Мюзикл Бернстайна «Вестсайдская история» (West Side Story)

ВЕСТСАЙДСКАЯ ИСТОРИЯ (West Side Story) — драма с пением и танцами (мюзикл) Л. Бернстайна в 2 д. (15 к.), либретто А. Лорентса, текст песен С. Сондхайма. Премьера: Нью-Йорк, 26 сентября 1957 г.; на русской сцене — Московский театр оперетты, июнь 1965 г.; Ленинград, Театр им. Ленинского комсомола, 4 августа 1969 г. (режиссер В. Воробьев, художник С. Мандель).

Зарубежная драматургия охотно переносит в современность темы и образы, использованные писателями далекого прошлого. Орфей, Эвридика, Антигона, Электра и другие герои античности — частые гости на сценах Америки, Англии, Франции, Италии. Это относится и к персонажам Шекспира. «Вестсайдская история» — вариация на тему «Ромео и Джульетты»; сюжет подвергся своеобразной трансформации. Действие происходит в XX в. на окраине Нью-Йорка. Вместо Монтекки и Капулетти — две враждующие молодежные группы: американская — «ракеты» под предводительством Риффа, и пуэрториканская — «акулы», возглавляемые Бернардо. Столкновение соперничающих группировок обостряется расовой ненавистью.

Тони — друг Риффа, бывший член шайки «ракет», встречает на танцплощадке сестру атамана «акул», юную пуэрториканку Марию. Они влюбляются друг в друга. Тщетно пытается Тони завоевать доверие Бернардо — тот отвергает дружбу юноши, оскорбляет его, а затем убивает его друга. И тогда Тони, мстя за товарища, убивает Бернардо и падает сам, сраженный пулей.

В драме-мюзикле Бернстайна заключена большая гуманистическая мысль. Произведение протестует против жестокости, утверждает высокий строй чувств. Оно не завершается примирением белых и «цветных», однако гибель Тони и отчаяние Марии потрясают представителей обеих враждующих групп.

В «Вестсайдской истории» использованы американский и пуэрториканский фольклор, средства драмы, оперы и балета. Яркая, талантливая музыка и драматургия определили успех сочинения, перенесенного в 1961 г. на экран (режиссер Р. Уайз, хореограф Дж. Роббинс; фильм получил премию «Оскар»).

А. Гозенпуд

Артур Лорентс — Вестсайдская история =История западной окраины читать онлайн бесплатно

Артур Лорентс

Вестсайдская история

Сценарий

West Side Story by Arthur Laurents (1957)

Перевод А. Кукаркина, перевод песен В. Познера

Действующие лица:

Ракеты:

Рифф — предводитель шайки.

Ледышка.

Порох:

Араб:

Малышка Джон:

Сорванец — девушка-подросток.

Блондинчик:

Гитара:

Ловкач:

Трепач:

Счастливчик.

Тигр:

Грациэлла.

Вельма.

Акулы:

Бернардо — предводитель шайки.

Мария — сестра Бернардо.

Анита — невеста Бернардо.

Чино:

Пепе.

Индиго.

Хосе.

Консуэлла.

Розалия.

Мадам Лючия:

Веселящая Рука:

Лейтенант Шрэнк.

Сержант Крапке.

Док — хозяин небольшого магазинчика.

Красочная панорама острова Манхеттен. Меняется время суток. Сужается панорама Нью- Йорка. Один из районов города — Вестсайд. Семья пуэрториканцев со всеми пожитками переезжает в снятую здесь квартиру. Белые наблюдают за этим переселением с каменными лицами. Бананы, бататы и прочие южные фрукты и овощи выкладываются на витрину магазинчика, на котором написано: «Здесь говорят по-испански». Рядом другая лавочка, украшенная вывеской: «Здесь говорят по-английски», недалеко стоит фургон перед домом. Уезжает семья белых. Два пуэрториканских мальчика смотрят, как их белые сверстники играют на спортплощадке. Они просят принять их в игру — им отказывают.

Вечер. Улица. Слышится звук щелкающих пальцев. Рук становится все больше. Предводитель шайки белых — Рифф кивает в такт щелканью пальцев. Рядом идут, двигаясь в такт Ледышка и Порох, им подтанцовывают Араб, Малышка Джон, Блондинчик и Гитара.

Шайка «Ракеты» собралась перед магазинчиком Дока. Рифф — в центре. Он ведет свою шайку по улице. Они двигаются в своей полуреалистической манере, пританцовывая и ошущая себя королями этой территории. Они упиваются своей безраздельной властью. Вдруг неожиданно останавливаются, прислушиваются.

Появляется пуэрториканец Бернардо — предводитель шайки «Акул». Он один, с вызовом смотрит на соперников. Те усмехаются в ответ, выказывая своё презрение. Двое из «Ракет» преграждают путь Бернардо, окружая его с двух сторон. Бернардо оборачивается. Те в ответ издевательски смеются. Появляется Пепе — один из членов шайки «Акул», он верный адьютант Бернардо и всегда бывает рядом. Постепенно подтягиваются и другие члены шайки. Их численность растет. Двое из «Ракет» отходят к своим. Теперь две группы с ненавистью смотрят друг на друга, затем молча проходят мимо, огибая друг — друга. Бернардо и его парни насмешливо кланяются, пропуская тех сквозь свой строй. «Ракеты» продолжают свой путь, опять танцуя, подчеркивая, что улица принадлежит только им.

День. Район новой застройки. Спортивная площадка. На площадке «Ракеты». Они играют в баскетбол. Появляется Бернардо и пять членов его шайки. Случайно мяч летит прямо к ногам Бернардо. Тот ловит мяч и умышленно задерживает мяч в своих руках. «Ракеты» замирают, с ненавистью глядя на «Акул», потом переводят взгляд на Риффа. Рифф, криво усмехнувшись, направляется к Бернардо. Тот с презрительным видом бросает мяч Риффу. Рифф жестом приказывает «Акулам» убраться. Напряженное ожидание. Бернардо долго смотрит на Риффа, потом разворачивается и дает сигнал «Акулам», чтобы уйти. «Акулы» медленно отходят. Но в этот момент Порох делает подножку одному из «Акул», тот падает, вскакивает и дает сдачи в ответ на вызов. Завязывается драка. И вот уже все члены шаек дерутся друг с другом. «Рвкет» намного больше, чем «Акул», они оттесняют их к выходу. «Акулы» вынуждены сдать свои позиции и уйти со спортплощадки. Но они обещают ещё вернуться. Война началась.

Теперь уже «Акулы» ловят на улице двух «Ракет». Короткая потасовка. Те убегают. Появляется Малышка Джон с пакетом в руке. Его окружают «Акулы», валят на землю. Бернардо прокалывает ему ухо ножом. Тот кричит. Появляются «Ракеты». Они вихрем набрасываются на «Акул». Яростная схватка двух шаек. Теперь они уже в полном составе. Рифф освобождает Малышку Джона, у которого ухо кровоточет. Порох дерется с Бернардо, Ледышка раскидывает «Акул» с невозмутимой яростью. Сорванец — (это девушка — подросток) пытается тоже влезть в драку, но её отпихивают. Она с упорством колотит кого-то сзади из шайки «Акул». Драка в полном разгаре. Слышен вой сирены. Подъезжает полицейская машина. Лейтенант Шренк и сержант Крапке выходят из машины, бегут к месту битвы. Шренк одет в штатское. Это сильный мужчина, владеющий собой, но злоба иногда пробивается сквозь его вежливые манеры и лишают самоконтроля. Крапке же — здоровый, похожий на обезьяну мужчина, облаченный в форму, действует быстро и профессионально. Они решительно вмешиваются в драку.

Крапке (Расталкивая дерущихся) Хватит! Хватит!

Шренк: Сколько раз я вам, кретинам, говорил…

Рифф (С наигранным радушием) Вот это да! Лейтенант Шренк собственной персоной!

Бернардо (В тон Риффу) А с ним и сержант Крапке!

Несколько «Ракет» (Хором) Наше вам с кисточкой, сержант Крапке! (Продолжают драться)

Шренк разнимает дерущихся.

Крапке (Помахивая резиновой дубинкой) Сейчас получите вот этой кисточкой по головам!

Малышка Джон, Блондинчик и Араб лезут на решетку, чтобы ускользнуть от блюстителей порядка.

Шренк: Эй, вы! Слезайте оттуда!

Араб: А нам хочется туда…

Блондинчик: Мы так любим нашу спортплощадку…

Рифф: Ведь это пристанище для нас — «безнадзорных детишек». Так мы по крайней мере не болтаемся на зловонных улицах города…

Крапке: Заткнись!

Араб: И не мечемся по раскаленным мостовым…

Блондинчик: Словно скот в загоне…

Крапке (Направляясь к Арапу) Ты что, хочешь, чтобы я тебе башку проломил?

Рифф делает знак Арабу, Малышке Джону и Блондинчику, те спрыгивают с решетки.

Шренк (Хватая Малышку Джона за грудки) А ну-ка, Малышка Джон, который из пуэрториканцев раскроил тебе ухо?

Читать дальше

Сюжет мюзикла «Чикаго» | Бродвей — билеты онлайн | Билеты на Бродвей

В театрах Нью-Йорка новые шоу часто сменяют те, которые уже утратили популярность. Но мюзикл «Чикаго» вот уже 20 лет радует зрителей. Бродвейский мюзикл «Чикаго» можно увидеть в театре «Амбассадор».

Купить билет на мюзикл «Чикаго»

О чем мюзикл «Чикаго»

Мюзикл «Чикаго» на Бродвее – история о скандалах, грехе, коррупции и славе. Чтобы воплотить свою мечту и стать знаменитой, Рокси Харт хочет использовать связи своего любовника Фреда Кейсли. Узнав, что Фред ее обманывает, Рокси убивает его. Правда выходит наружу, и Рокси отправляется в тюрьму. Там она знакомится с бывшей звездой водевилей Вэлмой Келли и адвокатом Билли Флинном. Последний помогает Рокси стать знаменитой, но как долго Рокси сможет оставаться знаменитой и та ли это популярность, о которой она мечтала?

Расписание мюзикла «Чикаго» в Нью-Йорке
Купить билет на мюзикл «Чикаго»

Сюжет мюзикла «Чикаго»

Акт I

Действие мюзикла происходит в 20-е годы ХХ столетия в Чикаго. Одна из главных героинь – Вэлма Келли. Когда-то она была блистала в водевилях, а сейчас отбывает наказание в тюрьме: Вэлма убила своего мужа и сестру, застав их однажды в постели. Вэлма Келли рассказывает свою историю в песне, приветствуя аудиторию шоу.

Затем зритель знакомится с Рокси Харт, которая убила своего любовника-обманщика Фреда Кейсли. Рокси всегда мечтала о гламурной жизни и славе. Однако ее жизнь сложилась вовсе не так, девушка давно замужем за механиком Эймосом. Ее жизнь вертится вокруг мужа и дома, но такое положение дел ей надоело. Рокси принимает решение стать любовницей Фреда Кейсли, который убеждает ее, что поможет с карьерой в кабаре. Фред говорит девушке, что среди его знакомых есть владелец кабаре, которому Кейсли с радостью порекомендует Рокси. Однако вскоре выяснилось, что никаких знакомых у Фреда нет. Эта новость шокирует Рокси – она убивает любовника.

Рокси убеждает мужа в том, что ее пытались ограбить, и защищаясь она совершила убийство. Эймос соглашается взять вину на себя. Рокси радуется наивности мужа до тех пор, пока полицейские не упомянули имя погибшего. Эймос сразу все понимает, и тайное становится явным. Рокси арестовывают.

Девушку отправили в тюрьму, где она знакомится с Вэлмой и другими преступницами. Блок, в который попала Рокси, находится под началом коррумпированной Матроны Мортон по кличке Мама. Мама помогает Вэлме стать самой популярной убийцей недели в прессе. Она также является «агентом» Вэлмы, готовя ее триумфальное возвращение в водевиль.

Вэлме не нравится Рокси, которая отбирает не только ее славу, но и внимание адвоката Билли Флинна. Билли – любимчик своих клиенток – соглашается взять дело Рокси и готов осветить историю девушки в прессе. Пресс-конференция Рокси превращается в спектакль: адвокат, как суфлер, шепчет девушке новую версию произошедшего. Рокси, в свою очередь, исправно повторяет слова Билли.

Рокси Харт хвастается, что стала новой народной любимицей Чикаго. По мере того как популярность девушки набирает обороты, дело Вэлмы забывается. Вэлма пытается поговорить с Рокси и убедить ее возобновить их дружеские отношения. Однако Рокси не готова делиться славой и отклоняет предложение Вэлмы. Рокси не покидает мысль о том, что и ее популярность начинает угасать. Она придумывает, как ей вернуться на первые полосы газет: Рокси решает сообщить прессе о своей беременности.

Акт II

Муж Рокси, Эймос, гордо заявляет, что он отец будущего ребенка Рокси. Тем временем Вэлма рассказывает своему адвокату Билли Флинну все хитрости, которые припасла для своего суда. А вот у Рокси с адвокатом не все так гладко: клиентка затевает с Флинном спор и увольняет его. После возвращения в камеру Рокси узнает, что ее сокамерницу Вэлму освободили.

Дата суда над Рокси становится все ближе, Билли Флинн — снова ее адвокат. Он убеждает девушку, что, если ей удастся сделать из суда шоу, тогда дело в шляпе. Билли рассказывает Рокси обо всех уловках, которые запланировала Вэлма. Девушка использует в суде каждую из хитростей Вэлмы. Билли добивается оправдания для Рокси.

Пока зачитывается приговор, заметки о новых преступлениях попадают на первые полосы газет, и мимолетная слава Рокси проходит. Выйдя на свободу, Рокси рассказывает мужу о том, что никакого ребенка она не ждет. Это настолько шокирует Эймоса, что он решает бросить девушку. Оставшись одна, Рокси грезит о радостях новой жизни.

Финал мюзикла: Вэлма и Рокси выступают вместе.

Билеты на мюзикл «Чикаго» в Нью-Йорке

Источник сюжета: Wikipedia

Ромео и Джульетта. Краткое содержание

Ромео и Джульетта — трагедия (1595) У. Шекспира.

События пьесы разворачиваются в Вероне, спокойствие граждан которой периодически нарушают стычки между представителями 2-х враждебных семейств, Монтекки и Капулетти. Ромео Монтекки не относится к числу заядлых драчунов, предпочитая в уединении вздыхать о черноглазой Розалине, не отвечающей на его чувства. Друзья Ромео, Меркуцио и Бенволио, пытаясь вывести юношу из меланхолического состояния, зовут его на бал, который проходит в доме синьора Капулетти. Поскольку Ромео и Бенволио принадлежат к враждебному Капулетти клану Монтекки, вся компания является на празднество в масках, однако племянник синьора Капулетти Тибальт узнает Ромео, и лишь вмешательство хозяина дома не позволяет ему немедля затеять резню.

Тем временем Ромео встречает на балу дочь Капулетти Джульетту, и Розалина со всеми ее прелестями мигом вылетает у него из головы. Молодые люди (Джульетте нет и 14 лет, Ромео немногим старше) с первого взгляда страстно влюбляются друг в друга, и той же ночью Ромео тайком является под балкон Джульетты, где происходит сцена взаимного признания. Они решают на следующий же день тайно обвенчаться и осуществляют задуманное, причем роль связной берет на себя разбитная и грубоватая кормилица Джульетты, а обряд венчания совершает францисканский монах брат Лоренцо.

Между тем разъяренный Тибальт бродит по Вероне в поисках якобы оскорбившего их семью Ромео и натыкается на Меркуцио и Бенволио. Меркуцио, весельчак и сорвиголова, не имеет отношения к клановой вражде, но он всегда не прочь помахать шпагой и с легкостью ввязывается в ссору. Когда подошедший Ромео категорически отказывается сражаться с Тибальтом (ведь он только что стал его родственником), Меркуцио решает сделать это за него. Ромео пытается разнять фехтовальщиков, и в этот момент Тибальт смертельно ранит Меркуцио. Тут уже становится не до родственных чувств: мстя за друга, Ромео убивает Тибальта и бежит прочь. На место событий прибывает герцог, выясняет обстоятельства дела и заочно приговаривает Ромео к изгнанию из города.

Семья Капулетти в трауре, но родители Джульетты, к тому времени уже подыскавшие ей жениха, молодого графа Париса, не намерены откладывать свадьбу, которая должна состояться в ближайший четверг. Проведя ночь любви с Джульеттой, в чью спальню он проник по веревочной лестнице, Ромео уезжает из Вероны в Мантую, а родители девушки тем временем сообщают ей о скорой свадьбе. Все протесты и слезы Джульетты не приносят результата, и тогда она идет к брату Лоренцо, который предлагает ей хитрый план: он даст ей выпить некое зелье, и девушка на 42 часа уподобится мертвой, а после того, как ее замуруют в фамильном склепе, туда явится Ромео (Лоренцо берется вызвать его из Мантуи письмом), взломает дверь и влюбленные уедут из Вероны.

Джульетта делает все, как ей было сказано, скорбящая семья пополняет склеп Капулетти новым гробом, но Ромео узнает об этом не из письма брата Лоренцо, которое задержалось в пути, а от своего слуги Бальтазара, ничего не знающего о хитроумном плане. Обезумевший от горя Ромео покупает у аптекаря яд и приезжает в Верону, чтобы умереть рядом с телом любимой. Так он и делает, попутно убив оказавшегося тут же на кладбище Париса. Джульетта просыпается, видит труп Ромео, все понимает и закалывается его кинжалом. Вскоре сбегаются горожане вместе с герцогом, извещенным о ночном поединке на кладбище, и брат Лоренцо, не успевший предотвратить трагедию, рассказывает им всю правду о злополучных молодоженах. Потрясенные услышанным, Монтекки и Капулетти заключают мир, а герцог под занавес изрекает бессмертную сентенцию: «Нет повести печальнее на свете, / Чем повесть о Ромео и Джульетте».

Дополнительная информация:

Истории о любви юных отпрысков двух враждующих семей и их трагической гибели неоднократно встречаются в античной и средневековой литературе, а первым произведением, в котором герои получили имена Ромео и Джульетта, а их семьи зовутся как Монтекки и Капулетти, является «История двух благородных любовников» (1530) Луиджи да Порто.

Этот сюжет использовался тж. М. Банделло («Новеллы», 1554) и рядом др. авторов, включая А. Брука, чья поэма «Ромео и Джульетта» (1562) послужила главным источником для одноименного произведения У. Шекспира, добавившего в него ряд новых сцен и персонажей (в т.ч. Меркуцио и кормилицу Джульетты) и резко сократившего время действия — с нескольких месяцев до нескольких дней. 

На сюжет шекспировской трагедии написали свои оперы Г. Бенда (1776), Н. Далейрак («Все за любовь»; 1776), Н. Цингарелли (1796), Н. Ваккаи (1825), В. Беллини («Капулетти и Монтекки», 1830), Ф. Маркетти (1865), Ш. Гуно (1867), Р. Зандонаи («Джульетта и Ромео»; 1922), Г. Зуттермейстер (1940) и др. См. Вестсайдская история.

“Ромео и Джульетта” краткое содержание по действиям и сценам трагедии Уильяма Шекспира 👍

Пролог

Хор рассказывает о событиях пьесы, произошедших в Вероне, где полюбили друг друга и погибли дети двух враждующих между собой семей.

Действие первое

Сцена первая

Торговая площадь Вероны. Слуги Капулетти – Самсон и Грегорио, вооруженные мечами и щитами, планируют задать трепку слугам Монтекки. Самсон предлагает хорошенько раззадорить недругов, чтобы они ринулись в бой первыми, и закон осудил именно их, а не настоящих зачинщиков драки.

Он начинает грызть ноготь большого пальца и говорит Абраму – слуге Монтекки,

что служит у лучших хозяев, чем тот.

Самсон, Грегорио, Абрам и слуга Ромео – Балтазар дерутся. Племянник Монтекки и друг Ромео – Бенволио пробует остановить бой. Племянник леди Капулетти – Тибальт обвиняет последнего в том, что он дерется со слугами.

Бенволио объясняет, что всего лишь хотел разнять их, и предлагает Тибальту сделать это сообща. Последний выходит из себя и нападает на Бенволио. К дерущимся присоединяются приверженцы обоих домов, а затем и горожане с дубинами и алебардами.

На дворе появляются Капулетти и Монтекки. Мужчины хотят ринуться в бой, но женщины их останавливают.

Явившийся

на шум битвы князь со свитой приказывает всем разойтись под страхом смерти. Оставшиеся на площади Монтекки выясняют у Бенволио подробности ссоры. Леди Монтекки интересуется, не принимал ли в ней участие Ромео? Бенволио рассказывает, что еще до восхода солнца он видел, как ее сын гулял у западных ворот.

Монтекки сетует на то, что никак не может понять, что с Ромео?

Бенволио разговаривает с другом. Ромео признается, что влюблен. Бенволио сочувствует ему и пытается выяснить, кто она.

Ромео описывают свою любимую, как деву, давшую обет безбрачия. Бенволио предлагает другу предать любовь забвению, посмотрев на других.

Сцена вторая

Родственник князя Вероны – молодой человек, граф Парис просит у Монтекки руку четырнадцатилетней Джульетты. Отец девушки предлагает ему немного повременить с женитьбой и приглашает в свой дом на ежегодный праздник, чтобы узнать, как относится к нему предполагаемая невеста.

Монтекки приказывает слуге созвать гостей в соответствии со списком. Неграмотный человек обращается за помощью к Ромео. Бенволио предлагает другу пойти на праздник к Капулетти, чтобы посмотреть на лучших красавиц Вероны.

Сцена третья

Леди Капулетти просит кормилицу позвать Джульетту. Кормилица вспоминает о том дне, когда отлучила свою воспитанницу от груди. Девочке тогда было три года.

Кормилица хорошо запомнила этот момент, так как он пришелся на землетрясение в Петров день.

Леди Капулетти спрашивает дочь, что она думает о замужестве. Джульетта отвечает, что и не помышляла о такой чести. Кормилица приходит в восторг от речей девушки.

Леди Капулетти предлагает дочери присмотреться на балу к Парису. Джульетта обещает матери исполнить ее приказ.

Сцена четвертая

Ромео с друзьями – Меркуцио и Бенволио и несколькими ряжеными и факельщиками под масками проникают на бал к Капулетти. Ромео тревожно. Он видел странный сон. Меркуцио, чтобы успокоить друга, говорит ему, что это проказы эльфийской королевы Маб.

Ромео не торопится на праздник: его не покидает предчувствие, что с этого дня его жизнь изменится, а впереди его ждет – смерть.

Сцена пятая

Слуги готовят зал к приему. Семейство Капулетти выходит навстречу гостям и ряженым и предлагаем всем пуститься в пляс. Дядя Капулетти с главой дома вспоминают, как они сами веселились двадцать пять лет назад на свадьбе у Люченцо.

Услышавший голос Ромео Тибальт хочет сразиться с ним, но Капулетти просит оставить гостя в покое.

Переодетый в монаха Ромео разговаривает с Джульеттой и целует ее в губы. От кормилицы молодые люди узнают имена друг друга и приходят в ужас от того, что влюбились в отпрысков враждующих семейств.

Сцена заканчивается выходом хора, рассказывающего о том, что красота Джульетты затмила былую страсть Ромео – Розалину.

Действие второе

Сцена первая

Ромео перелезает через стену сада Капулетти. Бенволио с Меркуцио тщетно пытаются вернуть друга.

Сцена вторая

На балкон выходит Джульетта. Ромео воспевает красоту девушки. Джульетта горюет о том, что Ромео – Монтекки и признается в том, что готова стать его женой.

Юноша счастлив изменить имя ради любимой. Джульетта сразу же узнает голос Ромео. Она боится, что родные убьют его.

Вспомнив о том, что слышал Ромео, Джульетта просит не считать ее легко доступной: девушка произносила свои признания ночи, не зная, что их слышит кто-то еще. Ромео клянется собой, что любит Джульетту. Девушка говорит, что дала свою клятву ранее. Она просит Ромео завтра дать ей знать, когда и где состоится венчание.

Юноша клянется спасением, что не обманет Джульетту. Молодые люди никак не могут расстаться друг с другом.

Сцена третья

Брат Лоренцо возвращается в свою келью с корзиной, наполненной полезными травами. Ромео просит святого отца обвенчать его с Джульеттой. Брат Лоренцо поражен тем, как быстро изменились чувства молодого Монтекки.

Сцена четвертая

Бенволио говорит Меркуцио, что Ромео не ночевал дома. Меркуцио считает, что проблема в Розалине. Бенволио рассказывает о письме Тибальта, в котором последний вызывает Ромео на дуэль.

Меркуцио расхваливает боевые качества племянника леди Капулетти.

Друзья рады видеть вернувшегося с ночного свидания Ромео. Кормилица вместе со своим слугой Петром балагурит с Меркуцио. Она недовольна его высмеиванием и бездействием Петра.

Ромео просит кормилицу передать Джульетте, что к полудню она должна явиться на исповедь к брату Лоренцо, который обвенчает их. Сама кормилица должна караулить у монастырских врат человека с веревочной лестницей.

Сцена пятая

Джульетта в нетерпении ждет кормилицу в саду. Вернувшаяся от Ромео няня жалуется на одышку и вовсю расхваливает жениха. Она намеренно тянет время, выводя Джульетту из себя, затем сдается и отправляет ее на исповедь к Лоренцо.

Сцена шестая

Ромео и Джульетта встречаются в келье Лоренцо. Святой отец понимает, что нужно как можно скорее обвенчать молодых людей, сжигаемых страстью.

Действие третье

Сцена первая

Бенволио предлагает Меркуцио уйти с площади, кишащей Капулетти. Меркуцио иронизирует над осторожной горячностью друга, обнажающего шпагу по поводу и без. Тибальт называет Ромео мерзавцем. Молодой Монтекки не желает ссориться со своим новым родственником.

Меркуцио не по душе подобная покорность друга. Он берет в руки шпагу и предлагает Тибальту сразиться. Ромео пытается остановить драку.

Тибальт ранит Меркуцио и бежит с поля боя. Меркуцио умирает. Ромео понимает, что стал слишком мягким благодаря Джульетте.

Он убивает вернувшегося Тибальта и бежит из Вероны.

Бенволио рассказывает князю о случившемся. Леди Капулетти не верит представителю рода Монтекки. Князь изгоняет Ромео из Вероны и накладывает пеню на враждующие семейства.

Сцена вторая

Джульетта с нетерпением ждет ночи, боясь и одновременно жажда ее. Кормилица приносит известие о смерти Тибальта и бегстве Ромео. Джульетта выходит из себя и проклинает супруга, но быстро одумывается и радуется, что молодой Капулетти жив, а желавший его убить Тибальт – мертв.

Кормилица отправляется за Ромео в монастырь.

Сцена третья

Брат Лоренцо приносит Ромео новость о княжеском решении. Молодой человек приходит в ужас: изгнание кажется ему страшнее смерти. Узнав от кормилицы о горе Джульетты, Ромео хочет заколоть себя.

Брат Лоренцо просит его образумиться и не становится причиной смерти молодой жены. Святой отец подробно расписывает все удачи Ромео, говорит, что ночью он сможет посетить Джульетту, а потом отправиться в Мантую, чтобы дождаться примирения домов и открытия своего брака.

Сцена четвертая

Капулетти обещает Парису отдать в жены Джультетту. Венчание назначают на четверг. Время действия четвертой сцены – понедельник.

Леди Капулетти идет к дочери, чтобы поставить ее в известность о браке.

Сцена пятая

Ромео слышит пенье жаворонка и хочет уйти. Джульетта убеждает его в том, что это – соловей. Ромео соглашается остаться и умереть подле любимой.

Джульетта умоляет его бежать в Мантую. Кормилица предупреждает Джульетту о приходе матери. Ромео прыгает в сад из окошка.

Леди Капулетти обещает дочери послать кого-нибудь в Мантую, чтобы отомстить за смерть Тибальта, подмешав яд в еду Ромео. Джульетта отказывается выйти замуж за Париса. Капулетти взбешен.

Он дает дочери два дня на размышление и, в случае отказа, предлагает ей впредь самой заботиться о себе.

Кормилица советует Джульетте выйти замуж за Париса. Девушка отправляется к отцу Лоренцо на исповедь.

Действие четвертое

Сцена первая

Парис просит брата Лоренцо обвенчать его с Джульеттой. Джульетта умоляет святого отца помочь ее горю или оправдать самоубийство. Брат Лоренцо дает девушке бутылку с раствором, который погрузит ее на сорок два часа в смертный сон.

Согласно плану святого отца, по веронскому обычаю Джульетту отнесут в склеп Капулетти, где он встретит ее вместе с Ромео.

Сцена вторая

Капулетти готовятся к свадьбе дочери. Джульетта дает свое согласие на брак.

Сцена третья

Джульетта отсылает кормилицу с матерью устраивать праздник. Лежа на кровати, девушка размышляет о том, не подсунул ли монах ей яд, чтобы скрыть свой проступок? Джульетте страшно и слишком рано придти в себя в наполненной мертвецами гробнице.

Стремясь к новой встрече с Ромео, девушка выпивает раствор.

Сцена четвертая

Слуги Капулетти вместе с хозяевами готовят свадебный пир. Утром приходит Парис вместе с музыкантами в соответствии с обычаем будить невесту.

Сцена пятая

Кормилица тщетно пытается разбудить Джульетту. Леди Капулетти плачет над умершей дочерью. Вошедшие в комнату Капулетти с Парисом оплакивают покинувшую мир девушку. Брат Лоренцо успокаивает безутешных родственников и предлагает не мешкая похоронить Джульетту.

Петр, чье сердце разрывается от горя, просит музыкантов сыграть ему плясовую.

Действие пятое

Сцена первая

Ромео в Мантуе видит странный сон, в котором ему, мертвому, является Джульетта, возвращающая его к жизни поцелуем. Балтазар приносит новость о смерти девушки. Ромео велит слуге отправляться за лошадьми, а сам идет к аптекарю за ядом, чтобы навсегда соединиться с любимой.

Бедняк-аптекарь за пятьдесят дукатов продает молодому человеку сильнодействующий яд.

Сцена вторая

Посланный братом Лоренцо брат Джованни не смог попасть в Мантую из-за карантина по чуме. Ромео остался без адресованного ему письма о состоянии дел в Вероне.

Сцена третья

Парис приносит цветы в гробницу семьи Капулетти. Паж свистом предупреждает его о приходе посторонних. Парис прячется рядом с гробницей.

Ромео отдает Балтазару письмо с просьбой передать его отцу завтра утром. Балтазар прячется в кустах.

Парис обвиняет Ромео в осквернении гробницы. Безутешный Монтекки пробует объяснить, что он явился за смертью. Парис его не слышит. Между молодыми людьми завязывается битва.

Ромео убивает Париса. Паж бежит за караулом.

Ромео вносит Париса в гробницу и выпивает яд. Балтазар направляет брата Лоренцо к Ромео. Святой отец не понимает, что случилось.

Заслышав шум, он предлагает проснувшейся Джульетте бежать, чтобы потом поступить монахиней в монастырь, но девушка остается с Ромео, целует его, чтобы смочить губы ядом, и закалывает себя кинжалом.

Кладбищенские сторожа задерживают Балтазара и брата Лоренцо. Вызванный ими князь пытается разобраться в происшедшем. Брат Лоренцо рассказывает историю Ромео и Джульетты.

Балтазар отдает князю письмо Ромео. Паж Париса говорит, что видел, как его господин первым выхватил шпагу.

Князь указывает враждующим семействам на их ошибку. Капулетти жмет руку Монтекки. Монтекки обещает установить в Вероне золотую статую Джульетты.

Капулетти добавляет, что рядом будет обязательно стоять изваяние Ромео.

Красота юношеской влюбленности в трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта»

Существует множество памятников легендарным героям. В Италии, в Вероне, на родине Ромео и Джульетты, бережно хранится память о легендарных героях. Там существует уникальный памятник — могила Джульетты Капулетти. Итальянка, никогда не жившая, созданная воображением великого англичанина, стала такой же истинной личностью, как и миллионы других девушек, которые любили и страдали из-за любви. Ромео и Джульетта — имена, являющиеся символами прекрасной, страстной, вечной и всепоглощающей любви.

Они оба еще дети. Четырнадцать лет Джульетте, а Ромео — семнадцать. И в наши времена в этом возрасте часто влюбляются. Но вот вопрос: готовы ли они умереть за свою любовь?

Юные герои принадлежат к двум смертельно враждующим родам: Джульетта — к роду Капулетти, а Ромео — к роду Монтекки. Джульетта до знакомства с Ромео была невестой знатного и зажиточного Париса. Ромео ухаживал за очаровательной Розалиндой.

Но внезапная встреча кардинально изменила их жизнь и определила трагическую судьбу.

Юноша и девушка слишком честны и прекрасны; их стремления приходят в противоречие с миром корысти и жестоких чувств, в которых доминируют богатство, происхождение, имя:

Что значит имя? Роза пахнет розой,

Хоть розой назови ее, хоть нет.

Ромео под любым названьем был бы 

Тем верхом совершенства, какой он есть. 

Зовись иначе как-нибудь, Ромео,

И всю меня бери тогда взамен!

Только юные, чистые, искренние могут так подлинно любить. Красота их чувства, сила их подвига так притягательны, что уже многие века продолжают нас восхищать своей неподдельностью и непобедимой силой. Огонь их сердец вселяет в нас надежду и убеждает в том, что настоящая любовь все же существует.

Сюжет трагедии «Ромео и Джульетта» для нынешнего человека очень нереалистичен, но чувства, созданные шекспировской грацией, подлинны. Человечество знает немало примеров верной любви, в которых такие же Джульетты теряли своих Ромео из-за каких-то национальных, расовых, сословных разногласий. «Геро и Леандр», «Орфей и Эвридика», «Вестсайдская история»… Этот сюжет будет жить в литературе до тех пор, пока человеческая душа будет способна любить.

Петрозаводская государственная консерватория Музыка Кино Мнения – XXI

МКМ–XXI (МузыкаКиноМнения–XXI)

Конкурс студенческих рецензий
на актуальные музыкальные события современности

Кафедра истории музыки Петрозаводской государственной консерватории им. А.К. Глазунова проводит конкурс среди студентов 1-4 курсов исполнительских специальностей Петрозаводской консерватории с 8 февраля по 27 марта 2016 г. (включительно). Проверка конкурсных работ с 28 марта по 03 апреля, объявление окончательных результатов –  04 апреля 2016 г.

Результаты конкурса МКМ — XXI

Жюри конкурса:

Председатель, кандидат искусствоведения, профессор кафедры истории музыки – Любовь Абрамовна Купец

Зам. Председателя, доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой истории музыки – Вера Ивановна Нилова

Член жюри, преподаватель кафедры истории музыки – Татьяна Викторовна Красковская

Впервые конкурс был проведен в 2014 году. Его цель – пропаганда академической музыки среди детей и молодежи через интернет-ресурсы и формирование у студентов мотивации к самостоятельной профессиональной деятельности в рамках образовательного процесса.

Участники представляют на конкурс рецензии по трем номинациям (количество рецензий одного участника не ограничено):

1. Научно-образовательные фильмы о композиторах и их сочинениях
2. Постановки опер и балетов
3. Художественные фильмы о композиторах и их сочинениях.

Оформление работы: объем от 4000 до 8000 знаков (с пробелами, заголовками и авторской подписью), шрифт Times New Roman, кегль 12-14, поля – по 2 см везде, обязателен заголовок рецензии и подпись автора. Все работы проходят проверку в системе Антиплагиат.

Работы представляются в эл. виде в качестве прикрепленных файлов по адресу: [email protected] (на конкурс)

В каждой номинации отдельно оцениваются работы 1, 2, 3 и 4 курсов, каждый их которых имеет разные списки фильмов.

По результатам конкурса будут названы 3 лауреата (1, 2 и 3 место) в каждой номинации и у каждого курса. 

Лауреаты (1 место) получают право на оценку «отлично» по экзамену «История зарубежной/русской музыки» в весеннем семестре этого уч. года (при наличии всех практических работ в семестре).

Лауреаты (2 место) получают право на дополнительные три балла к общему результату за весенний семестр по предмету «История зарубежной/русской музыки».

Лауреаты (3 место) имеют право соответственно на два дополнительных балла.

Студенты-дипломанты, занявшие 4-5 места в каждой номинации и у каждого курса, получают право на дополнительный балл к общему результату за весенний семестр этого уч. года по предмету «История зарубежной/русской музыки».

ДЛЯ 1 КУРСА:

Список 1. Научно-образовательные фильмы о композиторах и их произведениях:

Цикл «Партитуры не горят — по два фильма в одной рецензии:

Мендельсон (любые два фильма)

Шуман (любые два фильма)

Россини (любые два фильма)

Вебер, Шуберт

Паганини, Мейербер

В поисках Бетховена (Док. фильм, 2008, Великобритания)

По следам Берлиоза

Годы странствий Ференца Листа (Документальный фильм, 2011, Франция / Италия).

Список 2. Постановки опер и балетов:

Бетховен Фиделио

Вебер Вольный стрелок

Мейербер Гугеноты

Мейербер Пророк

Мейербер Роберт-Дьявол

Галеви Жидовка

Россини Вильгельм Телль

Россини Золушка

Беллини Пуритане

Беллини Сомнамбула

Доницетти Дон Паскуале

Доницетти Лукреция Борджа

Берлиоз Троянцы

Обер Немая из Портичи

Адан Жизель

Адан Корсар

Пуни Эсмеральда

Левенскольд Сильфида

Список 3. Художественные фильмы о композиторах:

Каста Дива (1954)

Ференц Лист. Грезы любви (1970)

Бессмертная возлюбленная (1994)

Шопен. Желание любви (2002)

ДЛЯ 2 КУРСА:

Список 1. Научно-образовательные фильмы о композиторах и их произведениях:

Цикл «Партитуры не горят — по два фильма в одной рецензии:

Дебюсси, Равель

Р. Штраус, Хиндемит

Шенберг, Веберн

Элгар, Бриттен

Игорь Стравинский: композитор

Прогулки по Монпарнасу (о французской группе Шести, 1993) (видеокласс)

Жизнь Гершвина (видеокласс)

Бела Барток (видеокласс)

Список 2. Постановки опер и балетов:

Стравинский Царь Эдип

Стравинский Похождения повесы

Стравинский Поцелуй феи

Стравинский Пульчинелла

Стравинский Агон

Берг Воццек

Орф Кармина Бурана

Р. Штраус Саломея

Р. Штраус Кавалер розы

Р. Штраус Ариадна на Наксосе

Дебюсси Пеллеас и Мелизанда

Равель Дафнис и Хлоя

Барток Замок Герцога Синяя борода

М. де Фалья Треуголка

Пуленк Человеческий голос

Дж. Гершвин Порги и Бесс

Л. Бернстайн Вестсайдская история (можно фильм)

Бриттен Питер Граймс

Бриттен Блудный сын

Список 3. Художественные фильмы о композиторах:

Малер (К. Расселл, 1974)

Загадка Кальмана (1985)

Коко Шанель и Игорь Стравинский (2009)

Шушу // La musique de l’amour: Chouchou (Джеймс Селлан Джонс, 1995)

ДЛЯ 3 КУРСА:

Список 1. Научно-образовательные фильмы о композиторах и их произведениях:

Цикл «Партитуры не горят — по два фильма в одной рецензии:

Балакирев М.А., Танеев С.И.       

Мусоргский М.П. Борис Годунов, Хованщина – опера-загадка

Рахманинов С.В. Приключения старинной темы,  Колокола

Чайковский П.И. Спящая красавица, Жизнь

Римский-Корсаков Н.А. Садко, Бородин А.П. Князь Игорь

            Документальные фильмы:

 «Больше, чем любовь. Чайковский и Н. фон Мекк» (Культура, 2005)

 «Александр Скрябин» Документальный фильм из цикла «Гении» (А. Кончаловский, 2006)

«Зодиак» (о М. Чюрлёнисе) (1985)

Список 2. Постановки опер и балетов:

Бородин А.П.                       Князь Игорь

Глазунов А.К.                      Раймонда

Мусоргский М.П.                 Борис Годунов

                                          Хованщина

Рахманинов С.В.                 Скупой рыцарь

Римский-Корсаков Н.А.       Золотой петушок

                                          Млада

                                          Моцарт и Сальери

                                          Псковитянка

                                          Садко

                                          Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии

                                          Снегурочка

                                          Царская невеста                                         

Чайковский П.И.                 Евгений Онегин       

                                          Мазепа

                                          Лебединое озеро

                                          Спящая красавица                          

                                          Щелкунчик

Список 3. Художественные фильмы о композиторах:

Любители музыки (К. Расселл,1971)

Чайковский: Трагическая жизнь гения музыки (М. Уайтман, 2007)

Ветка сирени (П. Лунгин, 2007)

Апокриф. Музыка для Петра и Павла (Адель Аль-Хадад, 2004)

            ДЛЯ 4 КУРСА:

Список 1. Научно-образовательные фильмы о композиторах и их произведениях:

К юбилею С. Прокофьева и Д. Шостаковича:

«Дмитрий Шостакович» Документальный фильм из цикла «Гении» (А. Кончаловский, 2006)

«Сотворение Шостаковича» (2006)

«Сергей Прокофьев». Из цикла «Герои. Личное дело»

«Сергей Прокофьев. Сюита жизни. OPUS. Док. фильм. 1991

Альфред Шнитке. Портрет с друзьями (1994,  режиссёр А. Митта)

София Губайдулина. Сад радости в мире печали (2011)

Эдисон Денисов. Преодоление жизни  (2009,  режиссёр Т. Андреева)

Профессия композитор: Николай Каретников (1991)

Гия Канчели. Маэстро тишины

Борис Тищенко. Монолог Души

Сергей Слонимский. Из цикла  «Абсолютный слух» (2007)

Валерий Гаврилин. Всё в жизни — музыка

Список 2. Постановки опер и балетов:

Д. Шостакович

     «Гамлет» фильм-балет, 1969 г. (Марис Лиепа)

     Игроки

     Катерина Измайлова

С. Прокофьев

     Война и мир

     Повесть о настоящем человеке

     Сказ о каменном цветке

     Иван Грозный (балет)

Э. Денисов Пена дней

Р. Щедрин

     «Конёк-Горбунок»

     «Кармен-сюита

     «Анна Каренина»

     «Чайка»

     «Дама с собачкой»

     «Не только любовь»

     «Мёртвые души»

Список 3. Художественные фильмы о композиторах:

Больше, чем любовь. Альфред и Ирина Шнитке

Больше, чем любовь. Арам Хачатурян и Нина Макарова

Больше, чем любовь. Ксения Петербургская и Андрей Петров

С. Прокофьев. «Петя и волк». Мультфильм (любая версия)

Возможный план рецензии на научно-образовательные фильмы о композиторах и их произведениях:

— название фильма, место и год выпуска, автор и режиссер, ведущий (если есть)

— о чем фильм (основная идея, круг идей, фабула)

— как назван стиль композитора (из фильма)

-как оценивается место и значение композитора в истории музыки (из фильма)

— в каких жанрах писал композитор (из фильма)

— иерархия жанров в творчестве композитора (из фильма)

— периодизация творчества композитора (из фильма)

— коммуникативные связи композитора (из фильма)

— какие произведения и кто исполнял (в фильме)

— ваша оценка фильма (соответствуют ли изложенные в фильме факты и суждения известному вам научному взгляду на творчество композитора, каков жанр фильма, на какую аудиторию рассчитан, кому вы можете его рекомендовать для просмотра и с какой целью, лично вам понравилось/не понравилось и почему).

Возможный план рецензии на постановку оперы и балета:

– название фильма, место и год выпуска, автор и режиссер, актеры, певцы, декораторы, костюмеры

– сюжет сочинения

– история создания произведения

– ситуация исторической премьеры и дальнейшая судьба (успех/провал/забыли, ведущие певцы главных партий)

– анализ данной интерпретации

– ваша оценка данной постановки и сравнение с исторической премьерой (на какую аудиторию рассчитан, кому вы можете его рекомендовать для просмотра и с какой целью, лично вам понравилось/не понравилось и почему).

Возможный план и рекомендации для рецензии на художественный фильм о композиторах:

— краткое содержание фильма;

— точка зрения автора;

— оценка работы актеров и режиссеров;

— рекомендации к просмотру

Во вступлении следует кратко отразить идею фильма. Также можно написать основную линию сюжета или перечислить имена актеров (написать, в каких картинах они снимались до этого). Проанализируйте фильм и сделайте вывод о том, воплощена ли основная задумка в жизнь (т.е. фильм). Напишите основные моменты, которые вам понравились. Выскажите общее впечатление о фильме. Вывод: здесь стоит обозначить, что именно зритель получит после просмотра этой картины? Будут ли это положительные эмоции? Сможет ли зритель научиться чему-либо, или просто развлечься?

1. Тема и идея фильма

а) Жанр

2. История фильма (от написания сценария до публичного показа)

3. Соотношения фильма с настроением и духом своего времени. Это своеобразия мира и ощущения автора.

4. Место и роль фильма в искусстве данного режиссера.

5. Особенности киноязыка и эстетики фильма.

6. Анализ всех выразительных средств

а) работа оператора

б) игра актеров

в) музыка и монтаж

7. Авторский коллектив создателей.

8. Мнение кинокритиков о данной картине.

9. Ваше личное мнение

10. Для какой аудитории предназначен

http://videoforme.ru/wiki/pravila-napisanija-recenzii-na-film

Как написать рецензию или отзыв на фильм?

http://www.kinokopilka.tv/forum_topics/10522

http://zerx.ru/reviews_rules.html

http://www.novoperedelkino.ru/forum/topic/19198-kak-napisat-recenziju-na-film/

Сводка — Вестсайдская история

ПРОЛОГ

Начало — это своего рода балет с тщательно поставленной хореографией, полутанцевыми / полумимедиями. Это показывает растущую напряженность между «Акулами», пуэрториканской бандой, и «Джетс», бандой, состоящей из «американских» парней. Инцидент между Джетс и лидером акул Бернардо перерастает в драку между двумя бандами. Офицеры Шранк и Крупке прибывают, чтобы прекратить бой.

АКТ ПЕРВЫЙ

Детектив Шранк, старший полицейский в битве, пытается заставить Джетс сказать ему, какие пуэрториканцы создают проблемы в районе, поскольку он утверждает, что на их стороне.Однако Джетс не испорченные голуби и ничего ему не скажут. Разочарованный, Шранк угрожает выбить дерьмо из Джетс, если они не сделают ничего хорошего. Когда полиция уезжает, Джетс оплакивает акул, приближающихся к их территории. Они решают, что им нужен один большой грохот, чтобы раз и навсегда уладить этот вопрос, даже если для победы нужно сражаться с ножами и оружием. Рифф планирует провести военный совет с Бернардо, чтобы принять решение об оружии. Экшн хочет быть его секундантом, но Рифф говорит, что Тони всегда его секундант.Другие мальчики жалуются, что Тони не было здесь уже месяц, но Риффу все равно; раз вы реактивный самолет, вы — реактивный самолет на всю жизнь («Реактивная песня»).

Рифф идет к Тони, который сейчас работает в аптеке Дока. Рифф уговаривает его прийти на школьные танцы для военного совета, но Тони сопротивляется; он потерял азарт реактивного самолета. Он объясняет, что каждую ночь в течение месяца у него возникало странное ощущение, что не за горами что-то важное. Тем не менее Рифф убеждает Тони прийти на танцы.Рифф оставляет Тони, чтобы задуматься об этом странном чувстве, которое он испытывает («Something’s Coming»).

В свадебном магазине Анита переделывает платье для причастия Марии в праздничное. Они оба пуэрториканцы. Анита знающая, сексуальная и проницательная. Мария взволнованна, полна энтузиазма и по-детски, но в то же время становится взрослой. Мария жалуется, что платье выглядит слишком молодо, но Анита объясняет, что Бернардо, ее парень и брат Марии, дал ей обещание не делать платье слишком коротким.Оказывается, платье предназначено для танцев, которые Мария посещает с Чино, за которого она выйдет замуж, несмотря на то, что она не испытывает к нему никаких чувств.

На танцах в местном спортзале группа делится: Джетс и их девушки с одной стороны, Акулы и их девушки с другой. Рифф и его лейтенанты бросаются бросить вызов Бернардо и его лейтенантам, но их прерывают Глад Десница, сопровождающая, наблюдающая за танцами, и офицер Крупке. Эти двое начинают танцевать, чтобы дети танцевали вместе через линию банды.Однако на набережной, ведущей к танцам, девочки и мальчики в конечном итоге оказываются лицом друг к другу наугад, девочки-самолеты напротив мальчиков-акул и наоборот. Бернардо тянется к девушке из самолета перед ним, чтобы взять Аниту за руку, и Рифф делает то же самое со своей девушкой Велмой. Каждый танцует со своей группой, когда входит Тони («Мамбо»). Во время танца Мария и Тони замечают друг друга. Есть мгновенная связь. Бернардо прерывает их, говоря Тони держаться подальше от его сестры, и просит Чино отвезти ее домой.Рифф и Бернардо соглашаются встретиться у Дока через полчаса на военном совете. Когда все остальные исчезают, Тони охватывает чувство встречи с самой красивой девушкой на свете («Мария»).

Позже Тони находит пожарную лестницу за пределами квартиры Марии и звонит ей. Она появляется в окне, но нервничает, что их поймают. Родители зовут ее внутрь, но она остается. Она и Тони признаются друг другу в любви («Сегодня вечером»). Он соглашается встретиться с ней в свадебном магазине на следующий день.Бернардо вызывает Марию внутрь. Анита увещевает его, говоря, что у Марии уже есть мать и отец, которые о ней заботятся. Бернардо утверждает, что они, как и Мария, не понимают эту страну. Бернардо, Анита, Чино и их друзья обсуждают несправедливость Америки — с ними обращаются как с иностранцами, в то время как с «поляками», такими как Тони, обращаются как с настоящими американцами, которым платят вдвое больше за их работу. Анита пытается заманить Бернардо внутрь и подальше от военного совета, но он отказывается. Когда мальчики уходят в совет, одна из подруг Аниты, Розалия, утверждает, что скучает по Пуэрто-Рико.Анита смеется над этим. Пока Розалия рассказывает о красотах страны, Анита отвечает, почему она предпочитает свой новый дом («Америку»).

В аптеке Джетс ждут Акул. обсуждают, какое оружие они могут использовать. Док расстроен тем, что мальчики вообще собираются драться. Anybodys, сорванец, который пытается присоединиться к Джетс, спрашивает Риффа, может ли она участвовать в драке, но он говорит нет. Док не понимает, почему мальчики создают проблемы для пуэрториканцев, а мальчики отвечают, что акулы создают им проблемы.Док называет их хулиганами, а Экшн и А-раб очень расстраиваются. Рифф говорит им, что они должны сберегать пар для грохота и сохранять хладнокровие, а не волноваться («Круто»).

Бернардо приходит в аптеку, и они с Риффом начинают излагать условия драки. Приходит Тони и убеждает их всех согласиться на честную схватку — только кожу, без оружия. Шафер акул борется с шаферой Джетс; Бернардо соглашается, думая, что это означает, что он сразится с Тони, но Джетс говорят, что они выберут своего бойца.Шранк прибывает и разгоняет совет. Он говорит пуэрториканцам убираться. Бернардо и его банда уходят. Шранк пытается заставить Джетс показать место грохота и становится все более разочарованным, когда они отказываются. Он оскорбляет их и уходит. Когда Тони и Док закрывают магазин, Тони показывает, что влюблен в пуэрториканца. Док волнуется.

На следующий день в свадебном магазине Мария говорит Аните, что она может уйти, что Мария уберется. Анита собирается уходить, когда появляется Тони.Она вдруг понимает и обещает не говорить о них. Когда она уходит, Тони говорит Марии, что бой будет честным, но даже это для нее неприемлемо, поэтому она просит его пойти на бой и прекратить его. Он согласен. Он сделает для нее все. Они мечтают быть вместе и пожениться («Одна рука, одно сердце»). Позже участники ансамбля с нетерпением ждут боя, и все по разным причинам («Tonight Quintet»).

В грохоте Дизель и Бернардо готовятся к бою, их секундантами являются Чино и Рифф.Тони входит и пытается прервать бой, но вместо этого провоцирует Бернардо против него. Бернардо называет Тони цыпленком за то, что он не дрался с ним. Рифф бьет Бернардо, и драка быстро обостряется, пока Рифф и Бернардо не вытаскивают ножи. Бернардо убивает Риффа, и в ответ Тони убивает Бернардо, мгновенно ужаснувшись тому, что он сделал. Полиция прибывает, когда все разбегаются; Anybodys уводит Тони как раз вовремя.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

В квартире Марии она радуется своим друзьям о том, что сегодня ее первая брачная ночь, и она так взволнована («Я чувствую себя красивой»).Чино прерывает ее задумчивость, чтобы сказать ей, что Тони убил Бернардо. Она отказывается верить ему, но когда Тони прибывает на ее пожарную лестницу, он признается. Он предлагает сдаться, но она умоляет его остаться с ней. Она говорит, что, хотя они вместе, все против них. Тони говорит, что они найдут место, где они смогут быть вместе («Где-нибудь»).

В глухом переулке Джетс перегруппировываются в шоке. Никто не видел Тони. Проходит офицер Крупке, угрожая отвезти их в здание вокзала.Мальчики на мгновение прогоняют его, а затем снимают напряжение, разыгрывая сценарий того, что произошло бы, если бы Крупке действительно отвел их в полицейский участок («Ну и дела, офицер Крупке»). Появляется Anybodys с информацией о Тони и о том, что его ищет Чино. Она использует эту информацию, чтобы мальчики относились к ней как к одной из банд. Джетс соглашаются, что им нужно найти Тони и предупредить его о Чино.

Тем временем Анита входит в комнату Марии и находит ее с Тони.Тони и Мария собираются сбежать. Тони знает, что Док даст ему деньги, поэтому он идет в аптеку и говорит Марии, чтобы она встретила его там. Она соглашается. Когда он уходит, Анита взрывается на нее за то, что она любит мальчика, убившего ее брата. Мария признает, что это неразумно, но ничего не может с этим поделать («A Boy Like That / I Have a Love»). Анита говорит Марии, что у Чино есть пистолет и он ищет Тони. Шранк прибывает и задерживает Марию для допроса. Мария тайно просит Аниту пойти к Доку и сказать Тони, что ее задержали.Анита неохотно соглашается.

Самолеты прибывают к Доку и узнают, что Тони и Док находятся в подвале. Приходит Анита и просит поговорить с Доком. Самолеты, узнав в ней девушку Бернардо и думая, что она здесь, чтобы предать Тони Чино, не позволяют ей спуститься в подвал, чтобы поговорить с Доком. Вместо этого они преследуют и нападают на нее. Док приходит и обнаруживает, что они ополчились на нее; он ломает это, но Анита, обиженная и обиженная, лжет Доку и говорит ему передать сообщение Тони: Чино застрелил Марию, и он больше никогда ее не увидит.

Когда Док возвращается к Тони в подвале, он передает сообщение Аниты. Тони расстроен и убит горем. Он выбегает на улицу и зовет Чино за ним. Anybodys пытается остановить его, но Тони все равно. Он кричит Чино, чтобы тот тоже вышел и выстрелил в него. На улице появляется Мария — к большому удивлению Тони — и они бегут навстречу друг другу. В этот момент Чино выходит из тени и стреляет в Тони, который тяжело ранен в объятия Марии.

Джетс, Акулы и Док появляются на улице.Мария берет пистолет и направляет его на всех, спрашивая Чино, достаточно ли пуль, чтобы убить их всех и себя. Глубина ее печали и гнева трогает всех, когда она ломается над телом Тони. Прибывают офицеры Крупке и Шранк. Они стоят с Доком, наблюдая, как по два мальчика из каждой банды поднимают тело Тони и образуют процессию. Остальные следуют за процессией: Малыш Джон берет шаль Марии, протягивает ей и помогает ей встать. Пока Мария следует за остальными, взрослые продолжают молчаливо свидетельствовать («Финал»).

Вестсайдская история (1961) — Краткое содержание сюжета

Музыкальная драка между американской бандой Джетс и конкурирующей бандой Акулы, которые перебрались на территорию Джетс из Пуэрто-Рико. Нас знакомят с лидером Джетс Риффом (Расс Тэмблин) и лидером Акул Бернардо (Джордж Чакирис). Акулы начинают бой, когда прыгают на Малыша Джона, одного из самых развитых персонажей.
Прибывает полиция во главе с лейтенантом Шранком (Саймон Окленд) и офицером Крампке (Уильям Брэмли) и требует, чтобы банда разошлась.

Когда они остаются одни, Джеты начинают обсуждать, что они будут делать с Акулами. Рифф заявляет, что они положат конец конфликту на своих условиях, бросив вызов Акулам на последний решительный бой или «грохот». они бросают вызов Акулам на танцах, которые проводятся той ночью в местном спортзале, который считается нейтральной территорией. Экшн (Тони Морденте) просит быть лейтенантом Риффа в вызове и совете, но лидер Джетс настаивает на том, чтобы использовать Тони (Ричард Беймер), лучшего друга Риффа и соучредителя Джетс.С тех пор Тони начал отдаляться от банды, и Джетс думают, что ему больше не место. Рифф твердо говорит им, что если вы становитесь Джетом, вы остаетесь Джетом и заверяет их в их непобедимости, прежде чем отправиться на поиски своего друга («Реактивная песня»). Рифф встречает Тони, у которого теперь есть работа в местном магазине, которым управляет человек по имени Док (Нед Гласс), и пытается убедить его прийти на танцы в тренажерный зал той же ночью. Не имея реального интереса к конфликту Джетс с Акулами, Тони сначала отказывается и пытается объяснить Риффу, что в последнее время он ожидает, что что-то очень важное придет в его жизнь, но позже пересматривает из преданности, когда думает о том, что может случиться. там («Что-то идет»).

Затем нас представляют сестре Бернардо, Марии (Натали Вуд). Она жалуется бойкой подруге Бернардо, Аните (Рита Морено), что ей никогда не удается сделать что-нибудь захватывающее. Бернардо приезжает и берет ее на танцы, где она встречает друзей, Розалию и Консуэло. Бернардо встречается со своими друзьями. Встречаются Джетс, и происходит танцевальный монтаж («Dance At The Gym»). Глад Хэнд (Джон Эстин), сопровождающий на танце, пытается заставить банды смешаться с танцевальной тусовкой, но когда он не смотрит, мальчики возвращаются к своим первоначальным партнерам.

Среди всего волнения Тони и Мария видят друг друга и сразу же влюбляются. Они начинают танцевать, но их прерывает Бернардо, который сердито приказывает Марии вернуться домой и говорит Тони держаться подальше от его сестры. Тони уходит в счастливом изумлении («Мария»), в то время как Рифф приглашает Бернардо на «военный совет», для чего они соглашаются встретиться в кондитерской Дока.

Вернувшись в многоквартирный дом Шаркс, Анита защищает право Марии танцевать с кем она хочет, как и другие девушки, но Бернардо не слушает.Возникает ожесточенный спор, в котором выясняется, что девочки любят свою жизнь в Америке, а мальчики ее ненавидят («Америку»).

Тони навещает Марию в ее многоквартирном доме, отражая сцену балкона в шекспировском «Ромео и Джульетте», и они подтверждают свою любовь («Сегодня вечером»). Они договариваются о встрече на следующий день в свадебном магазине мадам Люсии, когда Мария закончит свою работу. В ту же ночь, после танца, Джетс и Акулы встречаются, чтобы решить, где состоится их запланированный грохот. Перед прибытием Акулы Джетс в сопровождении Энибоди (Сьюзан Оукс), сорванца, который отчаянно хочет быть одним из них, посещает офицер Крупке, который предупреждает их, чтобы они не создавали проблем в его ритме.Когда он уезжает, они высмеивают его вместе с судьями, психиатрами и социальными работниками («Господи, офицер Крупке»). Тони врывается, когда Джетс и Акулы на конференции, и требует, чтобы у них был честный кулачный бой, а не грохот. Рифф соглашается, и Бернардо неохотно соглашается.

На следующий день Мария и ее друзья работают в свадебном магазине, и Мария пребывает в необычайно счастливом настроении. Другие девушки задаются вопросом, что с ней случилось, и Мария объясняет («Я чувствую себя красивой»). Приходит Тони.Все, кроме Марии и Аниты, ушли. Аните нравится пара, но она явно боится того, что может случиться, если Бернардо узнает, что они видятся. Она требует, чтобы Мария была дома поскорее, а затем уходит домой, чтобы привести себя в порядок — они с Бернардо договорились, что немного проведем время после Битвы. Мария требует, чтобы Тони вообще прекратил драку, но перед тем, как Тони уходит, они делают вид, что свадебная одежда в магазине для них, и представляют свою помолвку и свадьбу («Одна рука, одно сердце»).

Далее идет музыкальный монтаж, демонстрирующий чувства каждого. Джетс и Акулы готовы на случай, если битва все-таки перерастет в грохот, Тони и Мария с нетерпением ждут встречи в ту ночь, а Анита готовится к свиданию с Бернардо («Квинтет»).

Битва между Бернардо и Ледом (Такер Смит), заместителем Риффа, вот-вот начнется, когда появится Тони. Когда Тони пытается остановить бой, Бернардо атакует его. Когда Тони не мстит, Акулы издеваются над ним.Неспособный стоять в стороне и смотреть, как его лучший друг подвергается насмешкам и унижениям, Рифф бьет Бернардо, пытаясь защитить Тони, и два лидера банды обнажают свои ножи («Грохот»). Тони пытается остановить Риффа, но Лед и Тигр сдерживают его. В разгар боя Бернардо убивает Риффа. Прежде чем ошеломленные члены обеих банд успевают отреагировать, Тони, разгневанный убийством своего лучшего друга, поднимает клинок Риффа и пронзает Бернардо, мгновенно убивая его. Это вызывает всеобщее всеобщее признание среди членов банды.Когда вдали начинают ревать полицейские сирены, все взлетают, оставляя позади тела Риффа и Бернардо.

В блаженном неведении о том, что произошло, Мария ждет Тони на крыше многоквартирного дома. Она все еще в веселом настроении и танцует вокруг крыши, пока не появляется еще одна Акула, Чино (Хосе Де Вега), которая ее любит, измученная дракой. Не задумываясь, Мария требует знать, что случилось с Тони, выдавая свои чувства. Возмущенный, Чино говорит Марии, что Тони убил ее брата, и уходит.Приходит Тони, когда Мария молится, чтобы Бернардо не умер; понимая, что это правда, Мария набрасывается на Тони, который может только рассказать ей, что произошло, и просит ее простить его, прежде чем он пойдет в полицию. Мария обнаруживает, что, несмотря ни на что, она все еще любит Тони и умоляет его остаться с ней. Они подтверждают свою любовь («Где-то»).

Ice стал лидером Jets. Он говорит им, что они отомстят Акулам, но должны сделать это осторожно («Круто»). Anybodys появляется после проникновения на территорию Акулы и предупреждает Джетс, что Чино теперь преследует Тони с ружьем.Самолеты разбегаются, чтобы найти Тони, включая Энибоди, чей поступок официально делает ее Джетом.

Вернувшись в квартиру, Тони и Мария спят вместе. Приходит Анита. Мария и Тони шепотом договариваются встретиться у Дока и вместе сбежать. Входит Анита, видит, как Тони убегает (и получает информацию о Чино от Anybodys), и упрекает Марию за то, что она любит его («Такой мальчик»). Мария не слушает, а Анита выглядит так, будто ей приходится сдерживаться, чтобы не ударить ее. Но искренняя любовь Марии («У меня есть любовь») побеждает Аниту, потому что она помнит, что она чувствовала то же самое к Бернардо.Затем Анита рассказывает Марии о том, что Чино ищет Тони с пистолетом.

Прибывает лейтенант Шранк и расспрашивает Марию о событиях, приведших к Битве. Он знает о споре, и Мария врет, что мальчик, с которым она танцевала, был другим пуэрториканцем. Она отправляет Аниту к Доку под предлогом, что она отправляет ее за лекарством от головной боли — она ​​просит Аниту сказать, что ее задержали, объясняя, что в противном случае она ушла бы сама. Настоящая цель Аниты — сказать Тони (который теперь укрылся в подвале аптеки Дока), что Мария задержана из-за встречи с ним.

Но когда Анита входит в «Док», истребители терзают ее, имитируя групповое изнасилование. В черном гневе Анита передает неверное сообщение — она ​​говорит, что Мария мертва, застреленная Чино за любовь к Тони. Когда Док сообщает эту новость Тони, он в отчаянии покидает магазин. Затем Тони бежит по улицам, крича Чино и умоляя его убить и его.

Бродя по детской площадке, он видит Марию, сначала думая, что это только в его голове, затем понимает, что это действительно она, но когда они бегут навстречу друг другу, из ниоткуда появляется Чино и стреляет в Тони.Когда появляются Джетс и Акулы, Мария и Тони подтверждают свою любовь («Где-то»), но Тони умирает у нее на руках. Мария забирает пистолет у Чино и обвиняет всех в смерти Тони, Бернардо и Риффа. Прибывают полиция и члены банды. Когда они видят Тони мертвым, некоторые из Джетов поднимают его, и Акулы присоединяются к ним, в то время как Чино забирает полиция. Как и в «Ромео и Джульетте», трагедия положила конец вражде между двумя бандами.

эквиваленты Ромео и Джульетты

Тони = Ромео, Мария = Джульетта, Бернардо = Тибальт, Рифф = Меркуцио, Док = Брат Лоуренс, Чино = Пэрис, Анита = Медсестра,

Вестсайдская история — Все, что вам нужно знать о Стивене Мюзикл-блокбастер Спилберга | Кино

Даже в конце своей карьеры Стивен Спилберг выходит на новую территорию в качестве режиссера.Только что вступив в виртуальную реальность в своем приключении по попкорну « Ready Player One », он приступил к созданию своего первого полномасштабного мюзикла с новым взглядом на « West Side Story ». Вот все, что вам нужно знать.

What is West Side Story

West Side Story — мюзикл Стивена Сондхейма и Леонарда Бернстайна. Это обновленный пересказ романа Шекспира «Ромео и Джульетта». Враждующие семьи становятся враждующими бандами Нью-Йорка — белые Джеты во главе с Риффом и пуэрториканские акулы во главе с Бернардо.Их ненависть возрастает до такой степени, что ни одно из них не может сосуществовать с какой-либо формой понимания. Но когда лучший друг Риффа (и бывший Джет) Тони и младшая сестра Бернардо Мария встречаются на танцах, никто не может сделать ничего, чтобы остановить их любовь. Мария и Тони начинают тайно встречаться, планируя сбежать.

Затем «Акулы» и «Джетс» планируют грохот под шоссе — тот, кто победит, получает контроль над улицами. Мария посылает Тони остановить это, надеясь, что это может положить конец насилию. Все идет ужасно неправильно, и прежде чем влюбленные узнают, что произошло, случается трагедия, которая не прекращается до кульминационного и душераздирающего финала.Оригинал 1961 года, снятый Робертом Уайсом и Джеромом Роббинсом и адаптированный из сценического мюзикла 1957 года, получил 10 премий «Оскар». В его список вошли: лучший фильм, лучший режиссер (опубликовано впервые), лучший адаптированный сценарий Эрнеста Лемана и лучшая женская роль второго плана Риты Морено.

Почему Стивен Спилберг переделывает «Вестсайдскую историю»?

Несмотря на то, что фильм « West Side Story » был блестяще снят ранее, это, прежде всего, сценический мюзикл, впервые исполненный в 1957 году. Фильм Спилберга не является римейком версии Wise & Robbins (которая сама по себе вносит несколько изменений в диалог, порядок работы и кто-поет-что из сценической версии): это новая переработка первоисточника.Сценарист — Тони Кушнер, ранее работавший со Спилбергом над фильмами Munich и Lincoln .

Спилберг не любит говорить о незавершенных работах, но Кушнер был счастлив. «Наша версия не предназначена для того, чтобы стереть с лица земли оригинальный фильм, который является шедевром», — говорит он. «Я думаю, что люди найдут новый способ полюбить историю и полюбить песни через нашу интерпретацию. Не знаю, обязательно ли «песчаный» — правильное слово, но есть аспекты городской жизни в «57, 58, 59», которые не были затронуты в фильме 1961 года.Но это определенно Джетс и Акулы. Это Нью-Йорк. То, как я подошел к ней, и то, как Стивен подходит к ней, использует великий текст: партитуру Леонарда Бернстайна, которая, возможно, является самой красивой партитурой, когда-либо написанной для музыкального театра, и оригинальная книга Артура Лорана — шедевр. И мы начали строить с этого. Существует множество различных версий великого произведения искусства, такого как Вестсайдская история ».

Кто играет главную роль в новой Вестсайдской истории?

На этот раз сыграна центральная пара звездного креста Вестсайдской истории, Тони и Мария Ансель Эльгорт и новичок Рэйчел Зеглер.Молодой актерский состав в основном состоит из новичков, но в других фильмах есть такие, как Кори Столл и Брайан д’Арси Джеймс. Плюс Рита Морено, сыгравшая Аниту в версии 1961 года, возвращается здесь в переосмысленной роли Валентины, которую в предыдущих версиях называли «Док», которая владеет магазинчиком на углу, где работает Тони.

«Я так счастлив, что мы собрали актерский состав, который отражает поразительную глубину таланта многогранного латиноамериканского сообщества Америки, — говорит Спилберг. — Я в восторге от силы таланта этих молодых исполнителей, и Я верю, что они привнесут новую волнующую энергию в великолепный мюзикл, который актуален как никогда.”

Когда выйдет новая Вестсайдская история?

West Side Story поступит в кинотеатры Великобритании в декабре 2020 года.

WEST SIDE STORY — Teach with Movies

БОРЬБА

1. Предположим, что Тони не смог простить Бернардо. Как бы изменилась эта история, если бы Тони вместо того, чтобы убить Бернардо, мирно справился со своим гневом, покинул место драки и сообщил о Бернардо в полицию?

Предлагаемый ответ:

Вероятно, не было бы трагедии.Тони и другие акулы могли дать показания против Бернардо, который, вероятно, попал бы в тюрьму на долгое время. У Тони все еще был бы шанс сохранить любовь Марии, но даже если бы это разрушило их отношения, убийства прекратились бы.

2. Ожидал ли Рифф, что в драке Бернардо окажется позади группы мальчиков с направленным на него ножом? Бернардо ожидал, что Тони схватит нож и нападет на него? Что эти инциденты говорят нам о боевых действиях?

Предлагаемый ответ:

Ответ на каждую из первых двух частей вопроса — «Нет».Два убийства показывают, что никогда нельзя предсказать, что произойдет в драке. Бои по своей сути опасны и непредсказуемы.

3. Почему тот факт, что Бернардо убил Риффа, не оправдывает действия Тони по убийству Бернардо?

Предлагаемый ответ:

В современном обществе наказание за убийство или совершение любого преступления является прерогативой системы правосудия. Тони следовало вызвать полицию. Тот факт, что приговор Тони был ослеплен его горем и гневом, когда он убил Бернардо, мог быть аргументом в пользу того, что его преступление было убийством второй степени, а не убийством первой степени или что ему следовало бы получить более мягкий приговор, но он все равно должен был позволить система правосудия идет своим чередом.

4. Оправдывает ли тот факт, что Тони убил Бернардо, действия Чино по убийству Тони?

Предлагаемый ответ:

Нет. В нашем обществе наказание за убийство или совершение преступления является прерогативой системы правосудия. Чино следовало вызвать полицию. К тому же, в отличие от Тони, Чино действовал не в пылу страсти. У него было время подумать и спланировать. Это делает убийство Чино убийством Тони первой степени. Более того, убийство Тони Бернардо было понятно, потому что Бернардо первым вытащил нож, из-за тесной дружбы Тони с Риффом и потому, что это было совершено в пылу страсти.Все эти соображения делают для Чино менее оправданным брать правосудие в свои руки. Только в самых ужасных обстоятельствах, в редких случаях, когда все альтернативы были опробованы и потерпели неудачу, и только когда действия необходимы для большего блага, чем простая месть, принятие закона в свои руки будет оправдано. Практически во всех остальных случаях, если обращение к закону не приводит к справедливости для жертв, принятие и прощение — лучший и единственный этичный образ действий.См. Учебное пособие по Гамлет .

(Дополнительные вопросы по этой теме изложены в разделе «Уважение» ниже.)

МЕСТЬ

5. Был ли Тони прав, убив Бернардо, чтобы отомстить Бернардо за убийство его давнего друга?

Предлагаемый ответ:

Нет. См. Ответ на вопрос № 3 в разделе «Сражение».

6. Был ли Чино прав, чтобы отомстить за убийство Бернардо, убив Тони?

Предлагаемый ответ:

№См. Ответ на вопрос № 4 в разделе «Борьба».

7. Сравните, что сделал Тони с действиями Ромео в «Ромео и Джульетте» и с действиями Лаэрта в «Гамлете». В чем были сходства и различия?

Предлагаемый ответ:

Ромео и Тони совершили простую, бездумную месть. Однако у Лаэрта было время подумать над своими действиями. По этой причине его действия были более неэтичными.

8. Сравните действия Чино, выследившего Тони и убившего его, с действиями Ромео в «Ромео и Джульетте» и действиями Лаэрта в «Гамлете».В чем были сходства и различия?

Предлагаемый ответ:

См. Ответ на предыдущий вопрос.

9. Укажите закон о непредвиденных последствиях и укажите по крайней мере две причины, почему он применяется с особой силой к актам мести.

Предлагаемый ответ:

Закон непредвиденных последствий гласит, что независимо от того, окажет ли то, что вы делаете, желаемый эффект или нет, оно будет иметь последствия, которых вы не ожидаете.Как обнаружили Тони (а также Ромео, Лаэрт и Гамлет), непредвиденные последствия могут быть очень неприятными. Есть три причины, по которым закон непредвиденных последствий с особой силой применяется к актам мести: (1) Действия, которые являются новыми или которые мы редко предпринимали раньше, часто приводят к неожиданным последствиям. Опыт — отличный учитель. Если у нас мало опыта с действием, наше ожидание последствий будет менее точным, чем для действия, которое мы часто предпринимали в прошлом.(2) Месть обычно прямо или косвенно затрагивает несколько людей. Все люди разные, и когда наши действия затрагивают других людей, возрастает риск того, что мы не сможем точно предсказать, как они отреагируют. (3) Когда мы действуем в ярости или в припадке страсти, наши действия плохо обдумываются, и увеличивается риск того, что мы не сможем предвидеть некоторые из последствий.

(Дополнительные вопросы по этой теме изложены в разделах «Уважение» и «Забота» ниже.)

РОМАНТИЧЕСКИЕ ОТНОШЕНИЯ

10. Была ли Мария права, любя Тони, несмотря на то, что он убил ее брата?

Предлагаемый ответ:

На этот вопрос нет однозначного правильного ответа. Любой хороший ответ должен быть связан с положительной ценностью прощения и практическими мыслями о том, как Мария и Тони будут строить совместную жизнь.

11. В одной из песен Мария и Анита поют: «Когда любовь становится такой сильной, нет правильного или неправильного…».» Ты согласен с этим?

Предлагаемый ответ:

На этот вопрос нет однозначного правильного ответа. Все любят по-разному. Непреодолимое чувство любви, которое иногда испытывают молодые подростки, а это тот тип любви, о котором поют Мария и Анита, очень опасно, потому что лишает молодого возлюбленного возможности полностью оценить последствия того, что они собираются сделать.

12. Была ли Мария лишена семейных чувств, если могла любить человека, убившего ее брата, и уйти с ним? Несла ли Мария какую-либо вину за то, что Тони убил ее брата?

Предлагаемый ответ:

На этот вопрос нет однозначного правильного ответа.Любой хороший ответ должен отвергнуть идею о том, что семья всегда важнее любви, а затем перейти к положительной ценности прощения и практическим мыслям о том, как Мария и Тони могли построить совместную жизнь после того, как он убил ее брата.

ПЛОХИЕ АССОЦИАЦИИ

13. Какую роль в этой трагедии сыграли плохие ассоциации Тони?

Предлагаемый ответ:

Тони попытался отделиться от акул, но не смог.Он должен был увидеть Риффа таким, каким он был, мальчиком / мужчиной, которого любил Тони, но который был серьезно введен в заблуждение. Если бы он сделал это, возможно, он бы не убил Бернардо, но вместо этого мог бы простить Бернардо или обратиться в полицию.

14. Тони сказал Риффу, что его больше не интересует банда. Почему Тони не мог полностью выбраться из ситуации с бандой?

Предлагаемый ответ:

Верность своему другу. Эта история показывает риски верности друзьям.

Вестсайдская история | Reelviews Обзоры фильмов

К концу 1950-х — началу 1960-х мюзикл стал одним из самых популярных жанров кино. Список прошлых хитов был впечатляющим, включая такие названия, как Singin ‘in the Rain, South Pacific, The King and I, Oklahoma !, American in Paris, My Fair Lady, Seven Brides for Seven Brothers и Carousel . Следовательно, голливудские магнаты всегда искали новый исходный материал, независимо от того, был он оригинальным или адаптированным.Итак, всякий раз, когда новый бродвейский мюзикл привлекал внимание публики, обычно делались попытки превратить его в экранное событие.

Вестсайдская история дебютировал на Бродвее в 1957 году, через несколько лет после того, как идея была придумана Леонардом Бернстайном и Джеромом Роббинсом. Идея, лежащая в основе пьесы, заключалась в том, чтобы перенести «Ромео и Джульетта» в современную обстановку и представить историю как мюзикл, в результате чего получилось интригующее сочетание романтики, трагедии, насилия, пения и танцев.Роббинс и Бернштейн ходили по канату, чтобы элементы были сбалансированы должным образом; Было бы легко, если бы тот или иной аспект проявился сильнее, чем другие, тем самым расстроив все производство. Публика полюбила спектакль. Он пробыл на Бродвее два года, прежде чем отправиться в тур, а затем вернуться в Нью-Йорк для торжественного открытия. Мысли о кино распространились вскоре после того, как стало очевидно, что Вестсайдская история стал хитом. Итак, когда Бернштейн и Роббинс работали вместе с режиссером Робертом Уайзом, экранизация была запущена в производство в 1960 году.После открытия в октябре 1961 года он стал международным хитом и получил десять премий Оскар, в том числе за лучший фильм.

Действие фильма происходит в Верхнем Вест-Сайде Нью-Йорка в конце 1950-х годов. Враждующие Монатги и Капулетти представлены соперничающими бандами: Джетс и Акулы. Первая группа состоит из жителей Нью-Йорка в первом поколении, родители которых встречались на лодках в первые десятилетия века. Их соперники — иммигранты из Пуэрто-Рико, недавно прибывшие в США.Постоянные стычки Джетс и Акулы превращаются в открытую войну, но не раньше, чем Тони (Ричард Беймер), основатель Джетс (который больше не с бандой — он получил работу), падает в любовь с Марией (Натали Вуд), сестрой вождя акул. В истинном стиле Ромео и Джульетта эти двое бросают вызов условностям и рискуют всем, включая свою жизнь, ради того, чтобы быть вместе. И, как и в пьесе Шекспира, здесь не бывает хэппи-эндов.

К чести, West Side Story не чурается сложных вопросов.Он исследует как бессмысленность раздоров между бандами, так и предрассудки, с которыми сталкиваются иммигранты. Тем не менее, по сегодняшним меркам, его взгляды на оба вопроса кажутся немного наивными. Однако подход фильма к насилию уникален. Вестсайдская история почти бескровна — даже сцены с нанесением ножевых ранений и выстрелов очищены. Все бои сильно стилизованы и оторваны от реальности. Персонажи танцуют друг с другом в процессе преследования и нападения. Тем не менее, в некоторых из этих сцен есть реальная угроза, во многом из-за хореографии и диссонирующей партитуры Бернштейна.В конечном итоге мы больше чувствуем насилие, чем видим его. Это не всегда работает — сила сцен, в которых умирают персонажи, возможно, уменьшается из-за такого подхода, — но он позволяет рассказать более серьезную историю в музыкальных рамках.

Язык также был смягчен и, по сегодняшним меркам, кажется определенно причудливым. Я не большой сторонник ненужной ненормативной лексики, но, когда я слышу глупые эвфемизмы, вставленные вместо некоторых непристойностей, время от времени диалоги становятся до смешного абсурдными.Уличные персонажи жестко говорят; они всегда были и всегда будут. Вестсайдская история заставляет их походить на мальчиков из хора. Некоторые тексты также пришлось смягчить, чтобы успокоить цензоров. «Ну и дела, офицер Крупке» в результате теряет свою остроту.

Понятно, что актерский состав для West Side Story был выбран не на основе чисто актерских способностей. Главная женская роль досталась Натали Вуд, которая имела большие кассовые сборы после номинации на «Оскар» за фильм «Бунтарь без причины» .И хотя Вуд показывает достаточно сильную игру, есть основания утверждать, что она ошиблась. Чтобы принять ее как пуэрториканку, требуется крайняя приостановка недоверия, и ее шаткий акцент не помогает. Она не выглядит соответствующе; на самом деле, судя по внешнему виду, она была бы больше дома как девушка из Джетс, чем как влюбленная Мария. Вуд тоже не пела. Эта обязанность выпала на долю профессионального дублера озвучивания Марни Никсон, которая ранее выполняла аналогичные обязанности для Одри Хепберн ( My Fair Lady ) и Деборы Керр ( The King and I ).Неудивительно, что Мария так похожа на Элизу Дулитл.

Роль Тони досталась зубастому Ричарду Беймеру, у которого не было большой карьеры до или после Вестсайдская история . (Однако поклонники культового сериала «Твин Пикс» могут помнить его, поскольку он неоднократно играл в роли владельца ложи Бенджамина Хорна.) Причина проста — он не очень хороший актер. Его исполнение в West Side Story преувеличено, что хорошо работает в музыкальных эпизодах, но более чем один раз дает неправильную ноту в более тихие, драматические моменты.Он и Вуд также не проявляют особой химии. Тем не менее, Беймер атлетичен и показывает хорошее время и плавные движения, что делает его естественным для танцевальных номеров. Как и его коллега по фильму, его вокал дублировал (Джимми Брайант).

Второстепенные игроки, как и Беймер, были отобраны больше на основе танцевальных способностей, чем актерской проницательности. Неудивительно, что это способствует усилению музыкальных номеров West Side Story , ограничивая их эффективность в традиционно драматических обстоятельствах.Расс Тэмблин (который присоединится к Беймеру в актерском составе «Твин Пикс» в роли доктора Джейкоби) играет Риффа, лидера Джетс, и является одним из самых сильных талантов. Его танцы превосходны, и ему разрешили петь для себя. Рита Морено, уроженка Пуэрто-Рико, которая сделала солидную карьеру как актриса и певица / танцовщица, — Анита, лучшая подруга Марии. За свою работу здесь она получила награду за лучшую женскую роль второго плана. Удивительно, но Морено, у которого хороший голос, дублировали на одну песню. Наконец, Джордж Чакирис поставил Морено на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за роль Бернардо, брата Марии и лидера акул.Те, у кого зоркий глаз, могут узнать Джона Эстина в небольшой части как организатора танцев (это было за три года до «Семейки Аддамс»).

Конечно, как всегда бывает с мюзиклом, West Side Story лучше всего, когда персонажи поют и танцуют. Музыка Бернштейна богата и запоминается, а из примерно двенадцати песен в саундтреке три выделяются. Две из них, романтические баллады «Сегодня вечером» и «Где-то» — мгновенно узнаваемые стандарты.Третий, пожалуй, самый энергичный номер — шестиминутная «Америка». Помимо того, что эта песня является фаворитом, она также включает в себя самый сильный элемент социального комментария West Side Story . Он организован как компромисс между пуэрториканскими женщинами, которые цепляются за свою мечту об Америке как об обещанной земле, и мужчинами, разочарованными ограниченными перспективами трудоустройства и жилья для иммигрантов. Одной строке: «Небоскребы цветут в Америке, кадиллаки — в Америке, промышленный бум в Америке» противопоставляется фраза «Двенадцать в комнате в Америке».«Точно так же ответ на« Жизнь в Америке в порядке »:« Если вы все в Америке белые ».

Эффективное пение сочетается с сильным танцем в West Side Story . Роль Джерома Роббинса как хореографа была настолько важна для успеха фильма, что ему дали статус содиректора, хотя большую часть традиционного «руководства» выполнял Роберт Уайз (который впоследствии возглавил The Sound of Music ). . Танцевальные способности актеров окупаются в нескольких сложных, блестяще исполненных сценах, включая захватывающее двенадцатиминутное начало, перестановку «Америки» и резкую «Cool».Между тем, Уайз решает задачу объединения стандартных драматических элементов с музыкальными. Он также отвечает за включение первой группы кадров фильма: захватывающий воздушный тур по Манхэттену примерно в 1960 году.

Визуально West Side Story — это настоящее удовольствие. В то время как аудитория, несомненно, сосредоточена на саундтреке, Уайз и оператор Дэниел Л. Фапп ( The Great Escape ) придают фильму уникальный вид, который напоминает, но не точно воспроизводит Вест-Сайд Манхэттена в конце 50-х годов.Некоторые сцены были сняты на месте, но большая часть работы была сделана на тщательно сконструированных декорациях. На принте представлены одни из самых ярких цветов, которые можно найти в широкоэкранной продукции 60-х годов (фотографический процесс выполнялся в Super Panavision 70). Крупные планы Вуда и Беймера эффективно используются, чтобы подчеркнуть их растущую привлекательность.

До тех пор, пока Баз Лурманн не попытался сделать весьма необычный вариант «Ромео и Джульетта », используя отрывки из оригинального диалога Шекспира в радикальном сеттинге, Вестсайдская история оставалась самой известной и самой нетипичной модернизацией сказки Барда.И хотя киноверсия сценической постановки сегодня играет не так хорошо, как когда-то, она по-прежнему представляет собой смелое и эффективное сочетание серьезных и фантастических элементов и предлагает два с половиной часа полноценного развлечения. По общему признанию, бывают случаи, когда West Side Story поражает манерой или диссонансом, но эти случаи перевешиваются более частыми моментами, когда он предлагает свой собственный бренд кинематографической магии.

Вестсайдская история (США, 1961)

Режиссер: Роберт Уайз

Бросать:
Натали Вуд, Элиот Фельд, Дэвид Уинтерс, Тони Морденте, Такер Смит, Джордж Чакирис, Рита Морено, Расс Тэмблин, Ричард Беймер, Сью Оукс
Сценарий: Эрнест Леман по пьесе Артура Лорана и Джерома Роббинса

Кинематография: Дэниел Л.Fapp

Музыка: Леонард Бернштейн, Стивен Сондхейм

Дистрибьютор в США: United Artists

Продолжительность: 2:32
Дата выпуска в США: —
Рейтинг MPAA: «NR» (насилие)

Жанр: МУЗЫКАЛЬНЫЙ

Субтитры: нет
Соотношение сторон театра: 2: 35: 1

Театральное обозрение | «Вестсайдская история»: великолепное сотрудничество, поддерживаемое юношеским духом, пением, танцами — Развлечения и жизнь — The Columbus Dispatch

Парящее пение, пронзительная игра и прекрасные танцы усиливают душераздирающую трагедию в великолепной постановке «Вестсайдская история. Короткая северная сцена и Детский театр Колумбуса.”

Первое захватывающее сотрудничество творческих коллективов Колумбуса, открывшееся в пятницу в Garden Theatre, заслуживает восхищения его энергичной энергией и юношеским духом.

Режиссер Эдвард Кариньян находит душу классического мюзикла — композитора Леонарда Бернстайна, лирика Стивена Сондхейма, автора Артура Лоренса и блестящего обновления «Ромео и Джульетты» Нью-Йорка 1950-х гг. Автора и постановщика-хореографа Джерома Роббинса — в идеалистических надеждах и безрассудных порывах. молодежи.

Кариньян усиливает пафос и животный дух постановки, исполняя главные роли с профессиональными взрослыми актерами и смешивая взрослых с 14 учениками Детского театра Колумбуса в ансамбле и конкурирующих бандах White Jets и Puerto Rican Sharks.

Пока Кариньян ставит Jets с ярким атлетизмом, приглашенный хореограф Тревор Шмидт помогает различать стиль движений каждой банды, придавая Акулам зажигательную латынь.

Один из самых крупных и сильных составов в истории Short North Stage не только предлагает неизменно высокое качество ключевых выступлений, но и демонстрирует впечатляющую работу, которая проникает глубоко в припев.

Корбин Пейн, ранее сыгравший идеалистическую заглавную роль в «Пиппине» Короткометражного Севера, возвращается как идеалистичный и пылкий Тони, который влюбляется в Марию всего одним страстным взглядом и несколькими искренними словами.

Среди самых прекрасных певцов — Пэйн, волнующий в «Something’s Coming» и «Maria»; Алексис Семеволис, невинная и яркая, как Мария, и Лиза Гловер, пылкая и соблазнительная, как Анита, подруга брата Марии Бернардо.

Когда любой из этих мощных актеров-певцов гармонизирует свои голоса в какой-либо более крупной комбинации, возникает мерцание (от «One Hand, One Heart» и «A Boy Like That» / «I Have a Love» до захватывающего первого акта финал «Сегодня вечером») просто зрелищны.

На превью в четверг Гловер также занял высокое место среди многих потрясающих танцоров, слишком много, чтобы упоминать в актерском составе из 34 человек.

Оскар Родригес демонстрирует внутреннюю страсть и гордую мужественность в роли Бернардо, лидера «Акулы», в то время как Тайлер Уайтман источает уверенный авторитет как Рифф, лидер «Джетс».

Оркестр из 10 человек, возглавляемый музыкальным руководителем Заком Дельмонте и скрытый в основном на сцене над основной игровой площадкой, сочетает динамичные и джазовые ритмы Бернштейна с вокалом и движениями.

Стилизованный дизайн, особенно смелое и темное освещение и повседневные, но красочные костюмы, усиливают культовый пейзаж любви и ненависти, секса и насилия.

Среди прекрасных вспомогательных работ четырех несчастных Взрослых, мучительных своей неспособностью предотвратить насилие, Том Кристофер Уоррен добавляет еще один уровень страданий в виде сознательного Док, который оскорбляет беспечных мальчиков, но не может остановить их роковые и фатальные действия.
Это часть извечной человеческой трагедии: старики больше осознают смертность и драгоценную краткость жизни, но не могут по-настоящему предупредить молодых, все еще слишком ведомые страстями, чтобы прислушиваться к разуму или опыту.

[email protected]

@ mgrossberg1

«Вестсайдская история» не вернется на Бродвей

Бродвейский состав «Вестсайдской истории». (Фото: Ян Версвейвельд)

Возрождение «Вестсайдской истории» 2020 года не вернется на Бродвей, заявила в понедельник продюсер Кейт Хортон.

Возвращение пробуждения было «непрактичным предложением», — говорится в заявлении Хортона. Мюзикл был одним из проектов продюсера Скотта Рудина и его последним шоу, в котором было объявлено, вернется ли он.

Хортон взял на себя роль Рудина в предстоящем возрождении «Музыканта» после заявления Рудина о том, что он «отступит» от производства из-за обвинений в домогательствах на рабочем месте. Другие бродвейские постановки Рудина, «Трилогия Лемана», «Книга Мормона» и «Убить пересмешника», объявили о возобновлении своих планов с другими руководителями.

Режиссер Иво ван Хов, возрождение «Вестсайдской истории» открылось в Бродвейском театре 20 февраля 2020 года с Исааком Пауэллом в роли Тони, Шерин Пиментел в роли Марии и 33 актера, которые дебютируют на Бродвее.С самого начала мюзикл столкнулся с проблемами: Пауэлл получил травму колена во время предварительного просмотра, что отодвинуло премьеру постановки. Бен Кук, сыгравший Риффа, позже покинул шоу из-за травмы, полученной во время шоу, которое, в некоторых случаях, было связано с залитым дождем сценой.

Постановка также столкнулась с протестами перед театром против кастинга Амара Рамасара, которого обвинили в публикации откровенно сексуальных фотографий во время его пребывания в New York City Ballet. С тех пор имя Рамасара снято с судебного процесса, возбужденного против него и других членов балетной труппы.

Критик

Broadway News Чарльз Ишервуд высоко оценил новаторский дух, который Ван Хов привнес в постановку, но сказал, что мюзикл, в котором использовались обширные видеоматериалы, «больше походил на кино, чем на театр».

Мюзикл, выступления которого начались 10 декабря 2019 года, затем были прерваны из-за закрытия театра 12 марта 2020 года. Позже «Вестсайдская история» была признана неприемлемой для участия в сезоне Tony Awards 2019–2020 годов из-за того, что администраторы установили крайнюю дату 19 февраля 2020 года.

Тем не менее, «Вестсайдская история» показала признаки того, что она может вернуться. В июле «Вестсайдская история» получила от правительства грант в размере 10 миллионов долларов, и представитель сказал, что шоу находится в разгаре «планирования графика повторного открытия». В рамках гранта для оператора закрытых площадок в размере 10 миллионов долларов команда «Вестсайдская история» должна была включить в свою заявку «намерение возобновить работу с предполагаемой датой открытия».

Представитель производства заявил в понедельник, что все грантовые средства будут возвращены.

«С большим сожалением мы объявляем сегодня, что бродвейское возрождение« Вестсайдской истории »2020 года не возобновится», — говорится в заявлении Хортона. «Это трудное и болезненное решение было принято после того, как мы изучили все возможные пути к успешному запуску, и, к сожалению, по ряду причин повторное открытие не является практическим предложением. Мы благодарим всех блестящих творческих артистов, которые воплотили «Вестсайдскую историю» в жизнь в Бродвейском театре, даже на столь короткое время, особенно выдающуюся актерскую труппу, 33 из которых дебютировали на Бродвее в этой постановке.”

.