Книга Психоз [Психопат] читать онлайн Роберт Блох

Роберт Альберт Блох — собрание сочинений, экранизации, библиография

Книги, собрания сочинений

Роберт Альберт Блох — Психоз. Трилогия

2009
Издательство: Азбука-классика
Серия: The Big Book

С о д е р ж а н и е:
Психоз.
Психоз 2.
Дом психопата

Роберт Альберт Блох — Психо. Рассказы

2001 АСТ
Серия: Классика литературы ужасов

С о д е р ж а н и е:
Рассказы

Роберт Альберт Блох — Американская готика

1974
Издательство: ЭКАМ
Серия: Мистерия ужаса

С о д е р ж а н и е:
Арч Обольер «Дом в огне»
Барбара Майклз «Ведьма»
Роберт Блох «Американская готика»

Библиография

Психо / Psycho [= Психоз]
1959 Психоз / Psycho
1982 Психоз 2 / 2 Psycho II
1990 Дом психопата / Psycho House

Романы вне цикла
1962 Кушетка / The Couch
1972 Царство ночи / Night World [= Тень маньяка; Мир ночи]
1974 Американская готика / American Gothic

Рассказы
1935 Звездный бродяга / The Shambler from the Stars
1936 Кладбищенский ужас / The Grinning Ghoul
1936 Матерь Змей / Mother of Serpent
1937 Куколка / The Mannikin
1938 Глаза мумии / The Eyes of the Mummy
1938 Раб огня / Slave of the Flames
1939 Плащ / The Cloak
1939 Глиняные человечки / Mannikins of Horror
1943 Ваш друг Джек Потрошитель / Yours Truly, Jack the Ripper
1944 Расписка на голубой квитанции / The Devil’s Ticket
1945 Человек, который кричал «Волк!» / The Man Who Cried «Wolf!»
1945 Череп маркиза де Сада / The Skull of the Marquis de Sade
1946 И домовой утащит вас / The Bogey Man Will Get You
1946 Енох / Enoch
1946 «Лиззи Борден, взяв топорик. ..» / Lizzie Borden Took an Axe…
1947 Прекрасное — прекрасной / Sweets to the Sweet
1949 Цветочное подношение / Floral Tribute
1949 Ученик чародея / The Sorcerer’s Apprentice
1949 Таинственный остров доктора Норка / The Strange Island of Dr. Nork
1950 Тень с колокольни / The Shadow from the Steeple
1951 Голодный дом / The Hungry House
1951 Мёртвые не умирают! / The Dead Don’t Die!
1951 Записки, найденные в пустом доме / Notebook Found in the Deserted House
1953 С любовью к поэзии / Let’s Do It for Love
1954 Мистер Стейнвей / Mr. Steinway
1956 Богатое воображение / A Good Imagination
1956 Люблю блондинок / I Like Blondes
1956 Жемчужное ожерелье / String of Pearls
1956 Кошмар в ночи / Terror in the Night
1956 Испытание / Try This for Psis
1956 Край воды / Water’s Edge
1957 Удача / Luck Is No Lady
1957 Его хобби / Man With a Hobby
1957 Настоящий друг / The Real Bad Friend
1958 Интеллигент / Egghead
1958 История Бэтси Блэйк / Betsy Blake Will Live Forever
1958 Спящая красавица / Sleeping Beauty
1958 Поезд в ад / That Hell-Bound Train
1958 Честное слово / Word of Honor
1958 Венгерская рапсодия / Hungarian Rhapsody
1959 Двойное убийство / Double-Cross
1959 Вечерняя школа / Night School
1960 Хобо / Hobo
1961 Вдали от всех / A Home Away from Home
1963 Вельзевул / Beelzebub
1965 Тихие похороны / A Quiet Funeral
1967 Живой мертвец / The Living Dead
1967 Игрушка для Джульетты / A Toy for Juliette
1971 Ярмарка животных / The Animal Fair
1971 Гамлета играл убийца / The Play’s the Thing
1972 Во веки веков — и да будет так! / Forever and Amen
1973 Смотрите, как они бегут / See How They Run
1975 Модел / The Model [= Супермодель]
1977 Глас вопиющего / But First These Words
1977 Что увидишь — то получишь / What You See Is What You Get
1978 Фотография / Picture

Экранизации

Дом истекающий кровью / Дом, где стекает кровь / The House That Dripped Blood — Великобритания (1971) — по мотивам рассказа «Плащ»
Кабинет Калигари / Кабинет доктора Калигари / The Cabinet of Caligari — США (1962) — киносценарий
Непридуманные истории / Tales of the Unexpected — сериал, Великобритания (новелла Fat Chance)
Психо / Психоз / Psycho (Альфред Хичкок / Alfred Hitchcock) [1960 г. ]
Психо, 2 / Psycho II (Ричард Франклин /Richard Franklin) [1983 г.]
Психо, 3 / Psycho III (Энтони Перкинс /Anthony Perkins) [1986 г.]
Психо, 4: Начало / Psycho IV: The Beginning (Мик Гэррис /Mick Garris) [1990 г.]
Психоз / Психо / Psycho (Гас Ван Сент / Gus Van Sant) [1998 г.]
Смирительная рубашка / Strait-Jacket — США (1964) — автор сценария, написанного по реальным событиям
Убежище / Психбольница / Психушка / Лечебница / Asylum / House of Crazies / La Morte Dietro il Cancello / Refugio Macabro (Рой Уорд Бэйкер ) [1972 г.]
Череп / The Skull — Великобритания (1965) — по рассказу «Череп маркиза де Сада»

Биография

Роберт Блох (англ. Robert Bloch) — американский писатель-фантаст. Родился в Чикаго 5 апреля 1917 года. С детства был большим поклонником творчества Г. Ф. Лавкрафта, с которым некоторое время даже состоял в переписке.

Родился Роберт в Чикаго, штат Иллинойс. Очень хорошо известно, что первое его столкновение с тем о чём он в дальнейшем будет писать лишило его сна. Дело в том, что когда он посмотрел в 9 лет фильм «Призрак оперы», то долго не мог уснуть. Спать без света в темноте не мог вообще. Что свидетельствует о том, что Роберт Блох был человеком очень впечатлительным. Писать начал ещё в раннем возрасте. Первый его рассказ «Праздник в аббатстве» был опубликован, когда ему было всего лишь 17 лет. Журнал “Weird Tales”, вероятно, увидев в Роберте будущего писателя — охотно опубликовал этот рассказ. Его первые рассказы были написаны не без помощи таких людей, как Эдгар По и Лавкрафт (между ними существовала очень тесная дружеская переписка). Несколько позже Роберт Блох стал обходиться без их помощи, благодаря чему в его романах-ужасах стала присутствовать черная магия и демонизм.

В течении следующего десятилетия (с 1935 по 1945) печатался во многих журналах со своими фантастическими ужасами. Псевдоним “Tarleton Fiske” принадлежит также ему.

Начиная с 1940 года Роберта Блоха начинает интересовать психология. В это время в мировой литературе и кинематографе возникает интерес к анализу психопатической личности серийного убийцы. И как следствие этого Блох пишет один из своих известных рассказов в 1943 году – «Ваш преданный Джек-Потрошитель». Это новая история серийного убийцы на американский мотив.

После того как в 1947 году был опубликован его роман «Шарф» на мотив того же маньяка-убийцы Блох писал: «К моему удивлению, я обнаружил, особенно, если пишу от первого лица, что могу запросто стать психопатом. Я могу думать, как он, и могу разрабатывать способы имитации несчастных случаев. Вероятно, я бы процветал, выбрав карьеру серийного убийцы».

1959 год ознаменовался публикацией романа «Психоз», а 1960 год – роман «Бездельник». В это же время Блох работает в Голливуде, где им были написаны сценарии для “Star trek” и “Альфред Хичкок представляет”.

Фильм «Психоз», который был снят Хичкоком, приобрёл огромную популярность и вдохновил Роберта Блоха. И уже в 1982 году снят «Психоз-2», а в 1990 году – «Дом Психо», сценарии которых принадлежат Блоху.

За свою бурную и насыщенную жизнь Роберт Блох избирался даже президентом Американской ассоциации детективных писателей. Неоднократно отмечен различными наградами: международной конференции фантастов в 1975 г.; Хьюго (фантастика) в 1959г.; Эдгара По за “Психоз”; Брэма Стокера в 1990г.; Гранд-Мастер на международной конференции писателей романов-ужасов.

Но самая его выдающаяся награда, которой он гордился в последние годы своей жизни– это специальная премия «Хьюго», которую он получил в 1984 году в честь полувековой деятельности в области фантастики.

В августе 1994 года Роберт Блох опубликовал свой пророческий некролог. Журнал “Locus” его назвал тогда шуткой того человека, который всю жизнь писал о смерти. Но Роберт, спустя ровно один месяц, умирает в Лос-Анджелесе. Как стало известно позже у него был рак.

http://www.livelib.ru/

Роберт Блох — фото, биография, личная жизнь, причина смерти, книги

Биография

Американский писатель-фантаст Роберт Блох мало известен читателю. Лишь одна его книга «Психо» широко прославилась в 1960-х годах, и то благодаря одноимённой экранизации Альфреда Хичкока. Свою 60-летнюю карьеру он начинал как подражатель Говарда Лавкрафта, а закончил автором более 30 уникальных романов и сотни рассказов, многократным лауреатом престижных литературных премий.

Детство и юность

Роберт Альберт Блох родился 5 апреля 1917 года в Чикаго, штат Иллинойс, в союзе немецких евреев Рафаэля и Стеллы (в девичестве Лоэб), людей незнатных и небогатых. Когда ему исполнилось 5 лет, семья переехала в Мэйвуд, пригород Чикаго. Здесь мальчик учился в Emerson Grammar School.

В современном мире на Блоха навесили бы ярлык «ребёнок-индиго»: его знаний в 8 лет хватило, чтобы пойти сразу в 4-й класс. В качестве поощрения к учёбе преподаватели подарили Блоху пропуск во «взрослый» отдел Мейвудской библиотеки, где он с радостью читал даже самые трудные и заумные книжки.

Robert Bloch passed away 20 years ago today. 🙁

Опубликовано Weird Tales Magazine Вторник, 23 сентября 2014 г.

Роберт Блох в молодости

Тягу к прекрасному Блох проявил ещё в детстве. Начал, правда, с изобразительного искусства — рисовал карандашами и акварелью, но проблемы со зрением не позволили развить талант. Тогда Блох сосредоточился на немом кино. Большинство картин ему нравились, но хоррор «Призрак оперы» (1925) стал настоящим испытанием.

«Сцена, когда Лон Чейни снимает маску, напугала меня до смерти. Всю дорогу домой я бежал, чтобы позже увидеть первый из двух лет повторяющихся кошмаров», — вспоминал о том вечере в своих дневниках Роберт Блох.

Кстати, тогда вместе со страхом он испытал интерес к хоррорам.

В 1929 году семья переехала в Милуоки, штат Висконсин. В Lincoln High School, одной из двух школ, где Блоху довелось учиться на новом месте, он познакомился с другом на всю жизнь Гарольдом Гауэром. Ему предстояло стать редактором литературного журнала The Quill, где Блох и дебютировал со «страшилкой» под названием The Thing. Юноши завершили образование в 1934 году, в период Великой депрессии.

Личная жизнь

Первой женой Роберта Блоха была Марион Рут Холкомб. Их свадьба, по некоторым данным, фиктивная, чтобы писателя не забрали в армию, состоялась 2 октября 1940 года. Долгое время женщина страдала от туберкулёза костей, что серьёзно повлияло на её возможность ходить, но в итоге она сумела вылечиться. В 1943 году у супругов родилась дочь Салли. Через 20 лет после развода родителей она пожелала остаться с Робертом Блохом.

18 января 1964 года автор встретил Элеонору Александру (в девичестве Залиско) — фотомодель и вдову. Свадьбу влюблённые откладывать не стали, сыграв её 16 октября того же года. Их личная жизнь оказалась счастливой и длилась до последних дней Блоха. Детей они не имели.

Книги

В 1927 году 10-летний Роберт Блох впервые познакомился с журналом Weird Tales. Одним из его «завсегдатаев» был Говард Лавкрафт. Творчество фантаста так заразило юного читателя, что он написал ему письмо — попросил прислать побольше рассказов. Мастер пера не только откликнулся, но и дал Блоху несколько советов по написанию хорроров. Он также любезно предложил оценить работы юноши, если таковые имеются. Мальчик отправил Лавкрафту пару рассказов, и завязалась переписка.

В 1934 году на страницах Weird Tales появилось имя Роберта Блоха. Большинство его ранних произведений, несомненно, стилем похожи на Говарда Лавкрафта, юноша даже не побоялся включать в своё повествование «Мифы Ктулху». Мастер хоррора не уступал своему ученику: Блох стал единственным человеком, которому Лавкрафт когда-либо посвящал произведения. Речь идёт о рассказе «Призрак Тьмы» (1936). Смерть Лавкрафта в 1937 году глубоко потрясла 20-летнего Блоха. В дневнике он писал:

«Весть о кончине обрушилась на меня сокрушительным ударом. Тем хуже, что мир проигнорировал эту весть! Кажется, только родители и несколько друзей разделяют мой шок, чувство, что часть меня тоже умерла».

Блох продолжил писать для Weird Tales и вскоре стал одним из самых популярных авторов журнала. Он расширил тематику рассказов религией вуду, черной магией, одержимостью демонами и пр.

Долгие годы Блох перебивался коротким слогом, модернизировал въевшийся в него стиль Лавкрафта в собственный. Первые по-настоящему авторские рассказы вышли в 1943 году, например, «Ваш друг Джек-потрошитель».

Опубликовано Robert Bloch Среда, 10 апреля 2013 г.

Писатель Роберт Блох

Джеком-потрошителем звался неустановленный серийный убийца, который свирепствовал в Лондоне в 1888 году. Блох не ограничился легендой, созданной вокруг этого маньяка, а включил в повествование факты из реального уголовного дела. Подобным образом фантаст «обнажил» истории Человека в железной маске («Железная маска», 1944), Маркиза де Сада («Череп маркиза де Сада», 1945) и Лиззи Борден («Лиззи Борден взяла топор», 1946).

К 1945 году произведения Роберта Блоха были так популярны, что получили прайм-тайм на радио. Ради этого фантаст записал 15-минутные аудиоверсии 39 лучших своих рассказов. Ни одна из записей не дошла до наших дней.

К концу 1940-х годов Блох, наконец, отошёл от привычного короткого слога и создал роман «Шарф» (1947) о писателе Дэниеле Морли, который использует реальных женщин для вдохновения. Как только история заканчивается, герой вынужден убивать своих муз — душит их шарфом.

Спустя 10 лет романов в библиографии Блоха набралось уже четыре — плюс «Паутина», «Похититель» и «Воля к убийству», все выпущенные в 1954 году. До главного триумфа оставалось недолго.

В 1959 году Роберт Блох удостоился премии «Хьюго» за лучший рассказ «Поезд в ад» (1958). Тогда же состоялась премьера романа «Психо», которому суждено было стать бестселлером.

«Психо» — один из примеров прозы Блоха, в которой автор опирается не на фантастику, а на реальность, которая может холодить кровь не меньше, чем сверхъестественные явления. История вышла настолько жуткой, что Голливуд впервые обратился к автору с просьбой снять фильм.

Альфред Хичкок, который экранизировал «Психо» в 1960 году, лишь косвенно положился на роман. Все предложения, которые Блох пытался вносить, отвергались. Не принял Голливуд и сценарий к продолжению фильма «Психо-2» (1983). Автор, который должен был стать главным героем этого проекта, остался на заднем плане.

Блох не обозлился на шоу-бизнес, не стал подавать в суд, а взялся за создание кино. Начинал со сценариев для мистических телесериалов, затем перешёл на художественные фильмы. Так, по задумкам Блоха сняты триллеры «Психопат» (1966), «Сад пыток» (1967), «Дом, где стекает кровь» (1970), «Психбольница» (1972).

Мир кино никогда не поглощал Блоха, он оставался верен литературе, неизменно радуя поклонников будоражащими историями. Даже в финале жизненного пути он не успокаивал своё перо. Автору важно было завершить повествование. Поэтому появились романы «Психо-2» (1982) и «Дом психопата» (1990). Последний завершил не только трилогию, но и череду «больших» произведений Блоха, а вместе с тем его яркую литературную карьеру.

Смерть

Биография Роберта Блоха завершилась 23 сентября 1994 года. Автор встретил свой 77-й день рождения. К тому времени он долгие годы боролся с онкологией, которая и послужила причиной смерти.

Тело Роберта Блоха кремировали, а прах погребли на Вествудском кладбище в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, под плитой, похожей на книгу. Судя по фотографиям, там же нашла последний приют и Элеонора Александра. Она умерла 7 марта 2007 года, пережив супруга на 13 лет.

Библиография

• 1936 – «Кладбищенский ужас»
• 1943 – «Ваш друг Джек-потрошитель»
• 1947 – «Шарф»
• 1951 – «Голодный дом»
• 1956 – «Кошмар в ночи»
• 1958 – «Поезд в ад»
• 1959 – «Психо»
• 1962 – «Кушетка»
• 1967 – «Живой мертвец»
• 1972 – «Царство ночи»
• 1974 – «Американская готика»
• 1982 – «Психо-2»
• 1990 – «Дом психопата»

Психоз (Блох) — Народный Брифли

Норман Бэйтс — холостяк среднего возраста, чьей жизнью управляет властная мать, вместе с которой они держат небольшой мотель в городе Фэйрвэл, штат Калифорния. Их бизнес чахнет после того, как шоссе было перенесено дальше от мотеля. Однажды, прямо посреди ужасной ссоры между матерью и сыном приезжает новый постоялец — девушка по имени Мэрион Крэйн, сбежавшая после кражи $40 тысяч из банка, в котором она работала. Деньги она хочет потратить на свадьбу и совместную жизнь со своими любовником Сэмом Лумисом. Норман застенчиво просит девушку пообедать с ним, что приводит в ярость его мать — Мэрион слышит её крики «Я убью эту суку!»

Во время ужина, между Норманом и Мэри происходит разговор, во время которого девушка предлагает отдать женщину в психиатрическую клинику, но Норман уверяет, что его мать находится в здравом уме. Вернувшись в номер, Мэрион решает вернуть деньги и принять последствия своего поступка. Несколько минут спустя в её номере появляется старуха, которая убивает девушку кухонным ножом, а затем обезглавливает. Напившись после ужина, Норман теряет сознание, а придя в себя мужчина обнаруживает труп Мэрион. После долгих размышлений и желания сдать мать властям, Норман решает спрятать тело Мэрион.

Тем временем, Сэм знакомится с сестрой Мэри, Лайлой, которая обеспокоена исчезновением девушки. С ними обоими встречается Милтон Арбогаст — частный следователь, нанятый боссом Мэрион для поиска денег. Вскоре зацепки приводят его к мотелю Бэйтса, и после разговора с Норманом понимает, что тот что-то от него скрывает. Он звонит Лайле и сообщает ей о своих догадках, а затем направляется в дом Бэйтсов, где вновь происходит страшное убийство.

Сэм и Лайла приезжают в Фэйрвэйл в поисках Арбогаста. Там они знакомятся с шерифом, который говорит им, что миссис Бэйтс давно умерла: она отравила себя и своего любовника Джо Консайдена. Юный Норман нашёл тела и получил психологическую травму, в результате чего провёл некоторое время в психиатрической клинике. Так молодые люди приезжают в мотель, и пока Сэм отвлекает внимание Нормана, Лайла пробирается в дом Бэйтсов, где находит мумифицированный женский труп. В ту же минуту на неё нападает старуха с ножом, оказавшаяся переодетым в костюм матери Норманом. Сэм, на которого напал Норман после того, как Лайла отправилась в дом, приходит в себя и спасает женщину. Затем приезжает полиция и арестовывает Бэйтса.

В участке следователь сообщает, что выяснилось, что это Норман отравил мать и её любовника. Она была деспотичной женщиной, которая воспитывала сына в строгости, уверяя, что секс — это грех, а все женщины вокруг — шлюхи. Когда же у Нормы Бэйтс появился любовник, Норманом овладела ревность, и он убил обоих. В итоге, чтобы подавить в себе чувство вины, Норман развил в себе вторую личность — личность его матери, которой приписывал убийства других девушек, не только смерть Мэрион.

Роберт Блох — биография, список книг, отзывы читателей

#БК_2020 (Экранизация)

Если не умеешь красиво и стильно растягивать истории, как это делает, например, Стивен Кинг (весьма неожиданно, конечно, из моих уст), то иди ты научись талантливой краткости у Блоха (Блохи..?, хм, ох уж этот великий и могучий). Потому что именно так и надо делать ЭТО. Здесь мне не жалко капслока. Я бы ещё подчеркнул и зажирнил, будь возможность. Просто и изящно залезть в черепушку, в которой бушует дикой бурей психоз, надёжно укрытый за внешней видимостью стеснительно-забитого штиля, а главное — разложить всё читателю по полочкам четко, аккуратно, солидно. Лепота! Да-да, это я вам говорю, истинные враги Гринписа, горемычные размазыватели чернил по бесповоротно загубленной бумаге — вовсе не обязательно обматывать страницы километрами кишок, обливать вёдрами говна и кровищи, чтобы вас заметили!

Проблема с этом произведением может возникнуть только одна — год выпуска 1959. А значит, искушённые книгочеи, кинолюбы и поклонники жанра скажут, мол, я тя умоляю, подобный сюжет на сегодняшний день жёванный-пережёванный всеми кому не лень и не по одному разу. Как бы да, но лично я до сих пор не перестаю удивляться — прошло больше 60 лет, а читается и воспринимается… Ну разве не это ли настоящая классика? И плевать, что с самого начала загадка разгадана, что голова отрубается ножом, пусть даже огромным мясницким, что она, дурында, как обычно, поперлась туда одна и ничего ей за это не было, и что после всего она не испытывает ненависти к нему, за то что он совершил, потому что он сам страдал больше, чем любой из них.

И нет ничегошеньки удивительного в том, что по мотивам романа было снято три экранизации. Людям ведь свойственно тянуться ко всему прекрасному. А вот сейчас я открою страшную тайну — я не поклонник Хичкока, не смотрел тот самый знаменитый фильм (который называют «одной из ключевых работ прошлого столетия», а то и «самым умным и волнующим фильмом ужасов, какой Альфред когда-либо создал») и, честно говоря, не собираюсь. Ну никак не могу я себя заставить посмотреть столь древнее творение кинематографа, каким бы шедевром его не обзывали самые уважаемые люди планеты. Рейтинги ремейка 1998 года как-то совсем не впечатляют. Видел пару эпизодов сериала «Мотель Бейтс», было дело. Вроде ничего, а вроде и ни о чем. Не зацепило. Или не втянулся. Бывает. Да и пёс с ним. Не моя забота, не моя печаль, когда есть такой офигенский первоисточник.

Искренне Ваш,
J.

что вы не знали о «Психо» Хичкока – The City, 16.06.2020

16 июня 1960 года (ровно 60 лет назад) на киноэкраны США вышло «Психо» Хичкока – сегодня этот легендарный фильм считается прародителем всех психологических триллеров. Мы решили узнать, как создавалась эта картина, и на этом пути нам очень помогла книга Стивена Ребелло – «Хичкок. Ужас, порожденный «Психо» .

«Психо» – вольная экранизация романа Роберта Блоха. В основе двух этих произведений – история реального серийного убийцы Эда Гина. Когда его поймали, «на допросах и проверках Гин отвечал едва слышимым монотонным бормотанием, пребывая в помраченном сознании. Он признал только два убийства, сказав, что был «как в тумане». Ни следователь, ни психиатр, ни судебный эксперт не смогли проникнуть в суть его мотиваций».

Иллюстрация: «Парамаунт»

Иллюстрация: «Парамаунт»

Разобраться в них решил Роберт Блох – «скромный, но одаренный 40-летний писатель». Злодеяния Гина не давали ему покоя, и он решил исследовать темную сторону преступника. «Следуя своему интересу к аномальной психологии, Блох начал подбирать подходящие, если не сенсационные, средства и мотивации для своего ненормального героя. Писатель объяснял: «Само по себе его одиночество и убийство приехавших клиентов было бы недостаточно для выявления преступления. Я подумал, а что, если он будет совершать убийства в состоянии амнезии и ассоциирования себя с другой личностью? Но с личностью кого? Тогда, в конце пятидесятых, теория Фрейда была чрезвычайно популярна, и, несмотря на то что мне больше нравился Юнг, я все же решил развивать историю в направлении Фрейда. Большое внимание этот психолог уделял эдипову комплексу, поэтому я решил, что, допустим, убийца должен страдать именно этим заболеванием, в основе которого лежит раздвоение личности».

«Блоху пришлось отказаться от ловкого злодейского приема в построении сюжета, не только нарушив хронометраж, но изменив и манеру гибели его героини: «Мне казалось, что человек нигде так не беззащитен, как в душе, – вспоминал он, сдерживая самодовольную улыбку. – Обнаженные, в сильно ограниченном пространстве, мы думаем, что одни, и вдруг… в общем, внезапное вторжение чрезвычайно шокирует. Я ухватился за этот прием, отлично сработавший на бумаге, когда распахивается душевая занавеска и взмах ножа отсекает ее крик. И ее голову. Вот это действительно шокирующая сцена. В то время я не думал о съемках фильма. Фактически тогда было не принято показывать на киноэкранах откровенное насилие».

Фото East News

Но Хичкока это не остановило. Он анонимно купил у Блоха права на экранизацию. «В апреле 1959 года агент Американской музыкальной корпорации Нэд Браун предложил Альтшулеру, не называя покупателя, 7 500 долларов за права на сценарий. Блох вспоминал радостный звонок своего агента: «Когда я спросил, кто покупает книгу, он ответил: «Мне не сообщили». В итоге сумма была увеличена до 9 тысяч долларов, но автор получил из них только 5 тысяч и чувствовал себя обманутым.

«Многие поймут ликование сравнительно незаметного писателя, когда он вдруг узнает, что самый знаменитый в мире режиссер ухватился за право экранизации его книги. Тем не менее даже для известного писателя сочетание «Психо» и мастера саспенса казалось странным. Весной 1959 года Альфред Хичкок держал в своих пухлых руках весь кинематографический мир». Но при этом очень боялся повторений. «Причина выбора «Психо» в том, что режиссеру требовалось нечто неожиданное, и роман Блоха попал ему на глаза очень вовремя». Но на «Парамаунт» совершенно не хотели снимать этот фильм. Им не нравилось название, сюжет и вообще все. Когда Хичкок проявил настойчивость, они сказали: «Вам не удастся заполучить такой же бюджет, к какому вы привыкли при съемках подобных фильмов». Следовательно, не будет ни цвета, ни Джимми Стюарта, ни Кэри Гранта. И Хичкок сказал: «Хорошо, я справлюсь».

Многие пишут, что Хичкок решил сделать фильм монохромным для того, чтобы он не был слишком кровавым. Но первоочередной причиной была все-таки экономия (частично режиссер финансировал «Психо» из своего кармана и даже урезал свою зарплату). Так что вместо крови на съемках использовали шоколадный сироп. «Чтобы имитировать потоки крови, которые нужны были Хичкоку, Джек Бэррон и Роберт Дон добыли не что иное, как настоящее произведение искусства. Бэр-рон посмеивался, вспоминая: «Фирма «Шаста» только что выпустила шоколадный сироп в мягкой пластиковой бутылке. Это было еще до «пластиковой революции», поэтому тогда выглядело весьма инновационно. Раньше в кино использовали шоколад «Хершис», но из мягкой бутылки можно было «выжать» гораздо больше».

Но сначала надо было написать сценарий. Все варианты, предложенные опытным автором Джеймсом Каваной, Хичкок резко отверг, он считал их поверхностными. Затем он долго искал нового писателя, и в итоге тот самый агент, что продал ему книгу Блоха, предложил режиссеру познакомиться с Джозефом Стефано – экс-актером и композитором. После первой встречи Джозефу удалось пробить броню Хичкока, и они нашли взаимопонимание.

Фото: Screen Prod/Photononstop

«Стефано быстро обнаружил, что никакой поворот сюжета так не забавлял Хичкока, как покадровая разработка сцен убийства. Сценарист вспоминает, какое удовольствие испытывал режиссер от сцены гибели почти в начале фильма привлекательной для зрителя героини в исполнении кинозвезды. «Дольше всего мы обсуждали план сцены убийства в душе, – вспоминал Стефано. – Мы оба хотели точно знать, что получится на пленке. Помню, как, сидя на диване в его офисе в студии «Парамаунт», мы подробно обсуждали детали сцены убийства. Он встал из-за стола, подошел ко мне и сказал: «Вы будете камерой. Теперь мы сделаем так, чтобы она не просто лежала на полу ванной. Мы покажем, как убийца поднимает шторку в душе…» И Хичкок сыграл каждое движение, каждый жест, каждый нюанс, заворачивая труп в эту занавеску. Вдруг у него за спиной распахнулась дверь офиса, и вошла его жена Альма, появлявшаяся на студии крайне редко. Мы с Хичкоком вскрикнули: «А-а-а-а-а-а-а-а-а-а!» В тот момент шок от ее вторжения был настолько сильным, что потом мы хохотали минут пять!»

«Первый актер, которого Хичкок пригласил сниматься в «Психо», подписал контракт, не прочитав сценария. В сценарии Джозефа Стефано Норман Бейтс описан как мужчина в возрасте чуть меньше 30 лет, худощавый и высокий, с тихим голосом и неуверенный в себе… с какими-то трогательными манерами». Тогда 27-летний Энтони Перкинс дебютировал в фильме «Актриса» (1953) и через пять лет был настоящей звездой. «К радости Хичкока, по условиям старого контракта Перкинс задолжал студии «Парамаунт» один фильм, поэтому его можно было нанять всего за 40 тысяч долларов. По контракту поющий Кэри Грант за главную роль в фильме «На север через северо-запад» обошелся студии в 450 тысяч долларов, плюс 10 % от общей прибыли более чем в 8 миллионов долларов. Готовность мальчика с обложки популярного журнала конца пятидесятых сыграть трансвестита, даже под руководством Хичкока, была достойна восхищения».

Фото: East News

Фото: East News

На роль блондинки Мэри Крэйн Хичкок готов был пригласить самую знаменитую звезду, и все для того, чтобы достичь максимально шокирующего эффекта от ее убийства на киноэкране. В сценарии Стефано героиня описана так: «Ее лицо… выдает определенное внутреннее напряжение, тревожный конфликт. Она… привлекательная девушка, устремленная к краю бездны». В итоге по приказу студии Хичкок и его команда рассмотрели кандидатуры всех киноблондинок того времени, включая Пайпер Лори, Марту Хайер, Хоуп Лэнг, Ширли Джонс и Лану Тернер. Но «Хичкок удивил некоторых голливудских наблюдателей, когда подписал контракт на роль Мэри Крэйн с самоуверенной, но надежной Джанет Ли, еще одной актрисой из «Эм-си-эй». За эту роль она должна была получить 25 тысяч долларов».

«Ирония Голливуда: именно в то время, когда Джанет Ли будет играть с Энтони Перкинсом в роли трансвестита у Хичкока, Тони Кертис будет стирать помаду с губ и тушь с ресниц, а также снимать с себя женское белье в фильме «В джазе только девушки» (1956).

«У Хичкока снялась его дочь Патриция («Страх сцены», 1950, «Незнакомцы в поезде», 1951) в маленькой роли Кэролайн, живой язвительной сослуживицы в риелторской конторе, – немилосердно охарактеризованной в сценарии как «перезрелый подросток». Узнав, что его дочь собирается стать профессиональной актрисой, Хичкок посоветовал ей: «Если ты хочешь в актрисы, то постарайся стать умной актрисой». Обучаясь в Королевской академии драматического искусства, Патриция снялась у Хичкока в маленькой роли в фильме «Страх сцены». Хичкок объяснил это так: «Хочу посмотреть, научилась ли она чему-то и стоило ли это потраченных денег». Заключив контракт с дочерью на роль в фильме «Психо», Хичкок слегка подразнил прессу: «Спустя десять лет я подумал, что настало время дать ей работу». Но в вопросе о зарплате режиссера вряд ли можно было осудить в семейственности: мисс Хичкок получала 500 долларов в день с двухдневной гарантией».

Когда режиссеру предложили поработать с Джозефом Херли, глубокоуважаемым, представительным кинохудожником, Хичкок обратил внимание на то, что у него не было опыта работы в художественном кино. И тот позвал на помощь своего коллегу – шестикратного номинанта на «Оскар» Роберта Клэтворти: «Несмотря на то что Хичкок изначально сам был художником-постановщиком, он говорил о своих планах очень обобщенно. По поводу дома Бейтса он не объяснил, как в точности тот должен выглядеть. Но именно это в Хичкоке и было замечательно. Он разрешал вам предлагать свои идеи. Я обрадовался, что картина будет черно-белая, потому что всегда пытался изъять цвет, приглушить его так, чтобы не выглядело слишком карнавально».

Фото: Screen Prod/Photononstop

«Прообразом дома Бейтса, возможно, стало жилище забавной семейки Аддамс, знакомое по знаменитым комиксам Чарльза Аддамса в «Нью-Йоркере». Более прямое влияние исходило от картины «Дом у железной дороги» Эдварда Хоппера, на которой изображен меланхоличный дом с мансардой. Картина хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Начиная с мансарды дома, его конька крыши и овального окна и заканчивая карнизами и пилястрами, работа Херли и Клэтворти для фильма Хичкока сильно напоминала произведение Хоппера. Казалось, что в косом окошке дома с картины, написанной в 1925 году, вот-вот появится силуэт миссис Бейтс. В опубликованных диалогах с Франсуа Трюффо Хичкок определил архитектурный стиль дома как «калифорнийская готика», или, как выразился режиссер, «…если дома слишком ужасные, то их называют «калифорнийский имбирный пряник». Затраты по строительству дома Бейтса, самой дорогой декорации фильма, составили всего 15 тысяч долларов. Клэтворти и Херли «обглодали» несколько павильонов студии, включая башню дома, использованного в комедии Джеймса Стюарта «Харви» (1948), а также судейские двери от Крокер Хауса в Сан-Франциско.

«Основные съемки «Психо», или продукции № 9401, как это называлось на студии, начались 30 ноября 1959 года, с утвержденным планом съемок в 36 дней. Дональд Спото, биограф Хичкока, отмечал, какие предосторожности предпринимал режиссер, чтобы держать в тайне детали производства своего нового кинофильма. Спото также отмечал, что для всех внутренних связей при работе над фильмом использовался термин «Уимпи». Возможно, так случилось потому, что на хлопушках и производственных листах фигурировало имя оператора второй съемочной группы Рекса Уимпи – и, следовательно, на некоторых натурных фотографиях для фильма «Психо».

Фото: East News

«В некоторой степени такая скрытность была вызвана необычным сюжетом, другой причиной был очень жесткий график. Помимо того, что Хичкок соблюдал секретность, большинство его сотрудников просто не знали, чем закончится фильм. «Последние несколько страниц сценария мистер Хичкок никому не показывал, и это было правильно», – заметила костюмер Рита Риггс. «Когда мы приступили к работе, – вспоминала актриса Вера Майлз, – все должны были поднять правую руку и поклясться, что не станут разглашать ни единого слова сценария». «Все было нацелено на шокирующий конец фильма», – вспоминал актер Пол Джасмин, чей друг Энтони Перкинс должен был рекомендовать его Хичкоку для необычного «озвучания» фильма. «Хичкок заставил весь город говорить о своем странном, волнующем фильме. Всем хотелось знать, что он задумал, но он просил всех нас помалкивать».

«Во время съемок полуденной встречи Мэрион с ее любовником Сэмом в мотеле бушевали немалые страсти. Несмотря на задорный диалог и недвусмысленные декорации, на бюстгальтер и нижнюю юбку на Джанет Ли, а также несмотря на полуобнаженный торс Джона Гэвина, Ли и многие члены съемочной группы отмечали, что недостаточная эротичность отношений между главными героями приводила Хичкока в ярость. В этой сцене режиссер не собирался эксплуатировать откровенную порнографию; тем не менее он и сценарист Стефано старательно сделали эпизод таким, чтобы не только подчеркнуть, что «Психо» принадлежит к фильмам шестидесятых годов, но также и ввести вуайеристическую тему, используя киноприем, который пронизывает весь фильм».

«Скрипт-супервайзер Маршал Шлом вспоминал: «Он казался каким-то демоническим, сидя в своем кресле с неподвижным, серьезным лицом, но сцена была пламенной, и мистер Хичкок это знал. Он чувствовал, что сцены в отеле и в душе должны быть сделаны так, чтобы он не сомневался, что они сделаны правильно. А поскольку у него были большие трения с цензурой, он старался, чтобы все было сделано с хорошим вкусом». Никогда прежде в американском кино эротический дуэт не исполнялся в горизонтальном положении, не говоря уже о полуобнаженности актеров. «Я была так заинтригована работой Хичкока, – вспоминала актриса Ли, – что до последнего момента не осознавала, что нахожусь на съемочной площадке в нижнем белье. В то время это казалось невозможным. Снимали сцену в закрытом павильоне, но самое смешное было в том, что все, кто наблюдал из-за кулис, выглядели так, будто действительно перед ними происходило нечто».

Фото: East News

Фото: East News

Что до знаменитой сцены в душе, то ее снимали без малого неделю: с 17 декабря по 23 декабря 1959 года. И на площадке не было Энтони Перкинса. «Поскольку в сцене убийства в душе участие Энтони Перкинса не требовалось, Хичкок отпустил его в Нью-Йорк на репетиции бродвейского мюзикла Франка Лоссера «Гринвиллоу», к которым актер готовился для премьеры 8 марта 1960 года. Сценарист Джозеф Стефано покатывался от смеха, вспоминая, как Хичкок осторожно признался ему, что считает Перкинса «очень застенчивым с женщинами» и лучше будет избавить его от ненужного смущения и неловкости».

«В этом эпизоде были очевидные ловушки: потенциально ощутимая ярость, а также нагота. Хичкок сказал Леонарду Сауту: «Я хочу снять этот эпизод и сделать его монтаж отрывисто, чтобы зрители не поняли, что происходит». Бэсс откликнулся на требования Хичкока при монтаже, при создании заграждения из косых углов, средних и ближних планов. Несмотря на то что в сцене было мало движения и образов, которые сами по себе могли бы смотреться банально или незловеще, фрагменты кадров, смонтированные вместе, должны были создать впечатление дикой, почти неистовой жестокости. «Передо мной стояла трудная задача, – объяснял Бэсс, – нечто вроде желания сотворить страшное убийство, но без крови. Мне показалось, что это было бы здорово». В итоге страшный эпизод получил почти 90 монтажных склеек.

Музыкальное сопровождение всего фильма (и этой сцены, конечно же) держится на струнных музыкальных инструментах: звонкий скрежещущий звук создавался резким ударом смычка по струнам скрипки. А звук удара ножа воссоздали при помощи реального ножа, врезающегося в дыню. «Хичкок разработал потрясающий звуковой прием для озвучивания удара ножа, когда тот вонзается в плоть. «Он попросил бутафора [Роберта Боуна] купить арбуз, чтобы проткнуть его ножом, — рассказывал Маршал Шлом. — Зная Хичкока, бутафор не поленился раздобыть не только арбузы всех размеров, но и дыни разных сортов. Мистер Хичкок был чрезвычайно изобретателен, но тут можно было предугадать ход его мыслей: «если это не годится, то надо попробовать что-то другое». Мы должны были подготовиться ко всему». На студии звукозаписи бутафор Боун проверял звучание разрезаемых дынь и арбузов специально для Хичкока, который сидел и слушал с закрытыми глазами. Когда демонстрационный стол переполнился разбитыми плодами, Хичкок открыл глаза и просто сказал: «Зимняя дыня касаба». Режиссер был очень доволен, что он и его люди смогли точно сочетать звук и видеообраз стилизованного убийства».

После смерти Мэрион в фильме были крупно показаны ее глаза с суженными зрачками. Это ошибка: при смерти зрачки человека расширяются. После выхода фильма в прокат эксперты указали Хичкоку на эту оплошность и посоветовали закапывать актрисам белладонну. По слухам, в своих следующих фильмах Хичкок не игнорировал этот совет.

Редакция The City благодарит издательство «Эксмо» за помощь в подготовке материала. Книгу Стивена Ребелло «Хичкок. Ужас, порожденный «Психо» можно купить здесь.

Анастасия Круглякова

Блох Роберт | Ужасов.нет

Рубрика «Блох Роберт»

11 Март 2011

В настоящем издании представлена третья часть трилогии — “Дом психопата”. Десять лет прошло со смерти Нормана Бейтса, но в Фейрвейле память о его преступлениях еще жива. Один из местных дельцов, задумав организовать в городке туристский аттракцион, заново отстраивает мотель Бейтсов и домик позади него. Сюда-то и приезжает в надежде собрать материал для своей книги о Нормане Бейтсе Эмми Хайнс… когда в городке совершается череда загадочных убийств…

скачать книгу (307 кб) Роберт Блох “Дом психопата” Психоз-3

Просмотров: 1327



11 Март 2011

Первый роман трилогии о Нормане Бейтсе, созданный Робертом Блохом, знаменитым американским писателем и успешным кино- и телесценаристом, полвека назад, лег в основу классического триллера Альфреда Хичкока “Психоз” (1960). Прославленная картина Хичкока, вошедшая в число величайших фильмов всех времен и народов, вызвала к жизни несколько продолжений и огромное количество подражаний, став одной из наиболее часто цитируемых лент в мировом кино. Между тем сама история продолжена не только на экране: спустя несколько десятилетий к образу своего героя вернулся и сам Роберт Блох, создавший о нем еще два романа, в 1982 и 1990 годах соответственно. В настоящем издании представлена вторая часть трилогии — “Психоз 2″. Блох помещает Нормана Бейтса в современный мир, полный насилия, где серийные убийства перестали быть новостью, а в Голливуде собираются поставить фильм, основанный на истории его, Бейтса, жизни. Как состоится эта встреча? Что Бейтс подумает об этом мире и как примет его этот мир?

скачать книгу (321 кб) Роберт Блох “Психоз-2″ Психоз-2

Просмотров: 1108

11 Март 2011

Роберт Блох — знаменитый американский писатель, автор двух десятков романов и сотен рассказов, успешный кино- и телесценарист, обладатель ряда престижных литературных премий. Первый роман трилогии Блоха о Нормане Бейтсе, написанный полвека назад, лег в основу классического триллера Альфреда Хичкока “Психоз” (1960) и дал жизнь новому культовому “монстру” современной западной культуры. Прославленная картина Хичкока, вошедшая в число величайших фильмов всех времен и народов, вызвала к жизни несколько продолжений и огромное количество подражаний, став одной из наиболее часто цитируемых лент в мировом кино.

скачать книгу (257 кб) Роберт Блох “Психоз” Психоз-1

Просмотров: 1488

04 Авг 2009

В книгу вошли наиболее удачные произведения признанного мастера «страшного» рассказа Роберта Блоха.

скачать Вдали от всех (138 кб)
скачать Вельзевул (223 кб)
скачать Волк в овчарне (39 кб)
скачать Глас вопиющего (11 кб)
скачать Голодный дом (138 кб)
скачать Енох (127 кб)
скачать Живой мертвец (182 кб)
скачать Звездный бродяга (123 кб)
скачать И домовой утащит Вас (145 кб)
скачать Игрушка для Джульетты (8 кб)
скачать Кладбищенский ужас (147 кб)
скачать Кошмар номер четыре (6 кб)
скачать Куколка (188 кб)
скачать Ловушка (31 кб)
скачать Люблю блондинок (122 кб)
скачать Матерь змей (168 кб)
скачать Навек Ваш, Потрошитель (137 кб)
скачать Отныне и во веки веков (106 кб)
скачать Плащ (134 кб)
скачать Поезд в ад (117 кб)
скачать Прекрасное — прекрасной (138 кб)
скачать Расписка на голубой квитанции (150 кб)
скачать Спящая красавица (128 кб)
скачать Таинственный остров доктора Норка (132 кб)
скачать Ученик чародея (81 кб)
скачать Цветочное подношение (141 кб)
скачать Человек, который кричал: «Волк!» (164 кб)
скачать Честное слово (135 кб)
скачать Что увидишь — то получишь (147 кб)

Просмотров: 4030

04 Авг 2009

В новой антологии собраны тридцать пять классических и современных историй о вампирах, принадлежащих перу таких известных авторов, как Клайв Баркер, Роберт Блох, Нил Гейман, Тацит Ли, Ким Ньюмен, Кристофер Фаулер, Брайан Ламли и других.
Загадочные, жестокие, аристократичные, сексуальные, бесстрастные, как сама смерть, и способные па самую жгучую страсть, – вампиры уже не первое столетие остаются притягательной и модной темой мировой литературы и кинематографа.
Исторгнутые извечной тьмой или порожденные человеческими суевериями; исчадия зла или жертвы рокового недуга; звероподобные кровопийцы или утонченные ценители алого вина жизни – вампиры обязательно завладеют если не вашей кровью, то неотступным вниманием.

скачать рассказ (30 кб) Роберт Блох “Венгерская рапсодия”

Просмотров: 1771

04 Авг 2009

В очередную книгу серии «Мистерия ужаса» включены остросюжетные романы трех американских авторов.
Кроме нового романа «Американская готика», уже известного читателю Роберта Блоха, в сборнике представлены произведения авторов, публикуемых на русском языке впервые: «Дом в огне» Арча Обольера и «Ведьма» Барбары Майклз.

скачать книгу (321 кб) Роберт Блох “Американская готика”

Просмотров: 1620

04 Авг 2009

Цепь загадочных убийств в частной психиатрической клинике сбивает с толку самых искушенных следователей.
Острый, захватывающий сюжет, динамичное действие, неожиданная развязка – все традиционные достоинства американского детектива.

скачать книгу (239 кб) Роберт Блох “Тень маньяка” или “Царство ночи”

Просмотров: 1479

04 Авг 2009

В «Психопате» применяется один из самых интересных приёмов: ряд сцен написан с точки зрения главного героя – психопата и маньяка. Бредовые образы и видения причудливо смешаны с реальностью. Крепкий детективный сюжет усложнён мистикой и фрейдистской символикой.

скачать книгу (288 кб) Роберт Блох “Психопат”

Просмотров: 1897

Почему «Психо» — это роман ужасов, который вам нужно прочитать | Брайан Роу | Читать. Часы. Написать. Повторение.

Psycho рассказывает о психически неуравновешенном владельце мотеля по имени Норман Бейтс, который выдает себя за свою мертвую мать и убивает людей, думая, что он на самом деле она. Роман написан от третьего лица в ограниченном, прошедшем времени, с чередованием нескольких точек зрения, включая Нормана, Мэри Крейн, Сэма Лумиса и Лилу Крейн.

В начале романа Норман наслаждается типичной тихой ночью в своем пустующем мотеле, когда приходит молодая женщина по имени Мэри и просит комнату.Они наслаждаются коротким ужином вместе, но мысли Мэри сосредоточены на другом, поскольку она только что совершила преступление и пытается исправить свою ошибку. Однако, прежде чем она успела принять решение, в ванную комнату в мотеле врывается фигура, когда она принимает душ, и отрубает ей голову!

Норман убирает беспорядок и утилизирует тело, обезумев от того, как его мать могла сделать что-то подобное, но его беда не закончилась, так как люди начали посещать его мотель, чтобы обсудить исчезновение Мэри.Первый — детектив по имени Арбогаст, который долго разговаривает с Норманом в своем офисе и умоляет его позволить ему поговорить с матерью Нормана. Когда Арбогаст подходит к дому и зовет мать, кто-то удивляет его со стороны и убивает мясным ножом.

Бывший любовник Мэри Сэм и сестра Мэри Лила прибывают в мотель после того, как они оба узнали, что мать Нормана, о которой Арбогаст сказал им обоим по телефону, с которым он планировал поговорить, на самом деле умерла уже несколько десятилетий. Сэм загоняет Нормана в угол и задает ему вопросы о Мэри, в то время как Лайла спешит в дом и ищет свою сестру. Она спускается в погреб с фруктами, где находит останки Нормы Бейтс!

Норман входит в комнату, одетый как его мать, и идет, чтобы напасть на нее, но затем Сэму удается отогнать нож. Оказывается, Норман все время выдавал себя за мать и убил Мэри и Арбогаста, и в конце концов в полицейском участке Норман думает не как себя, а как Норма.

Легендарный роман ужасов Роберта Блоха Psycho затрагивает несколько важных тем. Первый, конечно, маменькин сынок. На протяжении всей книги, прежде чем мы узнаем, насколько по-настоящему нестабилен Норман, он все время зацикливается на своей матери, особенно через свои мысли. Блох пишет:

Да ведь он хотел убить ее сам, когда она это сделала, потому что мама научила его злу и путям зла, и ты не должен позволять суке жить.

Кажется, каждое свое решение он принимает во внимание, что Мать может сказать ему или не согласиться с тем, что он собирается сделать, как будто она живой, дышащий человек.

Вторая тема — это Темная сторона внутри, и эта тема распространяется практически на всех персонажей. Это определенно распространяется и на Мэри, очаровательную раннюю главную героиню, три главы которой посвящены ее спорным решениям, таким как кража сорока тысяч долларов у своего босса и бегство из города в поисках лучшей жизни. Блох пишет:

Она взяла деньги и, должно быть, подсознательно мечтала именно о такой возможности в течение долгого-долгого времени. Потому что теперь все, казалось, встало на свои места, как будто это часть заранее составленного плана.

Если бы все персонажи, окружавшие Нормана, были мягкими и одномерными, без собственных внутренних демонов, книга не была бы столь впечатляющей. Тот факт, что Мэри сама приняла несколько ужасных решений, делает ее внезапную смерть даже на четверть в книге тем более удивительной и шокирующей. Арбогаст очень любопытен и силен за несколько минут до смерти, у Сэма был роман с Мэри, и Лила в конце концов врывается в дом Нормана.

Но, конечно, Норман — антагонист книги, с самой темной стороной из всех, которая выходит за рамки даже убийства людей.Он убивает людей, как его мать, и, в конце концов, разрабатывает план, как сбежать из полицейского участка и продолжать убивать:

Она не прихлопнула [муху], и она надеялась, что они смотрели, потому что это доказало, что за человек, которым она действительно была. Да ведь она даже мухе не причинит вреда…

В конце концов, нет никакого смысла, что Норман победит свою темную сторону внутри; вместо этого читатель чувствует, что темная сторона фактически полностью овладевает им.

Фильм Альфреда Хичкока 1960 года « Психо » — один из моих любимых, и я с радостью прочитал наконец оригинальный роман Блоха.Как и в случае с «« Ребенок Розмари » Иры Левина, я был удивлен тем, насколько верен роман фильму, с небольшими отличиями по ходу дела, и меня особенно впечатлила потрясающая проза от начала до конца. Блох пишет:

Когда Норман наполовину закрыл глаза, он почти мог видеть сцену этой толпы раскрашенных обнаженных воинов, извивающихся и покачивающихся в унисон под залитым солнцем диким небом, и старую старуху, сидящую перед ними на корточках, пульсирующую. безжалостный ритм на раздутом животе трупа.

Я волновался, что сочинение Блоха могло быть старомодным и дешевым, и все же я был удивлен тем, насколько хорошо проработаны его персонажи, насколько действенна интрига, насколько детализирован сеттинг. Например, он нежно описывает гостиную Нормана перед тем, как Норман и Мэри садятся обедать:

Гостиная, в которую она заглянула, никогда не была модернизирована; обои с цветочным рисунком, темные, тяжелые, украшенные орнаментами изделия из красного дерева, красный ковер, мягкая мебель с высокой спинкой и обшитый панелями камин — все были прямиком из веселых девяностых.

Здесь он мог бы сразу перейти к диалогу, но он понимает, что чем лучше читатель может представить себе пространство, тем больше оживает сама сцена.

Несмотря на то, что я знаком с фильмом, интрига по-прежнему прекрасно работает и в романе, поскольку она основана как на поворотах сюжета, так и на чередовании глав от первого лица. Мэри знает то, чего не знает Норман, а Норман знает то, чего не знает Сэм, и так далее, а Блох использует чередующиеся главы POV, чтобы сделать историю богаче, чем она могла бы быть только с точки зрения Нормана.

Сказав это, Норман — самый обаятельный персонаж, у которого в романе есть больше времени, чтобы вдохнуть, чем в фильме. Норман однажды сказал:

: «Не так давно люди говорили, что электричество — это магия. На самом деле, это сила, сила, которую можно использовать, если вы знаете секрет ».

Вместо того, чтобы быть замкнутым в фильме, использование внутреннего содержания и более длинные сцены диалога в книге делают его более полным и цельным. пленительный персонаж.Книга Блоха кажется современной и никогда не устаревшей, и поворот с участием матери Нормана хорошо обработан.

Наконец, Блох вспоминает, что это полномасштабный роман ужасов, поэтому он включает сцены насилия и напряжения, а также такие потрясающие строки, как это:

Ее голос был обманчиво мягким в темноте, но каким-то образом слова прерывались. ему; порезал его глубже, чем опасная бритва врезалась в горло мистеру Арбогасту.

Это леденящие кровь хорроры высочайшего уровня, к которым я планирую вернуться в ближайшее время.Если вы не читали «Психо Роберта Блоха», сделайте себе одолжение и найдите себе копию. Вы будете рады, что сделали!

—

Брайан Роу — автор, учитель, приверженец книг и фанатик кино. Он получил степень магистра в области творческого письма и магистра английского языка в Университете Невады в Рино и степень бакалавра кинопроизводства в Университете Лойола Мэримаунт в Лос-Анджелесе. Он пишет детективные романы для молодежи и среднего возраста, его представляет Кортни Прайс из агентства Corvisiero. Вы можете прочитать больше о его работах на его веб-сайте, brianrowebooks.com .

Предыстория «Психа» Роберта Блоха

В следующей статье из нашей серии, озаглавленной «О чем думал автор», рассказывается о мастере мрачного Роберта Блоха, автора книги Psycho . Роман, впервые опубликованный в 1959 году и ставший основой фильма Альфреда Хичкока, считается классикой жанра.

Роберт Блох, как и другие авторы этой серии — Стивен Кинг, Рэй Брэдбери, Филип К.Дик и Джек Уильямсон также были лично связаны с Л. Роном Хаббардом и его психологическим триллером Fear.

Предыстория Psycho : «Мясник из Плейнфилда»

Фотография Эда Гейна, «мясника из Плейнфилда»

Роберт Блох жил в Висконсине, всего в 35 милях от ужасного убийцы, Эда Гейна, арестованного в 1957 году за убийство двух женщин. Что сделало эти убийства настолько ужасающими, так это открытия, сделанные полицией в доме Гейна. Там они нашли мебель, столовое серебро и даже одежду, сделанную из человеческой кожи и частей тела, что дает множество причин называть его «мясником Плейнфилда».”

Хотя Блох мало знал об Эде Гейне, Psych o имел аналогичную предысторию. То есть о человеке, который всю жизнь живет в небольшом сообществе и внешне кажется нормальным, но скрытым от глаз, он убийца. В этом отношении главный герой Роберта Блоха Норман Бейтс был очень похож на Гейна. По этому поводу Блох осознал: «Я обнаружил, насколько близко созданный мною воображаемый персонаж похож на настоящего Эда Гейна как в явном действии, так и в очевидной мотивации».

В интервью Fangoria в ноябре 1985 года Блох объяснил долгосрочное воздействие и способность пугать Psycho ‘ «тревожным представлением о том, что, возможно, лучшим другом мальчика не обязательно является его мать, и общим сообщением о том, что мы можем не всегда знают своих соседей так хорошо, как мы думаем; самые обычные люди в обычном окружении могут иногда представлять неожиданную угрозу. ”

Несколько связанных фактоидов

1. Психо — седьмой роман Роберта Блоха. На его написание в 1958 году у него ушло всего шесть недель.

2. Младший на вид Норман Бейтс (Энтони Перкинс) был выбран в киноверсии. Блох полностью согласился с Хичкоком в его выборе, поскольку более старый и менее привлекательный мужчина, описанный в книге, сразу же стал бы предполагаемым злодеем в фильме.

3. Когда Хичкок приобрел права на роман, он, как сообщается, приказал своему давнему помощнику Пегги Робертсон скупить экземпляры книги, чтобы сохранить сюрпризы романа.

4. Оригинальная обложка книги была разработана Тони Палладино. Когда Альфред Хичкок купил права на фильм, он также купил права на дизайн обложки и использовал его в качестве логотипа для фильма.

5. Роберт Блох не только писал книги, но и был сценаристом и продюсером драмы для радио. В 1945 году он стал соавтором и написал 39 15-минутных радиопрограмм под названием «Оставайтесь на связи с ужасом». Многие из этих эпизодов были адаптациями его собственных рассказов из криминального чтива. К сожалению, ни одна из этих программ до сих пор не существует.

Связь с Страх

Л. Рон Хаббард и Роберт Блох входили в команду писателей, писавших для фэнтезийного журнала Джона У. Кэмпбелла, Неизвестный . Рон вспоминает о своей дружбе со своими коллегами-писателями и иллюстраторами в своей статье «Автор Л. Рона Хаббарда», опубликованной в серии Л. Рона Хаббарда, Писатель: формирование популярной художественной литературы.

«Ах, старые имена, Л. Спраг де Камп, Флетчер Пратт, Роберт Блох, Эд Гамильтон, Фрэнк Белнап Лонг, дорогой старый Эдд Картье и его фантастические прекрасные иллюстрации, имена все еще используются, имена забыты.

«Все для строки’ на ».’

«Мелкие ссоры, дружеские неприязни.

«Я оглядываюсь назад и люблю их всех.

«Мы были настоящей командой».

Как бы то ни было, их рассказы были опубликованы в антологии фантастических рассказов 1963 года из журнала Unknown под названием Hell Hath Fury , в которую вошли «Спасение дьявола» Рона Хаббарда и «Плащ Блоха».

И Fear , и Psycho — это психологические триллеры, в каждом из которых есть шокирующий главный герой, который сошел с ума, но в двух совершенно разных обстоятельствах и обстоятельствах.

Позже Роберт Блох назовет Страх «Л. Лучшая работа Рона Хаббарда! »

Психология Роберта Блоха: Санаторий | Чет Уильямсон

«Автор хорроров Уильямсон умело преуспел в непростой задаче создания продолжения шедевра Роберта Блоха Psycho ; приквел к менее эффективному Psycho II ; и сама по себе солидная история … Уильямсон использует сеттинг 1960-х годов, чтобы добавить сюжетные линии, которые обычно не используются в ужасах (в том числе второстепенный сюжет о пережившем Холокост), и есть достаточно поворотов, чтобы все двигалось с головокружительной скоростью.Роман сияет, когда он сосредотачивается на Нормане и его внутренней борьбе с его «материнской» личностью, а также его неловкостью вокруг новообретенного брата и сестры. Всякий раз, когда Норман оказывается в центре внимания, роман кажется потерянным произведением Блоха ». — Publishers Weekly

«Взяв пример с оригинальной книги Блоха Psycho , Уильямсон придумывает удивительную историю ужасов, которая идет на несколько шагов дальше первой. Уникальный по своей концепции, Sanitarium детализирует ужасную жизнь в стенах и имеет дело с различными личностями в них.Несколько непредвиденных поворотов привели к неожиданному финалу ». — RT Book Reviews

«Эта блестящая проекция классического хоррора — это еще и хирургическая деконструкция, взгляд не только внутрь ума маньяка, но и в среду« лечения »преступно безумных. Есть миллион причин прочитать эту книгу, но самый убедительный урок, который она преподает: настоящий ужас реальна. И никогда так далеко от дома. —Эндрю Вакс, автор бестселлеров Mask Market

«Роберт Блох был бы в восторге от Psycho: Sanitarium .Чет Уильямсон запечатлел… Подробнее…

«Писатель ужасов Уильямсон умело справляется с непростой задачей — создать продолжение шедевра Роберта Блоха, Psycho ; приквел к менее эффективному Psycho II ; и сама по себе солидная история . .. Уильямсон использует сеттинг 1960-х годов, чтобы добавить сюжетные линии, которые обычно не используются в ужасах (в том числе второстепенный сюжет о пережившем Холокост), и есть достаточно поворотов, чтобы все двигалось с головокружительной скоростью.Роман сияет, когда он сосредотачивается на Нормане и его внутренней борьбе с его «материнской» личностью, а также его неловкостью вокруг новообретенного брата и сестры. Всякий раз, когда Норман оказывается в центре внимания, роман кажется потерянным произведением Блоха ». — Publishers Weekly

«Взяв пример с оригинальной книги Блоха Psycho , Уильямсон придумывает удивительную историю ужасов, которая идет на несколько шагов дальше первой. Уникальный по своей концепции, Sanitarium детализирует ужасную жизнь в стенах и имеет дело с различными личностями в них.Несколько непредвиденных поворотов привели к неожиданному финалу ». — RT Book Reviews

«Эта блестящая проекция классического хоррора — это еще и хирургическая деконструкция, взгляд не только внутрь ума маньяка, но и в среду« лечения »преступно безумных. Есть миллион причин прочитать эту книгу, но самый убедительный урок, который она преподает: настоящий ужас реальна. И никогда так далеко от дома. —Эндрю Вакс, автор бестселлеров Mask Market

«Роберт Блох был бы в восторге от Psycho: Sanitarium .Чет Уильямсон запечатлел атмосферу Блоха в извилистой террористической сказке, которая заставит вас перелистывать страницы до утра ». —F. Пол Уилсон, создатель Repairman Jack и автор готовящейся к выходу книги Panacea

«Новое, жуткое и удивительное дополнение к канону Psycho , столь же хитроумно придуманное, как и оригиналы Блоха». —Ким Ньюман, отмеченный наградами Стокер автор книги Анно Дракула

«Ползучий триллер из тех, что в наши дни так мало видишь.Замечательное продолжение характера и взглядов Блоха, которым каким-то образом удается стоять на ногах благодаря тому, что Уильямсон полностью понимает исходный материал ». — Джо Р. Лэнсдейл, отмеченный наградами автор книги Чаща

« Чет Уильямсон. вернул Psycho к пугающей жизни с тревожной психологической интенсивностью и мерцанием лезвий ножа ». —Джон Ширли, автор In Extremis

«Поклонники Роберта Блоха радуются! Книга Чета Уильямсона Psycho: Sanitarium привносит в 21-й век чувствительность и остроту, оставаясь при этом верной классическому духу мякоти: веселый, умный, неприятный, возврат .Вы захотите прочитать за один присест при включенном свете. Но, как всегда, берегись Матери ». —Пол Тремблей, автор книг «Голова, полная призраков» и «Исчезновение на дьявольской скале»

« Психо: санаторий » предлагает вам снова проникнуть в голову Нормана Бейтса … но вы не будете одиноки. Чет Уильямсон написал блестяще захватывающий роман, полный тайн, человечности и ужаса ». —Тим Леббон, автор книги The Silence

— Меньше…

Аудиокнига недоступна | Слышно.com

• Evvie Drake: начало более

• Роман

• От:
  Линда Холмс

• Рассказал:
  Джулия Уилан, Линда Холмс

• Продолжительность: 9 часов 6 минут

• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….
  

• От

  Каролина Девушка
  на
  10-12-19

Психо, Роберт Блох (роман 1959 года)

Если «Психо» Хичкока стало легендой кино, как можно сравнить оригинальный роман Роберта Блоха?

Как гласит история, когда Альфред Хичкок получил права на экранизацию романа Роберта Блоха 1959 года «Пищо», он также скупил все оставшиеся экземпляры книги. Он не хотел, чтобы зрители угадали поворот до того, как фильм появится в кинотеатрах в 1960 году.

Для современного зрителя осталось немного сюрпризов. Пышо не только считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, но даже новые зрители, вероятно, узнают сцену в душе [ссылка содержит спойлер], психотическую музыку — и последний поворот.

Книга не может предложить много секретов. В конце концов, это , почти полностью совпадающая с историей фильма, с теми же персонажами, сюжетом и мучительным насилием.

Книжник Норман Бейтс живет со своей матерью — жестокой женщиной, склонной к манипуляциям, которая, похоже, травмирует и щекочет своего сына. Вместе они управляют заброшенным мотелем, таким местом, где больше никто не останавливается.

И вот однажды кто-то останавливается: Мэри Крейн, 27-летняя секретарша, которая украла 40 000 долларов у своего босса и скрывается с деньгами. Однако с ужасной иронией побег ставит Мэри в очередь для гораздо более страшного наказания в мотеле Бейтса.

Сказка Блоха, основанная на реальном убийце, Эде Гейне, содержит семена того, что с тех пор стало основным элементом фильмов ужасов: женщина, предоставленная самой себе, изолированное место, предложения секса — затем кровь.

Затем она увидела это там — лицо, выглядывающее через занавески, висящее в воздухе, как маска. Головной платок скрывал волосы, и стеклянные глаза смотрели нечеловечески, но это была не маска, не могло быть… Это было лицо сумасшедшей старухи.

Хотя в истории Блоха есть насилие, это гораздо меньше, чем «одно из самых отвратительных убийств во всей истории экрана», как один критик описал фильм в 1960 году, — хотя Блох может описать вещи, которые Хичкок не мог показать в экран в то время.

В конце концов, Psycho намеревается шокировать, хотя многое из того, что могло показаться тревожным, хитрым или похотливым в 1959 году, сейчас не так скандально.

Книга предназначена для краткого и кинематографического чтения — в стиле B-Movie — с влиянием Хичкока или без него. Отчасти нуар-детектив, отчасти затаивший дыхание таблоидизм, роман остается по-своему соблазнительным.

Психо, Роберт Блох

Цитируемое издание, опубликованное Bloomsbury Film Classics, 1997

Другие книги, похожие на Psycho

Изображение предоставлено: Шон Мунгур

Psycho Роберта Блоха

Psycho Роберта Блоха

Это мой год ужасного чтения .
Я читаю классику фантастики ужасов
в течение 2016 года, и каждую неделю
будет писать о значительном произведении в жанре
. Приглашаем вас присоединиться ко мне в моем
annus horribilis . В течение
года — если мы выживем — мы справимся с
зомби, серийными убийцами, призраками, демонами,
вампирами и монстрами всех
деноминаций. Проверяйте каждую неделю, чтобы получить
новый титул … но не забудьте взять с собой
чеснок, серебряные пули и защитный амулет
. T.G.

Посетите наши сопутствующие сайты Новый канон
Путеводитель по выдающимся художественным произведениям
, опубликованным с 1985 года Концептуальная фантастика
Празднование шедевров науки
Художественная литература, фэнтези, альтернативная история и
магический реализм Руководство по великим книгам
A взгляните на современные
течения в литературе Fractious Fiction
Исследуя модернистскую
художественную литературу и ее последствия

Эссе Теда Джойи История ужасов с самого начала почти всегда включала сверхъестественное.
можно проследить до историй о привидениях древних времен — Плиний Младший рассказал одну из них в письме
почти 2000 лет назад, и она удивительно похожа на те, что рассказываются у костра
в наши дни. Подобные сказки, без сомнения, возникли из еще более древней мифологической традиции о
путешествиях в подземный мир. Эти более ранние повествования всегда были встроены в системы верований
и часто были окружены ритуальными практиками, но на определенном неопределенном этапе
истории человечества рассказы стали секуляризованными.Им сказали, чтобы просто напугать слушателей. Путешествие
в подземный мир больше не было героическим поиском тотемных сил или
заручиться поддержкой духов-покровителей, а было рассказано как своего рода катарсическое развлечение.

Это был величайший момент в истории фантастики ужасов
, момент, когда страшная сказка оставила позади символ веры и ритуал
и была направлена ​​просто на то, чтобы напугать и удивить.
И все же вторая революция произошла во второй
половине двадцатого века, почти столь же важная, как
первая, а именно, появление ужасной истории, лишенной
сверхъестественных элементов.Эти новые проекты
часто заимствованы из других жанров, особенно из криминальной фантастики. Но вы никогда не перепутаете их с детективом
детективом. Цель не в том, чтобы раскрыть преступление, а в том, чтобы показать
его яркими деталями — и читатель все больше нервничает, потому что такие сюжеты
не требуют ничего магического или оккультного. Эти ужасные инциденты могут случиться
, возможно, даже с вами.

Я не буду утверждать, что Роберт Блох изобрел этот новый стиль
фантастики ужасов с его романом

Психо , но это явно была история
, которая выдвинула психотических преступников на передний план
жанра.Блох, по сути, пользовался прорывным успехом, который проложил путь
более поздним гибридным романам ужасов и криминала, таким как «Молчание ягнят» и «Американский
Психо ». Во многих смыслах это был заключительный этап секуляризации ужасов — сдвиг
настолько завершился, что многие из этих сюжетов можно было легко нарисовать из новостей. В некоторых случаях
(например, Трумэна Капоте «Хладнокровно » или Зомби Джойс Кэрол Оутс), они
действительно возникли в реальных репортажах. ПО ТЕМЕ
Мой год ужасных чтений Тед Джоя Блох объяснил, что этот сдвиг в перспективе явился результатом опыта Второй мировой войны
с ее ужасами на полях сражений и зверствами геноцида. «К середине 1940-х годов я довольно хорошо освоил
обычных сверхъестественных тем, пока они не превратились в варикозное расширение», — рассказывал Блох
критику ужасов и писателю Дугласу Э. Винтеру. «В результате того, что происходило в
во время Второй мировой войны, и чтения более широко распространенной работы по психологии,
, я понял, что настоящий ужас не в тени, а в этом искривленном маленьком мире внутри наших собственных черепов
.

Однако Блох начинал как ученик Лавкрафта, чьи странные сказки смешали вместе
элемента темного фэнтези, научной фантастики и частной мифологии, которые оказали
мощное влияние на последующие поколения авторов жанров.
первых публикаций Блоха показать всепроникающее влияние Лавкрафта — и мастер вернул услугу
, взяв за основу персонажа своего молодого ученика, Роберта Блейка, писателя ужасов, который умирает,
исследуя темный культ в сказке Лавкрафта 1935 года «Призрак тьмы».Но Блох
постепенно отказался от большинства элементов этого раннего наставника, не только от мифологии Ктулху
, но также от барочных предложений и сложных описаний, которые являются визитной карточкой
прозы Лавкрафта.

Но даже на ранних этапах его творчества. В своей карьере Блох показал явные признаки своей судьбы как писателя ужасов
. Когда он включал сверхъестественные элементы в свою художественную литературу, он часто совмещал
их с сенсационными историями о преступлениях из реальной жизни — как в своих знаменитых сказках 1940-х годов «Ваш
Поистине, Джек-Потрошитель» »и« Лиззи Борден взяла топор. «Его первый опубликованный роман,

Шарф
(1947), повествует о серийном убийце. В 1950-е годы Блох, казалось, оставил ужас
позади себя и превратился в специалиста по криминальной фантастике. 1958 — это обычный крутой роман частного детектива
, но в Похититель , Воля к убийству
и Паутина Блох начинает проявлять больший интерес к психике преступника. воплотился в жизнь в конце десятилетия с Psycho .Здесь Блох находит
способ вставить все свои любимые ингредиенты — ужас, саспенс, криминал, ненормальную психологию,
и чувственность мрачного нуара.

В качестве дополнительного поворота история, лежащая в основе

Psycho , включает в себя двух разных преступников. Мэри
Крейн украла 40 000 долларов у своих работодателей и покинула город, имея смутный план присоединения
к своему жениху, который живет в далеком городе Фейрвейл. Сделав неверный поворот на
и встретив жестокий шторм, она решает провести ночь в мотеле Бейтса.
Владелец Норман Бейтс — застенчивый эксцентричный мужчина, который до сих пор живет со своей матерью в доме №
за мотелем. На первый взгляд он кажется достаточно безобидным, немного странным, но вряд ли опасным. И все же его отношения с матерью особенные, возможно, даже немного болезненные.

Большинство людей сегодня помнят

Psycho за нанесение удара ножом из душа Мэри Крейн (или Мэрион,
, как ее называют в версии фильма). Хичкок превратил это убийство на экране в одну из
самых известных и изученных сцен в истории кинематографа.Эта ужасная конфронтация
между сумасшедшим убийцей и обнаженной уязвимой жертвой также является центральным элементом книги
. Но также воздайте должное Блоху за понимание концептуальных сдвигов, происходящих в
американском обществе в 1950-е годы, в период, когда Фрейд стал мейнстримом, и даже
человека, никогда не посещавшие курсы психологии, говорили об эдиповых привязанностях
и психосексуальном развитии. Норман Бейтс был идеальным фоном для этих возникающих проблем
, не только из-за его имитации Джека-Потрошителя (историческая фигура, кстати,
, которой был одержим Блох), но, возможно, даже больше из-за вызова ведущих течений
в эстрадной психологии.Он был не просто злодеем, он был еще и примером.

Норман проявляет интерес к своему привлекательному постояльцу и даже приглашает ее в дом на импровизированный обед
. Но мама — дикая карта. Ей не нравится, когда ее сын скачет с дамами,
, и она решает взять дело в свои кровавые руки. Но все не то, чем кажется в этом романе
. Норман Бейтс вряд ли так невиновен, как кажется на первый взгляд, а мама — скорее жертва
, чем обидчик.

Блох с большим терпением раскручивает эту историю и привносит

в ряд персонажей, которым интересно узнать
, что на самом деле происходит в мотеле Бейтса.История
, очевидно, требует частного сыщика — необходимая составляющая в каждой криминальной истории
, — но он играет лишь второстепенную роль в этом романе.
Он не раскроет преступление, а только послужит поводом для
еще одного. Еще у нас есть шериф, но он еще менее опытен в раскрытии преступлений, чем частный сыщик. Бремя разгадки загадки
ложится на сестру и парня Мэри Крейн.

В центре внимания этого романа — преступник-психопат. Я не могу назвать его героем, но
Норман Бейтс совсем не картонный злодей.Он является центральным элементом шедевра Блоха
, и он изображен с такой жуткой яркостью, что даже сегодня мистер Бейтс
входит в число самых известных персонажей в истории фантастики ужасов. Я не удивлен
, что Бейтса возвращали для многих выступлений на бис, в фильмах, телешоу
и рассказах. Когда Американский институт кино отобрал

лучших 100 злодеев в кино,
Бейтса (в исполнении Энтони Перкинса в «Психо » Альфреда Хичкока) заняли второе место в списке на
, уступив только Ганнибалу Лектеру.И, честно говоря, я не могу представить
Лектера без прецедента Бейтса Блоха.

Роман довольно хорошо держится все эти годы спустя. Как и в случае с фильмом Хичкока, история Блоха
никогда не упивается кровью и ужасными подробностями. Интенсивное психологическое качество повествования
имеет первостепенное значение, и этот аспект Psycho почти не устарел. Я все еще могу представить себе
Нормана Бейтса и ему подобных, хотя они, вероятно, проживают
в Интернете, а не управляют дешевым мотелем.Но вы все равно не хотите связываться с
ими. Или их мам, если на то пошло. Тед Джоя пишет о музыке, литературе и популярной культуре. Он автор десяти книг, последняя из которых — Как слушать
до джаза (базовые книги). Дата публикации: 27 июня 2016 г.

Многие опасались человека, написавшего Psycho . Но
Роберт Блох их успокоил. «Несмотря на мою омерзительную репутацию
, у меня действительно сердце маленького мальчика
», — настаивал он.Потом добавил: «Я держу его в банке
на моем столе».

Блох сначала сделал
своей репутацией,
— своей связью с
«С уважением, Джек,
Потрошитель», а позже,
, оглядываясь на свою карьеру в
, выразил
любовь к

Похититель
и Звезда
Стебель эр.
К счастью, это
названия его художественных произведений, а не
его близких друзей.

Родившийся в Чикаго в 1917 году, Блох впервые обнаружил
свое влечение к ужасу в кинотеатре
, показав

Призрак оперы (1925),
с Лоном Чейни-старшим в главной роли.В подростковом возрасте, когда
большинство его сверстников играли в бейсбол или
собирали марки, Блох начал переписку
с мастером ужасов Х.П. Лавкрафт. Влияние
Лавкрафта, который вдохновлял и наставлял многих молодых писателей, можно увидеть в
ранних работах Блоха, и в некоторых из них он
опирался на свои образцы для подражания «Мифы Ктулху». Но во время
Блох сместил фокус с чудовищ
и сверхъестественного на другой вид ужасов
, основанный на криминальной фантастике и
психологии отклоняющегося поведения.

Успех его рассказа «С уважением, Джек-Потрошитель
», который появился в

Странных историях, в 1943,
, привел к появлению ряда других историй, основанных на
исторических фигурах (включая Лиззи Борден и
маркиза де Сада). ). В то время как другие писали
детективных рассказов о героических частных сыщиках, Блох
предпочел сделать преступника центром
своей истории. И чем страшнее убийца, тем лучше. В первом романе Блоха
, Шарф (1947), рассказывается о серийном убийце
, который также был писателем. The
Kidnapper (1954) рассказывал историю Стива Коллинза,
, который похищает богатую наследницу. Но успех
из Psycho (1959), история сумасшедшего оператора мотеля
Нормана Бейтса, затмил бы
все остальное, чего когда-либо достигал Блох. Альфред
Киноверсия Хичкока 1960 года выделялась бы
как самый пугающий фильм ужасов того периода,
и Блох пожинал бы плоды. Читатели
хотели большего, и в течение курса
1960-х Блох опубликовал 15 сборников рассказов
и 7 романов, а также сценарии
и другие проекты.

Блох умер в 1994 году в возрасте 77 лет — всего за несколько дней до
60-летия своего первого опубликованного рассказа
. Его наследие ознаменовано Премией Роберта Блоха
, врученной на съезде
Некрономикон за вклад в область
фантастической фантастики.

Для покупки нажмите на картинку

Норман Бейтс
был не просто злодеем
, он был
еще и тематическим исследованием.

Роберт Блох: Психо и его наследие

В программной книге Всемирной фэнтезийной конвенции 1983 года Стивен Кинг написал: «Что [Роберт] Блох сделал с такими романами, как The Deadbeat , The Scarf , Firebug , Psycho и The Couch должен был заново открыть для себя роман-саспенс и заново изобрести антигероя, впервые обнаруженного Джеймсом Кейном.Сценарист и писатель немецкого еврейского происхождения из Милуоки, штат Висконсин, Блох был самым молодым членом кружка Лавкрафта или писателей, которые последовали за Лавкрафтом и опубликовали свой рассказ в Weird Tales , массовом выпуске ужасов, который распространялся через Великая депрессия. Но лучше всего Блоха, вероятно, помнят по его роману Психо , который послужил основой для одного из самых знаковых фильмов ужасов 1960-х годов. Хотя Блох вряд ли был первым, кто придал психологическую перспективу роману ужасов (подвиг, который многие изначально приписывают Эдгару Аллану По, но который, возможно, также может быть обнаружен в готической и спекулятивной литературе с момента его создания), его уникальный уклон истинного преступления был направлен на повествование задало тон как спекулятивной фантастике, так и психологическому ужасу второй половины двадцатого века.

Купить Психо Роберта Блоха

Блох родился в Чикаго в 1917 году и вырос во время Великой депрессии, наслаждаясь Золотым веком фильмов ужасов, которые демонстрировались в кинотеатрах (особенно его поразил фильм Лона Чейни Призрак оперы ) и журнал Weird Tales , которые он копил на каждый месяц из своего содержания. Когда ему было семнадцать лет, он написал Х. П. Лавкрафту как поклонник его рассказов. Он предпочел «космический ужас» Лавкрафта страданиям Оливера Венделла Холмса и Генри Вордсворта Лонгфелло на уроках английского в средней школе.Лавкрафт ответил, отправив ему копии более ранних рассказов и спросив, не писал ли он сам какой-нибудь странной фантастики. Затем Блох был принят в кружок Лавкрафта и начал писать один из первых из своих многочисленных рассказов для Weird Tales вместе с Unusual Stories и Marvel Tales . Когда Лавкрафт умер в 1937 году, Блох был глубоко опечален потерей своего наставника.

Блох написал более тридцати романов и сотни рассказов за свою долгую карьеру (он умер в 1994 году в возрасте семидесяти семи лет). Шарф (1947) был его первым опубликованным романом и содержал следы как его позднего стиля криминального чтива, так и его причастности к кругу Лавкрафта. История представляет собой повествование от первого лица о писателе по имени Дэниел Морли, который убивает женщин красным шарфом, который хранил с детства, моделируя своих персонажей по образцу своих жертв. Рассказ Лавкрафта «Модель Пикмана», любимый в детстве Блохом, также был повествованием от первого лица о художнике, чьи тревожные творения привели к его исчезновению.Ранние рассказы Блоха также проходят в том же духе, происходящем в «Мифах Ктулху», вымышленной вселенной Лавкрафта. Но когда он начал общаться с Milwaukee Fictioneers, группой авторов криминального чтива, он разработал свой собственный стиль, который отличался от стиля Лавкрафта.

Подпишитесь на нашу ежемесячную рассылку новостей

У каждого писателя ужасов есть определенные знания, которые их вдохновляют, будь то местные легенды или легендарные монстры из истории, и Блох не был исключением.Он отдавал предпочтение известным серийным убийцам Джеку Потрошителю, Маркизу де Саду и Лиззи Борден, написав несколько рассказов, основанных на их наследии, в том числе «Игрушку для Джульетты» и «Лиззи Борден взяла топор…». В ноябре 1957 года Эд Гейн был арестован в своем доме в Плейнсфилде, штат Висконсин, за убийство двух женщин. Когда власти обыскали помещение, они обнаружили, что Гейн раскапывал трупы местных женщин и превращал их останки в мебель, столовое серебро и одежду, которую он якобы носил, чтобы он мог притвориться своей матерью.Блох жил примерно в тридцати пяти милях от места ареста Гейна в то время, хотя он утверждал, что ничего не знает об этом деле. Тем не менее он был одержим «идеей, что человек по соседству может оказаться чудовищем, о котором не подозревают даже в микрокосме жизни маленького городка, охваченном сплетнями». Позже, однако, Блох приписал случай Гейна одному из главных вдохновителей Нормана Бейтса. Другой был издатель Castle of Frankenstein Кэлвин Томас Бек.

История Эда Гайна также послужила источником вдохновения для The Texas Chainsaw Massacre , особенно использования человеческих останков для мебели и одежды, таких как маска Кожаного Лица из человеческой кожи.История сама по себе была сенсационной, но психологическая подоплека сделала Psycho мгновенной классикой: чувствительный маменькин сынок, испорченный властной матерью. 1960-е были временем расцвета психоанализа и Эдипова комплекса, а также кризисом современной американской маскулинности, последовавшим за женским движением. Тот факт, что Норман психологически «становится» своей матерью в конце романа, является фрейдистским ужасом, доведенным до логической крайности (даже если выяснится, что мать нормальная!).Неудивительно, что история, которая предвосхитила негативную реакцию токсичной мужественности, так нашла отклик у популярной аудитории. Кроме того, психоз Нормана Бейтса проистекает из естественной причины (расстройство раздвоения личности, при котором он принимает образ своей матери), а также намека на сверхъестественную причину (одержимость Нормана оккультизмом и сатанизмом в книгах, найденных в его спальне) . Вы можете увидеть намеки на вдохновение от Лавкрафта, особенно в оккультных упоминаниях, но вместо того, чтобы причина кроется в космическом ужасе, Блох почти полностью отделяется от сказки о сверхъестественном ужасе, предвосхищая рассвет нового жанра: слэшер с истинным преступлением.

Подобно Мэтисону и The Twilight Zone , воображение Роберта Блоха было хорошо приспособлено к написанию сценариев, он написал несколько незабываемых фильмов и эпизодов классического американского телевидения. Оригинальные серии Star Trek «Из чего сделаны маленькие девочки?», «Волк в загоне» и «Кошачья лапка» были написаны Блохом. Он написал два психологических фильма ужасов для режиссера Уильяма Кастла: Смирительная рубашка (1964) с Джоан Кроуфорд в главной роли и Ночной ходок (1964) с Барбарой Стэнвик в главной роли.Он также написал несколько сценариев для британской студии ужасов Amicus Productions, в том числе один под названием The Skull (1965) с Питером Кушингом и Кристофером Ли в главных ролях, основанный на его рассказе «Череп маркиза де Сада». В период с 1966 по 1972 год Блох написал пять фильмов-антологий ужасов для Амикуса, в которых были короткометражки по некоторым из его рассказов, например, Сад пыток и Дом, в котором пролилась кровь .