Вестсайдская история 1961: Вестсайдская история (1961) – КиноПоиск

Вестсайдская история 1961: Вестсайдская история (1961) – КиноПоиск

Содержание

Вестсайдская история (1961) — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать:
1025

1—10 из 20

astrograph

Что не так с «Вестсайдской историей»?

Нет, фильм, конечно, хороший. Танцы, актёрская игра, постановка в целом. Но кое-что не так. Мелочи, но всё же.

1. Сюжет «Ромео и Джульетты» – один из самых затасканных сюжетов в истории. И если вы знакомы с ним, как минимум, по 3-5 произведениям кино, оперы, литературы, то смотреть «Вестсайдскую историю» немного скучновато. Несмотря на то что это не шекспировский сюжет буква в букву и есть отступления, однако предсказуемость основной линии не позволяет фильму вовлечь зрителя с головой. Но ведь сюжет в таком фильме не главное. Тем более для меня, сторонника главенства аудио-визуальной составляющей кинематографа. Ну, хорошо. Что же по аудио-визуалу?

2. Аудио. «Вестсайдская история» – мюзикл. Поэтому музыка здесь по определению существенна. Написал музыку великий дирижёр и композитор Леонард Бернстайн. Часто говорят, что музыка в «Истории» гениальная. Может быть. Но, так бывает, не всё гениальное всем по вкусу. Музыка здесь отличная, бодрая, шумная, с хорошим чувством ритма, передающая дух Нью-Йорка. Но, увы, не в моём вкусе. А главное – не тронула. Не взяла за живое. А если смотришь мюзикл, то такое впечатление от музыки – тревожный звоночек.

3. Визуал. Нельзя отрицать, что картинка яркая, пестрящая разными цветами костюмов и декораций. Но в то же время какая-то блёклая. Да, яркая и блёклая. Даже реставрированный фильм с хорошим качеством картинки оставляет такое впечатление. Далее, многие сталкивались с тем, что часто говорят о военных фильмах, мол, война, ужасные условия, антисанитария, а актёры все такие чистенькие и ухоженные, что аж тошно. А тут наоборот: почему они все такие грязные, пыльные и неизменно потные? Не война же. Хотя… война уличных банд. Но не на помойках же они живут. Чистоплюйство, скажете, но пыльные и потные лица и не менее чистая одежда не очень располагают в свою пользу. Единственное светлое пятно – очаровательная Натали Вуд.

4. Почему на улицах одного из самых оживлённых городов мира так мало жизни? Где машины, где прохожие? Ощущение, что снято в павильоне, хотя это не так. Павильон не беда, но приличия ради вкинули бы горстку статистов. А то, кроме банд и двух худо-бедных полицейских, ни души. Это придаёт фильму нехороший налёт искусственности.

Нет, в целом фильм хороший. Есть шикарные танцевальные номера, постановка, Натали Вуд… Скорее рекомендую к просмотру, чем нет. Но чего не рекомендую, так это настраиваться на шедевр, урвавший 10 статуэток «Оскар» (а он их урвал). Вердикт: хороший фильм, просто не тронул.

прямая ссылка

29 января 2021 | 23:07

‘Нет повести печальнее на свете, чем…’

Великий мюзикл эта ‘Вестсайдская история’. В Америке это кино очень любят, и данная картина признана одним из лучших мюзиклов всех времен и народов. Но если даже вы живете не в Америке, а также любите этот уникальный жанр, то кино режиссеров Роберта Уайза и Джерома Роббинса ‘West Side Story’ все равно когда-нибудь посмотрите.

Этот фильм 60-ых по своему жанру уникален. Он снят красиво, масштабно, и является сильнейшей киноверсией одноименного бродвейского мюзикла.

Я смотрел это кино трижды на протяжении всей жизни, и хочу сказать, что данный классический мюзикл совершенен по своему стилю, атмосфере, художественным особенностям. Фильм этот представляется, как фундамент истинных американских мюзиклов.

Всеми известная пьеса великого Шекспира ‘Ромео и Джульетта’ обрела жизнь и вольную экранизацию в этой картине. Кино получилось любопытное, искреннее и сильное. Конечно, оценят его не все, оно исключительно для людей ценящих и понимающих данный прекрасный жанр.

Весна, 1957 год, Нью-Йорк, район Вест-Сайд. Здесь идет настоящая война между двумя уличными бандами Джеты и Акулы. Его звали Тони, и он был из банды Джетов. Ее звали Мария, и она была сестра главаря банды Акулы. Молодые герои полюбили друг друга, но их чистому счастью не давала вражда их друзей и родственников, и лютая ненависть между ними. Не смотря на это, герои решили быть вместе, и это способствовало неминуемой трагедии. ..

‘Да будет свет, когда душа во мраке!’

Обратите внимание на хореографию в фильме, исполнения танцев, музыки, атмосферы, игру актеров. Фильм смотрится с большим удовольствием. Кстати, в свое время ‘Вестсайдская история’ наделала шуму и была очень, очень известным фильмом, собравшим все возможные награды.

Лично я для себя открыл и почерпнул в этом фильме когда-то на тот момент юную, но такую прекрасную Натали Вуд. Она играла Марию. Вуд сердечко этого фильма, и от нее здесь было невозможно оторваться. Какая же она милая. Ричард Беймер с мужской ролью также справился. Вместе актеры красиво гармонировали.

Из всего актерского состава Рита Морено выделяется на второстепенной роли. Актриса сыграла ярко, и даже переиграла главных героев. Такое редко случается. Сейчас как раз пришел на ум фильм ‘Холодная гора’, где Рене Зеллвегер игравшая второстепенную роль, также переиграла и ярче выделялась, чем главные герои Кидман и Лоу.

Есть фильмы, которые посмотреть должен каждый, и это ни громкие слова, это факт. Именно этот фильм и относится к таким. West Side Story представляет из себя нечто прекрасное и чистое, сердечное и в тоже время трагическое. Вольная экранизация всеми известной истории трагедии и любви написанной Шекспиром получилась исключительной. Я считаю, что те зрители из новых поколений, кто должен посмотреть этот фильм, обязательно его увидят, кому надо, тот узнает о нем, ведь мюзикл этот истинная классика жанра.

‘Вестсайдская история’ — американский, драматический, криминальный мюзикл 1961 года. Кино на все времена, золотая коллекция жанра, да и лучших американских фильмов в целом.

‘Увы, любовь, хотя она слепа,

Без глаз найдёт, какими ей путями

Дойти до нас и властвовать над нами.’

8 из 10

прямая ссылка

29 сентября 2020 | 17:23

Dario_on

Шекспир умер, да здравствует Шекспир!

Я начала смотреть «Вестсайдскую историю», чтобы получить культурное удовольствие от фильма славных 60-х, но вместо него обнаружила лишь массу неразрешимых для себя вопросов: «Неужели этот фильм получил столько наград (10 оскаров, в том числе за лучший фильм)?», «Почему был так высоко оценен?», «Зачем его смотреть в 2020 году?» и т. п.

«Вестсайдская история» — это переосмысление вечной истории любви между представителями непримиримых сторон в реалиях Нью-Йорка середины прошлого века. Здесь вместо Монтекки и Капулетти мы видим молодежные банды белых американцев и выходцев из Пуэрто-Рико, которые борются за свое право быть «первыми на районе». Согласитесь, довольно спорная история сама по себе. Сопереживать влюбленным, разделенным цветом кожи, получается очень слабо, потому что сюжет уж слишком сильно напоминает «Ромео и Джульетту», а мы знаем, чем он должен закончиться. Увы, фильм почти ни в чем не отходит от трагедии Шекспира, из-за чего получается очень вторичным.

Несомненно, выдержан хороший уровень визуальной составляющей, музыки и игры актеров со скидкой на необходимость играть, петь и танцевать одновременно, НО: фильм – не становится полноценным произведением искусства простым сложением (даже не умножением) театра с музыкой.

Главные минусы «Бродвейской истории», на мой взгляд, – это слишком ощутимые декорации голливудских павильонов (гипсокартонный Нью-Йорк, ну come on!) и театральность всего происходящего. В фильме мы видим череду бесконечных бродвейских постановок, да — с хорошей хореографией, но невыносимым отсутствием кино. Создается впечатление, что нам просто записали театральную адаптацию трагедии Шекспира на остросоциальную тему классового сосуществования.

К сожалению, «Вестсайдская история» оставила впечатления каноничного Голливуда, который как раз в 60х заканчивал свой век, эксплуатирующего смесь актеров образцовой внешности, яркого изображения и истории о любви. Перестало ли это трогать? Да, определенно.

Поэтому

6 из 10

прямая ссылка

15 мая 2020 | 14:51

На Уильяма нашего Шекспира замахивались ещё при жизни знаменитого драматурга. Каждая его пьеса претерпевала самые разнообразные прочтения и, в особенности, досталось ‘Ромео и Джульетте’, самой печальной на свете повести.

В 50-е на Бродвее появился мюзикл ‘Вестсайдская история’ — всё тот же Шекспир, но вместо извечной борьбы Монтекки с Капулетти мы наблюдаем противостояние двух банд — ‘Джетов’ (потомков белых эмигрантов) и ‘Акул’ (этнических пуэрториканцев). И легким движением пера мы получаем оглушительный успех от социальной повестки, затронутой в постановке.

Экранизация не заставила себя долго ждать — уже в 1961 на экраны вышел невероятно масштабный фильм, плод сотрудничества Роберта Уайза, одного из главных режиссёров золотой голливудской эры и Джерома Роббинса, оригинального постановщика и хореографа.

Картина полна театральных условностей. Скорее, это просто максимально честный перенос театра в кино.

У нас есть целый Вест-Энд, но удивительные танцы никуда не делись. Они вдохновляют и восхищают. В ‘Вестсайдской истории’ всё подчинено хореографии, а не словам песен.

Песни в мюзикле с трудом запоминаются, они лишь помогают рассказу. Леонард Берстайн создал музыку, которая стойко ассоциируется с Бродвеем тех лет, ещё до появления Эндрю Ллойда Уэббера. Это мощные, но очень похожие друг на друга композиции.

Тем не менее, ‘Вестсайдская история’ проходит проверку временем и не кажется музейным экспонатом. Благодаря вечной истории и роскошной цветовой палитре это произведение можно смотреть и пересматривать.

прямая ссылка

02 мая 2020 | 12:34

‘Вестсайдска история’ — это фильм, который вызывает во мне очень противоречивые чувтсва. Я пересматриваю его второй или третий раз и все никак не могу разобраться в своем отношении к нему.

В свое время эта картина имела небывалый успех как у зрителей, так и у критиков, и собрала аж 10 (!) Оскаров. Молодые актеры, исполнившие главные роли, в одночасье стали звездами. Сейчас, конечно, пожалуй, навскидку любители кинематографа вспомнят только Натали Вуд и, может быть, Риту Морено, но тогда, в начале 60-х, имена многих актеров были у всех на слуху. Да и сейчас, более 50 лет спустя ‘Вестсайдскую историю’ любят и пересматривают. Это классика, которую помнят, и к которой в современном кино вы найдете немало отсылок. И я могу это понять — классический сюжет ‘Ромео и Джульетты’, перенесенный в реалии Нью-Йорка того времени, харизматичные актеры, прекрасная постановка, костюмы и хореография, и, безусловно, совершенно волшебная музыка. Я как-то перестала плакать во время просмотра фильмов, но в ‘Вестсайдской истории’ на некоторых моментах я не могу терпеть! Не могу, и все! Слезы сами выступают на глазах.

И в то же время, есть сцены, от которых а) у меня от скуки слепаются глаза, и б) от возмущения я скреплю зубами. Парадоксально, но моменты с героями Натали Вуд и Ричарда Бреймера одновременно трогают меня и невероятно раздражают. Я очень люблю Вуд, да и Бреймер мне симпатичен, поэтому на них я смотрю, буквально затаив дыхание, но наивная ‘любовь до гроба’ а-ля ‘Ромео и Джульетта’ набила оскомину. Назовите меня сухарем, но меня такое не трогает. И реакция Марии после стычки двух банд меня возмутила. Кто смотрел скорее всего поймет, о чем я. Спойлерить не буду.

И вот так вот весь фильм — то плачу, то злюсь. Объективно, это прекрасная картина. Очень красивая во всех смыслах. Но все же личные эмоции не повзоляют мне сделать рецензию зеленой. Уверена, что я еще пересмотрю этот фильм и, возможно, даже помеяю свое мнение, но пока

7 из 10

прямая ссылка

05 марта 2019 | 02:32

В одном из не самых благополучных районов Нью-Йорка Вест-Сайде орудуют две молодёжные банды. Местные ‘ракеты’ под руководством Риффа и приезжие пуэрториканца ‘акулы’, под предводительством Бернардо. Лучший друг Риффа Тони влюбляется в сестру Бернардо Марию.

Роберт Уайз в 60-х поставил два мюзикла, удостоенных главных наград ‘Оскара’. ‘Звуки музыки’ мне вообще не понравились. Данное кино, лучший фильм 1961 года с 10 ‘Оскарами’ получше. Кстати, начинал его ставить хореограф Джером Роббинс, но он сильно затягивал съёмки, пытаясь добиться совершенства в каждой сцене, и его заменили на Уайза. Но ‘Оскара’ за режиссуру были удостоены оба.

Это попытка модернизировать самый рафинированный жанр американского кино. Сюжетно попросту интерпретировали ‘Ромео и Джульетту’ перенеся действие на улицы современного картине Нью-Йорка начала 60-х. Естественно не обошлось без актуальной расовой тематики, ведь обе банды являются этническими группировками. Впрочем, сюжетно тут все довольно условно, а сама история любви Тони и Марии больше на периферии сюжета и как-то малоинтересна.

Главное тут хореография Джерома Роббинса и музыка Леонарда Бернстайна. Песни, на мой вкус, не особо. А вот танцевальные номера, некоторые из которых снимались прямо на улицах Нью-Йорка, действительно производят впечатление. Особенно выделяются сцены с мамбо и в гараже. Создатели не особо упирали и на сюжетную мотивацию танцевальных эпизодов.

Роли исполнили, в основном, молодые актёры. Главной звездой была Натали Вуд, сыгравшая Марию. Песни за неё пела Марни Никсон. Красавчик Ричард Беймер вообще не впечатлил в роли Тони. За него пел Джимми Брайант.

Вообще, главная пара получилась не особо выразительной. Что, кстати, почувствовали, и киноакадемики, вообще не давшие номинаций Вуд и Беймеру. Зато за роли второго плана ‘Оскара’ были удостоены взаправдашняя пуэрториканка Рита Морено за роль Аниты и Джордж Чакирис за роль Бернардо. Второй план и вправду тут получше первого.

Урбанистический и социально ориентированный мюзикл оказал немалое влияние на развитие жанра. Ныне картина мне все-таки кажется устаревшей. Её главное достоинство танцевально-хореографические номера. В остальном, она, скажем так, не впечатляет. А, может, я просто не особо люблю мюзиклы.

7 из 10

прямая ссылка

11 февраля 2019 | 08:35

SergeyRasskazov

Интересное переложение Шекспира

Очень милый мьюзикл. Не могу сказать, что я в восторге и понимаю, за что этому фильму влепили аж 10 оскаров, но, определённо, он не зря стал классикой и его стоит посмотреть.

Сюжет вестсайдской истории базируется на трагедии Шекспира ‘Ромео и Джульетта’. Две соперничающие группировки, любовь и смерть. Сюжет немного изменён, но вполне просматривается оригинал.

Собственно, мне понравился фильм за игру актёров. За ними видны живые персонажи, с желаниями и страхами, это не куклы или марионетки. Очень понравились все герои, от первого и до последнего, буквально. Всё логично и закономерно, за исключением момента драки, который и снят неестественно, и непонятно, как спокойный и рассудительный Тони совершает такой поступок. В его характере ничто не предвещало…

Следующая составляющая — музыка. Тут менее однозначно. Что-то знакомое, и прямо мурашки бегут, за душу цепляет, а что-то звучит как странная какофония звуков, которую вообще сложно назвать музыкой.

Ну и хочется сказать за финал спасибо. Получилось даже как-то трагичнее и жизненнее, чем в оригинале, только не кидайте камнями. В самом деле, в Шекспире всё окончилось, можно сказать, хорошо. Все умерли. Семьи новых нарожают, можно продолжать, а тут реальная трагедия. И сила. Впечатлило.

Сначала мне хотелось написать, что самое большое разочарование — фильм раскрасили. Что смотреть его надо в ЧБ варианте и только так, чтобы мельтешение неестественных цветов не прятало за собой чёткий ритм и узор кадра. Но он изначально был снят цветной. Видимо, вырви глаз цвета — особенность старой плёнки.

6 из 10

прямая ссылка

26 декабря 2017 | 15:19

Curious_Joe

Нет повести печальнее на свете, чем повесть о не работающем ФМСе!

Очередная вариация на тему самой печальной повести на свете. На этот раз в Америке 60-х и в виде мюзикла.

И честно, вообще мимо кассы. Сравнивать с картиной мастера Франко Дзеффирелли никакого смысла нет. То была прочувствованная, нежная картина, аккуратно относящаяся к оригинальной рукописи.

Тут же сэттинг, мягко говоря, никакой.

Суть в том, что одна банда понаехавших бездельников-маргиналов махается с другой бандой понаехавших бездельников-маргиналов. А Тони и Мария (Ромео и Джульетта) представляют собой единственных людей, которых волнует их будущее. В смысле работают.

При всем при том, что это мюзикл, приятно было слушать наверное одну или две вещи, которые собственно уже вышли за пределы самого мюзикла. В остальном это какая-то какофония из расстроенных инструментов и фальшивых голосов актеров.

Про хореографию сказать нечего. До просмотра фильма я наверное в сотне других проектах видел пародии на эти танцы. Забавно, но не более того.

В общем, классику американского мюзикла я не оценил.

7 из 10

прямая ссылка

22 октября 2015 | 08:26

К повторяющимся сюжетам кинематографа очень легко прилепить ярлык «видел одну трактовку – видел их все». Поэтому авторам, намеренно идущим на риск создания своего прочтения, пародии или же просто отсылки приходится придумывать что-то сильно отличающееся от предыдущих вариантов, чтобы поразить зрителя.

Эта версия шекспировской трагедии, на мой взгляд, получилась неплохой. Драки как танцы, стихи Шекспира и чувства героев переданные через песни, плюс шикарные локации-декорации – и это только оригинальные находки данного фильма, всё остальное сделано как минимум на хорошем уровне.

Не обошлось, конечно, и без минусов – некоторые песни написаны так посредственно что видно, что предназначены они только для заполнения пробелов в истории, а не для развития оригинального видения авторов: тексты очень просты, музыка не примечательна. Но большая часть из них все же шикарны: продуманные тексты, хорошо поставленные номера ловко вплетенные в общее повествование. Да, танцы иногда превалируют над содержанием и не выражают ничего, но ключевое слово здесь «иногда».

Бродвейские мюзиклы не всегда смотрятся хорошо в виде фильмов – «Чикаго», например, или «Мама Мия» (особенно «Мама Мия») будучи перенесенными со сцены на экран без сильных изменений под киноформат выглядят неловко в своей театральной манере, но «Вестсайдская история» избежала этого прямого переноса с подмостков на пленку, с присущими ему переигрываниями. Разве что «иногда».

прямая ссылка

03 июня 2015 | 12:20

Помню разочарование родителей, в далеком 1979-м году клюнувших на весь этот ажиотаж вокруг нашумевшей кинопостановки бродвейского мюзикла, обласканной американскими кинокритиками, усыпанной почти всеми возможными «Оскарами» в далеком 1961-м, и эпитетами не ниже «лучший», «культовый» и «величайший».

Советский народ был вправе чувствовать себя обманутым, потому что ему впервые не из-под полы предложили некий импортный дефицит, доступный ранее лишь партийным работникам и товароведам мебельных магазинов.

В итоге же, рядовой советский зритель, воспитанный на арии Мистера Икса и Сильвы в исполнении блистательной Татьяны Шмыги, получил затянутое и довольно невразумительное представление, и близко не стоящее с лучшими образцами Кальмана и Легара, широко представленных на советских экранах, паре кнопок отечественного телевидения и пластинках, занимавших изрядную долю полок музыкальных киосков.

Неужели советский зритель был настолько дремуч и невоспитан?

Спустя 50 лет и я прикоснулся к этой классике жанра американского мюзикла, чтобы понять для себя сей парадокс.

Во-первых, я обнаружил автора знаменитой «Somewhere», знакомой каждому по каноническому исполнению Барбры Стрейзанд, но любимой, все же, в депрессивно-прокуренной интерпретации старика Тома Вейтса. Пожалуй, единственная запоминающаяся в мюзикле мелодия.

Во-вторых, я чуть не опознал в одном из готовых под снос доходных домов Вест-Сайда знаменитый фасад с обложки «Physical Graffiti» Цеппелинов. Правда, оказалось, что это не именно тот дом, что немного добавило разочарования. Но архитектура старого Манхэттена идентична.

В-третьих, я отметил интересную закономерность: создатели мюзикла и кинопостановки, включая композитора Леонарда Бернстайна (Лени Бернштейна), автора Стивена Сондхейма (Иешуа Шондхайма), хореографа Джерома Роббинса (Иеремии Рабинович), авторов либретто и сценаристов Артура Лоренса (Артура Левина) и Эрнеста Лемана, продюсера Сола Чаплина, и все ту же юную «Джульетту» Натали Вуд, были выходцами из семей евреев-эмигрантов, прибывших, по большей части, с бескрайних просторов бывшей Российской империи.

В-четвертых, я, наконец, понял, откуда взялся хулиганский «Bad» Майкла Джексона и яркая, динамичная и чрезвычайно пластичная хореография в других его клипах в декорациях подземок и прокуренных забегаловок.

К тому же, я отметил, что безупречная и точная как швейцарские часы хореография, отбитая по тактам щелчками «Джетов» и «Шарков», вызывает восхищение филигранностью и отточенностью движений, но не вызывает трепета души. Ну, не трогает, простите!

Также я понял, что мюзикл, за редким исключением – жанр, не способный прижиться на российской почве, с ее бескрайней музыкальной широтой и напевностью, с ее извечным похмельным поиском смысла бытия, с ее Чеховым, Достоевским, Бердяевым, Толстым и, конечно, с ее русским балетом. Нуриев с Барышниковым могут прижиться там, а мюзиклы тут – нет!

Сама концепция мюзикла претит. Мюзикл вышел упрощением, опрощением фееричного жанра оперетты с его бурлеском и искрометностью, с его вкусными гармониями, с «хитовыми» до оскомины мотивчиками, такими близкими и понятными мелодике русской души. В итоге, вышло нечто незапоминающееся в музыкальном плане и плохо различимое на слух текстово (не говоря про смысловое содержание), подведенное под общий, «средний по палате» вкус любителя попкорна и гамбургеров.

Но я также понял и главное: холеные белозубые ковбои в ярких шелковых рубашках и бриолине, плохо пытающиеся играть уличную шпану из трущоб, пляшущих под дудку хитрых дядек-евреев, и, в общем-то, бесконечно далекая от современности подача материала, не способны убить во мне самого важного: чувства сопереживания и навернувшейся сентиментальной слезы в финальной сцене. Может, в этом и есть секрет этой манхэттенской истории?

7 из 10

прямая ссылка

14 сентября 2014 | 21:58

показывать:
1025

1—10 из 20

Фильм Вестсайдская история (West Side Story): фото, видео, список актеров

«Вестсайдская история» — киноадаптация легендарного режиссера Стивена Спилберга известного бродвейского мюзикла 1957 года West Side Story на музыку Стивена Сондхайма, рассказывающего о любви двух подростков из соперничающих уличных банд Нью-Йорка различного этнического происхождения. Главные роли, влюбленных Тони и Марию, исполнят Энсел Элгорт и Рэйчел Зеглер.

Сюжет фильма Вестсайдская история

На улицах Нью-Йорка середины XX века разворачивается история из средневековья о Ромео и Джульетте, печальнее которой, как известно, на свете нет.

Пуэрториканка Мария, сестра главаря банды «Акул» и выходец из банды белых иммигрантов «Ракеты» Тони влюбляются в друг друга. Но суровая действительность не оставляет юным возлюбленным шанса…

Интересные факты о фильме Вестсайдская история

Выбор актеров для фильма проходил из более чем 30 000 претендентов. Кастинг стал самым масштабным в истории Спилберга со времен «Списка Шиндлера» 1993 года.

Для более чем 50 актеров «Вестсайдская история» станет дебютом на большом экране.

Хореографом проекта стал Джастин Пек, обладатель многочисленных балетных и театральных премий, в том числе Tony Award. Он вместе с артистами, которые сыграют «Ракет» и «Акул», представит новую трактовку легендарных музыкальных номеров Cool, America, Gee, Officer Krupke, Jet Song, I Feel Pretty и многих других.

В 1961 году по мюзиклу «Вестсайдская история» был снят одноименный фильм, удостоенный 10 премий «Оскар». Режиссерами картины выступили Роберт Уайз и Джером Роббинс, а главные роли исполнили Натали Вуд и Ричард Беймер. Американский институт кинематографии расположил этот фильм на второй строчке в списке лучших американских киномюзиклов.

Съемочная группа фильма Вестсайдская история

  • Режиссер: Стивен Спилберг

  • Сценаристы: Тони Кушнер, Уильям Шекспир, Артур Лорентс

  • Продюсеры: Кристи Макоско Кригер, Кевин Макколам, Стивен Спилберг

  • Композитор: Дэвид Ньюман

  • Хореограф: Джастин Пек

  • Художник: Адам Штокхаузен

  • Актеры: Энсел Элгорт, Рэйчел Зеглер, Рита Морено, Кори Столл, Мэдди Зиглер, Брайан Д’Арси Джеймс, Дэвид Альварез, Ариана Дебос, Джош Андрес Ривера, Ана Изабелль, Майк Фейст и др.

Вестсайдская история

Сюжет построен на бессмертной истории Ромео и Джульетты, развернутой на новый лад. На улицах Манхэттена ведут беспощадную войну за жизненное пространство две уличных банды, Джеты и Акулы. Тони — член банды Джетов и лучший друг главаря Риффа.

Смуглянка Мария — сестра предводителя пуэрториканцев Акул. Тони и Мария влюбляются друг в друга вопреки ненависти друзей и родственников, и их любовь заканчивается трагически…

21.07.2021 16:18

Дебра Граник, постановщица, сценаристка и обладательница номинации на премию «Оскар», перенесет на большие экраны героев романа Уны Ламарш Like No Other («Как никто другой*»). Вместе с Энн Роселлини («Не оставляй следов») и Аликс Мэдигэн («Век Адалин») она приобрела права на экранизацию книги и, кроме того, разместится в режиссерском кресле.

Произведение, впервые опубликованное в 2015 году, предложило читателям новый и более современный взгляд на мюзикл «Вестсайдская история», авторы которого, к слову, и сами черпали вдохновение из другой знаменитой истории о запретной любви — шекспировской трагедии о Ромео и Джульетте.

27.04.2021 17:09

Стивен Спилберг возвращается, да не с пустыми руками. Он, наконец, исполнил свою давнюю мечту — снял мюзикл, а помогла ему в этом «Вестсайдская история». Как признается сам фильммейкер, в детстве он обожал музыку из одноименного бродвейского мюзикла, так что искушение самому погрузиться в атмосферу Нью-Йорка 50-х в компании до боли знакомых героев было слишком велико.

И оригинальный мюзикл, и его полнометражная версия 1961 года, и современный ремейк — это переосмысленная история Ромео и Джульетты, чья запретная любовь расцветает на фоне противостояния двух нью-йоркских банд, Ракет и Акул.

05.01.2020 18:18

Ушедший год подарил множество ярких киномоментов. Мы простились с сагой о Скайуокерах, станцевали с Джокером, победили Таноса, прогулялись по Голливуду 60-х, остановились в отеле «Оверлук», побывали на гонке «24 часа Ле-Мана», узнали биографии великих людей и вернулись в детство вместе с воришкой Аладдином, львом Симбой и ковбоем Вуди. Год наступивший сулит не меньше эмоций. Редакция LostFilm.INFO предлагает отвлечься от новогодних хлопот, взять в руки календарики и отметить даты самых громких премьер 2020 года.

Январь

Рубрика: Путеводитель по кино

Теги:
ремейк, сиквел, экранизация, байопик, франшиза, путеводитель по кино, наше новое кино, триквел, анимационный фильм, блокбастер, детское кино, комиксы, персонаж, кроссовер, фаза 4, Оскар 2020

ВЕСТСАЙДСКАЯ ИСТОРИЯ (1961) | KinoYurCo


ОБЗОР «ВЕСТСАЙДСКАЯ ИСТОРИЯ» (1961)

ОПИСАНИЕ

Имя

 STARметр

 Известен

Натали Вуд

Мария

Мария

Видеть меньше

Верх 5000

 Бунтарь без причины (1955)

Ричард Беймер

Тони

Тони

Видеть меньше

Только для членов

 Твин Пикс (1990)

Расс Тэмблин

Рифф

Рифф

Видеть меньше

Верх 5000

 Призраки (1963)

Рита Морено

Анита

Анита

Видеть меньше

Верх 5000

 унций (1997)

Георгий Чакирис

Бернардо

Бернардо

Видеть меньше

Только для членов

 Девушки из Рошфора (1967)

Саймон Окленд

Шранк

Шранк

Видеть меньше

Только для членов

 Психо (1960)

Нед Гласс

Док

Док

Видеть меньше

Только для членов

 Шарада (1963)

Уильям Брэмли

Крупке

Крупке

Видеть меньше

Только для членов

 Звездный путь: Оригинальный сериал (1966)

Такер Смит

Лед

Лед

Видеть меньше

Только для членов

 Продюсеры (1967)

Тони Морденте

Действие

Действие

Видеть меньше

Только для членов

 Величайший американский герой (1981)

Дэвид Винтерс

А-раб

А-раб

Видеть меньше

Только для членов

 Космический мятеж (1988)

Элиот Фельд

Малыш Джон

Малыш Джон

Видеть меньше

Только для членов

 Шоу Энн Сотерн (1958)

Берт Майклс

Снежный мальчик

Снежный мальчик

Видеть меньше

Только для членов

 Лихорадка субботнего вечера (1977)

Дэвид Бин

Тигр

Тигр

Видеть меньше

Только для членов

 Что-то дикое (1986)

Роберт Банас

Джойбой

Джойбой

Видеть меньше

Только для членов

 Всегда (1989)

Энтони ‘Скутер’ Тиг

Big Deal (как Scooter Teague)

Big Deal (как Scooter Teague)

Видеть меньше

Только для членов

 Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий (1967)

Харви Эванс

Мундштук (как Харви Хонеккер)

Мундштук (как Харви Хонеккер)

Видеть меньше

Только для членов

 Зачарованные (2007)

Томми Эбботт

Джи-Тар

Джи-Тар

Видеть меньше

Только для членов

 Скрипач на крыше (1971)

Сьюзан Оукс

Anybodys

Anybodys

Видеть меньше

Только для членов

 Новое шоу Лоретты Янг (1962)

Джина Триконис

Graziella

Graziella

Видеть меньше

Только для членов

 13 напуганных девушек (1963)

Кэрол Д’Андреа

Велма

Велма

Видеть меньше

Только для членов

 Это танцы! (1985)

Хосе де Вега

Чино

Чино

Видеть меньше

Только для членов

 Детский каратэ, часть 2 (1986)

Джей Норман

Пепе

Пепе

Видеть меньше

Только для членов

 Король цыган (1978)

Гас Триконис

Индио

Индио

Видеть меньше

Только для членов

 Зло (1978)

Эдди Версо

Хуано

Хуано

Видеть меньше

Только для членов

 Театральный разговор (1996)

Хайме Роджерс

Локо

Локо

Видеть меньше

Только для членов

 Невероятный сон Мэри (1976)

Ларри Рокмор

Рокко

Рокко

Видеть меньше

Только для членов

 Вестсайдская история (1961)

Роберт Томпсон

Луис

Луис

Видеть меньше

Только для членов

 Занаду (1980)

Ник Наварро

Торо (как Ник Ковачевич)

Торо (как Ник Ковачевич)

Видеть меньше

Только для членов

 Заблуждение (1991)

Руди Дель Кампо

Дель Кампо

Дель Кампо

Видеть меньше

Только для членов

 Вестсайдская история (1961)

Андре Тайир

Чили

Чили

Видеть меньше

Только для членов

 Звездный путь III: В поисках Спока (1984)

Ивонн Уайлдер

Консуэло (в роли Ивонн Отон)

Консуэло (в роли Ивонн Отон)

Видеть меньше

Только для членов

 Похоже на старые времена (1980)

Сьюзи Кэй

Розалия

Розалия

Видеть меньше

Только для членов

 Женщины доисторической планеты (1966)

Нобуко Миямото

Франциска (как Джоан Мия)

Франциска (как Джоан Мия)

Видеть меньше

Только для членов

 Арест и суд (1963)

Мартин Абрахамс

Kid on Bicycle, в титрах не указан

Kid on Bicycle, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Загадай желание (1971)

Джон Анджело

Dancer, в титрах не указан

Dancer, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Шоу Фрэнка Синатры (1957)

Джон Эстин

Glad Hand, в титрах не указан

Glad Hand, в титрах не указан

Видеть меньше

Верх 5000

 Страшилки (1996)

Франческа Беллини

Debby, Snowboy’s Girlfriend, в титрах не указан

Debby, Snowboy’s Girlfriend, в титрах не указана

Видеть меньше

Только для членов

 Сумки для ковров (1964)

Рой Голдман

Guest at Dance in the Gym, в титрах не указан

Guest at Dance in the Gym, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Быть или не быть (1983)

Элейн Джойс

Hotsie, Tiger’s Girlfriend, в титрах не указан

Hotsie, Tiger’s Girlfriend, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Адский мотель (1980)

Присцилла Лопес

Child Extra, в титрах не указан

Child Extra, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Горничная на Манхэттене (2002)

Оливия Перес

Маргарита, подруга Рокко (в титрах)

Маргарита, подруга Рокко (в титрах)

Видеть меньше

Только для членов

 Вестсайдская история (1961)

Лу Руджеро

Police Officer # 3, в титрах не указан

Police Officer # 3, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Нью-Йоркские истории (1989)

Пенни Сантон

Madam Lucia, в титрах не указан

Madam Lucia, в титрах не указана

Видеть меньше

Только для членов

 Флетч (1985)

Люси Стоун

Эстелла, подруга Локо (в титрах)

Эстелла, подруга Локо (в титрах)

Видеть меньше

Только для членов

 Вестсайдская история (1961)

Пэт Триббл

Минни, подруга младенца Джона (в титрах)

Минни, подруга младенца Джона (в титрах)

Видеть меньше

Только для членов

 Шоу Кэрол Бернетт (1967)

Гэри Трой

Dancer, в титрах не указан

Dancer, в титрах не указан

Видеть меньше

Только для членов

 Компьютерная пляжная вечеринка (1987)

Справочная информация

Запад
Side Story (1961) — энергичный, широко известный, мелодраматический
мюзикл — современный, вольный пересказ ромео Шекспира
и Джульетта трагедия враждующих семей, хотя сеттинг
это Верхний Вест-Сайд Нью-Йорка в конце 1950-х годов с
конфликт между конкурирующими уличными бандами, а не семьями. Запад
Side Story до сих пор остается одной из лучших экранизаций мюзикла.
когда-либо созданный, и лучший музыкальный фильм 60-х годов. Это прибыло
в то время, когда на большом экране происходила огромная конкуренция
от телевидения и других жанров кинематографических развлечений.

Как и многие другие мюзиклы своего времени, Голливуд снова
посмотрел на успешную бродвейскую сценическую пьесу (сначала в главной роли Кэрол
Лоуренс и Ларри Керт) за исходный материал (e.г., ранее
лет, Южно-Тихоокеанский регион (1958) , Оклахома! (1955) и Карусель
(1956), среди прочих было выбрано ), и он ничем не отличался от
этот фильм. Был собран практически полностью новый литой, за исключением
актер Джордж Чакирис (который играл Риффа, а НЕ Бернардо в лондонском
производство). После ее успеха в Spendor
в фильме «Трава» (1961) на главную роль была выбрана Натали Вуд.
считалась женская роль после Барбары Луны.И Ричард Беймер,
известен своей игрой в роли Питера Ван Даана в фильме Джорджа Стивенса .
Дневник Анны Франк (1959) , исполнила главную мужскую роль, которая была
также рассматривается для Марлона Брандо и Элвиса Пресли. Читинская Ривера,
бродвейская актриса, сыгравшая бурную Аниту,
была заменена Ритой Морено, известной по роли Туптима в фильме .
Кинг и я (1956) . Актер второго плана Расс Тэмблин, известный
много ролей в фильмах, таких как Семь невест для семи братьев (1954) и Пейтон
Плейс (1957), исполнил роль Риффа.

Та же история рассказывалась много раз в прошлом.
кинематографическая история, в том числе:

  • Ромео и Джульетта (1916) с вампиршей Тедой
    Бара в роли Джульетты
  • Ромео и Джульетта (1916) с Фрэнсисом X. Бушманом
    как Romeo
  • Ромео и Джульетта Джорджа Кьюкора (1936) с
    пожилые любовники-подростки Лесли Ховард и Норма Ширер, Джон Бэрримор
    в роли Меркуцио, Эдна Мэй Оливер в роли медсестры и Бэзил Рэтбоун в роли
    Тибальт
  • Ренато Кастеллани Ромео и Джульетта (1954) с
    Лоуренс Харви и Сьюзен Шенталл лидируют
  • Ромео и Джульетта Поля Чиннера (1966) , с
    артисты балета Рудольф Нуриев и Марго Фонтейн
  • Ромео Франко Дзеффирелли
    и Джульетта (1968)     , с перекрещенными звездами соответствующего возраста
    любовники Леонард Уайтинг и Оливия Хасси
  • Бедро Баз Лурманн и обновленное Уильяма Шекспира
    Ромео + Джульетта (1996)     с Леонардо Ди Каприо и Клэр Дэйнс

На основе новаторского динамичного фильма 1961 года
об успешном бродвейском хите — постановочном музыкальном спектакле (начало в
1957) писателем Артуром Лоренсом, постановка / хореография Джерома
Роббинс.В пьесе переработан традиционный материал любовных историй.
любовники, преодолевшие расовые / этнические барьеры) и перевел его на
радикальный, новый и революционный стиль мюзикла, включающий
расовая рознь между конкурирующими уличными бандами Нью-Йорка (недавно прибывшие
Пуэрториканцы и американцы во втором поколении из белых европейцев
семьи иммигрантов), преступность среди несовершеннолетних и проблемы города
середины двадцатого века — в волнующих музыкальных и танцевальных
форма.Чтобы запечатлеть реализм социальной трагедии и ее урбанистической
среды, часть фильма снималась на натуре Манхэттена (в
заброшенные многоквартирные дома West Side около 110-й улицы и другие места),
но большая часть этого была фактически снята на звуковой сцене со стилизованными,
искусственные студийные наборы.

[Примечание: от пьесы Шекспира к экрану: Монтекки]
стала уличной бандой Anglo Jets, в то время как Капулетти были преобразованы
в конкурирующих пуэрториканцев.Пуэрториканка Мария — Натали
Вуд и белый Тони, которого сыграл Ричард Беймер, были любовниками.
Убийство Риффа братом Марии Бернардо совпало с убийством
убийство друга Ромео Меркуцио кузеном Джульетты Тибальтом и
ответное убийство Бернардо Тони отождествлялось с
Ромео убивает Тибальта. Вторичные символы также были изменены
— Медсестра стала Анитой, подругой и доверенным лицом Джульетты, и Монахом
Лоуренс стал Доком, владельцем местной аптеки.(Однако,
в мюзикле не было кульминационного двойного самоубийства.)]

Сценическая книга переписана и адаптирована под экран.
Эрнеста Лемана, и фильм сохранил красивый и возбуждающий
партитура, песни и тексты Леонарда Бернстайна и Стивена
Сондхейм. Ею руководили два столкнувшихся человека из
старт — ветеран режиссера Роберт Уайз и увлекательный хореограф Джером
Роббинс.Оба разделили кредит на режиссуру фильма, хотя Роббинс
был удален через несколько месяцев из-за задержек графика, превышение бюджета
производство, разногласия с Wise по поводу достоверности фильма
к сценической постановке и потенциально дорогостоящим требованиям Роббинса
для совершенства. Четыре кинетических танцевальных сцены, которые поставил Роббинс
(«Пролог», «Америка», «Крутой» и «Что-то
Comin ‘) и джазовая интерпретирующая партитура Бернштейна ритмично
передать страстную напряженность, разочарование и жестокое насилие
улиц.

Пение обоих ведущих было дублировано: Джимми Брайант
для бывшего актера-ребенка Ричарда Беймера и Марни Никсон для Натали
Вуд, а вокал Риты Морено были улучшены Бетти Уанд для «A»
Boy Like That ». [Примечание: Марни Никсон также окрестила Одри Хепберн
поющий голос в My Fair Lady (1964) .]
(Посетите официальный веб-сайт West Side Story по адресу: http://www.westsidestory.com .)

Хваленый кассовый блокбастер «Юнайтед».
Артисты получили одиннадцать номинаций на премию Оскар и выиграли все, кроме
один — лучший адаптированный сценарий. Его достижение в качестве обладателя десяти премий «Оскар»
был превзойден только тремя фильмами (все с одиннадцатью Оскарами): Бен-Гур
(1959) , Титаник (1997) и Властелин колец:
Возвращение короля (2003) . Вестсайдская история, награды «Оскар»
включают: лучший фильм, лучший режиссер (Уайз и Роббинс — первый раз )
награды достались содиректорам), лучшему актеру второго плана и актрисе
(Джордж Чакирис в своей первой крупной роли в кино и Рита Морено), Лучшая
Цветная кинематография, Лучшая режиссура цветного искусства / Художественное оформление, Лучшее
Звук, лучший саундтрек к музыкальному фильму, лучший монтаж фильма и
Лучший цветной дизайн костюмов.Роббинс также был награжден специальной статуэткой.
за «блестящие достижения в хореографическом искусстве на
фильм «. Роббинс стал единственным обладателем премии» Оскар «за лучшую режиссуру.
за единственный фильм, который он когда-либо поставил. Роберт Уайз получил свою вторую режиссерскую роль
Оскар за Звуки музыки (1965) .
Натали Вуд не была номинирована на роль Вестсайдская история , но она
боролась за лучшую женскую роль Оскара (которую она проиграла Софи Лорен
за Две женщины ) за роль в Спендор
в траве (1961) .

[Примечание: оскароносный короткометражный фильм West Bank Story
(2006) пародировали
фильм, в котором израильские и палестинские банды заменяют второй
поколение американцев и пуэрториканских банд — борьба за фалафель
стенды.]

История

Во время вступительного пролога захватывающая дух воздушная
снимок Манхэттена с высоты птичьего полета запечатлел город с его
мосты и съезды на шоссе, доки на набережной, парки и
небоскребы.Камера проезжает узнаваемые ориентиры, когда
неуклонно движется в Верхний Вест-Сайд Манхэттена, а затем быстро
уменьшает масштаб и погружается в бетонную игровую площадку. Банда крутых
белые молодые люди вместе позируют в углу баскетбольной площадки,
щелкая пальцами в синкопированном ритме партитуры.
Агрессивные члены банды покидают огороженную площадку и пересекают
многоквартирная улица.

В знаменитой, ослепительной последовательности открытия они постепенно
разорваться в стилизованном танце, а затем разразиться дерзким,
последовательность высоких шагов — волнующий, изобретательный, визуальный балет
пируэтов, энергичных спортивных движений и прыжков с разбега, что символизирует
их доминирование и энергия — они готовятся к банде
драка.

Они являются членами Джетов, состоящих из белых подростков,
во главе с темноволосым, всеамериканским типом Риффом (Расс Тэмблин).[Они
представляют одну сторону расового соперничества, как у Шекспира.
напряженные и враждующие семьи, Монтекки и Капулетти.] Два
членов банды противостоят одному из членов конкурирующей банды,
Вождь акул Бернардо (Джордж Чакирис), темнокожий, черноволосый
Пуэрто-риканский иммигрант. К нему присоединяются члены его банды, и они
улавливать ритм, щелкая пальцами. Обе банды соперничают
для контроля над улицами, чередуя доминирование и подчинение.Двое из участников провоцируют друг друга, и после продолжительной конфронтации
полномасштабная драка вспыхивает, когда самолеты приходят спасти Малыша Джона
(Элиот Фельд), самый молодой член их банды, после нападения
Акулами.

Конфликт прекращается прибытием участка
патрульная машина с офицером в форме Крупке (Уильям Брэмли) и
фанатичный полицейский в штатском лейтенант Шранк (Саймон Окленд)
кто прекратил подобные драки между «панками» многие
раз до:

Шранк: Вы, хулиганы, не владеете этими улицами.И
У меня здесь была вся эта грубость, с которой я могу мириться. Ты
хотите друг друга убить? Убивайте друг друга, но вы этого не сделаете.
это в моем ритме. Есть вопросы?
Бернардо: Да, сэр. Не могли бы вы перевести это на испанский?
Шранк: Уведи отсюда друзей, Бернардо — и держись подальше — , пожалуйста, .
Бернардо: (своей банде) Хорошо, акулы, вамнос.
Шранк: Боже, как будто этот район недостаточно убогий.(в
Самолеты) А теперь смотрите, ребята. Парни? Слушай, давайте будем рассудительны, а? Если
Я не получаю здесь немного закона и порядка, меня арестовывают
до транспортного угла. А твой друг не любит углы движения.
Так что это означает, что ты собираешься вести себя хорошо с пиарщиками [Пуэрто
Ricans] с этого момента. Я сказал хорошо — ПОЛУЧИТЕ! Потому что, если ты этого не сделаешь, и
Я поймаю кого-нибудь из вас, кто еще суетится на моей территории, я собираюсь
лично выбил живую дрянь из каждого из вас
и увидишь, что ты идешь к банке и гниешь там.Попрощайся с
хорошие мальчики, Крупке.
Крупке: До свидания, мальчики.

Рифф разговаривает с членами своей банды и пробуждает их незрелые
менталитет банды. Он направляет свою ненависть на пуэрториканцев и
их посягательство на территорию. Убежденный в собственных силах Джетс и
непобедимость, он непреклонен в проверке расширения Акулы
и влияние в районе, при этом избегая опасных для жизни
грохотать лезвиями или пистолетами на молнии.Однако Рифф рассматривал возможность сражения
соперники с оружием в случае вызова:

Рифф: Теперь мы упорно боролись за эту территорию, и мы не
просто откажусь от этого … Изумруды забрали это. Мы закрываем их.
Ястребы, помните, они пытались забрать его, и мы постучали.
Их в подвал.
Участники: Да, но эти пиарщики разные. Они размножаются. Они хранят
пущу.Как тараканы. Закрыть окна. Закройте двери. Они
ест нашу еду. Они дышат всем воздухом. Конец свободного предпринимательства …
Рифф: Эй, ты слышал, что сказал тот лейтенант Шранк, а? Мы должны
ладить с ними пуэрториканцами или еще. Мы должны позволить им переехать
прямо у нас под носом и забери все это у нас, или иначе.
Банда: Нет!
Рифф: Ты прав, черт возьми, НЕТ. Так что мы будем делать, приятели?
Я скажу тебе, что мы будем делать.Мы будем быстро ускоряться. Мы собираемся
двигаться как молния. И мы собираемся очистить их Акулы один раз и
для всех, чтобы они больше никогда не ступили на нашу территорию. И
мы собираемся сделать это в одном, тотальном бою … Акулы хотят кусок
этого мира тоже. И они настоящие мальчишки. Они могут попросить
лезвия, пистолеты на молнии … Я говорю, что эта лужайка маленькая, но это все, что у нас есть,
Хм? Теперь я хочу держать его, как всегда, кожей.Но
если они говорят лезвия, я говорю лезвия. Если они говорят «пистолеты», я говорю «пистолеты». я
сказать, что я хочу, чтобы это было просто номер один — плавать, удерживать
небо … Ладно, коты, мы грохочем. Теперь протокальность призывает к военному совету
между нами и Акулами, чтобы все это устроить. Так что я бы
лично сообщить плохие новости Бернардо.

Рифф предлагает помощь Тони, молодого поляка.
мальчик и бывший лидер Джетс, который вырос от них и забрал
респектабельная работа: «Нам нужен Тони.У него репутация побольше
чем весь Вест-Сайд … Он всегда помогал нам, и он всегда
будет. «Тони мог бы служить лейтенантом Джетс в надвигающемся
вскрытие.

Самолетная песня:
(В исполнении Риффа и др.)

(Рифф) Когда ты реактивный самолет, ты полностью реактивный самолет
От первой сигареты до последнего умирающего дня!
Когда вы реактивный самолет, позвольте им делать то, что они могут
У тебя есть братья, ты семьянин!
Ты никогда не одинок, ты никогда не отключаешься, ты дома со своим
собственный
Когда компания ожидает, вы хорошо защищены!
Тогда у вас установлена ​​заглавная буква J
.
Что вы никогда не забудете, пока они не увезут вас
Когда вы реактивный самолет, вы остаетесь реактивным самолетом

Рифф предлагает убедить Тони, который основал банду
но с тех пор перешел, чтобы «встать» вместе с ним и его
Самолеты на местных танцах и вызов главарю конкурирующей банды Бернардо
до гула:

Рифф: Теперь я знаю Тони так, как знаю себя, и я гарантирую
вы можете рассчитывать на него.
Действие: (Тони Морденте) Давай, давай начнем.
Джи-Тар: (Томми Эбботт) Где ты найдешь Бернардо?
Малыш Джон: Находиться на нашей территории небезопасно.
Рифф: Сегодня он будет на танцах в спортзале.
А-раб: (Дэвид Винтерс) Да, но это нейтральная территория спортзала.
Рифф: А-раб. Я собираюсь с ним помириться! Я только брошу вызов
его.
Айс: (Такер Смит) Отлично, папочка!
Рифф: Так что послушайте, все одеваются мило и круто. Познакомьтесь с Тони и
я на танцах в десять. И ходить высоко!
А-раб: Мы всегда идем высоко!
Малыш Джон: Мы самолеты!
Другой участник: Величайший!

The Jets Song (продолжение):

(Snowboy) Когда ты реактивный самолет, ты лучший кот в
город
Ты ребенок с золотой медалью с короной в супертяжелом весе!
(Лед) Когда ты реактивный самолет, ты самая крутая вещь
Маленький мальчик, ты мужчина, маленький человек, ты король.
(Все форсунки) Форсунки включены, наши цилиндры щелкают
Акулы будут держаться подальше, потому что каждый пуэрториканец — паршивая курица
Вот и самолеты, как летучая мышь из ада
Кто-то нам мешает, кто-то плохо себя чувствует
Вот и Джетс, маленький мир, отойди в сторону
Лучше иди под землю, лучше беги, лучше спрячься
Мы проводим черту, так что держи носы скрытыми
Вешаем табличку: «Посетители запрещены»
И мы не шутим,
Вот и Джетс, да, и мы побьем
Каждая последняя банда жуков на всей улице
В целом…Buggin ‘… Ever … Lovin’ … Street … Да

Тони, амбициозный, уравновешенный молодой человек, ответственно
работает и зарабатывает себе на жизнь в Doc’s, районном наркобизнесе и
кондитерская, сопротивляется приглашению Риффа на танцы, чтобы противостоять
Акулы, которые «плохо ходят» и
«упорно сражайтесь» на нейтральном газоне. Рифф умоляет об одной последней услуге
от его лучшего друга-идеалиста, который оставил свое прошлое и мечты
перейти к чему-то
«прямо за углом»:

Тони: Каждую ночь в течение последнего месяца я просыпаюсь
вверх.И я выхожу.
Рифф: Для чего?
Тони: Не знаю.
Рифф: Дама?
Тони: Прямо за дверью. Прямо за углом. Но это
пущу.
Рифф: Что?
Тони: Не знаю. Это похоже на удар, который я получал от того,
Джет, знаешь?
Рифф: Ну, теперь ты говоришь. Ой, без банды, ты
сирота.С бандой вы ходите по двое, по трое, по четыре. И когда
Ваша команда — лучшая, когда вы на реактивном самолете, вы находитесь на солнце,
дружище. Ты дома свободен.
Тони: Рифф, у меня это было.
Рифф: Тони, Тони, посмотри на меня, а? Давай, посмотри на меня … Теперь,
Я никогда не спрашивал время суток по часам, не так ли? Я никогда не спрашивал
ничего ни от кого. Но я прошу тебя: «Приходи сегодня на танцы».
Тони: Я обещал Доку, что уберусь в магазине сегодня вечером.
Рифф: Тогда сделай это после танца. Тони, я уже сказал ребятам, что ты будешь
будь там. Если ты не придешь, я буду отмечен паршивым.
Тони: Во сколько ты им сказал?
Рифф: Десять. Для меня Тони, для Риффа!
Тони: Десять. (Они трясутся)
Рифф: От утроба к могиле!
Тони: Рождение на Земле. И я буду жить, чтобы пожалеть об этом.
Рифф: Кто знает? Может быть, то, чего ты ждешь, будет дергаться
на танцах сегодня вечером?

Тони поет: «Something’s Coming», песня
ожидания о грядущей ночи:

Что-то приближается:

Может быть, кто знает? В любой день есть что-то, что нужно сделать.
Узнаю сразу, как только это покажет.
Он может пролететь пушечным ядром по небу, блеснуть в его глазах,
яркая как роза!
Кто знает? Это просто вне досягаемости, в квартале, на пляже,
под деревом.
У меня такое чувство, что должно произойти чудо, которое сбудется, придет
мне.
Может быть? Да, может, что-то приближается, что-то хорошее.
Если я могу подождать, что-то приближается, я не знаю, что это, но это
будет здорово …

Его танец под множеством бельевых веревок, заваленных бельем.
переходы со спичкой к сцене в задней части салона мадам Лючии.
Свадебный магазин, где висит ткань. Там молодой, новоприбывший (а
месяцем ранее), невинно выглядящая пуэрториканка Мария (Натали
Вуд в своей второй роли в фильме для взрослых), говорит с сильным акцентом, чтобы
Анита (Рита Морено) переделывает платье Марии
для вечернего танца.Мария умоляет ее снизить декольте.
больше дюйма на ее платье, так как она слегка стягивает свой лиф
(«Сколько может сделать один маленький дюйм?»). Однако Марии
чрезмерно заботливый брат Бернардо (и парень Аниты), который хочет
чтобы она не росла слишком быстро, уже запретил: «Бернардо
заставила меня пообещать «. Старший брат Марии привел ее
выйти замуж за Чино (Хосе де Вега), но она не испытывает романтического влечения
ему:

Мария: Когда я смотрю на Чино, ничего не происходит.
Анита: Ну что вы ожидаете?
Мария: Не знаю. Что-то. Что происходит, когда вы смотрите на Бернарда?
Анита: Это случается, когда я не смотрю.

Когда Мария примеряет простое белое платье с широким
красный пояс, она жалуется:
«Белый — для младенцев», но, примерив его, она становится
в восторге:
«Это красивое платье!»

Бернардо (которого Мария считает «сторожевым псом»)
считает свою сестру
«драгоценный камень.»

Мария: Мой брат — глупый сторожевой пес.
Бернардо: Ах, моя сестра — драгоценный камень.
Анита: Что я, гранёное стекло?

Мария взволнована и взволнована своим «выходом»
в тот вечер: «Самое главное, чтобы у меня был замечательный
время на танцы сегодня вечером … потому что сегодня вечером настоящее начало
моей жизни как молодой леди Америки.»Она крутится назад,
и радуга цветов окутывает ее — фон позади нее
становится черным и превращается в вращающиеся фигуры во время танцев в спортзале.

Враждующие семьи превращаются в две враждующие банды Нью-Йорка — белые Джеты во главе с
Рифф и пуэрториканские акулы во главе с Бернардо.Их ненависть возрастает до такой степени, что ни одно из них не может сосуществовать с какой-либо формой понимания. Но когда
Лучший друг Риффа (и бывший Джет) Тони и младшая сестра Бернардо Мария встречаются на танцах, никто не может сделать ничего, чтобы остановить их любовь. Мария и Тони
начать тайную встречу, планируя сбежать. Затем Скарки и Джетс планируют грохот под шоссе — тот, кто победит, получает контроль над улицами.
Мария посылает Тони остановить это, надеясь, что это может положить конец насилию. Все идет ужасно неправильно, и прежде чем влюбленные узнают, что произошло, случается трагедия и
не прекращается до кульминационного и душераздирающего финала.

Детская площадка, 110-я улица (между 2-й и 3-й авеню) Манхэттен.

Добавить комментарий

1080serials.ru © 2013 - 2024 Все права защищены
Наверх