Фейк и Fuck! – Журнал «Сеанс»
Артемий Королев о реальности, снах, масках, плащах, подбитых горностаем, вальсе Шостаковича и других загадках фильма.
Сплетаются в одно и «ложь» и «правда»,
И «жизнь и «сон». Уверенности нет.
Вся жизнь — игра. Мудрец, кто понял это.
Артур Шницлер
Технически самыми последним кадром, предъявленным Стэнли Кубриком городу и миру, стало изображение волн. Свирепый атлантический прибой, наложенный на мрачный авторский текст о гибели Амстердама, Венеции и Нью-Йорка — недалёкое будущее человечества, мир в котором место детей и домашних животных заняли роботы. Вергилием, который помог вывести проект «Пиноккио» (будущий «Искусственный разум») из самых нижних кругов тридцатилетнего «производственного ада», оказался Спилберг, но сегодня можно только гадать, каким стал бы последний фильм великого английского затворника, сними он его сам. Почти наверняка — более мрачным и провокативным, парадоксальным, саркастическим и отстранённым, лишённым спилберговской сентиментальности. В принципиальном и безжалостном взгляде Кубрика была своя правда.
Изначально он собирался снимать сексуальную комедию, чуть ли не в духе Вуди Аллена, со Стивом Мартином в главной роли.
За три года до смерти он навёл свою ледяную оптику на самую известную голливудскую чету и препарировал тему супружеских отношений с таким тщанием, что, если верить таблоидам, разрушил реальный брак.
Напомним предысторию. В основу фильма «С широко закрытыми глазами» легло произведение классика австрийской литературы Артура Шницлера Traumnovelle (название, как и содержание рассказа, подразумевает многозначительность: это и «История снов», и «Новелла о снах» или даже «Роман о мечтах»), впервые опубликованное по частям в берлинском журнале мод Die Dame в «золотые двадцатые». Права на экранизацию Кубрику удалось купить ещё в 1968 году. Изначально он собирался снимать сексуальную комедию, чуть ли не в духе Вуди Аллена, со Стивом Мартином в главной роли, благо гипотетическое еврейство главного героя — Фридолина к этому располагало. Но проект всё время откладывался, до тех пор, пока в 1994 году режиссёр не обратился к именитому британскому сценаристу Фредерику Рафаэлю с предложением адаптации. К тому моменту концепция коренным образом изменилась, действие было перенесено из Вены начала века в современный Нью-Йорк, о комедии более не шло и речи. Работа над сценарием заняла два года, главные действующие лица — доктор Фридолин и его жена Альбертина стали соответственно Биллом и Элис Харфорд, пианист Нахтигаль («Соловей») — Найтингейлом, кроме того, были задействованы, вполне узнаваемые в литературном источнике, больная сифилисом проститутка, самоотверженная баронесса, торговец карнавальными костюмами и его распутная дочь.
Traumnovelle — нарратив, густо замешанный на модном фрейдизме, переживании зыбкости бытия в недолговечной паузе между двумя мировыми бойнями, предощущении будущих «хрустальных ночей» и газовых камер Маутхаузена и Аушвица, стал для Кубрика идеальным материалом для воплощения его фантазмов. Мотив еврейства персонажей важный и для Шницлера, и для Рафаэля был отброшен как ненужный. Но тема хитросплетения чувств внутри союза мужчины и женщины, призрачность и ненадёжность границ между снами и явью — это то, что, очевидно, по-настоящему увлекло его.
Раскурив косяк, она признаётся мужу, что прошлым летом едва не бросила его и их шестилетнюю дочь, «и всё моё треклятое будущее», ради мельком увиденного в холле отеля морского офицера.
По сюжету фильма благополучные супруги Харфорд (Том Круз и Николь Кидман), выясняют отношения после одной из утомительных рождественских вечеринок: Биллу на ней пришлось выводить из передоза одну девицу, а Элис — флиртовать со словоохотливым венгром. На следующий день, раскурив косяк, она признаётся мужу, что прошлым летом едва не бросила его и их шестилетнюю дочь, «и всё моё треклятое будущее», ради мельком увиденного в холле отеля морского офицера. «И в то же самое время, ты мне был дорог как никогда. И моя любовь к тебе была и нежной, и грустной…» Откровенность жены потрясает Билла. Дальнейшему развитию конфликта мешает телефонный звонок: умирает пациент, и доктор в расстроенных чувствах срывается с места. С этой секунды начинается его фантасмагорический ночной трип, который в конце концов приведёт Билла в таинственное поместье, где он подвергнет себя и своих близких смертельной опасности…
Продюсер настаивал на том, чтобы в будущем фильме были заняты настоящие «звёзды», Кубрик согласился. В это же самое время в Англии на съёмках экранизации «Портрета леди» по Генри Джеймсу находилась Николь Кидман. Том Круз сопровождал молодую жену. Последовало приглашение, знакомство и предложение работы.
Любимцы Америки отдались в руки демиурга, как жертвенные агнцы, с беспрецедентной для Голливуда доверчивостью: согласно контракту, они обязались сниматься в будущей картине ровно столько, сколько потребует от них режиссёр. Поначалу оба отнеслись к новому проекту с энтузиазмом, ещё бы — вместе сниматься у живого классика! — но очень скоро, что-то пошло не так.
Кубрик подчинял историю одной из своих магистральных тем — «приключению простака».
«С широко закрытыми глазами» должен был стать их третьей, после «Дней грома» и «Далеко-далеко», совместной работой. Всеамериканский good boy Том Круз в середине девяностых уже являлся признанной суперзвездой: за его плечами были такие несомненные хиты, как «Цвет денег», «Человек дождя», «Фирма» и «Интервью с вампиром», «Рождённый четвертого июля». Триумфы Кидман были ещё впереди, хотя критики уже успели отметить её гротескное исполнение роли журналистки Сьюзи «Бульдозер» Стоун в картине Гаса ван Сента «Умереть во имя».
Хрупкая фигура и острый взгляд Кидман были идеальны для Элис — Алисы: самый первый эпизод начинался и заканчивался у зеркала, только в Зазеркалье отправлялась не она, а Билл. Интересно, что режиссёр намеренно сделал персонажа Круза наивнее его литературного прототипа: в новелле Фридолин, в ответ на откровенность Альбертины, сам признаётся ей в своих сексуальных фантазиях. Кубрик подчинял историю одной из своих магистральных тем — «приключению простака». Разговор с женой не просто уничтожал уверенность главного героя в своей традиционной мужской власти, он разрушал привычную ему реальность. Она давала трещину и гнала на улицу, в холодный и опасный ночной город, воплощение бессознательного, туда «где кончается радуга» — в традиционных культурах мост между миром живых и царством мёртвых.
«Радугой» называется в фильме магазин карнавальных костюмов, в котором Билл берёт напрокат смокинг, плащ и маску — пропуск в мир иррационального. Зеркало, маска, карнавал — так в кинополотно вторгалась тема Венеции — самого нереального города на свете, чью лагуну Павел Муратов сравнивал с летейскими водами, Венеция как угроза, с её инквизицией, тюрьмой Пьомби и трупами в зелёных, дурно пахнущих каналах, Венеция как сон, как момент шаткого равновесия между жизнью и смертью. Образ Города в фильме не просто двоится, а троится: ведь и Нью-Йорк у Кубрика фальшивый — снятый на улицах Лондона и в павильонах британской Pinewood Studios. Ничему нельзя доверять, всё искусственно и ненадёжно. Всё — фейк.
Открывая широко закрытые глаза — жанр и рецепция последнего фильма Кубрика
В ноябре 1996 года в обстановке секретности началась работа на съёмочной площадке, которая продлилась 46 недель, войдя в историю как пример самой продолжительной непрерывной киносъёмки. Перфекционист Кубрик без конца переписывал сценарий, контролировал каждую деталь реквизита, гонял своих ассистентов за океан, на Манхеттен, чтобы те произвели точные замеры нью-йоркских улиц, вплоть до расположения автоматов по продаже газет. И делал дубли, дубли, дубли. Из-за конфликтов в расписании проект покинули Харви Кейтель и Дженнифер Джейсон Ли. Актриса Винесса Шоу, сыгравшая проститутку Домино, должна была сниматься в фильме две недели, но в результате потратила на работу у Кубрика два месяца. В качестве музыкального сопровождения для оргии в Сомертоне Кубрик намеревался использовать стихи из «Бхагавадгиты», но после протеста индусов Warner Bros. пришлось приносить официальные извинения и удалить трек.
Действие Traumnovelle развивается в канун Великого поста, на Марди Гра — кельтского аналога Масленицы, тем не менее, режиссёр самовластно заменил символические проводы Зимы на Рождество, главный семейный праздник Запада. И не случайно (а у Кубрика ничто не бывает случайным), ведь один из мотивов фильма — «мысль семейная». Разбирая сценарную структуру ленты нетрудно заметить, что вся одиссея главного героя состоит из цепи искушений: действительность всё время провоцирует его на измену жене, но тут же предъявляет цену, которую придётся заплатить за адюльтер. Бывшая королева красоты, едва не умирающая от передоза в ванной комнате, внезапное появление жениха Марион Натансон у гроба её отца, уличная проститутка, больная СПИДом, участие в вакханалии, плата за которую — жизнь… Эрос неразрывно сплетён с Танатосом. Но в финале Билл возвращается к жене и ребёнку. С этой точки зрения «С широко закрытыми глазами» должен устроить даже самых строгих моралистов: выходит, в своей последней картине Кубрик, пусть и на таком нетривиальном материале, недвусмысленно высказался на тему ценности брака, семейных уз. Однако, как справедливо замечено, это Рождество без рождественского духа, хотя почти в каждом кадре присутствуют и ёлка, и праздничные гирлянды. Правда, слегка размытые: режиссёр снимал «С широко закрытыми глазами» в том шикарном расфокусе, в котором делал своего «Барри Линдона», стараясь использовать только естественные источники освещения. И в голову зрителя невольно закрадывается сомнение: в этой рассеянной атмосфере неуместна проповедь в стиле Диккенса.
Николь Кидман — идеальный performer, восхитительный пустой сосуд, который режиссёр, в зависимости от меры отпущенного ему таланта, может наполнить любым содержимым. Кубрик вскрыл и продемонстрировал тот широкий актёрский диапазон, что на рубеже столетий вывел Николь в первые лица мирового кинематографа. Но в тот период она — очередная «девушка Бэтмена», безоговорочно доверилась пожилому мэтру, допустив с ним ту меру откровенности, которую до тех пор позволяла себе, очевидно, только с мужем. Сайентолога Круза, самого помешанного на тотальном контроле, это не могло не раздражать. С каждым съёмочным днём жизнь всё больше походила на сценарий фильма, в котором они снимались. Реальность дала трещину, жуткая сказка для взрослых становилась былью.
«Вам нужен плащ, подбитый горностаем», вальс Шостаковича и молодую прекрасную женщину.
Именно сказка! Сама фабула Eyes Wide Shut безупречно ложится на архетипическую модель, предложенную Владимиром Проппом в его «Морфологии волшебной сказки»: отлучка — нанесение ущерба — встреча с дарителем — попадание в Тридесятое царство… Змееборчество. В кульминационной сцене Билл во всём признаётся жене. Искомый «змий» — недоверие, которое герой должен побороть самостоятельно. И, наконец, «Возвращение домой» — «Fuck!» произнесённое Элис: пора вернуться из зазеркалья в реальный мир, а что может быть реальнее в нём, чем старый добрый трах?
Вообще fuck и fucking, сказанные на все лады, претендуют на роль второго, «несуществующего» пароля в этой сновидческой картине. Первый, как мы помним, Fidelio — не только единственная опера Бетховена, но и «Верный». Третий ключ — это, безусловно, fake. «Это была шарада, инсценировка, это был фейк!» — произносит Циглер, объясняя Биллу подоплёку его опасного приключения. И нам, живущим в мире постправды и фейк-ньюс, очень легко поставить себя на место главного героя: а может, действительно, ничего не было? Ни оргии, ни убийства, ни ночных блужданий, ни даже того морского офицера, которого якобы вожделела его жена? А была травка, оскорблённое самолюбие, усталость, бред сознания, сон. Фантазия Кубрика, как и другие великие фильмы об иллюзорности бытия: «Женщина в окне» Ланга, «Фотоувеличение» Антониони, «Ребёнок Розмари» Поланского не даёт однозначного ответа. Но и спустя годы невозможно вытравить из памяти зловещие карнавальные маски, соблазнительный кукольный шёпот: «Вам нужен плащ, подбитый горностаем», вальс Шостаковича и молодую прекрасную женщину под ритм старого шлягера демонстрирующую не в меру настойчивому поклоннику своё обручальное кольцо: «Я не могу. Я замужем».
Съёмки были закончены в 1998 году, после начался длительный, как у всегда у Кубрика, монтажно-тонировочный период. Вопрос о том, удалось ли ему довести до конца работу над своим пятнадцатым фильмом по сей день остаётся открытым. 1 марта 1999 года Кубрик показал смонтированную версию руководству Warner Bros., а спустя шесть дней умер.
Близость — это рана
Сейчас это выглядит странно, но релиз последнего киношедевра XX века был встречен мировой прессой неоднозначно, мнения критиков разделились, а на 56-м Венецианском кинофестивале «фильм открытия» обошли призами, за исключением третьестепенной «Премии Бастоне Бианко». На Мостре Круз и Кидман, в отсутствии автора, представляли картину вместе. В 1999 году Фредерик Рафаэль опубликовал свои воспоминания о работе с Кубриком, которые были раскритикованы друзьями и членами семьи покойного. После прохладной встречи в США «С широко закрытыми глазами» имел успех в Латинской Америке, Италии, Испании и Японии, фильм полностью окупился в прокате, став при бокс-офисе в 162 с лишним миллиона долларов самым кассовым в карьере великого кинематографиста .
Читайте также
С широко закрытыми глазами (1999) — объяснение смысла фильма
Читай нас в Дзене:
Жанр последнего фильма Стэнли Кубрика, снятого по мотивам довольно известной повести австрийца А.Шницлера «Новелла о снах» (1925-1926), можно трактовать по-разному. Это и психологическая мелодрама о браке, едва не потерпевшем крах; и полудетективная история с элементами политической конспирологии; и философская лента о сути современного мира. При желании в «С широко закрытыми глазами» можно увидеть и рождественскую сказку с хэппи-эндом, и даже легкую эротику. И все же это прежде всего фильм о том, почему люди в современном мире носят маски — и что за ними скрывается.
В чем основная идея фильма?
Чтобы понять замысел режиссера, необходимо обратиться к теории социальных ролей. Согласно ей каждый человек, стремясь успешно функционировать в социуме, ведет себя определенным образом, словно надевая социальную маску ученика, покупателя, начальника и т. д. Это упорядочивает коммуникацию и делает жизнь предсказуемой, но Стэнли Кубрика интересует, что же происходит с людьми, когда они выходят за рамки привычных ролей и снимают маски. Неудивительно, что именно маска становится главным символом фильма.
Кто и какие маски носит в фильме?
Ответ на этот вопрос прост: маски носят все, кроме маленькой Хелены. При этом под маской респектабельного дельца скрывается любитель сомнительных удовольствий и член странного клуба; под маской наркоманки и девушки по вызову — страдающая и способная на поступок личность; под маской преданной дочери больного старика — одержимая страстью к доктору Биллу женщина. Да и сам Билл и его жена, как внезапно выясняется, немного не такие, какими представляли себя и друг друга.
Что происходит с Биллом и Элис?
В начале фильма мы видим почти идеальную семью из глянцевых журналов, но достаточно им выйти за пределы уютного домашнего мирка, как их встречают соблазны. Вечеринка в доме Циглера с ее гламурной и опьяняющей атмосферой становится первым и пока еще легким испытанием верности главных героев, которое они с честью выдерживают.
А вот разговор по душам, затеянный Элис, оказывается роковым: доселе благополучный брак начинает трещать по швам. И хотя Элис рассказывает не о реальной измене, Биллу, который никогда не ревновал жену, хватает даже фантазий о другом мужчине, чтобы утратить душевное равновесие и отправиться на поиск приключений. Он шокирован тем, что, оказывается, совершенно не знал Элис; он потрясен, что их идеальный брак на поверку оказался далеко не идеальным.
Зрителю же предлагается широкий спектр тем для размышлений. Насколько нужна нам истина друг о друге? И точно ли откровенность лежит в основе благополучного брака? Возможно, лучший способ его сохранить — это не задавать лишних вопросов, не копаться в своей душе и не снимать маску образцового партнера ни с себя, ни с другого человека.
Темная сторона Билла
Когда привычный мир главного героя рушится, он пытается найти утешение на теневой стороне жизни. Примечательно, что все эпизоды, связанные с этой стороной, совершенно однотипны: Билл сталкивается с соблазном, на миг ему поддается, но «грехопадения» так и не происходит. При этом уровень соблазнов все ниже и ниже: от влюбленной в него вполне приличной дамы, дочери его многолетнего пациента, до мерзкой сцены в магазине «Радуга», где несовершеннолетняя девушка предоставляет эротические услуги немолодым извращенцам.
Критики справедливо отмечали, что носительниц соблазна можно трактовать как проекции желаний главного героя, обреченного оставаться наблюдателем. Но есть еще один аспект: Билл боится пойти до конца, потому что он не готов узнать всю правду о своем теневом «Я». Его сознание разрывается между страхом и любопытством вплоть до посещения весьма странного сборища.
Что происходило на вилле?
Простодушный музыкант Ник, бывший однокурсник главного героя, склонен считать сборище людей в масках обычной оргией — пусть и с участием очень красивых женщин. Но музыка, которой сопровождается ритуал в начале — это церковная месса, которую играют в обратном порядке; все собравшиеся хорошо знают друг друга; атмосфера происходящего — меланхоличная и тягучая, как при слегка замедленной съемке. На этой странной оргии никто не хохочет и не веселится, наоборот — все дьявольски серьезны.
Таким образом, режиссер ясно дает понять, что все куда сложнее и перед нами — ритуал, подозрительно похожий на черную мессу, а его участники — не случайные любители разврата, а члены тайного клуба, объединяющего сильных мира сего. Вполне возможно, что туда входят и те, кто управляет миром, в котором живут миллионы рядовых Биллов и Элис. Мы не видим их лиц, не знаем их имен. Кубрик намеренно оставляет пространство для гипотез и аналогий, называя по имени лишь одного члена клуба — мистера Циглера. Именно он слегка кивает Биллу (впоследствии Циглер расскажет, что Билла выдала квитанция из магазина «Радуга», выписанная на его имя и найденная охраной в кармане пальто).
Почему Мэнди спасла Билла?
Девушка в маске со страусиными перьями, дважды пытавшаяся уговорить Билла уйти — это Мэнди, которой он помог после передозировки в доме Циглера, но узнала ли она доктора в плаще и маске? Режиссер не дает однозначного ответа на этот вопрос, и потому поведение Мэнди можно объяснить по-разному.
Если она узнала Билла, то вполне понятно ее желание спасти единственного мужчину, отнесшегося к ней по-человечески, как к личности, а не как к куску мяса. Если нет, то, возможно, Мэнди движет стремление к самоуничтожению, проявляющееся и в ее влечении к наркотикам. Бывшая королева красоты устала от жизни, которую вела, и потому принесла себя в жертву вместо Билла. Впрочем, есть еще и версия Циглера: не было ни жертвы, ни казни, а Мэнди умерла от случайной передозировки.
Правду ли говорит Циглер?
Циглер, возможно, самый противоречивый персонаж фильма, и режиссер намеренно оставляет часть его личности в тени. Очевидно, что ему нужен Билл, он к нему привык, и потому Циглер всячески старается успокоить доктора. Всем фактам, которые приводит Билл, он дает вполне убедительное объяснение — или такое, которое невозможно проверить. Но в искусно сплетенном объяснении Циглера есть слабое звено. Он уверяет Билла, что Мэнди, заменившая собой доктора, всего лишь разыграла представление, чтобы его напугать. Но ведь в тот момент Билл не мог знать, что случится с Мэнди, и тем более, что речь идет о жизни и смерти! О спектакле Циглер заговорил лишь тогда, когда Билл показал ему газету с некрологом. Таким образом, Циглер лжет, и Мэнди — а возможно, и Ник — были убиты.
Дополнительное подтверждение, что речь идет не об игре, Билл получает, вернувшись домой и увидев, что на подушке рядом со спящей женой лежит потерянная им маска.
Почему возле Элис лежала маска?
Некоторые зрители полагают, что маска свидетельствует о том, что Элис также была на оргии, но такая трактовка неверна. Появление маски — предупреждение Биллу и одновременно намек, что пора возвращаться к привычной социальной роли, т.е. надевать маску респектабельного доктора, живущего работой и семьей. Билл плачет при виде маски, впервые ощутив со всей остротой, как иллюзорны благополучие и безопасность его маленького мира и как далеко он зашел, побуждаемый ревностью и любопытством.
В чем смысл финальной сцены?
Разговор Билла и Элис в супермаркете — попытка сформулировать сценарий дальнейшей жизни. Элис говорит о том, что было наяву (имея в виду приключения Билла) и во сне (имея в виду свои фантазии об офицере), и предлагает закончить этот эпизод их жизни, т.е. вернуться в привычный и предсказуемый мир. Супруги убедились, какими опасностями чреваты откровенность и выход за рамки привычных ролей.
В чем смысл названия фильма?
Парадоксальным образом фильм Кубрика перекликается с вышедшей в том же году «Матрицей»: если хочешь комфортного и сытого бытия — не задавай ненужных вопросов, не задумывайся над тем, кто правит миром, короче, честно играй свою роль.
Хочешь выйти из матрицы? Тогда готовься к очень большим проблемам. Герои фильма выбрали первый вариант. Они постараются забыть все, что узнали о себе и других, и будут жить, как подобает — с широко закрытыми глазами.
Поделиться в соцсетях:
«С широко закрытыми глазами» (1999).
Психологический разбор, часть 1. Анализ диалога. Смысл фильма
В этом разборе фильма «С широко закрытыми глазами» я не буду касаться конспирологических теорий и рассуждений о том, что о тайной жизни элит хотел передать нам Стэнли Кубрик. Также я проигнорирую несомненно имеющую место социальную подоплёку фильма. Я сосредоточусь исключительно на психологической стороне показанной истории и немного на художественных приемах, которые использует режиссер.
Обратите внимание, что первая сцена с Элис происходит вовсе не перед вечеринкой Циглера. Данная сцена — своего рода фронтиспис, показанный перед названием фильма; он задаёт смысловую связь между действиями Элис и тем, что происходит в Сомертоне.
Вообще, обнажённое тело символизирует истину, которую созерцает познающий, если он не остановился на внешней, несущественной стороне явлений и сумел снять их покровы.
Вечеринка у Циглера
Элис и Билл отправляются на вечеринку к Циглеру. Обилие разноцветных рождественских украшений, которые мы видим на протяжении фильма, обозначает внешнюю, радужную сторону жизни и мира.
На вечеринке Билла пытаются соблазнить две подруги-модели. Девушки, извиваясь вокруг Билла, словно две змеи, предлагают ему узнать, что находится за этим видимым радужным покровом.
Уже в особняке Циглера Биллу удаётся заглянуть туда, где кончается радуга.
В то же самое время Элис становится объектом внимания постороннего мужчины, который тоже пытается ее соблазнить. Элис отвергает предложение о новой встрече, аргументируя тем, что она замужем. 00:19:47
После вечеринки
Затем нам показывают сцену после возвращения пары с вечеринки. Элис перед туалетным столиком. В расположении предметов мы замечаем изменения, которые вероятно отражают изменения во внутреннем мире героев. (ср. 01:04 и 19:52)
Звучит песня Криса Айзека «Baby did a bad bad thing», намекающая на то, что кто-то сделал что-то плохое, и Элис не закрывает глаза, принимая ласки Билла. Вероятно, она затаила обиду на Билла за то, что он покинул ее на вечеринке.
Затем нам показывают будний день нашей пары и в этих кадрах содержится множество важных деталей. 20:47
На столе мы видим упаковку со спредом, надпись на которой сообщает нам: «Я не могу поверить, что это не масло!». В контексте фильма это означает: «Вещи – не то, чем кажутся».
Мы снова видим Элис голую перед зеркалом; ей явно не хватает внимания.
Вечером маленькая Хелена читает родителям стихотворение Стивенсона «Моя тень», что акцентирует наше внимание на том, что у людей есть теневая часть. 22:05
Наконец, Элис отправляется в зазеркалье, чтобы показать Биллу свою тень: 22:32
С этого момента Кубрик начинает использовать в окружении цвет Royal Blue, королевский синий. В основном, в подсветке окон. Синий цвет противопоставляется красному, который присутствует в кадре с самого начала.
Диалог
Обстановка в спальне Элис и Билла изменилась. Лампы на прикроватных столиках уже другие. Телефон переместился на другую сторону и из белого стал черным. По этому черному телефону Билл узнает о смерти пациента. Цвет белья с белого сменился на красный. Всё это можно расценить как знак перехода на теневую сторону, в особый мир, в зазеркалье.
Давайте разберем диалог, который станет причиной последующего путешествия Билла.
Как мы знаем, Элис недовольна тем, что Билл оставил ее на вечеринке. Она испытывает ревность оттого, что Билл оказал внимание другим женщинам и начинает почти с прямого обвинения.
Элис: Скажи мне вот что: те две девушки на вечеринке, ты случайно не сподобился их трахнуть?
Билл: Что? О чем ты говоришь?
Элис: Кто они такие?
Билл: Просто две фотомодели.
Элис: И куда же ты с ними так надолго исчез?
Билл: Подожди минутку. Я ни с кем не исчезал. Зинглеру стало нехорошо, и меня позвали наверх посмотреть, что с ним случилось.
Из-за данного Циглеру обещания Биллу приходится соврать.
А кстати, что это за мужчина, с которым ты танцевала?
Билл переходит от защиты к нападению и как бы говорит: ты меня подозреваешь, но ты и сама под подозрением.
Элис: Приятель Зинглеров.
Билл: Чего он хотел?
Элис: Что он хотел? Заняться сексом наверху, тут же, немедленно.
Билл: Просто хотел трахнуть мою жену.
Элис: Именно так.
Элис вероятно хотела пробудить в Билле ревность, но тот неожиданно с пониманием относится к поступку своего соперника.
Билл: Наверное его можно понять.
Элис: Понять?
Билл: Ведь ты очень, очень красивая женщина.
Билл мысленно помещает себя на место соперника и признаёт, что действительно у мужчины может возникнуть желание в отношении красивой женщины. Таким образом он косвенно признаётся перед Элис в возможности у него таких мыслей. Но при этом он не ревнует.
Билл гордится тем, что обладает красивой женщиной, которую другие мужчины хотят, но не имеют права реализовать свое желание. Билл – это человек пуританских взглядов. Он верит, что институт брака даёт ему определенные гарантии того, что Элис останется с ним, несмотря на посягательство других мужчин.
Элис: Подожди. Из-за того, что я красивая женщина, — и это единственная причина, чтобы заговорить со мной, и только для того, чтобы трахнуть меня. Ты это хотел сказать?
Элис говорит так, как будто желание мужчин в отношении ее – это нечто предосудительное. Но почему она считает, что это плохо? Почему у Элис возникла такая реакция на слова о том, что ее может хотеть мужчина? Всё очень просто: реакция указывает на ее собственное подавленное желание. Она действительно хочет быть желанной, и это подтверждается тем, что она постоянно любуется на себя в зеркало, и в дальнейшем подтвердится ее сном, но на сознательном уровне она не может себе этого позволить.
Билл: Я не думаю, что все так просто. Но, по-моему, мы оба знаем, что такое мужчины.
Элис: На основании этого я должна заключить, что ты хотел трахнуть эту парочку моделей.
Осуждая себя за своё желание и отрицая его в себе, Элис проецирует и желание, и осуждение на Билла. И теперь получается, что не она хочет, чтобы ее трахнули, а Билл хочет трахнуть моделей.
В дальнейшем Элис признается Биллу, что ее мысли занимал другой мужчина, и она готова была пожертвовать всем ради ночи с ним. Поэтому сейчас она хочет уличить Билла в тех же мыслях. Она хочет доказать ему (да и себе тоже), что у него тоже есть сексуальные желания, направленные на других женщин. Она чувствует себя «грязной» по сравнению с Биллом, который вроде как не допускает похотливых мыслей. И хочет, чтобы Билл был не лучше ее.
Билл: Но бывают и исключения.
Элис: И что делает тебя исключением?
Билл: Меня делает исключением то, что я тебя люблю. То, что мы женаты и я бы никогда не солгал тебе и не причинил тебе боль.
Билл стоит на позиции традиционных семейных ценностей, согласно которым, вступая в брак, мужчина берет на себя обязательства верности своей жене. Поэтому он должен контролировать свои желания. Но Элис этого мало.
Элис: Ты понимаешь, что ты говоришь? Оказывается, ты не трахнул этих моделей только из уважения ко мне? А не потому, что ты действительно не хотел.
Ей мало того, что Билл сохраняет ей верность. Ей нужно, чтобы он вообще не чувствовал ничего в отношении посторонних женщин. Столь высокое и абсурдное требование указывает на силу ее собственных желаний, и на то, каких усилий ей стоит удерживать их внутри себя.
Билл: Успокойся Элис. Травка делает тебя агрессивной.
Элис: Нет! Это ты делаешь меня агрессивной…Черт! Неужели ты не можешь раз в жизни дать мне прямой ответ?
Элис хочет, чтобы Билл явно признался: да, я хотел их трахнуть, но не стал — из уважения к тебе. Тогда она бы смогла прямо обвинить его в наличии желаний и тем самым свалить на него вину за то, чего хочет она.
Билл: Мне показалось, что именно так я и поступаю. Я даже не понимаю, из-за чего мы ссоримся.
Элис: Я не ссорюсь. Просто я пытаюсь понять, к чему ты ведешь?
Билл: Я к чему веду?!
Здесь Элис всю ответственность за разговор переносит на Билла.
Элис: Ну, вот, например, в твоем роскошном кабинете стоит роскошная обнаженная женщина… И ты щупаешь её чертовы сиськи. И я хочу знать, о чем ты думаешь, когда тискаешь их.
Напомню, задача Элис – уличить Билла в наличии сексуальных желаний, чтобы снять с себя груз вины. Но вполне возможно, что Билл действительно не допускает мыслей о сексе.
Билл: Элис, я же врач. Все это настолько обезличенно. И там всегда рядом медсестра.
Элис: Но, когда тискают её маленькие грудки, неужели ты думаешь, что у нёё не возникает фантазии о том, какой приборчик у может быть у симпатичного доктора Билла.
Здесь Элис, исходя уже из своего опыта, сообщает Биллу, что пациентка, на самом деле, может иметь фантазии относительно доктора. И Биллу следовало бы уловить это послание. Тогда он мог бы отплатить Элис той же монетой, спросив ее: «Исходя из этого, я могу заключить, что у тебя были фантазии о том, какой прибор был у того венгра, с которым ты танцевала?».
Но, к несчастью, Билл не улавливает эту перемену в предмете разговора (что речь уже идет не о желаниях мужчин, а о желаниях женщин) и продолжает защищаться, ставя себя на место пациентки.
Билл: Я уверяю тебя, что ни о каком сексе …эта чертова пациентка не думает.
Элис: Почему ты в этом так уверен?
Элис перевела борьбу на свою территорию и теперь полностью владеет ситуацией. До этого она уличала Билла в наличии сексуальных фантазий, но не могла ничего с уверенностью утверждать. Теперь, когда речь идет о женщинах, она знает, о чем говорит, а Билл лишь строит предположения.
Билл: … Хотя бы по одной причине: она боится, что я могу обнаружить.
Элис: О, Кей. Но вот ты сказал ей, что все прекрасно и что тогда?
Билл: Что тогда? Я не знаю…Элис…Что тогда? Слушай! Женщины…, они в общем-то об этом так не думают.
Разумеется, пойдя по этой скользкой дорожке, Билл попадает в тупик.
Элис: Если бы мужчины знали… !
Вот Элис и подвела разговор к тому, о чем на самом деле хотела поговорить. Да, она хотела рассказать о своих сексуальных желаниях. Но если бы она сразу с этого начала, она была бы в проигрышной позиции, и Билл легко мог бы ее обвинить в неверности. Но сейчас разговор сложился так, что это Биллу приходится защищаться. (Хотя на самом деле, защищаться пока еще не от чего: обвинения Элис повисли в воздухе!) Элис лишь пугает Билла повышенным тоном и вытаращенными глазами. А он защищается, сам не зная от чего. И в этой ситуации, когда Билл готов почувствовать себя виноватым, Элис намекает на то, что у неё-то есть сексуальные желания. Но теперь это выглядит так, как будто Билл виноват, что не замечал их.
Билл: Я знаю только одно: ты обкурилась, постаралась затеять ссору, а теперь пытаешься заставить меня ревновать.
Элис: Но ты же не из ревнивых? Ты же не такой? Ты же никогда не ревновал меня? Верно?
Билл: Никогда.
Элис: А почему ты никогда не ревновал меня?
Совершенно фантастическим образом Элис умудряется превратить достоинства своего мужа в недостаток, за который ему должно быть стыдно! Если довести эту ситуацию до предела, то получится такое утверждение: «Это ты виноват в том, что я тебе изменяю. Потому что ты слишком доверял мне».
Действительно, Билл полностью доверяет своей жене. Но побочным эффектом доверия является ослабление внимания. Ведь если доверяешь человеку, то тебе не нужно постоянно следить за ним. Но конечно же, женщине это не нравится. Помните, в самом начале, эту сцену:
Как я выгляжу? Но ты даже не посмотрел.
Это типичное мужское поведение: мужчина предпочитает отвечать на конкретные вопросы по существу, а не на те, которые заданы лишь для привлечения внимания. За девять лет совместной жизни он уже знает наверняка, что его жена выглядит прекрасно. Но женщина задаёт такой вопрос не ради того, чтобы узнать, хорошо ли она выглядит, а ради того, чтобы получить внимание.
Поэтому уверенность Билла в ее внешнем виде Элис переживает как игнорирование. Она хочет, чтобы на нее кто-то смотрел, она нуждается во внешнем наблюдателе, созерцателе. Это тоже одно из проявлений женской сущности: Женщина чувствует себя женщиной только когда на нее смотрят. Чтобы быть, ей нужно внимание. И теперь, считая себя обделённой вниманием (часть которого, к тому же, досталась другим женщинам), Элис хочет заставить Билла ревновать.
Кстати, если принять во внимание то, что Элис в этой сцене сидит на унитазе, то поведение Билла вполне можно интерпретировать не как игнорирование, а как проявление тактичности. Он повернулся к жене только когда она закончила свои дела.
Так почему же Билл не ревнует?
Билл: Не знаю… Потому что ты моя жена, потому что ты мать моего ребенка. И я знаю, что ты никогда мне не изменишь.
Элис: Ты очень, очень в себе уверен.
Да, Билл, ты плохой муж, потому что слишком уверен в благородстве своей жены.
Билл: Нет. Я уверен в тебе.
(смех Элис).
Наверное, самое отвратительное, что может сделать женщина – это высмеивать мужчину. Тем более, высмеивать его за его уважительное к ней отношение.
Смех женщины над мужчиной – это полное обесценивание мужчины как мужчины, это акт кастрации. Будучи осмеянным, мужчина попадает в совершенно безвыходную ситуацию: если он попытается восстановить своё достоинство, то тем самым он признает, что поражение действительно имело место. Если же он проигнорирует насмешку, значит он согласится со своим статусом не-мужчины.
Но женщина не понимает, что, высмеивая мужчину, она и сама перестаёт быть женщиной. Мужчина и женщина взаимно обусловливают друг друга как таковых. И когда одна из сторон лишается своего статуса, вторая также автоматически лишается своего. Теперь они «просто люди», отношения между которыми уже не дадут никакого плода.
Наверное, в такой ситуации единственное, что остаётся мужчине, – это уйти.
Далее Элис рассказывает о своих фантазиях. Про встречу с морским офицером, который бегло взглянул на нее.
Но я тогда замерла.
Наверное, Билл впервые осознал, насколько его жена вульгарна.
В тот день Хелена пошла в кино с подругой, а мы с тобой предавались любви и строили планы на будущее. Мы говорили о Хелене. И все-таки, ни на секунду, ни на миг он не выходил у меня из головы, не покидал моих мыслей. И я думала: если бы он захотел меня, пусть на одну ночь, я бы все отдала за это. Всё. Тебя, Хелену, все наше треклятое будущее. Всё.
И, что странно, в тоже самое время ты был мне так дорог, как никогда. И вот тогда моя любовь к тебе была такой нежной и грустной…
Как возможно, что при мысли о другом мужчине, отношение к мужу становится нежным и грустным? Наверное, так, что муж видится свободным от этого искушения, чистым и наивным ребенком. Пребывающим в состоянии блаженного неведения. Тогда как его жена готова всё бросить и отдаться страсти.
Я почти не спала всю ночь и проснулась на следующее утро в панике. Я не знаю, боялась ли я, что он уехал или того, что он ещё здесь. Но к обеду, я помню, он уехал, и мне стало легче.
Что-то умерло в душе Билла. И это совпало с сообщением о смерти его пациента, Лу Натансона.
Он говорит:
«Я должен отправиться туда и показать своё лицо». 37:17
Фильм показывает, как эти слова реализуются буквально. Фразу “to go over” можно также перевести как «изменить веру», «перейти на другую сторону». Билл изменяет своим прежним убеждениям и раскрывает свое лицо в Сомертоне.
Вторая часть разбора
«С широко закрытыми глазами»(реж. С. Кубрик, 1999)
Венецианские маски и психоанализ, рождественские огни и нуар – что общего? Вы не получите ответ, пока не закроете глаза. И как можно шире.
Многие уже видели эту культовую картину гениального Стэнли Кубрика, хотя, уверен, лишь единицы предполагали её появление в финале нашей специальной рождественской рубрики.
Жанр фильма проще всего определить как «два с половиной часа очень красивой, но мучительной тягомотины ни о чём». Если уже эти слова вас пугают, закрывайте эту рецензию — ваши глаза закрыты ещё недостаточно широко. Снятый по канонам нуаровых детективов фильм Стенли Кубрика не выводит нас в итоге ни на след убийцы, ни на вообще хоть какой-нибудь след, оставляя большинство зрителей в некотором недоумении и разочаровании: «Что же это мы только что посмотрели?» Однако даже самые разочарованные при этом говорят, что лента эта обладает каким-то особенным магнетизмом. Магия этого фильма в том, что эта загадка останется без разгадки. Можете и не надеяться, пытались многие — получилось у никого. Множественные интерпретации не выводят из лабиринта, но лишь загоняют ещё дальше в его глубь. Чему, однако, думающий зритель будет только благодарен, потому как лабиринт этот — он сам.
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
В основу сценария положена «Новелла о снах» (Traumnovelle) австрийского писателя-импрессиониста Артура Шницлера, изданная в 1926 году. Действие происходит в начале 20 века в Вене и начинается как раз в канун Марди Гра (Жирный Вторник, близкий аналог нашей Масленницы, приходящийся обычно на середину февраля). Кубрик переносит действие из Вены в Нью-Йорк, с начала ХХ века — на конец, и, что примечательно, с Жирного Вторника — на канун Рождества. Кроме того, Кубрик, желая снять фильм про (и для) рафинированных американцев, стирает еврейское происхождение основных героев. В остальном кинолента, хоть и не на 100%, но достаточно близка к тексту, заслуженно являясь лучшей экранизацией новеллы. Указанные расхождения с оригиналом, однако, полезно знать, чтобы не позволять себе излишне вольные трактовки и объяснить некоторые логические неувязки фильма — в частности, излишне мягкий характер главного героя.
Впервые ознакомившись с работой Шницлера в 60-х, Стэнли Кубрик задумался об её экранизации только в 80-х. Интересно, что тогда в главной роли он видел известного комика Стива Мартина. Работа над фильмом началась только в 1994 году. Съёмки начались в 1996 и длились очень долго — более года, попав таким образом в Книгу Рекордов Гиннесса. Первоначально роль семейной пары Кубрик предполагал отдать супругам Алеку Болдуину и Ким Бейсингер.
главные герои фильма могли бы выглядеть так или вот так
Однако в итоге предложил другой паре — Тому Крузу и Николь Кидман. Чем придал главному герою более инфантильные черты и характер «ведомого». Кстати, Круз и Кидман подписали с Кубриком бессрочный контракт, о чем вероятно не раз жалели. Сами съёмки негативно сказались на их семейной жизни, и вскоре после окончания работ супруги развелись.
Круз, Кидман и Кубрик на съёмках картины
Известный своим перфекционизмом Кубрик растянул и постпродакшн почти на год. В итоге, первая версия фильма была показана только в марте 1999. А спустя несколько дней режиссёр скончался от сердечного приступа в возрасте 70 лет. Естественной ли была его смерть, и был ли на самом деле закончен фильм — споры не утихают и по сей день. Поговаривали, что к фильму в итоге приложили руку Стивен Спилберг и Сидни Поллак, сыгравший в фильме одну из ролей.
Известно, что Стенли Кубрик возлагал на свой последний фильм большие надежды и ожидал, что тот станет самым большим его вкладом в мировой кинематограф. Хотя, бытует также версия, что маэстро был резко недоволен результатом своих многолетних трудов. Критики встретили фильм в целом положительно, но не восторженно. Сложный киноматериал и чрезмерная длительность лишили картину каких бы то ни было шансов на получение звучных наград. Местечковый приз второго эшелона в Венеции-99 и номинация на Золотой Глобус-2000 — собственно и весь успех.
Однако с годами популярность фильма росла. Сейчас практически каждый серьёзный кинокритик считает своим долгом привести свою уникальную интерпретацию именно этой работы Кубрика. Также «С широко закрытыми глазами» фигурирует в верхних строчках всевозможных кинорейтингов, если речь идёт о 90-х. При этом, что парадоксально, мало кто может объяснить причину такой популярности «Широко закрытых глаз».
О СНАХ
Для понимания фильма чрезвычайно полезно ознакомиться с концепцией психоанализа о снах, появившейся и набравшей популярность в начале 20-го века. Зигмунд Фрейд, основатель метода, говорил, что толкование сновидений есть Via Regia, Царский Путь к познанию бессознательного. В снах раскрывается бессознательное, наполненное нереализованными желаниями и фантазиями, в первую очередь, сексуальными. Именно о природе сексуальных фантазий, об их «сонной» природе говорится в картине Кубрика.
«Широко закрытые глаза» — точная метафора для передачи состояния, когда я смотрю и не вижу, или вижу не то, что есть, а то что хочу увидеть, то есть сплю наяву, фантазирую. Сам фильм при этом очень похож на сновидение. Ощущение нереальности — то сказки, то кошмара. Отдельные сцены слабо увязаны между собой. Каждый встреченный главным героем персонаж, будь то женщина или мужчина, испытывает к нему недвузначное сексуальное влечение, словно являясь проекцией его неудовлетворённых импульсов. Реальность вокруг полна символов, переходящих из сцены в сцену — например, Билл говорит о радуге с легкомысленными подружками на приёме, а вот он уже в магазине «Радуга», торгующем карнавальными костюмами. Герои, появляясь в одной сцене, бесследно исчезают в другой. Нуаровая стилистика тоже, как нельзя кстати — крайне запутанное действо, тягучая, «липкая» атмосфера фильма, нагнетание напряжения при отсутствии экшна, атмосфера недоверия, лжи, циничного фатализма. И главный герой, плохо понимающий, что с ним происходит и словно бы ведомый по сюжету супротив своей воли. Фильм кончается, когда просыпается не главный герой, но зритель, которого картина Кубрика, также как и яркое сновидение, пугает и озадачивает.
О МУЗЫКЕ
Музыка в фильме не менее волшебная и загадочная, под стать сюжету. Одним из лейтмотивов картины является «Вальс №2» из «Джазовой сюиты» Шостаковича, история которого полна загадок. Партитура этого вальса, такого знакомого и похожего на многие другие вальсы, была утеряна и восстановлена чуть ли не по газетной вырезке. Более того, в нем нет ничего джазового, а известен он стал и вовсе по оркестровке для парковых оркестров (более подробно читайте здесь). Примечательно, что не только начало картины, но и финальные титры идут опять же под убаюкивающую музыку вальса Шостаковича. Словно бы автор хочет успокоить всколыхнувшееся море бессознательного. Дав зрителю иллюзию прозрения и сопричастности к тайне, Кубрик погружает его навеки обратно — в липкую и комфортную дрёму, качая его на волнах то ли Амура, то ли Дуная.
Вторая загадка — это пугающее и завораживающее пение на непонятном, неземном и в тоже время очень знакомом языке во время загадочного ритуала в Замке. Композитор фильма использовал здесь фрагмент православной Литургии на румынском языке («Еще молимся о милости, жизни, мире, здравии, спасении и прощении всех…»), прокрученной в обратном направлении.
Кроме того, в фильме используется пьеса Листа «Серые облака», отрывок из «Реквиема» Моцарта (Rex tremendae majestatis, царь потрясающего величия), а также музыка венгерского композитора-авангардиста Дьёрдя Лигети — тот самый режущий набор звуков, нагнетающий саспенс на протяжении фильма. Интересно, что музыку последнего Кубрик использовал ещё в своей «Космической Одиссее», причём без разрешения, чем вызвал долгое разбирательство между композитором и компанией MGM.
О СЕМЕЙНОЙ ЖИЗНИ
Многие считают «Широко закрытые глаза» хорошим наглядным пособием по семейной жизни, в особенности в том, что касается измен. Этот несколько «бытовой» аспект отношений находит у Кубрика амбивалентное звучание. «Прелесть брака в том, что обман становится необходимостью для обоих,» — говорит красавец-венгр, танцующий с Элис. В то же время весь фильм ведёт к тому, что брак возможен только при наличии максимального доверия. Спасительная сила верности иллюстрируется звонком жены Билла как раз в тот самый момент, когда он уже готов переспать с симпатичной девицей, не ведая о смертельной опасности. С другой стороны, именно пароль fidelio — «верность» — увлёк главного героя в опасную авантюру.
Брак Билла и Элис типичен. Центробежные силы конкурируют с центростремительными, желание слиться — с желанием сбежать. Супруги хотят быть ближе друг к другу, и в тоже время подлинная близость их пугает. Это обстоятельство очень метко выразил Константин Бальмонт, живший с автором и героями романа примерно в одно время:
Душа с душой – как нож с ножом,
И два колодца – взгляд со взглядом.
Коль скажем: «Любим» – мы солжём,
Коль скажем: «Нет» – жизнь станет адом.
И мы друг друга – стережём,
И мы всегда друг с другом – рядом.Декабрь 1908, Флоренция
О ПРАЗДНИЧНОЙ КРУГОВЕРТИ
Несмотря на то, что картина совсем не смотрится как рождественская, трудно найти киноленту с таким количеством разноцветных гирлянд и украшенных ёлок в кадре. Они присутствуют без исключения в каждой сцене фильма… кроме одной — самой загадочной и самой пугающей.
Трудно себе представить, но 100 лет назад не было телевидения как главного способа развлечения человечества. Более того, подозреваю и такого истерического стремления к развлечениям не было. Кинематограф ещё только зарождался, и основным развлечением были празднества (для большинства) и балы (для избранных). Квинтэссенцией и того, и другого можно было бы назвать карнавал – праздник, связанный с переодеваниями, маскарадом и массовыми гуляниями. Исторически карнавалы приходились на конец зимы, как раз в канун великого поста. «Прощай мясо» (лат. carne vale) – так их шутливо называли. Кстати, шут на карнавале был главной фигурой, задающей тон всему происходящем, поэтому бытует и другое название карнавала – «корабль дураков»(лат. car val). Повсеместное дурачество, атмосфера несерьёзности служит выгодным контрастным фоном для экзистенциальных поисков главных героев.
Шницлер соотнёс действие своего романа с одним из самых известных и ярких карнавалов — Венецианским, что, в общем, логично, учитывая географическую близость Вены. Кубрик, сохранив венецианский антураж для одной из главных сцен, перенёс, скорее вынужденно, действо на Рождество – более близкий, понятный и не утративший сакральное значение праздник. Именно в канун Рождества (для Америки, или в канун Нового Года для России) обостряются все желания и чувства. Эту лихорадку, лёгкое помешательство вследствие неудовлетворенности и завышенных ожиданий вы и сами хорошо знаете. В Рождество мы как никогда чувствуем свое единение с близкими людьми, либо, напротив, своё одиночество. В первом случае мы стремимся провести время в тёплом семейном кругу, во втором — в слепой вере на чудо мы готовы к любым приключениям. Вот и доктор Билл Харфорд, внезапно почувствовав разрыв дистанции с супругой, отправляется в весьма опасное путешествие.
О ГЛАВНОМ ГЕРОЕ
Кто же такой Билл Харфорд? Начнём с того, что он — типичный американец. Так, например, фамилию Харфорд он получил от создателя фильма в честь Харрисона Форда, «типичного американца» с точки зрения англичанина Кубрика. Типичный американский доктор, как и юрист — это светоч морали и оплот закона. Доктор Харфорд ведёт размеренную жизнь со всеми признаками успеха — дом, семья, престижная работа, связи. Он ведёт себя, как король жизни, щедро оплачивая всё и всех, теша таким образом своё самолюбие и заглушая возможное чувство вины. Но, я думаю, мы все видали таких «королей» где-то среди своих знакомых. На поверку короли оказываются маленькими капризными принцами, искренне верящими в любовь, но способными только на флирт. В глубине души они до смерти боятся подлинности. Да, они прекрасно осваивают правила любых игр, в этом обгоняя многих, но когда речь заходит об иррациональном, в первую очередь, о глубоких чувствах, особенно своих собственных — они пасуют. Им нужна помощь, возможно даже проводник в этот незнакомый мир. Именно поэтому доктор Билл так ведётся на каждую femme fatale.
Кто-то из исследователей отмечает латентную гомосексуальность героя. Однако единственное прямое указание на это — столкновение с толпой гомофобных подростков — является на самом деле лишь переделкой романа в угоду политкорректности. В оригинале доктор слышит от подростков антисемитские оскорбления, что для Австрии того времени было весьма характерно. Так что доктор Билл скорее асексуален и в каком-то смысле невинен, умудрившись при этом прожить десяток лет с супругой и даже обзавестись ребёнком. Герой Тома Круза инфантилен, как фактически и все персонажи в исполнении этого актёра. Выбор Кубрика был идеален: нестареющий подросток как нельзя лучше подошёл замыслу фильма. Показательна самая первая сцена в фильме, где герой Круза, «глава семьи», спрашивает супругу, где его бумажник.
Возможно, впервые столкнувшись так открыто с собственным бессознательным — с ревностью, обидой, завистью, вызванными откровениями жены, Билл интуитивно ощущает громадную пропасть, разверзшуюся между ними, и свою внутреннюю неустроенность, беспокойную неудовлетворённость. Именно эта неудовлетворённость заставляет его пуститься во все тяжкие. В отличие от супруги, которая только в мечтах готова была отказаться от семьи, ребёнка и даже жизни в поисках страстей, Билл готов сделать то же самое в реальности и фактически ступает на эту дорожку. Уместна будет отсылка к принцу Гаутаме, который в похожем возрасте бросает жену, ребёнка и беззаботную жизнь, когда впервые сталкивается с людскими страданиями — болезнями, старостью, смертью. Наш доктор всего этого насмотрелся и так — неслучайно в начале фильма сцена с умершим пациентом — но реагирует он на корень всех страданий, на страсть. В праславянском языке, кстати, страсти и есть страдания (см. Страсти Христовы). Но там, где Гаутама проходит все испытания, вступает в поединок с Марой (богом смерти, морока и фантазий) и побеждает, становясь Пробуждённым, доктор Харфорд терпит тотальное поражение — он не побеждает свои желания, а лишь глубоко-глубоко их подавляет. В итоге оба возвращаются к своим жёнам, один — как победитель, другой — как побеждённый. Не пройдя рождественских испытаний, побитый, беспомощный и виноватый, так и не решившийся вкусить плодов ни с одной ветви, утративший в финале всех своих проводников в запретный мир, Билл отказывается от рефлексии и сдаёт ответственность за совместное будущее Элис, оставаясь большим ребёнком на попечении мамочки. Ему только и остаётся, что смотреть на мир широко закрытыми глазами.
титры. вальс.
Читайте также в рубрике «10 самых необычных фильмов о Рождестве»:
Реальная любовь
Полночный поцелуй
Друзья Питера
101 Рейкьявик
Домой на Рождество
Эта замечательная жизнь
Потерянное Рождество
Ледяной урожай
Странные дни
Смысл фильма С широко закрытыми глазами 1999
Автор Admin На чтение 5 мин Опубликовано
Обновлено
Фильм «С широко закрытыми глазами» оказался последним в жизни его режиссера Стэнли Кубрика. Кубрик не успел застать даже выхода картины на экраны и не узнал, что именно этот кинофильм стал самым прибыльным в его истории в кино.
Как и все фильмы этого режиссера, «С широко закрытыми глазами» не одноплановый, одного просмотра не хватит, чтобы понять смысл картины, заметить детали и раскрыть тайну истории, описанной в фильме.
О чем фильм С широко закрытыми глазами
Фильм рассказывает о жизни супругов, которые довольно давно в браке, и, видимо, именно по этой причине они не испытывают друг к другу страстных чувств. Создается ощущение, что рядом их удерживает привычка и дети. Особого внимания в жизни четы Харфордов уделяется их интимной жизни. Билл — известный врач, услуги которого могут себе позволить только очень обеспеченные люди, Элис — его идеальная жена, красивая, интересная, привлекательная, хорошая мать и умелая любовница.
Харфорды выглядят как идеальная семья. Но так ли это на самом деле? На рождественской вечеринке Элис позволяет себе флирт на грани с изменой с незнакомым мужчиной, а Билл проводит почти весь вечер в компании привлекательных моделей. Досуг Билла прерывает срочный вызов на второй этаж особняка, где проходит вечеринка, от хозяина вечера. Он тоже женатый мужчина, но этот вечер провел с проституткой, которая лежала в бесчувствии от передозировки. Собственно по этой причине Виктор, хозяин дома, и зовет Билла.
Дома Билл делится с Элис своими соображениями, что все женщины по природе моногамны, это так задевает Элис, что она провоцирует мужа рассказом эротических фантазий о других мужчинах. Билл не выдерживает и уходит из дома на всю ночь. Во время своих бесцельных походов он встречает старого знакомого, от которого случайно узнает о закрытой вечеринке-оргии, и считает необходимым туда попасть.
Смысл фильма С широко закрытыми глазами
В фильме «С широко закрытыми глазами» смешалось много жанров — и семейная драма, и эротический роман, и детектив, и психологический трилллер.
Когда Билл обманным путем попадает на вечеринку, куда его не приглашали, он оказывается в обществе «без лиц». Это аллегория на современный мир — в котором люди не спешат показывать свои настоящие лица, свои слабости, разговаривать откровенно и быть искренними и настоящими. На этой вип-вечеринке люди оголяют абсолютно любые части своего тела, кроме лиц. Когда главный герой прохаживается по комнатам огромного замка, где и происходит действие, он видит самые извращенные развлечения — мужчины и женщины совершенно не стесняются наготы своего тела, но ни одного лица, не скрытого маской увидеть невозможно.
Кубрик не открывает занавес тайны ни на миллиметр — кто же эти люди на тайном собрании — просто богатые люди, которые любят необычные развлечения, или это особенно привилегированные персоны, которые управляют миром, в котором живут простые Биллы и Элисы? Мы даже не узнаем ни одного имени присутствующих, кроме мистера Циглера. Это единственный гость клуба, который встречается и в реальном мире.
Кульминацией как вечеринки, так и всего фильма, становится сцена в большом зале. Эта сцена разоблачения Билла, как не принадлежащего к этому кругу людей. Именно в эти моменты Билл не просто с позором выгоняется из зала и вынужден вернуться в реальный мир, где его ждет жена, с которой он не умеет общаться, его ждет работа, на которую он ходит каждый день и прочие хлопоты. Перед его лицом не просто захлапываются ворота в новый, неизведанный мир, но его жизни угрожает опасность. Билл может погибнуть прямо в этом зале — едва главный герой узнает что-то новое и неизвестное ему ранее, как он может лишиться и связи с этой параллельной вселенной, и своей жизни.
Но самосуд оканчивается для Билла довольно успешно, прекрасная незнакомка решает вступиться за незваного гостя и принимает его наказание на себя. Скорее всего, это девушкой была та самая проститутка, которую Билл спас в доме Виктора на рождественской вечеринке. Но есть ли уверенность, что сделала она это из благодарности? Возможно, девушкой руководили совсем иные мотивы — она устала от «безлицего» мира», или ей надоело быть инструментом для получения удовольствия, или хоть раз в жизни она решила совершить поступок благородный и бескорыстный? Главный герой так и не найдет ответа на этот вопрос.
Смысл финала фильма
На следующий день Билл решает найти хоть кого-нибудь со вчерашней закрытой вечеринки, но в отеле, где остановился его знакомый, рассказавший о вечере, сообщают, что тот уже выехал из номера. Причем его сопровождали два мужчины. А потом в свежей газете Билл читает, что молодая девушка умерла ночью в своем гостиничном номере от передозировки наркотиков. Главный герой уверен, что это та самая проститутка, что спасла его жизнь ночью.
Когда Билл возвращается домой после этого дня, он видит около спящей жены маску с той вечеринки. Вряд ли это отсылка к тому, что и его жена присутствовала на том вечере. Это сигнал Биллу забыть ночь, которой не должно было быть в его жизни, вновь надеть свою социальную маску и продолжить жить. Об этом же говорит ему и жена в финальной сцене — «Мы должна быть благодарны судьбе, что наш брак выдержал испытания».
Загадки Стэнли Кубрика | Мнения
В начале марта этого года исполнилось 15 лет с тех пор, как мы стали жить в мире, в котором нет Стэнли Кубрика. Без него мир, конечно, стал гораздо более бедным, однако этот автор, к счастью, оставил нам в наследство несколько гениальных фильмов, благодаря чему мы будем вспоминать Кубрика добрыми словами еще очень долго.
Но помимо фильмов режиссер оставил нам еще кое-что — некоторое количество загадок, связанных с его творчеством. Из этих загадок, в свою очередь, вытекает много самых разных конспирологических теорий. Чем больше мы живем без Кубрика, тем больше вокруг его творчества возникает дискуссий, в том числе довольно сомнительных.
Собственно, у Кубрика как художника есть как минимум три крупнейшие загадки.
Первая — вряд ли можно найти другого режиссера, чей авторитет был бы настолько непререкаем. Конечно, при жизни режиссер помимо похвалы натерпелся от разных критиков, но это уже стало преданьем старины глубокой. Более того, теперь это вызывает некоторые вопросы — что ж это за критики такие, которые осмелились ругать картины Кубрика? Критики, кстати, самые уважаемые. Сегодня Кубрик признан, а все его фильмы, начиная с картины «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу», входят в список обязательного для просмотра перед смертью кино.
Даже те, кого с некоторых пор стало модно называть хейтерами, кто с пренебрежением относится к авторскому кинематографу и клеймит фильмы, скажем, Тарковского или Куросавы как скучные и претенциозные, не осмеливаются нападать на Кубрика.
Вторая загадка. Все фильмы Кубрика, даже самые ранние из них, которые еще не вполне отражают фирменный стиль художника, пленяют почти с первых кадров, притом непонятно, чем именно.
Что бы он ни снял, это прежде всего интересно смотреть. Зрелище на экране завораживает и уже не отпускает до конца. Даже его знаменитый фильм «2001 год: Космическая одиссея», каким бы субъективно скучным ни казался, в конце концов оставляет неизгладимое впечатление. Поражает.
Отсюда недалеко и до третьей загадки. Вероятно, из этой загадочной привлекательности его фильмов, которые просто пленяют зрителя, и проистекает интерес найти в них тайный смысл — вероятно, заложенный самим мастером.
Логика таких рассуждений ясна.
Ведь режиссер с такими широкими познаниями в искусстве и гуманитарных науках, который к тому же до мелочей продумывал свои картины, не мог снимать «просто фильмы». Кто знает, рассуждают любители раскрыть тайны, не оставил ли режиссер в своих картинах тайное послание, некие намеки на то, что по каким-то причинам он не мог сказать ясно.
Политический философ Лео Штраус, проживший часть жизни в США, а часть — в Германии, когда-то предложил рассматривать тексты великих авторов двояким образом — помимо очевидного смысла искать в книгах еще и скрытое послание. При этом он отмечал, что далеко не во всех текстах это послание может быть. Но если оно где и есть, то это у самых умных авторов и в самых важных книгах. Ведь эти авторы, зная тайную истину, не могли раскрыть ее публично, потому что боялись преследования. Кроме того, тайное знание потому и тайное — что предназначается избранным.
Если идеи Штрауса верны, то, вероятно, их можно применить к великим текстам кинематографа. Какие же тексты в кино более великие, чем картины Кубрика?
Не случайно поклонники конспирологии ищут шифрованные послания именно в картинах Стэнли Кубрика, а не кого-то другого. Другим таким автором от кино является Дэвид Линч, но его популярность среди конспирологов все-таки уступает кубриковской.
По поводу творчества автора «Заводного апельсина» сложилась не одна теория заговора. «Расследователи» разыскивают в фильмах Кубрика разное, каждый на свой лад, предлагая прочтение его работ. О чем тайно сообщал своим зрителям Кубрик? Он переживал свое еврейское происхождение и за судьбу евреев? За судьбу индейцев? Это он режиссировал высадку американцев на Луну? Хотел изобличить порочную практику элиты, увлекавшуюся сатанизмом? Он открыл секреты алхимии и передал свое тайное послание в «2001»? И так далее. Он изложил свое «эзотерическое послание» в «Докторе Стрейнджлав» или «Космической одиссее», в «Сиянии» или «С широко закрытыми глазами»?
Насчет «Сияния».
В 2012 году мир увидел фильм «Комната 237», в котором представлены пять теорий заговора, точнее, пять различных точек зрения на то, что якобы на самом деле хотел сказать Кубрик в своем фильме. Многое, как водится, в этом фильме вертится вокруг легенды, будто это Кубрик поставил съемки высадки американцев на Луну и будто спустя годы режиссер решил рассказать об этом в «Сиянии».
Даже если Кубрик не имел отношения к этой истории, все же с фильмом «2001 год: Космическая одиссея» не всё так просто. Например, летом 1969 года американцы очень попросили поставить в конкурсной программе Международного московского кинофестиваля фильм «2001 год: Космическая одиссея» именно в день высадки американских космонавтов на Луну. Хотя руководство фестиваля пообещало это сделать, обещание выполнено не было. Более того, в итоге победили на фестивале СССР, Куба и Италия, а Кубрику вручили утешительный приз за технические средства в картине.
Казалось бы, пускай, но, как выяснилось, это было очень важно для американской стороны и лично для Кубрика: последствия у истории были ужасные. До 1977 года американцы не принимали участия в ММКФ, а Кубрик запретил в каком-либо виде показывать свои фильмы в СССР — даже на фестивалях. И права на прокат картины «С широко закрытыми глазами» уже России, а не СССР не продали. Впервые «Одиссею» вместе с некоторыми другими фильмами Кубрика официально и по иронии судьбы показали лишь в 2002 году — снова немного не попав в нужную дату. О чем-то эта история, да говорит.
Даже тот самый фильм «С широко закрытыми глазами» многими читается как тайное послание. Якобы Кубрик раскрыл миру, как проводят свободные вечера представители высшего света. Что якобы представляет собой большой скандал. Но что если Кубрик и в этом, и, может быть, в других своих фильмах хотел раскрыть только одну действительно жутковатую тайну? Что если Кубрик знал, что никаких тайн нет, что самая величайшая тайна в том, что все тайны выдуманы людьми, которым выгодно сеять среди толпы мнение, будто есть какие-то страшные секреты?
Что если жизнь элиты настолько пресна и скучна, что ее представители вынуждены устраивать бурные оргии, которые могут показаться таинствами лишь новичку, никогда такого не видевшему? Как объясняет это главному герою фильма «С широко закрытыми глазами» его покровитель из высшего общества: на самом деле нет никаких тайн, это просто развлечения. Самое ужасное для героя — это осознать, что тайн и впрямь нет и всё то, за чем он гнался, лишь плод его бурных фантазий. А то, что его фантазия бурная, мы знаем по тому, как живо он вообразил себе не имевшую места в реальности постельную сцену между его женой и молодым офицером.
Словенский философ Славой Жижек предположил, что эзотеризм, о котором говорит упоминаемый выше Лео Штраус, мог как раз в том и заключаться, что тайна авторов великих текстов была в том, будто они знали, что на самом деле нет никакой истины и никакой тайны, и именно поэтому придумали миф о тайном учении. Собственно, в этом их тайное учение и состояло.
В таком случае не походит ли эта идея на тайное послание Кубрика в фильме «С широко закрытыми глазами»?
Кто знает, может быть, великий Стэнли Кубрик действительно что-то знал и хотел рассказать это. И вот спустя 15 лет после его смерти мы приблизились к разгадкам «его загадок», которые на самом деле придумали сами себе.
Смотрим вместе. С широко закрытыми глазами, Eyes Wide Shut (1999)
Во второй части обзора фильма «С широко закрытыми глазами», мы более детально взглянем на жизнь тайного общества, взглядом главного героя доктора Билла Харфорда. Постараемся ответить на вопрос, хотели Стенли Кубрик предупредить мир о целях, которые преследуют тайные оккультные организации?
“Ложа”
В первой части нашего обзора, мы с вами увидели наполненный тайными знаками мир окружающих героев фильма. Более детально заострив наше внимание на замужней паре Алисы и Билла, мы четко увидели что даже пара имея, высокий материальный достаток не смогла устоять перед прелюбодеянием. Отчетливо было видно стремление замужней пары к элитному обществу Нью-Йорка, как оно очаровывает Билла, не смотря на их грязные цели и пути, которые они так тщательно скрывают от окружающего мира. В этой части обзора я перейду к наиболее тревожащей части фильма: Тайным ритуалам оккультного общества.
Понимая, что жена все же изменяет, Билл начинает встречаться с очень странными людьми (эти события будут проанализированы в третьей и уже финальной части данного обзора). В итоге этих встреч он попадает в роскошных особняк на Лонг-Айленде, где он встречает огромное количество людей прячущих свою личность за масками, и в тоже время несущими службу в едином оккультном ритуале. Учитывая, что Билл никогда не был посвященным в скрытое оккультное общество, он не должен даже знать о его существовании и целях, так как он смог попасть туда?
Скажем так, маленькая птичка шепнула ему однажды.
ОККУЛЬТНАЯ ЭЛИТА
“Помпезность,вот где грань”
Место, которое было выбрано для съемок встреч элиты, довольно интересно. На фото выше представлен, дворец Mentmore, который был построен в 19 веке как загородный дом для одной из самых мощной и элитной семьи: Ротшильды. Пытался ли Кубрик при выборе этого места, показать своей аудитории эквивалент «реального мира» для элиты, показанной в фильме?
Кстати, имя человека являющего связующим звеном между Биллом и элитой, Виктор Зиглер, является немецко-еврейским по происхождению, как и Ротшильд.
Является документально подтвержденным, организация Ротшильдами вечеринок на подобие увиденных в данном фильме. Вашему вниманию фотография, датируемая 1972 годом, действие происходит на вечеринке устроенной Мари-Элен де Ротшильд.
“Элен де Ротшильд”
Баронесса Мари-Элен де Ротшильд и Барон Алексис де Редье. Приглашение на вечеринку было написано письмом в зеркальном отображении. Мы можем лишь гадать, после того что мы увидели в фильме, как на самом деле в реальной жизни закончилась эта вечеринка?
В самом фильме Билл, попадая в особняк, незаметно и тихо смешивается с толпой людей в масках для наблюдения за ритуалом. Один из людей узнает Билла (или понимает что его поведение отличается от присутствующих).
“Правящие, не всегда, на виду”
Замужняя пара, скрывающая свою личность под венецианскими масками, дают знак для начала участия в ужасающем ритуале. Мы видим Зиглера и его жену? Кто знает, Кубрик любит давать полунамеки.
Венецианские маски изначально имели место для ношения элитой во времена Итальянской эпохи Возрождения, когда имелось место преданию разврату, и нужным было избежать репрессий скрывая, таким образом, свою личность.
С тех времен как маски стали пользоваться успехом у элиты, чем-то наподобие символа участия оккультном или грязном процессе. Можно заметить, что даже Королевская семья не пренебрегает случаем одеть их на себя.
“Королева”
Схожее Королевское празднование показывает нам оголенных девушек в масках наподобие тех, которым мы видим во время ритуала в фильме
“Популяризация, в шутку”
В момент появление Билла в Сомертоне, настроение фильма кардинально меняется. Больше нет никаких искусственных декораций в виде разноцветных огней. Все окутано тайной и молчанием.
“Легион”
В кадре мы видим ужасающие маски на лицах людей, молчаливых и окутанных загадочностью, это настоящие лицо элиты.
Радикально меняется музыка в фильме. Фоновое песнопение, которое мы слышим, носит название «Священники Отступники» под которое проводится Румынская Православная Литургия.
Характерной частью темных ритуалов является инверсия святынь или надругательство над ними. Наличие Литургии совершающейся прямо перед черным ритуалом, дает намек, что элита не что иное, как сама сатанинская суть.
“Не гой, но, не его это дело”
Мы видим, как Ник играет произведение «Священники Отступники», и люди присутствующие в ритуале слышат ее и делают под нее особенные ритуальные движения.
Интерьер в кадре является полной копией частного дома Эльведен, который находится в Англии, и был выполнен в стиле Индийского дворца. Когда гуляние в самом разгаре, мы слышим песню «Миграция», которая придает Южно-Азиатскую атмосферу (оригинальная песня содержала в себе практически Библейское чтение Бхагавадгиты но песнопение ее было удалено в финальной части работы над фильмом). Своеобразность Индийской атмосферы, совмещаемой с похотливостью сцен которые видит Билл, идя по дому, в конечном итоге указывают на более важные, но и наиболее скрытые части фильма: тантрической йоги, и ее западной производной оккультной, сексуальной магией. Последнее является заслугой, Английского оккультиста Алистера Кроули учения которого стали основой для многих тайных магических обществ.
Примечание:
Алистер Кроули был одним из немногих своего времени, кто достиг многих успехов в йоге, много писал о ней, а так же что немало важно отводил значительное время практике. Привнес особую значимость Тантра йоги, которая считалась вырожденной формой Индуизма. Не поддерживая мнения большинства о Тантре, он наоборот считал, что она является передовой у Индусов. Привлечение восточных традиций, особенно индийских эзотерических практик и последующее их активное влияние в структуре и программы действия ордена О.Т.О.
Выше приведенная цитата дает нам понять, что тантрическая практика была активно использована в действии ордена: О.Т.О (Ordo Templi Orientis). О.Т.О все еще имеет вес, в самых высоких кругах среди политиков, бизнесменов или же в структуре развлечений. Основой этой Телемы, Кроули создал своеобразную философию, дав ей, итог словами «Делай что хочешь». Хотя на самом деле эта поговорка есть перевод девиза тайного общества Hellfire(пламя ада), “Fais CE Que Tu voudras”, и уходит в 18 век. Как утверждалось клубы Hellfire, были местом для встреч «качественных людей», которые хотели принять участие в аморальных поступках, а сами его члены принимали активное участие в политике. Опираясь на мнение разных источников, их целью было высмеивание религиозных обрядов и поклонение сатане. Детали происходивших вещей весьма расплывчаты, указывается зачастую лишь то, что все оккультные обряды были лишь прелюдией к ночному блуду. Эти акты как показалось, были не просто «ради забавы» или «что бы шокировать публику», очень активно практиковались вызовы духов и различные черные ритуалы. Вкратце, сам Кубрик не называет по имени тайное общество, в которое проник Билл, однако достаточно информации, что бы понять какой клуб он имеет на самом деле. Главное что он говорит зрителю: Эти общества существует, и они сильны как никогда.
РИТУАЛЫ И ИХ ЧЛЕНЫ
Ритуал начинается первосвященником, облеченным в красное одеяние, проведением церемониального уже установленного действа. Находясь в ритуальном круге, созданном девушками вероятно уже заранее программированными сексуальными рабынями. Позже в момент разоблачения Билла мы увидим отличающейся круг.
“Живое кольцо”
Магический круг практикуется, для вызова духов в церемониальной магии. Справа на рисунке мы видим изображение из Гримуара.
“Всего лишь игра”
Последняя сцена фильма, показывает нам магазин игрушек – место, очень наполненное скрытыми посланиями. Вот маленькая Элена проходит мимо игрушки, которая называется магический круг – показывая нам, как манипулирует нашим сознанием тайная элита, популяризируя в игре скрытое, которое невозможно увидеть « С широко Закрытыми Глазами».
ПЕРВОСВЯЩЕННИК
“Первосвященник”
Одетый в красное одеяние, он сидит на троне на котором очень важный символ: двуглавый орел, с короной на головах.
Двуглавый орел один из древнейших и видных символом масонства. Коронованный двуглавый орел, символ высшей степени масонства, 33 градус. Хотел ли Кубрик так подчеркнуть факт того что первосвященник масон 33 градуса?
Как и личности всех участников ритуала, личность первосвященника так и не будут раскрыты. Но Кубрик дает нам несколько ключей к тому кто такой первосвященник и каковы его связи с Амандой?
Фрагмент статьи где упоминается Леон Виталий.
Скрытое послание, которое дает нам понять истинную природу моды и индустрии развлечений. Высоко поставленные лица в ней берут свое начало из оккультных кругов, и имеют своей цель выращивание программированных рабов.
ВЫВОД ЧАСТИ 2
Вторая часть данного обзора исключительно освещает скрытое тайное сообщество. Естественно ничего не будет в фильме подано зрителю открыто, несмотря на наличие скрытых подсказок и символов. В фильме ясно отображается суть воспитания рабов, участие элиты в ритуалах которые заканчиваются смертью. Хуже всего этого, как масс-медиа подает эти смерти в выгодном элите свете, приятном для обывателя.
Показанное в фильме тайное общество, очень напоминает печально известный Hellfire Club, где известные политические деятели встречались для проведения сатаниских ритуалов. Сегодня, общества как О.Т.О и ему подобные, проводят регулярные собрания с применением тантрической йоги для получения контроля над психической энергией, и достижения состояния просветления.
Хотя ничего из этого открыто не отображается в фильме. Весь фильм может быть интерпретирован, как одно большое магическое путешествие, которое характеризует большое движение между противоборствующими силами: жизнь и смерть, страсть и боль, мужчина и женщина, свет и тьма, и так далее…заканчивается в один большой оргазм просветления.
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Работы Стенли Кубрика никогда не были о любви или отношениях. Дотошная символика и образы всех его работ часто показывают другое измерение значений того, что превышает личное, чтобы стать новым пояснением соответствующим нашей эпохе и уровню нашей цивилизации. И в этот переходной период между концом 20-го и началом 21-го столетия, Кубрик рассказал историю человека, который блуждает, ища способ удовлетворения его основных потребностей. Кубрик рассказал историю общества, которое полностью разложилось морально, и развращено тайными силами, где большая часть человечества существует исключительно с целью удовлетворения низших инстинктов. Где наверху образовалось некое тайное сообщество, которое живет и процветает, упиваясь их бесцельным, рабским существованием. Взгляд Кубрика на эту проблему не был определенно идеалистическим, и не очень оптимистичным.
Его мрачный рассказ сосредоточен на единственном человеке, Билле, который ищет что-то неопределенное. Даже если кажется, что у него все есть, ему что-то не хватает в жизни. Что-то внутреннее и фундаментальное, чего никогда не опишешь словами, но довольно важное. Билл не может быть удовлетворенным, цельным, если он не в ладу с его противоположностью: женским принципом. Поиски Билла ведут его по пути объединения двух этих противоположных сил в одну. Как было предложено нам в развязке фильма, Билл остается «один» получая в итоге физическое совокупление со своей женой. После этого тантрический ритуал завершается. Однако Кубрик продолжает с нами свое общение и в заключительной сцене, и эти два оставшихся в кадре человека полностью самовлюбленны и полагают что они достигли своего рода прозрения, но что это в действительности меняет? Наша цивилизация все еще с широко закрытыми глазами, и это последние кинематографические слова Кубрика.
Обзор полностью:
Часть 1
Часть 2
Часть 3
Широко закрытые глаза Значение, анализ, окончание: объяснено
Есть определенная фракция фильмов, которые обречены из-за неправомерной рекламы, и точно так же, на другом конце рекламного спектра, есть фильмы, которые оказываются приятными сюрпризами, потому что они не были такими, как их рекламировали. В том же духе «С широко закрытыми глазами» был определенно и категорически позиционирован как эротический триллер, но это оказалось лишь его частью.На самом деле, я готов поспорить, что решение сделать это тоже было чисто студийным, а не чем-то, что Кубрик лично назначил бы, поскольку почти все его фильмы редко попадали в узкие рамки одиночный жанр. «С широко закрытыми глазами» в моей интерпретации — это драма об отношениях, похожая на сон по своему подходу: микроскопический взгляд на брак и семью, в котором есть элементы детективного триллера, стильно и безупречно оформленные.
Даже циники, которых этот фильм привлекал к нему на протяжении многих лет, а, поверьте мне, их много, согласятся, что фильм слишком хорошо смонтирован, чтобы на него смотреть, так же как брак в его центре, который он так радостно и открыто исследует .Это также последний фильм Кубрика, закрывающий абсолютно золотую фильмографию главного автора, и хотя название этого фильма обычно сопровождается многочисленными претензиями и противоречиями в отношении окончательной версии фильма, которую студия перед этим подделывала, он выпущен, и он не полностью соответствует видению Кубрика, я предпочитаю помнить его как прекрасный, фирменный фильм Стэнли Кубрика, конечно, не среди его лучших работ, но достаточно тщательно заниженный, чтобы не принимать во внимание то же утверждение.Это его авангардная черта, и я понимаю, почему, несмотря на поддержку такого большого продюсерского дома, как Warner Brothers, Кубрик хотел этого.
Широко раскрытые глаза Значение
Прежде чем мы углубимся в сюжет и финал, я хотел бы немного остановиться на буквальных интерпретациях, прежде чем углубляться во все фигуративное, о котором идет речь в этом фильме. «С широко закрытыми глазами», выражение само по себе является ложью, если вы видите: они не могут быть «широко» закрыты, в отличие от его довольно хорошо подходящего антонима, «широко открытые глаза», обычно обозначающего удивление или шок, в то же время декларируя состояние абсолютной ясности.В этом случае широко закрытые глаза будут означать определенную степень осведомленности, своего рода самосознание определенной последовательности событий, и, несмотря на это, выбор не обращать на нее внимания.
Закрывание глаз означает отрицание; отрицание того, что является реальностью, но также и тем, от чего вы сознательно избегаете видеть или принимать. Это потребует больше смысла, если вы посмотрите на конечный мотив сюжета фильма и его окончательное решение. Смысл также удваивается из-за того, что Кубрик придает фильму мечтательное качество, устрашающе знакомое, потому что он был построен по памяти, но все же неузнаваемый: то, от чего нельзя отвести взгляд, даже если захочешь, как в кошмаре. откуда вы частично осознаете, что происходит, и даже тот факт, что вы спите, и это не реально, но не может вырваться на свободу.
Глаза образно широко открыты, но буквально, в манере игры слов, широко закрыты. Фактически, сны становятся очень важным мотивом в самом фильме, и я постараюсь раскрыть его по мере продвижения вперед. Однако перед этим я считаю необходимым изучить двух основных персонажей, населяющих фильм Кубрика: Билла и Элис. Вот о ком эта история от начала до конца.
Набросок персонажа: Уильям Харфорд
Переходя к более интригующему из этих двух случаев, Уильям Харфорд (Том Круз), казалось бы, многим кажется идеальной жизнью, по крайней мере, поначалу.Однако его мир быстро рушится, как только его жена признается ему в лицо в своих мыслях о неверности с другими мужчинами, будучи оскорбленным его взглядом на естественную склонность женщин к верности и покорности. Получив телефонный звонок о смерти одного из своих пожилых пациентов, он выходит из дома посреди ночи, но прерывает свое посещение вскоре после того, как дочь пациента заигрывает с ним и признается в любви к нему, несмотря на то, что не знает его лично. . Он уходит, и этот призыв быстро превращается в собственную одиссею Билла в поисках собственной сексуальной свободы, когда он соглашается пойти к Домино.
Совесть Билла вспыхивает, когда Алиса звонит прямо перед тем, как он собирается закончить с Домино. Он уходит, заплатив ей то, что было обещано, на самом деле не обманывая Алису. После этого он идет в джаз-бар и встречается со своим старым другом Ником Найтингейлом, чтобы узнать, что той ночью он играет в секретном месте с завязанными глазами. Он показывает, что женщины там красивы, и любопытный и несколько возбужденный Билл решает найти свой путь к этому событию.Сделав все возможное, чтобы взять напрокат смокинг, костюм и венецианскую маску, чтобы попасть на мероприятие, он делает это только для того, чтобы понять, что мероприятие было своего рода сексуальным ритуалом, когда некоторые культисты собирались и предавались оргиям. почти духовным образом. Он быстро изгнан из-за его естественно странного поведения, но спасен от любых последствий, предназначенных для него культом, когда девушка, добрая к нему с самого начала, соглашается принять падение вместо него.
Даже после того, как его выселили с предупреждением, Билл продолжает находить улики, чтобы привести его к девушке, которая его спасла, но в конце концов узнает, что даже Ник пострадал от последствий своего визита в особняк.Возвращая платье и костюмы Миличу, он обнаруживает, что потерял маску и теперь Милих занимается проституцией своей дочери: нет лучшего способа выразить это. Он преодолевает очередное искушение предательства и узнает о смерти проститутки из-за передозировки наркотиков. В морге он идентифицирует ее как Мэнди, проститутку, которая передозировала в ванной Зиглера, когда они, очевидно, занимались сексом, и позже подтверждает, что она «пожертвовала собой» во время ритуала, чтобы спасти Билла. Зиглер, конечно, настаивает, что это было просто предупреждение Биллу, а также что Ник был в безопасности дома, в Сиэтле, но мы не знаем этого наверняка.
Особенность путешествия Ника от Алисы и, в конечном итоге, его возвращения к нему заключается в том, что оно становится все более абсурдным к середине, почти сказочным: то, о чем вы осознаете, но не можете обязательно оторваться, прежде чем оно вернется к нормально сразу после того, как он видит маску на подушке: спусковой крючок для него во всех смыслах метафорический, чтобы помочь ему осознать, что пошло не так, и плачущий Билл признается и раскрывает свои вуайеристские приключения Алисе, когда на следующий день они снова зажигаются, в принципе соглашаясь что им нужно больше времени уделять браку.
Набросок персонажа: Алиса Харфорд
Как и во всех браках, Биллу и Алисе слишком нужна была работа, и хотя на первый взгляд это совсем не выглядело тревожным, линия разлома выявляется, когда Алиса (Николь Кидман) признается во время курения марихуаны с Биллом в том, что она фантазировала с этим морской офицер, когда они были в отпуске на Кейп-Коде. Степень ее фантазии также раскрывается, когда она сказала, что действительно думала оставить его и Хелену для офицера. Диалог в этой единственной сцене действительно раскрывает ее противоречивый характер по поводу сценария, с ее страстью к морскому офицеру, которая явно берет верх над ней, не имея ничего, кроме обязательства перед своим браком и той любви, которую она чувствовала в тот момент к Биллу, помогающему ей. преодолеть это.
То же самое проверяется, когда пожилой венгерский мужчина пытается соблазнить, возможно, ухаживать за Алисой для секса, несмотря на то, что он знает, что она замужем. Вы ожидаете, что Алиса будет яростно противостоять мужчине, как только он прояснит свои намерения, но она довольно легко отстраняется от него, вместо этого подписывая поцелуй, указывая на обязанность больше, чем на необходимость. Тем не менее, она действительно достигла предела, когда ей снится еще один сон: тот, в котором она занимается сексом с военно-морским офицером и группой других мужчин, даже насмехаясь и смеясь над Биллом, когда он беспомощно наблюдает за происходящим во сне, как описано Алисой. .Видя, как ясно и обильно Кубрик выражает, что «не сны — это просто сны», особенно в контексте этого фильма, они представляют желание Алисы. Было бы слишком наивно полагать, что их браку не хватало энергии прошлых лет после многих лет одомашнивания, желание которого проявилось в Алисе через ее мечты и фантазии; все мы знаем, что отношения намного сложнее, чем это.
Разъяснение концовки
«Думаю, мы должны быть благодарны.Благодарен за то, что нам удалось пережить все наши приключения, были ли они настоящими или всего лишь мечтой. Как бы я ни был уверен, что реальность одной ночи, не говоря уже о реальности всей жизни, может когда-либо оказаться всей правдой. И никакая мечта никогда не бывает просто мечтой. Важно то, что мы проснулись и, надеюсь, еще долго ».
Я редко когда-либо видел фильм, который был бы настолько сложен, как «С широко закрытыми глазами», так полностью резюмированный в последних частях. Это похоже на вознаграждение за все, на что Кубрик намекал или на что играл на протяжении всего повествования, включая совершенно реальные фрагменты и сюрреалистические мечтательные фрагменты, которые были лаконично собраны уважаемым академиком для публики.Таким образом, финал фильма настолько сложен для понимания, насколько вы хотите, и такой же простой (в терминах Кубрика), как текст выше. Многие покровители, связанные с фильмом, тоже на протяжении многих лет утверждали, что финал фильма — это не то, с чем мог бы спорить Кубрик, и поскольку автор был хорошо известен тем, что постоянно редактировал свои фильмы и особенно их концовки до последнего день, иногда даже когда они играли в кинотеатрах, фанаты тоже примирились с тем фактом, что фильм и его финал действительно являются своего рода «неполной» версией, в которой отсутствует последний штрих Кубрика, поскольку он безвременно скончался через несколько недель. до того, как фильм вышел в свет.
Чтобы подойти к финалу, давайте перемотаем часы к тому моменту, когда Билл вернется домой из дома Зиглера, где он столкнется с откровением, что Зиглер был одним из членов секты и был в доме в ту роковую ночь. Вернувшись домой, он находит спящую Алису с маской, которую он арендовал, лежащей на подушке рядом с ней, видя, что он разрывается на слезы и клянется рассказать Алисе обо всех своих злоключениях за последние два дня. Он делает это со слезящимися глазами Алисы, которая позже разговаривает с ним, как сказано выше, когда в магазине игрушек делает рождественские покупки для Хелены.Они понимают, что благодарность была бы первым шагом на пути к преодолению этого препятствия в их браке и семейной жизни: благодарностью за их взаимную любовь, которая сохранялась, несмотря на каждую из их неверных наклонностей.
Алиса также настаивает, что есть еще одна вещь, которую они должны сделать как можно скорее: «F * ck». Хотя это может показаться почти комичным по своей природе, особенно после того, как титры сразу же начинают переходить к игривым мелодиям Джоселин Пок, почти сразу после того, как она произносит это, пара понимает, насколько им нужна физическая близость и какое-то время вместе, чтобы найти дорогу друг к другу. .Несмотря на то, что они никогда явно не изменяли друг другу, мы очень хорошо знаем, что они были там. Обман — это не просто физическое взаимодействие с третьим лицом; вы уже на полпути, если мысль об этом приземляется у вас в голове.
Здесь я хотел бы вернуться к тому, что я цитировал из фильма выше. Продолжая восхищаться краткостью того, насколько хорошо сформулирован этот заключительный диалог, я также заявлю, что он, возможно, означает больше, чем можно буквально извлечь из него.Свидетельство пары, назвавшей набег друг друга на близкую неверность мечтой, которую они оба хотели бы забыть, и их бодрствование, наконец, подразумевает, что кошмар, похоже, закончился, и пробуждение должно сопровождаться осознанием того, что их брак нуждается работа, вот некоторые из примеров этого.
Если я скажу очень просто, сюжет фильма можно разделить на три части: первоначальное сомнение, непризнанная вина и прощение. Кубрик, на мой взгляд, отчетливо материализует три части и намеренно сохраняет среднюю часть, вину, как мост между ними, представленный как путешествие во все более абсурдное и неизведанное.Именно благодаря этому путешествию Билл может вернуться к Алисе. Средняя часть, мост или вина, как бы вы это ни называли, — это, таким образом, один расширенный МакГаффин, который при внимательном рассмотрении намекает и ведет к чему-то еще, чему-то большему, что в конечном итоге само по себе оказывается несущественным. История начинается и заканчивается Биллом и Алисой, и когда выпадают титры, вы все еще почти ничего не знаете о культе. Кубрик хотел, чтобы так и было, потому что речь не шла о культе.
Последнее слово
«С широко закрытыми глазами» на самом деле немного далек от шедевра и определенно не входит в число лучших работ Кубрика, хотя его будут помнить больше, чем некоторые из его лучших работ, потому что это последний фильм, который он снял перед отъездом. . Это никоим образом не умаляет фильм, который на самом деле представляет собой довольно интригующие часы. Тем не менее, фильм действительно достоин того, что во время его примерно 160-минутного просмотра он дает вам много чего подумать, и это в дополнение к ожиданию того, что произойдет дальше, поскольку фильм раскрывает свои эротически таинственные слои. во втором акте.
Том Круз и Николь Кидман демонстрируют явно преданные, вдохновляющие выступления, и, учитывая, что Кубрик всегда считался режиссером, с которым было нелегко работать, и я уверен, что вы можете видеть команду, они оба значительно справляются. хорошо. Несмотря на то, что сюжет и его обработка вызывали разные отклики даже от преданных поклонников творчества автора, абсолютно никто не может спорить с тем фактом, что на самом деле он очень тщательно смонтирован и технически высок. К настоящему времени мы все слишком хорошо знаем, что ничто в одном кадре фильма Кубрика не находится там, где должно быть, и «С широко закрытыми глазами» можно в последний раз увидеть и полюбоваться этой скрупулезностью среди поразительно знакомых, но сюрреалистических декораций.Как фанатам, так и любителям кино, этот фильм обязательно нужно посмотреть, даже много раз после, просто ради удовольствия распутать многослойный фильм: пакет мистики, эротики, триллера и суть супружеской драмы. То, что только Кубрик может осуществить с таким задором.
Подробнее в Explainers: American Beauty | Dogtooth | Реквием по мечте
широко закрытых глаз: что означает маска на подушке
С широко закрытыми глазами — последний фильм Стэнли Кубрика с Томом Крузом и Николь Кидман в главных ролях, но что означает маска на подушке ближе к концу?
Что означает маска на подушке на конце Eyes Wide Shut ? « с широко закрытыми глазами» «» снимает Тома Круза и Николь Кидман в роли супружеской пары, в которой бывший играет доктора, который однажды ночью отправляется в странное, сексуально заряженное путешествие, когда его жена признается, что у нее были супружеские мысли.Фильм основан на новелле 1920-х годов « Dream Story », и Кубрик разрабатывал проект на протяжении десятилетий и когда-то считался немного более комедийным, со Стивом Мартином в главной роли.
В соответствии с стремлением режиссера к совершенству, съемки для фильма « с широко закрытыми глазами» продолжились, и фильм стал рекордсменом по самой продолжительной съемке подряд, поскольку съемки начались в конце 1996 года и завершились в середине 1998 года.К сожалению, это был последний фильм режиссера, в котором Кубрик умер менее чем через неделю после показа незавершенной версии для студии и ее звезд. После смерти Стэнли Кубрика фильм прошел пост-продакшн, хотя некоторые спорят о том, насколько он отражает его задуманное видение.
Связанные: все фильмы Стэнли Кубрика в рейтинге от худшего к лучшему
В то время как финальный фильм был встречен несколько неоднозначными отзывами, оценка с широко закрытыми глазами только выросла с момента его дебюта в 1999 году.Как и в большинстве режиссерских работ, таких как « Сияющий », поклонники кино любят спорить о символике и значении с широко закрытыми глазами . Существует множество вариантов прочтения этой истории, причем сам фильм включает в себя своего рода логику снов / кошмаров. Маски — как в прямом, так и в переносном смысле — являются основным мотивом, и одна из самых важных сцен — это когда Билл проникает на секс-вечеринку в маске в отдаленном особняке, который проводится членами высшего общества. В конце концов его обнаружили и заставили снять маску, но от мрачной участи его спасла другая женщина в маске, которая пыталась предупредить его, чтобы он ушел раньше.
Вторая половина С широко закрытыми глазами видит Билла зловещие предупреждения от этого тайного общества, и он, кажется, не может найти свою маску на вечеринке.В одной из последних сцен Билл приходит домой и, ложась спать, видит Алису (Николь Кидман), спящую рядом с той же венецианской маской, которую он носил на вечеринке. Затем он перестает плакать и признается Алисе в своих злоключениях последних нескольких дней. Большой вопрос в том, как маска попала туда и кто ее оставил?
Самый очевидный ответ — Алиса нашла маску и оставила ее, чтобы дать Биллу знать, , что она знает, что что-то происходит.Это также подразумевает Dream Story — фильм вполне соответствует структуре новеллы — хотя Кубрик, очевидно, оставляет этот момент на усмотрение интерпретации. Второе и более устрашающее предложение: маска — это последнее предупреждение тайного общества для Билла о том, что он должен прекратить дальнейшее расследование, иначе судьба, постигшая спасшую его женщину, может быть нанесена Алисе.
Одно интригующее прочтение о том, что маска с широко закрытыми глазами лежит на подушке, заключается в том, что это только в голове Билла, как будто он вымотан, пытаясь скрыть свои попытки неверности или истинные чувства от Алисы, что приводит к эмоциональному срыву.Существуют и другие интерпретации, в том числе идея, что Алиса тоже была на вечеринке, и хотя нет определенного значения того, как маска попала на эту подушку, идея, что Алиса сама положила ее туда, кажется преобладающей теорией. Однако, учитывая, насколько расстроенной она выглядела после его признания, маловероятно, что она точно знала, чем он занимается.
Далее: Сияние: почему Стэнли Кубрик изменил историю Стивена Кинга
Дэниел Крейг сожалеет о прошлых комментариях Джеймса Бонда
Об авторе
Падрейг Коттер
(Опубликовано 3164 статей)
Это произносится как По-Рик, а не Пад-Рэйг.Теперь это краткое введение. Падрейг пишет о фильмах в Интернете с 2012 года, когда друг спросил, не хочет ли он публиковать периодические обзоры или особые статьи на их сайте.
Хобби с частичной занятостью вскоре переросло в карьеру, когда он обнаружил, что действительно любит писать о фильмах, телевидении и видеоиграх — у него даже (возможно) был небольшой талант к этому. На протяжении многих лет он писал слова для Den of Geek, Collider, The Irish Times и Screen Rant, и может обсуждать все, от MCU — где Соколиный глаз явно лучший персонаж — до самого малоизвестного культового драгоценного камня би-кино и его горячих идей. Для работы часто требуются термостойкие перчатки.Он тоже суперсовременен, поэтому его любимые фильмы — «Челюсти», «Крепкий орешек», «Нечто», «Охотники за привидениями» и «Бэтмен». Его можно найти как i_Padds в Твиттере, который плохо каламбур.
Ещё от Padraig Cotter
«
широко закрытых глаз» (1999) — Краткое содержание сюжета
Билл и Элис Харфорд (Том Круз и Николь Кидман), состоятельная пара из Манхэттена, женаты девять лет. Билл — врач со своей частной практикой, а Алиса — мать, работающая полный рабочий день, хотя в прошлом она руководила художественной галереей.У них есть семилетняя дочь по имени Хелена (Мэдисон Эджинтон), которую они оставляют с няней на вечер, пока они посещают рождественскую вечеринку, устроенную богатым адвокатом Виктором Зиглером (Сидней Поллак) и его женой Иллоной (Лесли Лоу). На вечеринке Билл встречает старого друга Ника Найтингейла (Тодд Филд). Ник бросил медицинскую школу, чтобы стать пианистом. Прежде чем вернуться на свое место в группе, он приглашает Билла приехать к нему на другой концерт, пока он в городе. Пока Алиса в пьяном виде парирует ухаживания елейного венгерского бизнесмена средних лет по имени Шандор Сзавост (Sky du Mont), Билл флиртует с двумя моделями.Алиса танцует с Сандором, но, наконец, ускользает от него, когда он приглашает ее наверх, ссылаясь на то, что она замужем. Подобно тому, как модели предлагают показать Биллу «где заканчивается радуга», его незаметно вызывают наверх в случае очевидной чрезвычайной ситуации.
Циглер гулял наверху в сопровождении Мэнди (Джулиен Дэвис). Когда она ввела смесь героина и кокаина, она потеряла сознание, напугав Зиглера. Билл возвращает обнаженную женщину в сознание; определяя, что она благополучно выздоровеет, он упрекает ее, чтобы получить помощь от ее зависимости.Зиглер заставляет Билла обещать никому не рассказывать об этом инциденте.
На следующую ночь Алиса закатывает косяк, и ее с Биллом побивают камнями. Она спрашивает Билла, что он делал с двумя моделями прошлой ночью. Он отрицает, что к ним приставал, и спрашивает Алису о мужчине, которого он видел танцующим с ней. Она говорит, что он хотел заняться с ней сексом, что, как шутит Билл, понятно. Алиса переворачивает комментарий Билла и утверждает, что Билл, должно быть, хотел заняться сексом с моделями. Он уверяет ее, что не нарушит свои брачные клятвы, изменяя ей, но это только еще больше разжигает Алису, которая делает вывод, что единственная причина, по которой у Билла не было интрижек с моделями, — это какое-то чувство супружеского долга.Когда Билл самодовольно заявляет, что женщинам нужна любовь, прежде чем они смогут заниматься сексом, и что он никогда не беспокоился, что она ему изменяет, Алиса насмешливо смеется. Она напоминает Биллу о семейном отпуске, который они провели одно лето на курорте в Кейп-Коде, и спрашивает его, помнит ли он некоего морского офицера. Билл рисует бланк. Алиса объясняет Биллу, что она так сильно хотела этого человека, что не могла перестать фантазировать о нем, даже когда занималась любовью с Биллом и ухаживала за Алисой. Она категорически заявляет, что подумала о том, чтобы расстаться с жизнью жены и матери только для того, чтобы заняться сексом с красивым незнакомцем.Билл выглядит ошеломленным и глубоко встревоженным признанием Алисы в том, что, когда она узнала, что морской офицер покинул курорт, она почувствовала сожаление, что он ушел, но также «облегчила», что судьба помешала ей переспать с этим мужчиной, что она, безусловно, сделал бы, если бы он остался. Их обсуждение внезапно заканчивается, когда звонит телефон и Билла вызывают домой к одному из его пациентов, но мысли о том, что Алиса подвергается насилию со стороны морского офицера, продолжают преследовать его.
Билл прибывает в роскошную квартиру своего пациента Лу Натансона, который только что скончался после болезни. Он выражает соболезнования убитой горем дочери Натансона, Марион (Мари Ричардсон). В разгар обсуждения своей помолвки и планов на будущее Мэрион внезапно признается Биллу, что глубоко любит его и ей нужно быть рядом с ним, даже если она никогда не увидит его. Билл вежливо отклоняет ее аванс, говоря, что она обезумела и смущена смертью отца.Жених Марион Карл (Томас Гибсон) прибывает, и Билл пользуется возможностью, чтобы выйти.
Идя по улицам, Билл видит проститутку, целующуюся с Джоном, и его продолжают мучить образы его жены с морским офицером. Через несколько минут группа пьяных мальчишек из братства столкнула Билла на тротуар, дразня его гомофобными насмешками.
Пока Билл бродит по центру города, проститутка по имени Домино (Винесса Шоу) делает ему предложение. Он колеблется, но соглашается проводить ее до соседней квартиры.Как только они целуются в ее спальне, Алиса звонит на его мобильный телефон. Билл лжет, что он все еще находится в квартире Натансона, но после того, как повесил трубку, лучше думает о своем решении запросить услуги Домино. Он платит ей и уходит, ничего не предпринимая.
Продолжая прогулку, он проходит мимо клуба «Соната», где его бывший приятель из медицинской школы Ник Найтингейл играет на пианино с группой. Билл решает зайти послушать. После того, как музыкальный номер закончился, Ник встречается с Биллом, чтобы выпить за столиком.Он сообщает, что позже той же ночью он будет играть на пианино на секс-вечеринке и ждет кодового слова. Когда Ник отвечает на свой мобильный и, кажется, обсуждает вопрос о приеме на вечеринку, Билл требует от него более подробной информации — он хочет присутствовать. Ник показывает кодовое слово «Фиделио», записывая его на салфетке, и объясняет, что оргиисты носят костюмы. Ник говорит, что больше ничего не знает, потому что он всегда с завязанными глазами, когда играет на вечеринках.
Даже если это после 1:00 а.м., Билл идет в магазин костюмов под названием «Rainbow Fashions», надеясь, что хозяин, его пациент, поможет ему с костюмом в качестве услуги. Однако магазин находится в новом владельце, и человек, который открывает дверь, европеец средних лет по имени г-н Милич (Раде Сербедзия) говорит Биллу, чтобы он возвращался в рабочее время. Билл предлагает Миличу щедрую сумму денег, чтобы арендовать ему костюм. Ведя Билла по выставочному залу, Милич ловит свою дочь-подростка (Лили Собески), одетую только в нижнее белье, которая резвится с двумя так же полураздетыми пожилыми японскими бизнесменами в гримерной.Пока его дочь прижимается к Биллу, Милич выражает возмущение их отсутствием приличия. Он запирает мужчин в комнате и угрожает вызвать полицию после того, как он обслужит Билла.
По дороге на вечеринку в такси Билл продолжает зацикливаться на своей жене с военно-морским офицером. Используя пароль, предоставленный Ником, он получает доступ к вечеринке, проводимой в удаленном особняке на Лонг-Айленде. Когда Билл входит в главную комнату, он надевает маску и видит в фойе большое скопление людей в масках и халатах, носящих маски и черные мантии.Мужчина в красном халате стоит в кругу из тринадцати женщин в масках в центре комнаты. Женщины снимают свои плащи, чтобы показать, что они одеты только в стринги-бикини, и участвуют в квазирелигиозном ритуале перед аудиторией, состоящей из мужчин и женщин в таких же плащах и масках. Ник, с завязанными глазами рядом, играет на электрооргане. Затем тусовщики удаляются, чтобы посмотреть или принять участие в различных сексуальных действиях в других комнатах особняка. Одна женщина в маске подходит к Биллу, отводит его в сторону и предупреждает, что ему здесь не место.
Билл идет по особняку, где проходят различные оргии, от гостиной до столовой и библиотеки. Через несколько минут Билл встречает другую женщину в маске, которая сопровождает зрителей оргии в библиотеке. Именно тогда первая женщина в маске догоняет Билла и уводит его в сторону из комнаты, где она снова говорит ему, чтобы он ушел, и настаивает, что он находится в ужасной опасности, поскольку другие подозревают, что он посторонний. Билл требует ответов и убеждает женщину уйти с ним, но она отказывается, говоря, что это может стоить ей жизни и, возможно, его.Женщина в маске убегает, когда Билла затем прерывает носильщик в маске, который говорит ему, что таксист, который ждет снаружи, хочет поговорить с ним. Однако носильщик ведет его в главную комнату, где ведущий церемоний в маске и красном плаще ставит Билла перед анонимными зрителями с вопросом о втором пароле, на который Билл не может ответить. Церемониймейстер просит его «любезно снять вашу маску», и, как только он это сделает, просит, чтобы он также снял свою одежду.Прежде чем Билла заставляют раздеться, вмешивается молодая женщина, которая пыталась предупредить Билла, и настаивает на том, чтобы она была наказана вместо него. Когда ее уводят, Билл спрашивает, что с ней будет. Мастер загадочно отвечает, что ее судьба предрешена. Биллу разрешено уйти, но его также предупредили, чтобы он никому не рассказывал о том, что там произошло, иначе он и его семья пострадают от «ужасных последствий».
Билл возвращается домой незадолго до рассвета, виноватый и сбитый с толку. Он прячет костюм в запертом комоде в своем офисе.Алиса просыпается и рассказывает ему о тревожном сне, в котором они с ней бродили обнаженными по пустынному городу. Ей было страшно и стыдно, когда он ушел искать их одежду. После того, как он ушел, она почувствовала себя лучше, обнаружив себя, все еще обнаженной, в прекрасном саду. Морской офицер появился, уставился на нее, и они двое начали заниматься любовью в окружении многих других пар, делающих то же самое. Затем она начала заниматься сексом со многими из этих мужчин и смеяться над мыслью, что Билл увидит ее с ними.
На следующее утро Билл идет в ресторан по соседству с кафе «Соната» в поисках Ника Найтингейла, где он узнает от официантки, где остановился Ник. Билл идет в отель, чтобы поговорить с Ником, но служащий на стойке регистрации (Алан Камминг) сообщает Биллу, что Ник выписался несколько часов назад. Когда Билл спрашивает портье, не было ли «чего-нибудь странного» в отъезде Ника, портье говорит Биллу, что Ник вернулся в отель незадолго до рассвета в сопровождении двух хорошо одетых, хорошо говорящих, но крепких мужчин, один из которых ушел. до комнаты с Ником, пока другой оплачивает счет в отеле.Когда Ник вернулся вниз со своим багажом, портье говорит Биллу, что Ник пытался передать ему конверт, но один из мужчин заметил это и перехватил. Затем двое мужчин силой сопроводили Ника в ожидающий лимузин, припаркованный у отеля, и уехали. Клерк добавляет, что Ник выглядел напуганным и его лицо было в синяках.
Затем Билл идет, чтобы вернуть костюм в Rainbow Fashions, но маски нет в сумке с остальным костюмом. Милич добавляет недостающую маску к обвинению Билла.Снова появляются дочь Милича и двое бизнесменов. Мужчины, теперь одетые в дорогие костюмы, перед уходом обмениваются любезностями. Дочь-подросток Милича до сих пор в нижнем белье. Озадаченный внезапным поворотом событий, Билл напоминает Миличу, что собирался сообщить об этих людях в полицию. Владелец магазина с улыбкой сообщает Биллу, что он и бизнесмены «пришли к другому соглашению». Мистер Милич заявляет, что со своей дочерью рядом с ним он может оказать Биллу другие услуги, «и это не обязательно должен быть костюм.«Его дочь просто загадочно смотрит на Билла.
В тот день в кабинете врача Билл не может выбросить из головы мысли о том, что произошло накануне вечером. Более чем когда-либо обеспокоен, Билл берет остаток дня в отпуск, получает свое Автомобиль Range Rover и едет к месту проведения вечеринки в особняке под названием Сомертон. У запертых парадных ворот подъезжает автомобиль на другой стороне особняка, где пожилой мужчина в костюме идет вперед и, не говоря ни слова, протягивает Биллу руку. конверт и уходит.На конверте напечатано имя Билла. Билл обеспокоен еще больше, потому что, хотя люди там видели его лицо, он никогда никому на вечеринке не называл своего имени. В записке говорится, что Биллу нужно прекратить расспрашивать о событиях прошлой ночи и считать записку своим «вторым предупреждением».
В течение остальной части дня Билл не может выбросить из головы видения Алисы и морского офицера, занимающихся страстным сексом. Вернувшись с работы домой, он думает о том, как Алиса рассказывает эту сцену, и наблюдает за тем, как она обучает их дочь математике.После обеда Билл лжет Алисе о том, что той же ночью у него назначены встречи в офисе. Билл возвращается в свой офис один и просто сидит за своим столом, ничего не делая. Затем Билл пытается позвонить Марион, но вешает трубку, когда ее жених Карл отвечает на звонок.
Билл покупает коробку с выпечкой и возвращается в квартиру Домино, чтобы передать ее ей. Однако Домино нет дома, но есть ее соседка по комнате Салли (Фэй Мастерсон). Билл на самом деле пытается ненадолго соблазнить Салли, которая кажется заинтересованной, но настроение ухудшается, когда она чувствует себя обязанной сообщить Биллу новость о том, что Домино уехала навсегда после того, как ранее этим утром она узнала, что она ВИЧ-инфицирована.
Идя по улице, задумчивый, Билл замечает хорошо одетого незнакомца, идущего за ним. Билл ныряет в ближайшую кофейню и, очевидно, теряет своего преследователя. Там Билл читает статью из своей газеты New York Post о том, что женщина по имени Аманда Карран, бывшая королева красоты, была найдена тем утром мертвой от передозировки наркотиков в номере отеля. Используя свидетельства своего врача, Билл идет в морг, чтобы осмотреть тело. Он узнает Аманду Карран как ту самую «Мэнди», которая приняла передозировку на рождественской вечеринке Зиглерса двумя ночами ранее, и подозревает, что она также могла быть той же женщиной в маске, которая пыталась предупредить его во время оргии.Билл теперь опасается, что она умерла, чтобы защитить его.
Когда он покидает больницу, Биллу звонит на свой мобильный телефон Зиглер, который хочет с ним встретиться. В просторной гостиной дома Зиглера, после нескольких минут случайного разговора, Зиглер внезапно обнаруживает, что он знает все о том, что случилось с Биллом прошлой ночью, потому что он был на оргии, в которой разбился Билл, и умоляет его отказаться от своих расследований. Он признает, что за Биллом следили, потому что его собственная позиция в таинственной группе была поставлена под угрозу вторжением Билла, и проклинает Ника за то, что тот рассказал Биллу об этом событии.Зиглер уверяет Билла, что, кроме вуайеризма и секса, на вечеринке не произошло ничего плохого. Зиглер предполагает, что все предупреждения и «суд» были инсценированы, чтобы запугать Билла и заставить его замолчать.
Зиглер далее говорит Биллу, что участники оргии в масках и костюмах — очень богатые, важные и влиятельные люди, которые хотят защитить свою частную жизнь. Они уже заподозрили, что Билла не место на оргии, потому что он приехал в такси и оставил квитанцию об аренде костюма в кармане пальто; также не было второго пароля.Билл хотел бы верить Зиглеру, но не может просто не заметить смерть Аманды Карран, которую Зиглер опознал как женщину на рождественской вечеринке, а также той самой женщины из оргии, которая «пожертвовала собой», чтобы предотвратить наказание Билла. Он также задается вопросом о судьбе Ника. Зиглер утверждает, что Ник благополучно вернулся домой, в Сиэтл, и что Мэнди была просто проституткой, у которой были серьезные проблемы с наркотиками, и она умерла от случайной передозировки. Циглер цитирует: «Жизнь продолжается до тех пор, пока не прекращается. Так происходит всегда.«
(Примечание: Билл явно изо всех сил пытается принять все, что ему говорит Зиглер. Однако в конечном итоге Зиглер является одним из пациентов Билла и общается со многими другими богатыми пациентами Билла … Циглер мог бы эффективно положить конец медицинской практике Билла, если бы он решил вызвать какие-либо дальнейшие проблемы или подвергнуть сомнению ответы Зиглера, не говоря уже о принятии других, более зловещих мер против Билла, на которые, как он намекнул, он способен.У Билла нет другого выбора, кроме как уступить и попытаться забыть все, что он видел — или думает, что видел.)
Билл возвращается домой. Он видит свою маску из оргии, лежащую на подушке рядом со спящей Алисой. Он плачет и хочет ей все рассказать. На следующее утро они оба с красными глазами и эмоционально истощены. Позже в тот же день Билл и Алиса берут свою дочь за рождественскими покупками в F.A.O. Schwartz. В приватной беседе Билл спрашивает Алису, что им делать со своими проблемами.Она отвечает, что благодарна за то, что они оба пережили свои недавние приключения в реальной жизни и во сне, и что они оба «проснулись». Когда Билл ищет заверений в том, что они будут бодрствовать «навсегда», Алиса сдерживается, говоря, что, хотя она любит его, слово «навсегда» пугает ее.
А пока, она предлагает, им следует вернуться домой и «трахнуться» как можно скорее.
Рецензия на фильм с широко закрытыми глазами и краткое содержание фильма (1999)
Том Круз и Николь Кидман в роли доктораБилл и Элис Харфорд, супружеская пара, живущая в богатом манхэттенском обществе. В длинном, томном вступительном эпизоде они присутствуют на светском балу, где высокий венгр, пародия на учтивого соблазнителя, пытается нежно поговорить с Алисой («Вы когда-нибудь читали латинского поэта Овидия об искусстве любви?») Тем временем Билл получает вызов от двух агрессивных женщин, прежде чем его вызывают в ванную наверху, где у Виктора (Сидни Поллак), миллионера, устраивающего вечеринку, проститутка с передозировкой, которой нужна помощь врача.
На вечеринке Билл знакомится со старым другом из медицинской школы, теперь пианистом. Следующей ночью, дома, Алису и Билла забросали камнями (по всей видимости, очень хорошая марихуана, учитывая, насколько они кажутся странными), и она описывает свою фантазию о молодом военно-морском офицере, которую она видела прошлым летом, когда они с Биллом отдыхали. Кейп-Код: «Он никогда не сходил с ума. И я подумал, что если бы он хотел меня, только на одну ночь, я был бы готов все бросить …». Идет драка. Билл уходит из дома. и бродит по улицам, его ум воспламеняется образами Алисы, занимающейся любовью с офицером.И теперь начинается его долгое приключение, которое имеет параллели с «Улиссом» Джойса в «Ночном городе» и «После работы» Скорсезе, когда одна сексуальная ситуация за другой выплывает в поле зрения. В фильме есть две шутки, обе тихие: почти все, кто видит Билла, как мужчина, так и женщина, реагируют на него сексуально. И он всегда идентифицирует себя как врач, как бы чтобы убедить себя в том, что он вообще существует.
Большое достижение Кубрика в фильме — найти и удержать странное, тревожное, иногда эротический тон для странных встреч доктора.Съемка в зернистом высококонтрастном стиле с использованием большого количества контрового освещения, недостаточного освещения и сильных основных цветов, настройка фильма на Рождество с использованием праздничных огней, он делает все это немного ярким, как городское интермедия. Доктор Билл на самом деле не главный герой, а действующий, переходящий из одной ситуации в другую, из глубины своей души.
Кубрик уделяет особое внимание каждой отдельной сцене. Я думаю, он делает осознанный выбор не сворачивать их вместе в непрерывную историю, а сделать каждую из них пунктом назначения — придавать каждой встрече интенсивность сна, в котором этот момент ясен, но трудно вспомнить, где мы пришли или угадайте, что будет дальше.
Часть 1 — Фильмы крупным планом
Это первая часть моего анализа модели Кубрика с широко закрытыми глазами , состоящего из двух частей. Для части 2 перейдите по ссылке , здесь .
С широко закрытыми глазами (1999) — последний фильм Стэнли Кубрика и один из самых сложных. В этом эссе фильм будет объяснен в двух частях: первая часть будет посвящена расшифровке символики фильма, а вторая часть будет использовать эту символическую структуру, чтобы заполнить пробелы в сюжете фильма и сделать более общие выводы о видении Кубрика.
[Примечание: большинство анализов EWS , которые я видел, в основном касаются теорий заговора и культов, на которые неопределенно ссылаются образы фильма. Это эссе не будет посвящено такого рода анализу.]
EWS часто описывают как фильм о сексуальной ревности, поскольку его провоцирующим событием является признание, сделанное Элис Харфорд (Николь Кидман) своему мужу Биллу (Том Круз), в котором она вспоминает, как фантазировала о военно-морском офицере в ранние годы их брака.Но на самом деле Билл ни разу не указывает на отсутствие уверенности в верности своей жены после этого признания. Фактически, его действия после этого — и после более позднего разговора, в котором Алиса описывает недавний явный сон — на самом деле демонстрируют высокую степень уверенности в ней: вместо того, чтобы усилить его надзор из-за подозрений, что было бы реальным ревнивым поступком, он уходит из дома надолго, чтобы отправиться в собственные приключения.
Итак, первый вопрос, который поможет нам понять Eyes Wide Shut : почему разговор Билла с Алисой в спальне так расстраивает его, и какова природа его эмоционального состояния после этого разговора? Мой ответ, который я докажу позже, заключается в том, что Билл испугался, что Алиса вышла за него замуж за его деньги, а что без этого она не желала бы его сексуально. Первая половина фильма состоит из психологического исследования Биллом этого страха.
Как такая неуверенность могла возникнуть из признания Алисы, довольно ясно: в ее краткой фантазии был замечательный офицер с предположительно более низким экономическим статусом, чем Билл, врач. Ее история — намеренно или нет — выставляет Билла надежным и надежным выбором, а офицера — действительно желанным, но нежизнеспособным поклонником. Она говорит: «Я была готова отказаться от… всего своего долбаного будущего», но в конечном итоге осталась с Биллом.Экономические последствия такой характеристики не могли ускользнуть от внимания Билла.
И мы знаем, что взаимодействие между деньгами и сексом является главной заботой Билла после исповеди, потому что эта динамика находится в центре его последующих встреч. Разговор Билла с Мэрион Натансон — это просто деспотичная переработка сценария, который только что описала Алиса, — теперь Билл играет роль морского офицера. Вскоре после этого Билл почти занимается сексом с проституткой, а позже он становится свидетелем того, как мужчина обнаруживает, что его маленькая дочь находится в сексуальной ситуации с мужчинами постарше — открытие, на котором мужчина позже получает прибыль, занимаясь ее проституцией.Билл никогда не занимается сексом ни с одним из этих незнакомцев, но сцены подчеркивают его способность платить за это и получать его, если он того пожелает — точно так же, как он беспокоится, он фактически «заплатил» за свою сексуальную жизнь с Алисой.
Но эти второстепенные эпизоды, конечно же, являются лишь тематическим открытием знаменитого эпизода «оргии», в котором Биллу удается попасть на вечеринку, на которой мужчины и женщины в масках занимаются сексом в причудливой, ритуальной манере.
Ключ к пониманию сцены оргии состоит в том, что она представляет Билла, размышляющего о предыдущем событии — вечеринке в доме Виктора Зиглера — через другую линзу, линзу, которая стала доступна ему только после признания Алисы .Как мы уже говорили, из-за рассказа Алисы о морском офицере Билл начал беспокоиться о том, что женщины при выборе партнеров могут отказаться от сексуального желания в пользу экономических стимулов. Из-за этого беспокойства он размышляет о более ранней вечеринке Циглера как о подлинном центре этого тревожного обмена сексом и деньгами — отражение, появившееся на экране в сказочной сцене оргии. Следующий раздел этого эссе будет посвящен доказательству этого утверждения.
————————-
Обе сцены — вечеринка Циглера и оргия — происходят в экстравагантных особняках, и в обеих видна перспектива сексуальных приключений, даже вне брака.На вечеринке Зиглера и Билл, и Алиса флиртуют с незнакомцами, которым явно интересно. Сам Зиглер, тоже женатый, попадает в беду из-за передозировки проституткой в его ванной, что потребовало медицинского вмешательства. Почти в каждой сцене Ziegler’s секс рассматривается как движущая сила общества.
Кроме того, в сценах наблюдается схожая динамика между мужчинами и женщинами. Билл и Алиса флиртуют с незнакомцами у Зиглера, а Зиглер нанимает проститутку, но во всех трех случаях существует разница в статусе, которая благоприятствует мужчине.Билл подшучивает над «парочкой моделей», и Зиглер позже признает, что женщина в его ванной была «проституткой», а жених Алисы, комично учтивый Сандор Сзавост, — богатый «друг Зиглеров».
Совершенно очевидно, что Зиглер заплатил моделям за посещение вечеринки, учитывая, что даже состоятельные Алиса и Билл считают, что они недостаточно высококлассные для вечеринки. Оптимист мог бы сказать, что их наняли для радости глаз; кто-то более циничный может сказать, что их наняли для обслуживания мужчин-гостей.
Значит, вечеринка Циглера сильно отличается от сцены оргии в этом отношении? На оргии мужчина в красном плаще приказывает женщинам раздеться и отсылает их с богатыми гостями-мужчинами. Образно говоря, разве это не то, что делает Зиглер, платя уязвимым молодым женщинам за посещение его вечеринки? Существует отличное видео на YouTube. , здесь , детализирующее интересные визуальные подсказки, которые связывают Зиглера с «человеком в красном плаще», который ведет ритуал на оргии. Трудно не согласиться, основываясь на доказательствах в видео — которые я не буду здесь снова выкладывать — что Кубрик предполагает, что два персонажа играют, по сути, одну и ту же роль в своих соответствующих мероприятиях.
Думайте об этой оргии как о сне. Это не настоящий сон, поскольку Билл явно присутствует на мероприятии в реальности, о чем свидетельствует аренда его костюма и его более поздняя беседа с Зиглером, который ссылается на это и утверждает, что был гостем. Но это рассказано в манере сновидения , с его событиями и персонажами, основанными на реальных событиях и персонажами из реального события. С широко закрытыми глазами основан на книге Артура Шницлера Traumnovelle , или «История мечты», поэтому имеет смысл, что история разворачивается (частично) , как сон .
Окончательно установив эту связь между двумя наиболее важными эпизодами фильма, к которой я буду возвращаться, мы можем исследовать символические сигналы, которые они дают остальной части фильма.
Во-первых, я сосредоточусь на использовании цвета Кубриком в двух сценах. Вечеринка Ziegler освещена по большей части причудливыми рождественскими гирляндами, разноцветными и декоративными. С другой стороны, сцена оргии, которую, как мы видели, можно рассматривать как «вечеринку мечты Циглера», она более тёмно освещена и выделяется красным и синим цветами.
Мы можем сделать вывод, что разноцветные огни, когда бы они ни появлялись, представляют «фасад» партии Циглера, с его формальностями и великолепием, скрывающими уродливый интерьер. И действительно, в большинстве декораций, которые Билл проходит в оставшейся части фильма, присутствуют рождественские елки с разноцветными огнями. Этот мотив призван показать нам, когда он присутствует, что идеалист Билл все еще цепляется за фасад, сопротивляясь своему ужасному подозрению, что деньги неотделимы от секса.В конце фильма, после последнего разговора с Зиглером, побежденный Билл возвращается в свою квартиру и выключает огни на елке. Фасад, как мы знаем, закончился. Уныло, он открывает холодильник и садится за стол с пивом. Это действительно то место, «где заканчивается радуга», когда раскрывается радуга, означающая разноцветные огни, символизирующие идеализм.
Но что можно сказать о красно-синей схеме в сцене оргии? Это тоже повторяется на протяжении всего приключения Билла, и эти цвета означают, соответственно, секс и деньги. Красный всегда ассоциируется с сексом, как это было в сцене оргии, когда женщины раздевались на красной ковровой дорожке; а синий всегда связан с деньгами .
Рассмотрим в первую очередь магазин костюмов. Во время первого посещения Билла выделяется красный цвет (слева), поскольку г-н Миллих обнаруживает, что его дочь занимается сексом с двумя мужчинами. Но во второй раз, когда Билл приезжает, Миллих одет во все синее. Его дочь выходит на сцену из комнаты с красным освещением вместе с двумя мужчинами ранее, и Миллих намекает, что он проституировал свою дочь («мы пришли к другому соглашению.»). Таким образом, Миллих носит синий цвет, символизирующий его денежную прибыль, в то время как его дочь все еще ассоциируется с красным, чтобы вызвать ее сексуальное участие (справа).
Во-вторых, рассмотрим сцену с проституткой Домино. Она носит фиолетовый цвет — единственный персонаж в фильме, который так делает. Пурпурный — это смесь красного и синего; уместно, поскольку Domino олицетворяет взаимодействие денег и секса. Также обратите внимание на изображение справа (мое любимое в фильме за его простую красоту), на котором за ее головой видны красный и синий свет.
Я не буду приводить все примеры использования красного и синего с этими коннотациями, потому что у меня нет места. Пересмотрите фильм, помня об этой символической структуре, и все станет ясно. Я, однако, процитирую для скептиков кровать Харфордов (красная), освещение в дорогой квартире Харфордов (синее), решетку дверей особняка оргий (синие — могут войти только богатые) и игрушку. магазин в конце фильма (красный — пара согласна с тем, что лучше всего «трахаться.»).
Эта структура позволяет более выразительно интерпретировать некоторые сцены. Вернемся к ранней поездке Билла на такси, в которой он изображает, как Элис занимается сексом с морским офицером. Изображения Алисы и офицера отфильтрованы синим цветом. Но почему не красный, если красный должен ассоциироваться с сексом? Это потому, что Билл только сейчас задается вопросом о экономических мотивах, сексе после признания Алисы. Хотя он представляет свою жену во время полового акта, на самом деле он думает не о сексе — он думает о деньгах и их связи с тем, что он представляет.
Теперь, когда мы рассмотрели цвета, давайте перейдем к другому мотиву: маскам. В эпизоде оргии их носят все, кроме Билла, которого заставили снять. Можно задаться вопросом, почему, если оргия представляет «настоящую» вечеринку Циглера, участники были замаскированы. Это было бы неверной интерпретацией отношений между двумя сценами. Подумайте об этом так: Поскольку гости на вечеринке Циглера прикидывают фасады и обманывают, они представлены в эпизоде оргии как надевшие буквальные маски .Оргия не должна открывать Биллу никаких секретов; скорее, это собственное отражение Биллом истинной природы события, произошедшего после признания Алисы.
Таким образом, примечательно, что Билл «теряет» свою маску во время оргии: после размышлений о деньгах и сексе, которые представляет собой оргия, он менее способен или не желает принимать тот же социальный фасад, что и раньше. Вскоре после того, как он теряет маску, он выключает огни на елке — два похожих символических события. На этом, как уже говорилось ранее, «радуга заканчивается.Неудивительно, что магазин костюмов называется Rainbow Fashion.
Но, вернувшись в свою квартиру в последний раз после разговора с Зиглером, маска сидит на подушке Билла. Как? Ответ заключается в том, что маска символизирует последний шанс Билла вернуться к социальному фасаду, который преуменьшает значение взаимодействия денег и секса, свидетелем которого он стал во время своих приключений. Как маска попала туда, или даже буквально ли она там, не имеет значения, потому что, как мы видели, Кубрик часто смешивает воображение с реальностью в EWS .
Заметьте также, что Кубрик режет маску на подушке Билла задолго до того, как Билл даже входит в спальню. Директор сообщает, что Билл рассматривает это возвращение к своему блаженному невежеству , как только он войдет в квартиру . Билл, вероятно, обдумывает это, пока пьет свой «Будвайзер». В конце концов, однако, он решает не возвращать маску, вместо этого он плачет Алисе («Я расскажу вам все!»). В причудливой, кубриковской манере, это воодушевляющий финал, особенно с учетом того, что пара выдерживает последовавший за этим трудный разговор и решает остаться вместе.
Конец части 1
Перейти к части 2
Связанные
Что вы не знали о «С широко закрытыми глазами» | от Общества высоколобых
«С широко закрытыми глазами» — последний фильм, снятый легендарным режиссером Стэнли Кубриком. Вот некоторые мелочи об этом загадочном проекте:
Стэнли Кубрик умер всего через четыре дня после того, как Warner Bros. представил то, что, как сообщается, стало финальной версией фильма, после легендарной долгой съемки.Его друзья и семья, а также актеры и съемочная группа фильма утверждали, что смерть Кубрика была совершенно неожиданной и что у него никогда не было плохого самочувствия во время работы над фильмом.
Том Круз и Николь Кидман подписали бессрочные контракты. Они согласились работать над этим проектом до тех пор, пока Стэнли Кубрик не освободит их от него, сколь бы долго это ни длилось.
Хотя фильм часто называют «незаконченным шедевром» Стэнли Кубрика, окончательный монтаж фильма был фактически представлен Warner Bros.(Кубрика) за четыре дня до его смерти, хотя счет и другие аспекты не были окончательно определены.
Когда было объявлено, что Том Круз и Николь Кидман будут снимать фильм со Стэнли Кубриком, Винсент Д’Онофрио (сыгравший Леонарда «Рядового Пайла» Лоуренса в предыдущем фильме Кубрика «Цельнометаллический жакет» (1987)) дал этот открытый совет. они: «Снимите дом или квартиру, потому что вы собираетесь какое-то время в Англии».
Пароль «fidelio» (от латинского корня «fidelis», что означает «верный») — это название единственной оперы Людвига ван Бетховена.В опере Фиделио — женщина, которая переодевается мужчиной, чтобы спасти своего любовника.
Фильм известен своей секретностью во время производства, и секретность разделила даже двух главных звезд, Тома Круза и Николь Кидман. Чтобы преувеличить недоверие между их вымышленными мужем и женой, режиссер Стэнли Кубрик руководил каждым актером отдельно и запрещал им делиться заметками. В одном болезненном примере, всего за одну минуту финального кадра, где Алиса занимается любовью с красивым морским офицером — воображаемый роман, который преследует Билла на протяжении всего фильма — Кубрик потребовал, чтобы Кидман сняла шесть дней обнаженных сексуальных сцен с мужчиной-моделью. .Он не только попросил пару позировать более чем в пятидесяти эротических позах, но и запретил Крузу появляться на съемочной площадке и запретил Кидман снимать напряжение своего мужа, рассказывая ему о том, что произошло во время съемок.
Попал в Книгу рекордов Гиннеса с рекордом «Самая длинная постоянная съемка в кино» — через четыреста дней.
Стэнли Кубрик и оператор-постановщик Ларри Смит протестировали различные запасы пленки и, наконец, остановились на той, выпуск которой был прекращен компанией Kodak. В качестве любезности компания Kodak предложила поставить столько рулонов этой пленки, сколько потребуется для проекта.
В ролях 7 режиссеров: Сидней Поллак, Тодд Филд, Томас Гибсон, Раде Сербедзия, Алан Камминг, Брайан У. Кук и Том Круз.
Стэнли Кубрик, как сообщается, смотрел такие фильмы, как Showgirls (1995), Basic Instinct (1992) и Fatal Attraction (1987) на этапе монтажа, чтобы понять, насколько откровенными могут быть сексуальные сцены в фильме и при этом сохранить R оцененный фильм, на поставку которого он согласился по контракту.
Из-за того, что Стэнли Кубрик боялся путешествовать, практически весь фильм был снят в Лондоне и его окрестностях (несмотря на то, что в фильме был Нью-Йорк).Сложные уличные декорации, созданные в Pinewood Studios, использовались во всех сценах, в которых Том Круз гуляет по городу.
Том Круз и Николь Кидман из-за продолжительных съемок так долго жили в Великобритании, что их двое детей приобрели английский акцент.
Композиция Джоселин Пок, играемая во время церемонии на балу-маскараде, представляет собой фрагмент православной мессы, сыгранной задом наперед; голоса поют на румынском языке.
Пост-продакшн этого фильма потратил почти год.
Письма и газета, прочитанные Томом Крузом, написаны на итальянском языке для итальянской версии этого фильма. Судя по всему, Стэнли Кубрик снимал эти сцены с бумагами, написанными на разных языках, как и в «Сиянии» (1980).
В нескольких кадрах Тома Круза, гуляющего по городу, позади актера, идущего по беговой дорожке, проецировались фоновые изображения реальных улиц Нью-Йорка.
Факты о фильме «С широко закрытыми глазами»
В конце 1990-х истории о том, что происходило на съемках уже засекреченного фильма Стэнли Кубрика « С широко закрытыми глазами» , постоянно попадали в заголовки газет.Все хотели знать, что происходит за кулисами с реальной звездной парой Томом Крузом и Николь Кидман, и 15-месячные съемки только больше заинтриговали людей. Наконец, фильм был выпущен 16 июля 1999 года — более чем через четыре месяца после смерти Кубрика. Хотя мы еще многого не знаем о фильме, вот 20 вещей, которые мы делаем.
1.
С широко закрытыми глазами Модель основана на новелле 1926 года.
С широко закрытыми глазами в общих чертах основан на новелле Артура Шницлера Traumnovelle ( Dream Story ) , которая была опубликована в 1926 году.С учетом того, что действие фильма происходит в Нью-Йорке 1990-х годов, очевидно, что это не прямая адаптация, но он пересекается по сюжету и тематике. «[Книга] исследует сексуальную амбивалентность счастливого брака и пытается приравнять важность сексуальных снов и несбыточного с реальностью», — сказал Кубрик. «В книге противопоставляются настоящие приключения мужа и фантастические приключения его жены и задается вопрос: есть ли серьезная разница между мечтой о сексуальном приключении и настоящим приключением?»
2.Производство модели
Eyes Wide Shut началось в 1996 году.
К тому времени Кубрик уже почти 30 лет владел правами на Traumnovelle , которую сценарист Джей Кокс купил от своего имени, чтобы держать проект в секрете. Кубрик планировал начать работу над фильмом после создания 2001: Космическая одиссея , но затем получил возможность адаптировать Заводной апельсин .
3. Студия подтолкнула Стэнли Кубрика к составлению списка лучших имен.
Терри Семел, тогдашний глава Warner Bros., сказал Кубрику: «Мне бы очень хотелось, чтобы ты подумал о кинозвезде в главной роли; вы не делали этого со времен Джека Николсона [в The Shining ] ».
4. Стэнли Кубрик хотел сыграть Алека Болдуина и Ким Бейсингер.
Кубрику понравилась идея задействовать в фильме реальную супружескую пару, и первоначально он рассматривал Алека Болдуина и Ким Бейсингер. (Ему также понравилась идея Стива Мартина.) В конце концов, он выбрал Тома Круза и Николь Кидман, которые были женаты с 1990 по 2001 год.
5. Лондон заменял Нью-Йорк.
Хотя действие фильма происходит в Нью-Йорке, его снимали в Лондоне. Чтобы создать максимально точные декорации, агентство Vanity Fair сообщило, что Кубрик «отправил дизайнера в Нью-Йорк, чтобы измерить точную ширину улиц и расстояние между автоматами по продаже газет».
6. Некоторые снимки в
Eyes Wide Shut вообще не требовали настройки.
Чтобы фильм выглядел как мечта, создатели фильма использовали старый метод съемки — и беговую дорожку.«В некоторых сценах фоном были пластины обратной проекции», — пояснил оператор Ларри Смит. «Обычно, когда Том смотрит в камеру, фон проецируется сзади; все, что показывает его сбоку, было сделано на улицах Лондона. Пластинки были сняты в Нью-Йорке второй группой [в которую входили кинематографисты Патрик Терли, Малик Сайид и Артур Джафа]. Как только пластины были отправлены нам, мы их усилили и сбалансировали до необходимого уровня. Затем мы выходили на наши уличные декорации и снимали Тома, идущего по беговой дорожке.Установив беговую дорожку на определенную скорость, мы применили к нему световые эффекты, чтобы имитировать свечение различных витрин, проходящих мимо в тарелках. Мы потратили несколько недель на эти снимки ».
7.
С широко закрытыми глазами Модель занесена в Книгу рекордов Гиннеса.
Фильм занесен в Книгу рекордов Гиннеса за самую продолжительную постоянную съемку фильма, в общей сложности 400 дней, что стало неожиданностью для актеров и съемочной группы. Круз и Кидман посвятили съемкам всего шесть месяцев.О длительных съемках нужно было много попросить, в частности, от Круза, который находился на пике своей карьеры. Ему даже пришлось отложить работу над Mission: Impossible II , чтобы закончить Eyes Wide Shut . Хотя, похоже, он не возражал. «Мы с самого начала знали, какой уровень ответственности необходим», — сказал Круз TIME . «Мы собирались сделать все возможное, чтобы сделать эту картину».
8. Скрипт для
Eyes Wide Shut постоянно менялся.
По словам Тодда Филда, который играл пианиста Ника Найтингейла (и сам является номинированным на «Оскар» режиссером): «Мы репетировали и репетировали сцену, и она менялась от часа к часу.Мы бы все время делали заметки руководителю сценария, так что к концу дня сцена может быть совершенно другой. На самом деле это не была импровизация, это было больше похоже на сочинение ».
9. У Тома Круза образовались язвы во время съемки
С широко закрытыми глазами .
«Я не хотел говорить Стэнли», — сказал Круз « TIME ». «Он запаниковал. Я хотел, чтобы это сработало, но вы играете с динамитом, когда действуете. Эмоции поднимаются. , но вы проходите через то, что не можете помочь.”
10. Том Круз и Николь Кидман спали в спальне своих персонажей.
Чтобы отразить их отношения в реальной жизни, Круз и Кидман попросили выбрать цвет штор в экранной спальне, где они также спали.
11. Квартира, показанная в фильме, была воссозданием квартиры Стэнли Кубрика.
По словам Круза, «квартирой в фильме была квартира в Нью-Йорке [Стэнли] и его жена Кристиан. Он воссоздал ее.Мебель в доме была мебелью из собственного дома. Конечно, это были картины Кристианны. Это была такая же личная история, как никогда ».
12. Стэнли Кубрик временно исключил Тома Круза на съемочную площадку.
Учитывая его склонность к точности, вполне возможно, что Кубрик хотел вызвать некоторую реальную ревность между своими звездами, чтобы помочь им воплотить их характеры. В фэнтезийном эпизоде персонаж Кидман занимается сексом с другим мужчиной, что и является мотивом остальной части сюжета фильма.Кубрик запретил Крузу появляться на съемочной площадке в те дни, когда Кидман снимала сцену с мужчиной-моделью. Они потратили шесть дней на съемку одноминутной сцены. Кубрик также запретил Кидман рассказывать об этом Крузу.
13. Тому Крузу понадобилось 95 дублей, чтобы пройти через дверной проем.
Шесть дней для одноминутной сцены — ничто по сравнению со временем, когда Кубрик заставил Круза сделать 95 дублей одного простого действия: пройти через дверной проем. Посмотрев запись, он, очевидно, сказал Крузу: «Эй, Том, оставайся со мной, я сделаю тебя звездой.”
14. На съемочной площадке была строгая охрана.
Кроме Кубрика, Кидман, Круза и их крошечной команды, никого не допускали на съемочную площадку, которая находилась под усиленной охраной. В мае 1997 года одному фотографу удалось сфотографировать Круза, стоящего рядом с мужчиной, который, по мнению фотографа, был просто «старым парнем, неряшливым, с курткой и бородой». Этим человеком был Кубрик, которого не фотографировали 17 лет. После инцидента безопасность на съемочной площадке увеличилась втрое.
15. Пол Томас Андерсон провел некоторое время на съемочной площадке.
Один человек, которому Крузу удалось пробраться на съемочную площадку , был его будущий режиссер Magnolia Пол Томас Андерсон. Находясь там, Андерсон спросил Кубрика: «Вы всегда работаете с таким небольшим количеством людей?» Кубрик ответил: «Почему? Сколько людей вам нужно? » Затем Андерсон вспомнил, что чувствовал себя «такой голливудской дырой».
16. Стэнли Кубрик играет эпизодическую роль в фильме.
Он не указан, но режиссера фильма можно увидеть сидящим в кабинке в кафе «Соната».
17. Стэнли Кубрик умер менее чем через неделю после того, как показал студии свою окончательную версию
Eyes Wide Shut .
Кубрик умер менее чем через неделю после того, как показал Warner Bros., каким будет его окончательная версия фильма. Никто не может сказать, сколько он бы продолжал редактировать фильм. Одна вещь, которая была изменена после его смерти: тела в сцене оргии были изменены в цифровом виде, чтобы фильм мог быть выпущен с рейтингом R (а не NC-17). Хотя многие утверждают, что Кубрик тоже намеревался это сделать.«Я думаю, что Стэнли возился с этим в течение следующих 20 лет», — сказала Кидман. «Он все еще возился с фильмами, которые снял несколько десятилетий назад. Он так и не был закончен. Он никогда не был достаточно идеальным».
18. К тому времени, когда был выпущен фильм «
С широко закрытыми глазами» , прошла дюжина лет с момента последней режиссерской работы Стэнли Кубрика.
С широко закрытыми глазами «» вышел спустя 12 лет после предыдущего фильма Кубрика, «Цельнометаллическая оболочка » 1987 года.
19.
С широко закрытыми глазами. возглавил кассовые сборы в течение первой недели.
За первую неделю проката фильм заработал 30 196 742 доллара, чего было достаточно, чтобы занять первое место в прокате, что сделало его единственным фильмом Кубрика, добившимся этого.
20. Том Круз не любил доктора Харфорда.
Через год после выхода фильма Круз признался, что ему «не нравилось играть доктора Билла. Он мне не нравился. Было неприятно. Но я бы сильно ударил себя, если бы не сделал этого.