Что почитать из фантастики? 100 лучших фантастических книг | Книги

Составление сотни наиглавнейших фантастических книг потребовало от нашей редакции куда больших усилий, чем аналогичные списки игр, фильмов и сериалов. Неудивительно, ведь книги — основа основ всей мировой фантастики. Как и прежде, основным критерием для нас было значение того или иного произведения для мировой и отечественной фантастики.

В наш список попали лишь те книги и циклы, которые стали общепризнанными столпами фантастической литературы или оказали значительное влияние на развитие отдельных фантастических направлений. При этом мы не пошли на поводу у соблазна приписать основной вклад в фантастику англоязычным авторам: почти пятую часть нашего перечня занимают книги отечественных мастеров слова.

Итак, перед вами те 100 книг, которые, по мнению МирФ, любой уважающий себя поклонник фантастики прочесть попросту обязан!

Джонатан Свифт «Путешествия Гулливера»

Роман, проложивший путь авторам многих фантастических направлений — от сатиры до альтернативной географии. А чего стоит подробное конструирование миров! «Путешествия Гулливера» невозможно втиснуть только на фантастическую полку — это явление общечеловеческой культуры. Правда, большинство из нас знакомо лишь с адаптированной версией, входящей в «золотой фонд» детской литературы.

Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей»

Книга английской леди, супруги известного поэта, написанная «на спор». У Перси Шелли и его друга Байрона ничего не получилось, а 20-летняя девушка сочинила один из самых знаменитых «готических» романов. Но одной готикой дело не ограничилось! История швейцарского ученого Виктора Франкенштейна, который с помощью электричества научился оживлять мертвые ткани, считается первым по-настоящему научно-фантастическим произведением.

Льюис Кэрролл «Алиса в стране чудес»

Сказка для детей, придуманная английским математиком, оказала огромное влияние на развитие НФ. Сатирический абсурдизм, обилие парадоксов, иные измерения — книга Кэрролла включила в себя множество тем, неоднократно использованных фантастами последующих поколений. Особенно велико влияние Кэрролла на англоязычную культуру — по количеству цитирований повести об Алисе уступают только Шекспиру.

Жюль Верн «Двадцать тысяч лье под водой»

Одна из самых знаменитых книг «отца-основателя» НФ. Конечно, рядом можно поставить еще несколько его романов — «Путешествие к центру Земли», «С Земли на Луну», «Робур-завоеватель», однако именно «20 тысяч…» объединяет в себе сбывшиеся научно-технические предсказания, увлекательный авантюрный сюжет, познавательность и яркого персонажа, чье имя стало нарицательным. Кто не знает капитана Немо и его «Наутилус»?

Роберт Льюис Стивенсон «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»

История двух противоположных половин единой личности, одновременно — морализаторская притча о двойственности прогресса и ответственности науки перед обществом (позже эта тема была развита Г. Уэллсом в «Человеке-невидимке» и «Острове доктора Моро»). Стивенсон грамотно совместил элементы НФ, готического ужастика и философского романа. Результат — книга, породившая массу подражаний и сделавшая образ Джекила-Хайда нарицательным.

Марк Твен «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура»

Еще одна классика, которая совмещает в себе сатиру на современное писателю общество и блестящее воплощение нескольких фантастических идей, позднее растиражированных сотнями авторов. Путешествие во времени, альтернативная история, идея столкновения культур, сомнительность прогрессорства как способа изменения «косного» общества — все вместилось под одну обложку.

Брэм Стокер «Дракула»

Роман о вампирах, породивший океан подражаний в литературной и кинематографической фантастике. Ирландец Стокер явил миру пример грамотного «черного пиара». Взял подлинную фигуру валахского господаря — личности малосимпатичной, но в историческом плане достаточно ординарной, — и сотворил из него монстра с большой буквы, чье имя в массовом сознании помещается где-то между Люцифером и Гитлером.

Герберт Уэллс «Война миров»

Классическое произведение, открывшее сразу несколько направлений в НФ. Это первая книга о вторжении на Землю беспощадных «чужих». Однако Уэллс пошел дальше темы «войны миров». Писатель создает впечатляющую галерею поведенческих моделей людей в экстремальных условиях нависшей над ними угрозы тотального уничтожения. Перед нами — фактически предвидение развития общества в период грядущих мировых войн.

Айзек Азимов, цикл «История будущего»

Первая в мировой НФ монументальная история будущего, самой яркой частью которой считается трилогия Foundation (премия «Хьюго» как лучшая фантастическая серия всех времен). Азимов попытался свести развитие цивилизации к комплексу законов, сходных с математическими формулами. Спасителями человечества становятся не полководцы и политики, а ученые — адепты науки «психоистории». А действие всей серии охватывает 20 тысяч лет!

Роберт Хайнлайн «Звездный десант»

Роман вызвал нешуточный скандал, ибо многие либералы увидели в нем пропаганду милитаризма и даже фашизма. Хайнлайн был убежденным либертарианцем, у которого идея ответственности перед обществом уживалась с неприятием тотального ограничения государством личной свободы. «Звездный десант» — не просто эталонная «военка» о битвах с чужими, но и отображение представлений писателя об идеальном обществе, где долг превыше всего.

Альфред Элтон Ван-Вогт «Слэн»

Первое значительное произведение о биологических мутациях, которые грозят человечеству переходом на новую ступень эволюции. Естественно, обычные люди не готовы просто так отправляться на свалку истории, поэтому слэнам-мутантам приходится несладко. Ситуация осложнена тем, что слэны — плод генной инженерии. Человечество само породит собственного могильщика?

Джон Уиндэм «День триффидов»

Эталон научно-фантастического «романа-катастрофы». В результате космического катаклизма почти все земляне ослепли и превратились в добычу ставших хищными растений. Конец цивилизации? Нет, роман британского фантаста проникнут верой в силу человеческого духа. Дескать, «возьмемся за руки, друзья, чтоб не пропасть поодиночке»! Книга положила начало целой волне аналогичных (хотя зачастую более пессимистичных) историй.

Уолтер Миллер «Страсти по Лейбовицу»

Классическая постапокалиптическая эпопея. После ядерной войны единственным оплотом знаний и культуры остается церковь в лице основанного ученым-физиком ордена Святого Лейбовица. Действие книги происходит на протяжении тысячи лет: цивилизация постепенно возрождается, чтобы вновь погибнуть… Искренне верующий человек, Миллер с глубоким пессимизмом смотрит на способность религии принести человечеству настоящее спасение.

Робер Мерль «Мальвиль»

Самая дотошная хроника существования обычного человека в мире после ядерной войны. Группа людей, оказавшись в замке Мальвиль, день за днем выживает на развалинах цивилизации. Увы, но их робинзонада абсолютно безнадежна. Никто не прилетит с «большой земли», не спасет, не вернет навсегда утраченное. И не зря, одержав череду блестящих побед, главный герой умирает от банального аппендицита. Мир погиб — и будущего нет…

Айзек Азимов, сборник «Я, робот»

Рассказы Азимова о роботах развили тему, поднятую Карелом Чапеком в пьесе R. U.R., — о взаимоотношении человека и искусственного интеллекта. Три Закона Роботехники — этическая основа для существования искусственных созданий, способная подавить «комплекс Франкенштейна» (подспудное желание уничтожить своего Творца). Это не просто истории о думающих железяках, а книга о людях, их нравственных метаниях и духовных экспериментах.

Филип К. Дик «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»

Первый образчик подлинного киберпанка, появившийся задолго до рождения самого термина и фантастического явления, им обозначенного. Кислотно-мрачный мир будущего, обитатели которого постоянно подвергают сомнению смысл и даже реальность собственного существования, — темы, характерные и для этого романа, и для всего творчества Дика. А книга послужила основой культового фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию бритвы».

Уильям Гибсон «Нейромант»

Священная книга киберпанка, где есть практически все его знаковые приметы. Блестяще показано высокотехнологическое близкое будущее, в котором власть принадлежит хищным транснациональным корпорациям и процветает киберпреступность. Гибсон выступил настоящим пророком наступившей сегодня цифровой эры, не только предвидя проблемы развития информационных технологий, но и введя в широкий оборот специфический компьютерный жаргон.

Артур Кларк «2001: Космическая Одиссея»

На основе старого рассказа Артур Кларк сочинил сценарий для фильма Стэнли Кубрика — первой настоящей НФ-эпопеи мирового кино. А новеллизация стала символом серьезной космической научной фантастики. Никаких «звездных войн», никаких супергероев с бластерами. Реалистичный рассказ об экспедиции к Юпитеру, во время которой машинный разум достигает своего предела, зато человек способен перейти любые границы возможного.

Майкл Крайтон «Парк Юрского периода»

Крайтон считается отцом фантастического технотриллера. «Парк Юрского периода» — не первое произведение такого рода, но одно из самых известных, во многом благодаря экранизации Стивена Спилберга. Будучи по сути умелым соединением многократно проработанных в НФ тем и идей — генная инженерия, клонирование, бунт искусственных созданий, — роман приобрел миллионы поклонников и множество подражаний.

Герберт Уэллс «Машина времени»

Один из краеугольных камней современной НФ — книга, положившая начало эксплуатации темы путешествий во времени. Уэллс также попытался продолжить современный ему капитализм в далекое будущее, в котором человечество разделилось на два биологических вида. Еще сильнее, нежели странное общество элоев и морлоков, потрясает «конец времен», знаменующий полную погибель разума.

Евгений Замятин «Мы»

Первая великая антиутопия, повлиявшая на других классиков — Хаксли и Оруэлла, не говоря уж о множестве фантастов, которые пытаются критически прогнозировать развитие общества. Действие повести разворачивается в псевдо-утопии, где роль человека низведена до положения незначительного винтика. Результат — «идеальное» общество-муравейник, в котором «единица — ноль, единица — вздор».

Олдос Хаксли «О дивный новый мир»

Одна из основ литературной антиутопии. В отличие от современников, разоблачавших конкретные политические модели, роман Хаксли полемизировал с идеалистическими взглядами о совершенстве технократии. Завладевшие властью интеллектуалы построят еще один вариант концлагеря — пусть и благопристойного на вид. Увы, современное нам общество подтверждает правоту Хаксли.

Джордж Оруэлл «1984»

Еще один классический роман-антиутопия, созданный под влиянием мрачных событий Второй мировой. Пожалуй, сейчас во всех уголках мира слышали придуманные Оруэллом термины «Большой брат» и «новояз». «1984» — это сатирическое изображение абсолютного тоталитаризма, какой бы идеологией — социалистической, капиталистической или нацистской — он ни прикрывался.

Рэй Брэдбери «451 градус по Фаренгейту»

Антиутопия, в основе которой — не политические или социальные, а культурологические идеи. Показано общество, где истинная культура стала жертвой прагматичного жлобства: животный материализм безоговорочно восторжествовал над романтическим идеализмом. Пожарные, сжигающие книги, — очередной знаковый образ современной цивилизации. События последних лет показывают, что роману грозит участь не предупреждения, но пророчества!

Курт Воннегут «Бойня номер пять»

Шедевр антивоенной фантастики (да и литературы вообще). Герой книги — альтер-эго автора Билли Пилигрим, ветеран войны, переживший варварскую бомбардировку Дрездена. Похищенный инопланетянами, герой лишь с их помощью сумеет излечиться от нервного потрясения и обрести внутренний покой. Фантастический сюжет книги — лишь прием, с помощью которого Воннегут борется со внутренними демонами своего поколения.

Роберт Хайнлайн «Чужак в чужой стране»

Первая НФ-книга, ставшая национальным бестселлером в США. Это история «космического Маугли» — земного ребенка Майкла Валентайна Смита, воспитанного представителями принципиально иного разума и ставшего новым Мессией. Помимо очевидных художественных достоинств и открытия многих запретных для фантастики тем, значение романа в том, что он окончательно перевернул общественное представление о НФ как литературе для незрелых умов.

Станислав Лем «Солярис»

Флагман философской НФ. Книга замечательного польского писателя повествует о неудачном контакте с абсолютно чуждой нам цивилизацией. Лем создал один из самых необычных НФ-миров — единый разум планеты-океана Солярис. И можно брать тысячи проб, ставить сотни экспериментов, выдвигать десятки теорий — истина так и останется «там, за горизонтом». Наука просто не способна разгадать все тайны Вселенной — как ни пытайся…

Рэй Брэдбери «Марсианские хроники»

Многоплановый цикл о завоевании человеком Марса, где доживает последние дни странная и некогда великая цивилизация. Это и поэтизированный рассказ о столкновении двух различных культур, и размышления о вечных проблемах и ценностях нашего бытия. «Марсианские хроники» — одна из книг, наглядно демонстрирующих, что фантастика способна затронуть самые сложные проблемы и может на равных конкурировать с «большой» литературой.

Урсула Ле Гуин, Хайнский цикл

Одна из самых ярких историй будущего, шедевр «мягкой» НФ. В отличие от традиционных сценариев космической фантастики, у Ле Гуин отношения между цивилизациями опираются на особый этический кодекс, исключающий применение насилия. Произведения цикла повествуют о контактах между представителями различных психологий, философий и культур, а также об их обыденной жизни. Наиболее значительная часть цикла — роман «Левая рука Тьмы» (1969).

Орсон Скотт Кард «Игра Эндера», «Голос тех, кого нет»

Два романа, за которыми последовал популярный, но неоднозначный многотомный цикл, — подлинные шедевры, вершина творчества Карда. «Игра Эндера» — модернизированная «военка» с упором на психологию взросления харизматического подростка-лидера. А «Голос…» — прежде всего история контакта, взаимопонимания принципиально различных культур. Все хотят, как лучше; почему же добрые намерения оборачиваются трагедией?

Генри Лайон Олди, цикл «Бездна голодных глаз»

Первое в современной отечественной фантастике многослойное философско-мифологическое произведение, «Бездна голодных глаз» включает различные направления НФ и фэнтези. Создавая вселенную, соавторы используют самые разные мифологические схемы, объединяя крепкий авантюрный сюжет и качественно проработанные характеры персонажей с философским осмыслением происходящих событий.

Лучшие фантастические фильмы 2019 года – Афиша-Кино

Вследствие космического излучения астронавт Рой Макбрайд (Брэд Питт) падает с орбитального лифта, но не сгорает в нижних слоях атмосферы (видимо, эта проблема в будущем как-то решена), а приходит к вышестоящему начальству, которое заявляет ему, что виновник этого излучения — отец Роя Клиффорд Макбрайд (Томми Ли Джонс), который, судя по всему, сошел с ума от одиночества на исследовательской станции рядом с Нептуном, занимавшейся поисками внеземной жизни, поэтому Рою надо слетать туда и поговорить с папой. «К звездам» настолько бесцеремонно берет зачин у конрандовского «Сердца тьмы» (и его киновоплощения «Апокалипсис сегодня»), что даже странно, что корабль, на котором Рой плывет среди звезд, зовется не «Ностромо», а «Цефей» — по имени эфиопского царя, который, согласно древнегреческой легенде, превратился в созвездие Северного полушария. Для Роя отец тоже давно слился со звездами, поэтому, когда он отправляется на поиски Клиффа, мы понимаем, что он отправляется не только на поиски отца, но и на встречу со своим Создателем. «Отец, почему ты меня оставил?» — вопрошает главный герой, и это его почти религиозное отношение к родителю превращает космическую одиссею в межзвездную мистерию. Такое кино (с большим количеством пространных закадровых монологов и поэтическим монтажом) снял бы Терренс Малик, если бы покинул пределы Солнечной системы, но за него это сделал Джеймс Грей — один из самых недооцененных современных американских режиссеров, который, очевидно, устал быть новым Скорсезе и стал новым Копполой. «К звездам» — очень меланхоличный, обволакивающий фильм про пуповину семейных отношений, которая тут получит материальное воплощение в виде фала — страховочного троса космонавтов. Но еще это, как и «Затерянный город Z», настоящее приключенческое кино с погоней на Луне, перестрелкой с пиратами и путешествием по подземельям Марса. Как и майор Перси Фосетт, майор Рой Макбрайд бежит от своей жены (Лив Тайлер) — только не в джунгли, а в космос, где его ожидают чудеса похлеще Эльдорадо. И хочется, чтобы эта его одиссея, как и кино, никогда не заканчивалась.

20 фантастических фильмов, которые оторвут вас от реальности

Люди часто фантазируют на тему грядущего будущего или альтернативного настоящего, создавая невероятные сюжеты. AdMe.ru сделал подборку отличных примеров фантастических фильмов, которые открывают дверь в другую Вселенную.

Облачный атлас

По задумке авторов фильма, каждый герой в картине существует не один год и даже век, потому что человечество давно подвержено реинкарнации. Меняя обличья и судьбы, люди проживают одну жизнь за другой, где каждая следующая – продолжение предыдущей. Одни и те же цели, но разные лица и эпохи. Прошлое, настоящее и будущее объединяются, чтобы показать нам единую историю. 

Марсианин

На этот раз Робинзон Крузо оказался один не на острове, а немного дальше – на Марсе. Захватывающая история выживания человека в условиях, не предназначенных для людей в принципе. Несмотря на острый и динамичный сюжет, поднимающий серьезные темы, картина не лишена юмора, даже напротив. Хотя может именно ирония помогает в безвыходных ситуациях?

Начало

Фильм, где реальность переносится в сон, и действия людей в нем могут изменить всю жизнь. Герой картины давно привык блуждать в комнатах чужих сновидений, осторожно вынимая секреты из глубин человеческого подсознания. Эта уникальная способность делает из него мастера шпионажа и беглеца, лишая всего, что дорого. Желая вернуть свою жизнь, он решается на опасный и невозможный трюк. 

Грань будущего

Настоящий день сурка, только в схватке с инопланетянами. Майор Уильям Кейдж погибает во время разрушительного столкновения с иноземной расой, но не исчезает, а возвращается вновь. Раз за разом герой переживает одну и ту же битву в надежде, что сможет найти способ победить. 

Эквилибриум

Вы можете представить мир, в котором запрещено улыбаться, слушать музыку, кричать на шумного соседа или просто радоваться жизни? Авторы картины придумали общество, в котором любые чувства под запретом, а их возможные проявления блокированы лекарством, дабы все шло по плану. Система работает, нарушителей преследуют, все отлично. Но что делать, если ты защитник системы, в которую больше не веришь?

Гаттака

Идеальная жизнь будущего, где каждое новое рождение запланировано и даже детально запрограммировано в лаборатории. Главному герою не повезло: он был рожден в любви и получил качества, которые считаются весомыми недостатками: эмоциональность, склонность к страстям, веру в мечты. Чтобы добиться уважения, ему приходится прятать свой ярлык «не пригоден».

12 обезьян

Отличный фантастический фильм о постапокалиптическом будущем, где ужасный неизлечимый вирус практически полностью погубил население Земли. Однако не все еще потеряно и можно всех спасти, если отправиться назад на машине времени и помочь ученым предотвратить катастрофу. 

Исходный код

Исходный код – программа, которую используют, чтобы вернуться назад, в последние 8 минут жизни человека, и выяснить причину его гибели. Это не способ предотвратить трагедию и спасти погибших, а лишь возможность найти виновных.  После взрыва поезда обычный солдат Коултер вынужден возвращаться в чужое тело, пока не обнаружит бомбу и взрывника. 

Матрица

Насколько реален мир, в котором мы живем? Мы правда существуем или это лишь иллюзия, говоря иначе, Матрица? Гениальный фильм братьев Вачовски, породивший огромный резонанс в обществе и ставший вдохновением для комиксов, компьютерных игр, аниме и двух следующих фильмов трилогии. Однако нельзя объяснить, что такое Матрица, это можно только увидеть.

Она

Невероятно романтический, смешной и тонкий фильм о любви. О любви к операционной системе! Это не так глупо, как вы могли подумать. Да, нельзя влюбиться в машину, которая всего лишь отвечает по заданным алгоритмам, но можно, если тебе кажется, что она одна тебя понимает…

Особое мнение

2054 год. Благодаря невероятному прогрессу создан отдел, который с помощью экспериментальной программы может выявить еще не совершенные преступления. Эта система идеальна, пока не обвиняет тебя в будущем убийстве.

Планета Ка-Пэкс

Какова вероятность встречи с инопланетным разумом? Среди больных психиатрического института появляется загадочный незнакомец в черных очках. Он утверждает, что пришел с другой планеты и очень убедительно доказывает свое происхождение. 

Интерстеллар

Таинственный космос, путешествие в далекую галактику, немыслимое замедление времени и загадка черных дыр. Научно-фантастический фильм не зря получил Оскара за лучшие визуальные эффекты, ведь они создают атмосферу полного погружения в сюжет, заставляют оказаться рядом с героями и переживать за них.  

Луна 2112

После трех лет одинокой службы на Луне и общения лишь с роботом Герти Сэм внезапно встречает незнакомца, который поразительно на него похож. Что это: реальность или лишь его воображение, которое затуманило разум, снедаемый одиночеством? 

Гравитация

Захватывающий фантастический триллер, завоевавший множество наград в разных странах. По сюжету доктор Райан Стоун отправляется в свою первую космическую экспедицию, во время нее возникает страшная авария, которая губит корабль. В результате героиня и ее командир оказываются в открытом космосе, в абсолютно черном пространстве, без надежды на спасение.

Район №9

Инопланетяне – друзья или враги? Мирные соседи или враждебные существа? Фильм рассказывает о настоящем, в котором планета Земля стала спасением для инопланетных беженцев. Мировое сообщество организовывает временный лагерь для них, не ожидая, что ситуция может выйти из-под контроля.  

Я – начало

Научно-фантастический фильм, рассказывающий о возможности существования реинкарнации человека. Молекулярный биолог, исследуя узор глаз, пытается ответить на вопрос: можно ли вернуть сознание или душу близкого человека, если он ушел навсегда?

Время

Фильм рисует привлекательное будущее в мире, где нет стариков и болезней, где жизнь может течь вечно. Есть лишь одно условие: новый день необходимо купить. Это правило стало основой гигантской системы, делящей весь мир на касты: тех, кто может заплатить, и тех, кто не в силах это сделать. Смогут ли два человека, существовавших в разных мирах, объединиться и дать отпор всепоглощающему механизму?

Безумный макс: Дорога ярости

Пустыня, хаос и одинокий волк, пытающийся выжить во всем этом. В фильме показано общество, где уже не существует моральных законов. Люди сражаются за топливо – то единственное, что позволяет двигаться вперед, потому как другого выхода нет. Правила игры полностью поменялись, стали жесткими и беспринципными, а ее награда теперь – всего лишь жизнь. 

Пекло

Солнце в наших глазах олицетворяет жизнь. Что будет, если оно в какой-то момент погаснет? Думаю, конец очевиден. В фильме человечество столкнулось с этой проблемой в 2057 году. С целью спасения к светилу отправляется космический корабль с бомбой, которая, взорвавшись, вернет звезду к жизни. 

Павел Амнуэль — о hard sci-fi, кризисе фэнтези и многомирии как будущем жанра — Нож

— Вы серьезный ученый, что по нынешним временам для писателя огромная редкость. Кто вы в первую очередь для самого себя — писатель или ученый?

— Писатель, конечно. Серьезной научной работой не занимаюсь уже давно — с тех пор, как в 1994 году перестал работать в Тель-Авивском университете и стал редактором популярного в те годы израильского еженедельника «Час пик». Последняя моя научная работа по астрофизике была опубликована в том же году в авторитетном британском журнале Monthly Notices of the Royal Astronomical Society (Ежемесячные записки Королевского астрономического общества). Наукой я, конечно, заниматься не перестал — слежу за основными научными новостями, читаю новейшие работы. Это позволяет не только заниматься популяризацией науки, но и (что лично для меня гораздо важнее) придумывать новые научно-фантастические идеи и писать фантастику.

— Как научная деятельность повлияла на ваше творчество?

— Конечно, знания в области физики и астрофизики не могли не повлиять на литературную деятельность. Но, с другой стороны, астрофизикой я серьезно увлекся в школьные годы, начав сочинять фантастику. Так что это был, пожалуй, единый процесс взаимовлияния. Процесс этот начался в детстве и продолжается до сих пор. Наука помогает писать фантастику, фантастика требует знания науки.

— В чем, по-вашему, главное отличие между фантастом-технарем и гуманитарием?

— От «технаря» можно ждать интересных произведений и в области гуманитарной фантастики (как говорят, soft science fiction), а гуманитарий в наши дни редко обращается к научно-технической фантастике.

— Как вы считаете, гуманитарий вообще может писать hard science fiction? Ведь даже в вашем пособии «Удивительный мир фантазии» содержатся задачи по ТРИЗ (теория решения изобретательских задач). У бедного автора-гуманитария от них лопнет голова.

— В принципе может, почему нет? Гуманитариями по образованию были Жюль Верн, Герберт Уэллс, Станислав Лем. Или, к примеру, Эдвард Митчелл, американский журналист, который на десять лет раньше Уэллса писал о машине времени и о человеке-невидимке. О парадоксах путешествий со сверхсветовыми скоростями Митчелл писал за двадцать лет до того, как Эйнштейн опубликовал статью о частной теории относительности!

Современные же авторы жесткой научной фантастики — обычно люди с естественнонаучным или техническим образованием. Айзек Азимов был химиком, Артур Кларк — физиком, Генрих Альтов — инженером-изобретателем. Грег Иган и Стивен Бакстер — математики, Дэвид Брин — астроном, Тед Косматка — химик.

Очень перспективны дуэты, где один из соавторов «технарь», а второй — гуманитарий. Аркадий Стругацкий был типичным гуманитарием, переводчиком с японского. Борис — типичным «технарем», астрономом, работал в Пулковской обсерватории.

В прекрасном дуэте Евгения Войскунского и Исая Лукодьянова — технарь Лукодьянов, инженер по образованию, и гуманитарий Войскунский, с дипломом Литературного института. Образ мысли у «технарей» и гуманитариев различен, хотя, конечно, ничто не мешает гуманитарию знать и понимать естественные науки и технику, а «технарю» — разбираться в исторических или литературоведческих проблемах.

А теория решения изобретательских задач (ТРИЗ) вообще рассчитана на любого интересующегося человека — будь он «технарем» с дипломом Бауманки или поэтом, образно видящим мир. ТРИЗ — это в широком смысле наука о сильном мышлении. Как говорили братья Стругацкие, «думать — не развлечение, а обязанность». Думать должны и «технари», и гуманитарии. Но думать ведь тоже нужно учиться! Вот ТРИЗ и учит сильному мышлению.

— Ваш первый рассказ «Икария Альфа» был опубликован в журнале «Техника — молодежи» в 1959 году. Еще немного — и начнется настоящий фантастический бум, появятся десятки блестящих писательских имен. Что это было за время, которое способствовало такому расцвету в фантастическом жанре?

— Время действительно было уникальное в советской истории. То, что потом назвали оттепелью, — после сталинских морозов. Оттепель, по определению, долго не продолжается: она и закончилась лет через пятнадцать, в семидесятых, когда начался застой.

В «морозное» время советские фантасты писали об электрических тракторах, подводной добыче нефти, максимум — о полете на Венеру (например, «Прыжок в ничто» А. Беляева). А после ХХ съезда КПСС ограничения временно были сняты (не полностью, но достаточно, чтобы вызвать эйфорию и ощущение, что можно писать даже о межзвездных полетах).

Помню свой детский восторг, когда, открыв журнал «Техника — молодежи», увидел удивительный рисунок: астронавты в скафандрах на далекой планете. И название: «Туманность Андромеды». По сравнению с унылыми повестями Немцова, Охотникова, Сапарина, роман Ивана Ефремова выглядел недосягаемой вершиной фантазии. И оказалось, что авторов, способных писать отличную научную фантастику, в том числе о далеком будущем, в СССР немало: в течение двух-трех лет известны стали имена Генриха Альтова, Валентины Журавлевой, Анатолия Днепрова, Владимира Савченко, Георгия Мартынова, чуть позднее — Владимира Михайлова, Кира Булычева, Евгения Войскунского и Исая Лукодьянова, Михаила Емцева и Еремея Парнова. И, конечно, Аркадия и Бориса Стругацких, сразу доказавших, что в «фантастическом цехе» им нет равных.

Подтянулась и «старая гвардия». О чем писал Георгий Гуревич во времена фантастики ближнего прицела? Об инее на пальмах и попытках управлять погодой. А потом — об освоении Солнечной системы, о том, что даже большие планеты можно разрезать на части и использовать для нужд человечества.

Лет через десять (особенно после появления «Улитки на склоне» и «Сказки о Тройке» братьев Стругацких) «наверху» поняли, что от фантастики (да и вообще от литературы) можно ждать и неприятных для власти сюрпризов. Открученные в начале оттепели гайки начали постепенно закручивать…

— Вместе с Генрихом Альтовым вы разработали «Шкалу фантазии», фактически научный метод оценки идей по 5 показателям: новизна, убедительность, человековедческая ценность, художественная ценность и субъективная оценка. Например, так звучит описание НФ-идеи «Цветов для Элджернона» Дэниела Киза: «Изменение уровня развития человека позволяет проследить изменение взаимоотношений с окружающим миром». Какие классические НФ-романы набирают по «Шкале фантазии» наивысшие показатели?

— «Машина времени» Герберта Уэллса, «Двадцать тысяч лье под водой» и «С Земли на Луну» Жюля Верна. Из более поздних: «Город» и «Поколение, достигшее цели» Клиффорда Саймака, «Профессия» и «Приход ночи» Айзека Азимова, «Солярис» Станислава Лема, «За миллиард лет до конца света» Аркадия и Бориса Стругацких. И кстати, конечно, «Цветы для Элджернона» Дэниела Киза (рассказ, а не роман).

— Есть ли современная НФ, которая заслуживает таких же высоких оценок?

— Есть, но, к сожалению, не в русскоязычной фантастике. Это, например, «Город перестановок» Грега Игана, «Гиперион» Дэна Симмонса, «Анафем» Нила Стивенсона, «Нексус Эрдманна» Нэнси Кресс, «Остров» Питера Уоттса.

— А каких авторов любите читать лично вы?

— Кроме перечисленных, из фантастов нравятся Тед Чан, Грегори Бенфорд, Ларри Нивен, Стивен Бакстер. Все эти авторы пишут в основном именно жесткую научную фантастику. Из российских авторов — пожалуй, лишь Вячеслав Рыбаков.

— Вы читаете фэнтези? Для вас это не слишком «сказочный» жанр?

— Я не любитель фэнтези, хотя и не принципиальный, конечно. Просто хорошую фэнтези встретить еще сложнее, чем хорошую НФ. Когда в конце восьмидесятых опубликовали повесть-фэнтези Святослава Логинова «Страж Перевала», для многих, и для меня тоже, это было открытие, как и, например, «Чакра Кентавра» Ольги Ларионовой. Но потом фэнтези превратилась в коммерческую литературу, качество текстов в среднем упало ниже плинтуса, читать стало неинтересно. Но, поскольку люблю читать классические детективы, то и в фэнтези меня привлекает детективное направление: фэнтези-детективы Рэндала Гаррета, Саймона Грина, Даниэля Клугера.

Кстати, до сих пор спорят: какого рода слово «фэнтези» — женского или среднего. Для меня «фэнтези» — женского рода, аналог «фантазии», меня коробят надписи на обложках «Русское фэнтези», «Боевое фэнтези». Что-то вроде «крепкое кофе». А недавно прочитал в одном из обсуждений, что хорошая фэнтези, конечно, женского рода, а плохое фэнтези — среднего. С таким мнением я, пожалуй, соглашусь.

— Нашумевшего «Марсианина» Энди Уира читали?

— Честно говоря, еле дочитал до конца. Популярность этого романа можно, видимо, объяснить тем, что нынче жесткая научная фантастика со множеством научно-технических деталей и описаний встречается довольно редко — не только в России, но и на Западе. Но по шкале «Фантазия» роман получит не очень высокий балл практически по всем критериям.

Новизна? Какая новизна в описании марсианской экспедиции? Достоверность идеи? Очень низкая, причем речь о главной идее романа — об урагане, из-за которого главного героя оставили выживать на Марсе в одиночестве.

Дело в том, что атмосфера Марса чрезвычайно разрежена, давление на поверхности планеты в сто раз меньше соответствующего земного. Даже сильнейший ураган на Марсе не сдвинет с места и листа бумаги! И все события в романе сразу становятся недостоверными, так и хочется сказать словами Станиславского: «Не верю!»

— Для меня от прочих прогремевших произведений НФ выгодно отличается «Ложная слепота» Питера Уоттса. Но один знакомый говорил, что находит книгу претенциозной, мол, даже обилие мудреных терминов на это работает. Как вы оцениваете роман с точки зрения ученого и читателя?

— Идея столкновения с абсолютно чуждым человеку космическим разумом не нова, ее разрабатывал еще Станислав Лем («Солярис», «Непобедимый»), но у Уоттса более современный научный взгляд на проблему. Количество мудреных научных терминов делает книгу, конечно, претенциозной — но в хорошем смысле. Это претензия на научную обоснованность, претензия справедливая и в романе убедительная. Но вы, наверное, заметили: я не назвал «Ложную слепоту» (как и ее продолжение — «Эхопраксию») в числе лучших современных научно-фантастических романов.

«Ложную слепоту» номинировали на все лучшие американские премии по фантастике — и ни одной премии роман не получил. На мой взгляд, причина в не очень высоких художественных достоинствах этого и других романов Уоттса.

Роман не «цепляет», читаешь его скорее как интересное научно-популярное произведение, а не художественную прозу, где герои вызывают сопереживание.

— Не могу обойтись без вопроса об «Интерстелларе». Насколько знаю, этот фильм о построении межзвездного фермерского хозяйства, который ставят сейчас едва не выше «Космической одиссеи», вам не пришелся по душе?

— О недостатках и ляпах «Интерстеллара» я как-то написал большую статью, опубликованную в журнале «Химия и жизнь». Нет, этому фильму далеко до «Космической одиссеи».

Правда, в «Интерстелларе» есть кадры, каких нет больше ни в одном фильме — ни в научно-фантастическом, ни даже в научно-популярном. Это изображение окрестностей массивной черной дыры, к которой летят герои фильма. На экране его показывают примерно полминуты, и, скорее всего, зрители через минуту забывают о том, что видели. А на самом деле они видели рассчитанную на суперкомпьютерах картину, основанную на точном решении очень сложных уравнений теории тяготения. Режиссер фильма Кристофер Нолан обратился в свое время к лучшему специалисту по теории черных дыр Кипу Торну с просьбой рассчитать, как выглядит вблизи быстро вращающаяся черная дыра. Торн со своими сотрудниками такие расчеты провел и опубликовал на эту тему несколько статей в научных журналах и книгу «Интерстеллар». «Это были чрезвычайно сложные расчеты, — писал Торн, — за которые я никогда не взялся бы по собственной инициативе».

Но на этом научная убедительность фильма и заканчивается. Можно долго перечислять, что в фильме показано неверно или неубедительно с научной точки зрения. Но как зрителя меня «убили» два момента.

Экспедиция два года летит к точке перехода — «кротовой норе» вблизи Сатурна. И в конце этого долгого перелета один из астронавтов спрашивает другого: «Скажи-ка, что представляет собой черная дыра?» Два года этот человек летел, понятия не имея — куда и зачем?

И еще: главный герой должен, по сюжету, передать дочери сложнейшие уравнения квантовой физики и их решения. Как он это делает? С помощью азбуки Морзе! Большей нелепости трудно придумать.

И это лишь то, что сразу бросается в глаза. Не говоря уж об упомянутом вами фермерском хозяйстве, ради которого, кстати, вообще не надо было лететь ни к черной дыре, ни даже к Сатурну — все это можно было организовать на околоземной орбите!

— У вас есть любимые фантастические фильмы и сериалы?

— Пожалуй, нет. Любой фантастический фильм (тем более — сериал) вынужденно упрощает серьезную научно-фантастическую идею. Часто — до примитива. Даже в таком фильме, как «Космическая одиссея», идеи конфликта человека с компьютером и контакта с неизвестной цивилизацией предельно упрощены. С гораздо большим удовольствием я перечитаю роман Артура Кларка, чем еще раз посмотрю фильм Кубрика. И это относится к любому фантастическому фильму-экранизации. Исключений не знаю. Правда, Кларк написал сначала сценарий, а уже потом, после успеха фильма и на основе сценария — роман, но сути дела это не меняет: в литературном научно-фантастическом тексте удается сказать гораздо больше, чем в фильме.

— Сейчас все хоронят твердую научную фантастику. Ее мало пишут, да и читают не слишком охотно, массовая аудитория предпочитает истории про магические академии, рыжих ведьм и светящихся вампиров. С чем, по-вашему, это связано?

— Массовая аудитория во все времена предпочитала простые истории сложным. Это естественно. Твердая научная фантастика занимала свою нишу — это была литература, как писали братья Стругацкие, «для научных работников младшего возраста». В СССР можно было писать только научную фантастику — другие поджанры не приветствовались. Когда в девяностых стало можно писать о рыжих ведьмах и светящихся вампирах, жесткая научная фантастика не выдержала конкуренции, чего и следовало ожидать. С другой стороны, в России резко упал интерес к науке, особенно к науке фундаментальной, которая обычно питала идеями твердую научную фантастику. Нет интереса к науке (не только у читателей, но в первую очередь у государства!) — падает интерес к научной фантастике. Вряд ли научную фантастику перестали любить те читатели, которые любили ее раньше. Наверное, и новые любители появились, но на фоне огромного спроса на фэнтези, боевую фантастику и попаданцев спрос на жесткую научную фантастику уже не мог заинтересовать издателей. Ведь продать тираж серьезного научно-фантастического романа много сложнее, чем такой же тираж книги о современном спецназовце, помогающем Ивану Грозному побеждать врагов.

Издатели не хотят связываться с жесткой научной фантастикой: они не знают, как ее рекламировать, ссылаются на отсутствие покупателей, не рассчитывают получить быстрые прибыли. Результат: жесткой научной фантастики в России сейчас нет.

— За последние годы в нашей фантастике появились какие-то писатели, чьи произведения произвели на вас впечатление?

— Ответ, к сожалению, будет коротким: нет, не появились.

— Некоторое время назад мне говорили, что «Млечный путь» стоит на грани закрытия. Просто нечего печатать — нет стоящих текстов. Неужели все так плохо с нашими авторами?

— Начиная в 2012 году нашу «журнальную эпопею», мы договорились, что будем поддерживать достаточно высокую планку. И если тексты, которые нам присылают, окажутся ниже планки, то мы лучше закроем журнал, чем эту планку понизим. Так мы и стараемся делать.

Несколько лет это удавалось без особых проблем, но в последние два-три года начались трудности: тексты действительно становятся все хуже. Девять текстов из десяти идут в корзину после прочтения первых двух-трех абзацев. Авторы в большинстве случаев просто не знают, что писать (и зачем!), не могут придумать сколько-нибудь новую идею, сюжет, не умеют выстраивать композицию и доводить рассказ до логического финала. Сильно упала и грамотность. О пресловутых «тся» и «ться», «одел — надел» и многих других грамматических правилах молодые авторы, похоже, не слышали, хотя у всех за спиной минимум средняя школа.

— Куда, по-вашему, движется отечественная фантастика?

— Отечественная фантастика, к сожалению, не движется, а уже скатилась в тотальную коммерциализацию. Для издателей главное — пресловутый «формат». Стандартный текст, стандартные приключения. Попробуйте опубликовать что-то «неформатное» — не получится. Каждый год выходят сотни новых фантастических романов, но действительно интересных среди них вряд ли наберется десяток, а то и меньше. Этот десяток и попадает в номинационные списки фантастических литературных премий.

— Кстати, как вы относитесь к премиям?

— Премии хороши, когда они выполняют свое назначение — поддерживают лучшие тексты и их авторов, показывают направления развития литературного процесса. На деле же так не получается.

Как-то один из писателей-фантастов опубликовал в фейсбуке список из десяти критериев, по которым нынче присуждают премии (и не только по фантастике). Качество текста в этом списке занимало седьмое место! На первом — умение тусоваться в нужной компании с нужными людьми.

— Вы занимаетесь популяризацией идеи многомирия. Каковы ее возможности в фантастике?

— Возможности — безграничные, как и само многомирие. Речь не о пресловутых «параллельных мирах», которые чаще всего не имеют с научной фантастикой ничего общего. Речь о физическом многомирии, которое еще полвека назад было в физике маргинальной идеей, граничившей с лженаукой, а сейчас становится научным мейнстримом. О том, что кроме нашей существует огромное количество (возможно, бесконечное) других вселенных, свидетельствуют исследования в области космологии (теория бесконечной и хаотической инфляции) и квантовой физики (теория Эверетта и теория струн). О различных аспектах многомирия пишут в ведущих физических журналах, проводят международные конференции. О многомирии пишут известные фантасты Грег Иган, Пол Мелкоу, Стивен Бакстер. Даже Терри Пратчетт, писавший книги о «Плоском мире», три своих последних романа (написанных в соавторстве с Бакстером) посвятил идеям многомирия.

Идея физического многомирия столь же богата и открывает для фантастики не меньше перспектив и направлений, чем идея машины времени. Эвереттическая литература, литература многомирия — это фантастика будущего. Или — будущее фантастики.

— Можно ли сейчас, после стольких великих фантастов, придумать что-то новое, уникальное и свое?

— Можно, конечно. В науке происходит так много нового и интересного, что научная фантастика, по идее, должна бурно развиваться — есть о чем писать! Но именно сейчас российская научная фантастика пришла в упадок. Авторы ссылаются на то, что «наука стала такой сложной, что ничего не понять», издатели ссылаются на то, что читатели перестали покупать научную фантастику, а читатели обвиняют авторов и издателей. В общем, заколдованный круг — и все признаки кризиса, которого на самом деле быть не должно.

На Западе нет кризиса научной фантастики, новые авторы и новые идеи появляются регулярно, завоевывая рынок и литературные премии по фантастике. Достаточно прочитать списки лауреатов премий «Хьюго» и «Небьюла».

— Какой совет вы дали бы начинающим фантастам?

— Не ждать быстрого успеха. Да и вообще успех — в значительной степени дело случая: автор со своей идеей и текстом должен оказаться в нужное время в нужном месте (издательстве, журнале). Тем не менее, если уж вы решили для себя, что ваше призвание — писать фантастику, причем научную, — думайте прежде всего над интересной и новой идеей. Нет идеи — не будет хорошей фантастики. Но идеи мало. Нужен хороший текст: интересный сюжет, запоминающиеся персонажи, впечатляющий конфликт.

Трудно? Конечно. Но если хотите легких путей в жизни, не идите в фантасты.

А впрочем, где они вообще есть — легкие пути в жизни?

причудливая фантастика про хронопсихонавтику — Российская газета

Двое лучших друзей трудятся врачами скорой помощи. Один — семьянин, вечно жалующийся на свою жизнь семейную. Жена, двое детей, в том числе проблемная 18-летняя дочь. Второй — наоборот, сам по себе. Верный пёс, случайные связи, вечера наедине с алкоголем. До кучи опухоль и ещё кое-какая аномалия в мозге. О чём он узнаёт после неординарного случая на очередном вызове: сквозное ранение, нанесённое престранного вида мечом, рядом с пострадавшим обнаруживается старинная монетка — также престранного вида — и пустой пакетик из-под синтетического наркотика с названием Synchronic. Вскоре подобные случаи учащаются, и на каждом месте происшествия находятся такие же вскрытые пакетики. А затем упомянутая проблемная дочь пропадает.

Дуэт Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда — величина ещё скромная, но уже серьёзная, с выработанным собственным стилем и сложившейся базой поклонников. И заметно растущая — заметно уже хотя бы по тому факту, что если в прошлом своём фильме Джастину и Аарону приходилось самим исполнять главные роли, то теперь, в «Грани времени», за них это делают широко известные актёры — Джейми Дорнан и Энтони Маки. Впрочем, все остальные ключевые позиции снова либо заняты сразу обоими товарищами, либо поделены меж ними.

«Грань времени» долго и обстоятельно со всех сторон нагнетает. Угрюмый нуар с вкраплениями специфических атрибутов Нового Орлеана (вуду, мрак болот, вот это всё), медицинского процедурала и психоделических видений, камера то и дело многозначительно от огней ночного города устремляется в звёздное небо, сгущающаяся драма, зловещие таблетки, необъяснимые смерти, притоны с загадочными надписями на стенах. Красота да и только. Возможно, даже слишком хорошо. Потому как есть вероятность, и немалая, обмануться в ожиданиях, когда выяснится, что те причудливые декорации, которые на ваших глазах возводились, служат всего лишь обрамлением на первый взгляд маленького и просто скроенного рассказа в жанре темпоральной фантастики. Разумеется, простота эта во многом кажущаяся.

Бенсон и Мурхед не пытаются жанр переизобрести, как Кристофер Нолан недавно. Хотя придуманный ими механизм перемещения во времени также весьма незауряден: в частности, регулируется он пространством, и понимать это надо максимально буквально. Но, опять же, в отличие от нолановского подхода, при котором приоритет отдаётся техническим, структурным и прочим наворотам, подход Бенсона и Мурхеда сугубо гуманистический, с упором на драматургию, а навороты и всякое фантастическое выполняют прикладные функции.

Нельзя, однако, сказать, что путешествия во времени здесь играют какую-то малосущественную роль. Наоборот, очень даже существенную. Но отнюдь не первостепенную. Первостепенна душераздирающая — Маки, Дорнан и пёсик по кличке Хокинг тут так стараются, что у каменной статуи в груди заноет — история о дружбе и самопожертвовании, сопровождаемая размышлениями на вечные темы, при этом генеральная мысль транслируется посредством как раз темпоральщины. Формулируется она так: прошлое — отстой, только музыка там хорошая. Мысль, конечно, небесспорная, но конкретными примерами и умозаключениями подкреплённая. Не голословное суждение, не лишь бы чего брякнуть.

Кроме того, означенный тезис через ту же темпоральщину срифмован с тезисом, который вроде бы никто в здравом уме и так не будет ставить под сомнение, однако ж проговаривать его частенько приходится. А именно: наркотики — отстой. Уже без уточнений насчёт музыки (да они, в общем-то, и излишни). В свою очередь, эти концептуально-смысловые навороты крепятся к действительно не особо затейливому сюжету, где двое лучших друзей сталкиваются с разного рода несчастьями, — да, с помощью той же темпоральщины. И сверху всё обильно украшено фактически необязательной, но задающей тон и создающей настроение мишурой — болотами, звёздами и прочим.

Воображение, прямо скажем, не поражает, особенно после «Паранормального» — резонно ведь было предполагать, что Бенсон с Мурхедом на сей раз забабахают что-нибудь ещё более грандиозное и неожиданное. С другой стороны, они себе нисколько не изменили, в целом продолжив гнуть свою линию, только уже в сторону мейнстрима. Ну, знаете, чтобы люди потянулись, не всё ж в андеграунде торчать. А в мейнстриме творить так, как они раньше творили, — это надо сначала репутацию заиметь, вес набрать, иначе не примут. С этой позиции «Грань времени» — кино идеально сбалансированное: достаточно понятное, доступное и обаятельное, чтобы привлечь новую публику, и достаточно своеобразное, чтобы не распугать старую.

4

Критики о сериале «Орвилл»: серьезная. Фантастика. От Макфарлейна?!

10 cентября на американском канале Fox стартует сериал «Орвилл» (The Orville), написанный и поставленный создателем мультсериала «Гриффины» (The Family Guy) Сетом Макфарлейном.

Как я уже рассказывал в обзоре главных сериалов сентября, это пародия на «Стар Трек», в которой Макфарлейн играет главную роль командира звездолета «Орвилл». Я читал пилот этого сериала, на основе которого «Орвилл» — это плохой «Трек» с макфарлейновскими шутками. Макфарлейн берет самые избитые фантастические сюжеты и очень тупо их пересказывает своими словами, не пытаясь что-то добавить или творчески изменить.

Но, судя по отзывам критиков, в других эпизодах сериала Макфарлейн ударился в очень серьезную фантастику… с которой не справился (чтобы писать фантастику, надо долго тренироваться и развивать определенные навыки). Отзывы большей частью разгромные: 34 балла из 100 на Metacritic, 30% положительных рецензий на Rotten Tomatoes. «Орвилл» станет первым провальным сериалом этой осени.

The Hollywood Reporter оставил одну из самых положительных рецензий. Рецензент соглашается, что перед нами «далеко не Galaxy Quest», но его очень впечатлила одна из серий — по всей видимости, написанная не Макфарлейном:

Один из ранних эпизодов «Орвилла» — мультикультурный референдум о моральных и этических сложностях гендерной хирургии на новорожденном ребенке-пришельце. Это представлено как аллегория для любых обстоятельств, в которых мы пытаемся понять чужую культуру через свою культурную призму. В этой серии почти нет действия и очень мало шуток.

Но этот эпизод, который с таким же успехом мог бы быть выпуском оригинального Star Trek, тут обрамлен тупейшими, хамскими пародиями. Скажем, в пилотном выпуске весь конфликт построен на том, что бывшая жена главного героя изменила ему с инопланетянином, за что он над ней всю серию всячески издевается — пока в финале не решает великодушно простить.

В самом сериале шутки есть, но они — трудно сказать, намеренно или нет, — делают героя Макфарлейна очень, очень пассивно-агрессивным и нетерпимым к женщинами. Он насмехается над изменой Келли, ни разу не поднимаясь до уровня обмена колкостями. Я не думаю, что сериал мизогинистичен (Макфарлейну, словно медвежонку Теду, в который уже раз сходит с рук его жизнерадостное женонавистничество, — ред.), но его главный герой, безусловно, засранец.

The A.V. Club удивляется разноплановости сериала:

«Орвилл» — это не та картина, которую вы рисуете себе при словах «научно-фантастическая комедия от Сета Макфарлейна». Это вообще не фантастическая комедия, во всяком случае не полностью: как и вдохновивший его сериал, «Орвилл» ищет свой необычный голос, которым можно было бы рассказывать истории в любом стиле и тоне. Экипаж «Орвилла» — во главе с Макфарлейном в роли капитана-новичка Эда Мерсера, — проходит через обычные исследовательские и боевые истории, неожиданные повороты сюжета в стиле сериальной книжной фантастики в бумажных обложках и пьесы с четкой моралью, разыгрываемые среди звезд. Это смело задуманный сериал с достойными целями, первые эпизоды которого показывают, что для «Орвилла» строят большой и многогранный мир в духе сериала «Стар Трек: Следующее поколение».

Но другие издания не видят за юмором Макфарлейна ничего интересного. Collider судит сериал по грубым шуткам:

В первой же сцене Мерсер застает свою жену (Эдрианн Палики) за сексом с пришельцем, который мощно эякулирует. Позднее, один из ценнейших участников экипажа, Бортус (Питер Мэйкон), суровый пришелец в духе Ворфа, откладывает яйцо, а потом всю серию на нем сидит. Это юмор, ориентированный в лучшем случае на неполовозрелых троллей, высвечивающий всю ограниченность сценарной работы Макфарлейна. От «Орвилла» трудно даже изредка ухмыляться.

Самую разгромную рецензию оставило издание Variety, нашедшее фантастическую часть «Орвилла» слишком пресной и предсказуемой, а юмористическую — слишком вульгарной.

Макфарлейн заявлял, что создал «Орвилл» для того, чтобы вернуть на телевидение классическую фантастику. В чем-то он прав: в большинстве сериалов сейчас отсутствуют гуманистический оптимизм и структурная четкость, которые показывали сценаристы «Стар Трека» в лучших эпизодах. Но отдавать дань уважения «Треку» надо не такими избитыми сюжетами, крайне неуклюже мешающими студенческий юмор из мультфильмов Макфарлейна с невпечатляющими космическими приключениями. «Орвилл» пытается провести вулканское слияние умов между классическим «Стар Треком» и разогретыми вчерашними «Гриффинами», но слияния так и не происходит.

Первая серия «Орвилла» выйдет 10 сентября.

Приложения: Последние новости России и мира – Коммерсантъ Наука (117995)

Когда родилась научная фантастика? — Ответов на этот вопрос много, даже слишком много. Кто-то возводит жанр к романам Мэри Шелли, Жюля Верна или Герберта Уэллса, кто-то начинает отсчет с 1926 года, когда появилось обозначение science fiction. Сейчас распространение получила точка зрения, что у научной фантастики нет первотекста, из которого бы вырастало все ее многообразие — тематическое и стилистическое.

В самом деле, сложно представить, что такие разные писатели, как Александр Беляев, Жюль Верн, Уильям Гибсон или Станислав Лем — родственники по дедушке, хотя все они однозначно опознаются как авторы научной фантастики. По-видимому, следует говорить не о жестких жанровых рамках, а — пользуясь термином Витгенштейна — о семейном сходстве. К примеру, непросто сформулировать, что общего между шахматами, играми в карты, играми с мячом или борьбой, кроме того что все это игры. Так и с научной фантастикой: по одному признаку тексты сходны, а по другому — отличаются.

Теория семейного сходства хотя и получила распространение, не отвечает на вопрос, как именно происходит опознание жанра, и проблема жанра остается открытой. В новейших англоязычных исследованиях она разрабатывается разными подходами, среди которых доминируют два: культурологический и цифровой.

Культурологические исследования

«Научная фантастика — то, на что мы указываем, когда произносим это название»,— такое определение предлагает критик Деймон Найт в книге «В поисках чуда» (In search for wonder, 1956).

В этой фразе виден отказ производить (еще одно) точное определение жанра, но это и не пустая отговорка («вам не понять, отстаньте»). Все в ней может быть поводом для размышления: кто такие «мы»? кому мы указываем? и что происходит с жанром, когда мы на него не указываем? Ясно одно — опознание жанра зависит от ситуативного контекста, от того, кто, где и когда читает.

Радикальное прочтение эта мысль получила у Шерил Винт и Марка Боулда в статье с провокативным названием «Научной фантастики не существует» (There is No Such Thing as Science Fiction; в сборнике Reading Science Fiction, 2009). Авторы утверждают, что чтение через призму жанра навязано аудитории литературным рынком. Название science fiction, подразумевающее цельность и узнаваемость жанра,— рыночный лейбл, который издатели, книгопродавцы и критики используют в своих политических и экономических целях.

И правда, какое дело читателям и писателям до классификаций и дефиниций? — Кажется, никакого. И тем не менее: классификацией занимаются сотрудники книжных магазинов и библиотек, когда решают, на какую полку поставить книгу. А от расположения, от того, какие авторы стоят по соседству, зависит, попадет ли книга к своему читателю. Когда Азимову предложили издать роман «Сами боги» (1972) без метки science fiction, он отказался — боялся, что потеряет своего читателя. Бунтарь Харлан Эллисон, писатель более молодого поколения, чем Азимов, наоборот, отрицал свою связь с science fiction и заявлял, что пишет «сюрреалистические фантазии». В магазинах их книги стояли в разных секциях, а их аудитории могли даже не осознавать себя как единая группа читателей научной фантастики.

Вопрос о жанре регулярно вынуждены решать и издатели: как продвигать книгу, в какой серии выпустить, что написать в аннотации, как оформить обложку и т. д. Рыночная политика создает иерархию типов литературы, в которой научная фантастика всегда оказывается ниже нежанрового романа.

Возникает логичное возражение: научная фантастика бывает разная — и простая формульная, и сложная экспериментальная. Научная фантастика — развитая международная индустрия письма, в которой задействованы писатели и читатели (а также критики и издатели) разного уровня владения профессиональными навыками.

В книге «Картографируя научную фантастику» (Locating Science Fiction, 2012) австралийский ученый Эндрю Милнер рисует карту популярной культуры, на которой видно, что научная фантастика не закреплена только за одним типом аудитории, а присутствует во всем поле индустрии культуры. В основе этой карты лежит принцип, который Милнер позаимствовал у известного французского социолога Пьера Бурдье: разные типы литературы связаны с разными типами читателей, отличающихся по социальному статусу и покупательной способности.

На схеме видно, что, например, британский вариант «новой волны» (Муркок, Баллард, журнал «Новые миры») близок литературному авангарду, так как был представлен небольшой группой авторов, пишущих, по сути, для самих себя. Но уже американская итерация «новой волны» конца 1960–1970-х годов, появление которой совпало с движениями за права женщин и афроамериканцев, стала широко обсуждаемым культурным явлением.

Основываясь на выводах Милнера, а также работе другого исследователя научно-фантастической культуры Роджера Лакхёрста «Научная фантастика» (Science Fiction, 2005), Джон Ридер в книге «Научная фантастика и жанровые системы массовой культуры» (Science Fiction and the Mass Cultural Genre Systems, 2018) предлагает изучать уже не социальные группы, а сообщества. «Мы» из высказывания Деймона Найта, по мнению Ридера,— это представители одного сообщества практики, которых объединяет общее понимание научной фантастики, а также знание о способах ее интерпретации и оценки. Таких сообществ множество, они изменчивы, их границы подвижны.

Вслед за Лакхёрстом Ридер исследует научную фантастику рубежа XIX–XX веков и связывает возникновение жанра с ростом новых читательских аудиторий (технических специалистов, получивших специальное образование и интересующихся литературой «про технику»), появлением публичных образовательных учреждений и в целом секуляризацией образования, изменением статуса курсов по литературе в образовательных программах (смещение акцента с древних текстов на более современные), ускорением печати, распространением дешевых коммерческих изданий (книг в мягкой обложке карманного формата, дешевых pulp-журналов и penny dreadful). С течением времени, когда меняются способы распространения литературы, трансформируется и литературный рынок, в особенности в связи с развитием кинематографа и компьютерных игр, появлением профессиональных ассоциаций писателей научной фантастики, научных обществ и курсов по истории жанра в университетах, множатся и сообщества практики, а значит, и понимание жанра.

Ридер, Лакхёрст и их последователи исповедуют позицию культурного релятивизма и утверждают, что различные оценки и интерпретации жанра больше говорят о тех, кто их произносит, чем о самом предмете. Исследования культуры отличаются от исследований законов природы. Культура творится самим человеком, и любые попытки ее классифицировать нередко приводят к появлению новых форм, для которых нужны новые классификационные категории. Ученый-культуролог же выкапывает смыслы, реконструирует представления из разных периодов и культур, или сообществ практики.

Цифровые исследования

Представителями этого направления, напротив, руководит желание найти способы формализовать жанр, точно описать его границы.

Первый всплеск интереса к цифровым исследованиям произошел в конце 1990-х годов и связан с именами ученых Эрика Рабкина и Карла Саймона, которые в 1998 году в Центре по исследованию сложных систем Мичиганского университета запустили «Проект изучения эволюции жанров» (Genre Evolution Project, http://www.umich.edu/~genreevo/). Целью было создание базы данных научно-фантастических рассказов с 1926 по 1999 год.

Рабкин и Саймон ставили перед собой задачу установить четкие корреляции между литературой и социальным контекстом, а также развенчать сложившиеся мифы о жанре. Например, проследив зависимость между периодом и гендерной принадлежностью авторов и главных героев, ученые оспорили одно из общих мест в истории жанра, что в 1960-е годы в Америке произошел всплеск публикационной активности женщин-фантастов. Оказалось, что женщины публиковали научную фантастику уже в 1920-х годах, и их число увеличивалось, но не резкими скачками, как утверждали историки, а постепенно. Еще оказалось, что рассказы женщин в среднем короче, чем рассказы мужчин, и что у женщин-писательниц главные герои мужчины и женщины появляются с одинаковой частотой, а мужчины пишут в основном только про мужчин.

Возрождение интереса к компьютерным исследованиям научной фантастики произошло в 2010-е годы. Рабкин и Саймон фокусировались на связи между текстом и социальным контекстом, в новых работах акцент делается на составление лингвистического портрета жанра.

В статье «К науке о научной фантастике» (Towards a Science of Science Fiction, 2014) команда ученых (Райан Николс, Джастин Линн и Бенджамин Грант Пуржицки) с опорой на книгу итальянского филолога Франко Моретти «Дальнее чтение» (2014, рус. перевод — 2016) предприняли попытку проверить принадлежащее Дарко Сувину (знаменитый исследователь научной фантастики) каноническое определение научной фантастики как литературы «когнитивного остранения».

Ученые работали со сборниками научной фантастики (The Year’s Best Science Fiction, 1999–2007), фэнтези (The Year’s Best Fantasy, 2001–2009) и мистики (The World’s Finest Mystery and Crime Stories, 2000–2003). Тексты из антологий загружались в программу Linguistic Inquiry and Word Count (LIWC), которая распределяла лексику по категориям: например, слова, относящиеся к познавательным процессам («думать», «знать»), обозначающие социальные отношения («семья», «дом», «друг»), восприятие («слышать», «видеть») и т. д.

Выяснилось, что определение Сувина верно: в научной фантастике используется больше слов, обозначающих когнитивные процессы, чем в мистике и фэнтези. Смысл работы, пишут авторы, в том, чтобы на основании точного расчета подтвердить гипотезу, которую Сувин сформулировал, руководствуясь своими опытом и интуицией.

Методы и выводы этой работы ясны, и этим она привлекательна. Но авторы не учитывают, что жанр — не только и не столько лингвистическое явление, но социальное и культурное, то есть погруженное в ценностные отношения. В культуре различные обозначения имеют свой статус и вес, вокруг них ведется борьба — и это споры вовсе не об истине, а о социальном позиционировании. Активно обсуждался спор, который произошел в 2015 году между Урсулой Ле Гуин и Кадзуо Исигуро вокруг его романа «Затонувший великан»: Исигуро отрицал, что его роман — фэнтези, Ле Гуин отвечала, что писать фэнтези не зазорно. А в начале 1980-х годов формировавшееся тогда движение киберпанка состязалось с другими литературными «группировками» за то, чтобы их опознавали именно как science fiction, как новый этап в истории жанра. Полем битвы стали литературные премии. Киберпанк победил, когда в 1984 году «Нейромант» Уильяма Гибсона получил две наиболее престижные жанровые премии «Хьюго» и «Небьюла» как лучший роман года.

Ценностный аспект учитывается в статье исследователя из Иллинойского университета Теда Андервуда «Жизненные циклы жанров» (The Life Cycles of Genres, 2016). Ученый исходит из мысли, что жанр — это в первую очередь социальное явление, что он по-разному понимается в различных контекстах и что это понимание можно высчитать. Задача состояла в том, чтобы создать модель, которая воспроизводила бы, как научная фантастика опознается различными историческими наблюдателями (писателями, читателями, критиками, составителями антологий и т. д.). Иными словами, Андервуд создал программу, которая на основании лингвистических характеристик загруженных в нее текстов (в библиотечных описаниях и библиографических списках помечены как science fiction) определяет, с какой степенью вероятности проверяемый текст может быть опознан как научно-фантастический.

Всего Андервуд проанализировал около 200 томов произведений с 1771 по 1989 год.

По скоплению красных точек в периоде с 1900 по 1950-е годы видно, что тексты именно из этого промежутка опознаются программой как научно-фантастические с наибольшей степенью вероятности. Анализ показал, что с точки зрения языка научная фантастика — стабильный жанр. «Франкенштейн» Мэри Шелли, романы Жюля Верна и современные научно-фантастические романы, безусловно, сильно отличаются по стилю и содержанию, но, как показало исследование, они схожи по лексическому составу: в них используются слова, обозначающие большие размеры («обширный», «громадный» и др.), большие числа («тысячи»), слова «человек» и «существо» часто используются вместе, часто употребление притяжательного местоимения «its» и т. д.

Таким образом, события, которые историки жанра обычно выделяют как значимые «рубежи» (написание «Франкенштейна», «Машины времени», появление специализированных журналов и т. д.), как выяснилось, не оказывали заметного влияния на лингвистический профиль жанра. А это значит, что всю историографию научной фантастики необходимо пересмотреть.

Последнее обобщение, по-видимому, самому Андервуду показалось слишком смелым, и в конце статьи он осторожно добавляет: может быть, конечно, модель и неверна, но очевидно, что применение новых цифровых технологий заставляет нас по-новому взглянуть на привычные утверждения и их переосмыслить.

***

Компьютерные исследования — сейчас горячая и обсуждаемая тема, но вопросов они рождают пока больше, чем ответов, а иногда создают и путаницу. Действительно ли нужно переписывать историю научной фантастики на основании компьютерных расчетов (которые, может быть, ошибочны) или все-таки следовать традиции?

Прикладная ценность компьютерных исследований очевидна: программа распознавания жанра, несомненно, полезна при составлении библиотечных каталогов и библиографических списков, основанных на четких критериях отбора. Но что касается научных выводов, то — по крайней мере, пока,— результаты компьютерного анализа нуждаются в культурологическом и филологическом комментарии. Да, точные подсчеты разрушают миф, скажем, о месте женщин-писательниц в истории жанра, но это только повод перечитать их с учетом новых знаний о контексте.

Артем Зубов, кандидат филологических наук, кафедра дискурса и коммуникации филологического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, кафедра гуманитарных дисциплин ИОН РАНХиГС

Руководство по художественной литературе для начинающих

Какую художественную литературу вы пишете?

В зависимости от того, кого вы спросите, художественную литературу можно разделить на две категории: жанровую и литературную. Однако далеко не все поддерживают идею художественной фантастики. Для этой группы художественную литературу можно разделить на два лагеря: хорошая и плохая, которая, конечно же, зависит от мнения читателя.

То же самое и с художественной литературой. Хотя в этом посте мы попытаемся разобраться в различиях между жанром и литературной фантастикой, имейте в виду, что границы между ними могут стираться и часто действительно стираются.

Давайте начнем с определения характеристик жанра фантастики, а затем литературной фантастики.

Каковы характеристики жанра фантастики?

Жанр художественной литературы обращается к массам

Жанровая фантастика также известна как популярная фантастика — и на то есть веские причины. Жанр фантастики более интересен широкой аудитории. Он написан для основного читателя, особенно для тех, кто уже является поклонником определенного подмножества художественной литературы (а.к.а. жанр). Многие читатели тяготеют к определенному жанру, например к детективу, роману, научной фантастике, фэнтези, молодежи, боевику, истории и т. Д. Жанровая фантастика дает фанатам доступ к их любимому стилю повествования.

Жанр фантастики следует определенной формуле

Книги, относящиеся к определенному жанру, должны соответствовать правилам этой конкретной драмы. Научно-фантастический рассказ должен содержать передовые технологии. Молодой человек должен сосредоточиться на истории взросления и часто использует главного героя в возрасте от 12 до 18 лет.В романах должна быть история любви.

Конечно, как писатель, вы можете делать все, что захотите, но просто знайте, что читатель этого жанра приходит с основными ожиданиями, и игнорировать эти ожидания — не лучшая идея. Если да, то поздравляю! Вы увлекаетесь литературной фантастикой (но об этом позже).

Жанр художественной литературы с использованием традиционного повествования

Отталкиваясь от последнего пункта, жанр фантастики придерживается разрозненного сценария. Он также следует за предсказуемыми приливами и отливами обычного повествования. Мальчик встречает девушку. Мальчик теряет девушку. Мальчик возвращает девушку.

Еще один способ подумать об этом — вспомнить основную схему сюжета рассказа:

Жанровые рассказы начинаются с изложения, прерываемой конфликтом. Действие восходящего движения следует до кульминации истории, за которым следует действие падения и удовлетворительное разрешение.

Художественная литература — развлечение

Хотя не все жанровые фантастические рассказы можно считать таковыми, большинство из них относятся к категории забавного бегства от действительности.То есть они представляют собой занимательное приключение, которое помогает читателю забыть о собственных заботах.

Художественная литература по сюжету

Поскольку они должны подчиняться определенной формуле, большинство жанровых фантастических рассказов безнадежно построены на сюжете. Конечно, в них есть интересные персонажи, некоторых из которых читатель может полюбить или возненавидеть до глубины души, но сюжет всегда находится за рулем. Этот сюжет, продиктованный жанром, может быть любовной историей или детективом, но это всегда самый важный фактор в истории.

Художественная литература часто имеет счастливый конец

И жили они долго и счастливо… Или, по крайней мере, до выхода следующей книги серии.

Одна из самых острых характеристик жанровой фантастики — аккуратный финал, в котором даются ответы на животрепещущие вопросы, а персонажи расслабляются в своем новом обычном состоянии. Большинство популярных художественных произведений заканчивается счастливым концом, потому что читатели этого требуют.

Художественная литература продать проще

Не зря его называют популярной фантастикой.Художественную литературу продать легче. Поклонников определенного жанра часто тянет читать больше книг, в которых рассказывается одна и та же история. Они всегда ищут разные интерпретации этой основной истории.

Подводя итоги

Короче говоря, жанр фантастики считается попкорном для души. Возможно, это не потрясающая литература, но в то же время рассказы, представленные в жанре художественной литературы, могут быть изобретательными, завораживающими и красиво написанными.

Есть ли у жанра фантастика достоинства? Конечно! Однако жанровая фантастика вряд ли получит престижные литературные премии или понравится книжным снобам.

Каковы характеристики художественной литературы

Художественная литература не следует формуле

В отличие от жанровой художественной литературы, которая следует свободному, но предсказуемому повествованию, художественная литература не придерживается каких-либо правил. Может случиться все, что может взволновать и нервировать читателя. Иногда художественная литература берет общую тему в жанре художественной литературы и переворачивает ее с ног на голову. Например, идея о том, что добро преодолевает зло, оспаривается в книге Джорджа Оруэлла Nineteen Eighty-Four .

В качестве примечания , Nineteen Eighty-Four проходит тонкую грань между литературной и жанровой фантастикой, как указывает Дэвид Барнетт в этой статье для Guardian. То, что мы сейчас считаем классической литературной фантастикой, часто рассматривалось ее современными критиками как жанровая.

Художественная литература использует творческое повествование

Поскольку художественная литература не привязана к строгим стандартам определенного поджанра, каждый автор волен устанавливать свои собственные правила по мере продвижения.Читатель никогда не понимает, куда их приведет приключение.

Свободный от правил писатель-фантаст может раздвинуть границы того, что приемлемо, и иногда результаты бывают выдающимися. Посмотрите картину «» Итало Кальвино «Если зимней ночью путешественник ». Эта постмодернистская метафикса, написанная от второго лица, рассказывает о вашей попытке прочитать роман. Однако вам постоянно мешают это сделать. Не очень часто можно прочитать роман о том, что вы читаете роман.

Художественная литература исследует условия жизни человека

В то время как жанровая фантастика (в целом) стремится отвлечь читателя легкими развлечениями, художественная литература гораздо более интроспективна по своей цели. Литературная литература в целом стремится осмыслить мир вокруг нас, исследуя условия жизни человека.

Примером этого является книга Рохинтона Мистри A Fine Balance , которая представляет собой навязчивую историю Индии 1970-х и 1980-х годов. Через жизни четырех главных персонажей Мистри исследует простые надежды и ощутимые страдания, между которыми мы балансируем в этой жизни.Хотя я прочитал книгу много лет назад, эти персонажи все еще со мной, и это одна из отличительных черт литературной фантастики — способность создавать запоминающихся персонажей. Поскольку жанровая фантастика так сосредоточена на сюжете, она не может конкурировать с интенсивным изучением персонажей, содержащимся в художественном произведении.

Изображение предоставлено Amazon.com

Художественная литература может быть трудно читать

Истории, в которых исследуются условия жизни человека, читать не совсем весело.По своей природе им приходится решать сложные вопросы с непоколебимой честностью. Может быть немного неудобно думать об этих проблемах, когда вы, как читатель, просто хотите сбежать.

Художественная литература может полагаться на символизм или аллегорию для передачи более глубокого смысла. Почти всегда есть более глубокий вывод, чем показывает сама история.

Художественная литература, ориентированная на персонажей

В то время как жанровая фантастика неразрывно связана с сюжетом, литературная фантастика имеет такие же отношения с персонажем.Персонажи должны быть исследованы и определены, а также импульс, который продвигает историю вперед. Художественная литература не только показывает персонажей в действии, но и показывает, как каждое действие меняет персонажа.

Художественная литература часто имеет двусмысленный конец

В художественной литературе концовки обычно грустные, резкие или оставляются на ваше усмотрение. Иногда ничего не решается, и читатель отчаянно пытается найти во всем этом смысл.

Литературная литература отмечена наградами

Вы знаете, как эти художественные фильмы (о которых никто никогда не слышал) в конечном итоге получают награды и похвалы? Затем, поскольку это так знаменито, вы в конечном итоге смотрите фильм только для того, чтобы понять, что вы бы предпочли посмотреть последний фильм Thor ?

Это описывает много литературных произведений.Поскольку произведения часто раздвигают границы и используют уникальную перспективу, произведения художественной литературы получают больше наград. Критики любят такие вещи. Однако получение награды не обязательно означает, что книга стоит вашего времени или денег. Как и во всем искусстве, творческий гений находится в глазах смотрящего.

Подводя итог

Если жанр фантастики — это попкорн, делает ли это литературную фантастику более серьезной и содержательной?

Не обязательно.Художественная литература предлагает свежий способ рассказывать истории и игнорирует стандартные формулы. Стоит особняком и не боится.

Последние мысли

Термин «литературная фантастика» противоречив и не зря. По мере того, как все больше «литературных» писателей отваживаются на жанровую фантастику, границы стираются. Иногда это не всегда ясно. Возможно, жанр фантастики просто раздвигает собственные границы.

Или, может быть, литературная фантастика — это самостоятельный жанр.

Что вы думаете? Вы пишете художественную литературу? Или вы пишете жанровую фантастику? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Что такое художественная литература и что ее отличает?

Художественная литература также известна как серьезная художественная литература, хотя лично мне не нравятся оба термина.

Они подразумевают, что все другие типы романов (в частности, жанровая фантастика) как-то на менее грамотны и на менее серьезны.

Тем не менее, книготорговый бизнес называет это литературной литературой , так что я полагаю, что мы придерживаемся этого термина.

Литературные романы обычно продаются в меньших количествах, чем жанровые или популярные романы. Это означает, что издатели с меньшей вероятностью сыграют на них. Но вы не должны позволять этому отвлекать вас от их написания.

Всегда пишите художественную литературу, которую вы хотите написать.

Кроме того, публикация вашего романа самостоятельно стала не только жизнеспособной, но (возможно) предпочтительной. Так что то, что издательства «вероятно» или «вряд ли» сделают, становится все более неактуальным.

Действительно, люди, покупающие книги, по-прежнему покупают меньше литературных романов, независимо от того, делают ли они покупки на Amazon или в обычном книжном магазине.Но если литературный роман получит положительные отзывы из уст в уста или даже получит престижную награду, продажи могут взлететь до небес.

Что отличает художественную литературу от жанровой? Пять вещей. Давайте посмотрим на них один за другим…

1. Литературная фантастика выглядит по-другому

Зайдите в книжный магазин, и вы обычно сразу можете отличить жанровые романы от литературных. Вот как…

i) Обложки разные

Жанровые романы имеют привлекательные обложки — красивые мужчины на романах, капающие кровью романы ужасов.Литературные романы более тонкие, более «артистичные».

Литературные романы также иногда имеют наклейки на обложке, в которых говорится, что книга не попала в шорт-лист Букеровской премии (или чего-то подобного).

ii) Жанровые и литературные романы часто бывают в разных форматах

Жанровая фантастика обычно выпускается в формате «мягкой обложки для массового рынка». Для начала публикации в твердом переплете вы должны быть известными.

Художественная литература обычно сначала выходит в твердом переплете. Или как «торговая книга в мягкой обложке», которая такого же размера, как и твоя обложка, но имеет мягкую обложку.А год спустя в стандартной мягкой обложке.

Конечно, эти старые правила не так строги со времен появления Kindles и других электронных книг.

Даже для бумажных книг старые способы ведения дел больше не применимы, тем более что все больше и больше авторов публикуют свои романы независимо. Инди-авторы могут выбирать любой понравившийся им формат.

iii) Названия разные

Названия коммерческой фантастики обычно более прямые и точно отражают суть романа…

• Зверское дитя Дина Кунца
• Озеро Тьмы Рут Ренделл.

Литературные произведения стали более оригинальными, опять же более «артистичными». Но столь же привлекательными в своем роде…

• Алхимия желания Тарун Дж. Теджпал
• Примеры числа 3 Салли Викерс

iv) Вы найдете их в разных частях света. Книжный магазин

В жанрах художественной литературы есть области, где все на полках (одна область для триллеров, одна для романсов и т. Д.). Художественная литература появляется в разделе «Общие от А до Я» вместе с основными романами.

Помимо того, что вы смотрите на разные жанры фантастики и сидите в другой части книжного магазина, что еще отличает «серьезный» роман от других? Следующий — важный…

2. В литературной фантастике характер важнее сюжета.

Литературная фантастика больше ориентирована на персонажей и в меньшей степени связана с динамичным сюжетом, чем жанровая фантастика.

В зависимости от вашей точки зрения, это либо делает ее волнующей и глубокой. Или так же скучно, как читать словарь (потому что «ничего интересного не происходит»).

Но вот в чем дело. Как в лучших жанровых романах есть хорошо написанные персонажи, так и в лучших литературных романах есть перелистывающие страницы сюжеты. Правда, литературные сюжеты реже состоят из автомобильных погонь и взрывов. Но, эй, все еще «происходит».

Так что на самом деле это всего лишь вопрос…

Разница в акцентах

Написание захватывающего сюжета важно в жанровой фантастике. В художественной литературе сюжет может быть менее важным, менее лихорадочным, менее очевидным. Но он все еще должен быть там, как указывает литературный агент Натан Брэнсфорд…

Оооооооооо много литературной литературы, которую я получаю в почтовом ящике старых запросов, бессюжетно.Это просто персонаж, размышляющий о капризах и эксцентричностях повседневной жизни. Проза пышная, характер детализирован, но одна проблема — абсолютно ничего не происходит и потому (да простите меня) чрезвычайно скучно. Хорошая художественная литература имеет сюжет.

Поклонники художественной литературы могут посчитать жанровые романы менее художественными. Быть шаблонным, мелодраматичным и так далее. А поклонники жанра фантастики могут подумать, что литературные романы — это скучные книги, в которых ничего не происходит.

Оба взгляда неверны.

Художественная литература не на лучше, чем жанровая фантастика, точно так же, как стол не лучше тачки. Это просто разные продукты, удовлетворяющие разные потребности.

Подумайте об этом так. Каждый из жанров нацелен на определенную группу читателей, которые получают удовольствие от чтения таких книг…

• Поклонники ужасов любят романы ужасов.
• Любители романтики любят романтические романы.
• И так далее.

Литературная фантастика просто другой жанр .Это просто художественная литература, предназначенная для определенной группы читателей, которым нравится то, что предлагают литературные романы. Не в последнюю очередь это упор на характер, а не на сюжет.

Нельзя сказать, что жанровые романисты не заботятся о характеристиках. Я уверен, что Стивен Кинг, например, глубоко заботится о своих персонажах и старается сделать их максимально полными, насколько это возможно. Просто у него на меньше места на , чем у его литературных коллег. Почему?

• Частью характеристики является то, что персонажи делают и что они говорят .Жанровый романист может управлять обоими этими вещами, не задерживая сюжет. (Действительно, то, что персонажи делают и говорят, что — это сюжет!)
• Но другая часть оживления вымышленных персонажей связана с тем, что они думают, и что они чувствуют, , и на что было похоже их детство (и так далее. ). И характеризуя таким образом , замедляет ход повествования.

Любители художественной литературы любят читать. А это означает конкретный сюжет с живым темпом и множеством поворотов на пути.

Нарушение потока на нескольких страницах, чтобы подробно описать душевные страдания персонажа или инцидент из их прошлого, в жанровом романе рискованно. Но это именно то, чего ожидает читатель литературного романа.

Опасность для писателя-писателя — впасть в другую крайность….

• Да, любителям литературы нравятся эти «более медленные биты» между сценами, где персонаж и то, что заставляет его тикать, исследуются более глубоко.
• Но они тоже хотят, чтобы их развлекали.А для этого нужен захватывающий сюжет.

3. Литературные романы более «значимы»

Все хорошие романы, независимо от жанра, должны иметь тему. Тема скрыта под поверхностью и, по сути, является тем, «о чем» роман.

Как читатели художественной литературы, мы любим поверхностный сюжет, который развлекает нас. Но нам также нравится более глубокий опыт. Нам нравится, когда события романа говорят что-то о том, что значит быть человеком и что нужно, чтобы выжить в этом мире.

Мы можем не замечать этого явным образом.Но мы почувствуем, что у нас более богатый и полезный опыт чтения, даже если мы не сможем понять, что такое , почему мы — .

В любом случае, точно так же, как у литературного романиста есть больше времени, чтобы подробно охарактеризовать, у него больше времени на изучение идей и идей, пронизывающих их роман.

Это исследование не состоится буквально. Литературные романы по-прежнему остаются романами, а не научными работами. Вместо этого он будет работать «под поверхностью» разговоров, мыслей персонажа или самих событий.

Тема сформирует своего рода подтекст для всего романа, но тот, который писателю все еще нужно время и место, чтобы время от времени выявлять. (И жанровые романисты, помните, не могут позволить себе роскошь иметь много времени и пространства, потому что это замедляет сюжет.)

Не беспокойтесь о специфике темы прямо сейчас. Все, что вам нужно здесь понять, это то, что у литературных романистов больше пространства для исследования темы, чем у жанровых романистов. Почему? Потому что читатели охотнее терпят «медленные» части.

4. В художественной литературе «хорошее письмо» необходимо

И поклонники, и издатели художественной литературы ожидают, что само письмо будет превосходным…

• Не совсем поэтично. Хотя может быть.
• Не пышный, а чувственный и яркий образный. Хотя может быть.
• И не сложно. Хотя многие литературные романы не подходят для пляжного чтения.

Вместо этого писателям-литераторам нужно владеть словом. Их голос может быть простым или витиеватым, но проза всегда должна быть богатой, тонко написанной и приятной для чтения.

Означает ли это, что писатель жанра может позволить себе писать небрежно?

Нет. Но поскольку поклонники жанровой фантастики в основном стремятся к переворачивающему страницу сюжету, писатель может обойтись более «рабочей» прозой.

5. В художественной литературе все идет хорошо.

Жанровый романист ограничен условностями (или «правилами») выбранной им категории художественной литературы. Например, если читатели детективных романов ожидают, что тело появится в первых трех главах, лучше не разочаровывать их.

Конечно, правила могут быть нарушены, а границы раздвинуты. Но согните их или подтолкните их слишком далеко, и ваш жанровый роман может перестать быть узнаваемым как принадлежащий к своей категории. Это означает, что фанат этой категории вряд ли найдет это удовлетворительным.

В литературных романах нет правил.

Вы можете свободно заниматься любой темой и любой темой по своему выбору. Вы можете структурировать историю как хотите.

Например, вы можете написать роман, который не вписывается ни в один из обычных художественных жанров.Так что вместо того, чтобы писать об ужасах, преступлениях или романах, вы пишете роман о повседневной жизни в пригороде.

Или вы могли бы написать роман, который соответствовал бы жанру, но не следует ни одному из соглашений этой категории. Криминальный роман, в котором, скажем, тело не появляется до последней главы. Или тот, который не столько о расследовании убийства, сколько о романе между детективом и главным подозреваемым.

Литературная фантастика также с большей вероятностью нарушит более широкие правила вымысла.О том, как создавать персонажей, как строить фантастические сюжеты и так далее. Все романисты должны время от времени нарушать некоторые правила. Но у литературных романистов больше свободы, чем у большинства.

• Итак, если ваш диалог не противоречит (что является одним из золотых правил), но каким-то образом работает, продолжайте.
• И если в сцене нет персонажа, пытающегося достичь определенной цели перед лицом противодействия (что является одним из фундаментальных принципов построения романа), но, тем не менее, сцена кажется правильной, оставьте ее.

В художественной литературе все идет. Пока это работает.

Вы здесь: Домой> Типы романов> Литературная фантастика

Лучшая художественная литература 2021 года

Лучшая новая художественная литература 2021 года

Heaven

by Mieko Kawakami

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Миеко Каваками завоевала международное признание после публикации своего дебюта « Breasts and Eggs », несмотря на то, что в то время губернатор Токио назвал ее «неприятной» и невыносимо ».

В этом году литературная сенсация Миеко Каваками представляет нам « Небеса », острый и яркий роман о четырнадцатилетнем мальчике, который подвергся безжалостным издевательствам из-за того, что у него ленивый глаз.

Вместо сопротивления он предпочитает молча страдать. Единственный человек, который понимает, через что он проходит, — это одноклассница Кодзима, которая переживает подобное обращение со стороны своих хулиганов. Предоставляя друг другу неизмеримое утешение в то время, когда они больше всего в этом нуждаются, два молодых друга становятся ближе, чем когда-либо.Но какова, в конечном счете, природа дружбы, когда ваши общие узы — это ужас?

Узнайте больше о безграничном таланте Миеко Каваками здесь.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

What Strange Paradise

by Omar El Akkad

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook Depository26 El Akkad. прекрасно написанный, безжалостно драматический и глубоко трогательный роман, который доводит глобальный кризис беженцев до уровня детских глаз.Еще больше тел выброшено на берег небольшого острова. И только один смог пройти: девятилетний Амир, сирийский мальчик, которому посчастливилось попасть в руки не чиновников, а Ванна: девочка-подросток, уроженка острова, которая живет внутри нее. собственное чувство бездомности в месте и среди людей, которых она презирает.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Shuggie Bain

by Douglas Stuart

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Опубликованный в этом году в мягкой обложке дебют Дугласа Стюарта, получившего Букеровскую премию, — душераздирающая история, которая обнажает безжалостность бедности и пределы любви.

Расположенная в бедном Глазго в начале 1980-х, Агнес Бейн всегда мечтала о великих делах, но когда ее муж бросает ее, она оказывается в ловушке разрушенного шахтерского городка со своими тремя детьми и все глубже и глубже погружается в питье.Ее сын Шугги пытается помочь ей еще долго после того, как другие ее дети сбежали, но он тоже должен бросить ее, чтобы спастись. Шугги особенный, привередливый и суетливый, местные дети задирают его, а взрослые осуждают как «не правого». Но он считает, что, если он изо всех сил старается, он может быть, как другие мальчики, и сбежать из этого безнадежного места.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

«Мы были потрясены этим первым романом, который создает удивительно интимный, сострадательный, захватывающий портрет зависимости, отваги и любви.’

Судьи Букеровской премии за незабываемый дебют Дугласа Стюарта, Шугги Бейн

С уважением,

, AJ Pearce

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

После ухода грозного редактора Генриетты Берд из журнала Woman’s Friend , дела Эммелин на глазах у нее налаживаются. задача стать молодым обозревателем советов военного времени. Ее отношения с парнем Чарльзом процветают, а лучший друг Эмми Банти все еще не оправился от самого худшего из Блица, но смело смотрит в будущее.Вместе друзья полны решимости добиться успеха. Не менее забавно, трогательно и воодушевляюще, чем дебют Эй Джей Пирса, Dear Mrs Bird , Yours Cheerfully — это праздник дружбы, свидетельство силы женщин и важности взаимопомощи.

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Друг художника

Ховарда Каннелла

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Художник Терри Годден был на грани своего первого успеха. После жестокого кризиса он оказывается изгоем. Ему за пятьдесят, и с небольшими деньгами он уезжает на небольшой остров. Приехав зимой, остров сначала кажется заброшенным и забытым местом. По мере того, как сменяются сезоны, Терри начинает видеть красоту острова и обнаруживает, что он лишь один из многих людей, которые искали здесь убежище. The Painter’s Friend показывает человеческие затраты на облагораживание обездоленных.Написанная с визуальным лиризмом и целеустремленной ясностью, зажигательная история Говарда Каннелла о классе и сопротивлении достигает незабываемой кульминации.

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Lamplighters

by Emma Stonex

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org ThreeWaterstonesWH2, Смит-Уордери, 9000 миль в дальнем городке Смит-Уордери, 9000 миль, Фойлз,

, Фойлз, 9000 миль, Фойлз, Корнаниш, 72.Входная дверь запирается изнутри. Часы остановились. В журнале погоды главного хранителя описывается сильный шторм, но всю неделю небо было ясным.

Двадцать лет спустя женщины, которых они оставили, все еще пытаются двигаться дальше, когда им предоставляется возможность рассказать свою версию истории. . .

Эта захватывающая и тревожная тайна, вдохновленная реальными событиями, представляет собой прекрасно написанное исследование любви и горя, восприятия и реальности.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Circus of Wonders

Элизабет Макнил

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book Depository Кукольная фабрика . В 1866 году в прибрежной деревне на юге Англии Нелл живет за пределами своей общины, отмеченной как отличная от родимых пятен на ее коже.Но ее жизнь перевернулась, когда ее отец решил продать ее путешествующему Цирку чудес Джаспера Юпитера. Тем не менее, величайшее предательство жизни Нелл может вскоре стать лучшим, что когда-либо случалось с ней, поскольку она находит дружбу и близость с другими исполнителями. Но по мере роста известности Нелл сможет ли она контролировать свою собственную историю?

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

«Великолепный дебют Элизабет Макнил« Кукольная фабрика »стал бестселлером.Эта вторая книга, прекрасно написанная и наполненная характером и жизнью, укрепляет ее репутацию нового таланта ».

The Times о Элизабет Макнил

Brood

Джеки Ползин

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

«Совершенно оригинальный, полный неожиданностей, юмора, горя и мудрости».

Выводок рассказывает историю женщины, которая пытается сохранить жизнь своему маленькому выводку из четырех цыплят, несмотря на бесконечную кавалькаду испытаний.Этот мрачно-остроумный и глубоко трогательный роман, идеально подходящий для поклонников Дженни Оффилл и Элизабет Строут, предлагает поистине оригинальный взгляд на материнство и горе, полный печали, радости и, в конечном счете, безжалостной надежды.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The War of the Poor

by Eric Vuillard

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook Depository bleBookshop.orgWaterstonesИстория Хьюя Смита за 9000 долларов за награду 9000 литературная фантастика повествует о жестоком эпизоде ​​из прошлого, когда в шестнадцатом веке протестантская Реформация взяла верх над привилегированными и сильными мира сего.Портрет Томаса Мюнцера, сделанный Эриком Вуйяром, проливает свет на времена, когда Европа находилась в состоянии перемен.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Of Women and Salt

Габриэла Гарсиа

Купить книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstonesWoy SmithWordery 9000 рассказывает историю пяти лучших женщин из Нью-Йорка поколения жестоких латинских женщин, связанных кровью и обстоятельствами.Этот роман — от сигарных фабрик девятнадцатого века до современных центров содержания под стражей — представляет собой навязчивую медитацию на выбор матерей и упорство женщин, которые предпочитают говорить свою правду, несмотря на тех, кто хочет заставить их замолчать.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Office of Historical Corrections

by Danielle Evans

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook Depository Bookshop.org «Даниэль Эванс дает мощный удар каждой из историй, включенных в этот замечательный сборник.В шести рассказах, а также в заглавной новелле, открывающей глаза, она подчеркивает ключевые моменты жизни или отношений своего персонажа, которые позволяют более широко исследовать расу, культуру и историю.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Melting

by Lize Spit

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWordery 9000 — часть триллера необычная и тревожная история подростковой жестокости и шрамов, которые она может оставить.Ева была одной из троих детей, родившихся в маленьком фламандском городке в 1988 году. Выросшая вместе с мальчиками, Ева нашла убежище от проблемной семьи в их дружбе. Но по мере того, как они становятся подростками, растет осознание сексуальности, и в течение одного лета дети начинают игру, которая будет иметь серьезные и жестокие последствия, с которыми Ева будет чувствовать себя готовой противостоять только тринадцать лет спустя.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Поймай кролика

Лана Басташич

Купить книгуКнижный фонд AmazonBlackwellКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Сара и Лейла были лучшими друзьями детства, но не разговаривали много лет. Но когда Лейла связывается с Сарой, требуя, чтобы она вернулась домой в Боснию, Сара обнаруживает, что не может сказать «нет». Лейла отправляется на поиски пропавшего брата Армина, который исчез в конце войны в Боснии. Отправляясь в путешествие, двое разлученных друзей вынуждены пересмотреть свое общее прошлое и обстоятельства, которые разделяли их и заставляли вести такую ​​разную жизнь.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Lustre

by Raven Leilani

Купить книгуAmazonBlackwell’s Book Depository Ее острый, как бритва, но удивительно нежный дебют — важный роман о том, что значит быть молодым сейчас. Эди портит свою жизнь, и, похоже, никого это не волнует. Затем она знакомится с Эриком, белым, среднего возраста, который идет с женой, которая вроде как согласилась на открытый брак, и приемной черной дочерью, у которой нет ни одного человека в ее жизни, который мог бы показать ей, как это сделать. сделать ей прическу.И, как будто жизнь была недостаточно тяжелой, Эди обнаруживает, что падает с головой в семью Эрика.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

«В этой резкой, горячей книге раскрывающиеся запутанности столь же сложны, сколь и душераздирающи».

New Statesman on Raven Leilani’s, Lustre

Холм Кололо

, Нима Шах

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Впечатляющий дебютный литературный роман Нимы Шах разворачивается среди беспорядков, вызванных изгнанием угандийских азиатов Иди Ами.Когда объявляется разрушительный указ, в котором говорится, что все азиаты Уганды должны покинуть страну в течение девяноста дней, Аша, Пран и мать Прана Джая должны оставить все, что они когда-либо знали, для новой жизни в Британии. Но пока они пытаются восстановить свою жизнь, над ними нависает ужасная тайна.

Купить книгуAmazonКнижный фонд Blackwell Bookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Mother for Dinner

by Shalom Auslander

Купить книгуAmazonКнижный фонд Blackwell Книжный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

В этой невероятно вкусной комедии о личности и наследовании Седьмой Зельцер пытается исполнить предсмертное желание своей матери. Когда его мать шепчет Седьмому на ухо слова «Съешь меня», он совсем не шокирован. Зельцеры — американцы-каннибалы, некогда гордая и процветающая этническая группа. Но собрать его одиннадцать братьев на такое пиршество будет непросто, и единственный человек, умеющий выполнять древний ритуал, — это их далеко ненадежный дядя Измаил.

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Most Precious of Cargoes

by Jean-Claude Grumberg

Купите книгуAmazonBlackwell’sKey Depository Bookshop.org семьи и искупления на фоне ужасов Холокоста. Бедный дровосек с женой жили в лесу. Несмотря на их бедность и бушующую вокруг них война, жена молится, чтобы они были благословлены ребенком.

Еврей едет в поезде с женой и младенцами-близнецами. Когда у его жены больше не хватает молока, чтобы кормить их обоих, в отчаянии он бросает дочь в лес, надеясь, что она будет спасена. Когда жена дровосека находит ребенка, она забирает его домой, хотя она знает, какую опасность может принести этот добрый поступок. Это самая трогательная литературная фантастика.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Nightshift

by Kiare Ladner

Купить книгуКнижный фонд AmazonBlackwellКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Этот мрачный, сексуальный и пугающий литературный роман исследует амбивалентную женскую дружбу на потустороннем фоне предельного мира лондонских рабочих, работающих в ночную смену. Когда 23-летняя Мегги встречает загадочную Сабину, она понимает, что Сабина — это все, чем она сама хотела бы быть. Мегги быстро отказывается от дневного существования ради возможности работать в те же ночные смены, что и Сабина, и ее одержимость вскоре приобретает пугающий характер.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Искусство проигрыша

Элис Зенитер

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles три поколения. Наима всегда знала, что ее семья приехала из Алжира, но они умалчивают о своем прошлом, и единственное, что она знает об этой чужой стране, — это то, что она узнала из крошечной квартирки своих бабушек и дедушек в разрушающемся французском поместье.Но теперь Наима сама приезжает в страну и полна решимости ответить на вопросы, которые у нее есть об истории ее семьи.

Купить книгуAmazonКнижный фонд Блэквелла Bookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Парижские бродяги

Джейн Смайли

Купите книгуAmazonКнижный фонд Блэквелла Bookshop.org2WaterstonesWhoyles SmithWorderyFoyles Когда Парас, энергичная скаковая лошадь, убегает из своей конюшни, она блуждает по улицам Парижа, где подружится с немецким короткошерстным пойнтером по имени Фрида, двумя неудержимыми утками и самоуверенной вороной.Но однажды она встречает человеческого мальчика по имени Этьен, неожиданно расцветает дружба, и все меняется. . .

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Jack & Bet

by Sarah Butler

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWordery 9000, они были счастливы 9000 лет, и они были счастливы 9000 лет чтобы насладиться временем, которое они провели вместе в своей маленькой квартирке.Но их сын считает, что им следует переехать в совершенно другой дом с круглосуточным уходом. Когда Бет встречает молодую румынку по имени Маринела, она думает, что могла бы найти решение всех их проблем. Но привлечение Маринелы в их жизнь будет означать раскрытие тайны, которую Бет скрывал даже от ее мужа на протяжении десятилетий. . . Это трогательный литературный роман о маловероятной дружбе и борьбе за то, чтобы найти место, которое можно было бы назвать домом.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Корреспонденты

Тим Мерфи

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Мощный роман Тима Мерфи охватывает широту и период после начала XXI-XI веков. Рита Хури — ирландско-ливанская женщина, семья которой приехала в Америку в золотые годы иммиграции. Когда ее карьера журналиста видит, что ее отправили в Ирак после американского вторжения в 2003 году, она обнаруживает, что ее безопасность зависит от ее переводчика Набиля — молодого человека, скрывающего секреты своей сексуальности.Когда личность Набила создает для него проблемы, а положение Риты становится все более и более нестабильным, они вынуждены покинуть страну в неопределенном будущем.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Cleanness

by Garth Greenwell

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstones26H SmithWorderyFoyles

Книжное обозрение York Times, провозглашенное «мгновенной классикой», в Cleanness Гарт Гринвелл с поразительной проницательностью пишет о том, что значит искать связи: с теми, кого мы любим, с местами, в которых мы живем, и с самими собой.

В столице Болгарии, на фоне политических протестов, американский учитель размышляет об интимных встречах своего прошлого, когда он готовится покинуть страну, которую он назвал своим домом.

Не упустите возможность поговорить с Гартом Гринвеллом и его редактором.

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Amnesty

от Аравинда Адиги

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book Depository Bookshop.org2000WaterstonesWoy Adidas, подпись 9000 Арадери Автор-победитель — это одновременно универсальный рассказ и вечная моральная борьба.Когда Дэнни — нелегальный иммигрант из Сиднея, которому было отказано в статусе беженца, — узнает о совершенном убийстве, о котором он может располагать информацией, он оказывается перед моральным выбором. Должен ли он заявить о себе, зная о преступлении, и рискнуть депортацией, или он должен хранить молчание, защищая жизнь, которую он построил, но позволяя правосудию уйти?

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Little Bandaged Days

by Kyra Wilder

Купить книгуКнижный фонд AmazonBlackwellКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Дебютный роман Киры Уайлдер — красиво написанная, мучительно клаустрофобная история о том, как женщина сошла с ума. Мать переезжает в Женеву с мужем и двумя маленькими детьми. Не имея возможности говорить на этом языке, а ее муж работает все больше и больше, она становится все более изолированной. Когда весь ее мир сосредоточен на заботе о детях, Эрика решила, что все будет идеально. Но это не так. . . Эрика еще никогда не была такой одинокой, и когда дети спят, у нее слишком много времени, чтобы заполнить ее самой.

В этой статье Кира обсуждает процесс написания Little Bandaged Days .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Writers & Lovers

by Lily King

Купите книгуAmazonКнижный фонд Blackwell Bookshop.orgWaterstonesWoyles Smith

Уордерри все еще потеряна разрушительный роман.Живя в арендованном сарае и работая над романом, который она пыталась написать последние шесть лет, в тридцать один год она чувствует себя слишком старой, чтобы быть такой бессмысленной. Затем она знакомится с двумя очень разными мужчинами, которые представляют очень разные варианты будущего. Этот забавный и трогательный роман исследует ужасающий и волнующий скачок между концом одного этапа жизни и началом другого.

Прочтите Наоми Фрисби о Писатели и любовники и об изменении восприятия взрослой жизни.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Игра в прятки

от Наоми Вуд

Купить книгуAmazonКнижный фонд Блэквелла Bookiding.orgWaterstones 9001, история Смита опасно тонкая грань между любовью и одержимостью. На фоне растущей политической напряженности в Германии 1920-х годов история следует за Полом Беккерманом, когда он прибывает в художественную школу Баухаус и соблазняется богемной атмосферой, харизматичными учителями и своими однокурсниками.По мере того как он проводит больше времени со своими новыми друзьями, он быстро влюбляется в завораживающую Шарлотту, и напряжение и соперничество начинают проявляться на поверхности. Поскольку существование Баухауза находится под угрозой, а предательство и ревность раскалывают группу на части, они стремятся к немыслимой трагедии. . .

Прочтите Наоми Вуд о влиянии дизайна и обучения Баухауза на то, как мы живем сейчас.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Лучшая художественная литература 2020 года

The Silence

by Don DeLillo

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Один из величайших литературных писателей Америки вернулся с этим ярким и важным руководством по навигации по загадочному миру. Действие этого увлекательного романа, происходящего в воскресенье на Суперкубке 2022 года, о том, что происходит в случае непредсказуемого кризиса, представляет собой глубоко волнующее исследование того, что делает нас людьми. Профессор физики на пенсии и ее муж устраивают званый обед. Один из ее бывших учеников уже прибыл, но другую пару задержал драматический рейс из Парижа.Пока они ждут начала, происходит что-то, что разрывает цифровые связи во всех наших жизнях.

Прочтите наше руководство по Дону Делилло для новичков

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

До того, как кофе станет холодным: сказки из кафе

by Toshikazu Kawaguchi

Еще одна красивая и простая сказка о путешествующих во времени посетителях Cafe Funiculi Funicula от автора книги « Прежде, чем кофе станет холодным» .Среди клиентов — мужчина, который едет повидать девушку, с которой не мог жениться, сын, которому пришлось пропустить похороны матери, и мужчина, который возвращается, чтобы увидеть своего друга, умершего двадцать два года назад.

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Summerwater

Сара Мосс

Купите книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

из знаменитого романа из серии «900 часов» 27 как гости выцветшего шотландского коттеджного парка ждут дождя в самый длинный день в году.Делать нечего, двенадцать человек сидят взаперти со своими семьями, наблюдая за другими жителями. Постепенно одна семья, мать и дочь без правильной одежды и с правильными манерами, начинает привлекать внимание, и напряжение начинает расти по мере надвигающейся трагедии. Summerwater — это жгучее исследование нашей способности как к родству, так и к жестокости, и его обязательно нужно прочитать в эти разделенные времена.

Прочтите Сару Мосс и ее редактор, обсуждающую Summerwater , тревогу из-за Брексита и странности праздников

Купите книгуАмазонкаКнижный магазин Blackwell.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Breasts and Eggs

by Mieko Kawakami

Купите книгуAmazonBlackwell’sKey DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Этот литературный дебют, созданный для фанатов современного литературного творчества Харуки Мурака, — это романтический дебют, созданный фанатами Харуки Мураком. Миеко Каваками рисует радикальную картину современной женской жизни из рабочего класса в Японии, когда она рассказывает душераздирающие истории о трех женщинах, которые должны выжить в обществе, где все шансы против них.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

«Я никогда не забуду чувство чистого удивления, которое я испытал, когда впервые прочитал новеллу Миеко Каваками« Грудь и яйца ». . . захватывающий дух . . . Миеко Каваками всегда непрерывно растет и развивается ».

Харуки Мураками о Миеко Каваками,« Грудь и яйца »

Гарпия

от Меган Хантер

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Люси думает, что она счастлива в браке с Джейком, работает дома и посвящает свою жизнь их детям и дому. Пока однажды не позвонил мужчина с сообщением, которое разрушило мир Люси: у его жены был роман с мужем Люси, и он хотел, чтобы она знала. Когда Люси противостоит Джейку, они приходят к соглашению: они останутся вместе, но, чтобы сравнять счет, Люси трижды ранит Джейка. Когда начинается эта деликатная игра преступления и наказания, сама Люси начинает меняться.

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Pull of the Stars

by Emma Donoghue

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstones9Foyage Power SmithWordery палата в недоукомплектованной больнице, где беременных женщин, заболевших незнакомым гриппом, вместе помещают на карантин. Джулии помогают двое новоприбывших, доктор Кэтлин Линн, скрывающаяся от полиции, и молодой помощник-волонтер Бриди Суини, и в течение трех дней эти женщины изменят жизни друг друга неожиданным образом. The Pull of the Stars — это классическая история надежды и выживания от автора бестселлеров Room .

Прочтите Эмму Донохью о ее вдохновении для The Pull of the Stars .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Mercies

by Kiran Millwood Hargrave

Купить книгуAmazonBlackwell’s Book Depository был вдохновлен настоящим штормом Вардё и последующей охотой на ведьм.Когда катастрофический шторм уничтожает почти все мужское население острова, оставшиеся женщины, все еще скорбящие о своих мужчинах, вынуждены сами заботиться о себе. Восемнадцать месяцев спустя прибывает зловещий новый комиссар Абсолом Корнет со своей молодой женой Урсой. Урса впервые в жизни видит независимых женщин, и ее тянет к Марен, молодой женщине, которая помогает ей ориентироваться в этом суровом новом мире. Но Абсолом убежден, что женщины ведут себя нечестиво, и он должен заставить их подчиняться любыми необходимыми средствами.

Прочтите Киран Милвуд Харгрейв о реальной истории, стоящей за The Mercies .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Young Team

by Graeme Armstrong

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище Блэквелла это все, что у тебя есть.В четырнадцать лет Аззи Уильямс — восходящая звезда. В семнадцать он потерял контроль. И к двадцать одному он хотел бы все это оставить позади. Но найти выход непросто.

Команда молодых — это энергичный роман, полный лояльности, смеха и насилия уличной жизни. Эта впечатляющая история о реалиях жизни молодых людей в Британии сегодня вдохновлена ​​собственным опытом автора из подростковой жизни.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Glass Hotel

Эмили Сент-Джон Мандель

Купить книгуAmazonBlackwell’s Book DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Когда Винсент, прекрасный бармен Йоркат, Джонат Алленс, встретился с владельцем отеля Financity Hotel New York она сразу соглашается начать с ним новую жизнь. В ту же ночь неизвестный человек расписал окно отеля надписью «Почему бы тебе не проглотить битое стекло».«Персонал и гость, руководитель службы доставки Леон Превант, потрясены злонамеренным сообщением. Тринадцать лет спустя Винсент исчезает с корабля, принадлежащего той же компании, в которой работал Леон. . .

Необыкновенный роман Эмили Сент-Джон Мандель перемещается между временем и местом, исследуя жадность и вину, фантазии и заблуждения, взаимосвязь наших жизней и призраков нашего прошлого.

Прочтите Октавию Брайт о капиталистической антиутопии The Glass Hotel .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Признание

Джесси Бертон

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.orgWaterstonesWoyles Smith

лучший автор книги Уордери 9000 и глубоко трогательный рассказ о тайнах, материнстве и дружбе. В 1980 году Элиза знакомится с Констанс, успешным писателем, и быстро попадает под ее чары, переезжая в Лос-Анджелес, чтобы быть с ней.Три десятилетия спустя Роуз Симмонс ищет ответы о своей матери, пропавшей после того, как она родилась. Когда она узнает, что писательница-затворница Констанс Холден была последним человеком, который видел ее мать живой, ее тянет к двери в поисках признания. . .

Прочтите Люси Скоулз на Исповедь и изображения материнства в литературе.

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Кукольная фабрика

Элизабет Макнил

Купить книгуАмазонкаКнижный фонд БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Самый продаваемый дебютный роман Элизабет Макнил погружает читателя в опьяняющий мир викторианского Лондона по мере приближения Великой выставки. Все, что Ирис хочет от жизни, — это свобода продолжать свою страсть к искусству. Когда художник-прерафаэлит Луи Фрост просит ее поработать для него моделью, она соглашается, при условии, что он научит ее рисовать. Когда перед Айрис открывается целый мир искусства и любви, случайная встреча с Сайласом, коллекционером странного и прекрасного, меняет все.Потому что Сайлас не может перестать думать об Айрис, и его опасная одержимость растет. . .

Откройте для себя десять странных и замечательных фактов о Братстве прерафаэлитов.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Лучшая художественная литература всех времен

Дневник Бриджит Джонс (и другие записи)

Хелен Филдинг

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Всеми любимый синглтон празднует свое 25-летие в 2020 году. Это потрясающее юбилейное издание веселой литературной классики Хелен Филдинг наполнено вступлением и комментариями Хелен, подборкой оригинальных газетных колонок Independent , интервью между Бриджит и Колином Фертом и многое другое.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Другой мир

от Дона Делилло

Купить книгуКнижный фонд AmazonBlackwellКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Эпическая сага Дона Делилло начинается — как известно — финалом Национальной лиги Доджерс-Джайентс 1951 года, где Бобби Томсон попадает в «Шот, услышанный вокруг света» и продолжает рассказ о пятидесятилетней истории Америки. Он предлагает панорамное видение Америки, определяемое всеобъемлющим конфликтом «холодной войны». За этот шедевр американской литературы Дон Делилло был номинирован на Пулитцеровскую премию за художественную литературу 1998 года.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Dirt Music

Тим Уинтон

Купите книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Джорджи Ютленд — беспорядок. В сорок лет, когда ее карьера рухнула, она оказывается в затруднительном положении с мужчиной, которого не любит, и двумя детьми, мертвую мать которых она никогда не сможет заменить. Она проводит дни в уединенной скуке, а ночи — в водке и самообвинениях. Пока однажды рано утром она не видит тень, плывущую по пляжу под ее домом.Это Лютер Фокс, изгой, человек, бегущий от собственного прошлого. И вот он вступает в жизнь Джорджи. Он приносит надежду, может быть, даже любовь, но также и опасность. . . Это потрясающий роман о силе любви от одного из лучших литературных авторов Австралии.

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Маленькая жизнь

Хани Янагихара

Купить книгуКнижный фонд AmazonБлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Когда четверо выпускников небольшого колледжа в Массачусетсе переезжают в Нью-Йорк, чтобы пробиться, они разорены, плывут по течению и поддерживаются только своей дружбой и амбициями.

Есть добрый, красивый Виллем, начинающий актер; JB, сообразительный, иногда жестокий художник из Бруклина, ищущий выхода в мир искусства; Малькольм, разочаровавшийся архитектор в известной фирме; замкнутый, блестящий, загадочный Джуд, который служит их центром притяжения.

Спустя десятилетия их отношения углубляются и темнеют, окрашенные зависимостью, успехом и гордостью. И все же их величайшая проблема, как каждый понимает, — это сам Джуд, к среднему возрасту ужасающе талантливый судебный исполнитель, но все более сломленный человек, его разум и тело испорчены невыразимым детством, и его преследует то, чего он боится, — это степень травмы, которую он » Я не только не смогу преодолеть — , но это навсегда определит его жизнь.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище БлэквеллаКнижный магазин.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

White is for Witching

by Helen Oyeyemi

Купить книгуКнижный фонд AmazonBlackwellBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Этот трогательный роман Олень Сомоми в 2010 году стал победителем премии Олен Сомомиэмир. Семья Сильвер, близнецы Элиот и Миранда и их отец Люк, оплакивают потерю жены и матери Лили. Их дом, расположенный высоко на скалах недалеко от Дувра, принадлежал предкам Лили и Миранде, похоже, они никуда не уезжали.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Девушка, Женщина, Другой

Бернардин Эваристо

Купите книгуAmazonКнижный депозитарий Блэквелла Bookshop.orgWaterstones709000 за их личным путешествием за последние сто лет. От Ньюкасла до Корнуолла и от начала двадцатого века до наших дней каждый из них что-то ищет.Эти чудесные переплетенные истории затрагивают вопросы расы, идентичности и женственности.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

В этом выпуске «Книжного перерыва» Эмма делится своими рекомендациями по созданию лучшей новой художественной литературы.

Что такое художественная литература? | Сейчас Роман

1. Высоко ценится за качество формы и творческое использование языка
2.Был принят в категорию «литература» (книги, культурно признанные «литературными», потому что у них есть общие черты, такие как возвышенный стиль письма)

Литературная фантастика исследует тонкости и сложности языка, темы и символики и, как правило, ориентирована на персонажей, а не на сюжет. Примеры литературной фантастики включают книгу модернистского писателя Вирджинии Вульф « К маяку » и романы таких авторов, получивших Нобелевскую премию, как Тони Моррисон и Дж.М. Кутзи.

Часто художественная литература предъявляет к читателям больше требований, чем жанровая. Это потому, что он заслуживает более высокого уровня интеллектуального участия. Темы и сюжеты текста, а также его социальный, политический и / или исторический контекст важны для того, как вы читаете художественную литературу. Это особенно верно, поскольку многие книги, которые считаются литературными, были написаны в прошлые века, а общественные табу и убеждения не статичны.

Во многих отношениях приведенное выше определение неудовлетворительно.Во-первых, понятие «литературная» фантастика в значительной степени является изобретением двадцатого века. До этого романы обычно считались несколько подозрительными и не очень назидательными. Многие книги, которые сейчас преподаются как «классические» английские в школах (например, романы Чарльза Диккенса), были популярным развлечением для самых разных людей в свое время и когда-то были опубликованы в журналах, точно так же, как многие люди сегодня смотрят телевизионные шоу.

Ситуацию усложняет то, что некоторые жанры художественной литературы также связаны с такими элементами, как язык, и иногда не являются особенно сюжетными.Примеры писателей, которые пишут или писали жанровую фантастику, но которые, возможно, являются литературными по широте и глубине своего творчества, включают Урсулу К. Ле Гуин, Ж.Г. Баллард, Джон ле Карре и Нил Гейман.

Литературные писатели также баловались гибридами литературных жанров. В нескольких книгах Маргарет Этвуд исследуются научно-фантастические темы, как и в книге Кадзуо Исигуро « Never Let Me Go ». Грэм Грин, как известно, чередовал литературную фантастику и жанровые триллеры, в то время как шотландский писатель Иэн Бэнкс публиковал научно-фантастические романы под именем Иэна М.Банки. Хилари Мантел получила две Букеровские премии за свои работы в жанре исторической «жанровой» фантастики: Wolf Hall и Bringing Up the Bodies .

Границы также стираются, поскольку жанровая фантастика все больше становится предметом академических исследований. Теперь студенты могут проходить курсы мистики, фэнтези или научной фантастики, проводимые профессорами, ведущими исследования в этих областях. Это говорит о том, что академических интереса к роману могут повлиять на то, воспринимается ли он как литературный или нет.

Литературная фантастика также, возможно, определяется своего рода элитарностью. Хотя литературные романисты могут происходить из самых разных слоев общества, художественная литература в основном написана и читается представителями привилегированного класса. По большому счету, художественная литература рассматривается как произведение, которое создается и читается образованным средним и высшим классом, в то время как жанровая фантастика с ее популистскими корнями часто рассматривается как более рабочий класс.

Помимо элитарности, многие писатели-жанристы работают над своим ремеслом так же усердно, как и писатели-фантасты.

Считаете ли вы его снобизмом или элитарностью, литературная фантастика может многое предложить. Жанровая фантастика была усилена литературной техникой, и литературная фантастика может научить авторов жанров более искусно использовать язык, чтобы избежать чрезмерной зависимости от сюжета и многого другого.

Независимо от того, занимаетесь ли вы в первую очередь жанром или литературной фантастикой, вот несколько способов развить свой собственный литературный стиль:

1. Избегайте жанровых клише

Героини красивы, а герои храбры.Детектив всегда раскрывает преступление. Люди живут долго и счастливо, и добро преобладает над злом. Плохие парни насквозь плохие.

Жанровая фантастика изобилует клише, некоторые общие, некоторые специфические для данного жанра. Например, «невинный мальчик, который должен спасти мир». Литературная фантастика часто переворачивает эти клише с ног на голову. Что произойдет, если преступление так и не раскрыто? Что, если два человека свернут горы, чтобы быть вместе, а потом обнаружат, что на самом деле они не очень-то нравятся друг другу? Что, если между хорошим и плохим парнем есть очень небольшая разница, кроме личных убеждений и прошлого?

Если вы хотите писать художественную литературу, избегайте таких клише.В конце концов, многим авторам жанровой фантастики удается держаться подальше. Мрачный, жестокий и неоднозначный с моральной точки зрения мир романа Джорджа Р.Р.Мартина «Песнь льда и пламени » очень далек от фантастической фантастики, в которой преобладает добро. Криминальные романы Патрисии Хайсмит « Рипли » не о чокнутом детективе, поймавшем преступника. Вместо этого их рассказывает социопат.

2. Читать литераторов

Вы должны читать художественную литературу, которую хотите написать. Ответить на вопрос «что такое художественная литература?» Тем легче, чем больше вы читаете.Постарайтесь прочитать некоторых классических писателей (таких как Вирджиния Вульф, Чинуа Ачебе и Уильям Фолкнер, например), а также современных писателей. Такие журналы, как The New Yorker , The Paris Review и Granta , публикуют короткие художественные произведения ведущих литературных писателей современности. Такие премии, как Букеровская и Нобелевская премия по литературе, также могут указать вам на важные литературные романы.

Читая, обратите внимание на множество разных типов литературных писателей и на то, как такие писатели, как Майкл Чабон или Хелен Ойеми, экспериментируют с жанром.С другой стороны, такие писатели, как Элис Манро и Джонатан Франзен, работают в более традиционном литературном стиле повествования.

Жадное чтение художественной литературы поможет вам хорошо понять ее условности. Когда вы пытаетесь написать это, начните с имитации авторов, которых вы любите, потому что это поможет вам развить свой стиль:

3. Копируйте литературных авторов, чтобы почувствовать высокий стиль письма

Часто копируйте предложения известных литературных авторов. Помимо дословного копирования отрывков писателей, которыми вы восхищаетесь, вы также можете попытаться написать несколько собственных отрывков или даже целую историю, имитирующую авторский стиль.Эти упражнения помогают, потому что вы уделяете больше внимания механике, тому, как части, составляющие стиль писателя, сочетаются друг с другом. Партии, которые вам нравятся, также отфильтровывают и расширяют ваш собственный голос письма.

4. Выход за рамки повествовательной условности

Одна вещь, которую вы заметите, читая художественную литературу, — это то, как литературные писатели свободно отходят от повествовательных условностей.

В этом нет ничего нового; Многие считают роман 18-го века « Тристрам Шенди » Лоуренса Стерна ранним предшественником постмодернистской игривости 20-го века.В начале 20 века писатели-модернисты, такие как Джеймс Джойс и Вирджиния Вульф, решили поиграть с языком и отказаться от традиционных структур повествования. Спустя десятилетия в книге « Infinite Jest » Дэвида Фостера Уоллеса большая часть его истории была изложена в сносках. В литературном творчестве нам не нужно воспроизводить традиционные представления о повествовании.

У жанра

есть свои экспериментальные писатели, такие как фантаст Сэмюэл Делани. Марк З. Данилевски, хотя и не обязательно писатель ужасов, написал роман о доме с привидениями The House of Leaves , который опровергает как повествовательные, так и типографские ожидания.

5. Будьте глубже в своих темах и намеках

«Тема» и «намек» нельзя забывать при определении художественной литературы. Существует множество хорошо написанных триллеров, романсов и научно-фантастических романов с развитыми персонажами и перелистывающими сюжетами сюжетами, но, в конце концов, основная цель этих книг — развлечь читателя. У них также может быть сообщение, но оно обычно второстепенное, или с ним не так уж сложно бороться или выявлять.

Художественная литература часто представляет более трудные или сложные истины, чем жанровая фантастика.Он может предложить несколько ответов, а вместо этого просто сделать наблюдения о человеческой природе. Его цель — редко эскапизм, чаще — увлечение большими идеями. Примеры литературных идей включают вопросы управления — «какой идеальный тип правительства?» Литературные идеи включают философские вопросы, такие как «в чем смысл жизни?» Многие известные литературные романы пытаются либо ответить на эти вопросы, либо просто представляют героев, борющихся друг с другом. с самими вопросами.

Многие из техник художественной литературы могут практиковаться и писателями жанров.Вы можете извлечь уроки из любой художественной литературы. Жанровая фантастика часто учит нас, как создавать напряженные, драматические и интересные персонажи. Художественная литература дает нам поэтические и красивые фразы и глубокие идеи о человеческом состоянии.

Чтобы написать литературный фиктоин, обращайте особое внимание на язык и значение. Работайте над развитием собственного отличительного литературного стиля и голоса. Научитесь писать более литературно, читая литературных писателей, практикуя их стиль как средство развития своего собственного и бросая вызов себе и своим читателям.

Если вы хотите начать и закончить написание отличного литературного романа, напишите отзыв и помогите развить идею своей книги в Now Novel.

Источник изображения здесь

Разница между художественной и художественной литературой

Художественная литература и литературная литература

Разница между художественной литературой и литературной беллетристикой заключается в том, что художественная литература фокусируется на стиле и глубине и управляется персонажами, тогда как жанровая фантастика основана на сюжете, имеет более широкую точку зрения и больше фокусируется на воображаемых деталях.

Художественная литература привлекает меньшую аудиторию по сравнению с художественной литературой, имеющей более широкую аудиторию. Художественная литература привлекает аудиторию, более интеллектуальную по сравнению с художественной литературой. Читатели, более склонные к реалиям жизни и желающие глубже понять жизнь, предпочитают художественную литературу популярной.

Художественная литература также называется коммерческой фантастикой и имеет множество категорий, таких как юмор, романтика, наука, мистика и т. Д. Литературная фантастика также может попадать в любую категорию как жанровая фантастика, но отличный стиль письма или оригинальность идей и мыслей отличает ее от других. из обычной художественной литературы.

Некоторые из популярных писателей-фантастов — это Сидни Шелдон, Майкл Коннелли и Стивен Кинг, в то время как писатели-фантасты — Барбара Кингсолвер и Тони Моррисон, среди прочих.

Художественная литература считается глубокой и провокационной по сравнению с популярной художественной литературой. Художественная литература обсуждает и обращается к более серьезным вопросам, которые могут спровоцировать убеждения и изменить образ мышления читателей. Зрители художественной литературы могут обнаружить, что их взгляд на жизнь меняется после прочтения романов.Он основан на многослойных историях и сильных персонажах. Литературная фантастика по сравнению с коммерческой фантастикой имеет литературные достоинства и получает награды. СМИ уделяют особое внимание обзорам художественной литературы по сравнению с популярной художественной литературой.

Художественная литература, не основанная на персонажах, не фокусируется на психологической глубине, тогда как художественная литература больше борется с универсальными проблемами, чем с сюжетной линией. Художественная литература больше основана на воображаемых людях и событиях, чем на литературной фантастике.Художественная литература раскрывает правду и дает читателям возможность глубже понять жизнь с помощью основных характеристик.

В художественной литературе повседневная речь выражена более формально по сравнению с популярной художественной литературой. Классические или литературные романы, написанные до 1950-х годов, сосредоточены на персонажах, тогда как художественная литература стала более популярной в 1960-х годах и оставалась в основном ориентированной на сюжет.

Резюме:

1. Художественная литература — это вымышленное или творческое письмо; рассказ или роман в повествовательной форме.
2. Художественная литература — это серьезное письмо о серьезных проблемах, дилеммах и т. Д., Преобладающих в обществе.
3. Художественная литература основана на персонажах; глубокое новаторское мышление, которое вызывает интеллектуальные мысли и может изменить убеждения.
4. Художественная или популярная художественная литература построена вокруг кульминации действия, главного героя и основана на начале, середине и конце.
5. Популярная художественная литература, по сравнению с литературной, ориентирована на сюжет, имеет более широкую аудиторию и точку зрения.

: Если вам понравилась эта статья или наш сайт.Пожалуйста, расскажите об этом. Поделитесь им с друзьями / семьей.

Cite
APA 7
, J. (10 мая 2010 г.). Разница между художественной и художественной литературой. Разница между похожими терминами и объектами. http://www.differencebetween.net/science/difference-between-fiction-and-literary-fiction-2/.

MLA 8
, Джилани. «Разница между художественной и художественной литературой». Различия между похожими терминами и объектами, 10 мая 2010 г., http: // www.разница между.net/science/difference-between-fiction-and-literary-fiction-2/.

Литературная литература должна пойти

Ненавижу художественную литературу.

Не поймите меня неправильно, я прочитал много книг, которые можно было бы считать литературной фантастикой. И мне часто нравятся эти книги. Я ничего не имею против серьезных книг, или умных книг, или реалистичных книг, или книг об образованных людях среднего класса, которые взбесились. (Я сам написал одну или две из них.)

№

Я против идеи художественной литературы.Идея о том, что это — или должна быть — категория. Жанр, что-то особенное, скажем, от книг об оборотнях или книг о космосе или книг, вращающихся вокруг любовных историй. И по мере того, как издательский мир становится все более параноидальным в отношении своего будущего, кажется, появляется новая попытка превратить его в отдельный жанр. Это не правильно. Это опасно неправильно.

Я скажу вам почему:

— Книги не должны быть закрытыми сообществами. Когда смешивают, культура всегда становится богаче. Жанры здесь не помогают.

— Художественная литература является синонимом серьезной художественной литературы. Превращая серьезную беллетристику в жанр, вы автоматически обесцениваете все остальные книги.

— Жанры — это смирительные рубашки. Жанры говорят, что это то, о чем можно и нельзя писать. Жанр сковывает воображение.

— Если бы «Гамлет» был дебютным романом, написанным сегодня, литературный издатель сел бы с Шекспиром и сказал бы: «Здесь есть действительно замечательные вещи, Уильям, но чтобы вас воспринимали всерьез, вам, вероятно, следует избавиться от шуток и всех убийств». прочее и призрак.Литературные читатели не любят сверхъестественное ».

— Жанры ухудшают писательство. Однажды я написал роман, и хотел, чтобы его всерьез восприняли все литературные привратники. Роман назывался «Владение мистера Кейва». Он подчинялся большинству правил художественной литературы. Он получил хорошие отзывы в TLS, New York Times и Guardian. Я ненавижу себя за то, что написал этот роман. Понимаете, люди всегда говорят о том, что писатели продаются, но держу пари, что многие из них являются подделками другого рода.Фальшивка, которая требует хороших отзывов, авторитета и золотой звезды от учителя.

-Жанры создают правила. И единственное правило, которому должен следовать писатель, — это правда. Истина собственных инстинктов и воображения.

— Устаревший. Мы не живем в пузыре. Мы думаем не о VIP-комнатах, которые позволяют пройти через бархатную веревку только Вирджинии Вульф и Д.Х. Лоуренс. Сегодня они постоянно наполнены буйным карнавалом влияний, нравится нам это или нет. Телешоу, поп-песни, графические новеллы, фильмы, блоги, твиты, всплывающая реклама, видео на Youtube, цитаты в Tumblr, новости, наши друзья в Facebook, почтальон, наши мечты и кошмары.

— Это о снобизме. Речь идет о худшем аспекте человеческой натуры, в котором говорится: «Я читаю такие книги, потому что я такой человек, который лучше, чем тот, кто читает книги в жанре фэнтези / триллеры / романсы / что угодно». Это книжный фашизм.

— Это противоречит творчеству. Я не знаю, как работают другие писатели, но я чувствую себя наиболее творчески, когда нарушаю условности. В книге «Люди» я пишу об интеллектуалах из Кембриджского университета. Я также пишу о неблагополучных семейных отношениях среднего класса.Пока что Франзен. Но я также пишу об инопланетянах и бессмертных существах. И анекдоты рассказываю. Я могу честно сказать вам, что никогда не чувствовал себя таким воодушевленным или страстным при написании чего-либо, и я честно думаю, что эта энергия пришла из того, что я позволил себе быть свободным. О том, чтобы забыть о том, чтобы быть «литературным» писателем, «коммерческим» писателем или писателем-фэнтези.

— Люди, которые возводят заборы между вещами, наносят ущерб культуре. Люди, которые говорят, что существуют определенные типы фильмов / спектаклей / балетов / картин / книг для определенных категорий людей, отталкивают людей от этих вещей.И последнее, что кому-либо нужно сделать, — это прямо сейчас оттолкнуть людей от книг.

— Искусство и рассказы должны быть инклюзивными. Вы знаете, как Шекспир — играет для земляков и членов королевской семьи. Рассказываем истории у костров. Мы не должны оставлять людей в одиночестве.

О правилах художественной литературы для мужчин и женщин

Но некоторые из самых известных женщин-романистов беспрекословно и авторитетно писали о женщинах. И окружающая среда должна быть восприимчивой к этому авторитету, признавая и прославляя его, чтобы он мог уловить.Кажется не совпадением, что некоторые из самых уважаемых женщин, пишущих сегодня, — Тони Моррисон, Джойс Кэрол Оутс, Маргарет Этвуд, Дорис Лессинг, Мэрилин Робинсон — стали известными в необычный момент, когда женское движение ощущалось повсюду. Истории, длинные и короткие, часто о жизни женщин, внезапно стали иметь значение для культурного разговора. Этот период, 1970-е и, в некоторой степени, начало 80-х, поначалу казалось, создавал совершенно иную и постоянную реальность для писательниц-фантастов.Мужчины активно интересовались чтением о внутренней жизни женщин (а может быть, некоторые просто притворялись, что они читают) и получали за это моральные похвалы. Если раньше одинокую женщину допускали в так называемую мужскую команду, то литературные женщины начали достигать критической массы и становились чем-то большим, чем просто аномалиями. Но хотя эта волна выдающихся авторов помогла последовавшим за ней женщинам, время шло, женщинам-литераторам становилось все труднее преодолевать дистанцию. Как говорит поэт и литературный критик Катха Поллитт: «Я думаю, что всегда есть место для Тони Моррисон или Мэри Маккарти, но только для одной из них за раз.На каждую женщину приходится трое мужчин ».

Подайте сигнал о грозных разногласиях и противодействии, которых всегда будет заметная горстка: Джумпа Лахири и Зади Смит, два текущих примера. Фильм Дженнифер Иган «Визит отряда жуликов» выиграл Национальную премию Общества книжных критиков 2010 года и Пулитцеровскую премию 2011 года, и о нем восторженно отзываются представители обоих полов. В 2009 году Элизабет Строут получила Пулитцеровскую премию за свои связанные рассказы «Олив Киттеридж» — сборник, который полюбился книжным группам и который женщины, как сообщается, передали мужчинам в своей жизни, которые иногда, к своему собственному удивлению, принимали его.И очень иногда настоящее «событие» превращается в роман женщины, последний из которых — «Жена тигра» Теа Обрехт.

Эти исключения могут навести нас на мысль, что, возможно, мы движемся к какой-то литературной идиллии, в которой мужчины и женщины сидят под деревьями на солнце, едят инжир и обсуждают отрывки Кирана Десаи или Жанетт Винтерсон. Но так же, как женщины внезапно снова начинают бороться за доступ к контрацептивам, статистика VIDA показывает, что женщины-писатели все еще борются за то, чтобы их работа воспринималась серьезно и освещалась так же широко, как и мужчины.Американская академия искусств и литературы насчитывает только 33 женщины из 117 членов, занимающихся литературой. Даже престижные литературные премии не обязательно все меняют. За последние три года более половины наград Национального кружка книжных критиков получили женщины, а за последние два года Национальные книжные премии за художественную литературу получили женщины — Джейми Гордон и Джесмин Уорд, — но пока ни одна из них не получила награды. огромный культурный всплеск.

«Я думаю, что призы для мужчин просто подчеркивают то, что для них уже есть», — сказала Лорри Мур, писательница и новеллист.«Во многих случаях призы сами по себе могут не обладать такой независимой силой, как подтверждающая сила».

Джейн Смайли, выигравшая Пулитцеровскую премию в 1992 году за «Тысячу акров», сказала: «Когда я думаю о своей работе, я думаю, что она может оказаться между двумя стульями, и иногда это хорошо, а иногда плохо — нет. зарабатывать деньги, которые зарабатывает Джоди Пиколт, не достигая статуса Франзена или Уоллеса.