Маленькие прелестницы — отзывы и рецензии — КиноПоиск

История любовных похождений одинокой женщины

Мудрецы в древности говорили, что красавица — это меч, подрубающий жизнь. Осыпаются цветы сердца, и к вечеру остаются только сухие ветви. Безрассудно погибнуть ранней смертью в пучине любви, но, верно, никогда не переведутся такие безумцы!

Однажды двое юношей поспорили у реки о том, чего они больше всего хотят в жизни, один сказал, что больше всего он желает, чтобы влага его любви никогда не просыхала, а текла, как полноводная река. Другой же возразил, что хотел бы удалиться туда, где вовсе не было бы женщин, а в тишине и покое следил за треволнениями жизни. Решили они спросить у какой-нибудь немало пожившей старухи, кто из них прав, и нашли одиноко живущую отшельницу высоко в горах в чистой хижине с кровлей из стеблей камыша. Удивилась старуха их просьбе и решила рассказать им в назидание всю свою жизнь.

Продолжение после рекламы:

Я не из низкого рода, стала рассказывать старуха, предки мои были в услужении у императора Го-Ханадзоно, но затем род наш пришел в упадок и захирел совсем, я же была приветлива и лицом красива и попала на службу к даме знатной, близкой ко двору. Служила я у нее несколько лет и привольно жила без больших хлопот среди изысканной роскоши. Я сама придумала невидимый шнур, чтобы стягивать им волосы, затейливый узор для платья, новую прическу. И все время слышала о любви, все толковали о ней на разные лады. Стала и я получать любовные послания, но предавала их огню, только имена богов, написанные в письмах в подтверждение любовных клятв, не горели. Много было у меня знатных поклонников, а сердце я отдала с первого раза самураю самого низкого звания, так поразила меня сила его чувства в первом же письме. Не было сил противо­бор­ствовать страсти, мы поклялись друг другу, и не разорвать было нашей связи. Но дело вышло наружу, и меня жестоко наказали, а милого моего казнили. И я хотела расстаться с жизнью, молчаливый призрак возлюбленного преследовал меня, но прошло время, и все позабылось, ведь мне было всего тринадцать лет, на мой грех люди посмотрели сквозь пальцы. Из скромного бутона любви превратилась я в яркий цветок ямабуси на краю стремнины. В столице много было плясуний, певичек, актерок — и все они на танцах и пирушках получали не больше одной серебряной монетки. Очень мне приглянулись молоденькие девушки, развлекающие гостей песнями и разговорами — майко. Я научилась модным в то время танцам и стала настоящей танцовщицей, даже появлялась изредка на пирах, но всегда со строгой маменькой, так что совсем не походила на распушенных майко. Однажды приглянулась я одной богатой, но некрасивой даме, что лечилась в наших краях от какой-то там болезни, а муж у этой дамы был писаный красавец. Попав в их дом, куда меня взяли для развлечения скучающей дамы, я быстро сошлась с её красавцем мужем и сильно полюбила его, а потом уж не могла с ним расстаться. Но дело опять вышло наружу, и меня с позором прогнали, отправили в родную деревню.

Брифли существует благодаря рекламе:

У одного князя из Восточных провинций никак не рождались наследники, очень он грустил по сему поводу и всюду искал молоденьких наложниц, но никак не мог найти себе по вкусу: то глядит деревенщиной, то нет приятного обхождения, как это принято в столице, а то не может сложить стихи и угадать правильно аромат. Был у князя старик, глуховат, слеповат, зубы почти все потерял, да и мужскую одежду носил только по привычке — закрыт был для него путь любви. Но пользовался он доверенностью вассала, и послали его в столицу за красивой наложницей. Искал он девушку без малейшего недостатка, похожую на старинный портрет, что старик всегда носил с собой. Осмотрел старик более ста семидесяти девушек, но ни одна не пришлась ему по вкусу. Но когда наконец к нему привели меня из далекой деревни, оказалось, что я точь-в-точь похожа на портрет, а некоторые говорили, что затмила я красавицу на портрете. Поселили меня в роскошном дворце князя, день и ночь холили и лелеяли, развлекали и баловали. Любовалась я цветущими вишнями необычайной красы, ради меня разыгрывались целые спектакли. Но жила я затворницей, а князь все заседал в государ­ственном совете. К горю моему, оказалось, что лишен он мужской силы, пьет пилюли любви, а все равно ни разу не проник за ограду. Порешили его вассалы, что вся беда во мне, в моем неуемном любострастии и уговорили князя отослать меня обратно в родную деревню. Нет ничего на свете печальнее, чем возлюбленный, лишенный мужской силы.

Продолжение после рекламы:

А тут постигла меня беда, отец мой задолжал и разорился вчистую, пришлось мне стать гетерой всего в шестнадцать лет. И сразу стала я законода­тельницей мод, затмила своими выдумками по части моды всем местных щеголих. Мне казалось, что все пылают ко мне страстью, всем я строила глазки, а если не было никого поблизости, кокетничала на худой конец даже с простым шутом. Знала я разные способы, как сделать из мужчин покорных рабов, да такие, до которых гетеры поглупее никогда не додумаются. И неразумные мужчины всегда думали, что я в них по уши втрескалась и развязывали кошельки. Бывало, прослышу, что есть где-то богач, что и собою хорош, и весел, и денег не жалеет, то я к нему со всех ног, и закружу, и не отпущу, но это ведь редко бывает. Но продажная гетера не может любить только кого хочет, а щеголей в желтых платьях в полоску да в соломенных сандалиях на босу ногу в столице всегда хватает. Но я, вынужденная отдаваться мужчинам за деньги, все-таки не отдавала им себя до конца, потому и прослыла жестокосердой, строптивой, и гости в конце концов все покинули меня. Отворачиваться от надоедливых мужчин хорошо, когда ты в моде, а вот когда все покинут тебя, рада будешь любому — и слуге, и уроду. Печальна жизнь гетеры!

Брифли существует благодаря рекламе:

Понизили меня в ранге, слуги перестали меня звать госпожой и гнуть передо мной спину, Бывало, раньше за двадцать дней присылали звать меня в богатые дома, я в день успевала три-четыре дома объехать в быстрой коляске. А теперь в сопровождении только маленькой служанки тихонько пробиралась одна в толпе. Каково было мне, избалованной, да еще высокого происхождения барышне, когда со мной обращались, как с дочкой мусорщика. Каких только людей не встречала я в веселых домах, пройдох и кутил, что последнее спускали, и оставались без гроша, да еще в долги влезали. Многие мои гости разорились на певичках и на актрисах, а ведь немолодые, солидные были люди! Начала я болеть, волосы мои поредели, да к тому же вскочили за ушами прыщики с просяное зернышко, гости и смотреть на меня не хотели. Хозяйка со мной не заговаривала, слуги стали помыкать мною, а за столом сидела я с самого краю. И никто не подумает попотчевать, никому и дела нет! Мужланы мне были противны, хорошие гости меня не приглашали, печаль овладела моей душой. Продали меня в самый дешевый веселый дом, где стала я самой последней потаскушкой. Как же низко я опустилась и чего только не перевидала! Через тринадцать лет села я в лодку и, поскольку не было у меня другого пристанища, отправилась в свою родную деревню. Переоделась я в мужское платье, волосы подрезала, сделала мужскую прическу, подвесила сбоку кинжал, научилась говорить мужским голосом. В то время деревенские бонзы часто брали к себе на службу мальчиков, и вот с одним таким я договорилась, что буду любить его три года за три кана серебра. Бонза этот совершенно погряз в распутстве, и приятели его были не лучше, нарушали они все заветы Будды, днем носили одежды священников, ночью же надевали платье светских модников. Любовниц своих они держали в кельях, а днем тайком запирали в подземельях. Наскучило мне заточение, исхудала я совсем, да и бонза надоел, ведь пошла я на это дело не ради любви, а ради денег — тяжело мне было. Да тут еще пришла ко мне старуха и назвалась старой возлюбленной настоятеля, поведала о своей несчастной судьбе и о жестокости бонзы, пригрозила отомстить новой любовнице. Стала я думать-гадать, как убежать от бонзы, и решилась обмануть его, подложила под одежду толстый слой ваты и объявила себя беременной. Испугался бонза и отправил меня восвояси, выделив малую толику денег.

В столице очень ценились женщины, бывшие некогда управительницами в знатных домах и научившиеся тонкому обхождению, которые умели писать учтивые и изящные письма на разные темы. Родители отдавали им в обучение своих дочерей. И вот решила я тоже открыть школу письма, чтобы учить юных девушек изящно выражать свои мысли. Зажила я безбедно в собственном доме, в гостиных у меня все было чисто убрано, по стенам — красивые прописи с образцами письма. Скоро прознали про меня ловкие юноши красавцы и сжигаемые страстью гетеры — пошла обо мне слава, как о непревзойденной сочинительнице любовных писем, ведь в веселых домах я погружалась в самые глубины любви и могла изобразить самую пылкую страсть. Был у меня там, в «селении любви», один кавалер, только его я любила по-настоящему, когда он обеднел, то не смог больше приходить ко мне, только письма присылал, и такие, что все ночи рыдала я над ними, прижимая к обнаженной груди. До сих пор слова из его писем словно огнем выжжены в моей памяти. Однажды пришел ко мне заказчик и попросил написать бессердечной красавице о своей любви, и я постаралась, но, выводя слова страсти на бумаге, вдруг прониклась ими и поняла, что мужчина этот мне дорог. И он взглянул на меня попристальнее и увидел, что волосы у меня вьются, рот маленький, а большие пальцы ног изогнуты наружу. Позабыл он свою бессердечную красавицу и прилепился душой ко мне. Да только оказалось, что он ужасный скупердяй! Угощал меня самым дешевым супом из рыбы, а на материю на новое платье скупился. Да еще к тому же одряхлел за год, слух потерял, так что приходилось ему подносить руку к уху, все кутался в ватные платья, ну, а о милых дамах и думать забыл.

В старину ценили совсем юных служанок, а теперь любят, чтобы служанка выглядела посолиднее, лет так двадцати пяти, и могла бы сопровождать носилки с госпожой. И хотя мне было очень неприятно, но принарядилась в скромное платье служанки, завязала волосы простым шнурком и стала задавать домопра­ви­тельнице наивные вопросы: «Что родится из снега?» и тому подобное. Сочли меня уж очень простой и наивной, в жизни ничего не видавшей. От всего я краснела и вздрагивала, и слуги за мою неопытность прозвали меня «глупой обезьянкой», словом, прослыла я совершенной простушкой. Хозяин с хозяйкой по ночам предавались любовным неистовствам, и как же заходилось мое сердце от страсти и желания. Однажды рано утром в праздник прибиралась в алтаре Будды, как вдруг пришел туда хозяин сотворить первую молитву, а я при виде крепкого молодого мужчины сорвала с себя пояс. Хозяин был поражен, но затем в неистовом порыве бросился ко мне и повалил статую Будды, уронил подсвечник. Потихоньку-полегоньку прибрала я хозяина к рукам и задумала дело недоброе — извести хозяйку, а для того прибегла к недозволенным способам: чарам и бесовским заклинаниям. Но не смогла хозяйке навредить, быстро вышло все наружу, пошла про меня и хозяина дурная молва, и вскоре выгнали меня из дома. Стала бродить я, как безумная, под палящим солнцем по улицам и мостам, оглашая воздух безумными криками: «Я хочу мужской любви!» и плясала, словно припадочная. Люди на улицах осуждали меня. Подул холодный ветерок, и в роще криптомерии я вдруг очнулась и поняла, что я нагая, вернулся ко мне мой прежний разум. Призывала я беду на другую, а пострадала сама.

Устроилась я служанкой на посылках в загородном доме одной знатной дамы, что жестоко страдала от ревности — муж её, красавец, безбожно изменял ей. И решила та дама устроить вечеринку и пригласить всех своих придворных дам и служанок и чтобы все без утайки рассказали, что у них на душе, и чтобы чернили женщин из зависти, а мужчин из ревности. Кому-то странной показалась эта забава. Принесли дивной красоту куклу, разодетую в пышный наряд и принялись все женщины по очереди изливать перед ней свою душу и рассказывать истории о неверных мужьях и любовниках. Одна я догадалась в чем дело. Муж хозяйки нашел себе красавицу в провинции и ей отдал свое сердце, а хозяйка повелела сделать куклу — точную копию той красавицы, била её, мучила, словно сама соперница попалась ей в руки. Да только однажды открыла кукла глаза и, растопырив руки, пошла на хозяйку и схватила её за подол. Едва она спаслась и с той поры заболела, стала чахнуть. Решили домашние, что все дело в кукле, и задумали сжечь её. Сожгли и пепел зарыли, но только каждую ночь из сада, из могилы куклы стали доноситься стоны и плач. Прознали про то люди и сам князь. Призвали служанок на допрос, пришлось все рассказать. Да и девушку-наложницу призвали к князю, тут я и увидела её — хороша была необыкновенно, а уж как грациозна. С куклой — не сравнить. Испугался князь за жизнь хрупкой девушки и со словами: «Как отвратительны бывают женщины!» отослал девушку в родной дом подальше от ревнивицы-жены. Но сам перестал посещать покои госпожи, и ей при жизни выпала участь вдовы. Мне же так все опротивело, что отпросилась я в Канагата с намерением стать монахиней.

В Новой гавани стоят корабли из далеких стран да из западных провинций Японии, и матросам, и торговым людям с тех кораблей продают свою любовь монахини из окрестных сел. Снуют взад-вперед гребные лодки, на веслах молодцы, за рулем какой-нибудь убеленный сединами старик, а в середине принаряженные монахини-певички. Монахини щелкают кастаньетами, юные монашки с чашами для подаяния выпрашивают мелочь, а потом без всякого стеснения на глазах у людей переходят на корабли, а там уж их ждут заезжие гости. Получают монахини монетки по сто мон, или охапку хворосту, или связку макрели. Конечно, вода в сточной канаве повсюду грязна, но монахини-потаскушки — особенно низкое ремесло. Сговорилась я с одной старой монахиней, что стояла во главе этого дела. У меня еще оставались следы былой красоты, и меня охотно приглашали на корабли, платили, правда, мало — всего три моммэ за ночь, но все равно три моих поклонника разорились вчистую и пошли по дорогам. Я же, не заботясь о том, что с ними стало, продолжала распевать свои песенки. А вы, ветреные гуляки, уразумели, как опасно связываться с певичками, да еще с монахинями?

Недолго выдержала я такую жизнь и занялась другим ремеслом: принялась причесывать модниц и придумывать наряды щеголихам. Нужно иметь тонкий вкус и понимать быстротечность моды, чтобы делать такие вещи. На новой службе в гардеробных известных красавиц я получала восемьдесят моммэ серебра в год да еще кучу нарядных платьев. Поступила я в услужение к богатой госпоже, собой она была очень красива, даже я, женщина, была покорена. Но было у нее на душе горе неизбывное, еще в детстве лишилась она от болезни волос и ходила в накладке. Хозяин же её о том не подозревал, хоть и трудно было сохранить все в тайне. Я не отступала от госпожи ни на шаг и всяческими ухищрениями сумела скрыть её недостаток от мужа, а не то упадет с головы накладка — и прощай любовь навсегда! Все бы хорошо, но позавидовала госпожа моим волосам — густым, черным, как вороново крыло, и велела сначала остричь их, а когда они отросли — повыдергать их, чтобы лоб оплешивел. Вознегодовала я на такую жестокость госпожи, а та все пуще злится, из дома не выпускает. И вознамерилась я отомстить: приучила кошку прыгать ко мне на волосы, и вот однажды, когда господин в нашем обществе наслаждался игрой на цитре, я напустила кошку на госпожу. Вскочила кошка ей на голову, шпильки так и посыпались, накладка слетела — и любовь господина, что пять лет горела в его сердце, угасла в один миг! Господин совсем охладел к ней, хозяйка погрузилась в печаль и уехала к себе на родину, я же прибрала хозяина к рукам. Это совсем нетрудно было сделать.

Но и эта служба скоро мне прискучила, и стала я помогать на свадьбах в городе Осака, там люди живут легкомысленные, свадьбы устраивают чересчур пышные, не заботясь о том, сведут ли концы с концами. Свадьбой хотят удивить весь свет, а потом сразу дом начинают возводить, молодая хозяйка шьет себе наряды без числа. А еще приемы гостей после свадьбы, а подарки родственникам, так что деньгами сорят без удержу. А там, смотришь, раздался крик первого внучка: у-а, у-а! Значит, тащи новорож­денному кинжал и новые платья. Родным, знакомым, знахаркам — подарки, глядь! — а кошелек пуст. Прислуживала я на многих свадьбах, и уж я-то нагляделась на людское чванство. Только одна свадьба была скромная, но этот дом и сейчас богат и славен, а где другие — тю! разорились и не слыхать о них больше.

Сама не знаю где, выучилась я хорошо шить платья по всем старинным установлениям, известным еще со времени императрицы Кокэн. Рада я была переменить свой образ жизни, расстаться с ремеслом любви. Целый день проводила я в кругу женщин, любовалась ирисами над прудом, наслаждалась солнечным светом у окна, пила душистый красноватый чай. Ничто не тревожило моего сердца. Но однажды попало ко мне в руки платье молодого человека, атласная подкладка его была искусно расписана любовными сценами, да такими страстными, что дух захватывало. И проснулись во мне прежние мои вожделения. Отложила я иглу и наперсток, отбросила материю и весь день провела в мечтах, ночью ложе мое показалось мне очень одиноким. Очерствевшее мое сердце исходило печалью. Прошлое казалось мне ужасным, я думала о доброде­тельных женщинах, что знают только одного мужа, а после его смерти принимают монашеский постриг. Но былое любострастие уже проснулось во мне, да еще тут во двор вышел челядинец, что прислуживал самураям, и стал мочиться, сильная струя вымыла ямку в земле. И в той ямке закружились и утонули все мои думы о добродетели. Ушла я из богатого дома, сказавшись больной, сняла маленький домик и на дверях написала «Швея». Залезла в долги, а когда приказчик торговца шелком пришел взыскивать с меня должок, я разделась догола, и отдала ему свое платье — будто ничего больше у меня нет. Но приказчик обезумел от моей красоты и, навесив на окна зонт, заключил меня в объятия, и ведь обошелся без помощи сватов. Бросил он думать о наживе, пустился во все тяжкие, так что по службе дела его пошли совсем плохо. А мастерица по шитью ходит и ходит повсюду со своим ящичком с иголками и нитками, долго ходит и монетки собирает, но ни одной вещички так и не сошьет. Но нет на той нитке узелка, долго она не прослужит.

А старость моя уже была близко, и я опускалась все ниже и ниже. Целый год я работала посудомойкой, носила грубые платья, ела только черный неочищенный рис. Всего два раза в год отпускали меня в город погулять, и однажды увязался за мной старик прислужник и по дороге признался мне в своей любви, которую он давно лелеял в глубине своего сердца. Отправились мы с ним в дом свиданий, но, увы, прежний меч стал простым кухонным ножом, побывал в горе сокровищ, но вернулся бесславно. Пришлось бежать в дом веселья в Симабара и срочно искать какого-никакого молодого мужчину, и чем моложе, тем лучше.

Ходила я по многим городам и весям и забрела как-то в городок Сакаи, там нужна была служанка стелить и убирать постели в знатном, богатом доме. Думала я, что хозяин дома крепкий старик и, может быть, удастся прибрать его к руками, глядь! — а это крепкая и вострая старуха, и работа у нее в доме кипела. Да еще по ночам пришлось старуху ублажать: то поясницу разотри, то москитов отгони, а то как начнет забавляться со мной, как мужчина с женщиной. Вот попала! Каких только господ в моей жизни не было, в какие только переделки я не попадала.

Опротивело мне ремесло потаскушки, но делать было нечего, выучилась я уловкам певичек из чайных домиков и снова пошла торговать собой. Гости ко мне приходили самые разные: бонзы, приказчики, актеры, торговцы. И хороший гость и дурной покупают певичку для недолгой забавы, пока паром не причалит к берегу, а потом — прости-прощай. С любезным гостем зела я долгие разговоры, питала надежды на прочный союз, а с противным гостем считала доски на потолке, думала безучастно о посторонних вещах. Иногда жаловал ко мне сановник высшего ранга, с холеным белым телом, потом я узнала, что был он министром. Да ведь и чайные домики разными бывают: где одними медузами да ракушками кормят, а где подают роскошные блюда и обхождение соответ­ственное. В домиках низкого пошиба приходится иметь дело с деревенщиной неотесанной, что смачивает гребень водой из цветочной вазы, скорлупу от орехов кидает на табачный поднос, да и с женщинами они заигрывают грубовато, с солеными шутками. Пробормочешь песенку, проглатывая слова, а там только ждешь нескольких серебряных монеток. Какое жалкое занятие изводить себя за сущие гроши! К тому же от вина я подурнела, последние остатки моей красоты исчезли, я белилась, румянилась, а все равно кожа стала, как у ощипанной птицы. Потеряла я последнюю надежду, что какой-нибудь достойный человек пленится мной и возьмет к себе навсегда. Но мне повезло: приглянулась я одному богачу из Киото и он взял меня к себе в дом в наложницы. Видно, не очень разбирался в красоте женщин и польстился на меня так же, как покупал без разбору посуду и картины, подделку под старину.

Банщицы — самый низкий разряд потаскушек, они — женщины крепкие, сильные, руки у них сдобные, по вечерам накладывают белила, румяна, сурьму и зазывают прохожих. О, прохожие и рады, хотя им далеко до прославленных гетер, они для хорошего гостя все равно что для пса — тончайший аромат. А простушки-банщицы рады угодить, массируют поясницу, обмахивают дешевыми веерами с грубо намалеванными картинками. Сидят банщицы развалясь, лишь бы удобно было. Но при гостях держатся деликатно, чарочку подносят сбоку, на закуску не кидаются, так что сойдут при случае за красоток, если других под боком не найдется. Спят они на тощих матрасах, по трое под одним одеялом, а разговоры у них о постройке канала, о родной деревне, да всякие там толки о разных актерах. Я тоже упала так низко, что стала банщицей. увы! Один китайский поэт сказал, что любовь между мужчиной и женщиной сводится к тому, чтобы обнимать безобразные тела друг друга.

Заболела я дурной болезнью, пила настой растения санкирай и ужасно страдала во время летней поры, когда идут дожди. Яд поднимался все выше, и глаза стали гноиться. При мысли о постигшей меня беде, хуже которой и представить себе ничего нельзя, слезы наворачивались на глаза, брела я по улице простоволосая, на шее — грубый воротник, ненабеленная. А на одной улице один большой чудак держал лавку вееров. Всю жизнь он провел в веселом распутстве, женой и детьми не обзавелся. Увидав меня случайно, воспылал ко мне неожиданной страстью и захотел взять меня к себе, а у меня ничего-то не было, ни корзины с платьем, ни даже шкатулки для гребней. Выпало мне неслыханное счастье! Сидела я в лавке среди служанок, сгибающих бумагу для вееров, и называли меня госпожой. Пожила я в холе, принарядилась и снова стала привлекать к себе взоры мужчин. Наша лавка вошла в моду, люди заходили взглянуть на меня и покупали наши веера. Я придумала новый фасончик для вееров: на просвет видны были на них прекрасные тела обнаженных женщин. Дела шли прекрасно, но муж стал ревновать меня к покупателям, начались ссоры, и, наконец, меня снова выгнали из дома. Пришлось мне томиться без дела, потом я пристроилась в дешевой гостинице для слуг, а потом поступила служанкой к одному скряге. Ходил он медленно, маленькими шажками, кутал шею и голову в теплый ватный шарф. уж как-нибудь выдержу, думала я. А оказалось, что человек, столь хилый на вид, оказался богатырем в делах любви. Он играл со мной двадцать суток подряд без перерыва. Стала я тощей, иссиня-бледной и наконец попросила расчет. И скорей уносить ноги, покуда жива.

В Осаке много оптовых лавок, ведь этот город — первый торговый порт страны. Чтобы развлекать гостей, держат в лавках молодых девушек с непритя­за­тельной наружностью кухарок. Они принаряжены, причесаны, но даже по походке видать, кто они такие, ведь ходят они, вихляя задом, и потому что они так покачиваются, прозвали их «листьями лотоса». В домах свиданий низкого разряда эти девушки принимают несметное количество гостей, все они жадны и даже у простого подмастерья норовят что-нибудь отнять. «Листья лотоса» забавляются с мужчинами только ради наживы и, только гость за порог, набрасываются на дешевые лакомства, а потом нанимают носилки и едут в театр смотреть модную пьеску. Там они, позабыв обо всем, влюбляются в актеров, которые, принимая чужое обличье, вот и проводят свою жизнь, как во сне. Таковы эти «листья лотоса»! И всюду в городе, и на востоке, и на западе, не счесть «листьев лотоса» в веселых домах, в лавках, на улицах — даже трудно сосчитать, сколько их. Когда же стареют и заболевают эти женщины, куда они исчезают — никто сказать не может. Гибнут неизвестно где. Когда прогнали меня из лавки вееров, я тоже поневоле вступила на этот путь. Нерадиво вела я дела в лавке у хозяина, а потом приметила одного богатого деревенского гостя, и однажды, когда он напился пьян, достала бумагу из ящика, растерла тушь и подговорила его написать клятвенное обещание, что всю жизнь он меня не покинет. Когда проспался гость, удалось мне так запутать-запугать бедную деревенщину, что не мог он ни пикнуть, ни хмыкнуть. Я же твердила, что скоро рожу ему сына, что должен он взять меня на родину, гость в страхе отсыпал мне два кана серебра и только тем откупился.

Во время праздника осеннего равноденствия люди поднимаются в горы, чтобы оттуда полюбоваться морскими волнами, колокол гудит, отовсюду слышатся молитвы, и в это время из нищих лачуг выползают неказистые женщины, им тоже хочется поглазеть на людей. Что за неприглядные существа! Правда, «женщины тьмы» в полдень кажутся привидениями. Хоть и белят они свои лица, подводят брови тушью, а волосы смазывают душистым маслом, но тем более убогими кажутся. Хоть и дрожь меня пробирала при одном только упоминании об этих женщинах, «женщинах тьмы», но когда я вновь лишилась приюта, пришлось мне, к стыду моему, превратиться в такую. Удивительно, как это находятся в Осаке, где полно красавиц, мужчины, что с удовольствием ходят к «женщинам тьмы» в тайные дома свиданий, убогие до последней крайности. Но и хозяева таких домов живут совсем неплохо, кормят семью из шести-семи человек, да и для гостей заготовлены неплохие чарочки для вина. Когда является гость, хозяин с ребенком на руках уходит к соседям играть в сугороку по маленькой, хозяйка в пристройке садится кроить платье, а служаночку высылают в лавочку. Наконец является «женщина тьмы»: дрянные ширмы, оклеенные старым календарем, расставлены, на полу — полосатый тюфяк и два деревянных изголовья. На женщине расшитый пояс с рисунком в виде пионов, сначала она завязывает его спереди, как принято у гетер, а потом, услыхав от хозяйки, что сегодня она — скромная дочка самурая, срочно перевязывает пояс назад. Рукава у нее с разрезами, будто у молоденькой, а самой уж, верно, лет двадцать пять. Да и воспитанием не блещет, начинает рассказывать гостю, как совсем сегодня взопрела от жары. Смех да и только! Разговор у них без всяких тонкостей: «Опротивело мне все, живот подвело!»

Но и ниже может опуститься всеми покинутая женщина, утратившая красоту, покинули меня все боги и будды, и пала я так низко, что стала служанкой на деревенском постоялом дворе. Стали меня звать просто девкой, носила я только обноски, жить становилось все труднее, хотя манеры мои и обхождение все еще удивляли провинциалов. Но на щеках моих уже появились морщины, а люди больше всего на свете любят юность. Даже в самой заброшенной деревушке понимают люди толк в любовных делах, так что пришлось мне и с этого постоялого двора уйти, ведь гости не хотели меня приглашать. Стала я зазывалой в бедной гостинице в Мацусака, с наступлением вечера набеленная появлялась я, подобно богине Аматэрасу из грота, на пороге гостиницы и приглашала прохожих переночевать. Хозяева держат таких женщин, чтобы заманивать гостей, а те и рады, заворачивают на огонек, достают припасы, вино, а служанке только того и надо, ведь хозяин ей денег не платит, живет она здесь за прокорм, да что гость даст. На таких постоялых дворах даже служанки-старухи не хотят отстать от других и предлагают себя слугам проезжающих, за что их прозвали «футасэ» — «двойным потоком в одном русле». Но и здесь я не ужилась, даже вечерний сумрак не мог больше скрыть моих морщин, увядших плеч и груди, да что там говорить — моего старческого безобразия. Я пошла в порт, куда приходили корабли, и стала торговать там румянами и иголками. Но вовсе не стремилась к женщинам, ведь цель моя была другой — я и не открывала свои мешочки и узелки, а продавала только семена, из которых густо прорастала трава любви.

Наконец лицо мое густо покрыли борозды морщин, деваться мне было некуда и вернулась я в знакомый город Осаку, там воззвала к состраданию старинных знакомых и получила должность управительницы в доме любви. Надела я особый наряд со светло-красным передником и широким поясом, на голову намотала полотенце, на лице — суровое выражение. В мои обязанности входит следить за гостями, шлифовать молоденьких девушек, наряжать, ублажать, но и про тайные шашни с дружками проведывать. Да только перегнула я палку, слишком сурова была и придирчива, и пришлось мне проститься с местом управительницы. У меня не осталось ни нарядов, ни сбережений, годы мои перевалили за шестьдесят пять, хотя люди и уверяли, что выгляжу я на сорок. Когда шел дождь и гремел гром, я умоляла бога грома разразить меня. Чтобы утолить голод, приходилось мне грызть жареные бобы. Да еще замучили видения, являлись по ночам ко мне все мои нерожденные дети убумэ, кричали и плакали, что я преступная мать. Ах, как мучили меня эти ночные призраки! Ведь могла я стать уважаемой матерью большого семейного клана! Хотела я положить конец своей жизни, но поутру призраки убумэ таяли, и я не в силах была проститься с этим миром. Стала бродить я ночами и присоединилась к толпам тех женщин, которые, чтобы не умереть с голоду, хватают мужчин за рукава на темных улицах и молятся, чтобы побольше было темных ночей. Среди них попадались и старухи лет семидесяти. Они научили меня, как получше подобрать жидкие волосы и придать себе вид почтенной вдовы, мол, на такую всегда охотники найдутся. Снежными ночами бродила я по мостам, улицам, хоть и твердила себе, что надо же как-то кормиться, а все-таки тяжело мне было. Да и слепцов что-то не видать было. Каждый норовил подвести меня к фонарю у лавки. Начинал брезжить рассвет, на работу выходили погонщики быков, кузнецы, бродячие торговцы, но я была слишком стара и безобразна, никто не смотрел на меня, и решила я навсегда расстаться с этим поприщем.

Отправилась я в столицу и пошла помолиться в храм Дайудзи, который показался мне преддверием рая. Душа моя преисполнилась благочестия. Подошла я к искусно вырезанным из дерева статуям пятисот архартов — учеников Будды и стала призывать имя бога. И вдруг заметила, что лица архатов напоминают мне физиономии моих бывших любовников, и принялась я вспоминать всех по очереди, тех, кого больше всех любила и чьи имена писала кисточкой на своих запястьях. Многие из моих бывших возлюбленных уже превратились в дым на погребальном костре. Я застыла на месте, узнавая моих прежних любовников, одно за другим вставали воспоминания о моих прошлых грехах. Казалось, у меня в груди грохочет огненная колесница ада, слезы брызнули из глаз, я рухнула на землю. О, позорное прошлое! Хотела я покончить с собой, но остановил меня один мой старый знакомый. Он сказал, чтобы я жила тихо и праведно и ждала смерти, она сама ко мне придет. Я вняла благому совету и теперь жду смерти в этой хижине. Пусть эта повесть станет исповедью о прошлых грехах, а сейчас в моей душе распустился драгоценный цветок лотоса.

Киносалон Премьер объяснит, почему нужно смотреть итальянское кино — афиша Перми

С 23 – 31 мая в киносалоне Премьер будет представлена программа Итальянского кино под названием «Вчера, сегодня, завтра» .

— Почему нужно смотреть итальянское кино?
— Потому что оно прекрасно! Потому что Италия была и продолжает оставаться родиной беспрецедентной по масштабу плеяды режиссеров, ставших величайшими в истории кино: Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Лукино Висконти, Пьер Паоло Пазолини, Бернардо Бертолуччи. Потому что Италия — родина блистательных актёров — Джульетты Мазины, Марчелло Мастрояни, Софии Лорен, Клаудии Кардинале, Джины Лолобриджиды, Адриано Челентано и одного из лучших композиторов кино – Нино Рота.
Потому что классика итальянского кино возвращает чувство реальности, здравый смысл, нравственные и эстетические ориентиры.

В программе итальянского кино «Вчера, сегодня, завтра» — картины «неореализма», режиссёрские ретроспективы, клубная программа «Сделано в Италии», включающая фильмы разных лет, программа для взрослых «Buona notte!».

Программа фильмов:

Федерико Феллини

БЕЛЫЙ ШЕЙХ – 26 мая 18.10
В ролях: Альберто Сорди, Леопольдо Триесте, Джульетта Мазина, Брунелла Бово. Италия, 1052. Комедия.
Это рассказ о приключениях провинциальной девушки в Риме, где в трагикомической манере переплетаются ее страсть к киногерою — Белому шейху — с возможностью благополучно устроить свою жизнь.
ДОРОГА – 26 мая 20.10
В ролях: Энтони Куинн, Джульетта Мазина, Ричард Бэйзхарт, Сильвани Альдо, Примула Анна, Ями Камадэва, Джорджи Густаво, Вентурини Ливия, Ровере Марчелла, Пассанте Марио. Италия, 1954. 94 мин. Бесспорный шедевр раннего Федерико Феллини и его главной музы — Джульетты Мазины. Сюжет, по определению Феллини, — «путешествие двух существ, которые волею судеб оказались вместе». Это маленькая Джельсомина и звероподобный цирковой силач Дзампано. Оба кочуют по дорогам Италии, давая убогие представления для нищих. Фильм-притча, обозначивший «конфликт» между авторской манерой Феллини и стилистикой неореализма.
НОЧИ КАБИРИИ – 27 мая 18.10
В ролях: Джульетта Мазина, Амедео Надзари, Марци Франка, Сильвани Альдо, Франсуа Перье. Италия, 1957. 110 мин. Абсолютный шедевр мирового кинематографа, одна из лучших работ Феллини, великая роль его жены Джульетты Мазины. Проститутка Кабирия, работающая в одном из самых дешевых районов Рима. Вопреки своей древней профессии она по-детски наивна и добра, с необычайным упорством надеется найти мужчину своей мечты, завести дом и семью. Знаменитый финал этой истории — покорившая мир улыбка в очередной раз обманутой и брошенной Кабирии, бредущей по дороге под незабываемую музыку Нино Рота. Эта улыбка сквозь слёзы стала символом итальянского кино 50-х.
СЛАДКАЯ ЖИЗНЬ – 27 мая 20.10
В ролях: Анук Эме, Марчелло Мастроянни, Анита Экберг, Андриано Челентано. Италия, 1959. 167 мин.
Роберто Росселлини назвал «Сладкую жизнь» фильмом провинциала. Именно эта наблюдательная провинциальность и наделила длинное, практически бессюжетное повествование той живучестью и красотой, ради которой в Париже на фильм выстраивались сорокаминутные очереди. И пускай в феллиниевском Риме, над которым летит подвешенный к вертолету деревянный Христос, у людей лишь две острые проблемы: у одних денег слишком много, у других слишком мало. Главное, что эти ножницы способны вырезать из человеческого бытия удивительно сладкие узоры.
ВОСЕМЬ С ПОЛОВИНОЙ – 28 мая 18.10
Реж. Федерико Феллини. В ролях: Росселла Фальк, Сандра Мило, Мадлен Лебо, Марио Пизу, Марчелло Мастроянни, Клаудия Кардинале, Анук Эме, Барбара Стил, Жан Ружель, Гвидо Альберти. Италия, 1963. 133 мин. Во многом автобиографичная картина, ставшая шедевром мирового киноискусства и просто – символом кино. В ней Феллини применил новаторский ассоциатив­ный монтаж, в котором соединились сокровенный процесс творчества, «я» художника, личность, ее фантазии, сны, детские воспоми­нания, размышления о смысле бы­тия, мечты о будущем и сиюминут­ная житейская неустроенность. В финале – в ответ на вечный вопрос – все-таки звучит «быть» (с помощью гениальной мелодии Нино Рота).
ДЖУЛЬЕТТА И ДУХИ – 28 мая 20.30
В ролях: Джульетта Мазина, Марио Пизу, Сандра Мило, Сильва Кошина. Италия, Франция, 1965. 129 мин. Первая цветная картина Феллини. Кто-то считает этот фильм «женской версией» «Восьми с половиной», кто-то — сюрреалистическим отражением собственных фантазий, маний и комплексов режиссера.
САТИРИКОН – 29 мая 18.10
Италия, Франция, 1969. 138 мин. Грандиозная мистерия, воссоздающая на экране фантастический мир Римской Империи времен упадка.
РИМ – 29 мая 20.30
Италия, Франция, 1972. 128 мин. Если бы Феллини не стал режиссером, то он обязательно был бы художником, и признавался, что ему намного проще нарисовать мысль, чем выразить ее словами. Задумывая картину, Феллини сначала делал наброски на бумаге. Роскошные костюмы к историческим полотнам «Рим» и «Казанова» придуманы им самим.
АМАРКОРД – 30 мая 18.10
В ролях: Пупелла Маджо, Армандо Бранча, Магали Ноэль, Чиччо Инграссиа, Нандо Орфеи, Луиджи Росси, Бруно Дзанин, Бруно Ленци. Италия-Франция, 1973. 127 мин. Трагикомедия. «Амаркорд» — так на диалекте провинции Эмилия-Романья, где вырос Феллини, звучит итальянское выражение «Ми рикордо» – «Я вспоминаю». Самый популярный из фильмов Феллини, во многом автобиографичный. Комедия-буф сменяется трагикомедией, а драматические эпизоды — карнавальным шествием ярких и трогательных образов.
КАЗАНОВА ФЕЛЛИНИ – 30 мая 20.00
В ролях: Дональд Сазерленд, Сисели Браун, Кармен Скарпитта. Италия, США, 1976. 150 мин. Созданная великим режиссером кинематографическая версия безумной жизни известного итальянского авантюриста XVII столетия Джакомо Казановы.
РЕПЕТИЦИЯ ОРКЕСТРА – 30 мая 20.30
В ролях: Лаби Элизабет, Бараччи Рональдо и Фердинандо Виллелла. Франция, Италия, Германия, 1979. 70 мин. В древней часовне телевизионная группа устраивает запись репетиции оркестра, но рутинная работа неожиданно перерастает в противостояние. Этот истинный шедевр Федерико Феллини с потрясающей музыкой Нино Рота.
И КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ – 31 мая 16.00
В ролях: Фредди Джонс, Барбара Джеффорд и Питер Кельер. Франция, Италия, 1983. 126 мин. Трагикомедия. Из Неаполя отплывает роскошный лайнер, на борту которого страстные почитатели оперы провожают на родину прах оперной дивы Эдме Тетуа (прообраз Марии Каллас). По палубе слоняются ее многочисленные друзья и поклонники, жизнь кажется прекрасной… По пути корабль подбирает потерпевших кораблекрушение сербских беженцев. Австро-венгерский броненосец требует их выдачи. Завязывается сражение. В результате все гибнут. В живых остается лишь репортер Орландо, бравший у всех интервью во время плавания, и один из носорогов, перевозимых в трюме.
ИНТЕРВЬЮ – 31 мая 18.10
В ролях: Федерико Феллини, Марчелло Мастроянни, Анита Экберг и др. Италия, 1987. 105 мин. Автобиографический фильм, который Феллини сделал к 50-летнему юбилею римской «Чинечитты». Все знаменитые персонажи великого когда-то итальянского кино играют здесь самих себя.
ДЖИНДЖЕР И ФРЕД – 31 мая 20.30
В ролях: Марчелло Мастроянни, Джульетта Мазина, Франческо Касале. Италия, Франция, Германия, 1988. 130 мин. Романтическая комедия. Когда-то их имена знала вся Италия. Они копировали танцевальный стиль легендарных Джинджер Роджерс и Фреда Астера. К середине 80-х об итальянских Джинджер и Фреде почти забыли. И вот какой-то режиссер рождественского телешоу воспылал идеей — сделать «нечто» с участием бывших звезд кабаре и эстрады…

Микеланджело Антониони

ПРИКЛЮЧЕНИЕ – 25 мая 18.50
В ролях: Леа Массари, Моника Вити, Габриэль Ферцетти. Италия, Франция, 1960. 125 мин. Драма. Фильм, первоначально освистанный зрителями, принес мировую славу Микеланджело Антониони и причислен к немеркнущей классике кинематографа. Анна, любовница адвоката Сандро, приглашена вместе с подругой Клаудией совершить морскую прогулку на яхте. Во время остановки на маленьком острове Анна бесследно исчезает.
НОЧЬ – 27 мая 18.00
В ролях: Марчелло Мастроянни, Моника Витти, Жанна Моро. Италия, 1961. 122 мин. Драма. Писатель — Джованни, его супруга — Лидия… Потемки творческого кризиса… Закат чувств… Сумерки привычек… Больница, близкий друг, погружающийся в «ночь»… Бессильные поиски просвета: тьма воспоминаний, ночной ресторан, богатая ночная вечеринка… Юная Валентина со своей маленькой «ночью» в душе… Утренний «ливень» отчаяния, откровений, откровенности, которые может быть…
ЗАТМЕНИЕ – 28 мая 18.40
В ролях: Ален Делон, Моника Витти, Франциско Рабаль, Розанна Рори. Италия, Франция, 1962. 123 мин. Драма. Один из самых известных фильмов Микеланджело Антониони, входящий в трилогию об обреченности человеческих отношений в разобщенном мире («Приключение» — «Ночь» — «Затмение»). Виттория перетекает по жизни из одних обстоятельств в другие: мужчина — подруга — другой мужчина — соседка… Уходы — приходы — встречи — рассказы… Все это, как облака, проплывающие по небу: вот они есть, а через мгновение — уже нет. Ничего особенного, акцентированного. Жизнь проживается. Танец-лицедейство: вода в чане, щепочки на сухой земле, затмение…
ФОТОУВЕЛИЧЕНИЕ -— 29 мая 20.50
Реж. Микеланджело Антониони. В ролях: Дейвид Хэммингс, Ванесса Редгрейв, Сара Майлс, Джейн Биркин, Джон Кэстл. Италия, 1966 г. 110 мин. Психологический триллер.
Главный герой — талантливый молодой фотограф. Однажды, работая в городском парке, он случайно снимает заинтересовавшую его странную пару. А дальше… через вроде бы романтическое просвечивает вроде бы криминальное… События разворачиваются, ничего не проясняя… На сильно увеличенных кадрах видится то, что простой взгляд не ловит… Или все это только кажется…
ЗАБРИЙСКИ ПОЙНТ – 30 мая 20.50
В ролях: Марк Фрешетт, Род Тэйлор. США, 1970. 110 мин. Драма. Двадцатилетние Марк и Дарья исполняют роль пары, встретившейся в Долине Смерти. Она — секретарша, которая работает над проектом своего боса в Фениксе, он — бывший студент, который угнал самолет. Они гуляют по безжизненной пустыне, выясняют, ради чего живут, забываются и занимаются любовью.
ПРОФЕССИЯ – РЕПОРТЕР – 31 мая 20.50
В ролях: Джек Николсон, Мария Шнайдер, Дженни Ранэйкр. Италия, Великобритания, 1975. 121 мин. Экзистенциальная драма. Журналист с философской фамилией Дэвид Локк приезжает делать материал в Северную Сахару, но работа не клеится. Очередной тягостно-жаркий день приносит неприятный сюрприз: умирает сосед, живущий в номере напротив. Повинуясь внезапному порыву, Локк забирает багаж покойного, переклеивает фотографию в паспорте и спешно покидает отель в смутном предчувствии новой жизни.

Лукино Висконти

БЕЛЫЕ НОЧИ – 23 мая 18.50
В ролях: Мария Шелл, Марчелло Мастроянни, Жан Марэ. Италия. 1957. 107 мин. Экранизируя повесть Достоевского, Висконти перенес действие в современный ему Ливорно и ушел от идеалов неореализма, создав романтическое произведение, насыщенное театрализацией, лиризмом, вольной игрой фантазии.
РОККО И ЕГО БРАТЬЯ – 24 мая 18.50
В ролях: Ален Делон, Клаудия Кардинале, Анни Жирардо, Ренато Сальватори. Италия, Франция. 1960. 177 мин. Личную жизнь Висконти поместил в социальную действительность, действительность тщательным образом проанализировал. Продиктовал моду: зимой — свитер с оленями под горло с шарфом, кепка и перчатки, ни в коем случае — куртка или пальто. Создал ряд сцен, забыть которые невозможно. Построил величайший из черно-белых кинороманов.
ЛЕОПАРД – 25 мая 18.40
В ролях: Ален Делон, Берт Ланкастер, Клаудия Кардинале. Италия, Франция, 1963. 170 мин. Грандиозная историческая фреска. В мае 1860 года в Италии разгорается гражданская война между республиканцами, сторонниками Гарибальди, и приверженцами правящей династии Бурбонов… Фильм «Леопард» стал одной из вершин в творчестве Лукино Висконти. Тщательное воссоздание интерьеров ушедшей эпохи, восхитительные пейзажи, эффектные батальные сцены и «звездный» состав актеров.
ГИБЕЛЬ БОГОВ – 26 мая 20.40
В ролях: Дирк Богард, Ингрид Тулин, Умберто Орсини, Флоринда Болкан, Хельмут Бергер, Хельмут Грим, Шарлотт Рэмплинг. Италия, ФРГ, Швейцария. 1969. 150 мин. «Я выбрал этот момент — зарождение нацизма в Германии, чтобы рассказать историю насилия, кровопролитий и животного стремления к власти. Я делаю этот фильм для поколений, не знающих, что такое нацизм…» (Л. Висконти). Более чем актуальные параллели с «Бесами» Достоевского.
СМЕРТЬ В ВЕНЕЦИИ – 27 мая 18.40
В ролях: Дирк Богард, Бьерн Андресен, Мариса Беренсон, Кароль Андре. Италия, Франция. 1971. 135 мин. Изысканная, красивейшая экранизация психологически тонкой, литературно отшлифованной новеллы Томаса Манна, которая, казалась бы, непереводима на язык другого искусства.

Пьер Паоло Пазолини

АККАТОНЕ! – 26 мая 18.40
В ролях: Франко Читти, Франка Пазут, Сильвана Корсини, Паоло Гвиди, Адриана Асти и др. Италия, 1961. 120 мин. Драма. Витторио по прозвищу Аккаттоне — типичный бездельник и, по большому счёту, неудачник, живущий в трущобах Рима. Он всегда относился к женщинам пренебрежительно. Но однажды он попал в настоящую передрягу из-за своей девушки. Вынужденный спасаться бегством, он превращается в истерзанного, голодающего бродягу. И в этот сложный период его жизни он по-настоящему влюбляется…
МАМА РОМА – 27 мая 18.40
В ролях: Анна Маньяни, Франко Читти. Италия, 1962. 96 мин. Режиссер органично соединил сцены неслыханно откровенного реализма в изображении жизни римских предместий – проституток и мошенников, неприкаянных подростков – с возвышенным стилем высокой классики, музыкой Вивальди и выразительными ракурсами, заставляющими вспомнить о живописи Мантеньи, Веронезе и других мастеров Возрождения. Редкостное сочетание юмора, трагического накала и бытовой достоверности ставят эту роль Анны Маньяни в один ряд с высочайшими достижениями мирового киноискусства.
ЕВАНГЕЛИЕ ОТ МАТФЕЯ – 28 мая 20.50
В ролях: Энрике Иразоки, Маргерита Карузо, Сюзанна Пазолини, Марчелло Моранте. Италия, 1964. 127 мин. Драма. В полудокументальной манере с использованием непрофессиональных актеров в черно-белом изображении рассказывается о жизни Иисуса Христа, мать режиссера снялась в роли Богоматери. «Марксистская» версия Евангелия от Матфея.
КОЛДУНЬЯ МЕДЕЯ – 29 мая 20.40
В ролях: Мария Каллас, Массимо Джироти, Лоран Терзиефф. Италия, 1969. 110 мин. Драма. В этом фильме Мария Каллас, исполнив свою единственную немузыкальную роль, сделала попытку доказать, что одна из величайших оперных див, может быть серьезной драматической актрисой.
ДЕКАМЕРОН – 30 мая 20.40
В ролях: Хью Гриффит, Вернон Добтчефф, Франко Читти. Италия-Франция, 1970. 110 мин. Эротическая комедия. Первый фильм средневековой трилогии Пазолини, в которую позднее вошли «Кентерберийские рассказы» (1971) и «Цветок 1001 ночи» (1972). Откровенные новеллы Джованни Бокаччо о сексуальных похождениях в четырнадцатом веке нашли достойное воплощение в этой картине, великолепно передающей колорит эпохи.
КЕНТЕРБЕРИЙСКИЙ РАССКАЗЫ – 31 мая 20.40
В ролях: Хью Гриффит и Алан Уэбб. Италия, Франция, 1971. После экранизации «Декамерона» Пазолини обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера «Кентерберийские рассказы». Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
ЦВЕТОК 1001 НОЧИ – 28 мая 20.40
Италия, 1972. 126 мин. Заключительная часть «трилогии жизни», созданная Пазолини на основе арабских сказок, самая непристойная и самая зрелищная. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную, рабыня, ставшая царицей, кочевники и наложницы – как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера создает зыбкую реальность волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра…

Пьетро Джерми

РАЗВОД ПО-ИТАЛЬЯНСКИ – 29 мая 18.40
В ролях: Марчелло Мастроянни, Даниэла Рокка, Стефания Сандрелли. Италия, 1962. 101 мин. Росалиа, помешанная на сексе сицилийка, доводит своего мужа Фердинандо, увлекшегося своей юной кузиной, до мыслей о разводе. А, как известно, в Италии проще было убить, чем развестись. Именно это он и сделал. Одна из лучших комедий в истории мирового кинематографа. Премия «Оскар» за лучший сценарий, Премия Британской киноакадемии Марчелло Мастроянни, Премия «Золотой глобус» Мастроянни и за лучший иностранный фильм (1963).
СОБЛАЗНЕННАЯ И ПОКИНУТАЯ – 30 мая 18.40
В главной роли Стефания Сандрелли. Италия, Франция, 1964. 118 мин. Трагикомедия. Юная Аньезе, дочь добропорядочного горожанина, уступила домогательствам Пеппино — жениха ее старшей сестры — и забеременела… Ее отец организует охоту на обидчика, но не для мести, а чтобы привести соблазнителя под венец и восстановить поруганную честь семьи. Ну а старшей сестре вместо шустрого ловеласа срочно подыскивают замену — разорившегося беззубого барона.
СЕРАФИНО – 31 мая 18.40
В ролях: Адриано Челентано, Оттавия Пикколо, Саро Урци, Лусиана Турина, Франческа Романа Колуззи. Италия, 1968. 120 мин. Романтическая комедия. Получив наследство, Серафино раздает деньги односельчанам, спускает с откоса автомобиль, приводит в дом не расчетливую невесту, а легкомысленную женщину с уймой детишек…

Бернардо Бертолуччи

КОНФОРМИСТ – 26 мая 18.10
В ролях: Жан-Луи Трентиньян, Стефания Сандрелли, Гастон Мошен. Италия, Франция, ФРГ, 1970. 115 мин. Драма. Изумительная, социально-философски и эротически напряженная картина Бертолуччи — одна из первых среди антифашистских, обнажающих природу, внутренние условия и причины зарождения и существования фашизма как формы равнодушия, апатии, конформизма масс.
ПОСЛЕДНЕЕ ТАНГО В ПАРИЖЕ – 27 мая 20.00
В ролях: Марлон Брандо, Мария Шнайдер, Жан-Пьер Лео, Мария Мичи и др. Италия-Франция, 1972. 129 мин. Действие происходит в Париже конца шестидесятых. Сорокапятилетний американец потрясен недавней смертью жены, он считает себя виновным и находится в состоянии глубокой депрессии.
Отчаянно цепляясь за жизнь, он знакомится с юной парижанкой, странной и эксцентричной девушкой, намного его моложе. Их связь переходит в страсть, доходящую почти до умопомрачения, страсть, пределы которой даже трудно представить.
ПОСЛЕДНИЙ ИМПЕРАТОР – 28 мая 18.10
В ролях: Питер О’Тул, Джон Лоун, Джоан Чэн. Великобритания, Италия, 1987. 155 мин. Историческая драма
История жизни последнего китайского императора Пу И, основанная на автобиографии императора и книге воспоминаний англичанина Реджинальда Джонстона, который был советником властителя «другой половины неба».
МАЛЕНЬКИЙ БУДДА – 30 мая 18.50
В ролях: Киану Ривз, Бриджит Фонда. Великобритания, 1993. 123 мин. В большом американском городе маленький Джесси и его родители читают сказку о принце из страны чудес. Но когда к ним в дом является настоящий тибетский монах лама Норбу, жизнь оказывается чудеснее любой книжки.
ОСАЖДЕННЫЕ – 31 мая 18.50
В ролях: Дэвид Тьюлис, Тэнди Ньютон, Клаудио Сантамариа. США, 1998. 93 мин. Она — молодая африканка, переезжает в Рим, где поселяется в старом богатом особняке на правах домработницы. Он — скромный и стеснительный англичанин, пианист, затворник. Каждый день она наводит порядок в его доме, а он играет на рояле. Они практически не разговаривают. Но между ними начинает происходить что-то невероятное, уловимое только на языке музыки.

Франко Дзеффирелли

РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА – 29 мая 18.10
В ролях: Майкл Йорк, Оливия Хасси, Джон Макэнери и Роберт Стивенс. Великобритания, Италия, 1968. 138 мин. Самая блистательная из экранизаций шекспировской трагедии. Съемки фильма проводились в разных уголках Италии. Музыка — Нино Рота. В 1969 году картина получила «ОСКАР» в категориях «Лучшая операторская работа» и «Лучший дизайн костюмов».
ТРАВИАТА – 31 мая 16.40
В ролях Пласидо Доминго, Тереза Стратас. США, Италия, 1984. 111 мин. Фильм-опера, по сюжету А.Дюма-младшего «Дама с камелиями».
ГАМЛЕТ – 31 мая 18.00
В ролях: Мел Гибсон, Гленн Клоуз. США, 1990. 129 мин. Экранизация пьесы У. Шекспира.
КАЛЛАС НАВСЕГДА – 31 мая 16.50
В ролях: Фанни Ардан, Джереми Айронс. Испания, Франция, 2002. 104 мин. Биографическая драма. Уединившись в парижских апартаментах, звезда мировой оперы Мария Калласс «празднует» закат своей карьеры и личной жизни. Франко Дзеффирелли: «Я показал ее как женщину и как личность. Показал, как она страдала и как сдалась. Мне хотелось передать, что скрывается за этим голосом, откуда было ее стремление к абсолютному совершенству и честности. Открыть то, чего многие люди не знают».

Джузеппе Торнаторе

КИНОТЕАТР «ПАРАДИЗ» -— 23 мая 18.40
В ролях: Филип Нуаре, Леопольдо Триесте. Италия, Франция, 1988. 123 мин. Только что закончилась вторая мировая война. В маленьком сицилийском городке жизнь была такой же тяжелой, как и везде. Но многим становилось легче дышать после посещения не церкви и не бара, а… кинотеатра «Парадизо». Маленький мальчик, герой фильма, тоже любил приходить сюда. Проходит много лет, и выросший герой вновь приезжает в городок, где прошли его детство и юность.
ЛЕГЕНДА О ПИАНИСТЕ – 24 мая 20.20
В ролях: Тим Рот, Прюитт Тейлор Винс, Билл Нанн, Кларенс Уильямс-третий, Кори Бак, Питер Вон. Италия, 1998. 120 мин. Драма. Удивительная история о мальчике, который вырос и провел всю свою жизнь на громадном океанском лайнере, курсирующем между Америкой и Европой, ни разу не сойдя на берег. Загадочным образом научившись играть на рояле Дэнни Будман Т.Д. Лемон 1900-й стал настоящим виртуозом и развлекал публику, играя в ресторанном оркестре.
МАЛЕНА -— 25 мая 20.10
В ролях: Моника Белуччи, Джузеппе Сульфаро. Италия, США, 2000. 120 мин. Мелодрама. Малена — красавица-вдова, наваждение мужчин и предмет зависти женщин. Жены распускают о ней грязные сплетни. Мужья преследуют ее по пятам и грезят о ней…

Сделано в Италии. Клубная программа

ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ – 23 мая 20.40
Реж. Витторио Де Сика. В ролях: Ламберто Маджорани, Лианелла Карелл, Энцо Стайола, Элена Алтьери, Витторио Антонуччи, Джино Сальтамеренда, Фаусто Герцони. Италия, 1948. 93 мин. Драма. Неотъемлемая часть истории кинематографа — честный, прекрасный фильм, получивший высочайшие оценки критиков сразу после выхода на экраны, одно из высочайших достижений итальянского неореализма. Послевоенный Рим, безработный Антонио Риччи вне себя от радости — он наконец-то находит работу. Но в первый же трудовой день неизвестные украли у него единственное орудие заработка – старый велик. В отчаянии Антонио с сынишкой шляются по Риму, пытаясь отыскать пропажу.
СОБАЧЬЯ ЖИЗНЬ – 24 мая 18.40
Реж. Марио Моничелли. В ролях: Джина Лолобриджида, Марчелло Мастрояни, Альдо Фабрици. Музыка Нино Рота. Италия, 1950. Мелодрама. Нино Мартони, исполнитель комических куплетов и одновременно хозяин маленького варьете, изо всех сил пытается удержаться на плаву…
Я БОЛЬШЕ НЕ ВЕРЮ В ЛЮБОВЬ – 23 мая 20.10
Реж. Роберто Росселини. В главной роли Ингрид Бергман. Италия, 1954. 69 мин. По новелле Стефана Цвейга «Страх». У Ирен Вагнер есть все о чем мечтает каждая женщина — положение в обществе, любящий муж, работа которая ей нравится, и замечательные, маленькие дети. Но она встретила молодого человека — Энрико. Их роман был непродолжительным, но горячим. Потом Ирен начала чувствовать панический страх. Измучившись собственной ложью, Ирен удается расстаться с Энрико. И вот тут в ее жизни появляется молодая особа, которая заявляет, что в курсе этой тайной любовной связи…
ПОЕЗДКА В ИТАЛИЮ – 23 мая 21.30
Реж. Роберто Росселини. В главной роли Ингрид Бергман. Италия, Франция, 1954. 79 мин. Драма. Молодые супруги, переживающие не лучшие времена, прибывают в Неаполь и расстаются. Гуляя по развалинам Помпей, Катерина вспоминает о влюбленном в нее поэте. Александр навещает Капри, где предается невинному флирту… Росселини – не только изобретатель неореализма, но и мастер гуманистического пейзажа. Как никто он умел продемонстрировать облагораживающее влияние ландшафта на человеческие отношения.
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ОДИССЕЯ – 24 мая 18.10
Реж. Марио Камерини. В ролях: Керк Дуглас, Энтони Куинн, Сильвана Мангано и др. Италия, 1954. 100 мин. Приключенческий фильм. Десять лет не мог вернуться на родной остров Итаку царь Одиссей…
ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА – 24 мая 18.20
Реж. Витторио Де Сика. В ролях: Софи Лорен, Марчелло Мастроянни, Агостино Сальветти, Альдо Гиффре, Армандо Тровайоли. Италия, Франция, 1962. 100 мин. Мелодрама. После фильма «Брак по-итальянски» актерская связка Софи Лорен – Марчелло Мастроянни стала не менее популярной, чем голливудский дуэт Кэтрин Хэпберн – Спенсер Трейси. Премия «Оскар» за лучший зарубежный фильм.
БРАК ПО-ИТАЛЬЯНСКИ – 25 мая 18.10
Реж. Витторио Де Сика. В ролях: Софи Лорен, Марчелло Мастроянни, Алдо Паглиши. Италия, Франция, 1964. 100 мин. Невероятно популярная в СССР картина. Нелегкая судьба Филумены Мартурано, героини одноименной пьесы Эдуардо де Филиппо, была близка всем советским женщинам. Ну а жизненным проблемам и устремлениям Доменико сочувствовали все мужчины.
ПОДСОЛНУХИ – 26 мая 18.30
Реж. Витторио Де Сика. В ролях: Софи Лорен, Марчелло Мастрояни, Людмила Савельева. Италия, Франция, 1970. 102 мин. Мелодрама. Неаполитанка Джованна и солдат Анто поженились во время войны. Короткий отпуск, наполненный страстью и нежностью, пролетел незаметно, и молодому супругу пришлось отправиться на русский фронт. Из России Анто не вернулся… Но верная Джованна, даже спустя много лет не смогла примириться с мыслью о смерти любимого. Преисполненная интуитивной уверенности в том, что Анто жив, смелая женщина отправляется на поиски мужа в далекую Россию…
БОЛЬШАЯ ЖРАТВА – 27 мая 18.30
Реж. Марко Феррери. В ролях: Марко Феррери, Уго Тоньяцци, Мишель Пикколи, Марчелло Мастроянни. Франция, Италия, 1972. 123 мин. Черная комедия. Фильм, показанный на МКФ в Канне, вызвал огромный скандал, но пользовался большим зрительским успехом. Четверо старых приятелей-гурманов собираются вместе на прощальную большую жратву, чтобы в последний раз напихать в себя максимум изысканной пищи и за едой, если получится, отдать Богу душу. Итак, четыре приятеля собираются вместе, чтобы развлечься. Но как!!! Они иногда занимаются сексом с потаскушками, время от времени что-нибудь обсуждают, но в основном они ЕДЯТ, постепенно съедая… что?
БАЛ – 28 мая 20.30
Реж. Этторе Скола. В ролях: Кристоф Олрайт, Марк Берман, Этьен Гишар, Нани Ноэль. Италия, Франция. 1985. 110 мин. При помощи пантомимы и танца актеры разыгрывают семь новелл, в которых блестяще переданы социальные нравы, настроения, мода и взаимоотношения мужчины и женщины на протяжении нескольких десятилетий французской истории. Оригинальное название фильма — «Танцуя, Танцуя».
СЕМЬЯ – 29 мая 18.20
Реж. Этторе Скола. В ролях: Витторио Гассман, Фанни Ардан, Стефания Сандрелли, Филипп Нуаре, Андреа Оккипинти, Джо Чампа. Италия, 1986. 128 мин. История одной итальянской семьи с 1906 до 1986 года. Кто-то рождается, подрастает, сочетается браком, уходит на фронт, ищет работу, включается в политические споры, постепенно стареет… Автобиографический фильм, в котором Этторе Скола подводит своеобразный итог своим размышлениям о семейных ценностях и традициях.
ПРАЗДНИКА НЕ БУДЕТ! – 30 мая 18.00
Реж. Марко Ризи. В главной роли Моника Беллуччи. Италия, 1998. 99 мин. Черная комедия, снятая в лучших традициях безумных скетчей братьев Маркс. За несколько часов до Нового года экстравагантные обитатели роскошного дома «Остров» уже готовы праздновать: елка сверкает, стол накрыт, стареющая графиня в объятьях молодого любовника, адвокат-мазохист достал свою любимую плетку, а свечи для торта удачно заменили динамитные шашки. Но разве в такую ночь можно обойтись без сюрпризов? К ничего не подозревающим любителям пикантных забав уже подбирается шайка грабителей и безумная орда лихих футбольных фанатов.
ЮЖНЫЕ МОРЯ – 31 мая 16.30
Реж. Марчелло Чезена. В ролях: Диего Абатантуоно, Виктория Абриль. Италия, Испания, 2001. 100 мин.
Преуспевающий бизнесмен Альберто Броджини многие годы приносил себя в жертву работе, и, наконец, собрался вместе с семьей в заслуженный отпуск на экзотические острова. Но вдруг неожиданно узнает, что остался без копейки. Отпуск отменяется, но чтобы не уронить свою репутацию в глазах соседей, супруги решают спрятаться на две недели в подвале собственного дома… И вот тут начинается фейерверк из невероятных событий и уморительных приключений. Теперь семья Броджини действует сообща: их экстремистские, комедийные выходки сеют хаос в тихом буржуазном квартале.
СЕРДЦЕ НЕ С ТОБОЙ – 31 мая 18.30
Реж. Пупи Авати. В ролях: Нери Маркоре, Ванесса Инконтрада и Джанкарло Джаннини. Италия, 2003. 103 мин. Драма. Жил, не испытывая никаких особых радостей, но и не причиняя никому боли, одинокий, скромный человек 35 лет. Он никогда не знал и даже боялся любви, да и самой жизни, в сущности, тоже боялся. И вдруг… Непредсказуемая история страсти, горечи, радости, надежды и потери.
ПРИРОДЕ ВОПРЕКИ (СONTRONATURA) – 31 мая 20.30
Реж. Алессандро Тофанелли. Италия, 2004. 110 мин. Мелодрама. Франческу привлекает то, что персонифицирует «дитя природы» Джакомо — неконтролируемое буйство естества, он живет в мире, где нет течения времени. Франческа отдает себе отчет в риске, но готова идти до конца. Эволюция героини приводит к полному симбиозу с Джакомо, хотя герои принадлежат разным временам года: он олицетворяет осень, в то время как она — творение весны.

Buona notte! Фильмы для взрослых

САЛОН КИТИ – 23 мая 20.20
Реж. Тинто Брасс. Франция, Италия, Германия, 1976. 120 мин. Эротическая мелодрама. Танцовщица Китти живет в нацистской Германии и содержит салон, куда приходят «расслабляться» высшие чины рейха. Их обслуживают девушки только чистейшей арийской крови. Они проходят строжайший отбор и обязаны повиноваться любым приказам высокопоставленного офицера СС. Все идет хорошо, но лишь до тех пор, пока одна из девушек не влюбляется в офицера люфтваффе, разочаровавшегося в идеях национал-социализма…
ВСЕ ЛЕДИ ДЕЛАЮТ ЭТО – 23 мая 20.50
Реж. Тинто Брасс. Италия, 1992. 92 мин. Эротическая мелодрама. Диана счастлива в браке с Полом, но постоянно ищет наслаждений на «празднике плоти», нисколько не испытывая чувства вины перед мужем. Она и не собирается держать свои амурные похождения в тайне от него, считающего ее рассказы о сексуальных приключениях плодом воображения.
ПОДГЛЯДЫВАЮЩИЙ – 24 мая 20.40
Реж. Тинто Брасс. Италия, 1993. 99 мин. Эротика. Культовый фильм мэтра киноэротики Тинто Брасса. Отец и сын – преподаватели литературы в университете. Сын чувствует, что у жены появился любовник. Он пытается вернуть ее. И каково же его удивление, когда выясняется, кто ее возлюбленный…
ПОРОЧНЫЕ ОТНОШЕНИЯ – 26 мая 20.40
Реж. Тинто Брасс. Италия, 2002. 98 мин. Эротика. Восхитительная коллекция эротических новелл, составивших энциклопедию тайных страстей и запретных желаний.
СОЗЕРЦАТЕЛЬ – 25 мая 21.00
Реж. Тинто Брасс. Италия, 2002. 130 мин. Эротика. В маленький отель приезжает странная супружеская пара. Не проходит и дня, как муж и жена, в чьих отношениях не все гладко, начинают изменять друг другу с одной и той же горничной. За их бурными эскападами наблюдает по монитору любопытный портье.
ЗЕДЕР – 28 мая 20.20
Реж. Пупи Авати. В ролях: Антонио Авати, Пупи Авати, Маурицио Костанзо. Италия, 1983. 110 мин. Фильм ужасов. Писатель по имени Стефано находит использованную ленту в старой пишущей машинке, подаренной ему подругой. То ли от любопытства, то ли от скуки он решает прочитать то, что отпечаталось на ленте. Но текст оказывается настолько странным, что Стефано обращается за помощью к специалисту. С этого момента начинается вторжение в мистическую тайну…
НЕРОН И ПОППЕЯ: ОРГИЯ ВЛАСТИ – 26 мая 20.20
Реж. Бруно Матеи. В ролях: Руди Эдамс, Патришиа Дерек, Джон Тернер и др. Италия, 1994. 110 мин. Историческая мелодрама. Известно, что древнеримский император Нерон целомудрием и благонравием не отличался. В картине рассказывается о жизни и времяпровождении развратного тирана, считавшего себя великим поэтом, с юношества и до смерти на фоне реалий жестокой эпохи. Возрастные ограничения: 18 лет.
ПУРПУРНАЯ ДИВА – 30 мая 20.20
Реж. Азия Ардженто. В ролях: Азия Ардженто, Дария Николоди, Жан Шепард. Италия, 2000. 100 мин. Эротическая драма. Киноартистка Анна Баттиста мечтает стать режиссером, но не может избавиться от наркозависимости. Она хочет жить иной жизнью, но секс и насилие притягивают ее. Она чувствует себя одинокой, но узнает о том, что беременна, а отец ее ребенка находится на другом конце света…

Дочки трахают Лота. Ветхий Завет с улыбкой

Читайте также

14:1—24 Аврам спасает Лота

14:1—24 Аврам спасает Лота
Безмятежное существование Лота было нарушено. Четверо царей, возглавляемых Кедорлаомером эламским, завоевали Иорданскую долину. Тринадцать лет спустя восстание городов долины привело к следующему вторжению той же восточной коалиции. Армии

Можно ли поменять крёстную мать в целях лучшего духовного воспитания дочки?

Можно ли поменять крёстную мать в целях лучшего духовного воспитания дочки?
священник Афанасий Гумеров, насельник Сретенского монастыряВосприемник или восприемница являются свидетелями веры крещаемого. Если таинство крещения совершается над младенцем, крёстный

«И сделались обе дочери Лота беременными»

«И сделались обе
дочери Лота беременными»
Но как уже было сказано, несмотря на плодовитость, обещанную Богом всем трем праотцам, он позаботился о том, чтобы все три праматери были бесплодны. Сарра была бесплодна до девяностолетнего возраста. Ревекка не беременела в

Не быть женой Лота

Не быть женой Лота
Не быть женой Лота – это первый Ваш совет.В «Великом комментарии» сказано, что город перевернулся от хлынувшей серы и огня. В каком смысле «перевернулся»?Желание осталось то же, а намерение перевернулось. Желание – это материя, ничего с ним не сделаешь,

12. Пленение Лота.

12. Пленение Лота.
12. И взяли Лота, племянника Аврамова, жившего в Содоме, и имущество его и ушли.“И взяли Лота, племянника Аврамова, жившего в Содоме…”Пленение Лота было заслуженным для него наказанием за выбор им соседства с содомлянами, несмотря на их нравственную

Дочери Лота

Дочери Лота
30 Боясь оставаться в Цоаре, Лот вместе с обеими дочерьми ушел в горы. Там он и поселился вместе с ними в пещере. 31 Однажды старшая дочь сказала младшей: «Отец наш стар, и здесь вокруг нет ни одного мужчины, который бы жил с нами, как это в мире водится. 32 Напоим

Разделение Аврама и Лота

Разделение Аврама и Лота
1 Аврам с женой и всем имуществом отправился из Египта в Негев, и Лот пошел с ним. 2 У Аврама теперь было много скота, серебра и золота. 3 Из Негева он продолжил путь, пока не пришел в Вефиль, к тому месту, где некогда стоял его шатер, между Вефилем и

Аврам освобождает Лота

Аврам освобождает Лота
1 В то время Амрафел, царь Шинара a, Ариох, царь Елласара, Кедорлаомер, царь Елама и Тидал, царь Гоима, 2 вместе пошли войной на Беру, царя Содома, Биршу, царя Гоморры, Шинава, царя Адмы, Шемевера, царя Цевоима, и на царя Белы (то есть Цоара). 3 Эти цари

Спасение Лота и разрушение Содома и Гоморры

Спасение Лота и разрушение Содома и Гоморры
1 Два ангела пришли в Содом к вечеру, и Лот сидел у ворот города. Увидев их, он встал им навстречу и поклонился до земли.2 — Господа мои, — сказал он, — пожалуйста, зайдите в дом вашего слуги. Вы сможете помыть ноги и переночевать, а

Правда Лота?

Правда Лота?
– Продолжаем читать./12/ АВРАМ ПОСЕЛИЛСЯ В СТРАНЕ КНААН, А ЛОТ ПОСЕЛИЛСЯ В ГОРОДАХ ОКРЕСТНОСТИ ИОРДАНА И СТРОИЛ ШАТРЫ ДО СДОМА.Что это – «в городах»? Вот сейчас впервые упоминается Сдом. Впервые упоминается Иордан, окрестность Иордана. Лот приблизился к Сдому.

Бегство Лота из Содома. Бытие 19:15–17, 24-26

Бегство Лота из Содома. Бытие 19:15–17, 24-26

Когда взошла заря, Ангелы начали торопить Лота, говоря: встань, возьми жену твою и двух дочерей твоих, которые у тебя, чтобы не погибнуть тебе за беззакония города. И как он медлил, то мужи те [Ангелы], по милости к нему Господней, взяли

Пленение Лота

Пленение Лота

12. И взяли Лота, племянника Аврамова, жившего в Содоме, и имущество его и ушли
«И взяли Лота, племянника Аврамова, жившего в Содоме…» Пленение Лота было заслуженным для него наказанием за выбор им соседства с содомлянами, несмотря на их нравственную

Бегство Лота из Содома. Бытие 19:15-17, 24-26

Бегство Лота из Содома. Бытие 19:15-17, 24-26

Когда взошла заря, Ангелы начали торопить Лота, говоря: встань, возьми жену твою и двух дочерей твоих, которые у тебя, чтобы не погибнуть тебе за беззакония города. И как он медлил, то мужи те [Ангелы], по милости к нему Господней, взяли

Разделение Аврама и Лота

Разделение Аврама и Лота
И покинул Аврам Египет, направившись вместе со своей женой и спутниками своими и с Лотом в Негеб[52]. Был же он богат скотом, серебром и золотом. И двигался он переходами из Негеба до Бетиля, до места, где прежде стоял его шатер между Бетилем и Айем.

Парадоксы священнического воспитания, или Поповские дочки

Парадоксы священнического воспитания, или Поповские дочки
Незнающие люди думают, что поповские дочки отличаются особой религиозностью, такой, что всем своим видом похожи на монашек. Это совсем не так. Судя по студенткам регентской школы, именно поповны и отличаются от

Современная литература для детей и юношества: есть ли «книжные маяки» у молодого поколения? — Обзоры — Литература

Хорошо запомнившееся старое
В детстве «рождённых в СССР» книжка да кино были единственным способом выпасть из реальности. Сегодня детям увлекательнее попадать в волшебный мир через компьютер. Меж тем «приветов из СССР» в книжной торговле предостаточно. Переиздана вся советская классика, зачастую в «старинном» оформлении: от мягких бумажных обложек со слоганам «Мои первые книжки» до толстых томов В. Осеевой, А. Брунштейн, Л. Пантелеева, Н. Носова, В. Козлова, С. Голицына, И. Дика, С. Сахарнова. Столько книг рядом на прилавках советские дети никогда не видели! Но расчёт сделан на тех детей, то есть на нас. На необоримый приступ ностальгии, требующий приобрести чаду свою любимую книгу. Судя по количеству «реанимированных» книжек, он оправдывается.

Издатели так увлеклись исторической реконструкцией, что выпустили даже дореволюционные книги Лидии Чарской – «Княжна Джаваха», «Вторая Нина», «Сибирочка», «Записки институтки». При советской власти её не переиздавали, над книгами устраивали показательные суды за «буржуазно-мещанские взгляды». И ста лет не прошло, как имя незаслуженно забытой писательницы возвращено читателям… а оно им надо? Далеки ли от школяров из Бибирева будни ученицы Смольного института? Но Пушкин – еще дальше, а его исправно переиздают, как и всю плеяду русских классиков для школы. Раньше серия называлась «Школьная библиотека». Теперь их намного больше.  

Фото: papmambook.ru

В разливанном книжном море нужны маяки. Для большинства покупателей это – знакомые имена (классиков русских и советских) или ключевые слова. В классике все более или менее ориентируются. Но как разобраться в многообразии свежих поступлений?

Как мир устроен
Стал моден тренд «телезвёзды пишут книги для детей». Особенно медиаперсон тянет рассказывать, как мир устроен.
Московское издательство «деловой литературы» «Альпина Паблишер» пару лет назад стало выпускать просветительскую серию «Занимательная зоология» по типу «Ребятам о зверятах». С тех пор познавательные книги для неё («Я – большая панда», «Я змея», «Я – английский бульдог», «Я пингвин» и т.д.) сочиняют раскрученные персоналии: Ефим Шифрин, Андрей Макаревич, Станислав Садальский, Дмитрий Крылов и др.
Максима Фадеева после участия в «Голосе. Дети» знают даже груднички. Похоже, «легендарный музыкальный продюсер» хочет быть и писателем. Издательство «Э» представило его детский проект: книгу «Вирусы» в серии «Максим Фадеев. Книги известного композитора».
Книга должна была в игровой форме поведать детям о строении человеческого организма и о вирусах. Но автор увлекся и написал детский боевик с погонями на космолетах и редкими вкраплениями полезной информации, слишком много нафантазировав. Немудрено после призыва «Путешествуй с маленькими отважными вирусами и спаси внутреннюю вселенную».

Фото: asjust.ru

«Внутренняя вселенная» — наше тело: оно является планетарной системой для маленьких добрых вирусов. Церебрия – это планета-мозг, управляющая космосом-организмом; Кор – это планета-сердце, или Главный космодром мира; Гастер – планета-желудок, куда из внешней вселенной невыясненным образом попадает небесная еда и т.д. Все это объясняет ученикам-вирусам на уроке старый учитель-вирус. Вирусы уютно расположились в теле безымянного мальчика, которого вряд ли можно назватьгрешно считать главным героем, однако он носит в себе вселенную. Главные герои Фадеева – любопытные вирусята Тим и Нида. «Внешняя вселенная» — наш мир, из которого во внутреннюю вселенную проникают злые вирусы – Чёрные убийцы. С ними и столкнулись Тим и Нида. Детям никто не поверил, и они вдвоём ринулись спасать мир.

Учебник по анатомии в голливудском стиле кончается полной победой вирусов добра, но составить по нему внятное представление о человеческом теле сложно. И даже неприятно. Тим и Нида влюбляются, целуются. Мальчик курит, пьет пиво и ведет нездоровый образ жизни, справляет естественную нужду. Среди путей связи внутреннего мира с внешним фигурирует Черная дыра, полная чего-то липкого и тёмного. Не слишком ли все это физиологично для малышей?

Все возрасты покорны
Хороший автор пишет так, что ему, как говорил Пушкин, «все возрасты покорны».

Книга Юлии Симбирской «Мольер, Моцарт и Пикассо из лисьей норы» («БХВ-Петербург», 2017), хотя и помечена 6+, адресована разом детям и взрослым.

Дети увидят в этой книжке добрую историю про фантазерку девочку Марго. Она с родителями живет в доме посреди леса, предоставлена сама себе и ведет дневник. Сказка похожа на быль с минимальным фантастическим допущением: думающие как люди животные. В лесу живут три лиса – дедушка Пикассо и внуки Мольер и Моцарт. Дедушка Пикассо умеет читать и хочет стать художником, одного внука хотел бы сделать писателем, а другого — композитором. Марго надеется с ними подружиться. Но, когда она рассказывает родителям о чудо-лисах, отец покупает дочери собаку (таксу Сальери), чтобы девочка не тосковала в одиночестве. Такса Сальери спугивает лис, те убегают, что приводит Марго в ужас. Так кончается первая часть повести. Вторая посвящена тому, как девочка Марго при помощи взрослых – художника Аристотеля Иваныча, резко поумневшего папы, приятелей Марика и Максона возвращается в лес. Ее видит издалека хитрый лис Пикассо, который ходит к старой норе и ждет встречи с Марго уже год. Есть надежда, что дальше они встретятся.

Фото: icanread.ru

Взрослые увидят изобретательно сделанный текст. Книга сложна по композиции: чередуются страницы дневника Марго и «монологи» животных (такса Сальери ревнует Марго к лисам, просто удивительно для 6+!). Открытый финал нарушает неписаный сказочный закон, по которому все должно кончиться счастливо и понятно, а в тексте отчетливо проступают два литературных прообраза. Один – сказочная повесть Яна Экхольма «Людвиг Четырнадцатый и Тутта Ларссен» — о дружбе лисёнка с девочкой-цыпленком. В СССР по ней поставили фильм «Рыжий, честный, влюблённый». Второй – либретто одной из первых отечественных рок-опер «Собаки», написанное в годы перестройки поэтом Геннадием Жуковым. Все собаки у Жукова антопроморфны, и среди них есть пёс, умеющий читать. Но рок-опера кончалась трагично: мир убивал умных собак. 

Фото: icanread.ru

В содержании текущей детской литературы есть два знаковых момента. Первый — веселый – совмещение сказочных архетипов с приметами современности. Тут все зависит от мастерства автора: у кого выходит непринуждённо, а у кого – натужно. А второй момент — горький: одна из ярких примет времени – одиночество детишек: их родителям не до них. Оно двигало сюжет в «Мольере, Моцарте и Пикассо…», оно же легло в основу повести-сказки Антона Сои «Маша и Аркаша-Таракаша» (Росмэн-Пресс, серия «Новая детская книга»). Маше не с кем поговорить в кругу многочисленной интеллигентной семьи и целого класса неплохих вроде бы ребят. Её единственным другом становится таракан Аркаша. И лишь на последних страницах книги его принимает Машина семья. Вот вам и «новая детская книга», суровая, но справедливая!

Фото: rosman.ru

Книжные «сериалы»
В детскую прозу пришли новые тенденции. Это серийность и «сериальность», характерные для сегодняшнего книгоиздания. Формируют серии издательства: «Речь», «Махаон», «Аквилегия М» (особенно!). Исключительно сериями печатается практически самая тиражная детская писательница Тамара Крюкова. Она пишет и прозу, и стихи. В прозе у неё изобилие жанров: «школьные хроники», истории про маленьких детей, про детей постарше, про животных, сказки, фэнтези. Под каждую тему издательства разработали серию. Крюкову читать надо таким же конвейером, как она пишет.
Они бывают лирические…
Серия «Linea_D» выходит в издательстве «РОСМЭН» с аннотацией: «Первая любовь, социальные сети, отношения с родителями и одноклассниками, большие и маленькие секреты – в новой серии «Линия души», в которую вошли произведения лучших современных российских писателей для молодежи». В серии печатаются только дамы: Варя Еналь «Напиши мне письмо», Анна Никольская «Я уеду жить в «Свитер», Эльвира Смелик «Серая мышь для королевы» и «Нарисуй ее тень», Татьяна Богатырева «Загадай желание вчера», Екатерина Горбунова «Семь нот молчания» и Мария Евсеева: «Кроме меня, кроме нее», «Куда улетают самолеты», «Профиль без фото». Ни одно из имен мне не знакомо.
По названиям подозреваешь, что это тинейджерский свод любовных романов, поставленный на поток коллективом ремесленников. Аннотации для книжек составлены как по лекалу. «Заботливая подруга или коварная кокетка? Выбирать так непросто. Попробуй примерить обе роли, и ты узнаешь, что на самом деле нравится ему!» — это роман Евсеевой «Куда улетают самолеты». «У тебя первая любовь, но, кроме радости, тебе предстоит познакомиться с муками ревности и страшными сомнениями. Ты готова бежать куда угодно, лишь бы увидеть его, но тебе везде мерещится коварство соперницы. Готова ли ты принять этот вызов судьбы?» — её же книга «Кроме меня, кроме нее». Прочитав один роман, понимаешь всё о серии. Скажем, «Профиль без фото» Евсеевой.

Фото: krsk.au.ru

Любовный треугольник хайтек: парень Володя переписывается в сети сразу с двумя девушками. У одной – профиль без фото, у другой – забит книгами, пейзажами, котиками и прочими атрибутами девичьей «ничейности». Их ведут подруги Александра – бойкая, живая, взбалмошная – и Ксюша, Ксю – страстная книгочейка не от мира сего. Ксю нравится Володя. Но Володя нравится её подруге Сашке, и она не хочет ей мешать. Объясняет Володе, что им нельзя встречаться: «я не из тех, с кем гуляют, чтобы нагуляться». Ее любимые книги – «Гордость и предубеждение» и «Доводы рассудка» Джейн Остин. Потому она держит себя так, что рядом с нею и Бедная Лиза – потаскушка. Не верится в существование таких девушек – и особенно парней им под стать. Но Володя тоже идеален – и предпочитает раскованной Саше тихую Ксю со словами: «Ты чиста, причем во всех смыслах!». Неправдоподобен и язык подростков, содержащий много казенных выражений.
Кстати, драмы, как в «Гордости и предубеждении», ребятам из «Профиля без фото» не выпадает. Лишь недоразумение – Володя думал, будто его друг Паша любит Ксю, а он её фотографировал, чтобы стать крутым фотохудожником. Отщелкал девушку на улице, отправил фото в «Вог» — и их опубликовали!.. Карьера в шляпе. Это уже совсем смешно.
Нельзя ли, взявшись писать о ребятах 14-16 лет, выучить их сленг, изучить характеры? А то кажется, что молодому поколению опять, как в период застоя, формируют «банк» нравоучительной прозы, показывающей, не каково оно, а каким должно быть. Хорошо верить в лучшее – плохо, когда розовые очки спадают.
Фантастические…
«Русский Сидни Шелдон» Олег Рой, автор семейно-психологических мелодрам, внезапно стал писать о детях и для детей – и опять сериями. Серия для младших школьников называется «Сказочный патруль» (Эксмо). Она сделана по мотивам мультсериала для девочек. Её действие происходит в волшебном городе Мышкине, столице Тридевятого царства: одна книга – одно приключение. В книжечках картинок много, а текста мало. А еще много справок, напоминалок и прочей полезной информации по миру Роя. Оттого это не книги, а клипы. И все связаны со сказочным инвентарем. Например, «свет-мой-зеркальце» расшалилось и перессорило подружек, сказав каждой, что она самая красивая. Но они оказались умнее и помирились. А зеркало подарили местному дому моды, чтобы в него смотрелись модели.

Фото: tlum.ru

Серия Олега Роя «Изгои» (Эксмо) — футурологическая фантастика из 2058 года про популяцию подростков-сверхлюдей, участников программы «Дети R». Программу по улучшению человеческой породы создал профессор Лев Ройзельман, за что и был казнен. 10 миллионов женщин во время беременности носили на себе аппараты, изменяющие геном. От их воздействия дети рождались со сверхспособностями, но женщины лишались конечностей или жизненно важных органов. Народ взбунтовался против Программы и против детей, в которых видел антихристов. Родители детей R стали повально отказываться от чад. Те поступили в приемные семьи. В первом романе сверхлюди собирают девять подростков из разных стран на секретной базе в библейской Вавилонской башне (Вратах Неба), дабы спасти от уничтожения: а то родилось 900 «супердетей», но больше половины убили. Лорд Нахаш, последователь профессора и куратор проекта, готовит детей R к войне за переход на следующую ступень эволюции. По этим вводным данным можно сочинять километры текста. Но смущают откровенные разговоры на тему «торжества серости» в мире, уничтожения ретроградами прогресса, с чем «сверхлюди» должны бороться. Наставник прямо называет их богами. А как же грех гордыни? А как же дьявольский соблазн, заставляющий человека считать себя богом, который положено отвергать? А как же теория «истинных арийцев» со всеми вытекающими?.. Что за идеологическая база у Роя? Для детей ли эта книга? Скорее, для взрослых. Рой как будто писал её больше для собственного удовольствия, чем для юных читателей. Оттого «Изгои» чрезмерно информативны и конспирологичны, что твой Дэн Браун. Не слишком ли это круто для обычных ребят, не сверхлюдей?
И мистические
Книга Елены Шолоховой «Запретная земля» проще, чем «Изгои», по задумке и исполнению. Но тоже «зависла» между детской и взрослой литературой. Это современный Эдгар По. Писательница живет в Иркутске, потому основа сюжета самой длинной вещи в книге – повести «Запретная земля» — бурятская мифология. Пятеро «продвинутых» молодых людей поехали на север Байкала снимать рекламный фильм, хотя бурятский юноша Эрдэни предупреждал коллег, что это – проклятое место, откуда нет возврата. Над его предупреждением посмеялись, как всегдакак всегда смеялись над «тормозом». Но незваных гостей уничтожили духи, остался в живых один рассказчик. Эрдэни выменял у духов его жизнь на свою: он единственный не третировал бурята. В проклятую зону ребят заманила шаманка, мстя за смерть дочери, работавшей в этой же фирме.

Фото: bibliotekacdub2.blogspot.com

В сборнике Шолоховой повесть и три рассказа, и все с печальными исходами. Как шаман или средневековый человек, писательница знает: зло в мире существует априори и отдельно от людей, но может прийти к ним в любой момент. Книгу читать просто жутко.
Из Сети – в печать
Жутко читать и «Мятную сказку» Александра Полярного (Издательство АСТ), но по другим соображениям. Книга издана на краудфандинговой платформе. Полярный – «популярный российский писатель», в чьём сообществе в ВК сотни тысяч поклонников. «Мятная сказка» — это второе иллюстрированное издание под новым названием. Все это изложено на обложке книги, а сама я не слышала о таком популярном авторе.
Мальчика Сойера впору звать «Двадцать два несчастья». Его бросили у порога приюта в три месяца; он дорос там лет до 12-ти; его усыновил один из прежних воспитанников детдома Джек со своей милой женой Марси. Стоило приемышу пойти в школу из новой семьи, как Джек и Марси погибли; он встретил и полюбил девушку, но её убил уличный грабитель. Он усыновил мальчика Митча из детдома, но свободолюбивый парень «послал» отца и ушел из дома. До конца жизни Сойер перечитывал единственное теплое письмо от сына, а потом тихо умер.  

Фото: m.onlinetrade.ru

Я бы на такое не стала сбрасываться. Меня равно отпугивают слащавые, неестественно благовоспитанные школьники и нагнетание слёз. К тому же в «Мятной сказке» автор не дает о себе забыть: то обращается к читателю напрямую, то перебивает основной сюжет «левой» сказкой и не доводит её до конца, то выносит цитаты на отдельные страницы (повторение – мать учения?). Видно, что Полярный привык интриговать публику в интернете, вести с ней диалог. В книге такая подача раздражает. Несмотря на красивую карандашную графику Юлии Солодовниковой.
Найти в читателе союзника

Знаменитый советский фантаст Кир Булычёв (чьи книги и сегодня возглавляют рейтинги спроса) однажды сформулировал кредо писателя для юношества: «Настоящий писатель никогда не пишет «просто так», для развлечения читателя. Он обязательно имеет в виду иную, основную задачу – найти в читателе союзника, с которым делишься своими надеждами и мыслями. …Тех, кто пишет о подростках и для подростков… мало, потому что аудитория их чутка, не терпит фальши и требовательна. Молодые люди… хотят видеть в писателе искреннего друга, не позволяющего себе заигрывать с подростком, лишенного «взрослой» снисходительности и благополучной склонности к упрощению». Сам Булычев истово следовал этому правилу. Но остались ли у него последователи? Я рассмотрела десяток книг – и не увидела подобия. А ведь «найти в читателе союзника» важно не только для автора, но и для книготорговца… 

Читать 👀 онлайн 📲 Пенелопиада

XXVIII

Партия хора. Мы идем за тобой по пятам

Любовная песня.

Эй! Эге-гей! Господин Никто! Господин Без Имени! Господин Мастер Иллюзий! Господин Ловкая Рука, внук воров и лжецов!

Мы тоже здесь — мы, безымянные. Тоже безымянные, как и ты. Покрытые позором — не по своей вине. Те, на кого указали. Принесенные в жертву.

Девчонки на побегушках, румяные девицы, сочные хохотуньи, щекастые потаскушки, юные оттиралыцицы кровавых следов.

Да, это мы — все двенадцать. Двенадцать луновидных задниц, двенадцать аппетитных ротиков, двадцать четыре титьки, мягких, точно подушки, двадцать четыре ножки, дрыгающиеся над землей.

Помнишь нас? Ясное дело, помнишь! Мы подавали тебе воду для рук, мы омывали твои ноги, мы стирали твое белье, мы умащали маслом твои плечи, мы смеялись твоим шуткам, мы мололи твое зерно, мы стелили тебе уютную постель.

А ты повесил нас — развешал, как тряпье на веревке. Вот потеха! Как мы брыкались напоследок! И до чего же добродетельным ты себя чувствовал, до чего же праведным и чистым — теперь, когда избавился разом от всех этих пухлых крошек, от этих грязных девчонок, засевших у тебя в голове!

Надо было хотя бы похоронить нас по-человечески. Надо было совершить нам возлияния. Надо было молить нас о прощении.

А теперь тебе никогда от нас не избавиться. Ни в земной жизни, ни в загробной, ни в одной из всех твоих новых жизней.

Мы узнаем тебя под любой личиной. Какой бы путь ты ни избрал, мы настигнем тебя. На путях света ли, на путях тьмы, — двенадцать служанок идут за тобой по пятам неотступно. Мы вечно тянемся за тобой следом, дымным шлейфом, длинным хвостом, тяжким, как память, легким, как воздух: двенадцать обвинений. Ноги не могут коснуться земли, руки связаны за спиной. Высунутые языки, выпученные глаза. Песни, навсегда застрявшие в горле.

За что ты убил нас? Чем мы тебе так не угодили? Ты до сих пор не ответил на этот вопрос.

От злости? С досады? Во имя чести?

Эй, господин Умник, господин Праведник, господин Образ Божий, господин Судья! Обернись, взгляни через плечо! Мы здесь, мы рядом, мы идем за тобой по пятам — близко-близко, как губы для поцелуя, как собственная твоя кожа — вплотную.

Мы ведь служанки. Мы здесь, чтобы служить тебе. Мы будем служить тебе верой и правдой. Мы никогда тебя не покинем, мы будем следовать за тобою, как тень, неслышно и неотвязно. Славные, веселые служаночки — все двенадцать в ряд.

Серебряное пламя читать онлайн Сьюзен Джонсон (Страница 13)

Импрес была вне себя от ревности, наблюдая за тем, как три юные леди, которые сопровождали своих родителей, весь вечер пытались флиртовать с Треем. Так как Импрес представили сиделкой, а молва кое-что добавила к этому, то богатые леди не принимали ее во внимание. Было очень неприятно выслушивать все эти разговоры, и, хотя Хэзэрд и Блэйз были по-прежнему сердечны с нею, разгоряченные девицы не обращали внимания на предупреждающие взгляды родителей.

— С какими же стервами ты проводишь время?! — взорвалась Импрес, когда дверь за Блю и Фоксом закрылась.

— Не обращай на них внимания, — рассеянно ответил Трей, расстегивая шелковую рубашку. — Женщины типа Арабеллы, Люси и Фанни слишком неинтересны, чтобы проводить с ними время.

— Они грубы, — возразила Импрес, вне себя от негодования.

— В самом деле? — Трей загадочно посмотрел на нее. — Извини, но я не заметил.

— Ты не заметил? — разгоряченно повторила Импрес. — О Боже! Я никогда не видела такого высокомерного снобизма.

— Они просто богатые юные леди. Это обычно для них.

Можно было простить Трею эту неудачную реплику, потому что он, конечно, не знал истории Импрес. Ведь он только видел в ней девушку в ковбойской одежде, без денег и семьи. А все богатые девицы, которых он знал, страдали снобизмом. С его стороны было ошибкой предполагать, что богатые женщины для нее в диковинку.

— Обычно! Обычно быть грубыми? — воскликнула Импрес, которую молодые выскочки возмутили больше, чем слова Трея.

— Послушай, Импрес, — сказал Трей, стоя в расстегнутой рубашке, — если они стервы, то при чем здесь я?

— Ты общаешься с подобными женщинами? — спросила она раздраженно (сама мысль о том, что Трей является предметом такого приторного обожания, вызывала ревность).

— Что ты понимаешь под словом «общаешься»? — осторожно уточнил Трей, видя, как она рассержена, и не совсем понимая причину этого.

— Я имею в виду, черт побери, что ты танцуешь с ними на балах, занимаешься спортом, слушаешь оперы или что вы еще здесь делаете, в приграничном штате.

Трей с облегчением выслушал ее объяснение. «Общаться» имело для него несколько другой смысл, существенно отличающийся от предположений Импрес. Он был совершенно не заинтересован в том, чтобы она допускала такую мысль.

— Иногда, — успокаивающе ответил Трей, который с восемнадцати лет был самым желанным женихом в Монтане.

— Как ты терпишь это?

— С трудом, — ответил он с улыбкой и, сбросив рубашку на пол, раскрыл объятия. — Иди ко мне, моя радость, забудь о них. На троих у них нет и одной унции мозгов.

Успокоенная его словами, она позволила себя обнять, но спросила для проверки:

— Правда?

— Честное слово. Они совсем мне не нравятся.

— Ну, а ты им, конечно, нравишься, — неохотно пробормотала Импрес, ощущая себя одинокой после шумной толпы богатых гостей и девушек, пытавшихся поймать на крючок Трея. Она внезапно вспомнила свою бедную хижину и ждущих ее детей. Трей теперь вне опасности, но срок контракта еще не истек. После того как золото оказалось в ее седельных сумках, дело чести выполнить соглашение. Но она не обманывала себя тем, что это было очень тяжелое бремя, Трей понял ее мысли.

— Это не важно, — ответил он уклончиво. — А теперь давай позвоним служанке, чтобы она принесла немного этого очаровательного торта. Я бы хотел поесть его с твоего животика.

Она посмотрела на него, очаровательно надув губы.

— Ты скандальная личность, — прошептала она с улыбкой.

— Но не скучная, — сказал он с ухмылкой и, наклонившись, поцеловал ее.

Они оставались одни вплоть до следующего полудня, когда все собрались пить чай в западной гостиной. Блэйз сидела во главе стола и привлекала взгляды всех мужчин. Большая часть Монтаны была основана южанами, привлеченными сюда золотой лихорадкой в 1863 году и выгнанными из дома Гражданской войной. Они предпочитали виски, чаще неразбавленное, и голосовали за демократов. Было уже много выпито, когда появились Трей и Импрес, поэтому разбор действий местных республиканских политиков был резким и шумным.

— Если Саудерс думает через Карлайла получить должность прокурора следующей осенью, когда мы придем к власти, то он заблуждается. Ему придется потратить очень много денег, чтобы снискать всеобщее расположение.

— Что вы думаете, Трей, о шансах Карлайла, если Доил выставит свою кандидатуру? — И Трея увлекла группа мужчин, сидевших около камина.

Блэйз немедленно выручила Импрес и после комплимента ее платью, которое особенно подчеркивало зеленые глаза, ввела ее в кружок женщин, которые, сидя на французских стульях, пили чай. Эти изумительные стулья, сделанные в стиле Марии-Антуанетты, были привезены Блэйз из Парижа. Импрес вежливо пила чай и прислушивалась к разговору, который касался одежды и покупок. Бросив на Импрес извиняющийся взгляд, Блэйз стала отвечать на вопросы миссис Макджиннис о внутренних интерьерах от Борта. Разговор шел о зеленом шелке, которым обивались стены.

Будто бы случайно Импрес была вовлечена Блэйз в дискуссию, что позволило ей чувствовать себя более комфортно, но три юные леди тем не менее не сказали Импрес ни единого слова. Их матери, которые осознавали важность семьи Брэддок-Блэк в жизни своих мужей, разговаривали с ней тоже без особого энтузиазма.

Осознав, что Импрес попала в неловкое положение, оказавшись с нерасположенными к ней девушками, Трей сказал, что не позднее чем через полчаса ему нужно принять лекарство. Но Оуэн Фарелл с развязностью старого приятеля прервал его попытку уйти вместе с Импрес.

— Черт возьми, Трей, почему бы маленькой леди не принести лекарство сюда? Мы собираемся сыграть партию в бильярд, и думаю, что от тебя не потребуется слишком много усилий, чтобы посидеть и посмотреть.

Трей посмотрел на отца, ища поддержки, но Хэзэрд в этот момент объяснял важность вопроса о нерушимости границы резервации по реке Роаринг и не слышал реплики Оуэна.

— Я подожду, — небрежно сказал Трей, планируя сбежать с Импрес сразу же, как только мужчины отправятся в бильярдную.

— Чепуха, парень, тебе нужно принять лекарство, чтобы выздороветь. Послушайте, маленькая леди! — крикнул он через всю комнату.

Трей выругался про себя.

Все женщины обернулись, а Оуэн помахал стаканом с виски в направлении Импрес.

— Маленький ангел-спаситель в зеленом платье, Трей говорит, что ему нужно принять лекарство. Вы в этом деле босс. Может, скажете горничной, чтобы она принесла, что ему нужно.

Все взгляды обратились к Трею, но его лицо ничего не выражало.

— В самом деле, Оуэн, я могу подождать.

— Нет, нет, парень. Ты должен делать все как можно лучше. — Оуэна и после двух стаканов невозможно было переубедить, а сейчас стакан, которым он размахивал, был четвертым.

Трей пожал плечами, признавая, что его увертка не удалась, и улыбнулся в знак того, что уступает.

Импрес поняла Трея и решила воспользоваться возможностью исчезнуть на некоторое время.

— Я схожу сама, — быстро ответила она, обрадованная тем, что у нее есть оправдание, чтобы прекратить праздную беседу. И прежде чем Оуэн запротестовал, она поднялась. — Вернусь через минуту, — сказала она с очаровательной улыбкой.

Импрес оставалась наверху много дольше, чем требовалось. Ей не хотелось общаться с холодными юными леди и их занудливыми матерями. Она понимала необходимость для семьи Брэддок-Блэк поддерживать отношения с различными людьми, но предпочитала оставаться в стороне. Поняв, что дальнейшее ее отсутствие будет замечено, она приготовила укрепляющую микстуру из лепестков роз, налила ее в стакан и, глубоко вздохнув, покинула свое убежище, чтобы вновь оказаться лицом к лицу с надменными женщинами Елены.

— Импрес Джордан — звучит как «королева дансинга».

Голос на секунду парализовал ее — такая едкая насмешка прозвучала в нем, — и Импрес замерла, как зачарованная. Она оперлась на полированные перила, узнав того, кто говорил. Другой голос, мягкий и лепечущий, произнес:

— Помолчи, Арабелла, тебя могут услышать.

— Тебе лучше самой помолчать, Фанни. Мужчины в бильярдной комнате, а наши мамы пьют с миссис Брэддок-Блэк третью чашку чая.

— Боже, Арабелла, подумай о своих манерах. Впрочем, ты никогда о них не думаешь, — раздался третий голос.

Методом исключения Импрес поняла, что это была Люси.

— Не говори мне о манерах, Люси Роджер. Разве не ты бесцеремонно вытащила нас из гостиной, чтобы посмотреть твое новое платье. Как будто мы не знали, что ты хотела увидеть!

— Ну, ты тоже хотела его увидеть, поэтому оставь свои намеки.

— Он красив как греческий Бог, — в восхищении сказала Фанни.

— Красивее, — твердо заявила Арабелла. — И знает это.

— Он не только красив. Он самый…

— Оставь свои девические восторги, Фанни. Мы с тобой согласны. Его, мне кажется, не так уж трудно заполучить.

— Если сумеешь пробиться сквозь толпу женщин, — съязвила Люси.

— Сегодня, по крайней мере, никакой толпы нет, — сказала Арабелла, обнаруживая практичность.

— Кто рискнет первым вторгнуться к мужчинам в бильярдную? — спросила Люси с тревогой. — Я, например, знаю, что мой отец придет в ярость.

— Я сделаю это. А вы, пугливые кошечки, можете следовать за мной.

— Может, он не захочет разговаривать с нами, — испуганно сказала Люси. — Кажется, у него нет времени ни на кого, кроме… сиделки. — Она сделала многозначительную паузу перед словом «сиделка».

— Все знают о женщинах Трея. Это не секрет, — заявила Арабелла. — У него ужасная репутация. Ты знаешь, у таких мужчин, как Трей, всегда истории с женщинами. А что ты хочешь, если он заплатил пятьдесят тысяч долларов за нее? Конечно, он будет поглощен ею.

— Но ты не думаешь, что это серьезно? — пролепетала Фанни. — Он так смотрит на нее — ну совсем по-другому.

— Не смеши меня, — отрезала Арабелла. — Все тот же старина Трей. Он только играет. Серьезным тут и не пахнет. Да и что может быть серьезного с проституткой.

— Пятьдесят тысяч долларов могут стать началом настоящего чувства, я слышала, что папа так говорил маме.

— Пятьдесят тысяч — пустяк для Трея. Он в карты проигрывает больше.

— Не знаю, — робко сказала Фанни. — Я видела, как он смотрел на нее на прошлой неделе, когда мы были с визитом. Мама сказала, что это говорит о том, что он окреп, несмотря на постельный режим. И еще она сказала, что взгляд был такой горячий, что им можно было вскипятить все кофейники в Монтане.

— Просто твоя мама не видела, как Трей вообще смотрит на женщин. Его серебристые глаза просто опаляют. Говорят, что ни одна не отказала ему. А теперь давайте прекратим этот никчемный разговор, — заявила Арабелла. — День, когда Трей Брэддок-Блэк захочет чего-то большего, чем секс от маленькой потаскушки, которую он купил в борделе, будет для нее очень печальным.

— То же говорит и папа, — решительно согласилась Люси.

— Не знаю, — упрямо сказала Фанни, — если бы вы видели его взгляд!

— Помолчи. Если ты когда-нибудь позврослеешь, то поймешь, что такие взгляды объясняются не чем другим, как мужской похотью. Ты пойдешь с нами или собираешься обсуждать здесь будущее всяких шлюх?

— Ты не единственная, кто хочет видеть его, — возразила энергично Фанни, потеряв свою обычную задумчивость.

— Что ты будешь делать с Треем, Фанни, если вызовешь его интерес? Ты ведь умрешь от страха.

— Не думаю, Арабелла Макджиннис. Ты не единственная, кто знает, как говорить с мужчинами.

— Если вы способны прекратить спор за израненное тело Трея, — сказала Люси, растягивая слова, — то мы могли бы пойти в бильярдную и увидеть нашего дорогого воочию. Тем более, что все в Монтане знают, что самый лучший подход к Трею — это сказать «да».

— Тут нет сомнений, — четко ответила Арабелла — здесь ты на первом месте.

— Я накинусь на него, — сказала Фанни.

. — Это уже бывало раньше. Он считает, что его сил хватит на всех.

— Я рожу ему ребенка. Тогда он женится на мне, и мы будем счастливо жить. — Глаза Фанни засверкали от романтического образа.

— Спроси Шарлотту Тэнген, или Луизу, или Мэй, или любую из тех, кому поспешно пришлось выходить замуж. Женихам очень прилично заплатили, такое вот многообещающее будущее, — сказала Арабелла.

Она не упомянула, что эти девушки не отличались особым целомудрием. Но добродетельны они или нет, Трей щедро оплачивал свои долги деньгами, а не женитьбой.

— Нет! — воскликнула Фанни.

— Да, да. Тебе следовало быть сиделкой, Фанни. Боже, до чего ты наивна! Он не женится добровольно. — Тон у Арабеллы был самодовольный.

— Если ты такая умная, — горячо заговорила Фанни, — то скажи, как ты собираешься добиться его?

— Мой отец предложит объединение капиталов, когда настанет удачный момент. Наша женитьба будет выгодным делом. — Она коснулась своих белокурых локонов и продолжила: — Выгодным для их семьи и нашей. Разве ты не знаешь, как срабатывают такие предложения? Это не страстный роман, простофиля ты этакая, а деньги. А у моего отца денег почти столько же, сколько у Хэзэрда. Так что видишь, как все складывается.

— Между прочим, — саркастически сказала Люси, — я иду в бильярдную. Я хочу поговорить с ним, пока на твоем пальце нет кольца.

И она покинула комнату.

Импрес оцепенела от всего услышанного. Самое страшное открытие было в том, что до сих пор она замечала очевидного. В объятиях Трея, когда нежные ласки и трепещущие желания заполняли ее, когда с: доброта восхищала и очаровывала, не хотелось думать о другом. Импрес сама позволила ввести себя в заблуждение, позволила взять власть над собой романтическим мыслям, предпочла реальности розовые мечты.

Но теперь суровая действительность открылась — ее купили за деньги. И как это было принято в мире, она попала в определенную социальную группу. Каковы бы ни были ее собственные мысли, общественное положение Импрес определено. Конечно, с самого начала она понимала последствия аукциона у Лили.

Благодаря Трею, его улыбке, нежному приглашению побывать в раю она почти забыла о сделке. Прекрасный Трей, который никогда не забывал о том, что она любила, даже о цветах, хотя она упомянула о них всего лишь раз. Милый Трей, который всегда был так добр. И настолько красив, что ей хотелось коснуться его тысячу раз в день. Но ведь такое же чувство испытывали другие женщины, видевшие его. А его образ мог зажечь у них физическое желание. Отвратительный разговор, подслушанный ею, эхом звучал в голове: «потаскушка… пятьдесят тысяч долларов… опаляющий взгляд серебристых глаз».

Для Трея это была только чувственная игра, а не чудо любви и захватывающей страсти, как для нее.

Как будто мечты стали явью. На самом деле она всего лишь очередная женщина Трея. Можно было придумать множество оправданий слухам. Именно это хотелось бы сделать несчастной Импрес.

Первой мыслью, пришедшей в голову, было бежать отсюда немедленно. Но затем она преодолела себя и решила подсчитать, сколько еще дней осталось до конца ее контракта с Треем. Пять или шесть? Может быть, меньше? Ей одновременно казалось, что прошел только миг и вместе с тем целая жизнь. Если она убежит, пройдет ли это незамеченным? Будут ли ее преследовать?

Сомнения и вопросы теснились у нее в голове, пока Импрес не заставила себя мыслить логически. Она не может уехать немедленно, пока дом полон гостей. Если погоня реальна, то ее отсутствие будет мгновенно замечено. После обеда в воскресенье родители Трея отправятся в Елену, поэтому, если она уедет сразу же, как Трей уснет, в ночь с воскресенья на понедельник, у нее будет шесть или семь часов, прежде чем ее хватятся. Трей не настолько здоров, чтобы сесть в седло, а Блю и Фокс уедут с родителями Трея. У нее будет достаточно времени, чтобы уйти от погони, если она, конечно, будет.

Импрес засомневалась, может ли она взять золото, если не полностью выполнила свои обязательства. Но потом вспомнила о предложении Хэзэрда в ту ночь, когда в дом привезли умирающего Трея. Если бы она тогда пожелала, то привезла бы намного больше денег братьям и сестрам.

Эти мысли облегчили ее совесть и заставили принять решение. Поэтому несколько секунд спустя Импрес отправилась в бильярдную. Трей выпил лекарство без колебаний и, протянув ей пустой стакан, ухмыльнулся и сказал:

— Оно почти подействовало.

Ответная улыбка Импрес была вынужденной, в шуме голосов и клубах сигарного дыма не нашлось никого, кто бы заметил это. Трей считал ее полностью удовлетворенной. Прошлая неделя была бесконечной, чувственной идиллией. Мог ли он вообразить, что в его размеренной жизни могут произойти резкие перемены?

Конечно, не мог. А Импрес осознанно играла свою роль, приятно улыбалась, разговаривая с окружающими, даже с язвительными и злыми молодыми леди, что с удовлетворением было замечено Треем. А когда Арабелла попыталась вставить ехидное замечание, то была решительно оборвана своим отцом. Мужчины были покорены очаровательной мисс Джордан.

Каким-то образом Импрес ухитрилась продержаться до вечера. И ночью, лежа в объятиях Трея, она удержалась от горьких слез. Потом прошли мучительные ленч и пятичасовой чай. С облегчением увидела она, как раззолоченный роскошный экипаж отправился в Елену.

С облегчением и тревогой, так как теперь она осталась вдвоем с Треем. До сих пор ее роль ограничивалась разговорами с бесчисленными гостями. Во время обеда нервы у нее на мгновение сдали, и на безобидный вопрос о выборе блюд за столом она разразилась длинной невнятной тирадой. Сейчас, сидя в комнате наверху, у камина, Трей внимательно посмотрел на нее и спросил:

— С тобой все нормально?

— Да, — быстро ответила она, слишком быстро и на одном дыхании, потому что он изучающе смотрел на нее.

— Ты уверена? — мрачно спросил он, а затем добавил: — Нет никаких различий между тобой и бывшими здесь гостями. Поэтому, если хочешь, от этих глупых женщин будет потребовано извинение. — Он улыбнулся и взял ее руку. — Если бы не сессия и не моя болезнь, здесь никого бы не было. Скажи мне, что ты понимаешь это.

Ей стоило огромных усилий удержаться от слез. Как может быть он таким добрым. Немудрено, что все женщины без ума от него. Эта мысль несколько облегчила ее горечь. Она только последняя в этом длинном списке обожающих его женщин. Импрес ухитрилась доверчиво улыбнуться и сказала:

— Конечно, я все прекрасно понимаю. Пусть все останется как есть. В самом деле, все нормально, наверное, я выпила много вина за обедом. Когда я выпью, то говорю много и очень быстро. Как ты думаешь, ночью будет снег?

Трей вежливо ответил, хотя ее попытка изменить предмет разговора была такой же нервной, как и слова во время обеда. Слишком затянувшийся уик-энд, решил он.

Он занимался с ней любовью этой ночью с особой нежностью, чувствуя ее беспокойство. И когда потом, засыпая, он держал Импрес в объятиях, то не заметил заблестевших на ее ресницах слез.

юных шлюшек-звезд на сексе, выпивке и кетчах

Фотография: Sasithon Pooviriyakul

Одиннадцать девочек-подростков из самых престижных школ Нью-Йорка однажды воскресным днем ​​сидели в кругу и рисовали на своих кроссовках, пока у них по бокам таял ледяной кофе Starbucks. Одна из девушек изучает игру на виолончели в Джульярде; другие были поставлены Вуди Алленом и Ив Энслер.На вопрос, называли ли их когда-нибудь раньше «шлюхами», все, кроме троих, поднимают руки.

Подростки — актрисы, которые в настоящее время появляются в пьесе « SLUT » на фестивале «Фриндж», в которой рассказывается о том, что происходит с вымышленной 16-летней Джои Дель Марко после того, как она подверглась сексуальному насилию в задней части такси со стороны двух друзей-парней после ночной пьянки. . Джоуи обвиняют в том, что произошло, ее друзья, их родители, даже мальчики, которые напали на нее. История основана на « вещей, которые произошли в нашей жизни — то, что мы переживаем в школе и в социальных сетях», — сказала 16-летняя Клэр Фрухт, ученица старшей школы Ла-Гуардиа.

Актрисы разработали SLUT за последние полтора года на семинарах с театральной труппой Arts Effect All-Girl Theater Company, основатели которой Кэти Каппиелло и Мэг Макинерни поставили пьесу. Захватывающая драма основана на собственных дневниковых записях девочек, а также на их наблюдениях за процессом изнасилования в Стьюбенвилле. SLUT , который Глория Стейнем назвала «правдивым, грубым и незамедлительным», был выбран для серии Encore от Fringe с 14 по 29 сентября, а также для выступления на конференции StopSlut в Новой школе в субботу, 19 октября.

Это интервью было сокращено и отредактировано.

В пьесе девушки из танцевальной команды Джоуи в шутку называют себя «Отряд шлюх», потому что им очень нравится заниматься сексом, и они гордо называют друг друга «шлюхами» в качестве комплимента. Это кто-то из тех, кого вы испытали в своих школах?
Самиа Наджими Финнерти, 16 лет, профессиональная детская школа: «Отряд шлюх» на самом деле возник на основе нашего личного опыта в средней и средней школе и людей, которые нас окружали.Мы поняли, что в каждой старшей школе есть группа девушек, будь то танцевальная команда или группа девушек, которые общаются друг с другом и имеют такую ​​репутацию.
Викки Евгенис, 16 лет, Школа профессионального исполнительства: Slut используется по-разному, особенно в наше время. Мы по-дружески называем друг друга «шлюхами», типа «Боже мой, шлюха, что случилось?»
Frucht: [Слово «шлюха» -] своего рода расширение возможностей. Это значит, что ты сексуальный. Но вы также можете увидеть, как все наоборот.Это нечеткая линия, из-за которой нам так сложно обходить ее.
Марсела Барри, 17 лет, Школа профессионального исполнительства: Это слово меняет определение в зависимости от удобства.

От кого чаще стыдится шлюха — от девушек или парней?
Элиза Прайс, 15, Сент-Анн: Я всегда замечала это, когда девушки называли других шлюхами.
Barry : То, как девушки используют это так небрежно друг с другом, что позволяет парням думать, что они могут использовать это так же небрежно.
Амари Роуз Ли, 15 лет, средняя школа Хантер-колледжа: Иногда, когда девочки [называют друг друга шлюхами], это происходит потому, что они пришли из ревности или зависти. Иногда [быть сексуальным] то, чем нас учат восхищаться, а девушки не знают, как с этим справиться, поэтому вы восстаете против других девушек.
Najimy Finnerty : Когда девушки используют это, это похоже на: «Этот парень хотел подружиться с ней, а не со мной, потому что она шлюха, и он знает, что она пойдет дальше, чем я.Парни используют это так: «Я могу сделать это с ней. Я могу так обращаться с ней, потому что она шлюха. Это способ унизить [девочек], чтобы они чувствовали себя лучше из-за того, что они делают с этой девушкой. Это полностью обесценивает девушку и делает ее сексуальность отрицательной.
Frucht : Это несправедливо. У всех нас, гормональных подростков, есть желания и потребности.

Когда вы слышите о чем-то сексуальном, которое превратилось в ситуацию «он сказал-она-сказал» между людьми, которых вы знаете, чувствуете ли вы, что вас заставляют принять чью-то сторону?
Najimy Finnerty : Я пристрастен, потому что я всегда верю девушке.Большинство людей этого не делает. [Люди] спрашивают ее и ставят под сомнение ее выбор, а также спрашивают, где она была, во что была одета и в какой ситуации она оказалась. Я считаю, что не так много причин лгать об изнасиловании.
Даниэль Эдсон Коэн, 16 лет, средняя школа Ла-Гуардия: Эта пьеса особенно дала мне возможность подумать о том, как все девочки [должны] иметь шанс, чтобы им поверили, и все девочки имеют шанс участвовать стороны друг друга. В противном случае нет никакого смысла, если мы не на стороне друг друга.
Leigh: Иногда мне кажется, что девушки — злейшие враги друг друга.
Барри : Они злые.

Алкоголь и наркотики во многом связаны с сексуальными экспериментами подростков. Как ведут себя дети вашего возраста, когда пьют?
Najimy Finnerty : Это затуманивает ваши суждения. Вот в чем смысл питья.
Уилла Катрелл, 15 лет, семинария друзей: Алкоголь — это оправдание для чего-либо. Если вы пьете, вы говорите: «О, я сделал это, потому что был пьян.Кто-то другой сказал бы: «Она сделала это, потому что была пьяна».
Винни Бонжан-Алпарт, 16 лет, Packer Collegiate: Я думаю, подросткам нужно научиться пить и в то же время быть ответственными. Это навык, которому действительно можно научить, и ему могут научить взрослые и люди, у которых есть опыт употребления алкоголя.

Сексуальное насилие — это часть более широкой культуры, в которой мужчины считают себя вправе вести себя по отношению к женскому телу так, как они хотят. Вы часто катаетесь?
Bonjean-Alpart : Многие мужчины сейчас делают это там, где почти думают, что делают вам комплименты: «О, вы сегодня действительно хорошо выглядите.«Это заставит меня почувствовать себя обязанным сказать« спасибо », даже если им 40 лет, я их не знаю и иду в школу. Мне плевать, если ты думаешь, что я хорошенькая! Тогда я проигнорирую их, и они скажут: «Правда? Ты такая сука! Я просто тебе комплимент. Я не пытаюсь с тобой связываться.

Влияет ли знание о том, что вы можете подвергнуться сексуальным домогательствам на улице, на то, как вы выбираете одеваться или как вы общаетесь с людьми в общественных местах?
Najimy Finnerty : Я шел по улице в длинном макси-платье и даже на плечах, и какой-то парень следовал за мной три квартала, крича непристойности на меня и о том, что он собирался со мной сделать .Я рассказала об этом своей маме [актрисе Кэти Наджими], когда пришла домой. Она величайшая феминистка на свете, и первое, что она спросила у меня, было: «Ну, а во что ты был одет? Вы к нему подходили? Что вы делали?» В буквальном смысле я мог бы носить паранджу, и это не имело бы значения, потому что этот парень видел меня и знал, что именно это он собирался сделать.
Edson Cohen : Я определенно чувствую себя неловко, когда со мной случается [катание]. Я чувствую, что сделал что-то неправильное, чтобы спровоцировать это.Я не хочу, чтобы все в метро это видели.
Frucht : Если я выхожу на улицу и на мне V-образный вырез, парни всегда это комментируют. Даже мои друзья-парни! Я бы сказал: «Зачем ты это делаешь?» Они такие: « Ты, , носил».

Признают ли ваши семьи, учителя и друзья, что вы вступаете в свою сексуальность? Вы когда-нибудь чувствовали себя стыдно за них?
Bonjean-Alpart : Я не думаю, что существует поддержка [сексуально активных девочек-подростков] в целом.Это варьируется от родителя к родителю, потому что, очевидно, это самые важные люди, поддерживающие нас в этих решениях. Но мы сталкиваемся с этим вне наших семей, и нам нужна поддержка, а мы ее не получаем. Если я могу пойти только к маме, это проблема. Должно быть больше.

молодых шлюх, корпорация 12 — DVD

Детали

• Формат:
  DVD
• Студия:
  Hustler
• Вышел:
  07/2003
• Артикул: 56685
• UPC: 074369301221
• Категория:

  Гонзо

• Предупреждения:
  Титул в 68 списках желаний

Искать другие
заголовки из той же серии, что и
Молодые шлюхи, Inc.12

Войти, чтобы продать

Войти в
Список желаний

Литой

Янтарный дождь,
Ханна Харпер,
Китти,
Рамона Лав

Описание

МЫ ВСЕ ВАШИ… ПО ЦЕНЕ. Признайся, чувак, лучшие вещи в жизни не бесплатны. Раскаленные бродяги в Hustler`s YOUNG SLUTS, INC. № 12 — тому подтверждение. Если вы хотите попробовать пизду, это будет стоить вам. Черт, если ты хочешь поцеловать наши ноги и постирать нашу стирку, тебе это все равно будет стоить. Не поймите нас неправильно, мы любим трахаться, сосать член и глотать огромное количество спермы так же, как и следующая девушка; но девушке нужно платить, не так ли? Что ж, ты действительно выглядишь довольно симпатичным парнем. Пригласите меня и моих друзей на тест-драйв в Hustler`s YOUNG SLUTS, INC.№12. После одного образца вы навсегда останетесь клиентом!

молодых шлюх трахаются в 2160p

18+ Teen XXX Tube: Молодые шлюхи трахаются в 2160p

xxx pakistan bugil | толстушки диплом gif | малайзийский нудистский клуб | соски секс

Деньги

388/ Обновлено: 7 дней назад

мама

182/ Обновлено: 4 дня назад

Сестра

2814/ Обновлено: 4 дня назад

Мастер

106/ Обновлено: 7 дней назад

Индийская

1078/ Обновлено: 3 дня назад

Папа

2587/ Обновлено: 8 дней назад

Партия

811/ Обновлено: 3 дня назад

Симпатичные

2041/ Обновлено: 7 дней назад

Сын

1786/ Обновлено: 4 дня назад

дези

559/ Обновлено: 6 дней назад

подросток

18092/ Обновлено: 2 дня назад

Пол

12158/ Обновлено: 3 дня назад

ботаник

252/ Обновлено: 3 дня назад

папа

914/ Обновлено: 6 дней назад

Мамаша

3074/ Обновлено: 2 дня назад

Отец

215/ Обновлено: 2 дня назад

Великобритания

521/ Обновлено: 3 дня назад

Шлюха

2732/ Обновлено: 2 дня назад

Бюстгальтер

1542/ Обновлено: 6 дней назад

Довольно

599/ Обновлено: 6 дней назад

Кровать

652/ Обновлено: 5 дней назад

Лаки

287/ Обновлено: 7 дней назад

Фетиш

248/ Обновлено: 3 дня назад

анальный

4708/ Обновлено: 5 дней назад

Друг

3329/ Обновлено: 7 дней назад

Подглядывание

209/ Обновлено: 8 дней назад

поймали

787/ Обновлено: 3 дня назад

Огромный

1659/ Обновлено: 5 дней назад

Волосатый

741/ Обновлено: 2 дня назад

Тётя

192/ Обновлено: 8 дней назад

Проститутка

112/ Обновлено: 3 дня назад

танец

184/ Обновлено: 3 дня назад

Лицевой

1005/ Обновлено: 2 дня назад

Панк

144/ Обновлено: 2 дня назад

Молодой

3365/ Обновлено: 8 дней назад

Молоко

183/ Обновлено: 2 дня назад

Душ

453/ Обновлено: 3 дня назад

Пляж

306/ Обновлено: 5 дней назад

Офис

864/ Обновлено: 2 дня назад

сквирт

1030/ Обновлено: 7 дней назад

Блондинка

3338/ Обновлено: 7 дней назад

зрелые

887/ Обновлено: 4 дня назад

Боль

171/ Обновлено: 7 дней назад

Юбка

136/ Обновлено: 5 дней назад

Йога

149/ Обновлено: 8 дней назад

толстушки

778/ Обновлено: 6 дней назад

мокрый

970/ Обновлено: 7 дней назад

Раб

203/ Обновлено: 5 дней назад

диплом

4472/ Обновлено: 2 дня назад

верховая езда

803/ Обновлено: 8 дней назад

Хентай

178/ Обновлено: 2 дня назад

круглолицый

417/ Обновлено: 5 дней назад

Jav

256/ Обновлено: 5 дней назад

От первого лица

1709/ Обновлено: 3 дня назад

Бразилия

168/ Обновлено: 7 дней назад

Сочный

386/ Обновлено: 5 дней назад

Жестокие

187/ Обновлено: 4 дня назад

Поезд

270/ Обновлено: 8 дней назад

нимфоманка

169/ Обновлено: 7 дней назад

Старшее

337/ Обновлено: 6 дней назад

Киска

6689/ Обновлено: 5 дней назад

Бритье

285/ Обновлено: 8 дней назад

Тощие

695/ Обновлено: 6 дней назад

Немецкий

680/ Обновлено: 6 дней назад

Платье

231/ Обновлено: 3 дня назад

Сиськи

2503/ Обновлено: 6 дней назад

Противный

403/ Обновлено: 3 дня назад

Жена

1967/ Обновлено: 5 дней назад

Кукла

363/ Обновлено: 6 дней назад

Маленькая

1623/ Обновлено: 7 дней назад

Бассейн

245/ Обновлено: 8 дней назад

Есть много поклонников контента XXX подростков, которые выбирают эту трубку в качестве первого варианта, и это ужасно красноречиво.Наша поисковая система для взрослых всегда предоставляет самые сексуальные полные видеоролики, поэтому вы гарантированно полюбите видеоролики после первой страницы. На самом деле, мы могли бы хвастаться часами, но это не изменит того факта, что вы скоро пристраститесь к нашему виду развлечений для взрослых!

Создатель перезагрузки «Сплетницы» в сериале для подростков: «Это лето горячих девушек и гей-шлюшек для всех»

Мы только четыре эпизода в перезагрузке Gossip Girl HBO Max, и мы уже стали свидетелями графической сексуализации подростков, в том числе : публичное нащупывание и оформление через сессию; два обнаженных мальчика-подростка целовались в бане, чтобы вызвать ревность у своего обнаженного учителя-гея; и «работу на ободе», которую 16-летняя девушка отдала своему парню, который изменял ей со своим другом-мужчиной (с которым она также изменяла).Благодаря четвертому эпизоду «Огонь гуляет с Z», который стал доступен для трансляции в четверг, мы теперь можем добавить учителя-гея, который испытывает страсть к своему ученику-мужчине и занимается с ним сексом.

Это шоу о несовершеннолетних для несовершеннолетних подростков. Но создатель Gossip Girl Джош Сафран считает, что эти сцены и сюжетные линии идеально подходят, и хочет «исследовать» своих несовершеннолетних персонажей через секс. Фактически, он очень гордится тем, что он произвел, рассказывая самопровозглашенную «чудаковатую» публикацию им., «Моя шутка в том, что Сплетница похожа на Лето Веселой Шлюхи. Я имею в виду, все мои друзья говорят об этом. Это лето горячих девушек и геев для всех. Для этих детей это одно и то же — и вы этого хотите ». Он также говорит, что пытается расположить к себе подростков и молодых людей. Нет, Сафран. Мы этого не хотим.

Теперь, когда шоу транслируется на HBO Max, Safran имеет гораздо больше возможностей для создания такого мрачного материала. «Всегда весело снимать ограждения, особенно в таком шоу, которое посвящено гедонизму, сексуальному исследованию и исследованию наркотиков», — сказала Сафран The New York Post ранее в этом месяце.Да, я бы не использовал слово «развлечение», чтобы описать это. Скорее оскорбительный, омерзительный, отвратительный и просто неправильный. Он продолжил обсуждать сцену работы с ободом, сказав: «Я не думаю, что здесь есть какие-то беспричинные вещи. Это не значит, что это не весело, и весело, и вкусно… »Вкусно? Что случилось с этим парнем и его дико неуместным, жутким выбором прилагательных?

Складывается ощущение, что Сафран создает порнографию для себя, а не обслуживает свою аудиторию. Модель Gossip Girl не для мужчин и женщин.Это для извращенного, веселого мужского взгляда, особенно его.

Даже сцены, не связанные с сексом, чрезвычайно диковинны и причудливы. Возьмите сцену с семейным ужином в третьем эпизоде ​​«Ложь широко закрытой»:

Бисексуал Макс (Томас Доэрти) «достиг совершеннолетия», но все еще учится в старшей школе. Он так же снисходителен к употреблению наркотиков, как и к своей сексуальной жизни, хвастаясь тем, что спит со всеми, кого встречает. Два его отца, очевидно, повлияли на него, поскольку они позволяют ему потягивать алкогольный напиток и шутить о том, чтобы дать ему «полностью фронтальное место» в пьесе, наполненной сексом и насилием (позже зрители увидели первую «фронтальную» постановку шоу. сцена мужской наготы во время спектакля, которая шокировала фанатов).

Единственный человек, с которым Максу не удалось переспать, — это его учитель-гей Рафа Капаррос (Джейсон Готей), несмотря на неоднократные попытки Макса, потому что Рафа не будет спать со своими учениками. Но к концу четвертой серии Рафа восклицает: «К черту!» И поддается своей жажде Макса после того, как он появляется у двери Рафы, потому что он обезумел после того, как узнал, что его мужественный отец изменял своему новому женскому отцу за то, что он не был «маскирующим». » достаточно.

К счастью, Safran зашла слишком далеко даже для заядлых фанатов Gossip Girl со сценой по версии The U.S. Sun, который сообщил, что фанаты назвали его «отвратительным», «жутким и хищным».