Живые мертвецы зомби: 50 бодрящих фильмов о зомби

Содержание

50 бодрящих фильмов о зомби — Что посмотреть

На ivi премьера фильма ужасов «Нулевой пациент» с Натали Дормер и Мэттом Смитом в главных ролях.

На Земле зомби-апокалипсис. Ученые в бункере терпеливо ищут «нулевого пациента», с которого началось тотальное заражение. Если их поиски увенчаются успехом, то появится шанс на создание лекарства. Ученым помогает Морган — единственный человек, укушенный, но не заразившийся.

Нулевой пациент

А если захочется продолжения банкета, у нас есть еще несколько увлекательных историй про зомби, после которых чувствуешь себя особенно живым. 50 фильмов в самых разных жанрах: от психологических драм и ужасов до комедий.

Рассвет мертвецов
Ночь живых мертвецов
28 дней спустя

28 недель спустя

Поезд в Пусан
Добро пожаловать в Zомбилэнд
Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы
Я — легенда
Ночь живых мертвецов
Новая эра Z

Ночь живых мертвецов

Безумцы
Зловещие мертвецы: Черная книга

Война миров Z
Зомби
Операция «Мертвый снег» 2
Истребитель зомби
Призрачный патруль
Париж. Город Zомби
Сборник короткометражных фильмов ужасов
Мертвеход

Париж. Город Zомби

Земля мертвых

Скауты против зомби
Хватай и беги
Карантин 2: Терминал
Операция «Мертвый снег»
Гордость и предубеждение и зомби
Дневники мертвецов
Кутис
Кокни против зомби
Зараженная

Гордость и предубеждение и зомби

Третья волна зомби

Голодные Z
Легион
Инфекция: Фаза 2
Выжившие
Обитель зла: Последняя глава
Бобры-зомби
Мобильник
План 9 из открытого космоса
Нулевой пациент

Бобры-зомби

Мертвец из Тумстоуна 2

По ту сторону смерти
Запретная зона 3D
Самый страшный фильм 3D
Стриптиз от зомби
День мертвецов: Злая кровь
Ночь живых мертвецов: Начало
Затихающие крики
Убивая мертвецов
Пылающие мертвецы
Ночь живых мертвецов 3D
10 октября 2018

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Список лучших фильмов про зомби

«Ночь живых мертвецов» (1968)

Реж. Джордж Ромеро

Барбара со своим братом Джонни навещают могилу отца и внезапно подвергаются нападению зомби. Барбаре удается сбежать и спрятаться в деревенском доме неподалеку. Там она встречает Бена. Окруженные ходячими мертвецами, они баррикадируют двери и окна в надежде выжить. Вскоре, становится очевидно, что дом не в состоянии удержать орды кровожадных существ. Единственный путь к спасению — специальные лагеря для выживших, ближайший из которых находится совсем неподалеку.

Первая работа режиссера Джорджа Ромеро, который фактически стал родоначальником фильмов про зомби. Кроме всеобщей популяризации жанра, «Ночь живых мертвецов» вошла в историю благодаря своим своему кассовому успеху. При мизерном бюджете, фильм Ромеро заработал баснословные по тем временам деньги в прокате. «Ночь живых мертвецов» стала блестящим дебютом и до сих пор считается классикой своего жанра. В одночасье никому не известный режиссер заново придумал целый жанр зомби-апокалипсиса, фильмам Ромеро до сих пор подражают многочисленные последователи.

«Я гуляла с зомби» (1943)

Реж. Жак Турнёр

Медсестра из Оттавы Бетси Конвелл (Фрэнсис Ди) получает работу сиделки на одном из островов Вест-Индии. Ее подопечная Джессика (Кристина Гордон), жена плантатора Пола Холланда (Том Конвей), перенесла лихорадку и с тех пор ведет себя странно — молчит, ходит по дому будто сомнамбула и, кажется, не проявляет никакого интереса к жизни. Бетси предполагает, что Джессика страдает от нервного расстройства, однако спустя время узнает, что местные жители, среди которых распространен культ вуду, считают миссис Холланд живой покойницей — зомби.

Главный зомби-фильм доромеровской эпохи снял Жак Турнёр — один из тех режиссеров, чьи малобюджетные фильмы («Люди-кошки», «Я гуляла с зомби», «Человек-леопард»), спродюсированные знаменитым продюсером Вэлом Льютоном под крылом студии RKO Pictures, определили лицо голливудского хоррора 1940-х. «Я гуляла с зомби» — исполненная поэзии колониальная история, один из истоков всех кинематографических зомби-легенд и предмет восхищения множества режиссеров, которые никогда не снимали кино о живых мертвецах (например, картиной восторгался Мартин Скорсезе). Тревожная романтическая фантазия (отсылки к «Джейн Эйр» очевидны) сплетается здесь с экзотическим фолк-хоррором — вряд ли жанр еще хоть раз за свою историю породил нечто столь же прекрасное и, казалось бы, несовместное.

«Рассвет мертвецов» (1978)

Реж. Джордж Ромеро

Продолжение «Ночи живых мертвецов» 1968 года. Картина «Рассвет мертвецов» вместе с «Днем мертвецов» составляет трилогию мастера фильмов про зомби Джорджа Ромеро. Действие разворачиваются сразу после событий «Ночи живых мертвецов».

Ожившей мертвечины, охотливой до теплой человеческой плоти, становится все больше, а число их жертв растет. Франсин, ведущая новостей, узнает, что все спасательные станции заполонили зомби. Ее парень Стивен крадет дежурный вертолет, чтобы вместе с Франсин и двумя друзьями бежать из города. Они находят заброшенный торговый центр, где решают остаться и переждать катастрофу. Однако противостоять им придется не только зомби. Торговый центр становится лакомым кусочком для беспринципных мародеров.

Фильм уже более 40 лет входит в «золотой фонд» жанра и неслучайно. В «Рассвете мертвецов» зомби-апокалипсис выступает своеобразной метафорой общества потребления, когда люди даже после смерти все равно продолжают ходить за покупками.

«Зомби по имени Шон» (2004)

Реж. Эдгар Райт

Шону 29 лет. И у него очень насыщенная жизнь. Бесперспективная работа, девушка уходит после долгих отношений, сосед по комнате — полный бездельник… Ах, да! Ну и еще на Лондон обрушился зомби-апокалипсис. И кто бы мог подумать, что безынициативный неудачник готов подняться с дивана и вступить в борьбу с этой напастью?! Заручившись поддержкой верного друга-соседа, Шон вступает в бой с мертвецами, чтобы спасти свою бывшую, город, весь мир, и маму.

«Зомби по именно Шон» не является первопроходцем в смешении жанра зомби-апокалипсиса и комедии. Элементы такого кроссовера наблюдались и у Джорджа Ромеро, и в более ранних работах других режиссеров. Но «Зомби по имени Шон» преодолел планку, когда юмор лишь освежает напряжение фильма ужасов. Здесь скорее наоборот — это комедия с элементами хоррора. Саймон Пегг, исполнитель главной роли, также написал сценарий к фильму.

«28 дней спустя» (2002)

Реж. Дэнни Бойл

Группа активистов по защите животных врывается в лабораторию с целью освободить подопытных шимпанзе. Ученые умоляют этого не делать. И на то есть причина. Животные заражены смертельным патогеном, вызывающим необузданную ярость. Последствия распространения этой болезни будет катастрофическими. Но ученых никто не слушал…

28 дней спустя Джим, главный герой, очнувшись после комы, обнаруживает себя в безлюдном госпитале. И не только госпиталь, весь Лондон кажется опустошенным. Но вскоре выясняется, что это не так, и город заполонили зомби. Примкнув к выжившим, Джим намерен добраться до Манчестера. Там военные организовали специальный лагерь для тех, кто еще не стал ходячим плотоядным трупом. Но Джим не подозревает, что все гораздо хуже, чем кажется.

Режиссер Дэнни Бойл показал миру совершенно новую легенду о происхождении живых мертвецов. Восставшие из могил трупы — прошлый век. Теперь всему виной заболевание, вызванное опасным вирусом. С фильма «28 дней спустя» началась эра, так называемых, современных быстрых зомби. Если раньше это были неуклюжие мямли, то теперь это разъяренные, быстрые, и потому смертельно опасные твари.

«Добро пожаловать в Зомбилэнд» (2009)

Реж. Рубен Флейшер

Что объединяет студента, вышибалу — любителя пирожных, и двух подростков-преступниц? Правильный ответ — необъяснимая мутация коровьего бешенства, распространившаяся по всему миру и превратившая людей в зомби. Коламбус, так и не закончив университет, выжил благодаря своим навязчивым синдромам и фобиям. Он отправляется пешком в родной город, чтобы узнать, жива ли его семья. По пути парень встречает Таллахасси — деревенщину, знающего толк в вышибании мозгов у мертвечины. Таллахасси любит уничтожать зомби так же сильно, как пирожное Twinkies, которое он надеется однажды найти в этом пост-апокалиптическом мире. Судьба не самым лучшим образом сводит Таллахасси и Коламбуса с двумя сестрами, Вичитой и Литл-Рок. Девушки с навыками уличных преступниц намерены отыскать парк развлечений и поэтому примыкают к незнакомцам.

Фильм с первых секунд окунает зрителя в самый эпицентр действий. От начала и до конца юмор и экшн только набирают обороты, не давая скучать. А появление на экране Билла Мюррея несомненно можно назвать одним из лучших камео в истории.

«Живая мертвечина» (1992)

Реж. Питер Джексон

До эпичных фэнтези саг «Властелин колец» и «Хоббит», Питер Джексон снимал малобюджетные фильмы ужасов с расчлененкой и литрами крови.

Гибрид древесной обезьяны и зараженных вирусом крыс по ошибке попадает в зоопарк столицы Новой Зеландии — город Веллингтон. Здесь же, вместе со своей деспотичной и гиперопекающей мамой, живет оболтус Лайонел Косгроув. Парень влюблен. Но родительница его отношений не одобряет, и устраивает слежку во время прогулки молодой пары по зоопарку. Там же и случается несчастье — мамашу кусает крыса-обезьяна. Пострадавшую доставляют домой. Лайонел заботится о матери, но он не в состоянии ей помочь. Вирус постепенно превращает женщину в разлагающийся труп, и это только начало…

Уморительная, гиперкровавая и трэшевая «Живая мертвечина» по праву считается культовым фильмом о мертвецах и входит во все топы кино о зомби-апокалипсисе. Кроме того, эта картина — отличное пособие для чрезмерно любящих своих детей родителей.

«Репортаж» (2007)

Реж. Пако Пласа и Жауме Балагуэро

Барселона. Журналист Анжела Видаль и оператор Пабло снимают репортаж о ночном дежурстве пожарных Ману и Алекса. Вскоре поступает звонок от женщины из многоквартирного дома. Бригада выезжает на вызов. Анжела и Пабло записывают каждый шаг. На месте их окружают встревоженные жители, а все здание оцеплено полицией. Ману и Алекс в сопровождении репортеров поднимаются и входят в квартиру, которая и вызвала беспокойства соседей. Пожилая дама, которую обнаружили внутри, оказывается не просто агрессивной старушкой, сошедшей с ума. Она атакует полицейского и с кровожадностью раздирает бедолаге шею. Этот эпизод заставляет группу вернуться к выходу, но дальше события развиваются неожиданно. В здании объявлен карантин, двери заблокированы. И для несчастных, оставшихся внутри, ближайшая ночь окажется ужасным кошмаром. Ведь женщина, укусившая полицейского, ни кто иная, как зомби. И это только начало.

Поразительная операторская работа, позволяющая ощутить эффект присутствия, делает «Репортаж» одним из самых ярких представителей зомби-жанра.

«Поезд в Пусан» (2016)

Реж. Ён Сан-хо

Менеджер по инвестициям Сок У разведен, живет в Сеуле с дочкой Су Ан. Мужчина эгоистичен и пренебрежительно относится к своему отпрыску. Девочка скучает по своей маме, которая живет в городке Пусан. На свой день рождения, Су Ан просит отца поехать туда в гости. Сок У соглашается при одном условии — сразу после обеда они должны вернуться. По несчастному стечению обстоятельств, в скоростной поезд попадает зараженная женщина. Она атакует пассажиров и персонал, которые превращаются в зомби. Сок У осознает, что произошло. Он объединяется с одним из попутчиков, Санг Хва, который едет со своей беременной женой. Вместе они изолируются от зараженных и делают все возможное, чтобы спастись и спасти своих любимых. Это борьба не только с инфицированными жаждущими крови монстрами, но и с простыми человеческими страхами.

Этот южнокорейский ужастик не зря оказался в топе фильмов про зомби-апокалипсис. «Поезд в Пусан» стал настоящим феноменом по всему миру, и самым кассовым корейским фильмов в Азии. Критики по всему миру положительно оценили картину, найдя в ней политический и социальный подтексты об изоляции в современном мире.

«Возвращение живых мертвецов» (1985)

Реж. Дэн О`Бэннон

Луисвиль, Кентукки. Здесь, в одном складе медицинской техники, хранятся трупы людей и животных, чтобы студенты могли их изучать. Старший по лаборатории — Фрэнк — остается после работы, чтобы помочь Фредди (новому сотруднику) освоится. В процессе беседы, Фрэнк рассказывает, что в здании в специальных цистернах хранятся живые мертвецы. И что эти существа — результат военного эксперимента. Был создан специальный газ, который породил зомби. По его словам, именно эту историю взял за основу своих фильмов Ромеро, великий основатель жанра зомби-апокалипсис. Правительство предупредило его, что засудит режиссера, если он разгласит тайну. Но, тем не менее, это не сказки. Фредди напуган. Фрэнк решает подлить масла в огонь и показать юнцу нечто по-настоящему страшное. Спустившись в подвал, они находят один из контейнеров, о котором шла речь. Он, кажется, запертым надежно, а тело внутри выглядит безжизненным. Но один несчастный случай выпускает химикат наружу. Он проливается градом на городское кладбище, обрекая живых на встречу с восставшими трупами.

Задорная пародия на зомби-жанр с панками, расчлененкой и черным юмором. Несмотря на почтенный возраст, «Возвращение живых мертвецов» и по сей день способен доставить удовольствие поклонникам культового кино.

«Война миров Z» (2013)

Реж. Марк Форстер

На Землю обрушивается пандемия неизвестного вируса, превращающего всех людей в разъяренных плотоядных зомби. Катастрофа застает весь мир врасплох, в том числе спецагента ООН в отставке Джерри Лейна. Джерри вынужден сопровождать группу ученых в опасной миссии — исследовать патоген в зонах поражения и найти лекарство. Взамен правительство обещает спасти его семью: жене и двум дочерям Джерри выделят место в самолете, эвакуирующем жителей с места заражения. Но компания сталкивается с неожиданной проблемой. Количество зомби растет неимоверно быстро, вирус распространяется по всему миру. И кажется, катастрофу невозможно остановить.

Брэд Питт отлично смотрится в необычном для себя амплуа выжившего посреди зомби-апокалипсиса. Фильм, как и многие представители «новой школы зомби» сразу погружает зрителя в гущу событий и не отпускает зрителя до конца.

«Тепло наших тел» (2013)

Реж. Джонатан Левин

США. Выжившее в зомби-апокалипсис человечество живет в городе, оградив себя стеной. Снаружи — ходячие мертвецы. Полковник Гриджио отправляет группу подростков, среди которых его дочь Джули со своим парнем Перри и ее подругой Норой, чтобы те раздобыли медикаменты и продовольствие. Все это можно найти на территории зомби. По другую сторону стены нежить живет своей рутиной. Они лишены памяти и чувств, но могут обрести их вновь, если съедят чей-нибудь мозг. Почуяв живую плоть у себя «в гостях», группа мертвецов нападает на вторгшихся на их земли подростков. Один из зомби по имени Р убивает Перри, съедает его мозги и влюбляется в Джули. Р защищает девушку от своих собратьев. С этого момента начинаются их романтичные отношения, а Джули и Р становятся изгнанниками своих же собственных миров.

Один из самых необычных кроссоверов, которые можно себе представить. Романтическая драма о нежной подростковой любви? Банально. Любовь между человеком и плотоядным трупом? Это что-то новенькое.

«Мертвые не умирают» (2019)

Реж. Джим Джармуш

Полицейские городка Центрвиль (Билл Мюррей, Адам Драйвер и Хлоя Севиньи), население которого составляет немногим более 700 жителей, вынуждены противостоять внезапному зомби-апокалипсису: планета сошла с оси, ночь светла, мертвые восстают из могил.

Если предыдущий условный хоррор Джармуша, «Выживут только любовники», раздражал подчеркнутым эстетством и синефильством, то обращение режиссера к зомби-кино может взбесить разве что вопиющей неспешностью повествования. В остальном же «Мертвые не умирают» (название, разумеется, намеренно дурацкое) — честный деревенский хоррор-анекдот, снятый культовым режиссером, вышедшим на пенсию и как бы напомнившим своим поклонникам о своем возрасте и наступившей усталости. Здесь с грацией и скоростью классических зомби двигаются даже те, кто пока еще жив, сюжетные ходы предсказуемы, а киноманские и рок-н-ролльные аллюзии Джармуш на этот раз решил вовсе не маскировать — он открыто цитирует Заппу и Ромеро, одного из зомби играет Игги Поп, а финальный антиконсьюмеристский спич произносит (хочется надеяться, не всерьез) откуда-то из дикого леса косматый и бородатый Том Уэйтс. В целом же это кое-как, с пенсионерской ленцой (опять-таки) завуалированный оммаж Эду Вуду и его «Плану 9 из открытого космоса», и «Мертвые не умирают» прекрасны именно своей нарочитой небрежностью. Ну, и выбором источников вдохновения, конечно.

Лучшие фильмы про зомби — подборки фильмов на Фильм Про

Пожалуй, самые остроумные, смешные, сатирические и умные фильмы о зомби, снятые в этом столетии, — трилогия из комедий «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые» и «Армагеддец». При этом, хотя формально только первый фильм рассказывает о традиционных зомби, в широком смысле все три картины посвящены тому, что для нормальных парней, особенно выпивших, повсеместный обывательский идиотизм в какой-то момент обязательно превращается в буйство вурдалаков. И не так важно, зомби они или инопланетяне, всё равно они чужие, агрессивные и ограниченные, следовательно, они обречены на поражение, когда классные ребята дают им отпор.

8.1

Любовь между человеком и зомби существует. В мире, где зомби уже давно враждуют с людьми, молодой юноша-зомби вдруг встречает одну обычную девушку. И между ними начинается что-то шекспировское, не зря же его зовут Р., а её – Джулия. Видимо, разница между людьми и зомби не так велика, раз любовь может её уничтожить. Осталось заставить жестоких людоедов и вооружённых до зубов собратьев Джулии поверить в это.

7.7

Новое лекарство, созданное для борьбы с раком, выглядит многообещающе, но со временем мутирует в смертельный вирус, который убивает большинство людей на земле и превращает их в звероподобных существ. На планете есть лишь несколько человек с иммунитетом, один из них — Роберт Невилл (Уилл Смит), который провёл последние три года в попытках создать сыворотку против вируса. Он уже теряет надежду и, кажется, начинает сходить с ума, пока не натыкается на ещё двоих выживших людей.

7.6

Живые мертвецы перестают быть выдуманной страшилкой: отныне они весьма реально грозят гибелью всему живому на планете. Практически неуязвимые гниющие монстры снуют тут и там, даже малейшим ранением превращая живых людей в своих полуразложившихся собратьев.Уже полмира захвачено многомиллионной армией жутких существ. В попытках предотвратить грядущий Апокалипсис военные силы развитых стран терпят полнейшее поражение, не только не истребляя противника, но и не по своей воле пополняя его ряды. Возможно, победить уже мертвого врага не удастся, но крохотный шанс всё же есть… Главную роль в фильме исполнил Брэд Питт.

7.8

Планету поразил страшный вирус. На людей стали нападать инфицированные особи, поставив человечество на грань исчезновения. Единственная надежда — второе поколение зараженных, опасных, но обладающих феноменальным, более высоким, чем у людей, интеллектом. Они — ключ к созданию спасительной вакцины. Поэтому их держат в специальном бункере, оберегая от контактов с внешним миром. Но однажды ситуация выходит из-под контроля. Картина, в которой засветились Джемма Артертон и Гленн Клоуз, представляет собой удивительный и небанальный взгляд на сам жанр зомби-хоррора.

Обычно всё же превращения в фильмах происходят гораздо быстрее и совсем не психологично. Так, всемирная известность к Питеру Джексону пришла задолго до его толкиновских блокбастеров, когда он снял комический зомби-хоррор о последствиях укусов бешеной обезьяны. Едва начавшийся роман юноши с девушкой обернулся кровавой резнёй, особую роль в которой сыграла газонокосилка. Сцена, где герой рубит зомби с помощью этого бытового инструмента, стала хрестоматийной.

Известность к Сэму Рэйми также пришла за много лет до трилогии о Спайдермене. Ведь именно он снял один из самых известных в мире зомби-хорроров «Зловещие мертвецы». Фильм стал необычайно популярным хотя бы потому, что был действительно очень страшным. Несколько друзей в лесной хижине превращаются в зомби по очереди, причём достаточно медленно, чтобы измотать и им, и зрителям все нервы. Эти зомби хитры, у них специфическое чувство юмора, и они притворяются живыми, что особенно жутко. В продолжениях фильма Рэйми начал пародировать оригинал, и третья часть – это уже откровенная комедия.

7.7

Никто не ждал от Южной Кореи зомби-хоррора, который вдруг посмотрит весь мир. Корейцы были известны драмами и боевиками, а тут такой типично западный поджанр. Но фильм оказался очень успешным – и даже не слишком жестоким, хотя натурализм в Корее очень любят. Сентиментальный, музыкальный, часто неторопливый, с множеством героев, которых трудно запомнить. Но при этом местами злой, динамичный, волнующий и экзотичный, что и стало причиной успеха.

7.6

Четвёртый фильм Ромеро, посвящённый противостоянию живых мертвецов и людей. «Земля мёртвых» вышла на экраны в 2005 году и ознаменовала возвращение мастера на вершину олимпа ужастиков. Он не только стал режиссёром, но и сам написал сценарий к фильму. Главные роли в фильме исполнили Деннис Хоппер, Азия Ардженто и Джон Легуизамо. В эпизодических ролях можно встретить английских комедийных актеров Саймона Пега и Эдгара Райта, которые являются ярыми поклонниками как жанра, так и самого Джорджа Ромеро. Когда землю накрывает эпидемия зомби, оставшиеся жители одного города создают из бывшего богатого района неприступную крепость. Но спасаясь там, они даже не подозревали, что внутри их ждёт ещё более опасная и зловещая угроза. Им придётся быстро придумать новый способ бороться с новым врагом. Оказывается, бывают вещи и пострашнее, чем ожившие мертвецы!

Мы долго откладывали этот момент, но больше не можем. Любой разговор о зомби в кино неизбежно сводится к Джорджу Ромеро, который снял об этих симпатичных и достойных сожаления существах множество фильмов, причём в разных жанрах. «Ночь живых мертвецов» — это важнейшая веха для многих ценителей зомби-тематики. Первый фильм Ромеро про зомби, чёрно-белый, почти безбюджетный, собравший тем менее впечатляющую кассу – 12 млн долларов при затратах в 100 тысяч. Это заставило киноиндустрию пересмотреть своё отношение и к Ромеро, и к прокатным возможностям картин о зомби. Принято видеть в фильме социальный подтекст, но для большинства зрителей важнее была форма, которая потом неоднократно повторялась в кино. Зомби – это живые мертвецы-людоеды, практически неуязвимые, кроме мозга, который смертен. Они нападают группами, а люди объединяются в группы и держат оборону. Эпигоны просклоняли эту структуру сотни раз и продолжают делать это до сих пор.

7.8

Это тоже Джордж Ромеро, но уже с другой формой, опять определившей будущие фильмы зомби-тематики. Такие фильмы называются зомби-апокалипсисами, это уже полноценный боевик, где зомби успели, к моменту начала действия, захватить стратегические объекты. Фильмов, где люди оказались в меньшинстве, куда меньше, потому что это технически сложнее и дороже снять, но каждый раз, когда они появляются, зрители выказывают огромный интерес. Это касалось и ремейка «Рассвета мертвецов», и «Мировой войны Z», и, например, относительно недавнего фильма тоже же Ромеро «Земля мёртвых», по поводу которого его фанаты никак не могут составить единого мнения и до сих пор продолжают спорить.

7.5

Не так часто режиссёры с мировым именем решаются сделать фильм о зомби. Дэнни Бойл рискнул – и снял картину, которая стала одним из самых известных «ужастиков» нового века. Это не просто зомби-апокалипсис, а триллер, в котором главный герой не прячется от полчищ врагов, но всё время перемещается. Хотя бы потому, что они невероятно быстры, в отличие от традиционных медлительных увальней. Сцены, когда герой приходит в сознание через четыре недели после масштабной катастрофы, делают честь любому жанру. То ли он один во всём мире, то ли один, не считая зомби, то ли вовсе не один, но от этого проблем станет ещё больше. Продолжение фильма оказалось куда менее эффектным, хотя и снимали его совсем другие люди.

7.2

Самая необычная экранизация Джейн Остин – и при этом необыкновенно точная в деталях. Кажется, что и сама британская писательница именно так и представляла себе диалоги своих персонажей: вот они застенчиво пытаются обозначить свои чувства, а вот, не прерывая разговора, они начинают кромсать полчища живых трупов, пытающихся порвать их на куски.

Вообще, зомби – это очень смешно. Многие вкладывают в эти фильмы социальные и даже политические идеи, но всё же люди в жутком гриме, кривляющиеся и ползущие к своим жертвам, выглядят очень забавно. Но не в этом фильме, где парень хотел расстаться с девушкой, а она превратилась в зомби и не хочет теперь с ним расставаться. У неё с ним роман, и пусть кожа свисает с её черепа, она всё равно желает целоваться во что бы то ни стало. Это грустный и правдивый рассказ о том, что как только ты пытаешься порвать отношения, на «бывшего» или «бывшую» становится страшно смотреть, и это превращается в сущий кошмар.

7.7

Эта история началась в 2002 году. Сейчас, спустя несколько частей, никто уже не помнит, что там случилось с корпорацией «Амбрелла», как население Земли оказалось заражено зомби-вирусом и причём тут сексапильная красотка в исполнении Миллы Йовович, вооружённая до зубов. А дело было вот как: в подземной лаборатории корпорации «Амбрелла» произошла нештатная ситуация, центральный компьютер заблокировал весь персонал внутри, отказавшись подчиняться командам. Группа спецназа направляется вниз, чтобы разобраться в ситуации и отключить компьютер. Бойцы выясняют, что блокировка произошла из-за утечки опасного вируса, превратившего весь персонал в зомби. Компьютер, которому не ведомо сострадание, просто выполняет приоритетную задачу – не допустить, чтобы вирус выбрался на поверхность.

«Создание зомби официально противозаконно» «Живые мертвецы» с точки зрения современной нейробиологии: Книги: Культура: Lenta.ru

Зомби мычат и рычат, раскачиваются из стороны в сторону, демонстрируют нечеловеческую силу, но не могут совершать простейших движений. Почему они ведут себя так, а не иначе? Все дело в особенностях работы их мозга. Нейробиологи Тимоти Верстинен и Брэдли Войтек, большие поклонники темы зомби-апокалипсиса, в книге «Мозг зомби. Научный подход к поведению ходячих мертвецов» разбирают самые интересные киносюжеты, анализируют повадки, поступки и способности зомби. Все это дает им повод рассказать о человеческом мозге, психике и поведении. Книга выйдет в издательстве «Альпина Паблишер» в конце августа. «Лента.ру» публикует фрагмент текста.

Исходя из наших наблюдений (и нашего пристрастия к акронимам в науке), мы научно определили зомбизм как синдром дефицита сознания с гиперактивностью, или СДСГ. По этому определению, людям, пораженным этим синдромом, не хватает бодрствующего сознания, и они обычно характеризуются общим снижением мозговой активности (если, конечно, не оголодают и не обозлятся). Но мы вернемся к этому формальному диагнозу в последней главе.

В следующих десяти главах мы будем использовать нашу полностью развитую новую кору, пытаясь детально разобраться, как же, на наш взгляд, должен выглядеть и работать мозг зомби, чтобы мы могли победить неуклюжих ходячих мертвецов, разбросанных по постапокалиптическому ландшафту.

Не стоит говорить, что дела пойдут слегка странно.

Все началось в 1968 г., на маленьком кладбище где-то среди фермерских угодий в деревенской Пенсильвании. Барбара и Джонни навещали могилу отца. Джонни, маленький насмешник, решает сыграть на страхе Барбары перед всеми ночными существами.

«Они идут за тобой, Барбара, — говорит он, вспомнив, что сестра боится кладбищ. — Они идут за тобо-о-о-ой!»

Сразу после этой знаменитой дразнилки появляется загадочный незнакомец, который неуклюже направляется к ним. Сначала зрители думают, что он пьян или болен. Он бредет, его движения нескладны и затруднены, рот раскрыт, и он медленно пробирается к Джонни и Барбаре.

Однако сестра принимает неуклюжего незнакомца всерьез и торопливо избегает его неловкой руки. Брат погибает. Ну, то есть не совсем. Быстро расправившись с Джонни, изверг-нежить поворачивается к камере, демонстрируя тусклый и безразличный взгляд.

Эта сцена из фильма «Ночь живых мертвецов», наш первый опыт современного фильма ужасов про зомби, пугал и завораживал несколько поколений зрителей на протяжении полувека. Даже в этом первом изображении современного зомби мы видим не только дикое чудовище, но того, кому в то же время не хватает искры воли и намерения. Это отнюдь не то, что мы назовем, за неимением лучшего слова, сознанием.

Кадр: сериал «Ходячие мертвецы»

Будь то загадочные религиозные церемонии, философские занятия в башне из слоновой кости или кровавые фильмы ужасов, о зомби нельзя говорить, прямо или косвенно не затрагивая мозг. Учитывая, что полтора килограмма ткани в наших головах есть основа произвольного поведения, легко понять, почему мы не можем избежать этого. В конце концов, все, что мы делаем, приводит нас к мозгу.

Чтобы действительно понять зомби и их мозг, нам нужно перенестись в постколониальный мир Гаити. Слово «зомби» пришло к нам с Карибских островов, из религии вуду, и означало живого мертвеца. Как и многое другое в карибской культуре, религия вуду имеет африканские корни, но развивалась она в суровых условиях религиозных и социальных доктрин времен работорговли. Из многих священных и тайных ритуалов культуры вуду практика создания зомби (от слова nzambi, означавшего «дух мертвого человека»), возможно, самая одиозная. Настолько, что это действие официально противозаконно на Гаити.

Ритуал создания зомби, сам по себе поступок далеко не злокозненный и совершаемый по прихоти колдуна вуду (или bokor), в деревнях Гаити имеет важные социальные и культурные функции. Он является, по сути, неформальным судебным наказанием. Людей, которые являют собой угрозу или постоянную проблему для сообщества, разбирают на суде тайной группы лидеров. Если те решают, что необходимо наказание, тайный круг иногда прибегает к услугам бокора, чтобы завладеть душой человека, навлекая на него «смерть» и отделяя важную часть духа, которая называется ti bon ange, или «маленький добрый ангел», от физического тела, которое в вуду называется corpse cadaver (телом трупа). Когда физическое тело «воскресает», зомби забирают и принуждают работать под началом бокора на другой части острова.

Если отставить в сторону религиозные верования, функции ритуала создания зомби — изъять из сообщества и переместить подальше проблемных индивидов, заставив их поверить, что они больше не контролируют свою душу. Эта форма рабства в той же степени психологическая, сколь и физическая, зомби не только уводят в цепях после ритуала, они сами искренне верят, что потеряли всю свободу воли. Есть несколько зарегистрированных случаев, когда люди умирали, их хоронили, а потом обнаруживали бродящими по улицам Гаити недели спустя, словно они воскресли из мертвых. Хотя эти сообщения редки, они достаточно последовательны, чтобы заинтриговать даже не верящих в это людей, например академических биологов и журналистов BBC.

Как это все связано с мозгом? Ну, антропологическое исследование этноботаника Уэйда Дэвиса показало, что процесс создания зомби на Гаити во многом опирается на принципы нейронауки. В частности, Уэйд Дэвис предположил, что практика зомбификации вуду основывается на двух весьма любопытных нейрофармакологических веществах: на тетродотоксине и дурмане. Тетродотоксин — это нейротоксин, который вырабатывается у многих животных, в частности у иглобрюха. Он выводит из строя системы, которые позволяют нейронам общаться. Именно тетродотоксин делает поедание японского деликатеса фугу (иглобрюха) столь захватывающим и опасным: если блюдо приготовлено неправильно, вы можете умереть.

Точнее, колдуны вуду пользуются этим свойством яда, чтобы симулировать смерть, вызывая почти фатальный паралич. Это состояние длится, пока тело не избавляется от тетродотоксина и не пробуждается.

Чтобы понять процесс зомбификации вуду, нужно немного знать о работе нейронов. Они общаются между собой, обмениваясь мелкими «пиками» активности. Эти пики, или потенциалы действия, отражают весьма элегантный процесс электрохимической коммуникации. Обычно нейроны в мозге отрицательно поляризованы. Это значит, что внутри клетки больше отрицательно заряженных молекул, или молекул, в которых больше электронов, чем протонов. А заряженные молекулы по-настоящему ненавидят дисбаланс.

Кадр: фильм «Зомбиленд »

Можете представить этот дисбаланс как своего рода войну за контроль над полярностью клетки. Есть силы положительно заряженных ионов, устроивших осаду за чертой клеточной стены («Да здравствует генерал Позитивный и его слава! Р-р-р!!!»). А внутри клетку защищают отрицательно заряженные силы («Мы должны защитить короля Негативного любой ценой!»). Как и в настоящей крепости, в клетке есть ворота, которые позволяют входить и выходить из нее. В данном случае эти ворота, называемые ионными каналами, пропускают только молекулы определенных типов. Некоторые ворота пропускают только положительно заряженных захватчиков, например ионы натрия, а другие — только подкрепления отрицательно заряженных защитников, таких как ионы хлора.

Когда от других нейронов приходят входные сигналы, они добавляют напряжения в эту битву за электрический баланс над клеткой. Представьте, что каждый входной сигнал от других клеток пропускает немного положительно заряженных шпионов в замок. Мы говорим, что клетка становится слегка деполяризованной. В конце концов в клетку пробирается достаточно шпионов и ворота, которые впускают положительные ионы, ломаются, позволяя вбежать заряженным захватчикам («Р-р-р… убить отрицательных!!!»). И когда это происходит, электрическая активность в клетке нарастает так же, как когда вы трете ногу об ковер, прежде чем дотронуться, скажем, до ручки двери. Небольшой укол электричества — это сам потенциал действия, и он приводит к тому, что клетка выбрасывает немного химических посланников к другим клеткам, с которыми она связана, вынуждая их тоже деполяризоваться и в конце концов выстрелить своими потенциалами действия.

Конечно, как и во всех хороших битвах, в конце концов открываются другие каналы, чтобы выгнать положительно заряженных захватчиков и восстановить отрицательную полярность клетки, дав нейрону возможность бороться дальше.

Как сюда вписывается тетродотоксин? Он действует, блокируя каналы, которые впускают позитивно заряженные ионы натрия. По сути, он усиливает электрические «защиты» клетки, буквально закрывая собой ворота и не позволяя положительно заряженным захватчикам войти, тем самым уменьшая шанс клетки выпустить потенциал действия.

Тетродотоксин особенно эффективен в нейронах мышц, на периферии тела. Важно заметить, что в теле есть два рода мышц: произвольные и непроизвольные. Произвольные мышцы — это те, о которых вы обычно думаете как о «мышцах»: в руках, ногах, на лице, в шее и т. д., которыми вы можете двигать как хотите. Непроизвольные мышцы — те, которые вы не можете в норме (непосредственно) контролировать, например сердце, радужка глаза, кровеносные сосуды. Серьезно, подойдите к зеркалу, загляните себе в глаза и попробуйте уменьшить свой зрачок одним желанием. Вы не сможете.

Итак, тетродотоксин работает на всех мышцах, но особенно на произвольных.

Если вы получите небольшую дозу тетродотоксина, все ваши произвольные мышцы парализует и дыхание станет поверхностным и едва различимым, но вы не умрете. Вы будете выглядеть как мертвый. (Конечно, слишком много тетродотоксина приводит к смерти, потому что мышцы, которые контролируют дыхание, перестают работать… так что остерегитесь есть иглобрюха!) Эта симулированная «смерть» от отравления тетродотоксином позволяет бокорам вуду сделать так, чтобы человек казался мертвым, пока не выветрится яд.

Это центральная часть гипотезы Уэйда Дэвиса о зомбификации на Гаити. Если вам дадут близкую к смертельной дозу тетродотоксина, ваше тело тут же начнет уничтожать вещество, так что в конце концов вы восстановите контроль над мышцами и вернетесь в норму. Но когда бокор воскрешает жертву, он вновь прибегает к нейрофармакологии. Принуждая выздоравливающую жертву есть растение, известное как дурман (вообще-то местное название растения на Гаити, как ни забавно, — огурец зомби), бокор добивается двух целей. Во-первых, дурман ускоряет разрушение яда иглобрюха, который циркулирует в теле жертвы. Он содержит много фармакологически активных веществ, включая скополамин, гиосциамин и атропин. Атропин, в частности, разрушает вещества, которые вызывают отравление органофосфатами, что также происходит при отравлении иглобрюхом. Серьезно, не ешьте эту рыбу!

Вдобавок к избавлению от этих неприятных токсинов употребление дурмана служит другой цели бокора: он вызывает у жертвы бред и делает ее послушной. Оказывается, скополамин и гиосциамин — сильные галлюциногенные вещества, которые управляют веществом под названием ацетилхолин. Дурман оставляет жертву в измененном состоянии сознания, что делает ее легко внушаемой. После этого процесса… вуаля! У бокора появляется зомби.

Фото: Sascha Steinbach / Getty Images

Как видите, даже изначально идея зомби имеет прочные связи с нейронаукой. Но что насчет более современных вариантов нежити, спросите вы?

Давайте перейдем к современным зомби, или, по крайней мере, к зомби из современных фильмов ужасов, о которых думают люди, когда слышат это слово.

в чем феномен сериала «Ходячие мертвецы»

Первые два сезона, пока собирался костяк группы, проект развивался как survival — шоу выживания в духе «Остаться в живых»; множество персонажей и сюжетных линий, единый вектор истории при всей ее занимательности прослеживается с трудом. Однако у сериала и комикса есть, видимо, общий элемент, который привлек и читателей, и зрителей. Комиксы Киркмана — масштабная сага, история о долгих поисках людьми земли обетованной, ее прелесть в длительности. При всей непредсказуемости исходной ситуации темпоритм проекта всегда был неспешным. На уровне режиссуры это проявилось в виде кадров и сцен бесконечных перемещений героев с места на место пешком, на автомобилях, на лошадях. Когда персонажи выполняют все, что обычно положено делать с ходячими мертвецами, а мертвецы — с персонажами, весь процесс показан крайне обстоятельно. Зритель может рассмотреть в деталях, что, где и как отрывается, отрезается, проламывается, выдавливается, отгрызается, раздавливается, взрывается.

Постановщики сохранили простую логику комикса: люди пытаются остаться людьми, несмотря ни на что. После решения вопроса о лидерстве в группе вполне логичной стала попытка найти легитимных представителей власти, официальное убежище, официальный центр временного размещения выживших и тому подобное. Поскольку ничего легитимного не нашлось, вопрос о защищенном месте стал главным формальным двигателем сериального нарратива.

Одно из ключевых художественных обстоятельств и комикса, и сериала — возможность исследовать природу человека в идеально экстремальных условиях. В том ключе, как этот вопрос о человеке здесь поставлен, он вполне созвучен с антропологией философии экзистенциализма у Хайдеггера или Сартра. То, на что способны или не способны люди, и определяет, что же это значит быть человеком. Особенно четко это было сформулировано в свое время Сартром в знаменитом концепте «атеистического экзистенциализма»: человек изначально просто есть, и лишь затем он становится тем, кем пожелает сам. В какой-то мере пандемия создала новую глобальную экосистему — царство зомби/мертвецов. Людей сильно потеснили с вершины пищевой цепи. В сериале, особенно в первых сезонах, мертвые иногда охотятся на диких животных, крупных и мелких, как и живые. Персонажи нередко, вскрыв очередного покойника, обстоятельно обсуждают, глядя на подгнившие внутренности, кого тот поймал в лесу. Странствие группы Рика в поисках подходящего сообщества — также удобный литературный прием, позволяющий автору показать вариативность социальной коммуникации, разные типы объединений и, что не менее важно, разные моральные императивы.

В третьем сезоне герои находят первое и самое надежное, как они полагали, убежище — здание местной тюрьмы. По представлениям Рика, здесь и должен начинаться город-сад. В этом же сезоне они сталкиваются с первым конкурирующим сообществом, большим поселением во главе с Филипом Блейком (Дэвид Моррисси), Губернатором. Городская инфраструктура поселения ничем не примечательна: коттеджный поселок со вполне мирным и респектабельным населением. Мертвецы, как и должно быть в массовой культуре (недавно, правда, погибшей вместе с основной частью человечества), выведены за пределы городской стены. О них не думают, о них практически ничто не напоминает, что, разумеется, невозможно. Поэтому в городе появились коллективные формы ритуального забывания, символической победы над мертвыми. По ночам при свете факелов устраиваются поединки между горожанами, при этом мертвые пристегиваются на цепи и служат чем-то вроде быков на корриде. Впрочем, возникновение такой личности, как Губернатор, кажется в подобных условиях логичной для лидера, который смог организовать и оборонять такой город. Он не смирился со смертью родной дочери, ставшей ходячим мертвецом, и потому держит ее в чулане на цепи. Кроме того, Блейк оказался еще и диктатором-маньяком: в гостиной его дома поставлены вдоль стены один на другой аквариумы, где вместо рыбок плавают замаринованные головы недругов.

Зомби — быстрые и мертвые

Представьте, что вы блуждаете в тумане на окраине заброшенной деревни. Вдруг из серой мороси дождя появляется темный силуэт. Зомби утробно рычит и тянется к вам тронутыми разложением руками. Ужас сковывает вас, но память услужливо подсказывает, что ожившие мертвецы обычно медлительны. Вы разворачиваетесь и, меся ногами грязь, что есть духу улепетываете по размытому полю. Но зомби настигает вас в три прыжка и начинает, урча, ужинать вашим мозгом.

Все потому, что вы наверняка не задумывались об экспоненциальном росте скорости, с которой передвигаются живые мертвецы в кино XX—XXI веков. И вряд ли вы когда-нибудь всерьез обращали внимание на детали их физиологии — и связанные с ними биологические казусы вроде соития зомби и рождения зомби-ребенка, как в фильме Питера Джексона «Живая мертвечина» (1992). А знаете ли вы, в чем, собственно, разница между зомби, «живыми мертвецами» и «ходячими мертвецами»? А приручить зомби не пробовали? Типология сериальных зомби и история их изучения — один из сюжетов книги философа Александра Павлова «Постыдное удовольствие».

В разделе «Телемертвецы: эволюция облика зомби» ее автор обращается к традициям zombie movies. Речь, в частности, идет о «Ходячих мертвецах», которые недавно завершили свой пятый сезон, и сериале «Во плоти», закрытом после двух сезонов в январе этого года. Автор отмечает, что в XXI веке в киноиндустрии поняли, что канонические зомби — медлительные и несообразительные — лишают зрелище драйва. В большом кино началась эпоха быстрых зомби, они стали гораздо быстрее и агрессивнее. Но неспешные мертвецы по-прежнему сохраняют популярность среди фанатов. В сериалах сохраняется тенденция изображать живых мертвецов такими, какими их представил Джордж Ромеро — почтенный родоначальник жанра. Так что можно говорить о разнице между современным кинозомби и традиционным телемертвецом.

Автора «Постыдного удовольствия» интересует не только типология экранных мертвецов, но и социально-политическая сторона zombie movies. По мнению Павлова, «Ходячие мертвецы» предлагают зрителям такой же взгляд на политические режимы, который был свойственен древним грекам — когда явление рассматривается вне исторических условий, в чистом виде. Так, в третьем сезоне противопоставляются полная изъянов демократия, которую исповедует Рик, и «добродетельная» тирания Губернатора.

А знаете ли вы, в чем, собственно, разница между зомби, «живыми мертвецами» и «ходячими мертвецами»?

Еще подробнее Павлов исследует политические пристрастия главных героев «Симпсонов», одного из самых длинных мультсериалов в истории — в середине мая закончится его 26-й сезон, и уже известно, что история будет продолжаться. Если у маленькой Мэгги политические взгляды еще не успели сформироваться, то Лиза оказывается убежденной феминисткой-радикалкой и «зеленой». А также — главным интеллектуалом сериала, «что, однако, не делает ее счастливой», вскользь замечает автор «Постыдного удовольствия». Вечный нонконформист Барт сравнивается с главным героем культового фильма 1950-х годов «Бунтарь без идеала». Консервативнее всех религиозная домохозяйка, мать троих детей и художница Мардж. Для определения политической ориентации Гомера Симпсона автор обращается к Максу Веберу — и выходит, что Гомер не просто «инстинктивный либерал», а политик по совместительству (из тех, для кого политика может быть занятием, но не делом жизни).

Есть ощущение, что автор «Постыдного удовольствия» принимает близко к сердцу не самый лестный образ русских в «Симпсонах», замечая, что «создатели телешоу демонстрируют какой-то потенциальный и бессознательный страх перед Россией». Впрочем, Америке тоже достается — «авторы шоу с большим удовольствием издеваются не только над американскими президентами, но и над русскими». Подчеркивается, что «Симпсоны» как зеркало американского общества конца ХХ — начала XXI в. подрывают одни идеологии, но пропагандируют другую. Ведь отсутствие четкой системы ценностей — тоже позиция. Анализируя сериал, автор «Постыдного удовольствия» приходит к выводу, что «Симпсоны» дрейфуют в сторону умеренного консерватизма. В его интерпретации история про непутевое семейство из Спрингфилда остается сейчас едва ли не единственным проводником семейных ценностей в массовой культуре.

Немалое место в главе «Анимированная политика» отводится и другому ветерану телевидения — сериалу «Южный парк». Из мультфильма можно многое узнать как о взглядах его создателей-либертарианцев, так и о культурной, социальной и экономической жизни Соединенных Штатов в целом. Характерно, что все известные персонажи современности здесь жестоко высмеиваются: эволюционист Ричард Докинз вступает в интимные отношения с транссексуалом, не подозревая об этом, актер и режиссер Мэл Гибсон выведен радикальным мазохистом, а Саддам Хусейн, оказавшись в аду, заводит шашни с нежным и неуверенным в себе Сатаной. По мнению автора «Постыдного удовольствия», главный урок «Южного парка» — в необходимости критического отношения к любому культурному продукту. Такого отношения в книге Павлова хватает с избытком.

«Симпсоны» дрейфуют в сторону умеренного консерватизма.

Название «Постыдное удовольствие» не должно вводить вас в заблуждение. На самом деле автор вовсе не считает постыдным удовольствие от соприкосновения с массовой культурой, но обращается к истокам стереотипных представлений о ее «постыдности» — и говорит о преодолении этих стереотипов. Его цель — ни много ни мало «предложить концептуальную рамку модернизма/постмодернизма для прочтения кинематографа и зафиксировать переход или невозможность перехода низких жанров в массовую культуру», а также «показать, какими способами возможно социальное и политическое прочтение американского массового кинематографа».

Конечно, не обходится и без своеобразной апологетики: исследователь все же постоянно оправдывает свое право не оправдываться в любви — научной или не слишком научной — к массовой культуре, поскольку та уже давно стала предметом осмысления для интеллектуалов.

Перед нами не столько монография о массовом кинематографе, сколько сборник статей разных лет, о чем честно сказано уже в предисловии. Книгу можно начать читать с любого раздела, но тексты, объединенные (иногда довольно условно) общей тематикой, тем не менее не рассыпаются. В основном автор обращается к опыту левых интеллектуалов — доза Славоя Жижека порой прямо-таки зашкаливает, — что в общем-то обоснованно, если учесть их внимание к популярной культуре.

С некоторыми выводами автора «Постыдного удовольствия» можно было бы поспорить. Например, когда он уверенно говорит, что «франшиза “Гарри Поттер” является скорее мейнстримной и, кажется, не обзавелась такими фанатами, как поклонники “Властелина колец”». Или утверждает, что «высокая культура более не выполняет тех функций, которые были характерны для нее на протяжении всего времени существования». Но эти заявления не отменяют того факта, что перед нами вполне серьезное исследование актуальных явлений масскульта — со своей методологией и обширной библиографией, написанное живым, иногда почти разговорным языком. Для тех, кто впервые слышит термины «кэмп» и «грайндхаус» или ничего не знает о zombie movies, «Постыдное удовольствие» может стать полезной и не слишком скучной энциклопедией. А для любителей сериалов эта книга — хороший повод по-новому взглянуть на знакомые сюжеты в ожидании нового сезона «Ходячих мертвецов» или «Южного парка».

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Что посмотреть? 10 фильмов про зомби

Рассвет мертвецов

В наше время хороших фильмов о зомби не так много или же они, в большинстве своём, клишированные. Без этого, конечно, никуда. Ведь что не сделаешь для красоты картинки и динамичности кадра. А что же с Рассветом Мертвецов Зака Снайдера? Сценарий к фильму написал режиссер Стражей Галактики Джеймс Ганн. Вместе со сценаристом им удалось рассказать интересную историю о людях с общей бедой, не знающих, как реагировать на укусы и руководствующихся исключительно логикой и наблюдением.

История фильма разворачивается вокруг группы выживших, обитающих в торговом центре. С момента заражения прошло всего пара дней, поэтому люди не мародёрствуют и пытаются помочь друг другу в беде. Некоторые из персонажей ранее никогда не встречались и не знакомы, но со временем они сближаются и решают возникающие проблемы в команде.

Максим Лавров

Зомби по имени Шон

Перед вами комедийная пародия на типичные фильмы ужасов про зомби, прототипом которой послужили фильмы Джорджа Ромеро. В главных ролях снялись известные и любимые многими актёры — Саймон Пегг и Ник Фрост, и созданные ими образы отлично вписались в общую картину.

Обычный торговый консультант живет скучной и обыденной жизнью со знакомыми всем бытовыми проблемами. В общем, жизнь не сахар, а тут ещё и зомби повалили, заражают всех подряд. Нашего героя это сильно взбесило, и вместе со своим верным другом он, вооружившись дубиной и лопатой, идет крушить черепа мертвяков.

Олька Лапенкова

Зловещие Мертвецы

Зловещие Мертвецы — икона трэш-хорроров и одна из самых любимых трилогий ужасов в истории кино. Показательно, насколько каждая часть отличается от предыдущей: в первом фильме режиссёр Сэм Рэйми продемонстрировал чудеса инфернального саспенса, вторая часть удивляла абсурдной комедийностью, третья — эпическими сценами битв против армии нечисти. В 2015 году даже последовал сериал-продолжение, спродюсированный самим Рейми. Хотя, казалось бы, короткометражка, с которой началась история серии, даже не намекала на тон следующих фильмов. Напротив, ощущалась она как изобретательный, но достаточно программный хоррор конца семидесятых. Фильм продемонстрировал абсолютную беспомощность людей перед инфернальными силами и крайнюю кровожадность последних. Эшу до примерки бензопилы на правую руку оставалось ещё долгих шесть лет — оригинальный фильм позволял героям оказывать лишь минимальный отпор ожившим мертвецам. Они, разумеется, приказали персонажам долго жить. Но именно из короткометражки выросла первая часть Зловещих Мертвецов, принеся Сэму Рейми огромную известность.

Зловещие Мертвецы вышли в прокат в 1981 году. С тех пор вышло множество фильмов, клипов и песен, намекающих на легендарные фильмы. Но лишь искушённые зрители понимают, что по-настоящему важное Зловещие Мертвецы оставили за собой: в 1990 году вышел одноимённый альбом воронежской группы Сектор Газа. Безусловно наиважнейшее наследие, я уверен.

Павел Зелёнкин

Мертвые не умирают

Джим Джармуш позвал своих друзей и снял фильм про зомби в своем стиле. Искушенный зритель все поймет из первого предложения, и если по какой-то причине пропустил это кино, то бросится его смотреть. Для менее искушенных зрителей надо пояснить в чем же дело. Режиссер снял не типичный зомби-апокалипсис, а фильм-притчу, с изрядной долей иронии и философским подтекстом, но не глубоким и запутанным, а простым и понятным. Да, здесь есть живые мертвецы, но фильм совсем не про них.

Есть здесь и звезды — друзья Джармуша: Билл Мюррей, Тильда Суинтон, Стив Бушеми, Адам Драйвер, Селена Гомес, рэпер RZA и Том Уэйтс. Однако их персонажи вовсе не герои, крошащие зомби в капусту. Они скорее являются отсылками и пасхалками на самих себя и современное общество.

А что в итоге? Фильм предлагает нам дозу горькой иронии и живых мертвецов, в которых современное общество узнает себя.

Виктор Фабер

Земля мертвых

Четвёртая кинолента в основной серии отца фильмов про зомби Джорджа Ромеро и первый, выпущенным после двадцатилетнего перерыва.

Действие его разворачивается в мире, где уже произошел зомби-апокалипсис. История повествует об одном из поселений выживших, окруженном стеной от зомби.

Земля Мертвых, конечно, придерживается тематики и атмосферы фильмов этого жанра, но также задает более глубокие вопросы — даже в мире полном оживших мертвецов главной угрозой остаются не зомби, а сами люди. К этой мысли добавляются идеи конфликта между бедняками и богачами, социального протеста, сатиричное восприятие американского общества и завуалированные культурные отсылки на события начала двухтысячных годов.

Но тех, кто не хочет вникать в столь глубокие философские размышления и хочет просто отдохнуть, кинолента не огорчит. Ведь это самый высокобюджетный фильм о зомби Джорджа Ромеро и само действо вышло зрелищным, мрачным и жестоким.

Всё, как положено.

Виктор Фабер

Реаниматор

Реаниматор — художественный фильм, снятый по мотивам рассказа Говарда Филлипса Лавкрафта «Герберт Уэст — реаниматор». Он, наверное, немного отличается от остальных кинолент, указанных в данной подборке, однако без зомби тут не обошлось. Их просто немного меньше, чем обычно.

В один из университетов приходит Герберт Уэст — юноша, одержимый наукой и работой, который ищет способ оживления мертвецов. В итоге у него получается создать таинственную сыворотку, воскрешающую трупы, правда, немного не так, как хотелось бы. Вместе со своим напарником и соседом по дому Дэном Кейном они сначала оживили кошку, а потом добрались и до людей. Перед вами отличная черная комедия для любителей произведений Лавкрафта и зомби-историй.

Олька Лапенкова

Тепло наших тел

Может ли зомби влюбиться в человека, а человек – в зомби? Ответ на этот вопрос можно узнать, посмотрев данный фильм. А начинается всё с того, что зомби по имени Р спасает девушку от своих же «друзей». Постепенно между ними возникает дружба. Пара даже не представляет, что судьба всего мира оказалась в их руках.

Фильм снят по мотивам одноименного романа Исаака Мариона, а тот, в свою очередь, вдохновился историей про Ромео и Джульетту. Маленький спойлер: в данном случае, в отличие от шекспировской нетленки, всё-таки влюбленная пара останется жива.

Олька Лапенкова

Поезд в Пуссан

Не всегда «первый блин комом». Этот фильм является первой полнометражной лентой мультипликатора Ён Сан Хо в качестве режиссёра и в 2016 году стал самым кассовым в Южной Корее.

Основное действие фильма происходит в поезде Сеул-Пусан. Несмотря на то, что нам показывают однообразные локации, фильм наполнен действием. Главными героями являются отец-одиночка и его дочь, которые едут в Пусан, чтобы встретиться с бывшей женой и матерью девочки. Вот только на страну обрушивается загадочный вирус, и люди начинают превращаться в зомби. Смогут ли все доехать здоровыми и невредимыми до пункта назначения? Конечно нет, это же фильм про зомби! Вот только главный его посыл заключается в том, что ты в любой сложной ситуации должен оставаться человеком.

28 Дней Cпустя

Группа «зелёных» экстремистов случайно выпускает из лаборатории обезьяну, которая заражена вирусом, приводящим к невероятной и неудержимой агрессии. Достаточно короткого контакта с носителем, чтоб здоровый человек превратился в зомби-монстра. Вскоре зараза распространяется по всей Великобритании, людей начинают эвакуировать, а группа выживших и застрявших в Лондоне пытается найти убежище и выжить.

Создатели картины вдохновлялась классикой зомби-жанра, в том числе работами Джеймса Балларда и Джона Уиндема.

Катерина Гафт

Добро пожаловать в Zомбилэнд

Привет! Ты здесь для того, чтобы узнать правила выживания во время зомби апокалипсиса? Что ж, правило №1: всегда дочитывай материал… кхм… всегда будь в форме!

Ты ищешь свою семью? Хочешь добраться до парка аттракционов? Желаешь встретиться с самим Биллом Мюрреем или просто ищешь кексик? Неважно! В этом фильме ты поймёшь, как выжить в разрушенном мире и получишь ответы на все заданные выше вопросы. Добро пожаловать в Зомбилэнд! Бу-у!

Максим Лавров

зомби Ромеро | Зомбиопедия | Фэндом

Толпа зомби Ромеро

Зомби Ромеро — это существа-нежить, представленные в шести фильмах Джорджа А. Ромеро: Ночь живых мертвецов, Рассвет мертвых, День мертвых, Земля мертвых, Дневник Мертвых и Выживание мертвых. Эти зомби подчиняются набору правил, касающихся их действий, поведения, мотивации и причин реанимации. Конкретное изображение зомби в фильмах Ромеро стало настолько широко известным, что восприятие и изображение их в других средствах массовой информации имеют тенденцию соответствовать ему.

Их больше нельзя считать зомби, поскольку они показали, что они общаются, строят планы, используют оружие и ездят на лошадях, а также реагируют на горение — всего, чего не делают настоящие зомби.

Процесс заражения и реанимации

В серии Dead Ромеро любой человек, который умирает после начала зомби-апокалипсиса, может и будет реанимирован вскоре после смерти, за исключением тех, кто умер в результате массивной травмы мозга (например, огнестрельного ранения в голову) или получил свой мозг. нетрудоспособный вскрытие.Укус зомби не является обязательным условием для возвращения к жизни, так как любой умерший человек, независимо от воздействия зомби, вернется. Ни один фильм Ромеро окончательно не раскрыл причину реанимации, но в некоторых из них присутствовали персонажи, размышляющие о возможных причинах, включая радиацию от зонда НАСА, божественное вмешательство и вирусную инфекцию. Промежуток времени между смертью и возрождением, кажется, разный, но в большинстве случаев он составляет всего несколько минут.

Если персонажа укусил зомби, он сильно заболеет и умрет в течение трех дней.Время до смерти, по-видимому, зависит от места и степени укуса (это означает, что укусы на или около крупных артерий или вен будут распространять инфекцию намного быстрее, чем небольшие укусы или царапины). Множественные укушенные раны ускоряют распространение инфекции. Кроме того, массивная кровопотеря, вызванная одним из этих укусов, ускорит смерть жертвы.

В эпизоде Day of the Dead ампутируют конечность и прижигают ее в попытке остановить инфекцию. Эффективность этого лечения не раскрывается, так как персонаж умирает от других причин до того, как инфекция подействует.

Поведение

Во всех фильмах Ромеро все зомби опасны для жизни человека. Их единственный инстинкт — безжалостно питаться живыми организмами — они не кормятся, чтобы утолить голод, и даже полностью выпотрошенные особи по-прежнему хотят есть, пока присутствует функция мозга.

Хотя большая часть личности первоначальной жертвы исчезла, были случаи, когда зомби, казалось бы, вспоминали воспоминания о своих прошлых жизнях и выполняли знакомые задания.

Первоначально лишенные мысли и памяти, более поздние работы Ромеро показали зомби, способных учиться путем проб и ошибок. И Day of the Dead , и Land of the Dead показывают зомби, использующих огнестрельное оружие в ограниченном количестве, в то время как тупые предметы в качестве оружия использовались зомби с Night of the Living Dead . Полная степень обучаемости этого существа неизвестна, но процесс открытия для них мало чем отличается от процесса обучения малышей.

В фильмах есть несколько редких примеров того, что можно описать только как эмоции у зомби. Однако эта эмоция появилась только после долгих тренировок, когда зомби было предоставлено достаточно «еды». Оживленный труп нападет на всех и всех живых людей в непосредственной близости от него, независимо от прошлых связей с указанными людьми.

Ромеро заявил, что правила поведения и слабости зомби, которые стали популярными благодаря его фильмам и использовались повсюду, меняются от фильма к фильму.В «Ночь живых мертвецов» и «Рассвет мертвецов» зомби боятся огня, в более поздних фильмах — нет. К четвертому фильму у зомби есть память и коммуникативные навыки.

В Land of the Dead зомби поражены фейерверком, глядя вверх, чтобы люди могли подойти поближе и выстрелить в них, хотя в конце концов зомби перестают быть пораженными и возобновляют нападение на Скрипача-Грина.

Передвижение

Было показано, что движение всех зомби в лучшем случае является неуклюжим (из-за разложения тела, трупного окоченения и разложения мозга).Люди, находящиеся на расстоянии более вытянутой руки от зомби, легко смогут обойти его и избежать их нападок. Однако было показано, что они делают выпад один раз в непосредственной близости от цели и яростно царапают и кусают все, что попадает в их руки. Кроме того, их медленная походка заставляет их двигаться чрезвычайно бесшумно, что позволяет им незаметно подкрадываться к добыче. Зомби были замечены на лестницах и даже на лестницах, но у них обычно возникают проблемы с такими препятствиями из-за того, что они не умеют управлять мелкой моторикой.

Очевидная медлительность зомби заставила многих несчастных жертв поверить, что они могут также на опередить зомби. Однако на коротких дистанциях человек может обогнать зомби, а выносливость зомби практически безгранична. Зомби может двигаться только со стандартной человеческой скоростью ходьбы на максимальной скорости. Однако они могут поддерживать такое движение практически неограниченное время, потому что никогда не устают. В то время как человек может обогнать зомби на короткие расстояния (при условии, что они держат дистанцию), человек не может бежать вечно, в то время как зомби могут ходить вечно , и, таким образом, в конечном итоге зомби будут бегать по человеку, как волки, спускающиеся на измученного оленя. .Физически (то есть биохимически) остается загадкой, как зомби поддерживают энергию, необходимую для поддержания движения своих разлагающихся мускулов в течение неопределенных периодов времени. Однако это, по сути, связано с общей загадкой того, как мертвые трупы вообще могут реанимировать как «зомби» и продолжать функционировать, даже не усвоив на самом деле мясо людей, которых они потребляют.

Физические причины и ограничения

Что на самом деле заставляет Ромеро-зомби реанимировать, остается загадкой. Однако были объяснены причинные объяснения некоторых практических аффектов.Неоднократно демонстрировалось, что зомби-ромеро зависят от своего реанимированного мозга. Разрушение головного мозга (или разрыв спинного мозга и нижней части ствола головного мозга, таким образом нарушая связь с остальным телом) «деактивирует» зомби. В лабораторных условиях зомби были полностью разделены на вивисекцию, при этом весь их пищеварительный тракт отключен, но они продолжат попытки есть. Кроме того, обезглавленные головы зомби (все еще функционирующие из-за своего неповрежденного мозга) будут все еще пытаться съесть плоть.Объяснение состоит в том, что зомби на самом деле не нужно «есть» плоть в том смысле, что они на самом деле не усваивают свою пищу. Человеческое мясо, которое они глотают, не переваривается, оно просто застывает или выпадает из него. Ромеро-зомби можно рассматривать не столько как целое «животное», сколько как мозг, связанный с набором мышц и остальными органами чувств.

Как показали лабораторные тесты, физическая причина, по которой зомби-ромеро ведут себя так, заключается в том, что их мозг и мышцы каким-то образом были реанимированы , но мозг постепенно разрушается и отключается.Когда мозг зомби разлагается, его внутренние области отключаются, начиная с внешних областей, а затем работая внутрь, слой за слоем. По сути, все высшие функции мозга сначала отключаются, потому что они находятся снаружи (например, лобная доля), оставляя более примитивные области внутреннего мозга нетронутыми у зомби. Таким образом, оставшаяся функциональная часть мозга зомби — это примитивные внутренние области, содержащие самые основные и первобытные побуждения, унаследованные от первых земноводных и рептилий: потребность в пище.

Следовательно, зомби на самом деле не нуждается в , чтобы поесть (действительно, их пищеварительная система, даже если она цела, не функционирует). Однако то, что осталось от их функционального мозга , думает, что им нужно есть, наполняя их ненасытным, беспричинным голодом.

В лабораторных условиях хирургия головного мозга использовалась для разрушения внутренних областей мозга, контролирующих это первичное желание голода, при сохранении функциональности секций, контролирующих двигательные навыки. Получившиеся в результате зомби-субъекты успешно становятся послушными с помощью этой процедуры, подтверждая, что именно первичные участки мозга вызывают их желание поесть.Однако для выполнения этой медицинской процедуры на мозге требуется около 11 часов хирургической операции, и лишь горстка квалифицированного медицинского персонала обладает достаточными навыками для ее выполнения, что делает ее совершенно непрактичным вариантом для борьбы с атаками зомби, а тем более полноценным. всемирный зомби-апокалипсис.

Остается только догадываться, почему зомби атакуют людей. Фактические детали того, что зомби будут или не будут есть, варьируются от одного воплощения к другому: в некоторых версиях они фактически отдают предпочтение только человеческой плоти.Однако в других версиях дается более подходящее объяснение, что зомби на самом деле съедят любого «теплого мяса», которое они действительно могут поймать, хотя собаки и кошки (и другие подобные животные) обычно маленькие и достаточно быстрые, чтобы их обогнать. В одном странном случае в оригинальной «Ночи живых мертвецов» даже видели, как зомби ест насекомое с дерева.

Как зомби могут поддерживать биохимическую энергию, необходимую для движения собственных мускулов, науке неизвестно. Не потребляя реальной пищи, они физически не могут заставить химическую энергию продолжать движение, но они это делают.Пока мозг зомби не поврежден, а его мышечная и скелетная система относительно функциональны, он может продолжать функционировать.

Однако, хотя зомби-Ромеро некрофируют медленнее, чем обычные трупы, утверждается, что примерно через 10-12 лет тело зомби-Ромеро окончательно разложится до такой степени, что это повлияет на основные двигательные функции зомби. По прошествии стольких лет оно начало гнить до такой степени, что существо фактически развалится на куски. Таким образом, окончательное решение проблемы вспышки зомби, которая полностью охватила весь мир в фильмах о зомби Ромеро, прост: выжившие люди должны ждать в своих бункерах до 10-12 лет после первоначальной вспышки, когда большинство людей были инфицированы. .К тому времени большинство зомби сгниют, оставив лишь несколько отставших, преобразованных из зараженных выживших, пойманных в проломленных цитаделях.

Прочие примечания

Только разрушение мозга приведет к истинной смерти зомби. Обезглавливание (перерыв спинного мозга) только сделает тело неподвижным, в то время как голова будет продолжать функционировать и способна заразить неосторожных.
Хотя было показано, что медикаментозное лечение укусов замедляет смерть и воскрешение жертв, лекарства нет.

Зомби по мотивам произведений Ромеро

Зомби из римейка 2004 года Dawn of the Dead заслуживают особого упоминания. Хотя они действуют (предположительно, учитывая небольшое количество имеющихся доказательств) во многом так же, как зомби Ромеро, у них есть несколько уникальных качеств.

Инфекция распространяется только через укусы и царапины. Не показано, передается ли «вирус» (опять же, причина на самом деле никогда не указывается, но случай с DVD предполагает, что это вирус) через контакт с жидкостью, но маловероятно, что во многих случаях персонажи по существу осыпаются кровь и впоследствии не заражаются.Зак Снайдер, режиссер римейка, утверждает, что укусы зомби сверхъестественны, как укусы вампира.
В отличие от оригинальной серии Dead , простая смерть по причине, не связанной с зомби (например, получение ранения), не превратит жертву в зомби. Как обсуждалось ранее, только укусы и царапины могут распространить инфекцию.
Люди, укушенные зомби, а затем наконец умирающие, превращаются в зомби за считанные секунды. Таким образом, человек, укушенный в шею, мгновенно умирает от быстрой кровопотери, умирает, а затем оживает как зомби всего через минуту после того, как был укушен.В оригинале есть некоторое время задержки «оборачиваемости» от нескольких минут до нескольких часов, в течение которого человек, который умирает от укуса зомби, остается трупом, а затем реанимируется как зомби.
Наиболее очевидное различие между двумя классами зомби — это их движения. Оригинальные зомби из серии Dead были способны идти только в медленном темпе с редкими выпадами, когда добыча была близко. Зомби-ремейки полностью способны бегать на максимальной скорости. Неизвестно, имеет ли это какое-то отношение к инфекции или это просто эстетическое качество, внесенное создателями фильма.
Зомби Ромеро обычно издают только ворчание и тихие стоны. Зомби-римейки делают это, а также издают пронзительный крик или громкое рычание, когда их провоцируют.
Автор Макс Брукс дает исчерпывающий анализ биологии зомби в «Руководстве по выживанию зомби». Однако следует отметить, что, хотя Брукс находился под сильным влиянием зомби-Ромеро, в его работах есть некоторые ключевые отличия, главное из которых состоит в том, что зомби-Брукс не могут вспомнить какие-либо воспоминания о своих прошлых жизнях людей или учебе.Брукс-зомби совершенно безмозглый и не может учиться даже на самых элементарных методах проб и ошибок: один персонаж из фильма Брукса World War Z описывает, как зомби, через шпионское спутниковое видео, копается в песчаной дюне, чтобы попытаться поймать крота. который проложил туннель; копание такого рыхлого материала закончилось тем, что в яму просыпалось еще и песка, поэтому зомби было физически невозможно достичь своей цели. Тем не менее зомби продолжал копать, почти как робот, пять дней подряд, пока его не отвлекла другая добыча.Ромеро-зомби в подобных обстоятельствах, вероятно, в конце концов понял бы, что его метод не работает. Идея зомби, вспоминающего, как стрелять из ружья, что Ромеро-зомби иногда могут делать после долгих уговоров, была бы немыслимой для Брукса-зомби.
Изомби: В третьем сезоне сериала Оливия Мур, наблюдая за заключенными в тюрьму зомби с Мейджором, замаскированными под полицейского, называет их «Ромеро».

См. Также

Внешние ссылки

Типы зомби — сравнение характеристик зомби Ромеро и зомби в других фильмах или книгах.