Фильм Крёстный отец – 2 (The Godfather: Part II): фото, видео, список актеров

«Крёстный отец – 2» – криминальная драма Фрэнсиса Форда Копполы, снятая по книге Марио Пьюзо. Фильм является одновременно и сиквелом, и приквелом к первой части, рассказывая о Майкле Корлеоне и развитии его семейного бизнеса, а также о начале криминального пути молодого Вито Корлеоне, роль которого исполнил Роберт де Ниро. Майкла, как в и первой части, играет Аль Пачино. Также в фильме снялись Роберт Дюваль, Дайан Китон, Джон Казале, Талия Шайр и другие.

Сюжет картины разбит на две линии. В одной рассказывается о судьбе мафиозного синдиката под руководительством Майкла Корлеоне (Аль Пачино) в 1958-1959 годах, другая  повествует о становлении основателя клана Вито Корлеоне (Роберт де Ниро) и его восхождении к вершинам преступного мира Нью-Йорка.

«Крёстный отец – 2» – один из немногих сиквелов, получивших признание среди зрителей и критиков. Что интересно, многими критиками он считается и одним из лучших приквелов в истории кино.

Вито родился в городке Корлеоне, на Сицилии. Когда он был ещё ребёнком, его отец, Антонио Андолини, был убит местным криминальным авторитетом доном Чиччо. Паоло Андолини, старший брат Вито, поклялся отомстить, но тоже был устранён во время похорон. Тогда мать берёт оставшегося в живых ребёнка и идёт к дону на поклон с просьбой пощадить младшего сына, а когда он отказывается, то бросается на дона Чиччо с ножом, давая возможность Вито спастись. Саму её тут же убивает один из подручных дона. Девятилетний Вито бежит в Нью-Йорк, где меняет фамилию Андолини на название родного городка Корлеоне.

Фрэнсис Форд Коппола хотел показать отца и сына в одном возрасте, где были бы видны их общие черты. При этом он не хотел, чтобы фильм был сиквелом в голливудском понимании этого слова. Поэтому лента снималась на ту же аппаратуру, что и первая часть в 1971 году, несмотря на то, что в 1974 уже появилась более совершенная техника.

В 1958 году, Майкл Корлеоне, уже будучи крёстным отцом, ведёт дела семьи. Местный сенатор Пэт Гири мешает игорному бизнесу Корлеоне, пытаясь шантажировать Майкла. Но он перехватывает инициативу и защищает своё дело. На Майкла совершается покушение, в котором чуть не пострадала его жена Кей (Дайан Китон), которая уже перестала верить, что её муж когда-нибудь займётся легальным бизнесом.

Майкл, понимая, что в его клане завёлся предатель, решает залечь на дно и едет в Майами. Там вместе с пожилым еврейским мафиози Хайманом Ротом он начинает инвестировать гостиничный бизнес в Гаване. Но сам Рот намерен при первой возможности вывести Майкла из игры. Молодой дон понимает это и наносит удар первым.

Всё, чему нас научила история – убить можно любого.

При бюджете в 13 миллионов долларов фильм собрал более 102 миллионов в мировом прокате.

Критики также высоко оценили работу Фрэнсиса Форда Копполы: лента была номинирована на «Оскар» в 11 категориях и получила 6 статуэток, включая «Лучший фильм», «Лучший режиссёр», «Лучший адаптированный сценарий». Роберт де Ниро получил «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана. Для него этот фильм стал своеобразным трамплином в большое кино.

Рецензия на фильм «Крестный отец 2» (The Godfather: Part II) 1974: s3tr0n — LiveJournal

Не останавливаясь на первой части, я продолжил своё небольшой марафон по «Крёстному отцу» следующим фильмом. В своё время Фрэнсису Форду Копполе понадобилось два года чтобы выпустить продолжение. Сейчас же их можно посмотреть сразу хоть подряд. Стоит ли просмотра фильм 46-летней давности, заработавший целых шесть Оскаров?

В конце XIX века на свет появляется маленький Вито Андолини, однако к 9-летнему возрасту всю его семью убивает мафиозная семья Дона Чичо. Вито тайком умудряются переправить в Америку, где пограничник по ошибке даёт ему имя Вито Корлеоне. Повзрослев, Вито Корлеоне ввязывается в криминал, а со временем организовывает собственную мафиозную семью.

В конце 50-х годов XX века младший сын Вито Корлеоне Майкл взял в свои руки бразды правления мафиозной семьёй, но постоянно натыкается на внешние и внутренние проблемы. Бизнес разваливается, конкуренты окружают, на близких то и дело совершаются покушения, а в собственной семье завёлся предатель.

Сюжет развивает идею погружения человека в безжалостный мир мрачного одиночества, в котором сама душа тонет в отчаянии и безнадёге. Того Майкла Корлеоне, что мы видели в первой части больше нет. Самый перспективный и харизматичный сын Дона Вито, который окончил в колледж, а потом подался в солдаты, превратился в жестокого человека, одержимого властью. И фильм как раз таки посвящен процессу этого превращения.

Действие разворачивается одновременно в двух временных эпохах и нам показывают первые шаги Майкла на новой должности «Крёстного отца», перемежая их с предысторией его отца — Вито Корлеоне. То есть получается, что сиквел фильма одновременно является и приквелом. Из плюсов такого подхода можно отметить крайне любопытный контраст, позволяющий определить разницу подходов Вито Корлеоне и его отца. Несмотря на то, что оба персонажа находятся на одной позиции, они ведут проповедуют совершенно разный подход к возникающим проблемам. В частности, Вито показан как человек соболезнующий и участливый, который пытается войти в положение людей и внутренней теплотой выстроить крепкие отношения. Майкл же наоборот, старательно избегает людей, не подпускает их близко и активно параноит по поводу и без повода.

У подхода с двумя сюжетными линиями есть только один недостаток — он на корню разбивает целостность повествования. Только ты настроился на одну историю, тебя переключают на другую. Две сюжетные линии обладают разным настроением. Если линия Майкла выделяется атмосферой паранойи и падения человеческой души в бездну отчаяния, то линия Вито наполнена ностальгией и теплотой. В своё время Копполе предлагали отказаться от линии Дона Вито и оставить только Майкла, однако режиссёр решил оставить обе. Кто знает, какая бы у фильма была судьба, последуй он совету, однако в целостности фильм точно бы выиграл.

Где-то в глубине души, фильм рассказывает историю простого иммигранта, сбежавшего в Америку, спасаясь от смерти, нежели в поисках лучшей жизни. Здесь — на земле возможностей — тяжким трудом иммигрант становится влиятельным и в своём роде успешным. Если бы не криминальная составляющая, такая концепция могла бы стать идеальной ролевой моделью преодоления жизненных трудностей и пути к успеху.
Вообще весь фильм очень хорошо играет на двойственности и контрасте. Вито Корлеоне, перебравшись в Америку, начинает вести двойную жизнь — в одной он любящий отец и муж, а в другой — уверенный и решительный бандит, не чурающийся грязной кровавой работы. Майкл же этой двойственности практически лишен — он отстраняется от семьи и полностью сосредотачивается на криминальном бизнесе. Эта разница в подходах становится критической, когда речь заходит о симпатии. Вито Корлеоне можно сочувствовать и он этого достоин, тогда как Майкл оказывается пропащей душой без шанса на спасение.

При всех своих достоинствах, две параллельные сюжетные линии обнажают небольшие проблемы — в частности, тут вместо одной большой и сложной истории, образуется две простые, но переплетённые между собой. Подход обнажает простоту мотивации и комплексности персонажей — каждый из задействованных участников драмы не в состоянии похвастаться многогранностью характера и причинной подоплёкой своих действий. Словно выпуклых героев первого фильма сфотографировали и вставили их картонные плоские копии. Взять того-же Вито — вся его история, по большому счёту сводится к истории мести, и когда Дон Чичо в начале кричит, чтобы этого мальчишку обязательно нашли и прибили, иначе он вернётся и отомстит, зритель ни секунды не сомневается, что рано или поздно Вито вернётся и отомстит.

Я хоть и не читал оригинальную книгу, но по фильму чётко чувствуется, что Коппола отлично разбирается в используемом материале. Как и предыдущий фильм, режиссёр раскрывается на полную в манере подачи настроения и атмосферы. С другой стороны подобный подход требует от зрителя определённой вовлеченности в процесс — нужно действительно хотеть проникнуться этой мафиозной историей, особенно учитывая здешний трёхчасовой с хвостиком хронометраж. Не угадаешь с настроением во время просмотра — рискуешь сильно заскучать.

Аль Пачино прекрасно отыгрывает роль влиятельного человека с пеленой власти у глаз, предлагая уникальный образ человека, чьи эмоции угадываются моментально и однозначно. Завязший в бесконечной паутине лжи и предательств, зациклившийся на ключевых словах типа уважения, чести и признательности, к финалу он остаётся один, окруженный лишь подчинёнными и теми, кто искренне его боится.
Ключевая драма Майкла Корлеоне заключается не в попытках построить легальную империю на крови, убийствах и разрушении, но в отчаянной потере чувства достоинства, которое пропагандировал его отец. Майкл оказался через чур гордым, чтобы следовать пути отца, а достойной альтернативы потере собственной человечности в его сердце не нашлось, и именно поэтому он страдает.

Молодого Вито Корлеоне играет Роберт де Ниро и делает это особенно мягко и человечно. Хоть тут и нет убедительного сходства во внешности с Марлоном Брандо из предыдущей части, зато в плане эмоциональной стабильности — попадание стопроцентное. Его версия Дона Корлеоне становится оказывается участливым постовым, который сделает всё возможное, чтобы вы безопасно перешли дорогу, нежели злостным гангстером, думающем о будущем своей империи. В этом плане во всей красе расцветает тот самый контраст, обличающий различие подходов к организации процессов у Майкла и Вито.

В 1975 году фильм получил целых 6 Оскаров, и по сей день является одним из ключевых фильмов про мафию. Для меня в целом франшиза «Крёстный отец» всегда была масштабной монументальной вехой, к которой сложно подступиться и сложно оценить с наскока. Для неё требуется время и настроение, которое бывает крайне сложно подобрать.

«Крёстный отец 2» развивает сюжет оригинала в две стороны, но теряет из-за этого в целостности повествования. Впрочем, прекрасная музыка и отличные актёрские работы всё равно оставляют роскошное впечатление и длительное послевкусие.

Что ещё почитать:
К списку всех рецензий
Первая часть трилогии про семью Корлеоне
Платформер про рыжего бандикута
Экшен про однорукого синоби
Ромком про «день сурка» на свадебном курорте
Анимационный сериал про пришельцев в человеческом обществе
Пятая часть приключенческого квеста про американца и француженку
Седьмой сезон комедийного процедурала про бруклинских копов
Драмеди про дауна и краболова на плоту
Аниме про принца заражённой рукой и девочку, выращенную волками
Игра про игру престолов по мотивам «Игры Престолов»
Культовое аниме про разборки магов, проклятия и футуристическую избушку на ножках
Второй сезон анимационного сериала про принцессу-алкоголичку
Бади-экшен про копов-орков и волшебную палочку
Комедийный интерактивный сериал про поиски сокровищ на планете Пандора
Разговорная итальянская драма про исполнение желаний
Драма про освистанного героя
Трагикомедия про обслуживающий персонал
Симулятор стрессовых ситуаций
Игровые новинки октября 2020

Спасибо, что подписываетесь и добавляетесь в друзья. Это очень мотивирует регулярно писать новые посты.

Крёстный отец — скрытый смысл и философское объяснение фильма

Читай нас в Дзене:

Фильмы трилогии «Крёстный отец» часто называют «гангстерской сагой» и порицают за романтизацию мафии – но так могут говорить только люди, не увидевшие мощнейшего психологического смысла кино-произведений, изменивших отношение людей к насилию на экране и показавших его разрушительное действие в жизни.

Семейная сага

Прежде всего, «Крёстный отец» снят о семье. Речь идёт не только о ближайшем круге родственников, а о сообществе, где любят и поддерживают друг друга, где нет места мелочам, где всегда найдёшь взаимопонимание и прощение. Да, тебе простят всё – кроме предательства. Здесь нет никакой романтики, ничего умилительного – речь идёт о способе выживания.

Глава семейства, ребёнком бежавший от мести сицилийского мафиози, растит своих детей в американском обществе. Это не значит, что здесь правит закон. Наоборот, изнанка «демократического» общества в фильмах Копполы обнажена до предела: продаются и покупаются все, от патрульного полицейского до сенатора. Чем отличается жизнь в Америке от жизни в Сицилии? Здесь даже опаснее.

Как мог Вито Корлеоне растить детей в продажном мире? Только прививая им верные понятия о семе, создавая свой личный кодекс чести. Каждый, кто обещает дружбу и преданность, может рассчитывать на покровительство семьи. Каждый, кто предаёт семью, умирает. Третьего не дано, да оно и не нужно. Все члены семьи повязаны кровью – и той кровью, что течёт в их жилах, и той кровью, которую они проливают на благо семьи.

Преступление как предмет искусства

Вито Корлеоне хотел вести честную жизнь. Он надеялся на то, что новая родина даст ему возможность спокойно зарабатывать на хлеб. Но, въезжая в Америку, эмигранты привозили с собой тот уклад, от которого бежали; в мешках и баулах они тащили не только скарб, но и неписанные законы, которые устанавливали в своих кварталах. Редко кому удавалось подняться до таких вершин, которые покорились Вито. И редко кому удалось показать возможности и размах преступного гения так, как это сделал Коппола.

Каждая сцена фильма, где разыгрывается преступление, совершенна. Она завораживает зрителя. Преступления сами по себе не вызывают восхищения; они становятся предметом исследования. Все преступления, которые совершают члены семьи Корлеоне, это часть их жизни. Они не упиваются насилием, для них людские слабости – просто инструмент, убийства – передвижения фигур на гигантской шахматной доске жизни.

Мафия бессмертна

Преемственность поколений на протяжении всех фильмов трилогии бесстрастно фиксируется операторской камерой. Дон Вито Корлеоне на пике славы. Рядом с ним – его сыновья. Один всей душой предан отцу, второй – приспособленец, а третьему вообще не хочется, чтобы его причисляли к семейным делам. Дочь дона выходит замуж за любимого мужчину; она ничего о делах не знает и знать не желает. Но жизнь распорядилась так, что хранителями его заветов становятся младший сын и дочь.

В третьей части фильма, когда кажется, что клан Корлеоне вот-вот перестанет существовать, на сцене появляется молодой и харизматичный Винсент Манчини, незаконный сын Сантино, старшего сына дона Вито. И вот уже перед нами дон Винченцо Корлеоне, готовый отказаться от любви, чтобы надеть заветный перстень крёстного отца. Пока кровь течёт в потомках Вито, его клан бессмертен.

Ничего личного. Это только бизнес

Начав с участия в криминальных делах на улицах итальянских трущоб Нью-Йорка, Вито Корлеоне построил гигантскую империю. Его главный козырь – «купленные» политики. Другим членам мафиозных кланов приходится по каждому вопросу идти к нему на поклон. Отказывая в таком «политическом прикрытии» торговле наркотиками, Вито отстаивает свои моральные правила, но приобретает смертельных врагов.

Вито, поступая правильно,  допустил ошибку: попытка навязать моральные принципы людям без морали – дело заранее проигрышное. Нельзя быть преступником только наполовину. Как бы ни были прекрасны твои цели и мысли, рано или поздно тебе придётся поступиться ими. В конечном итоге Вито всё равно вынужден был сдаться и подписать договор с остальными семьями, чтобы сохранить свой бизнес и жизни близких. Как бы ни был могущественен дон, он потерпел поражение. Он хотел остаться чистым, плывя по морю грязи, и жестокая реальность оказалась сильнее.

Дон Вито

О том, как Вито Андолини стал могущественным доном Вито Корлеоне, рассказывает вторая часть трилогии. Начало его пути типично для многих итальянских эмигрантов; но большинство из них заканчивало жизнь в тюрьме или от ножа своих же собратьев. Что помогло Вито стать тем, кем он стал?

Вито был полностью, всей душой предан семье. Благодаря этой любви и преданности, природному уму и практической сметке, он сделался блестящим стратегом, способным просчитывать любую ситуацию на много шагов вперёд. Его предупреждения, предсказания и прозрения – результат работы острого аналитического ума.

В доне Вито не так сильна сила наживы, сколько потребность держать в руках ситуацию. Он наносит упреждающие удары, старается не упустить ни малейшей мелочи, чтобы обеспечить безопасность и покой тем, кого он считает своими друзьями. Пережив покушение, он умирает мирно, словно крестьянин – в своём винограднике. Последнее, что он слышит – это весёлый смех внука. Так мог бы умереть последний сицилийский бедняк, никогда не покидавший родного острова.

Дон Майкл

Метаморфоза, происходящая с Майклом Корлеоне – наверное, главная смысловая часть трилогии. Герой войны, морской пехотинец, будущий адвокат – вот каким мы его видим в первых кадрах фильма. Но стоит его отцу оказаться на грани смерти, с Майкла слетает весь его лоск. Он превращается в бесстрастного, жестокого убийцу. Он не безрассуден, не горяч, как Сантино. Он твёрд и последователен. Он всё расставляет по местам, он не останавливается перед убийством родного брата – Фредо, он делает блестящие политические и экономические ходы.

Но он не может сохранить человечность, как Вито. Огонь в его глазах медленно гаснет. Его лицо начинает напоминать безжизненную маску. Майкл отказывается от всего человеческого, что в нём есть. Он убивает в себе ту любовь, которая жила в сердце его отца. Потому люди, которые ему дороги, либо оставляют его, либо умирают.

Смысл концовки трилогии

Смерть приходит за каждым — будь ты доном мафии или последним уличным воришкой. Крёстный отец в конце своей жизни остался один на один со своими горькими воспоминаниями и той землёй, которую его предки поливали своим потом и кровью.  Апельсин – символ смерти – падает из его ослабевших рук, в которых он когда-то держал американских сенаторов и ватиканских понтификов.

Его смерть горька и одинока. Всё его могущество не стоило тех жертв, которые пришлось принести. Так заканчивается жизнь Майкла Корлеоне; так заканчивается трилогия «Крёстный отец».

Поделиться в соцсетях:

пересмотрите «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы

Жизненный клубок завязан туго: отмывание денег с помощью конгломерата «Иммобильяре» требует контактов с Ватиканом; ратифицировать сделку должен сам Папа Римский. Ведение дел со святыми отцами весьма кстати: Майклу пора задуматься о душе. Он, правда, предпочитает обходиться денежными вливаниями в Римскую церковь (хотя денежки оседают в карманах частных лиц) и благотворительными взносами, за что и удостаивается ордена. Дела с церковью ведутся на партнерских началах: и синдикат, возглавляемый Майклом Корлеоне, и учреждение, которое находится под патронатом архиепископа Гилдея, не что иное, как два института с однотипной структурой. У ведомства Майкла даже имеется преимущество: «Возможность прощать долги, — философствует святой отец, — посущественнее права отпускать грехи». И Майклу ясно, что церковь, находящаяся во власти людей, — одно, а Бог — это совсем другое. Так или иначе, он не помышляет об индульгенции — слишком много грехов, да и кому каяться? — этим лгунам и взяточникам? Но старинный сицилийский друг и покровитель, дон Томмазино, сводит его с кардиналом Ламберто (будущим папой), который на удивление просто отпускает Майклу грехи, в том числе тот, исповедаться в котором тяжелее всего, — каинов грех братоубийства.

Невольно ужасаешься: неужто это так просто? И теперь можно прямо в рай? Но вскоре становится понятным, что отпущение грехов дано, но оно лишь открывает дверь искуплению. А искупление должно быть соразмерно греху.

Когда параллельно оперному действу «Сельской чести» с Энтони в главной роли на сцене знаменитого палермского «Театро Массимо» разыгрывается финальный эпизод истории семьи Корлеоне, приобретая звучание античной трагедии, когда смерть сеется столь щедро, что не успеваешь следить, мы еще не знаем, кому предстоит погибнуть — самому ли Майклу или кому-то из его детей. Искупительной жертвой оказывается дочь.

Много лет назад Майклу невольно удалось спасти свою жизнь, когда за руль автомобиля, начиненного взрывчаткой, села его юная жена Аполлония. Теперь женщина, удивительно похожая на нее, ценой своей жизни спасает его душу. Долгий немой крик Майкла, прижимающего к себе мертвое тело дочери на ступенях театра, выразил всю меру безумного отчаяния от сознания божьей справедливости, уравновесившей злодеяния рода гибелью невинного существа. Каменные ступени театра, застывшее в крике лицо-маска откровенно символичны. Смерть Мэри через все пространство трилогии неожиданно и точно рифмуется с открывающим первую часть «Крестного отца» рассказом безвестного отца о его неизвестной нам поруганной дочери, выводя окончательную цену, которую заплатили три поколения итальянцев и за счастье чувствовать себя свободным и за рассеянное ими зло.

«Лицо Мэри— это лицо самой Сицилии»,

— сказал Коппола. «Сицилия» — то патриархально-крестьянское, теплое и человечное, но вместе с тем темное и брутальное, что хранилось в душе каждого из семейства Корлеоне, семейства, принявшего как родовое имя название своего родного городка, — то, что обречено на гибель и погибает неизбежно. Может, и была случайной смерть Аполлонии, но смерть Мэри уже случайностью не назовешь, слишком навязчиво появляются в квадрате оптического прицела то одна фигура, то другая. Эта смерть — рубеж, знаменующий окончательный переход в то общество, куда так стремились изгои-итальянцы, и вместе с тем — акт возмездия за сотворенное зло, неизбежный с точки зрения патриархального «сицилианского» жизнеустройства. Непреложен закон справедливости — античный принцип Дике: нельзя нарушать нравственные принципы безнаказанно, рано или поздно придет воздаяние. «Правда в Приамов дом карой тяжелой вошла…»

Гангстерский стиль на примере кино с Робетром Де Ниро

«Крестный отец 2», 1974

В культовом продолжении «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы Роберт Де Ниро играет дона Корлеоне в молодости. Эта часть истории — про начало XX века на Сицилии и в итальянских кварталах Нью-Йорка, где Вито Корлеоне уже достигает своего положения в криминальных кругах. Он начинает носить костюмы-тройки с однобортным пиджаком на трех пуговицах и широкими, но короткими лацканами, высоко застегнутым жилетом и заправленным за него широким галстуком — именно такие предпочитают состоятельные джентльмены в Америке 1920-х.

PictureLux / Legion Media

«Крестный отец 2», 1974

Impress / Legion Media

«Крестный отец 2», 1974

«Однажды в Америке», 1984

Фильм построен на переплетении историй из разного времени — тут перемешаны двадцатые, тридцатые и шестидесятые: главный герой по прозвищу Лапша в исполнении Де Ниро вспоминает свое детство в еврейском квартале, где с другими пацанами промышляет мелкими делишками, в тридцатых же становится бутлегером (подпольный торговец спиртным во время действия Сухого закона в США в 1920—1930-е годы. — Esquire), а на склоне лет отказывается от преступного прошлого. Стиль Лапши в фильме — не выверенные щегольские костюмы гангстерского босса, а «живая» одежда той эпохи: костюмы грубой шерсти, кепи, галстуки со странными узорами.

All Star Picture Library / Legion Media

«Однажды в Америке», 1984

«Неприкасаемые», 1987

Гангстер Аль Капоне, про которого рассказывает фильм и которого играет Де Ниро, — реальный исторический персонаж, развивший свою империю в Чикаго в начале тридцатых. Поэтому актер подошел к проработке образа особенно тщательно (он сам собирал костюмы вместе с консультантом Ричардом Бруно): разыскал и расспросил реальных портных, которые в свое время обшивали Капоне, заказал рубашки из такого же шелка, что носили гангстеры, раздобыл две болванки шляп Borsalino с инициалами Капоне, чтобы изготовить головные уборы. В итоге образы были продуманы до мелочей: пальто верблюжьей шерсти с коричневым бархатным воротником, очки с затемненными стеклами в черепаховой оправе, костюм-тройка, белая шляпа — точь-в-точь как на газетных снимках Капоне 1930-х.

United Archives / Legion Media

«Неприкасаемые», 1987

«Казино», 1995

У персонажа Роберта Де Ниро в «Казино» — управляющего казино в Лас-Вегасе Сэма Ротштейна тоже был реальный прототип — Фрэнк Розенталь по кличке Левша, который слыл заядлым модником. Художница по костюмам Рита Райек встретилась с Фрэнком и рассматривала его фотоархивы, чтобы подробно воссоздать его стиль на экране. В итоге Де Ниро сменил в фильме 70 комплектов одежды, на которые ушло более $1 миллиона, часть вещей шили из оригинальных винтажных тканей. Поскольку сюжет фильма разворачивается в семидесятых, то его персонаж носит безумные по цветовому сочетанию костюмы и галстуки, китчевые расклешенные брюки, пиджаки всех оттенков, от лососевого до мятного, — и выглядит при этом вовсе не безвкусно.

Moviestore Collection / Legion Media

«Казино», 1995

Universal Pictures / Legion Media

«Казино», 1995

«Ирландец», 2019

У «Ирландца» — очень широкие временные рамки повествования, действие фильма перетекает из пятидесятых в семидесятые, и смены костюмов героев отражают ход времени. Тут Де Ниро переплюнул даже «Казино» — актер сменил 102 костюма. Художница по костюмам Сэнди Пауэлл подобрала для каждой эпохи свою цветовую гамму, оставив персонажей в рамках неброского, делового стиля (это была просьба режиссера). Занятно проследить всю эволюцию, совмещающую и изменения в жизни героев, и смену времени: рубашка в клетку и кожаная куртка — дешевая и простая одежда пятидесятых, пиджаки с узкими лацканами в шестидесятых, более цветные вещи с принтами и винтажная синтетика в семидесятых.

Landmark Media / Legion Media

«Ирландец», 2019

The Hollywood Archive / Legion Media

«Ирландец», 2019

Крестный отец 2 | О фильме и самые-самые цитаты

1. Главная
2. Фильмо-цитаты
3. Крестный отец 2

О фильме «Крестный отец 2» и самые-самые цитаты

Продолжение саги. Майкл Корлеоне вместе с Семьей захватывает новые территории. Там, где еще не ступала нога мафиози.

Параллельно мы узнаем историю Вито Корлеоне. И на что пришлось пойти, чтобы стать всемогущим доном Корлеоне.

― Держи друзей близко, а врагов еще ближе.

― Я знаю, это был ты, Фредо. Ты разбил мое сердце. Ты разбил мое сердце!

Цитаты из фильма (Окажите мне услугу. Я ее не забуду…)

Крестный отец (Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться)

Крестный отец 2 (Держи друзей близко, а врагов еще ближе)

Крестный отец 3 (Никакая власть на земле не изменит судьбы)

О фильме — краткое содержание

Подробнее: режиссер, в ролях

×

Режиссер:Фрэнсис Форд Коппола
Сценарий: Марио Пьюзо,Френсис Форд Коппола

В ролях: Аль Пачино (Майкл Корлеоне, в самом расцвете сил), Роберт де Ниро (Вито Корлеоне, еще молодой, но уже очень проницательный), Роберт Дюваль (Том Хэген, консильери Майкла, даже побыл И.О. дона), Дайан Китон (Кей Адамс, жена Майкла), Джон Казале (Фредерико Корлеоне aka «Фредо», старший брат Майкла, стал жертвой собственной слабости и недальновидности), Талия Шайр (Констанция Корлеоне aka «Конни», сестра Майкла), Ли Страсберг (Хайман Рот, давний партнер Майкла, и внезапно тайный враг), Майкл В. Гаццо (Фрэнк Пентенджели), и др.

Paramount Pictures. США. 1974. 200 мин.

Звучит трагически-печальная музыка. Она как бы намекает нам, что дело добром не кончится. Нас сразу начинают терзать смутные сомнения…

Майклу Корлеоне снова целуют руки. Его лицо уже слегка обезображено трагическими складками. А что делать? Такая работа.

В основе фильма лежат две сюжетные линии.

Первая — история молодого Вито Корлеоне. Тяжелое детство, деревянные игрушки — это все не про него. Потому что у него не было ни детства, ни игрушек вообще.

Когда Вито было девять лет, его отца убили за оскорбление дона Чичо. Потом убили брата Паоло, который хотел отомстить за отца. Потом его маму, которая умоляла дона Чичо пощадить Вито. Мальчика спасло только то, что родственники отправили его в Америку.

Карьера Вито складывалась непросто. Сначала он работал в магазине отца своего друга Дженко Аббандандо, но ему пришлось уйти из-за местного мафиози дона Фануччи. Потом немного грабительствовал с Питом Клеменцей.

Уже тогда Вито Корлеоне проявил редкую проницательность и смелость, которые помогли ему разобраться с доном Фануччи, а затем открыть собственный бизнес по импорту оливкового масла. И параллельно стать доном Корлеоне — Крестным отцом, к которому обращаются за помощью и справедливостью.

Вторая линия — история Майкла Корлеоне.

Майкл перевел семейный бизнес в Лас-Вегас, его все уважают, сенаторы приходит на праздник поблагодарить за благотворительный взнос.

А ночью на Майкла совершено покушение, прямо в его собственной спальне! Чтобы разобраться, кто за этим стоит, пришлось съездить во Флориду, в Нью-Йорк и даже на Кубу.

Злоумышленником оказался старый партнер Хаймон Ротт. То ли потому, что хотел отомстить за Мо Грина. То ли не понравилось ему, что Семья Корлеоне становится слишком могущественной.

К сожалению, ответное покушение на Ротта по трагической случайности не удалось.

В ответ Ротт натравил на семью Корлеоне вообще, и Майкла в частности Федеральную Комиисию. Даже предоставил им свидетеля — Френка Пентанджели.

Если Френк расскажет все, что знает — для Семьи Корлеоне это будет очень, очень нехорошо.

Все обычные средства не помогли. Нужно придумать что-то неординарное, сделать такое предложение, от которого Френк Пентанджели не сможет отказаться. Что же это может быть?

Фильм «Крестный отец 2» стоит пересмотреть только ради того, чтобы:

— вспомнить золотой телефон для диктатора Батисты. Между прочим, реальный факт. Сейчас этот телефон хранится в Музее Революции в Гаване (бывший президентский дворец).

— и увидеть заключительную сцену, когда все еще живы. И Сонни, и Фредо, и даже Карло Рицци…

―Ему всего девять. Он глуповат и не говорит.
―Я не слов его боюсь.

―Не бойтесь, мальчик ничего вам не сделает.
―Он будет мстить, когда станет мужчиной.

―Никогда не проси прощения у меня, Фредо. Ты мой брат.

―Я восхищаюсь тобой, и люблю, поэтому и говорил не все. Поэтому сейчас я могу доверять лишь тебе.

―В моем доме! В спальне, где спит моя жена! Где играют мои дети! В моём доме. Ты поможешь мне отомстить.

―Здесь отец многому меня научил, в этой самой комнате. Он учил: держи друзей близко, а врагов еще ближе.

―Как сказать по-испански «Банана дайкири»?
―Банана дайкири.

―Я сказал себе: мы сами выбрали эту дорогу. Я не спрашивал кто отдал приказ, потому что это не меняет дела.

―Я знаю это был ты, Фредо. Ты разбил мое сердце. Ты разбил мое сердце!

―Вито, ты уверен, что справишься?
― Конечно. Я сделаю предложение, от которого он не сможет отказаться.

―Но став сильным ради семьи, он мог потерять ее.
―Семью потерять невозможно. Никогда.
―Времена меняются.

―Я очень рада за тебя. Я знала, что ты слишком умен, чтобы дать себя поймать.

―Стоят ли они того? Ты победил и хочешь убрать всех?
― Я не хочу убрать всех, Том. Только врагов, и все.

― Когда я был маленьким, мы ездили на рыбалку с братьями и моим отцом, всей командой. Но рыба ловилась только у меня, другие оставались ни с чем. И знаешь почему? Закидывая удочку, я всякий раз читал молитву. И каждый раз мне попадалась рыба.

И ведь что интересно…

— Крестный отец 2 — сиквел к первому фильму.

Но одновременно он же — и его приквел! Потому что время действия в нем происходит до событий фильма «Крестный отец» и предшествует им по внутренней хронологии.

— И не просто так сиквел

Одно из редких исключений, когда сиквел превзошел первый фильм. Ну как минимум, не хуже первого фильма, точно. А насчет лучше — можно поспорить.

Этот фильм стал первым в истории сиквелом, получившим «Оскар» в категории «лучший фильм».

И конечно, он вошел в список лучших фильмов ХХ века Американского института кинематографии.

— Фредо стало больше, чем предполагалось сначала

Коппола так впечатлилися игрой Джона Казале в первом фильме, что во втором расширил роль Фредо, сделав его одинм из центральных персонажей.

— Роберт де Ниро получил Оскара как «лучший актер второго плана»

Заслуженно, совершенно заслужено. Как же он готовился к роли?

Во-первых, чтобы войти в образ, он некоторое время жил на Сицилии.

Плюс пришлось почти четыре месяца изучать язык с преподавателем. Потому что он говорит не просто на итальянском. на смеси южных итальянских диалектов, в основном сицилийском.

— А где выдающаяся челюсть, как у бульдога?

Конечно, специальную капу на челюсть де Ниро тоже одел. Но не сразу. А только когда Вито Корлеоне приехал на Сицилию чтобы отомстить дону Чичо. И она была поменьше, чем у Марлона Брандо.

Ради этих сцен ему пришлось еще и вес набрать.

Два «Оскара» — за роль Вито Корлеоне

Марлон Брандо и Роберт де Ниро — единственные актеры, каждый из которых получил своего Оскара, играя одного персонажа. Только Брандо выиграл в номинации «Лучший актер», а Де Ниро — «Лучшая роль второго плана».

Чему как бы учит нас фильм «Крестный отец 2»

— Хороший способ признаться в чем-то: начать со слов «я восхищаюсь тобой и люблю, поэтому говорил не все».

— если на рождество вам дарят телефон из чистого золота, возможно, повстанцы уже где-то рядом…

— если молиться, закидывая удочку, то вам попадется большая рыба. Может быть…

А может, фильм намекает, что если вы занимаетесь тем, чем не хотели заниматься — это нехорошо закончится. Вито Корлеоне сам выбрал этот бизнес. А Майкл не выбирал — ему пришлось. Вот и…

Смотрите хорошие фильмы — и будет вам счастье.

И помните: Мы не потерпим горилл в казино и бассейнах!

Присоединяйтесь, барон. Присоединяйтесь!

Понравился пост? Любите хорошие цитаты?
Тогда давайте не будем терять друг друга!
Оставайтесь на связи:

Twitter

Facebook

Instagram

А еще можно подписаться на выпуски нашей рассылки. И получить подарок — книгу «365 цитат о любви». Самые трогательные, неожиданные и смешные.

Забрать скорее!

Разоблачительные подробности для самых проницательных…

Цитаты из фильма (Окажите мне услугу. Я ее не забуду…)

Крестный отец (Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться)

Крестный отец 2 (Держи друзей близко, а врагов еще ближе)

Крестный отец 3 (Никакая власть на земле не изменит судьбы)

Ссылки по теме

«Крестный отец 2» на Википедии. Очень подробно и с душой.

«Крестный отец 2» на imdb.

Присмотреть или прикупить на Озоне:

— Трилогия «Крестный отец». 3 DVD. Коллекционное издание. В стильной обложке.

Что-нибудь еще? Да, их есть у меня…

Железный человек (Джарвис, не можем ходить — будем бегать)

Мстители (Мне нужен хаос и глазное яблоко…)

Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар (No, I am your father!)

Шерлок Холмс (Sherlock) — сериал, 2 сезон (И думайте — это теперь сексуально…)

Бойцовский клуб (С кем бы ты хотел подраться?
— Я — со своим боссом. А ты?)

Даун Хаус (Сказочный долбоёб! Зачем его только из больницы выпустили?)

Ранго (У нас в городе засуха, а между тем кто-то сливает воду в пустыню)

Крылья, ноги и хвосты (Опаздываем, все вкусное съедят!)

Там, где нас нет (Всех убью — один останусь!)

А на посошок?..

— Были демoны. Мы этoгo не oтрицаем. Нo oни самoликвидирoвались.

— Когда идешь за медом — главное, чтоб пчелы тебя не заметили.

— Я не скажу, что это подвиг. Но вообще что-то героическое в этом есть.

Добавлено на сайт: 18.01.2013

The Game / Компьютерные и мобильные игры / iXBT Live

Имея такую богатую книжную основу, гениальную кинотрилогию, любовь аудитории и культовый статус в истории — сложно испортить конечный продукт, но оказалось можно, если за дело берется Electronic Arts.

2020 год отметился прекрасным ремейком Mafia: The City of Lost Haven, и мне, как большому поклоннику мафиозной и гангстерской тематики, захотелось закрыть небольшой гештальт, а именно игру по одному из самых значимых произведений на эту тему — «Крёстный отец». Роману, который вознес Марио Пьюзо на литературный Олимп. Фильму, который поставил Френсиса Форда Копполу на вершину элиты режиссеров Голливуда и вернувший гангстерским фильмам былую славу.

Сюжет

Для того чтобы вписать нашего протагониста в законченное произведение нам показывают небольшую экспозицию, за несколько лет до событий описанных в фильме. Отца главного героя, работавшего на семью Корлеоне, убивает в переулке не абы кто, а лично дон Барзини, глава самой влиятельной семьи в Нью-Йорке. И таким образом, сама судьба повязала главного героя с детства с криминалом, а дон Корлеоне взял мальчика под свою опеку.

Первая встреча с Доном Корлеоне

С этого и начинается игра и которая на протяжении сюжетной компании пронесет нас по основным событиям киноленты. Так ли это увлекательно, соответствует ли монолитной сюжетной основе геймплей ?!

Геймплей

Игра представляет собой типичный для 2006 года GTA-клон: вид от третьего лица, езда на автомобилях, которые представлены «утюгами» на колесах. Если вам до сих пор больно от воспоминаний о езде в Watch Dogs, то поверьте — управление тут просто за гранью дозволенного, авто почти не отличается по характеристикам. Единственный плюс — погонь на время не очень много, около 3. Существует система укрытий, прилипание к стенам, но почему-то только в положении стоя, если присесть то изволь стрелять как получиться.

Арсенал оружия довольно неплох, несколько видов пистолетов, дробовик, динамит, коктейль Молотова и, конечно, куда же без него, составляющего любого гангстерского произведения — автомата Томпсона. И что действительно неплохо, у каждого вида оружия есть уникальная анимация добивания, если подойти к врагу в упор.

Добивания удались на славу

И чем же предлагают заняться разработчики, помимо сюжетных миссий? Я вам отвечу: гриндом, гриндом и ещё раз гриндом! Нам предстоит захватывать пекарни, цветочные магазины и тем самым отвоёвывать сферы влияния. Карта Нью-Йорка поделена между пятью семьями: Корлеоне(мы), Барзини, Таталья, Страччи и Кунео. Для сюжета необязательно захватывать весь город и за это спасибо, иначе игру я бы не закончил, по той причине что этот процесс до зевоты однообразен. Доезжаем на ужасном авто до места рэкета и начинаем оказывать давление на владельца — главное не передавить иначе он погибнет и бизнес останется незахваченным.

Рабочие будни мафиози

Не было бы большой проблемы, если бы хотя бы локации менялись, но помимо серых коробок города и убранство этих зданий одинаково и это уже лютая халтура. В то время, как Ubisoft ещё только готовила нам подарок из аванпостов в Far Cry 2, компания EA уже щедро расставила их в Godfather. Если у вас была надежда что даже такой монотонный процесс можно разбавить хорошим музыкальным сопровождением, спешу вас расстроить — в 80% случаях звучит заглавная тема фильма. В игре также присутствует прокачка, в ней мы можем улучшить наши характеристики и способности вымогательства, стрельбы, здоровье и т.д.

Итоги

Герой смотрит на не захваченные цветочные лавки

На раскрученном бренде, EA выпустили одну из худших игр на мафиозную тему. Пустой мир, вторичность во всем.
The Godfather: The Game не смогла стать не то что убийцей GTA, но даже достойным клоном. Имеет ли эта игра право на существование? Да в ней есть неплохие моменты, но рекомендовать её к прохождению не буду, никому.

Крестный отец Часть II, | Reelviews Обзоры фильмов

Компаньон в прямом смысле этого слова, The Godfather Part II , вызывал столько же восхищений, сколько и его предшественник, если не больше. Получив двенадцать номинаций на премию Оскар и снова выиграв лучший фильм (и на этот раз лучший режиссер Копполы), вторая часть по праву была названа лучшим продолжением всех времен.

The Godfather Part II — более амбициозная постановка, чем оригинал, поскольку в ней делается попытка не только рассказать пару совершенно разрозненных историй, но и сделать это параллельно.Менее затратный по времени из двух представляет раннюю жизнь Вито Корлеоне (которого играет Роберт Де Ниро) на Сицилии и в Нью-Йорке и показывает, как он пришел к власти. Другая история начинается примерно через десять лет после завершения «Крестный отец » и показывает средства, с помощью которых Майкл Корлеоне (Аль Пачино), теперь уже уверенный в своем положении, пытается расширить семейную империю на Лас-Вегас и Кубу.

Майкл живет своей жизнью и руководит своим бизнесом, руководствуясь двумя принципами своего отца: «Человек, который не проводит время со своей семьей, никогда не может быть настоящим мужчиной» и «Держите друзей ближе, но врагов еще ближе.»Однако бывают моменты, когда эти заповеди не могут служить руководящими принципами, например, когда предательство происходит изнутри семьи. Нарушение доверия, возникающее из столь близкого источника, может иметь разрушительные последствия.

В Крестный отец семья была важнее всего для дона Вито Корлеоне. Майкл унаследовал ценности своего отца, и, когда открывается Часть II , он окружен кланом Корлеоне, который собирается на первое причастие его сына. Здесь устанавливается симметрия между первым и вторым фильмами — оба открываются семейным ансамблем, и каждый быстро определяет, где находится власть, когда дон «держит суд».»

Семья Корлеоне больше не живет в Нью-Йорке. Они переехали в Неваду, где накапливают влияние с туманной целью когда-нибудь стать «законными». Но дела Восточного побережья вот-вот вмешаются, когда прибывает Фрэнки Пентанджели (Майкл В. Газзо), чтобы попросить дона согласиться на нападение. Майкл не может согласиться, потому что такое убийство разрушит определенные деловые отношения, которые в настоящее время ведутся с могущественным и влиятельным Хайманом Ротом (Ли Страсберг).

Сюжет и контрзаговор развиваются, и Майкл становится средоточием сети предательства и обмана, против которой обращаются те, кого он стремился защитить.Попытки убийства и правительственные расследования нацелены на Майкла, но он сопротивляется, используя каждую слиток изобретательности, которой он обладает, и жертвует при этом большей частью своей человечности.

Для человека, который постоянно борется за то, чтобы сохранить свою семью, печальная ирония в «Крестный отец 2 » состоит в том, что усилия Майкла преуспевают только в том, чтобы разбить его на части. Если конец первого фильма онемел, то этот потрясающий. Воспоминания, предшествующие финальной сцене, представляют собой резкое отличие того, как когда-то были вещи, от того, чем они стали.

Более полный контраст проявляется в длинных сценах, в которых подробно описывается восхождение Вито Корлеоне из безвестности. Показывая его прибытие на остров Эллис, его ранние отношения с Клемензой (Бруно Кирби) и его конфронтацию с Доном Фануччи (Гастон Москин), эти фрагменты противоречат сценам Майкла. Расширение сменяется медленным распадом, энергия и успех сменяются болью и неудачей. Если эпоха молодого Вито — это рассвет Корлеоне, то эпоха Майкла — приближающиеся сумерки.

Опасность переплетения истории начала двадцатого века с историей 1958 года заключается в том, что импульс того или другого — или обоих — может быть ограничен. Хотя это иногда случается (особенно во время первого сдвига в 1917 году, вскоре после покушения на Майкла), Коппола ловко справляется с переходами, сохраняя темп, достаточно постоянный, чтобы ограничить любое чувство раздражения или дезориентации.

Традиционные элементы трагедии, представленные в Крестный отец , достигают своей зрелости в Часть II .Большая часть человечности, оставшейся у Майкла с самого начала, отнимается у него с каждым обманом и каждой неудачей. Поздние сцены с обиженным Фредо (Джон Казале) и ожесточенным Кей (Дайан Китон) подчеркивают цену Майклу за сохранение власти своего отца. Его недостаток — его невосприимчивость, и, как и в случае с любым героем в истории подобного рода, его последствия разрушительны.

В первую очередь из-за масштаба событий, Часть II не так жестко прописана, как Часть I .Хотя большая часть первого фильма происходит в Нью-Йорке (с несколькими экскурсиями в другие места), здесь настройки меняются: Сицилия, остров Эллис, Нью-Йорк, Невада, Куба, Майами, Вашингтон, округ Колумбия. Позволяя своим персонажам вырваться из границ «старого квартала», Коппола и Пьюзо уменьшают интимность некоторых межличностных конфликтов.

Визуально многие сцены Майкла на этот раз выглядят более мрачно. Особенно в последних частях фильма дон показан в сильно недоэкспонированной обстановке, проявляясь в виде силуэта.Его голос из темноты — фотографическое зеркало того, что происходит под поверхностью.

Как начало Часть II перекликается с открытием Крестного отца , так и конец. Из-за того, как обрабатываются обстоятельства и с учетом вовлеченных людей, влияние здесь более сильное. Трагический изъян осуществил свои ядовитые, неизбежные замыслы. Коппола акцентирует оба фильма нервным восклицательным знаком.

В совокупности, Крестный отец и Крестный отец, часть II представляют собой вершину американского кинопроизводства и окончательную гангстерскую историю.Несколько сиквелов расширили оригинал с точностью и детализацией этого. Крестный отец , скрытый под внешней оболочкой предмета этнического периода, — это не столько криминальные авторитеты, сколько цена, уплаченная валютой души за принятые и предотвращенные решения. Это то качество, которое делает эту сагу вневременной.

Крестный отец II, Часть (США, 1974)

Занял 47-е место в топ-100 Берардинелли
Продолжительность: 3:20
Дата выпуска в США: —
Рейтинг MPAA: «R» (насилие, ненормативная лексика)

Жанр: ДРАМА

Субтитры: Некоторые английские субтитры, итальянские,
Театральное соотношение сторон: 1.85: 1

Крестный отец, часть II (1974) Краткое содержание фильма и описание фильма на MHM

Описание фильма и сюжета

В фильме « Крестный отец, часть II, » мы узнаем о молодости Вито Корлеоне — от мальчика, родившегося на Сицилии, до одного из самых уважаемых мафиозных донов Нью-Йорка. В фильме переплетается взлет Майкла Корлеоне, который пытается расширить свою бизнес-империю на Лас-Вегас, Флорида и дореволюционную Кубу. У него тоже есть личные проблемы, с которыми он должен иметь дело, например, его распадающийся брак и отношения с братом.

Краткое содержание фильма «Крестный отец, часть 2»

Краткое содержание ниже содержит спойлеры.

Крестный отец, часть 2 начинается еще в 1901 году на Сицилии. Молодой Вито Андолини (Оресте Бальдини) вместе с матерью посещает похороны своего отца. Во время похорон местный лидер мафии Дон Чиччо (Джузеппе Силлато) убивает и своего брата. Мать Вито умоляет Чиччо пощадить его, но Чиччо отказывается; утверждая, что Вито вернется только как человек, чтобы отомстить. Люди Чиччо убивают мать Вито, а маленький Вито сбегает в Нью-Йорк.Оказавшись там, власти острова Эллис регистрируют его как Вито Корлеоне.

1958 с Майклом

В 1958 году Майкл Корлеоне (Аль Пачино) устраивает пышную вечеринку в своем семейном доме в Тахо в честь первого причастия своего сына. На вечеринке сенатор от Невады пытается встряхнуть семью, чтобы получить взятку, чтобы получить лицензию на открытие нового казино. Майкл отклоняет предложение сенатора. Франк (Майкл В. Газзо), член семьи, приходит к Майклу, чтобы просить поддержки в войне с братьями Розато (Кармине Кариди и Дэнни Айелло) в Нью-Йорке. Однако Майкл отказывается, поскольку богатый еврейский мафиози из Майами Хайман Рот (Ли Страсберг) поддерживает братьев Розато. После вечеринки попытка убийства Майкла терпит неудачу. Майкл поручает Тому Хагену (Роберту Дюваллю) отвечать и уходит на встречу с Ротом.

1917 с Vito

Вернувшись в Нью-Йорк в 1917 году, Вито Корлеоне (Роберт Де Ниро) честно зарабатывает на жизнь своей семье. Однако он теряет работу, когда Дон Фануччи (Гастон Москин), местный босс мафии, приказывает работодателю Вито передать его работу племяннику Дона.Тем временем сосед Вито просит, чтобы он припрятал для него несколько пистолетов, и, поскольку выплата позволяет ему сопровождать его на работе со взломом.

1958, Майкл встречается с Ротом

В 1958 году Майкл встречается с Ротом, и он говорит ему, что Фрэнк стоял за покушением. Однако, когда Майкл затем едет в Нью-Йорк, Фрэнк говорит, что на самом деле это был Рот. Майкл просит Фрэнка заключить сделку с братьями Розато, чтобы Рот не заподозрил Майкла. Затем Майкл может отомстить Роту.Фрэнк заключает сделку с братьями Розато, но они обманывают его. Когда братья Розато пытаются (и терпят неудачу) его убийство, они говорят: «Майкл Корлеоне здоровается», прежде чем наматывать ему на шею струну от пианино.

Тем временем Майкл встречается с Ротом и другими владельцами бизнеса, чтобы подкупить кубинского президента, чтобы смазать колеса на некоторых деловых сделках на Кубе. Майкл холодно относится к передаче 2 миллионов долларов и наличных, а Рот раздражается с Майклом. Когда они выезжают в город, Майкл понимает, что Фредо — инсайдер в семье, которая предала его и сделала возможным покушение.Майкл говорит Фредо, что он знает, поэтому Фредо должен бежать, поскольку кубинские революционеры захватывают столицу — президент отрекается от престола. Майкл заказывает нападение на Рота, но безуспешно, но Майклу удается сбежать с Кубы.

Вито становится крестным отцом

Затем мы отправимся в прошлое к молодому Вито Корлеоне, у которого сейчас трое детей. Дон Фануччи пытается вымогать Вито и его партнеров. Но Вито не ляжет. Вито подстерегает и убивает Дона Фануччи на его пороге. Это катапультирует Вито в местную славу, и он становится Крестным отцом.

Майкл, однако, сталкивается с собственными проблемами в связи с расследованием дела семьи Сенатом. Расследование ни к чему не приведет, пока Фрэнк не согласится дать показания против него. Однако, когда Фрэнк приходит для дачи показаний, присутствует его брат с Сицилии. Фрэнк передумал и лжет комитету Сената. После того, как Майкл побеждает расследование Сената, Кей (Дайан Китон) пытается уйти от него. Когда Майкл не позволяет ей, она показывает, что ее недавний выкидыш на самом деле был абортом.

Затем мы следуем за молодым Вито Корлеоне, который радушно возвращается на Сицилию.Он наносит визит Дону Чиччо и разрезает ему живот в отместку за убийство своей семьи.

Corleones

пришел конец

Между тем, как только мать Майкла умирает, он приказывает убить Фредо, и бандит стреляет ему в спину. В другом месте Том навещает Фрэнка, находящегося под стражей ФБР, и предлагает Фрэнку покончить с собой. Фрэнк воспринимает это предложение как подразумеваемое обещание, что Майкл позаботится о своей семье. По возвращении в Майами один из людей Майкла стреляет в Рота, чтобы убить его.

В последнем воспоминании Майкл вместе с семьей празднует пятидесятилетие отца.Там он сидит со своими братьями и сестрами и Томом, пока они оплакивают нападение японцев на Перл-Харбор. Сонни (Джеймс Каан) полагает, что глупо и немыслимо, чтобы люди соглашались умереть за что-то столь туманное, как их страна — только за семью стоит умереть. Майкл не соглашается и говорит им, что он только что записался в морскую пехоту из чувства патриотизма. Это вызывает отвращение у Сонни, и он сердито уходит. Остальные следуют за Сонни, чтобы поздравить своего отца с днем ​​рождения, оставляя Майкла в покое.

Фильм завершается последним кадром Майкла в наши дни, одинокого в темноте в своем эллинге на Тахо.

Дополнительная информация о фильме

Крестный отец, часть II Рецензия на фильм (1974)

Сага Корлеоне, написанная Фрэнсисом Фордом Копполой и Марио Пьюзо в двух фильмах общей продолжительностью почти семь часов, была своего рода историей успеха наоборот. Безумным образом «Крестный отец» и его продолжение принадлежат к той же категории, что и другие эпопеи об иммигрантских достижениях в Америке, «Эмигранты» и «Новая земля.Семья Корлеоне много работала, была амбициозной, помнила друзей, никогда не прощала неверности и начинала с скромных начинаний, чтобы стать самой могущественной мафиозной организацией в стране. Если бы семейный бизнес не был преступлением, эти фильмы могли бы стать источником вдохновения для всех нас.

Коппола, кажется, испытывает двойственное отношение к своему материалу. Дон Вито Корлеоне, изображенный Марлоном Брандо в «Крестном отце», был человеком чести и достоинства, и было трудно не посочувствовать ему, играя со своим внуком в саду, в мире после долгой жизни убийств, вымогательства и т. Д. и ракетки.Что именно мы должны были думать о нем? Как Коппола относился к крестному отцу?

«Крестный отец, часть 2» перемещается вперед и назад во времени по сравнению с событиями «Крестного отца», пытаясь разрешить наши чувства по поводу Корлеоне. Тем самым он обеспечивает себе структурную слабость, от которой фильм никогда не избавится, но делает нечто еще более разочаровывающее: оно обнаруживает определенную простоту в представлениях Копполы о мотивации и характеристике, которой не было в элегантном шедевре его более раннего творчества. фильм.

Он дает нам, прежде всего, первые главы из жизни Дона Вито. Его семью убивает мафиозный дон на Сицилии, он приезжает в Америку в возрасте девяти лет, вырастает (его играет Роберт Де Ниро) и начинает криминальную карьеру, сначала как мошенник на гроши и затем как организатор соседства и влиятельный посредник: человек, как фильм не устает нам напоминать, уважения.

Эта история юности Дона Вито занимает примерно четверть из 200 минут фильма. Остальное Коппола посвящает Майклу Корлеоне, который взял на себя управление семейным бизнесом после смерти своего отца, ушел из Нью-Йорка и консолидировал операции в Неваде, а также имеет амбиции расширяться во Флориде и на Кубе.Майкла снова и снова блестяще играет Аль Пачино, и среди других знакомых лиц Роберт Дюваль в роли Тома Хагена, семейного адвоката; Дайан Китон — все более отчаявшаяся жена Майкла Кей; и Джон Казале в роли слабого старшего брата Фредо.

Почему Крестный отец, часть 2 — лучшее из трилогии | Far Flungers

Только летом 1980 года оригинальный «Крестный отец» снова появился в кинотеатрах здесь, в Мексике. После всех этих лет и десятков просмотров я все еще считаю его таким же великолепным, как и прежде, несмотря на несколько недостатков, таких как использование слишком большого количества стоковых материалов (подумайте о Томе Хагене, прибывшем в Голливуд 1940-х годов, или Поли, Рокко и Клеменца, проезжающие по Нью-Йорку) и очевидное использование дублеров, которые не очень похожи на актеров (например, Хагена и Джека Вольца, прогуливающихся по садам особняка последнего).Несмотря на то, что его финансовый успех означал, что сиквелы не должны будут страдать от аналогичных бюджетных ограничений, первый Крестный отец явно стоит выше них, когда дело доходит до сюжета. Я всегда находил преследование Корлеоне их врагами гораздо интереснее, чем Майкл, который вел бизнес на Кубе незадолго до революции 1950-х годов в Части II, или он пытался стереть прошлое своей семьи с лица земли с помощью компании по недвижимости в Часть III. Во время ежегодного просмотра сиквела, на стадии первой половины, я неизменно обнаруживаю, что мне не хватает ушедших персонажей из первой записи в старые добрые времена, когда семья находилась в осаде со стороны Солоццо и других семей.Напротив, осторожные действия Хаймана Рота, чьи злые намерения мы даже не слышим на экране, имеют тенденцию немного бледнеть. И все же, как ни странно, после того, как я завершил просмотр обоих фильмов, влияние сиквела неизменно сильнее, чем у его предшественника, что заставляет меня задаться вопросом, как вообще Коппола смог улучшить величие первого фильма. особенно учитывая физические недостатки, с которыми ему приходилось справляться.

Первый фактор, как мне кажется, заключается в том, что режиссеру каким-то образом удалось превратить слабость Части II в сильные стороны.Например, некоторые серии фильмов по своей природе потеряли столько же персонажей во время их первого появления. В этот список вошли почти все враги семьи, включая Сонни, Тессио, Карло, Поли, Лука Брази и, прежде всего, центральную фигуру Вито Корлеоне из Брандо. Последний изначально должен был появиться в финальной сцене воспоминаний, но каким-то образом к этому моменту возникло ощущение, что он все равно присутствовал. Возможно, это было связано с тем, как Роберт Де Ниро смог сыграть персонажа Брандо, не упустив ни одной доли.Та же проблема должна была возникнуть в сиквеле к пропавшему персонажу Клеменце, роль которого в основном взял на себя Фрэнк Пентангелли из Майкла Газзо. Ему даже дали старый дом Дона и сделали его большим любителем истории, точно так же, как Клеменца, хотя его отсутствие в десятилетних событиях Части I более чем сложно купить. В конце концов, Фрэнки Газзо «Пять ангелов» оказался столь же запоминающимся, как и его предшественник. Его (на первый взгляд) ничем не примечательный разговор с Хагеном, который заканчивается тем, что последний предлагает ему «Аддио» (как оказалось, в буквальном смысле), несомненно, является одним из лучших моментов в сериале.Помогло бы, если бы Брандо появился в финальной сцене воссоединения семьи? Принесет ли вид старого капоэргиме Вито на слушаниях по мафии или мертвого в ванной ощущение полного цикла к поражению врагов семьи? Трудно представить себе иное в обоих случаях, но их заменители оказались настолько хорошими, что мы не очень тосковали по этим альтернативам.

Тем не менее, пытаясь отвести каждому из этих фильмов их законное место, наиболее важным фактором, который следует учитывать, является то, что они имеют тенденцию быть еще более интересными, когда смотрят внутрь семьи, а не на улицу, и начинается вторая часть. в этом отношении нет равных.Сюжет Кубы в основном служит рамкой для собственных конфликтов Корлеоне, а те, что переданы в сиквеле, включают гораздо более интересные контрасты и грани. В глубине души возвышенной трилогию «Крестного отца» делают уникальные узы и периодическая глубокая ненависть, которые могут в полной мере иметь место только между родителями / детьми и их братьями и сестрами, и ни один режиссер до или после не смог передать это с такой правдой и резонансом в роли Копполы (Скорсезе в «Бешеном быке» идет вторым). Это одна из основных причин, по которым публика в конечном итоге увидела эту конкретную семью как свою собственную, и именно поэтому все более разлагающийся Майкл Корлеоне, возможно, даже вопреки лучшим намерениям Копполы, сохранял симпатию аудитории до самого конца сериала, когда он упал замертво в том сицилийском саду.В первой части основное внимание было уделено необычайной способности Вито справляться со своими врагами и тому, как самые неожиданные из его сыновей унаследовали их. Второй фильм пошел еще дальше, показывая, что Майкла недостаточно интеллекта, когда дело доходит до внутренней работы его собственной распадающейся семьи.

Крестный отец, часть 2 | Душа сюжета

Я впервые посмотрел фильмов «Крестный отец» пару лет назад. Я достал их все из библиотеки и смотрел их в течение недели.Я начал с первого во вторник, но не закончил его до четверга из-за домашней работы, сна и всего прочего, что мешает просмотру фильмов, а это довольно длинный фильм. Однако к концу вечера пятницы я увидел всю трилогию. С тех пор я впервые полностью пересмотрел Part II ; Однажды вечером перед сном я поймал немного этого на AMC, и я никогда больше не буду смотреть Part III по собственному желанию.Первый фильм затянул меня, и мне пришлось закончить их все, даже если Часть II вырывала мою душу, а Часть III просто угнетала меня.

Часть II рассказывает о двух параллельных историях: о продолжающемся скатывании Майкла Корлеоне (Аль Пачино) к коррупции и приходе к власти Вито Корлеоне (которого Роберт Де Ниро уже взрослый) к власти в Нью-Йорке. Я бесконечно предпочитаю ретроспективные кадры восхождения Вито прямому продолжению Крестный отец , но я скажу немного об этом позже.История Майкла продолжается примерно лет через пять после последнего фильма. Семья Корлеоне обосновалась в Неваде, владеет несколькими казино, отелями и политиками, и у них все хорошо. Точно так же, как Крестный отец открылся свадебным приемом, Часть II открывается празднованием первого причастия Энтони (сына Майкла). После отказа в просьбе Пентанджели (человека, который заменил Клеменцу, которого играет Майкл В. Газзо), в Майкл и Кей стреляют в их спальне.

Майкл, конечно, в ярости. Он немедленно принимает меры и идет к Пентангели, а затем к Хайману Роту (Ли Стасберг). Даже при втором просмотре я все еще не понимаю, что на самом деле здесь происходит, потому что Майкл говорит им двоим, что противоположный человек пытался его убить. В этот момент я не могу сказать, кому он лжет и какого человека, как он подозревает, пытался его убить. Для меня это один из самых ярких моментов выступления Пачино; как Майкл может быть таким загадочным и манипулятивным, хотя в других случаях я могу точно понять, что творится у него в голове.Во всяком случае, он также подозревает, что его брат Фредо (Джон Казале) может иметь к этому какое-то отношение, и я могу по крайней мере сказать, когда это подозрение подтвердится: знаменитая сцена «Я знаю, что это был ты, Фредо», которая меня пугает. со всей честностью.

На мой взгляд, с этой сцены все идет под откос. Понимаете, не с точки зрения качества фильма, которое все время просто фантастическое. Мне так сложно смотреть, потому что это мучительно трагично. Просто у меня такое чувство, что все должно идти не так.Майкл не должен давать показания в сенатском расследовании, Фредо не должен быть предателем, отношения Майкла и Кея не должны испортить все это, а Майк не должен быть таким холодным и жестоким. Дело не должно было заходить так далеко. С этого момента все становится все хуже и хуже для Майкла и его семьи, и единственное утешение, которое я могу получить, — это воспоминания, которые в лучшем случае горько-сладкие.

История Вито начинается на Сицилии, где его отец уже мертв, а его брат застрелен за месть.Его мать умоляет и угрожает местному дону, чтобы тот попытался обезопасить ее сына, что работает совсем не так, как она надеялась. Пока в нее стреляют, Вито успевает сбежать, и другие жители города помогают ему сбежать в Америку. «Ему было девять лет». Затем мы видим Вито как молодого человека, борющегося с реальностью, что жадный и грозный Дон Фануччи контролирует свой район. Некоторое время он занимается этим, видя, что людям угрожают и теряют работу из-за племянника Фануччи, но после того, как Фануччи хочет часть денег, которые зарабатывают Вито, Клемеза и Тессио, он не может больше терпеть.Он убивает Фануччи в великолепной культовой сцене. Кополла использует здесь больше религиозных образов; там проходит какой-то фестиваль, и по улицам несут статую Иисуса, покрытого деньгами.

После этого репутация Вито в округе растет. В моей любимой сцене фильма его жена убеждает его выслушать просьбу друга, надеющегося, что он вернет ей квартиру. Сначала он колеблется, но, видя ее беспомощность, соглашается. Он «делает ему предложение, от которого он не может отказаться», и очень приятно слышать, как Де Ниро произносит эту классическую фразу.Хозяин дома изначально не понимает, кто такой Вито, но после того, как он это выясняет, он настолько паникует, что это даже забавно. Думаю, это забавно, потому что мы все знаем, что он должен был слушать Крестного отца с первого дня, но он только догоняет. Причина, по которой мне нравится эта сцена, заключается в том, что вы впервые видите, как Дон выполняет просьбу, а также потому, что она по-другому описывает характер жены Вито. В этой сцене она почти похожа на Леди Макбет, и на самом деле она инициирует весь семейный бизнес.Я никогда не думал о ней как о ком-то значимом, так что это открыло мне больше глаз, чем все, что происходило с Вито.

Еще одна из моих любимых сцен в этом фильме — это настоящее время, а не воспоминания. Кей пытается уйти от Майкла и забрать с собой детей, и Майкл не позволяет этого. У них это есть, большое время. Я не скажу все, потому что половина воздействия — это неожиданность, но главная причина, по которой я так люблю эту сцену, заключается в том, что я могу полностью идентифицировать себя здесь с Кей.Когда она говорит: «В данный момент я совсем не люблю тебя», я почти сразу же рядом с ней и полностью понимаю, почему она это говорит. На мой взгляд, это лучший момент Кея во всех фильмах. Наконец-то она отстаивает себя и то, что правильно, и мы видим, что причина того, что она не делала этого раньше, не в том, что она слабая, а в том, что она действительно так сильно любила Майкла. Эта сцена — одна из самых ярких во всем фильме, и ее довольно страшно смотреть.

Мне действительно нравится The Godfather больше, чем Part II .На самом деле это не имеет ничего общего с тем, какой фильм лучше, а с тем, какой из них я могу выдержать. Не то чтобы Крестный отец — лучший фильм года или что-то в этом роде, но Часть II просто кажется такой неправильной и такой грустной. В The Godfather дела пошли под откос. Солоццо говорит то же самое Тому, когда похищает его; «Десять лет назад, мог ли я заполучить его?» Мне все еще кажется, что в The Godfather есть надежда для всей семьи, когда Майкл вступает во владение, даже если он явно отклоняется от своего прежнего жизненного пути.Они переедут в Неваду, начнут все сначала, и все будет хорошо, но это не так. Майкл переходит на темную сторону, если хотите. Он просто так далек от всего, чем был Вито, не то чтобы он был святым, но я предполагаю, что он вроде как был в мире мафии (если это вообще имеет смысл). Хотя он не делал этого социально или морально приемлемым и требовал пожизненной лояльности, у вас возникает ощущение, что он здесь, чтобы помогать людям. Все его действительно любят, и они — часть одной большой семьи.В Part II все настолько изолированы. Последний снимок одного Майкла трагичен и душераздирает. Кроме того, менее интересным для меня образом этот фильм не подходит мне, потому что в нем нет Марлона Брандо, Джеймса Каана, Эйба Вигоды… похоже, что большинство крутых людей уже мертвы. Конечно, Де Ниро — плюс, и мне до сих пор нравятся воспоминания. Мне почти жаль, что это не был отдельный фильм, но они создают большой контраст между золотым веком империи Корлеоне и упадком.Этот контраст, конечно, делает историю Майкла еще более трагичной, а меня — еще более опустошительной.

Несмотря на мои личные проблемы с фильмом, Крестный отец, часть II — отличный фильм, который нужно посмотреть так же, как и Крестный отец . Я не уверен, что зашел бы так далеко, чтобы сказать, что не выбрал бы его как лучшую картину, но мог бы, потому что мне очень нравится Chinatown , который также был номинирован с 1974 года. Однако это больше просто личные предпочтения; Я видел Chinatown вдвое больше раз, и хотя там тоже не только солнце и радуга, мне легче смотреть.Ясно, что Академия не думала об этом, и я уверен, что большинство людей с этим согласны. Part II получил вдвое больше «Оскаров», чем оригинал, но был номинирован на ту же сумму. Она была номинирована на одиннадцать наград академии: лучший фильм, лучший режиссер, Пачино за лучшую мужскую роль, лучшие актеры второго плана для Газзы, Де Ниро и Страсберга, лучшая актриса второго плана для Шира (что меня бесит, потому что Китон, на мой взгляд, заслужил это больше) , лучший оригинальный саундтрек, лучший адаптированный сценарий, художественное оформление и костюмы.Он забрал шесть: лучшая картина, лучший режиссер, актер второго плана Де Ниро, оригинальная музыка, адаптированный сценарий и художественное оформление. Я до сих пор не могу поверить, что Пачино не выигрывал этот. Он заслуживает этого даже больше, чем в первом, потому что он даже больше главный герой здесь и до сих пор так же отлично с этим справляется. Если бы Николсон выиграл, я мог бы быть немного снисходительнее, но это был Арт Карни для Гарри и Тонто , и это, вероятно, больше признак моего невежества, чем идиотизм Академии (по крайней мере, я надеюсь, что это так), но я не Я даже не знаю, кто это или что это такое. Ну что ж, Part II по-прежнему занимает заслуженное место в истории кинематографа, как и Пачино, который в любом случае более важен.

«Майкл, твой отец очень тебя любит. Очень.»

Короче: 3,5 / 4 звезды

Нравится:

Нравится Загрузка …

Классический ход 70-х: «Крестный отец: Часть II» | Скотт Майерс

Сентябрь — месяц классического кино 70-х. Сегодняшний гостевой пост написал Райан Гилмор.

Название фильма: Крестный отец: Часть II

Год: 1974

Автор (ы): Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола (сценарий)

Главные актеры: Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Роберт Дювалл, Дайан Китон, Джон Казале

Режиссер: Фрэнсис Форд Коппола

IMDb Краткое описание сюжета: Ранние годы жизни и карьеры Вито Корлеоне в 1920-х годах в Нью-Йорке изображены, в то время как его сын Майкл расширяет и усиливает контроль над своим преступным синдикатом, простирающимся от озера Тахо, штат Невада. до революции 1958 г. Куба.

Почему я считаю, что это классический фильм 70-х: «Крестный отец II», как и его предшественник, является классикой по тем же причинам; звездная режиссура, превосходный сценарий, отличные выступления и невероятное искусство / постановка и монтаж. Но что отличает это продолжение от классики, так это то, что это первое продолжение, которое когда-либо было номинировано и выиграло Оскар за лучший фильм.

Кроме того, что делает «Крестного отца II» такой вневременной классикой, так это то, что в нем используются воспоминания в качестве приквела, рассказывая историю Вито Андолини Корлеоне и его борьбу во время его прихода к власти, а затем возвращаясь в «реальное время». чтобы показать собственную борьбу Майкла Корлеоне с его нынешним правлением власти.

Этот стиль кинопроизводства был блестяще реализован Фрэнсисом Фордом Копполой и его монтажной группой, состоящей из Барри Малкина, Ричарда Маркс и Питера Зиннера.

Наконец, выступления делают его классикой на все времена. Этот сиквел был введением Роберта Де Ниро во франшизу «Крестного отца», и, наряду с основными актерами в этом фильме, почти невозможно представить других актеров, которые могли бы изобразить персонажей Марио Пуццо с такой грацией, глубиной, интенсивностью и правдоподобием.

Мой любимый момент в фильме: Подобно моему опыту с первым фильмом «Крестный отец», где я выбрал три любимых момента, я обнаружил, что выбрать только один любимый момент абсолютно невозможно. За 3 часа 20 минут безупречного кинопроизводства и актерской игры, как я могу действительно ожидать, что выберу только один ?!

Моя первая реакция — выбрать, когда, шокирующе осознав, что Фредо каким-то образом виноват в покушении на Майкла, Майкл целует Фредо с пугающей интенсивностью, говоря; «Я знаю, что это ты, Фредо… ты разбил мне сердце».Абсолютно классическая сцена на любой вкус.

Но, просмотрев это упражнение, я обнаружил, что две конкретные сцены были невероятно трогательными и острыми.

Первый, когда Майкл садится со своей Матерью, все еще в значительной степени Матриархом семьи Корлеоне, и в свете горящего поблизости камина просит ее совета в красивой сцене, полностью произнесенной на итальянском языке. В этот краткий момент я вижу то немногое, что осталось от Майкла и тоски по дням, предшествовавшим его восхождению к власти.

Следующая очень острая для меня сцена была очень простой, в которой не было диалогов. На похоронах мамы Корлеоне, поговорив со своей сестрой Конни, Майкл заходит в переполненную гостиную и обнимает Фредо. В нескольких шагах от него стоит Аль Нери, человек, ответственный за большую часть грязной преступной работы Корлеоне; они с Майклом разделяют момент молчания, и только ВЗГЛЯД приказывает Алу казнить своего единственного живого брата Фредо.

Любимый диалог в фильме: Мой любимый момент диалога — это разговор между Майклом и Конни, как раз перед тем, как он входит в комнату, чтобы обнять Фредо.Это последний возможный шанс, что ему придется передумать, когда его единственная сестра умоляет его поговорить со своим последним живым братом. Но даже она не может до него дозвониться. Фактически, это момент, когда она наконец уступает власти Майкла. (Также показано в предыдущей ссылке.)

КОННИ: Майкл, Фредо в доме с мамой. Он попросил вас видеться, и Том сказал, что вы его не увидите.

ИЗ ПРОШЛОГО: Майкл разговаривает с Фредо.

МАЙКЛ: Теперь ты для меня ничего не значишь.Ты не брат. Ты не друг. Я не хочу знать тебя и то, что ты делаешь. Я не хочу видеть вас в отелях. Я не хочу, чтобы ты был рядом с моим домом. Когда вы видите нашу Мать, я хочу знать за день вперед, чтобы меня там не было.

НАЗАД к Майклу и Конни.

МАЙКЛ (холодно): Верно.
КОННИ: Ты просто был сильным для всех нас. Таким был папа. И я тебя прощаю. Вы не можете простить Фредо? Он такой милый и беспомощный без тебя.

Конни понимает, что ей не удается дозвониться до Майкла.

КОННИ: Я нужен тебе, Майкл. Я хочу позаботиться о тебе сейчас.

Майкл протягивает руку и нежно касается Конни.

МАЙКЛ: Конни…

Конни наклоняется и целует руку Майкла в знак признания его силы как Дона Корлеоне.

Ключевые вещи, на которые следует обратить внимание при просмотре: Опять же, как и в первой части, безупречные технические аспекты. Режиссура, кинематография, монтаж, написание и исполнение и т. Д.

Непрерывный способ, которым фильм использует воспоминания и возврат в реальное время, по сути, рассказывая две очень важные истории в саге о семье Корлеоне, во-первых, как это произошло и куда он идет и куда направляется.

Спасибо, Райан! Чтобы выразить нашу благодарность за ваш гостевой пост, вот вам немного творческой фишки. Ого!

У нас уже есть набор фильмов 80-х и 90-х. В этом месяце мы работаем над фильмами 70-х годов.

Спасибо всем за участие в этом проекте, за создание ресурса для писателей, фильмов, которые мы все должны смотреть, чтобы научиться писать сценарии!

Архив комментариев

Анализ: Крестный отец: Часть II

Даже лучше, чем первый:

«Крестный отец: Часть II» —
величайший фильм из когда-либо снятых

«Крестный отец: Часть II» — это завершение трагедии, поэтому он превосходит первый фильм и по праву считается величайшим из когда-либо созданных фильмов.

Большинство не думают об этом. Согласно последнему опросу Sight & Sound, «Крестный отец» занял 21-е место, а «Крестный отец: Часть II» — 29. Американский институт кино ставит первый фильм на 2-е место, а продолжение — на 32-е место. Роджер Эберт перешел с 4 звезд (1972 г.) на 3 звезды (1974 г.) и, после того, как установил оригинал как один из его самых ранних великих фильмов, ждал еще 11 лет, чтобы дать такое же признание сиквелу.

«Часть II» переворачивает понятие аккуратной, необычной критики кино, в том числе по причинам, по которым это производство является знаковым.Многие критики предпочитают рассматривать первые два фильма как один фильм. В каком-то смысле они есть. Материал «Крестного отца» зажат между параллельными историями из «Части II», концепция, которая, вероятно, с тех пор никогда не использовалась. Некоторые говорят, что «Часть II» начинается во время первого фильма, когда Майкл противостоит Мо Грину в Лас-Вегасе. Некоторые заметили, что второй фильм не имеет смысла для тех, кто не видел первый — вполне возможно, это верная гипотеза, если на самом деле есть кто-то, кто имеет право ее проверить.

Говорят, что второй фильм о жадности, о том, что талантливый человек потерял душу и всякую связь с порядочностью из-за своего замечательного успеха в качестве гангстера. В то время как Вито противостоял головорезам, освободил свой район и в результате получил вознаграждение, Майкл поступил наоборот, оценивая все отношения как игру с нулевой суммой.

Но для второго фильма есть лучшее объяснение — харизматические лидеры практически незаменимы. Да, якобы де Голль и некоторые другие утверждали обратное.Но когда организация непропорционально преуспевает под руководством одного человека, история показывает, что впоследствии она никогда не будет прежней. Великолепные примеры включают в себя мегаполисы, спортивные команды колледжей и политические партии. UCLA никогда не наймет другого Вудена; Герцог никогда не получит другого Кшижевского. Джордж Х.В. Буш и Эл Гор будут говорить и делать то же самое, что и их президентские боссы, но не вызывают такой же реакции, как претенденты на ту же должность. «Крестный отец: Часть II» — грубая демонстрация того, что Золотой Век Корлеоне закончился, независимо от того, кто следует за Вито.

Но какой выход. Последние 40 минут «Части II» — величайшее из когда-либо созданных фильмов. Братья ненадолго воссоединяются с малейшим намеком на то, что теплоту первого фильма еще можно уловить, прежде чем все это закончится. Сразу же эта прихоть развеяна безжалостной кампанией мести, гораздо более тревожной, чем финал первого фильма. Ненависть к Майклу нарастает до тех пор, пока Фрэнсис Коппола не завершает взглядом на решение Майкла присоединиться к морским пехотинцам и, наконец, самым мощным финалом фильма, созерцанием на лице Майкла Корлеоне примерно 380 минут драмы.

Создатели фильма «Крестный отец» настаивали на том, что работа основана на исследовании Марио Пьюзо и не отражает взглядов американцев итальянского происхождения. Кто был моделью для Майкла Корлеоне? Майкл, должно быть, хотя бы частично был вдохновлен Аристотелем Онассисом, греческим судоходным магнатом и самым богатым человеком в мире. Онассис не был ни гангстером, ни убийцей. Он был сомнительным бизнесменом с огромным богатством, который пытался купить легитимность, которую для Онассиса можно было измерить калибром знаменитостей, которые будут плавать на яхте Christina O.Онассис, возможно, остался незамеченным американцами и голливудскими продюсерами, за исключением того, что, когда «Крестный отец» (роман) приближался к воплощению, он убедил самую подходящую премию мира, Жаклин Кеннеди, выйти за него замуж, заменив предыдущую верхнюю ступеньку своего дела. лестница, Мария Каллас.

Онассис находится где-то между датами рождения Вито и Майкла Корлеоне; его жизнь параллельна обоим. Он родился в 1906 году и вырос в эгейском городе Смирна, его отец был преуспевающим человеком. Когда Турция захватила Смирну в 1922 году, молодой Онассис бежал в Аргентину. Он создал бизнес по импорту-экспорту и предположительно заработал состояние на табаке, затем построил судоходную линию и переехал в Нью-Йорк, а затем занялся гостиничным бизнесом в Монако, где, в отличие от Корлеоне из «Крестного отца», его выгнали из города. пользователя Rainier.

Хотя Аль Пачино намного красивее Онассиса, обратите внимание на сходство. Не в первом фильме, а во втором. Это глаза, а не нос или рот. На некоторых фотографиях у Онассиса есть боковая часть; в других случаях его волосы зачесаны назад, очень похоже на то, как выглядел Майкл Корлеоне на его ранчо Тахо, а затем во время его поездки на Кубу.

Очевидно, есть какое-то сходство: в 2013 году было объявлено, что Пачино изображает Онассиса в «Немезиде» Фернандо Мейреллеса. По состоянию на начало 2019 года, согласно базе данных Internet Movie Database, выпуск продукта либо отложен, либо отложен.

Легитимность — очень сложное понятие для иллюстрации. Тем не менее, это заметно упоминается женой Майкла, Кей, в первых сценах «Части II». Даже величайшие кинематографисты не могут легко показать известных людей, не желающих находиться в присутствии Майкла Корлеоне.Майкл вообще заботится? Восхищение и даже уважение со стороны окружающих кажутся ему неуместными. Его мотивация — превзойти своих противников — либо ради финансовых призов, либо ради полного выживания. Кей, с другой стороны, кажется, думает, что, приложив немного усилий, Корлеоне можно было бы пригласить в Белый дом или на церемонию вручения премии Оскар. Это понятие не воспринимается серьезно ни Майклом, ни кем-либо, кто снимает или смотрит фильм.

Обратите внимание, что в обоих фильмах не Корлеоне стреляют первыми. В каждом из них они изображаются как обладающие каким-то рычагом воздействия, и именно соперники устраивают беспредел, чтобы нарушить спокойный и хладнокровный порядок Корлеоне.Этот тип более высоких моральных принципов эквивалентен лучшему дому в плохом районе. Без этого мы, возможно, не смогли бы принять Корлеоне, по крайней мере, не все объятия и преданность первого фильма.

В первом фильме Корлеоне — моральный компас. Они магнаты более мягких пороков, азартных игр и проституции, деятельности, которую некоторые части страны и остальной мир умеренно легализовали. В качестве бонуса они являются правоохранителями, которые исправляют ошибки коррумпированной правовой системы, служа обществу, удовлетворяя значительный спрос на услуги преступного мира с чувством стандартов и честности.Они сделают для обычных людей больше, чем обычные люди того заслуживают. Это обеспечивает защиту семьи от более сомнительных элементов полицейского управления и сопротивление со стороны других семей, которые считают, что упорство Корлеоне позволяет другим организациям организованной преступности вывести некоторые из семей из бизнеса.

Вито, возможно, чувствовал себя любимым, и он им был — заметьте, Тессио предает не Вито, а Майкла — но Майкл считает, что сотрудники семьи лояльны только к доллару, а не к дону.Об этом он говорит Тому Хагену в «Части II»: «Видите ли, все наши люди — бизнесмены. На этом основана их лояльность ». Это недостаток со стороны Майкла? Первый фильм с первой сцены сравнивает месть с бизнесом и постоянно предполагает, что первое контрпродуктивно по отношению к другому. Чтобы добиться успеха в обоих направлениях, Майкл находит способ жениться на них, очевидно с благословения Вито.

Первый фильм позволяет себе поверить, что каждый из хитов Корлеоне — это вопрос самообороны.Остальные ребята стреляли первыми; они пытались убить Попа и Сонни и, таким образом, представляют собой постоянную угрозу. Мо Грин и Барзини вступили в сговор против Корлеоне, и неизвестно, какой хаос запланирован. Второй фильм, из-за отсутствия лучшего термина, является порноместь — это не хочется верить, что самозащита необходима даже при том, что оправдание не менее достоверно, чем в первом фильме. Рот и Джонни Ола пытались убить Майка и использовали Фредо, чтобы подстроить его. Пентанджели собирался посадить Корлеоне в тюрьму.Это тайминга ответов Майкла, что кажется излишним. Он победил, как заявляет Том Хаген, но его семья никогда не казалась полностью признательной за его усилия, и он по-прежнему поглощен идеей убийства.

Вито, как мы наконец узнаем в конце «Части II», однажды поддался мести. Эта красивая сцена с участием молодого Вито, Томмазино и Дона Чиччо предлагает одну или несколько интерпретаций: Вито одобряет месть только потому, что она включает действие против его матери, гражданского лица, или что Вито мог поклясться отомстить в первом фильме из-за чего его нападение на Чиччо нанесло удар Томмазино.Также эта сцена предполагает, что действия Майкла в конце «Части II» могли иметь генетический компонент. И Майкл, и Вито просили надежных, критически важных союзников делать ужасные вещи от их имени.

Гастон Мошин, играющий исчезающего деспота Фануччи, появился за пару лет до этого в фильме Бернардо Бертолуччи «Конформист», который привлек внимание Фрэнсиса Копполы и других режиссеров. «Конформист» ассоциируется с эстетикой фашистского кино. Это и «Часть II» передают, что, хотя все персонажи кажутся желающими, есть более чем намек на то, что наказание за невыполнение может быть столь же суровым, как смерть.Говорят, что развевающиеся листья во дворе в «Части II» навеяны сценой во внутреннем дворе из «Конформиста». Там, где у Вито была Священная Римская империя, Майк выглядит как американец Муссолини.

В «Части II» есть одно разочарование. Это влияет не на фильм, а на его оценку. В финальном флэшбэке Корлеоне и друзья устраивают вечеринку по случаю дня рождения Вито-сюрприз. Присутствуют Джеймс Каан, Эйб Вигода и Джанни Руссо. Брандо нет. Фрэнсис Коппола сказал по крайней мере в одном интервью, что он пытался заставить Брандо появиться, и, очевидно, Брандо был готов, но расписание не сработало.То, что Клеменцы там нет, можно было легко не заметить (Ричард Кастеллано отказался от участия в «Части II»), но отсутствие Брандо в таком очевидном для него месте не могло быть передано сильнее, если бы это было в субтитрах, написанных заглавными буквами: Марлону все равно.

Фильмы «Крестный отец» обходят совет по качеству, что в хорошем фильме должен быть великий злодей. Первый фильм выставляет их напоказ, как тир для эпизодической привлекательности; Солоццо, Маккласки, Татталья, Фабрицио, Мо Грин, Барзини и даже Карло.Второй фильм посвящен Хайману Роту, грандиозной роли почтенного учителя Ли Страсберга, но слишком интеллектуальной для максимального воздействия. Предполагается, что Рот будет последней фигурой эпохи Вито в жизни Майкла. Он будет постоянно информировать Майкла о том, как Вито будет управлять вещами, и служит символом того, что он делает вещи старой школы правильным образом. Но заговоры против Майкла и Пентангели ломают голову, и по прошествии трех часов все еще неясно, стоит ли бояться Рота или жалеть его.

Это не относится к Майклу Корлеоне.«Часть II» корректирует зрелищность первого фильма. Внешний вид, уверенность, стойкость и успех Майкла Корлеоне в «Части II» затмевают знаковые работы Брандо в первом фильме. Аль Пачино не исследует свои сцены с кошками, садовыми инструментами, рюмками. Это то, что «сицилийская вещь» действительно делает с людьми. В течение 200 минут мы жаждем, чтобы Майкл вернул радость свадьбы Конни, но ему это не удалось. Это величайшее разочарование кино — и его величайший триумф.

4 звезды
(март 2019)

«Крестный отец: Часть II» (1974)
В ролях: Аль Пачино
как Майкл ♦

Роберт Дюваль
как Том Хаген
♦
Дайан Китон
как Кей
♦
Роберт Де Ниро
как Вито Корлеоне
♦
Джон Казале
в роли Фредо Корлеоне
♦
Талия Шайр
в роли Конни Корлеоне
♦
Ли Страсберг
как Хайман Рот
♦
Майкл В.Gazzo
в роли Фрэнки Пентанджели
♦
Г.Д. Спрадлин
в роли сенатора Пэта Гири
♦
Ричард Брайт
как Аль Нери
♦
Гастон Москин
как Fanucci
♦
Том Роски
в роли Рокко Лампоне
♦
Б. Кирби-младший
в роли Young Clemenza
♦
Фрэнк Сиверо
как Genco
♦
Франческа де Сапио
в роли молодой мамы Корлеоне
♦
Моргана Кинг
как мама Корлеоне
♦
Марианский холм
в роли Дины Корлеоне
♦
Леопольдо Триест
как синьор Роберто
♦
Доминик Кьянезе
как Джонни Ола
♦
Америго Тот
как телохранитель Майкла
♦
Трой Донахью
как Мерл Джонсон
♦
Джон Апреа
в роли молодого Тессио ♦
Джо Спинелл
как Вилли Чиччи
♦
Эйб Вигода
как Tessio
♦
Tere Livrano
в роли Терезы Хаген
♦
Джанни Руссо
как Карло
♦
Мария вольностей
как мать Вито
♦
Оресте Бальдини
в роли Вито Андолини в роли мальчика
♦
Джузеппе Силлато
как Дон Франческо
♦
Марио Котоне
как Дон Томмазино
♦
Джеймс Гунарис
в роли Энтони Корлеоне
♦
Фэй Испания
как миссисМарсия Рот ♦
Гарри Дин Стэнтон
как F. B.I. Мужчина №1 ♦
Дэвид Бейкер
как F.B.I. Мужчина №2 ♦
Кармин Кариди
как Carmine Rosato
♦
Дэнни Айелло
как Тони Розато
♦
Кармин Фореста
как полицейский
♦
Ник Дисенца
как бармен
♦
Отец Иосиф Меделья
в роли отца Кармело ♦
Уильям Бауэрс
как председатель комитета Сената
♦
Джо Делла Сорте
как Michael’s Buttonman №1 ♦
Кармен Ардженциано
как Michael’s Buttonman №2 ♦
Джо Ло Гриппо
как Michael’s Buttonman № 3 ♦
Эцио Флагелло
как Impressario ♦
Ливио Джорджи
в роли тенора в «Senza Mamma» ♦

Кэти Беллер
в роли девушки в «Senza Mamma» ♦
Саверия Маццола
как синьора Коломбо ♦
Тито Альба
в качестве президента Кубы ♦
Джонни Наранхо
как кубинский переводчик ♦
Эльда Майда
как жена Пентангели ♦
Сальваторе По
как Брат Пентангели ♦

Игнацио Паппалардо
как Моска ♦
Андреа Могери
как Strollo ♦
Питер ЛаКорте
в роли синьора Аббандандо ♦
Винсент Коппола
в качестве уличного торговца ♦
Питер Донат
как Questadt ♦

Том Дальгрен
в роли Фреда Корнгольда ♦
Пол Б.коричневый
в качестве сенатора Рима ♦
Фил Фельдман
в качестве сенатора №1 ♦
Роджер Корман
в качестве сенатора №2 ♦

Ивонн Колл
как Иоланда ♦
Дж. Д. Николс
в качестве обслуживающего персонала в борделе ♦
Эдвард Ван Сикл
в роли доктора острова Эллис ♦
Габрия Беллони
в роли медсестры острова Эллис ♦
Ричард Ватсон
как таможенный чиновник ♦

Venancia Grangerard
в роли кубинской медсестры ♦
Эрика Йон
в качестве гувернантки ♦
Тереза ​​Тирелли
акушерка

Режиссер: Фрэнсис Форд Коппола
Автор: Марио Пьюзо
Автор: Фрэнсис Форд Коппола

Продюсер: Фрэнсис Форд Коппола
Сопродюсер: Грей Фредериксон
Сопродюсер: Фред Роос
Ассоциированный продюсер: Мона Скагер

Музыка: Нино Рота
Операторская работа: Гордон Уиллис
Монтаж: Барри Малкин, Ричард Маркс, Питер Зиннер
Кастинг: Джейн Фейнберг, Майкл Фентон, Вик Рамос
Художник: Дин Тавуларис
Художественный руководитель: Анджело Грэм
Декорации: Джордж Р.Нельсон
Костюмы: Теадора Ван Ранкл
Макияж и прическа: Наоми Кавин, Чарльз Шрам, Дик Смит
Руководитель производства: Майкл С.