Широко закрытые глаза — это… Что такое Широко закрытые глаза?

Широко закрытые глаза

«С широко́ закры́тыми глаза́ми» (англ. «Eyes Wide Shut») — кинофильм режиссёра Стэнли Кубрика 1999 года по повести Артура Шницлера «Новелла мечты» (нем. Traumnovelle, 1925/1926).

Сюжет

Жена молодого доктора Билла Харфорда в очень откровенной манере признаётся ему в том, что очень хотела изменить ему. Поражённый мистер Харфорд приходит в смятение. Признание жены подталкивает его к приключениям на любовном фронте, он хочет отомстить жене. Сначала ему признаётся в любви дочь умершего пациента, затем он обращается к проститутке, но так и не может решиться на измену. Затем он тайно без приглашения попадает на сбор странного клуба, где все занимаются сексом. Очевидно, что в клубе состоят очень влиятельные персоны. Харфорда разоблачают и выдворяют, а за его уход некая девушка расплачивается жизнью. Харфорд сломлен и измотан, его расследование насчёт секты ничего не даёт, ему угрожают, и в конце концов он рассказывает жене о своих похождениях. Фильм, как и исходный рассказ, очень сюрреалистичен и не даёт чёткого ответа, являются ли похождения доктора Харфорда реальностью или сном, или фантазией.

В ролях

Награды и номинации

Награды

Номинации

Художественная ценность

Это последний фильм Стэнли Кубрика — режиссёр умер через четыре дня после окончания монтажа. Киноэксперты долго спорили, закончил ли Кубрик фильм, или же, будь он жив, предпочёл бы внести ещё некоторые изменения в монтаж. Реакция критиков на этот фильм была смешанной: одни восхищались, другие ругали. Хотя нет сомнений, что этот сюрреалистический фильм выдержан в традиционной для Кубрика визуальной манере и с присущей Кубрику мизантропией. Среди лент Кубрика этот фильм был снят, пожалуй, с применением лучшей киноплёнки и лучших камер, поэтому фильм получился особенно красивым. Актёрский дуэт Тома Круза и Николь Кидман признан одним из самых сексуальных в конце XX века.

Интересные факты

• Сценарист Фредерик Рафаэль считал, что на роль доктора Шойера (такая фамилия была в оригинальном романе) следует взять еврея, как и описано в романе. Но Кубрик посчитал, что будет лучше сделать Шойера и его жену обычными американцами и сменить фамилию. Кубрик сказал, что видит Шойера немного похожим на Харрисона Форда — так пришла в голову фамилия Ха́рфорд (от Харрисон Форд).
• В озвучании фильма принимала участие актриса Мелисса Джоан Харт.
• Режиссёр Сидни Поллак согласился сыграть Виктора Циглера в последний момент, так как Харви Кейтель был уволен со съёмок.
• Чтобы фильм по цензурным соображениям мог быть показан в США, некоторые наиболее откровенные сексуальные сцены пришлось «доработать» с помощью компьютерной графики.
• Когда Кубрику в 1980-х пришла идея этого фильма, он подумывал о Стиве Мартине в главной роли.
• Пароль «фиделио» происходит от латинского слова «fidelis», что означает «верный». Кроме того, «Фиделио» это название единственной оперы Людвига ван Бетховена.
• Съёмки длились 400 дней. Круз и Кидман согласились подписать «открытые» контракты, то есть обязались сниматься столько, сколько было нужно Кубрику, как бы долго это ни продолжалось. После съёмок почти целый год фильм находился в послесъёмочной (англ. post-production) подготовке. Премьера состоялась 13 июля 1999 года.
• Герою Круза в начале фильма, на вечеринке, две девушки предлагали направиться «туда, где кончается радуга». Точно так же называется детская пьеса начала XX века (1911 год) и одноимённый художественный фильм (1921 год)

Ссылки

Wikimedia Foundation.
2010.

• Широков, Олег
• Широков Виктор Александрович

Смотреть что такое «Широко закрытые глаза» в других словарях:

• Широко закрытые глаза (фильм) — С широко закрытыми глазами Eyes Wide Shut Жанр триллер / драма Режиссёр Стэнли Кубрик Продюсер …   Википедия

• с широко закрытыми глазами —    Название последнего фильма, снятого Стэнли Кубриком по мотивам повести Артура Шницлера Новелла о снах .     Это история грёзы и соблазна, в которой эротический сон главной героини запускает механизм действия и поступков, организует… …   Словарь оксюморонов русского языка

• С широко закрытыми глазами — Eyes Wide Shut …   Википедия

• Магнолия (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Магнолия (значения). Магнолия Magnolia Жанр драма Режиссёр …   Википедия

• Лили Собески — Lilliane Rudabet Gloria Elsveta Sobieski Дата рождения: 10 июня 1983 Место рождения: Нью Йорк, США …   Википедия

• КУБРИК Стэнли — (Kubrick, Stanley) (1928 1999), американский кинорежиссер. Родился 26 июля 1928 в Нью Йорке. Карьеру начал в 1945 фоторепортером в журнале Лук . Первый полнометражный фильм, Страх и желание (Fear and Desire, 1953), Кубрик поставил в 25 лет. Уже в …   Энциклопедия Кольера

• СОБЕСКИ Лили — (Leelee Sobieski, полн. Лилиан Рудабет Глория Эльжбета Собески) (р. 10 июня 1982, Нью Йорк), американская киноактриса. Лили выросла в нью йоркской артистической среде. Ее мать была писательницей, а отец Жан Собеский художником. Сам он вырос во… …   Энциклопедия кино

• КУБРИК Стенли — (Kubrick) (26 июля 1928 7 марта 1999, усадьба Чайлдуикбери, близ Сент Олбанса, Хартфордшир, Англия), американский кинорежиссер. Детское увлечение фотографией уже к 17 годам привело Кубрика в ряды фотографов профессионалов и в штат журнала «Лук».… …   Энциклопедический словарь

• Перемещённые культурные ценности — культурные ценности, перемещённые в осуществление компенсаторной реституции (то есть в качестве возмещения за культурные ценности, уничтоженные или разграбленные на советской территории оккупантами) с территорий Германии и её бывших военных… …   Википедия

• Трофейное искусство — Образец трофейного искусства  клад Приама (ныне в ГМИИ им. Пушкина). «Трофейное искусство» (нем. Beutekunst)  культурные ценности …   Википедия

Книги

• Широко закрытые глаза, Уинстон Грэм, Мейбл Сили. Героини вошедших в сборник произведений молодые женщины, но они совсем не похожи друг на друга. Маргарет Элмер из романа У. Грэма зарабатывает себе на жизнь воровством, ловко обманывая своих… Подробнее  Купить за 612 грн (только Украина)
• Культовое кино, Трофименков Михаил Сергеевич. Новая книга знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым… Подробнее  Купить за 397 руб
• Культовое кино, Михаил Трофименков. НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома`Коммерсантъ`, удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым… Подробнее  Купить за 350 грн (только Украина)

Другие книги по запросу «Широко закрытые глаза» >>

Закрытые глаза Стенли Кубрика – Власть – Коммерсантъ

Журнал «Коммерсантъ Власть» №10 от 16.03.1999, стр. 44

&nbspЗакрытые глаза Стенли Кубрика

       В своем доме в Сент-Олбансе, неподалеку от Лондона, в возрасте 70 лет скончался великий американский режиссер Стенли Кубрик. Создатель «Космической Одиссеи» и «Заводного апельсина» умер во сне. Он едва успел завершить работу над своим тринадцатым фильмом «Широко закрытые глаза», что совсем немного для режиссера, чья карьера началась еще в 50-е.


       Ироничным пессимистом Кубриком и в кино, и в жизни руководила не созидающая позитивная энергия, а энергия отрицания. Возможно, режиссером он стал тоже из своеобразного протеста: «Я ничего не понимал в том, как делать фильмы, но был уверен, что смогу делать их не хуже, чем авторы большинства виденных мной картин. Плохие фильмы придавали мне храбрости в желании сделать свое кино».

       Стенли Кубрик являл собой классический пример эксцентричного гения, дьявольски талантливого, но невыносимого в личном общении. Ощущение красоты кадра и безупречности композиции было у него врожденным: в 17 лет Кубрика взяли штатным фотографом в журнал Look, поразившись одному из его снимков. Признавая его блестящее художественное чутье, критики всегда упрекали режиссера за холодность, умозрительность, отсутствие подлинных эмоций.

       Чувственность Кубрика действительно носила странный характер. Он относился к живым людям как к механизмам, и наоборот: «Есть осязаемое, почти чувственное наслаждение в красивой технике».

       Трудно выделить сквозную тему, которая пронизывала бы творчество Кубрика, хотя большинство его работ фокусировались на преступлениях и насилии. «Хотя и существует определенная доля лицемерия в этой области, но каждого человека привлекает насилие. Ведь человек — это прежде всего самый безжалостный, лишенный угрызений совести убийца, который когда-либо жил на земле»,— как-то сказал он.

       Слово «безжалостный» неплохо подходит к деспотичному методу работы Кубрика. «Актеров притягивали его несомненное мастерство и его загадочность, но они обычно работали с ним только один раз»,— сказал биограф Кубрика Джон Бакстер. Хотя Кубрик чаще всего снимал звезд первой величины, его фильмы не были актерскими, они держались на режиссерской изощренности, интеллекте и тщательности выделки. «Он позволял заново открыть истинное значение слова ‘дотошный'»,— сдержанно заметил стойкий Джек Николсон о своей работе с Кубриком в «Сиянии». А Малькольм Макдауэлл после «Заводного апельсина» жаловался, что, попав под пресс Кубрика, несколько лет чувствовал себя совершенно выжатым и истощенным.

       Кубрик перестал давать интервью 20 лет назад, а пускать посторонних на съемочную площадку — и того раньше. После премьеры «Космической Одиссеи» в 1968 году Кубрик, уроженец Нью-Йорка, остался в Англии и в Америку больше не возвращался. Многие объясняли это тем, что он не любит летать. Плыть по океану он тоже боялся.

       На самом деле вероятнее другое: в Америке у Кубрика было бы гораздо больше проблем с цензурой и гораздо меньше свободы самовыражения, как то показывал опыт скандальной «Лолиты». Цензурные неурядицы и раздражение истеблишмента вообще были отчетливыми лейтмотивами творческой биографии Кубрика, что неудивительно для упрямца, стремившегося маниакально контролировать каждую мелочь в своих фильмах: «Роман пишет один человек. Один человек создает симфонию. И важно, чтобы один человек мог полностью сделать свой фильм».

       Что получается, когда режиссер лишен единоличной власти над своим детищем, Кубрик почувствовал во время работы над своим вторым известным фильмом — историческим блокбастером «Спартак» (1960). Актер Кирк Дуглас позвал Кубрика в качестве режиссера «Спартака», когда этот самый дорогой из тогдашних американских кинопроектов забуксовал. С тех пор Кубрик никогда не соглашался на жалкую роль самого высокооплачиваемого члена съемочной группы. Экстремизм и бескомпромиссность Кубрик выбрал как единственно возможную сознательную линию поведения. Но со стороны это казалось психической неуравновешенностью и самодурством.

       Не придерживавшийся жесткой тематики Кубрик свободно курсировал в пространстве между самыми разными жанрами, и все его картины становились классикой. Легендарным он стал после фильма «2001: Космическая Одиссея». В интервью «Плейбою» режиссер сказал, что он пытался создать изображение, «которое было бы чуждо словесных ярлыков и доставляло бы эмоциональное и философское содержание непосредственно в подсознание — подобно музыке. В этом случае зритель волен по-своему воспринимать философские и аллегорические смыслы».

       Даже если философская перегруженность монументальной «Одиссеи», лишенной традиционной драматургии, кого-то из критиков заставила скучать, то в чисто визуальном плане фильм поражал воображение, как бы добавляя к реальности еще одно измерение. В эпоху, когда о компьютерных технологиях еще никто не слышал, Кубрик раз и навсегда задал эталон того, как надо показывать межпланетное пространство и интерьеры орбитальных станций.

       «Космическая Одиссея» получила «Оскар» за спецэффекты. Он так и остался главным и единственным у Кубрика, номинировавшегося на приз Киноакадемии чуть ли не за каждую картину. Претендовал на «Оскар» и «Заводной апельсин» (1971), столь же символичный для духа 70-х, как «Космическая Одиссея» для 60-х. Близко следуя тексту новеллы Энтони Берджесса, Кубрик продемонстрировал, насколько более беспросветны его представления о человеческой природе, воплощенные демоническим и брутальным Малькольмом Макдауэллом. Если герой Берджесса делает свой выбор между добром и злом в пользу последнего, то у Кубрика речь может идти лишь о выборе между различными оттенками ужасного, показанными с неотразимым холодным блеском.

       «Заводной апельсин» заставлял с сожалением вспомнить ранних героев Кубрика, в которых оставалось хоть что-то человеческое. В «Лолите» (1962) Гумберт Гумберт еще не был чудовищем. Против кубриковской версии, добавившей героине два года, но при этом умудрившейся сохранить дух первоисточника, ничего не имел даже привередливый Набоков. Рецензенты нашли фильм совсем непохожим на роман: одержимость киногероя казалась менее глубокой и извращенной, чем в книге. Но в непритязательной с виду экранизации, по крайней мере, чувствуется, что режиссер не глупее писателя.

       Если сложную литературу Кубрик экранизировал просто, то простую — усложнял со всем отчаянием философа-мизантропа. «Сияние» по Стивену Кингу (1980) — один из тех редких фильмов ужасов, которые по-настоящему пугают, несмотря на то что действие происходит средь бела дня. В «Сиянии» Кубрик вытащил на яркий дневной свет самые глубокие и мрачные человеческие страхи. Призрачные монстры, незримо сопровождающие каждый шаг героев, рождаются из уродливых отношений между людьми, и наоборот. Как и в случае с экранизацией Берджесса, довольно плоский роман Стивена Кинга послужил Кубрику предлогом для метафизического погружения в проблему бессмертия.

       Последним фильмом Кубрика стал эротический триллер «Широко закрытые глаза» — история о ревности и сексуальной одержимости. В фильме снялись Николь Кидман и Том Круз, играющие парочку психиатров, вступающих в неформальные отношения с пациентами.

       Неспособность снимать по-настоящему эротичные фильмы всегда считалась одним из слабых мест Кубрика. В последнем фильме он впервые после «Лолиты» обратился к теме сексуально-психологической зависимости, причем гораздо более откровенно, чем мог позволить себе это 34 года назад.

       «Широко закрытые глаза» Кубрик снимал чудовищно долго (с 1996 года), изводя всех своим перфекционизмом и тщательно законспирировав творческий процесс. Можно было догадаться, что, пока режиссер, постоянно откладывавший срок завершения работы, не умрет, фильма никто не увидит.

       Премьера картины намечена на 16 июля.

       

       АНДРЕЙ ПЛАХОВ

       

Комментарии

Главные события дня в рассылке «Ъ» на

e-mail

Мнения: взгляд на Стэнли Кубрика с широко закрытыми глазами. Часть первая

Перед тем, как перейти неопсредственно к самому фильму, хотелось бы начать с небольшого лирического отступления. Так уж вышло, что мое знакомство с творчеством Стэнли Кубрика, состоявшееся в лет так 14, началось именно с его последнего фильма, моей детской психикой не самым удачным образом в то время воспринятым. Но по долгу многолетней любви к кино, а особенно — к Николь Кидман — приходилось данную ленту пересматривать и с умным видом говорить, что, мол, нравится безумно. И вот, приблизительно год назад я после долгого перерыва вновь вернулся к сабжу. И, поразительно — но в этот раз вправду понравилось!

Я поддерживаю установившуюся в кинокритике традицию, согласно которой Кубрику приписывается манихейский взгляд на бытие. Насколько мне известно, впервые подобный подход предложил некто Джо Бакстер, а потом эта идея была неоднократно продублирована другими ввиду своей точности применительно к художественной деятельности этого выдающегося режиссера. Однако, в творчестве Кубрика, на мой взгляд, манихейство не следует понимать традиционным образом: духовный конфликт в его лентах развивается в первую очередь не на основе дуалистического противоборства добра и зла, так как моральные категории и взгляд сквозь призму этического Кубрику все-таки чужд; поэтому в данном контексте, пожалуй, вернее было бы исходить из диалектического принципа единства и борьбы противоположностей самого разного порядка. Учитывая близость Кубрика к Фрейду и школе психоанализа (к слову сказать. сам фильм — адаптация новеллы австрийского писателя-психоаналитика Артура Шнитцлера), позиции антагонизмов могут быть заняты сознательным и бессознательным, биологическим, инстинктивным и социальным; показательна и оправдана в этом плане и отсылка к творчеству Фридриха Ницше, а более конкретно — его противопоставлению дионисийского как воплощения мира страстей человеческих, и апполонийского как олицетворения цивилизации и рационализма.

Так вот, вспоминая прошлое, становится очень жаль, что возможность углядеть все эти явные аллюзии пришла ко мне лишь тогда, когда я окончил 1-й курс университета. Будучи более подготовленным как в философском, так и в кинематографическом плане (с учетом того, что на тот момент мое знание фильмографии Кубрика «С широко закрытыми глазами» не ограничивалось), в прощальной ленте Мастера я смог разглядеть четкую визуализацию всех этих тем — финальную, блестящую, завораживающую своей многогранностью филигранную работу выдающегося режиссера-антигуманиста, так и не признанную массовым зрителем (картина провалилась в прокате), но задевшую за душу.

Именно поэтому я против того, чтобы приписывать этой ленте «мэсадж» так называемой «теории заговора». Конспирация — дело, может быть и занятное, но в сферу куда более призмемленных кинематографических интересов Кубрика вряд ли входящее. «Широко закрытые глаза» — это своеобразное исследование взаимоотношений одной супружеской пары, испытывающей кризис брака и стоящей на пороге переосознания свой роли в семье. Разумеется, как всегда у Кубрика, сознательное граничит с бессознательным, сон — с явью, а контент фильма, основа которого сводится к сексуальной одиссее героя Тома Круза, наполнен различными архетипами коллективного бессознательного; главенствующие — это фрейдистские Эрос и Танатос: потребность в сексе не столько как в половом акте, сегодня именуемом зачастую «банальным ахтунгом», сколько как в следовании первостепенному жизненному инстинкту, некому высшему закону самой Матери-природы, и влечение к смерти как попытка выйти за пределы человеческого бытия, в неведомую область трансцендентализма, желание приоткрыть завесу онтологической загадки, — в ленте играют едва ли не ключевую роль.

Именно поэтому ханжеская реакция некоторых профессионалов в российской и зарубежной прессе на сексуальные оргии, доводы которых сводились к желанию на старости лет сбацать «порево» и визуализировать новый архетип — порнос, — внеся тем самым личный вклад в развитие психоанализа в кино, кажутся просто смешными. Очередная отсылка к ницшеанской традиции, которая по чьей-то некомпетентности обрела вульгарные свойства, оказалась довольно простой: секс, являющийся одним из ключевых атрибутов дионисийства, в фильме выступает главным способом освобождения от оков цивилизации, навязывающей людям утилитарный способ мышления в отношении друг друга.

В этом плане Кубрик частично выступает в роли некого мифотворца: экранная реальность фильма многоаспектна, так как фантазия(?) — сон Элис, и явь(?) — произошедшее с Биллом, — полностью уравниваются в праве на существование. Для Кубрика не важно, что есть проекция сознания, а что — реально случившееся, ведь и то, и другое — личное переживание, подтолкнувшее к внутренней трансформации. В этом контексте первостепенным является некий импульс, оказавший влияние на двух людей, в итоге переставших смотреть на свой брак «с широко закрытыми глазами», разрушивших иллюзию своих счастливых отношений и нашедших силу взглянуть правде в лицо. Финальная фраза героини Кидман — «fuck», была воспринята мной как слияние воедино двух микрокосмов, перерождение самих себя в самих же себе и, что не менее важно, друг в друге. В какой-то степени конечная точка этого путешествия в мир психосексуальных архетипов меня удивила: Кубрик, никогда не тяготевший к счастливым и благополучным финалам, в рассказе Билла и Элис оставляет место надежде на возникновение нового качественного состояния в дальнейшей судьбе этих людей, усвоивших суровый урок от справедливой жизни.

И, подводя итог, хочется сказать: финальный аккорд в кинематографической мелодии Кубрика, исполнению которой он посвятил не один десяток лет, оказался шокирующим воображение и вызывающим восторг. Таких фильмов не должно быть много. Но образец настоящего искусства должен быть показательным примером для всех остальных.

Eyes Wide Shut (1999) ревью/обзор фильма

Всегда буду считать Кубрика самым великим режиссером из когда-либо живших на Земле. К каждому его фильму я готовлюсь годами, но смотрю в хаотичном порядке. Это его последняя работа, вокруг которой крутится столько мифов, что пиздец. Нет ни одного режиссера, который бы имел такой огромный и противоречивый авторитет в индустрии. Его картины расшифровывают и видят в них заговоры. Чего стоит теория о скрытых посланиях в «Сиянии» на тему подтасовки высадки на Луну.

Самая популярная теория про «Eyes Wide Shut»: сюжет рассказывал о реально существующем массоно-иллюминато-подобном культе, которые и повлияли на изменение концовки и вырезании многих сцен. Студия Warner Bros., разумеется, отрицает эти слухи. К слову, Кубрик умер за 666 дней до 1 января 2001 года (год «Космической Одиссеи»).

Поверхностно — это скучный эротический неонуар про дядю, случайно попавшего в опасный мир тайного сообщества. Нужно постараться, чтобы так буквально воспринять фильм. Однако, если лень думать — там много шикарных сисек, роскошная голая Николь Кидман и красивейший молодой Кукуруз. Тоже неплохо.

Визуально это один из самых «простых» фильмов Кубрика. Любимые многими симметрия и гипнотические сцены почти полностью отсутствуют. Единственное, что выдает почерк маэстро — работа с композицией, цветами и ОСВЕЩЕНИЕМ. Боже, как же сочно смотрятся рождественские елки в этом фильме… Никогда бы не подумал.
Настоятельно рекомендую почитать разборы фильма. Даже если многое высосано из пальца — пласт информации мозгу не повредит, как никак — та же «мышца», которую нужно раскачивать. После прочтения еще сильнее утвердился в мысли, что происходящее — сон. Слишком грамотно там расставлены детали и символизм. Кубрик — мастер скрытых деталей. на примере: картины висящие на стене, которые еле видны в кадре — могут иметь прямые ответы на значение сцены.

Я трактую фильм так: это кошмарный сон главного героя, приснившийся после признания жены в измене. Восприятие от шока до осознания. Я бы обсудил это в личной беседе, букв все равно не хватат.
Кубрик вызывает или восторг, или внутренний ужас, или желание копаться глубже. За то и любим. За то и бессмертен.

Фильм С.Кубрика С широко закрытыми глазами Государственный музей истории религии ул. Почтамтская, д. 14/5.

Что
ВсёКонцертыФильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень ПобедыДень снятия блокадыЕвро-2020 по футболу в СПбКинопоказыКонференцииКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные события Творческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки

Где
ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыЗалы для выступлений, аренда залов для выступленийЗалы для переговоров, аренда залов для переговоровЗалы и помещения для вечеринок, аренда залов и помещений для вечеринокЗалы и помещения для мероприятий, аренда залов и помещений для мероприятийЗалы и помещения для праздников, аренда залов и помещений для праздниковЗалы и помещения для празднования дня рождения, аренда залов и помещений для празднования дня рожденияЗалы и помещения для проведения корпоративов, аренда залов и помещений для проведения корпоративовЗалы и помещения для проведения семинаров, аренда залов и помещений для проведения семинаровЗалы и помещения для тренингов, аренда залов и помещений для тренинговЗалы со сценой, аренда залов со сценойКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло. байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонференц-залы и помещения для проведения конференций, аренда конференц-залов и помещений для проведения конференцийКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиЛофты для вечеринок, аренда лофтов для вечеринокЛофты для дней рождения, аренда лофта для дней рожденияЛофты для праздников, аренда лофта для праздниковЛофты для свадьбы, аренда лофтов для свадьбыМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПлощадки для мастер-классов, аренда площадкок для мастер-классовПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат спортивного инвентаряСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекЗалы и помещения для онлайн-мероприятий, аренда залов и помещений для онлайн-мероприятийШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви

Когда
Любое времясегодня Вс, 15 августазавтра Пн, 16 августавторник, 17 августасреда, 18 августачетверг, 19 августапятница, 20 августасуббота, 21 августавоскресенье, 22 августапонедельник, 23 августавторник, 24 августа

Стэнли Кубрик Широко закрытые глаза

   Режиссеров-долгожителей, столь же великих в своем финальном шедевре, как и в первом, за всю историю кино можно пересчитать по пальцам. Бунюэль, Джон Хьюстон… Даже в этом недлинном ряду Стэнли Кубрик — исключение. «Широко закрытые глаза» (1999) — не просто его последний шедевр, снятый в глубочайшем секрете, монтаж которого Кубрик завершил буквально накануне смерти. Это один из самых совершенных фильмов в истории кино. Его совершенство — и визуальное, и психологическое; его сложность и вопиющая простота вызывают почти мистический страх. Так, как снял свое «завещание» Кубрик, давно никто не умеет снимать. Это уже не перфекционизм, а некий тест на сверхчеловечность, который всегда проходили герои Кубрика. Но преодолел его лишь он сам. После чего смог умереть.

   Тест, инициацию проходит и доктор Билл в «Широко закрытых глазах». Испытание сексом. Недаром в основу фильма Кубрик положил пьесу модного в начале века венского писателя Артура Шницлера, которого в России ставил Всеволод Мейерхольд. Свистопляска символистской эпохи вокруг «полового вопроса», «женского начала» и тому подобных эвфемизмов в наши дни вызывают либо улыбку, либо скуку. Собственно говоря, Кубрик повторяет штампы «серебряного века»: секс — темная, страшная бездна. И не только повторяет: он сгущает их, концентрирует, но именно поэтому придает смешным спекуляциям на тему секса финальную убедительность.

   Трудно представить себе что-либо более спокойное, размеренное по ритму, чем «Широко закрытые глаза». Никакой истерики — даже когда истерика овладевает Эллис, женой Билла, пытающейся раздразнить его ревность, вывернуть из глубины души собственные сексуальные фантазии.

   Течение фильма определяет не ритм людских страстей, а ритм взирающего на них бога-Кубрика. Он ведет Билла из дома в дом, от женщины к женщине, не пренебрегая бесконечно долгими (но никогда не «пустыми») проходами по пылающему рождественскими огнями ночному Нью-Йорку. Визуальная, цветовая точность любой композиции в фильме приводит к странному эффекту. Исчезает разница между интерьерными съемками и съемками на натуре. Кажется, Кубрик так ставит свет на улицах, что они оказываются замкнутыми объемами. Вспоминается высказанное кем-то из критиков еще в 1960-х предположение, что любое пространство для Кубрика — внутреннее: пространство не дома и не площади, но его собственного мозга.

   Кстати, в любом доме, где оказывается Билл, в камеру ненавязчиво лезет наряженная елочка. «Широко закрытые глаза» — рождественская сказка со счастливым концом, но таких сказок не снимал никто и никогда. Начинает казаться, что блестящее «Наше рождество» Абеля Феррары, снятое чуть позже и повествующее о добрых героиновых дилерах, рыщущих по Нью-Йорку в поисках куклы для обожаемой дочурки, — не то чтобы пародия, но очень точный ответ Кубрику.

   Кубрик не боится простоты, которая у другого режиссера показалась бы примитивностью. Перемещения героев, геометрически выверенные, оркеструют переживаемую ими драму. В самом начале они, преуспевающие и безупречные с моральной точки зрения молодые супруги, образцовые яппи, идут, принарядившись для светского приема, прямо на зрителей. Они — одно целое, нерасчленимое, неуязвимое. Но это только иллюзия. Их коллективное тело раскалывается уже через несколько минут. Билла зовут в туалетную комнату помочь девушке, которой стало плохо. Эллис остается ждать его, кокетливо отклоняя недвусмысленные предложения некоего жуира. Она идет на зрителя точно так же, как шла с Биллом, но уже непоправимо одна. Он повторит то же движение чуть позже, возвращаясь в бальную залу, фланкируемый двумя девицами. Девицы лишь промелькнут на экране, обронив пару слов. Предположение Эллис, что он трахнул их обеих, невозможно принять всерьез, это лишь провокация; но вторжение девиц необходимо Кубрику, чтобы еще резче разделить супругов. Такие фронтальные проходы будут повторяться снова и снова, как ритуальные действия, как предваряющие очередную главу фильма иероглифы-эпиграфы, фиксирующие степень разделенности героев.

   Среди интерьеров фильма особую роль играет похожий на роскошную гостиную туалет в доме Зиглера, где герой сталкивается с первым из досаждающих ему сексуальных видений. В кресле раскинулась, как сломанная кукла, роскошная, грудастая голая девка, чем-то передознувшаяся. Доктор приводит ее в чувство. Этот эпизод потом аукнется в сцене ночной истерики его жены, допытывающейся, что он чувствует, когда ощупывает грудь какой-нибудь соблазнительной пациентки. Он попытается отговориться несомненной для него аксиомой: пациентка не женщина, а всего-навсего пациентка. Однако своим внутренним зрением зритель не может не воскресить ту сцену в туалете и усомниться в твердокаменности этого принципа.

   Один из главных мотивов фильма, как у любого великого режиссера, — проверка слов на прочность взглядами. Слова такой проверки не выдерживают. Все, что составляло символ веры Билла, все, на чем покоилась его уверенность в себе, звучит насмешкой. Защищаясь от подступающего искушения, он повторяет, как заклинание: «муж», «жена», «врач», «ребенок», «я уверен в тебе». Слова звучат с экрана почти издевательски. Одного взгляда на обнаженное женское тело было достаточно, чтобы принципы зашуршали опавшими листьями. И кошмар для Билла начинается, когда обкурившаяся Эллис признается ему в том, что некогда она, почувствовав на себе взгляд случайно встреченного моряка, готова была отдаться ему где угодно и как угодно. Кошмар становится неизбывным, когда сам Билл воочию представляет себе обнаженную Эллис, извивающуюся в чужих мужских объятиях.

   Но «туалетная» сцена интересна еще двумя мотивами. Во-первых, туалеты были каким-то наваждением Кубрика, который воспринимал их как точку пересечения мира реального и мира фантасмагорического, яви и сна, жизни и смерти. Встреча героя Джека Николсона с призраками в «Сиянии» (1980) и самоубийство в «Цельнометаллической оболочке» (1987) происходят именно там. Путешествие Билла на край ночи тоже начнется в столь неромантическом месте.

   Во-вторых, безжизненное тело в кресле рифмуется с обнаженной женщиной на огромной картине, украшающей комнату. В ней столько же жизни, сколько в жертве кокаина. Или: в жертве кокаина столько же жизни, сколько в двумерной девушке на картине. В ту же самую минуту некий светский хлыщ предлагает Эллис подняться на второй этаж и посмотреть там коллекцию бронзы эпохи Возрождения. Никто даже не делает вид, что принимает это предложение за чистую монету. Сексуальность отделяется от чувства, становясь самоценным, холодным объектом: женщина — картина, половой акт — посещение коллекции.

   Но «коллекцию» увидит не Эллис, а Билл: коллекцию сексуальных искушений, призраков, кошмаров ночного города, о которых раньше не то чтобы не догадывался, просто на них никогда не падал его взгляд. То ли его глаза были раньше «широко закрыты», то ли теперь они закрылись настолько широко, чтобы увидеть лежащее вне человеческого поля зрения. Один из центральных символов фильма — пианист, играющий с завязанными глазами на костюмированных оргиях.

   Кстати, «Широко закрытые глаза» — не только рождественская сказка. Они примыкают к обширному циклу фильмов на тему «яппи в опасности», снятых в 80–90-х: от «Человека дождя» Левинсона до «После работы» Скорсезе; от «Чего-то дикого» Демми до «Фрэнтика» Поланского. Вернее, не примыкают, а замыкают его. Если основоположники темы видели в злоключениях яппи лишь социальную трагикомедию, то Кубрик поднял ее до метафизической высоты.

  Впрочем, отношения между «коллекцией» и визитером не совсем традиционны. Не только Билл смотрит на «экспонаты», но и они смотрят на него. Он оказывается в мире оживших статуй, отделившихся от стен и воплотившихся теней, сошедших с картин соблазнительниц, дышащей бронзы. Первая из этих статуй — наркоманка в туалете. Вторая — дочь его умершего друга, готовая в истерическом порыве отдаться Биллу прямо у еще не остывшего тела отца. Третья — очаровательная уличная проститутка, к которой, поддавшись порыву, Билл заходит, но так ни на что и не решается. И целующаяся, вжавшись в стену, парочка. И уличная шпана, походя сбившая Билла с ног и обозвавшая его педерастом. И соблазнительная нимфетка, дочь неопрятного серба, у которого Билли берет напрокат карнавальный костюм для загородной оргии: отец застанет ее развлекающейся с двумя уродами-японцами в женских париках, а она, ничуть не испуганная, спрячется за спиной врача.

   Кульминация фильма — оргия. Не обычная partouze, как сказали бы французы, не групповуха, а священнодействие, сектантское радение. Маски окружают героя с такой спокойной безжалостностью, что «Казанова» Феллини кажется наивной поделкой. Десятки пар не просто совокупляются на всем пространстве особняка, но словно подчиняют свои движения некой музыке. Вернее, пишут своими телами симфонию секса. Разноцветные мантии мужчин — черные, красные, синие — буквы недоступного простым смертным иерархического алфавита. Секс оказывается не хаосом, каким он виделся герою, а страшной гармонией, задающей ритм всему сущему. Но Биллу эта гармония недоступна. Некая женщина выкупит его из чреватого смертью особняка, и на следующий день он найдет ее тело в морге. Сцена, в которой Билл опознает тело, не имеет себе равных в мировом кино: ее лица он не видел, но узнает ее грудь, плечи, бедра. И когда он склоняется над ее лицом — это и есть единственный, слишком поздно свершившийся сексуальный акт, которого так добивался Билл.

   Но Биллу предстоит пройти тот же путь уже при свете дня, в обратном направлении. Кубрик не был бы Кубриком, если бы оставил ему воспоминания о загадочном мире секса, но не демистифицировал их. Был ли он на небесах, или в аду, неважно: вернуться на землю придется. Возвратившись в квартирку проститутки, Билл застанет там ее компаньонку, раскрывающую тайну своей подруги: та больна СПИДом. Костюмер окажется сутенером, скандалившим ночью не из-за того, что его дочь отдается мужчинам, а из-за того, что она делает это втайне от него. Ее улыбка — уже не улыбка пугающей механической куклы, а ухмылка вполне созревшей шлюшки. Да и найденная им в морге женщина, скорее всего, просто-напросто умерла от овердозы, всласть оттянувшись после изгнания Билла на той самой ритуальной оргии, в которой, судя по всему, не было ничего ритуального. Так — театр, цирк, шарада. Нет тайны, нет бездны, нет ничего. Всего лишь «проблемы», кризис брака, как полагает Эллис, предлагающая Биллу в последнем кадре универсальное лекарство: трахаться. А потерянная на оргии маска, увиденная Биллом на подушке рядом со спящей женой? Что это — видение?

   Или все-таки было? Но Кубрик потому и велик, что оставляет зрителей своего последнего фильма в недоумении, вынуждающем пересматривать «Широко закрытые глаза» снова и снова: то обретая твердую и скучную почву под ногами, то подозревая вокруг провалы в манящее и загадочное неизвестное.

Обзоры

с широко закрытыми глазами — Metacritic

«С широко закрытыми глазами» может иметь проблемы с оправданием всех экстремальных и разнообразных ожиданий зрителей, которые могут быть от него, как и почти любая картина в данных обстоятельствах. Но после того, как все любопытство и сопутствующая шумиха смываются, остаётся захватывающая, тематически исследующая, очень атмосферная и лишь иногда неприятная работа, глубоко пытливое рассмотрение степени доверия и взаимного знания, возможного между мужчиной и женщиной. .Скрупулезная, продуманная и точная картина создает особый вид чар, который, скорее всего, увлечет более старшую и вдумчивую аудиторию больше, чем станет мейнстримом стойких приверженцев Тома Круза и тех, у кого мало внимания.

Менее едкий и, по-своему, более оптимистичный в отношении состояния человека, чем любой из предыдущих фильмов режиссера, это тщательно сфокусированное обновление, созданное Кубриком и Фредериком Рафаэлем прекрасно подмеченной новеллы Артура Шницлера 1926 года «История мечты», остается удивительно верной своей концепции. источник, а также торгует знакомыми проблемами Кубрика, такими как паранойя, обман, буквальные и образные маски, которые люди носят, и трудность даже для разумных людей превзойти базовые и саморазрушительные импульсы, которые движут видами.Помимо последовательности восхитительных отдельных сцен, выдающейся особенностью pic является тонкое и безударное выражение сказочного состояния, стилистическое слияние грубости и вымысла, которое позволяет «реальности» и воображаемому слиться до такой степени, что это действительно так. не имеет значения, что есть что, если они действительно различны.

Кубрик впервые задумал адаптировать фрейдистскую сказку Шницлера, основанную на Вене, в конце 60-х годов, в ее чувстве интеллектуальной авантюрности и смелости, а также в ее смутно бестелесной, внеплановой атмосфере пространства и времени. Картина больше похожа на часть той эпохи, чем на сегодняшнее кино.Поэтому давние поклонники Кубрика, без сомнения, уловят множество нюансов и значений, которые могут легко ускользнуть от масс современных зрителей, которые слишком молоды, чтобы впервые увидеть картину Кубрика в театре.

Несмотря на то, что «широко закрытые глаза», как и его исходная история, видно из мужского p.o.v. и в значительной степени касается навязчивых идей, страхов и ограничений главного героя, картина уникальна в творчестве покойного режиссера тем, что именно женщины намного превосходят мужчин. Кидман сенсационная и светлая, поскольку она воплощает свой характер, который представляет убедительный аргумент в пользу того, что женщины гораздо более осведомлены и выражают свои эмоции, чем мужчины.Когда ее муж не появлялся в сюжете во время странствий, многие другие актрисы охотно принимают слабину в серии коротких, но неизгладимых поворотов, в первую очередь напряженного Ричардсона в роли потерявшей невротика дочери, намекающего Шоу в роли манящей проститутки и Фэй Мастерсон в роли девушки. последний сосед по комнате.

Куда это приведет Круиз — самая дискуссионная тема фильма. На первый взгляд, звезда играет ограниченную, эмоционально сдержанную, морщинистую бровь и гримасу, и при этом он не совсем убедителен как признанный любимый доктор элиты Готэма.Несомненно, те же жалобы, которые были высказаны по поводу неэффективности Райана О’Нила в «Барри Линдоне», будут услышаны здесь и в отношении Круза. С другой стороны, можно утверждать, что актер, который не предъявляет к нему ни одного из тех больших требований, которые к нему предъявляют женщины, несмотря на то, что он почти постоянно находится на экране, щедро передает картину своим нескольким выдающимся партнерам-женщинам, позволяя им светить. В то время как в роли мог быть задействован актер, чей случайный авторитет скрывал внутреннюю суматоху и желание, Кубрик нашел способ использовать Круза проницательно, и это никоим образом не мешало картине полностью выразить ее намерения и значения.

Что касается возбуждающего фактора, некоторые диалоги гораздо более ясны, чем то, что видно. Кидман гораздо больше взаимодействует с офицером своей мечты в сознании ее мужа через черно-белые фэнтезийные кадры, чем когда-либо со своим партнером. Последовательность оргий включает в себя множество потрясающих обнаженных женщин, шагающих вокруг, а также довольно стандартные симуляции софт-корня.

Итак, карьера великого режиссера завершается работой, которая, хотя и не является самой поразительной, новаторской или подрывной, тем не менее, показывает, как он выходит в захватывающих, а иногда и в новых направлениях с неизменной стилистической уверенностью и смелостью.Учитывая, что концовки его предыдущих фильмов были в разной степени абсурдными, отчаянными, апокалиптическими, мистическими, разъедающими, убийственными и нигилистическими, возможно, тот факт, что вывод здесь хотя бы осторожно обнадеживающий, предполагает, что, в конце концов, Кубрик верил в своего рода человеческий прогресс в конце концов.

10 вещей, которые вы никогда не знали о последнем фильме Стэнли Кубрика

Как и многие его фильмы, фильм Стэнли Кубрика « с широко закрытыми глазами» опередил свое время. Долгожданный фильм с участием реальной супружеской пары Тома Круза и Николь Кидман вызвал огромные ожидания, но заставил многих кинозрителей почесать головы, когда в конце концов он вышел в июле 1999 года.

СВЯЗАННЫЙ: Каждый фильм Стэнли Кубрика оценивается от худшего к лучшему

Однако за последние 20 лет фильм пересмотрели и признали последним шедевром Кубрика.Сам Кубрик перед смертью заявил, что, по его мнению, этот фильм был самой сильной работой в его легендарной карьере. Но это не меняет того, насколько тяжелым оказался фильм. Более того, вот 10 фактов, которые вы никогда не знали о модели Eyes Wide Shut Стэнли Кубрика!

Фильм «10» занесен в Книгу рекордов Гиннеса

Из-за пресловутого перфекционизма Кубрика и его скрупулезного внимания к деталям съемка фильма « с широко закрытыми глазами» заняла ошеломляющие 400 дней.Этого было достаточно, чтобы попасть в Книгу рекордов Гиннеса как «Самая длинная постоянная съемка в кино».

Из-за 14-месячных съемок фильма Круза и Кидман были отложены последующие кинопроекты, в том числе «Миссия невыполнима 2 » и «Практическая магия ».Кроме того, на монтаж фильма потребовался еще год.

9 Субъекты подписали открытые контракты

Еще одна основная причина, по которой съемки фильма « с широко закрытыми глазами» длились так долго, заключается в том, что Круз и Кидман подписали бессрочные контракты до начала производства.Пункт оговорил, что два актера остаются на побегушках Кубрика и звонят до тех пор, пока они ему не понадобятся.

Таким образом, Круз и Кидман последовали совету актера Винсента Д’Онофрио, который посоветовал им снять дом или квартиру в Великобритании из-за медлительности Кубрика.Д’Онофрио работал с Кубриком в своем предыдущем фильме Full Metal Jacket .

8 Кубрик Запретил Круизу и Кидман взаимодействовать вне набора

Повествовательная направленность фильма касается борьбы Билла (Круз) и Алисы (Кидман) за верность друг другу.Чтобы помочь реальной супружеской паре изобразить на экране недоверие, Кубрик прибегнул к нескольким хитрым уловкам.

Чтобы усилить напряжение и вызвать ревность к персонажу, Кубрик запретил Крузу и Кидман делиться заметками на съемочной площадке.Во время одной из сцен Кубрик заставил Кидман принять эротические позы с мужчиной-моделью в течение шести дней съемок, не допуская Круза на съемочной площадке. Окончательный монтаж фильма включает примерно одну минуту отснятого материала.

7 The Mansion Orgy Inspiracy Theories (Теории заговора)

Печально известная сцена оргии в фильме « с широко закрытыми глазами» , которая не была включена во все рекламные материалы к фильму, снималась в башнях Ментмор в Великобритании.Имущество принадлежит могущественной и очень влиятельной семье Ротшильдов.

СВЯЗАННЫЕ: 10 лучших спектаклей от режиссера Стэнли Кубрика, рейтинг

Из-за этой связи многие считают сцену оргии разоблачением грязных сексуальных ритуалов правящей элиты.Конечно, единственный монтаж фильма без разрешения Кубрика происходит во время оргии. Чтобы избежать рейтинга NC-17, Warner Bros. посмертно наложили цифровые фигуры на сцену оргии, чтобы скрыть непристойную деятельность.

6 масок были выбраны лично Кубриком

Один из ключевых сюжетных моментов фильма касается венецианской маски, которую Билл приобретает в Rainbow Fashions.В одном из многих отсылок к прошлым фильмам Кубрика маска взята с прямого слепка лица Райана О’Нила из фильма 1975 года « Барри Линдон »!

Кроме того, каждая маска, которая появляется на экране во время сцены оргии, была лично выбрана Кубриком, в зависимости от того, какой конкретный актер будет их носить, в каком положении они были расположены и как долго они будут появляться на экране.Маски были по образцу тех, что носили на карнавальных балах.

5 Харви Кейтель и Дженнифер Джейсон Ли были перепроектированы

Литье модели Eyes Wide Shut — один из самых интересных аспектов производства.На роль Билла Харфорда претендовали не только Вуди Аллен, Стив Мартин, Харрисон Форд, Джонни Депп (Харфорд — это комбинация Харрисона и Форда), но и несколько актеров были переделаны во время съемок.

СВЯЗАННЫЙ: Том Круз: его 5 лучших (и 5 худших) фильмов согласно IMDB

Наиболее известны Харви Кейтель и Дженнифер Джейсон Ли на роль Виктора Зейглера (Сидней Поллак), Марион Натансон (Мари Ричардсон), соответственно.Оба были вынуждены уйти, когда удлиненное производство мешало графику последующих проектов.

Мэнди сыграли 4 актрисы

В том же духе многое было сказано о таинственной женщине, которая спасает Билла во время оргии.По словам Виктора Зиглера, женщина — не кто иной, как Мэнди, модель, которая приняла передозировку в своей ванной, чтобы начать фильм.

Однако были задействованы две разные актрисы. Жюльен Дэвис сыграла Мэнди, а Эбигейл Гуд значится как Таинственная женщина.Это хитрое неверное направление указывало бы на то, что Виктор все время лгал Биллу о том, что случилось с Таинственной женщиной после того, как он покинул особняк. Еще более странно то, что в 2019 году выяснилось, что никто иной, как Кейт Бланшетт, дублировал американский голос Гуда во время сцены в особняке.

3 Фильм снят в Англии

Хотя действие фильма происходит в Нью-Йорке, весь фильм был снят на звуковой сцене в Англии.Это была стандартная процедура для Кубрика, чей страх перед полетом не позволял ему покинуть приемную родину.

Кроме того, интерьер нью-йоркского дома Билла и Элис является точной копией квартиры, в которой Кубрик и его жена Вивианна жили в конце 60-х.Правдоподобия добавляет коллекция картин внутри дома, созданная Вивианной Кубрик.

Связанные: широко закрытые глаза: что означает маска на подушке

2 Есть ссылки на другие фильмы Кубрика

Кубрик визуально ссылается на всю свою фильмографию в фильме « с широко закрытыми глазами» самыми тонкими способами, которые только можно вообразить.На полке в квартире Билла есть даже стопка DVD, в которую входит Full Metal Jacket .

Другие ссылки включают ресторан по адресу 237 ( The Shining ), зловещий красный телефон ( Dr.Strangelove ), венецианская маска Билла ( Barry Lyndon ), Пол Мазуски в фильме «Часы Алисы» ( Fear and Desire ), и вся сцена в больнице напоминает иконографию 2001: A Space Odyssey .

1 Безвременная смерть Кубрика повлияла на финальную версию

Кубрик скончался от внезапного сердечного приступа через четыре дня после того, как представил Warner Bros.Сторонники теории заговора утверждают, что Кубрик был убит за разоблачение сексуальных ритуалов правящей элиты во время печально известной сцены оргии в фильме, в то время как другие утверждают, что Кубрик сильно устал после массового производства.

Из-за его смерти многие решили, что Кубрик не закончил фильм, который намеревался снимать.Другие утверждают, что фильм был закончен, за исключением некоторых неполных звуковых и музыкальных реплик. Соавтор фильма Фредерик Рафаэль публично заявил, что Сидней Поллак закончил монтаж после безвременной кончины Кубрика.

ДАЛЕЕ: 10 лучших фильмов десятилетия с Томом Крузом (по версии IMDB)

Следующий
MCU: 10 нерешенных вопросов из фильмов, на которые сериал «Соколиный глаз» должен ответить

Меч в постели: широко закрытые глаза

Кинематографист Ларри Смит помогает Стэнли Кубрику создать уникальный образ для этой сказочной коды к блестящей карьере режиссера.

Фотография от Мануэля Харлана

Эта статья впервые появилась в AC за ноябрь 1999 г. Некоторые фотографии являются дополнительными или альтернативными.

В книге венского писателя Артура Шницлера « Traumnovelle » ( «История снов »), казалось бы, счастливый брак почти разрывается, когда известный врач узнает, что его верная жена заблудилась в ее воображении. Ошеломленный признанием своей супруги, хороший доктор страдает фрейдистским чувством кастрации, которое отправляет его по спирали в навязчивые поиски сексуального подтверждения и мести.Он бродит по ночным улицам, решив вернуть себе гордость, и вскоре встречает череду соблазнительниц, которые направляют его к воссоединению со старым однокурсником по колледжу — неудачливым студентом-медиком, который зарабатывает себе на жизнь игрой на пианино. Когда музыкант показывает, что время от времени он занимается своим делом на оргиях в масках, устраиваемых богатыми и известными гражданами, доктор настаивает на том, чтобы проникнуть на мероприятие того же самого вечера, последствия будут прокляты. Однако, как только он попадает внутрь, зловещий поворот судьбы угрожает подорвать как его брак, так и его чувство безопасности.

Повесть Шницлера, написанная в 1926 году, очаровывала легендарного режиссера Стэнли Кубрика на несколько десятилетий. Режиссер, наконец, сделал свой первый серьезный шаг к адаптации материала в 1994 году, когда он начал сотрудничать с известным сценаристом Фредериком Рафаэлем, который получил премию Оскар за фильм Darling (1965) и номинацию на Two for the Road (1967). ). Убежденный, что отношения между мужчиной и женщиной не сильно изменились со времен Шницлера, Кубрик сказал Рафаэлю, что хочет обновить рассказ писателя, действие которого происходит в Вене 19-го века, до современного Нью-Йорка.

Элис Харфорд (Николь Кидман) приводит историю в движение, признаваясь в своих тайных желаниях.

Дуэт внимательно следил за исходным материалом, создав сказочную историю о сексуальной одержимости, которая стала звездой для женатых актеров Тома Круза и Николь Кидман, которых пригласили на роль доктора Уильяма Харфорда и его жены-куратора Алисы. Производство фильма началось в ноябре 1996 года и продвигалось темпами, которые даже по меркам Кубрика можно было назвать необычно преднамеренными.Фильм был окончательно завершен в марте 1998 года и выпущен в июле этого года, всего через четыре месяца после смерти режиссера.

Известный своими строгими стандартами и стремлением к перфекционизму, Кубрик работал над каждой деталью фильма — вплоть до декораций, в том числе картин его давней супруги Кристианы. Известно, что не желая уезжать далеко от своей родной базы в Хартфордшире, Англия, режиссер построил сложные декорации для улицы Манхэттена в Pinewood Studios.Он также выбрал другие места, в том числе поместье в Норфолке, которое будет местом оргии, которая якобы происходит на Лонг-Айленде.

«Поскольку я работал со Стэнли раньше, я знал, каких обязательств он требует. Я знал, что это будет долгий график и что мне придется погрузиться в проект телом и душой ».

— оператор Ларри Смит

Слева направо: Том Круз, режиссер Стэнли Кубрик, 1-й AC Ник Пенн и оператор Ларри Смит.На столе актриса Жюльен Дэвис.

В одну из этих разведывательных поездок Кубрик взял с собой оператора Ларри Смита, который работал на съемках Barry Lyndon и The Shining . Дуэт поехал в поместье, которое рассматривалось для сцены оргии, и, когда они осмотрели его на расстоянии, режиссер спросил Смита, как он осветит внушительное здание для ночной наружной сцены. После того, как Смит подробно изложил свою стратегию, пара отправилась обратно в дом Кубрика.«Когда мы подъехали к дому, он сказал мне:« Ты хочешь снять фильм? »- вспоминает Смит. «Это было так просто. Это может показаться странным, но я не сразу сказал« да »; я действительно спросил его, могу ли я поспать на этом! — потребовал ответа. Я знал, что это будет долгий график и что мне придется погрузиться в проект телом и душой. Конечно, в глубине души я сразу понял, что собираюсь это сделать, и сказал ему, что следующий день.Очевидно, что большинство операторов отдали бы свою правую руку, чтобы работать со Стэнли, но в конечном итоге я сказал «да» потому, что мы были друзьями более 20 лет, и он лично спросил меня, хочу ли я эту работу. Это много для меня значило ».

Сотрудничество

Смита и Кубрика началось в начале 1970-х годов, когда его попросили работать главным электриком на Барри Линдон. Смит сделал карьеру в области выставочного освещения, но его неоднократно привлекали художественные фильмы, и он ухватился за этот шанс.«В то время я не слишком много знал о Стэнли», — признается он.

Поймав ночной джазовый сет в кафе «Соната», Харфорд не уверен, что серьезно отнесется к старому другу Нику Найтингейлу, когда ему рассказывают о тайном обществе, проводящем подпольную оргию, — пока ему не сообщат пароль для входа. Смит полностью осветил сцену рождественскими светильниками и 60-ваттными шарами, размещенными на столах. Глобусы контролировались диммерами и смягчались для крупных планов с помощью градуированных нейтральных фильтров.Пианист Соловей (играет кинорежиссер Тодд Филд).

«Я знал, что это американский кинорежиссер, чьи фильмы были очень хорошо приняты. Однако, как только я начал работать над сериалом, я понял, что Стэнли не был обычным человеком; у него было потрясающее видение, а также уникальное и очень харизматическое присутствие. Его личность была довольно сдержанной, но когда люди были вокруг него, они не знали, как себя вести. Они определенно испугались, хотя он никогда не прибегал к таким приемам, как крик, крик или топот.Скорее, их беспокойство было вызвано тем, что он был очень умным человеком, задававшим умные и пытливые вопросы. Общение со Стэнли было немного похоже на игру в теннис с профессионалом; если бы вы были достаточно быстры, вы могли бы отбить мяч обратно ему, но если бы вы не были, вы бы не протянули долго ».

Смит сам сумел вернуть подачу Кубрика в течение дня внутренней стрельбы на Barry Lyndon . Производство было налажено в одном из величественных особняков фильма, но на улице шел сильный дождь, где съемочная группа установила на башнях ряд Mini-Brutes, чтобы освещать сцену через окна здания, которые были покрыты калькой.«Дела шли немного медленно, и я обсуждал ситуацию с операционным директором Джоном Олкоттом [BSC]», — вспоминает он. «Все осветительное оборудование было смонтировано на металлических платформах, и команда действовала осторожно. До этого момента у меня не было личного общения со Стэнли, но он подошел ко мне и сказал: «Там идет дождь, не так ли?» Я сказал ему, что это так, и он спросил: «Это опасно?» Я ответил: «Ну, вот что они говорят». Он ответил: «Вы общаетесь с командой, так что у них явно есть радиоприемники, верно? Разве радиоприемники не намокают?» Я сказал ему: «Нет, это не так, потому что мы завернули их в полиэтиленовые пакеты.’

«[Стэнли] поглотил много книг и журналов, в том числе

American Cinematographer, , которые он читал неукоснительно — он всегда махал журналом у меня под носом, чтобы узнать, читаю ли я ту или иную статью».

Кубрик, давно неравнодушный к камерам Арри, проверяет свой кадр с помощью 535B, которым обычно управляет Мартин Хьюм.

«Ну, это именно то, что Стэнли хотел услышать, и с этого момента мы отлично поладили, — говорит он со смехом. — У меня была очень счастливая дружба с ним вплоть до его смерти.”

На просьбу обрисовать методологию Кубрика на съемочной площадке Смит сравнивает директора с полевым генералом в армии, отмечая, что «любой достойный генерал знает, что у него должны быть очень хорошие офицеры по служебной лестнице. Стэнли хотел, чтобы все участвовали в его проектах. чтобы действительно знать, что они делают; ему нужно было полностью доверять людям вокруг него. Когда вы работаете над фильмом размером с Barry Lyndon , с необъятными локациями и великолепием всего этого, вы быстро понять, что ничего из этого не происходит случайно — все должно быть очень тщательно продумано и поставлено.Стэнли всю жизнь был очарован Наполеоном Бонапартом, и, если бы он не был убежденным пацифистом, я думаю, из него бы получился отличный военный стратег, потому что он был очень организован и хорошо разбирался в логистике ».

Смит подтверждает, что Кубрик был «полностью поглощен» своим ремеслом. «Когда он работал над чем-то, он полностью сосредоточился на этом — он не мог думать ни о чем другом. Он провел огромное количество исследований, вероятно, поэтому он не снял столько фильмов, сколько некоторые другие режиссеры.Фактически, он провел довольно много исследований сам — очевидно, он также заставил других людей собрать для него определенную информацию, но если вы дадите ему кусок материала, он пройдется через него и попросит шквал. актуальных вопросов. Он поглотил множество книг и журналов, в том числе American Cinematographer, , которые он читал неукоснительно — он всегда махал журналом у меня под носом, чтобы посмотреть, прочитаю ли я ту или иную статью. Если появился новый инструмент, он знал о нем все, даже если у него не обязательно был практический опыт работы с ним.По этой причине у него не было предубеждений относительно того, на что способно оборудование. Он просто говорил: «Ну, давай возьмем и попробуем то или другое с этим».

«Взгляды Стэнли на актеров достаточно хорошо задокументированы. С некоторыми актерами на его предыдущих картинах, я думаю, он, вероятно, чувствовал, что ему нужно 70 дублей, чтобы заставить их правильно сыграть сцену! Однако с Томом и Николь все было иначе ».

Кубрик и Круз совещаются между дублями.

«В ходе всех этих исследований и испытаний Стэнли постепенно получал общую картину того, что он хотел сделать, как он хотел это сделать и где он хотел это сделать.Он обладал большой дальновидностью и не ограничивал себя каким-то определенным образом работы. Он создавал новый стиль каждый раз, когда снимался в кино, и по ходу дела неизменно придумывал несколько невероятных идей ».

Когда съемки были неизбежны, говорит Смит, Кубрик был зациклен на каждом визуальном элементе, который появлялся в данном кадре, от реквизита и мебели до цвета стен и других объектов. «Стэнли рассказывал дизайнерам и декораторам, какие именно лампы, стулья или декорации ему нужны, и он всегда предпочитал использовать лучшие материалы — он не стал бы использовать бумагу и дерево, если бы это можно было сделать с помощью штукатурки, цемента. или кирпич.Если нам не нравился цвет стен или что-то еще в сцене, он бы их изменил.

«После того, как комплекты были построены, я входил и зажигал их. Я приводил туда электриков, устанавливал все практичные светильники, а затем подключал их к диммерам, чтобы дать нам необходимый контроль. После всего был на месте, я снимал различные тесты с разной экспозицией. Когда мы смотрели тестовые кадры, Стэнли говорил что-то вроде: «Мне это нравится, мне это не нравится;« Почему бы нам не попробовать это? » или «Почему бы нам не снять еще несколько тестов?» Типичный комментарий может быть таким: «Мне не нравится внешний вид абажура, давайте изменим цвет»: процесс включал в себя постоянную серию корректировок, что является одной из причин того, что наш график был таким длинным.Во многих отношениях это гораздо более дорогой и трудоемкий способ съемки, чем простое использование света для достижения определенной цветовой схемы, но именно так Стэнли работал над всеми своими фильмами. Он никогда не боялся вернуться на определенную площадку или место и что-то изменить. Он не показал ни единого кадра фильма, в котором недоволен собой. Когда платная публика идет смотреть фильм Стэнли Кубрика, они не получат ничего, что было бы просто скинуть вместе ».

Смит и его команда обычно полностью готовят декорации за ночь до запланированных съемок данной сцены.На следующий день Кубрик репетировал актеров столько, сколько он считал необходимым, прежде чем повернуть камеру. Кинематографист отмечает, что репутация Кубрика в отношении множества дублей, хотя и была точной, часто ошибочно воспринималась как перфекционизм, доведенный до эксцентричных крайностей. «Взгляды Стэнли на актеров достаточно хорошо задокументированы, — отмечает Смит. — С некоторыми актерами на его предыдущих картинах, я думаю, он, вероятно, чувствовал, что ему нужно 70 дублей, чтобы заставить их правильно сыграть сцену! Однако с Томом и Николь все было иначе.Иногда мы снимали много дублей, но чаще из-за логистических проблем, чем из-за действий. Стэнли не делал дубль за дублем, потому что ему это нравилось или он хотел свести всех с ума — сцена была либо правильной, либо неправильной, и все, что мешало ей быть правильным, нужно было исключить. Это могло быть что-то очень тонкое, например, пепельница, обращенная в неправильную сторону, но Стэнли феноменально разбирался в мелких деталях ».

На Eyes Wide Shut, Кубрик был вдохновлен на работу с существующими осветительными приборами и минимумом «кино-огней» — стратегия, которую он ранее применял для получения потрясающего эффекта как на The Shining (см. AC , август 1980 г.), так и Барри Линдон (который принес Джону Олкотту Оскар за лучшую операторскую работу; см. AC , март 1976 г.).При съемке последнего кадра Кубрик использовал пару специальных сверхбыстрых объективов Zeiss с диафрагмой f0,7 (36,5 мм и 50 мм), чтобы снимать сцены при свечах практически без дополнительного освещения. Изготовленные на заказ инструменты на самом деле были линзами фотоаппаратов, разработанными для использования НАСА в программе высадки Аполлона на Луну, позже модифицированной для Кубрика Эдом ДиДжиулио из Cinema Products Corporation в Лос-Анджелесе.

Смит сообщает, что Кубрик фактически попросил ДиДжулио перекалибровать линзы Barry Lyndon для использования на Eyes Wide Shut, , но в конце концов отказался от этого плана.«Стэнли хотел снимать с использованием доступного света и реальных источников везде, где это возможно»; Смит рассказывает: «Мы обсуждали идею использования объективов с диафрагмой f0.7 от Barry Lyndon, , но они просто не подходили для того типа съемки, который мы делали. Стэнли хотел иметь возможность показать некоторые декорации, такие как бальный зал на открытии вечеринки, на 360 градусов с помощью обширной работы Steadicam и широкоугольных объективов. Он хотел дать актерам возможность перемещаться, куда им нужно, и он также хотел вращать камеру по комнате, не беспокоясь о том, где находится свет.Кроме того, Barry Lyndon был изготовлен более 25 лет назад, когда запас пленки оценивался в 100 единиц ASA. Теперь у нас есть роскошные запасы скоростей 500 и 800, что устраняет необходимость в специализированных объективах, таких как старые f0.7 Zeisses ».

Кубрик проверяет выстрел во время работы с оператором Steadicam Элизабет Зиглер и оператором Steadicam Питером Кавачути.

Кубрик создал кадр Eyes Wide Shut в стандартном формате 1.85: 1, в основном используя набор сферических объективов Zeiss Super Speed ​​Tl.3 с фиксированным фокусным расстоянием, но иногда предпочитая использовать Arri’s T2.1 переменный объектив с постоянным фокусным расстоянием или зум. Смит отмечает, что автор предпочитал более широкие линзы, чтобы продемонстрировать качество продукции в своих наборах; большая часть Eyes была снята с помощью объектива Zeiss 18 мм, а режиссеры редко выходили длиннее 35 мм. Давний поклонник камер Arriflex, Кубрик на протяжении всего производства использовал пару камер 535B, которыми управляет Мартин Хьюм. Создатели фильма также часто использовали установку Steadicam с камерой Moviecam SL, которой управляли Элизабет Зиглер или Питер Кавачути.

Чтобы облегчить стратегию Кубрика при съемке, которая требовала, чтобы фотопленка была развернута за две остановки в Deluxe Laboratories в Лондоне, Смит провел обширные фотографические тесты на этапе подготовки. «Только что вышла акция Kodak Vision 5OOT, но я планировал использовать их старую EXR 5298, еще одну акцию 500-ASA. Во время моих тестов я обнаружил, что, хотя вы не можете действительно принудительно разработать Vision 5OOT, старый 5298 справится это довольно хорошо, даже если вы форсировали его на две остановки.Kodak разрабатывает свои приклады так, чтобы снимать их в середине сенситометрической кривой, а не на крайних концах, и когда я попытался форсировать Vision 5OOT, я обнаружил, что у него смещение в синий цвет. Очевидно, это характерная черта этой конкретной ложи, поэтому мы решили использовать вместо нее 5298. Конечно, это доставило нам небольшую проблему, потому что 98 была выведена из употребления, но Kodak заверила нас, что они могут предоставить столько рулонов, сколько нам нужно.

«Во время наших тестов мы решили, что нам нравится то, что мы видим, хотя мы всегда обсуждали различные вопросы, такие как« Что форсированное проявление сделает с оттенками кожи? » или «Как это повлияет на практику?» Нет никаких сомнений в том, что с силовым развитием вы получаете преувеличенные блики — они действительно выделяются.Мы решили, что если мы сдвинем все на две остановки, это действительно даст эффект дополнительной остановки и четверти или полутора остановок. По сути, именно так мы это разработали, и в конце концов мы решили форсировать все, даже дневной экстерьер, чтобы внешний вид оставался неизменным ».

Смит считает, что Делюкс сделал эту стратегию жизнеспособной. «Раньше я вынужден был использовать кадры для нечетного кадра, но никогда для всего фильма», — говорит он. «Я быстро понял, что это не точная наука; есть некоторые вариации, потому что очень сложно удерживать вещи в рамках определенных параметров, когда вы форсируете каждый кадр в проекте такого масштаба.Сказав это, я думаю, что Deluxe выполняла невероятно последовательную работу изо дня в день. Они ставят ванну только для нас и всегда сначала обрабатывают наши вещи — это была особая привилегия, которую они предоставили Стэнли. Это была работа семь дней в неделю, чтобы убедиться, что то, что мы получаем, было последовательным, и я отдаю всю заслугу ребятам, которые с этим справились. Ян Робинсон был нашим основным контактным лицом в Deluxe U.K., но парнем, который все контролировал, был их операционный директор Честер Эйр ».

Эйр, который сначала работал с Кубриком в качестве таймера на Заводной апельсин , начал более тесно сотрудничать с режиссером над Full Metal Jacket .Он отмечает, что Кубрик никогда не ограничивался стандартными лабораторными методами, особенно в случае с Eyes Wide Shut. «У Стэнли были свои собственные идеи о том, как должно выглядеть каждое изображение, и чего он пытался достичь с его помощью. Перед тем, как он начал снимать Full Metal Jacket , мы довольно подробно обсуждали внешний вид. Он подробно описал стиль освещения, которым он был планировали использовать, и мы провели множество тестов. На широко закрытых глазах , он сказал мне, что собирается оценивать отрицательную ложу быстрее, чем реальная рекомендуемая скорость, и что он хотел, чтобы мы форсировали ее на две остановки, чтобы довести вернуться к исходному уровню экспозиции.Это давало ему несколько преимуществ: он мог работать с меньшим количеством света и получать определенное настроение. Развитие силы таким способом очень необычно, и обычно это делается в крайнем случае, если создатели фильма теряют свой свет и отчаянно пытаются сделать снимок. На этой картинке, однако, это была продуманная стратегия, призванная придать особый вид; мы в основном оставляли негатив в проявочной ванне на более длительное время, чем обычно.

«Сотрудники лаборатории всегда переживают, когда что-то делается нестандартно, и сначала мы все были удивлены, что он захотел это сделать.Однако, как только мы начали видеть результаты и качество негатива, мы поняли, что он пытался сделать. Если вы посмотрите, в частности, на ночные сцены, у них потрясающая экспозиция и глубина, а также очень хороший черный цвет ».

«Мы решили снять почти весь снимок с остановкой T1.3, и, поскольку мы нагружали все, мы смогли создать

чудесное теплое свечение».

Алиса и Билл быстро отвлекаются на роскошной рождественской вечеринке Зиглера.

Результаты двухстадийного развития силы ясно видны в первой главной декорации фильма — тщательно продуманной рождественской вечеринке, устроенной в роскошном доме доктора Ф.Главный пациент Харфорда, мультимиллионер Виктор Зиглер (Сидней Поллак). В течение вечера и Биллу, и Алисе предлагают хищные представители противоположного пола: когда врача подстерегает пара соблазнительных моделей (Луиза Тейлор и Стюарт Торндайк), подвыпившая Алиса крутится на танцполе. с елейным венгерским плейбоем (Скай Дюмон). Сцена была почти полностью освещена огромной стеной обычных рождественских огней, чтобы создать элегантную праздничную атмосферу. «За два месяца до того, как фильм был запущен в производство, мы начали тестирование сцены вечеринки», — вспоминает Смит.«Мы испробовали множество различных рождественских гирлянд, прежде чем я нашла те, которые мне нужны, в каталоге. Они были очень маломощными, но обладали поистине волшебным качеством. Эффект, очевидно, усиливается развивающейся силой, которая заставляла светиться быть намного ярче, чем они были, но даже невооруженным глазом визуальное воздействие этой установки было сенсационным.
Обаятельный европейский плейбой Сандор Савост (Sky du Mont) заигрывает с Алисой.

«Кадры, в которых персонаж Тома начинает скользить из комнаты в комнату, были сделаны с помощью Steadicam», — добавляет Смит.«И снова мы использовали практичные светильники для этих сцен. Я также сделал несколько деревянных цоколей, и мы использовали их, чтобы скрыть некоторые светильники, которые загибали колонны в комнатах, чтобы вы никогда не увидели прямого света. несколько потолочных светильников здесь или там, и пара настенных светильников, но это было все ».

Разоблаченный, Харфорд вызывается как нарушитель и допрашивается таинственным человеком.

В американские репродукции фильма по приказу Американской ассоциации киноискусства были добавлены цифровые фигуры, чтобы скрыть наиболее явное действие в эпизоде ​​оргии.На вопрос о его мнении по поводу этого спорного указа Смит просто ответил: «Естественно, я бы предпочел, если бы [MPAA] не требовал этого, но Стэнли должен был подчиниться, чтобы получить рейтинг R. В Европе цифровой цифр там не будет. Лично я не думаю, что это так уж важно, но европейские зрители наверняка увидят гораздо больше в этих сценах! »

Ключевым аспектом визуального оформления фильма является тщательная цветовая структура; На протяжении всего фильма « с широко закрытыми глазами» Кубрик использует настоящую радугу ярких цветов, чтобы подчеркнуть эмоциональные подтексты различных сцен.Эти оттенки охватывают весь спектр — соблазнительный бледно-лиловый цвет платья и простыней проститутки; теплые апельсины и глубокий синий цвет, которые преобладают в квартире Харфордов; сверкающие, чистые белые тона кабинета врача; и малиново-красный, который сигнализирует об опасности на протяжении всей картины, особенно в развевающейся мантии дознавателя оргии и на войлочной поверхности бильярдного стола Виктора Циглера.

Харфорд сталкивается с суровыми реалиями Циглера (которого играет режиссер-ветеран и иногда актер Сидней Поллак).«Жизнь продолжается», — поучает он. «Так всегда бывает, пока не получается. Но вы же это знаете, не так ли? »Зал был освещен комбинацией 200-ваттных светильников и китайских мячей, свисающих с потолка. Кубриск, Смит и Поллак между дублями.

Сценарий фильма, кажется, даже несколько раз хитро ссылается на эту стратегию: когда две длинноногие модели подходят к Харфорду на рождественской вечеринке Зиглера, они предлагают ему совершить сексуальную экскурсию на «конец радуги», а когда Доктор пытается получить маску и плащ для оргии, в конце концов он арендует их в Магазине костюмов радуги.

В поисках подходящей одежды для вечеринки в особняке, Харфорд направляется в магазин костюмов радуги, где владелец (Раде Шербеджия) и его не по годам развитая дочь (Лили Собески) делают ему предложение. Кубрик делает выстрел, блокируя сцену. Честер Эйр из

Deluxe UK утверждает, что у режиссера «были свои собственные представления о том, как должна выглядеть каждая картина и чего он пытался добиться с ее помощью. У него было фиксированное представление о цвете каждой последовательности, и он старался с вами, чтобы получить этот цвет, даже если он не имеет отношения к предыдущей последовательности.Он всегда был сосредоточен на настроении, которого можно было достичь с помощью определенного цвета. В случае с Eyes Wide Shut, Stanley фактически предоставил нам информацию о красном, зеленом и синем [временных] огнях. Он смотрел на то, что было снято накануне, мысленно корректировал цвета, записывал спецификации на листах камеры, которые он давал нам, а затем запрашивал определенные цветовые комбинации, которые он придумал вместе с Ларри Смитом на съемочной площадке. Обычно оценка цвета негатива остается на усмотрение лаборатории.Режиссер может попросить нас напечатать что-то определенным образом — скажем, темное и красное, — но Стэнли просил определенные сочетания цветов ».

Ярким примером этой стратегии является квартира Харфордов, в которой сочетаются теплые тона и синий свет:

Алиса одевается для вечеринки Циглера в чувственном первом кадре фильма, который создает настроение эротической тоски.

Хотя эти сцены освещались в основном практичными бытовыми приборами, Смит использовал другие инструменты, чтобы добавить яркие синие тона.«Синий, который мы использовали, был очень насыщенным, намного более синим, чем естественный лунный свет, но нас это не заботило — мы просто выбрали интересный оттенок», — говорит Смит. «Я использовал дуги из прозрачного стекла с открытыми поверхностями, чтобы получить этот конкретный цвет и создать лучи света, которые подчеркнут резкость жалюзи. Это был чрезмерно синий цвет, но он очень хорошо дополнял оранжевый свет и придал этим сценам интригующий вид ».

Николь Кидман: Кубрик дала финальную версию с широко закрытыми глазами Нагота

Контрактное соглашение, которое Кидман заключила с Кубриком по поводу наготы, стало прецедентом для ее карьеры.

Николь Кидман вспоминает создание фильма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» в новом интервью журналу The New York Times Magazine, называя покойного режиссера «трудным» талантом, но не «мучительным», несмотря на сообщения о последнем. В фильме «С широко закрытыми глазами» Кидман играет с тогдашним мужем Томом Крузом в эротической психодраме о супружеской паре, испытанной любовью. Роль Кидман в роли Элис Харфорд требовала экранной наготы, за которую Кубрик дал актрисе последнее слово, чтобы ей было комфортно.

«Когда я пошел работать со Стэнли Кубриком, он сказал:« Я хочу полностью обнажиться спереди », а я подумала:« Ах, я не знаю », — сказала Кидман. «Таким образом, мы пришли к прекрасному соглашению, которое было договорным. Он показывал мне сцены с обнаженным телом до того, как они попали в фильм. Тогда я мог чувствовать себя в полной безопасности. Я ни на что не отказался. Я хотел убедиться, что это не будет я, стоящий голый, и все будут смеяться надо мной. Я был защищен, поэтому мне пришлось исследовать сложный брак и то, как у персонажа Тома возникают эти ревнивые образы.”

Связанные

Связанные

Кидман добавила: «Я бы никогда не подумал, что не хочу, чтобы повествование было правильно рассказано. Когда они говорят: «Как только ты с этим согласен, отлично, вот и все» — какое фантастическое место для женщины… То, как договорное соглашение, которое у меня есть с режиссером, позволяет мне заниматься обнажением и сексом. сцены, потому что я чувствую себя в безопасности. Сексуальность здесь в коробке, и мы не занимаемся этим. Я счастлив разобраться с этим, но должно быть место, куда ты можешь пойти, меня не будут эксплуатировать.Тогда я пойду с тобой по дороге. Мне нравятся отношения между режиссером и актером. Когда он чистый, он изысканный ».

Кубрик был печально известен своим иммерсивным стилем создания фильмов и повторяющимися кадрами, но Кидман отвергает любые утверждения о том, что участие в фильме о тяжелом браке с ее настоящим мужем имело какие-либо негативные последствия в реальной жизни. Актриса назвала такие утверждения «заблуждением», поскольку и Кидман, и Круз «любили работать с» Кубриком над двухлетней постановкой «С широко закрытыми глазами».”

«У нас было двое детей, и мы в основном жили в трейлере на участке, делая спагетти, потому что Стэнли иногда любил поесть с нами», — сказала Кидман. «Стэнли, его не мучили. Он был трудным в том, что много стрелял. Но я сидел на полу в его офисе и разговаривал, а мы смотрели видео с животными. Он сказал, что животные намного лучше людей. Хотя я помню, что мы наблюдали за дикой природой, где вы видели льва, преследующего антилопу, а он с трудом мог это наблюдать.Интересно, правда? »

Кидман сыграет главную роль в новом ограниченном сериале HBO «Разрушение», ознаменовав ее возвращение в сеть после «Большой маленькой лжи». Зайдите на сайт журнала The New York Times Magazine, чтобы узнать больше из последнего интервью актрисы.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Обзор

Eyes Wide Shut — пугающая тайна, причудливый секс софт-порно | Драмы

С широко закрытыми глазами, сейчас переиздание, захватывающий, небезупречный покойный Стэнли Кубрик, его последний фильм перед его смертью в 1999 году в возрасте 70 лет.Он был адаптирован из книги Артура Шницлера «Traumnovelle, или Dream Story», опубликованной в 1926 году и первоначально установленной в Вене. Этот фильм — рассказ о сексуальной одержимости среди богатых и влиятельных классов современного Манхэттена, и я изначально ценил его за сатирическую мощь, формальный контроль и сказочное самообладание, все из которых связаны в определенном виде невозмутимой абсурдности и мягкости. -порно серьезность.

Том Круз играет Билла Харфорда, состоятельного нью-йоркского доктора с фешенебельной клиентурой и великолепной квартирой в Центральном парке Вест, счастливого женатого на прекрасной Алисе (Николь Кидман), бывшего директора художественной галереи, а теперь домработницы. мама их маленькой дочери.(В книге они евреи, что является важной частью врачебного отчуждения. Не здесь.) Их тревожит кокетливое поведение друг друга на шикарной вечеринке, устроенной богатым пациентом Виктором Зиглером (Сидней Поллак), и употребление шампанского и травка, позже у них происходит яростная ссора, в которой Алиса демонстративно признается в своих похотливых мыслях по поводу некоего другого мужчины из своего прошлого, а Билл затем оказывается в ночной одиссее, ища внебрачных приключений и разрушая ворота зловещей оргии в маске, на которую он получает допуск, бормоча (ироничный) пароль «Фиделио».

Ко всему готов? Кидман и Круз. Фотография: Allstar / Warner Bros

Это возрождение сопровождается коротким документальным фильмом о фильме Never Just a Dream с интервьюируемыми, включая его давнего сотрудника, исполнительного продюсера и зятя Яна Харлана, но не его вдову Кристиану и не его самый важный соавтор, сценарист Фредерик Рафаэль. Возможно, пришло время переиздать мемуары Рафаэля 1999 года о работе с Кубриком, «С широко открытыми глазами», в которых Рафаэль забавно намекает, что напряженное настроение поездки на такси Круза в жуткий особняк оргий было вдохновлено его собственной поездкой на мини-кабине от железнодорожного вокзала Сент-Олбанс до знаменитое уединение загородного дома Кубрика в Хартфордшире для обсуждения сценария.

Название «С широко закрытыми глазами» принадлежало Кубрику, и в моей оригинальной работе я задавался вопросом, связано ли оно с идеей воображаемого сексуального проступка, столь же могущественного, как и реальные проступки наяву. Во сне вы видите и знаете вещи ясно, с широко закрытыми глазами. Только сейчас я вижу другое сравнение, которое всегда было у меня под носом: глаза Малкольма МакДауэлла широко открыты в «Заводном апельсине», заставляя смотреть что-то ужасное. Есть и другие визуальные отголоски, такие как жуткая пустота вестибюлей лифтов, как в «Сиянии», которые являются частью искусственности и театральности фильма, над которыми в то время немного насмехались клеветники фильма, но являются частью галлюцинаторного эффекта.Затем есть сцена вечеринки в начале, как что-то из «Сияния», где Алиса встречает своего хищного венгерского жениха (Скай дю Мон), который может быть почти призраком. Использование Кубриком вальса Стравинского из его «Джазовой сюиты» показывает его пристрастие к мейнстриму классической музыки, а его пристрастие к эротической женской наготе — характерная мысль, немного устаревшая в 1999 году. хотя это тревожно и странно в том духе, который изначально произвел на меня впечатление в стиле Hammer-horror.Но к 1999 году «Американский психопат» Брета Истона Эллиса поднял ставку на эти идеи о сверхбогатстве и развращенности Манхэттена, и по сравнению с ним «С широко закрытыми глазами» он казался немного странным. Однако сейчас, в эпоху Эпштейна, мы можем видеть, что не было столь уж надуманным представить сложные клубы, в которых богатые и могущественные могут развлечься и эксплуатировать уязвимых. Что еще сильнее проявляется в «С широко закрытыми глазами», так это его пугающий акцент на секретности правящего класса. Этот фильм вдохновил Джонатана Глейзера на фильм «Рождение» (2004), который в то время был недооценен.

Круз и Кидман — душевные и пылкие выступления (хотя мерцающие черно-белые моменты, демонстрирующие ее воображаемое сексуальное потворство, не работают). Есть слезы, и Круз, в частности, раскрывает себя с той страстной самоотдачей, что он пробует все как актер. Похожи ли их настоящие супружеские ссоры на то, что происходило в этом фильме? Может быть. Они развелись через два года после того, как эта статья вышла в свет, и было много сплетен о том, усилил ли фильм их недовольство. Игра Поллака в роли Зиглера поразительно цинична и разочарована.

Eyes Wide Shut выходит в Великобритании 29 ноября.

С широко закрытыми глазами | Screen Slate

То, что должно было стать апофеотической лебединой песней Стэнли Кубрика, оказалось — по мнению критиков после ее выпуска — досадно чопорной и некрасивой попыткой вычурной эротики, но Eyes Wide Shut (1999) с возрастом стало лучше . По словам Ницше, это было несвоевременно; его первая публика не могла понять этого, а его настоящим современникам пришлось ждать своего часа.

С широко закрытыми глазами может быть лучшим примером литературной адаптации без остатка. Как будто Кубрик просто вставил стостраничную новеллу Артура Шницлера, Traumnovelle , в кинематографическую печь Easy-Bake, которая волшебным образом превратила ее в 160-минутный фильм. (Может быть, это золотой показатель конверсии литературы в фильмы.) Критики высмеивали Кубрика за то, что он считал, что история сексуальной морали в Вене 1900 года может быть перенесена в Нью-Йорк 1999 года, но проблемы и неврозы мало что изменились, и, кроме того, оба окружения распадающиеся империи.Богатые и праздные люди все еще должны создавать для себя проблемы, и какое учреждение может помочь им лучше, чем нуклеарная семья?

После посещения рождественской вечеринки с черным галстуком у богатого юриста Виктора Зиглера (Сидней Поллак) и участия в каком-то безобидном флирте, Билл и Элис Харфорд (мистер и миссис Том Круз) возвращаются в свои огромные апартаменты в Западном Центральном парке (точно смоделированные). на собственном Манхэттене Кубрика pied-à-terre ) и обменяться мелкими обвинениями и обобщениями о полах («Я думаю, мы оба знаем, что такое мужчины», «Женщины… в основном просто так не думают»).На следующую ночь у Билла происходит ряд близких отношений — с дочерью умершего пациента, проституткой и 16-летней Лили Собески, — и бросивший медицинский колледж друг / неудачливый друг джазового пианиста приглашает его на подпольную секс-вечеринку (на Лонг-Айленд?), Где священники в рясах связывают молодых женщин с богатыми мужчинами в масках. После ночи унижений, неразгаданных тайн и непрошенных признаний брак Харфордов, мягко говоря, натянут.

Прием с широко закрытыми глазами был настолько негативным отчасти потому, что ожидания эротических ощущений, вызванные слухами о мучительном трехлетнем производстве (400 непрерывных съемочных дней, согласно Книге рекордов Гиннеса ), не оправдались; Единственные мягкие сцены в фильме — это оккультная свингерская тусовка и голубые фэнтезийные эпизоды Билла в стиле Эдисона, в которых Алиса бьет красивого военно-морского офицера.Но вместо того, чтобы сетовать на то, чего не хватает, почему бы не насладиться тем, что есть, например красиво оформленный фальшивый Нью-Йорк (в Pinewood Studios, Англия) с такими местами в «Деревне», как «Бентон-стрит» и «Рен-стрит», которые выглядят как некое онейрическое смешение Кристофер-стрит и Сан-Марко. .

Среди Eyes Wide Shut Самым странным эффектом является то, что он похож на видеоигру: его диалоги неуклюже буквальны, повторяются и поясняют; его сюжет линейен и построен в стиле квеста; его главный герой сталкивается почти исключительно с неигровыми персонажами, простыми шифрами, не имеющими никакой цели, кроме помощи или препятствий ему.Его симулякр «Нью-Йорк» напоминает игровые миры, которые пересекали Джуд Лоу и Дженнифер Джейсон Ли в « eXistenZ » (того же года), где сюжет останавливается, если игроки не используют правильные фразы.

Будь проклята психологическая глубина — С широко закрытыми глазами обнажает правящий класс декадентской цивилизации во всей его поверхностности. А для тех, кто склонен жаловаться на относительное отсутствие наготы: лицо Тома Круза почти все время обнажено, что довольно неприлично.

С широко закрытыми глазами и история мечты Стэнли Кубрика

[Пересмотрено в 1999 году]

Модель с широко закрытыми глазами Стэнли Кубрика была окутана тайной и шумихой так долго (и усугублялась неожиданной смертью Кубрика в марте прошлого года), что ей, вероятно, суждено было разочаровать критики и кинозрители. Как и ожидалось, у фильма были потрясающие первые выходные, но нескольких положительных отзывов, которые он получил, было недостаточно, чтобы преодолеть плохую молву, из-за которой кассовые сборы резко упали на 70% в течение двух недель.

Warner Books опубликовали сценарий (Кубрик и Фредерик

[Пересмотрено в 1999]

Стэнли Кубрик с широко закрытыми глазами был окутан тайной и шумихой так долго (и усугублялся неожиданной смертью Кубрика в марте прошлого года), что это было Вероятно, суждено разочаровать критиков и кинозрителей. Как и ожидалось, у фильма были потрясающие первые выходные, но нескольких положительных отзывов, которые он получил, было недостаточно, чтобы преодолеть плохую молву, из-за которой кассовые сборы резко упали на 70% в течение двух недель. .

Warner Books опубликовала сценарий (Кубрика и Фредерика Рафаэля) в мягкой обложке, который также включает новый перевод новеллы Артура Шницлера 1926 года, Dream Story , на которой основан Eyes Wide Shut . Хотя вряд ли удастся возродить умирающие кассовые сборы фильма, это, тем не менее, изящный маленький томик, который хотелось бы публиковать чаще. Приятно иметь копию повести Шницлера, которую до сих пор было нелегко получить, и возможность сравнить ее со сценарием должна быть удовольствием для любого киномана Кубрика.

Книга позиционируется как «увязка с фильмом» и включает в себя 16 страниц глупых черно-белых производственных фотографий, с особым вниманием к изящным кадрам Николь Кидман, которые были перепечатаны до тошноты.

Артур Шницлер (1862-1931) был австрийским драматургом и романистом, писавшим о похоти и прелюбодеянии среди буржуазии в Вене на рубеже веков. Человек с невероятным сексуальным аппетитом, Шницлер вел подробные дневники своих женских побед, а также ежемесячный подсчет своих оргазмов.Он был озабочен, если не одержим, сексом, и именно об этом он писал в своих пьесах и художественной литературе. Неудивительно узнать, что Фрейд был очарован работами Шницлера и что эти двое мужчин переписывались на протяжении многих лет. Питер Гей в своей авторитетной книге Фрейд: жизнь для нашего времени пишет, что Шницлер «получил безоговорочные аплодисменты Фрейда за его глубокие психологические исследования сексуальности в современном венском обществе».

Кубрик, как сообщается, был заинтересован в создании фильма по « Dream Story » Шницлера еще в конце 60-х, но всерьез этот проект начался только в 1994 году, когда для написания сценария был нанят Фредерик Рафаэль.Рафаэль недавно опубликовал мемуары о работе с Кубриком под названием Eyes Wide Open , которые состоят из самовлюбленных журнальных записей сценариста и маловероятных «стенограмм» телефонных разговоров с Кубриком. В мемуарах видны все явные признаки того, что они были написаны быстро и поспешно напечатаны. (Его публикация была приурочена к выпуску фильма, который Рафаэль еще не видел.) К сожалению, в Eyes Wide Open есть как раз достаточно ценной и интересной информации, чтобы его пришлось прочитать всем, кто интересуется процессом адаптации. Шницлер для экрана.

Новелла и фильм черпают сходные черты из таких целлюлозных жанров, как загадки убийства и мелодрамы, не говоря уже о романе Джеймса Фрейзера «Золотая ветвь », очень влиятельном викторианском исследовании таинственного религиозного фольклора и культов плодородия. Повествование фильма обновлено от Вены конца века до современного Нью-Йорка, но форма и сюжетная линия новеллы остаются неизменными. В обеих историях жена дразнит своего мужа сексуально заряженными воспоминаниями о своем стремлении к другому мужчине.Затем ревнивый муж отправляется на ночной шведский стол городской эротики в тщетной попытке успокоить свою оскорбленную гордость и удовлетворить свои собственные неудовлетворенные потребности.

Dream Story читается как Кафка с сексом, и это как раз тот дезориентирующий и жуткий тон, который Кубрик привносит в фильм. Даже действительно странная сцена оргии в маске, которую критики вроде Мичико Какутани назвали в фильме «смехотворной», взята оптом у Шницлера. В новелле главный герой Фридолин (Билл Харфорд из Тома Круза в фильме) задается вопросом: «Не заблудился ли я на собрании какой-то религиозной секты?» Оргия в новелле, как и в фильме, сочетает в себе мистическую музыку, культовые ритуалы, фигуры в капюшонах и обнаженных женщин.

В некоторых отношениях Dream Story идет дальше, чем Eyes Wide Shut . Когда Фридолин возвращается домой после странной оргии, его жена Альбертина (роль Алисы Кидман) просыпается от сна, который любопытным образом перекликается с пугающим опытом Фридолина. Кошмар, о котором со слезами на глазах Кидман рассказывает в фильме, — включающий сношение с бесконечной толпой незнакомцев — это лишь часть тщательно продуманного 10-страничного сна, который разворачивается в Dream Story и завершается пугающей нотой: Альбертина смеется, в то время как сердитая Толпа готовится истязать ее мужа и пригвоздить его к кресту.Конечно, представление о Томе Крузе как о жертвенной фигуре Христа, вероятно, больше, чем хотелось бы вынести любой кинозрители, поэтому, возможно, Кубрик поступил мудро, отказавшись от этого.

До выхода фильма на экраны ходили слухи, что была сцена, в которой Круз целует труп женщины и возбуждается «запретным» соблазном некрофилии. На самом деле сцена в морге в « с широко закрытыми глазами » идет не в этом направлении (вместо этого Круз, кажется, выражает своего рода безмолвное сострадание к мертвой женщине, которая, возможно, погибла, чтобы спасти его), но новелла Шницлера действительно идет по более зловещему маршруту некрофильного влечения:

… [Он] переплел свои пальцы с пальцами мертвой женщины, как будто хотел их ласкать, и, хотя они были неподвижны, ему казалось, что они пытаются двигаться и принимать держать его; на самом деле ему казалось, что он может заметить слабый и далекий блеск в глазах под этими полузакрытыми веками, как если бы он пытался установить контакт со своими собственными; и, как будто привлеченный каким-то очарованием, он склонился над ней.