Вечное сияние всякого разного – Газета Коммерсантъ № 161 (6882) от 07.09.2020

На Netflix вышел фильм «Думаю, как все закончить» — третья режиссерская работа Чарли Кауфмана, автора сценариев таких картин, как «Быть Джоном Малковичем», «Вечное сияние чистого разума» и «Адаптация». Юлия Шагельман радуется его впечатляющему возвращению после пятилетнего перерыва.

«Я думаю, как все закончить» — с этой фразы главной героини (Джесси Бакли) начинается фильм. Как зовут эту молодую женщину? Сначала она, кажется, Люси, потом Луиза, Лучия, а в какой-то момент, к собственному, уже нескрываемому удивлению, Эми — ее имена и профессии на протяжении 134 минут картины будут постоянно меняться, так же как цвет ее пальто, шарфа, полосатого свитера под ним. То она студентка-биолог, изучающая вирус бешенства, то физик, то официантка, а в какой-то момент, за полчаса до финала, она вдруг оборачивается кинокритиком и разбирает фильм Джона Кассаветеса «Женщина под влиянием». На самом деле это дословный пересказ рецензии, написанной легендарной Полин Кейл для журнала The New Yorker в 1974 году, но любой кинокритик, досмотревший до этого эпизода, рискует почувствовать себя Гертрудой из «Гамлета», потому что режиссер направил глаза прямо в его душу, и в ней, конечно, не без черных пятен.

Ее бойфренд (Джесси Племонс) всегда Джейк, всегда хороший парень, умный, внимательный, интересующийся ее делами. Вот только она не помнит, сколько они встречаются. Месяц? Шесть недель? Нет, кажется, уже семь. Пусть будет семь. Первым зимним днем, когда снег, который будет сыпать все сильнее и гуще, пока не превратится в настоящую метель, он везет ее знакомиться с его родителями (Тони Коллетт и Дэвид Тьюлис), которые живут на ферме, где-то в сельской глуши. В машине они будут говорить о погоде, Уильяме Вордсворте, мороженом, мюзиклах, трактате Ги Дебора «Общество спектакля», эссе Дэвида Фостера Уоллеса о телевидении, собственном детстве, родителях, о том, действительно ли Муссолини наладил железнодорожную систему в Италии или приписал себе заслуги предшественников, и о том, как звучит песня «Baby, It’s Cold Outside» в эпоху «новой этики». Диалоги накладываются на нескончаемый внутренний монолог героини, которая все это время думает, как все закончить: в первую очередь — и это на поверхности — отношения с Джейком, но, возможно, еще и поездку, зимнюю дорогу, неостановимый поток мыслей в голове, саму жизнь.

Сцены в родительском доме, с одной стороны, полны узнаваемой, знакомой практически каждому, почти непереносимой неловкости, часто сопутствующей семейным сборищам (особенно когда ты на них не совсем еще свой), с другой — их сопровождает ощущение трудно определимой тревоги. Уже не только Люси / Луиза, но и родители Джейка меняют обличья, возрасты и речь, а события, о которых говорят персонажи, двоятся и ускользают. Психологическая драма, история конца одного романа, превращается чуть ли не в хоррор, жутковатую сказку о девочке, заблудившейся в снегу и угодившей в домик ведьмы. И как часто бывает со страшными сказками, моментами очень хочется отвернуться от экрана, но сделать это невозможно: в странную зыбкую реальность фильма затягивает, как в водоворот.

В основу «Думаю, как все закончить» лег одноименный роман канадского писателя Иэна Рейда, но об этом легко забыть — настолько концентрированно кауфмановским вышел фильм. Здесь собраны все характерные для него топосы: мотив двойничества, исследование хитросплетений беспокойного разума, пребывающего в вечном конфликте с простыми желаниями тела, интеллектуальные головоломки, огромный культурный массив, в котором философские трактаты и работы по физике соседствуют с мюзиклом «Оклахома!» и фильмами Роберта Земекиса, переработанный, переосмысленный и превращенный в коллекцию сюрреалистических образов. Да и сама главная героиня — характерная для фильмов Кауфмана manic pixie dream girl, «чудная девчонка», но здесь она впервые становится протагонисткой и рассказчицей, пусть и ненадежной, но собственной истории, со своими собственными мыслями, желаниями и страхами, а не просто плодом игры мужского воображения.

ⓘ Энциклопедия — Вечное сияние чистого разума

1.

Сюжет

Теглайн: «Можно стереть любовь из памяти. Выкинуть из сердца — это уже другая история».

В день святого Валентина Джоэл Бериш Джим Керри, как обычно, собирается идти на работу, но в последнюю минуту, стоя на вокзале Лонг-Айленда, решает, что необходимо сменить маршрут, и садится в поезд из Монтока до Роквилль-Центра. В поезде он знакомится с синеволосой девушкой Клементиной Кручински Кейт Уинслет. Общаясь, они понимают, что имеют очень много общих фактов из биографии. К примеру, Джоэл очень часто ходит в книжный магазин, в котором Клементина работает кассиршей. Далее действие переносится в недалёкое прошлое.

Джоэл, мечтательный меланхолик, встречает весёлую и жизнерадостную Клементину. Их жизнь — это фейерверк ярких событий, но постепенно отношения начинают портиться и после крупного скандала Клементина уходит от Джоэла. Через некоторое время Джоэл приходит к ней в магазин, чтобы извиниться, но к его удивлению Клементина не узнаёт его, а мило беседует с неким Патриком, обращаясь к Джоэлу как к незнакомцу. Этот факт очень удивляет Джоэла, пока их общие с Клементиной друзья не показывают ему карточку-извещение из некой фирмы «Лакуна», на которой написано, что Клементина «стёрла» Джоэла из своей памяти и их просят не упоминать его имя в её присутствии. Джоэл выясняет, что фирма «Лакуна» действительно предоставляет услуги по стиранию некоторых воспоминаний, и что Клементина действительно стёрла всю память о нём, не в силах перенести разрыв. Утром 12 февраля Джоэл приезжает в «Лакуну», чтобы ответить Клементине тем же самым и стереть все воспоминания о ней. Врач Говард Мерзвияк Том Уилкинсон составляет карту воспоминаний Джоэла, для чего тот приносит совершенно все предметы из своего окружения, которые хоть как-то напоминали бы ему о Клементине. Составив карту воспоминаний, Джоэла отпускают домой ожидать прихода техников, Стэна Марк Руффало и Патрика Элайджа Вуд, которые в домашних условиях должны будут произвести процедуру стирания воспоминаний. Следуя инструкциям, Джоэл выпивает специальное лекарство, которое его усыпляет, чтобы он не запомнил техников-стирателей.

В своём подсознании Джоэл активно сопротивляется стиранию воспоминаний, которые как в кино прокручиваются одно за другим у него в голове, вызывая ностальгию и грусть. Джоэл переживает одно за другим романтические свидания с Клементиной, которая в его подсознании активно помогает ему бороться со стиранием, она преследует его в воспоминаниях и даже сподвигает на некоторые уловки. А пока идёт процесс стирания воспоминаний, из диалога Патрика и Стэна становится понятно, что Патрик, с которым разговаривала Клементина в магазине, когда туда пришёл Джоэл, это один из техников — когда он проводил аналогичную процедуру стирания над Клементиной, то «влюбился» в неё. Позже к ним присоединяется Мэри Кирстен Данст — секретарша доктора Мерзвияка. Внезапно Патрику звонит взволнованная Клементина и просит срочно приехать к ней. Он срывается и оставляет Стэна с Мэри в квартире Джоэла. Приехав к Клементине, Патрик узнаёт, что сплоховал — начав роман с Клементиной, он не нашёл ничего лучше, как использовать для этого принесённые Джоэлом в «Лакуну» вещи, которые у него ассоциировались с Клементиной. Однако у Клементины карта тех же самых воспоминаний о Джоэле была составлена по другим предметам, из-за чего у девушки начинается пугающее её чувство дежавю, и она на грани разрыва с Патриком.

Мэри и Стэн уединяются и в итоге не замечают, что процесс стирания воспоминаний пошёл не по плану — Джоэлу удаётся перенести Клементину в свои детские воспоминания, из которых её невозможно стереть, потому что эти воспоминания не входят в составленную карту. Как только Стэн обнаруживает проблему, он немедленно вызывает доктора Мерзвияка. Тот приезжает, и наконец проблема устраняется, все следы воспоминаний о Клементине стерты из мозга Джоэла. Стэн выходит из комнаты, оставляя Мэри и доктора Мерзвияка наедине. Мэри признается в любви доктору, однако тот просит её не озвучивать больше никаких признаний, но она целует его в губы, и свидетельницей поцелуя случайно становится жена доктора, которая видела все это через окно. Мэри извиняется перед женой доктора, однако та поступает неожиданно и просит Мерзвияка во всём сознаться. Выясняется, что Мэри не впервые пытается сблизиться с доктором, и она также подвергалась стиранию воспоминаний о её чувствах к нему. Мэри понимает, что даже технология «Лакуны» не способна стереть из памяти такую вещь, как любовь.

День Святого Валентина. Клементина, собираясь поехать к Джоэлу, зашла к себе в дом за зубной щеткой и нашла свой конверт от Мэри, в котором была аудиокассета с записью её голоса и все подробности по делу о стирании воспоминаний, связанных с ней. Джоэл слышит её признание, оно было сделано в довольно резких тонах, просит Клементину оставить его и уезжает, расстроенный гневными словами Клементины в свой адрес, считая, что всё это какая-то нелепая и грубая шутка. Клементина дослушивает плёнку дома и приходит к выводу, что у них был роман. Клементина в итоге решает извиниться перед ним, входит в его квартиру в тот момент, когда он прослушивает точно такую же кассету со своим признанием. Прослушав плёнку с признанием Джоэла, в котором он раскрыл все её пороки и негативные стороны, она понимает, что конец их романа был довольно печален, раз Джоэл позволил себе высказываться подобным образом. Столкнувшись с тем, что были безумно влюблены, а потом не смогли вытерпеть друг друга, Клементина и Джоэл решают начать все с начала.

Преподобный Алекси́й, человек Божий

Аудио:

Кондак 1

Избранный угодниче Христов, свыше нареченный человече Божий, святе Алексие, похвальное пение приносим ти, любовию чтущии твоя подвиги, терпение и многострадание, имиже Богу угодил еси и явился еси равноангелен на земли; ты же, яко имеяй дерзновение ко Господу, молитвами твоими от всяких нас бед свобождай, да зовем ти:

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Икос 1

Ангел земный и человек небесный был еси, Алексие блаженне, от младых бо лет жития твоего чистоту души и тела соблюл еси и Христу любовию усердною последовал еси, Егоже взыскуя, вся красная мира сего оставил еси и достигл еси совершенства духовнаго. Сего ради слышиши от нас сия достодолжныя тебе похвалы:

Радуйся, ветхаго Рима рождение; радуйся, безчадных родителей неплодия разрешение.

Радуйся, молитв усердных плод богодарованный; радуйся, от младенчества на богоугождение свыше предызбранный.

Радуйся, в страсе Божием добре воспитанный; радуйся, Закону Господню верно наученный.

Радуйся, о небесных паче, неже о земных, помышлявый; радуйся, самоотвержение чудное показавый.

Радуйся, чистоту девственную Христа ради непорочно сохранивый; радуйся, обручницу, красотою цветущую, Иисуса ради оставивый.

Радуйся, мудрый странниче, отечества горняго взыскавый; радуйся, Божий избранниче, вся прилоги мира, плоти и диавола победивый.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 2

Видев непостоянство красот мира сего, тлению причастных, Алексие богомудре, возлюбил еси блага нетленная вечная, Христом обетованная во Евангелии верным рабом Его; сего ради дом родителей твоих и все богатство их оставил еси, нищету же вольную избрал еси, да Христу угоден будеши и возможеши невозбранно пети Ему: Аллилуиа.

Икос 2

Разумел еси добре, Алексие блаженне, яко живя в мире, в супружестве и богатстве, неудобь обрящеши спасение; темже торжеству брачному приспевшу, ты брака внезапно уклонился еси, предпочитая в девственней чистоте Богу благоугождати. О сем дивимся и тебе зовем хвалебно:

Радуйся, Христов любителю, мрежею любве к миру сему неуловленный; радуйся, Иисусов последователю, плоти угождения избежавый.

Радуйся, высотою подвига твоего ангелы удививый; радуйся, крепостию произволения твоего демоны посрамивый.

Радуйся, град отечествия твоего оставивый, да Вышняго Града наследие обрящеши; радуйся, в путь далекий и многоскорбный потекий, да пути спасительнаго причастник будеши.

Радуйся, нищету самоизвольную себе усвоивый; радуйся, гладом и жаждею многажды томимый.

Радуйся, в молитвах деннонощных пребывавый; радуйся, слезами умиления лице твое орошавый.

Радуйся, терпения столпе непоколебимый; радуйся, веры адаманте крепкий.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 3

Силою Божиею укрепленный, путь далекий совершил еси и града Едеса достигл еси, Алексие достохвальне, в немже, яко един от нищих, пребывал еси в злострадании и нищете, ко храму Божию выну приметаяся и молитвы усердныя со многими слезами принося Христу, Царю и Богу, зовый: Аллилуиа.

Икос 3

Имел еси, святче Божий, небо покровом и землю одром упокоения, рубища же убогая одеянием многоподвижному твоему телу, зноем опаляему и мразом померзаему, емуже ни малаго угождения не попускал еси, да не возобладает плоть над духом твоим, любовию ко Господу пламеневшим. В таковем подвизе твоем едино утешение Христа имел еси, Иже и нам внушает вопити тебе:

Радуйся, от запада на восток пришедый взыскати Солнца Правды, Свет Невечерний; радуйся, Того во глубине твоего боголюбиваго сердца обретый.

Радуйся, светильниче Божественнаго сияния, мира концы озаривый; радуйся, твоими христопоследовательными стопами Едес освятивый.

Радуйся, правило веры истинныя; радуйся, образе нищеты духовныя.

Радуйся, в души твоей добродетели высокия возрастивый; радуйся, целомудрия сокровище драгое сохранивый.

Радуйся, Евангелия Христова добрый хранителю; радуйся, заповедей Иисусовых усердный исполнителю.

Радуйся, на земли небесно поживый; радуйся, Богу совершенно угодивый.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 4

Бурю страстей юношеских воздержанием укротил еси, святе Алексие, и постом сугубым увядил еси красоту лица твоего; темже возсия в души твоей нетленная красота благодатнаго безстрастия, благоугодная краснейшему паче сынов человеческих Христу, Емуже во умерщвленнем телеси сладце воспевал еси песнь хвалы и благодарения: Аллилуиа.

Икос 4

Слышав клирик церкве Едесския в видении глас от иконы Богоматере, человеком Божиим тя нарицающ, достойным Царствия Небеснаго, егоже молитва, яко кадило благовонное, восходит пред Лице Божие, и повелевающ ввести тя внутрь церкве от притвора, идеже нищетно пребывал еси, удивися зело таковей святости твоей, Алексие богоблаженне, и введ тя в церковь Господню, ублажаше тя звании сими:

Радуйся, Духа Святаго жилище, преукрашенное чистотою; радуйся, Божия благодати приятелище, сияющее добродетелей красотою.

Радуйся, Божия Матере словесы похваленный; радуйся, Царицею небесе и земли человеком Божиим наименованный.

Радуйся, имя новое и таинственное от Владычицы мира получивый; радуйся, смирением высокая стяжавый.

Радуйся, нищетою богатство нетленное снискавый; радуйся, почесть вышняго звания достойно восприявый.

Радуйся, молитв благоприятное кадило; радуйся, Царствия Горняго ревностный искателю.

Радуйся, в притворе церковнем дни и нощи молитвенно провождавый; радуйся, внутрь храма Божия повелением Богоматере честно введенный.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 5

Боготечней звезде уподобился еси, Алексие святе, егда избегая славы человеческия, от Едеса удалился еси во иныя страны, обаче Божиим Промыслом корабль, на немже плыл еси, ко отечественному твоему граду Риму принесеся. Ты же, познав в сем волю Господню тамо тебе подвизатися, притекл еси к дому родителей твоих, и, яко един от нищих, у врат его водворился еси, слезами омывая лице твое и вопия ко Господу: Аллилуиа.

Икос 5

Видев тя боголюбивый родитель твой, святе Алексие, странна и нища образом, милосердова о тебе и хижину малу повеле соорудити тебе у врат своего дома, в нейже питаше тя Христа ради, отнюд не познавая в тебе своего сына; ты же, нищетно в доме родительстем пребывая, всякую нужду странническую и поношение нищенское претерпел еси, подвизая ны благохвалити тя сице:

Радуйся, мужество великое показавый; радуйся, в терпении мнозем преуспевый.

Радуйся, в доме родителей твоих незнаемь пребывавый; радуйся, скорбь их о лишении твоем всегда созерцавый.

Радуйся, сетования отца твоего слышавый; радуйся, слезы матере твоея видевый.

Радуйся, плач обручницы твоея познавый; радуйся, сердце твое сими болезненно уязвливый.

Радуйся, поношения и укоризны от слуг родителей твоих незлобно восприявый; радуйся, биения и заушения от них молчаливо переносивый.

Радуйся, за обидевшия тя непрестанно Бога умолявый; радуйся, самоизволен мученик воистину бывый.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 6

Проповедник евангельския кротости был еси, святе Алексие, образом жития твоего многотерпеливаго всем показуяй, яко вся возможна человеку о укрепляющем Бозе, Егоже силою в немощней плоти великия подвиги совершил еси и многая страдания претерпел еси любве ради Христовы, достойно и праведно воспевая Пресвятей Троице серафимскую песнь: Аллилуиа.

Икос 6

Возсиял еси в древнем Риме необычайными подвиги твоими, Алексие блаженне, и сими озарил еси благодатно всю Церковь Христову: кто бо не умилится, слыша твое пачеестественное терпение и многая злострадания, в доме родителей твоих восприятая самоизвольно, и како, наследник сый того дома, от слуг его укоризны и раны преносил еси радостно. Сего ради приносим ти от усердия нашего сия песноглашения:

Радуйся, великий угодниче Христов, в мире премирно поживый; радуйся, равноангельный слуго Господень, многоболезненно жизнь твою препроводивый.

Радуйся, безчестие в славу себе вменивый; радуйся, раны на теле твоем терпеливо носивый.

Радуйся, ланиты твоя от заушений не уклонивый; радуйся, плещи твоя на ударения предавый.

Радуйся, оплевания христоподражательно принимавый; радуйся, молчанием на укоризны отвещавый.

Радуйся, во Христе утешение едино обретавый; радуйся, воспоминанием крестных страданий Иисусовых скорби твоя услаждавый.

Радуйся, великодушный многострадальче; радуйся, добропобедный подвижниче.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 7

Хотение едино имел еси, человече Божий, еже благоугождати Богу; темже вся временная в уметы вменил еси и, наследник многаго богатства быв, сие оставил еси, нищ и странен пребывая, в родительстем доме непознаваем и зело уничижаем, присно воздыхая ко Господу и слезно моляся, да сподобит тя в стране блаженства вечнаго пети Ему со святыми: Аллилуиа.

Икос 7

Ново и необычайно течение совершил еси жития твоего, святе Алексие, среди мира чуждо мирских пристрастий и всякия скверны греховныя; темже приял еси в души твоей боговедения дар совершен и был еси одушевленный храм Трисияннаго Божества, в немже Христос со Отцем и Духом обитель Себе сотвори, нас же научи звати тебе:

Радуйся, ангелов подобниче и человеков красото; радуйся, ризу душевную девства чистотою убеливый.

Радуйся, в радость Господа твоего вшедый; радуйся, добровольною нищетою превозвышенный.

Радуйся, терпением твоим с многострадальным Иовом сравнивыйся; радуйся, уничижением твоим евангельскому Лазарю подражавый.

Радуйся, болезньми многими здравие души стяжавый; радуйся, страданьми неисчетными Царствие Христово приобретый.

Радуйся, ветхаго Рима благодатное обновление; радуйся, Церкве Христовы Божественное удобрение.

Радуйся, обетований Иисусовых наследниче; радуйся, Пресвятыя Троицы таинниче.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 8

Странник и пришлец был еси во граде отечествия твоего, святе, выну взыскуя Вышняго Града, Иерусалима Небеснаго; егдаже приспе время отшествия твоего к Богу, ты на хартии тайну жития твоего начертал еси, в познание твоим родителем, и неослабно пребывал еси в подвизех поста и молитвы, приуготовлялся ко исходу умиленным пением Богу: Аллилуиа.

Икос 8

Весь в Бозе быв, Алексие святе, молитве бывшей на устах твоих, предал еси праведную душу твою в руце Божии мирно и безмятежно, яко уснул еси; смерть бо тебе воистину упокоение бысть от страданий и подвигов непрестанных и прехождение от худшаго на лучшее. О таковем блаженнем успении твоем мы, радующеся, сия прикладныя тебе приносим глаголы:

Радуйся, святче Божий, свято и праведно жизнь земную совершивый; радуйся, во благоухании святыни сном смертным опочивый.

Радуйся, на лоно Авраама ангелы несенный; радуйся, пением неземным от святых Небожителей встреченный.

Радуйся, венцем безсмертныя жизни от Господа увенчанный; радуйся, во обители райския со славою восприятый.

Радуйся, Пресветлое Лице Владыки Христа выну созерцаяй; радуйся, Пресвятей Троице Трисвятую песнь немолчно возглашаяй.

Радуйся, Создателя горних и дольних молитвами твоими умилостивляяй; радуйся, весь мир христианский предстательством твоим объемляй.

Радуйся, ангелов и человеков радование; радуйся, почитающим святую память твою верный ходатаю.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 9

Вси людие римстии в трепет приидоша, слышавше глас в соборней церкви града своего, во время Божественныя Литургии свыше от олтаря глаголющ и повелевающ поискати тя, человече Божий, да молитв твоих сподобятся. Темже во удивлении и ужасе бывше, молитвенно возопиша они ко Господу, да явит им тебе, Своего избранника, зовуще дивному во святых Своих Владыце: Аллилуиа.

Икос 9

Витийство человеческое не довлеет к похвалению тебе, святе Алексие, свыше похваленному Гласом Божественным, Егоже извещением людие римстии обретоша тя, мертва лежаща на одре, с хартиею на лице, еже сияше солнцеподобными лучами, и благоухание велие исхождаше от многоподвижнаго твоего телесе. Темже обретением твоим обрадовани, царь, святитель и весь народ возгласиша тебе:

Радуйся, светлая луче Трисолнечнаго Света, оживляющаго весь мир; радуйся, деннице, возшедшая просвещати Церковь Христову многими чудесы.

Радуйся, святости и чистоты крине благоуханный; радуйся, дарований Божественных сокровище.

Радуйся, родителем твоим хартиею себе явивый; радуйся, плач их горестный на сладостный преложивый.

Радуйся, седины отца твоего прославлением твоим прославивый; радуйся, слезы матере твоея благодатно вознаградивый.

Радуйся, честную обручницу твою, верность тебе сохраньшую, духовно утешивый; радуйся, весь народ римский обретением твоим зело возвеселивый.

Радуйся, исцеления чудесная от святых мощей твоих обильно источивый; радуйся, на небеси и на земли почесть посмертную достойно восприявый.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 10

Спастися хотящим пример благий житие твое, святе Алексие, имже вся ны поучаеши отрешатися сует мира, искати же едино на потребу, еже есть богоугождение. Помози убо нам, человече Божий, в сем тебе подражати, укрепи немощное произволение наше, вдохни в нас мужество душевное, украси нас добродетельми и яви быти наследники Царствия Небеснаго, да с тобою на земли живых воспоем Создателю нашему: Аллилуиа.

Икос 10

Царя Небеснаго Христа верный последователь был еси, Алексие блаженне, егоже Страшному Престолу ныне предстоиши во славе небесней, о нейже мы, земнии и перстнии, ниже помыслити можем; обаче любовию усердною к тебе понуждаеми, мысленно созерцаем тя, горе за ны молящагося пред лицем Божиим, и бренными усты возсылаем ти пение таковое:

Радуйся, верно чтущим тя скорый помощниче; радуйся, молитвенно призывающих тя усердный заступниче.

Радуйся, праведниче Господень, Егоже Правда возсия немерцаемо; радуйся, соль земли, яже никогдаже обуяет.

Радуйся, добрыми делы твоими Бога прославивый и человеки удививый; радуйся, житием твоим ангелы возвеселивый и духи тьмы посрамивый.

Радуйся, Горняго Мира украшение; радуйся, дольняго мира защищение.

Радуйся, Рима славо и похвало; радуйся, христианскаго рода возвышение.

Радуйся, в чудесех просиявый; радуйся, в милостех неистощимый.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 11

Пение надгробное со славою тебе сотвориша, святе Алексие, царь, святитель и весь народ римский, родителем твоим и обручнице твоей, возследующим честному твоему гробу, несенному благолепно в соборную церковь, от негоже чудес множество источил еси: слепии прозираху, разслабленнии укрепляхуся, недужнии здрави бываху прикосновением к мощем твоим святым, воеже всем видящим таковая возглашати Богу: Аллилуиа.

Икос 11

Светло и радостно бысть погребение твое, человече Божий, светел бо лицем возлежал еси во гробе и благоухание сладостное испущал еси от нетленнаго твоего телесе, сими знаменуя светлость немерцающую святыя твоея души, в воню благоухания Христова притекшия и мира Божественнаго преисполненныя, от еяже полноты и в наша души подаждь даяние благодатное, да со утешением духовным тебе возопием:

Радуйся, свеще неугасимая, в молитвах к Богу горе возжженная; радуйся, лампадо златая, елеем милости долу живущих умащающая.

Радуйся, алавастре драгий, миро целебное болящим источаяй; радуйся, реко многоводная чудес.

Радуйся, иночествующим наставниче добраго подвига; радуйся, в мире живущим образе богоугождения.

Радуйся, зерцало чистое праведнаго жития; радуйся, пристанище благоотишное по Бозе упование на тя возложивших.

Радуйся, врагов невидимых крепкий противоборче; радуйся, ищущим спасения душевнаго благий споспешниче.

Радуйся, от небесных высот к земнородным милостивно приникаяй; радуйся, чтущих тя прошения скоро исполняяй.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 12

Благодать и милость испроси нам у Христа, Царя и Бога нашего, Алексие достохвальне; вемы бо, яко много может молитва твоя пред Лицем Его, и благоуветливо преклоняется Он к молению твоему. Темже усердно к тебе прибегаем и смиренно просим: окорми нас предстательством твоим в тихое пристанище Христово и сподоби наслаждатися нетленныя радости святых, немолчно вопиющих славословия песнь Триединому Богу: Аллилуиа.

Икос 12

Поюще подвиги многострадальнаго и предивнаго жития твоего, человече Божий, хвалим, славим и ублажаем тя усердною любовию, яко небеснаго многомощнаго предстателя нашего; ты же, святе, данною ти свыше благодатию нас, грешных и мрачных, освяти, просвети и настави вопити тебе неосужденно:

Радуйся, Востока незаходимаго присносияющая заре; радуйся, вселенную твоими чудесы исполнивый.

Радуйся, мощами твоими преславно чудотворяй; радуйся, образми подобия твоего предивная совершаяй.

Радуйся, болящих безмездный врачу; радуйся, скорбящих благий утешителю.

Радуйся, унывающих благодатное ободрение; радуйся, изнемогающих внезапное укрепление.

Радуйся, бедствующим на помощь ускоряяй; радуйся, от жития отходящим заступление твое многомощное являяй.

Радуйся, радости духовныя боголюбивым душам подателю; радуйся, благ временных и вечных усердный нам у Господа просителю.

Радуйся, человече Божий Алексие, молитвенниче о душах наших.

Кондак 13

О, святый и богопрославленный человече Божий Алексие! Тебе, горе за ны молящемуся пред Престолом Господа Славы, мы грешнии, долу живущии, сие малое приносим пение, молимся от всея души и от всего помышления: молитвами твоими испроси нам у Христа Бога прощение согрешений и по кончине нашея жизни приятие в блаженныя обители Небеснаго Царствия, да с тобою во веки поем Ему: Аллилуиа.

Этот кондак читается трижды, затем икос 1-й «Ангел земный…» и кондак 1-й «Избранный угодниче Христов…».

Молитва

О, великий Христов угодниче, святый человече Божий Алексие, душею на Небеси Престолу Господню предстояй, на земли же данною ти свыше благодатию различная совершаяй чудеса! Призри милостиво на предстоящия святей иконе твоей люди, умиленно молящияся и просящия от тебе помощи и заступления. Простри молитвенно ко Господу Богу честнии руце твои и испроси нам от Него оставление согрешений наших вольных и невольных, в недузех страждущим исцеление, напаствуемым заступление, скорбящим утешение, бедствующим скорую помощь, всем же, чтущим тя, мирную и христианскую живота кончину и добрый ответ на страшнем Суде Христове. Ей, угодниче Божий, не посрами упования нашего, еже на тя по Бозе и Богородице возлагаем, но буди нам помощник и покровитель во спасение, да, твоими молитвами получивше благодать и милость от Господа, прославим человеколюбие Отца и Сына и Святаго Духа, в Троице славимаго и покланяемаго Бога, и твое святое заступление, ныне, и присно, и во веки веков. Аминь.

Дубинин Н Вечное движение — vkbobrov.ru

Дубинин Н. Вечное движение. Воспоминания

В своих воспоминаниях лауреат Ленинской премии академик Н.П.Дубинин повествует о генетике, путь развития которой в нашей стране был трудным и болезненным. Вместе с этой наукой прошел автор через все, порой трагические, перипетии ее судьбы, сохранив веру в важность генетики для жизни человека и преданность тем, кто вместе с ним отстаивал идеалы этой науки в годы ее становления. Книга рассчитана на широкий круг читателей.

110 RUR

/ / похожие

Подробнее

Александр Игоревич Андрианов Вечное движение.

Сборник стихов

Я совершенно уверен, что жизнь человека – это вечное движение к прогрессу и совершенству. Вечное стремление к духовному развитию.

200 RUR

/ / похожие

Подробнее

Дубинин Н. Вечное движение

В своих воспоминаниях лауреат Ленинской премии академик Н.П.Дубинин, прошедший путь от беспризорника до ученого с мировым именем, повествует об очень интересной науке — о генетике, которой посвятил всю свою жизнь. Автор рассказывает о многих замечательных советских ученых, с которыми ему приходилось вместе работать, и о событиях, связанных с решением ряда коренных проблем науки и практики, о борьбе за генетику, в развитие которой сам внес большой вклад. Ныне Н.П.Дубинин — директор Института общей генетики Академии наук СССР. Его книга — это рассказ о жизненном пути не только ученого, но и общественного деятеля.

75 RUR

/ / похожие

Подробнее

Никитин Н. Разинское движение взгляд из XXI в

С. И. Дубинин Готский язык

Дубинин Н. Молекулярные механизмы генетических процессов

В сборнике представлен материал о механизмах восстановления повреждений в ДНК, вызванных различными агентами, и возникновения спонтанных и индуцированных мутаций у микроорганизмов и в хромосомах высших организмов, о взаимосвязи мутагенеза, репарации и других генетических процессов.

280 RUR

/ / похожие

Подробнее

Дубинин Н. Новое в современной генетике

В книге обсуждаются следующие актуальные вопросы современной генетики: генетика и теория эволюции, генная теория рака, мутагены среды и наследственность человека, генетика в проблеме универсализма человека. Для генетиков, медиков, социологов.

121 RUR

/ / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1999 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

999 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Солженицын Александр Исаевич Архипелаг ГУЛАГ. 1918-1956: Опыт художественного исследования. Том 1. Ч. 1-2

«Архипелаг ГУЛАГ» — всемирно известная документально-художественная эпопея о репрессиях, проводимых в годы Советской власти, жертвой которых стал и сам автор. В первый том вошли 1-я и 2-я части произведения — «Тюремная промышленность» и «Вечное движение».

788 RUR

/ / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

2099 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

2099 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Ирина Анатольевна Коробова Вечное движение

Это поэтический сборник христианских стихов, написанных за последние два года: 2018-2019. В основном это пейзажные стихотворения, в которых через природные образы автор указывает нам на вечность, непрерывную борьбу за жизнь в природе, и на Того, Кто Сотворил все прекрасное на этой планете.

0 RUR

/ / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1199 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1199 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Раковина Aquaton Акватон Крит 1Wh209651

Недорогая коллекция, предназначенная для небольших ванных комнат, украшенная узорами в стиле древнегреческого орнамента. В нем находит свое выражение вечное непрерывное движение. Тщательно продуманная конструкция и организация внутреннего пространства с использованием открытых ниш позволят навести порядок даже в небольшой ванной комнате.Габариты (ШхВхГ, мм): 657х165х475Материал: керамика

2329 RUR

Крит 1Wh209651 Акватон

Акватон / Крит 1Wh209651 / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

999 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1199 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1999 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

Джим Керри — Вечное сияние чистого разума

1199 RUR

Printbar

Printbar / / похожие

Подробнее

Вечное сияние чистого разума Грау, Кристофер (электронная книга)

is_pre_order»> Эта игра будет выпущена.

Этой книги больше нет в продаже.

Эта электронная книга недоступна в вашей стране.

Вечное сияние чистого разума — один из самых обсуждаемых и заставляющих задуматься фильмов последних лет.

Это первая книга, в которой исследуются и рассматриваются философские аспекты Eternal Sunshine of the Spotless Mind . Начиная с полезного введения, которое помещает каждое эссе в контекст, в специально созданных главах рассматриваются следующие темы:

• философские вопросы, связанные с любовью, дружбой, утверждением и повторением
• роль памяти (и эмоций) в личной идентичности и принятии решений. создание
• мораль воображения и этическая важность памяти
• философские вопросы о самопознании и познании умов других
• эстетика фильма, рассматриваемая в связи с другими работами Гондри, и вопросы философии восприятия

Этот том, включающий предисловие Мишеля Гондри и список для дальнейшего чтения, является важным чтением для студентов, интересующихся философией и кинематографом.

• ;
• ISBN:
• Выпуск:
• Название:
• Серии:

• Автор:
• Выходные данные:
• Язык:

Читать онлайн

Если вы используете ПК или Mac, вы можете читать эту электронную книгу в Интернете в веб-браузере, ничего не загружая и не устанавливая программное обеспечение.

Скачать форматы файлов

Для этой электронной книги доступны следующие типы файлов:

Эта электронная книга доступна на следующих языках:

После того, как вы купили эту электронную книгу, вы можете загрузить либо версию в формате PDF, либо ePub, либо и то, и другое.

DRM Бесплатно

Издатель предоставил эту книгу в формате DRM Free с цифровыми водяными знаками.

Требуемое ПО

Вы можете читать эту электронную книгу на любом устройстве, которое поддерживает формат EPUB без DRM или PDF без DRM.

Управление цифровыми правами (DRM)

Издатель предоставил эту книгу в зашифрованном виде, что означает, что вам необходимо установить бесплатное программное обеспечение, чтобы разблокировать и прочитать ее.

Требуемое ПО

Чтобы читать эту книгу на мобильном устройстве (телефоне или планшете), вам необходимо установить одно из следующих бесплатных приложений:

Чтобы загрузить и прочитать эту электронную книгу на ПК или Mac :

• Adobe Digital Editions (Это бесплатное приложение, специально разработанное для электронных книг.Это не то же самое, что Adobe Reader, который, вероятно, уже установлен на вашем компьютере.)

Ограничения на печать и копирование

Издатель установил ограничения на то, какую часть этой электронной книги вы можете распечатать или скопировать. Смотрите подробности.

• {{format_drm_information.format_name}} без ограничений
  {{format_drm_information.format_name}} {{format_drm_information.page_percent}}% страниц каждый день {{format_drm_information.interval}} дн.
  {{format_drm_information.format_name}} выкл.

Прочитать вслух

• {{read_aloud_information.format_name}} на
  {{read_aloud_information.format_name}} выкл.

прямых трансляций «Вечного сияния чистого разума» на следующей неделе будут незабываемыми.

Как ни странно, фильм про , забывающий , оказался одним из самых запоминающихся фильмов еще молодого 21 века. Почти сразу после выхода в 2004 году « Eternal Sunshine of the Spotless Mind» Мишеля Гондри быстро стал классикой эпохи DVD в общежитии.Основанный на оригинальном сценарии Чарли Кауфмана, получившего «Оскар», « Sunshine » одновременно меланхоличен и фарс, а причудливый француз Гондри представляет себе невротический, концептуальный рассказ Кауфмана об оказанном медицинской помощи стирании горя, быстро завоевавшем постоянное место в журнале. кинематографическая лексика молодых кинематографистов всего мира.

Среди поколения 30-летних авторов, для которых Eternal Sunshine является непоколебимым пробным камнем, находится сценарист и режиссер из Нью-Йорка Бретт Хейли — главный инди-фаворитов, таких как Hearts Beat Loud (2018), The Hero (2017) ) и Увидимся во сне (2015). Хейли, на самом деле, будет приглашенным режиссером особенного фильма «Независимый фильм в прямом эфире», прочитанного сценария Кауфмана на сцене в следующую среду, , 4 марта, в театре DGA на бульваре Сансет в Голливуде. (И не забывайте: есть еще , еще один Live Read сегодня вечером , из Breaking Away 1979 года — билеты доступны!)

Чтобы исполнить рассказ Кауфмана о грустном болване Джоэле (которого играет в фильме Гондри Джим Керри) и его неуклюжие попытки буквально удалить из его мозга любые воспоминания о беззаботной бывшей девушке Клементине (Кейт Уинслет), Хейли будет наблюдать за звездный состав, в том числе Тесса Томпсон, Адам Скотт, Кирси Клемонс, Келли Мари Тран, Бриджит Риган и многие другие.Посмотрите наш плакат для специального мероприятия, созданный Патрисией Линдберг из Film Independent:

Прошлые прямые чтения включали Ника Кролла и Джона Мулани Oh, Hello! -вдохновленный поворот на My Dinner с Андре , полностью азиатское переосмысление Рэндаллом Парком When Harry Met Sally и, недавно, насыщенное гранджем путешествие Джеймса Понсолдта в Сиэтл 1990-х годов с Singles 5 ноября.

Купите билеты на следующую неделю здесь и продолжайте читать, чтобы узнать, почему мы уверены, что чтение в прямом эфире на следующей неделе будет, ну… незабываемым .

ВЕЧНОЕ СОЛНЦЕ РАЗУМА

Один из самых знаменитых сценаристов — а вместе с режиссерами Synecdoche, NY и Anomalisa 2015 года — 21 века, Кауфман разработал идею того, что станет Eternal Sunshine , основываясь на идее, выдвинутой Гондри и его коллегами. музыкальный соавтор Пьер Висмут: что, если бы вы могли полностью стереть из головы воспоминания о несчастливых отношениях? Работая вместе над фильмом Human Nature 2001 года, Гондри предложил исходную предпосылку Кауфману, который привнес в эту идею свои собственные экзистенциальные интересы, но при этом преуменьшил значение научно-фантастических элементов идеи в пользу более релевантной динамики отношений.

Опустошенный разрывом с более свободолюбивой (иногда досадной) сотрудницей книжного магазина Клементиной, неразговорчивый художник-карикатурист Джоэл случайно попадает в рекламный ролик компании Lacuna, Inc. с необычно низкой арендной платой, который обещает извлечь и удалить нежелательные воспоминания. . Джоэл импульсивно записывается на процедуру, но быстро понимает — она ​​уже началась — что он все еще ценит время, проведенное с Клементиной, изо всех сил пытаясь сохранить свои воспоминания о ней, когда они начинают разрушаться.

Прославился в 90-х и начале 2000-х своими изобретательными музыкальными клипами, включая «Everlong» Foo Fighters, «Around the World» Daft Punk и «Fell in Love with a Girl» группы The White Stripes, а также многое другое — фильм был вторым фильмом парижского барабанщика, ставшего режиссером Гондри, снятого в стиле, который уникальным образом сочетал суровый реализм с сюрреалистическими образами, в значительной степени созданными с помощью встроенных в камеру эффектов — в соответствии с фирменной эстетикой Гондри «ручной работы».

БРЕТТ ХЕЙЛИ

Бретт Хейли

Бретт Хейли родился в Иллинойсе и вырос в Чикаго. В конце концов, он поступил в киношколу при Университете Северной Каролины, а после окончания учебы окончательно обосновался в Нью-Йорке. Его дебютный полнометражный фильм « Новый год » был снят за 5 000 долларов и получил приз зрительских симпатий на кинофестивале в Сарасоте в 2010 году. Его второй полнометражный фильм «Увидимся во сне» был показан на кинофестивале «Сандэнс» в 2015 году, а его третий полнометражный фильм « Герой » также должен был состояться в 2017 году («Орчард» выпустил фильм позже в том же году. )

Последний фильм

Хейли, Hearts Beat Loud , был выпущен в 2018 году компанией Gunpowder & Sky и стал самым масштабным фильмом режиссера после (как вы уже догадались!) Премьеры на фестивале Sundance. В фильме снимаются Ник Офферман и Кирси Клемонс в роли отчужденных отца и дочери, которые находят общий язык и начинают восстанавливать свои отношения из-за общей любви к созданию музыки. Клемонс и Хейли, по сути, воссоединятся на следующей неделе, и 26-летний парень присоединится к звездному составу Live Read Хейли — и даже пообещает исполнить несколько песен!

Скоро выйдет режиссерский фильм All the Bright Places .Драма, основанная на бестселлере Дженнифер Нивен (которая также написала сценарий фильма), драма с участием Элль Фаннинг и Джастис Смит в главных ролях будет показана на Netflix в эту пятницу, , 28 февраля. роман Мэтью Куик с Аули’И Кравальо, Жюстиной Мачадо и Фредом Армисеном в главных ролях.

Билеты на « Eternal Sunshine of the Spotless Mind Live Read» на следующей неделе стоят 30 долларов для независимых участников , не более двух билетов на членство.Билеты для широкой публики стоят 50 долларов, ограничьте два билета на заказ.

Прямая продажа билетов:

Follow Film Independent:

Может ли Чарли Кауфман выйти из головы?

«У меня в голове оригинальная мысль? Моя лысая голова. Может быть, если бы я был счастливее, мои волосы не выпадали бы. . . . Я ходячее клише. . . . Мне нужно влюбиться. Мне нужна девушка. Мне нужно больше читать, совершенствоваться. . . . Просто будь искренним, уверенным. Разве это не то, что привлекает женщин? »

Это голос, который приветствует нас в начале «Адаптации» 2002 года, третьего крупного фильма, написанного Чарли Кауфманом. Когда черный экран разрешается, мы обнаруживаем, что человек, которому нужно улучшить себя, — это сценарист по имени Чарли Кауфман. Его играет дряхлый на вид Николас Кейдж, он крадется вокруг съемочной площадки «Быть ​​Джоном Малковичем» — прорывным дебютом Кауфмана 1999 года — и ругает себя за то, что не смог добиться прогресса в своем новом проекте, который включает адаптацию «Вора орхидей» Сьюзан Орлеан. »В сценарий. Кауфман хочет передать подлинную страсть к орхидеям, которую Орлеан (Мерил Стрип) описал в своей книге, страсть, которую он идеализирует, не имея возможности обитать.В то время как он изо всех сил пытается писать, он изо всех сил пытается делать много других вещей, например, рассказывать своему свиданию, что она ему нравится, или терпеть обеденную встречу со своим продюсером. В последнюю минуту Кауфман понимает, что единственный выход — через: сценарий, как он видит, может быть о борьбе за создание сценария. «Адаптация» заканчивается, когда Чарли Кауфман заканчивает писать фильм, который мы только что закончили смотреть, последняя сцена которого показывает, как ему, наконец, удается «быть настоящим» со своим свиданием.

Возвращаясь к «адаптации» впервые за более чем десять лет, я вспомнил, почему меня так тянуло к Кауфману в подростковом возрасте.Дело было не только в том, что я отождествлял себя с его хронически неуверенными рассказчиками. Что еще более важно, Кауфман был одним из самых успешных послов того, что иногда называют «третьим путем» в современном искусстве. Как и его чуть более молодой коллега Дэвид Фостер Уоллес, его произведения обещали пройти путь между Сциллой постмодернистского нигилизма и Харибдой потребительского китча. В его фильмах использовались постмодернистские техники, такие как фрагментация повествования и мета-комментарии — например, он сделал себя персонажем в своем собственном фильме — но они не использовались для достижения традиционно постмодернистских целей.Отстраненность, ирония и «критика» были не их целью, а их отправной точкой; их амбиции заключались в том, чтобы, как «Чарли Кауфман» в «Адаптации», проложить свой путь к аутентичному выражению.

В своих наиболее успешных работах такие художники, как Уоллес и Кауфман, заверили свою аудиторию, что искренние эмоции остаются возможными даже в конце истории. Однако то, что эти художники в первую очередь использовали так много постмодернистских техник, свидетельствовало об их понимании того, что искренность в эпоху иронии — дело непростое.В триумвирате Кауфмана шедевров ранней карьеры — «Быть ​​Джоном Малковичем», «Адаптация» и «Вечное сияние чистого разума» 2004 года — искренность, как правило, приходила только после мучительного путешествия в тайные каналы личности. Известно, что в «Быть ​​Джоном Малковичем» актер Джон Малкович (Джон Малкович) ныряет в сверхъестественный «портал», который другие использовали, чтобы проникнуть в его мозг, и оказывается в ресторане, где официанты, лаунж-певцы и даже его Собственные свидания все разделяют его лицо и говорят только одно слово: «Малкович.Сцена представляет собой ужасающее изображение солипсистского воображения, и зритель разделяет облегчение Малковича, когда его изгоняют из нее. Позже в фильме, в другом великолепном эпизоде, две главные героини, которых играют Кэмерон Диаз и Кэтрин Кинер, преследуют друг друга через подсознание Малковича, которое выглядит как парад постыдных детских воспоминаний. В одном из них он стоит у изножья родительской кровати, пока они занимаются мультяшным энтузиазмом во время полового акта; в другом — автобус, полный школьников, издевается над ним, когда моча капает ему на обувь.

Оказывается, это пробный запуск моего любимого эпизода в любом фильме Кауфмана, который происходит в середине фильма «Вечное сияние чистого разума», когда Джоэл (Джим Керри) заплатил компании за «стереть» его воспоминания о его бывшая девушка Клементина (Кейт Уинслет), пока он спит, меняет свое мнение во время процедуры. Пытаясь сбежать от технических специалистов компании, он утаскивает Клементину с «карты» их общей истории и возвращает в свое детство, где, как он надеется, ластики не могут последовать. Там мы видим, как Джоэл, которого все еще играет взрослый Керри, скручивает ему руку за спину из-за хулиганов в парке, прячется под кухонным столом и почти застает его мать за мастурбацией в своей комнате. В конце концов, техники возвращают Джоэла и Клементину на карту, миры детства Джоэла рушатся, как карточные домики, и пара оказывается на пляже в Монтоке, на барбекю, где они впервые встретились. «Что мы делаем?» — спрашивает Клементина, зная, что стирающие память придут и для этого.«Наслаждайся этим», — говорит Джоэл.

Среди прочего, такие сцены раскрывают кое-что о собственном изображении Кауфмана. Кажется, что внутри каждого из нас есть непрерывный цикл изображений. Цикл содержит наши самые счастливые и самые грустные моменты, а также некоторые негативы, которые настолько постыдны, что мы с трудом можем смотреть. Как правило, героев Кауфмана преследуют самые болезненные воспоминания, которые заставляют их искать спасения от «проклятия» сознания, как называет это осажденный кукловод Крейг Шварц (Джон Кьюсак) в своей книге «Быть ​​Джоном Малковичем».Но, как Джоэл и Клементина узнают в «Вечном сиянии чистого разума», в сознании действительно проклято то, что полосу нельзя отрезать: наши болезненные воспоминания — неотъемлемый элемент того же фильма, что и счастливые.

В свои более мудрые моменты — как в конце «Вечного сияния чистого разума», когда Джоэл и Клементина решают еще раз попробовать свои отношения, даже зная о предстоящих разочарованиях, — персонажи Кауфмана начинают понимать свою боль как состояние самовыражения: они выходят из лабиринта внутреннего «я» неповрежденными и, по крайней мере, на данный момент, способными искренне чувствовать.Но более тревожная возможность проходит параллельно через фильмы — полоса беспокойства по поводу пористости себя и других, прошлого и настоящего, реального и воображаемого. В «Быть ​​Джоном Малковичем» и в режиссерском дебюте Кауфмана в 2008 году «Синекдоха, Нью-Йорк», где Филип Сеймур Хоффман играет одержимого смертью режиссера, который приступает к масштабному театральному проекту о своей собственной жизни, — что составляет «настоящую реальность». «Мир искажен, а иногда и переполнен внутренним барабаном главного героя. В анимационном фильме «Аномализа», который Кауфман вместе с Дьюком Джонсоном снял в 2015 году, Майкл Стоун (Дэвид Тьюлис), гуру обслуживания клиентов, находящийся в деловой поездке в Цинциннати, страдает неспособностью слышать голоса других людей, как что угодно, только не собственное резкое эхо.На короткое время вырванный из своего состояния женщиной, которую он встречает в своем отеле, а затем безжалостно возвращен в него, он кажется нам поучительной историей: не каждый, кто путешествует в глубины своего «я», может найти дорогу назад.

Совершенно очевидно, что Кауфман, один из наших самых глубоких и творческих мыслителей о себе, хотел бы написать роман — один из самых заметных каналов для самоисследования. Этот роман, «Antkind», прибыл, и из-за его длины и фарса с чувством юмора он уже был назван Pynchonesque.Но чаще всего в книге упоминается Сэмюэл Беккет, и это дает лучшее представление о традиции, к которой стремится Кауфман. В отличие от политических эпосов Пинчона, работы Беккета — одно из знаковых достижений литературного самоанализа. «Моллой», первая книга в его трилогии середины века (и та, на которую чаще всего ссылаются в «Antkind»), не содержит второстепенных персонажей и почти никаких событий. Частично он известен тем, что показывает, что великое искусство может возникнуть исключительно из борьбы разума с самим собой.

Хотя «Antkind» занимает чуть более семисот страниц, основные моменты сюжета можно, подобно «Моллою», быстро резюмировать. Борьба с самим собой принадлежит Б. Розенбергеру Розенбергу, опытному кинокритику средних лет, во время исследовательской поездки в Сент-Огастин, штат Флорида. Сосед Розенберга в его отеле — затворник-любитель кино по имени Инго Катберт, афроамериканец, который однажды заявил, что ему сто девятнадцать лет. Катбирт убеждает Розенберга сесть на просмотр работы его жизни, фильма, продолжительность которого составляет три месяца.Розенберг быстро считает его шедевром — «последней великой надеждой цивилизации». Бросив свои исследования, он решает вернуть фильм в Нью-Йорк, будучи уверенным, что, продвигая его как «священный текст», он, наконец, обретет ускользавшие от него одобрение и известность. (Он действительно имел в виду, что фильм — это , его последняя большая надежда). Затем, менее чем на трети времени показа, Инго умирает. После организации поспешных похорон Розенберг загружает пленку в арендованный грузовик и отправляется домой.Когда он останавливается, чтобы перекусить, грузовик загорается. Обжигаясь в обреченной попытке спасти фильм, Розенберг просыпается через несколько недель или месяцев (это невозможно знать) в больнице. В остальной части «Antkind» Розенберг пытается вспомнить то, что он видел в фильме, и воссоздать то, чего он не делал, часто с помощью сомнительно квалифицированного гипнотизера по имени Барассини.

Однако отображать вышеупомянутые события даже с таким скромным уровнем ясности — это заблуждение. Никогда не бывает очевидно, существует ли Инго на самом деле, существует ли фильм, действительно ли Розенберг останавливается на фаст-фуде, есть ли пожар.Второстепенные персонажи и даже культурные эталоны, на которых настаивает Розенберг — некоторые узнаваемые (он большой поклонник Джадда Апатоу), другие выдуманные (например, фильм Инго) — отражают мысли, с которыми мы сталкиваемся ранее во внутреннем монологе Розенберга, так что мы подозреваем их в том, что они являются психологическими проекциями . Какое-то время Розенберг доставляет бутерброды и белье женщине по имени Цай, которой он увлечен. Позже он считает себя узником пещеры Платона, время от времени беседуя с нацистским пропагандистом (которого также зовут Розенберг) о кинопроизводстве.Еще позже он убивает того, кого он считает роботом, который выдает себя за него, а затем переезжает в квартиру робота с его женой.

Многое можно сказать об одном из этих и многих других эпизодов: писатель-фантаст Кауфман изобретателен не меньше, чем режиссер Кауфман. Однако, сложенные друг на друга, они грозят уничтожить друг друга. Если в своих фильмах Кауфман всегда испытывал продуктивное трение между внешним и внутренним мирами своих персонажей, то в романе слишком часто кажется, что мы застряли внутри внутренней катушки Розенберга, а фильм представляет собой сюрреалистический мультфильм.Этому опыту не помогает стиль прозы Кауфмана, который колеблется между попытками достичь философской плотности, подобной Беккету («Что-то происходит или ничего не происходит, и в любом случае я должен решить, что делать дальше»), и более бессвязным, театральным. регистр, который вспоминает Игнатиуса Дж. Рейли, высокомерного недовольного героя «Конфедерации болванов» Джона Кеннеди Тула. В худшем случае книга читается как одна из самоубийственных закадровый голос Кауфмана за кадром на сотнях страниц, где они теряют комический оттенок и становятся просто утомительными.(«Я отталкивающий, жалкий, омерзительный»; «Мои воспоминания абсурдны. Мои идеи смехотворны. Я напыщенный клоун».) В результате, несмотря на его много общего с героями фильма Кауфмана, Розенберг остается сравнительным холлом. зеркала, не сумев завоевать нашу симпатию или даже, по большей части, наше презрение.

Анализ сценария: «Вечное сияние чистого разума» — Часть 1: Сцена за сценой | Скотт Майерс

Прочтите сценарий получившего признание критиков фильма 2004 года и проанализируйте его на этой неделе.

Чтение скриптов. Абсолютно важно научиться писать сценарии. В центре внимания этой двухнедельной серии статей — глубокий структурный и тематический анализ каждого читаемого сценария. Наше ежедневное расписание:

Понедельник: По сценам
Вторник: Сюжет
Среда: Персонажи
Четверг: Темы
Пятница: Диалог
Суббота: Выводы

Сегодня: По сценам. Вот мой подход к этому упражнению из предыдущей серии сообщений — Как читать сценарий:

После первого прохода пора взломать сценарий для более глубокого анализа, и вы можете сделать это, создав сцену за- разбивка сцены.Это именно то, на что это похоже: список всех сцен сценария, сопровождаемый кратким описанием происходящих событий.

В этом упражнении у меня есть несколько иной взгляд на сцену. Здесь я ищу не просто отдельные сцены как таковые, а сцену или набор сцен, которые составляют одно событие или непрерывный фрагмент действия. По общему признанию, это субъективно, и здесь нет правильного или неправильного, смысл просто в том, чтобы разбить сценарий на ряд частей, которые затем можно использовать, раскапывая структуру и темы сценария.

На этой неделе: Вечное сияние чистого разума . Вы можете скачать PDF-версию проекта от 4 февраля 2003 г. здесь.

Сценарий Чарли Кауфмана, рассказ Чарли Кауфмана, Мишеля Гондри и Пьера Бисмута

Краткое изложение сюжета IMDb: Когда их отношения портятся, молодая пара проходит медицинскую процедуру, чтобы стереть друг друга из своих воспоминаний.

Вечное сияние чистого разума
Разборка сцены за сценой
Автор: Эндрю Лайтфут
GoIntoTheStory.blcklst.com

Page 1 — Джоэл на вокзале, но вместо того, чтобы сесть на свой обычный поезд, он перепрыгивает на другой. С другой станции звонит больной.

Страница 1–2 — Джоэл идет на пляж со своим дневником и замечает вырванные из него страницы. Не обращая внимания на это, он начинает новую запись о своей бывшей девушке Наоми. Клементина появляется на пляже.

Страница 3–4 — Клементина заходит в закусочную, Джоэл уже там.Они смотрят в глаза, но больше ничего.

Page 4 — И Джоэл, и Клементина вернулись на пляж, они смотрят на воду.

Page 4 — Снова встреча на вокзале, на этот раз зрительный контакт с небольшой волной.

Page 4–12 — В поезде Клементина первая нарушает тишину. Она говорит в основном о цвете волос. В конце концов Джоэл заканчивает разговор, заявляя, что ему нужно кое-что написать.На протяжении всей поездки вагон наполняется пассажирами, Клементина в конечном итоге садится все ближе и ближе к Джоэлу.

Page 12 — На выходе из вокзала Джоэл замечает большую рану в своей машине.

Страница 12–14 — Джоэл за рулем, он видит Клементину, идущую по тротуару, он предлагает ей прокатиться. Сначала она отказывается, но потом соглашается. В своем доме она предлагает напитки Джоэлю, который, как Клементина, сначала отказывается.

Страница 12–23 — Джоэл находится у Клементины, они пьют, слушают музыку и болтают. Клементина делится всем и всем с Джоэлом, Джоэл же застенчив и не может долго удерживать взгляд.Он соглашается поехать с ней в Бостон. Упоминается Патрик, ее парень.

Страница 23–24 — Джоэл возвращается к себе домой, где за ним следят двое парней, Патрик и Стэн.

Стр. 24–25 — Джоэл стоит у входа и забирает почту, на голове у него синие точки. Там он сталкивается с другим арендатором, но Джоэл быстро уворачивается от разговора, когда видит, что у него есть конверт из Лакуны.

Page 25–26 — В своей квартире Джоэл переодевается в пижаму, только что вынутую из упаковки, и глотает розовую таблетку мерзости.Параноик, он бросается к окну и замечает фургон, он пытается увидеть, кто в нем, но сдается. В фургоне двое парней, Патрик и Стэн, смотрят, как Чол выходит из окна, как только свет в его доме гаснет, они начинают двигаться. Они достают кучу больших портфелей из задней части фургона и направляются к зданию.

Page 26 — Стэн и Патрик входят в дом Джоэла.

Стр. 26–27 — Реакция Джоэла на таблетку, он ложится на кровать и становится сонным, она черная, мы слышим, как входят Стэн и Патрик, а Патрик поет.

Page 27–28 — Джо за пределами здания, он снова видит фургон с фигурами внутри, на этот раз один из них машет рукой и смеется. Он врывается внутрь и сталкивается с Фрэнком, их разговор повторяется, но на этот раз Фрэнк исчезает.

Стр. 28–31 — Джоэл находится у Роба и Керриеса и говорит им, что он расстроен отношениями и должен быть тем, кто их разрешит. Он держит подарок, завернутый в красную бумагу. Кадр из магазина Antic Attics, где Джоэл выбирает украшения и забирает их в красную коробку для Клементины.Открытка в форме сердца гласит: «Клем, мне очень жаль. Я люблю тебя. Джоэл.

Джоэл прибывает туда, где Клементина работает, чтобы сделать ей подарок, но с ужасом обнаруживает, что она не только не узнает его, но и у него есть парень. Вернувшись к Робу и Керрису, Джоэлю в конце концов показывают карточку, которая объясняет, что Клементина вычеркнула Джоэла из памяти, и они не должны говорить ей об этом.

Страница 31–33 — Джоэл прибывает в офис Lacuna, снаружи он видит своего двойника, которого чуть не сбивает грузовик.Внутри он встречает Мэри, которая ведет его к Межвяку. Он объясняет ситуацию Джоэлю, что он не должен был этого видеть, и что Клементина была недовольна и хотела двигаться дальше.

Стр. 33–34 — На кухне в доме Роба и Керриса Джоэл разговаривает с Кэрри об этой новой информации, пока Роб пытается построить скворечник, попыхивая косяком. Кэрри предполагает, что Клементина могла это шутить.

Page 34 — Джоэл в своей машине возле кинотеатра, плачет, запотев в окнах.

Стр. 34–35 — Джоэл врывается в офис Межвяка в здании Lacuna, требуя, чтобы он тоже получил работу. Имея некоторую ответственность во всем этом, Межвяк соглашается и говорит Джоэлю пойти домой и собрать все, что связано с Клементиной. Джоэл возвращается с двумя полными мешками для мусора. Его чуть не сбил грузовик, как мы видели ранее.

Page 35–37 Джоэл сидит в зале ожидания напротив пожилой женщины, у которой есть ящик, полный принадлежностей для домашних животных.Вскоре Джоэла уносит сам Межвяк, по пути они останавливаются у открытой двери, где Джоэла знакомят со Стэном, который проводит процедуру с клиенткой-женщиной.

В офисе Межвяка Джоэлю велят начать говорить о Клементине, как это делает Межвяк. Патрик прерывает сеанс в середине, случайно уронив несколько файлов на пол. Он извиняется и быстро забирает их. Джоэл продолжает, но внезапно комната начинает исчезать.

Page 37–40 — Джоэл сидит на кресле для осмотра, когда Стэн заставляет его осматривать предметы, которые принес Джоэл.В комнате продолжается угасание, сказывается и голос Межвяка. Внезапно Джоэл обнаруживает, что стоит в комнате и смотрит на себя в кресле. Он может скопировать то, что говорит Межвяк, на основе памяти. Затем откуда-то из-за пределов комнаты доносится голос Стэна.

Стр. 40–41 — В квартире Джоэла Джоэл крепко спит в своей постели. Серия электродов соединяет его голову с машинами. Полагая, что есть проблема с напряжением, Стэн заставляет Патрика проверить соединения, которые, похоже, помогают, поскольку в лаборатории ухудшается память.

Page 41–42 — Патрик начинает критиковать дом Джоэла и спрашивает Стэна, кто из них и Джоэла лучше выглядит. Стэн отказывается отвечать и говорит Патрику, чтобы он оставался сосредоточенным. Позже Стэн упоминает, что Мэри будет заезжать, что заставляет Патрика вспомнить о своей «новой девушке» и продолжает говорить Стэну, что его ситуация немного странная, но Стэн прерывает его, говоря, что им нужно сосредоточиться.

Стр. 42–45 — Прошлая полночь в квартире Джоэла, и входит пьяная Клементина. Джоэл ждал ее, и он недоволен.Вскоре они вступают в спор, заставляя Клементину схватить несколько вещей и уйти. Джоэл бросается в погоню, он выходит на улицу и замечает, что его машина поцарапана против пожарного гидранта.

Он запрыгивает и быстро догоняет Клементину. Он пытается извиниться, но она не хочет. Он меняет тон, говоря, что к утру она уйдет, и он будет счастлив. Она продолжает, Джоэл выходит из машины и преследует ее по улице пешком, но как только он доходит до конца, он возвращается туда, откуда начал, обратно к своей машине.

Здесь Патрик продолжает рассказывать о своей девушке. Он говорит Стэну, что не только влюбился в Клементину, но и украл пару ее трусиков, когда они стирали Джоэла из ее памяти. В мире снов Джоэл может все это ей позволить.

Page 45–47 — Джоэл переключился на другую сцену, он и Клементина обедают и смотрят телевизор. Голос Патрика все еще слышен. Он рассказывает, как он пригласил Клементину на свидание на следующий день после того, как они поработали над ней. Джоэл говорит Клементине, что парень украл ее трусики.Память тускнеет.

Стр. 47–49 — В другом воспоминании Джоэл вернулся в свою квартиру и, мертвый, лежал на полу, когда услышал, как Клементина спускается по лестнице. Она видит его, и единственная реакция, которую она действительно ему дает, — это «Я должна была бросить тебя на барахолке». Воспоминания Джоэла всплывают на рынок, где они горячо спорят из-за ребенка. Это воспоминание также начинает исчезать, и как раз перед тем, как оно исчезнет, ​​Джоэл говорит Клементине, что вся эта боль и обида исчезнут.Она говорит, что рада, что Джоэл ответил: «Я тоже».

Page 49–50 — Еще одно воспоминание, на этот раз Джоэл в баре. Он возвращается к своему столику и обнаруживает, что на его месте сидит другой парень, флиртующий с Клементиной, которая вскоре начинает оскорблять Джоэла, чтобы все посетители в баре могли слышать. По мере того, как воспоминания исчезают, звонит дверной звонок. Бармен смотрит на Джоэла и спрашивает, не его ли это дверной звонок.

Стр. 50–53 — Мэри позвонила в дверь, Патрик впустил ее, поздоровавшись, она просто проходит мимо него.Увидев кулеры, которые пьют Стэн и Патрик, она идет на кухню и возвращается с бутылкой виски и двумя стаканами для себя и Стэна. Разговор быстро переходит к Барлетту и Межвяку.

Стр. 53–56 — Джоэл лежит в постели с Клементиной, которая расспрашивает Джоэла о том, что он с ней не общается. Воспоминания переносятся в китайский ресторан. Джоэл и Клементина ужинают, болтовня очень несвежая. Клементина захлопывает вино и говорит Джоэлю, чтобы он не оставил волосы на мыле.Голос Патрика всплывает в памяти. Джоэл оглядывается и видит сцену в книжном магазине ранее. Джоэл наблюдает издалека, пока не увидит, как Патрик целует Клементину. Он идет из ресторана в книжный магазин, чтобы попытаться взглянуть на Патрика, но не видит его лица.

Вернувшись в реальный мир со Стэном, Патрику позвонила Клементина и попросила его прийти. Стэн сначала говорит «нет», но Мэри убеждает его позволить ему уйти. Последняя строчка Патрика: «Я сейчас перейду, Мандарин.«Вызывает реакцию Джоэла.

Page 56–58 — Постепенно в фокусе появляется новое воспоминание. Клементина моделирует ярко-оранжевый свитер для Джоэла, который называет ее мандарином. Что-то щелкает в голове Джоэла как раз перед тем, как воспоминание переносится на квартиру Клементины. Они оба в постели под одеялами. Клементина рассказывает Джоэлу о своей любимой детской истории, которая вызывает у нее эмоции. Вскоре они начинают заниматься любовью, пока воспоминания не начинают исчезать. В панике Джоэл вскакивает и начинает кричать Межвиаку, чтобы он прекратил процедуру, он передумал.

Page 58 — Стэн и Мэри теперь курят косяк, глядя на мониторы. Мэри рассказывает Стэну о том, насколько удивительна процедура Межвяка и как это подарок миру. Стенд спрашивает ее, любит ли она Межвяка, она колеблется, прежде чем отрицать это.

Стр. 58–60 — Патрик приходит к Клементине. Она в беспорядке и, кажется, очень расстроена, говоря, что ничего больше не имеет смысла. Вдруг она просит Патрика поехать сегодня в Бостон. Патрик звонит Стэну, который побит камнями и наблюдает, как Мэри танцует так же побитую.Он говорит, что может справиться со всем. Патрик копается в сумке и достает подарок и письмо. Письмо было написано Клементиной Джоэлю в ту ночь, когда они отправились в Бостон.

Page 60–61 — Джоэл теперь в воспоминаниях о той ночи, все идеально, пока это воспоминание не начинает исчезать, как и другие. Пытаясь сбежать, он хватает Клементину за руку и бежит, сначала через реку, но затем он начинает пробегать серию прошлых воспоминаний о Клементине. Он поворачивается к ней лицом и видит только женщину, которую не узнает.

Page 61–63 — Джоэл врывается в офис Межвяка и видит, как он ведет сеанс записи на магнитофон. Он требует, чтобы Межвяк прекратил эту процедуру и оставил его в покое, но Межвяк говорит, что не может, потому что он только часть воображения Джоэла. Джоэл замечает Патрика в тени и бросается за ним, но не приближается.

Page 63 — У дома Клементины Патрик заканчивает читать письмо, когда Клементина появляется уже одетая, чтобы идти. Патрик вручает ей подарок — ожерелье, которое ей очень нравится.Вернувшись в квартиру Джоэла, Стэн и Мэри занимаются сексом на полу рядом с кроватью Джоэла.

Page 64–66 — Клементина и Джоэл посреди леса. Джоэл признается, что нанял людей, чтобы стереть ее из своей памяти, и он хочет, чтобы это прекратилось, но не может заставить его уснуть. Клементина говорит ему просто проснуться. Он пытается, и на короткое время видит свой потолок, но возвращается в лес. В гневе он выпаливает, единственная причина, по которой он это сделал, заключалась в том, что она сделала это первой.Воспоминания начинают исчезать и сменяются звуками дождя, Джоэл замечает окно, плывущее в воздухе.

Page 66–68 — Джоэл возвращается к одному из своих любимых воспоминаний. Он и Клементина сидят на диване в дождливый день и вместе читают книгу. Клементина просит Джоэла отнести ее к воспоминаниям, к которым она не принадлежит, и попытаться убежать от людей-ластиков. Джоэл пытается, мелькает серия фрагментов воспоминаний.

Page 68–72 — Джоэл вспоминает свое детство.Он играет под столом, пока его мать разговаривает с соседкой, которой сейчас является Клементина. Джоэл начинает плакать, он хочет свою маму и не хочет терять Клементину, пока она не укажет, что это воспоминание не исчезает.

В реальном мире это причиняет Стэну множество неприятностей. Он и Мэри, оба изрядно побитые камнями, решают позвонить Межвяку. Стэн делает это, и вскоре Межвяк уже в пути, Стэн пытается заставить Мэри уйти, но она хочет остаться там.

Page 72–73 — Джоэл и Клементина занимаются любовью под столом на кухне его мамы.Джоэл говорит Клементине, что она встречается с парнем по имени Патрик, который копирует Джоэла и украл ее трусики. Клементина просит Джоэла найти ее утром и все ей рассказать.

Page 73 — Патрик и Клементина едут в Бостон, Клементина плачет, думая, что с ней что-то не так, Патрик пытается успокоить ее, но это только усугубляет ситуацию.

Page 73–79 — Стэн и Мэри с нетерпением ждут Межвяка, Мэри — больше о том, как она выглядит.Когда он появляется, Мэри бросается к двери, чтобы впустить его. После того, как Мэри сказала, почему она здесь, он подключается к системе через свой ноутбук и быстро находит Джоэла. Вернувшись на кухню своей мамы, Джоэл купается в большой раковине, он пребывает в покое, пока все не исчезнет, ​​и на мгновение он остается там, борясь в раковине, пока его не отправят в другое воспоминание. Один из них с Клементиной в подъездном кинотеатре.

Как только Джоэл понимает, что происходит, Клементина исчезает. В отчаянной попытке он обнимает воздух и выкрикивает «Мандарин», который возвращает Клементину в память и сбивает Межвяка с толку в реальном мире.Они уезжают на бегу. Джоэл оглядывается и видит, что машина исчезла, и на короткое время снова просыпается в своей квартире. Mierzwiak снова усыпляет его, отправляя обратно в мир памяти, там Клементина говорит ему, чтобы он спрятал ее в «Humiliation». Межвяк считает, что сейчас все под контролем.

Page 79–80 — Джоэл заставляет свою память перейти к чему-то унизительному и погрузиться в черную пустоту. В реальном мире Межвяк собирается уйти, когда Стэн говорит ему, что они снова потеряли Джоэла.Джоэл перешел к воспоминаниям о том, как его мама застала его за мастурбацией. Межвяк берет под свой контроль машины и быстро возвращает Джоэла в нужное русло. В мире грез Джоэл находится на пляже посреди зимы. Клементина убегает к дому, Джоэл преследует ее и утаскивает, когда все начинает исчезать.

Страница 81–82 — Джоэл вспоминает о нем Клементина, которая притворяется, что душит Джоэла подушкой. Джоэл шутит Клементину, говоря, что он на самом деле мертв.Джоэл переносится в детское воспоминание, где другие дети заставляют его ударить мертвую птицу молотком. Он делает это, после чего Клементина ведет его в дом, в который он провел детство, где, по ее словам, настала ее очередь задохнуться подушкой. Когда Джоэл убирает подушку, он обнаруживает, что Клементина исчезла, а дом его детства теперь рушится.

Page 82–87 — Видя, что Межвяк умеет находить Джоэла, Стэн решает выйти покурить, оставив Мэри и Межвяк наедине.В начале разговора о цитатах Мэри рассказывает Александру Поупу о том, чего не знает Межвяк: «Какое счастье участь безупречной весталки! Мир забыл, мир забыл: Вечное сияние чистого разума! Каждая молитва принята, и каждое желание оставлено без внимания ». Вскоре после этого Мэри целует Межвяка, который сначала отказывается, но в конце концов сдается.

Из фургона Стэн видит, как они начинают заниматься сексом, к нему подъезжает машина, это жена Межвяка Холлис. Стэн сигналит им, чтобы предупредить их, но это только заставляет их встать на виду у Холлис.Она в своей машине, готовая уехать, когда на улице появляются Межвяк и Мэри. Они оба пытаются сказать ей, что это была ошибка и разовая ошибка. Холлис говорит Межвяку сказать Мэри правду и говорит Мэри: «Бедный ребенок. Вы можете получить его. Ты сделал». Mierzwiak только говорит ей, что у них есть история, и она хотела, чтобы процедура была сделана, Мэри уходит.

Page 87–88 — Клементина лежит на льду с Патриком, но что-то не так. Патрик говорит в точности то, что Джоэл сказал ей в письме, на этот раз Клементина плачет, встает и убегает.

Page 88 — Джоэл рисует портрет Клементины в костюме скелета, смешанный с воспоминаниями о его отце, ловящем рыбу в весельной лодке. Он говорит Джоэлю, чтобы он не зря тратил свою жизнь, иначе он будет вшит в свою судьбу. Клементина говорит Джоэлю, что это неправда. Воспоминания исчезают.

Стр. 88–91 — Джоэл и Клементина сейчас вспоминают свое первое свидание. Они пробираются в кино. Клементина расспрашивает Джоэла об их первом свидании, о чем они говорили и во что она была одета, и он понимает их правильно.Джоэл отвезет Клементину домой, а позже занимается с ней любовью в ее квартире. Воспоминания исчезают.

Page 91–93 — Мэри возвращается в офис Lacuna, где ищет свою папку. Она находит его на столе Межвяка, в нем магнитофонная запись ее сеанса с Межвяком.

Стр. 93–97 — Еще одно воспоминание Джоэла. На этот раз он переживает разрыв с Наоми и связь с Клементиной. В конце воспоминания Джоэл разговаривает с Клементиной в книжном магазине, где она работает.Джоэл говорит, что все будет по-другому, если они смогут еще разок. Она отвечает: «Помни меня. Старайтесь изо всех сил. Может быть, мы можем.»

Page 97–106 — Это первое воспоминание Джоэла о Клементине. В своей квартире Джоэл оставляет Наоми, потому что ей нужно кое-что сделать. Джоэл отправляется на пляжную вечеринку у костра с Робом и Кэрри. Там он блуждает и тут встречает Клементину. И Джоэл, и Клементина говорят о своих истинных мыслях и чувствах в тот день, пока всплывает воспоминание.

Они вместе гуляют по пляжу и замечают дом, который вскоре взламывает Клементина. Джоэл, увлеченный Клементиной в этот момент, нервно следует за ней. Это не длится слишком долго, поскольку Клементина разведывает место, где Джоэл выходит из парадной двери, утверждая, что у него есть поездка, которую ему нужно успеть.

На этот раз он останавливается, он признается Клементине, что чувствовал себя напуганным маленьким ребенком и что он побежал обратно к костру, чтобы избежать своего унижения. Клементина говорит ему вернуться и на этот раз попрощаться.Он возвращается к Клементине, и когда они целуются, воспоминания исчезают.

Page 106 — Два быстрых воспоминания о Джоэле, бегущем обратно к костру, и о втором возвращении домой с Робом и Кэрри.

Стр. 106–107 — Стэн и Межвяк завершили процедуру и приступили к уборке. Межвяк пытается позвонить жене, она не отвечает.

Page 107 — Мэри все еще находится в офисе Межвяка и слушает запись. Мы узнаем, что она тоже была беременна ребенком Межвяк, но они решили сделать аборт.

Page 107 — Стэн и Межвяк закончили уборку, Стэн уходит, чтобы вернуть фургон обратно в здание Lacuna.

Page 108 — Патрик и Клементина возвращаются из Бостона, Клементина молчит и подавлена. Патрик пытается завязать разговор, но ему это не удается.

Стр. 109–110 — Стэн возвращается в здание Лакуны, где видит, что Мэри несет коробку со своими вещами в машине, она уезжает из Лакуны. Она спрашивает Стэна, знал ли он или даже подозревал, что она и Межвяк были вместе.Стэн отвечает, что видел их вместе только однажды, но они выглядели счастливыми и влюбленными. Мэри идет к своей машине и кладет коробку в багажник, заполненный множеством коробок с файлами Lacuna.

Page 110 — Джоэл выполняет свой обычный распорядок после пробуждения. Снаружи он находит царапину на своей машине, но не знает, как это произошло. Он едет на вокзал, где садится на поезд, чтобы поехать на работу.

Page 110 — Мэри слушает собственную запись, когда она водит машину, она плачет.Задняя часть ее машины также заполнена коробками с файлами.

Page 111 — Джоэл на работе звонит Наоми и планирует ужин на ночь

Page 111 — Мэри находится в своей квартире с Межвяком, она говорит ему, что ей не нравится то, что он делает с людьми . Межвяк говорит, что ему нужно вернуть файлы, но Мэри отрицает, что он забирает их для себя.

Page 111–112 — Джоэл и Наоми идут по улице. Оба говорят, что скучали друг по другу. Джоэл говорит ей, что не виделся два года, в то время как Наоми упоминает, что встретила хорошего парня.Наоми все равно целует Джоэла.

Page 112 — Клементина вернулась в свою квартиру и плачет на своей кровати. Патрик у окна листает дневник Джоэла в поисках советов.

Page 112–113 — Та же сцена с самого начала, Джоэл бросает работу и идет к другому поезду на станции.

Page 113–115 — Джоэл выходит из квартиры Клементины и говорит, что позвонит ей той же ночью. Он возвращается к себе домой, куда звонит Наоми. Она говорит, что хорошо провела с ним время прошлой ночью и, кажется, хочет снова вместе, Джоэл не думает, что им стоит торопиться.После окончания разговора с Наоми он звонит Клементине, вскоре они назначают свидание на следующую ночь.

Стр. 115–118 — Дата Джоэла и Клементины на замерзшей реке Бостон. Клементина бросается на это без всякой заботы, а Джоэл колеблется, слишком напуганный. Он подчиняется мольбам Клементины и присоединяется к ней. Там они лежат рядом, прижимаются друг к другу и указывают на знакомые им созвездия.

Page 118–123 — Джоэл подъезжает к дому Клементины, чтобы высадить ее, но Клементина хочет пойти к нему.Она забегает внутрь, чтобы собрать для зубной щетки небольшой мешочек с вещами. В ее автоответчике мы слышим голос Патрика, он беспокоится о ней и задается вопросом, где она, и что он заглянет утром, чтобы проверить ее. Снаружи Патрик появляется в доме, но ненадолго уходит, когда видит Джоэла. В следующий момент он у окна со стороны водителя спрашивает, почему здесь Джоэл, но вскоре трусится и просто просит Джоэла покурить, прежде чем уйти.

Клементина возвращается со своего места, и они уезжают.Они не уезжают далеко, когда Клементина обнаруживает конверт с Лакуной, который ей прислали по почте. Она достает кассету и проигрывает через стереосистему автомобиля. Запись о ее сеансе с Межвяком о Джоэле, она оскорбляет его и рассказывает обо всех своих антипатиях к нему. Это заставляет Джоэла повернуть вспять и оставить плачущую Клементину за пределами ее квартиры. Патрик все еще снаружи и бросается к Клементине, которая кричит ему, чтобы тот ушел.

Page 123 — Позже Клементина едет на машине к Джоэлю с оторванной частью телефонной книги с его адресом в кружке.

Page 124 — Подойдя к жилому дому Джоэла, Клементина сталкивается с Фрэнком, который знает ее, но она понятия не имеет, кто он.

Страница 124–130 — Клементина выходит к двери Джоэла и видит, что она открыта. она слышит голос Джоэла и входит внутрь; здесь беспорядок. Она находит Джоэла сидящим и слушающим свою запись. Они извиняются друг перед другом, пока идет запись Джоэла. Все начинает налаживаться, пока Джоэл не возвращается с парой стаканов того маленького скотча, который им оставила Мэри.В этот момент на записи Джоэл упоминает, что он верит, что когда-нибудь Клементина будет просто ебать всех, это ее расстраивает и вскоре после того, как она уйдет.

Джоэл догоняет ее в коридоре и говорит ей подождать немного. Клементина рассказывает Джоэлю, как они закончат, что он найдет в ней что-то, что ему не понравится, и что ей скучно и она в ловушке с ним… на что Джоэл отвечает… «Хорошо».

Письменное упражнение: я рекомендую вам прочитать сценарий, но, если не считать этого, если вы смотрели фильм, разбейте его по сценам.Что в нем выделяется со структурной точки зрения?

Большое спасибо Эндрю Лайтфуту за поэтапную разбивку сцены на этой неделе.

Чтобы скачать PDF-файл с описанием Eternal Sunshine of the Spotless Mind , перейдите сюда.

Я ищу добровольцев, которые прочитают сценарий и предоставят разбивку по сценам для использования в рамках нашей еженедельной серии. Что вы получаете? Помимо вашего имени, отмеченного здесь, моя благодарность и немного творческого подхода, надеюсь, вы узнаете что-то о структуре истории и разовьете еще один набор навыков, который очень полезен в изучении и практике ремесла.

Выберите любимый фильм, сценарий которого доступен в Интернете, и дайте мне знать.

Теперь это ВАШ шанс внести свой вклад в это самое достойное дело и предоставить дополнительный ресурс для онлайн-сообщества сценаристов.

Даже если вы не участвуете в анализе, обсуждении или не составляете подробное описание сцены за сценой, я настоятельно рекомендую вам прочитать эти сценарии.

Надеюсь увидеть вас в разделе ОТВЕТ о сценарии этой недели: Вечное сияние чистого разума.

Здесь можно найти 70 сценариев фильмов, которые члены сообщества GITS прочитали и проанализировали.

Хотите WandaVision без колдовства? Посмотрите эту научно-фантастическую историю любви бесплатно онлайн. Как можно скорее

В 2004 году Мишель Гондри и Чарли Кауфман превратили банальный рассказ e в великолепное повествование.

Если вы когда-нибудь читали неснятые сценарии или смотрели фильмы первых студентов, то один и тот же сюжетный прием используется снова и снова: кто-то просыпается утром и плохо помнит, что происходит.Иногда скрипт запускается с будильника. Иногда с восходом солнца. Иногда этот сценарий становится The Hangover 2009 года. Но с Eternal Sunshine of the Spotless Mind идея стирания памяти была не просто средством сюжета; Воспоминания как метафизический сеттинг был сюжетом .

Поскольку история WandaVision приближается к своему неизбежному завершению, пришло время вспомнить, насколько этот сериал Marvel обязан тому, что, возможно, является лучшим фильмом Джима Керри и Кейт Уинслет.Величайший научно-фантастический фильм 21 века сделал спекулятивные рассказы о памяти не только доступными, но и проникновенными. И почти во всех смыслах этот фильм никогда не был лучшим.

Впереди мягкие спойлеры для WandaVision и Eternal Sunshine of the Spotless Mind.

Как телевидение и фильмы помогли вам пережить пандемию? Мы хотим услышать от вас! Возьмите этот быстрый опрос Inverse .

Сравнение WandaVision с Eternal Sunshine of the Spotless Mind , вероятно, сделало бы Чарли Кауфмана либо очень раздраженным, либо бесконечно веселым.

Если вы посмотрите только на его художественные произведения, то настоящие вкусы Кауфмана в поп-культуре почти непостижимы. В « Адаптация » он демонстрирует не только пренебрежение к традиционным повествованиям, в которых люди преодолевают свои проблемы, но и прославляет сюжеты из стандартных фильмов. Николас Кейдж, играющий фальшивую версию Кауфмана в фильме «Адаптация , », говорит, что он не будет делать сценарий, в котором ему придется в конечном итоге «заниматься сексом, погонями или огнестрельным оружием», а затем, в конце фильма. , именно это и происходит.В романе Кауфмана 2020 года, Antkind , ненадежный рассказчик либо ненавидит Уэса Андерсона, либо любит Уэса Андерсона.

Дело в том, что утверждение, что WandaVision — это что-то вроде Eternal Sunshine , может считаться кощунством в инди-фильмах, в зависимости от того, с кем вы разговариваете. Как человек, которого сомнительно вдохновили серьезно отнестись к письму благодаря Adaptation, , я признаю, что мне, возможно, придется отдать свою хипстерскую карточку 2002 года, чтобы сказать то, что я собираюсь сказать.Вот.

WandaVision был бы невозможен без Eternal Sunshine of the Spotless Mind , и это хорошо.

WandaVision и искусство забывания

Что произошло прошлой ночью? Marvel

К лучшему, а иногда и к худшему, WandaVision полагается на центральную идею о том, что аудитория готова ждать, чтобы не узнать, что будет дальше, а чтобы узнать, что уже произошло .

От Memento до произведений Филипа К. Дика, различные научно-фантастические рассказы опираются на это соглашение, иногда для создания парадоксальных «ставок». Например, намеренно размытые и расплывчатые временные локации были единственным способом, благодаря которому первые два сезона Westworld’s могли действительно сработать. Повороты и откровения на самом деле являются просто моментами отложенной экспозиции, что и было сделано в WandaVision в 8-м эпизоде ​​с несколько назойливым названием «Ранее было».«

Поскольку WandaVision касается подавления памяти, стертой памяти и просто старого доброго« промывания мозгов », его легко можно сравнить с массой других научно-фантастических сюжетов, в которых используются любые или все эти тропы. Я имею в виду, если вы прищуриваетесь, Контроль Ванды над сознанием населения Вествью похож на пригородную версию Борга из «Звездного пути».

Но это сравнение не очень помогает понять, почему WandaVision привлекает аудиторию.Если бы способность Ванды переделывать мир заключалась в том, чтобы управлять людьми с помощью жуткой атмосферы Стивена Кинга, шоу было бы совсем другим. На самом деле, на самом деле ставки не столько в памяти, сколько в боли от забвения.

Вечное сияние хочет, чтобы воспоминания причиняли боль

Джоэл и Клем на льду. Focus Features

Если вы почему-то никогда не видели Eternal Sunshine of the Spotless Mind , самое время вам это сделать. Фильм транслируется на Peacock бесплатно и остается одной из величайших и самых грустных любовных историй из когда-либо рассказанных.Кроме того, это, вероятно, самое безудержное использование вымышленных технологий в кино за всю историю. Нам никогда не рассказывают, как на самом деле «работает» технология стирания памяти, и фильм совершенно не выжжен из-за каких-либо громоздких технических болтовни. И все же эта технология стирания памяти существует, просто она не совсем корректно работает.

Как и в рассказе Филипа К. Дика «Мы можем запомнить это для вас оптом» — рассказ, вдохновивший Total Recall — Eternal Sunshine of the Spotless Mind , размышляет не о значении работы стирания памяти, а более блестяще: неполноценных стираний памяти они фактически не стирают.Хотя мы не знаем этого в начале фильма, у Джоэла (Джим Керри) были намеренно стерты воспоминания о своей девушке Клементине (Кейт Уинслет). Однако подсказки есть — страницы, вырванные из дневника, смутное ощущение от обоих персонажей, с которыми они встречались раньше.

В WandaVision, есть все те же темы, только менее тонкие, с добавлением колдовства и сверхсложной предыстории Marvel. Но, в конце концов, смысл обеих историй один: стоит ли вспоминать боль потерянной любви? И если какой-нибудь научный фантастический трюк может изменить ваше восприятие собственных воспоминаний, что это сделает с вашей жизнью? А как насчет жизней окружающих вас людей?

Чистый камень разума

Это обнадеживающий конец или мрачный? Может быть и то, и другое? Focus Features

В кинематографической вселенной Marvel мы склонны полагать, что некая объективная реальность действительно существует.Но, может быть, это неправда. Когда у одного из ваших персонажей в голове есть изменяющая реальность вещь под названием «Камень разума», вы можете возразить, что действительно трудно доверять тому, что мы видим.

Так же, как Клементина и Джоэл почти телепатически решают встретиться в Монтоке, Вижен сказал Ванде встретиться с ним в Вествью. Что произойдет дальше, вероятно, все в ее голове, и на каком-то уровне это все, что имеет значение. Кто-то может возразить, что в ее воспоминаниях вошел только один эпизод Ванды, но если вы посмотрите шоу через объектив Eternal Sunshine , возможно, весь сериал никогда не должен происходить в физическом месте.

Если Eternal Sunshine что-то доказал, так это вот что: истории могут происходить почти полностью в умах персонажей и по-прежнему разбивать нам сердца.

WandaVision транслируется на Disney +. Вечное сияние чистого разума транслируется на Peacock.

Antkind: 9780399589683 | PenguinRandomHouse.com: Книги

Похвала

«Безумно смешно. . . диспептическая сатира, во многом обязанная Курту Воннегуту и ​​Томасу Пинчону.. . движимый глубоким воображением Кауфмана, его значительными способностями к письму и проницательностью «. — The Washington Post

«Удивительное творение. . . буйно смешно. . . исключительно хорошо. » — The New York Times Book Review

«Зрелище, которое стоит созерцать. . . Кауфман — мастер языка ». —NPR

«Кауфман успешно сочетает в себе сложную повествовательную сложность червоточины Reddit с апломбом Курта Воннегута« посмеяться над страницей ». —Entertainment Weekly

«Antkind — это Кауфман, стремящийся к любым формальным и социальным ограничениям, без каких-либо препятствий, мрачный и разрушительный, но изумительный» —Лос-Анджелес Обзор книг

«Это громадная книга, полная высочайшего юмора, самых странных сценариев и самых блестящих наблюдений. Это совершенно оригинально, сводит с ума и чудесно ». —Сьюзан Орлеан, автор книги «Библиотека »

« Antkind — это необузданная энергия и остроумие Кауфмана, выходящая за пределы самого воображения: дискурсивная, подрывная и по-настоящему забавная. — Джошуа Феррис, автор книги « Потом мы подошли к концу»

«Каждая страница настолько наполнена изобретениями, смелостью и весельем, что кажется актом неповиновения. Antkind — это лихорадочная мечта, от которой вы не хотите, чтобы вас разбудили, захватывающая поездка, которая сворачивает все незнакомые и незнакомые переулки, пока вы не окажетесь в реальности, настолько калейдоскопической, что вы усомнитесь в собственном здравомыслии ». — Мария Семпл, автор книги Where’d You Go, Бернадетт

«Великолепная, гениальная, яркая, таинственная, радостная, устрашающая и, прежде всего, веселая! На своих страницах Antkind может содержать вселенную. — Эндрю Шон Грир, лауреат Пулитцеровской премии, автор книги Less

«Дань абсурдности истории, эго и одержимости, которым удается критиковать все это так же жестко, как и все это, Antkind — это настолько забавно, блестяще и совершенно своеобразно, насколько вы могли когда-либо надеяться. Я не мог оторваться, а это о многом говорит, потому что, черт возьми, он тяжелый ». — Мэт Джонсон, автор книг Pym и Loving Day

«[Он привлекает] внимание от начала до конца своей изобретательностью и ослепительным повествованием.Фильм, спекулятивная фантастика и откровенная эксцентричность сочетаются в удивительно изобретательной нити — шедевре постмодернистского повествования ». — Kirkus Обзоры (звездный обзор)

«Pynchonesque. . . Дебют Кауфмана наполнен сумасшедшей сатирой и провокационными размышлениями о том, как искусство влияет на восприятие мира людьми ». — Publishers Weekly (звездный обзор)

«Этот роман поражает воображением, он напоминает Беккета, Пинчона и А.Последняя работа Р. Моксона The Revisionaries (2019). Благодаря этому удивительно легкому чтению, учитывая его объем, Кауфман оказывается искусным писателем, предлагая трагическое, фарсовое и увлекательное исследование того, как память определяет нашу жизнь ». — Список книг

техник Фрейда в кино: Вечное сияние чистого разума | Луна Конда

Вечная тьма фрейдистского разума

Жизнь, как показывает Фрейд, «слишком трудна» для нас.Он утверждает, что обрушившейся на нас парализующей боли более чем достаточно, чтобы пересилить нашу волю к продолжению жизни.

Вечное сияние чистого разума (2004) IMDb

В своей книге «Цивилизация и ее недовольство» Фрейд описывает три источника, вызывающих несчастья; они включают наше тело, внешний мир и наши отношения с другими людьми.

В фильме «Вечное сияние чистого разума» основное внимание уделяется тяжелым страданиям, которые могут проистекать из отношений, которые мы поддерживаем с окружающими нас людьми.В фильме Джоэл и Клементина оказываются вовлеченными в конфликты, связанные с нашими отношениями с другими людьми, и это причиняет им сильную эмоциональную боль.

В своей книге Фрейд перечисляет одиннадцать техник в искусстве жизни, которые помогают избавиться от жизненных страданий. «Вечное сияние чистого разума» дает примеры трех из этих техник: влияние нашего организма, воображение и влюбленность. Хотя жизнь, согласно Фрейду, почти невозможна, используя его методы, Джоэл и Клементина могут облегчить некоторые из жизненных страданий.

Влияние на наш организм:

Фрейд предлагает влияние на наш организм как один из успешных методов жизни, который можно применять для уменьшения мучений, причиняемых жизнью. Влиять на наш организм — значит изменять наши физические или химические тела таким образом, чтобы облегчить наши страдания.

Лекарства от Амбиена до Золофта можно было бы использовать для корректировки нашей реакции на безжалостный мир вокруг нас, но «Вечное сияние чистого разума» включает гораздо более решительный метод.

Вечное сияние чистого разума (2004) IMDb

В фильме боль, которую испытывают Клементина и Джоэл после разрыва, настолько изнуряет их, что они решают разрешить свои страдания, пройдя медицинскую процедуру, которая физически стирает все воспоминания об их жизни. теперь бывшие значимые другие из их голов.

Жизнь в этот момент стала «слишком трудной» для Джоэла и Клементины, чтобы продолжать в их нынешних обстоятельствах. Они оба пришли к выводу, что для того, чтобы жизнь стала сносной, им необходимо радикально изменить часть себя.

Воображение:

С помощью иллюзий и мечтаний нам предоставляется шанс временно избежать страданий, которые создает жизнь.

Фрейд предлагает наши мечты и воображение в качестве техники в искусстве жизни, потому что наше воображение может быть сформировано и направлено таким образом, чтобы мы могли уйти от печали окружающего нас мира.

Вечное сияние чистого разума (2004) IMDb

В снах Джоэла он способен вспоминать приятные переживания, которыми он поделился с Клементиной.Через свои сны он также может представить, как Клементина помогает ему избежать процедуры, чтобы удалить воспоминания о ней.

Таким образом, Джоэл идеализирует Клементину, представляя ее в строго позитивном свете. В мечтах и ​​воображении Джоэла он эффективно избегает любых конфликтов, которые неизбежно возникают в реальной жизни. Поступая так, он обнаруживает, что пренебрегает всеми отрицательными аспектами Клементины, и снова начинает в нее влюбляться.

Влюбленность:

Фрейд определяет влюбленность как один из лучших способов отвлечься от страданий.Он предполагает, что влюбиться будет единственным способом избежать страданий.

Однако он также ясно указывает на то, что в сильной любви есть большая слабость.

На протяжении всего фильма Джоэл и Клементина влюбляются трижды: первый раз при их первой встрече, второй раз в снах Джоэла и третий раз после второй встречи.

Вечное сияние чистого разума (2004) IMDb

Первый раз, когда они влюбляются, они просто применяют паллиативную меру, чтобы облегчить переживаемое ими одиночество, но, как предупреждает Фрейд, слабость берет верх.

Когда Клементина отсутствует, мысли Джоэла поглощают его.

Очевидно, что в его голове вертятся мысли о неверности Клементины. Фрейд объясняет, что влюбленность — самое уязвимое состояние, в котором может оказаться человек.

Через Джоэла нам показано, что уверенность влюбленного человека контролируется его партнером.

Во второй раз, когда Джоэл влюбляется, он влюбляется не в Клементину, а в свою идеализацию Клементины во сне.