигрантом в международный Лондон — работает в книжном магазине, и Горский заказывает его для создания «лучшей частной библиотеки в Европе».

Но разве за деньги можно купить любовь и счастье? Горский, безусловно, пытается это сделать. И расположение его особняка, и содержание его библиотеки нацелены на то, чтобы расположить к себе Наталью, красивую русскую женщину, замужем за англичанином Томом Саммерскейлом.

«Красный лис» считается одним из последних триллеров дореформенной эпохи холодной войны. Это пример того увлекательного явления, когда художественная литература оказывается более точной с точки зрения прогнозов, чем усилия экспертов, оплаченных для анализа.

Это не сюжет-спойлер. Это просто очевидно. Работа Стоуна с неофициальным отделением ЦРУ (немного напоминающим неофициальное британское агентство, для которого Петра Рейтер работает в великолепных романах Марка Бернелла) ввергает его в охоту на заговорщиков как в КГБ, так и в ЦРУ.Затем это становится личным, когда его крестный отец (Уинтроп Леман) и его отец (ученый, эксперт по России, сломленный обвинениями в шпионаже и тюрьмой во время охоты на ведьм Маккарти в начале 1950-х годов) оказываются каким-то образом замешанными.

Московский клуб — отличный триллер. И это после холодной войны. Несмотря на то, что блог «Русский в художественной литературе» легко дает незаслуженное ощущение планирования, его сюжет уходит корнями в советское прошлое, обеспечивая аккуратную ссылку на наши предыдущие миниатюрные обзоры романов о смерти Сталина.

Согласно рекламному ролику, The Moscow Club был назван Publishers Weekly одним из десяти лучших шпионских триллеров всех времен.Это может подтолкнуть его. Но первый роман Finder вполне может подтолкнуть к десятке лучших из 100 книг, которые будут рассмотрены в этом блоге, поскольку он содержит почти 600 страниц триллера с плотным сюжетом, наполненным действиями и поворотами.

Еще до смерти Сталина название графического романа, которое затем в 2017 году стало запрещенным в России комиксом, фактическая смерть коммунистического диктатора в марте 1953 года послужила сюжетом для нескольких триллеров, написанных британскими писателями.

Роман, рассмотренный перед этим, — « Архангел » Роберта Харриса (1998) — начинается в день смерти Сталина. Книга Джона Круза « Red Omega » (1981) развивает вымышленное представление об убийстве Сталина. Барнаби Уильямс «Революция » (1994) Барнаби Уильямса задушил Сталина своими подчиненными из Политбюро.

Как и книга, рецензируемая непосредственно перед этой (« Несмотря на падающий снег» Шамима Сарифа, , 2004 г.), « Архангел » Роберта Харриса — это роман, действие которого происходит в основном в 1990-е годы, и его можно с полным основанием назвать на тему Сталина.

В то время как Несмотря на падающий снег сосредотачивается на личном влиянии Сталина на людей, в Архангел Роберт Харрис развивает свой заговор на национальном уровне, опираясь на надежды значительного меньшинства россиян — и опасения остальных — что экономически депрессивная и ослабленная в международном масштабе Россия середины 1990-х годов может быть «спасена» появлением сталинской фигуры, безжалостно приверженной восстановлению былого величия.

Архангел — это классный триллер, который переворачивает страницы. Но то, почему «Россия в художественной литературе» им особенно понравилось, также во многом связано с ее ранней установкой, близкой к нашему собственному опыту в России начала 1990-х годов.

В разгар боя двое русских солдат ищут убежища в склепе немецкой церкви. Там, в руках скелета священника, они находят Пастуха; бесценная икона, считающаяся давно уничтоженной.Когда весть о его открытии доходит до Москвы, Сталин обращается к своему самому надежному следователю, инспектору Пеккала, некогда любимцу царя и известному всей России как Изумрудный Глаз. Чтобы разгадать тайну прошлого иконы, Пеккала прослеживает ее последнее известное местонахождение до группы самоубийц радикалов, известных как Скопцы, за которыми в годы вымирания охотилась большевистская тайная полиция. По крайней мере, так считалось. Как вскоре узнает Пеккала, последние выжившие из этой жестокой секты выжили в темных лесах Сибири.

С появлением иконы они вернулись, чтобы потребовать сокровища, которые, по их словам, принадлежат только им, принеся с собой новое ужасное оружие, чтобы обрушить его на русский народ. Если только Изумрудный Глаз не остановит их.

Смело идя туда, где еще никто не был, экипаж космического корабля «Спутник» направляется в новую местность. Сюрприз! Дела идут не так, как планировалось.Корабль сильно трясется и несется к Земле. Что-то слизистое и жуткое ползает за пределами спасательной капсулы. Если вы смотрели много фильмов об инопланетянах, вы знаете, что будет дальше: страхи, кровь, мигающие красные огни и героиня, которая каким-то образом адаптируется быстрее, чем пришельцы.

Режиссер Егор Абрамеко по сценарию Олега Маловича и Андрея Золотарева , действие фильма происходит в 1983 году и драматизирует то, что происходит после окончания большинства инопланетных фильмов. В «Чужой» Рипли тратит два часа на предотвращение прихода инопланетян на Землю.Но что, если это удалось? Что бы он хотел? Что бы он ел? Как бы мы с этим справились?

Избегая эффектных эффектов и страха от прыжков, российский режиссер Абрамеко формирует ряд штампов — от космического крушения до экспериментов с инопланетянами — в новом взгляде на падение Советского Союза. История разворачивается с точки зрения Татьяны ( Оксана Акиньшина, ), нейропсихолога, которая привлекает внимание стального генерала Семирадова ( Федор Бондарчук ). Он предлагает ей работу в медицинском учреждении, где она осматривает Константина ( Петр Федав, ), единственного выжившего в аварии.

Звучит как ловушка — и это так. И не только потому, что это тюрьма. Нет, это ловушка, потому что в теле Константина гноится инопланетянин. Ночью существо выходит изо рта хозяина, как рвота, затем превращается в комок плоти четырех футов высотой с двумя массивными руками и сотнями острых маленьких зубов. Дизайн существа пугающий и показывает, как одно тело может разделиться на две части, придавая «Спутнику» аллегорическое ощущение. (СССР распадется после разделения всего через три года).

Цель Татьяны — отделить пришельца от его хозяина. Подобно Луизе Бэнкс в «Прибытие», ее работа не в том, чтобы убить его, а в том, чтобы общаться с ним, чтобы понять, чего он хочет, как это работает и сможет ли он выжить без тела Константина. В отличие от этого фильма, Абремеко не может дождаться момента, когда возникнет напряженность, в основном между Татьяной и Семирадовым, который пытается использовать это существо в качестве оружия.

Фильм лучше всего, когда он превращается в психологический триллер, поскольку разворачивающиеся события подтверждают одну теорию происходящего, пока не появится контр-факт, который запутает вещи.«Спутник» постоянно держит нас в темноте, используя глубокие тени, цементные коридоры и переполненные лаборатории, чтобы создать среду, в которой секреты прячутся у всех на виду. Подсказки здесь, но они скрыты: в цветовых схемах, переходящих от красного к синему; в том, как Татьяна называет СССР «они» или «они», а не «мы» или «мы».

Да, «Спутник» вполне можно назвать «Чужим в России» из-за его сходства с произведением Ридли Скотта « magnum opus». Когда инопланетянин сбегает из своей камеры, бродит по воздушным шлюзам, пожирает охранников, становится все труднее не думать о классических, более впечатляющих жанрах.Сценарий даже превращает Татьяну в русскую Рипли, человека, который надрывает задницу, но при этом успевает усомниться в бессмысленности жизни.

Тем не менее, Акиньшина хорошо справляется со своей героиней, в то время как Абраменко сохраняет настроение погружения, характерное для России 1980-х годов, благодаря насыщенной музыке и блуждающей кинематографии, которая имитирует скользящего зверя. «Спутник» — один из тех фильмов, который вселяется в вас как паразит. Все начинается с малого, незначительного. Потом он растет на тебе. Он вырастает в вас.К концу он полностью берет верх. [B-]

Fox Red Sparrow (2 марта) рассказывает историю российской шпионки (Дженнифер Лоуренс), которую ЦРУ уговорило стать двойным агентом.Он основан на романе бывшего офицера ЦРУ Джейсона Мэтьюза, который вызвал восторг из-за его взглядов на нынешнее шпионское ремесло. Когда исполнительный директор Fox Эмма Уоттс выбрала книгу в 2013 году, она перенесла сюжет из современной России в Будапешт 1970-х, номинально, чтобы придать ему более «вневременной» вид — и, хотя Путин играет ключевую роль в книге, от него отказались.

Затем, после того как Фрэнсис Лоуренс стала режиссером, Уоттс вернул историю в наши дни. Поскольку Red Sparrow приближался к январскому запуску производства в условиях полной секретности (включая зашифрованные сценарии, которые генерируют журнал аудита пользователей), студия «изо всех сил старалась отразить то, что происходит в новостях круглосуточно и без выходных», — сообщает источник. .

Несмотря на всплеск интереса к Кремлю после выборов в США, характер Путина так и не восстановился. Инсайдеры описывают эти шаги как «творческий выбор», но, избегая Путина, Fox также избегает любых российских хакеров, которые могут протестовать.

Кроме того, Путин отсутствует в готовящемся к выпуску EuropaCorp Kursk , подлинной истории российской подводной лодки, затонувшей на дно Баренцева моря в 2000 году, даже несмотря на то, что он фигурирует в исходном материале, бестселлере Роберта Мура A Time to Die , и был в ранних версиях сценария.

«Если студия выпустит фильм о Путине, который выставляет его дураком, было бы самоубийством», — говорит Аджай Арора, генеральный директор охранной фирмы Vera, которая работает со студиями. «Это определенный способ стать мишенью [для возмездия]».

Хотя Путин может оказаться под запретом из-за хакерских атак, киноиндустрия считает тему России слишком неотразимой, чтобы ее полностью игнорировать. От студий, стремящихся включить нынешнюю одержимость Кремля в сюжетные линии, до писателей, участвующих в секретных встречах с бывшим советским лидером Михаилом Горбачевым по поводу потенциальных проектов, — в Голливуде восходит новый Красный Рассвет.

«Мы видели много проектов, в которых русских изображали злодеями, но я не думаю, что это извращение 80-х», — говорит Джефф Сильвер из Grandview Management, который представляет несколько клиентов, участвующих в проектах, которые либо проходят в России, либо видное место занимали русские. «Политический климат стал намного более изменчивым, нюансированным и хаотичным, и хорошие сценарии и рассказы это отражают».

Grandview управляет Чарльзом Каммингом и Арашем Амелом, каждый из которых написал черновики The Tracking of a Russian Spy, , который StudioCanal готовит к январской дате начала.Этот фильм (не путать с фильмом Марка Уэбба « Как поймать русского шпиона в Fox», продюсером которого является обладатель «Оскара» Майкл Шугар) будет посвящен проблеме au courant , посвященной фальшивым новостям и кампаниям дезинформации, с Логаном Лерманом в главной роли в роли журналиста. который едет в Москву и становится полезным орудием Кремля.

Сильвер говорит, что русский поджанр сейчас настолько популярен, что у Грандвью даже был писатель, которого он не мог назвать из-за соглашения о неразглашении, поехал в Москву, чтобы навестить Горбачева, чтобы обсудить фильм о его жизни.Другой менеджер с крупным клиентом говорит: «Следующие четыре года все будет в России».

Это уже проторенная тропа. На протяжении многих десятилетий Голливуд нацелился на коммунистическую сверхдержаву с помощью таких фильмов, как комедия Нормана Джуисона « Русские идут!». Русские идут! и Джон Милиус ‘ Red Dawn . Но к тому времени, когда MGM разрабатывала ремейк 2012 года Red Dawn , студия заменила Россию на Китай в качестве врага вторжения, только чтобы на постпродакшне сменить злодеев на северокорейцев, чтобы успокоить Китай.

Но российские противники вернулись и будут представлены в нескольких следующих сиквелах. Wonder Woman отправится в прошлое, чтобы сражаться с Советами во время холодной войны за второй выход Warner Bros. Несмотря на то, что Sony стала жертвой самого разрушительного взлома в истории Голливуда, Sony вторгнется на территорию в The Girl in the Spider’s Web , в котором персонаж Лизбет Саландер оказывается вовлеченным в русские хакерские интриги. А Сильвестр Сталлоне недавно намекнул, что следующий побочный продукт Rocky вернется к российскому антагонисту (R ocky IV 1984 года, возможно, лучший пример агитпропа времен холодной войны из США.S. studio, видел, как русский злодей Иван Драго убил Аполлона Крида на ринге) за Creed II . MGM отказалась комментировать направление следующей саги.

Но в то время как Голливуд готов утолить голод публики по всему, что касается России, студии, вероятно, продолжат перестраховаться, когда дело дойдет до изображения нынешнего руководства. В конце концов, даже Оливер Стоун, снявший пророссийский документальный сериал «Интервью Путина », оставил президента вне прошлогоднего сериала Сноудена .

В то время видеомагнитофон был необычным явлением в советских семьях, и поэтому многие друзья и знакомые часто собирались в доме того, у кого был видеомагнитофон, чтобы посмотреть фильмы. Некоторые владельцы видео даже сделали таким образом бизнес, взимая с людей плату за просмотр фильмов. А поскольку все пленки, поступавшие в СССР, были на иностранном языке, возник другой бизнес — перевод. Люди платили от 25 до 50 рублей тому, кто переводил фильм на русский язык.

Советские власти пытались воспрепятствовать частному просмотру видеофильмов, поскольку считали их пропагандой западного стиля жизни.Поэтому любой, кто пригласил хотя бы нескольких друзей посмотреть фильмы на видеомагнитофоне, подвергался серьезному риску получить несколько лет тюрьмы.

Советское правосудие запрещает кому-либо демонстрировать и смотреть фильмы, в которых может присутствовать насилие или порнография. Но очень часто власти не делали различий между «триллером» и «насилием», «эротикой» и «порнографией». По этой причине было несколько печальных случаев, когда людей сажали в тюрьму за просмотр «Кошмара на улице Вязов», «Калигулы» или французского эротического фильма «Эмануэль».»

Так что, в любом случае, все эти меры были напрасными, потому что американские видеофильмы были важным источником информации. Многие люди не могли получить последние американские газеты или журналы. И это действительно так и сегодня.

По некоторым данным, только в Москве сегодня насчитывается около 10 000 зарубежных видеофильмов, из которых 80 процентов Американец.Теперь власти не могут взять под контроль частное видео, поэтому поток фильмов увеличился.

Например, после получения «Волос» в Советском Союзе хиппи стало больше. И сегодня на старой московской улице Арбате можно увидеть много подростков, отрастивших волосы после просмотра «Волос». Эти люди полностью уверены, что в U.В С.А. тоже много хиппи. Но хотя я искал две с половиной недели с тех пор, как приехал в Соединенные Штаты, я не видел ни одного настоящего хиппи.

Однако вкусы американской и советской публики не всегда совпадают. Например, «Бэтмену», который имел большой успех в США, не повезло в Советском Союзе. Вы можете спросить, конечно, почему? Все очень просто. Кто такой Бэтмен? Каждый в Америке может ответить на этот вопрос даже после полуночи с закрытыми глазами. К сожалению, в России никто не знает, кто он такой. И, несмотря на потрясающие выступления Майкла Китона и Джека Николсона, этот кинотеатр стал почти катастрофой на советском частном видеорынке.Никто не хотел быть похожим на Бэтмена. Я считаю, что это неправильно, потому что преступность — это проблема не только американская, но и советская.

Вы не представляете, какое безумие охватило многих людей, особенно подростков, после одного взгляда на Сильвестра Сталлоне и Арнольда Шварценеггера. И по этой причине иногда очень сложно пользоваться городским транспортом, потому что какой-то молодой человек, занимающийся бодибилдингом, занимает два места вместо одного.

Сначала я думал, что все эти люди мечтают отомстить за синяки Ивану Драго, русскому боксеру из «Рокки IV».«Но теперь я спокоен. Я видел, как эти же люди восхищаются Рэмбо. И после этого я не беспокоился о разразившейся войне между СССР и США

У меня тоже началась видеолихорадка. Я посмотрела около 300 американских фильмов. Триллеры, ужасы и любовные драмы запомнились мне. Когда я приехал в США, я ожидал увидеть жизнь как в «9 1/2 недель» или в фильмах «Грязный Гарри». Перед моим визитом в Нью-Йорк даже мои американские друзья предупреждали меня о преступлениях.И всю поездку я постоянно прислушивался к дикому крику: «Стой! Брось! .. Если пошевелишься, ты увидишь цвет своего мозга!» или что-то в этом роде. Но в Нью-Йорке за два дня меня никто не трогал. Ни преступники, ни полиция.

Большинство людей в России никогда не ненавидели американцев. Они всегда думали об американцах если не с любовью, то с постоянным интересом и уважением. Я думаю, что это не должно быть препятствием для нормальных отношений между нашими странами, если все американские мужчины не будут похожи на Индиану Джонса, а все женщины — на Ким Бассинджер.

Триллеры россии: Русские триллеры — смотреть онлайн бесплатно. Список лучших фильмов в HD качестве