20 фактов о «С широко закрытыми глазами» к 20-летнему юбилею – ИНОЕКИНО
Как режиссер провоцировал Тома Круза на ревность, зачем актеры ночевали в спальне своих героев, почему для съемок некоторых сцен понадобилась беговая дорожка, какой известный режиссер посетил съемочную площадку фильма — в
новом материале о последнем шедевре Кубрика.
Мередит Данко для Mental Floss, 16 июля 2019 года
В конце 1990-х годов пресса пестрела заголовками о том, что же происходит на съемочной площадке нового загадочного фильма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами». Всем хотелось знать о закулисье картины и отношениях между исполнителями главных ролей Томом Крузом и Николь Кидман, на тот момент состоявших в браке, а длившиеся уже 15 месяцев съемки только подогревали интригу. Фильм, в итоге, увидел свет 16 июля 1999 года, спустя 4 месяца после смерти Кубрика. Хотя «С широко закрытыми глазами» все еще окружен ореолом таинственности, ниже 20 фактов, о которых мы знаем наверняка.
1. Фильм основан на повести 1926 года
«С широко закрытыми глазами» снят по мотивам повести Артура Шницлера «Новелла о снах» (“Traumnovelle”), опубликованной в 1926 году. Фильм нельзя назвать прямой экранизацией, поскольку действие перенесено из Вены начала века в Нью-Йорк 1990-х годов, хотя сюжет и затронутые темы частично сохраняются. «[Книга] исследует сексуальную амбивалентность счастливого брака и объясняет, что сексуальные желания и фантазии так же важны, как и реальность», — говорил Кубрик. — «Она противопоставляет реальные приключения мужа и воображаемые приключения жены и задает вопрос: есть ли серьезная разница между фантазией о сексуальном приключении и его фактом?»
2. Производство фильма началось в 1996 году
К тому времени права на экранизацию повести — которые от его имени приобрел сценарист Джей Кокс, чтобы сохранить проект в секрете — были у Кубрика уже почти 30 лет. Он планировал начать работу над фильмом после «Космической одиссеи», но затем появилась возможность экранизировать «Заводной апельсин».
3. Студия подтолкнула Стэнли Кубрика к тому, чтобы позвать на главные роли звезд первой величины
Терри Семел, тогдашний глава Warner Bros., сказал Кубрику: «Я бы очень хотел, чтобы в главной роли снялась настоящая кинозвезда; в ваших фильмах такого не было со времен Джека Николсона [в «Сиянии»]».
4. Стэнли Кубрик хотел позвать на главные роли Алека Болдуина и Ким Бесингер
Алек Болдуин и Ким Бесингер
Кубрик загорелся идеей снять в фильме настоящую супружескую пару и изначально рассматривал Алека Болдуина и Ким Бесингер. (И в какой-то момент Стива Мартина.) В конце концов, он выбрал Тома Круза и Николь Кидман, которые состояли в браке с 1990 по 2001 год.
5. Нью-Йорк в фильме сыграл Лондон
Действие фильма происходит в Нью-Йорке, но съемки проходили в Лондоне. Vanity Fair писал, что для создания максимально точных декораций Кубрик «отправил художника-постановщика в Нью-Йорк, чтобы тот измерил ширину улиц и расстояние между торговыми автоматами».
6. Для некоторых кадров в фильме натура вообще была не нужна
Чтобы придать фильму сновидческую атмосферу, создатели воспользовались старинным приемом съемки — и беговой дорожкой. «В некоторых сценах для фона мы использовали рир-проекцию», — объясняет оператор фильма Ларри Смит. — «Когда Том располагается лицом к камере, на фоне — рир-проекция; если же мы снимали его со стороны, то это происходило на реальных лондонских улицах. Специально для рир-проекций вторая команда сняла кадры в Нью-Йорке, а мы подогнали их под нужные параметры. Затем мы сняли сцены с шедшим по беговой дорожке Томом. Мы выставили нужную скорость на дорожке и с помощью световых эффектов сымитировали отблески уличных огней. На эти кадры мы потратили несколько недель».
7. Фильму принадлежит рекорд в Книге Гиннесса
«С широко закрытыми глазами» занесен в Книгу рекордов Гиннесса как фильм с самым длительным непрерывным съемочным периодом: 400 дней. Актеры и съемочная группа никак не ожидали, что съемки так растянутся. Круз и Кидман рассчитывали только на 6 месяцев. Задержка была особенно некстати для Круза, который тогда был на пике карьеры. Ему даже пришлось отложить работу над фильмом «Миссия невыполнима 2», чтобы завершить «С широко закрытыми глазами». Хотя актер, похоже, не испытывал по этому поводу неудобств. «Мы изначально понимали, какой требовался уровень вовлеченности в проект», — говорил Круз в интервью журналу TIME, — «Мы собирались сделать все возможное, чтобы фильм состоялся».
8. Сценарий фильма переписывался на ходу
Тодд Филд в роли Ника Найтингейла
Тодд Филд, который сыграл пианиста Ника Найтингейла (и сам является признанным режиссером и сценаристом), рассказывал: «Мы репетировали сцену, и она продолжала постоянно меняться. Мы засыпали сценарного супервайзера заметками, и к концу дня сцена могла выглядеть совершенно по-другому, чем задумывалась изначально. Мы не столько импровизировали, сколько действительно писали сценарий на ходу».
9. Во время съемок Том Круз заработал язву желудка
«Я не хотел говорить Стэнли», — вспоминал Круз все в том же интервью TIME. — «Я был очень вовлечен в процесс, эмоции бурлили, но я знал, что играю с огнем. Когда ты погружаешься в роль, есть вещи, которые невозможно контролировать».
10. Том Круз и Николь Кидман ночевали в спальне своих персонажей
А также, например, выбрали для нее шторы, чтобы еще больше размыть границы между реальными отношениями между ними и экранной жизнью героев.
11. Квартира главных героев в фильме была копией квартиры самого Кубрика
Это подтвердил Круз: «Квартира в фильме была копией нью-йоркской квартиры, в которой Стэнли жил с женой Кристианой. Он буквально воссоздал ее. Мебель была мебелью из его собственного дома. Картины были картинами Кристианы. Это был его самый личный фильм».
12. Кубрик на время запретил Крузу появляться на съемочной площадке
Сцена фантазии
Учитывая скрупулезность режиссера, вполне вероятно, что он хотел разжечь реальную ревность между Кидман и Крузом, чтобы помочь им воплотить своих персонажей. В фильме есть сцена фантазии, в которой героиня Кидман занимается сексом с другим мужчиной, и именно этот момент провоцирует дальнейшее развитие сюжета. Кубрик запретил Крузу появляться на съемочной площадке в те шесть дней, когда снималась эта сцена, занимающая всего минуту экранного времени. Также режиссер запретил Кидман что-либо рассказывать мужу об этих конкретных съемках.
13. На сцену входа Круза в квартиру Домино Кубрик потратил 95 дублей
Шесть дней для сцены, длящейся минуту, — ничто по сравнению с тем, что Кубрик заставил Круза 95 раз совершить одно и то же простое действие: пройти сквозь дверной проем. После просмотра отснятого материала Кубрик сказал Крузу: «Эй, Том, доверься мне, я сделаю тебя звездой».
14. На съемочной площадке царил режим повышенной секретности
Кроме Кубрика, Кидман, Круза и немногочисленной команды, на площадку никого не пускали, а сама она тщательно охранялась. В мае 1997 года одному фотографу удалось запечатлеть съемочный процесс и сделать фото Круза и стоящего рядом с ним мужчины, которого фотограф описал как «неряшливого старика с бородой и в куртке с капюшоном». Мужчиной оказался Кубрик, фотографий которого никто не видел в течение предыдущих 17 лет. После этого инцидента меры безопасности были усилены втрое.
15. Пол Томас Андерсон провел некоторое время на съемочной площадке
Одним из тех, кого Крузу удалось провести на съемочную площадку, был Пол Томас Андерсон, режиссер «Магнолии», в которой позже снялся Круз. Андерсон спросил у Кубрика, всегда ли у того такая маленькая съемочная команда, на что Кубрик ответил: «А что в этом особенного? Вам требуется больше людей?» Позднее Андерсон вспоминал, что в тот момент почувствовал себя «типичным голливудским придурком».
16. В фильме есть камео Стэнли Кубрика
Его имени нет в титрах, но Кубрика можно заметить в эпизоде в кафе Sonata.
17. Стэнли Кубрик умер спустя несколько дней после того, как сдал окончательную монтажную версию фильма студии
Версию принято считать финальной, хотя нельзя с уверенностью сказать, не продолжил бы Кубрик работать над ней, если бы не умер. Единственное, что подверглось в фильме изменениям перед выходом в прокат, — это знаменитая сцена оргии. Чтобы получить прокатный рейтинг R, а не NC-17, продюсерам пришлось пойти на цензуру и изменить сцену с помощью компьютерной графики. Хотя многие настаивают, что Кубрик собирался сделать то же самое. «Думаю, Стэнли мог бы провозиться с фильмом еще лет 20», — говорила Кидман, — «Он продолжал это делать со своими старыми фильмами. Он никак не мог закончить. В его случае нет предела совершенству».
18. Фильм вышел через 12 лет после предыдущей режиссерской работы Кубрика
На съемках «Цельнометаллической оболочки»
«С широко закрытыми глазами» увидел свет в 1999 году, а «Цельнометаллическая оболочка» — в 1987 году.
19. Фильм поднялся на вершину американского бокс-офиса по итогам первой прокатной недели
«С широко закрытыми глазами» собрал более $30 миллионов за первую неделю в прокате США, что позволило ему занять первую строчку в топе по сборам и стать единственным подобным фильмом в карьере Кубрика.
20. Тому Крузу не понравился доктор Харфорд
Через год после выхода фильма Круз признался, что ему «не понравилось играть доктора Билла»: «Я не испытывал к нему симпатии. Весь опыт был не самым приятным. Но если бы я не сыграл его, то жалел бы об этом всю оставшуюся жизнь».
Оригинал статьи: Mental Floss
Перевод Александры Веселовой специально для ИНОЕКИНО
Открывая широко закрытые глаза — жанр и рецепция последнего фильма Кубрика
Последний фильм Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» стал достойной эпитафией 2019 года. Мы даже вынесли его на обложку 73-го номера. Читайте перевод статьи Эми Дж. Рэнсом о том, что можно увидеть, если держать глаза открытыми.
СЕАНС – 73. «F**K»
Несмотря на репутацию Кубрика как замкнутого, эксцентричного, но важного творца, и его смерть за несколько месяцев до выхода фильма, 7 марта 1999 года, — критики обошлись с картиной «С широко закрытыми глазами» бесцеремонно. Сейчас общепринятым является мнение, что они разнесли фильм в пух и прах. ‹…› Но, хотя фильм и заклеймили как высокопарный, ребяческий, нереалистичный, нелепый, несексуальный и анахроничный, он привлек зрительское внимание сказочной операторской работой, параноидальным главным героем и «невероятной сценой оргии» (Роджер Эберт). ‹…› «Провал» последнего фильма Кубрика объясняется не его художественными недостатками, а ошибочными ожиданиями.
На протяжении своей карьеры режиссер работал с неканоничными киножанрами — фильмом ужасов («Сияние», 1980), научной фантастикой («Космическая одиссея 2001 года», 1964; «Заводной апельсин», 1971) и социальной сатирой («Доктор Стрейнджлав», 1964). В основе большинства его фильмов лежат литературные произведения — и даже самые каноничные из них, например, киноверсия набоковской «Лолиты» (1962), исследовали грани социально приемлемого. Точно так же обстоит дело и с его последним фильмом — экранизацией «Новеллы о снах» (1926) Артура Шницлера. «С широко закрытыми глазами» исследует опасности сексуальных фантазий и супружеской неверности при помощи тропов и нарративной структуры готического романа. ‹…›
Артур Шницлер в 1912 году
Увлеченность Кубрика работой венского писателя Шницлера (1862 —1931), современника Зигмунда Фрейда, началась еще в конце 1960-х — начале 1970-х. Возможно, права на экранизацию он приобрел уже в 1968 году. Вдова вспоминала, как он попросил ее прочесть эту книгу. В 1971-м одному французскому журналу он рассказывал о планах экранизации «Новеллы о снах» в виде крупнобюджетного порнофильма со звездами; затем подумывал поставить ее как комедию со Стивом Мартином. Но приступил к экранизации лишь в самом конце карьеры — для самого Шницлера роман был одной из последних работ. Биографические параллели между писателем и режиссером детально рассмотрены Питером Ловенбергом, а Мишель Симан видит в Кубрике своего рода двойника Шницлера. Оба были сыновьями врачей, выросли в еврейских семьях, которые сумели в период роста антисемитизма стать частью привилегированного среднего класса. Оба творца интересовались психологией и психоанализом. Шницлер учился вместе с Фрейдом (хотя позже бросил университет и начал писать для сцены) и интегрировал в свои работы теорию психоанализа — в особенности то, что касалось снов и бессознательного.
Он пришел на большой бал-маскарад, где я выступала. Он единственный был без костюма. Он был сильно озадачен
Кубрик в порядке
Кубрик тоже был подкован в теории Фрейда; его завораживало понятие бессознательного, он сравнивал просмотр фильма со сновидением. Но ни одно исследование не упоминает в связи с «Новеллой о снах» случай из личной жизни Кубрика — историю встречи Кристианы Кубрик с будущим мужем. Кубрик увидел ее по немецкому телевидению и по телефону пригласил сниматься в «Тропах славы» (1957). Вскоре после этого они встретились лично при несколько необычных обстоятельствах. Кристиана в книге Богдановича вспоминает, что «он пришел на большой бал-маскарад, где я выступала. Он единственный был без костюма. Он был сильно озадачен». Этот анекдот поражает в свете знаменитой сцены, где доктор Билл Харфорд (Том Круз) проникает на тайную оргию — и с него снимают маску во время зловещего ритуала, который повторяет черную мессу.
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
Фильм переносит историю о влиянии вскрывающихся сексуальных фантазий на супружескую гармонию пары, поднимающейся по социальной лестнице, из Вены конца XIX века в Нью-Йорк конца XX-го. Вместо немецко-австрийского Фридолина и его жены Альбертины появляются белые англосаксы-протестанты — доктор Билл (Том Круз) и Элис (Николь Кидман) Харфорды. Действие разворачивается во время праздников, но вместо венского карнавала — Рождество. На вечеринке сексуальные предложения делаются им обоим. В фильме (в отличие от новеллы) дальнейшие события задаются двумя инцидентами. Сперва Билл встречает старого друга из мединститута — Найтингейла (Тодд Филд), который бросил учебу и стал пианистом. Потом его зовут помочь хозяину дома — Виктору Зиглеру (Сидни Поллак): у него в ванной находится обнаженная Мэнди Курран (Джульен Дэвис) с передозировкой. Помощь доктора Харфорда минимальна, но Зиглер бесконечно ему благодарен: «Ты меня спас». Следующим вечером Элис вспоминает о событиях вечеринки и, обсуждая их отношения, признается в своей старой сексуальной фантазии. Ее откровение подрывает доверие Билла. Элис Кубрика ведет себя агрессивно в отличие от сексуально здоровой, но сдержанной Альбертины Шницлера. В расстроенных чувствах Билл вынужден выехать на срочный вызов. У смертного одра пациента по имени Лу Натансон (Кевин Коннели) дочь умирающего Марион (Мари Ричардсон) делает ему недвусмысленное предложение, которое он отвергает. Билл уходит глубокой ночью. Он идет по ночному городу, и череда инцидентов с сексуальным подтекстом наряду с флешбэками, в которых он представляет измену жены, вызывает у него паранойю.
Рир-проекция в эпизоде ночной прогулки главного героя
Затем к нему подходит проститутка Домино, и он идет к ней домой. Имя намекает на грядущую сцену оргии.
Хотя кадры говорят нам, что все это — «на самом деле», странная природа ночной прогулки Билла по Гринвич-Вилидж, известного свободой нравов и социальных практик, свидетельствует о том, что функция этой сцены — метафора сна. Тон этой серии встреч варьируется от не отпускающей тревоги до почти полного абсурда. Все вместе это выявляет неуверенность Билла относительно его самого и его сексуальности. Сцена довольно близко воспроизводит события оригинального текста Шницлера. Изменены лишь детали, которые переносят действие из одного столетия в другое. Кубрик опускает самый первый инцидент, когда Фридолину на пути встречается бездомный, чья просьба дать денег может кодировать гомосексуальный запрос иного рода. Первая встреча Билла Харфорда — столкновение с группой подростков (в «Новелле о снах» они открытые антисемиты), которые оскорбляют его, намекая на гомосексуальность: «За какую команду мы играем? Похоже, за розовых». Затем к нему подходит проститутка Домино (Винесса Шоу), и он идет к ней домой. Имя намекает на грядущую сцену оргии.
Влюбленный Арлекин. Худ. Константин Сомов
Звонок Элис оказывается одной из удобно-неудобных помех, которые не дают доктору Биллу поддаться искушению. Снова оказавшись на улице, Билл идет в кафе «Соната», где должен играть его старый друг Ник Найтингейл (буквальный перевод фамилии шницлеровского Нахтигаля). Найтингейл рассказывает о поздней работе — он будет играть на элитной вечеринке, полной обнаженных женщин. Заинтригованный Билл узнает адрес и пароль — «Фиделио» (у Шницлера была «Дания» — отсылка к Гамлету, его экзистенциальным и эдиповским драмам). Это изменение иронически подчеркивает тему супружеской неверности. В ночи Билл прерывает сексуальную эскападу двух японских бизнесменов среднего возраста с прекрасной, но отсталой девушкой-подростком, дочерью владельца магазина (Лили Собески).
Кульминацией фильма (и новеллы) становятся известные сцены тайной оргии и ритуала в пригородном особняке, во время которого с Билла снимают маску. Хотя, как и обещал Найтингейл, на вечеринке много обнаженных женщин, вместо эротики — страх. Во время поразительной четырехминутной сцены Билл пробирается из комнаты в комнату мимо механически совокупляющихся пар, но покачивающаяся плоть в таком количестве не возбуждает зрителя.
Эскиз к фильму
Паранойя Билла оказывается оправданной, когда таинственная женщина в маске (Абигейл Гуд) предупреждает его, что тайное общество, которое предположительно состоит из самых богатых и влиятельных мужчин города, негативно отнесется к вторжению. Он просит ее уйти вместе с ним, но она отказывается, предлагая в качестве объяснения угрозу: «Это будет стоить жизни мне и, возможно, тебе». Когда во время ритуальной церемонии его просят назвать второй пароль, которого он, разумеется, не знает, ему приказывают раздеться. Однако таинственная женщина приходит ему на помощь. Билл покидает дом потрясенный, но невредимый — а судьба его спасительницы остается неясной. Придя домой, он будит Элис, которая пересказывает свой странный сон, нагруженный сексуальными событиями, повторяющими детали его собственных приключений. Это усугубляет его тревогу. Следующий день оказывается не менее странным: Билл отправляется на своего рода поисковую операцию. Он не просто хочет раскрыть загадки тайного общества, его волнует безопасность женщины в маске. Он идет по собственным следам — и поиск запретного знания точно отражает и обращает вспять его путь. Несмотря на все попытки, он получает лишь фрагменты нужной информации и оказывается не в состоянии решить проблемы, с которыми столкнулся.
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
Сперва он идет к Найтингейлу — в кафе «Соната», а затем и в отель, где пошловатый дежурный (Алан Камминг) сообщает ему о поспешном отъезде Найтингейла в сопровождении двух крупных мужчин. Затем Билл возвращает свой костюм, маска от которого таинственно исчезла, и корит владельца магазина за то, что тот позволяет так обращаться со своей дочерью. Он возвращается в пригородный дом и там получает новое предупреждение — записку: «Бросьте бесполезные поиски, считайте это вторым предупреждением. Мы надеемся, что для вашего же блага оно будет достаточным». Позже он звонит Натансонам, но вешает трубку, когда к телефону подходит жених Марион (Томас Гибсон). Возвращается в квартиру Домино и узнает от ее соседки, что она ВИЧ-положительна.
Он возвращается в больницу и находит в морге ее тело.
Хотя опасность кажется реальной, он продолжает выяснять, что случилось с таинственной женщиной — и что это за тайное общество, на странном ритуале которого он побывал. Чтобы подчеркнуть ощущение паранойи, Кубрик добавляет фигуру неизвестного преследователя. Когда Билл понимает, что за ним следят, он бросается в кафе, там — играет «Реквием» Моцарта. ‹…› Билл берет газету и читает о смерти женщины от передозировки кокаина. Он подозревает, что речь о Мэнди — женщине с самой первой вечеринки. Он возвращается в больницу и находит в морге ее тело. Эта сцена, которой нет в тексте Шницлера, нейтрализует двусмысленности оригинала по отношению к реальности пережитого доктором. Билла вызывают домой к Виктору Зиглеру, он рассказывает, что был на оргиастическом ритуале и в курсе последовавших за ним действий Билла. Зиглер поясняет: «Там были необычные люди. Если я тебе их назову… я не буду, но, если назову, ты перестанешь спать». Он также говорит, что Билла спасла «шлюха». Затем он подтверждает подозрения Билла, что «мертвая женщина в морге была на вечеринке», то есть что это Мэнди, однако настаивает, что причина ее смерти — передозировка. Так Виктор дает рациональное — хотя и не сильно успокаивающее — объяснение всему, что Билл воспринимал как элементы зловещего заговора. Изможденный он возвращается домой на рассвете и заходит в спальню, где спит Элис. Рядом с ней на подушке жутким образом лежит маска — его маска, доказательство мощи тайного общества, с которым он столкнулся. Он признается Элис в том, что пережил, и пара примиряется. Заключительная сцена в модном магазине игрушек, куда они идут за рождественскими подарками, подчеркивает иллюзорную природу реальности и подлинную силу сновидения. ‹…›
Еще в начале 1970-х Кубрик сообщил Эндрю Бейли из Rolling Stone о том, что фактически приравнивает фильмы к сновидениям: «Если принять идею, что люди смотрят фильм в состоянии „грез наяву“, то символическое, похожее на сон содержание становится важным фактором, который влияет на ваше отношение к фильму. Так как сны могут увести вас туда, куда сознательный мозг никогда не проникнет, произведение искусства „работает“ с вами подобно сну». И для критиков вроде Джанет Маслин и Джонатана Розенбаума, которые признали, что «С широко закрытыми глазами» намеренно смотрится как сон, фильм «сработал». Джек Кролл из Newsweek признал это в заголовке положительной рецензии: «Видеть сны с широко закрытыми глазами». Он говорит не только об «атмосфере сновидения», но и о намеренном размывании границ между сном и реальностью: «Иллюзорная осязаемость их жизни подорвана фантазиями, которые окажутся мощнее реальности». Маслин из The New York Times называет фильм «поразительным» и «зачаровывающим», а Розенбаум в исходной версии рецензии в Chicago Review оценил «поэзию снов» Кубрика как «шедевр»; Роджер Эберт назвал его «гипнотической грезой». Но понимание двойственного места фильма между изображением реальности и фантазией из мира сновидений не всегда вызывает восторг. ‹…› Луи Менан выносит резкое суждение: «Все фильмы, которые Кубрик снял после „Одиссеи“, имеют очевидные недостатки хотя бы в каком-нибудь одном важном элементе, но „С широко закрытыми глазами“ от них отличается. В этом фильме не работает ничего». ‹…› Оценка Менана держится на неверном понимании фильма как реалистического. На мой взгляд, разочарование рождается из неспособности фильма оправдать неверно возложенные на него жанровые ожидания, а также из нетерпимости или просто нелюбви критиков к двусмысленности, которая свойственна самому близкому жанру — готическому ужасу. Тим Крайдер заметил, что «в очередной — последний — раз Стэнли Кубрик посмеялся над жанровыми ожиданиями, и вновь, как и на протяжении всей его карьеры, критики увидели только то, чего там не было».
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
«С широко закрытыми глазами»: Фейк и Fuck!
Критика «С широко закрытыми глазами» сосредоточилась на яркой центральной сцене ‹…› загадочный бал-маскарад и зловещая церемония, уничтожающие элементы освободительной смены ролей, которую Бахтин видел в средневековых карнавалах и работах Рабле. Снова и снова рецензенты точно отмечали, что сексуальная сцена фильма не сексуальна: «Для фильма, где главное — секс, она почти полностью лишена эротики»; «фильм про секс, вообще лишенный секса»; «массовое совокупление… все это, даже красивые женские тела, каждое из которых красиво одинаковой красотой, совершенно бесчувственно и неэротично»; «оргия „Широко закрытых глаз“ показывает такое времяпрепровождение страшным и лишенным удовольствий». В разгромной рецензии Луи Менана упоминается неспособность фильма доставить «удовольствие». Но он и другие критики не понимают, что эта сцена и не должна быть эротической; она не должна доставлять удовольствие.
Но это поняли защитники фильма — Роджер Эберт, Джанет Маслин, Джонатан Розенбаум, Ричард Шикел и Рафаэль Шаргел. Шикел цитирует комментарий Кристианы Кубрик к этой сцене: «Она никак не связана с сексом и сильно связана со страхом». Маслин замечает, что в фильме «полная обнаженность используется для создания тревожной атмосферы», а Тим Крайдер описывает маски участников оргии как «совершенно жуткие». Эти критики также оценили неоднозначные отношения фильма с миметической реальностью. Шаргел утверждает, что «Билл действует в сюрреалистичной среде, хотя ни он, ни другие участники не задаются вопросами относительно ее странностей». Он дает длинный список «нереалистичных» деталей в доказательство того, что этот «одержимо-гениальный фильм» «впервые за всю карьеру» Кубрика не был попыткой создать идеальную жанровую картину — «самая изысканная костюмная драма, самый страшный фильм ужасов». Вместо этого фильм «работает по правилам, которые задает себе сам». И хотя я до некоторой степени согласна с оценкой Шаргела, но хочу также подчеркнуть, что «С широко закрытыми глазами» не принадлежит ни к одному конкретному жанру — хотел того Кубрик или нет.
Если видеть в фильме «С широко закрытыми глазами» современный пример готики, можно принять и его внутреннюю сновидческую логику, и амбивалентность критики как отражение амбивалентности самого кинотекста
Близость — это рана
Комментарий Джонатана Ромни возвращает нас в нужное русло: «У меня есть искушение видеть здесь продолжение кубриковского фильма ужасов 80-х… Как и „Сияние“, „С широко закрытыми глазами“ — фильм о проблемах в браке. А еще он о том, что у других людей могут быть страшные развлечения — и страшно, если тебя не пригласили». И хотя сразу после выхода фильма критики лишь изредка проводили параллели между ним и «Сиянием», впоследствии многие академические исследователи увидели эту связь — в первую очередь в общей теме нуклеарной семьи под угрозой. Джека Торранса нередко сравнивают с Биллом Харфордом. Мишель Симан утверждает, что «С широко закрытыми глазами» — отражение «Сияния». Валдин Клеменc прослеживает роман Стивена Кинга до готических корней, а Джаред Д. Райт убедительно читает экранизации Кубрика как готический текст. Если видеть в фильме «С широко закрытыми глазами» современный пример готики, можно принять и его внутреннюю сновидческую логику, и амбивалентность критики как отражение амбивалентности самого кинотекста. ‹…›
Ночное свидание. Худ. Константин Сомов. 1920
Несмотря на то, что в рецензиях на фильм Кубрика это почти не упоминается, на протяжении всей карьеры он обращался к готике и задавался вопросами, свойственными этому жанру: задумывался над проблемой отношений между разумом и не-разумом, рациональным и сверхъестественным. Очевидный пример — «Сияние», для работы над сценарием которого он нанял Дайан Джонсон, преподававшую в университете Беркли готический роман. Она посоветовала ему почитать классику — «Тайны Удольфского замка» Анны Радклиф (1794) и «Монаха» М. Г. Льюиса (1796). Судя по всему, в их обсуждениях часто мелькали работы Лавкрафта, а также теории паранормального Беттельгейма и Фрейда. Эссе последнего «Жуткое» остается одним из центральных текстов для современных теоретиков готики. Эксцентричность готических писателей — от Горация Уолпола до Лавкрафта — всегда воспринималась как неотъемлемая часть странного мира их тестов. Эксцентричность и замкнутость Кубрика тоже не осталась незамеченной, его даже называли «полубезумным лордом». Его соавтор по фильму «С широко закрытыми глазами» сравнивал визиты в дом Кубрика с посещением замка Синей Бороды, а также с визитом Фридолина в дом, где должна была состояться оргия. Однако куда более убедительное свидетельство в пользу трактовки фильма как готического текста можно найти в пересказе сюжета, сделанном Ричардом Шикелом. Это вполне мог бы быть пересказ классического готического романа, потому что герой фильма «верит либо в собственную рациональность, либо в рациональность системы, которая правит его миром; но далее что-то идет не так, он лишается иллюзии порядка и вынужден справляться с последствиями этой потери — лишь иногда смертельными и всегда сокрушительными». ‹…›
Неверность жены — пусть и воображаемая — ставит под вопрос его мужественность
Angst, horror, terribilita
Ученые, занимающиеся готическим романом, констатируют в нем такой же интерес к онтологическому кризису, а также поисковую миссию, которая предшествует дестабилизирующему откровению и приводит к нему. Глубинное восприятие главным героем самого себя, общества, в котором он живет, и его господствующего мировоззрения — неверны и основаны на иллюзии правды и реальности. Луис С. Гросс в книге «Переопределяя американскую готику» (Redefining the American Gothic, 1989), анализируя миссию гностического поиска, утверждает, что готический роман — это Erziehungsroman, роман об образовании. Гросс находит в текстах Уолпола, Льюиса и Бекфорда общий нарратив: молодой человек отправляется на поиски знания и опыта, который сформирует его идентичность взрослого человека. Определенно, фильм отражает эту структуру: сексуальный опыт Билла Харфорда и его таинственные открытия вызывают кризис, лишающий его, цитируя Шикела, «иллюзии порядка». Сперва признание Элис дестабилизирует его веру в жену и брак; затем его представления о высшем и среднем классе и их устройстве рушатся в результате обнаружения ритуалов тайного общества и изгнания из него. Неверность жены — пусть и воображаемая — ставит под вопрос его мужественность, как и разнообразные гомосексуальные мотивы фильма. Искушение завершается — и изгнание из элиты в конечном итоге подрывает его представления о самом себе и собственном месте в обществе. Как замечает Джейсон Сперб, «путешествие Билла Харфорда в „Широко закрытых глазах“ обнажает сквозной мотив: его трактовка событий не совпадает с чужими». ‹…›
В «Связности готических конвенций» (1976) Ив Кософски Седжвик утверждает, что готика всегда полагается на типичную «мизансцену: внушительную руину, дикий пейзаж, католическое или феодальное общество». Как и в готическом романе, в фильме «С широко закрытыми глазами» главное — атмосфера. Жуткий ночной пейзаж города сменяет мрачный пригородный особняк, напоминающий интерьером готический собор. Громя фильм, Хоберман выбирает для описания исходного текста Кубрика богатое коннотациями прилагательное «фантасмагоричный»: он прочувствовал атмосферу фильма. Денби пишет: «Оргия происходит в готическом особняке на Лонг-Айленде — мрачном склепе с бесконечными коридорами и огромными залами с нависающими балконами. Органные трубы в сопровождении странного пения издают долгий, торжественный вой… [Ходят] мужчины в черных плащах и гротескных масках».
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
Говоря об атмосфере, Седжвик вычленяет готическую мизансцену в католическом или феодальном обществе — или других образах очевидно ушедшего иерархического порядка. Хотя роман Шницлера был опубликован в 1926-м, а действие его происходит на рубеже столетий, Кубрик не стал вводить явный временной сдвиг. Тем не менее критики отмечали «ощущение анахронизма: в его постмодернистском Нью-Йорке слишком много фрейдистской Вены», описывали его как «примечательную аномалию в картинке и ощущении: кажется, будто это фильм из другой эпохи». И в фильме, и в литературном источнике привилегированная элита, участвующая в ритуалах тайного общества и, возможно, в убийстве, напоминает древнюю аристократию с ее исключительными правами.
сцена оргии представляет «элитное общество как испорченное, негуманное и развращенное — все то, что раньше называли… злом»
Гросс утверждает, что готика возникла как критический по отношению к католицизму и английской аристократической иерархии дискурс; она обнажала их декадентство перед протестантским средним классом, который воспринимался как более моральный. Готический жанр появился в конце восемнадцатого века — в эпоху, которую Мишель Симан описывает как «век, ожидавший своего неминуемого разрушения; за фасадом веселости, лоска и удовольствий уже витали смерть и распад». Важно, что французский критик привязывает план Кубрика экранизировать «Новеллу о снах» ко времени «Барри Линдона» (1975) — как откровенный комментарий к закату аристократического абсолютизма. Тим Крайдер в своем чутком прочтении последнего фильма Кубрика видит в этом яростное осуждение декадентства сверхбогатой Америки. Он утверждает, что «С широко закрытыми глазами» — фильм «об очень, очень богатых людях… и показывает нам, что эти люди пусты и аморальны»; сцена оргии представляет «элитное общество как испорченное, негуманное и развращенное — все то, что раньше называли… злом».
Седжвик перечисляет типично готические элементы: «прерывистое, запутанное повествование», «истории в историях», «смена рассказчиков» и «рамочные приемы». Бродячая, эпизодическая природа классического готического романа ощущается в фильме Кубрика в блужданиях и случайных встречах Билла, каждая из которых становится миниатюрной историей в истории — и повторяется, когда он идет по собственным следам на следующий день. Классические готические романы часто не способны удержать внимание современного читателя, потому что, как сказал Джон Саймон о фильме Кубрика, они «медленные и растянуты до невыносимости». Некоторые критики открыто заявляют или намекают, что Кубрик — плохой рассказчик: «Специфика Кубрика… гипертрофирована до черты, которая вредит его повествованию».
Том Круз, Николь Кидман и Стэнли Кубрик на съемках фильма
Я утверждаю, что Кубрик не пытается «рассказать историю» в конвенциональном, линейном, голливудском смысле слова, и расчлененная, эпизодическая структура его фильма соответствует готической, а не реалистической нарративной модели. Как и готика, фильм полагается на зрелище не меньше, чем на повествование: «Сюжетные соображения режиссер никогда не ставил во главу угла: для него все подчинялось камере», — отмечал один из критиков. ‹…›
Двусмысленность готики яснее всего проявляется у Кубрика в противопоставлении миметической реальности и фантазии — и двойственном статусе фильма либо как искренней моральной пьесы, либо как безжалостной социальной критики. Обе возможности требуют подробного объяснения — и фильм Кубрика снова нужно читать в диалоге с новеллой Шницлера. Как и работа Кубрика, роман Шницлера был в свое время неоднозначно воспринят американскими критиками. Один из них пишет о старомодности Шницлера и нерелевантности личной психологической драмы после событий Первой мировой войны, а другой утверждает, что Шницлер «безошибочно современен». Но критики начала ХХ века были более компетентной аудиторией, чем зрители Кубрика в конце века ХХ: они определяли произведение как фантастику готического толка, описывая его как «полуфантастическую новеллку» или «фантастические приключения» Фридолина. Габриэле Ройтер, который писал до выхода перевода книги, заявляет о неоднозначных отношениях текста с миметическим реализмом: «Граница между иллюзией и реальностью с таким артистизмом помещена в тень, что мы так и не узнаем точно, действительно ли доктор Фридолин пережил эти фантастические ночные события».
Для меня — компетентного читателя готики — главное разочарование фильмом Кубрика кроется в «ответах» Виктора Зиглера на вопросы Билла Харфорда
Действительно, как замечают Торстен Боц-Борнштейн и Линдиве Дови, вставки Кубрика и Рафаэля повышают уровень правдоподобия изображенных событий. Эти вставки, судя по всему, и ввели в заблуждение критиков, которые судили о фильме по его правдоподобию и не заметили напряжения между реальным и воображаемым. ‹…› Я утверждаю, что разочарование многих критиков отражает их нежелание взаимодействовать с полуфантастическим текстом, или же, если они открыты фантастической неопределенности, их расстраивает попытка объяснить тайну, которая часто встречается в финале готических текстов а-ля Радклиф. Для меня — компетентного читателя готики — главное разочарование фильмом Кубрика кроется в «ответах» Виктора Зиглера на вопросы Билла Харфорда. Эту сцену Маслин характеризует как «одну из немногих неудачных, приземленных сцен фильма», а Менан называет «бесконечной». А вот некоторым критикам понравилась и сцена, и Виктор Зиглер в исполнении Сидни Поллака. При внимательном рассмотрении объяснения Зиглера, которые вроде бы делают странные события с участием Билла правдоподобными, даются не от чистого сердца. Титры фильма противоречат его намеку, который соединяет двух женщин — Мэнди и спасительницу в маске — в одну, потому что роль «таинственной женщины» исполняет Эбигейл Гуд. Такой ход придает фильму дополнительную неопределенность.
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
В книге «Кубрик: все, что нужно знать» (Kubrick: The Definitive Edition) Мишель Симан целую главу посвящает использованию режиссером «фантастического», основываясь на крайне необычном понимании этого термина. Согласно Цветану Тодорову, в своей чистейшей форме фантастический текст лишает главного героя или читателя (а в случае Кубрика, конечно, зрителя) возможности определить, вызваны ли наблюдаемые в тексте странные события естественными или сверхъестественными причинами. Симан пишет о «Сиянии»: «Кубрик манипулирует фантастическими темами с величайшей осторожностью. Он делает так, что все они имеют совершенно реалистичное основание, — и играет на неоднозначных отношениях воображения и реальности». Тим Крайдер то же самое говорит о фильме «С широко закрытыми глазами», утверждая, что «сценарий тщательно скрывает все четкие улики, которые позволили бы нам уверенно принять то или иное решение». В конечном итоге мерцание реального и воображаемого подрывает счастливые, на первый взгляд, концовки как у Шницлера, так и у Кубрика, концовки, которые пытаются вернуть подобие нормальности мировоззрению героя. Структурный элемент готического напряжения между реальным и фантастическим отражает амбивалентность содержания текста — особенно в выводах о природе опыта Билла и искренности его отношений с Элис.
Невозможность связать концы саспенса реалистического нарратива ставит под сомнение якобы счастливую, «сказочную» концовку с примирением пары
И Фридолин, и Билл Харфорд возвращаются домой к семье, но физическое доказательство кошмарного карнавала не исчезает: на подушке спящей жены каждый из них находит маску от костюма. Маска делает проблематичным чтение обоих текстов как реалистических нарративов, окрашенных элементами саспенса и даже сверхъестественного. На чисто техническом уровне загадка появления маски не решается ни в книге, ни в фильме; и читатель, и зритель могут лишь догадываться: ее подбросило тайное общество? Элис/Альбертина нашла ее и положила на подушку в знак упрека? «Новелла о снах» намекает, что, вероятно, ее нашла служанка. Невозможность связать концы саспенса реалистического нарратива ставит под сомнение якобы счастливую, «сказочную» концовку с примирением пары.
«С широко закрытыми глазами». Реж. Стэнли Кубрик. 1999
Сказочная жизнь манхэттенских богачей имеет изнанкой кошмарный карнавал: Харфорды втягиваются в
«С широко закрытыми глазами». Все о самом загадочном фильме Стэнли Кубрика
Чувствуете этот запах? Пахнет страстным сексом, потому что перед нами странная картина, поставленная по повести Артура Шницлера «Новелла о снах», рассказывающая о враче и его жене, которые живут с маленькой дочерью в Вене начала 20 века. Кубрик же переносит действие в Нью-Йорк, хотя съемки проходили в течение 400 дней в Англии. Вес фильму придает еще и долгое затишье творца – последним произведением была «Цельнометаллическая оболочка», выпущенная в 1987 году. А через несколько дней после показа Warner Bros. финального монтажа Мастер ушел из жизни.
Возможно, «С широко закрытыми глазами» – самый экспериментальный и загадочный фильм Стэнли Кубрика. Разумеется, после философской фантастики «2001 год: Космическая одиссея». Это сновиденческий трактат о верности, желаниях и пороках в браке и обществе. Это джазовый фильм Кубрика. Волнительный и завораживающий, сюрреалистичный и непостижимый.
Итак, парочка буржуа – Билл и Элис Харфорд (Том Круз и Николь Кидман) – наслаждаются красивой и богатой семейной жизнью, но однажды ночью Элис признается Биллу, что летом она фантазировала о сексе с молодым офицером, который, проходя мимо, бросил на нее взгляд. Злость переполняет Билла, после чего он пускается в сексуально-сновиденческую одиссею по ночному городу и тайком оказывается в особняке, где наблюдает за карнавальной оргией. Билл буквально сбрасывает маску, ему угрожают, когда он пытается познать увиденное, а под занавес Элис признается, что любит его и что они должны сделать «кое-что очень важное и как можно скорее» – «трахнуться».
Последний фильм Стэнли Кубрика иллюстрирует сексуальные наслаждения, эротические желания, флирт с насмешкой и обман, который становится необходимостью. История Билла и Элис подана мрачно и жутко. Отношения врача и его жены разъедает ревность, порождающая подозрение, обиду и осуждение. И неважно, реальными были измены или только приснились. Реальность и фантазия, правда и ложь, публичное и частное, сознание и подсознание, секс и смерть – все переплетено. После признания жены муж, будто ныряя в кроличью нору, попадает в сатанинский ритуал похоти и разврата, жуткую атмосферу которого усиливает музыка композиторов Жоселин Пук и Дьердя Лигети.
Билла посвсюду преследуют соблазны: модели на шумной вечеринке, проститутки на ночных улицах, голые красотки в карнавальных масках. Герой гордится, что обладает такой красивой женщиной, которую другие мужчины желают, но заполучить не могут. Во всяком случае, Билл верит в преданность Элис, мол, женщина не может иметь сексуальных фантазий, не может «трахнуть» или быть «трахнутой», потому что Элис – жена и мать. А мужчина, по мнению Билла, может свободно фантазировать о другой, мужчину «можно понять». Однако игра мгновенно переворачивается, когда Элис заявляет, что отдала бы за ночь с незнакомцем все: мужа, дочь и будущее. Билл – образ пуританский, консервативный, контролирующий свои инстинкты, а Элис – образ воспаленной совести, требующий от мужа ревности – знать, что жена способна прелюбодействовать. Любопытно, что режиссер делает потрясающе точный выбор актеров на главные роли, потому что Николь Кидман и Том Круз были не только сладкой парой на экране, но и в реальной жизни. И если вдруг кто-то не смотрел последнюю картину Стэнли Кубрика, не спешите возбуждаться – секса Кидман и Круза тут нет. Режиссер сбрасывает легкое платье с плеч прекрасной блондинки уже в первой сцене фильма, чтобы умерить пыл зрителя и избавить от ожидания, дескать, теперь поговорим о серьезном.
Женщина в картине классика – существо неудовлетворенное, недовольное, завистливое и горделивое. Женщины имеют «сплошные предосторожности и обязательства», а мужчинам «полагается втыкать в любую доступную дырку». Элис демонстрирует острое желание быть другим человеком, а не самой собой. Таким же человеком склоняют быть и Билла. Оказывается, муж виноват в грязных фантазиях жены, просто потому что уверен в благородстве женщины, готовой поддаться страстям. Отсюда и маскарад, смокинг, плащ с капюшоном и маска, и тайное общество – культ анонимно-похотливых наблюдателей. Потому-то Билл и попадает на путь распутства, чтобы проверить, способен ли он на подлость, предательство, пусть и воображаемое, искусственное, быть сторонним участником вульгарного пиршества. Высмеянный женой муж в прямом смысле слова меняет лицо. Маска позволяет человеку отказаться от своей персоны или вообще остаться без лица, отдавшись культу искушений, лишенного вины и греха.
Стэнли Кубрик – мастер создания нарративных пространств, которые поглощают с головой, будь то Korova Milk Bar в «Заводном апельсине», гостиница Overlook в «Сиянии» или загородный особняк Somerton, после которого, выражаясь словами владыки сатанинского шабаша, «никто уже не изменит судьбу» и увиденное здесь нельзя забыть. Квазирелигиозный, люциферский обряд – главная сцена фильма. Это осознанный сон Билла, где он наблюдает силы тьмы. «Я видела ужасный сон. Мы были голые и мне было страшно и стыдно. и тут из леса вышел человек. Он целовал меня, а потом мы занялись любовью. Там, вокруг, были сотни людей, повсюду. И все они трахались. А потом я трахалась с другими мужчинами. Я знала, что ты видишь меня в объятиях всех этих людей. Мне хотелось дразнить тебя, смеяться тебе в лицо», – описывает Элис свой кошмар, который рифмуется с оргией в особняке. «Это был чудовищный сон. Мне приснилось, что я убил тебя и Дэнни. Я разрубил вас на мелкие кусочки», – признается Джек Торренс в «Сиянии» незадолго до того, как начнет настоящую охоту на жену и сына. А вдруг предательство и унижение мужа – не сон или желание Элис, а явь? Уже ничему не веришь, когда Билл находит венецианскую маску на подушке рядом с женой, которая, кажется, знает больше мужа. Или маска – метафора вины Билла, потому что только он видит ее? И если провести параллели с фрейдистской интерпретацией «Психо», где философ Славой Жижек описывает три этажа дома Нормана Бейтса, как голову психопата: «Первый этаж – Эго. Верхний этаж – Суперэго. И подвал – Оно», то получится, что Элис – Суперэго, потому что жена ведет себя, как строгая мать, которая обвиняет, высмеивает и подавляет, Билл – рациональное Эго, а особняк – бессознательное Оно – пространство радикальных извращений и запретных влечений. Чем больше Билл подчиняется воспоминаниям, обидам и желаниям, тем сильнее чувство вины. Даже удивительно, что муж не схватил нож и не убил жену, например, в душе.
Если чему-то и учит документалка «Комната 237», так это тому, что в произведениях Стэнли Кубрика не бывает ничего случайного. На балу Билл превращается в зрителя, а зритель в Билла. Зритель и персонаж меняются местами. Пролеты от первого лица, нарочитая замедленность разговоров, неторопливое повествование и легкая затуманенность изображения намекают на ирреальность событий. Судьба героя похожа на сон, как и сам фильм для зрителя. Недаром Дэвид Линч утверждал, что уникальность кино в том, что оно передает ощущение сна. Билл созерцает и обдумывает увиденное, а зритель толкует кубрикианский сюжет, похожий на сновидение. Жизнь героя превращается в кошмар, который становится его новой реальностью. Происходит слияние сна и реальности. И, конечно, толпы масок, которые глядят на нас. Если долго всматриваться в бездну – бездна всматривается в тебя. Одновременно Билл находится внутри фантазии, и фантазия внутри него, так и зритель является и наблюдателем, и следопытом. Таким образом режиссер учит нас изучать кино, всматриваться в него, ведь после ритуала блуждающий муж самостоятельно распутывает загадку ночной церемонии, как смутный сон, и осознает, что «обстоятельства изменились». И вот уже сам фильм переходит из разряда мелодрамы в детектив.
Вдобавок Стэнли Кубрик делает ударное заявление, что все люди – проститутки, окруженные соблазнами. И ты либо в клане и знаешь пароль («Фиделио», если что), либо тебя «постигнут самые ужасные последствия». Название фильма намекает на то, что мы на самом деле видим не то, на что смотрим. «С широко закрытыми глазами» не только о сексе. Секс – не содержание. Настоящая порнография проявляется в изображении безобразного богатства и бесстыдства так называемой элиты, для которой единственный абсолют – наслаждение. Кстати, «Фиделио» – название оперы Людвига ван Бетховена, чью девятую симфонию слушает юный насильник в «Заводном апельсине», которая пробуждает тягу к сексу и насилию. Между прочим, мир «Заводного апельсина» лишен божественного и нравственного, так и здесь Рождество – не счастливые семейные посиделки с подарками и ряженой елкой, а торжество разврата. «Веселого Рождества и Нового года!», – кричит вслед респектабельным мужчинам радостный мистер Милич, чью малолетнюю дочь, похоже, тоже «трахали». Кубрик иллюстрирует персонажей морально и эмоционально пустых и обреченных.
«Ты не видела мой бумажник?», – первая фраза, произнесенная Биллом и, как ни странно, определяющая его, в то время как Элис, как объект вуайеризма, спрашивает: «Как я выгляжу?» «Элис, вы просто сногсшибательны!» – подобными комплиментами миссис Харфорд осыпают в обществе, где быть красивой – это работа. Героиня Николь Кидман, больше, чем другие персонажи, ассоциируется с зеркалами. В определенном смысле в фильме есть только одна женщина и Билл просто-напросто встречается с различными воплощениями своей жены.
Путешествие добропорядочного Билла становится его познанием общества вообще и женщины в частности, по ходу которого муж понимает, что жена – не только мать, но и femme fatale, соблазнительница или проститутка. Мужчина пытается угнаться за фантазиями, которые представляет себе его женщина, но честность и благородство не позволяют ему вписаться в мир эротических фантазий. Даже притвориться не получается. «Вы не сможете долго их дурачить. Вы здесь чужой. Вы должны уйти», – предупреждает Билла загадочная незнакомка, которая «готова выкупить» героя, когда тот оказывается в опасности. Иными словами, лицемерно помилованный Билл – такая же проститутка, как и те, кого он встречал в ночном Нью-Йорке. Билла даже вызывают на дом, как проститутку. Вспомните сцену с одурманенной девушкой в роскошном доме богатея Циглера, похожем на Overlook. Кто знает себе цену, тот обычно продается. Люди – вещь. Такой же вещью для Элис является ее муж. И сновиденческая реальность, увиденная Биллом и рассказанная Элис, и есть то подлинное American dream. Тут вам сразу и американская мечта, и сон и кошмар, ведь кино – это зеркало, и в это святилище сверхбогатых хочет попасть Билл, который, что примечательно, приезжает в особняк на такси, а не в лимузине, как другие гости оргии. “Там были не какие-нибудь обычные люди. Если бы я назвал Вам их имена, Вы стали бы плохо спать по ночам”, – предупреждает Циглер, который, выясняется, был на той «проклятой шараде» и теперь заставляет Билла забыть о произошедшем, отказаться от знания, заставить снова закрыть глаза. Становится понятно, что даже над Циглером есть силы страшнее и могущественнее, поэтому, как Билл и Элис, и женщина, лежащая в морге, он такой же потребитель, раб фантазий, а не господин. «Шлюха» в современном аду, где женские тела, гладкие и безупречные, будто манекены, отбираются, продаются и «трахаются» замаскированными анонимами. И снова вспоминается «Заводной апельсин» – столами служат голые женские фигуры. А кульминацией этой черной мессы, где все чертовски серьезны, становится ритуальное массовое изнасилование и жертвоприношение.
«С широко закрытыми глазами» – одиссея в невидимые слои богатства и власти, где деньги – это инструмент, ведущий к сексу. В конце концов мужчина, познавший истинное лицо высшего общества, частью которого он хочет стать, рыдая признается в желании согрешить. Однако Билл, в отличие от жены, не предается эротическим фантазиям и плотским удовольствиям – он только подсматривает, как вуайерист в хичкоковском «Психо». Нельзя забывать, что мы смотрим картину циника и мизантропа, поэтому предложение жены в канун Рождества (!) в детском игрушечном магазине звучит, как приговор встревоженному мужу, ставшему свидетелем дьявольской изнанки буржуа и аристократии, где царит вечный сюрэротизм: «Ни один сон не бывает просто сном. Важно то, что сейчас мы уже очнулись и, будем надеяться, это уже надолго. Мы должны как можно скорее трахнуться». И правда, а что еще делать? Любви нет, но жизнь продолжается, пока не кончится, хотя вы же это знаете, верно?
Рецензия на фильм «С широко закрытыми глазами»
Кубрик молчал двенадцать лет. Потом четыре года работал над картиной, из них полтора года ушли на съемки. Все держалось в страшной тайне. Одну звездную актерскую пару (Харви Кейтель и Дженнифер Джейсон Ли) меняли на другую (Том Круз и Николь Кидман). Говорили о скандальности, почти порнографичности будущего фильма; слухи лукаво подогревал сам режиссер, обещая «эротический триллер». Едва закончив картину, Кубрик умер и оставил множество загадок. Возникло необъятное поле для домыслов: каждый критик, узрев то, что ему кажется недостатком, предполагает продюсерский заговор и тайную подмену авторского решения дилетантским. Продюсеры утверждают, что режиссер успел завершить все задуманное. Что даже согласился с поправками, предложенными американской цензурой. Из-за сцены оргии ленте грозила категория NC-17, которая резко ограничивала ее прокат. Тогда 65 секунд фильма были отредактированы: в кадр дигитальным способом впечатали фигуры, перекрывающие самые откровенные подробности. Что происходит – ясно, но без натурализма. Так фильм заслужил более либеральную категорию R. Некоторые страны Европы предпочли авторский вариант.
Реакция критики на фильм поражает разбросом мнений. Очень многие уподобились лошади, к широко закрытым глазам которой подвесили заслонки: смотри сюда! Ждали новую «Лолиту» или даже «Эммануэль», а может, и «Калигулу» – получили психоаналитическую одиссею в потемки современной души. Вопль «А где же эротика?!!» повис над разочарованной Америкой. Зрители и критики выходили не просто обиженными – озлобленными!
Загадкой был уже выбор материала. Кубрик взял старую (1926) новеллу Артура Шнитцлера, австрийского драматурга, врача и друга Фрейда. Перенес действие в современный Нью-Йорк. Том Круз играет статусного доктора Билла Харфорда, Николь Кидман – его жену Элис, специалиста по художественным галереям. На пышном рождественском балу, который устроил их друг миллиардер Виктор Зинглер (в этой роли режиссер Сидни Поллак), они оба напропалую флиртуют: Элис с пылким венгром, Билл с двумя моделями. Дома разыгрывают сцену ревности. Элис мстительно признает, что тоже не оправдывает безграничное доверие мужа. Это завязка, после нее начинается странное путешествие Билла по пустынному ночному Нью-Йорку, в течение которого ему открывается тайная жизнь человеческих душ и бездны собственных подсознательных вожделений. Кульминацией картины становится большая, в готическом стиле снятая сцена таинственной оргии в роскошном загородном особняке. Она напоминает одновременно венецианский карнавал и мрачный обряд жертвоприношения. Демонстративная, лукаво наивная китчевость эпизода дала пищу рассуждениям о старческом вырождении мастера, уже неспособного показать эротику – эротично.
Между тем если и есть в фильме нечто, по мнению многих, архаичное – это наличие прямого авторского «послания», морали, откровенно прочитанной в финальном эпизоде. Кубрик вовсе не собирался возбуждать публику. Обнаженного женского тела в картине много (критики возопили: а где же мужское?!), но оно дано созерцательно, как в музее. Боттичеллиевские образы фильма прекрасны, но фригидны и оттеняют внутреннюю опустошенность и холодность персонажей. Секс словно отделен от человека – он существует сам по себе как обязательный и потому почти обрыдлый ритуал. Как навязчивый сон-кошмар. В сцене оргии фигуры совокупляются в масках и плащах с капюшонами – они безлики, их действия сомнамбуличны и лишены страсти. Идет всего только процесс самоудовлетворения.
Это постоянная тема Кубрика – расчеловечивание человека и социума. Точно такой же демон – но не секса, а насилия – зависал над героями «Заводного апельсина». И в «Докторе Стрейнджлаве» навязчивая идея была предельно далека от человека, превращала его в машину.
Вдова Кубрика Кристиан считает, что «Широко закрытые глаза» – о страхе. О призраках, которыми одержимы герои. Не случайно многие сцены по стилистике напоминают «Сияние», которое автор называл не фильмом ужаса, а «фильмом террора». Что в английском обозначает тоже ужас, но более глубокий, тяжелый, болезненный, не предназначенный развлекать. Тема секса как назязчивой идеи в новой картине связана с темой смерти. Эта связь реализуется буквально: у одра только что умершего отца женщина лихорадочно признается в любви к опешившему Биллу. Смерть – лейтмотив фильма, она все время напоминает о себе в теленовостях, газетных шапках, даже в набеленных карнавальных масках, даже в фосфоресцирующем потустороннем колорите фильма. Нью-Йорк здесь странно пустынен, темен, в нем всегда идет дождь. Действия героев точнее всего определить словом «блуждания» – они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. Единственный, кто выпадает из общего гипнотического сна, – Зинглер. Он деловит и сексом занимается в перерыве между подписанием бумаг. Деловой человек в этом лишенном романтики мире чувствует себя комфортно, он здесь свой.
В фильме особый, нездешний ритм. Все, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются – медленно, слово за словом. Тем, кто увидит картину в оригинале, повезет: дубляж эту магию уничтожит.
Кубрик еще раз доказал, что он больше, чем кинорежиссер. Он соединил кино с пантомимой, даже оперой, вибрирующая атмосфера его картин заставляет предположить музыкальность их природы. Отсюда же постоянное небрежение фабульной логикой и простыми объяснениями происходящего – все лежит в области подсознания и скрытых эмоций. В «Широко закрытых глазах» сюрреализм атмосферы из фона стал содержанием, главным элементом кинодейства. Предполагать слюнявую порнографичность близоруко и даже глупо – здесь не больше секса, чем насилия в полубалетном «Заводном апельсине».
Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожненный сосуд. О любви, которой «занимаются», ничего существенного не испытывая. Декларируемая в финале идея верности дана прямолинейно и обезоруживающе простодушно. Но не в морали дело. Образы фильма входят в подкорку и не отпускают потом очень долго. Картина Кубрика – траурная лента, которую гений кино, уходя, возложил к надгробию уже бесплодного мира. Его следующий фильм должен был рассказать об интеллекте, уже полностью искусственном, обросшем синтетической плотью и во всем похожем на человека. И это довело бы одиссею до логического конца.
Шлягеры у нас выстреливаются на экран немедленно после их нью-йоркской премьеры. Фильм, которого все ждут, так много о нем слышали и так заинтригованы, необъяснимо задерживается. В кинотеатрах о нем не знают. Отечественные видеофирмы не спешат. Уже очевидно, что на энтузиазм прокатчиков надеяться не нужно. Так что появление первых DVD в салоне «Пурпурный легион» можно считать долгожданной московской премьерой последнего фильма Стэнли Кубрика.
Смысл фильма С широко закрытыми глазами 1999
Фильм «С широко закрытыми глазами» оказался последним в жизни его режиссера Стэнли Кубрика. Кубрик не успел застать даже выхода картины на экраны и не узнал, что именно этот кинофильм стал самым прибыльным в его истории в кино.
Как и все фильмы этого режиссера, «С широко закрытыми глазами» не одноплановый, одного просмотра не хватит, чтобы понять смысл картины, заметить детали и раскрыть тайну истории, описанной в фильме.
О чем фильм С широко закрытыми глазами
Фильм рассказывает о жизни супругов, которые довольно давно в браке, и, видимо, именно по этой причине они не испытывают друг к другу страстных чувств. Создается ощущение, что рядом их удерживает привычка и дети. Особого внимания в жизни четы Харфордов уделяется их интимной жизни. Билл — известный врач, услуги которого могут себе позволить только очень обеспеченные люди, Элис — его идеальная жена, красивая, интересная, привлекательная, хорошая мать и умелая любовница.
Харфорды выглядят как идеальная семья. Но так ли это на самом деле? На рождественской вечеринке Элис позволяет себе флирт на грани с изменой с незнакомым мужчиной, а Билл проводит почти весь вечер в компании привлекательных моделей. Досуг Билла прерывает срочный вызов на второй этаж особняка, где проходит вечеринка, от хозяина вечера. Он тоже женатый мужчина, но этот вечер провел с проституткой, которая лежала в бесчувствии от передозировки. Собственно по этой причине Виктор, хозяин дома, и зовет Билла.
Дома Билл делится с Элис своими соображениями, что все женщины по природе моногамны, это так задевает Элис, что она провоцирует мужа рассказом эротических фантазий о других мужчинах. Билл не выдерживает и уходит из дома на всю ночь. Во время своих бесцельных походов он встречает старого знакомого, от которого случайно узнает о закрытой вечеринке-оргии, и считает необходимым туда попасть.
Смысл фильма С широко закрытыми глазами
В фильме «С широко закрытыми глазами» смешалось много жанров — и семейная драма, и эротический роман, и детектив, и психологический трилллер.
Когда Билл обманным путем попадает на вечеринку, куда его не приглашали, он оказывается в обществе «без лиц». Это аллегория на современный мир — в котором люди не спешат показывать свои настоящие лица, свои слабости, разговаривать откровенно и быть искренними и настоящими. На этой вип-вечеринке люди оголяют абсолютно любые части своего тела, кроме лиц. Когда главный герой прохаживается по комнатам огромного замка, где и происходит действие, он видит самые извращенные развлечения — мужчины и женщины совершенно не стесняются наготы своего тела, но ни одного лица, не скрытого маской увидеть невозможно.
Кубрик не открывает занавес тайны ни на миллиметр — кто же эти люди на тайном собрании — просто богатые люди, которые любят необычные развлечения, или это особенно привилегированные персоны, которые управляют миром, в котором живут простые Биллы и Элисы? Мы даже не узнаем ни одного имени присутствующих, кроме мистера Циглера. Это единственный гость клуба, который встречается и в реальном мире.
Кульминацией как вечеринки, так и всего фильма, становится сцена в большом зале. Эта сцена разоблачения Билла, как не принадлежащего к этому кругу людей. Именно в эти моменты Билл не просто с позором выгоняется из зала и вынужден вернуться в реальный мир, где его ждет жена, с которой он не умеет общаться, его ждет работа, на которую он ходит каждый день и прочие хлопоты. Перед его лицом не просто захлапываются ворота в новый, неизведанный мир, но его жизни угрожает опасность. Билл может погибнуть прямо в этом зале — едва главный герой узнает что-то новое и неизвестное ему ранее, как он может лишиться и связи с этой параллельной вселенной, и своей жизни.
Но самосуд оканчивается для Билла довольно успешно, прекрасная незнакомка решает вступиться за незваного гостя и принимает его наказание на себя. Скорее всего, это девушкой была та самая проститутка, которую Билл спас в доме Виктора на рождественской вечеринке. Но есть ли уверенность, что сделала она это из благодарности? Возможно, девушкой руководили совсем иные мотивы — она устала от «безлицего» мира», или ей надоело быть инструментом для получения удовольствия, или хоть раз в жизни она решила совершить поступок благородный и бескорыстный? Главный герой так и не найдет ответа на этот вопрос.
Смысл финала фильма
На следующий день Билл решает найти хоть кого-нибудь со вчерашней закрытой вечеринки, но в отеле, где остановился его знакомый, рассказавший о вечере, сообщают, что тот уже выехал из номера. Причем его сопровождали два мужчины. А потом в свежей газете Билл читает, что молодая девушка умерла ночью в своем гостиничном номере от передозировки наркотиков. Главный герой уверен, что это та самая проститутка, что спасла его жизнь ночью.
Когда Билл возвращается домой после этого дня, он видит около спящей жены маску с той вечеринки. Вряд ли это отсылка к тому, что и его жена присутствовала на том вечере. Это сигнал Биллу забыть ночь, которой не должно было быть в его жизни, вновь надеть свою социальную маску и продолжить жить. Об этом же говорит ему и жена в финальной сцене — «Мы должна быть благодарны судьбе, что наш брак выдержал испытания».
С широко закрытыми глазами Википедия
| С широко закрытыми глазами | |
|---|---|
| Eyes Wide Shut | |
 | |
| Жанр | триллер[1] эротическая драма[2] психологическая драма[3] |
| Режиссёр | Стэнли Кубрик |
| Продюсер | Стэнли Кубрик |
| Автор сценария | Стэнли Кубрик Фредерик Рафаэл |
| В главных ролях | Николь Кидман Том Круз |
| Оператор | Ларри Смит |
| Композитор | Жоселин Пук, использована музыка Дмитрия Шостаковича, Дьёрдя Лигети, Ференца Листа |
| Кинокомпания | Warner Bros. Hobby Films Pole Star[4] |
| Дистрибьютор | Warner Bros. |
| Длительность | 159 мин. |
| Бюджет | 65 млн $[5] |
| Сборы | 162 млн $[5] |
| Страна |  США Великобритания |
| Язык | английский |
| Год | 1999 |
| IMDb | ID 0120663 |
| Официальный сайт (англ.) | |
«С широко́ закры́тыми глаза́ми» (англ. Eyes Wide Shut, букв. «Широко закрытые глаза») — художественный фильм Стэнли Кубрика, снятый по мотивам повести австрийского писателя Артура Шницлера «Новелла о снах». В отличие от первоисточника, повествование перенесено из Вены 1920-х годов на Манхэттен 1990-х. Главную роль сыграли тогдашние супруги Том Круз и Николь Кидман
Смысл и сюжет фильма «С широко закрытыми глазами»
Премьера фильма «С широко закртыми глазами» режиссера Стэнли Кубрика состоялась в 1999 году.
Страна: США, Великобритания
В чем смысл фильма «С широко закрытыми глазами»? И есть ли вообще глубинный смысл в этом «шедевре»? Мне кажется, что на самом деле тут все прозрачно просто, но давайте же разберемся вместе.
Николь Кидман и Том Круз в фильме «С широко закрытыми глазами»
Сюжет фильма «С широко закртыми глазами»: Бил (Том Круз) и Элис (Николь Кидман) женаты уже девять лет, их пыл несколько поутих, на смену ему пришла привычка. Элис красива, изящна, выпить утренний кофе с нею мечтают многие мужчины, молодая женщина понимает это, и сей факт будоражит ее молодую кровь. Бил и Элис каждое Рождество бывают в гостях у некой влиятельной семейной пары. На этих приемах всегда собирается очень много гостей, мужчины ухаживают за Элис, а в это время с Билом кокетничают дамы. Но ни Бил, ни Элис никогда не изменяли друг другу, они могли в мыслях мечтать о чем-то ином, но никогда не шли дальше своих фантазий. Бил успешный доктор, Элис не имеет профессии, она просто следит за свои внешним видом, и занимается со своей дочкой, она даже не домохозяйка, потому что хлопот по дому у нее мало, Элис обеспечена, у нее есть прислуга. И вот, подымив вечером после бала, прекрасная Элис захотела причинить душевную боль своему мужу, женщина ревнива, ведь ее муж работает маммологом, он с утра до вечера осматривает женские яблочки, да и вообще – ее муж привлекателен, и поклонницы у него, наверняка, есть, а она одна сидит дома и ждет его.
Одинокая и верная. И вот Элис (Николь Кидман) решается рассказать о своем тайной тяге к другому мужчине. Прошлым летом супруги отдыхали на море, и Элис приглянулся некий молоденький офицер, женщина возмечтала о нем, за ночь с ним она с легкостью лишилась бы всего, даже мужа и дочери. И все это ей не терпелось рассказать своему милому Билу. Вот нелепость. Мужа все это не могло оставить равнодушным. Он старался не показать вида, что слова жены его тронули, но она и сама поняла по его растерянному виду, что ее речи вывели Била из равновесия. Разговор, возможно, продолжился бы и дальше, но Била вызвали на ночь глядя в дом некого коллеги врача, который скончался от продолжительной болезни. И вот для обиженного Била началась ночь таинственных приключений. Вокруг молодого врача столько манящего! Сначала дочь умершего друга призналась ему в любви и желала стать ему ближе чуть ли ни у кровати покойного, затем какая-то девка пристала к нему прямо на улице и, естественно, заманила в свои покои. Но Бил был непреступен, что-то мешало ему пройти черту и изменить своей жене. Затем Бил встречает своего давнишнего друга пианиста, который рассказывает ему, что играет иногда с закрытыми глазами для некого тайного общества, а на мероприятиях этих происходит что-то странное и невероятное. Бил очень заинтересовался всем этим и решил побывать на этом празднике жизни. Но все приглашенные туда были одеты подобающим образом – то есть на людях были маски и накидки монахов. Бил не долго думая, бежит посреди ночи в салон проката костюмов и берет там все необходимое. И вот, зная пароль для входа, Бил отправляется в заветное путешествие. Он думает, что может остаться незамеченным и сойти за тайного члена общества на этом банкете. То что происходит по указанному пианистом адресу – это самая настоящая ор…, и люди которые не хотя быть узнанными, не снимают с себя маскок. Хотя скорее всего все члены этого общества знают кто где, и маски им не помеха. Возможно, что все это просто игра, пресытившиеся утехами сильные мира сего, решили так разнообразить свою жизнь, а Бил был лишь пешкой в их игре, они желали поиграться с ним, испугать и отвадить от своего тайного кружка. Тогда, когда Бил уже нашел для себя леди и хотел с нею побыть вместе в дали от толпы, доктора-маммолога просто вывели на середину зала и стали заставлять снять маску и скинуть с себя одежду. Что эти люди хотели сделать с бедным малым, нам с вами остается лишь догадываться. Но одна из жриц вызвалась спасти беднягу, она выкупила его, отдав взамен свою жизнь. Было ли это фарсом или действительно девушка поплатилась своей жизнью для того, чтобы спасти малознакомого ей парнишку? Дело в том, что когда-то доктор спас ее жизнь, даже не спас, а просто был рядом в некий момент и проявил участие.
Том Круз в маске на тайном сборище в фильме «С широко закрытыми глазами»
Достаточно ли этого для того, чтобы отдать за этого мужчину свою жизнь? Все это тоже останется загадкой. И вот Бил был выдворен с позором из сего тайного сообщества и вернулся домой к своей уже спящей жене. Элис снился страшный сон. Страшный ли? Я бы назвала его просто экзотическим, и лично я считаю нелепым то, что сей сон испугал эту ранимую особу. В своем кошмаре Элис как бы предвидела возможное будущее, подразумевается то, что если бы Бил не прекратил проявлять свой интерес к тайному сообществу, то рано или поздно его жене тоже пришлось бы присоединиться к жрицам, служащим всем мужчинам данной организации. Тем не менее дальнейшие рассуждения на эту тему меня уже начинают утомлять. В итоге ничего страшного не произошло, и семейная пара продолжила свое счастливое существование. Бил так ни разу и не изменил своей жене, а жена перестала его дразнить и рассказывать ему все свои фантазии. Но! Жрица все-таки погибла, о сем написали в газетах. И в чем удостоверился доктор Бил, найдя ее тело в морге. Естественная сметь от пер… или женщину все-таки убили? Скорее всего ей помогли умереть, но Била успокоило возможно то, что все равно эта дива умерла бы неприятной смертью при таком-то образе жизни.
Так о чем фильм «С широко закрытыми глазами»??? Возможно о том, что у каждого человека есть свои тайные фантазии, но не стоит их воплощать в жизнь. Мечтайте, грезьте, видьте сны, но пускай это все не выходит за рамки дозволенного. Не стоит рассказывать своим близким о своих фантазиях, если эти откровения могут ранить чьи-то чувства. Не стоит также пытаться найти утешения в объятиях малознакомых личностей, все что вас ждет потом – это разочарование, возможно, болезнь, нежелательная беременность, развод и испорченная жизнь вашей второй половины и ваших общих детей. Люди часто сами поганят свою жизнь, идя на поводу у своих животных инстинктов, они перестают думать головой и начинают делать непоправимые глупости. Пока это все мечты, это все не так важно, но как только вы переходите грань дозволенного – пути обратно уже не будет. Семейная пара этой истории смогла справиться со всеми тараканами, оба ходили по лезвию ножа, но благодаря случаю не упали в пропасть. В общем, дорогие читатели, те кто дочитал сей опус до конца, цените то что у вас есть и контролируйте свои инстинкты, в этом и есть глубинный смыл фильма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами».
Факты о фильме «С широко закрытыми глазами»
С тех пор, как Идрис Эльба впервые прославился в роли Стрингера Белла в популярном критиками сериале HBO The Wire , Идрис Эльба закрепил за собой прочное место как один из самых востребованных (и прибыльных) актеров Голливуда. . Британская звезда баловалась комедией ( The Office ), стала ключевой частью кинематографической вселенной Marvel, озвучила несколько анимационных фильмов (в том числе Zootopia и Finding Dory ) и выиграл Золотой глобус за его роль как бриллиантовые но-своевольной Лондон детектив в Лютере .И хотя не похоже, что Эльба даже заинтересован в том, чтобы стать следующим Джеймсом Бондом (он хотел бы, чтобы роль досталась женщине), это не помешало фанатам сплотиться, чтобы это произошло. Вот некоторые вещи, которые вы могли не знать об известном артисте.
1. «Идрис» — не полное имя Идриса Эльбы.
Как и многие актеры до него, Эльба немного изменил свое имя при рождении, выбирая свое профессиональное прозвище. Так Идрисса Акуна Эльба стала известна как Идрис Эльба.
2. Идрис Эльба тоже музыкант, причем очень успешный.
Эльба — не только актер, но и успешный ди-джей, ранее известный как DJ Big Driis. Эльба заинтересовался музыкой в детстве и начал работать ди-джеем на свадьбах и других мероприятиях в подростковом возрасте, а затем продолжил выступать, когда переехал в Нью-Йорк в 1990-х годах. Даже когда его актерская карьера началась, Эльба продолжал уделять время музыке.
«Как только появился Wire , я старался диджеить изо всех сил, — сказал Эльба Rolling Stone в 2019 году.«Мой профиль повысился, и вместе с этим росли деньги. Он определенно уступил место актерскому мастерству, но потом я стал серьезно относиться к этому. Я нашел себе агента, ди-джея-менеджера, и это было похоже на вторую карьеру, побочную … суета «.
В 2018 году Эльба основал свой собственный лейбл 7Wallace Music и сыграл диджей-сет на фестивале музыки и искусств Coachella Valley в этом году. «Неважно, насколько громко мое имя написано на плакате, — сказал он Rolling Stone о составе состава Coachella. «Это огромно для меня!»
3.Идрис Эльба — один из самых кассовых актеров Голливуда.
Хотя Эльба был разборчив в своих ролях и регулярно тяготел к небольшим личным фильмам, в настоящее время он занимает 20-е место в списке актеров, чьи фильмы собрали больше всего денег. (Он зажат между другими звездами MCU Стэнли Туччи на 19-м месте и Доном Чидлом на 21-м месте.) Роль Эльбы как всевидящего Хеймдалля в кинематографической вселенной Marvel, несомненно, во многом объясняется кассовыми сборами Эльбы.
4. Идрис Эльба снялся в нескольких музыкальных клипах.
Учитывая любовь Эльбы к музыке, неудивительно, что он снялся в нескольких музыкальных клипах, в том числе в проектах для Fat Joe и Giggs. В 2012 году Эльба даже стала сорежиссером и снялась в музыкальном клипе Mumford & Sons на «Lover of the Light».
5. Идрис Эльба получил престижную награду от королевы Елизаветы II.
В 2016 году — в том же году, когда Эльба был номинирован на Золотой глобус и BAFTA за свою работу в фильме Beasts of No Nation — актер занял место в ежегодном новогоднем списке почестей королевы Елизаветы II и был назначен кавалером ордена Британской Империи (OBE) за его работу в качестве актера.
«Награды и награды бывают самых разных форм и размеров, и все они столь же значительны, как и другие», — сказал тогда Эльба. «Но это нечто особенное, потому что оно исходит от королевы и страны, и я очень горжусь тем, что получил это прямо сейчас. Какой год. На моей голове, сын».
Среди других звезд, получивших ВТО, были Эдди Редмэйн, Кира Найтли, Юэн МакГрегор, Наоми Харрис, Джеймс Корден и Дэвид Бекхэм.
6. Идрис Эльба — большой фанат футбола, он делал промо-материалы для футбольного клуба «Арсенал».
Как и многие британцы, Эльба — преданный фанат футбола (он же футбол) и очень громко говорит о своей поддержке футбольного клуба «Арсенал», в частности. Недавно актер даже снялся в рекламе команды, сняв эпизодическую роль в промо сотрудничества «Арсенала» с Adidas.
7. Идрис Эльба влюблен в Мерил Стрип.
В то время как некоторые актеры любят скромничать, в кого из знаменитостей они могут влюбиться, Эльба поспешила раскрыть свое: Мерил Стрип.В 2016 году он сказал US Weekly , как он был поражен легендой Оскара, сказав: «Когда я встретил ее, мой язык распух во рту!»
8. Когда Идрис Эльба потерял Золотой Глобус в 2012 году, его дочь сделала ему один.
В 2012 году Эльба получил «Золотой глобус» за лучшую роль актера в мини-сериале или фильме, снятом для телевидения, за роль DCI Джона Лютера в фильме Luther . Это была вторая подряд номинация Эльбы в категории на ту же роль, но в первый раз ему не так повезло; он проиграл награду Аль Пачино за Ты не знаешь Джека в 2011 году.
В 2012 году Эльба написал в Твиттере фотографию Золотого глобуса, которую его дочь сделала для него после той первоначальной потери. К счастью, он сдержал свое обещание, что сегодня вечером привезет ее домой настоящей.
9. В 2015 году Идрис Эльба побил почти 90-летний рекорд наземной скорости.
В 2015 году Эльба в очередной раз проявил себя настоящим супергероем, когда он запрыгнул в совершенно новый сверхмощный 626-сильный Bentley Continental GT и побил рекорд наземной скорости в Великобритании, первоначально установленный сэром Малькольмом Кэмпбеллом в 1927 году ( еще тогда, когда Георг V еще был королем).Эльба побила рекорд «Летающей мили», разогнавшись до скорости 180,361 миль в час по пляжу Пендин Сэндс в Уэльсе. (Предыдущий рекорд, установленный Кэмпбеллом, составлял 174,8 миль в час.)
«Я в полном восторге от того, что преодолел« летающую милю »в Пендинских песках», — говорится в заявлении Эльбы в то время. «Для меня большая честь принять вызов и успешно пойти по стопам прославленного сэра Малькольма Кэмпбелла». Все это было снято на камеру в рамках документального сериала Idris Elba: No Limits .
10. Идрис Эльба — тренированный боец кикбоксинга и смешанных единоборств.
Как будто у Эльбы не было достаточно талантов, он продемонстрировал, что может получить физическую форму в 2017 году, когда он дебютировал в своем годичном путешествии по кикбоксингу и ММА с документальным фильмом под названием Идрис Эльба: Боец . В итоге актер выиграл свой дебютный матч по профессиональному кикбоксингу.
«Я всю жизнь стремился воевать профессионально», — сказал Эльба, когда впервые был анонсирован документальный фильм.«Выйти на ринг, чтобы еще больше проверить себя как человеческое существо, — это вызов, который я давно искал».
11. Режиссерский дебют Идриса Эльбы принес ему номинацию на приз Большого жюри конкурса sundance.
В 2018 году Эльба сняла Ярди , британскую криминальную драму, основанную на одноименной книге Виктора Хедли 1992 года. Фильм дебютировал на кинофестивале «Сандэнс» в 2018 году, где Эльба была номинирована на приз Большого жюри в категории «Мировое кино — драматическое».Фильм был также назван лучшим драматическим фильмом Национальной кинопремии Англии.
12. Идрис Эльба был назван журналом TIME одним из 100 самых влиятельных людей мира.
В 2016 году журнал TIME включил Эльбу в свой TIME 100, ежегодный список самых влиятельных людей мира. Эльба была включена в категорию «Художники» вместе с такими именами, как Джулия Луи-Дрейфус, Оскар Исаак, Кендрик Ламар, Ариана Гранде, Райан Куглер, Та-Нехиси Коутс и Яёи Кусама.
13. Идрис Эльба был также назван журналом People «Самым сексуальным мужчиной из ныне живущих».
В 2018 году, через два года после того, как он был удостоен награды TIME , Эльба получил награду иного характера, когда был назван самым сексуальным мужчиной журнала People , по стопам Криса Хемсворта, Джорджа Клуни, Брэда Питта и других. Голливудские сердцееды.
«Я подумал:« Да ладно тебе. Правда? »- сказал Эльба, когда ему сообщили эту новость. «Посмотрел в зеркало, проверил себя.Я подумал: «Да, ты сегодня такой сексуальный». Но, честно говоря, это было просто приятное чувство. Это был приятный сюрприз — несомненно, повышение эго.
.
С широко закрытыми глазами (1999) — Часто задаваемые вопросы
Из-за разногласий, связанных с фильмом, оригинальные версии фильма NC-17 были выпущены в США. Ссылаясь на договорные обязательства по предоставлению рейтинга R во время театрального релиза, Warner Bros. в цифровом виде изменили сцену оргии для американского релиза с широко закрытыми глазами, заблокировав изображения чрезвычайно графической сексуальности, добавив в сцену дополнительные фигуры, чтобы скрыть обзор, таким образом избегать рейтинга NC-17 только для взрослых, который может ограничить распространение фильма, поскольку некоторые крупные американские кинотеатры и операторы видеомагазинов имеют политику, запрещающую фильмы с этим рейтингом.Это изменение видения Кубрика вызвало недовольство многих киноманов, поскольку они утверждали, что Кубрик никогда не стеснялся оценок; Заводной апельсин имел рейтинг X.
Полная версия без вырезок была выпущена Warner Bros. Pictures и доступна на DVD. Что интересно, фильм также не отредактирован во всех международных версиях. В Великобритании после выхода фильма на экраны никаких изменений не производилось, а в Австралии фильм был выпущен (в кинотеатрах, домашнее видео и DVD) в неизменном виде.
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ВЕРСИИ ФИЛЬМА ВКЛЮЧАЮТ:
* На всех британских гравюрах отсутствует декламация отрывка из Бхагавад Гиты (самой священной индуистской книги) во время сцены оргии. Warner Bros. вырезали это перед выпуском фильма из-за протестов со стороны индуистских организаций из-за использования священного писания во время похотливой сцены. Он также был удален из всех мировых домашних видео-релизов фильма.
* Первоначальная театральная версия включала шутку в ранней сцене (оператор стрелы отражался на стальной стойке душевой кабины в ванной Виктора Циглера), это было удалено в цифровом виде из домашних видео-релизов.
* В версии для DVD / видео, когда Николь Кидман произносит свой монолог о тоске по морскому офицеру, она произносит слова «Мы занимались любовью». Но слышны слова «Мы с тобой занимались любовью». Это было сделано, чтобы прояснить путаницу относительно того, с кем она на самом деле занималась любовью.
* Большинство неанглоязычных версий переведенных копий письма, которое доктор Харфорд получает, возвращаясь к парадным воротам дома с «запрещенной вечеринкой», и газетной статьи о бывшей мисс Н.Y., Mandy, были застрелены и заменили оригинальный английский текст.
* В длинном кадре, где Николь Кидман танцует обнаженной перед зеркалом под фильм Криса Исаака «Baby Did A Bad Bad Thing», вторая половина кадра, когда Том Круз подходит, была значительно увеличена для DVD. Первая половина такая же, как это было показано в кинотеатрах, с обнаженным телом сзади от Кидман, но за секунды до того, как Круз входит в кадр, изображение начинает увеличиваться и быстро увеличиваться, так что когда Круз входит, видна только часть от его локтя вверх. .В театральной версии и оригинальном трейлере без рейтинга, когда входит Круз, кадр проходит значительно ниже его пупка.
* Релиз «Регион 3» (Гонконг) не вырезан, но НЕ содержит отрывков из Бхагавад Гиты, которые читаются во время сцены оргии. Стихи «паритранайа садхунам, винашайа ча душкритам, дхарма-самстапанартхайа, самбхавами юге юге» слышны в саундтреке (дорожка 9), а также на американских DVD-релизах.
редактировать
.
Часть 1 — Фильмы крупным планом
Это часть 1 моего анализа, состоящего из двух частей, модели Eyes Wide Shut Кубрика. Для части 2 перейдите сюда .
С широко закрытыми глазами (1999) — последний фильм Стэнли Кубрика и один из самых сложных. В этом эссе фильм будет объяснен в двух частях: первая часть будет посвящена расшифровке символики фильма, а вторая часть будет использовать эту символическую структуру, чтобы заполнить пробелы в сюжете фильма и сделать более общие выводы о видении Кубрика.
[Примечание: большинство анализов EWS , которые я видел, в основном касаются теорий заговора и культов, на которые неопределенно ссылаются образы фильма. Это эссе не будет посвящено такому анализу.]
EWS часто описывают как фильм о сексуальной ревности, поскольку его провоцирующим событием является признание Элис Харфорд (Николь Кидман) своему мужу Биллу (Том Круз), в котором она вспоминает, как фантазировала о военно-морском офицере в ранние годы их брака.Но на самом деле Билл ни разу не указывает на отсутствие уверенности в верности своей жены после этого признания. Фактически, его действия после этого — и после более позднего разговора, в котором Алиса описывает недавний явный сон — на самом деле демонстрируют высокую степень доверия к ней: вместо того, чтобы усилить его надзор из-за подозрений, что было бы реальным поступком ревности, он уходит из дома на долгое время, чтобы отправиться в собственные приключения.
Итак, первый вопрос, который поможет нам понять Eyes Wide Shut : почему разговор Билла с Алисой в спальне так расстраивает его, и какова природа его эмоционального состояния после этого разговора? Мой ответ, который я докажу позже, таков: Билл испугался, что Алиса вышла за него замуж за его деньги, а что без этого она не желала бы его сексуально. Первая половина фильма состоит из психологического исследования Биллом этого страха.
Как такая неуверенность могла возникнуть из признания Алисы, довольно ясно: в ее краткой фантазии был замечательный офицер, предположительно более низкий экономический статус, чем Билл, врач. Ее история — намеренно или нет — изображает Билла надежным и надежным выбором, а офицера — действительно желанным, но нежизнеспособным поклонником. Она говорит: «Я была готова отказаться от… всего своего долбаного будущего», но в конечном итоге осталась с Биллом.Экономические последствия этой характеристики не могли ускользнуть от внимания Билла.
И мы знаем, что взаимодействие между деньгами и сексом является главной заботой Билла после исповеди, потому что эта динамика находится в центре его последующих встреч. Разговор Билла с Мэрион Натансон — это просто деспотичная переработка сценария, который только что описала Алиса, — теперь Билл играет роль морского офицера. Вскоре после этого Билл почти занимается сексом с проституткой, а позже он становится свидетелем того, как мужчина обнаруживает, что его маленькая дочь находится в сексуальной ситуации с мужчинами постарше — открытие, на котором мужчина позже получает прибыль, занимаясь проституцией.Билл никогда не занимается сексом ни с одним из этих незнакомцев, но сцены подчеркивают его способность платить за это и получать его, если он того пожелает — точно так же, как он беспокоится, он фактически «заплатил» за свою сексуальную жизнь с Алисой.
Но эти второстепенные эпизоды, конечно же, являются лишь тематическим открытием знаменитого эпизода «оргии», в котором Биллу удается попасть на вечеринку, на которой мужчины и женщины в масках занимаются сексом в причудливой, ритуальной манере.
Ключ к пониманию сцены оргии заключается в том, что она представляет Билла, размышляющего о предыдущем событии — вечеринке в доме Виктора Зиглера — через другую линзу, линзу, которая стала доступна ему только после признания Алисы .Как мы уже говорили, из-за истории Алисы о морском офицере Билл начал беспокоиться о том, что женщины при выборе партнеров могут отказаться от сексуального желания в пользу экономических стимулов. Из-за этого беспокойства он размышляет о более ранней вечеринке Циглера как о подлинном центре этого тревожного обмена сексом и деньгами — отражение, появившееся на экране в сказочной сцене оргии. Следующий раздел этого эссе будет посвящен доказательству этого утверждения.
————————-
Обе сцены — вечеринка Циглера и оргия — происходят в экстравагантных особняках, и перспектива сексуальных приключений, даже вне брака, видна в обеих.На вечеринке Циглера и Билл, и Алиса флиртуют с незнакомцами, которым явно интересно. Сам Зиглер, тоже женатый, попадает в беду из-за передозировки проституткой в его ванной, что потребовало медицинского вмешательства. Почти в каждой сцене Ziegler’s секс подчеркивается как движущая сила общества.
Кроме того, в сценах наблюдается схожая динамика между мужчинами и женщинами. Билл и Алиса флиртуют с незнакомцами у Зиглера, а Зиглер нанимает проститутку, но во всех трех случаях существует разница в статусе, которая благоприятствует мужчине.Билл подшучивает над «парочкой моделей», и Зиглер позже признает, что женщина в его ванной была «проституткой», а жених Алисы, комично учтивый Шандор Савост, — богатый «друг Зиглеров».
Совершенно очевидно, что Зиглер заплатил моделям за посещение вечеринки, учитывая, что даже состоятельные Алиса и Билл считают, что они недостаточно высококлассные для вечеринки. Оптимист мог бы сказать, что их наняли для радости глаз; кто-то более циничный может сказать, что их наняли для обслуживания мужчин-гостей.
Значит, вечеринка Циглера сильно отличается от сцены оргии в этом отношении? Во время оргии мужчина в красном приказывает женщинам раздеться и отсылает их с богатыми гостями-мужчинами. Образно говоря, разве не этим занимается Зиглер, платя уязвимым молодым женщинам за посещение его вечеринки? Существует отличное видео на YouTube здесь , в котором подробно описаны интересные визуальные подсказки, которые связывают Зиглера с «человеком в красном плаще», который ведет ритуал на оргии. Трудно не согласиться, основываясь на доказательствах в видео — которые я не буду здесь снова выкладывать — что Кубрик предполагает, что два персонажа играют, по сути, одну и ту же роль в своих соответствующих мероприятиях.
Думайте об этой оргии как о сне. Это не настоящий сон, поскольку Билл явно присутствует на мероприятии в реальности, о чем свидетельствует аренда его костюма и его более поздняя беседа с Зиглером, который ссылается на это и утверждает, что был гостем. Но рассказывается как сон , где события и персонажи основаны на реальных событиях и персонажах из реального события. С широко закрытыми глазами в общих чертах основан на книге Артура Шницлера Traumnovelle , или «История мечты», поэтому имеет смысл, что история разворачивается (по частям) , как сон .
Окончательно установив связь между двумя наиболее важными эпизодами фильма — связь, к которой я буду возвращаться, — мы можем исследовать символические сигналы, которые они дают остальной части фильма.
Во-первых, я сосредоточусь на использовании Кубриком цвета в двух сценах. Вечеринка Ziegler освещена по большей части причудливыми рождественскими огнями, разноцветными и декоративными. С другой стороны, сцена оргии, которую, как мы видели, можно рассматривать как «вечеринку мечты Циглера», она более тёмно освещена и выделяется красным и синим цветами.
Мы можем сделать вывод, что разноцветные огни, когда бы они ни появлялись, представляют «фасад» партии Циглера, с его формальностями и великолепием, скрывающими уродливый интерьер. И действительно, в большинстве декораций, которые Билл проходит в оставшейся части фильма, присутствуют рождественские елки с разноцветными огнями. Этот мотив призван показать нам, когда он присутствует, что идеалистический Билл все еще цепляется за фасад, сопротивляясь своему ужасному подозрению, что деньги неотделимы от секса.В конце фильма, после своего последнего разговора с Зиглером, побежденный Билл возвращается в свою квартиру и выключает огни на елке. Фасад, как мы знаем, закончился. В унынии он открывает холодильник и садится за стол с пивом. Это действительно то место, «где заканчивается радуга», когда раскрывается радуга, означающая разноцветные огни, которые символизируют идеализм.
Но как насчет красно-синей схемы, представленной в сцене оргии? Это тоже повторяется на протяжении всего приключения Билла, и эти цвета означают, соответственно, секс и деньги. Красный всегда связан с сексом, как это было в сцене оргии, когда женщины раздевались на красной дорожке; а синий всегда связан с деньгами .
Рассмотрим в первую очередь магазин костюмов. В первый раз, когда Билл посещает его, он выделяется красным цветом (слева), поскольку мистер Миллих обнаруживает, что его дочь занимается сексом с двумя мужчинами. Но во второй раз, когда Билл приезжает, Миллих одет во все синее. Его дочь выходит на сцену из освещенной красным комнаты с двумя мужчинами ранее, и Миллих намекает, что он проституировал свою дочь («мы пришли к другому соглашению.»). Таким образом, Миллих носит синий цвет, символизирующий его денежную прибыль, в то время как его дочь все еще ассоциируется с красным, чтобы вызвать ее сексуальное участие (справа).
Во-вторых, рассмотрим сцену с проституткой Домино. Она носит фиолетовый цвет — единственный персонаж в фильме, который так делает. Пурпурный — это смесь красного и синего; уместно, поскольку Domino олицетворяет взаимодействие денег и секса. Также обратите внимание на изображение справа (мое любимое в фильме за его простую красоту), на котором за ее головой видны красный и синий свет.
.
Был ли «С широко закрытыми глазами» для Стэнли Кубрика просто сложным и дорогим способом поиграть с Томом Крузом? | Новости кино
Экраны с широко закрытыми глазами на SBS VICELAND Среда, 7 ноября, 20:30.
Общее повествование финального фильма Стэнли Кубрика, интенсивного эротического триллера 1999 года С широко закрытыми глазами , заключается в том, что это был напряженный, трудоемкий процесс, движимый склонностью скрытного перфекциониста режиссера к изменению сценария.
Считается, что фильм сыграл ключевую роль в распаде брака звезд Тома Круза и Николь Кидман благодаря сочетанию стрессовых условий съемок, психоаналитических исследований Кубрика и мрачной завесы, наложенной на их отношения, а также извращенного сюжета. что заставило пару более внимательно изучить свои странные свадьбы.
Но одна из наиболее интересных теорий заговора, окружающих фильм, заключается в том, что для Кубрика это был сложный и дорогой способ поиграть с психикой суперзвезды Круза. Детали стрельбы, безусловно, добавляют веса теории, а приведенные ниже факты, если их пересказать о любой другой комбинации людей, будут звучать как работа помешанного на власти тирана и несчастной жертвы. Здесь мы исследуем способы, которыми Кубрик прекрасно взаимодействовал с Крузом (благодаря этому выдержке из книги Эми Николсон из Vanity Fair: Tom Cruise: Anatomy of an Actor ).
Нанизывая Тома на бесконечную стрельбу
В 1996 году Том Круз был в середине пурпурного патча, выпустив «Миссия невыполнима » и Джерри Магуайр в течение одного календарного года. Как говорят в деле, бей, пока горячо железо. Поэтому, когда Круз подписался на еще безымянный кинопроект Кубрика, это было при условии, что он и Кидман проведут шесть месяцев в съемках в Лондоне — разумное количество времени, чтобы посвятить себя фильму одного из самых легендарных режиссеров в мире. Голливуд.Это казалось безопасным ходом.
Он и Кидман начали съемки в ноябре 1996 года, а «Миссия невыполнима II » намечена на середину 1997 года. Однако Кубрик не обращал внимания на противоречивые расписания Круза, постоянно отодвигая дату окончания, в то же время держа Круза в неведении относительно того, когда съемки действительно завершатся.
«Я помню, как разговаривал со Стэнли и сказал:« Послушайте, мне все равно, сколько времени это займет, но я должен знать: мы закончим через шесть месяцев? »» Круз сказал журналу Time после показа фильма. релиз.«Люди ждали, писатели ждали. Я бы сказал: «Стэнли, мне все равно, скажи мне, что это будет два года».
Больше всего Круза ждал карьерный рост. Съемки, наконец, закончились в июне 1998 года, сорвав и отложив съемки «Миссия невыполнима II» , что в конечном итоге стоило Крузу и Кидман десятков миллионов потерянного времени. В то время, когда оба, возможно, были на пике своей коммерческой карьеры, они могли потратить девять месяцев на съемку каждого.В результате в фильмографии Круза, в остальном последовательной, есть трехлетний перерыв — эпоха по голливудским временам.
Как будто для того, чтобы действительно довести дело до конца, 15-месячная утомительная работа — включая непрерывную серию в 400 дней — привела его к Книге рекордов Гиннеса за самую продолжительную непрерывную съемку фильма.
Съемки проходили в Лондоне, позади Круза проецировались фоны Нью-Йорка.
Источник: Warner Bros
Заставить его пройти через дверь 95 раз
Это не может быть ничем иным, как человеком, пытающимся сломить другого мужчину с помощью силовых игр, повторений и отсутствия направления — 95 дублей короткого кадра, где Круз просто проходит через дверь.Кубрик отказался давать записи о выступлении Круза на съемочной площадке, что, несомненно, привело к тому, что озадаченный актер задумался, что он не прибивает. «Том, оставайся со мной, я сделаю тебя звездой», — говорил Кубрик, насмехаясь над расстроенным актером.
… и недели простой ходьбы по беговой дорожке
«Обычно, когда Том смотрит в камеру, фон проецируется сзади; все, что показывает его сбоку, было сделано на улицах Лондона », — пояснил оператор Ларри Смит.Поскольку Кубрик боялся лететь в Нью-Йорк, но все же хотел снимать фильм там, декорации были сняты в Нью-Йорке, и Том шел по беговой дорожке в Лондоне, пока изображения проезжали позади него.
«Затем мы выходили на наши уличные декорации и снимали Тома, идущего по беговой дорожке, — продолжает Смит. — После установки беговой дорожки на определенную скорость мы накладывали на него световые эффекты, чтобы имитировать свечение от различных витрин. Мы потратили несколько недель на эти снимки.”
Несколько недель, в течение которых Том бесцельно бродил по одному месту, пока люди стреляли ему в лицо светом — похоже на пытку, которую даже вооруженные силы запретили бы.
Интервью с Николь Кидман и Томом Крузом (Киношоу)
Отказ показать ему ежедневные газеты
«Снимать фильм — это как колоть в темноте», — сказал Круз после окончания съемок. «Если я получаю представление об общей картине, то мне лучше для фильма».
Это было проблемой, учитывая, что Кубрик наотрез отказался показывать актерам ежедневные съемки каждого дня — стандартная процедура в фильмах и часто жизненно важная часть процесса, как Круз объяснил выше.
Как подчеркивает Николсон в своей книге Том Круз: Анатомия актера , в которой подробно описывается таинственная, болезненная съемка, «Круз не мог смотреть и настраивать свою игру, чтобы найти сквозную линию своего персонажа — проблема усугублялась количеством кадры снял режиссер. Для большинства актеров, которые появлялись только в один или два момента, им оставалось только соответствовать тембру важного момента своего персонажа. Но один Круз присутствует почти в каждой сцене, и ему пришлось провести съемку, играя в угадайку.
«Не зная, какая из его умопомрачительных дублей окажется в фильме, ему все равно пришлось придумать, как формировать последовательного персонажа от сцены к сцене. Учитывая сдерживающее направление Кубрика и экспоненциальное количество комбинаций, которые можно было бы создать из его сырых материалов, понятно, если бы вечно подготовленный актер оказался плутующим по течению ».
«С широко закрытыми глазами» проверил брак Кидман и Круз.
Источник: Getty
Использование реальных противоречий в браке Кидман / Круз как вдохновение
Кубрик был настолько полон решимости заставить Кидман и Круза исследовать параллели между их собственным распавшимся браком и тем, что они изображали на экране, что он провел интенсивные сеансы интервью с ними двумя, с условием, что они будут держать беседы в секрете.Это привело к тому, что пара погрузилась в напряженность в браке.
«Том мог слышать то, что не хотел слышать», — сказала Кидман о чатах. «Это не было похоже на терапию, потому что у тебя не было никого, кто мог бы сказать:« А как ты к этому относишься? »Это было честно, а иногда и жестоко честно».
Кубрик затем смоделировал супружескую спальню своих персонажей самостоятельно, даже попросив двух звезд спать в этой комнате во время съемок. Как будто это не было достаточно тревожным, он позаботился о том, чтобы пара выбрала занавески в комнате, сохранила в комнате свою одежду и оставила личные вещи на столике в комоде, как в реальной жизни.
Кидман снимает шесть дней сексуальных сцен с мужской моделью
«Мне не нравилось играть доктора Билла», — признался Круз через год после выхода фильма. «Он мне не нравился. Это было неприятно. Но я бы сильно выгнал себя, если бы не сделал этого. ”
Хотя ему не нравилось играть свою роль, ему также, конечно, не нравилась Кидман, играющая ее роль, в частности, почти неделю горячих и физически разнообразных сексуальных сцен с мужчиной-моделью, в течение которых Кубрик запретил Крузу на съемочной площадке. и запретить Кидман раскрывать какие-либо подробности съемок.
В конце концов, вся сцена длится меньше минуты — вы должны задаться вопросом, сколько разных ракурсов и дублей всегда предназначались для пола монтажной, просто снятые для того, чтобы довести Круза до ревности и негодования.
Способствует развитию язвы Круза, вызванной стрессом
«Я не хотел рассказывать Стэнли», — заявил Круз после того, как заболел язвой от стресса от затянувшейся съемки. «Он запаниковал. Я хотел, чтобы это сработало, но вы играете с динамитом, когда играете.Поднимаются эмоции. Вы пытаетесь не поднимать настроение, но через то, что не можете помочь ».
He запаниковал, утверждает Круз. Кубрик — искусный режиссер, поэтому маловероятно, что он был доволен тем, что довел Круза до такой психологической глубины, что это проявилось в стрессовой язве.
Кубрик умер через шесть дней после того, как Круз и Кидман показали финальную версию фильма. Мы держим пари, что после того, как его превосходная работа «pwning» теперь завершена, он наконец может умереть с миром.
.