Все аннотации к книге «Человек-невидимка», 5 книг — Персональная электронная библиотека

Основная мысль произведения человек невидимка г уэллс. Биография Герберт Уэллс Человек-невидимка — художественный анализ

В трактире «Кучер и кони», которым владеют миссис Холл и её подкаблучник муж, в начале февраля появляется закутанный с головы до ног таинственный незнакомец. Заполучить постояльца в зимний день очень не просто, а приезжий щедро платит.

Его поведение кажется все более странным, все больше настораживает окружающих. Он очень раздражителен, избегает людского общества. Когда он ест, то прикрывает рот салфеткой. Голова его вся обмотана бинтами. К тому же айпингским провинциалам (местечко в Южной Англии) никак не понять, чем он занимается. По дому разносятся запахи каких-то химических препаратов, звон разбитой посуды, громкие проклятия, которыми так и сыплет жилец (очевидно, что-то у него не получается).

Гриффин, чьё имя мы узнаем много позже, стремится вернуть себе своё прежнее состояние, стать видимым, но терпит неудачи и все более раздражается. К тому же у него вышли деньги, его перестали кормить, и он идёт, пользуясь своей невидимостью, на грабёж. Конечно же, подозрение первым делом падает на него.

Герой понемногу сходит с ума. Он по природе человек раздражительный, и сейчас это проявляется нагляднейшим образом. Голодный, измученный постоянными неудачами с опытами, он совершает безумный шаг — постепенно на глазах у всех срывает свою маскировку, предстаёт перед наблюдателями человеком без головы, а потом и вообще растворяется в воздухе. Первая погоня за Невидимкой кончается для него благополучно. Вдобавок, спасаясь от преследователей, Невидимка наталкивается на бродягу Марвела, именуемого «мистер Марвел» — быть может потому, что на нем неизменно надет потрёпанный цилиндр. И он очень разборчив по части обуви. И немудрено — ничто так не нужно бродяге, как хорошие башмаки, пусть и пожертвованные. Вот в один прекрасный момент, примеряя и оценивая новые башмаки, он слышит Голос, раздающийся из пустоты. К числу слабостей мистера Марвела относится страсть к спиртному, поэтому ему не сразу удаётся поверить самому себе, но приходится — невидимый голос объясняет ему, что увидел перед собой такого же отверженного, как и он сам, пожалел его и заодно подумал, что тот может ему помочь. Ведь он остался голый, загнанный, и мистер Марвел нужен ему в помощники. Первым делом надо достать одежду, потом деньги. Мистер Марвел поначалу выполняет все требования — тем более что Невидимка не оставил своих агрессивных нападок и представляет собой немалую опасность. В Айпинге идут приготовления к празднику. И прежде чем окончательно уйти из Айпинга, Невидимка устраивает там разгром, перерезает телеграфные провода, крадёт одежду викария, забирает книги со своими научными записями, нагружает всем этим беднягу Марвела и удаляется из поля зрения местных обывателей. А в окрестных местах люди частенько видят то мелькающие в воздухе пригоршни монет, а то и целые пачки банкнот. Марвел все порывается удрать, но его всякий раз останавливает невидимый Голос. И он отлично помнит, какие цепкие у Невидимки руки. В последний раз он совсем уж собрался открыться случайно встреченному матросу, но немедленно обнаружил, что Невидимка рядом, и замолк. Но только на время. Слишком много скопилось в карманах денег.

И вот как-то раз доктор Кемп, спокойно сидевший в своём богатом, заполненном слугами доме и занятый научной работой, за которую мечтал быть удостоенным звания члена Королевского общества, увидел стремительно бегущего человека в потрёпанном шёлковом цилиндре. В руках у него были перевязанные бечёвкой книги, карманы, как потом выяснилось, набиты деньгами. Маршрут этого толстяка был проложен на редкость точно. Сперва он спрятался в кабачке «Весёлые крикетисты», а потом попросил поскорее препроводить его в полицию. Ещё минута, и он скрылся в ближайшем полицейском участке, где попросил тотчас же запереть его в самой надёжной камере. А в дверях доктора Кемпа раздался звонок. За дверью никого не оказалось. Должно быть, баловались мальчишки. Но в кабинете появился невидимый посетитель. Кемп обнаружил тёмное пятно на линолеуме. Это была кровь. В спальне простыня оказалась разорвана, постель смята. И тут он услышал голос: «Боже мой, да это Кемп!» Гриффин оказался университетским товарищем Кемпа.

После того как испуганный до полусмерти мистер Марвел спрятался в кабачке «Весёлые крикетисты», одержимый жаждой мести Невидимка попытался туда прорваться, но это кончилось бедой. О Невидимке уже протрубили во всех газетах, люди приняли меры безопасности, а у одного из посетителей «Весёлых крикетистов» — бородатого человека в сером, судя по акценту, американца, оказался шестизарядный револьвер, и он принялся веерообразно палить в дверь. Одна из пуль и попала Гриффину в руку, хотя опасной раны не было. Поиски тела результата не дали, а Гриффин тогда же появился у Кемпа.

Из рассказа, который Гриффин поведал своему однокашнику, мы и узнаем его предысторию.

Гриффин — талантливый, на грани гениальности учёный, однако его карьера складывалась не лучшим образом. Он занимался медициной, химией и физикой, но, зная, какие нравы царят в научном мире, опасался, что его открытия присвоят менее одарённые люди. В конце концов ему пришлось уйти из провинциального колледжа и поселиться в каком-то трущобном лондонском доме, где на первых порах никто ему не мешал. Не было только денег. Тут и начинается цепь преступлений Гриффина. Он грабит своего отца, отняв у него чужие деньги, и тот кончает жизнь самоубийством. У Гриффина же — ни капли раскаяния. Он так сосредоточен на своём деле, что никакие иные соображения он не принимает в расчёт. Наконец наступает час долгожданного открытия. Но как жить дальше? Деньги на исходе, соседи и домохозяин в чем-то его подозревают. Слишком он не похож на других. И занимается чем-то непонятным. Надо бежать из ставшего неуютным дома. Но для этого сперва стать невидимым. А это мучительный процесс. Тело горит, как в огне, он теряет сознание. Его охватывает ужас при виде собственного, становящегося словно бы прозрачным тела.

Когда домохозяин с пасынками врывается в комнату, то, к удивлению, никого в ней не обнаруживает. А Гриффин впервые чувствует все неудобства своего положения. Выйдя на улицу, он замечает, что всякий, кому не лень, толкает его, извозчики едва не сшибают его с ног, собаки преследуют жутким лаем. Надо сперва одеться. Первая попытка ограбить магазин кончается неудачей. Но тут ему на глаза попадается бедная лавка, заваленная подержанными гримёрными принадлежностями. Распоряжается ею какой-то несчастный горбун, которого он завязывает в простыню, лишая тем самым возможности спастись и, скорее всего, обрекая на голодную смерть. Но из лавки выходит тот самый человек, который потом явится в Айпинге. Остаётся только замести следы своего пребывания в Лондоне. Гриффин поджигает дом, уничтожая все свои препараты, и скрывается в Южной Англии, откуда при желании легко перебраться во Францию. Но прежде необходимо научиться переходить из невидимого в видимое состояние. Однако дело не ладится. Деньги кончились. Ограбление раскрывается. Организована погоня. Газеты полны сенсационными сообщениями. И в таком состоянии Гриффин появляется у доктора Кемпа — голодный, затравленный, раненый. Он и раньше был человеком неуравновешенным, а теперь у него вызревает мания человеконенавистничества. Отныне он — Невидимка — хочет править людьми, на десятилетия установив царство террора. Он уговаривает Кемпа стать его сообщником. Кемп понимает, что перед ним — опасный фанатик. И он принимает решение — пишет записку начальнику местной полиции полковнику Эдлаю. Когда тот появляется, Гриффин поначалу не собирается его трогать. «Я с вами не ссорился», — говорит он. Ему нужен предатель Кемп. Но у полковника заимствованный у Кемпа пистолет, и он падает очередной жертвой Гриффина. Затем следует совершенно бессмысленное убийство управляющего лорда Бэрдка, вооружившегося всего лишь тростью при виде висящего в воздухе железного прута.

Но Невидимку уже ищут — по плану, составленному Кемпом. Дороги засыпаны толчёным стеклом, по всей округе скачут конные полицейские, двери и окна домов заперты, в проходящие поезда невозможно проникнуть, всюду рыщут собаки. Гриффин — как затравленный зверь, а затравленный зверь всегда опасен. Но ему ещё надо отомстить Кемпу, который после убийства Эдлая превращается из охотника в преследуемого. За ним гонится страшный невидимый противник. На счастье, уже на последнем издыхании Кемп оказывается в толпе земляков, и тут Гриффина ждёт конец. Кемп хочет его спасти, но окружающие неумолимы. И постепенно у всех на глазах вновь возникает красивый, но весь израненный человек — Гриффин невидим, покуда он жив.

Впрочем, последнее действующее лицо этого романа — не Кемп, не Гриффин, а мистер Марвел. Он приоделся, приобрёл на украденные у Гриффина деньги кабачок «Весёлые крикетисты» и пользуется большим уважением в округе. А каждый вечер он запирается от людей и пытается разгадать тайну Гриффина. Чуть ли не последние его слова: «Вот голова была!»

Пересказал

Человек-невидимка.
Уэллс Герберт

Человек-невидимка.
Роман (1897)

В трактире
«Кучер и кони», которым владеют миссис Холл и ее подкаблучник муж, в
начале февраля появляется закутанный с головы до ног таинственный незнакомец.
Заполучить постояльца в зимний день очень непросто, а приезжий щедро платит.

Его поведение
кажется все более странным, все больше настораживает окружающих. Он очень
раздражителен, избегает людского общества. Когда он ест, то прикрывает рот
салфеткой.

Голова его вся
обмотана бинтами. К тому же айпингским провинциалам (местечко в Южной Англии)
никак не понять, чем он занимается. По дому разносятся запахи каких-то
химических препаратов, звон разбитой посуды, громкие проклятия, которыми так и
сыплет жилец (очевидно, что-то у него не получается).

Гриффин, чье
имя мы узнаем много позже, стремится вернуть себе свое прежнее состояние, стать
видимым, но терпит неудачи и все более раздражается. К тому же у него вышли
деньги, его перестали кормить, и он идет, пользуясь своей невидимостью, на
грабеж.

Конечно же
подозрение первым делом падает на него.

Герой понемногу
сходит с ума. Он по природе человек раздражительный, и сейчас это проявляется
нагляднейшим образом. Голодный, измученный постоянными неудачами с опытами, он
совершает безумный шаг — постепенно на глазах у всех срывает свою маскировку,
предстает перед наблюдателями человеком без головы, а потом и вообще
растворяется в воздухе. Первая погоня за Невидимкой кончается для него
благополучно.

Вдобавок,
спасаясь от преследователей, Невидимка наталкивается на бродягу Марвела,
именуемого мистер Марвел, — быть может, потому, что на нем неизменно надет
потрепанный цилиндр и он очень разборчив по части обуви. И немудрено — ничто
так не нужно бродяге, как хорошие башмаки, пусть и пожертвованные.

Вот в один
прекрасный момент, примеряя и оценивая новые башмаки, он слышит голос,
раздающийся из пустоты. К числу слабостей мистера Марвела относится страсть к
спиртному, поэтому ему не сразу удается поверить самому себе, но приходится —
невидимый голос объясняет ему, что увидел перед собой такого же отверженного,
как и он сам, пожалел его и заодно подумал, что тот может ему помочь. Ведь он
остался голый, загнанный, и мистер Марвел нужен ему в помощники. Первым делом
надо достать одежду, потом деньги. Мистер Марвел поначалу выполняет все
требования — тем более что Невидимка не оставил своих агрессивных нападок и
представляет собой немалую опасность. В Айпинге идут приготовления к празднику.
И прежде чем окончательно уйти из Айпинга, Невидимка устраивает там разгром,
перерезает телеграфные провода, крадет одежду викария, забирает книги со своими
научными записями, нагружает всем этим беднягу Марвела и удаляется из поля
зрения местных обывателей. А в окрестных местах люди частенько видят то
мелькающие в воздухе пригоршни монет, а то и целые пачки банкнот. Марвел все
порывается удрать, но его всякий раз останавливает голос Гриффина. И он отлично
помнит, какие цепкие у Невидимки руки. В последний раз он совсем уж собрался
открыться случайно встреченному матросу, но немедленно обнаружил, что Невидимка
рядом, и замолк.

Но только на
время. Слишком много скопилось в карманах денег.

И вот как-то
раз доктор Кемп, спокойно сидевший в своем богатом, заполненном слугами доме и
занятый научной работой, за которую мечтал быть удостоенным звания члена
Королевского общества, увидел стремительно бегущего человека в потрепанном
шелковом цилиндре.

В руках у него
были перевязанные бечевкой книги, карманы, как потом выяснилось, набиты деньгами.
Маршрут этого толстяка был проложен на редкость точно.

Сперва он
спрятался в кабачке «Веселые крикетисты», а потом попросил поскорее
препроводить его в полицию. Еще минута — и он скрылся в ближайшем полицейском
участке, где попросил тотчас же запереть его в самой надежной камере. А в
дверях доктора Кемпа раздался звонок. За дверью никого не оказалось.

Должно быть,
баловались мальчишки. Но в кабинете появился невидимый посетитель.

Кемп обнаружил
темное пятно на линолеуме. Это была кровь. В спальне простыня оказалась
разорвана, постель смята. И тут он услышал голос: «Боже мой, да это
Кемп!» Гриффин оказался университетским товарищем Кемпа.

После того как
испуганный до полусмерти мистер Марвел спрятался в кабачке «Веселые
крикетисты», одержимый жаждой мести Невидимка попытался туда прорваться,
но это кончилось бедой.

О Невидимке уже
протрубили во всех газетах, люди приняли меры безопасности, а у одного из
посетителей «Веселых крикетистов» — бородатого человека в сером, судя
по акценту, американца, оказался шестизарядный револьвер, и он принялся
веерообразно палить в дверь. Одна из пуль и попала Гриффину в руку, хотя рана
оказалась неопасной.

Гриффин —
талантливый, на грани гениальности ученый, однако его карьера складывалась не
лучшим образом.

Он занимался
медициной, химией и физикой, но, зная, какие нравы царят в научном мире,
опасался, что его открытия присвоят менее одаренные люди.

В конце концов
ему пришлось уйти из провинциального колледжа и поселиться в каком-то трущобном
лондонском доме, где на первых порах никто ему не мешал. Не было только денег.
Тут и начинается цепь преступлений Гриффина.

Он грабит
своего отца, отняв у него чужие деньги, и тот кончает жизнь самоубийством.

Надо бежать из
ставшего неуютным дома. Но для этого сперва предстоит стать невидимым. А это
мучительный процесс. Тело горит, как в огне, он теряет сознание. Его охватывает
ужас при виде собственного становящегося словно бы прозрачным тела.

Когда
домохозяин с пасынками врываются в комнату, то, к удивлению, никого в ней не
обнаруживают. А Гриффин впервые чувствует все неудобства своего положения.
Выйдя на улицу, он замечает, что всякий, кому не лень, толкает его, извозчики
едва не сшибают его с ног, собаки преследуют жутким лаем. Надо одеться. Первая
попытка ограбить магазин кончается неудачей- Но тут ему на глаза попадается
бедная лавка, заваленная подержанными гримерными принадлежностями. Владелец ее
— какой-то несчастный горбун, которого он завязывает в простыню, лишая тем
самым возможности спастись и, скорее всего, обрекая на голодную смерть. А из
лавки выходит тот самый человек, который потом явится в Айпинге. Остается
только замести следы своего пребывания в Лондоне. Гриффин поджигает дом,
уничтожая все свои препараты, и скрывается в Южной Англии, откуда при желании
легко перебраться во Францию. Но прежде необходимо научиться переходить из
невидимого в видимое состояние. Однако дело не ладится. Деньги кончились.
Ограбление раскрывается.

Организована
погоня. Газеты полны сенсационными сообщениями. И в таком состоянии Гриффин
появляется у доктора Кемпа — голодный, затравленный, раненый. Он и раньше был
человеком неуравновешенным, а теперь у него мания человеконенавистничества.
Отныне он — Невидимка — хочет править людьми, на десятилетия установив царство
террора. Он уговаривает Кемпа стать его сообщником. Кемп понимает, что перед
ним — опасный фанатик. И он принимает решение — пишет записку начальнику
местной полиции полковнику Эдлаю. Когда тот появляется, Гриффин поначалу не
собирается его трогать. «Я с вами не ссорился», — говорит он. Ему
нужен предатель Кемп.

Но Невидимку
уже ищут — по плану, составленному Кемпом. Дороги усыпаны толченым стеклом, по
всей округе скачут конные полицейские, двери и окна домов заперты, в проходящие
поезда невозможно проникнуть, всюду рыщут собаки, Гриффин как затравленный
зверь, а затравленный зверь всегда опасен. Но ему еще надо отомстить Кемпу,
который после убийства Эдлая превращается из охотника в преследуемого. За ним
гонится страшный невидимый противник. На счастье, уже.на последнем издыхании
Кемп оказывается в толпе земляков, и тут Гриффина ждет конец. Кемп хочет его
спасти, однако окружающие люди неумолимы. И постепенно у всех на глазах вновь
возникает красивый, но весь израненный человек — Гриффин невидим, покуда он
жив.

Между тем
мистер Марвел приоделся, приобрел на украденные у Гриффина деньги кабачок
«Веселые крикетисты» и пользуется большим уважением в округе. А
каждый вечер он запирается от людей и пытается разгадать тайну Гриффина. Чуть
ли не последние его слова: «Вот голова была!» Ю. И. Кагарлицкий Гриффин- странный незнакомец («он был закутан с головы до
пят, а широкие поля фетровой шляпы скрывали все его лицо») с небольшим
багажом, состоящим из двух чемоданов, заполненных бумагами, книгами и
загадочными сосудами, появляется в доме миссис Холл. Содержательницу дома для
постояльцев он привлекает готовностью надолго задержаться и прилично платить.
Главным требованием, предъявляемым Г. к хозяйке и жильцам дома, является
соблюдение его суверенности и одиночества.

Настороженные
загадочным поведением «гостя», жители Айпинга скоро разоблачают
невидимку. Лишь Кемпу, университетскому приятелю, Г. рассказывает свою историю.
Занимаясь медициной, физикой, и в частности проблемами оптической
непроницаемости, Г. выводит формулу, выражающую общий закон пигментов и
преломления света. В надежде сделать великое открытие, получить могущество и
свободу, нищий ассистент колледжа проводит эксперимент за экспериментом.

Нуждаясь в
деньгах, грабит отца, лишая его чужих денег, вследствие чего тот кончает с
собой. Не мучающийся виной Г. слепо стремится к воплощению замысла. Наконец
после продолжительных моральных и физических мучений Г. становится невидимым.
Открытие обнаруживает свою уничтожительную силу.

Невидимка-Г.
оказывается социально опасным. С помощью невидимости он пытается достичь
неограниченной власти, провозглашает новую эру человечества — эру террора и
насилия. Первой жертвой Г. становится обыкновенный прохожий.

Губительна идея
и для самого невидимки. Г. обретает не только свободу и возможность проникать всюду.
Он оказывается еще более незащищенным и уязвимым, чем прежде. «Невидимость
позволяла многого достигнуть, но не позволяла пользоваться достигнутым».
Изнуренный голодом, холодом, ранами, он погибает «на жалкой постели, в
убогой комнате, среди невежественной, возбужденной толпы, избитый и израненный,
преданный и безжалостный, затравленный, окончивший свой странный и страшный
жизненный путь». К умирающему Г. возвращается телесность. Взорам
обезумевшей от страха и любопытства толпы «предстает распростертое на
земле голое, жалкое, убитое и изувеченное тело… с выражением гнева и отчаяния
на лице».

Список
литературы

Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://lib.rin. ru/cgi-bin/index.pl

Название произведения:
Человек-невидимка

Год написания:
1897

Жанр:
фантастическая повесть

Главные герои:
Гриффин
— ученый, Кэмп
— его однокурсник

Сюжет

Молодой талантливый ученый — медик совершил феноменальное открытие — научился делать живую материю невидимой. Он проводил опыты на себе, но у него не получилось вернуться в исходное состояние. Он укрылся в маленькой провинциальной гостинице и продолжал опыты. Вскоре у Гриффина закончились деньги, и он решил пойти на преступление.

Уже раньше он украл деньги своего отца, что привело к смерти последнего. Затем ученый в порыве ярости поджег дом и уничтожил все свои исследовательские записи.

Случайно встретив Кэмпа, он рассказывает ему свою историю и предлагает продолжать изыскания совместно, чтобы потом разделить славу и деньги. Но Кэмп отказывается и обращается в полицию, поскольку видит, что Гриффин, и до того несдержанный и вспыльчивый, стал неудержим в своей ярости и ненависти ко всему человечеству. В результате полицейской операции ученого убивают. После смерти он вновь стал видимым.

Вывод (мое мнение)

Порой ученые занимаются наукой не ради счастья всего человечества, а только ради денег, как было в этой повести. У Гриффина целью жизни стала жажда славы, а наука его интересовала только, как возможность ее получить.

3.053. Герберт Джордж Уэллс, «Человек-невидимка»

Герберт Джордж Уэллс
(1866-1946)

Английский писатель и общественный деятель, доктор биологии Герберт Джордж Уэллс (1866-1946) вошел в историю мировой литературы как автор научно-фантастических романов («Машина времени», «Остров доктора Моро», «Война миров» и др.).

Не менее известен он и как мастер социальной сатиры в ряде социально-бытовых и утопических романов («Тоне-Бенге», «Люди как боги» и др.).

Оставив человечеству сто томов прозы, философских, исторических и социологических работ, социально-политических прогнозов, статей о вооружении и национализме, детских книг и книгу памятную для нас — «Россия во мгле», Уэллс для миллионов читателей во всем мире является, прежде всего, автором шедевра — романа «The Invisible Man» — «Человек-невидимка» (1897).

«Человек-невидимка»
(1897)

К написанию этого романа молодого преподавателя биологии привело его увлечение журналистикой. Редактор еженедельника «Полл Молл газетт» Л. Хинд попросил его написать цикл рассказов о современной науке. Уэллс написал рассказ «Похищенная бацилла» и статью о путешествиях во времени, и, повторив судьбу Ж. Верна, вошел в литературу. Потом сам собой написался рассказ «Аргонавты Хроноса», стал писаться роман, в который вошло все, что волновало писателя. Отбросив несколько сюжетных линий, Уэллс создал свой первый научно-фантастический роман «Машина времени». Отброшенные куски он использовал в «Человеке-невидимке».

«Гротескный» роман увидел свет в 1897 г. Он возник не на пустом месте. В конце XIX в. Европа сошла с ума от идей Ф. Ницше и вытянутого из его «Заратустры» «сверхнравственного» «сверхчеловека». Власть имущим и при этой власти всласть прихлебавшим интеллектуалам-«творцам» была на руку идея сверхчеловека, имеющего право повелевать и уничтожать «тварь дрожащую».

Именно эту идею Уэллс разоблачил в образе невидимки, который после своей смерти стал видимым, т.е. точно таким, как все. Невидимка изначально был обречен автором на гибель. Уэллс, очень чуткий к научным изысканиям и техническому прогрессу вообще, первым из писателей уловил исходящую от них угрозу человечеству и указал на возмездие «изобретателям» еще при их жизни. Главным его посылом было: в настоящем важнее всего то, какое будущее оно готовит. При этом сам он поставил современному обществу мрачный диагноз.

«Незнакомец появился в начале февраля. В тот морозный день бушевали ветер и вьюга — последняя вьюга в этом году; однако он пришел с железнодорожной станции Брэмблхерст пешком». Так в захолустный Айпинг, которого нет на карте мира, пришел некто, похожий на пугало, а в мир всемирной литературы вошел «человек-невидимка» Гриффин.

Этот уникальный герой, которого другие персонажи романа увидели впервые только после его смерти, помог читателям увидеть язвы общества, в котором они живут. В Айпинг Невидимка вошел, чтобы довести до конца научные исследования и скрыть от общества свои «невидимые миру слезы» (sic!). На мировоззренческом уровне его явление несло с собой вопрос: есть ли в жизни место сверхчеловеку?

Поселившись в трактире «Кучер и кони», Гриффин заставил свою комнату бутылками с химикатами, пробирками, приборами и занялся химическими опытами. Все это вызвало у хозяев и посетителей трактира неудовольствие и подозрения.

Внешний вид, нелюдимость и раздражительность постояльца только подливали масла в огонь. Все гадали, преступник ли он, анархист, изготавливающий взрывчатку, или просто сумасшедший. К тому же у Гриффина кончились деньги, а с ними и всякое к нему уважение.

Когда в соседнем доме ночью случилась кража, а наутро у постояльца нашлись деньги, обыватели заинтересовались, откуда они у него. Загнанный в угол, Гриффин в бешенстве сорвал с себя бинты, скинул одежду и натурально исчез. В общей свалке ему удалось бежать.

Встретив бродягу Марвела, Невидимка принудил его служить себе: передал ему на хранение выкраденные из трактира свои дневники и деньги. Однако до смерти напуганный бродяга решил скрыться от хозяина; тот стал преследовать его, был ранен и вынужден был сам искать укрытия в особняке, где встретил доктора Кемпа, учившегося вместе с ним в одном университете.

Кемп приютил незваного гостя, и тот рассказал ему о сути своего изобретения и о своих злоключениях. Потратив все средства на опыты, Гриффин ограбил родного отца. Деньги были чужие, и отец застрелился.

Став невидимым, Гриффин оставил за собой цепь несчастий и преступлений: сжег дом, где проводил опыты, ограбил лавочника и обрек его, связанного, на голодную смерть…

Взбешенный своими неудачами и столкновениями с обывателями, Невидимка вознамерился установить царство террора, сначала в пределах одного города, а потом и «в мировом масштабе».

Сделать из Кемпа своего помощника Гриффину не удалось, хотя тот и обронил фразу о том, что при миллионе помощников установить царство террора несложно. (Недаром позднее он предпринял поиски дневников Гриффина. ) Доктор умудрился сообщить о своем госте в полицию, но захватить того не удалось.

На Невидимку устроили охоту как на дикого зверя. Затравленный беглец ответил немедленно и жестоко. Его первой жертвой стал мирный прохожий. Много бед еще совершил бы сошедший с ума ученый, но во время попытки покарать Кемпа он был убит землекопами.

«Тело накрыли простыней… и перенесли в дом. Там на жалкой постели, в убогой, полутемной комнате, среди невежественной, возбужденной толпы, избитый и израненный, преданный и безжалостно затравленный, окончил свой странный и страшный жизненный путь Гриффин, первый из людей сумевший стать невидимым. Гриффин — гениальный физик, равного которому еще не видел свет».

Спустя много лет хозяин трактира «Человек-невидимка», бывший бродяга Марвел все свое свободное время проводил в изучении записей Гриффина, тщетно пытаясь постичь секрет несостоявшегося «сверхчеловека».

Поначалу критики «Человека-невидимку» не приняли. После предыдущего романа Уэллса «Машина времени», где писатель заявил людям об относительности времени, за что был назван гением, они не увидели в бытовом сюжете ни новых мыслей, ни художественных достоинств.

Сама по себе идея казалась банальной. В мифологии и фольклоре любой страны полно невидимок: стоит им съесть или выпить что-то, или надеть шапку, плащ, сандалии, как они тут же становятся невидимыми. У них, правда, более комфортные условия существования: им не надо, как герою Уэллса, прятаться от обывателей и мыкаться по зимним улицам обнаженным, страдая от холода и голода, от озлобления и простуды.

Критики-физики утверждали, что невидимка был обречен на слепоту, в нем были бы видны отмершие клетки организма, кислоты, шлаки, электрические вспышки в головном мозге и пр.

Критики-филологи проводили параллели со сказочными персонажами; отмечали, что Уэллс развил в своем романе тему метаморфоз, описанных Р. Стивенсоном в «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда»; вспоминали 40-летней давности рассказ американского писателя Ф.-Дж. О»Брайана «Кем оно было?» о некоем невидимом существе.

У критиков тема заимствований стара как мир. Но если учесть, что «Ромео и Джульетту» писали и до Шекспира, а «Фауста» до Гёте, а написали их все-таки У. Шекспир и И.В. Гете, то и «Человека-невидимку», уникального в своей неповторимости, создали не предшественники, а Г. Уэллс.

Однако критики критиками, а читатели читателями. Не прошло и года, как критики вынуждены были прислушаться к восторженному мнению публики и коллег Уэллса по цеху (Дж. Конрад, например, назвал его «реалистом фантастики», а Г. Джеймс восхищался тем, что он обладал «чарами» — даром завораживать читателей) и начать восторгаться подобно неискушенной в дискурсе публике.

«У Герберта Уэллса увидеть — значит поверить, но здесь мы верим даже в невидимое», — заметил один из них. С этого времени Уэллс завоевал звание «писателя, умеющего мыслить».

В 29 лет он стал классиком — и в первую очередь именно за «Человека-невидимку». Писатель, как никто другой умевший сочетать в своем творчестве безупречную логику и яркую фантазию, нравился всем — и «физикам» и «лирикам». По словам автора знаменитой антиутопии «Мы» Е. Замятина, «мифы Уэллса логичны, как математические уравнения».

После Уэллса тема невидимки превратилась в дойную корову фантастов, даже великих (Дж. Честертон, престарелый Ж. Верн, Х. Гернсбек, Р. Бредбери). Однако же скажи сегодня: — Невидимка… — и тут же добавят: — Уэллса.

На русский язык роман перевел Д. Вайс.

«Человек-невидимка» неоднократно был экранизирован за рубежом. В СССР одноименный фильм снял в 1984 г. режиссер А. Захаров.

Рецензии

И «Человек -Невидимка», и «Война миров», и иное- блеск, блеск, блеск. Но всё же меня более всех этих шедевров впечатлил в своё время «Остро доктора Моро». Вам же, как всегда. привет и уважение за Вашу колоссальную просветительскую работу. Ибо миллионы сограждан хоть в какой-то мере (если окажутся здесь, на Прозе) познают для себя что-то воистину полезное. А просвещённые, позабывшие многое из того, что раньше знали и чем увлекались, вспомнят с благодарностью и восславят просветителя.

Это
был человек, чье слово оказывалось лучом
света в тысячах темных уголков. С самого
начала века всюду — от Арктики до тропиков,
— где молодые мужчины и женщины хотели
освободиться от умственного убожества,
предрассудков, невежества, жестокости
и страха, Уэллс был на их стороне,
неутомимый, жаждущий вдохновлять и
учить. ..»

Так
говорил в 1946 году Джон Бойнтон Пристли,
английский писатель младшего поколения,
выступая на похоронах Уэллса. Действительно,
Уэллс положил жизнь на то, чтобы помочь
людям «освободиться от умственного
убожества, предрассудков, невежества,
жестокости и страха». Об этом же
мечтали просветители XVIII века Вольтер
,
Дидро, Свифт, и к моменту Французской
революции 1789 года казалось, что они
выполнили свою задачу. (Данный
материал поможет грамотно написать и
по теме Биография Герберт Уэллс
Человек-невидимка. Краткое содержание
не дает понять весь смысл произведения,
поэтому этот материал будет полезен
для глубокого осмысления творчества
писателей и поэтов, а так же их романов,
повестей, рассказов, пьес, стихотворений.
)
Но буржуазное общество породило новые
жестокости, страхи и предрассудки. А
это значило, что должны прийти новые
просветители. Уэллс был в их числе —
среди главных.

Замечательным
в Уэллсе было то, что он умел говорить
о вещах, важных для миллионов людей. При
этом он не только отвечал на их вопросы,
но и помогал эти вопросы поставить,
иными словами — увидеть и осознать многие
проблемы собственной жизни.

Для
этого надо было не только хорошо знать,
чем сегодня живет мир. Еще нужнее было
знать людей, с которыми разговариваешь.
Уэллс знал их отлично, потому что был
одним из них. Их судьбы, их тревоги он
понимал через свои.

Уэллс
принадлежал к тому слою общества, который
сформировался по-настоящему как явление
массовое лишь в восьмидесятые — девяностые
годы прошлого века, — к демократической
интеллигенции. Люди, зарабатывавшие
себе на жизнь умственным трудом, приходили
отныне не из среды духовенства и
дворянства, а из тех кругов, которые
раньше, особенно если речь шла о литературе
и искусстве, не очень принимались в
расчет: из мелких лавочников, господских
слуг, невысоких военных чинов, порой
даже из мастеровых. Конечно, подобное
происхождение было необязательным. Но
тон задавали отныне именно они. Связанные
тысячью нитей со своей старой средой и
вместе с тем возвысившиеся над ней,
рвущиеся к успеху и при этом достаточно
еще осознающие свою ответственность
перед теми, от чьего имени говорили, эти
люди многое определяли в духовной жизни
Европы. Были ли у них у всех одни и те же
взгляды? Нет, конечно. Но в одном они
сходились все или почти все: в мире надо
многое менять. Задачу свою они видели
не в том, чтобы в тысячный раз разрабатывать
старое, а в том, чтобы открывать новое.
Они несли в душе предчувствие какой-то
невиданной перемены. Какой она будет?
Когда произойдет? Кто знает! Но, наверно,
ждать осталось недолго. И надо приближать
эту перемену — расшатывать старое,
опостылевшее, показывать несправедливость
жизни. Кем-кем, а традиционалистами этих
новых пришельцев назвать было нельзя.
Они ведь знали оборотную сторону «старых
добрых традиций».

Герберт
Уэллс знал ее еще лучше других. Его
родители были из «господских слуг»,
составлявших в Англии XIX века чуть ли
не отдельное сословие — со своими
убеждениями и предрассудками, своей
табелью о рангах, своей гордостью и
старательно подавляемым чувством
социальной неполноценности. Именно
последнее, видимо, и заставило Сару и
Джозефа Уэллс, едва они поженились,
искать самостоятельного положения в
обществе. Оно скоро нашлось — в виде
посудной лавки в маленьком, захолустном
Бромли. В витрине стояла фигура Атласа,
и дом назывался «Атлас Хаус».
Бромлейскому Атласу не приходилось,
однако, тащить на своих плечах слишком
большой груз: лавчонка была жалкая,
домишко захудаленький. И, что хуже всего,
лавка почти не приносила дохода. Семья
бедствовала. Ели не досыта, в одежде
ходили штопаной-перештопаной. Но детей
учили, надеялись вывести в люди — например,
определить в мануфактурную торговлю.
На большее, само собой, не замахивались.

Раз
привлекши его к себе, биология на всю
жизнь определила многие стороны его
мышления. Особенно он был благодарен
за это зоологии, которой непосредственно
занимался у Хаксли. «Изучение зоологии
в то время, — писал он потом, — складывалось
из системы тонких, строгих и поразительно
значительных опытов. Это были поиски и
осмысление основополагающих фактов.
Год, который я провел в ученичестве у
Хаксли, дал для моего образования больше,
чем любой другой год моей жизни. Он
выработал во мне стремление к
последовательности и к поискам взаимных
связей между вещами, а также неприятие
тех случайных предположений и
необоснованных утверждений, которые
составляют главный признак мышления
человека необразованного, в отличие от
образованного».

Биологию
Уэллс не оставил. В 1930 году он совместно
со своим сыном, видным биологом,
впоследствии академиком, и внуком своего
учителя Джулианом Хаксли, успевшим
сделаться к тому времени одним из светил
научного Лондона, выпустил книгу «Наука
жизни», которая представляла собой
популярный, но очень серьезный и полный
курс этой науки. Уже очень немолодым
человеком он защитил докторскую
диссертацию по биологии. И все-таки
литература в этом соперничестве победила.

Уже
на второй год своего пребывания в
университете Уэллс больше занимался
литературой, чем наукой. На третий год
он был уже одним из худших студентов,
экзамены за последний курс не сдал и
диплом получил лишь много лет спустя.
Зато написал несколько рассказов и
начал повесть
.

Повесть
эта называлась «Аргонавты хроноса».
Когда Уэллс, сделавшись опытным и
признанным писателем, ее потом прочитал,
она так ему не понравилась, что он скупил
и сжег весь нераспроданный тираж журнала,
где она была напечатана. Разыскать ее
потом оказалось непросто, и перепечатали
ее только в 1961 году, пятнадцать лет
спустя после смерти Уэллса. И тут
выяснилось, какую неблагодарность
проявил писатель по отношению к своему
раннему детищу — ведь от «Аргонавтов
хроноса» пошел весь Уэллс.

Конечно,
поминая «Аргонавтов» недобрым
словом, он был по-своему прав: и название
было претенциозное, и сюжет нескладный,
и герои какие-то неестественные. Но
Уэллс очень скоро понял, насколько все
это плохо, и кинулся переделывать свою
повесть. Когда он изменил название, оно
стало звучать «Машина времени». Он
начал писать один за другим новые ее
варианты, и возникли ситуации и образы,
из которых выросли затем «Война
миров», «Когда спящий проснется»,
«Первые люди на Луне», а отчасти и
«Человек-невидимка». В окончательном
варианте он эти напластования отбросил.
Нужно было освободить сюжет от всего
лишнего, уводившего в сторону. Зато
потом ему было откуда черпать материал
для новых романов, посыпавшихся на
читателя, как из рога изобилия.

Подъем
Уэллса был триумфальным. «Машина
времени» еще печаталась, а уже появились
восторженные рецензии на нее. В тот же
месяц, когда закончилась журнальная
публикация, в мае 1895 года, она была
опубликована отдельным изданием сразу
в Англии и США. Книга произвела еще
большее впечатление, чем журнальная
публикация. Ее читали взахлеб, автора
называли гением. Смелость и нежелание
угождать устоявшимся мнениям публики,
выразительный, энергичный стиль,
необычность манеры, живое воображение
— вот неполный список достоинств, открытых
критиками в Уэллсе после выхода его
первого романа.

Впоследствии
Уэллс не очень одобрительно отзывался
о «Машине времени». Он находил в
ней множество недостатков. Но правы
были, пожалуй, все же благожелательные
критики, а не он. Машина времени,
изобретенная Уэллсом, оказалась одним
из начал новой научной фантастики.
Дальность ее полета, способность
покрывать расстояния в тысячи веков,
давала возможность ставить проблемы
огромного значения и охватывать взором
сотни тысячелетий. Литература благодаря
ей приобретала возможность мыслить
почти в тех же временных масштабах, в
каких мыслила биология, заново открытая
Дарвином. Недаром последующая фантастика
так ухватилась за эту идею. «Технических»
вариантов машины времени существуют
сейчас десятки, рассказов и романов,
где используется этот «вид транспорта»,
— сотни, а может, и тысячи. Не это ли
породило недовольство Уэллса своим
романом? Он ведь упустил столько
возможностей! Но разве одному человеку
под силу было все это осуществить?

В
одном отношении, впрочем, Уэллс был
прав. В «Машине времени» есть
некоторая суховатость. Масштаб мышления
автора необыкновенно велик, но изложено
все это несколько суммарно. Кому, как
не автору, было это заметить? И, как
всегда, недовольство собой принесло
добрые плоды. В последующих романах он
старался, не утеряв широчайшей проблематики
«Машины времени», быть во всем как
можно конкретней, обживать все через
быт, больше заниматься психологией
своих персонажей.

Наибольшим
успехом его на этом пути был
«Человек-невидимка» (1897).

Поначалу
судьба

этого романа сложилась не очень счастливо.
Критика не поняла ни мыслей, в нем
заключенных, ни художественных его
достоинств. Сама по себе идея описать
похождения невидимки казалась банальной.
Разве не появлялись уже невидимки в
десятках сказок? Этого ли следовало
ждать от писателя, поразившего всех
своей научной выдумкой? Справедливость,
впрочем, скоро восторжествовала.
«Человек-невидимка» сразу же
полюбился публике, и критике пришлось
пересматривать свои позиции.

К
тому же собратья по перу приняли новый
роман

Уэллса восторженно. Вот что писал,
например, о нем Джозеф Конрад, один из
самых популярных писателей того времени:
«Поверьте, ваши вещи всегда производят
на меня сильнейшее впечатление. Сильнейшее
— другого слова не подберешь, поверьте
мне, реалист фантастики… Если хотите
знать, меня больше всего поражает ваша
способность внедрить человеческое в
невозможное и при этом принизить (или
поднять?) невозможное до человеческого,
до его плоти, крови, печали и глупости.
Вот в чем удача! В этой маленькой книжке
вы достигли своей цели с поразительной
полнотой. Не буду говорить о том, как
счастливо вы нашли сюжет. Это должно
быть ясно даже вам самому. Мы втроем (у
меня сейчас гостят два приятеля) читали
книгу и с восхищением следили за хитрой
логикой вашего повествования. Это
сделано мастерски, иронично, безжалостно
и очень правдиво». «Сила Уэллса в
том, что он не только ученый, но и
талантливейший исследователь человеческого
характера, в особенности — характера
необычного, — писал о «Невидимке»
другой крупный романист, Арнольд Беннет.
— Он не только искусно опишет вам научное
чудо, но и заставит его совершиться в
какой-нибудь захолустной деревушке. Он
будет атаковать вас с фронта и тыла,
пока вы не подчинитесь до конца его
волшебным чарам».

Это
был перелом. До тех пор об Уэллсе зачастую
говорили как об ученом, умеющем писать.
Теперь о нем заговорили как о писателе,
умеющем мыслить. Эта перемена в отношении
к Уэллсу была такой основательной, что
его даже не раз потом корили за те или
иные отступления от строгой научной
истины.

Подобные
обвинения несправедливы. Фантастика
по природе своей связана с тем, что
принято называть «неполное знание».
Когда о том или ином предмете мы знаем
все (вернее — почти все, поскольку знать
все невозможно), становится не о чем
фантазировать. Уэллсу было о чем. Он
всегда предпочитал такие сюжеты, которые
подводили бы к областям знания,
недостаточно разработанным. Но в пределах
заданного добивался той меры достоверности,
какая только была возможна.

Так
же обстояло дело и с «Человеком-невидимкой».
То, что Уэллс выбрал сюжет, не раз
использованный в сказках, конечно,
делало его задачу труднее. Но он показал,
как можно с ней справиться.

У
него, правда, был в этом смысле
предшественник — американский
писатель-романтик Фиц-Джеймс О»Брайан.
У О»Брайана есть рассказ «Кем оно
было?» (1859), где рассказывается о некоем
таинственном невидимом существе,
нападающем на всех, кто поселяется в
«его» доме. Герою рассказа удается,
однако, его осилить, и он со своим другом,
доктором, пытается выяснить тайну его
невидимости. Объяснения эти сугубо
научные, и во многом они предвещают те,
которые приведет потом Уэллс в
«Человеке-невидимке». Однако Уэллсу
это удалось намного лучше.

На
протяжении нескольких страниц он
доказывает, что, если бы коэффициент
преломления солнечных лучей в человеческом
теле был равен коэффициенту преломления
воздуха, человек стал бы невидимым.
Доказывает, приводя примеры житейские,
убедительные, научно неоспоримые.
Правда, замечает он, на это можно
возразить, что человек непрозрачен, но
это верно только с житейской, а не с
научной точки зрения, поскольку
человеческий организм состоит в основном
из прозрачных бесцветных тканей.

Лишь
после этого популяризатор уступает
место фантасту, но ни интонация, ни
манера изложения не меняются, и читатель
с такой же готовностью верит вымыслу,
с какой только что верил научной истине.
Речь идет на сей раз о том, как практически
достичь невидимости и какие технические
средства следует для этого применить.
Выпив несколько специально составленных
снадобий, рассказывает Гриффин, герой
Уэллса, сумевший достичь невидимости,
он подверг себя действию лучей, испускаемых
построенным им аппаратом. Что это за
лучи, каков был аппарат, читатель,
разумеется, никогда не узнает, но он
верит писателю, потому что все подробности
опыта изложены очень достоверно. После
того как Гриффин провел первый опыт,
сделав невидимой кошку, у нее сохранилось
радужное вещество на задней стенке
глаза. Сам Гриффин после превращения,
«подойдя к зеркалу… увидел пустоту,
в которой еле-еле можно было еще различить
туманные следы пигмента на сетчатой
оболочке глаз».

Уэллса
потом дважды — Беннет в упоминавшейся
рецензии на «Невидимку» и известный
наш популяризатор науки Я. Перельман в
«Занимательной физике» — обвиняли
в серьезной научной промашке.
Человек-невидимка был бы слеп, говорили
они. Обвинение было несправедливым.
Предусмотрев, что глаза Гриффина не
приобрели полной прозрачности, Уэллс
предохранил его от слепоты. Правда,
потом он забыл об этом и, читая
«Занимательную физику», решил, что
в самом деле допустил большую оплошность.
Встретившись 1 августа 1934 года в Ленинграде
с Я. Перельманом, он перед ним за нее
извинялся. Как может увидеть внимательный
читатель — совершенно напрасно.

Столь
же основательно Уэллс объясняет и то,
почему глаз сохранил пигментацию.
Оказывается, невидимым можно сделать
все, кроме пигмента. Если Гриффину вообще
удалось превратиться в невидимку, то
лишь потому, что он альбинос.

Подобного
рода оговорки очень много значат в
«Человеке-невидимке». Они служат
убедительности повествования. Волшебнику
доступно все, ученый же действует в
заданных пределах. Он все время вынужден
отделять осуществимое от неосуществимого.
Поэтому, заводя речь об ограниченности
возможностей Гриффина, Уэллс, по сути
дела, заставляет нас тверже верить в
научную состоятельность его эксперимента.
Бывшая сказка

как-то незаметно и очень естественно
становится научной фантастикой.

Достоверность
«Человека-невидимки» необыкновенная.
Здесь все наглядно и осязаемо. И от этого
становится особенно интересным. Мы
вместе с бродягой Марвелом рассматриваем
пожертвованные ему башмаки с вниманием,
с каким никогда, быть может, не рассматривали
собственные. Чему тут удивляться — ведь
это главная принадлежность его, так
сказать, «спецодежды»! Мы с не
меньшим удивлением, чем сами герои,
замечаем вдруг стакан, повисший в
воздухе, и револьвер, движущийся в
сторону дома, осажденного невидимкой.
Мы наблюдаем, как Гриффин курит, и для
нас, как на уроке анатомии, обозначается
его носоглотка. Для нас оказывается
необыкновенно занимательным, как человек
снимает рубашку, поскольку ничто не
отвлекает нашего внимания — ее снимают
с невидимого тела. Мы видим в каждый из
этих моментов что-то одно — стакан,
револьвер, причудливые изгибы табачного
дыма, рубашку. И так во всем. Впоследствии,
когда создавалась английская
кинематография, Уэллс занял заметное
место в этом новом виде искусства. Но
приемы кино можно найти у него задолго
до того, как он впервые посмотрел первый
в своей жизни фильм. Прежде всего тот
прием, который кинематографисты называют
«крупным планом». В «Человеке-невидимке»
этот прием оказался особенно нужен.
Фантастическое здесь доказывается
через реальное. Через подчеркнуто
реальное. «У Герберта Уэллса увидеть
— значит поверить, но здесь мы верим даже
в невидимое», — заметил о «Человеке-невидимке»
один английский критик.

Сказка
это или добротное реалистическое
повествование?

Во
всяком случае, фантастическая посылка
разработана совершенно реалистическими
средствами. Здесь показано все, что
нужно, доказано все, что возможно.

Нет,
мы напрасно стали бы искать в
«Человеке-невидимке» эдакого
тайного злодея, нашептавшего что-то
Гриффину на ухо. Такого персонажа нет
ни в этом романе Уэллса, ни в любом
другом, им написанном. И все-таки Гриффин
говорит не от своего лица. Даже не от
лица кого-либо из своих друзей. Он
законченный индивидуалист, и друзей у
него нет. Как это ни парадоксально, он
говорит от имени тех, кого ненавидит.

Города
Айпинга нет на карте, равно как и города,
где Гриффин начал свои эксперименты. И
вместе с тем всякий желающий мог без
труда их увидеть. Для этого достаточно
было посетить любой из провинциальных
английских городков. Такой хотя бы, как
Бромли.

Здесь
нашлись бы такой же точно трактир, пусть
название его было бы не «Кучер и кони»,
очень похожая хозяйка и как вылитые —
пастор, аптекарь и прочие обыватели.
Люди это все добродушные, незатейливые,
и если что и вызывает их шумный протест,
то это вещи, которые совершенно так же
задели бы всякого. Кому, скажем, понравится,
если его схватить за нос невидимой
рукой? Но их-то и ненавидит Гриффин. За
их недалекость, за их косность, за их
неспособность хоть сколько-нибудь
заинтересоваться тем, что составляет
предмет всех его интересов и цель его
жизни, — наукой. А впрочем, за это ли
только? Достойна ли их ограниченность
такого сильного с его стороны чувства?
Нет, конечно. Хуже другое. Гриффин
чувствует свое внутреннее с ними родство.
Ему нужно напряжение всех внутренних
сил, чтобы от них оторваться. Это ему не
удается. Разве что обособиться. Он такой
же мещанин, как они, он выражает их
подавленные, неоформленные, но глубоко
укоренившиеся представления о силе,
власти, величии. Уэллс потом вспоминал,
что, разрабатывая образ Гриффина, думал
об анархистах. В другие времена он мог
бы назвать кого-то другого. Но всякий
раз речь шла бы о том или ином политическом
течении, опирающемся на мещанина. Правда,
особого — взбесившегося.

Гриффин
— человек, совершивший научный подвиг,
и Гриффин — маньяк, одержимый жаждой
власти, Гриффин — порождение мещанской
среды и Гриффин — ее жертва, — какой
сложный, глубоко коренящийся во многих
тенденциях XX века образ создал Уэллс!
И в какую «крепкую», выразительную,
соразмерную во всех своих частях книгу
его вписал!

Удивительно
ли, что «Человек-невидимка» самое
по сей день читаемое произведение
Уэллса? И не только читаемое. По мотивам
«Человека-невидимки» было сделано
несколько кинофильмов. Два из них
известнее других. Первый немой фильм
«Невидимый вор» был поставлен в
1909 году французской фирмой «Пате».
Второй (он так и назывался «Человек-невидимка»)
— в 1933 году американским режиссером
Джемсом Уэйлом. Этот фильм был у нас в
прокате и пользовался большим успехом.
Уэллс отзывался о нем с похвалой.

В
1934 году он даже заявил, что если
«Человека-невидимку» читают не
меньше, чем в год его появления, то этим
он обязан исключительно превосходному
фильму Уэйла. Он, впрочем, ошибался.
«Невидимку» Уэйла сейчас никто не
смотрит, роман

Уэллса читают по-прежнему.

Литературным
подражаниям этому роману тоже нет числа.
Вскоре после выхода «Человека-невндимки»
чрезвычайно популярный в те годы
английский писатель Джильберт Честертон,
вечный оппонент Уэллса, написал рассказ
о человеке «интеллектуально невидимом»
— его не замечают просто потому, что он
всем примелькался. Гораздо ближе следовал
Уэллсу Жюль Верн. Этот великий фантаст
не сразу оценил своего английского
собрата, и первое его интервью о нем,
сделанное в 1903 году, звучит не очень
уважительно. Но уже год спустя Жюль Верн
заговорил об Уэллсе в ином тоне, а когда
в 1910 году был посмертно опубликован его
роман «Тайна Вильгельма Шторица»,
выяснилось, что на склоне лет он даже
принялся ему подражать, — в этом романе
Жюль Берн довольно близко следовал
фабуле «Человека-невидимки». Много
подражали Уэллсу и после этого. «Отец
американской научной фантастики»
Хьюго Гернсбек использовал в одном из
эпизодов своего главного романа «Ральф
124 С 41 + » (1911), действие которого
происходит в 2660 году, «аппарат, делающий
твердые тела светопроницаемыми» и
тем самым (до тех пор, пока он их облучает)
невидимыми. Этот аппарат был создан
героем Гернсбека после того, как
«экспериментирование с ультракороткими
волнами убедило его в том, что можно
добиться полной прозрачности любого
предмета, если придать ему частоту
колебаний, равную частоте света».
Впрочем, подобного рода технические
подробности не всех увлекают в той же
мере, что Гернсбека. Совсем, например,
обошелся без них Рей Бредбери в
«Мальчике-невидимке», да они были
бы и неуместны в этом написанном словно
в подражание Честертону рассказе о
полубезумной одинокой старухе, которая,
чтобы удержать при себе мальчика, уверяет
его, что сделала его невидимкой. Моментами,
однако, этот парадоксально-романтический
рассказ очень близок все-таки к Уэллсу.
Так, совсем по-уэллсовски сделана сцена,
где старуха говорит мальчику, что
невидимость постепенно «смывается»
с него и он по частям «проявляется».
В какой-то момент он еще без головы,
потом виден уже весь. Это очень похоже
на ту сцену из «Человека-невидимки»,
где Гриффин, срывая с себя бинты и одежду,
«растаивает в воздухе». Просто там
герой исчезает, здесь возникает. Много
написано на тему Уэллса и иных рассказов,
веселых и непритязательных. Таков,
например, рассказ английского писателя
Нормана Хантера «Великая невидимость»
(1937) — о невидимом стекле, на которое все
налетают…

«Человек-невидимка»
воплотил многие лучшие черты писательской
манеры Уэллса. Здесь перед нами воистину
«реалист фантастики». Это и обеспечило
ему такое признание. Но «Человек-невидимка»
существует в окружении других романов
Уэллса. К моменту, когда он был создан,
за плечами писателя, кроме «Машины
времени», был еще и «Остров доктора
Моро», не признанный современниками,
но очень скоро тоже сделавшийся классикой.
Впереди были «Война миров», «Когда
спящий проснется», «Первые люди на
Луне». Все эти, как их принято называть,
«романы первого цикла» объединяло
не только общее происхождение от
«Аргонавтов хроноса». В них жила
единая мысль, они были направлены к
общей цели.

То
же самое можно сказать и о рассказах
Уэллса. В качестве новеллиста он выступал
не очень долго. Если не считать одного
опыта ранних лет, «Рассказа о XX веке»,
опубликованного в 1887 году в небольшом
студенческом журнале (Уэллсу был тогда
двадцать один год), а потом на многие
десятилетия забытого и автором и, что
еще важнее, издателями, рассказы

Уэллса впервые появились в печати в
1894 году почти одновременно с журнальным
вариантом «Машины времени». Они
продолжали регулярно появляться в
газетах и журналах на протяжении тех
лет, в течение которых Уэллс писал романы
первого цикла, но потом их поток вдруг
иссяк, и после 1903 года каждый новый
рассказ был событием все более редким.
Рассказы, включенные в этот сборник
,
охватывают весь этот период. «Похищенная
бацилла» числится среди первых
рассказов, принесших Уэллсу славу. Она
была опубликована уже в июне 1894 года.
«Волшебная лавка» появилась ровно
восемь лет спустя, в июне 1903 года, среди
рассказов, которыми Уэллс закончил
регулярную деятельность новеллиста.

Изменилась
ли за эти годы его манера? Пожалуй, нет.
Конечно, рассказы он писал самые разные,
но почти всё, что он мог в конце, он умел
уже в самом начале. Рассказы Уэллса, о
каких бы чудесах в них речь ни шла, всегда
очень бытовые, часто юмористические,
со множеством жизненных примет и деталей,
с лаконичными, но достаточно точными и
выразительными характеристиками
персонажей. Вот уж где он всегда «реалист
фантастики»! Необычное открывается
в его рассказах не бесстрашным искателям
приключений, а людям вполне заурядным,
и это столкновение невероятного с
обыденным дает по воле писателя эффект
самый разнообразный. Порой нам смешно,
порой грустно. Марсианские просторы
воочию являются затравленному семьей
старому антиквару и чучельнику
(«Хрустальное яйцо», 1897), а способность
творить чудеса достается недалекому
конторщику, до того недалекому, что
Уэллсу не стоит большого труда извлечь
из этой ситуации столько комического,
что, пожалуй, хватило бы на два-три
юмористических рассказа. («Человек,
который мог творить чудеса», 1898). В
рас сказе «Замечательный случай с
глазами Дэвидсона» (1895) Уэллс очень
серьезен: он прорабатывает на материале
индивидуального человеческого опыта
один из гипотетических случаев
пространственно-временных отношений.
Но в «Похищенной бацилле» и «Новейшем
ускорителе» (1901) он снова — хотя речь
и в том и в другом случае идет о вещах
достаточно важных — заставляет нас
громко смеяться. Чего стоит хотя бы
эпизод из «Новейшего ускорителя»
с собакой, упавшей с неба! Или гонки
кебов из «Похищенной бациллы»!

При
этом Уэллс отнюдь не стремится писать
рассказы специально «смешные» или,
скажем, «страшные». Он добивается
эстетического эффекта более сложного.
Разве в «Похищенной бацилле» он
так уж хотел нас посмешить? Нет, конечно.
Фигура анархиста из этого рассказа
(первый набросок образа Гриффина)
выглядит и смешно и немного трагично.
Перед нами человек, вознамерившийся
отомстить обществу способом диким и
безобразным, но не общество ли так его
ожесточило? Он одержим манией величия,
но не оттого ли она возникла, что его
всю жизнь унижали? Рассказы Уэллса никак
не назовешь «плоскостными», они
достаточно объемны, и это качество им
придает прежде всего масштаб мысли
автора. За простым здесь прочитывается
очень многое.

Самый,
может быть, интересный в этом отношении
рассказ — «Волшебная лавка». Он
относится к тому жанру, который в
англосаксонских странах принято, в
отличие от научной фантастики, называть
«фэнтази» — «фантазия». О науке
здесь, конечно, речь не идет. Владелец
лавки с этим вполне обычным для английских
детей названием (в одном Лондоне
игрушечных магазинов под вывеской
«Волшебная лавка» наберется,
пожалуй, добрый десяток) — волшебник
всамделишный и бесспорный, к тому же из
самых изобретательных, наделенный
жутковатым чувством юмора и немалым
знанием людской психологии. Но игра,
которую он затевает с Джипом и его отцом
(видимо, самим Уэллсом; сына писателя
звали Джип, и одним из их любимых занятий
было покупать вместе оловянных солдатиков,
комната для игр в их доме была буквально
ими завалена), достаточно назидательна.
Добрый (а может быть, злой?) волшебник
желает показать, насколько ребенок
превосходит взрослого своим ощущением
чудесного, а значит, насколько более он
открыт всему новому и необычному,
насколько более готов встретить возможные
перемены. Люди, приверженные привычному,
устоявшемуся, данному раз и навсегда,
были Уэллсу ненавистны. В этом он видел
одну из самых неприятных для него сторон
буржуазного сознания. Эту невосприимчивость
к новому Уэллс хотел разрушить своими
рассказами — и формой их и содержанием.
«Волшебная лавка» — из удачнейших
тому примеров.

Человек-невидимка (фильм) — это… Что такое Человек-невидимка (фильм)?

Человек-невидимка (фильм)

См.

также

Wikimedia Foundation.
2010.

• Нер’зул
• Шульц, Джордж Прэтт

Полезное

Смотреть что такое «Человек-невидимка (фильм)» в других словарях:

• Человек-невидимка (фильм — Человек невидимка (фильм, 1933) Человек невидимка The Invisible Man Жанр Фильм ужас …   Википедия

• Человек-невидимка (фильм, 1933) — У этого термина существуют и другие значения, см. Человек невидимка (значения). Человек невидимка The Invisible Man …   Википедия

• Человек-невидимка (фильм, 1984) — У этого термина существуют и другие значения, см. Человек невидимка (значения). Человек невидимка …   Википедия

• Человек-волк (фильм — Человек волк (фильм, 1941) Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Человек волк (фильм). Человек волк The Wolf Man Жанр …   Википедия

• Человек-невидимка (значения) — «Человек невидимка»  знаменитый фантастический роман Герберта Уэллса. Его экранизации: «Человек невидимка»  фильм 1933 года производства США. «Человек невидимка (англ.)»  6 серийный телесериал BBC 1984 года производства… …   Википедия

• Человек-невидимка — У этого термина существуют и другие значения, см. Человек невидимка (значения). Человек невидимка The Invisible Man …   Википедия

• Человек-невидимка (роман) — Человек невидимка The Invisible Man Обложка книги Автор: Герберт Уэллс Жанр: Научная фантастика Язык оригинала: Английский Оригинал издан: 1897 Изда …   Википедия

• Человек-невидимка возвращается (фильм) — Возвращение человека невидимки The Invisible Man Returns Жанр фильм ужасов фантастический фильм Режиссёр Джо Мей Автор …   Википедия

• Невидимка (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Невидимка (значения). Невидимка Hollow Man …   Википедия

• Человек-волк (фильм, 1941) — Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Человек волк (фильм). Человек волк The Wolf Man …   Википедия

«Ты что, слепая?» и прочий газлайтинг

В прокат выходит «Человек-невидимка» — новая режиссерская работа Ли Уоннелла («Астрал 3», «Апгрейд»), основанная на одноименном романе Герберта Уэллса. Рассказываем, каким получилось возвращение подзабытого персонажа на большие экраны.

«Человек-невидимка» / The Invisible Man (2020)

Режиссер: Ли Уоннелл
Сценарист: Ли Уоннелл
Оператор: Стефан Душьо
Продюсеры: Джейсон Блум, Кайли Ду Фран, Дженнифер Скаддер Трент и другие
Дистрибьютор в России: Universal Pictures International (в прокате с 5 марта)

Сесилия (Элизабет Мосс) бежит из огромного и роскошного особняка, где она жила с бойфрендом — жестоким человеком, но гениальным ученым Гриффином (Оливер Джексон-Коэн), работающим над технологией невидимости. Через пару недель после побега девушка узнает, что Гриффин покончил с собой и завещал ей все свое состояние. Вскоре вокруг Сесилии начинают происходить всё более и более странные события, постепенно заставляющие ее сомневаться в том, мертв ли Гриффин и не было ли его самоубийство частью хитроумного заговора.

Ли Уоннелл до сих пор известен прежде всего как ближайший соратник Джеймса Вана, одного из самых коммерчески успешных режиссеров в современном хорроре. Уоннелл был сценаристом таких ключевых фильмов Вана, как «Астрал» (2010) и «Пила» (2004), а также продюсировал многие сиквелы в этих франшизах. «Человек-невидимка» для Уоннелла — второй проект, в котором он выступает не только как режиссер, но и в качестве сценариста и исполнительного продюсера. Разумеется, в фильме четко просматривается авторский стиль: Уоннелл не стремится поразить воображение сценами изощренных пыток или образами потусторонних пространств, а действует в основном через хорошо поддерживаемый саспенс и постепенно раскрываемую детективную интригу, в которую заложен не один твист.

С лихо закрученной детективной линией, впрочем, связана и главная проблема фильма. Хотя в целом история выглядит правдоподобной, чем больше деталей в ней всплывает, тем больше возникает вопросов, на которые Уоннелл предпочитает не давать ответа. Например, почему после самоубийства Гриффина никто из полицейских не обыскал его дом? Или почему все та же полиция не придает значения исследованиям Гриффина в области оптики, хотя его лаборатория очевидно могла бы содержать терабайты изобличающих материалов? Кто, в конце концов, кормил собаку, пока дом Гриффина стоял пустым?

Многие сценарные шероховатости, впрочем, способна сгладить отличная игра Элизабет Мосс. Но самое интересное в фильме вовсе не игра и не хитросплетения сюжета, а скорее то, как именно Уоннелл модернизировал классическую историю о безумном ученом. Теперь «Человек-невидимка» — это история о хорошо продуманном газлайтинге и абьюзивных отношениях, в которых психопат Гриффин мастерски разыгрывает карту с обвинением жертвы, выставляя Сесилию опасной для окружающих душевнобольной — воспринимать девушку всерьез отказываются даже самые близкие люди. Такие акценты позволяют Уоннеллу органично соединить саспенс-эпизоды, конспирологическое напряжение и экшн-сцены, поэтому двухчасовой фильм смотрится на одном дыхании. Здесь в равной степени интересны как тихие, но заполненные нервозностью сцены (явно подсмотренные у его коллеги Вана), так и погони с перестрелками — например, снятый одним длинным кадром побег главной героини из больницы, в ходе которого частично невидимый преследователь расстреливает незадачливых охранников направо и налево, пока те в ужасе смотрят на висящие в воздухе пистолеты.

Новая версия «Человека-невидимки» — безусловно, отличный подарок любителям фантастического хоррора, и на данный момент это лучшая режиссерская работа Уоннелла, вдохнувшая новую жизнь в одного из самых интересных жанровых персонажей.

Читайте также:

Ужасы студии Universal: Зарождение классических монстров в кино

четыре золота на ЧМ по гребле, завершение «Белой Вежы-2021» и новое изобретение

ВЧЕРА

Картина выходных. 18-19 сентября

Президент Беларуси Александр Лукашенко поздравил национальную команду по гребле на байдарках и каноэ с блестящим выступлением на чемпионате мира в Копенгагене.

Лукашенко: блистательные роли Нетребко на лучших театральных сценах стали частью сокровищницы мировой оперы. Президент Беларуси Александр Лукашенко поздравил народную артистку Российской Федерации Анну Нетребко с юбилеем.

Президент Беларуси Александр Лукашенко поздравил участников и гостей областного фестиваля-ярмарки «Дажынкi-2021» в Шумилино.

Президент Беларуси Александр Лукашенко поздравил работников и ветеранов лесного хозяйства и деревообрабатывающей промышленности с профессиональным праздником.

Премьер-министр Беларуси Роман Головченко в рабочей поездке посетил Могилевскую область.

День города отметили в Гродно. В честь праздника у здания бывшего архива открыли новый арт-объект — скульптуру «Скамья архитекторов». Также в рамках праздничных мероприятий наградили выдающихся жителей города.

Коллектив ученых Университета гражданской защиты МЧС запатентовал свое изобретение. Оно предназначено для изготовления огнестойких материалов для мебели, одежды, ковровых изделий, кордовых нитей, канатов, строповых лент, волокон для технических изделий.

ФОТОФАКТ: Работники лесного хозяйства отметили профессиональный праздник

Шерстнев: успех аграриев-передовиков Витебской области не случаен, к нему идут годами.

Труп женщины обнаружен на белорусско-польской границе. Следователи устанавливают обстоятельства смерти гражданки Ирака на белорусско-польской границе. В целях обеспечения прозрачности расследования и доступности информации, в том числе для международных организаций, Госпогранкомитет уведомил и пригласил на место происшествия представителей Управления верховного комиссара ООН по делам беженцев в Беларуси и Международной организации по миграции. Муж погибшей раскрыл подробности инцидента.

Петришенко: первый компонент вакцины против COVID-19 в Беларуси получили более 1,8 млн человек.

Эксперт рассказала о ходе вакцинации от COVID-19, эффективности препаратов и ревакцинации.

За сутки в Беларуси зарегистрированы 1982 пациента с COVID-19, выписаны 1607.

ФОТОФАКТ: Завершился XXV Международный фестиваль «Белая Вежа-2021» в Бресте

«Шлюб з ветрам» признан лучшим спектаклем фестиваля «Белая вежа».

ФОТОФАКТ: Концерт акции «Хоровое вече» прошел во Дворце Республики

ФОТОФАКТ: Новую программу «Сто минут вокруг света» показывают в Белгосцирке

Книга «Белорусской энциклопедии» о традиционной культуре и быте белорусов вышла в свет.

ИНТЕРВЬЮ: Пандемия показала, как важно развивать электронные ресурсы библиотек

Великолепная анфилада, экзотика зимнего сада и президентская сокровищница. Что увидели первые красавицы страны во Дворце Независимости.

Ольга Климова завоевала четвертое золото сборной Беларуси на ЧМ по гребле.

Президент НОК Беларуси поздравил Ольгу Климову с золотом чемпионата мира по гребле.

Белорусский женский экипаж каноэ-четверки в составе Алены Ноздревой, Надежды Макарченко, Александры Каллаур и Ольги Климовой выиграл золото чемпионата мира в Дании на дистанции 500 м.

Президент НОК поздравил белорусок с золотом чемпионата мира по гребле на байдарках и каноэ.

Белорус Никита Бориков выиграл золото чемпионата мира по гребле в Копенгагене.

Президент НОК Беларуси поздравил Никиту Борикова с победой на ЧМ по гребле на байдарках и каноэ.

Белорусский женский экипаж байдарки-четверки выиграл золотые медали чемпионата мира по гребле в Копенгагене.

Президент Национального олимпийского комитета (НОК) Беларуси Виктор Лукашенко поздравил белорусских байдарочниц Марину Литвинчук, Маргариту Махневу, Надежду Попок и Ольгу Худенко с золотом на чемпионате мира в Дании.

Белорусские каноистки Алена Ноздрева и Надежда Макарченко выиграли серебро чемпионата мира в Копенгагене.

Байдарочницы Ольга Худенко и Марина Литвинчук завоевали серебро чемпионата мира на дистанции 500 м в гонках двоек.

Байдарочник Олег Юреня выиграл бронзу чемпионата мира в Копенгагене.

Белорусский пловец Илья Шиманович установил новый рекорд Беларуси на дистанции 200 м брассом, выступая на этапе Международной лиги плавания (ISL) в Неаполе.

СЕГОДНЯ

Анонсы на 20 сентября

Полную версию анонсов можно получать, оформив подписку на ежедневные «АНОНСЫ БЕЛТА» и еженедельные «АНОНСЫ БЕЛТА». По вопросам подписки обращайтесь по тел./факс: (017) 327-78-77, e-mail: [email protected], а также в отдел информационно-справочного обеспечения Главного выпуска по тел. (017) 327-24-87.

Персональная выставка художника из Китайской Народной Республики Лю Литао откроется в художественной галерее «Университет культуры».

Фестиваль искусства «Арт-Минск-2021» пройдет по 26 сентября во Дворце искусства и на других столичных площадках. В фестивале примут участие около 240 художников, скульпторов, фотографов и представителей других направлений со всей Беларуси. В этом году «Арт-Минск» предложит зрителю встретиться с множеством направлений художественной сцены современной Беларуси: начиная от классического изобразительного искусства, заканчивая цифровыми инсталляциями и видеоартом — работами уже известных зрителю авторов, а также молодых художников, впервые участвующих в проекте.

ЗАВТРА

Знаменательные даты 21 сентября

Полная подборка знаменательных дат и событий на предстоящий месяц доступна по подписке на продукт БЕЛТА «Календарь». По вопросам подписки обращайтесь по тел./факс: (017) 327-78-77, e-mail: [email protected], а также в отдел информационно-справочного обеспечения Главного выпуска по тел. (017) 327-24-87.

Международный день мира. В 1981 году на XXXVI сессии Генеральная Ассамблея ООН признала, что поддержание мира как на международном, так и на национальном уровне является главной целью Объединенных Наций в соответствии с Уставом ООН, и приняла решение о целесообразности провозглашения специального дня, посвященного празднованию и укреплению идеалов мира среди всех наций и народов.

155 лет назад родился Уэллс Герберт Джордж, английский писатель, классик научно-фантастической литературы. Автор романов «Машина времени», «Человек-невидимка», «Война миров» и др. Умер в 1946 году.

105 лет назад родился Гердт Зиновий Ефимович, российский артист театра и кино, народный артист СССР. В 1945-1982 гг. работал в театре кукол им.С.Образцова. С 1987 г. в Московском театре им.М.Ермоловой. Снимался в фильмах: «Золотой теленок», «Ключ без права передачи», «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» и др. Умер в 1996 году.

60 лет назад родилась Короткина Анна Ивановна (г.Витебск), белорусский композитор. Окончила Белорусский государственный университет культуры и искусств (эстрадно-симфоническое дирижирование), Белорусскую государственную академию музыки, училась у Андрея Мдивани и Дмитрия Смольского. Член Белорусского союза композиторов с 1996 года и Ассоциации современной музыки с 1998-го. Ее сочинения для органа исполнялись во многих странах мира. Она активно занималась педагогикой, среди ее учеников — лауреаты международных конкурсов, а также была организатором конкурса «Новые звуки мира». За свои заслуги перед белорусским искусством удостоена премии Белорусского профсоюза работников культуры, а также премии и гранта Мингорисполкома. Умерла в 2019 году.

***По вопросу подписки на полные общие и тематические подборки новостной и аналитической информации о Беларуси и мире можно обращаться в службу подписки БЕЛТА по тел./факс: (017) 327-78-77, e-mail: [email protected], а также в отдел ИСО Главного выпуска по тел. (017) 327-24-87.

БЕЛТА.-0-

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Evvie Drake: более

• Роман

• К:
  Линда Холмс

• Рассказывает:
  Джулия Уилан, Линда Холмс

• Продолжительность: 9 часов 6 минут

• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….
  

• К

  Каролина Девушка
  на
  10-12-19

Человек-невидимка Герберта Уэллса

Публикация: лето 2020 г.
Лимит 1 копия на семью

Описано Х.Дж. Уэллс как «гротескный роман» Человек-невидимка остается столь же примечательным и актуальным сегодня, как и после его публикации более ста лет назад. Первоначально опубликованный в Pearson’s Weekly в 1897 году, The Invisible Man прибыл вслед за The Time Machine и The Island of Doctor Moreau , укрепив Х.Г. Уэллса как прародителя научно-фантастической литературы.

История начинается суровым зимним вечером, когда в далекую английскую деревню Ипинг прибывает таинственный незнакомец с закутанным в повязку лицом.Незнакомец — Гриффин, ученый, который открыл секрет невидимости, но не может найти способ повернуть его вспять. Освобожденный от ограничений физического состояния и отвергнутый обществом, которое его боится, Гриффин погружается в безумие, насилие и жестокость. Человек-невидимка столь же проницательна, сколь и тревожна, исследуя вопрос морали, когда каждый волен делать все, что ему заблагорассудится, без риска быть пойманным.

Ограниченная серия Человек-невидимка Х.Дж. Уэллс представлен в двух состояниях: буквенном и пронумерованном.

НОМЕРНОЕ ИЗДАНИЕ

• Обрезной размер 6 дюймов x 9 дюймов.
• Переплет скругленный, вышитый смитом.
• Тканевый переплет на четверть с специально разработанным картоном для высокой печати.
• Введение Кристофера Приста.
• Шесть иллюстраций, выполненных тушью Флориана Бертмера, напечатаны на высокой печати вместе с текстом.
• Подписано Кристофером Пристом и Флорианом Бертмером.
• Форзацы Hahnemühle Bugra.
• Печать высокой печати на бумаге Mohawk Via.
• Двухцветная печать на титульном листе.
• Размещен в специально разработанном футляре, покрытом бумагой.
• Тираж 250 экземпляров.

Бонусный материал

• Приложение A: Четыре концовки «Человека-невидимки» — четыре разных версии заключительных слов главы 28, изначально задуманных как последний абзац книги.
• Приложение B: Невидимость в Древней Греции и в художественной литературе девятнадцатого века — Эксклюзивные отрывки из коллекции рассказов о невидимости, которые вдохновили Х.Роман Дж. Уэллса.
• Приложение C: Технологический контекст: рентгеновские лучи и радиоволны — ценный сборник статей, послуживших научным вдохновением для романа Герберта Уэллса.

Соответствующие номера

Если вы не оформили предварительный заказ набора из трех книг Герберта Уэллса с номером The Time Machine , мы не можем гарантировать совпадение номеров в The Invisible Man и / или The War of the Worlds . Кроме того, The Invisible Man и The War of the Worlds не включают в себя права на совпадающий номер или букву для нашего объявления о книге за март 2020 года.Только тем, кто приобрел Red Dragon , будет гарантирован номер и / или письмо, совпадающие с выпуском, который мы анонсируем в марте 2020 года. Если вы ранее заказывали The Time Machine только , мы сделаем все возможное, чтобы сопоставить ваш номер с The Человек-невидимка и / или Война миров.

Опубликованные выпуски могут незначительно отличаться от макетов и прототипов.
Работа © 2019 Флориан Бертмер

Человек-невидимка — Классический иллюстрированный # 153 HRN 169- HG WELLS G / VG | Комиксы

41 доллар.25
35,06 долл. США

Экономия 15%

Продавец:
dtacollectibles (4011)

Окончание распродажи: 2 дн. , 8ч.

Состояние: Состояние G / VG.Пожалуйста, смотрите описание товара для получения дополнительной информации.

Иллюстрированная классика
Эмиссия: 153 169 HRN / ГОД: 1971
Состояние: G / VG

Человек-невидимка.

Герберт Уэллс.

Новая обложка.

Жесткие чехлы.
Издатель: Gilberton
Артикул: CK42-209

S … Подробнее

Особенности товара

Жанр

Иллюстрированная классика

Описание позиции

Состояние: Состояние G / VG. Пожалуйста, смотрите описание товара для получения дополнительной информации.

Иллюстрированная классика
Выпуск: 153 HRN 169 / ГОД: 1971
Состояние: G / VG

Человек-невидимка.

HG Wells.

Новая обложка арт.

Жесткие крышки.
Издатель: Gilberton
Артикул: CK42-209

Условия продажи и аукциона, доставка и обслуживание

Условия аукциона и выигравшие участники торгов
Покупая или делая ставки, вы соглашаетесь со всеми условиями продажи, изложенными ниже. Все покупки и выигравшие заявки являются окончательными.Вы получите электронные письма о своем выигрыше и информацию о доставке посылки. _Пожалуйста, укажите для этой цели свой адрес электронной почты. _ Наша система отзывов автоматизирована, и отзывы будут автоматически оставлены победителю торгов после того, как нам оставят отзыв.

Оплата
Оплата ожидается в течение 4 дней после окончания аукциона. Оплата только средствами США. Мы принимаем методы, отличные от PayPal. Мы принимаем другие способы оплаты, кроме PayPal, свяжитесь с нами для уточнения деталей.

Налог с продаж
Жители Флориды добавляют 8.Налог с продаж 5%.

Условия доставки и обработки
Плата за доставку и обработку включает обработку ваших товаров как на нашем складе, так и за их пределами, упаковочные материалы, транспортные расходы и расходы на транспортировку ваших товаров в почтовое отделение, в дополнение к почтовые сборы. Мы можем комбинировать доставку для нескольких заказов. Комбинирование больших / тяжелых предметов стоит дороже, чем стандартная ставка. Свяжитесь с нами, если у вас есть вопросы по доставке.

* ДОСТАВКА В США: Покупатель оплачивает стандартную плату за обработку и доставку, как указано в счете.Услуги Priority, Express или другие услуги являются дополнительными — сообщите нам, и мы пересмотрим ваш счет.

* ДОСТАВКА ЗА ПРЕДЕЛАМИ США: Товары, перечисленные в программе Hip GLOBAL SHIPPING PROGRAM, будут отправлены по стоимости, указанной в списке. Эта сумма не может быть изменена. ПО СТРАХОВОМУ ПРИЧИНУ МЫ ДОЛЖНЫ ОБЪЯВИТЬ ФАКТИЧЕСКУЮ СТОИМОСТЬ ДЕТАЛЯ (-ОВ) НА ВСЕХ ТАМОЖЕННЫХ ФОРМАХ, МЫ НЕ ОБЪЯВЛЯЕМ НИЖНЮЮ СТОИМОСТЬ НА ТАМОЖЕННЫХ ФОРМАХ, ПОКУПКА ДАННОГО ПРЕДМЕТА ВЫ СОГЛАШАЕТЕСЬ С ЭТИМ.

Возврат
Мы принимаем возврат в течение 14 дней, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ЛЮБЫХ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ КОМИКСОВ.Сюда входят оцененные комиксы CGC, PGX и CBCS. Имейте в виду, что эти предметы НЕ ВОЗВРАТУ. Без исключений.

Обработано более 100 000 почтовых заказов! Делайте ставки с уверенностью.

Я могу продать вам вещи!

Информация о продавце

Продавец

dtacollectibles (4011)

Зарегистрировано с

06. 04.2016

Обратная связь

99.6%

Магазин

Коллекционные предметы DTA

История продаж

Листинг не продан.

Расположение предмета

Флорида, США

отправлено в

по всему миру

Вес изделия

0 фунтов 13 унций

Возврат принят

Есть

Политика возврата

Возврат денег или замена (на выбор покупателя) — возврат принимается в течение 30 дней (стоимость доставки оплачивает продавец)

Вечное предупреждение о коррупции и злоупотреблениях: обзор H.

«Человек-невидимка» Дж. Уэллса | разборчиво | Разборчивый блог

, автор Chet Carlson

Прочтите «Человека-невидимку» в разборчивой бета-версии

Автор Х. Дж. Уэллс наиболее известен своими научно-фантастическими книгами, в первую очередь «Война миров » с 1898 года и «Машина времени» с 1895 года. Все его работы обладают уникальными качествами, которые опережают время, когда они были написаны, и придают им вневременную привлекательность. Читая The Invisible Man , рассказ, который он написал в 1897 году, я обнаружил, что книга рассказывает захватывающую историю о коррупции и жестоком обращении.

Человек-невидимка , пожалуй, наиболее известен по одноименному фильму о монстрах Universal 1933 года, который является более или менее простой адаптацией оригинальной книги. Но в самой последней версии фильма 2020 года отель пережил совершенно новое оживление, которое перезагружает историю и помещает ее в современную обстановку. В этой версии используется концепция мужчины-невидимки для обозначения жестокого обращения, в частности домашнего насилия, а также травмы, оставшейся после оскорбительных отношений.

Мы ощутимо чувствуем страх, когда смотрим адаптацию фильма 2020 года, потому что мы оказываемся на месте главного героя, когда мы начинаем осознавать злоупотребление властью человека-невидимки: человек-невидимка в этом фильме злоупотребляет своей технологией, чтобы незаметно причинить вред другим, чтобы получить чего он хочет. В оригинальной истории такой же упор делается на злоупотребление властью. Гриффин, человек-невидимка, начинает роман, одержимо ища лекарство от своего состояния. Его одержимость приводит к безумию, поскольку он начинает злоупотреблять своей невидимостью, пугая и угрожая простым гражданам сельской местности, вплоть до принуждения их угрозой вреда или смерти.

[Спойлер!] Человек-невидимка Уэллса не так страшен и далеко не так реалистичен, как экранизация 2020 года. Уэллс предпочитает изобразить человека-невидимку более загадочным и скрытным, используя его эмоциональные всплески позже в книге, чтобы представить его ухудшающееся психическое здоровье. По мере того, как мы читаем, он становится все более развращенным с каждым действием и все более и более наглым в своих преступлениях по мере того, как книга достигает кульминации с его смертью.

Человек-невидимка Уэллса — скорее трагическая фигура, страдающая психическими расстройствами после неудачного эксперимента.Читать его подлость — захватывающе! В частности, меня интересовало, что в некоторых сценах явно не раскрывается или не учитывается присутствие Гриффина; вместо этого Уэллс оставляет тонкие описания, которые подразумевают движения и действия этого человека, например, когда он врывается в дом священника или подкрадывается сзади к кому-то с револьвером. Уэллс отлично справляется с изображением этого человека-невидимки, скрывающегося от читателя.

Несмотря на то, что история интересна тем, что в центре внимания сошел с ума Гриффин и его мания величия, в ней, как ни странно, есть еще несколько комедийных моментов в начале книги.Например, разоблачение человека-невидимки рассматривается как спектакль в городе Ипин. Все идут в гостиницу, чтобы проверить рэкет, поскольку Гриффин создает забавную сцену дурачения с местными жителями, прежде чем убежать в пустыню.

Чтение этой книги зимой 2020 года было интересным опытом, поскольку в первых главах книги описывается заснеженная сельская местность, а Гриффин находится на карантине в своей комнате в гостинице, постоянно надев маску на лицо на публике.Трудно было не почувствовать связь с этими сценами: хотя они были написаны очень давно, искусство все же так или иначе до меня дошло. И это то, что я думаю, такие классические произведения литературы, как эта, могут сделать для правильного читателя: создать связь между вами и книгой. Есть причина, по которой эти книги и рассказы с такой любовью вспоминают и пересказывают, и открытие этой причины приносит удовлетворение для кого-то вроде меня, любящего литературу.

Книга, в конечном счете, содержит простое сообщение (особенно по сравнению с более современными историями) о том, как абсолютная власть развращает, но это мастерски выражено здесь, в одном из самых ранних примеров научной фантастики. Возможно, самая сложная часть чтения этой книги — это язык, который использовал Уэллс; многие персонажи обладают фонетически написанными акцентами и используют устаревшую терминологию, но в остальном ничто в истории не устарело или не кажется неуместным для заинтересованного читателя. Я очень рекомендую эту книгу фанатам фильма — как современной перезагрузки, так и классической черно-белой картинки — и всем фанатам научной фантастики, поскольку это не только обязательное чтение, но и занимательное и увлекательное чтение.

Честер Карлсон — писательское мастерство в Белойт-колледже в Висконсине. Он страстный поклонник фильмов, литературы и настольных игр.

Человек-невидимка Герберта Уэллса

«Человек-невидимка» Х. Дж. Уэллса — это классика научной фантастики, написанная в 1897 году. Роман был впервые опубликован в Pearson’s Weekly в том же году, когда он был опубликован. Вероятно, третий по известности роман Уэллса после Войны миров и Машины времени, Человек-невидимка известен больше своим главным героем, чем своей историей — фигурой Гриффина в повязке, в комплекте с плащом, шляпой и солнцезащитными очками. гораздо лучше прижился в общественном сознании, чем реальная история Уэллса.Гриффин был студентом-медиком, который перешел на физику.

Он был очарован тем, как предметы преломляют и отражают свет. Он предположил, что если предмет подвергнется воздействию определенного соединения, предмет изменит свои преломляющие и отражающие свойства, так что его больше нельзя будет увидеть. Физические свойства предмета не меняли его вес, форму, физические потребности и т. Д. Его только нельзя было увидеть. Ученый использует себя в качестве первого объекта экспериментов, но не может обратить процесс вспять.После того, как его друг предает его, Гриффин решил убить его и начинает свое личное «царство террора».

История содержит как внешний, так и внутренний конфликт. В любом случае, и главный герой, и антагонист — это сам Гриффин, так как он сделал себя злейшим врагом. Внешние конфликты, которые вызывает Гриффин, происходят между Гриффином и различными членами города, поскольку его невидимость постепенно обнаруживается. Люди реагируют со страхом, а затем с ужасом, когда Гриффин усугубляет ситуацию, набрасываясь на людей, как только они его поймут.Гриффин в конечном итоге видит в Кемпе врага, хотя сначала он считал, что Кемп будет сочувствовать и сотрудничать.

Самый важный конфликт является внутренним, поскольку сам Гриффин изо всех сил пытается выжить в своей ситуации. Он рационализирует свои преступления вместо того, чтобы делать какие-либо разумные попытки заставить людей понять его затруднительное положение. Он использует силу, чтобы побудить людей помочь ему, и становится все хуже и хуже в своих попытках пополнить свои исследовательские материалы для экспериментов по обращению вспять процесса, сделавшего его невидимым.Нет настоящей глубины характера. Гриффин просто бегает с места на место, пытаясь выжить все более упадочными методами.

Кульминация наступает, когда Гриффин возвращается в дом Кемпа, намереваясь показать Кемпа пример за его предательство. Кемп убегает в окно, но вскоре за ним следует Гриффин, который видит его, хотя он не видит Гриффина. Вскоре весь город оказывается вовлеченным в погоню. Настроение вообще далекое, как у газетного репортажа о странном событии.В отрывках, где Гриффин рассказывает свою историю, тон звучит как самооправдание, бессознательное и даже некоторое высокомерие. Хотя он, возможно, чувствовал себя одиноким на протяжении всей своей жизни, его изоляция как настоящего невидимого человека сказывается на нем.

Если из этого можно извлечь урок, то нужно быть осторожным со своими желаниями. Он не переставал думать о негативных аспектах незаметности. Возможно, если бы он использовал свои способности во благо, ему было бы легче приспособиться к своей новой жизни.Он мог бы даже стать супергероем. Вместо этого он позволил своей обиде и предубеждениям, своим страхам и паранойе взять над собой верх. Он не предвидел, что все еще будет уязвим, что в конечном итоге решает его судьбу. Тем не менее, можно с уверенностью сказать, что Уэллс — отличный рассказчик, и я нахожу себя погруженным в рассказ на несколько глав.

Уэллс лучше всего пишет от первого лица, а не в бессвязном репортажном стиле, используемом здесь, и его попытки комедии, в основном с использованием глупых провинциальных акцентов, плохо воспринимаются современным слухом.«Человек-невидимка» — это последняя история безумного антигероя до того, как безумные антигерои стали популярными. Сам Гриффин становится все более и более жалким по мере развития сюжета, и с комичного начала Уэллс переходит к более мрачной, тонкой сатире маленьких умов в маленьких городках, которые могут быть столь же опасными, как и любой психопат.

Человек-невидимка (2020) — Человек-невидимка (2020) — Обзоры пользователей

Оригинальный фильм Герберта Уэллса «Человек-невидимка» (1897) предполагает, что вместо того, чтобы использовать что-то столь мощное, как невидимость, для улучшения человечества, оно будет использоваться для исполнять личные желания, что в конечном итоге ведет к моральному разложению хороших людей.Вероятно, в лучшей кинематографической адаптации Hollow Man (2000) это идет намного дальше, предполагая, что результатом невидимости будет не что иное, как сексуальное насилие, зло и безумие. Однако, несмотря на центральную роль этой темы в основной истории, переосмысление шаблона как рассказ о домашнем насилии и посттравматическом стрессе, как это происходит в этой последней адаптации, в которой основное внимание уделяется не ученому-мужчине, а его жертве-женщине, — это увлекательное занятие. Идея, создавая потенциал для некоторых своевременных социальных комментариев #MeToo, особенно в том, что касается вопросов неверия женщинам, обвиняющим влиятельных мужчин в газлайтинге.Но потенциал только уведет вас так далеко, и то, что могло бы быть действительно проницательным фильмом, в конечном итоге оказывается относительно неспособным использовать проблемы домашнего насилия в качестве чего-либо, кроме сюжетных поворотов, чтобы перейти от одного предсказуемого паники к другому.

Фильм начинается с того, что Сесилия Касс (Элизабет Мосс) приводит в действие план, чтобы оставить своего властного и жестокого парня, Адриана Гриффина (Оливер Джексон-Коэн), богатого пионера в области оптики. Накачав его наркотиками, она покидает их высокотехнологичный дом посреди ночи и рядом с ней забирает ее сестра Эмили (Харриет Дайер), которая забирает ее к своему другу детства, Джеймсу Ланье (Алдис Ходж), полицейскому. живет со своей дочерью Сидни (Сторм Рид).Хотя она уверена, что Адриан не может ее найти, Сесилия явно страдает агорафобией и паранойей. Так продолжалось до тех пор, пока Адриан не покончил жизнь самоубийством. Сесилия связалась со своим братом Томом (Майкл Дорман), управляющим его имением, и узнала, что Адриан оставил ей 5 миллионов долларов. Однако, несмотря на все ее попытки двигаться дальше, она просто не может избавиться от ощущения, что Адриан все еще рядом, наблюдает за ней, иногда даже в той же комнате, что и она. И чем увереннее она становится, что он не мертв, тем больше все остальные начинают беспокоиться о ее душевном благополучии.

Автор и постановщик Ли Уоннелл, эта последняя адаптация оригинала Уэллса на самом деле не о человеке-невидимке. Действительно, если не считать фонового кадра, на котором он лежит в постели, кадра, показывающего только его торс, когда он бежит через лес, и крупного плана его руки, актер Оливер Джексон-Коэн даже не появляется на экране до его очевидное самоубийство. Адриан — не только человек-невидимка в сюжете, но и его персонаж идеологически невидим. Что делает свое собственное заявление, и это заявление стоит сделать — таким мужчинам, как он, не нужно присутствовать, чтобы продолжать причинять вред.В этом смысле, по крайней мере вначале, фильм больше касается страха, который Адриан внушил Сесилии; на ранних стадиях главный враг Сесилии — это не Адриан, а ее неспособность уйти от него. В том же ключе фильм рассматривает вопросы того, как женщин, обвиняющих влиятельных мужчин в газлайтинге, часто игнорируют или открыто не верят.

Эстетически фильм выглядит потрясающе, особенно кинематография Стефана Душио, в которую встроена паранойя Сесилии. Например, в бесчисленных сценах камера поворачивается от нее, перемещается по комнате, не показывает нам вообще ничего, а затем возвращается назад.Обычно это было бы немотивированным движением камеры из учебника, но здесь оно показывает, как Сесилия опасается, что в углу может быть что-то, на что мы панорамировали. И теперь, благодаря панорамированию камеры, мы тоже. Есть также много кадров, которые в другом фильме были бы ужасно обрамлены; изолировать Сесилию в кадре и заполнить большую часть экрана пустым негативным пространством. За исключением того, что опять же в этом фильме, такое негативное пространство имеет зловещий характер, неприменимый к обычным триллерам. Таким образом, Ваннелл может внушать страх и страх, просто направив камеру в пустую комнату без необходимости использования каких-либо эффектов FX, VFX, макияжа, сложных реквизитов и т. Д. (Что, несомненно, сыграло значительную роль в сокращении бюджета до мизерных 7 долларов. миллионов).И было бы упущением, если бы я не упомянул о выступлении Мосс, которое превосходно, особенно с учетом того, что по большей части она сама ни на что не реагирует, вынуждена сообщать о замешательстве, страхе, гневе и т. Д. Через немного больше, чем она. выражение.

Однако прежде чем говорить о том, почему мне не понравился фильм, я хочу повторить, что, честно говоря, не могу сказать, насколько я восхищаюсь идеей воссоздать жанровый шаблон как рассказ о домашнем насилии. И это особенно своевременное восстановление, происходящее, как и в эпоху #MeToo, когда так много могущественных людей, которые когда-то считались невидимыми во всем, кроме имени, способных безнаказанно совершать свои преступления, были раскрыты как монстры, которыми они и являются.Так что у меня нет проблем со сменой идеологической парадигмы. У меня проблема с казнью.

Во-первых, мы знаем с самого начала, что Сесилия ничего не воображает, что Адриан инсценировал свое самоубийство и теперь преследует ее, оставаясь невидимым. Это не поворот, и фильм не пытается это скрыть. Конечно, это неизбежно, учитывая, насколько хорошо это свойство известно, но если бы в фильме была допущена хотя бы небольшая двусмысленность, он мог бы творить чудеса с эмоциональной сложностью, превратив историю о невидимости в историю, возможно, о психическом коллапсе. .Это фактически поставило бы аудиторию в такое же положение, как и другие персонажи, сомневаясь в душевном состоянии Сесилии, что, в свою очередь, увеличило бы силу социально-политической аллегории. Еще меня беспокоило то, что в фильме, сфокусированном на наблюдении и конфиденциальности, есть несколько сцен, где, если есть хотя бы одна работающая камера видеонаблюдения, фильм заканчивается. Центральная сцена в ресторане — особенно вопиющий пример этого — одно зернистое изображение с камеры, и Сесилия может доказать, что она не сходит с ума, и весь сюжет рушится.

Однако моя самая большая проблема заключается в том, что то, что начинается как увлекательное исследование долгосрочных последствий домашнего насилия, в конечном итоге переходит в жанровую глупость с до смешного чрезмерным финальным актом, в котором нет ничего интересного ни о чем. Верно, что у Hollow Man тоже есть довольно необычный финальный акт, но Hollow Man никогда не считал себя чем-то иным, кроме пошлого жанрового романа, в то время как The Invisible Man явно таковым. Тот факт, что Ваннелл в конечном итоге подрывает себя таким образом, развертывая такие важные темы только для того, чтобы привести его к кровавой развязке, особенно расстраивает, поскольку он действительно изначально, казалось, хотел сказать несколько интересных вещей. С этим связано то, что Адриан с самого начала представлен как отвратительный персонаж, лишенный нюансов или тонкости. Домашние насильники — это не монотонные злодеи, зачастую они очень очаровательны на первый взгляд, и любой фильм, претендующий на серьезное рассмотрение этой темы, даст возможность обратиться к этому.

Хотя «Человек-невидимка» был очень хорошо рассмотрен и имел огромный кассовый успех, он оставил меня разочарованным и разочарованным. Первоначально позиционируя себя как проницательную аллегорию трудностей, с которыми жертвы домашнего насилия сталкиваются в своей жизни даже после того, как обидчик ушел, он в конечном итоге предпочитает жанровые ритмы и дешевые острые ощущения эмоциональной сложности.Это огромный позор и упущенная возможность.

«Человек-невидимка» (2020) — это не то, что задумал Герберт Уэллс

«Человек-невидимка», сценарий и постановка которого поставил Ли Уоннелл и Элизабет Мосс в главной роли, мало похож на роман, название которого он заимствует.

Человек-невидимка , сценарий и режиссер Ли Уоннелл, был выпущен в кинотеатрах и для потоковой передачи в прошлом году. Этот 120-минутный триллер посвящен жизни Сесилии Касс, которую играет Элизабет Мосс, которая недавно избежала оскорбительных семейных отношений с богатым инженером-оптиком Адрианом Гриффином.Несмотря на драматический побег, за Сесилией следует ее бывший, который тайно разработал технологию, чтобы сделать себя невидимым. Используя это изобретение, Адриан может следить за Сесилией и мучить ее жизнь. Однако, поскольку Адриан теперь невидим, Сесилия изо всех сил пытается привлечь внимание любых властей, которые склонны полагать, что Сесилия нестабильна и параноидальна. Time Журнал утверждает: «По сути, это фильм ужасов, но также, в некоторой степени, размышление о коварной динамике домашнего насилия и обвинения жертв.”

Фильм

Уоннелла основан на одноименном романе Герберта Уэллса. В рассказе Уэллса 1897 года также рассказывается о хаосе, вызванном человеком, который стал невидимым. Однако на этом сходство заканчивается. Персонаж Уэллса был не домашним обидчиком, а недовольным ученым, который не мог придумать, как вернуться к видимости. Он не изобрел съемный костюм-невидимку, а вместо этого сделал свою кожу непоправимо невидимой.Рассказ Уэллса не относится к жанру ужасов; во всяком случае, выходки сообщества в ответ на человека-невидимку комичны. Ваннелл, похоже, взяла исходную предпосылку истории Уэллса и применила ее к своим собственным творческим идеям и планам.

ИЗОБРАЖЕНИЕ ЧЕРЕЗ WAIYEED

Хотя важно отметить вдохновение, фильм Уоннелла мало похож на рассказ, название которого он заимствует. Тем не менее, я хочу отметить, что человечество имеет давнюю традицию расширения и воссоздания искусства для создания новых, более подходящих поколений одного и того же произведения.Оригинальный роман Уэллса « Человек-невидимка, » имеет обширную историю адаптации, начиная от фильмов и заканчивая аудиодрамами и комиксами. Фильм Уоннелла вдыхает современную жизнь и нюансы в историю Уэллса.