Жанры кино Википедия

Жанры игрового кино — группы произведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения^{[Кн 1]}.

Жанры игрового кино не имеют чётких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр, в свою очередь, может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам^{[Кн 2]}.

Определение жанра[ | ]

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой^{[БСЭ 1]}.

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа^{[Пр 1]}. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино^{[Пр 2]}, рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу^{[Пр 3][ИК 1][Пр 4]}, имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта^{[Пр 5]}, самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»^{[Пр 6]}. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицировани

Жанры кино Википедия

Жанр кино Википедия

Жанр кино Википедия

Жанры игрового кино — группы произведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения^{[Кн 1]}.

Жанры игрового кино не имеют чётких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр, в свою очередь, может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам^{[Кн 2]}.

Определение жанра[ | ]

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой^{[БСЭ 1]}.

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа^{[Пр 1]}. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино^{[Пр 2]}, рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу^{[Пр 3][ИК 1][Пр 4]}, имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта^{[Пр 5]}, самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»^{[Пр 6]}. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно

Жанры игрового кино — Википедия

Жанры игрового кино — Википедия

Жанры игрового кино — группы произведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения^{[Кн 1]}.

Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр, в свою очередь, может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам^{[Кн 2]}.

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой^{[БСЭ 1]}.

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа^{[Пр 1]}. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино^{[Пр 2]}, рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу^{[Пр 3][ИК 1][Пр 4]}, имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта^{[Пр 5]}, самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»^{[Пр 6]}. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицированию.

Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы^{[Пр 7]}. Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах.

Основой для всех многочисленных существующих в настоящее время жанров стали три жанра эры зарождения кино: мелодрама, комедия, авантюрный фильм^{[Кн 3][Кн 1]}, иногда к ним также относят феерию^{[Кн 4]}. При этом отмечается, что мелодрама была основным жанром немого кино^{[Кн 2]}.

За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться^{[Пр 7]}.

Исследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают^{[БСЭ 2]}. Киновед Д. Салынский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»^{[Пр 1]}

Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика»^{[Пр 8]}. Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам. Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени^{[Пр 8]}. Вместе с тем киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов^{[Пр 8]}.

Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.
Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.

Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но, конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.»^{[Пр 9]}. В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры: ток-шоу, новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.

Примеры жанровой многоплановости кинокартин:

Жанры игрового кино — Википедия

Категория: Фильмы по жанрам — Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

Подкатегории

В этой категории отображается 40 подкатегорий из имеющихся.

• ► Американские фильмы по жанрам (31 C)
• ► Британские фильмы по жанрам (11 C)

A

• ► Боевики (18 C, 7 P)
• ► Приключенческие фильмы (13 C, 13 P)

B

• ► Биографические фильмы (4 C, 8 P)
• ► Фильмы о приятелях (12 C, 22 P)

C

• ► Комедии (30 C, 2 P)
• ► Фильмы о совершеннолетии (8 C, 2 P)
• ► Криминальные фильмы (27 C, 1 P)

D

• ► Танцевальные фильмы (7 P)
• ► Фильмы-катастрофы (3 C, 4 P)
• ► Документальные фильмы (1С, 18С)
• ► Драмы (26 C, 19 P)

E

• ► Эпические фильмы (2 C, 19 P)
• ► Эротические фильмы (4 C, 1 P)
• ► Фильмы об эксплуатации (5 стр.)

F

• ► Семейные фильмы (6 C, 14 P)
• ► Фэнтези-фильмы (14 C, 12 P)
• ► Найденные видеозаписи (3 стр.)

H

• ► Исторические фильмы (30 стр.)
• ► Фильмы ужасов (26 C, 14 P)

L

• ► Видео Legal (4 C, 7 P)
• ► ЛГБТ-фильмы (18 C, 4 P)

M

• ► Музыкальные фильмы (10 C, 17 P)
• ► Мистические фильмы (12 C)

N

• ► Пленка нуар (38 P)

O

• ► Фильмы про байкеров вне закона (4 страницы)

P

• ► Тюремные фильмы (4 C, 3 P)
• ► Психологические фильмы (4 C, 1 P)

R

• ► Дорожные фильмы (6 C)
• ► Мелодрамы (19 C, 4 P)

S

• ► Научно-фантастические фильмы (20 C, 9 P)
• ► Спортивные фильмы (8 C, 6 P)
• ► Шпионские фильмы (8 C, 4 P)
• ► Фильмы о выживании (9 страниц)

T

• ► Подростковые фильмы (14 C, 5 P)
• ► Триллеры (20 C, 8 P)

W

• ► Фильмы о войне (12 C, 3 P)
• ► Вестерн фильмы (6 C, 9 P)
• ► Женские фильмы (13 P)

.

Жанр фильма — Википедия

Unter einem Filmgenre [fɪlmʒɑ̃ʀə] wird eine Gruppe von Filmen verstanden, die unter einem specifischen Aspekt Gemeinsamkeiten aufweisen. Diese Gemeinsamkeiten können insbesondere в einer bestimmten Erzählform (Filmkomödie, Drama) oder Grundstimmung (Liebesfilm, Thriller), hinsichtlich des Themas der Handlung (Kriminalfilm, Fantasyfilm) или в исторической лучшей исторической версии. Filme, die den sogenannten Kerngenres wie Science-Fiction, Fantasy, Horror, Action, Thriller, Dark Drama, Mystery zuzuordnen sind, werden als Genrefilme bezeichnet. ^[1] Фон Жанрфильм спрайт человек, «Бегрифф де жанров и ролл активный в продакшн и им Консум спилт». ^[2] Genrefilme sollen также durch die Verwendung trustbter Erzählformen, Themen usw. в erster Linie kommerziellen Erfolg haben.

Bestandsaufnahmen haben ergeben, dass im Laufe der Zeit mindestens für eine hohe dreistellige Zahl verschiedener Filmgruppen eigene Genrebezeichnungen kreiert worden sind. Dieses Ergebnis ist zu großen Teilen damit zu erklären, dass Filmkritik und Kinowerbung sich häufig auf andere Filme beziehen, und dieses Bedürfnis immer wieder neue Genrebezeichnungen genert.Eine Tendenz, die dadurch Начинающий мир, dass Filme häufig die Merkmale mehrerer Genres (siehe Genresynkretismus) в sich tragen und die jeweiligen Kombinationen gern als neue Genres ausgerufen werden. Diese Vorgehensweise wird nicht von der filmwissenschaftlichen Genretheorie gestützt. Diese Definiert Einzelne Genres insbesondere über enge Produktionszusammenhänge, ein Repertoire konventionalisierter Formen und ein stabiles Verständnis, das sowohl seitens der Produzenten als auch beim Publikum vorhanden ist.

Wie strittig Definitionsansätze sein können, illustriert das Beispiel des Film noir, bei dem sich die Filmwissenschaftler nicht einig sind, ob von einem Filmgenre or einer Stilrichtung gesprochen werden sollte.

Die Herausbildung des Begriffs Жанр фильма в плотном Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts einher mit der zunehmenden Bedeutung des Films как Wirtschaftsfaktor. Angelehnt an Genredefinitionen, die im 19. Jahrhundert für einzelne Sparten massenhaft produzierter Unterhaltungsliteratur (s.Trivialliteratur) entwickelt worden waren, ging die Filmindustrie zunehmend dazu über, Handlungen, Sujets, Stimmungen, Erzählformen und andere Einflussfaktoren zu schematisieren. Ähnlich gelagerte Produktionen wurden mit Genrebezeichnungen etikettiert, deren vorrangige Funktion darin bestand, Marketingbotschaften an die Erwartungshaltungen des Publikums zu senden. Dies insbesondere dann, wenn sich ein vorheriger Film as kommerziell einträglich erwiesen hatte und mit weiteren Produktionen nach dem entsprechenden Strickmuster an Diesen Erfolg angeknüpft werden sollte.Zum einen entwickelten sich Filmgenres damit auch zu mehr oder minder verlässlichen Kalkulationsfaktoren. Insbesondere im Studiosystem des damals bereits führenden Filmlandes USA bildeten sich in den 1920er und 1930er Jahren außerdem Production Units heraus, die jeweils auf die Herstellung von Filmen eines bestimmten Genres spezialisiert waren. Hauptsächlich repräsentierten Western, Komödien, Gangsterfilme и Horrorfilme в Dieser Zeit die ersten abgegrenzten Filmgenres. Zu nennen sind in diesem Zusammenhang aber auch Musikfilme, die zu Beginn der Tonfilmära ein erfolgreiches eigenständiges Genre bildeten, sowie Produktionen, deren Sujet eine Liebesbeziehung mussten mussten Mit Eine.Als feste Größe etablierte sich der Genrefilm spätestens im Zeitraum von 1930 — 1950. Im US-Studiosystem манифестировала sich unter anderem в Gestalt der B-Filme, die jeweils ein bestimmtes Genre bedienten, mit dem das publikband ver umrisung.

Abgrenzung gegenüber anderen Filmgattungen und Stilrichtungen [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Trotzaller Definitions- und Abgrenzungsschwierigkeiten ist zumindest weitgehend unstrittig, dass der Genrebegriff nicht auf die «Großgattungen» des Films angewendet wird.Dazu gehören insbesondere die Gattungen Spielfilm, Dokumentarfilm, Experimentalfilm, Nachrichtenfilm, Kulturfilm, Lehrfilm, Werbefilm / Propagandafilm und Wirtschaftsfilm.

Im enngeren Sinne zählen dazu auch nicht die Gattungen, die sich durch spezifische technische Merkmale auszeichnen (zum Beispiel Stummfilm, Schwarzweißfilm, 3D-Film and Trick- / Animationsfilm).

Obwohl teilweise auch im Zusammenhang mit bestimmten Produktionsbedingungen (zum Beispiel Independentfilm) oder mit einer bestimmten Länge von Filmen (zum Beispiel Kurzfilm) von eigenständigen Filmgenres gesprodelne esprochen esicht.Dies gilt auch im Zusammenhang mit Zielgruppen, die sich Filme vorrangig richten (zum Beispiel Kinderfilm und Jugendfilm).

Vergleichsweise schwierig gestaltet sich die Abgrenzung gegenüber bestimmten Stilrichtungen und Bewegungen. Obwohl Strömungen wie die Nouvelle Vague oder der Italienische Neorealismus von Großer filmgeschichtlicher Bedeutung sind, werden sie mehrheitlich nicht als Genres aufgefasst. Und zwar deshalb, weil sich die einzelnen Produktionen u. а. in ästhetischer Hinsicht zu unterschiedlich darstellen.

In der praktischen Terminologie der Filmkritik erkennt man auch of die Nähe zur Literaturwissenschaft (siehe auch Text).

In ihrer Gesamtheit sind Filmgenres bisher nicht systematisiert worden, auch wegen des Bedeutungswandels, den Filmgenres häufig im Laufe der Zeit durchgemacht haben. Aber auch, weil Genrebezeichnungen in verschiedenen kulturellen oder sprachlichen Zusammenhängen unterschiedlich verstanden werden können. So wird zum Beispiel im englischsprachigen Raum unter einem Filmdrama weitgehend ein Film verstanden, der sich durch eine ausgeprägte Darstellung einzelner Persönlichkeiten auszeichnet, während das Merkmal dieser desmünschängen de jennen de jennenen de la de la desmünen de jennée de ram. .tragischen Verlauf der Handlung besteht.

Unter Berücksichtigung des eingangs erwähnten Gruppierungsaspekts lassen sich beispielsweise folgende Filmgenres unterscheiden:

порнофильма

• Маркус Стиглеггер (Hrsg.): Handbuch Filmgenre . Springer Verlag, Висбаден, 2018, ISBN 978-3-658-09631-1
• Thomas Koebner (Hrsg.): Reclams Sachlexikon des Films . Дитцинген, 2002, ISBN 3-15-010495-5
• Liz-Anne Bawden (Hrsg.): Buchers Enzyklopädie des Films . Мюнхен, 1989, ISBN 3-7658-0422-3
• Райнер Ротер (Hrsg.): Sachlexikon Film . Рейнбек, 1997, ISBN 3-499-16515-5
• Рик Альтман: Фильм / Жанр . Лондон, 2000, ISBN 0-85170-717-3
• Барри Кейт Грант: Читатель жанров фильма .Остин, 2003 г., ISBN 0-292-70184-5 и ISBN 0-292-70185-3
• Катрин Борнеманн: Carneval der Affekte. Eine Genretheorie. Марбург, 2009, ISBN 978-3-89472-556-3
• Schule des Drehbuchs Genre-Führer Norderstedt 2012 ISBN 978-3-8482-1557-7

1. ↑ http://genrefilm.net/about/genrefilm/
2. ↑ Альтман, Рик: Фильм и жанр. В: Geschichte des internationalen Films, S. 254.

.

Genre cinématographique — Wikipédia

Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre.

Залейте статьи омонимами, по жанру.

жанровый кинематограф позволяет каталогизировать фильмы и тематические темы.

Категории cinématographiques peuvent chacune être divisée en genres specific dont les plus communs sont:

• La comédie, ayant pour but de divertir en représentant les ridicules des caractères et des mœurs (привычные родственники à la pratique du bien et du mal), d’une société.Il existe dans ce genre plusieurs sous-genres telle que la comédie romantique or la comédie dramatique.
• Le drame, au registre plus sérieux que la comédie, est une histoire qui comporte à la fois des moment plus légers et d’autres plus sombres, voire tragiques.
• La romance amoureuse, dont l’histoire met l’accent sur l’évolution de la Relationship amoureuse entre les protagonistes.
• Le film d’action, qui mise sur l’enchainement des péripéties.
• «Исторический фильм», предназначенный для восстановления истинного положения вещей в сочетании с музыкой.Lorsqu’il retrace la vie d’une personne, il s’agit alors plutôt d’un film biographique или биографический фильм .
• Le péplum, qui se déroule dans l’Antiquité, aborde le plus souvent des thèmes bibliques ou migologiques.
• Le film de cape et d’épée, qui se déroule entre la Renaissance et la Révolution française.
• Le western.
• Le film d’aventures, qui, a l’inverse du film d’action, ne s’intéresse pas aux péripéties en elles-mêmes, mais aux circonstances qui les amènent.
• Триллер или «фильм в напряжении», в котором прослеживается серьезное напряжение в неизвестности и определенное напряжение в том, что происходит при появлении новых персонажей фильма.
• Преступник, встреченный со сценой преступления.
• Le cinéma fantastique.
• Le film d’opéra qui met en scène en studio ou en extérieurs une œuvre du répertoire lyrique, généralement interprétée par des chanteurs, mais parfois par des comédiens dont les voix sont duplicées par celles de chanteurs.
• Научная фантастика, развитие универсального сувенира, основанного на реальном мире, созданного в контексте пространственного или различного времени.
• Le film d’horreur, cherchant à jouer sur les peurs du Spectateur. Cette peur peut être attisée par des scènes violentes (слэшер, фильм с кровью…).
• Le film catastrophe, qui met en scène une catastrophe naturelle (astéroïde percutant la Terre, вулкан, raz de marée, животное tueur) или technologique (авария, де бато, нуклер) face à laquelle l’homme rencontre de multiples трудные .
• Le film d’anticipation, dont l’action se déroule dans un futur proche ou plus lointain. Il est souvent lié à la научной фантастики, mais pas toujours.
• Фильм фэнтези или «героическое фэнтези», qui mêle, dans une atmosphère dépopée, les mythes, les legendes et les thèmes du fantastique et du merveilleux.

Некоторые фильмы, требующиеся в соответствии с правилами, плюс наши фильмы строго по своему оформлению в соответствии с «фильмами жанра». Ceux-ci s’adressent généralement à une audit ciblée et fidèle qui reconnaît les règles (ainsi que leurs transgressions).Bien que celles-ci ne soient généralement pas écrites, elles sont le plus souvent suivies par les réalisateurs, чтобы соответствовать всем в едином стиле.

Ainsi, le «slasher», су-жанр ангуасского фильма с аппару Halloween, la nuit des masques от John Carpenter встретился со сценой для подростков, aux prises avec un tueur en série dans une petite ville des États-Unis . Маска психопатии и тема проступков сексуального шрифта, часть импозантных фигур.

Dans le film noir, c’est aussi bien la forme que le fond qui font l’objet de codification. L’un des ressorts dramatiques is généralement la confrontation du protagoniste (souvent un detective privé) avec une «femme fatale» qui tente de le manuler. Sur le plan formel, la voix off est le procédé narratif le plus évident.

На самом деле, в жанрах кинематографических жанров, без использования точных правил, применимых кодексов и текущих тем.Это «коды» заранее подготовленных источников в фильмах, в которых созданы наложенные изображения, напоминающие образ жанра и вид репрезентатора. Определение même d’un жанра n’est donc pas précise dans le sens où chaque film внесло свой вклад в новую кодификацию рабочего и nouveaux enjeux scénaristiques qui font la specificité de chaque genre cinématographique.

Dans le cadre de ce cinéma de genre на сайте peut citer quelques courants:

Жанровые фильмы не отказываются от 8-го пункта Dogme95 Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга.

Библиография [модификатор | модификатор кода файла]

Статьи коннексов [модификатор | модификатор кода файла]

Lien externe [модификатор | модификатор кода файла]

.