перевод на русский, синонимы, антонимы, произношение, примеры, транскрипция, значение, словосочетания

side+story — с английского на русский

side story — Перевод на русский — примеры английский

Предложения:
west side story

На основании Вашего запроса эти примеры могут содержать грубую лексику.

На основании Вашего запроса эти примеры могут содержать разговорную лексику.

A downloadable version of the novel titled Hoshi no Hito: Planetarian Side Story on Android devices was released on November 30, 2011, followed by a version on iOS devices on December 14, 2011.

Доступное для скачивания и предназначенное для операционной системы Android электронное издание романа под названием Hoshi no Hito: Planetarian Side Story было выпущено 30 ноября 2010, а 14 декабря 2011 года — для iOS.

In spring 2010 it unveiled a $1.5 million aquatic exhibit called «Wet Side Story» which stresses the importance of water conservation, ecology awareness, and water challenges in the Middle East and around the world.

Весной 2010 года он развернул водную экспозицию под названием «Wet Side Story» стоимостью 1,5 миллионов долларов, в которой подчёркивается значимость сохранения воды, экологического сознания и те вызовы, связанные с водой, с которыми сталкивается Ближний Восток и все регионы мира.

No, it is a little side story.

In the later side story Casablanca Memories, Zoisite also tries to avenge Jadeite.

В поздней истории Casablanca Memories Зойсайт также пытался отомстить за Джедайта.

If the main story wasn’t disappointing enough, the side story with Bart becoming addicted to Battle Balls is barely worthy of mention.

И если основная история ещё недостаточно разочаровывает, то побочный сюжет о том, как Барт пристрастился к «Battle Balls», вообще едва ли заслуживает внимания».

Chrono Cross employs story arcs, characters, and themes from Radical Dreamers, a Satellaview side story to Chrono Trigger released in Japan.

В Chrono Cross присутствуют сюжетные арки, персонажи и события, связанные с Radical Dreamers, предыдущей игрой серии Chrono, выпущенной для Satellaview в Японии.

Examples of this influence include the techniques of a side story, back-story and story within a story.

Среди примеров этого влияния — техники побочного сюжета, предыстории и сюжета внутри сюжета.

ASCII Media Works published 26 volumes between November 9, 2002 and November 10, 2012 under their Dengeki Bunko imprint; 22 comprise the main story, while the other four are side story collections.

В период с 9 ноября 2002 года по 10 ноября 2012 года издательство ASCII Media Works опубликовало 26 томов в издании Dengeki Bunko; 22 книги содержат основной сюжет, остальные 4 являются сюжетными ответвлениями.

In Soulcalibur: Broken Destiny’s «Gauntlet» storyline, a side story set after the events of Soulcalibur IV, Ivy assists the character Hilde and her party develop a cure for her father’s ailment.

В В soulcalibur: сломанная судьба’с «перчатку» сюжет, побочный сюжет разворачивается после событий в soulcalibur IV в., Айви помогает характер Хильде и её участнику разработать лекарство для своего отца недуга.

So what if then you took the story of Abraham, which is a third side story, what if that could be — because Abraham stands for hospitality — what if that could be an antidote to terrorism?

И что, если теперь вы посмотрите на историю Авраама, т.е. на историю третьей стороны, что, если бы эта история — поскольку Авраам для нас — это синоним гостеприимства — что, если эта история может стать противоядием терроризму?

In early 2009, a two-volume side story about Mitsuru was released.

The 12th century polymath Hemchandra defined Akhyana in his Kavyanusashana as a side story from religious texts narrated by Granthika (professional story teller) to instruct audience accompanied by singing and acting.

В 12 столетии ученый Хемчандра упомянул Ахъяну в своей Каванусашана как часть истории из религиозных текстов, которую рассказывал Грансика (профессиональный сказочник) в сопровождении пения и актерского мастерства для того, чтобы проинформировать аудиторию.

Polygon’s Samit Sarkar wrote that Left Behind «serves as a terrific side story» to the main game, but is «even more impressive» when taken on its own merits.

Самит Саркар из Polygon утверждает, что Left Behind «со стороны служит потрясающей историей» для основной игры, но «ещё более впечатляющей», когда она берёт на себя по существу.

As suggested by its subtitle, «War in the Pocket,» it is a small, personal story; a side story focusing on the experiences of an eleven-year-old boy during the One Year War and his learning of the real meaning of war.

Как и предполагает название «Карманная война», сюжет данной работы фокусируется на более личной истории — приключениях десятилетнего мальчика в период Однолетней войны Вселенского века.

The game belongs to the Chrono series and is a gaiden, or side story, to the 1995 game Chrono Trigger.

Игра относится к серии игр Chrono и является дополнением к известной компьютерной ролевой игре Chrono Trigger 1995 года выхода.

East Side Story: Прохождение

Вступление

Несколько слов об игровом процессе для тех, кто не играл в предыдущие игры о Кэрол Ридс. Инвентарь находится вверху экрана, и открывается при подведении к нему курсора мыши. Предметы в инвентаре соединяются между собой стандартным способом. Чтобы использовать предмет из инвентаря на игровом экране, когда там появляются разноцветные шестеренки, нужно просто перетащить этот предмет в игровое поле левой клавишей мышки. Чтобы детально рассмотреть предмет в инвентаре, надо щелкнуть по нему правой кнопкой мыши.

Садовый участок

Поворачиваем направо, отодвигаем камень и берем из-под камня ключ. Два поворота налево, и открываем найденным ключом двери сарая. Берем оттуда лейку. Возвращаемся на первую локацию, идем вперед, находим возле забора большую голубую бадью с водой. Набираем в лейку воду.

Находим на участке рассаду огурцов в малиновой деревянной кадке, поливаем их. Завершив полив, покидаем садовый участок и возвращаемся домой.

Дом

Читаем письмо от Йонеса, знакомого Кэрол по предыдущим расследованиям. К письму прилагается газетная вырезка, сообщающая о странной смерти бродяги в квартире известного коммивояжера. Проходим в комнату, берем с полки стеллажа пассатижи и покидаем квартиру.

Квартира Андерса Борга

Заходим в подъезд, поднимаемся на один пролет вверх. На четвертый этаж поднимаемся на лифте. Квартира Борга находится в конце коридора. Взгляд вниз на деревянный упор для двери, и мы вынимаем оттуда ключ. Поворачиваемся налево, открываем найденным ключом встроенный ящик, откуда мы и берем ключ от квартиры. Отпираем ключом дверь и входим. Проходим вперед и смотрим направо. На деревянной кровати находим записку от полицейского инспектора, адресованную хозяину квартиры. Осмотрим кухню, посмотрим на фотографию, прикрепленную к холодильнику магнитами в виде рыбок. Выходим в прихожую, обращаем внимание на ботинки на полу. Идем в комнату, внимательно все осматриваем. Подходим к окну, открываем его, смотрим на здание напротив и бросаем взгляд направо. Пытаемся взять рубашку, висящую за окном. Что, руки коротки?.Возвращаемся в прихожую, берем рожок для обуви возле ботинок. При помощи рожка снимаем рубашку. Тут же осматриваем ее, пытаемся определить, есть ли что-то в кармане. Карман оказался с дыркой, и оттуда что-то со звоном выпадает на мостовую. Смотрим вниз, но отсюда ничего не видно. Закрываем окно, выходим в прихожую, смотрим на рубашку, висящую возле входной двери. Спускаемся на лифте вниз, выходим из подъезда и поворачиваем направо. Смотрим на небольшой люк, забранный металлической решеткой, там явно есть что-то металлическое, но рукой достать предмет невозможно. Возвращаемся в квартиру Борга, идем на кухню, берем с холодильника один из магнитов. Возвращаемся в прихожую, снимаем с ботинка шнурок. В инвентаре соединяем шнурок с магнитом. Идем к люку на улице, и с помощью магнитной удочки вынимаем из люка два к

Вестсайдская история (1961) — Вестсайдская история (1961) — Отзывы пользователей

Классический голливудский мюзикл, хотя и популярен среди публики и критиков в свое время, теперь, кажется, имеет больше недоброжелателей, чем поклонников. Экранизация «Вестсайдской истории» подверглась нападкам с обеих сторон, не только со стороны «серьезных» киноманов, считающих все мюзиклы легкомысленными и нереалистичными, но и снобистских ценителей сценического оригинала, таких как Кейт Гэребиан, который назвал его «голливудская вульгаризация» *.

Достаточно справедливо, что Вестсайдская история является чем-то вроде священной коровы для поклонников Бродвея. Леонард Бернстайн, хотя и не такой плодовитый, как Гершвин, Берлин, Керн, Роджерс или Лоу, поставил себя в один ряд с этими гигантами музыкального театра благодаря этой единственной партитуре, сочетанию резкого джаза и душераздирающей мелодии. В истории Артура Лорана достаточно смелых изменений, чтобы сказка «Ромео и Джульетта» соответствовала современной эпохе, но при этом сохранила сильную сердцевину и эмоциональное воздействие пьесы Шекспира.Затем есть хореография Джерома Роббинса, превращающая агрессивное напряжение в танцевальные движения со сложными слоями и узорами, которые кажутся почти противоречивыми, но работают гармонично. Но что действительно особенное, так это то, как все эти вещи переплетаются друг с другом. Партитура Бернштейна отсылает и повторяется; например, часто слышимый свист, первая строка «Ма-ри-а» и начало базовой линии «Cool» — это одни и те же три ноты. Хореография улавливает каждую тонкость музыки и стирает границы между танцем и борьбой.Даже диалоги имеют какой-то резкий ритм, позволяя сценам из звуковых фильмов переходить прямо в музыкальные номера.

Уолтер Мириш, получивший права на съемку, знал, что делал, когда передал проект двум режиссерам, Джерому Роббинсу и Роберту Уайзу. Роббинс поставил его для сцены, и действительно не было никого лучше, чтобы убедиться, что его собственная хореография сохранилась нетронутой для экранизации. Однако без опыта работы с камерой маловероятно, что он смог бы справиться со всем в одиночку.Роберт Уайз был для него идеальным партнером, высокопрофессиональным и увлеченным кинорежиссером, который никогда раньше не делал мюзиклов, но проявил чувствительность к ритму и движению в таких картинах, как This Could Be the Night и I Want to Live !. Вместе Уайз и Роббинс воспроизвели синхронность сценического шоу, а также расширили его в кинематографическом измерении.

В локации «Пролог» камера становится частью хореографии, начиная с этих рывков в такт щелчкам пальцев Джетс.Я считаю, что это было в значительной степени вкладом Роббинса, который, очевидно, был очарован тем, на что способно кино. Он отлично работает с цветом, например, с красным фоном, который внезапно появляется в первом крупном плане Джорджа Чакириса (Бернардо). Я понимаю, что помимо драматических сцен, Уайз был единственным ответственным за постановку менее танцевальных номеров, таких как Something’s Coming, Maria и Tonight. Его подход более тонкий, но он по-прежнему ловко объединяет изображение и музыку, держа камеру близко к более спокойным моментам, а затем отодвигаясь, когда песня становится больше, позволяя фону стать частью тона.Мудрый также поддерживает музыкальность в других местах. Один из приемов, который использует этот бывший редактор, заключается в том, чтобы гарантировать, что в ключевые моменты последовательные кадры резко отличаются по цвету и расположению, что сохраняет этот неровный ритм в изображении, а также в звуке.

Одним из основных источников разногласий были изменения в актерском составе. В то время в Голливуде было фактом, что непевшие актеры будут отбираться на главные роли, чтобы их дублировали неигровые певцы. Обидно признать, но это разумно. Натали Вуд была прекрасным драматическим игроком и опытной киноактрисой, которая хорошо разбиралась в эмоциях перед камерой.Ричард Беймер не является исключительно хорошим исполнителем главной роли, но он достаточно хорош и, по крайней мере, выглядит соответствующим образом. Тем не менее, одна вещь, которую невозможно было подделать, — это танцы, и все члены банды обязательно играют в этом отношении профессионалы. В этих актерах второго плана замечательно то, что они объединяют танцы, пение и актерское мастерство. Расс Тэмблин, Джордж Чакирис и особенно великолепная Рита Морено танцуют так, как должен двигаться их персонаж. Морено, используя свой собственный голос для всех номеров, кроме одного, продолжает выкладывать свои тексты, как это сделала бы Анита, рассматривая каждую песню как часть драмы.

Но театральным снобам есть еще кое-что, чтобы придраться к ним. Несколько песен будут переупорядочены в разное время. Это было сделано, чтобы сохранить более легкие песни в первой половине картины и сохранить постоянное затемнение настроения к концу, и это работает для фильма. Бернштейну, очевидно, не понравилась эта запись его партитуры, но, похоже, это не повредило картине. И, конечно, есть те, кто из принципа автоматически будет возражать против экранизации чего-либо, но давайте посмотрим правде в глаза — нам действительно не нужно заниматься этим здесь, не так ли?

Все это оставляет нас наедине с претенциозными фанатами кино, которые, кажется, думают, что кино — это только «авторы», нуар, новая неопределенность, арт-хаус и чертов Стэнли Кубрик.Этим людям нечего сказать. Все, что им нужно, — это расслабиться, перестать бояться музыки и танцев и понять, что суровый реализм — не единственный способ выразить свою точку зрения.

* В своей книге «Создание Вестсайдской истории» о бродвейской постановке.

.

Вестсайдская история (1961) — Часто задаваемые вопросы

Мария и Тони соглашаются встретиться в магазине Дока (Нед Гласс) в надежде занять немного денег, чтобы вместе сбежать. Однако лейтенант Шранк (Саймон Окленд) заходит, чтобы расспросить Марию о событиях на танцах прошлой ночью. Подозревая, что допрос Шранк может занять некоторое время, она просит Аниту (Рита Морено) пойти к Доку, чтобы забрать какое-нибудь лекарство от головной боли и передать сообщение, что ее задержат (или она забрала бы его сама).Когда Анита входит в магазин, она обнаруживает, что там полно самолетов. Она пытается увидеть Дока или Тони, но самолеты начинают беспокоить ее, перебрасывая ее из самолета в самолет, пока Док внезапно не входит и не приказывает им остановиться. В гневе Анита передает другое сообщение: Чино (Хосе Де Вега) застрелил Марию, когда узнал о ней и Тони. Когда Док передает сообщение Тони, который прячется в подвале, Тони приходит в ярость и бежит по улицам и детской площадке, крича, чтобы Чино пришел и забрал и его.Он видит Марию на другой стороне детской площадки. Они бросаются в объятия друг друга, но внезапно появляется Чино и стреляет в Тони. Когда Акулы и Джетс начинают собираться вокруг них, Тони умирает на руках Марии, в то время как она поет ему несколько строк из Somewhere. Затем она берет пистолет у Чино и направляет его на различных членов банды, угрожая застрелить как можно больше из них, сохраняя при этом пулю для себя. «Я тоже могу убивать, — говорит она, — потому что теперь у меня есть ненависть!» Когда прибывает полиция, Мария роняет пистолет и, плача, падает на землю.Она отказывается позволить Шранку коснуться тела Тони и бросается к нему. Она целует Тони в губы, говоря: «Te adoro, Антон» («Я люблю тебя, Тони»). В финальной сцене члены «Акулы» и «Джетс» поднимают тело Тони и выносят его с детской площадки. Мария становится на колени, пока один из Джетов не надевает ей на голову шарф, чтобы показать, что она в трауре, а затем Мария встает, когда она и остальные члены банды мирно расходятся.

редактировать

.