Ночь (фильм, 2020) — смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) или HD (720)

«Правда сделает вас свободными!» – это простой ключ к фильму «Ночь», интригующему и революционному сверхъестественному триллеру, в котором супружеская пара Бабак (Шахаб Хоссейни) и Неда (Нюша Нур) оказывается в ловушке в загадочном отеле, и единственный способ сбежать – сразиться со своими личными демонами.

Сюжет

Время в кругу друзей – таких же, как и они, иранских эмигрантов – пролетает незаметно и, когда Бабак и его жена Неда решают вернуться домой, то понимают, что уже поздняя ночь, они устали, а малышка дочка Шабнам никак не уснет. Они пытаются выехать из незнакомого района где-то на окраине Лос-Анджелеса, но навигатор почему-то водит их по кругу. Наконец Бабак признает, что перебрал с алкоголем, а Неда не может сесть за руль, т.к. лишена прав после спора с полицейским. Вяло переругиваясь, они решают переночевать в ближайшем отеле. Первой попавшейся становится гостиница с необычным названием «Нормандия».

Все сначала кажется безобидным: запертая входная дверь, вероятно, является продуманной мерой безопасности, сдержанный консьерж (Джордж Магуайр), наверное, просто устал, шаги, которые Бабак и Неда слышат, видимо, принадлежат другим гостям, поскольку, как им сказали, отель весь заселен и свободен только номер люкс. Администратор рассказывает Бабаку и Неде об очень необычной политике отеля в отношении клиентов. Гости не могут самостоятельно покинуть здание ночью, для этого им надо попросить у дежурного администратора ключ от входной двери, которая на ночь запирается изнутри. Этого предупреждения было бы достаточно, чтобы вызвать тревогу у большинства других людей, но пара слишком устала и не обращает внимание. Даже ряд странных событий не пугает их. Неда видит маленького мальчика, который зовет свою мать, Бабаку преследуют видения таинственной женщины, которая кажется ему знакомой.

Вскоре пара понимает, что не только в ловушке отеля, но и самой ночи, потому что солнце отказывается вставать даже с приближением утра. Вдобавок ко всему, все злобные силы этого жуткого отеля, похоже, по неясным причинам нацелились на их маленькую дочку. Вскоре становится ясно, что ночь никогда не уйдет, пока муж и жена не признаются в постыдных происшествиях из своего прошлого.

Причины посмотреть

▪ Фильм получил три главных приза популярного европейского фестиваля фильмов ужаса Молинс: лучшая режиссерская работа, лучший актер (Шахаб Хоссейни) и лучший сценарий
▪ Курош Ахари использует хоррор-клише, знакомые зрителю по классическим фильмам ужасов, но подает их со своим великолепным стилем, силой и визуальным воображением. Кроме того, режиссер ловко использует ребенка главных героев, чтобы усилить напряжение.
▪ Важным условием психологического триллера является качественная игра актеров. Шахаб Хоссейни и Нюша Нур демонстрируют очень реалистичные эмоции, даже если их герои в фильме не проявляют здравого смысла.
▪ Музыкальная партитура «Ночь» Нимы Фахрары помогает создать тревожное настроение на протяжении всего фильма.

Интересные факты

▪ Это первый с 1979 года фильм производства США, получивший лицензию на кинопрокат в Иране.
▪ В сцене, где семья стоит у лифта, для создания визуальной головоломки режиссер использовал эффект trompe l’oeil (тромплей). Сцена становится приблизительной репродукцией и без того парадоксальной картины Рене Магритта «Репродуцирование запрещено» (1937), на которой мужчина и его отражение в зеркале смотрят в одном направлении, так что видны только затылки. Такой оптический эффект вызывает чувство тревоги, что за нами словно кто-то наблюдает.
▪ Интерьеры отеля, в котором происходит действие, перекликаются с другими отелями из известных фильмов ужасов, таких как «Сияние» Стэнли Кубрика, «1408» Микаэля Хофстрема и «Трактирщики» Ти Веста.
▪ Место съемок – это реальный отель в Лос-Анджелесе, достопримечательность, построенная в 1926 году. Согласно городским слухам, это здание населено привидениями.

Страшные истории на ночь — LiveJournal

Читать только на ночь, в темноте и одиночестве!

Хозяин леса. Неведомый страх в лесу.( Read more…Collapse )

Мое хобби — поиск старинных монет и прочей старины. Я копатель кладов — кладоискатель в народе! Не называйте меня чёрным копателем, я ни могилки, не войну с металлодетектором не копаю, и не буду никогда! Я интересуюсь нумизматикой и мой интерес — только монеты.

Для поиска заброшенных деревень, усадеб, постоялых дворов — приходиться много бывать в лесах и полях нашей Родины. Много слышал историй от копателей, про странный взгляд в лесу, обычно в спину или видели кого-то боковым зрением, ну и сказки про то, что их Леший или хрен знает кто, водит по лесу кругами.

Я и раньше в лесу чувствовал чей то взгляд на себе, но не придавал значения — мужик я не из пугливых. Всегда считал, что русский мужик в лесу и с топором — непобедим! В последствии я заменил топор на заточенную лопату-фискарь (Fiskars — известная финская компания-производитель, как садового инструмента, так и холодного оружия). Ну и травмат для двуногих зверей, не давал мне поводов для беспокойства в лесу.

Года 4 назад, я как всегда один (я принципиально хожу один на «коп»), искал заброшенную усадьбу на Смоленщине. От основной дороги где оставил машину, идти километр всего, через заросший овраг. Я вышел из леса, прошел полянку и спустился в овражек. Не доходя до середины оврага, я почувствовал на себе взгляд в спину. Я повернулся.

— Выходи — стрелять буду (потом я смеялся конечно, от слов, что крикнул, — выходи и я буду стрелять)! Взгляд не пропал, и никто не вышел.

— Выходи … дальше шел отборный мат, и угрозы неведомому существу. Никто никак не обозначил своего присутствия, но это «нечто», продолжало на меня глядеть!

Мне друг Леха, который постоянно ездит по лесам на горном байке (велосипеде), подарил петарды в виде маленьких лимонок-гранат, с чекой, как копия большой лимонки. Петарды мой друг собирался использовать в крайних случаях при нападении в лесу зверя, странно конечно, но он говорит, что чаще всего нападают бродячие собаки. И мне подарил несколько штук, зная мою тягу к поиску сокровищ и монет в лесах, да полях.

Я швырнул петарду в сторону кустов, откуда по моим ощущениям был взгляд. Раздался взрыв и ощущение что на меня смотрит кто-то или что-то — пропало. Радикальный метод, но действенный. Впоследствии я думаю, что разозлил нечто и оно запомнило мою выходку.

В следующий раз, встреча с непонятным случилась в прошлом году.

Искал я заброшенную деревеньку из 20 дворов и большим зданием, думал это кузница. На старой карте было не разобрать, знаки затерлись из за времени.

Находилась бывшая деревенька в таких дебрях, что мне пришлось оставить машину далеко позади. Сам я долго шел по свежему весеннему лесу, птички поют, звери шуршат — все говорило о приближении лета. Потратив полчаса, лес по которому я пробирался без намёка на тропинку — открыл моему взору, большой просвет.

Впереди была обычная, зеленая от травы, поляна. Я вышел из леса на поляну и что-то поменялось вокруг. Всегда живой и шумный лес, вдруг замолчал. Тишина была такая, что я слышал стук своего сердца.

Внезапно, дикая волна первобытного ужаса сковала меня. Я не видел кто на меня смотрел и не мог объяснить причину внезапного страха. Я если честно, даже думать нормально не мог, от ужаса и паники!

Я просто всем телом чувствовал — на меня пристально смотрит нечто. И это нечто — очень, очень старое, с древних, может быть первобытных веков или еще более ранних! И что это нечто — очень сильное и страшное!

От первобытного ужаса, у меня волосы встали дыбом по всему телу. Я раньше думал, так только в фильмах бывает. Кто или что на меня смотрит, я не видел!

Мне хотелось бежать от накатившей на меня волны страха. Но не мог пошевелиться, я даже не уверен — дышал ли я в тот момент? Мое сердце, наверное никогда так не колотилось в жизни.

Я чувствовал на себе этот «ВЗГЛЯД» и думал — мне пришел конец!

Сколько я стоял как вкопанный, не знаю. Отпустило меня внезапно. Передо мной была та же обычная поляна, по весеннему красивая и свежая. Было ощущение, что это нечто, мной больше не интересовалось, как будто оно отвело свой чудовищный взгляд от меня.

Меня так отпустило от панической атаки, что я решил пройти дальше, прямо по поляне. Но следующее действие заставило меня ломиться назад, причем до машины и домой! И это я, не верующий ни в Бога, ни в чёрта!

Раньше читал и слышал байки о хозяине леса, о лешем и других существах, которые по всему земному шару, только с разными названиями и именами встречаются в природе. У многих моих знакомых кладоискателей, даже есть традиция — оставлять поесть и выпить лесным духам, у многих дух называется «дедушка», у других леший.

Почему я рванул домой? Дело в том, что мой GPS навигатор, совмещает карту современную, с старинной картой, для удобства ориентирования на месте, где мне искать находки. На месте поляны, на старой карте была надпись погост, — КЛАДБИЩЕ по старому!!!

Теперь серьезно об этих часто встречающихся мистических контактах и панических атаках.

Мое научное объяснение этому неведомому:) Я кстати, довольно серьезно хотел это изучить, ибо такой мега-атеист как я, не верит в чушь про призраков и всякую нечисть. А случаи неведомого взгляда и дискомфорта граничащее с паникой, у меня были. Даже если человек стоит посреди поля, может это накатить! Причина — глубокие инстинкты выживания наших предков. Объясняю: вы стоите на середине поля, вокруг лес, кусты, вас оттуда видно, а вы вероятного хищника — нет! Вот инстинкт самосохранения и бьет тревогу!

Если в сумерках становиться страшно или в темноте, без веских причин — тоже наследие предков, мы в темноте не видим, а там в темноте — потенциальные хищники! Иногда доходит до смешного, когда даже здоровые мужики, боятся темноты, больше пугливых маленьких детей:)

Чувство дискомфорта или натурально паника, может нахлынуть даже в центре города, да хоть в центре Москвы. По аналогии с лесом, выходим или входим в чащу леса — шли по улице, везде толпа, дома рядом, пространство мало и тут раз — открытое пространство, парк например, как в случае с проституткой Кэт, в одном ее недавнем посте — http://prostitutka-ket.livejournal.com/129017.html

Думаю это как то связано с людьми, больными боязнью открытого пространства, если есть знающие люди, прошу объяснить или опровергнуть мою теорию!

У человека в таких ситуациях срабатывает один из трех основных инстинктов выживания в очень критических ситуациях: бежать, нападать и драться до смерти или замереть.

Приятных кошмаров:)

«Боюсь снова уснуть»: что видят люди, страдающие от ночных кошмаров | Статьи

Наверняка каждый может вспомнить сон, который приводил вас в ужас и оцепенение. Время от времени такие кошмары посещают наше сознание. Они снимают напряжение и помогают нервной системе подготовить человека к реальным рискам во время бодрствования. Но есть люди, которые видят кошмары регулярно. Страшные сны доводят до истощения и могут стать причиной внезапной травмы. В Facebook даже появилась группа поддержки, которая объединяет людей, страдающих от регулярных ночных кошмаров. Как быть, если сон не приносит радость и отдых, разбирались «Известия».

Ужас ночи

«Каждая ночь — это какое-то сумасшествие, с которым трудно справиться. Недавно я сломала несколько ребер, потому что спрыгнула с проклятого балкона. Я ненавижу это. Сон не приносит мне отдыха»;

«Я часто просыпаюсь ночью и «вижу», что-то падает на меня с потолка. Это могут быть пауки, змеи, веревка, даже сам потолок!»;

«Я всегда вижу одного и того же черного демона. Прошло много лет… поэтому я уже не боюсь».

Такие описания приводят люди, страдающие от регулярных ночных кошмаров. Как известно, страшные сны посещают нас в третьей фазе сна. Это глубокий сон без сновидений, который наступает через 30–60 минут после того, как человек засыпает. Циклы сменяют друг друга на протяжении всей ночи. Известно, что у детей фаза № 3 повторяется чаще, поэтому ночные кошмары обычно снятся в юности. Однако, по оценкам ученых, 2% взрослого населения также мучаются от регулярных страшных сновидений.

Одна из причин ночного кошмара у взрослых — лишение сна. Когда организм переутомляется, он быстрее погружается в восстанавливающую стадию № 3 и остается в ней дольше.

Фото: Global Look Press/imago-images/Ute Grabowsky

Вместе с тем кошмары могут выполнять важную защитную функцию. Исследование на эту тему в 2020 году опубликовали нейрофизиологи Женевского университета. Согласно теории моделирования угрозы, страшные сны позволяют нервной системе натренировать поведенческие реакции, имитируя опасные ситуации. Другими словами, кошмары снятся для того, чтобы человек был готов к угрозам во время бодрствования.

Страшно спать

Бывает, что кошмары сопровождаются интенсивными приступами паники. Человек может кричать, задыхаться, метаться во время сна. Порой такие действия пугают страдальца сильнее кошмара.

«Иногда я ловлю себя на ужасном крике посреди ночи, и мне трудно поверить, что я умею кричать настолько громко. На следующее утро у меня болит горло… Я даже днем не смогу так закричать, если попытаюсь», — делится пользователь по имени Joshua.

Однако крик — относительно безобидная часть кошмара. Куда страшнее, когда спящий неожиданно начинает вести себя как бодрствующий. Человек может говорить, смеяться, плакать во время сна, переставлять вещи на тумбочке, надевать и снимать обувь.

Такое поведение врачи называют парасомнией. Оно определяется как расстройство, вызывающее необычные действия во время сна. Обычно сомнамбула ходит, ест или разговаривает с открытыми глазами, но без осознания происходящего.

При отсутствии контроля парасомния может оказаться весьма травмоопасной. В соцсети девушка под ником Jen в ужасе пересказывает историю: «Вчера мне позвонила моя мама. Ее отвезли в больницу, после того как ночной кошмар заставил ее вскочить с кровати и удариться о стену. Сейчас в ее голове семь хирургических скоб!»

Фото: Global Look Press/imago-images/Ute Grabowsky

«Пара часов, когда я не боюсь»

Стремясь объединить людей, страдающих ночными кошмарами, в Facebook появилась тематическая группа поддержки. В ней состоят более 500 участников со всего мира. Группа предоставляет безопасное пространство для страдающих ночными кошмарами — пользователи ищут совпадения в симптомах, делятся медицинскими рецептами и просто выпускают пар.

«Меня очень раздражают мои ночные кошмары. Вчера мне приснился сон, в котором я задыхалась от кучи монет, попавших мне в горло. В тот вечер мне приснился еще один кошмар — я была уверена, что задыхаюсь от битого стекла, которое когда-то было статуэткой балерины. Почему мне просто не приснится нормальный сон об удушье, связанный с едой??? Теперь я бодрствую и боюсь уснуть снова», — пишет Mindy.

Наутро участники группы обычно разбиты и пребывают в дурном настроении. Некоторые испытывают стыд и смущение от того, что своим криком подняли на ноги весь дом.

Подавленное состояние сказывается буквально на всем.

«Мне пришлось уйти с работы. Мои кошмары были так ужасны, что повлияли на мою способность справляться с простыми задачами», — рассказывает Holly.

«Есть только несколько часов в день, когда я не боюсь», — комментирует ниже Barbara.

Пользователи отмечают, что кошмары учащаются в период сильного стресса. Потеря близкого человека, переутомление, невротические расстройства влияют на сюжет сновидений.

Фото: Global Look Press/imageBROKER/Oleksiy Maksymenko

Тяжелое одеяло и приятная музыка

Одна из главных тем в группе — профилактика и лечение. Участники сообщества могут пройти опрос «Какие лекарства вы принимаете от ночных кошмаров?». Согласно текущему результату, большинство никак не борется с пугающими сновидениями (216 голосов), остальные пьют клоназепам (26), празозин (23), мелатонин (17) и практикуют самолечение (11).

Для невролога выбор таких препаратов кажется не вполне неуместным.

— Клоназепам — противоэпилептическое средство, снижает судорогу, тревожность. Его побочное действие — сонливость, поэтому пациенты, страдающие от кошмаров, к нему и обращаются. Но нужно быть осторожным — лекарство вызывает привыкание, — говорит невролог Анна Москаленко. — Мелатонин скорее нужен для для восстановления циркадного ритма, то есть сна–бодрствования. В умеренном потреблении он безобиден, без привыкания. Празозин обычно используют при нарушениях мочеиспускания, но его побочный эффект — та же сонливость. Всё-таки чаще при проблемах со сном мы назначим антидепрессанты. И по-хорошему в данном случае нужна когнитивно-поведенческая терапия.

Фото: Global Look Press/moodboard/Chris Robbins

Если препараты не работают, пользователи пытаются найти успокоение в специфичных ритуалах. Например, кто-то включает на ночь сериалы о природе, другие засыпают под музыку Клода Дебюсси. Третьи укрываются утяжеленным одеялом и замечают, что кошмары снятся реже, если перевернуться на спину.

Девушка по имени Amber наблюдает другую странность. Ей снятся кошмары, когда она ночует дома у своих молодых людей:

«Обычно я просыпаюсь в панике, когда «вижу», что на моей стороне кровати сидит похожий на тень человек. Прошлой ночью человек-тень стоял рядом со мной, потирая руку… Я не могла пошевелиться и была в ужасе! Этот момент казался мне вечностью, я проснулась в панике. Мой парень пытался меня успокоить, я чувствовала, что не могу отдышаться, я испытала чистый ужас…»

Ночные кошмары пугают не только участников группы, но и их родственников. Стресс в итоге испытывает вся семья. Некоторые признаются, что боятся навредить своим вторым половинкам, поэтому спят раздельно. «В прошлом я и раньше нападал на людей, которые лежали со мной в одной постели, — пишет Kim. — В таком состоянии может случиться что угодно».

В широкий прокат выходит анимационная лента «Носферату. Ужас ночи» — фильм-парадокс

В российский прокат вышел полнометражный мультипликационный фильм «Носферату. Ужас ночи» — лента, полная мистики и юмора. Ее создатель – дебютант в анимации, бывший следователь уголовного розыска из Санкт-Петербурга. А помогали ему коллеги – сотрудники охранного предприятия.

О фильме критики говорят как об открытии нового жанра.

Еще несколько лет назад сотрудник УГРО Владимир Мариничев не мог и представить себе, что так кардинально изменит свою жизнь. Идея заняться мультипликацией пришла неожиданно. Испробовав несколько профессий, он понял, где еще сможет применить свой опыт.

То, что он придумал, переворачивает представления о том, каким может быть известный всем жанр. А точнее – фильмы о вампирах.

Владимир Мариничев, режиссер и сценарист фильма «Носферату. Ужас ночи»: «Мы не пьем кровь женщин, не заходим к ним по ночам, мы преследовали цель, чтобы люди, придя в кино, провели 1,5 часа в состоянии счастья, такой интеллектуальной нирваны».

На всех киносеансах в первые минуты царит напряженная тишина. Зрители просто не сталкивались с таким киноязыком, они к нему не привыкли. А казалось бы избитый сюжет — граф Дракула, скучающий аристократ-вампир, отправляется в Лондон. Но потусить! И выпить свежей крови. По ходу повествования вампир устроит концерт в ресторане, переполох в полиции.

Канва фильма построена на цитатах из старых советских и зарубежных лент. Но хорошо известное зрителю кино авторы «Носферату»превращают в неожиданное , современное и остроумное зрелище.

Чтобы воплотить свою мечту, Мариничев пригласил друзей. Таких же непрофессионалов и в кино, и в мультипликации, как и он сам.

Все началось с просмотров классических фильмов ужасов.

Тимур Тибилов, аниматор: «Я был человеком, который смотрел Хичкока, его фильм «Психо», и засыпал! Я реально говорил: зачем мне это смотреть?»

Технологический процесс разделили: Мариничев пишет сценарий, Вовченко рисует фигуры, а Тибилов их оживляет.

Артем Вовченко, художник моделей: «Я создаю отдельных персонажей, а кто кого кусает и убивает, это происходит в другой комнате. Самое главное, что никто из живых персонажей не пострадал за время съемок».

Эта троица понимала — картинки необычны. Все персонажи будто рожицы из школьной тетрадки. Но именно это и привлекло зрителей. А когда герои заговорили, оказалось, что у них есть характеры, они смешны и обаятельны. А их реплики еще до озвучания через Интернет разошлись на цитаты.

В конце выяснится, что Дракула — вампир-гуманист. И вообще, человек скорее положительный и хорошо понятный зрителю.

Персонажи «Носферату», попав в Интернет еще до премьеры, уже обжились в нем. Авторы не обижаются — ведь эти образы практически автопортреты создателей. Владимир Мариничев в своем кабинете — ну чем не граф Дракула?

Хэллоуин: соблазны ужаса

Александр Генис: И вот опять пришел тот черно-красный день календаря, когда накануне старинного христианского праздника Дня всех святых Америка погружается в безумие куда более древнего языческого Хэллоуина.
В сущности, это – праздник-исключение. Единственный день в году, когда мы отдаем должное ночной стороне жизни. Смеясь и играя, Хэллоуин маскирует страх перед потусторонними тайнами, который всех нас делает пугливыми детьми, вглядывающимися в тень под кроватью.
Поразительно, что на моих глазах, за те треть века, что я провел в Америке, этот веселый праздник чертовщины превратился из детского маскарада в универсальный фестиваль альтернативной реальности. Хэллоуин с легкостью перешагнул границы своего традиционного кельтского и англо-саксонского ареала, чтобы завоевать другие народы и страны, включая теперь и Россию, где давно забыли воспетые еще Гоголем карнавальные традиции, а теперь вспомнили.
Не потому ли, что Хэллоуин это — праздник смерти, которая была идеологически несовместима с прежним режимом. Смерть грубо перечеркивала все планы коммунизма, поэтому коммунизм и не знал, что с ней делать. Лучший памятник этой растерянности — мавзолей, где ленинское тело и сегодня продолжает ленинское дело. Не имея возможности избежать смерти, власть нагружала ее социальными функциями. Чаще всего смерть преодолевалась в труде. ГУЛаг стал апофеозом трудового перевоплощения: здесь жизнь наглядно и безжалостно переплавлялась в индустриальные объекты. Но чем страшнее были будни, тем светлее праздники.
Хэллоуин пришел от противного. Смерть в нем спустилась с трагических вершин в обитель гротеска, пародии, черного юмора. В своем карнавальном — языческом и средневековом – обличье смерть, хихикая и кривляясь, осваивает новую действительность. Ее присутствие — шумное и назойливое »memento mori» — вносит иронический оттенок в наши отношения с реальностью. Этот двусмысленный нюанс, остранняя жизнь, мешает ей раствориться без осадка в повседневных заботах. Каскад искусственных кошмаров, которые обрушиваются на нас каждый Хэллоуин, служит своеобразной инициацией. Во время этого обряда, как объясняют антропологи, подросток проходит испытание страхом. Только научившись его преодолевать в игре со смертью, он может вступить на равных правах не в потустороннюю, а во взрослую жизнь.
Праздник, как любовь, не поддается насилию. Его трудно прогнать, еще труднее насадить. В еще ненаписанной »Всеобщей истории праздников» было бы интересно прочесть главу, где бы объяснялось, почему одни праздники исчезают, как комсомольские крестины, другие – отмирают, как День Конституции, а третьи приживаются сами по себе, как это вышло с Хэллоуином. Незваный, но признанный, он говорит нам что-то настолько важное, что мы готовы терпеть все бесчинства в ночь накануне Дня всех святых.
Ну а сейчас, напугав слушателей, как и положено в ночь Хэллоуина, мы с Владимиром Гандельсманом обсудим вечную, но особенно актуальную в эту ночь проблему: соблазн ужаса и его роль в массовой культуре.

Владимир Гандельсман: Неумолимая статистика демонстрирует повышенный интерес, если не сказать любовь, публики к »страшилкам» в кино, на телевидении, в изобразительном искусстве, в литературе, — к вампирам, оборотням, ведьмам, зомби, к фильмам ужасов… Естественно, возникает вопрос: откуда эта любовь? Вопрос морочит голову не только простым зрителям, но и ученым. Последние лет 30 дают на его исследование стипендии, об этом пишут журналы, в частности, журнал »Наука ужасного», который начал выходить в прошлом году.

Александр Генис: Когда же наука занялась тем, что мы и без нее всегда знали – тягой к ужасному?

Владимир Гандельсман: Вообще начало этого процесса можно датировать 1979-м годом, когда появилась статья критика Робин Вуда »Вступление к американским фильмам ужасов». Тогда это был второсортный жанр, и мистер Вуд огласил ныне известную идею, которая коренится в психоаналитической теории: »страшненькое» кино – это драгоценное окошко в ту область, которая подавлена и угнетена в нас обществом. Монстр, писал Вуд, — ниспровергатель сексуального, политического и прочих табу. Так фильм 1931 года »Франкенштейн» представляет нам существо с подавленной гомосексуальностью; первый зомби в фильме 1968 года »Ночь живых мертвецов» был якобы манифестом разрушения семьи.
В 1986 году профессор Барбара Крид попыталась объяснить этот интерес ностальгией по свободе, которая есть в детстве, по свободе от табу, когда грязь и сквернословие еще не стали запретным плодом.

Александр Генис: Запретный плод сладок, даже если он так ужасен!

Владимир Гандельсман: Да, именно так. Много на эту тему работ. В 1987 году вышло эссе Кэрол Клавер из Калифорнийского университета, которая полагает, что фильмы ужасов, например, позволяют мальчикам-юношам наслаждаться их женской, что ли, составляющей. Оспаривая взгляд, что ужасы разжигают садистский мужской взгляд, она замечает, что довольно типичным является фильм, когда все женские персонажи уничтожаются, но одна женщина спасается и торжествует. И это позволяет мужской части зрителя отождествлять себя с триумфатором-женщиной. Это потакает фантазиям юного зрителя-тинэйджера, фантазиям, которые не одобрили бы взрослые мужчины.

Александр Генис: Другими словами, все объяснения носят психоаналитический характер?

Владимир Гандельсман: Нет, не все теоретики – психоаналитики, работающие с понятиями подавления и освобождения. В 1990 году философ Ноэль Кэррол написал книгу »Философия ужаса», где говорит, что удовольствие от фильмов ужаса не в том, что там эти монстры представляют, а просто от специфического любопытства, которое они возбуждают. Определяющей характеристикой монстра является то, что его трудно определить, классифицировать, вообще – понять. У монстра в »Франкенштейне» всё другое, включая мозги. Ужас – в неизвестном, и от этого вспыхивают любопытство и удовольствие. Дело в таинственной природе монстра. Сегодня, в пору все более очевидного роста кинематографического насилия, ученые размышляют вообще о притягательности изображения крови. Феминистский критик и преподаватель философии Цинтия Фрилэнд считает, что изображение насилия иногда столь искусно театрально, что оно даёт зрителю ту дистанцию, которая необходима, чтобы наслаждаться кровавой баней. То есть, это такое очищение через извращение.

Александр Генис: Откуда же это пристрастие современного искусства к изображению насилия?

Владимир Гандельсман: Ничего нового. Насилие с доисторических времен было отличительной чертой человечества. Не стоит надеяться, что в подобной ситуации искусство останется вдалеке от действительности. История искусства полна крови и внутри и вне мастерской художника. Религиозная живопись показывала нам мучеников, держащих свои глаза в руках, отрезанные груди на подносе, тела, охваченные огнем либо изуродованные, тела с содранной кожей, распятые на кресте. Можно вспомнить серию Гойи »Бедствия войны» и многое другое. А вот, кстати, как объясняет свое пристрастие к изображению насилия современный австрийский кинорежиссер Михаэль Ханеке: »Меня обвиняли в том, что своими фильмами я насилую аудиторию, и я без возражений это допускаю – все фильмы нападают на зрителя с одной или другой стороны. Отличие моих картин в том, что я стараюсь изнасиловать зрителя до состояния независимости. Я пытаюсь вернуть насилию то, чем оно по сути является: боль, причинение вреда другому».

Александр Генис: Ханеке – большой режиссер. И его фильм »Белая лента» — один из лучших в нашем еще коротком веке. Однако его заявление звучит рискованно и противоречиво. Вспомним, что совсем недавно другому мастеру кинонасилия Ларсу фон Триеру пришлось оправдываться, поскольку он оказался среди любимых режиссеров норвежского убийцы Брэйвика…

Владимир Гандельсман: Да, я еще не закончил цитату из Ханеке, который сказал, что констатация насилия порой провоцирует насилие. Между ними существует взаимосвязь, он убежден в этом. Но мне кажется, что искусство кино настолько иллюзорно, что смешно обвинять его в подстрекательстве. В случае фильмов ужасов это просто игра в демонические силы, это игра, которую запретить невозможно, она всегда будет импонировать тем, кем руководит похоть и жестокость в силу их собственной ограниченности. К сожалению. Но с этим ничего не поделаешь.

Александр Генис: Хорошо, давайте вернемся к вопросу о притягательности »ужастиков».

Владимир Гандельсман: Точнее о притягательности страха. Одно из самых точных и лаконичных определений дал датский философ Кьеркегор: »Страх — это желание того, чего страшатся, страх — это чуждая сила, которая захватывает индивида, и все же он не может освободиться от нее, да и не хочет, ибо человек страшится, но страшится он того, что желает, настоящая ловушка». Ведь что выделяет фильмы ужасов и подобную продукцию в искусстве из всех прочих? Уникальная их способность вызывать у нас дрожь в коленках, в крайнем случае – мурашки по спине. У меня есть подозрение, что никакая теория нам это не объяснит, потому что страх – чувство индивидуальное и субъективное, — как и чувство красоты. В конце концов, дети всё это любят, любят страшные игры, любят, чтоб их пугали, — это доставляет им удовольствие, и если страшилки являются нашими чуть ли не первыми в жизни забавами, то, может быть, фильмы ужасов – есть напоминание о том, как мы в детстве наслаждались страхом?

Париж приходит в себя после ночи ужаса :: Общество :: РБК

Париж приходит в себя после ночной серии терактов, которые устроила банда боевиков в разных районах города. Люди живут в условиях военного положения и вспоминают всех, кто погиб от рук террористов

Фото: Мария Плешкова для РБК

Парижане возлагают цветы к статуе Республики в память о жертвах террористической атаки

Фото: Мария Плешкова для РБК

Месса в церкви Saint Paul в память о погибших

Фото: Мария Плешкова для РБК

Цветы у ресторана La petit Cambodge

Фото: Мария Плешкова для РБК

Санитарные службы моют мостовую у ресторана Сarillon

Фото: Мария Плешкова для РБК

Ресторан Сarillon, на который напали террористы

Фото: Мария Плешкова для РБК

Уборщик собирает разбитое стекло у входа в атакованный боевиками ресторан

Фото: Мария Плешкова для РБК

Пулевое отверстие в витрине ресторана Carillon

Фото: Мария Плешкова для РБК

Принесенные парижанами цветы на месте убийства у ресторана Сarillon

Фото: Мария Плешкова для РБК

Цветы и свечи у входа в ресторан Сarillon

Фото: Мария Плешкова для РБК

Сообщение о закрытии: школ, музеев, библиотек в первый день после теракта

Фото: Мария Плешкова для РБК

Люди возле кафе Le petit Сambodge, на которое напали террористы

Фото: Мария Плешкова для РБК

Горящая свеча возле концертного зала Bataclan

Фото: Мария Плешкова для РБК

В память о погибших при нападении на концертный зал

Фото: REUTERS 2015

Военный патруль возле Собора Парижской Богоматери

Фото: Мария Плешкова для РБК

Надпись на церкви гласит, что она закрыта в субботу из-за терактов

Фото: Мария Плешкова для РБК

Сообщение о службе в память о погибших и раненых в результате теракта 

Фото: Мария Плешкова для РБК

Месса в церкви Saint Paul в память о погибших

Фото: Мария Плешкова для РБК

Принесенные парижанами цветы на месте убийства

Фото: Мария Плешкова для РБК

Принесенные парижанами цветы и свечи на месте убийства

Ужас из трех блюд – Деньги – Коммерсантъ

Июльские премьеры продолжаются третьей частью картины «Судная ночь» — у нас она выходит на три недели позже, чем в Северной Америке.

«Судная ночь-3», 2016, США, 105 мин.
Режиссер: Джеймс Де Монако.
В ролях: Фрэнк Грилло, Элизабет Митчелл, Майкелти Уильямсон.
Продюсеры: Джейсон Блум, Майкл Бэй, Эндрю Форм, Брэд Фуллер, Себастьен Лемерсье.
Platinum Dunes, Blumhouse Productions, Universal Pictures.
Бюджет: $10 млн.

Режиссером остался Джеймс Де Монако, что для малобюджетных ужастиков большая редкость — там обычно сильная текучка на режиссерской позиции. По сведениям Universal Pictures, владеющей правами на мировой прокат постановки, триквел станет финальным аккордом франшизы: создатели решили не искушать судьбу и на высокой ноте закрывают историю, которая неожиданно для многих показала рекордную окупаемость.

Первая «Судная ночь», вышедшая в 2013 году, по многим признакам походила на типичный фильм категории В, которому суждены умеренная касса и скорое забвение. Однако постановка стоимостью $3 млн заработала $89,3 млн (главным образом, в США), показав сногсшибательный коэффициент кассового успеха (ККУ) — 29,76. Причем главная роль в таком успехе, пожалуй, принадлежит не единственной более или менее заметной звезде в актерском составе (это Итан Хоук), а продюсеру Джейсону Блуму, который как раз специализируется на производстве микробюджетных хитов проката (он, например, дал жизнь франшизе «Паранормальное явление»). Понятно, что после таких цифр режиссер и продюсеры получили карт-бланш на изготовление еще двух частей, и черт с ними, с кинокритиками, которые не слишком высоко оценили их усилия (рейтинг на Rotten Tomatoes весьма вялый — 37%). Ставка на «Судную ночь-2», выпущенную годом позже, сыграла по правилам Джейсона Блума: вложенные $11 млн — тоже очень скромная сумма по голливудским меркам — превратились в $111,9 млн. ККУ уже не такой волшебный, как у первой части, но все равно на зависть многим — 10,17 пункта. Вдобавок сменился тон у рецензентов. Они, конечно, не начали равнять работу Де Монако с великими фильмами-антиутопиями, но в один голос отметили, что в целом все стало гораздо лучше, а исполнитель главной роли, Фрэнк Грилло, удостоился отдельных многочисленных похвал.

Самые прибыльные антиутопии*

1.»Голодные игры»: Бюджет: $78 млн. Сборы: $694,4 млн. ККУ: 8,9

2.»Лего. Фильм»: Бюджет: $60 млн. Сборы: $469,2 млн. ККУ: 7,82

3.»Матрица»: Бюджет: $63 млн. Сборы: $463,5 млн. ККУ: 7,35

4. «12 обезьян»:Бюджет: $29,5 млн. Сборы: $168,8 млн. ККУ: 5,72

5. «Королевская битва»: Бюджет: $4,5 млн. Сборы: $25 млн. ККУ: 5,55

* Кроме фильмов трилогии «Судная ночь

«Производство новой части заняло два года, но она удивительным образом не получилась дороже: бюджет триквела — $10 млн. Фильм стартовал в США 1 июля. Критики вновь отмечают подтянувшийся общий уровень постановки, но самое главное происходит в финансовых документах: к моменту написания заметки триквел успел заработать в домашнем прокате $71 млн, а в зарубежном — аж $78 млн, так что совокупная касса перевалила за $149 млн. Более того, усилиями режиссера и продюсеров франшиза «Судная ночь» стала абсолютным рекордсменом по прибыльности среди фильмов-антиутопий. Итоговая сумма кассовых сборов в этом жанре, конечно, бывала и побольше, но вот ККУ у многих стремится к единице, а у многих и вовсе ограничивается дробным числом меньше нее. С одной стороны, дело понятное: большинство серьезных антиутопий — зрелище совсем не кассовое. С другой, сама стилистика за последние годы превратилась в штамп. Редкая фантастика происходит не в мрачном царстве-государстве, которое заставляет подданных совершать над собой ужасные экзекуции во славу былых или ради грядущих побед. Тем не менее даже без трех частей «Судной ночи» из самых прибыльных антиутопий можно набрать любопытный топ-5.

Замыкать его будет «Королевская битва», фильм Киндзи Фукасаку, вышедший в 2000 году. Это сейчас истории про подростков, которых тоталитарные правители заставляют убивать друг друга, годятся только в качестве зачина для пародийной комедии, а 16 лет назад мир был шокирован — несколько стран даже запретили прокат картины либо выпустили сильно урезанные версии. В рейтинг прибыльных антиутопий «Королевская битва» попала за счет одной только домашней кассы: при бюджете $4,5 млн она заработала больше $25 млн, так что ККУ как минимум 5,55. Жаль, зарубежные сборы так и остались несосчитанными.

Фото: Universal

Четвертое место у знатного мастера антиутопий Терри Гиллиама и фильма «12 обезьян». Полнометражная версия французского короткого метра «Взлетная полоса» — один из двух фильмов Гиллиама, которые он снял не по своему сценарию, и достойный пункт в фильмографии Брюса Уиллиса и Брэда Питта. Мало того что картина получила две номинации на «Оскар», так еще вложенные $29,5 млн обернулись прибылью в $168,8 млн, а это ККУ 5,72. Возможно, потому, что в фильме присутствует не только мрачное тоталитарное будущее, но и путешествия во времени, теории заговора и лихие сюжетные повороты.

Третье место держит первая «Матрица» братьев Вачовски. Особенности устройства тамошней антиутопии трудно рассмотреть за сиянием боевых сцен и цифровых эффектов, но образ непобедимых агентов-«антивирусов» понятен без дополнительных объяснений. Бюджет у фильма для 1999 года был довольно умеренным — $63 млн, в кассу упало $469,2 млн, что дает бодрящий ККУ 7,35. Характерно, что сиквелы далеки от попадания в текущий рейтинг.

До второй позиции добрался единственный в топ-5 полнометражный мультфильм. Тем, кому кажется, что «Лего. Фильм» Фила Лорда и Кристофера Миллера не имеет отношения к антиутопиям, можно посоветовать повнимательнее пересмотреть его и оценить, к примеру, хоровое пение лего-гражданами песни «Все у нас нормально», ну и вообще фигуру Лорда Бизнеса. К тому же антиутопия завернута в семейный аттракцион с отличными шутками, что ей только в плюс. Постановка, получившая по итогам 2014 года почти три десятка различных кинопремий, была сделана за $60 млн, а собрала $469,2 млн — налицо ККУ 7,82.

Венчает топ-5 самых прибыльных антиутопий первая часть «Голодных игр», снятая Гэри Россом. Главная франшиза в каталоге студии Lionsgate начиналась с экранизации за $78 млн, у которой был несомненный потенциал, но вряд ли кто-то всерьез рассчитывал на 28 кинопремий и $694,4 млн в копилке. Итоговый ККУ — 8,9 пункта — позволил сделать еще три фильма и, если по-честному, в большой степени исчерпал тему подростковых приключений в тоталитарном окружении, за что создателям отдельное спасибо.

ВЛАДИМИР БОРОВОЙ

фильмов ужасов показывают, что не дает спать обществу по ночам | БУ Сегодня

«Это консервативный фильм ужасов».

Комментарий Эммы Мартин (CAS’24) может удивить непосвященных. ( Монстры занимаются политикой? ) Но фильмы о нереальном уже давно отражают реальные социальные проблемы и тревоги. То, как наше поляризованное, расово рассчитанное и пронизанное неравенством настоящее разыгрывается на экране, является предметом летнего курса «Ужасы двадцать первого века», и в этот конкретный день сессия Zoom обсуждает A Quiet Place 2018 года.

В постапокалиптическом будущем фильма семья уединяется в тишине, чтобы не стать обедом для монстров, наводнивших Землю и охотящихся на звук. Фильм накладывает свои страхи с социальными последствиями: мать беременна, она и ее муж рискуют родить, несмотря на опасность того, что «новорожденные дети — не самые тихие существа», — отмечает инструктор Джордж Вахамикос, преподаватель письменной программы Колледжа искусств и наук. . Решение родителей вызывает у Мартина наблюдение за политическими пристрастиями фильма.

«Обычный аргумент сторонников жизни состоит в том, что нет никаких обстоятельств, оправдывающих убийство ребенка», — говорит Мартин. Иметь плачущего ребенка, уворачиваясь от остроухих убийц, «это наихудшая ситуация, которая может произойти, и они все еще держат ребенка».

Задания для чтения в рамках курса включают статью академика Джорджтаунского университета, который также постулировал консерватизм фильма. С другой стороны, Вахамикос отмечает, что кульминация фильма, в которой женщины проявляют героизм, намекает на прогрессивный поворот.И Тихое место семейный конфликт — глухая дочь обижается на любящие, но оскорбительные (по отношению к ней) попытки отца улучшить свой слух — это метафора для беспокойства сторонников MAGA, предполагает Вахамикос.

---

[H] orror обладает уникальной неисчерпаемой силой для социальной и политической критики.

Георгий Вахамикос

---

«Фильмы ужасов после 2016 года наполнены формами конфликтов между поколениями, — говорит он студентам, — и эти противоречия говорят об уходе старого, более традиционного строя и приходе нового, более прогрессивного и более гостеприимного. .”

Это не случайно, что в фильмах о взглядах класса пересекались времена президентства Дональда Трампа, который усилил поляризующую политику страны. Последние фильмы ужасов, рассказывает Вахамикос BU Today , «оплакивают упадок гражданского дискурса и мучают по поводу будущей жизнеспособности великого американского эксперимента в области демократии.

«Если вы не смотрели ужасы последние несколько лет, тогда вам следует, а не только то, что появляется в ваших мобильных уведомлениях или в вашей ежедневной ленте новостей.[Фильмы] заставляют нас прийти к неприятному осознанию того, что Соединенные Штаты всегда были страной страха и несвободы, от ее первых основ до самых последних нападений на Капитолий ».

Жанр ужасов отражает культурные проблемы, по крайней мере, с тех пор, как зрители времен Великой депрессии сочли, что Кинг-Конг « топчется» по Нью-Йорку, метафорой сокрушившей их Великой депрессии. После Хиросимы и Нагасаки, атомное уничтожение преследовало мир, захваченное кинематографистами, которые запечатлели взрывы и радиацию, высвобождающие уничтожающих города монстров, таких как Годзилла .

Наш настоящий момент разорен с экономическим неравенством, системным расизмом и поляризованными ответами на них, проблемами, метафоризованными в других фильмах классовых исследований: Us , об искусственных двойниках, нападающих на своих человеческих коллег в медитации на привилегии; Наследственный , сверхъестественный взгляд на наследственную, унаследованную травму семьи; Don’t Breathe , опровергающий ожидания, практические и моральные, о вторжении в дом; и фильмы из франшизы The Purge , в которой американские антиутопии узаконивают ежегодную ночь кровавой бойни.

Предоставлено IMDb

Ужас, который многие не одобряют, считая его недальновидным, кажется странной страстью для Вахамикоса, специалиста по позднесредневековой и ранней современной литературе. «Я полагаю, это мистер Хайд для моего доктора Джекила», — говорит он с уместной метафорой, вспоминая свое детство 1980-х годов, которое было переполнено обоими новыми чертами существ ( A Nightmare on Elm Street, Friday 13th ) и кабельные повторы классических чиллеров 30-х годов.

«Взгляните на почти чью-либо историю просмотров Netflix, и вы найдете больше поклонников скрытых ужасов, чем вы могли бы ожидать», — говорит он.«И именно эта трансгрессия объясняет их непреодолимую привлекательность. Это наши греховные удовольствия, которые часто наблюдаются в этом редком сумеречном мире, когда наши родители или няня крепко спят ».

«Я никогда не думал, что фильмы ужасов будут чем-то большим, чем что-то, что просто пугает людей, и, честно говоря, я даже не смотрел так много из них», — признается Мэй Аон (ENG’24), для которой класс было откровением. «Я видел, как эти фильмы можно использовать в качестве комментария к тому, с чем сегодня сталкивается наше общество в отношении гендерного равенства, расизма и политики.”

Она поняла, что Вахамикос хочет для студентов на вынос: невозможно узнать свою страну, не зная фильмов, которые не дают ей спать по ночам.

«Я хочу, чтобы студенты обнаружили, что ужас обладает уникальной неиссякаемой силой для социальной и политической критики», — говорит он. «Я хочу, чтобы они пришли к пониманию того, что фильмы воплощают мечты и кошмары культуры, ее высшие устремления и самые деморализующие неудачи. Мы не можем полностью познать себя или свою страну, не сидя в темноте и не созерцая жгучие загадочные образы, которые мы там находим.”

Изучите связанные темы:

Почему «Ночь живых мертвецов» актуальна как никогда — The Hollywood Reporter

У них есть Барбара. Они пришли, как и сказал Джонни. Мертвые руки цепляются друг за друга, чтобы удержать ее и утащить прочь от дома. Барбара потерялась в орде нежити, ее забрали на съедение, чтобы она стала тем, чего она больше всего боялась. Это кульминационный момент фильма Джорджа А. Ромеро «Ночь живых мертвецов », в котором симпатичная, молодая и добрая белая женщина встречает ужасный конец, будет шокирующей удачей, чтобы отправить зрителей домой и наполнить их кошмары.Так продолжалось до тех пор, пока то, что произошло дальше, не приняло еще более шокирующий оборот, превратив небольшой независимый B-фильм в один из самых социально значимых фильмов ужасов, когда-либо появлявшихся в темных уголках истории Америки.

Прошло 50 лет с тех пор, как сценарист-режиссер Джордж Ромеро и соавтор сценария Джон Руссо впервые выпустили хищных ходячих мертвецов на наши экраны и в общественное сознание. Зомби, более известные и широко распространенные, чем когда-либо в нашей популярной культуре, больше не шокируют.Каждую неделю зрители могут быть шокированы, когда любимые фанатами персонажи разрываются на экранах телевизоров с помощью AMC The Walking Dead . Но сами зомби, хотя и заслужили восхищение благодаря работе со спецэффектами, которые вернули их к жизни или неживой, стали обычным явлением. И как бы мы ни любили и не болели за разношерстные группы выживших, популяризируемые фильмами о зомби и телевидением, что ж, они также стали обычным явлением. Мы видели седых выживших, женщин-воинов и человеческих дикарей, которые снова и снова уступали своим худшим импульсам.Но в 1968 году оставшиеся в живых Ромеро заявили не о том, что они могут отбить смерть, а о том, что они не могут. На плоском пейзаже Пенсильвании в романе « Ночь живых мертвецов » Ромеро выживаемость измеряется минутами, а не годами.

Современные усилия зомби часто движимы надеждой. Несмотря на кишки и брызги крови на стенах, есть всепоглощающее чувство оптимизма, что человечество преодолеет это и выйдет на другую сторону — возможно, иную, но все равно.От современной классики, такой как 28 Days Later (2002), до более свежих предложений, таких как The Girl With All the Gifts (2016) и Cargo (2017), есть ощущение, что зомби-апокалипсис — это еще не конец, но шанс для нового начала, библейского потопа, когда тела заменили воду, но сильные и праведные все еще могут быть спасены. В «Ночь живых мертвецов » мораль и добро не означают спасения. Эти персонажи были прокляты с самого начала. Фильм Ромеро о зомби основан на американском нигилизме.

Фильм открывается ставшей культовой сценой, где братья и сестры Барбара (Джудит О’Ди) и Джонни (Рассел Стрейнер) подъезжают к кладбищу, чтобы возложить венок на могилу своего отца по воле своей матери, которая не путешествовала с их. Джонни в очках с ухмылкой издевается над идеей посетить могилу кого-то, кого они даже не могут вспомнить. Мертвые и ритуалы, которые мы используем, чтобы сохранить их воспоминания, — это шутка. В то время как его сестра проявляет сострадание, даже преклонив колени перед могилой своего отца, чтобы вознести молитвы, Джонни произносит «молится о церкви», прежде чем смеяться над тем, что его проклинают.И чтобы дополнить наше представление о том, что Джонни — полная и абсолютная задница, Джонни изо всех сил дразнит свою сестру часто цитируемой фразой: «Они идут за тобой, Барбара».

Все это должно дать зрителям ощущение, что все, что случится с Джонни дальше, если не заслужено, то, по крайней мере, оправдано. Нападение упыря на Джонни и его возможная зомбификация представлены как своего рода моральная справедливость, которую с тех пор приняли близко к сердцу создатели слэшеров в следующем десятилетии и более поздние голоса, такие как Эли Рот.С самого начала нас заставляют думать, что здесь действует какая-то божественная рука, дергая за ниточки нечестивых и невинных и закрывая для них занавес, только если они попадают в категорию первых. Но наше восприятие вещей меняется в третьем акте, когда ад вырывается наружу, и мы узнаем, что единственная высшая сила — это молотилка американской гордости, та, которая разделяется по возрасту и гонке ради единственного конечного результата жизни, разбросанной по земле — семя живых мертвецов.

С момента выхода фильма на экраны зрители и критики вложили в фильм свое политическое понимание, выявляя подтекст, который, хотя и часто непреднамерен, тем не менее увлекателен.В короткометражке «Light in the Darkness» для ремастера Criterion Collection из Night of the Living Dead , выпущенного ранее в этом году, оскароносный режиссер Гильермо дель Торо говорит: «Джордж отправился в id Америки». В результате действия, лежащие в основе фильма, являются примитивными и инстинктивными, недоверие и борьба за власть порождены не тем, что люди знают друг друга, а американской историей, укоренившейся в их ДНК. Конечно, центральное место в любом обсуждении политики и истории, похороненных в «Ночь живых мертвецов », занимает Бен (Дуэйн Джонс) и его место в Америке, претерпевающей серьезные изменения в результате Движения за гражданские права.Ромеро сказал, что выбор Дуэйна Джонса на роль Бена не имеет ничего общего с расой, что он просто выбрал лучшего актера для работы, которую мог получить его ограниченный спектакль. Но из-за этого кастинга и роли, которую берет на себя чернокожий Бен, фильм носит расовый характер. Через Бена «Ночь живых мертвецов» предлагает слои комментариев, которые придали фильму непреходящую привлекательность, которой в противном случае он, возможно, не имел бы.

Зомби имеют корни в черной культуре. До создания Ромеро, которых он считал «упырями», зомби были рабами-нежитью с корнями в гаитянском фольклоре и некромантии.Афро-гаитянская история зомби была в значительной степени стерта популярной культурой с помощью всего нескольких фильмов о зомби, в частности, Уэса Крейвена Змей и радуга (1988) и, в меньшей степени, Зомби Лючио Фульчи (1979) , возвращаясь к истокам концепции. Хотя Ромеро мало контролировал слияние своих упырей с зомби, кажется уместным, что черный персонаж должен занять центральное место в Ночь живых мертвецов , если не для того, чтобы вернуть культурную ассоциацию зомби, то, по крайней мере, для того, чтобы получить больше присутствия и актуальности, чем когда-либо прежде был у черного персонажа в жанре ужасов.До Ночи живых мертвецов в фильмах о зомби действительно использовался гаитянский фольклор в таких фильмах, как Я шел с зомби (1943) и первом полнометражном фильме про зомби White Zombie (1932). Но культура, окружавшая эти идеи, существовала на заднем плане, как своего рода племенная магия, служившая инструментом для удовлетворения желаний и страхов «искушенных» белых людей. В фильме Виктора Гальперина «Белый зомби » большинство черных лиц видно на заднем плане, нежить-рабы, работающие на мельнице или дающие загадочные, трусливые советы героическим белым героям фильма.Как следует из названия White Zombie , европейский образ зомби послужил самым большим коммерческим аргументом фильма, несмотря на то, что гаитянский зомби и колдун, который их контролировал, бокор, никогда не получали своего часа на солнце. .

Несмотря на то, что действие White Zombie происходит на Гаити, это во всех смыслах готический фильм ужасов. Снятый на остатках съемок фильмов ужасов Universal, фильм выглядит именно так, хотя и не так уверенно режиссирован или сыгран.Это замки, водители автобусов, дворецкие и любовь богатых белых людей, попавших в порчу черного, а не черного магии. Белый зомби белый. Мы узнаем об истории зомби из «Убийства» Легендра Белы Лугоши, который вымышлен, чтобы выглядеть азиатом, что является совершенно другим вопросом. Но фильм, который хорош, несмотря на очевидные расовые проблемы, которые легко указать в современном контексте, создает ощущение, что черные люди не только не могут рассказывать свои собственные ужасные истории, но и второстепенны по сравнению с историями белых. чужаки, которые входят в их земли.

Дуэйн Джонс, как первый черный лидер в жанре ужасов, совсем не второстепенен. Изображение Джонса несло социальный посыл фильма и стало, возможно, несправедливо, выживающим символом черноты в ужасе. Этот символизм является равным из-за манеры, в которой Джонс справляется с ролью, и потому, что жанр все еще, за 50 лет, прошедших с момента выхода фильма Ромеро, изо всех сил пытался предложить героические черные роли. Дуэйн Джонс с участием Ganja и Hess (1973) — позже переделанный Спайком Ли как Da Sweet Blood of Jesus (2014), The People Under the Stairs (1991) — еще одна особенность Уэса Крейвена, Tales from The Hood (1995), Demon Knight (1995), Bones (2001), The Transfiguration (2016) и Get Out (2017) — важные записи ужасов с черными поводками, но, возможно, только Get Out сумел стать феноменом, и его место в истории кино по-прежнему остается новым.Даже такие фильмы, как Candyman (1992), в которых история чернокожих играет важную роль в сюжете, рассказываются через призму опыта белых. Ночь живых мертвецов мог бы пойти своим путем и даже заставить зрителей поверить в это вначале, но переход от Барбары к Бену имеет историческое значение, даже если он непреднамерен.

В структурном отношении наше знакомство с Беном ломает формат. Мы начали нашу историю с Барбары и Джонни, и логично предположить, что Барбара станет главной героиней фильма.В конце концов, мы знаем, почему она здесь, у нас есть представление о ее предыстории и семейных связях. Она известная сущность. Но Бен появился из ниоткуда. Мы знаем из монолога, который он произносит, как он оказался в доме, но не более того. Его история — вторичный рассказ, ответ на то, чтобы утешить белую женщину в кататоническом состоянии. Но все меняется, когда Бен берет на себя ответственность и буквально выводит Барбару из истерики. Чернокожий мужчина, бьющий белую женщину, даже сейчас кажется шокирующим, но в 1968 году это было неслыханно.Но Ромеро быстро устанавливает, что Бен — героический персонаж, умный, способный и в основном ответственный за написание руководства по выживанию зомби.

Каждый аспект, которым ужас научил публику в черных мужчинах — что они в лучшем случае не важны, а в худшем — насильники белых женщин — отбрасывается, когда становится ясно, что Ночь живых мертвецов — это история Бена, а не Барбары. Даже переход от кладбища к скромному дому рассеивает готичность фильма ужасов и заменяет его домашним ужастиком.Но это не мешает фильму пробудить наши самые глубокие или, скорее, самые мрачные страхи. В интервью газете New York Times Джордан Пил обсудил влияние Night of the Living Dead на Get Out , заявив, что «все социальные нормы нарушаются, когда это событие происходит, и черный мужчина оказывается в клетке. дом с белой женщиной, которая в ужасе. Но вы не уверены, насколько она напугана монстрами снаружи или этим человеком внутри, который теперь является героем.«Но героизм Бена не дается легко или без сопротивления.

Барбара быстро отходит на второй план, когда появляются другие обитатели дома, семья Купер и пара подростков Том и Джуди. Внутри приюта формируется микрокосм американских социальных отношений. Антагонизм между Генри Купером и Беном возникает сразу же, как и их борьба за лидерство. Генри ведет себя так, как будто его возраст и раса определяют его лидерские качества, несмотря на то, что он скрывался, пока Бен заколачивал окна и двери, обеспечивая их безопасность.Трудно не смотреть на это через призму американского рабства, в котором чернокожие были вынуждены строить эту страну на своих спинах, в то время как белые люди взяли на себя кредит и роль лидера. Также стоит упомянуть, что Куперы — единственные персонажи с фамилией, которая закрепляет как их историю, так и статус — их наследие белизны. Хотя жена Генри Купера, Хелен, не согласна с мужем, она остается в основном пассивной, озабоченной исключительно судьбой своей инфицированной дочери, а не судьбой незнакомцев.Позиция Хелен свидетельствует о самоуспокоенности и отсутствии союзничества со стороны стольких белых женщин, которые боролись бы за свои права, но игнорировали крики черных. Том и Джуди пытаются навести мосты между Генри и Беном и в конечном итоге соглашаются, что Бен — более разумный лидер. Эти подростки — надежда на будущее, на смену 60-х годов, когда они отойдут, пусть даже немного в некоторых случаях, от ног своих белых предков в объятия революции.

Даже когда Генри Купер соглашается и неохотно дает Бену лидерство, его гордость все еще мешает ему полностью доверять навыкам выживания черного человека. Он настаивает на том, что это подвал — самое безопасное место, и считает, что ресурсы святилища должны следовать за ним туда. Этот подвал, жилище Куперов, можно рассматривать как подвал Америки и ее худшие побуждения. «Подвал — это смертельная ловушка», — справедливо говорит Бен, предвещая свою трагическую судьбу. «У нас есть право.У нас есть право, — кричит Генри, прежде чем Бен возражает: — Это твой дом? в том, что следует рассматривать как каплю протомикрофона. Бен продолжает это, говоря: «Иди к черту в подвал. Ты можешь быть там боссом. Я здесь босс. Это разделительные линии Америки — Север и Юг, и даже когда они на короткое время примиряются, напряженность между двумя сторонами оказывается их разрушительной силой и ведет к краху этого камерного общества.

Хотя Ромеро, возможно, не знал о расовом влиянии кастинга Дуэйна Джонса, сам актер был хорошо осведомлен об этом.В интервью, проведенном Тимом Ферранте в 1987 году и представленном в выпуске Criterion, Джонс рассказывает историю о поездке домой со съемочной площадки однажды ночью с еще более привлекательной Бетти Эллен Хоги.

Мы ехали через весь центр Питтсбурга и возвращались в Дукесн, когда внезапно мы очень осознали тот факт, что за нами ехали несколько подростков в машине. И сначала мы подумали, что это были молодые люди, которые присутствовали на съемках. Я оглянулся и сказал: «Бетти, это незнакомцы.А потом я оглянулся, один из них начал размахивать шиномонтажом в меня. И парадокс и ирония в том, что я весь день ходил вокруг, размахивая шинным железом на упырей, и там кто-то махал мне шинным железом из машины, но совершенно серьезно. И в тот момент … тотальный сюрреализм расового кошмара Америки, который хуже того, что мы делали в качестве метафоры в этом фильме, живет со мной до сих пор.

В конце фильма, после того как все второстепенные персонажи были убиты, будучи не в состоянии избавиться от гордости как родителей, братьев и сестер, парней и белых мужчин с фамилиями, Бен выживает.Дом наводнен зомби, и Бену некуда отступать, кроме подвала, его собственного затонувшего места, если хотите. Там ему удается убить ожившие тела Куперов, переждать утро и спасти. На самом деле нет ничего похожего на эти последние моменты «Ночь живых мертвецов» , и когда вы впервые видите это, это действительно шокирует. Бен. Героический, храбрый, черный Бен выходит из подвала на звук американской милиции, все белые, пришли спасти положение. Он выходит из подвала только для того, чтобы быть застреленным, будучи убитым мужланом, зарабатывая свой значок, убивая зомби.Его убийство напоминает предыдущую фразу в фильме диктора радио, который создает ощущение контроля над хаотическими событиями в фильме. «Вещи, которые выглядят как люди, но действуют как животные», — говорит радиоголос, описывая зомби. Трудно не связать это описание с аналогичными описаниями, которые использовались для дегуманизации черных людей, тех, которые наверняка были в голове у тех подростков, которые преследовали Дуэйна Джонса на шоссе, и которые приводят к телам чернокожих, убитых у ног белые менты.

Несмотря на то, что за 50 лет с тех пор были сняты более качественные фильмы ужасов, некоторые даже были сняты самим Ромеро, и были большие бюджеты, лучшие актеры и больше страха, не может быть ни одной развязки и сообщения более пугающего, чем один Джордж Ромеро оставляет нас в конце «Ночь живых мертвецов» . Пока полицейский шериф произносит последние строки: «Это еще один для костра», нам показывают неподвижные изображения безжизненного тела Бена, сложенного на кучу мертвых — чучело, которое нужно сжечь на лужайке.Бен пережил ночь живых мертвецов, но не смог выжить в Америке. В конце концов, они его тоже достали.

Universal Studios Halloween Horror Nights

См. «Ночи ужасов Хэллоуина» в студии Universal Studios. Новые лабиринты и пугающие зоны для вашего ужаса на Хэллоуин. Хэллоуин в Южной Калифорнии не будет таким же, как с «Ночами ужасов Хэллоуина» от Universal Studios. Эти наполненные ужасом ночи снова вернулись и гарантированно напугают вас. Это предварительное мероприятие, которое, как ожидается, будет специальным билетным вечерним мероприятием в определенные вечера с середины сентября по 31 октября 2021 года

Обновлено 1 августа 2021 г., добавлено Пляжи и приключения Сан-Диего

2021 Universal Studios Halloween Horror Nights должна предложить множество лабиринтов и аттракционов.Вот некоторые достопримечательности 2019 года:

Кричите сколько угодно, застряв в лабиринтах и ​​приключениях:

Очень странные дела

Охотники за привидениями

Универсальные монстры: Франкенштейн встречает человека-волка

Праздник в аду

Ходячий мертвец

Клоуны-убийцы

Creepshow

1000 трупов

Ящик Пандоры

Уловка угощения

Universal Studios «Ночи ужасов на Хэллоуин» — это ночное мероприятие в Universal Studios в Голливуде.Доверьте Голливуду устроить самое ужасающее событие Хэллоуина в Лос-Анджелесе. Прогуляйтесь по достопримечательностям и опасным зонам. Остерегайтесь бродячих паникеров. Наслаждайтесь кошмарными аттракционами, шоу и аттракционами, призванными напугать вас до смерти.

Загляните в «Возвращение по четвергам», чтобы увидеть 10 новых леденящих кровь лабиринтов и вечеринок, как в 80-х.

Стоимость билетов Ночи ужасов Хэллоуина

Когда в Universal Studios состоятся «Хэллоуинские ночи ужасов»? Примерно 25 дней в сентябре, октябре и иногда в начале ноября.Вы можете сэкономить, если купите билеты заранее онлайн на несколько ночей.

Эти билеты будут распроданы, поэтому покупайте заранее. Если вам нужен проездной Universal Express Pass Front of the Line или VIP-опыт, эти билеты очень ограничены, поэтому покупайте заранее.

Комбинация день / ночь работает, если вы приезжаете после 14:00.

Хотя мероприятие официально начинается в 19:00, если вы покупаете билеты в Интернете, вы можете прийти рано в 17:00 и насладиться еще большим ужасом с более короткими очередями.

Стоимость билетов в один конец в предыдущие годы составляла от 72 до 97 долларов.

Часто задаваемые вопросы

Какие ночи лучше всего пойти?

Первые ночи сентября самые лучшие. Четверг и воскресенье — тоже хорошие ночи, чтобы выйти из строя. Вы также можете доплатить и купить различные проездные, например Universal Express, по которому вы получаете одноразовый экспресс-доступ к каждому лабиринту, аттракциону и шоу с сидячими местами; или комбинацию «День / ночь после 14:00». Доступны другие пакеты — см. Их веб-сайт.

Сколько вам должно быть лет?

Это мероприятие рекомендуется только для детей от 13 лет и старше.

Могу я надеть костюм?

Нет, костюмы могут носить только актеры Universal Studios.

Аттракционы Universal Studios открыты во время ужасных ночей Хэллоуина?

Некоторые аттракционы и аттракционы останутся открытыми для ночного Хэллоуина. Некоторые аттракционы НЕ открыты во время мероприятия. Посетите веб-сайт, если это важно для вас.

Должен ли я покупать как обычный дневной билет, так и билет на ночь Хэллоуина? Могу ли я остаться на ночь ужасов Хэллоуина, если я буду там днем?

Для этого мероприятия требуется отдельный билет.Вы можете приобрести комбинированный абонемент на день и ночь, если хотите, чтобы приехать после 14:00 и остаться на всю ночь. Если у вас есть годовой пропуск, вы все равно должны купить билет на ночь ужасов Хэллоуина, но вы получите скидку, если введете штрих-код годового пропуска онлайн.

Где я могу получить дополнительную информацию или купить билеты онлайн?

На большинство билетов действуют скидки при покупке в Интернете, а на некоторые ночи билеты распродаются. Дополнительную информацию о праздновании Хэллоуина в Universal Studios можно найти на официальном сайте Universal Studios по адресу:

www.halloweenhorrornights.com

Главная ›События Хэллоуина› Universal Studios Ночи ужасов Хэллоуина

Halloween Horror Nights с ограниченным по времени предложением «BOGO»

ORLANDO, Fla. — Universal Orlando Resort предлагает ограниченное по времени предложение на билеты на Halloween Horror Nights «купи одну ночь, получи вторую ночь бесплатно».

Halloween Horror Nights проходит в определенные вечера с 10 сентября по 1 ноября.

Гости, приобретающие предложение BOGO, могут выбрать две ночи из 36 установленных дат, причем эти две даты не обязательно должны быть подряд.

Ограниченная по времени сделка BOGO продлится до 3 июня.

В этом году HHN отмечает 30-летие воплощения в жизнь самых устрашающих имен.

Более подробная информация о выпуске предложений HHN, доступных сейчас:

«Ночь живых мертвецов» напугала публику и изменила определение фильмов ужасов

Пятьдесят лет назад на этой неделе американские кинозрители посетили малобюджетный фильм ужасов, снятый за пределами Питтсбурга. То, что они увидят, навсегда изменит жанр.

Фильм режиссера Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов» открыл новую кинематографическую почву, короновал Ромеро как короля ужаса и преобразовал культурное напряжение 1968 года в зомби-дух времени.Питтсбургеры будут отмечать 50-летие классического фильма Ромеро до октября. Полный список мероприятий доступен на сайте фестиваля.

90,5 Мария Скапеллато из WESA поговорила с профессором киноискусства Питтсбургского университета Адамом Ловенштейном о влиянии фильма на кино и культуру.

Их разговор отредактирован для большей ясности.

МАРИЯ СКАПЕЛЛАТО: Люди на премьере фильма годами говорили, что были действительно шокированы тем, что видели на экране.Что сделало «Ночь живых мертвецов» такой инновационной?

АДАМ ЛОУЕНШТЕЙН: Он переделал жанр ужасов как нечто более близкое к нашему дому, [как] больше о нашей повседневной жизни, чем что-то чужое и фантастическое. До «Ночи живых мертвецов» у нас были такие вещи, как Дракула и чудовище Франкенштейна. После «Ночи живых мертвецов» у нас гораздо больше человеческих монстров и страшных вещей, с которыми мы с большей вероятностью столкнемся в повседневной жизни.

СКАПЕЛЛАТО: Да, тот факт, что [фильм] был снят с ограниченным бюджетом на окраине западной Пенсильвании, в основном в Эванс-Сити, сделал ли это еще более пугающим для зрителей? Что это могут быть ваши соседи, ваши друзья и ваша семья?

ЛОУЕНШТЕЙН: Совершенно верно.В каком-то смысле «Ночь живых мертвецов» больше похожа на выпуск новостей, чем на фильм ужасов. И я думаю, что в этом большая часть силы фильма, в том, что он может быть для нас настолько реальным.

СКАПЕЛЛАТО: Знаете, люди были действительно шокированы в новостных сообщениях уровнем кровопролития и насилия в [фильме] еще в 1968 году. Это действительно напугало людей — они действительно этого не ожидали, не так ли?

ЛОУЕНШТЕЙН: Нет. И первые отзывы о фильме были невероятно негативными.Один из них назвал этот фильм «беспощадной оргией садизма», основываясь на жестокости и кровопролитии в фильме.

Но всего два года спустя, в 1970 году, Джорджа Ромеро попросили посетить Музей современного искусства и рассказать о том, почему фильм был так важен в социальном и политическом плане, по случаю приобретения фильма для Музея современного искусства. Постоянная коллекция искусства.

И я думаю, что один из способов подумать об этом изменении — это думать о годах между 1968 и 1970 годами как о двух самых бурных и жестоких в американской истории.Фильм превратился из того, что казалось неуместным, на то, чтобы казаться очень часто.

SCAPELLATO: Фильмы и телешоу о зомби, они сегодня очень популярны. Какое очарование публики вызывает жанр зомби?

ЛОВЕНШТЕЙН: Ну, Джордж всегда говорил, и я думаю, что он абсолютно прав, что «зомби — это мы». Зомби — это не существо, которое [настолько] фантастично и отличается от нас, насколько это возможно, это очень рабочий, повседневный монстр.

Если вы встретите только одного из них, вы, вероятно, победите его, потому что у них нет большой силы, силы или ума. Но что у них есть, так это количество и массовое значение. Когда они вместе, они очень сильны. Когда они одни, они очень слабы.

И я думаю, что в условиях зомби и человеческих условиях есть что-то более интимное, чем противоположное.

СКАПЕЛЛАТО: Существуют ли те политические, классовые, расовые разделения, которые существовали еще в 1968 году, они все еще существуют сегодня? И могут ли социальные сети раздуть это пламя? Как вы думаете, что Ромеро сказал бы о нашем состоянии сегодня, в отличие от 1968 года?

ЛОУЕНШТЕЙН: Что ж, я чувствую как свидетельство силы «Ночи живых мертвецов» и своего рода глубокого кризиса нашего нынешнего политического климата. Мне кажется, что «Ночь живых мертвецов» по ​​крайней мере столь же своевременна и актуальна и актуальна сегодня, как и в 1968 году.

Я имею в виду, опять же, мы живем в крайне поляризованном политическом климате. Если мы подумаем о провоенном и антивоенном истеблишменте, контркультуре, борцах за гражданские права [и] сегрегации с 1968 года, мы можем обратиться к современным примерам, которые пугающе похожи.

Киран Маклин внес свой вклад в этот отчет.

Почему нам лгут трейлеры ужасов?

Из трейлера «Оно приходит ночью».

Если вы пошли смотреть новый фильм ужасов Оно приходит ночью в минувшие выходные, скорее всего, вы смотрели фильм, который полностью отличался от того, которого вы ожидали. Судя по трейлерам к фильму, вы могли подумать, что перед вами высокоразвитый взгляд на фильм о хижине в лесу, где в любой момент может выскочить неведомый ужас. Вместо этого у вас возникли темные, преднамеренные размышления о том, что значит быть человеком в жестоком, неструктурированном мире.Это фильм, который понравится одной группе фанатов ужасов, но это не тот фильм, который продавал A24.

Это не исключительная ситуация. Каждый раз, когда выходит невероятный трейлер, фанаты впадают в состояние большого ожидания, даже когда они беспокоятся о том, что все крутые кадры попали в превью. Долгое время это была игра в справочнике плохих фильмов, чтобы ослепить покупателей билетов двумя минутами дразнящего материала, а затем оставить их недовольными, когда фильм окажется беспорядочным.( Suicide Squad , встаньте, пожалуйста.) Но то, что мы наблюдаем в последнее время, — это студии, продающие хороших фильмов с обманчивыми трейлерами. Оно приходит ночью — самый свежий пример, но далеко не единственный: отличительной чертой новой волны престижного ужаса является то, что фильмы часто совсем не похожи на трейлеры.

По настроению и обстановке It Comes at Night напоминает другой фильм ужасов A24 The Witch , который получил высокую оценку на Sundance и получил серьезную поддержку студии в связи с его выпуском прошлой весной.Критикам он понравился, и он заработал много денег на микробюджетном фильме, но многие зрители вышли из него неудовлетворенными. Хотя на Rotten Tomatoes он получил 91 процент положительных оценок, аудитория составила всего 56 процентов. (То же самое произошло с Он приходит ночью : зрители, почувствовав приманку и переключившуюся, дали фильму рейтинг D CinemaScore.)

Когда люди видят слово Witch и смотрят трейлер с множеством захватывающих событий 17-го века, они не покупают билет на тихую, тревожную драму периода.Когда ожидания не соответствуют действительности, фанаты неизбежно будут разочарованы, независимо от того, насколько хорош фильм. Но даже если The Witch не дотягивал до ажиотажа своего трейлера, в фильме, по крайней мере, была ведьма; в «Оно приходит ночью» нет «этого».

Другие прекрасные фильмы пострадали из-за маркетинговых искажений уже в этом году. Для любителей ужасов Raw был, пожалуй, самым долгожданным зарубежным фильмом года, но трейлеры назвали его «секс-фильмом о людоедах», и слишком много внимания было уделено нескольким сообщениям о том, что зрители теряли сознание во время фестивальных показов.Это хорошо подходит для определенной публики, но все разговоры о чрезмерной кровопролитии, возможно, оттолкнули брезгливых зрителей, которые пропустили увлекательную сказку о взрослении. Понятно, что сложно продать малобюджетный французский фильм ужасов без звезд, и вы не можете винить дистрибьютора Raw , Focus Features, за то, что он придерживается сексуальной каннибальной точки зрения. Тем не менее, в результате получился один из лучших фильмов ужасов года с небольшим всплеском.

Ужасы — одна из самых верных ставок для привлечения людей в кинотеатры, но только если маркетинговая машина работает правильно. It Follows , выпущенный в 2014 году, заслуживает большой похвалы за то, что положил начало нынешнему буму престижа ужасов, но в качестве мета-комментария к тропам ужасов у него был классический крючок; прошлым летом Lights Out и Don’t Breathe были пугающими фильмами, которые было легко продать; Этой зимой на Split и Get Out были продвинутые трейлеры, которые должным образом продемонстрировали их необычный характер. Но многие из лучших на сегодняшний день инди-фильмов ужасов не вписываются в модель «действие, отпугивание, полоскание, повтор».Что делать студии? Нарезка двуличных трейлеров, чтобы заставить более широкую аудиторию посмотреть эти очень хорошие фильмы, кажется лучшим из множества плохих вариантов.

Все чаще не только престижные фильмы ужасов продаются как традиционные фильмы ужасов; фильмы, которые даже не триллеры, тоже. Судя по трейлерам к фильму Софии Коппола «Обманутые », зрители могут подумать, что их ждёт легендарный рассказ о Гражданской войне о стайке женщин, которые яростно хлопают в ответ одинокому мужчине, находящемуся среди них.Но по отзывам из Канн, фильм больше Virgin Suicides , чем Audition ; зрители, надеющиеся на кровопролитие, подпитываемое хулиганством, останутся невыполненными. Точно так же новая адаптация фильма Дафны дю Морье «Моя кузина Рэйчел » дразнит психосексуальные интриги в благородной английской сельской местности, хотя на самом деле в фильме есть драма с характером, доставляющая удовольствие. Судя по трейлерам The Bad Batch , вы вправе ожидать мрачного триллера о мести с каннибалами и потрясающими музыкальными репликами.Если вы купите билет, вы получите музыку, но вас также ждет долгое медленное кислотное путешествие по пустыне. План сработал — зрители в восторге от этих фильмов. Но будут ли они по-прежнему взволнованы, когда фильм закончится?

Времена гула Ужаса поднимут все лодки. Успех Split и Get Out высвобождает финансирование для более уникальных проектов, таких как The Witch . Но дух этих небольших фильмов часто противоречит рекламным кампаниям, основанным на сокращении и вставке.То, что фанаты могут рассчитывать на более экспериментальные, приключенческие фильмы ужасов, — это хорошо, но до тех пор, пока студии не научатся лучше их продавать, это также означает, что они могут ожидать большего от этих обманчивых трейлеров. Пока не настанет этот день, будьте готовы смотреть еще больше фильмов без предубеждений. Вы действительно не знаете, что найдете после начального броска кредитов.

Дома с привидениями Хэллоуина ужасных ночей 2017

Ночи ужасов Хэллоуина возвращаются в Universal Resorts Orlando 27-й год подряд, и мы готовы трястись в сапогах и выпрыгивать из кожи в самые страшные и жуткие ночи в календаре! Universal анонсировали все свои дома с привидениями для этого мероприятия, поэтому с приближением большой ночи запуска мы решили проверить их!

Пила: Игры Пазлы

Печально известный Jigsaw Killer принес в парк серию фильмов «Пила» и проводит с ним свои адские испытания… будьте готовы к мучениям из-за его извращенного взгляда на поэтическую справедливость.

Сияние

Окаменелый психологический триллер Кубрика «Сияние», который с гордостью хвастается на официальном сайте HHN как «самый ужасающий опыт с привидениями, который только можно представить», вызовет у вас сильную дрожь.

Американская история ужасов: Том 2

«Американская история ужасов», официально признанная «Домом года» в 2016 году, вернулась и стала еще более ужасной, чем когда-либо! Три ужасающие истории в одном причудливом доме — они стремятся найти кого-нибудь достаточно глупого, чтобы вернуться в свое царство!

Ужасы Блюмхауса

Всегда приятно побывать в доме с привидениями из любимого фильма, но как насчет пяти из ваших любимых фильмов? Blumhouse Productions отвечает за создание таких фильмов, как «Зловещий», «Коварный» и «Чистка», и у вас есть возможность познакомиться с персонажами и сценами из всех этих устрашающих фильмов!

Не только это, но еще и отрывок из «Коварного: Глава 4» — фильма, который выйдет только в 2018 году! Так что вы сможете испытать острые ощущения от фильма задолго до выхода в прокат! Все супер увлекательно!

Пугало: Жатва

На заброшенной ферме, где-то в безлюдной глуши, работа начинает оживать.Но есть только одна вещь, которую стражи пугала хотят собрать — ВАС!

Улей

В этом жутком заброшенном доме спит гнездо кровожадных вампиров, и они действительно не хотят, чтобы их беспокоили. Проходя на цыпочках по этому дому, будьте их на свой страх и риск или оставьте их спать, если хотите благополучно сбежать!

Мертвые воды

Несколько ночей ужасов Хэллоуина назад улицы Юниверсал Студиос Флорида приветствовали зону страха «Кровавый залив».Он был так хорошо принят, что в этом году они построили на нем целый дом!

Исследуйте Мертвые воды Королевы Вуду и ее адские болота. Загляните внутрь наполовину затонувшего речного судна и взгляните на останки ее жертв… вы будете следующим, если не двинетесь с места!

Падший

Битва добра и зла, света и тьмы стара, как само время. Падшие летают, прыгают и выползают на поверхность, чтобы сражаться за царство тьмы, и они готовы уничтожить все на своем пути.И вы будете на этом пути. Пойманные перекрестным огнем вечной битвы, и им наплевать на вас. Сражайтесь со всем, что у вас есть!

Ясень против. Зловещие мертвецы

Вам нужно немного облегчения после всех этих страхов? Эш против. Зловещие мертвецы, комедия ужасов от сети Starz, в этом ужасающе веселом дополнении вызывают щекочущий ужас ужас.

Не можете справиться с домами?

Это не только основные дома с привидениями, которые стоит посетить, на курорте есть еще много чего жуткого!

Не забудьте посмотреть Отличное приключение Билла и Теда на Хэллоуин! Если вы хоть раз за последние 25 лет были на «Ночах ужасов Хэллоуина в Орландо», то наверняка видели, как Билл и Тед занимались своим делом.И в 2017 году они делают это в последний раз, когда на сцену выходит The Farewell Tour. Это нелепый бунт, и это ваш последний шанс увидеть это! Есть также шоу Academy Of Villains: Afterlife , захватывающее представление изумительных танцевальных номеров и специальных номеров.

Когда вы гуляете по курорту, вы можете просто наткнуться на зону страха ! Вы встретите ужасных гулей в Festival Of The Deadliest , выживете в экспериментах с инопланетянами в Invasion! , сбегите из апокалиптического Нью-Йорка в The Purge и испытайте запутанные истории в Trick ‘r Treat .Наконец, войдите в Нексус зла в Altars Of Horror , где вас ждут персонажи из каждого дома с привидениями!

Это еще не все! Обязательно испытайте Revenge Of The Mummy в кромешной тьме, возьмите леденящий кровь 17-этажный спуск на Hollywood Rip Ride Rockit и прицелитесь в «нечисть Вселенной» в Men In Black Alien Attack

Спектакль «Ночь ужасов Хэллоуина» стартует 15 сентября, так что скоро! Он будет проходить в определенные вечера до 4 ноября, а с 34 ночами, наполненными жуткими действиями, он станет самым масштабным в истории!

Даты и билеты

Итак, это даты, когда Ночи ужасов Хэллоуина проходят:
сентября: 15-17, 21-24, 29-30
октября: 1, 4-8, 11-15, 18-22, 25-31 ноября
ноября: 3-4

Купите билеты на Halloween Horror Nights здесь — вы даже можете получить комбинированный билет во все три парка Universal и пройти Halloween Horror Nights! Это жутко!

.