В Южной Корее извинились за дело, вдохновившее Пон Чжун Хо на фильм

Полицейские из Южной Кореи извинились перед родственниками жертв хвасонского серийного убийцы, зверствовавшего в 1986-1991 годах, и несправедливо обвиненными по делу. В минувшем году правоохранителям наконец-то удалось установить личность преступника — спустя более 30 лет после начала расследования, в ходе которого подозреваемые подвергались жестоким пыткам. Эта история легла в основу одного из главных фильмов обладателя «Оскара-2020» Пон Чжун Хо.

Полиция Южной Кореи, в прошлом году установившая личность серийного убийцы, действовавшего в 1986-1991 годах в городе Хвасон, принесла публичные извинения родственникам жертв, а также ошибочно обвиненным мужчинам. Расследование громкого дела длилось более 30 лет, и в его ходе по вине правоохранителей пострадали несколько невиновных, передает The Hollywood Reporter. История также вдохновила режиссера Пон Чжун Хо, обладателя «Оскара-2020» за «Паразитов», на создание фильма «Воспоминания об убийстве» — эта лента вышла в 2003-м. В ней постановщик рассказал о полицейском из Сеула, который приехал в деревню, чтобы помочь местным коллегам докопаться до истины и найти жестокого убийцу. Подробнее о картине (и других работах кинематографиста) читайте здесь.

Дело хвасонского серийного убийцы считается одним из самых громких в истории Южной Кореи.

В 1986-1991 годах десять женщин в возрасте от 14 до 71 года были найдены связанными, изнасилованными и убитыми. Полицейские мобилизовали рекордное количество сотрудников на расследование преступлений, допросив более 21 тыс. человек. Несмотря на усиленную работу, расследование тогда не дало результатов. Через два года после первого преступления полицейским удалось составить фоторобот подозреваемого на основе показаний водителя автобуса, но это не помогло следствию, так как внешность преступника была не особо примечательной. Впоследствии детективы начали устраивать массовые облавы и опрашивать множество подозреваемых. При этом методы допроса, как считается, были жестокими и бесчеловечными.

Затрудняло расследование и отсутствие профессиональных методов выявления личности преступника — в частности, тестов ДНК. Уже в начале нулевых полицейские смогли проанализировать биологические следы убийцы на телах жертв, однако их анализ все равно не привел к положительным результатам. В ходе расследования в тюрьму также был отправлен невиновный человек по фамилии Юн. В 1989 году он был заключен под арест за изнасилование и убийство девочки-подростка, тогда как освободили по УДО его только в 2009-м.

Кроме того, по меньшей мере четыре человека покончили с собой после того, как полиция начала против них расследование. Подозреваемые, согласно СМИ, подвергались жестокому обращению со стороны правоохранителей. Восемь полицейских и прокуроров, участвовавших в поисках серийного убийцы, позднее были обвинены в злоупотреблении полномочиями и незаконном содержании под стражей, сообщает The Guardian.

В 2019 году детективы наконец нашли настоящего преступника. В электронных архивах полиции обнаружили ДНК, совпадающую с образцами серийного убийцы, которая была найдена на телах жертв. Преступник на тот момент уже был приговорен к пожизненному заключению за жестокое изнасилование и убийство своей невестки. Вместе с тем он не мог предстать перед судом за совершенные злодеяния — срок давности по последнему преступлению истек еще в 2006 году. Несмотря на это, во время допросов он признался во всех десяти известных убийствах — а также заявил о еще нескольких жертвах.

«Его психопатические наклонности были очевидны, так как он вообще не мог сопереживать боли и страданиям жертв, а также постоянно демонстрировал свои преступления, — прокомментировал ситуацию представитель полиции, принеся извинения близким жертв и несправедливо обвиненным по делу. — Я склоняю голову и приношу извинения жертвам его преступлений и всем, кто пострадал в результате полицейского расследования, включая господина Юна».

Фильм Воспоминания об убийстве (Salinui chueok): фото, видео, список актеров

Южнокорейский драматический детектив «Воспоминания об убийстве» — это второй фильм режиссера Пон Джун-хо, так же впоследствии снявшего фильм «Мать» и «Сквозь снег». В основу фильма легла реальная история первого южнокорейского серийного убийцы, которая разворачивалась с 1986 по 1991 год в провинции Кенги. Главные роли в фильме сыграли Сон Кан-хо, Ким Сан-гён и Ким Рэ-ха. Другие актеры, снимавшиеся в фильме: Сон Джэ-хо, Пён Хи-бон, Ко Со-хи, Рю Тхэ-хо, Пак Но-щик, Пак Хэ-иль, Чон Ми-сон и др.

Сюжет

В 1986 году в канаве неподалеку от поля обнаруживают труп изнасилованной женщины. Убийство является вторым случаем за последнее время. Детективам Парк Ду-Maн (Сон Кан-хо) и Чо Юн-Ку(Ким Рэ-ха) поручают расследование и поиск серийного убийцы. Однако провинциальные полицейские не обладают нужной квалификацией и не имеют технических возможностей для поиска убийцы, а жестокость и пытки по отношению к подозреваемым не дают практического результата. Вскоре из Сеула приезжает детектив Со Та-Юн (Ким Сан-гён), чтобы помочь местным детективам, но постепенно он тоже звереет и мало чем отличается от своих провинциальных коллег. Преступления так и остаются нераскрытыми.

Фильм удостоился трех наград премии «Большой Колокол», взял три приза на кинофестивале в Сан-Себастьяне и столько же в Турине, получил награду на Токийском кинофестивале, и выиграл четыре номинации на фестивале полицейских кинокартин в Коньяке.

Фильм попал в 20-ку лучших фильмов с 1992 года, по мнению американского режиссера Квентина Тарантино.

Съемочная группа

• Режиссеры: Пон Джун-хо
• Сценарий: Пон Джун-хо, Щим Сон-бо, Ким Гван-рим
• Продюсеры: Чха Сын-джэ, Ким Му-рён, Но Джон-юн
• Композитор: Таро Ивасиро
• Оператор: Ким Хён-гу
• Художники: Рю Сон-хи, Ким Ю-сон, Ян Хон-сам
• Монтаж: Ким Сон-мин
• Актеры: Сон Кан-хо, Ким Сан-гён, Ким Рэ-ха, Сон Джэ-хо, Пён Хи-бон, Ко Со-хи, Рю Тхэ-хо, Пак Но-щик, Пак Хэ-иль, Чон Ми-сон

Как технологии помогли найти маньяка через 30 лет

Южная Корея — удивительная страна. Она прошла свой непростой путь к процветанию и теперь абсолютно справедливо называется «самой-самой» по большинству критериев, характеризующих уровень жизни своих граждан. А вот чего в Корее почти никогда не было, так это серийных убийц. «Почти», потому что пусть крайне редко, но они все-таки появлялись. «Хвасонский убийца» держал всю страну в страхе на протяжении 30 лет и стал печальной частью местной культуры, прямо как Зодиак в США. Но, в отличие от последнего, корейского маньяка все-таки нашли, причем совсем недавно. Наказывать, правда, его не будут. Это история о человеческих ошибках, карме и технологиях, которые способны на удивительные вещи.

Во второй половине 1980-х лихорадило не только СССР, но и весь мир. Южная Корея не была исключением. Более того, она только-только начинала выбираться из бездны нищеты. Из Корейской войны в 1953 году страна вышла в статусе одного из беднейших государств мира. Бóльшая часть тяжелой промышленности осталась на Севере. Сегодня в это сложно поверить, но на протяжении десятилетий уровень жизни людей в КНДР был выше, чем у южного соседа, который с завистью поглядывал на северян!

К середине 1980-х республика была измучена продолжительными политическими кризисами и по сути диктаторскими режимами. Лишь в 1987 году, после восьми лет бесконечных протестных акций, Южная Корея встала на демократические рельсы. Только во второй половине 1980-х экономика страны со скоростью света рванула вверх. А за год до этого, 19 сентября 1986 года, в городе Хвасон, что южнее Сеула, нашли первую из, как вскоре оказалось, многочисленных жертв первого корейского маньяка со своим отличительным изуверским почерком.

Череда убийств

Это была 71-летняя женщина. Ее обнаружили в поле — Ли Вон-им навещала дочь и возвращалась домой. Ее изнасиловали, задушили, тело изуродовали острым предметом. Это и станет почерком «хвасонского убийцы» — он насиловал женщин, душил их же бельем и увечил тела. Несмотря на все политические и экономические передряги, раньше в Корее никогда не было маньяков, придерживавшихся некой ритуальной череды действий.

Как проходило расследование? В 2003 году уже тогда гениальный режиссер Пон Чжун Хо (тот самый, что совсем недавно насобирал кучу премий за «Паразитов») снял фильм «Воспоминания об убийстве». Пара местных полицейских-раздолбаев пытаются расследовать убийства, но, кажется, не имеют ни малейшего представления, как это делать. Фильм как раз снят на основе дела «хвасонского убийцы». Некомпетентность правоохранителей, тотальная бедность, сельскохозяйственный уклад, общество на краю исторического перелома — все это, мягко говоря, не способствовало расследованию.

Хотя полицейских в Хвасон со временем нагнали сотни. Все новых и новых жертв находили с пугающей частотой. До конца того же 1986 года были убиты еще как минимум две женщины. В следующем году обнаружили четырех новых жертв. Запуганные люди отказывались выходить на работу, мужья везде сопровождали своих супруг, дети срочно перевезли к себе родителей. Крови общество потребовало осенью 1988-го, когда в постели собственного дома была убита 14-летняя школьница.

Всего с 1986 по 1991 год маньяк погубил не менее десяти девушек и женщин в возрасте от 14 лет до 71 года. Как оказалось позднее, жертв, скорее всего, было гораздо больше, однако многих из них за давностью лет определить не удалось.

За эти пять лет Корея поменяла политический режим и принялась строить преуспевающее во всех смыслах общество. И все же властям и правоохранителям не могли простить эту позорную страницу в современной истории страны.

Поиски

На первый взгляд, зацепок было много. В распоряжении криминалистов оказались образцы отпечатков пальцев, семенной жидкости, слюны и даже крови убийцы. Увы, из-за крайне скудных в то время методов и инструментов расследования все это невозможно было использовать для идентификации маньяка. В город направили сотни полицейских, было опрошено более 20 тысяч подозреваемых, а всего на попытки найти преступника в общей сложности потратили два миллиона рабочих дней (это с учетом работы всех специалистов)! Ничего.

Казалось, зацепкой станут показания двух свидетелей. Одним из них была единственная выжившая жертва маньяка — она убежала, пока он искал в кустах ее сумочку с деньгами. Второй — водитель междугороднего автобуса, запомнивший чересчур наглого и вспыльчивого пассажира, который зашел на остановке, где позднее найдут одну из женщин.

Показания свидетелей сводились к тому, что маньяку от 20 до 25 лет, он худощавого телосложения и ростом 165—170 сантиметров, с короткой стрижкой и заостренным носом. Увы, по этому описанию найти серийного убийцу также не представлялось возможным.

Главной ошибкой полиции стало то, что они как безусловный факт приняли версию: у преступника вторая группа крови. Все из-за того, что пятно с именно такой кровью обнаружили на одежде одной из жертв. Почему-то решили, будто она принадлежит маньяку. Только спустя 30 лет выяснилось, что это не так. А ведь многих подозреваемых отпускали сразу после того, как оказывалось: группа крови не та. Возможно, среди таких был и истинный убийца.

Зато не повезло Юн Санг-Йо. Этого 22-летнего парня задержали в июле 1989 года. Его заподозрили в убийстве той самой девочки, которую убили прямо в ее постели. Сначала на него хотели повесить все зверства «хвасонского маньяка», однако после его ареста не перестали появляться все новые и новые жертвы. Тогда Санг-Йо назвали убийцей-подражателем и приговорили к пожизненному заключению.

Тем временем серийный убийца куда-то пропал. Его последнюю известную жертву, 69-летнюю женщину, нашли весной 1991 года. После этого маньяк как сквозь землю провалился. Но искать его не переставали. Кропотливо, постепенно все имеющиеся улики анализировали, каталогизировали и время от времени перепроверяли. К началу 2000-х стало возможным делать полноценные анализы ДНК. Одновременно в стране создавалась база ДНК преступников.

Регулярно следователи сравнивали следы «хвасонского убийцы» с ДНК преступников из базы данных. Ведь не мог маньяк так просто затаиться. Судя по его психологическому портрету, убийца не способен остановиться. Из этого следовало два возможных вывода — он либо мертв, либо сидит в тюрьме по какому-то другому обвинению, не связанному с чередой смертей. Так в итоге и оказалось.

Нашли!

О том, что убийца найден, объявили осенью 2019 года. Образцы ДНК маньяка полностью соответствовали образцам 56-летнего Ли Чун-чже. Оказалось, что мужчина уже отбывает пожизненное наказание с 1994 года. Попался он за убийство, которое не связали с предыдущими жертвами маньяка.

В начале 1990-х 27-летний Ли умудрился жениться. Видимо, супруга вскоре поняла, что имеет дело со специфическим человеком, и спустя пару лет ушла от него. Вскоре после этого маньяк пригласил в гости 18-летнюю сестру экс-жены. Та почему-то согласилась. Чун-чже напоил ее снотворным, изнасиловал, убил и спрятал тело. А потом отправился к тестю помогать искать его дочь.

Ли Чун-чже всячески пытался направить следствие к версии похищения. Но в тот раз запутать полицию не удалось. Спустя несколько дней он признался в убийстве сестры бывшей жены, и в мае 1994 года его приговорили к смертной казни, позднее замененной на пожизненное заключение с правом досрочного освобождения через 20 лет.

Любопытно, что до этого Ли уже задерживали. Дело было в 1989 году. Он проник в чужой дом, но его вовремя обнаружили хозяева. Они скрутили парня и отдали его полиции. Там он сочинил историю, будто на улице стал жертвой нападения и ворвался в дом в поисках помощи. Тогда Ли приговорили к полутора годам тюрьмы за попытку ограбления, но выпустили и того раньше после апелляции. Вскоре после освобождения Ли Чун-чже в качестве «хвасонского серийного убийцы» продолжил убивать. Но об этой странице его биографии узнают спустя почти 30 лет.

В сентябре 2019 года на специально созванной пресс-конференции представитель полиции Южной Кореи принес извинения корейской общественности и жертвам маньяка за то, что правоохранители так долго не могли раскрыть чудовищные преступления. И все же пусть времени прошло так много, но на убийцу, державшего в страхе всю страну, все-таки вышли.

Правда, Ли Чун-чже не понесет никакого наказания за свои злодеяния. Дело в том, что в конце 1980-х и начале 1990-х годов в стране действовал срок давности по совершенным убийствам. Он составлял 15 лет. Потом его увеличивали, а в 2015 году и вовсе отменили, но закон обратной силы не имеет, поэтому в отношении Ли Чун-чже срок давности за его зверства вышел еще в 2006 году.

P. S. Юн Санг-Йо, которого арестовали в 1989 году за подражательство маньяку, отсидел в тюрьме 20 лет. Мужчина всегда утверждал, что дать признательные показания его заставили под пытками. Его условно-досрочно освободили в 2009 году. В 2019-м «хвасонский убийца» признался, что убил не менее 15 женщин, в том числе школьницу, за убийство которой осудили Санг-Йо.

Читайте также:

Наш канал в Telegram. Присоединяйтесь!

Быстрая связь с редакцией: читайте паблик-чат Onliner и пишите нам в Viber!

Самые оперативные новости о пандемии и не только в новом сообществе Onliner в Viber. Подключайтесь

Перепечатка текста и фотографий Onliner без разрешения редакции запрещена. [email protected]

Объяснение смысла концовки фильма «Воспоминания об убийстве»

Автор Admin На чтение 4 мин Опубликовано 10. 01.2021
Обновлено 10.01.2021

Южнокорейский триллер «Воспоминания об убийстве» вышел на экраны в 2003 году. Зрителей потрясло то, что эта кинокартина основана на реальных историях. Серия ужасных преступлений, разделение общества, бедность и несогласие местных жителей с действующим в стране укладом. Но какой смысл заложил режиссер в концовку кинокартины «Воспоминания об убийстве»?

В ленте настоящий преступник, причастный к убийствам женщин, не был задержан. На момент выхода картины на большие экраны личность подозреваемого также не была установлена. В заключительных кадрах фильма один из бывших сотрудников правоохранительных органов долго смотрит в камеру. Он словно гипнотизирует зрителей. Герой надеется через камеру найти того, кто совершил ужасные преступления. Этот метод можно условно назвать способом зрительного контакта. Но почему бывший следователь решил обратиться к простым зрителям? Неужели никаких улик, которые могли бы вывести на след преступника, больше не осталось?

Страшные события, описанные в фильме «Воспоминания об убийстве» произошли в 1986-1991 годах. Фильм был снят в 2003 году. Несложно посчитать, что расследование проводилось много лет. Это дело поручалось вести нескольким сотрудникам правоохранительных органов. Они тщательно исследовали улики, искали все новые доказательства. Некоторые из них обращались за помощью даже к гадалкам. Однако действия следователей не привели к желаемому результату. Расследование зашло в тупик. Оперативные сотрудники осознавали, что они что-то упускают. Но у них так и не получилось понять что.

Каждый раз следователи планировали быть на шаг впереди убийцы. Только серийный маньяк все время предугадывал их действия. Преступник создал для себя особый ритуал. Он не просто убивал жертву. Маньяк тщательно ее выбирал из толпы. Убийства происходили обязательно в дождь и под определенную музыку. На жертве что-то из одежды должно было быть красным цветом. Однажды следователям даже удалось добыть биологический материал маньяка, из которого эксперты смогли выделить ДНК. Но даже эта улика не смогла продвинуть вперед расследование дела. Сотрудники оперативных служб словно «топтались» по кругу.

Изначально следователи с особым энтузиазмом принимались за расследование. Дело о серийном маньяке «гремело» на всю страну. Поймать преступника, который наводил страх и ужас на каждого местного жителя, стало делом чести. Но шли дни, недели, месяцы, годы. Сменялись сотрудники, принимавшие участие в расследовании. А убийца так и не был пойман.

В концовке кинокартины зрителей видит, что прошло уже много лет после начала расследования. Оперативный сотрудник, который дольше остальных занимался поиском убийцы, уже покинул ряды правоохранительных органов. Парк решил уйти из полиции. После нескольких лет тяжелой службы мужчина, наконец, обрел спокойствие. У персонажа появилась семья, он стал заниматься бизнесом. И вроде ничего больше не напоминает ему о нелегких буднях в качестве оперативника. Но когда он проезжал мимо рисового поля, где была найдена одна из жертв серийного маньяка, персонаж решил остановиться. Словно и не было тех прошедших лет, когда он ушел из полиции.

Бывший следователь встретил девочку, которая сообщила ему странную информацию. Незнакомка сказала Парку, что видела на этом рисовом поле мужчину, который поделился с ней личными воспоминаниями. Эта история потрясла Парка. Он захотел все разузнать у девочки, выяснить все детали. Но героиня не сказала ему ничего конкретного. Никаких отличительных признаков или характеристик. Это был обычный человек. И тут Парк понял, что убийца ходит среди простых людей. Он ничем не выделяется, не привлекает к себе внимание. Его невозможно определить в толпе. Ужасные преступления совершил человек.

Парк захотел посмотреть ему прямо в глаза. Оказывается, расследование этого страшного дела никогда не выходила у него из головы. Он вновь и вновь прокручивал в своем сознании детали, улики, предшествующие события. Теперь при помощи способа зрительного контакта он еще раз захотел попытаться вычислить преступника. Персонаж после встречи с девочкой вдруг ясно осознал, что серийный маньяк все еще на свободе. Если все доступные методы уже испробованы, необходимо постараться придумать что-то свое. От взгляда бывшего следователя некоторым зрителям становится «не по себе». Парк смотрит пристально, словно в самую душу. Он хочет сказать, что нельзя закрывать глаза на страшные события. Перед общей бедой народ должен объединиться. Иногда помощь отдельно взятого человека бывает неоценима.

10 лучших фильмов, похожих на Воспоминания убийцы (2017)

Похожие фильмы

Серийный убийца Ким Бён-су завязал 17 лет назад. Живёт теперь со взрослой дочерью и болезнью Альцгеймера и подумывает сдаться в дом престарелых, когда в округе вновь происходят убийства. Столкнувшись однажды в тумане с другим автомобилем, Бён-су замечает кровь в багажнике и явно человеческое тело, а у хозяина авто — такой же холодный взгляд убийцы.

Список фильмов, которые по мнению зрителей похожи на фильм Воспоминания убийцы (2017): Девушка в подвале, Лес самоубийц, Никто, Чёрный снег, Отцовство, Логово Монстра, Папина дочка, Страна чудес Вилли, Я тебя жду, Третье убийство.

Теги: фильмы типа, наподобие Воспоминания убийцы (2017)

Девушка в подвале (2021)

Сара с нетерпением ждет совершеннолетия, чтобы съехать от своего отца-тирана Дона. Однако не успевает она задуть праздничные свечи, как Дон запирает ее в подвале их дома.

Лес самоубийц (2021)

Таинственный ящик, запечатанный страшным заклинанием, попадает в мирное селение, и проклятие начинает распространяться повсюду. Оказывается, мистическая посылка пришла сюда из деревни в лесу Дзюкай, прозванного лесом самоубийц. Чтобы избавиться от проклятия и найти источник зла, нужно войти в проклятый лес. Но из него никогда не выйти живым.

Никто (2021)

Непримечательный и незаметный человек живёт обычной жизнью, пока однажды, спасая женщину от нападения бандитов, не отправляет одного из хулиганов в больницу. Лишь позже он узнаёт, что это был брат влиятельного гангстера, который теперь жаждет мести.

Чёрный снег (2017)

Старая трагедия и затяжная вражда вспыхивают снова, когда Маркос возвращается домой, чтобы похоронить прах отца, а заодно убедить своего брата Сальвадора, живущего одиноко в лесу, продать свою землю.

Отцовство (2021)

Мэтт, чья жена умерла во время родов, оказывается один с маленькой дочкой на руках. Он не был готов стать отцом, но вынужден взять себя в руки и начать заботиться о ребёнке.

Логово Монстра (2018)

Двое парней, работая парковщиками у элитного ресторана, успешно обчищают дома богатых посетителей, пока те наслаждаются изысканной кухней. Однажды один из подельников, вломившись в чужой особняк, кроме богатой добычи обнаруживает истерзанную пленницу, крепко связанную и скованную цепями. Пытаясь спасти девушку, он сам все глубже попадает в западню жестокого монстра.

Папина дочка (2020)

Перед сном Джиби всегда рассказывал своей маленькой дочери сказки. Вместе они придумали волшебный мир, где живут крошечные феи и величественные драконы, а папа всегда спасает принцессу-дочь от любых опасностей. Но однажды в их сказочном мире появляется новый принц — одноклассник повзрослевшей Софии, а Джиби отправляется в страшную страну Забытья. Джиби нужно выбраться из грустной сказки и найти способ остаться для своей дочери героем и в реальной жизни.

Страна чудес Вилли (2021)

У молчаливого мужчины на спортивной машине неподалёку от небольшого городка пробивает колесо, и из-за отсутствия работающих банкоматов он соглашается отработать ремонт. Ему приходится провести ночную уборку в бывшем центре для празднования дней рождения «Страна чудес Вилли». Ночью аниматронные куклы начинают внезапно оживать, и намерения касательно нового уборщика у них самые кровожадные, но они ещё не знают, что это не его с ними заперли, а их — с ним.

Я тебя жду (2016)

Отца Хи-джу убили, когда ей было 7 лет. Он был детективом и расследовал дело о серийном убийце. Убийцу в итоге поймали и посадили на 15 лет. Прошло 15 лет. Отбывший наказание убийца выходит из тюрьмы, он так долго ждал свободы. За ним по пятам следует детектив, он ждал освобождения убийцы. И девушка, которая тоже долго кое-чего ждала.

Третье убийство (2017)

Совершено дерзкое убийство. Злодей схвачен и предстает перед судом. 30 лет назад этот человек по имени Мисуми уже совершал аналогичное преступление, и теперь ему грозит смертная казнь. Защищать обвиняемого берутся адвокаты во главе с молодым юристом Сигэмори. Несмотря на то, что его клиент признал свою вину, Сигэмори пытается найти смягчающие обстоятельства. Чем глубже он проникает в суть дела, тем более противоречивым оно становится. Показания жены и дочери убитого полны недомолвок, тогда как общение с подзащитным заставляет Сигэмори испытывать к нему странную, почти мистическую симпатию. Постепенно он все больше проникается мыслью, что Мисуми никакой не убийца.

Правдивая история (2015)

История взаимоотношений журналиста Майкла Финкеля и убийцы, разыскиваемого ФБР, по имени Кристиан Лонго, который много лет скрывался за пределами США под именем Финкеля.

Пробуждение Зодиака (2017)

У семейной пары Мика и Зои плачевное финансовое положение — они живут в трейлере, и Мик перебивается случайными подработками. Однажды к ним в руки попадают старые киноплёнки, которые оказываются снятыми известным серийным убийцей Зодиаком. Тот орудовал в конце 60-х годов в Сан-Франциско и так и не был пойман. Прельстившись наградой в 100000 долларов, они не относят плёнки в полицию, а вместе с другом, содержащим ломбард, пытаются вычислить Зодиака самостоятельно.

Язвы Бреслау (2018)

Вроцлав сотрясает волна убийств. Каждый день в 18:00 серийный убийца казнит очередную жертву. Улики приводят Хелену Рус, служащую местного комиссариата полиции, к событиям 18 века.

Матриарх (2018)

Попав в небольшую аварию в сельской местности, глубоко беременная женщина Рэйчел с мужем обращаются за помощью к живущим поблизости фермерам. Те сначала советуют супругам покинуть частные владения, но, увидев беременность Рэйчел, тут же становятся невероятно радушными и настойчиво предлагают остаться у них на ночь.

Тень убийства (2018)

Полицейскому детективу Ким Хён-мину из отдела по борьбе с наркотиками информатор устраивает встречу с человеком по имени Кан Тхэ-о, утверждающим, что несколько лет назад он закопал части тела за списание игорных долгов. Тут же сознавшегося хватают коллеги из убойного отдела по другому обвинению в убийстве. Через полгода детектив Ким получает звонок из тюрьмы от уже осужденного Кана — тот признаётся ещё в шести убийствах, но даёт детективу неполную информацию, а взамен просит деньги и вещи. Хотя никто в полиции и не верит этим признаниям, Ким уверен, что раскроет преступления, и переводится в отдел по раскрытию убийств. Так начинается психологическое противостояние между детективом и преступником.

Виктор Кроули (2017)

В 2007 году девять человек были буквально разорваны на куски на болотах Луизианы. В течение последних десяти лет единственный выживший Эндрю Йонг продолжал твердить, будто эту резню учинил ужасный Виктор Кроули из местной легенды, однако парню никто не верил. И вот теперь судьба возвращает Эндрю к месту трагедии, чтобы столкнуть нос к носу с кровожадным призраком из прошлого.

Порочный круг (2011)

Гоа — рай на земле. Но даже в раю всегда найдется парочка ядовитых змей. Удивительно, как случайная встреча в международном аэропорту Гоа может изменить судьбу навсегда… Подруга Лорри едет на учебу в США. Он решает ехать следом за ней, но для этого ему нужно 15 тысяч долларов. Но их у него нет. Его жизнь выходит из-под контроля. Его друг Рикки предлагает ему помочь. За небольшую цену. За его душу.

Тоннель (2016)

Продавец автомобилей Ли Джон-су возвращался домой после удачной сделки. В его машине был торт на день рождения любимой дочки, две бутылки воды и телефон, заряженный на три четверти, когда горный тоннель, по которому ехал наш герой, застонал, вздрогнул и обрушился. Погребенный под десятками тонн бетона и горной породы, Ли Джон-су был уверен, что его спасение — вопрос нескольких часов. Ли Джон-су ошибался.

Ночь воспоминаний (2017)

Чин-сок обожает старшего брата Ю-сока и готов ради него на многое. Однажды Ю-сока похищают, и парень возвращается через 19 дней, но ничего не помнит о произошедшем. Да и сам он как будто другой человек. Теперь Чин-соку предстоит выяснить, что случилось с братом, и это будет непросто.

Кто Вы, Мистер Брукс? (2007)

Уважаемый бизнесмен и отец семейства, мистер Брукс скрывает тайну. За фасадом заботливого мужа и нежного отца скрывается жестокий убийца. На протяжении долгого времени эти две личности безуспешно борются между собой, и ни одна из них не может одержать верх. В результате убийства продолжаются, и, кажется, ничто не может оборвать эту кровавую цепь преступлений.Однако Бруксу не повезло. Свидетелем его последнего злодеяния становится сумасшедший фотограф. Он начинает шантажировать преступника, но у него особые требования. В отличие от обычных шантажистов, фотографа не интересуют деньги. Он хочет присутствовать при следующих убийствах.У героя остается сомнительный выбор — пойти на поводу у шантажиста или найти в себе силы победить свой порок и вернуться к нормальной жизни.

Книга Воспоминания об убийстве читать онлайн Рэй Брэдбери

Рэй Брэдбери. Воспоминания об убийстве

1. The Small Assassin / Крошка-убийца

2. A Careful Man Dies / Смерть осторожного человека

3. It Burns Me Up / Я весь горю!

4. Half-Pint Homicide / Погибнуть из-за скудоумия

5. Four-Way Funeral / Похороны для четверых

6. The Long Night / Долгая ночь

7. Corpse Carnival / Карнавал трупов

8. Hell’s Half Hour / Полчаса ада

9. The Long Way Home / Долгий путь домой

10. Wake for the Living / Помяните живых

11. «I’m Not So Dumb!» / Я вам не олух царя небесного!

12. The Trunk Lady / Девушка в Сундуке

13. Yesterday I Lived! / Сегодня очень холодно, Диана

14. Dead Men Rise Up Never / Мертвец никогда не воскреснет

15. The Candy Skull / Сахарный череп

Крошка-убийца

The Small Assassin, 1946 год

Переводчик: Т. Жданова

Трудно сказать, когда она поняла, что её убивают. В последний месяц внутри её подобно приливу накатывало нечто неуловимое, чуть заметное: будто смотришь на абсолютно спокойную гладь тропических вод, хочешь искупаться и, наконец окунувшись, обнаруживаешь, что как раз под тобой обитают чудовища: невидимые твари, жирные, многолапые, с острыми плавниками, злобные и неотвратимые.

В комнате вокруг неё била ключом истерия. Парили острые инструменты, звучали голоса, мелькали люди в белых халатах.

Как меня зовут, подумала она.

Алиса Лейбер. Она вспомнила. Жена Дэйвида Лейбера. Но спокойнее от этого не стало. Она была наедине с этими тихими, шепчущимися белыми людьми, а её переполняли нестерпимая боль, тошнота и страх смерти.

Меня убивают у них на глазах. Эти врачи, эти медсестры не представляют, что таится внутри меня. Дэйвид не знает. Никто не знает, кроме меня и… убийцы, маленького душегуба, крохотного палача.

Я умираю, а сказать им сейчас об этом не могу. Они засмеются и назовут меня сумасшедшей. Они увидят убийцу, возьмут его на руки, им и в голову не придет, что он повинен в моей смерти. Вот она я, умираю перед лицом Господа и человека, и нет никого, кто поверил бы мне, все будут смотреть на меня с недоверием, утешать ложью, похоронят, ни о чем не подозревая, оплачут и спасут моего губителя.

Где Дэйвид, задумалась она. В комнате ожидания, курит одну сигарету за другой, прислушиваясь к долгому тиканью столь медленных часов?

Из всех её пор извергся пот, и тут же раздался агонизирующий крик. Ну! Ну! Попробуй убей меня, кричала она. Старайся, старайся, а я не умру! Не умру!

Пустота. Вакуум. Внезапно боль отпустила. Нахлынули усталость и сумрак. Всё кончилось. О Господи! Она стала погружаться в черное небытие, которое уступило место небытию и небытию, а за ними следующему и следующему…

Шаги. Лёгкие приближающиеся шаги.

Голос вдали произнес: «Она спит. Не тревожь её».

Запах твида, трубки, неизменного лосьона после бритья. Дэйвид стоял рядом. И чуть поодаль безукоризненный запах доктора Джефферса.

Она не стала открывать глаза. «Я не сплю», – тихо сказала она. Какой сюрприз, облегчение, что можешь говорить, жить.

– Алиса, – сказал кто-то, взяв её усталые руки. То был Дэйвид.

Хочешь познакомиться с убийцей, Дэйвид, подумала она. Я слышу, как твой голос просит разрешения посмотреть на него, значит, мне ничего не остается, как показать тебе его.

Дэйвид стоял над ней. Она открыла глаза. Комната стала в фокусе. Шевельнув ослабевшей рукой, она откинула одеяло.

Убийца взглянул на Дэйвида с крошечным, краснолицым, голубоглазым спокойствием. Его глубокие глаза сверкали.

– Ах! – воскликнул Дэйвид Лейбер. – Какой красивый ребёнок!

Когда Дэйвид Лейбер приехал забирать домой жену и новорождённого, его ждал доктор Джефферс.

Воспоминания об убийстве — повесть об обычном человеке

В 1986 году в корейском провинциальном городе Хвасон две местные женщины были убиты одним и тем же извращённым способом. Детектив Пак Ту-ман и его помощник Чо Ён-гу со всем возможным рвением пытаются найти убийцу. Точнее — заставить признаться в содеянном любого подозреваемого, и делают это самыми жестокими методами. К ним на помощь прибывает детектив Со Тхэ-юн из Сеула, чтобы провести расследование и вычислить маньяка на основе улик и доказательств. Тем временем убийства продолжаются.

Люблю фильмы основанные на реальных событиях, даже если они страшные, сложно писать эту рецензию без спойлеров, так что те, кто не смотрел этот фильм и реально захочет его посмотреть, не читайте до самого конца.

Феномен южнокорейского киноискусства конца XXстолетия и особенно – начала века XXI показателен тем, как стремительно (и практически синхронно) росли профессиональный и художественный уровень творцов и их технические возможности, вызванные развитием национального кинорынка. Тут сложно сказать, что чему предшествовало

Пон Чжун Хо явно изучил мировой, прежде всего – голливудский, опыт создания напряжённых триллеров, в чём в общем-то не стесняется признаваться, косвенно цитируя памятные жанровые образчики. Однако из того обстоятельства, что Пак Ду Ман спрашивает Сео Тэя Юна, сталкивался ли тот с чем-нибудь похожим в Сеуле (на что гость, как и Сомерсет – Миллзу, отвечает отрицательно), не вытекает, что напарникам удастся поймать своего Джона Доу. Серийный убийца не заявится в полицейский участок с окровавленными руками и одеждой – наоборот, никто из подследственных не захочет признаваться в преступлениях по собственной воле. И даже тамошнему блюстителю закона, человеку импульсивному, явно невыдающегося ума, становится ясно, что практика выколачивания признаний из задержанных лиц хороша, чтобы пускать пыль в глаза начальству, но не помогает в решении проблемы (установлении личности и нейтрализации маньяка). Проблема в том, что в силу ряда обстоятельств (субъективного и вполне объективного характера) в распоряжении детективов есть исключительно косвенные улики… Возникающие же идеи, в том числе здравые, в лучшем случае указывают направление поисков, не позволяя предвидеть действия психически больного мерзавца.

Постановщик уверял, что, прежде чем приступить к написанию сценария как таковому, около шести месяцев потратил на сбор сведений. Правда, он лишь оттолкнулся от подлинных событий – печально известных зверских расправ над женщинами (по меньшей мере над десятью), совершённых в Хвасоне с 1986-го по 1991-й и оставшихся нераскрытыми. Пак Ду Ман вынужден (вместе со столичным коллегой) расписаться в бессилии и скрепя сердце отпустить ещё одного, главного подозреваемого, однако мучительные воспоминания об убийстве не оставляют его совесть в покое и спустя годы… Что было упущено из виду? В чём состояла недоработка? Авторы не углубляются в идеологические спекуляция, ограничиваясь осторожными намёками в том духе, что официозные мероприятия заботили власти больше, чем безопасность населения. Однако им хватает таланта, чтобы в частном случае мы увидели проявление общих закономерностей, интуитивно поняли если не причины возникновения самой ситуации, то – железную внутреннюю логику её развития. Грубо говоря, в том обществе, которое сложилось в конкретных исторических условиях, на иное было просто наивно рассчитывать. Но, как явствует из открытого финала, тем сильнее стимул вернуться – и постараться исправить ошибки прошлого.

СПОЙЛЕР: Детективы все-таки посадили одного из подозреваемых, который отсидел 20 лет в тюрьме, он был бездомным, но вышел на свободу, после того, как в 2019 году настоящий убийца нашелся. Дело Хвасонского серийного убийцы поломало не только жизни тех, кого он изнасиловал и убил. Оно задело их родственников, которые до 2019 года не знали, кто отнял у них близких. Задело тех, кто расследовал это дело. Могли ли эти люди ходить по улицам, без мыслей, что этот убийца среди них.

Моя оценка: 4 балла из 5.

воспоминаний об убийстве: в сосуде для убийств | Текущий

Пролог фильма набирает силу с каждым просмотром — это трехминутный образец эмоций и преуменьшения, наполненный красотой и ужасом. Мальчик с короткой стрижкой на обширном рисовом поле, его лицо обрамлено золотыми стеблями, терпеливо схватывает кузнечика. Он смотрит вверх и видит трактор, пыхтящий по грунтовой дороге, пересекающей поля. Шесть других мальчиков, некоторые с сетками для бабочек, весело гоняются за трактором, как будто любой гость из-за пределов фермы — это что-то новенькое.Залитые светом ряды маленьких фигурок кажутся одновременно живыми и древними, сельское шествие, которое могло произойти практически в любой момент прошлого века или — смена способа передвижения — с незапамятных времен. На заднем сиденье машины сидит солидный мужчина, глядя на своих юных преследователей на открытом воздухе, весело издевающихся над «старым» автомобилем. Он отгоняет детей в ответ, но их настроение слишком высоко.

Этот пассажир — инспектор Парк (Сонг), местный силовик, который выглядит так, будто полностью в своей стихии, даже когда на его широком добром лице мерцает след усталости или печали.Фермер в соломенной шляпе останавливает трактор; мальчик наблюдает, держа за спиной банку с пойманным насекомым. Проходя мимо Пак, он аккуратно растрепал ребенку волосы. Это естественный, почти отеческий жест, который он мог бы повторить сотню раз, как если бы он чувствовал связь со всеми детьми в этом районе. Это последний момент, когда он будет казаться таким доброжелательным или достойным. Он знает, что скоро увидит что-то плохое. Он просто не знает, насколько плохой — и не знает, что это будет первым в серии потрясений.

Фермер указывает на крытую канаву. Парк находит кусок зеркала, с помощью которого солнечный свет направляется в затемненное пространство. Получаем обратный угол: бледный труп, колени вверх, в дальнем конце видно лицо Парка. Когда падает свет, скопление крошечных насекомых рассеивается по плоти. Внимание Пак привлекает смех детей, которые теперь возятся с нижним бельем, найденным в поле, то есть уликами. Он ругает их, и мальчик, который сидел рядом с ним и смотрел, дословно повторяет его слова: «Это важно, не трогай!» «Это важно, не трогай!» Мальчик настаивает на повторении, имитирует его движения, но Парк сохраняет хладнокровие.Он знает, что жизнь каждого изменится. Возраст невиновности подходит к концу.

Есть набоковский штрих, который я пропустил в первые несколько раз, когда смотрел фильм: когда Пак впервые направляет свет на тело, можно увидеть кузнечика, цепляющегося за ее голую ногу. Это то же самое насекомое из начала фильма или другое, только что появившееся? Это комментарий к неукротимой природе или дьявольская деталь, спрятанная для навязчивых зрителей, свидетельство тщательного моделирования Бонга? (Позже есть разрушительный момент, связанный с лейкопластырем, который, как сказал Бонг, является отсылкой к адаптации Стэнли Кубрика «Лолиты» . )

Шок от вида трупа ослепляет нас, чтобы увидеть этот режиссерский отпечаток большого пальца — до тех пор, пока мы не смотрим снова, и снова, и снова. То, что я заметил второго кузнечика только после того, как убийца был пойман в реальной жизни, кажется не столько игрой света, сколько самого времени.

Во время мероприятия на Нью-Йоркском кинофестивале 8 октября 2019 года Бонг распространил слух о том, что настоящий убийца видел фильм трижды в тюрьме, когда он транслировался по телевидению. Возникает вопрос: видел ли он банку за спиной мальчика пустой или полной?

3.Дикие сыщики

Парк — часть трио следователей, составляющих основу фильма. Его самоотверженность перевешивается его бессистемным подходом и возможными нарушениями прав человека. Неоправданно доверяя своим инстинктам, он утверждает, например, что, глядя на фотографии четырнадцати опрошенных ими мужчин, он рано или поздно придет к ответу. «Мои глаза могут читать людей», — говорит он первому из двух своих руководителей в фильме (Бён Хи Бон). «Так я выживаю как детектив.«Жестокая шутка в том, что его чутье в целом ошибается. Его слабость к плохим идеям, суевериям и теориям о жестяных горшках мешает и без того сложной миссии. В какой-то момент он с гордостью представляет начальнику полиции тот факт, что на месте убийства не было обнаружено лобковых волос. Виновник, считает он, должен быть «полностью лысым» — возможно, буддийским монахом. (Его затопленная слежка в общественных банях, бросание взглядов на проезжающий мусор — это самый грубый момент в фильме.) Он быстро ругает подозреваемого с жирными волосами («Любят ли женщины такие парни, как вы?») И издевается над ним. Коллега (Ко Со Хи), которая на самом деле достигла своего сильнейшего лидерства за то, что прочитала слишком много детективных романов.

Парк — настоящий беспорядок, то есть болтливый, бандитский, мелочный и нелепый, но потрясающая игра Сун делает его настоящим человеком. (Он также единственный из трех детективов, у которых есть хоть какое-то подобие семейной жизни.) Хотя он не чурается подбрасывать улики и ломать головы, худшие из них он оставляет на усмотрение личности троицы, его правой руки (или правой ноги). ), инспектор Джо (Ким Роу Ха), чья торговая марка допроса заключается в том, чтобы надеть тканевую обувь поверх одного ботинка, прежде чем наступить на подозреваемого. Ярость Джо распространяется во всех направлениях — не только на потенциальных убийц, но и на студентов колледжей, тех упрямых критиков авторитарных структур, которые в его возбужденном воображении устраивают оргии со своими профессорами.

Конец воспоминаний Бон Джун Хо об убийстве лучше, чем когда-либо

Изучение личности убийцы, вдохновившей «Воспоминания об убийстве», сделало сагу о серийных убийцах Бон Джун Хо более захватывающей, чем когда-либо.

Каждый фильм, вдохновленный реальным нераскрытым преступлением, оставляет после себя один и тот же давний вопрос: сохранит ли кто-нибудь из них всю свою силу, если их соответствующие реальные преступления в конечном итоге будут раскрыты? Будет ли «Зодиак» таким навязчивым полицейским наброском патологической одержимости в мире, где зрители смогут найти убийцу в Google за меньшее время, чем требуется Роберту Грейсмиту, чтобы взломать даже самый простой шифр? Вероятно.Был бы сверхъестественно эффективный студийный триллер, такой как «Пророчества человека-мотылька», все еще достаточно жутким, чтобы превзойти его весовую категорию, если бы Человек-мотылек оказался скучающим бухгалтером по имени Гэри, чьи шутки немного вышли из-под контроля? Возможно нет.

Этот вопрос применим только ко многим фильмам, но ни один не задавал его более прямо — или отвечал на него с большей силой — чем «Воспоминания об убийстве» Бон Джун Хо. Вольный, но исторически благоухающий образ серийных убийств, охвативших сельский южнокорейский город Хвасон в период с 1986 по 1991 год, шедевр Бонга 2003 года разморозил самый печально известный холодный случай его страны, взглянув на него как на ужасающий микрокосм жизни во времена автократии, и как симптом бессилия, которое может просочиться в население любой страны, правительство которой заботится только о сохранении своего слабого контроля над ними.Без поддержки бесполезной национальной полиции, которая посвятила большую часть своих кадров подавлению студенческого восстания, поднявшегося против репрессивного режима Чун Ду Хвана, и держалась в неведении (иногда буквально) из-за деспотической политики по обе стороны 38-го Параллельно с этим веселый Keystone Kops, ведущий трагикомическое расследование фильма, естественным образом заходит в тупик.

Связанные

Связанные

Знаменитая «современная» кодировка, которую Бонг прикрепил к последнему ролику, догоняет ведущего детектива Пак Ду-Мана (Сон Канг-хо) в 2003 году и обнаруживает, что некогда одичавший подражатель Коломбо теперь является семьянином, торгующим соковыжималками. недалеко от населенных привидениями сельскохозяйственных угодий, где свежие трупы молодых женщин когда-то высмеивали его неэффективность со стороны дороги.В сцене с золотистым оттенком, которая перекликается с началом фильма, Пак смотрит в небольшую водопропускную трубу, где он нашел первое тело много лет назад, только для того, чтобы любопытная маленькая девочка упомянула, что другой мужчина был там некоторое время назад — она ​​не Не сказать, было ли это минут или месяцев назад — и точно так же вспоминал об этом ничем не примечательном месте. Фильм заканчивается постепенным исчезновением, когда Парк ломает четвертую стену и смотрит в объектив, как будто ищет виновного в аудитории по ту сторону экрана.

Теперь, когда мы знаем, что человек по имени Ли Чун Чжэ признался во всех девяти убийствах, изображенных в фильме Бонга (в дополнение к шести другим) в 2019 году, последние секунды «Воспоминаний об убийстве» не могут не поразить. Некоторые из заявленных намерений в какой-то мере были опровергнуты. Первой и наименее актуальной была идея о том, что возвращение взгляда зрителя интуитивно ликвидирует разрыв между современной корейской аудиторией и жестокими ужасами недавнего прошлого их страны.Бонг посетовал на то, что места для съемок было трудно найти, потому что мало что осталось от тоталитарной эстетики нации, а его фильм, почти похожий на Уильяма Кастла, coup de graçe пробивает дыру в пространстве-времени, как бы говоря: «Это может показаться хламом. из древней истории, но демократия всегда была уязвима для иллюзий постоянства, а наша все еще достаточно нова, чтобы убийца Хвасон мог сидеть в кинотеатре прямо за вами ». Даже некорейские зрители, которые открыли для себя фильм, когда он стал каноном мирового кинематографа, были склонны дрожать от мысли, что убийца все еще где-то там, живя среди порядочных людей, как тигр в траве.

И еще есть часто упоминаемая надежда Бонга на то, что убийца почувствует себя увиденным — или, по крайней мере, почувствует что-то — когда он почувствует, что глаза Пак находят его в темноте, надежда, которая была бы разрушена предсказуемой социопатической реакцией, которую Ли поделился во время своего судебного дела. : «Я просто смотрел это как фильм, у меня не было никаких эмоций по отношению к нему». И все же, возвращаясь к «Воспоминаниям об убийстве» на роскошном и насыщенном контекстом новом Blu-ray диске Criterion Collection, удивительно, как закрытие, предоставленное признаниями Ли, служит только для того, чтобы прояснить, почему фильм вообще не был о нем.

Конечно, «великий фильм имеет подтекст» не является шокирующим откровением, и Бонг — сам бывший студенческий демонстрант — никогда не стеснялся того факта, что его интерес к убийствам в Хвасоне был мотивирован тем, как они отражали национальное недомогание в южнокорейская политическая организация («Я хотел обратиться к ограничениям нашей нации и общества через фильм, изобразив трагические потери инспекторов, которые работали над этим делом», — говорит режиссер с новым лицом в 160-минутной съемке 2003 года. документального фильма, входящего в двухдисковый комплект Criterion).«Воспоминания об убийстве» всегда были реквиемом для травмирующей эпохи в виде очень особенного эпизода «CSI: провинция Кёнги», и задолго до признания Ли он уже кристаллизовался в один из первых примеров гения Бонга в артикуляции общественного мнения. болезни через жанровые истории, которые предлагают беспрепятственный обзор их самых невидимых жертв. Другими словами, в этих последних новостях нет ничего, что задним числом каким-либо образом изменило бы фильм.

И все же, если позаимствовать крупицу мудрости у Вонга Кар Вая: это не тот фильм, и у нас разные зрители.При просмотре «Воспоминаний об убийстве» в 2021 году — по крайней мере, как американец, смотрящий «Воспоминания об убийстве» в 2021 году — последняя сцена оставляет после себя другое послевкусие, чем прежде. Однажды код фильма Бонга производил впечатление персонажа, ломающего четвертую стену. Теперь, когда мы знаем, что Ли находится в тюрьме, больше не кажется, что Пак «просто смотрит» на нас всевидящими глазами, которые он когда-то считал своим «успехом» в качестве детектива. В наши дни эта четвертая стена больше похожа на двустороннее зеркало, и продавец соковыжималок с отвисшей челюстью, похоже, не столько ищет кого-то безликого в толпе по ту сторону экрана, сколько умоляет нас признать беспомощность, которая заставила его сменить карьеру.

Воспоминания Парка об этих убийствах, возможно, ушли в прошлое, и даже местные дети, кажется, не обращают внимания на ужасы, которые когда-то потрясли их родной город, но он все еще чувствует себя предметом шутки, которую убийца рассказывал от имени корейцев. автократическое правительство. «Легко чувствовать, что убийца издевается над нацией», — говорит Бонг в вышеупомянутом документе о создании документа, имея в виду, как пик террора Ли совпал с «войной с преступностью» Ро Тэ У. Теперь, когда личность убийцы известна, легче оценить всех остальных персонажей фильма Бонга как жертву.Больше всего подлых.

«Воспоминания об убийстве»

Фильм в Линкольн-центре

Это коллективное чувство жертвы применяется по скользящей шкале, но даже при наиболее агрессивном поведении Парк и его отряд головорезов оказываются скорее бессильными, чем злыми (различие стало буквально благодаря ранней сцене, в которой Пак пытается заняться сексом со своей девушкой, и усугубляется менее чем полезным эффектом, который неконтролируемая мужественность оказывает на расследование убийства на протяжении всей остальной части фильма).Живя под экзистенциальной угрозой военного уничтожения со стороны ближайшего соседа — и страдая на каком-то уровне от психического разлада, связанного с попытками контролировать заведомо несправедливое государство — Пак — продвинутый деревенский болван, который мечтает быть похожим на полицейских, которых он видит. по телевизору, но согласится на возможность установить контроль над любым аспектом своего существования.

Итак, когда серийный убийца забредает на территорию Парка, ужасные убийства предоставляют нашему убогому герою реальную возможность очистить свой уголок от национальной гнили; чтобы защитить трудящихся страны, которой на них наплевать.И он делает это, конечно, возлагая убийства на мальчика-инвалида, оскорбляя его в процессе принудительного признания, непреднамеренно уничтожая место преступления, консультируясь с экстрасенсом, игнорируя самого умного полицейского в Хвасоне, потому что она женщина, заставляя полицейский-мужчина, переодевшийся в приманку для серийного убийцы, проводящий наблюдение в местной бане, чтобы он мог задержать любых мужчин без лобка… список можно продолжить. Насмешки, которые он получает от местного парня в начальной сцене фильма, не только отражают комическую тщетность борьбы с преступностью в стране, которая стала такой, но и шутливость попыток.

Пак убедил себя, что может видеть зло на лицах людей, потому что ему нужно верить в то, что у него есть хотя бы малейшая личная сила, чтобы не дать Кореи еще больше отступить от обещаний 21-го века; он цитирует американские фильмы и повторяет английские фразы с горьким хладнокровием ребенка, хвастающегося старшим братом, который издевается над ним дома, и его отношения любви и ненависти с Западом скрепляются жестокой иронией в конце фильма, когда Образец спермы убийцы должен быть отправлен в Америку, потому что в Сеуле нет технологий для его тестирования (деталь, которая тем более показательна, что корейские власти фактически отправили этот материал в Японию в реальной жизни).

Пак так отчаянно пытается поймать кого-то, что может убедить себя, что каждый новый подозреваемый является убийцей, но Бонг осторожно назначает Паку еще более жестокого партнера по имени Чо Ён-ку (Ким Рой-ха), чтобы его главный герой был позиционируется как эго, а не как идентификатор группы из трех человек, которую завершает спокойный и опытный молодой коп из Сеула (Ким Сангён в роли Со Тэ Юн). Повествовательная направленность его фильма подпитывается тем, как каждое мертвое тело сближает Пак и Со, и оба мужчины настолько обезумели от того, как убийца использует национальный беспорядок, что приходят к одному и тому же тошнотворному разочарованию с разных сторон морали. спектр: плохой полицейский снизу и хороший полицейский сверху.

«Воспоминания об убийстве»

Путешествие туда долгое и чревато острым разочарованием, поскольку убийца скрывается за образом странствующего протестующего студента и наносит удар, в то время как полиция была вызвана для подавления еще одного митинга. Но это сводящая с ума ирония кульминационного нападения, совершенного под покровом темноты, обеспеченной отключением электроэнергии во время учений национальной обороны, в результате чего Пак и Со достигают конца натянутой веревки, которую Бонг привязал между ними. Бонг почитает холодные факты этого девятого и последнего убийства более тщательно, чем любое другое убийство, изображенное в фильме, и заставляет нас с ужасом наблюдать, как подросток-жертва готовится к смерти, как свинья на вертеле, пока детективы заняты. в погоне за своими сказками по городу.

Это бойня, которая заставляет Пак признать свои профессиональные недостатки как симптомы больного правительства, а также то, что заставляет Со отказаться от дедуктивного мышления в пользу более вспыльчивого подхода, на который он когда-то смотрел свысока в своих менее образованных. хик партнеры. Пока двое мужчин отчаянно связывают изношенные нити своего расследования вокруг самого убедительного подозреваемого, которого они оставили — подозреваемого, чья вина настолько правдоподобна, что зрители вовлекаются в спешку с вынесением приговора, в то время как даже Бонг и актер Пак Хэ Ил не могли согласиться над истинной природой персонажа — каждый из детективов сталкивается с абсурдностью поиска справедливости в несправедливой стране.Их расследование убийств Хвасона заканчивается на паре железнодорожных путей у входа в бесконечный туннель, темнота простирается за ними дальше, чем они могут видеть.

«Я до сих пор не понимаю [почему я не подозреваемый]», — сказал Ли после признания в убийствах (он был арестован за изнасилование и убийство своей невестки, не связанное с этим). «Вокруг меня происходили преступления, и я не очень старался что-то скрывать, поэтому думал, что меня легко поймают. Я все время натыкался на детективов, но они всегда спрашивали меня о людях вокруг меня.Смотря «Воспоминания об убийстве», зная, что виновником был неуклюжий монстр, а не какой-то криминальный гений, никогда не было так легко понять, как власти не нашли его, потому что они безнадежно заблудились.

«Воспоминания об убийстве» теперь доступны на DVD и Blu-ray из Criterion Collection.

Зарегистрируйтесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Убийца, который вдохновил «воспоминания об убийстве» удивлен, его не поймали

Серийный убийца Ли Чун Чжэ впервые на этой неделе публично обсудил убийства Хвасона.

Ли Чун Чжэ, серийный убийца, вдохновивший Бонг Джун Хо на создание шедевра 2003 года «Воспоминания об убийстве», впервые публично рассказал о своих преступлениях в суде 2 ноября в Сувоне, Южная Корея (через CNN). В прошлом году Ли признался в убийстве 14 женщин, 10 из которых стали жертвами убийств Хвасона в период с 1986 по 1991 год. Девять из 10 дел оставались нераскрытыми до тех пор, пока новые данные ДНК не определили Ли в качестве подозреваемого в сентябре 2019 года. Старый Ли отбывает пожизненное заключение с 1994 года за изнасилование и убийство своей невестки.

«Я не думал, что преступления будут похоронены навсегда», — сказал Ли суду на повторном рассмотрении дела Юна, который был признан виновным в одном из 10 убийств и провел 20 лет в тюрьме. Юн, полное имя которого не было опубликовано из-за законов Южной Кореи о конфиденциальности, был освобожден из тюрьмы в 2008 году и сейчас находится на пересмотре дела, пытаясь отменить свой приговор.

«Я до сих пор не понимаю [почему я не был подозреваемым]», — сказал Ли о своей причастности к убийствам Хвасона. «Вокруг меня происходили преступления, и я не очень старался что-то скрывать, поэтому думал, что меня легко поймают.Были сотни полицейских. Я все время натыкался на детективов, но они всегда спрашивали меня о людях вокруг меня ».

Связанные

Связанные

Ли упомянул, что у него даже были часы одной из своих жертв, когда он был допрошен полицией в разгар убийств, но все правоохранительные органы спрашивали его в то время, почему у него нет удостоверения личности и они его отпустили.

Юн был осужден за убийство 13-летней девочки.Ли заявил суду, что несет ответственность за убийство, и назвал его «импульсивным действием». CNN сообщает, что Ли «сказал, что у него не было причин для убийства 13-летней девочки, и не проявил никаких эмоций, описывая, как он убил ее». Ли также извинился перед членами семей своих жертв и Юном. Согласно CNN, Ли не может быть привлечен к ответственности по делам Хвасон, поскольку срок давности истек.

«Я слышал, что многие люди подверглись расследованию и неправомерно пострадали», — сказал Ли о последствиях своих убийств.«Я хочу извиниться перед всеми этими людьми. Я пришел, дал показания и описал преступления в надежде на то, что [жертвы и их семьи] найдут какое-то утешение, когда правда откроется. Я проживу свою жизнь с покаянием ».

«Воспоминания об убийствах» Бонга рассказывает о детективах, расследующих нераскрытые дела об убийстве Хвасона. Новый интерес к «Воспоминаниям об убийстве» резко возрос после того, как Бонг получил историческую премию «Оскар» за «Паразит» в начале этого года. Неон переиздал «Воспоминания об убийстве» в кинотеатрах в прошлом месяце.IndieWire назвал фильм четвертым лучшим криминальным фильмом 21 века.

Зарегистрируйтесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Через 30 лет опознано

серийных убийц «Воспоминаний об убийстве» — The Hollywood Reporter

После более чем 30-летнего раскрытия дела южнокорейская полиция считает, что они опознали настоящего убийцу, вдохновившего Бон Джун Хо на создание классического триллера 2003 года « Воспоминания об убийстве ».

На этой неделе официальные лица из полицейского управления провинции Кёнги Намбу объявили, что ДНК, отправленная в Национальную судебно-медицинскую службу, соответствует материалу, найденному на нижнем белье одной из десяти жертв, убитых так называемым «убийцей по корейскому знаку зодиака». 1980-е годы. ДНК принадлежит мужчине в возрасте 50 лет, который в настоящее время отбывает тюремный срок за изнасилование и убийство своей невестки в 1994 году.

Ранее нераскрытые преступления потрясли Южную Корею как первое в стране громкое дело о серийном убийце.В период с 1986 по 1991 год 10 женщин-жертв в возрасте от подростков до 70 лет были найдены изнасилованными и зверски убитыми в городе Хвасон, расположенном в провинции Кёнгидо, к югу от Сеула. Во многих убийствах часть одежды жертв, например чулки или блузка, использовалась для удушения.

«В июле этого года мы отправили часть доказательств в Национальную судебно-медицинскую службу, результаты которой показывают, что ДНК подозреваемого совпадает по крайней мере с тремя из десяти случаев», — заявили официальные лица.

Корейский автор Бон Джун Хо, победитель Каннской пальмы в этом году за фильм Parasite , адаптировал инцидент в своем втором полнометражном фильме, который доминировал в прокате в Южной Корее на момент его выхода и постепенно стал популярным. считается международной культовой классикой. И Бонг, и его давний соавтор по исполнению главной роли Сон Кан Хо регулярно называют этот фильм одной из своих самых гордых совместных работ.

Хотя доказательства кажутся неопровержимыми, корейская полиция заявляет, что не сможет привлечь к уголовной ответственности подозреваемого в серийных убийствах Хвасона, поскольку срок давности истек еще в апреле 2006 года.

Тем не менее полиция пообещала продолжить расследование преступлений на службе истории и семей жертв. В четверг власти заявили, что нашли еще одно доказательство, которое необходимо проанализировать для дальнейшего расследования.

Незнание | Воспоминания об убийстве (2003)

CJ Entertainment

Воспоминания об убийстве полон лиц. Мы видим образный миллион из них повсюду, настолько близко, насколько позволяет режиссер Бон Джун Хо.Первый принадлежит маленькому мальчику, наблюдающему за кузнечиком, кратким проблеском невинности перед всей злобой и злом, которые последуют за ним. Следующее лицо, которое мы видим, принадлежит детективу Пак Ду Ману (Сон Кан Хо) из полицейского управления Хвасон в Корее. 23 октября 1986 года, он смотрит на труп молодой женщины, найденный на рисовом поле, где играл мальчик. Тело — причина того, что Парку придется взглянуть на многие другие лица: на лица мужчин, которых он подозревает в убийстве молодой женщины, и на лица других убитых молодых женщин.Тело и преступление были первыми из многих, не только в фильме, но и в реальной жизни. В период с 1986 по 1991 год девять женщин были изнасилованы и убиты в Хвасон, что часто называют первым задокументированным случаем серийного убийцы в Южной Корее. Более десяти лет спустя, после того как он снял свой первый полнометражный фильм, Бонг снял Воспоминаний об убийстве по сценарию, написанному в соавторстве с пьесой 1996 года, посвященной этому делу. Когда фильм был выпущен в 2003 году, убийцу еще не поймали, поэтому зрители знали, что у него не будет счастливого конца.Но с другой стороны, ни один фильм о Бонге не заканчивается благополучно, по крайней мере, не полностью.

Парк сохраняет лица, с которыми он сталкивается, в блокноте, чтобы он мог смотреть на них снова и снова. «Если я буду продолжать смотреть на них, — говорит он старшему детективу, — однажды меня ударит. Инстинктивно.» Он имеет в виду, кто убийца. Он «может больше ничего не знать», но гарантирует, что «мои глаза могут читать людей». «Так я выживаю как детектив», — объясняет он. «Есть причина, по которой люди говорят, что у меня шаманские глаза». Со Тэ Юн, полицейский детектив из Сеула, который вызвался помочь в расследовании, не верит в «глаза шамана» и явно презирает жестокие и нечестные методы, применяемые Паком и его коллегой Чо.Со верит в бумажный след. «Документы, — говорит он, — никогда не лгут».

Когда после того, как СМИ узнали, что детективы Хвасон задержали и подставили Пэк Кван Хо, невинного молодого человека с умственными недостатками, разразился скандал, прибывает новый главный инспектор. Он кажется более открытым к подходу Со и согласится с его выводом о том, что убийца нацеливается на женщин, одетых в красное, дождливыми ночами, что побуждает их разработать план, чтобы одеть женщину-офицера Квон Кви-ок в красное и заставить ее гулять по лесу. дождливой ночью в попытке заманить убийцу.В тот вечер убийца не кусается, но Квон докажет, что она больше, чем просто профи. Она приносит мужчинам кофе (они бы сказали, что делает женскую работу), когда объявляет, что ей есть что показать: записи радиопередачи, которую она слушает, в которой воспроизводилась одна и та же песня в ночь каждого убийства, каждый раз запрашиваемая через открытка «от одинокого человека из района Терунг», который просит их разыграть ее «в дождливый день». Пак издевается над Квон (протягивая ей чашку кофе, как будто она уборщица, осторожная, но умная деталь, которую я упустил, когда впервые посмотрел фильм), но и Шеф, и Со думают, что она что-то понимает.В конце концов, «документы никогда не лгут»; если записи радиостанции доказывают, что песня звучала каждую ночь, когда происходило убийство, убийцей должен быть «одинокий человек из района Терунг». К несчастью для детективов, радиостанция уже выбросила почту, поэтому найти адрес этого человека не удалось.

Случайно позже они сталкиваются с подозреваемым, который сначала может показаться заслуживающим доверия, но оказывается (после долгих пыток, незаконных процедур и принудительного признания) невиновным.Однако он указывает Со в правильном направлении, напоминая ему о местной школьной легенде об убийце, живущем под уборной. Когда Со идет, чтобы допросить двух школьниц, которых ранее встретила полиция, учитель рассказывает ему о «плачущей женщине» на соседнем холме. Со находит женщину, которая отказывается разговаривать с ним, но рассказывает Квону о дождливой ночи, когда она была изнасилована мужчиной, который, как она описала, использует «те же методы», что и серийный убийца, и «мягко», «деликатно» руки, «как у женщины».”

В ту же ночь по радио звучит просьба убийцы. Со смотрит в окно — идет дождь. На следующее утро они находят другое тело.

Пак начинает отдавать должное Со, выбрасывая все свои фотографии лиц, когда Квон находит открытку с адресом предполагаемого убийцы и именем: Пак Хён Гю. Бонг делает все, чтобы заставить нас поверить, что это, должно быть, убийца, хотя мы знаем, что убийца не будет пойман. Он показывает, что работает на фабрике рядом с одним из мест убийства.В первый раз, когда мы видим его, камера приближается к нему медленно, так же медленно, как его бесстрастное лицо поворачивается к ней. Когда его допрашивают, мы видим его в темной комнате с сильным единственным источником света, делающим его похожим на дьявола. Он представлен как равный следователям, даже превосходящий их, умный, способный человек, а не уязвимый слабак, находящийся в их власти, как предыдущие подозреваемые. И его руки показаны — с близкого расстояния, в кадре, который задерживается на них, как глаза детективов, — как «мягкие», «нежные», «совсем как женские».Но все идет к черту, поскольку Чо теряет способность контролировать себя и в прыжке бьет его ногой в грудь.

***

Эта последовательность сцен является хорошим примером того, что очаровало аудиторию, познакомившуюся с работой Бонга через Parasite : его способность, как и все великие режиссеры, которыми он восхищается, использовать язык кино — посредством композиции, музыки, движения камеры и т. Д. освещение, монтаж и т. д. — чтобы вызвать определенный эмоциональный отклик, часто противоположный тому, каким он должен быть, только затем, чтобы вырвать ковер из-под нас и заставить нас почувствовать что-то еще, часто что-то неудобное.Он показывает нам вышеупомянутую фабрику перед местом совершения убийства. Он показывает нам женщину, которая поднимает сушеную одежду, когда начинается дождь, а затем отвечает на телефонные звонки и говорит, что встретит кого-нибудь возле фабрики; после того, как ее убили, он показывает, что тот же телефон звонит, но никто не поднимает трубку. В сцене, в которой она убита, мы слышим, как она поет, а затем кто-то насвистывает ту же песню. Она поворачивается и направляет фонарик на рисовые поля, но никого не видит.Но мы видим его — темную фигуру, поднимающуюся из высоких рисовых листьев вдали от луча фонарика. Когда она отворачивается и убегает, в него стреляют, что он ползет снизу, не показывая на самом деле своего лица, монстр из фильма ужасов, а не личность, которую можно опознать.

Ближе к началу фильма, когда Пак осматривает первую сцену убийства, Бонг — в захватывающем, энергичном кадре Steadicam — показывает нам «полный хаос». След, найденный Парк, в конечном итоге стирается трактором. Остальные детективы спотыкаются и падают в канаву.Дети продолжают играть в этом районе, загрязняя улики. Маска главного детектива свисает ему на подбородок, а Парк даже ее не носит (детали, которые я пропустил до COVID-19, теперь прыгают с экрана). Позже, когда они возвращаются на место происшествия, чтобы назвать Кван Хо, все это представляет собой цирк, где Со пытается убедить всех остановиться, прежде чем наблюдающие журналисты поймут, что Кван Хо не мог быть убийцей, и полицейское управление смущено; местные полицейские, тем не менее, пытаются все это поддерживать; Появился отец Кван-хо и клялся, что его мальчик невиновен; Кван-хо плачет, он прав; а затем великолепный снимок с отслеживанием замедленного движения всех этих мужчин, сражающихся со скоростью 48 кадров в секунду, когда звук продолжается в обычном темпе, несоответствие подчеркивает, насколько мало смысла в ситуации и насколько некомпетентны власти.

Эту некомпетентность Бонг настаивает на том, чтобы показать нам, часто несколько комедийно. Он делает это в сцене, в которой Пак едва ли может объяснить, когда произошли убийства. Он делает это, когда Пак пытается убедить Шефа, что причина, по которой они не могут найти лобковые волосы на телах убитых женщин, заключается в том, что убийца «совершенно лысый», не в голове, а «там, внизу». Позже, что еще более нелепо, Бонг показывает Пак в сауне, проверяющей интимные части обнаженных мужчин, пока ребенок не пересекает камеру и его лицо, обнаженное и предположительно «лысое».Это как если бы Бонг сказал, что Пак перевел свои «шаманские глаза» с лиц людей на их пуденды с такими же плохими результатами.

Когда Парк рассказывает Вождю о своих «шаманских глазах», Вождь указывает на двух молодых людей, сидящих рядом. «Один из них — насильник, а другой — брат жертвы», — говорит он, прежде чем попросить Пак сказать, кто из них какой. Бонг переходит на крупный план уникального лица Сон Кан Хо, которое мы увидим снова, когда его значение станет более ясным, чем сейчас.Затем мы снова видим двух мужчин, но прежде, чем Пак отвечает на вызов, Бонг переходит к сексуальной сцене, в которой «оно» Пак выпадает во время акта, что, возможно, предполагает более метафорическое отступление в предыдущей сцене. Позже, когда он пытает и допрашивает подозреваемого, Парк рассматривает его лицо; прежде чем объявить свой вердикт о невиновности или виновности подозреваемого, Бонг снова уходит, на этот раз к месту преступления, где мужчина — возможно подозрительного вида — идет один, пока не появится другая молодая женщина — живая, по крайней мере, на данный момент. .Когда мужчина спрашивает ее дорогу, женщина, опасаясь, что он может следовать за ней, убегает и скатывается в канаву. Мужчина пытается помочь ей, но она снова убегает. На заднем плане Парк проезжает мимо этой фарсовой сцены, принимает мужчину за насильника, быстро избивает его и арестовывает. Бонг снова переходит к сцене в машине Пак, раскрывая мужчину как Со и подтверждая предположение предыдущей сцены о том, что методы расследования Пак так же ненадежны, как и его «оно». Этот эпизод является прекрасным примером того, как Бонг смешивает юмор и насилие, так что через некоторое время насилие становится еще более тревожным, не столько вопреки, сколько из-за того, как оно начинается со смеха.

Более поздняя сцена демонстрирует талант Бонга к композиции и использованию пространств: все исследователи находятся в ресторане, едят, пьют, поют и танцуют. На переднем плане сцены Пак и Со борются за наиболее эффективный способ найти серийного убийцу, в то время как Шеф, кажется, напился до комы. Когда камера медленно приближается к ним всех, мы замечаем, что позади Шефа Чо дурачится с женщиной; Когда Со и Пак начинают драться, Чо поднимает голову, чтобы посмотреть шоу.Затем Шеф выходит из ступора, рвет в ведре, выпивает еще и объявляет о своем плане использовать Квона в качестве приманки, чтобы поймать убийцу, говоря: «Теперь все прояснилось … убийца сделает это снова, следующей ночью. Идет дождь.» Бонг отвлекает наше внимание от переднего плана к фону к середине в пределах одного кадра, каждый раз вызывая тональные сдвиги (от фарсового к драматическому) или раскрывая детали персонажа (незначительный вклад Чо в расследование, противоречивые подходы Со и Пак к нему и несколько неожиданная компетентность начальника).

Самый бонгианский эпизод в Воспоминаниях об убийстве — — тот, в котором его особая смесь юмора, насилия, композиции, тональных сдвигов, движения камеры и редактирования усовершенствована, — происходит немного позже, когда Пак и Чо уходят в в лесу возле фабрики и попытайтесь идентифицировать серийного убийцу с помощью чар, рекомендованных экстрасенсом. Сцена начинается как что-то из комедии, где Пак и Чо не могут скрыть глупость того, что они делают. Внезапно они что-то слышат, и фильм переходит к тропе в лесу, где вдалеке к ним идет человек, еще одна призрачная фигура.Когда Бонг возвращается к Пак и Чо, фильм снова становится детективом; Казалось бы, это был момент, когда они ловили убийцу, если бы это не было слишком рано в фильме, который уже предоставил достаточно доказательств того, что эти персонажи не так хороши в своей работе. Пак и Чо прячутся, и на общем плане Бонг показывает их на переднем плане, спиной к нам, когда они смотрят на задний план сцены, где мужчина оглядывается, чтобы проверить, нет ли поблизости кого-нибудь. Бонг переходит на средний план лиц Пак и Чо, которые неуверенно поднимаются из своих укрытий и шпионят за этим человеком.Это почти хичкоковский момент: снимок лица, наблюдающего за чем-то, за которым следует снимок того, что или за кем наблюдают, за которым следует снимок реакции наблюдателя на то, что или кого он или она наблюдает. Но оказывается, что снова призрачная фигура — это Со, держащий радио, проигрывающее песню, которую просил убийца.

Я не знаю, должны ли мы верить, что Со может быть серийным убийцей — посторонним полицейским, который покинул столицу, чтобы утолить свою жажду женской крови в городе некомпетентных братьев, добровольно вызвавшись «помочь» расследованию в чтобы увидеть, близки ли они к тому, чтобы поймать его — но это то, о чем я подумал, когда впервые увидел фильм.Реакция Пак и Чо, кажется, указывает в этом направлении, но там, откуда пришел Со, все трое (и все мы в зале) слышат звук. Идет еще один мужчина. Со убегает, как Грейс Келли, пытающаяся спрятаться от своей кровожадной соседки в Rear Window , в то время как Пак и Чо наблюдают за всем, как пара более мобильных и менее умных Джеймсов Стюартса. Бонг возвращается к общему плану позади Пак и Чо, где новый мужчина появляется в центре экрана, а Со выглядывает из-за куста на заднем плане.Напряжение нарастает, но это фильм о Бонге, и в нем чувствуется запах глупости, который, скрывая это напряжение, делает его еще более тревожным, чем дольше он длится.

Длится долго. Мужчина поворачивает свой фонарик в направлении Пак и Чо, и, поскольку Бонг держит этот общий план, мы видим, как они опускаются, поэтому он их не улавливает, а на заднем плане Со поднимает голову, чтобы посмотреть, что происходит. Мы видим, как мужчина полностью оборачивается и направляет фонарик в сторону Со, а затем мы видим, как Пак и Чо подглядывают.Бонг переходит к среднему кадру, по-видимому, из точки зрения Со, мужчины, опускающего руку в штаны, вынимая женский бюстгальтер и трусики и кладя их на землю. Затем он переходит к другому общему плану из-за спины двух детективов (но под другим углом, чем раньше, меняя визуальные эффекты для поддержания темпа), где мы видим, как мужчина снова встает, а затем к более близкому кадру его с фонариком в его рот, опустив штаны, обнажил ярко-красное женское белье. Бонг снова делает свои хичкоковские снимки реакции, сначала Со и Пак, затем Чо, прежде чем вернуться к неизвестному мужчине, который теперь яростно дергает «оно», глядя на лежащие на земле бюстгальтер и трусики.Пак и Чо сигнализируют друг другу, что они идут на него, и мы видим, как Нога Чо наступает на ветку и издает громкий звук, который предупреждает человека об их присутствии.

К этому моменту в этой сцене нет и следа глупости; это сейчас настолько серьезно, насколько это возможно. Бонг подходит к крупному плану лица мужчины, медленно поворачиваясь в направлении Чо (и камеры), затем переходит к кадру, на котором Чо и Пак пытаются скрыться от него, а затем — Со с другой стороны, делая. одинаковый.С его точки зрения камера теперь приближается к мужчине, поворачивает его голову назад, затем смотрит вниз, и когда мы приближаемся к нему так близко, как только может быть камера, мы слышим громкий хлопок, мужчина поворачивается и убегает. . Счет раздается, и камера показывает, как Со выпрыгивает из своего укрытия и понимает, что Пак и Чо тоже там. Мы видим, как они тоже выпрыгивают, а затем все трое оказываются в кадре, фильм ненадолго превращается в комедию, прежде чем восстановить свою серьезность и превратиться в боевик, когда трое полицейских бегут за своим подозреваемым, а камера преследует их. все.Кажется, он теряет полицейских так же, как полицейские теряют своего подозреваемого, пока несколько собак не лают, они снова замечают его и бегут за ним впереди следящей камеры.

Подозреваемый убегает в карьер, полную ночных рабочих в масках, что делает практически невозможным для детективов — и для нас — опознать его. Свет, идущий сверху карьера и машины Caterpillar, выделяется из темноты ночи и подчеркивает белизну окружающих камней и пыли, как что-то из 2001 Кубрика или Close Encounters of the Third Kind Спилберга.Парк изучает каждое лицо, с которым сталкивается, возможно, пытаясь использовать свои «шаманские глаза», но он выглядит таким же потерянным, как камера, бесцельно блуждая по сцене, показывая нам разочарование детективов в тот момент. Они ищут кого-то в черной одежде, но все, кроме них, в черном. Бонг переходит к Парку, осматриваясь в замедленной съемке, которая скорее указывает на усталость, чем на повышенное внимание, а затем на Со, приказывая всем остановиться. Затем идет красивая замедленная съемка: сначала Чо оглядывается; затем Парк поворачивается почти прямо к камере и заставляет ее крупным планом; затем взгляд на то, что видит Парк: проблеск женского красного нижнего белья, выскакивающего из-под мужских штанов, таким образом раскрывая, кто является беглецом.

Детективы приказывают всем мужчинам, находящимся поблизости от подозреваемого, выстроиться в очередь, и снова Бонг следует уроку Хичкока. Поскольку мы знаем, что Пак знает, за кем они охотятся, нет никаких сомнений в том, что его поймают. И именно поэтому сцена захватывает: неизвестность возникает не из-за неожиданного исхода, а из-за тревожного ожидания того, что, как мы знаем, , вот-вот произойдет , что заставляет нас отождествлять себя с напряжением и тревогой подозреваемого, который совершит , а не . знает, что вот-вот произойдет, но боится того, что может быть.Тот факт, что Бонг заставляет нас идентифицировать, пусть даже на короткое время, человека, которого мы имеем все основания считать серийным убийцей, делает его еще более извращенным и поразительным.

А потом, в довершение всего, Бонг снова превращает фильм в комедию. Никто, кроме Пак, не видел красных трусиков этого мужчины, и он никому об этом не сказал. Поэтому, когда он проходит через импровизированную цепочку подозреваемых, он может притвориться, что еще не знает, кого хочет, и заставить всех поверить, что он использует свои «шаманские глаза», чтобы найти его.Кульминация будет позже, когда они — и мы — поймем, что подозреваемый может быть извращенцем, но он не убийца.

***

К этому моменту Воспоминания об убийстве становится разоблачением жестокости полиции при военной диктатуре. Позже это превратится в полномасштабную трагедию, когда бедный Кван Хо так боится, что полиция может его избить, что в итоге он попадает под поезд и умирает. Эта сцена — заканчивающаяся кадром рук Пак, полных забрызганных кровью, метафора становится визуально буквальной — иллюстрирует кое-что еще о Воспоминаниях об убийстве : это фильм об исторических травмах Кореи.

Это обычная тема в корейском кино. Картина Ким Джи Ёна «Эпоха теней » рассказывает о травмах, нанесенных японской оккупацией. Книга Пак Чан Ук The Handmaiden посвящена той же теме. Его Joint Security Area или Shiri Кан Чже Гю посвящены конфликту с Северной Кореей, а Sympathy for Mr. Vengeance , например, исследует неравенство доходов (и власти, и влияния) в корейском обществе как фактор результат кланового развития капитализма в стране.В фильме Ким Бора House of Hummingbird трагедия обрушения моста Сонсу в 1994 году напрямую влияет на историю совершеннолетия главного героя. И Burning Ли Чан-дона тонко намекает на обе эти темы (помните звук северокорейской пропаганды на заднем плане, напоминание о том, насколько постоянна угроза войны?).

Работа Бонга полна подобных ссылок. Лающие собаки никогда не кусаются кратко рассказывает о переходе от военной диктатуры к демократии. Хост — это аллегория травмы американского присутствия в стране, а также коррупции и некомпетентности корейских властей. Мать показывает контраст между бессилием низших слоев общества перед несправедливостью и чувством права и даже безнаказанностью людей с хорошими связями, уходящим корнями в историю авторитарной политики и повальной коррупции. Snowpiercer Поезд , который обычно рассматривается как метафора неравенства при капитализме (как в Южной Корее, так и за ее пределами), для меня больше похож на тоталитарное общество, подобное Северной Корее, его правящий класс предоставляет себе бесконечную роскошь (с диктатором во главе вверху), в то время как рабская чернь находится в абсолютном нищете. Okja затрагивает культурное и экономическое влияние Америки на Южную Корею.

А самый крупный международный хит Бонга, Parasite , среди прочего, «настолько метафоричен» в отношении угрозы конфликта и общего страха между Северной и Южной Кореей; Само существование подвала напоминало о страхе южнокорейцев перед нападением со стороны Севера. О Гын Сае, человек, живущий под домом Парка, похож на аватара северных корейцев, на долгие годы изолированного от остального мира и, боготворя мужа и отца семейства Пак, поклоняется «великому вождю».Как только вспыхнет конфронтация с бедной семьей Ким, О и его жена угрожают им текстовым сообщением, которое они отправят Паркам, раскрывая их план, сравнивая его с «ракетной установкой», которую Северная Корея часто угрожает использовать против Юга; затем жена О начинает имитацию северокорейского пропагандистского вещателя, в дальнейшем превращая пару в символическое воплощение Севера и Кимов (чье растущее благосостояние и близость к американизированным паркам также представляют угрозу статус-кво О) на юг.

Воспоминания об убийстве также затрагивает постоянно вырисовывающееся облако северокорейской угрозы, со сценами учений гражданской обороны в деревне и в местной школе (одно из них как раз в то время, когда происходит одно из убийств). Но фильм затрагивает многие другие темные аспекты недавнего прошлого Кореи и то значение, которое он придает ее настоящему, и, поскольку он основан на реальных событиях, он делает это гораздо более буквально. Бонг описал его как фильм «о хаосе 80-х», «отражение того, как функционировало корейское общество» в то время.Убийства Хвасона по-прежнему являются «массовой травмой для всех корейцев» не только из-за самих убийств, но и из-за всего, что их окружает, а также из-за социальных и политических обстоятельств в Корее того времени, которые изображены в фильме.

Бонг назвал фильм «историей неудач», имея в виду тот факт, что в ходе расследования не удалось установить, кто был убийцей. Но речь шла также о более широком провале корейского общества в целом, символом которого стала поломка машины детективов в конце фильма.Убийства Хвасона произошли в последние дни военной диктатуры, и в фильме, кажется, утверждается, что это не было совпадением. Дело не столько в том, что извращение убийцы было выражением характера режима (хотя такая интерпретация могла быть и делалась), сколько в том, что последний создает среду, в которой первый может процветать.

«Повседневная жизнь была насилием», — вспоминает Бонг. Учитывая страх, вызванный убийствами среди корейской общественности, полиция и политические власти, должно быть, отчаянно пытались найти виновных.В процессе, как вспоминал Бонг, «многие невинные люди подверглись пыткам» — людей, которых подозревали следователи или которых они просто пытались подставить. В фильме это прямо показано, но также и более тонко намечается, демонстрируя ли это протесты против незаконного задержания и пыток, или ссылаясь на сообщения СМИ о жестокости полиции. В одной конкретной сцене, после того как Чо пинает другого подозреваемого, и Шеф делает ему выговор, на телеэкране показываются кадры новостей о скандале с Мун Гуй-донгом детектива, который был арестован и осужден в конце 1980-х за пытки и сексуальные домогательства к протестующим студентам.Это упоминание не только помещает поведение вымышленных детективов в контекст неправомерных действий полиции IRL в то время, но также указывает на политические потрясения той эпохи. Сцена, в которой объявляется визит президента в Хвасон, прерывается изображением ожесточенных столкновений между полицией и студенческими протестующими, показывая, как военная диктатура все больше отвергается все более либеральным, продемократическим студенческим движением. Они считали диктатуру президента Чон Ду Хвана и ее военное положение остатками старого режима Юшин Пак Чон Хи и с самого начала восстали против него.В мае 1980 года многие из них были убиты тем, что режим назвал «горячими молодыми солдатами». А в 1987 году — в пределах временного интервала воспоминаний об убийстве — Бак Чжон Чхол, студент Сеульского национального университета, был замучен до смерти, что отвергло протесты по всей стране.

Бонг предполагает, что эта угроза легитимности режима была как основной целью, так и причиной его падения. В сцене, в которой песня играет по радио, и Со видит, что идет дождь, когда следователи подозревают, что убийца собирается нанести новый удар, шеф просит подкрепление и объявление чрезвычайного положения, но получает отказ, потому что никто не доступен.Все полицейские уехали в Сувон, чтобы «подавить демонстрацию»; Вместо того, чтобы защищать безопасность и жизнь людей, похоже, Бонг говорит, что власти при военной диктатуре были слишком заняты их угнетением, что является обвинением режима в не более чем коротком диалоге.

Неудивительно, что режим просуществовал недолго. В фильме доверие к полиции и правительственным властям изображается как практически несуществующее, с ребенком в начальной сцене, высмеивающим слова и жесты Пака, или со сценой, в которой один из случайных подозреваемых Пак помогает ему с пишущей машинкой, на которую он не похож. чтобы даже знать, как работать, или еще раз, когда курьер из ресторана игнорирует Пака, когда он просит квитанцию, а затем уходит от него, как если бы вся страна отвернулась от режима.

***

Воспоминания об убийстве полон лиц, и последнее из них, которое мы видим как можно ближе, принадлежит бывшему детективу Пак Ду Ману из полицейского управления Хвасон в Корее. Это крупный план, который мы видели раньше, прежде чем стало ясно его значение. Кажется, он смотрит в камеру, но на самом деле смотрит на нас.

Это 2003 год, спустя более десяти лет после убийств. Тогда расследование ни к чему не привело. Даже после того, как они нашли гораздо более вероятного подозреваемого в Пак Хён Гю, тест ДНК исключил его.Со, не желая этого принимать, решил убить подозреваемого; После осмотра его лица Парк, не сумев понять, виновен подозреваемый или нет, остановил его. Теперь Парк отключен. «В дороге», продавая что-то для компании, в которой он работает, он останавливается на мгновение возле рисового поля, где мы впервые увидели его, осматривая место преступления, о котором он явно никогда не переставал думать. Он смотрит на то место, где нашел первое тело, но там ничего нет. Когда он снова поднимает глаза, на него смотрит ребенок, как это было в 1986 году.Она говорит ему, что «некоторое время назад» там был еще один мужчина, смотрящий в ту же дыру. Она спросила, почему, говорит она Парку, и мужчина ответил: «Он вспомнил, как давным-давно здесь что-то делал, поэтому вернулся посмотреть». Парк понимает, что этот мужчина, должно быть, был убийцей, и спрашивает девушку, как он выглядел. Она думает несколько секунд, прежде чем ответить: «Вроде просто. Просто обыкновенно. Парк оглядывается, плачет, а затем смотрит в камеру и, кажется, пытается смотреть сквозь нее больше, чем на нее.

«Если бы убийца сидел где-то в аудитории, — объясняет Бонг, — я хотел, чтобы он встретился глазами с детективом, который так отчаянно пытался его поймать». В финальной сцене Пак смотрит на нас, пытается увидеть наше лицо, чтобы узнать, может ли он сказать, убийцы мы или нет, и почти спрашивает нас, как он спросил Пак Хён Гю: «Ты встаешь? утром тоже? »

За две недели до того, как Бонг посетил 57-й Нью-Йоркский кинофестиваль для показа Parasite и обсуждения его работ, убийца Хвасон был пойман.Ли Чун Чжэ отбывал пожизненное заключение за изнасилование и убийство своей невестки, когда тесты ДНК показали, что его образец совпадает с образцом, найденным у четырех из девяти жертв. Затем он признался во всех известных убийствах Хвасона, а также в пяти других подобных преступлениях в других городах.

«По словам человека, который был в его присутствии», — сказал Бонг аудитории в Нью-Йорке, он трижды смотрел фильм в тюрьме, хотя «это не было подтверждено». «Мне очень любопытно, — добавил Бонг, — что он чувствовал, когда смотрел фильм.”

Бонг сказал, что у него «сложные» чувства ко всему этому. На протяжении многих лет он хотел увидеть лицо убийцы; записал все вопросы, которые задавал ему, если у него когда-нибудь будет такая возможность. Теперь вся Корея наконец получила шанс увидеть, как он выглядит. Бонг сказал, что у этого человека «не было обычного лица».

И затем добавил: «Возможно, потому, что я знал, что он был убийцей».

Бон Джун Хо размышляет о воспоминаниях об убийстве в новом клипе Criterion 4K

До того, как он снял фильм « Parasite », получивший награду за лучший фильм 2019 года, Бон Джун Хо уже был одним из первых режиссеров в авангарде «Новой волны» в Корее.Такие фильмы, как Okja , Snowpiercer и The Host снискали ему международное признание за его едкие социальные комментарии, едкое остроумие и ловкие тональные повороты. Триллер Бонга 2003 года о процедурных убийствах « Воспоминания об убийстве » обычно рекламируется как не только один из его лучших, но и один из величайших корейских фильмов, когда-либо созданных.

Основанный на реальной истории 1980-х годов, « Воспоминания об убийстве» находит двух детективов, пытающихся поймать виновника беспрецедентной на тот момент серии убийств женщин в аграрном городке Хвасон.По мере того, как напряжение дела утихает, а тела накапливаются, Со (Ким Сангён) и Пак (Сон Кан Хо) оказываются на грани отчаянных попыток привлечь убийцу к ответственности.

Предоставлено Criterion Collection

Воспоминания об убийстве — эмоционально напряженный криминальный триллер с изысканным сюжетом, включающий в себя многие, если не все эстетические критерии, которые впоследствии стали визитной карточкой Бонга в его более поздних фильмах: мрачно-комедийный подтекст, вызывающая воспоминания кинематография и впечатляющая блокировка.Это фильм, чье непревзойденное мастерство и тональность соперников, если не полностью превосходит, Дэвида Финчера «Зодиак из 2007» Дэвида Финчера, с потрясающими выступлениями, любезно предоставленными Сон Кан Хо и Ким Сан Гён, а также финальной сценой и кадром, которые наверняка опустошат и опустошат. преследовать вас долго после броска кредитов.

После выхода в прокат фильма Бонга в 2003 году настоящее дело оставалось нераскрытым еще 16 лет. Но в 2019 году корейские власти подтвердили, что убийца — это Ли Чун Чжэ, 57-летний мужчина, отбывающий пожизненное заключение с 1994 года.В конце концов он признался в убийстве более 14 женщин, 10 из которых стали жертвами убийств Хвасона.

На этой неделе Criterion выпустит новую цифровую реставрацию 4K Memories of Murder с дополнительными функциями DVD, включая комментарии, интервью с такими поклонниками, как Гильермо дель Торо, и интервью с самим режиссером. В ролике выше критик Дарси Паке говорит с Бон Джун Хо об исследованиях, направленных на построение профиля убийцы в том виде, в каком они были изображены в фильме, об эмоциональном напряжении съемок некоторых из самых мучительных сцен из Воспоминаний об убийствах. и его сложная реакция на известие о признании Ли Чун Чжэ.

Criterion выпустит версию 4K Бон Джун Хо Воспоминания об убийстве 20 апреля, и его можно будет приобрести через Amazon или в магазине Criterion.

Якобы найдено

серийных убийц «Воспоминаний об убийстве»; Бон Джун Хо реагирует

Спустя три десятилетия после нераскрытых серийных убийств, которые вдохновили режиссера Бон Джун Хо на получивший признание критиков фильм 2003 года «Воспоминания об убийстве», корейские власти недавно установили человека, который, по их мнению, несет ответственность за преступления.

«Было очень сложно услышать эту новость», — сказал режиссер в пятницу в Лос-Анджелесе на Beyond Fest, обращаясь к аншлаговой аудитории кинофестиваля на премьере его нового фильма, получившего Золотую пальмовую ветвь, на Западном побережье. Паразит ».

По сообщениям южнокорейских СМИ, этот подозреваемый уже сознался в преступлениях, заявила во вторник полиция.

Настоящий убийца оставался в памяти Бонга с тех пор, как снимался его второй нашумевший фильм — его первое сотрудничество с частой музой Сон Кан-Хо, сыгравшей детектива, которого преследует его неспособность раскрыть убийства, основанные на серийных убийствах Хвасона, в которых он участвовал. произошло между 1986 и 1991 годами.

Сон Кан Хо (слева) и Ким Сан Кён в «Салинуй Чуок» (Воспоминания об убийстве).

(Cj Entertainment / Sidus / Kobal / Shutterstock)

За это время 10 женщин в возрасте от 14 до 71 года были обнаружены изнасилованными и убитыми в провинции Кёнги. Позднее было установлено, что одно из убийств было подражанием, но след оставался неизменным в течение почти 30 лет, прежде чем истек срок давности по остальным преступлениям.

Так было до тех пор, пока в начале этого месяца корейские власти не объявили, что было проведено совпадение ДНК, связывающее улики с некоторых мест преступления с подозреваемым, уже находящимся за решеткой.По сообщениям южнокорейских СМИ, 56-летний мужчина отбывает пожизненное заключение за изнасилование и убийство своей невестки в 1994 году.

Когда появилась новость о том, что убийца, возможно, был найден, режиссер Бонг был в разгаре тура по Северной Америке для своего седьмого фильма «Паразит». Премьера фаворита «Оскара» состоялась на Каннском кинофестивале, где он получил главный приз. Он уже стал хитом проката в Корее, он открывается в США 11 октября и является его четвертым фильмом с Сонг в главной роли, который играет патриарха бедной семьи, которая снискала расположение к жизни богатой семьи.

Сонг также снялась для Бонга в научно-фантастических аллегориях «Хозяин» и «Сноупирсер», но одним из самых запоминающихся экранных моментов их совместной работы стал последний кадр «Воспоминаний об убийстве», в котором Сонг смотрит прямо в камеру. как будто ищет в аудитории настоящего убийцу. Сцена и фильм вновь привлекли к себе внимание в Интернете, когда в этом месяце новая разработка попала в заголовки международных новостей.

«Эти серийные убийства, они были ужасным инцидентом, который произошел в Корее», — сказал Бонг, отметив похожие правдивые криминальные истории «Зодиак» Дэвида Финчера и «Охотник за разумом» Netflix.«В Корее этот инцидент стал большой травмой для нашего общества.