Лучшие фильмы про маньяков и серийных убийц

В этом списке лучших фильмов про маньяков и серийных убийц будут примеры действительно страшных человеческих пристрастий. У каждого человека есть свои странности: кто-то не может есть рядом с пожилыми людьми, кто-то не может спать, зная, что в раковине грязная посуда, а кто-то нервно дергается от вида крахмала или капель на кафеле. И как же приятно знать, что все это — лишь безобидные шалости подсознания. А вот ребятам из фильмов этого топа точно стоило бы сходить к психологу. Тем более что многие картины здесь основаны на реальных событиях.

Психо

Год премьеры: 1960
Производство: США
Жанр: триллер, ужасы, детектив
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Джозеф Стефано («Черная орхидея»)
В главных ролях: Энтони Перкинс, Вера Майлз, Джон Гэвин, Джанет Ли
Рейтинг КиноПоиск: 8,1
Рейтинг IMDb: 8,5

Открывает топ черно-белый фильм, снятый шестьдесят лет назад. Просмотр этого кино может шокировать, напугать и глубоко въесться в память парочкой особо жутких кадров. И все это без спецэффектов и звуковых возможностей нашего времени. Психологический хоррор, уже ставший классикой, создал особую кино-модель маньяка и возвел своего экранного злодея в ранг самых узнаваемых и отталкивающих киношных психов.

Мэрион Крейн мечтает о замужестве и о своем «жили долго и счастливо». Вот только сказочные принцессы не крадут у босса деньги и не прячутся от полицейских по всяким сомнительным дорожным мотелям, а Мэрион именно так и поступила. Мотелем управляет парень Норман, а Норманом управляет его деспотичная мать. Впрочем, Мэрион не слишком заботят чужие семейные разборки — ее волнует лишь решение маленького криминального кейса и следующая за ним беспечная жизнь. В мечтах о чистом подвенечном платье, девушка отправляется смывать с себя грязь и негатив сложного и неприятного дня, и этот символический акт самоочищения заканчивается убийством. В душевой слив отправляются не только мечты очаровательной воровки, но и литры ее же крови — неизвестная женщина заколола Мэрион ножом. Ну а дальше — разгадываем психологическую хоррор-загадку Хичкока вместе с сестрой Мэрион, её женихом и детективом Милтоном.

Трейлер:

Семь

Год премьеры: 1995
Производство: США
Жанр: триллер, детектив, драма
Режиссёр: Дэвид Финчер
Сценарий: Эндрю Кевин Уокер («Сонная лощина», «Комната страха»)
В ролях: Брэд Питт, Морган Фримен, Кевин Спейси, Гвинет Пелтроу
Рейтинг КиноПоиск: 8,3
Рейтинг IMDb: 8,6

Лень, чревоугодие, похоть, гордыня, алчность, зависть, гнев. Семь смертных грехов, семь человеческих воплощений каждого из них, семь извращенных убийств. И на все это — один Дэвид Финчер: гениальный кукловод экранных маньяков, который не мог не отметиться в этом топе.

Детектив Сомерсет готовится отправиться в отставку, и накануне заслуженного выхода на пенсию опытному полицейскому сваливаются сразу два прощальных подарка: молодой напарник с тяжёлым характером и омерзительное убийство с почерком маньяка в анамнезе. Отложив планы на счастливую старость, Сомерсет вместе со зрителями сыграет в кровавый квест по поиску религиозного фанатика-убийцы. Отвращение, липкий ужас, удушливая атмосфера и шок — отличный триллер-набор от мастера жанра и известных актеров.

Трейлер:

Американский психопат

Год премьеры: 2000
Производство: США, Канада
Жанр: триллер, драма
Режиссёр и сценарист: Мэри Херрон
В главных ролях: Кристиан Бэйл, Уиллем Дефо, Джош Лукас, Риз Уизерспун
Рейтинг КиноПоиск: 7,1
Рейтинг IMDb: 7,6

В наших мечтах часто мелькают пейзажи курортов и залы красивых ресторанов, брендовые костюмы и образы идеального тела. Ослепительные картинки подмигивают нам с обложек журналов и из инстаграмм-постов, и вот мы уже хороним сами себя в мешках под глазами в погоне за счастьем, у которого есть вполне конкретная цена. Вот только погоня эта идёт на беговой дорожке, и долгожданного финиша у неё не предусмотрено. «Американский психопат» — это экранизация романа Брета Истона Эллиса, которая саркастично выдыхает дымом дешевых сигарет прямо в увлажненное и оштукатуренное лицо общества потребления.

Эталонный представитель вершины этого общества планомерно слетает с катушек, ведь вся его жизнь — это большой магазин, в котором манекены вместо людей и абсолютно на всем навешен ценник.

Слезаем с «беговой дорожки», подбираем сиротливо брошенные в шкафчике раздевалки вечные ценности и смотрим на кровавую резню маньяка из благоухающего стада белых воротничков.

Трейлер:

Интересный факт напоследок: в Торонто фильм пытались запретить к показу после проведенного там следствия по делу серийного убийцы Пола Бернардо. Маньяк открыто заявил, что на преступления его вдохновил одноименный фильму роман.

Монстр

Год премьеры: 2003
Производство: США, Германия
Жанр: триллер, драма
Режиссёр и сценарист: Пэтти Дженкинс («Чудо-женщина»)
В главных ролях: Шарлиз Терон, Кристина Риччи
Рейтинг КиноПоиск: 7,3
Рейтинг IMDb: 7,3

Следующий фильм топа интересен, во-первых, тем, что в главной роли Шарлиз Терон. Да, это она. И да, это жуть. Во-вторых, лента Пэтти Дженкинс умудряется протащить зрителей лицом по эмоциональной щебенке презрения и ненависти, а затем окунуть горящие головы несчастных в ледяное сочувствие.

Фильм основан на реальных событиях — истории женщины, ставшей серийной убийцей. Эйлин Уорнос — стареющая, одинокая проститутка, жить которой в общем-то незачем. От самоубийства ее отвлекает неожиданная встреча с молодой девушкой Селби, чья биография отверженной всеми лесбиянки тоже не близка к хэппи-энду. С законами алгебры не поспоришь, и эти два несчастных минуса в произведении дают пусть слабенький и дрожащий, но все же плюс. Эйлин отказывается от суицида и даже пытается завязать с проституцией, но жизнь раз за разом отказывает женщине в праве на нормальное существование. Ради любви к Селби, Эйлин снова продает свое тело, и вскоре совершает свое первое убийство клиента.

Трейлер:

Этот фильм — квинтэссенция боли. Почти все, кто повстречались на пути главной героини — двуличные, сгнившие изнутри ублюдки. Эйлин же, внешне вызывающая отвращение, кажется стойким оловянным солдатиком, который сдался общим правилам игры ради любви. Вот только и любовь в этом фильме превращается в зловонное сосредоточение предательства, злобы и фальши. Беспросветно. Тяжело. И очень страшно.

Молчание ягнят

Год премьеры: 1990
Производство: США
Жанр: триллер, детектив, драма
Режиссёр: Джонатан Демме
Сценарий: Тед Тэлли
В главных ролях: Энтони Хопкинс, Джоди Фостер
Рейтинг КиноПоиск: 8,3
Рейтинг IMDb: 8,6

Маньяк маньяку не друг — такой вывод можно сделать после просмотра легендарного фильма, собравшего «Большую пятерку» премии «Оскар». Кларисса Старлинг — выпускница академии ФБР. Девушка надеется поймать маньяка Буффало Билла: психопат получил это прозвище за пристрастие к сдиранию кожи со своих жертв. Чтобы поймать Билла, Кларисса решается на отчаянный шаг — отправляется в камеру заключения другого маньяка. Доктор Ганнибал Лектер — образованный, культурный человек с прекрасным музыкальным вкусом. Да что уж там, Лектер вообще гурман по жизни: любимое блюдо психически больного психолога — свежая человечина. В беседах с Ганнибалом Кларисса надеется найти ключ к поимке Буффало Билла, и доктор Лектер охотно соглашается помочь в расследовании в обмен на сокровенные тайны прошлого девушки. Играть в психологические игры с доктором Лектером очень опасно, и Кларисса становится наивным, пушистым ягненком, идущим прямиком в руки мясника.

Фильм основан на одноименном романе Томаса Харриса, который создал целую серию книг (экранизировали, к слову, все) о маньяке не только пугающем и омерзительном, но и притягательном. И это самое страшное в истории высокоинтеллектуального людоеда: он как яркий плотоядный цветок магнитом притягивает к себе ничего не подозревающих жертв. Противиться немигающему взгляду Лектера, его гипнотическому голосу, его воле — очень трудно. Неудивительно, что Джоди Фостер (Кларисса), испытавшая в реальной жизни преследование со стороны неадекватного фаната, на съемочной площадке не общалась с Энтони Хопкинсом (Ганнибал) до последнего дня работы: актриса до ужаса боялась своего коллегу.

Еще один хитрый ход создателей — психологический триллер намерено избавлен от крови на экране. «Производственный этап» жестокостей обоих маньяков полностью оставлен расстравленному зрительскому воображению, отчего смотреть еще более жутко.

Трейлер:

Награды: «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля за лучшую режиссерскую работу; «Оскар» за лучший фильм, лучшую мужскую роль (при том, что Энтони Хопкинс проводит на экране всего шестнадцать минут), лучшую женскую роль (Джоди Фостер забрала еще и «Золотой глобус»), за лучшего режиссёра и за лучший адаптированный сценарий.

Зодиак

Год премьеры: 2007
Производство: США
Жанр: триллер, детектив
Режиссёр: Дэвид Финчер
Сценарий: Джеймс Вандербилт
В ролях: Джейк Джилленхол, Роберт Дауни Младший, Марк Руффало
Рейтинг КиноПоиск: 7,3
Рейтинг IMDb: 7,7

Дэвид Финчер возвращается в этот топ с экранизацией романа Роберта Грейсмита. Книга рассказывает о реальных событиях — о расследовании дела «Зодиака», которое остается не раскрытым и на сегодняшний день.

Итак, «Зодиак» — псевдоним, присужденный себе самим маньяком, который орудовал в Америке в конце 60-х. Этот серийный убийца стал широко известен своими дерзкими играми с полицией: психопат присылал язвительные письма в редакции местных газет, прикладывая к ним криптограммы с информацией о себе. Роберт Грейсмит — журналист, который увлекся расшифровкой этих криптограмм, а после начал собственное расследование дела. Преступления этого убийцы были хаотичными, жертвы — не однотипными, поэтому поймать этого кровавого гения было особенно трудно. Полиция и закон вообще оказались беспомощны перед маньяком, не который не оставлял оставлял стопроцентных улик, так что зритель тоже чувствует себя незащищенным, ведь психопат, убивающий случайных бедолаг ради удовольствия, остается на свободе.

Трейлер:

Финчер не слишком заботится об аудитории: события фильма скачут между расследованиями полицейских и журналистов, а факты, цифры, даты и важные детали градом сыпятся на затравленного зрителя. Жесткая тренировка выдержки и внимания от признанного маэстро триллеров.

Парфюмер: История одного убийцы

Год премьеры: 2006
Производство: Германия, Франция, Испания, США
Жанр: драма, триллер
Режиссёр: Том Тыквер («Беги, Лола, беги»)
Сценарий: Эндрю Биркин («Имя розы»)
В главных ролях: Бен Уишоу, Дастин Хоффман, Алан Рикман,Рейчел Херд-Вуд
Рейтинг КиноПоиск: 7,7
Рейтинг IMDb: 7,5

Обычно серийными убийцами управляет их же нездоровое подсознание: психические расстройства, детские травмы — все по Фрейду. Но Жан-Батист Гренуя (он же Парфюмер) — убийца иного сорта, он не слышит злого внутреннего голоса, не страдает биполярным расстройством, не наслаждается насилием как формой самовыражения. Он даже не ищет богатства, славы или мести. Всё, чего жаждет главный герой — любви. Любви общества, которое отвергло парня с момента его появления на свет. Любви людей, готовых брезгливо выбросить младенца как протухшую рыбу. И у Жана-Батиста волей судьбы есть дар, способный заставить людей любить даже против их воли.

Все дело в том, что у мальчика, который выжил лишь чудом, совершенное обоняние. Жан-Батист слышит запах слез, мокрых камней, копошащихся в крысином трупе червей. И конечно, запах человека значит для Гренуя больше, чем самая подробная биография. Жана-Батист сумел своим мастерством парфюмера добиться признания знати, его ароматы были желанными в самых роскошных домах французской аристократии. Но Гренуя этого мало. Как истинный гений, он всегда желал большего, желал идеала — аромата, способного сотворить всепоглощающую любовь. Перед такой целью несколько необходимых убийств кажутся чем-то естественным. Но, стирая границы между добром и злом, Парфюмер преступает границы людского безумия. Красивая, гипнотическая история одного убийцы в декорациях Франции XVIII века.

Трейлер:

Пила: Игра на выживание

Год премьеры: 2004
Производство: США
Жанр: ужасы, триллер
Режиссёр: Джеймс Ван («Астрал», «Аквамен»)
Сценарий: Ли Уоннелл, Джеймс Ван
В главных ролях: Ли Уоннелл, Кэри Элвес, Дэнни Гловер, Моника Поттер
Рейтинг КиноПоиск: 7,8
Рейтинг IMDb: 7,6

Далее в топе представитель целой киновселенной. Франшиза «Пилы» насчитывает с десяток фильмов, и для любителей проверить психику и желудок на прочность в этих историях найдется немало сцен, вызывающих рвотные позывы и долгосрочные кошмары. Джеймс Ван и Ли Уоннелл (создатели фильма) познакомились в киношколе, набросали сюжет первой «Пилы» — девятиминутной короткометражки, отсняли её и попали в Голливуд. Никаких сложностей, пошлостей и сказок — просто два парня придумали один из самых известных долгосрочных хорроров в истории кино и стали знаменитыми.

Пила (или Конструктор) — маньяк не обычный. Своих жертв этот чудаковатый гений не убивает, он лишь создаёт им условия для духовной эволюции. Своего рода опыты, как в лаборатории, только вместо пищащих мышек — орущие, умирающие люди. Условия опыта строго контролируются Конструктором, а результатом является либо смерть, либо очищение от грехов прошлой жизни. Своеобразный квест в реальности на выживание, и выход из комнаты действительно нужно найти в оговоренное время, а подсказки придётся поискать в унитазах, трупах и, что самое страшное, в самих себе.

Трейлер:

Прирожденные убийцы

Год премьеры: 1994
Производство: США
Жанр: боевик, триллер
Режиссёр: Оливер Стоун («Александр», «Сноуден»)
Сценарий: Дэвид Велос
В главных ролях: Вуди Харрельсон, Джульетт Льюис, Роберт Дауни-младший
Рейтинг КиноПоиск: 7,5
Рейтинг IMDb: 7,5

Этот фильм — концентрированная, неконтролируемая агрессия, ярость и ненависть. Лента серией беспощадных ударов бьёт зрителя по лицу, постепенно превращая сознание в кровавую кашу. Говорить о сюжете картины особо и нечего: двое влюбленных молодых людей-анархистов, проповедующих насилие как неизменную часть человеческой природы, убивают всех случайных несчастных, оказавшихся у них на пути. И непременно оставляют одного выжившего — апостола своей жуткой религии.

Трейлер:

Фильм выглядит как путанный, пугающий рассказ умалишенного: здесь омерзительные сцены педофилии представлены как ситком, а люди бьются в конвульсиях собственных духовных испражнений, здесь абсолютный хаос из монохромии и цветной съемки и тошнотворное зверство с замашкой на неоспоримую философию. Сплошная дикая эмоция, бьющая в голову своей откровенностью.

Дом, который построил Джек

Год премьеры: 2018
Производство: Дания, Франция, Швеция, Германия
Жанр: ужасы, триллер
Режиссёр и сценарист: Ларс фон Триер («Танцующая в темноте», «Догвилль»)
В главных ролях: Мэтт Диллон, Бруно Ганц, Ума Турман, Шиван Фэллон
Рейтинг КиноПоиск: 7
Рейтинг IMDb: 6,8

Психологическая встряска от Ларса фон Триера. Фильм расскажет о маньяке, убившем шестьдесят человек за пятнадцать лет. Пять эпизодов, которые подозрительно похожи на пять серий сериала (изначально фильм предполагалось снимать именно в таком формате), сопровождаются закадровым диалогом главного героя с невидимым Верджем. Джек, совершающий этически и эстетически отвратительные вещи, видит в себе творца, деятеля искусства, а режиссер вместе со своим персонажем переходит все рамки дозволенного. На первом показе фильма (на Каннском кинофестивале) часть зрителей предпочли удалиться из зала, так что это кино — только для закаленных любителей сырого мясного треша о серийных убийцах.

Трейлер:

Джокер

Год премьеры: 2019
Производство: Канада, США
Жанр: драма, триллер
Режиссёр и сценарист: Тодд Филлипс («Мальчишник в Вегасе», «Впритык»)
В главной роли: Хоакин Феникс
Рейтинг КиноПоиск: 8,1
Рейтинг IMDb: 8,6

Один из лучших фильмов 2019 года, ставший к тому же самым кассовым фильмом с рейтингом R в истории кино. И зрителям не стоит обманываться: пусть лента и повествует о персонаже из комиксов, от своего литературного первоисточника фильм мало что унаследовал. Ни эпичности, ни героического пафоса. Короче, Бэтмена не будет. Мир этого Джокера серый, замусоренный и напрочь лишенный чуткости и какой-либо справедливости. Артур Флек, мечтающий о карьере комика, живет в равнодушном аду, что постепенно рушит психику мужчины. На лице рожденного безразличием толпы Джокера воцаряется сумасшедшая улыбка, а на экране происходит революция хаоса и насилия. Вероятно, супергеройский комикс никогда еще не выглядел столь реальным.

Многие фильмы о маньяках продают зрителю «готовый продукт»: для полноты вкуса его нужно лишь подогреть в микроволновке флэшбеков из несчастного детства или похрустеть теорией о необъяснимой болезни или высшей цели убийцы. Создатели «Джокера» поступают иначе и акцент делают не на извращенных преступлениях и количестве жертв, а на процессе преображения сломленного, страдающего мужчины в эпатажного маньяка-бунтаря и символ анархизма.

Трейлер:

Хит Леджер в свое время слишком глубоко засел в сердцах зрителей своей версией Джокера, поэтому Хоакин Феникс шел на определенный риск, взявшись за роль этого безумного клоуна. И риск оправдался: новый Джокер оказался принципиально другим, Феникс заслужил искреннюю любовь публики, а в придачу — «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль.

Имитатор

Год премьеры: 1995
Производство: США
Жанр: триллер, детектив
Режиссёр: Джон Эмиел
Сценарий: Энн Бидерман
В главных ролях: Сигурни Уивер, Холли Хантер, Дермот Малруни, Уильям МакНамара
Рейтинг КиноПоиск: 7,1
Рейтинг IMDb: 6,6

Не все фильмы про серийных убийц должны быть знаковыми, культовым и легендарными: иногда можно посмотреть просто интересный фильм с мощным саспенсом, с красиво закрученным сюжетом и парочкой приятно знакомых лиц. «Имитатор» — как раз один из таких фильмов.

Хелен Хадсон страдает агорафобией — панической боязнью пространства и открытых дверей. Недуг, приговоривший женщину к заключению в собственном доме, вызван тем, что Хелен однажды стала жертвой нападения фанатичного психопата. Будучи известным специалистом в области психологии серийных убийц, Хелен не в состоянии справиться со своей собственной сломанной психикой жертвы. И все же доктору Хадсон придётся выбраться из спасительной скорлупы: полицейские из Сан-Франциско в отчаянии обращаются к Хелен с просьбой о помощи. В городе объявился жестокий преступник, детально воссоздающий убийства известных маньяков прошлого. Такая энциклопедическая задачка — мечта любого психолога-криминалиста. И пока Хелен ломается, жертв становится все больше, а паника и страх своими холодными, влажными щупальцами расползаются по городу и по комнатам застывших перед экранами зрителей.

Трейлер:

Кто вы, мистер Брукс?

Год премьеры: 2007
Производство: США
Жанр: триллер, драма, детектив
Режиссёр и сценарист: Брюс А. Эванс
В главных ролях: Кевин Костнер, Деми Мур, Уильям Херт
Рейтинг КиноПоиск: 7,2
Рейтинг IMDb: 7,3

В завершающем фильме топа детективные мотивы преобладают над психологическим триллером, так что ждать кинематографического насилия над собственной психикой не стоит. Садист с биполяркой, убийства в ассортименте, крепкая интрига и сюжетные трюки — все это будет, но в расслабленной манере. Такой себе уютный фильм про маньяка и семейные ценности.

Мистер Брукс — воплощение «Американской мечты»: успешный бизнес, фотографии на обложках, уютный дом и даже любимая семья прилагается — мистеру Бейтману такой роскоши не позволили! Но как говорится: красотка днем, в ночи урод — у мистера Брукса тоже есть свое тайное проклятье, и поцелуем любви его, к сожалению, не снять. Герой страдает от пагубной привычки — убивать людей, и при всей педантичности своего подхода к этому делу, пристрастие свое Брукс считает досадной зависимостью. Мужчине бы на курсы анонимных убийц, но, пока таких не придумали, приходится самому сдерживать своих демонов. И не только своих — одно из эстетически выверенных убийств снимает на камеру фотограф Смит. У парня тоже есть неудобный фетиш — наблюдение за убийцами его заводит, так что, прибегнув к шантажу, Смит напрашивается посмотреть на следующих жертв мистера Брукса.

Бизнесмену все это не слишком по вкусу, так ещё и назойливый детектив начинает делать успехи в расследовании серии его убийств, и умница дочь вдруг познакомилась со своими наследственными бесами. В общем, в этом фильме все просто стараются решить свои проблемы, а красивые убийства — фон и атрибут запутанной детективной истории.

Трейлер:

Лучшие фильмы Netflix, которые держат в напряжении

Принято считать, что основная специализация Netflix — сериалы. На счету компании — десятки первоклассных проектов. Тут и «Карточный домик», и «Оранжевый — хит сезона», и «13 причин почему»… Но мало кто знает, что изначально Netflix позиционировал себя поставщиком фильмов. Сегодня в их библиотеке можно найти немало крутых драм, комедий, триллеров. Мы выбрали самые интересные и впечатляющие фильмы от Netflix и делимся этой подборкой с вами.

1. Птичий короб

© Netflix

Несколько лет назад случилось нечто непоправимое и люди начали повально прощаться с жизнью путем суицида. Мэлори собирает своих детей и отправляется в путь до безопасного места, где проживают выжившие люди, готовые оказать помощь странникам. В новом мире нельзя доверять зрению, но можно ориентироваться на слух…

2. Таллула

© Netflix

Таллула, роль которой исполнила Эллен Пейдж, бедная девушка, которая с трудом сводит концы с концами. У нее даже дома своего нет, только холодный и необжитый трейлер. Работа тоже не находится, из-за чего Таллула близка к отчаянию. Так она доходит до мелкого воровства, но однажды, поддавшись мгновению, девушка крадет ребенка и требует выкуп…
Сиан Хедерм, создатель фильма, гарантирует качественную комедийную драму с талантливыми актерами.

3. Основные принципы добра

© Netflix

В последнее время Бену чертовски не везет. Он погружается в пучины депрессии, теряет работу и каждый день чувствует себя плохо. Чтобы как-то сменить ритм жизни, мужчина проходит шестинедельные курсы сиделок и устраивается на новую работу. Теперь задача Бена во всем помогать Тревору, молодому парню, который прикован к креслу. Кажется, поладить с ним будет сложно…

4. Ферма «Мадбаунд»

© Netflix

По соседству живут две семьи. На первый взгляд кажется, что они ничем друг от друга не отличаются. Члены семей только-только пережили все ужасы войны и прочувствовали радость от ее окончания, ведь в дома вернулись воевавшие мужчины – целые, здоровые, счастливые. Но одна семья выше статусом, а вторая ниже, и виной всему цвет кожи…

5. В этом мире я больше не чувствую себя как дома

© Netflix

Рут считает, что мир уже не удастся спасти, ведь населяющие его люди больше напоминают животных. И убеждается в этом, когда грабители выносят из ее дома не только ценности, но и набор ложек, доставшийся от бабушки. Полицейские не принимают заявление Рут и посмеиваются над ее трагедией, ведь ложки – это так несерьезно. Кажется, наступило время самостоятельно восстанавливать справедливость.

6. Истории семьи Майровиц

© Netflix

Адам Сэндер и Бен Стиллер – известный актеры, которые зачастую демонстрируют свой актерский талант в комедийных кинофильмах. Мало кто представляет их в серьезных драматических ролях, но самое время отказаться от этого предрассудка и посмотреть на актеров в новом амплуа.

Этот фильм рассказывает о непростых отношениях между членами одной семьи. Глава семьи в свое время упустил детей, потерял с ними близкую связь, из-за чего каждый затаил какую-то обиду. Теперь ему хочется исправить ошибки прошлого, но разве это возможно с учетом всех упущенных лет? Кто знает…

7. 1922

© Netflix

В основу фильма легла повесть Стивена Кинга с одноименным названием.

Сюжет крутится вокруг Уилфреда Джеймса, фермера, который жестоко расправился со своей супругой при помощи юного сына, а потом избавился от тела, скормив его голодным крысам. Кто бы мог подумать, что животные будут следовать за ним повсюду и подводить к сумасшествию?

8. Аннигиляция

© Netflix

На Земле обнаружена Зона Икс, которая славится своими необычными явлениями. Все экспедиции, которые отправляются туда, возвращаются ни с чем или не возвращаются вовсе. Лена – биолог, заинтересованный в исследованиях, но ей совсем не нравится то, что в Зону Икс отправляется ее муж. А когда он возвращается пораженный каким-то заболеванием, она бросается на поиски лекарства…

9. Безродные звери

© Netflix

Агу – молодой парень, которому пришлось стать наемником из-за развернувшихся военных действий. В этой страшной гражданской бойне он потерял отца, мать и сестер – все они пропали без вести и неизвестно, живы ли вообще. Агу приходится очерстветь и стать безжалостным убийцей, чтобы сохранить свою собственную жизнь.

10. До костей

© Netflix

Эллен – талантливая художница, чей стиль описывают как мрачный и устрашающий. Из-за нескольких работ случается несчастье: девочка-подросток накладывает на себя руки под их влиянием. Эллен понимает, что она не виновата, и все равно продолжает корить себя за свое же творчество. Всю энергию она направляет на спорт, изводя себя день за днем так сильно, что все близкие люди всерьез переживают за ее состояние.

11. Игра Джеральда

© Netflix

Джесси была не против экспериментов в постели, чему очень радовался супруг. Но в какой-то момент эти игры начали выходить за пределы дозволенного. Прикидывающийся насильником Джеральд умирает, а Джесси оказывается прикована к постели без всяких надежд на то, что ее найдут и освободят. Женщина буквально сходит с ума, не представляя, как ей выбраться из этой западни.

12. Окча

© Netflix

Однажды одна крупная корпорации раздала фермерам поросят, созданных искусственным образом. Окча – гигантская свинка, которая целых десять лет жила в семье и тесно подружилась с девочкой по имени Ми-джа. Жизнь текла своим чередом и все были счастливы, но ровно до тех пор. Пока за Окчей не вернулись представители корпорации. Дело в том, что поросят раздавали на время, предупреждая, что забрать их могут в любой момент. Ми-джа, несмотря на уговоры взрослых, не готова прощаться со своим лучшим другом…

Кстати, у нас есть канал в Яндекс.Дзен. Там мы публикуем новости о кино и сериалах, подборки и интересные кадры со съемок.
Подпишись, чтобы читать эти материалы в числе первых!

30 мотивирующих книг для мужчин: список интересных книг, которые стоит прочитать взрослому человеку

Лучшие умы редакции GQ собрались и составили для вас список из 30 книг, без которых не сможет обойтись ни один мужчина. От коммунистов на Луне до детей на войне, от магической энциклопедии до советов по ремонту. Эти книги точно не должны пылиться на вашем прикроватном столике.

1. «Благоволительницы»

Джонатан Литтелл

Если вы до сих пор не прочитали эту книгу, то и о войне знаете не больше школьной учительницы или диктора новостей. За точными историческими фактами, садистскими описаниями каннибализма и расстрелов евреев Литтелл прячет главный смысл своего романа (наверное, лучшей истории о Второй мировой) – никто не может быть уверен в том, что он не убийца, не получив приказа убивать.

Зачем читать? Чтобы не было войны.

2. «Шум и ярость»

Уильям Фолкнер

Перевод романа Осией Сорокой – сам по себе произведение искусства, оторвать от которого может разве что крах Нью-Йоркской фондовой биржи (не путать с переводом-конкурентом «Звук и ярость»). Книга о том, как типичная счастливая американская семья медленно, но верно лишается всего, что у нее есть и было.

Зачем читать? Чтобы сохранить семью.

3. «Занимательная геометрия»

Яков Перельман

Если вы затеяли ремонт, вам вряд ли поможет «Тихий Дон», «Война и мир» и даже, при всем нашем уважении, «Преступление и наказание». Зато точно сыграет на руку книга о том, как измерить площадь гостиной, вычислить объем ванны и ровно нарезать паркет.

Зачем читать? Чтобы сделать ремонт.

4. «Санькя»

Захар Прилепин

До того как молодой русский писатель Захар Прилепин начал воевать за ДНР и стал ведущим шоу «Уроки русского» на НТВ (где в свойственной ему игривой манере обращается к Даниле Поперечному: «Данила-Данила, пойдем копать могилу»), он написал историю о Холдене Колфилде из России, мало чем уступающую сюжету Сэлинджера.

Зачем читать? Чтобы понимать молодежь.

5. «Эпос о Гильгамеше»

Для одних эта история о подвигах полубога Гильгамеша и его приятеля Энкиду – первое художественное произведение в истории человечества. Для других – самый ранний гей-фанфик (древней культовой проституцией в дружбе двух парней пропитано каждое рукопожатие).

Зачем читать? Чтобы, отбросив скепсис, узнать о том, как мужчины дружили в древности.

6. «Гарри Поттер»

Джоан Роулинг

На книги, фильмы, «магические» принадлежности, маски, сладости и метлы этого волшебного парнишки ваши отпрыски запросто потратили бы (если уже не) пару сотен тысяч. Это стоит того, чтобы познакомиться с ним лично – Гарри Поттером, мальчиком, который выжил.

Зачем читать? Чтобы найти общий язык с детьми.

7. «Мертвые души»

Николай Гоголь

Один раз в четыре года (а теперь и в шесть лет) все описанное Гоголем в его фарсовом романе превращается в российскую действительность – по всей стране от мала до велика оживают избиратели-мертвецы.

Зачем читать? Чтобы не удивляться результатам выборов.

8. «Бойня номер пять»

Курт Воннегут

В романе о бомбежке Дрездена бывший военнопленный, американский голландец-еврей Воннегут объясняет, почему Вторая мировая стала войной детей (другое название романа «Крестовый поход детей») и почему они будут умирать и дальше, сколько бы антивоенных книжек человечество ни придумало.

Зачем читать? Чтобы узнать, кто на самом деле воевал за свободную Европу.

9. «Монахиня»

Дени Дидро

По сюжету юную девушку Сюзанну насильно заточают в женский монастырь. Все, что происходит с ней дальше, больше напоминает какой-нибудь из фильмов Brazzers: игуменья и сестры оказываются жестокими лесбиянками, у которых есть плети и еще много чего интересного.

Зачем читать? Чтобы понять, на что способны женщины, когда рядом нет мужчин.

10. «Удушье»

Чак Паланик

Герои Паланика не способны меняться – вместо этого они упорно набивают себе шишки на одних и тех же углах. В «Удушье» главный герой прикидывается умирающим в люксовых ресторанах и вымогает у их владельцев компенсацию. И даже когда это угрожает его жизни, он стоически идет давиться плюшкой.

Зачем читать? Чтобы относиться к жизни с юмором.

11. «Евгений Онегин»

Александр Пушкин

«Евгений Онегин» – давно не энциклопедия русской жизни, потому что той русской жизни пришел окончательный кирдык. Это вполне внятный гид по жизни в любую эпоху, матрица мудрости, шуток и каламбуров. «Чем меньше женщину мы любим, / Тем легче нравимся мы ей», «Кого ж любить? Кому же верить? / Кто не изменит нам один?», «Любите самого себя, / Достопочтенный мой читатель» и т. д. и т. п.

Зачем читать? Чтобы не совершать любовных осечек.

12. «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»

Хантер Томпсон

Как и «Экстаз» Гаспара Ноэ, эта книга о разрушительных последствиях баловства с кислотой. После прочтения, как и после фильма француза, меньше всего хочется знать, что такое «гидра» и покойный ныне RAMP.

Зачем читать? Чтобы навсегда забыть о наркотиках.

13. «Дневник смертницы. Хадижа»

Марина Ахмедова

В своей книге бывший спецкор «Русского репортера» рассказывает историю дагестанской девочки Хадижи, с детства и до взрыва в московском метро. Всю фактуру Ахмедова доставала из серии собственных репортажей о террористах. Тому, как она умеет расставлять акценты (как в прямом, так и в переносном смысле), позавидовал бы Кантемир Балагов с его «Теснотой» и Лермонтов с «Героем нашего времени».

Зачем читать? Чтобы научиться любить людей.

14. «Мы»

Евгений Замятин

Из небольшого романа Замятина выросла вся антиутопическая культура нового времени: от «1984» Оруэлла и «О дивный новый мир» Хаксли, до «Матрицы» и триллера «Время» с Джастином Тимберлейком.

Зачем читать? Чтобы быть готовым к технологической революции.

15. «Маленькая жизнь»

Ханья Янагихара

С одной стороны – это бытописный американский роман о четырех парнях из Нью-Йорка: темнокожем художнике, красавце-актере, неудачнике-архитекторе и юристе-инвалиде. К концу книги каждый из них вроде бы валится в бездну, которая оказывается на удивление лучше их реальной успешной жизни. С другой – это история о новом типе отношений, в которых гендерная принадлежность играет самую последнюю роль.

Зачем читать? Чтобы объективно взглянуть на мир вокруг себя.

16. «Жизнь взаймы»

Эрих Мария Ремарк

Главный вопрос романа заложен в названии: если смысл вашего существования в том, чтобы жить во имя другого человека, не пустая ли это трата времени?

Зачем читать? Чтобы сохранить добродушие.

17. «Житие протопопа Аввакума»

Аввакум Петров

Первая автобиография в истории русской литературы написана священником-старообрядцем. Таких представителей духовенства ни до, ни после вы еще не встречали: юморист и мятежник Аввакум на одной странице сравнивает себя с Христом и апостолом Павлом, но уже на другой говорит, что он то еще «говно».

Зачем читать? Чтобы взглянуть на церковь с иного ракурса.

18. «Повелитель мух»

Уильям Голдинг

Вместо нас об этой книге расскажет Дженнифер Лоуренс: «Куча мальчуганов на острове, у них есть ракушка-панцирь. У кого есть ракушка – тот силен и может говорить. Если у тебя нет ракушки – то нет и власти. Там есть один толстячок, его называют Хрюшей, над ним издеваются, а после – убивают. Человеческий мир ужасен, и в нем нет проблеска надежды».

Зачем читать? Чтобы найти корень жестокости в себе и людях.

19. «Библия»

Если отбросить сакральность этого текста, Библия остается главным художественным памятником в истории. Ни Робинзону Крузо, ни Тому Сойеру, ни Джиму Хокинсу не удалось претерпеть такого калейдоскопа чудес и неприятностей, какой наворотили вокруг себя Иисус Христос с его учениками.

Зачем читать? Чтобы было проще смотреть фильмы фон Триера и читать книги Достоевского с Пастернаком.

20. «Одиссея»

Гомер

Отличный пример того, как оправдываться перед супругой, если командировка затянулась на 20 лет.

Зачем читать? Чтобы быть готовым к любым неожиданностям.

21. «Бесы»

Федор Достоевский

Один из самых недооцененных романов Достоевского актуален как никогда: несколько молодых людей, не кичась убийствами и саботажем, устраивают революцию в небольшом городке.

Зачем читать? Чтобы узнать о всех плюсах и минусах любой революции.

22. «Незнайка на Луне»

Николай Носов

Детская сказка про Незнайку, Пончика, Знайку и Кнопочку, обнаруживших на Луне капитализм.

Зачем читать? Чтобы подготовить ваших детей к жизни в России XXI века.

23. «Герои нашего времени»

GQ

В сборнике лучших очерков и репортажей GQ – портреты культовых для своего времени героев, ставших теперь живыми артефактами. Каково это – месяцами наблюдать за Владимиром Путиным? Первое интервью с Рамзаном Кадыровым. Эссе о Григории Перельмане. И не только.

Зачем читать? Чтобы объективно взглянуть на тех, кто управляет страной и вами.

24. «Анатомия»

Элен Дрювер

Пока в школе все смеялись над пестиками и тычинками, вы, наверное, не отставали. А между прочим, анатомия пригодится не только для сексуальных изворотов, но и для тренировок в спортивном зале (только на спине насчитывают от 7 до 12 групп мышц) и занятий MMA.

Зачем читать? Чтобы понять себя.

25. «Невыносимая легкость бытия»

Милан Кундера

Книга с очень простым посылом: зачем изменять (в том числе и себе), если любить – это гораздо проще.

Зачем читать? Чтобы измены стали осмысленными или исчезли совсем.

26. «Девять рассказов»

Джером Сэлинджер

Художественное новаторство Сэлинджера – это детские истории о жизни современных взрослых. В каждом из этих девяти рассказов (один другого лучше) – вся боль и тревога контуженного американского солдата отображается в маленькой желтой рыбке или плюшевом медвежонке Тедди.

Зачем читать? Чтобы сохранить в себе детскую непосредственность.

27. «Слово живое и мертвое»

Нора Галь

Книга о смысле и возможностях русского языка, написанная переводчиком «Маленького принца» для того, чтобы люди научились слушать и говорить друг с другом. Нокаутирует все современные «руководства о том, как найти себя, смысл жизни, вылечиться от прокрастинации и побороть страх выступлений перед публикой».

Зачем читать? Чтобы русский язык действительно стал вам родным.

28. «Анализ фобии пятилетнего мальчика»

Зигмунд Фрейд

На примере дневников матери пятилетнего Ганса Фрейд объясняет, откуда пошла мужская любовь к оральному сексу, бессознательное восхищение собственным пенисом и другие интересные джентльменские пристрастия.

Зачем читать? Чтобы быть готовым ко всем неожиданностям, которые готовит для вас отцовство.

29. «Роковые яйца»

Михаил Булгаков

Литературный блокбастер автора «Мастера и Маргариты», так и не дождавшийся экранизации от Стивена Спилберга. На небольшой город нападают гигантские монстры, пожирающие все на своем пути.

Зачем читать? Чтобы понять, как это ни странно, Владимира Ленина.

30. «Колымские рассказы»

Варлам Шаламов

Рассказы о всех тех, кого Вергилий встретил на девятом круге ада, на дне ледяного озера Коцит. Только, в отличие от Данте, Шаламову не приходилось фантазировать.

Зачем читать? Чтобы не дать аду на земле повториться.

Впервые опубликовано на сайте в октябре 2018 года.

Вероятно, вам также будет интересно:

7 мини-сериалов, снятых по книгам

Самые красивые библиотеки мира

Уже прощался с жизнью, но на кладбище ему преподали урок — история Нурлана

Нурлану 39 лет. Ни кола, ни двора, ни семьи не нажил он к этому возрасту. Считал ли себя неудачником? Скорее нет, чем да. Но окружающие придерживались абсолютно другого мнения, и на то у них были причины. Когда друзья и знакомые Нурлана создавали пары, обживали семейные гнезда, он попросту прожигал жизнь. И как-то не заметил, что время пролетело, поезд ушел, а запрыгнуть в последний вагон не получилось. Даже родные братья — не сказать, что трудоголики, — устроились по-человечески. Вот теперь права качают, стыдят, делясь копейкой, иногда и хлебом попрекают.

Только отец и мать, живущие в селе, по-прежнему искренне любили его. Очень они хотели, чтобы сын взялся наконец за ум, поэтому продали кое-какую живность и купили ему старенький «Фольксваген».

— Главное, чтобы ты хоть изредка приезжал проведать нас. И женись уже, сынок, так ведь вся жизнь пройдет, а семья — это святое, — сказала Нурлану мама.

На этом «Фольксвагене» он иногда выезжал таксовать по столичным улицам. «Днем людей мало, нормально не заработаешь, выходи ночью, — посоветовали Нурлану новые друзья-таксисты. — И выхлоп больше, и скучать не придется — за месяц на целый триллер накатаешь…»

Первый ночной клиент, подвыпивший крепкий парень под два метра ростом, попросился до Новопавловки. «Батю там возьмем, а дальше до мамки поедем, проведать нужно», — сказал здоровяк, заваливаясь на заднее пассажирское сиденье. Оплату за поездку Нурлан посчитал вполне приличной. Когда добрались до назначенного места, из-за калитки возле старого деревянного домика вышел щуплый старичок с небольшой котомкой.

— Куда дальше? — спросил Нурлан пассажиров, которые стали казаться ему подозрительными.

— К мамке поедем, мы же договаривались, — пробормотал здоровяк.

— А где она, мамка ваша?

— Да тут недалеко: через пару кварталов налево и до конца, — ответил парень и вдруг едва слышно спросил отца: «Бать, а ты нож не забыл?».

Старик кивнул. Увидев это в зеркало заднего вида, Нурлан почувствовал, как вспотели руки. «На кого это я нарвался, черт возьми?!» — выругался он про себя и незаметно пошарил в бардачке. Нащупав отвертку, осторожно переложил ее в карман.

«Здоровяк вовсе не выпивший, притворяется. А этот старик мне сразу не понравился, слишком резвый для своего возраста. А в котомке что? Ножик есть, это понятно, а еще? Веревка, может? Мать его, от старика же нафталином несет, а он все туда же. .. Сдалась им моя машина, я же могу ее просто так отдать. Зачем убивать-то сразу?» — вертелись мысли в голове Нурлана.

Вся его жизнь пронеслась перед глазами. А вспомнить-то было и нечего. Ничего примечательного: мимолетные связи, непонятные компании, алкоголь, мамины слезы, разборки с братьями. Во всех стычках с родными он считал себя пострадавшим. Винил их за то, что не сложилась жизнь, не так воспитали, обделяли, давали меньше, чем братьям. Такие обвинения причиняли боль матери, но это его мало заботило…

И вот сложилась ситуация, когда он находился между жизнью и смертью. А если второй вариант все-таки неизбежен, кто будет его искать? Братьям он не нужен. Родители привыкли к его внезапным исчезновениям, так что вряд ли хватятся сразу. Но жить очень хотелось. По крайней мере, не такой Нурлан представлял свою смерть.

— Видишь там кресты? — прервал его раздумья здоровяк. — Езжай прямо к ним. На кладбище ворот нет, заезжай и газуй по тротуару до четвертого ряда.

— Про кладбище мы не договаривались, — вяло возразил Нурлан.

— Как не договаривались?! Я тебе про батю говорил? Говорил! И про мамку, что надо проведать, говорил. Так вот тут она у нас лежит, родимая… Сегодня пять годков уже. На работе с ребятами поминал, теперь со стариком помянуть решили.

Поплутав в темноте, нашли нужную могилу. Старик чиркнул спичкой — с надгробной фотографии на мужчин смотрела миловидная старушка в цветастом платочке.

— Мамку я очень люблю, — здоровяк смахнул скупую мужскую слезу, — до сих пор не могу отпустить. Когда живая была, тоже любил, но молодой был, ума не было. Мало внимания уделял, слов теплых не говорил. Вот теперь сюда прихожу и рассказываю ей, как скучаю. Папаша один остался, мается, жалко его, а я разрываюсь на работе с утра до ночи. Дураки мы: что имеем, не ценим, а, потеряв, плачем.

Старик тем временем вытащил из своей котомки три стакана, пол-литра водки, буханку хлеба, огурцы и разложил все на газете. Его сын принялся бойко резать ножом огурцы. Мужчины разлили спиртное по стаканам, помянули добрым словом старушку и выпили залпом. Один стакан с водкой вместе с куском хлеба поставили на могилу.

— Айда по 100 грамм, — позвали они таксиста.

— Не могу, я же за рулем. Мне еще в город, а потом в село к родителям ехать, — Нурлан еще отходил от пережитого шока, но уже решил, что с прежней жизнью завязано.

Слишком много уроков он извлек из этой поездки. Будет ценить то, что пока у него есть, — родителей, близких. А со временем, может, и собственную судьбу устроить получится — жениться, завести детей, построить дом. Самое главное — вовремя это понять. Ведь ему всего 39, а значит, не все еще потеряно.

Как написать триллер за 7 головокружительных шагов

Кто-то был похищен, и ваш главный герой пытается предотвратить их убийство. Часы идут, но их машина только что взорвалась, здание, в котором они находились, было подожжено, и, когда они оборачиваются, чтобы попытаться убежать, они сталкиваются лицом к лицу с пистолетом … А что теперь ? Поскольку вы здесь, вы, очевидно, хотите ответить на этот вопрос, написав свой собственный триллер.

В этом посте мы рассмотрим, как написать триллер, выделив основные характеристики жанра и обратившись к профессиональным редакторам за их главными советами.

Что такое триллер?

Триллер — это динамичный роман, полный конфликтов, напряженности, неизвестности, неожиданных поворотов и высоких ставок. Каждая сцена и каждый элемент триллера призваны продвинуть действие вперед, испытать персонажей и увести читателей в аттракцион «американские горки», который оставит их на краю места.

Энтони Хопкинс и Джоди Фостер в «Молчание ягнят». Изображение: Orion Pictures

В чем разница между триллерами, детективами и детективом?

Читатели часто путают триллеры с детективами или детективными романами, что вполне понятно — книжные магазины часто кладут их на полки в одном разделе.Но в чем разница между этими другими жанрами (если они есть)?

Когда дело доходит до различий между триллерами и детективными романами, редактор Аллистер Томпсон предполагает, что большой разницы нет. Он говорит, что «элемент неожиданности, снятие напряжения может быть более важным в неизвестности (напряжение должно исчезнуть в какой-то момент), хотя можно сказать, что триллер требует более интуитивного действия». В триллере опасность, повороты и сюрпризы, которые поджидают главного героя, важны для поддержания ритма романа и удержания читателя на ногах.

В триллерах и детективных романах действием движут отдельные силы. По словам редактора Энн Брюэр: «В заговоре сюжет разворачивается главным героем, сыщиком, который расследует убийство… В триллере действие в более общем плане движется вперед элементами, неподвластными главному герою». В обоих случаях главные герои могут работать над раскрытием дела, но события, которые их окружают, и то, как они попадают в них, совершенно разные. Еще одно отличие состоит в том, что в детективных романах главный герой обычно сталкивается с преступлением, которое ему необходимо раскрыть.С другой стороны, в триллерах главному герою может потребоваться , чтобы предотвратить преступления.

Возможно, что наиболее важно, весь смысл загадки состоит в том, чтобы выяснить виновника. Однако в триллерах «Большое зло» можно обнаружить на самой первой странице, а это значит, что они с самого начала будут представлять угрозу для главного героя.

PRO-TIP: Чтобы прочитать 22 лучших психологических триллера, прочтите этот пост прямо здесь.

Поджанры триллеров

Триллеры — это всего лишь один термин для обозначения большой категории художественной литературы, которая включает различные поджанры. Хотя это может показаться тривиальным, выбор поджанра на самом деле поможет направить ваше письмо, поскольку вы будете знать, где он подходит на рынке. Они могут включать:

• Сверхъестественное, как Очень странные дела братьев Даффер
• Политика, как Карточный домик Майкла Доббса
• Шпионаж, как Красный воробей Джейсона Мэтьюза
• Психологический, как Девушка, которая любила Тома Гордона Стивена Кинга
• Приключенческий боевик, вроде Breakthrough Майкла К. Грумли
• Преступление, вроде What Have You Done Мэтью Фаррелла
• Исторический, как Ложь, которую она мне никогда не говорила Джона Эллсуорта
• Legal, как Juror # 3 Джеймс Паттерсон и Нэнси Аллен
• Military, как Tom Clancy’s The Hunt for Red October
• Внутренний, как Харлан Кобен Незнакомец

Поджанры часто пересекаются, поэтому не удивляйтесь, если найдете книгу в двух или даже трех разных категориях.Какой бы поджанр вы ни выбрали, мы рекомендуем читать книги, которые относятся к этой категории, чтобы получить представление об общих элементах, которые часто присутствуют.

Итак, теперь, когда мы определились, что такое триллер и его характеристики, давайте посмотрим, как написать его.

Как написать триллер за 7 шагов

Не существует надежного способа написать успешный триллер (если бы он был, каждый бы это сделал), но есть — это способа убедиться, что ваш роман отмечен всеми нужными клетками. Основываясь на советах нашей сети редакторов, это наш взгляд на то, как писать триллер.

1. Раскройте своих персонажей и их мотивы

Персонажи триллеров обычно сложные. Хороший парень может не быть образцовым гражданином, а плохой парень может иметь оправдание и убеждение во всем, что они делают — по крайней мере, в их сознании.

Соперничество между этими противоборствующими силами — вот что приведет к действию, которое продвинет вашу историю вперед, поэтому вам нужно дать каждому из ваших персонажей четкую мотивацию.Спросите себя:

• Почему они делают то, что делают?
• Какая их конечная цель?
• Нужно ли главному герою спасти себя или кого-то еще?
• Как они реагируют перед лицом невзгод?

2. Начните с действия

Начальная сцена — поворотный момент в любой книге. В триллерах это особенно важно, потому что начинать нужно с самого начала. Часто запуск в medias res — хороший способ добиться этого. Избегайте «информационной свалки», где вы случайно включаете слишком много не относящихся к делу фоновых деталей.

Необязательно начинать с убийства — на самом деле, в некоторых триллерах его вообще нет или оно не происходит до середины романа — но вам нужно начать с чего-то захватывающего, что устанавливает главный герой в движении.

В самой первой главе The Bourne Identity Роберта Ладлума, кто-то на лодке падает в воды Средиземного моря после ранения — мы не знаем, кто и почему.В конце концов его спасает рыбацкая лодка, и мы узнаем, что у этого выжившего амнезия. На данный момент у читателя практически нет информации о персонажах или сюжете книги, прежде чем он попадет в опасную для жизни ситуацию.

Мэтт Дэймон в роли Джейсона Борна в фильме Идентификация Борна. Изображение: Universal Pictures

3. Покажите, что поставлено на карту

Для триллеров характерны высокие ставки, но детали меняются в зависимости от поджанра. Например, в отечественном триллере ставки будут больше зависеть от персонажей.Сравните это с военным или политическим триллером, где последствия, вероятно, будут более широкими, затрагивая судьбы группы, страны или даже мира.

In Everything I Never Told You Селесты Нг, исчезновение и смерть дочери подвергает семью риску полного разрушения, когда они пытаются выяснить, что с ней случилось. В этом домашнем триллере ставки исключительно для семьи. Несмотря на то, что события затрагивают только они, это так же эффективно.

4. Сделайте сложным для вашего главного героя

Ваша аудитория должна заботиться о вашем главном герое и его судьбе, и хороший способ сделать это — поместить их в ситуации, когда невозможно сказать, выживут они или нет. Это поможет повысить ставки и сделает их возможный успех более удовлетворительным для читателей. Итак, подвергайте своих персонажей опасности, опасные ситуации обрушиваются на них из неожиданных мест! Сделайте так, чтобы их верные союзники обратились против них, казалось бы, неожиданно.

В фильме Джиллиан Флинн Gone Girl (спойлеры!) , Главный герой Ник — главный подозреваемый в убийстве своей жены Эми, пропавшей без вести в пятую годовщину свадьбы. Несмотря на то, что его сделали так, чтобы он выглядел как преступник, позже мы узнаем, что все было инсценировано самой Эми как план обвинить Ника в убийстве. Хотя «возвращение к жизни» Эми предназначено, чтобы оправдать его и вернуть его жизнь в нормальное русло, в конечном итоге все становится еще хуже, поскольку он вынужден жить под ее угрозами.

Бен Аффлек в роли Ника Данна в фильме Gone Девушка. Изображение: 20th Century Fox

5. Открой для себя повороты

Как мы установили, триллеры в основном связаны с сюжетными событиями, и лучший способ удержать читателей в сюжете — это рассказывать повороты и неожиданные события. Легче сказать, чем сделать, поскольку скручивания иногда могут иметь противоположный эффект. Итак, если вы не уверены, достаточно ли вашего поворота, чтобы история продолжалась, Энн Брюэр предлагает задать себе следующие вопросы:

• Мой главный герой ведет себя как можно активнее или просто сидит и позволяет чему-то происходить?
• Неужели этот поворот настолько увлекателен, насколько мог бы?
• Достаточно ли «большой» поворот?
• Что самое худшее, что могло случиться с моим главным героем прямо сейчас?

Как только у вас будет ответ на эти вопросы, сделайте это .

6. Готовьтесь к кульминации

Настал момент, которого главный герой — и читатели — ждали: финальное столкновение с антагонистом, которое все решит.

Кульминация — это ключевая сцена в вашей книге, поэтому не забудьте посвятить время ее полировке и сделать ее действительно сияющей. В частности, может быть полезно сначала написать кульминацию, чтобы вы уже знали, где должны оказаться ваши персонажи. Как только вы это сделаете, вы сможете прокладывать себе путь через повороты сюжета.Если вам нужно вдохновение, перейдите сюда, чтобы ознакомиться со списком из более чем 70 поворотов сюжета.

7. Придайте своей истории приятный финал

Удовлетворительный финал не обязательно означает «долго и счастливо». Не забывайте, какую историю вы рассказываете, и убедитесь, что финал подходит хорошо.

В некоторых случаях может потребоваться полностью связать все темы и ответить на все вопросы. Или вы можете оставить это открытым финалом, где окончательные выводы оставлены на усмотрение читателя. Если вы планируете написать серию книг, то захватывающий сюжет может быть способом удержать читателей на крючке. К какому бы выводу вы ни пришли, помните, что всегда необходимо завершить текущее действие, чтобы в конце книги было чувство удовлетворения.

Теперь, когда мы прошли семь шагов по написанию триллера, давайте рассмотрим несколько бонусных советов, чтобы он оставил неизгладимое впечатление.

Бонусные советы профессиональных редакторов

Написать захватывающий триллер может быть непросто, поэтому мы обратились к нашим ведущим профессиональным редакторам за советами, которые помогут вам написать свой собственный инструмент для перелистывания страниц.

Избегайте всего, что мешает ходить

По словам редактора Энн Брюэр, «Сценаристы триллеров должны избегать всего, что мешает им двигаться. Это имеет тенденцию либо слишком увлекаться повседневными деталями, либо увязнуть в развитии сюжета, недостаточно захватывающего для жанра ». Если вы видите, что сцена или сюжет не добавляют достаточного возбуждения или замедляют действие, а не перемещают его, сделайте шаг назад и перепишите его.

Не вводите читателя в заблуждение

«Если вы пишете триллер или что-то, что хотите назвать им, то действие и / или опасность должны быть там.Если вы напишете другой вид детективного романа, более мягкий или процедурный, и назовете его триллером, вы вводите читателя в заблуждение », — говорит редактор Аллистер Томпсон. Важно, чтобы вы оставались верными жанру на протяжении всего романа — иначе вы можете просто отвергнуть читателей, вместо того чтобы завоевать их.

Не позволяйте фантазии ограничиваться

При написании книги легко позволять ограничивать себя пределами, установленными вашими собственными способностями. Однако Энн Брюэр предостерегает от этого, говоря: «Постарайтесь не позволять своему воображению ограничиваться тем, что обычно происходит: повороты сюжета в триллерах занимательны, потому что изобретательно выходят за рамки норм. ”

Убедитесь, что ставки достаточно высоки

«Триллер должен иметь ощутимое ощущение напряжения или опасности или, в худшем случае, ужасных последствий, которых персонажи пытаются избежать или избежать. И на этом пути должны быть подводные камни », — говорит Аллистер Томпсон. Другими словами: убедитесь, что ставки для вашего главного героя высоки, чтобы он был вынужден продолжать историю.

Чтобы написать свой собственный неудержимый триллер, не забудьте создать напряжение, конфликт и неизвестность, движимые действием.Переверните все вверх дном — для главного героя и читателя — с каждым поворотом и поворотом.

Какие триллеры вам нравятся больше всего? Дайте нам знать в комментариях ниже!

10 лучших советов Дэна Брауна о том, как написать бестселлер триллера — Quartz

Бестселлер Дэна Брауна «» Код да Винчи стал явлением (платным доступом), когда он был выпущен в 2003 году. Триллер был полон загадок , клиффхэнгеры и противоречивые теории о католической церкви — явно выигрышная формула, судя по проданным более чем 80 миллионам копий.

И это еще не все: все ранее незамеченные романы Брауна до прорыва «Код да Винчи» начали продаваться миллионами копий (платный доступ), и все его последующие книги стали бестселлерами. Ангелы и демоны , Код да Винчи и Инферно также были превращены в голливудские блокбастеры, несмотря на плохие отзывы. Ясно одно: Браун знает, как написать средство для переворачивания страниц, и эти средства для переворачивания страниц продаются.

Так как же ему собрать увлекательную книгу? Если вы начинающий писатель или убежденный поклонник, теперь вы можете это выяснить.

Браун создал онлайн-курс по написанию триллеров с помощью Masterclass, присоединившись к Маргарет Этвуд и Малькольму Гладуэллу, которые также предлагают специализированные классы на платформе. Нет никаких обещаний, что оплата курса Брауна в 90 долларов гарантирует вам зарплату в 20 миллионов долларов (то, что он, как сообщается, заработал в 2017 году), но если вы хотите написать хороший рассказ, он считает, что это хорошее место для начала.

«[Курс] — это гайки и болты, как это сделать», — сказал Браун Quartz. «Я могу быть чирлидером и сказать что-то вроде« напиши то, что любишь », но нет, я покажу тебе, как это сделать. Я искренне надеюсь, что студенты уйдут с инструментами и уверенностью, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки и получить хотя бы вашу первую рукопись за плечами ».

Онлайн-курс Брауна — это глубокое погружение в эти «гайки и болты», и он даже ломает идеи, лежащие в основе некоторых из самых захватывающих сцен своих романов.В интервью Quartz Браун обсудил некоторые основные принципы и методы, которыми он руководствуется.

Заключите договор…

… И держите его. «Идея написания любого романа состоит в том, что вы даете обещания своему читателю и не можете их нарушить, — сказал Браун. Знакомство с таинственными персонажами, теориями заговора и неразгаданными загадками в начале привлечет внимание читателей и приведет к вопросам, на которые необходимо ответить. Браун считает, что вы должны ответить на эти вопросы — может быть, не все сразу, но определенно до конца. «Если в первой главе вы повесите ружье на стену, кому-нибудь лучше использовать его до конца книги», — сказал он.

Часы должны идти

Установление временных рамок, в пределах которых что-то должно произойти, особенно с высокими ставками, будет способствовать продвижению истории. Например, Angels & Demons происходит в течение 24 часов, в течение которых главный герой, профессор Гарвардского университета Роберт Лэнгдон, должен спасти мир от ядерного оружия. Цейтнот повышает актуальность триллера и помогает ему не отставать.

«Тигель» очень важен.

Для Брауна «тигель» относится к концепции прохождения персонажей через тяжелые испытания. Должен быть только один способ добраться до разрешения книги, и это не должно быть прогулки по парку. «Идея ограничения ваших персонажей абсолютно важна», — сказал он. «И это одна из тех вещей, которые не обязательно интуитивно понятны».

Эксперимент с захватывающими сюжетами

Если вы читали одну из книг Брауна (тираж 200 миллионов экземпляров, есть хорошие шансы), вы знаете, что каждая глава заканчивается дразнящим захватывающим моментом (или несколькими из них). По словам Брауна, клиффхэнгеры — это сдерживание и своевременность. «Речь идет о том, чтобы кому-то что-то не рассказывать… и прервать принятие решения», — сказал он. Браун предлагает перестроить повествование, будь то просто раннее завершение главы или добавление крючка (например, намек на то, что персонаж будет на другом континенте завтра), чтобы заинтересовать читателя.

Используйте «плетеные» сюжетные линии

Одна захватывающая сюжетная линия захватывает. Но многочисленные захватывающие сюжетные линии, типичные для книг Брауна, — хороший способ запереть читателя.(Особенно, если вы выполняете контракт, время уходит, а легкого пути до конца нет.) Браун сказал, что он пишет сюжетные линии отдельно в начале, прежде чем найти способы связать их вместе, чтобы они не оставались параллельными. . «Их нужно заплести, иначе они не имеют отношения друг к другу», — сказал он.

Тщательно исследуйте, потому что вы можете найти неожиданный

Брауну требуются годы, чтобы написать свои романы, отчасти из-за того, как много исследований проводится в каждый из них. Он рекомендует как можно больше читать по теме вашего письма, будь то история, философия, наука, путешествия или теории заговора.Но как найти ингредиенты для триллера во всем этом, имея массу информации?

«Многие вещи постоянно уносят», — сказал Браун. Оставляйте только то, что кажется вам поразительным, даже если это не вписывается в сюжетную линию в данный момент. «Речь также идет о том, чтобы держать информацию в голове в течение нескольких лет, пока вы пишете книгу», — сказал он. Однажды вы, возможно, пишете определенное предложение и возвращаетесь к фактоиду или обстановке, которые могут вам пригодиться. Браун хранит все свои исследования в электронных списках, хотя самые важные вещи в конечном итоге пишутся от руки на бумаге.

Защитите процесс

Успешный автор триллеров должен понимать, сколько времени нужно, чтобы написать хорошую книгу, и сильные привычки являются важной частью этого. Как и у многих писателей, у Брауна есть установленный распорядок дня (он просыпается в 4 утра, чтобы начать писать в комнате без интернета) и подчеркивает важность сохранения своих привычек и уверенности в том, что вы в них надолго. «Защитите процесс», — сказал он. «Результаты позаботятся сами о себе».

Сначала сделай неправильно

Это и лекарство Брауна от писательского тупика, и лучший писательский совет, который, по его словам, он когда-либо получал.«Сначала сделайте ошибку, и пусть это будет процессом, чтобы исправить это», — сказал он. Вместо того, чтобы писать абзац и удалять его, потому что это не совсем то, что вам нужно, просто продолжайте писать. Оставьте исправления на потом.

Начать с определенного мира

Часто самым трудным шагом является выяснение того, как начать, но Браун советует начинать с выбора мира, который вас интересует. Это может быть мир журналистики, ресторанов или субкультуры. Это, по крайней мере, устанавливает ограничения, в которых ваша книга может быть размещена.Браун приводит пример: «Если вы управляете рестораном, злодеем может быть просто мафия. Вы взяли ссуду не у того человека, чтобы открыть свой ресторан, и бум. Теперь у вас есть триллер — или, по крайней мере, у вас есть основа ».

Не забывай мыслить масштабно

Нет, это не означает, что нужно просто начать писать триллер (а это серьезное решение). Даже при использовании надежных техник письма вам понадобится творческий подход, чтобы поднять их на новый уровень. Все книги Брауна посвящены вопросам широкого распространения, таким как религия или перенаселение, и он выбирает их, «потому что они выполняют большую часть работы.По сути, ставки на грандиозные темы.

«Если у вас есть захватывающий момент в конце слова, он резонирует с большей частотой, чем клиффхэнг о том, чтобы доставить вашего ребенка в школу вовремя. Они оба эффективны в своем жанре, но я выбираю большие темы, потому что они делают много тяжелой работы », — сказал он.

Так что начинайте мыслить масштабно, и если хотите — начинайте учиться и писать.

Ян Флеминг объясняет, как написать триллер ‹Literary Hub

Нет литературного шпиона — и, возможно, литературного персонажа, точка — более известного, чем Джеймс Бонд, что уже должно быть достаточным аргументом для любого начинающего писателя, но особенно для любого начинающего писателя захватывающих историй, чтобы он попросил совета у своего создателя , Ян Флеминг.

К счастью, я недавно наткнулся на эссе Флеминга, удачно озаглавленное «Как написать триллер», которое появилось в майском номере журнала Books and Bookmen за 1963 год, всего за год до смерти автора. (Я признаю, что приведенная ниже версия была собрана из нескольких неполных онлайн-источников, в первую очередь из этой, которая была перепечатана Питером Морвудом и которая, похоже, немного отличалась от версии Books и Bookmen ). немного извивается, местами он немного напыщенный (даже если он пытается быть небрежным), а некоторые его части не очень хорошо состарились (действительно, нежный оттенок розового), но, в конце концов, большая часть все еще довольно хороший совет.

«Как написать триллер» Яна Флеминга (1963)

Мастерство написания сложных триллеров почти умерло. Писателям, кажется, стыдно придумывать белых героев, черных злодеев и нежных розовых героинь.

Я не сердитый молодой или даже зрелый мужчина. Я не «вовлечен». Мои книги не «занимаются». У меня нет послания к страдающему человечеству, и, хотя меня издевались в школе и я потерял девственность, как это делали многие из нас в старые времена, у меня никогда не было соблазна навязывать публике эти и другие душераздирающие личные переживания.Мои opuscula не стремятся изменить людей или заставить их пойти и что-то делать. Они написаны для теплокровных гетеросексуалов в поездах, самолетах и ​​кроватях.

У меня есть очаровательная родственница, злой молодой и известный литератор. Его бесит тот факт, что мои книги читают больше людей, чем его. Не так давно у нас были полудружеские слова на эту тему, и я попытался охладить его кипящее эго, сказав, что его художественная цель намного выше моей. Он был занят в «Ставках Шекспира.Целью его книг была голова и, по крайней мере, до некоторой степени, сердце. Я сказал, что цель моих книг находится где-то между солнечным сплетением и бедром. Эти самоуничижительные замечания не успокоили его, и, наконец, с некоторым нетерпением и, возможно, с какой-то иронией в глазах, я спросил его, как он описывает себя в своем паспорте. «Держу пари, вы называете себя Автором», — сказал я. Он согласился с некоторой долей неохоты, возможно, потому, что почувствовал сарказм по пути.«Именно так», — сказал я. «Ну, я называю себя писателем. Есть авторы и художники, а есть писатели и художники ».

Эта довольно злобная насмешка, которая совершенно неохотно заставила его вступить в ряды истеблишмента, украшая себе ореол простого народного мастера, разозлила разгневанного молодого человека еще больше, чем когда-либо, и теперь я его не вижу. так часто, как раньше. Но я хочу подчеркнуть, что если вы решите стать профессиональным писателем, вы должны, в общем, решить, хотите ли вы писать для славы, для удовольствия или для денег.Я пишу, не стесняясь, ради удовольствия и денег.

. . .

Я также считаю, что, хотя триллеры могут и не быть литературными с заглавной L, можно написать то, что я лучше всего могу описать как «триллеры, предназначенные для чтения как литература». Дашиелл Хэммет, Рэймонд Чендлер, Эрик Эмблер и Грэм Грин. Я не вижу ничего постыдного в таком высоком стремлении.

Хорошо, поэтому мы решили писать за деньги и стремиться к определенным стандартам в нашем письме.Эти стандарты будут включать в себя непривычный стиль прозы, безупречную грамматику и определенную целостность нашего повествования.

Но эти качества не станут бестселлером. Есть только один рецепт бестселлера, и он очень простой. Вы должны заставить читателя перевернуть страницу.

Если вы посмотрите на бестселлеры, которые вы прочитали, вы обнаружите, что все они обладают этим качеством. У вас просто есть , чтобы перевернуть страницу.

Ничто не должно мешать этой важной динамике триллера.Вот почему я сказал, что ваша проза должна быть простой и невоспитанной. Вы не можете слишком долго задерживаться на описательных отрывках.

Не должно быть никаких сложностей в именах, родственных связях, поездках или географических условиях, чтобы запутать или раздражать читателя. Он никогда не должен спрашивать себя: «Где я? Кто это? Какого черта они все делают? » Прежде всего, никогда не должно быть тех сводящих с ума рефератов, в которых герой болтает о своей несчастной судьбе, прокручивает в уме список подозреваемых или размышляет о том, что он мог сделать или что он предлагает сделать дальше. Во что бы то ни стало, создавайте сцену или перечисляйте размеры героини с любой любовью, но при этом каждое слово должно рассказывать, интересовать или щекотать читателя, прежде чем действие ускорится.

Признаюсь, я часто тяжко грешу в этом отношении. Меня воодушевляет поэзия вещей и мест, и темп моих рассказов иногда ухудшается, когда я беру читателя за горло и набиваю его огромными кусками того, что, как я считаю, , если его заинтересует, в то же время потрясая его и кричать: «Вот так, черт тебя побери!» о чем-то, что особенно заинтересовало меня.Но это печальный промах, и я должен признаться, что в одной из моих книг, Goldfinger , целых три главы были посвящены одной игре в гольф.

Что ж, добившись рабочего стиля и безупречного темпа повествования, что мы должны добавить в книгу — какие составляющие триллера?

Вкратце, ингредиенты — это все, что возбудит любые человеческие чувства — абсолютно все.

В этом отделе мой вклад в искусство написания триллеров состоял в том, чтобы попытаться полностью стимулировать читателя, даже его вкусовые рецепторы. Например, я никогда не понимал, почему люди в книгах должны есть такую ​​отрывочную и равнодушную еду. Английские герои, кажется, живут за счет чашки чая и стакана пива, и когда они все же получают полноценный обед, мы никогда не слышим, из чего он состоит. Лично я не гурман и ненавижу виноделие и еду. Мое любимое блюдо — яичница. В оригинальном машинописном тексте книги Live and Let Die Джеймс Бонд так часто употреблял яичницу-болтунью, что внимательный корректор предположил, что этот жесткий образ жизни должен стать угрозой для безопасности Бонда.Если бы за ним следили, его хвосту достаточно было бы зайти в рестораны и спросить: «Был ли здесь человек, который ел яичницу?» чтобы знать, был ли он на правильном пути или нет. Поэтому мне пришлось просмотреть книгу, меняя меню.

Наверняка читателя будет более вдохновляющим, если вместо того, чтобы писать: «Он наскоро поужинал на Плат дю Жур — отличный домашний пирог с овощами, а затем домашние мелочи» (я думаю, что это справедливо Английское меню без бурлеска) вы пишете: «Инстинктивно недоверчиво относясь ко всем Plats du Jour , он заказал четыре яичницы, приготовленные с обеих сторон, горячий тост с маслом и большую чашку черного кофе. «Никакой разницы в цене здесь нет, но следует отметить следующие моменты: во-первых, мы все предпочитаем продукты для завтрака, чем те, которые обычно есть на обедах и ужинах; во-вторых, это независимый персонаж, который знает, чего хочет, и получает это; в-третьих, яичница из четырех яиц напоминает настоящую мужскую трапезу, и в нашем воображении большая чашка черного кофе хорошо ложится на наши вкусовые рецепторы после насыщенного маслянистого звука яичницы и горячих тостов с маслом.

Я стремлюсь к определенной дисциплинированной экзотике.Я не перечитывал ни одну из своих книг, чтобы посмотреть, выдержит ли это внимательное изучение, но я думаю, вы обнаружите, что в моих книгах всегда светит солнце — положение дел, которое на мгновение поднимает дух английского читателя — что большинство декораций моих книг сами по себе интересны и доставляют удовольствие, уводя читателя в захватывающие места по всему миру, и что в целом сильная гедонистическая полоса всегда присутствует, чтобы компенсировать более мрачную сторону приключений Бонда. Это как бы «доставляет удовольствие» читателю.. .

На этом этапе позвольте мне ненадолго остановиться и заверить вас, что, хотя все это звучит дьявольски лукавым образом, я пришел к таким выводам только в результате попытки проанализировать успех моих книг для целей данного эссе. На самом деле я пишу о том, что меня радует и стимулирует.

Мои сюжеты фантастичны, но часто основаны на правде. Они выходят далеко за рамки вероятного, но, я думаю, не выходят за рамки возможного. . . . Даже в этом случае они застряли бы в глотке читателя и заставили бы его сердито отбросить книгу — читатель особенно ненавидит ощущение, что его обманывают, — если бы не два дополнительных технических средства, если вы хотите их так называть.Во-первых, вышеупомянутая скорость повествования, которая быстро выводит читателя за пределы опасной точки насмешек, и, во-вторых, постоянное использование знакомых домашних имен и предметов, которые убеждают его, что он и писатель все еще стоят на ногах. земля. Вот здесь и пригодятся настоящие названия вещей. Зажигалка Ronson, 4,5-литровый Bentley с нагнетателем Amherst-Villiers (обратите внимание на твердую точность), отель Ritz в Лондоне, клуб 21 в Нью-Йорке, точные названия флоры и фауны, даже хлопковые рубашки Джеймса Бонда на Sea Island с короткими рукавами.Все эти детали имеют баллов за исправление , чтобы успокоить и успокоить читателя в его путешествии в фантастическое приключение.

. . .

Что ж, я, кажется, очень хорошо разбираюсь в своих книгах, так что мы можем копать еще глубже.

Меня часто спрашивают: «Как тебе это удается? Какой у тебя необычный (а иногда и чрезвычайно грязный) ум ».

У меня определенно есть яркое воображение, но не думаю, что в этом есть что-то особенное.Нас всех кормят сказками, приключенческими историями и историями о привидениях в течение первых 20 лет нашей жизни, и единственная разница между мной и, возможно, вами, заключается в том, что мое воображение приносит мне деньги. Но если вернуться к моей первой книге, Casino Royale , в книге есть серьезные инциденты, которые все основаны на фактах. Я извлек их из своих военных воспоминаний о Военно-морском разведывательном управлении Адмиралтейства, разукрасил их, прикрепил героя, злодея и героиню, и вот книга.

Первым было покушение на Бонда возле отеля Splendide. СМЕРШ дал двум болгарским наемным убийцам ящики для фотоаппаратов, чтобы они повесили их на плечи. Один был из красной кожи, а другой — синего цвета. СМЕРШ сообщил болгарам, что в красном была бомба, а в синем — мощная дымовая завеса, под прикрытием которой они могли сбежать.

Один должен был бросить красную бомбу, а другой — нажать кнопку на синем ящике. Но булгары не поверили этому плану и решили нажать кнопку на синем футляре и окутаться дымовой завесой, прежде чем бросить бомбу.Фактически, в синем ящике также была бомба, достаточно мощная, чтобы разорвать обоих булгар на куски и уничтожить все улики, которые могут указывать на СМЕРШ.

Можно сказать, надуманно. Фактически, именно таким методом было совершено российское покушение на жизнь фон Папена в Анкаре в разгар войны. В тот раз убийцы тоже были болгарами, и они были сведены на нет, пока фон Папен и его жена шли от своего дома к посольству; были только синяки от взрыва.

Что касается сцены азартных игр, это возникло в моей голове из следующего инцидента.Я и мой начальник, директор военно-морской разведки — адмирал Годфри — в штатском, летели в Вашингтон в 1941 году для секретных переговоров с американским Управлением военно-морской разведки, прежде чем Америка вступила в войну. Наш гидросамолет приземлился в Лиссабоне для ночевки, и сотрудники нашей разведки рассказали нам, как в Лиссабоне полно немецких секретных агентов. Главный из них и два его помощника каждую ночь играли в казино в соседнем Эшториле. Я предложил DNI, чтобы мы с ним взглянули на этих людей.Мы пошли, и там были трое мужчин, играющих за большим столом chemin de fer . Тогда мне пришла в голову лихорадочная идея, что я сяду и сыграю против этих людей и победу их, сократив тем самым средства германской секретной службы.

Это был безрассудный план, для которого потребовалась золотая полоса удачи. У меня было 50 фунтов на дорогу. Главный немецкий агент трижды управлял банком. Я забанил и проиграл. Я смирился и снова проиграл, и в третий раз судился, и меня вычистили — унизительный опыт, который усилил боевые силы немецкой секретной службы и резко снизил меня в оценке моего начальника.

Это был настоящий инцидент, который составляет суть большой игры Бонда против Ле Шиффра.

Наконец, сцена пыток. То, что я описал в «Казино Рояль», было сильно разбавленной версией франко-марокканской пытки, известной как passer á la mandoline , которую практиковали на нескольких наших агентах во время войны.

Итак, вы видите, что грань между фактом и фантазией очень узкая. Я думаю, что мог бы проследить большинство центральных событий в моих книгах до реальных событий.

Таким образом, мы подошли к последнему и высшему препятствию в написании триллера. Вы должны знать захватывающие вещи, прежде чем писать о них. Одного воображения недостаточно, но истории, которые вы слышите от друзей или читаете в газетах, можно выстроить с помощью богатого воображения и определенного объема исследований и документирования инцидентов, которые также будут правдой в художественной литературе.

Усвоив все эти обнадеживающие советы, ваше сердце, тем не менее, содрогнется от физических усилий, затраченных на написание даже триллера.Я вам горячо сочувствую. Я тоже ленивый. Мое сердце замирает, когда я созерцаю две или триста девственных листов бумаги, которые я должен запятнать более или менее хорошо подобранными словами, чтобы составить книгу из 60 000 слов.

В моем случае одна из первых задач — создать вакуум в моей жизни, который может быть удовлетворительно заполнен только какой-либо формой творческой работы, будь то письмо, рисование, скульптура, сочинение или просто строительство лодки. В этом отношении мне повезло. Я построил небольшой дом на северном берегу Ямайки в 1946 году и устроил свою жизнь так, чтобы провести там как минимум два месяца зимы.В течение первых шести лет у меня было много дел в эти месяцы, исследуя Ямайку, работая с персоналом и знакомясь с местными жителями, а также внимательно изучая подводную местность в пределах моего рифа. Но к шестому курсу я исчерпал все эти возможности и собирался жениться — перспектива, которая наполнила меня ужасом и мысленным беспокойством. Чтобы дать своим праздным рукам чем-нибудь заняться, и в качестве антитела к моим сомнениям по поводу состояния брака после 43 лет холостяцкой жизни, я решил однажды чертовски хорошо сесть и написать книгу.Терапия прошла успешно. И хотя я все еще кое-что пишу в разгар моей лондонской жизни, все мои книги были написаны именно во время моих ежегодных поездок на Ямайку. Но, если у меня нет такого убежища, как у меня, я могу порекомендовать номера в отелях, максимально удаленные от вашей обычной «жизни». Ваша анонимность в этой унылой обстановке и отсутствие друзей и отвлекающих факторов в этой странной местности создадут вакуум, который должен вызвать у вас настроение письма, а если у вас небольшой карман, то настроение, которое также заставит вас писать быстро и с приложением .

Что касается физического акта письма, то метод, который я разработал, таков. Все это делаю на машинке шестью пальцами. Процесс набора текста гораздо менее утомителен, чем процесс письма, и в результате вы получите более или менее чистую рукопись. Следующее важное условие — строго придерживаться распорядка, я имею в виду строго. Я пишу около трех часов утром — примерно с 9:30 до 12:30 — и еще час работаю с 6 до 7 вечера. В конце я награждаю себя нумерацией страниц и складыванием их в папку с пружинным возвратом.Все эти четыре часа ежедневной работы посвящены написанию повествования.

Я никогда ничего не исправляю и никогда не возвращаюсь к тому, что я написал, кроме как до конца последней страницы, чтобы увидеть, куда я попал. Если вы однажды оглянетесь назад, вы потерялись. Как ты мог написать эту чушь? Как вы могли использовать слово «ужасно» шесть раз на одной странице? И так далее. Если вы прервете написание быстрого повествования из-за чрезмерного самоанализа и самокритики, вам повезет, если вы напишете 500 слов в день, и вы почувствуете отвращение к ним в придачу.

Следуя моей формуле, вы пишете 2000 слов в день и не испытываете отвращения к ним, пока книга не будет закончена, а в моем случае это произойдет примерно через шесть недель.

Я даже не останавливаюсь перед написанием, чтобы выбрать правильное слово, проверить правописание или факт. Все это можно будет сделать, когда ваша книга будет закончена.

Когда моя книга закончена, я около недели просматриваю ее, исправляю самые вопиющие ошибки и переписываю отрывки. Затем я правильно набираю его с заголовками глав и всей остальной обрезкой.Затем я просматриваю его еще раз, перепечатываю худшие страницы и отправляю своему издателю.

Они — зоркие люди в Джонатан Кейп, и, помимо комментариев к книге в целом, они делают подробные предложения, которые я либо воплощаю, либо отбрасываю. Затем окончательный машинописный текст отправляется в типографию, и со временем там будут гранки или оттиски, и вы сможете просмотреть их свежим взглядом. Затем книга издается, и вы начинаете получать письма от людей, в которых говорится, что Vent Vert производится Balmain, а не Dior, что в Восточном экспрессе есть вакуумные, а не гидравлические тормоза, и что у вас есть соус мусселин, а не Беарнез со спаржей.

В таких ошибках действительно никто не виноват, кроме автора, и они заставляют его бешено краснеть, когда он видит их в печати. Но большая часть публики не обращает на них внимания или, что еще хуже, даже не замечает их, и это благотворное воздействие на тщеславие автора, осознавая, как быстро взгляд читателя пропускает слова, на которые ему потребовалось столько месяцев, чтобы постарайтесь расположить в правильной последовательности.

Но какова награда за написание, а в моем случае — за написание триллеров после всех этих трудов?

Во-первых, финансовые.Вы не зарабатываете много денег на гонорарах, правах на перевод и так далее, и, если вы не очень трудолюбивы и успешны, вы могли бы жить только на эту прибыль, но если вы продадите права на сериалы и права на фильмы, у тебя все хорошо.

Прежде всего, быть относительно успешным писателем — это хорошая жизнь. Вам не нужно постоянно над этим работать, и вы носите свой офис в голове. И вы гораздо лучше осведомлены об окружающем мире.

Письмо делает вас более живым для вашего окружения, и, поскольку основная составляющая жизни, хотя вы можете так не думать, глядя на большинство людей, — это быть живым, это весьма стоящий побочный продукт письма, даже если вы пишут только триллеры, в которых герои белые, злодеи черные, а героини нежного розового оттенка.

Советы Джордана Пила по написанию триллера

Большинство людей знают Джордана Пила как соавтора и актера давнего комедийного скетч-шоу Key & Peele. Или вы можете быть поклонником его фильмов ужасов и драмы, включая Get Out, The Twilight Zone, Us, или BlacKkKlansman .Но независимо от жанра Пил — не только талантливый писатель и режиссер. Он также отлично умеет делиться своими советами и взглядами на то, как писать триллер. Узнайте, как обладатель награды «Оскар» за лучший оригинальный сценарий Джордан Пил создавал захватывающих персонажей и напряженные истории, которые доводят вас до крайности.

Предупреждение: Убирайся вперед спойлера.

Как Джордан Пил пишет триллер: начните с убедительного главного героя

«Сила рассказа в том, что это один из немногих способов, с помощью которого мы действительно можем развить сочувствие. Когда у вас есть главный герой, весь трюк, который мы все пытаемся сделать, — это привлечь аудиторию за его глазами. Хорошая история — это один из немногих способов, которым мы действительно можем — не рассказывать кому-то «ты должен сочувствовать кому-то еще», — а заставить кого-то почувствовать себя, потому что они переживают это посредством развлечения », — поделился Пил.

Ваши зрители отправятся в путешествие вместе с вашими персонажами. Создавайте главных героев с агентством и опытом, которые могут быть полезны, чтобы усилить этот опыт для аудитории.

Никогда не делайте своих персонажей глупее своей аудитории

«Для меня Степфордские жены и Ребенок Розмари — рассказов Иры Левина — были чрезвычайно вдохновляющими, потому что то, что они делали в жанре триллера, было этой очень деликатной прогулкой по канату, которая чествовала главного героя, что редко можно увидеть в жанр [триллер] в наши дни. Главные герои умны, они занимаются расследованиями и идут по следу. Не меньшее усилие, чтобы оправдать, почему персонаж не бежит с криком », — сказал Пил о вдохновении своего главного героя в Get Out , Криса (которого играет Дэниел Калууя).

Переходя к жанру ужасов, вы должны очень хорошо осознавать то, что знает публика, что она чувствует, что, по ее мнению, должно произойти.

Современная киноаудитория очень проницательна. Рассказывание историй настолько развилось, что аудитория может быстро понять, что происходит и каковы последствия для решений. Писатели должны избегать клише и предсказуемых сюжетных линий, если они хотят рассказать интересную историю.

«У меня в голове есть аудитория, поэтому я догадываюсь, как это будет работать.Переходя к жанру ужасов, вы должны очень хорошо осознавать, что знает публика, что она чувствует, что, по ее мнению, должно произойти », — продолжил Пил.

Завлечь аудиторию чувством безопасности

В Get Out выясняется, что героиня Эллисон Уильямс Роуз намеренно навлекает на своего парня Криса опасность. «Улики есть. Не заподозрить зрителей стало практически невозможно. Люди будут подозревать [ваш поворот], так что дайте публике возможность сомневаться.Они пойдут туда. Они едут везде. [Как писатель] как мне вернуть их назад и убедить [в обратном]? » Пил объяснил.

В раннем сценарии Роуз отрицала инстинкты Криса «выбраться наружу», и было слишком очевидно, что она была частью ловушки. К тому времени Крис и публика хотели, чтобы он сбежал. Пилу стало ясно, что она не сможет его усмирить. Вместо этого Пил поделился с Роуз наблюдениями публики, вернув нам всем чувство безопасности с ней.

Установить ловушку с хитростью

«Мне нужно было загипнотизировать Криса и аудиторию, прежде чем они узнали, что это происходит. Вот здесь и появилась чашка, — поделился Пил, размышляя о своей ставшей культовой сцене «затонувшего места». Публика втянулась прежде, чем поняла, что это происходит. Если аудитория подозревает нападение или испуганный прыжок, они не получат удовольствия от этого. Заманите их легкостью, прежде чем вскочить в ловушку!

Имейте более глубокую цель

«Что хуже смерти? Это ощущение вечной ловушки в своем теле.Ощущение засыпания, когда ловишь себя … ну, а что, если ты не ловишь себя? » — задумался Пил.

В хорошем триллере реальная угроза используется для обозначения чего-то более глубокого. Get Out Само по себе явно было о расизме, но на более глубоком уровне его пугало чувство попадания в ловушку. В фильмах о зомби речь может идти о заражении или распаде общества. В Carrie, речь идет об отказе от сообщества и страхе быть изгнанным.Используйте страхи из реальной жизни, чтобы обосновать самые фантастические элементы своего триллера, поскольку это позволяет зрителям идентифицировать себя с повествованием.

Нажать границы

«Это тоже касается разговора о жанре. Мы все думаем о структуре, когда пишем фильм, но есть также условности и идеи, связанные с каждым жанром. Он может каким-то образом диктовать правила. «Ужасы так привлекательны отчасти потому, что ты почти не делаешь его правильно, если не расширяешь границы хорошего вкуса и темноты», — злобно описал Пил.

Искусство триллера заставляет людей чувствовать себя неуютно. Он вызывает выброс адреналина перед удовлетворительным выбросом эндорфинов. Знайте, что вы собираетесь делать. В манерном слэшере меньше нюансов, чем в психологическом триллере.

Прежде всего — получайте удовольствие!

«Следуй за весельем. Если мне не весело, значит, я делаю это неправильно. Если вы дошли до того, что ненавидите то, что делаете, вам решать, как получать от этого удовольствие, смотреть на это под другим углом », — заявил Пил.

Если вы связаны со своим искусством, велика вероятность, что кто-то еще подключится к нему. Пил настаивает на том, что писать — это весело — это возможность творить, жить в мире, который вы воображаете, возбуждать и восхищать аудиторию по вашему выбору. Если вы испытываете трудности со своим сценарием, всегда не забывайте снова получать удовольствие от этого.

Что нас ждет от Peele в будущем? «Меня ждут новые триллеры».

Не могу дождаться.

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать больше полезных советов и рекомендаций по написанию сценариев.

Шеннон Корбейл — писатель, актер и режиссер из Лос-Анджелеса, недавно участвовала в сериалах SEAL Team и The Rookie. Ветеран ВВС, ее статьи были опубликованы в Business Insider, We Are The Mighty и Military.com, и она написала и выпустила сотни цифровых видео с миллионами просмотров. Вы можете узнать о ней больше на ее веб-сайте или поиграть в Instagram и Twitter !

Чтобы быть в курсе всех последних новостей WeScreenplay, не забудьте подписаться на нас в Twitter, Facebook и Instagram.

Как написать триллер-роман

Вы когда-нибудь задумывались, как написать триллер? Название в значительной степени говорит само за себя, верно? Отличительная черта триллера — это острые ощущения. Он хватает читателя за горло, толкает его и не отпускает, пока история не закончится. А иногда даже тогда.

Триллер — это не просто поездка на американских горках, это как целый день в тематическом парке с привилегиями первоклассника. Поездка за сумасшедшей поездкой, возможно, имея достаточно времени, чтобы съесть корндога и отдохнуть в ванной.Необходимые ингредиенты для триллера включают конфликт, напряжение и неизвестность, все связанные в красивой, извилистой упаковке.

“

Триллер — это не просто американские горки. Это целый день в тематическом парке с привилегиями главнокомандующего, захватывающая история, полная конфликтов, напряженности и неопределенности.

Так как же писатель доставляет товары?

Как и любой другой жанр, он сводится к тому, чтобы оправдать ожидания читателя. Когда читатель открывает триллер, он жаждет определенного опыта, и лучший способ для писателя создать этот опыт — дать ей то, чего она ожидает, но такого, чего она не ожидала. Сложно, правда?

Перед тем, как погрузиться в написание триллера, вы должны понять ожидания читателей, и никто не знает условностей и обязательных сцен триллера так, как Шон Койн. В своей книге The Story Grid Шон излагает то, что вам нужно знать, и я настоятельно рекомендую прочитать эту книгу, прежде чем вы начнете.

Я открыл для себя The Story Grid сразу после того, как начал писать свой триллер Nocturne In Ashes , и он изменил правила игры, упростив весь процесс и упростив конечный продукт.

Как написать триллер: 7 важнейших элементов

Шон расскажет вам подробности, но я составил список из семи важных элементов, о которых вам нужно подумать и включить при написании триллера. Вот они:

1. Ужасное преступление

Триллеры связаны с преступлением, и основная часть романа обычно состоит из всклокоченных волос и кусающих ногти попыток предотвратить это преступление.

Если действие начинается с преступления, это раннее преступление — всего лишь образец того, что должно произойти. Если в начале книги нет преступления, должна быть реальная угроза преступления. В центре сюжета — усилия героя предотвратить катастрофическое преступление.

2. Жизнь, свобода и справедливость

Вот какие ценности поставлены на карту в триллере. Читатели идентифицируют себя с героем. Они хотят поделиться с ним переживанием, когда они были на грани, чуть не потеряли жизнь или свободу и вырвались из разинутых челюстей, как только они захлопнулись. Они хотят преследовать злодея и увидеть, как он получит то, что к нему придет.

Поставьте на карту что-нибудь меньшее, чем жизнь, свободу и справедливость, и ваш читатель уйдет разочарованным.

3. Определите ставки

Жизнь, свобода и справедливость — это нематериальные активы, поставленные на карту. Также должно быть что-то довольно конкретное — формула биологического оружия, которое позволит злодею захватить планету, машина времени, запрограммированная на перенос Гитлера в современный мир — чего бы ни требовала ваша история. Если вы когда-нибудь слышали, чтобы кто-то ссылался на MacGuffin, они имели в виду именно это.

Вы должны прояснить цель злодея, а также ужасные последствия его успеха, чтобы читатели могли активно участвовать в истории, ведя счет и делая ставки.

4. Баланс сил

И герой, и злодей должны быть грозными, блестящими, могущественными или каким-то образом внушать благоговение. Но также сложные, реальные и многомерные. Хотя они могут показаться хорошо подобранными, баланс сил должен резко измениться в пользу злодея.

У героя есть очевидный недостаток, который его сдерживает. У злодея тоже есть изъян, но его недостаток может показаться преимуществом до самой решающей сцены. Если вы можете повернуть его так, чтобы его недостаток сыграл роль в его окончательной гибели, вы попали в яблочко истории.

И если ваша книга не начинается с того, что эти двое противостоят друг другу в интимном конфликте, вы должны расположить все так, чтобы к концу это стало личным.

“

Злодей в вашем триллере так же важен, как и ваш герой.Что делает его таким неукротимым? И какой недостаток приведет к его гибели?

5. Улики и отвлекающие маневры

Вот где у вас есть некоторое совпадение с областью тайных условностей. Ваши персонажи должны следовать по следу подсказок и ложных подсказок, проходя через серию циклов попытка / неудача.

Ситуация становится все более безнадежной и опасной с каждым циклом, вплоть до окончательного прорыва, который приводит к окончательной победе одной стороны и поражению другой.

6.Климатическая сцена

У вас должен быть последний, кульминационный герой на сцене «Милосердие злодея», где кажется невозможным, что ваш главный герой выйдет на первое место. Несмотря ни на что, ваш герой должен каким-то образом перехитрить или одолеть плохого парня, в идеале используя собственный недостаток злодея против него.

Это самый высокий подъем и падение на американских горках вашего ридера. Здесь вы размещаете самые узкие петли и самые большие кривые перегрузки. Это критическая сцена, и сложно вводить новшества с чем-то, чего раньше не делали, так что положите в эту корзину много писательских яиц.

Это стоит времени и усилий.

7. Ложное окончание

Вы знаете тот момент в фильме ужасов, когда монстр, наконец, побежден, и герой отворачивается от искаженного, ужасающего вида мертвого существа, чтобы обмахнуться веером, перевести дух и дать зрителям хороший обзор поднимающегося монстра. позади нее? Та же идея — условность жанра триллера. Вы убаюкиваете читателя, думая, что все кончено, но толстая дама еще не разобралась с этим.

Вы, как писатель, должны держать в рукаве еще один туз. Вы можете сделать это, неверно направив внимание читателя, как это сделал Томас Харрис в «Молчание ягнят» , когда он послал ФБР, чтобы врезаться в дверь Буффало Билла, за много миль от того места, где Кларис собиралась встретить злодея во плоти.

Или найдите другой гениальный способ, но не забывайте об этом соглашении.

Две основные сцены

Две сцены, которые вы должны обязательно достичь, — это кульминационная сцена, упомянутая выше, и начальная сцена вашего романа.Они настолько важны, что я бы посоветовал написать кульминацию, прежде чем писать что-либо еще, чтобы вы могли сформировать и направить все, что пишете, на эту сцену.

Когда вы пишете убедительную кульминацию своего рассказа, он становится путеводителем, отвечая на многие вопросы, которые вам, как писателю, необходимо задать. Он может пролить свет на недостатки характера как вашего злодея, так и героя. Это может предложить основную тему вашей книги и помочь вам придать повествование более глубокий смысл. Это может помочь вам узнать, что вам нужно настроить в более ранних частях романа.

Затем напишите вступление, но не зацикливайтесь на этом. Эта сцена имеет решающее значение, и ее вес может вывести вас из строя прямо за воротами. Не позволяйте этому случиться. Просто напишите сцену и двигайтесь дальше.

Позже, когда вы лучше понимаете тон и направление истории, вы можете вернуться с лазерной фокусировкой и улучшить эту сцену.

Состав открытия

Следует запомнить три вещи: начинать с символа , при настройке , с задачи .И заставьте читателя задуматься о том, что будет дальше. Я взял несколько книг с полки для нескольких примеров:

Сейчас полночь. В доме темно. Не знаю, чем все закончится. Все дети ужасно больны, их рвет. Я слышу, как мои сын и дочь рвут в разных ванных комнатах. Я зашел, чтобы проверить их несколько минут назад, чтобы узнать, что происходит. Я беспокоюсь о ребенке, но мне тоже пришлось сделать ее больной. Это была ее единственная надежда.

Prey Майкл Крайтон

Райли голая стояла на полу гримерки.Она пощупала гладкую черную шелковистость платья, которое она наденет, чтобы прикрыть себя на сцене, зная, что сама ее сущность останется открытой, недоступной любой длине шелка. Это было то, что она всегда чувствовала перед выступлением, и это знание приводило ее в восторг и ужас.

Ноктюрн в прахе Джослин Чейз

Я был в глубоком сне, один на борту своего плавучего дома, один на полакра кровати, один в потном сне о погоне, страхе и чудовищных хищниках.Раздался выстрел из стальных прутков. Другой. Я проснулся ото сна и услышал таинственный звук маленького колокольчика, который звенит у моей кровати, когда кто-нибудь ступает на борт The Busted Flush. Было почти четыре часа утра.

Ужасное лимонное небо , Джон Д. Макдональд

Вы заметили, как я засунул туда свою книгу? Эй, если я не стану бок о бок с такими, как Крайтон и Макдональд, кто это сделает?

Опять же, важно углубить читателя в POV персонажа с конкретными сенсорными деталями, отфильтрованными через мнения и эмоции персонажа.Как только вы поймаете читателя и дадите ему повод для беспокойства, ускорите действие и разрушите ее мир.

Несколько последних слов

Я дал вам самые важные элементы в советах выше. Вот еще несколько вещей, о которых следует помнить при написании триллера:

• Помните, как писатель, вы бог этого мира и вы не застряли во времени. Двигайтесь по своему усмотрению, пишите в любом порядке, заставляйте фигуры танцевать по вашей команде.
• Не забывайте о силе тикающих часов, которые усиливают напряжение и сохраняют сюжет.
• Думайте кинематографично. Представьте историю, как вы пишете, как фильм с неограниченным бюджетом. Сделайте его масштабным и захватывающим и перенесите это волнение на страницу.
• Если вы начнете с пролога, сделайте его кратким и убедительным. Тизер, а не информационная свалка. Как можно скорее переключитесь на своего главного героя, потому что читатели хотят быстро наладить связь, и если вы надолго откажетесь от своего главного героя, им это не понравится.
• Сделайте напряжение на каждой странице и убедитесь, что каждая сцена поворачивается, то есть убедитесь, что персонаж что-то делает или раскрывает новую информацию, которая меняет динамику или направление истории.

Очевидно, что все, что вам нужно знать о том, как написать хороший триллер, не может вместиться в одну короткую статью. Вот пара хороших ресурсов, на которые стоит обратить внимание:

The Story Grid , книга и подкаст, Шон Койн, к которому присоединился Тим Грал в подкасте

Подкаст The Editor Roundtable , организованный группой редакторов, анализирующих популярные книги и фильмы с точки зрения элементов Story Grid.

Как написать чертовски хороший триллер, Джеймс Н.Фрей

Довольные читатели — это цель, а оправдание ожиданий — вот как вы к ней добираетесь. Усердно работайте, чтобы уважать своих читателей, давая им то, что они жаждут, и они вознаградят вас, вернувшись за еще большим.

Вы опытный читатель триллеров? Чего вы жаждете, открывая триллер? Есть ли у вас еще какие-нибудь советы, как написать триллер? Дайте нам знать в комментариях.

ПРАКТИКА

Напишите кульминационную сцену для триллера, над которым вы работаете или над которым думаете написать. С самого начала сцены убедитесь, что баланс сил склоняется в пользу злодея. Найдите способ изменить ситуацию и вывести своего героя на первое место. Это непросто, но получайте удовольствие от игры и пробуйте разные версии.

Пишите пятнадцать минут. Когда вы закончите, опубликуйте свою практику в разделе комментариев и обязательно оставьте отзывы своим коллегам-писателям!

Джослин Чейз

Любой день, когда она может отправить читателей на край сидений, покалывая в напряжении и грызть ногти до основания, — хороший день для Джослин.Возьмите ее последний триллер, Steadman’s Blind , взрывное чтение, которое заставит вас перелистывать страницы до конца. No Rest: 14 Tales of Chilling Suspense , последний сборник коротких саспенс Джослин, доступен бесплатно на joslynchase.com.

5 советов Джордана Пила по написанию триллеров

Каковы лучшие советы Джордана Пила по написанию триллеров?

Добро пожаловать в нашу постоянную серию Learning from the Masters and Industry Insiders , где мы ищем и публикуем отличные видеоролики, интервью и обсуждения искусства, ремесла и бизнеса написания сценариев, а также извлекаем лучшие мудрые слова, советы по написанию, и советы по написанию сценария.

Мы представляем видео Тайлера Мауэри «Совет Джордана Пила по написанию триллеров», чтобы дать несколько мудрых слов сценаристам, разрабатывающим и пишущим фильмы ужасов или триллеры. Мы воспользуемся лучшими советами из видео, поделимся словами Джордана и подробно остановимся на его мнениях.

Джордан Пил совершил прыжок от комедийного скетча к триллерам благодаря своему оскароносному сценарию (и получившему признание режиссерскому дебюту в полнометражном фильме) Убирайся . Он разработал новую версию фильма «Сумеречная зона» для CBS Access, а также написал и снял ожидаемый триллер ужасов Us .

Скачайте скрипт для GET OUT бесплатно здесь.

Примечание: остерегайтесь спойлеров к фильму Пила Get Out !

1. Привлекайте аудиторию в глаза своему главному герою

«Хорошо составленная история — один из немногих способов, которыми мы не можем рассказать кому-то, что [они] должны чувствовать, что они должны чувствовать к кому-то еще , но заставьте кого-нибудь почувствовать, потому что он переживает это с помощью развлечения ».

Вам нужно научиться вызывать у зрителей сочувствие к главному герою.Для этого вам нужно написать своих персонажей таким образом, чтобы зрители могли видеть ход истории и конфликт их глазами.

2. Сделайте своих главных героев умными

«Я хочу вернуться к Степфордским женам и Ребенку Розмари … для меня оба эти фильма были чрезвычайно вдохновляющими, потому что то, что они делали в жанре триллера, было очень тонкой прогулкой по канату. это чествовало главного героя, что в наши дни редко можно увидеть в этом жанре.Герои этих фильмов, главные герои, умны. Они следственные. И они идут по следу «.

Сколько триллеров ужасов вы видели, где главные герои делают глупости или игнорируют очевидные улики?

Собственный персонаж Пила Get Out показывает персонажа, который понимает, что что-то не так, и не боится расследовать. Такой тип главного героя предлагает зрителям простой способ увидеть историю своими глазами.

Скачайте скрипт для ROSEMARY’S BABY бесплатно здесь.

3. Создайте в голове определенный тип аудитории для сценария

«Вы должны очень хорошо осознавать, что знает аудитория, что она чувствует, что, по ее мнению, должно произойти — эти вещи на каждом шагу «.

Вы должны быть поклонником того жанра, в котором пишете. Причина в том, что тогда вы будете знать, для какой именно аудитории вы будете писать. Вы были в этих кинотеатрах с публикой, смотрящей эти фильмы.У вас есть представление о том, как эта аудитория реагирует и на что она реагирует больше всего.

Пишите для этой аудитории.

4. Дайте аудитории возможность сомневаться… и используйте это

«Дайте аудитории возможность сомневаться. Они пойдут туда. Они едут везде. Как мне отозвать их с этого момента и убедить их [в обратном]? »

Он имел в виду спойлер, в котором Роуз на самом деле замешана в ужасных планах своей семьи. Он прекрасно понимал, что публика уловит такую ​​возможность.Вместо того, чтобы игнорировать это, он использовал полученные знания в своих интересах, играя со сценами, чтобы заставить зрителя усомниться в их предположениях.

После того, как брат Роуз попытался бороться с Крисом и продемонстрировать некоторое доминирование, в первоначальном варианте сценария Крис жаловался Роуз на то, что только что произошло. Она заняла пассивную позицию и извинялась за поведение брата.

Но чтобы отвлечь аудиторию от того факта, что Роуз может быть частью этого странного заговора против Криса, Пил изменил эту реакцию.Крис был пассивен и пренебрежительно относился к этому, в то время как Роза была в ярости.

Уважайте аудиторию достаточно, чтобы знать, что они вас знают, и используйте эти знания в своих интересах.

5. Следуй за весельем

«Мы все имеем дело с писательским тупиком. Все мы встаем на своем пути. Моя мантра была «следуй за весельем». Это означает, что если я не получаю удовольствия, я делаю это неправильно. Если вы дошли до того, что ненавидите то, что делаете, вам решать, как получать от этого удовольствие.”

Мудрые слова для писателя.

Посмотрите полное видео ниже, чтобы услышать разъяснения Пила и увидеть наглядные ролики из Get Out , подтверждающие его точку зрения.

Чтобы быть в курсе всех последних новостей The Script Lab, не забудьте подписаться на нас в Twitter, Facebook и Instagram.

И станьте членом TSL 360, чтобы пользоваться САМОЙ БОЛЬШОЙ библиотекой образовательного контента по сценарию, включающей мастер-классы, глубокие интервью и лекции от сценаристов, удостоенных премии Оскар, участников телешоу, продюсеров, литературных менеджеров, агентов, студии руководители и ведущие преподаватели — все в одном месте.

3 совета режиссера для добавления саспенса в ваш триллер

Триллер без саспенса проваливается так же плохо, как комедия без шуток. Поднимите напряжение и получите желаемую реакцию аудитории с помощью этих советов.

Верхнее изображение Альфреда Хичкока из Leva FilmWorks

Среди фильмов в жанре триллеров есть одна общая черта, которые не имеют успеха: они продают стейк, а не шипение. Другими словами, они настолько сосредоточены на окупаемости идеи и доставке предпосылки фильма, что наращивание и саспенс целого фрагмента терпят неудачу.Отличный триллер «» «» гораздо больше озабочен ожиданием события, чем моментом выигрыша, но время от времени режиссеры, похоже, делают неправильный выбор, работая в этом жанре. Так что, если вы готовитесь к съемкам своего следующего триллера , рассмотрите три следующих совета для , добавляющих настоящий саспенс в ваш следующий фильм:

1.

Будьте избирательны в действии

Изображение: Кэри Грант на севере через северо-запад через IMDb

Многие плохо выполненные триллеры , в конце концов, оказываются на экране более похожими на боевики.Причина, по которой часто бывает, связана, прежде всего, со стимуляцией. Режиссеры, не имеющие большого опыта в этом жанре, часто опасаются, что их истории не развиваются достаточно быстро, и в конечном итоге наводняют свои сценарии ненужными последовательностями действий, которые призваны «взволновать» аудиторию, но на самом деле просто снимают задумчивость рассказа. Триллеры — это предвкушение , и когда вы лишаете публику передышки, чтобы грызть ногти или сидеть на краю сиденья, у вас остается боевик, а не триллер.

2. Не переусердствуйте с музыкой в ​​Edit

На противоположной стороне медали есть фильмы, которые движутся слишком медленно и не содержат подлинного саспенса , что не менее проблематично. В таких случаях создатели фильмов часто злоупотребляют напряженной музыкой, чтобы компенсировать недостаток истинной глубины в своих сценах. Если вы когда-нибудь дойдете до этого момента, могу вас заверить, что плотная наложение саундтрека — это не то, что нужно вашему фильму… скорее всего, вам понадобится переснять.

В приведенной выше сцене (через Fandango Movieclips) из научно-фантастического триллера Стивена Спилберга «Война миров» 2005 года вы найдете отличный пример эпизода, в котором музыка и тишина успешно используются для создания атмосферы , наполненной напряжением и неизвестностью.

3. Сосредоточьтесь на одной важной идее за раз

Изображение: Джимми Стюарт из заднего окна через IMDb

Это примечание в равной степени относится как к этапу написания триллера , так и к его монтажу.Многие режиссеры пытаются втиснуть слишком много идей в свои триллеры , чтобы заставить аудиторию гадать.