коммуникационный аспект («Поворот не туда», «Техасская резня бензопилой», «Попутчик», «Звонок»)

Герой и мир американского триллера: коммуникационный аспект («Поворот не туда», «Техасская резня бензопилой», «Попутчик», «Звонок»)

Герой и мир американского триллера:

коммуникационный аспект

(«Поворот не туда», «Техасская резня бензопилой»,
«Попутчик», «Звонок»)

Мы обратились именно к этим фильмам, предполагая, что их ряд может быть расширен
вследствие типичности их сюжета. Основная интересующая нас черта в фильмах –
то, что злодеяние, порождение зла является неотъемлемым свойством самопроявления
отрицательных героев, свойством самой их природы. Цель анализа – обозначить
некую общую схему, стандарт подобного рода продуктов.

Взятые фильмы не относятся к области элитарного киноискусства, и нам важны именно
своей второразрядностью. Они подчёркнуто ориентированы на массового потребителя,
и этим потребителем очень охотно принимаются. Поэтому их анализ интересен именно
постольку, поскольку вскрывает особенности массового человека.

Прошли времена, когда к такого рода продуктам можно было относиться высоколобо-уничижительно,
с позиций интеллектуала, воспитанного на высоком искусстве. Отбросив же этот
элемент презрения, можно выявить важные структурирующие черты сознания типичного
среднего потребителя. В нашу эпоху глобализации и стирания границ этот тип обладает
известной универсальностью. Возможно, нет принципиальной разницы между потребителем
американским и каким-то ещё, потребитель интернационален и вненационален, он
имеет сходные черты в разных странах. Как известно, кино является средством
массовой коммуникации. Поэтому уместно рассмотреть потребителя как аудиторию
(адресат), а кинопродукт — как сообщение (и канал одновременно) и поразмышлять
над свойствами сообщения и характеристиками адресата. Не секрет, что американская
киноиндустрия вполне сознательно формирует свой продукт, строго просчитывает
его потребительские характеристики.

Мы разберём, как в соответствии с потребностями зрителя организован внутренний
мир в фильмах в его физических, социальных и нравственных проявлениях.

Внимания здесь заслуживают прежде всего конфликт и его реализация в системе
образов.

Конфликт во всех фильмах сводим к традиционному противопоставлению Добра
и Зла. Высокая литература ещё во второй половине XIX века (в лице таких
апологетов, как Флобер, Теккерей, Достоевский, Толстой и др.) постулировала
относительность этих понятий в человеческих отношениях: ни один из людей не
может быть абсолютным злодеем с одной стороны, а доброта может оборачиваться
опасными последствиями — себялюбием, узостью, даже жестокостью — с другой. Однако
можно утверждать, что массовое сознание в целом не имеет причин «дорастать»
до понимания относительности этого противопоставления. Более того, в сохранении
данной оппозиции есть глубокая психологическая необходимость.

Потребитель, желает найти в такого рода фильме полноценного, реально пугающего
«врага», чтобы испытать определённые эмоции, которыми, возможно, бедна
его жизнь. На эту роль неплохо подходят злобные инопланетяне, зловещие мертвецы,
животные-чудовища, страшные вирусы. Маньяки-убийцы, при всей сущностной разнице,
входят в тот же ряд «страшилок». Задача тут одна: представлять собой
воплощение беспощадного, бессмысленного, принципиально непонятного и непознаваемого
Зла.

Главное назначение киношного зла – пугать, вызывать чувство иррациональное.
Не обязательно обосновывать истоки этого зла сколько-нибудь рационально: не
то, что бы это только намерение режиссёра или сценариста, сам зритель так не
хочет. Понятно, что подробное объяснение только всё испортит, породит противоречие,
поэтому оно остаётся нарочито поверхностным. Злодеи в фильмах – скорее функция,
подобная функции сказочного злодея; околонаучное объяснение его злобности подчёркнуто
поверхностно.

Так, в фильме «Поворот не туда» причиной стремления
к убийству и людоедству семейки генетических уродов, согласно краткому объяснению
в прологе, является то, что они — жертвы инцеста.

На побудительные мотивы героя «Техасской резни»
с его вояжами с бензопилой и последующим расчленением любого чужака только намекается
– мол, его в детстве обижали. Причём вполне добровольное пособничество нескольких
его родственников – людей вроде бы вполне нормальных – не мотивируется уже никак.

В «Попутчике» поведение героя – серийного убийцы,
совершающего свои преступления на пустынной дороге, не мотивировано абсолютно.
Загадочность героя усиливается его «анонимностью» – никто не знает,
кто он, откуда взялся, в полицейских базах на него нет никаких данных. (Апелляция
к Фрейду для объяснения причин убийств в некоторых других триллерах – обычно
не что иное, как замена одной неясности другой неясностью: тёмные глубины подсознания
– такой же необъяснимый источник зла, как и другие, что нам предлагаются).

Так же «анонимна» (даже имея человеческое имя) героиня «Звонка».
Она появляется «из ниоткуда», непонятна цель приносимого ей вреда:
смертей и болезней общающихся с ней людей, самоубийства лошадей.

Зло в подобных фильмах действует с «механической», функциональной
необходимостью, убийцы убивают, потому что им так положено. Следствие подменяет
причину. Это становится внутренним законом в подобных произведениях, законом,
который никого не смущает, он как-то подразумевается. «Необходимо»
злы триллерные маньяки, ужасные животные, вирусы, часто инопланетяне. Все они
просто хотят убивать, их ненависть к человеческому роду постулируется изначально
и не нуждается в объяснении. Необходимость здесь одна – этого ждёт зритель,
он хочет пугаться.

Примечательно, что во всех перечисленных фильмах зло оказывается неуничтожимым,
хэппи-энд в подобном конфликте необязателен. Выживают израненные и взорванные
уроды в «Повороте не туда»; в эпилоге «Техасской резни»
продолжает действовать искалеченный герой; убийца-«попутчик», погибший
в первой серии, ко второй успевает перевоплотиться; не собирается останавливать
свою деятельность и ужасная героиня «Звонка». Очевидно, это тоже ответ
на потребность зрителя – зло особенно хорошо пугает, если оно неуничтожимо.
С другой стороны, выживает и положительный герой, это должно успокоить зрителя.
Успокаивает, возможно, и сама «ненатуральность» носителей зла – таких
вряд ли встретишь в реальной жизни, их сказочно-фантастический характер хотя
бы подсознательно прочитывается.

В очевидном соответствии с существующими потребностями «заказчика»
организованы и внутренние законы данных произведений – физические, социальные,
нравственные.

Злодеи, вроде бы те же изначально человеческие существа, всегда более сильны
и ловки, чем противостоящие им персонажи. Их тела имеют на порядок большую физическую
устойчивость – все удары, порезы, выстрелы и взрывы их, в конечном итоге, только
бодрят :). Физический мир триллеров в этом схож с миром сказки и эпоса.

Пространство-время в фильмах, тяготеющее к хронотопу дороги и дома, естественно
способствует воплощению намерений злодеев. Встречи с таковыми, в согласии со
сказочной традицией, происходят на дороге либо в доме, куда приводит дорога,
и где положительным героям приходится выдерживать схватку с силами зла. Злодеи
всегда лучше ориентируются на знакомой им местности, появляясь неожиданно, на
их стороне всегда преимущество.

Своеобразно трансформируются и законы социального мира. Так, полиция и прочие
силы, олицетворяющие правопорядок, оказываются непонятно почему недееспособными:
в «Повороте не туда» целые автоколонны поверженных машин и человеческие
останки оказываются незамеченными ими, хотя прекрасно видны с воздуха, не говоря
уж о наземном наблюдении: оставленное убийцами находится прямо на проезжей дороге.
На срочный вызов такого рода, что впору оперативно привлекать спецназ, является
через несколько часов одинокий неумеха-полицейский. Полиция в «Попутчике»
оказывается дезориентированной и преследует не убийцу, а его жертву. В «Техасской
резне» единственный на фильм полицейский оказывается прямым родственником
и пособником убийцы. (Впрочем, с неведомым ужасом порой не в силах совладать
и профи: в «Псах-солдатах» почти полностью погибает целый взвод элитных
солдат, столкнувшись с оборотнями).

Средства связи, важнейшая для социума вещь, оказываются либо неэффективными,
либо нерабочими, либо сами являются составной частью опасной угрозы. В мобильнике
разряжается аккумулятор, попадающиеся телефоны неисправны или их использование
ухудшает ситуацию, рация, заговорившая в «Повороте не туда», привлекает
внимание убийц, в «Попутчике» убийца непонятно как прослушивает телефонные
переговоры героя, а в «Звонке» само Зло говорит в трубку.

Нравственный аспект так или иначе задевается в фильмах. Сама их завязка строится
на нарушении запрета, имеющего поучительно-нравственный характер.
Подобное, как отмечал в своё время В. Пропп, характерно для структуры волшебных
сказок (неслучайно его последователи заявляли об универсальности сделанных учёным
выводов). Так, родители молодого героя в фильме «Попутчик» строго-настрого
запрещают ему подсаживать в свою машину незнакомцев (причём сам попутчик-убийца
говорит ему, что они, вероятно, были правы). Подсаживание незнакомой попутчицы
в «Техасской резне», как пусковое событие в цепи трагических перипетий,
являлось следствием нарушения правил дорожного движения в результате повышенной
эротической активности персонажей. Герой «Поворота не туда» нарушает
рекомендацию более старшего и опытного водителя, который советует ему не искать
обходной путь, а спокойно дождаться окончания дорожной пробки. В «Звонке»
две пары тинейджеров погибают после того, как без ведома родителей устроили
себе вечеринку вдали от дома.

В качестве аморального в фильмах может выступать как само действие, так и причина,
его побудившая. Например, убийцы в «Повороте не туда» аморальны как
бы в силу своей природы: это генетические уроды, появившиеся на свет вследствие
инцеста. Далее, первыми жертвами убийц в «Техасской резне» и «Повороте
не туда» оказываются молодые люди, в принципе, неплохие, но потребляющие
лёгкие наркотики или невоздержанные в сексе. Обнаружение марихуанного окурка
оказывается прямым поводом для больших неприятностей в «Техасской резне»,
а курение марихуаны и секс непосредственно предшествует убийству первой молодой
пары в «Повороте не туда». В «Звонке» гибели двух пар тинейджеров
предшествует намёк, что их развлечения на вечеринке были отнюдь не невинны.

Соответственно, выжившими в этих фильмах оказываются некурящие и сексуально
воздержанные. Характеристика выжившего позволяет набросать портрет положительного
героя в триллерах.

Примечательно, что этот положительный герой – вполне традиционный
«маленький человек», средний американец, чей образ создаётся по принципу
«один из нас». Он, как и его приятели, не слишком юн, иначе картина
могла бы восприниматься как проповедь жестокости по отношению к детям, и не
слишком стар, чтоб достаточно резво бегать от злодеев. Не очень высок, но и
не карлик. Не жгучий красавец (красавица), просто симпатичен. Не супермен, не
владеет приёмами рукопашного боя, не очень хорошо стреляет, колет и рубит: сам
он этого не желает, делает это, когда вынуждают обстоятельства. Он сообразителен
достаточно, но отнюдь не гений. Добродетели его подчёркнуто «среднестатистические»
– это не святой, не непогрешимый человек, но он честен, ответствен, когда нужно,
собран и готов дать отпор врагу, обязательно проявляет заботу о других.

Выписывается герой вполне реалистично; экзотическими являются лишь обстоятельства,
в которых он действует.

Думается, что здесь для потребителя важна именно та лёгкость, с которой этот
образ может быть «примерен» к себе. Важно, что именно такой герой
выживает: это должно слегка успокоить зрителя (притом что концовка фильма не
обязательно должна снимать угрозу нового появления зла). Но то, что он выживает,
важно и в моральном смысле, как торжество именно добродетельного героя, и в
психологическом – для эмоциональной разрядки, поскольку выживает хороший парень
(девушка), похожий (похожая) на тебя.

Итак, на примере разобранных фильмов можно сделать заключение о том, как в них
реализуются ожидания массового потребителя, его социально-психологический заказ.
Жестокая борьба героя с носителем слепого, иррационально-сказочного зла удовлетворяет
потребность переживании эмоций, которых не хватает в жизни. А факт выживания,
положительного героя после ряда тяжёлых испытаний, даже при возможной неуничтожимости
адептов зла, успокаивает. На такую простую, сказочно-архетипическую структуру,
лучше всего усваиваемую потребителем, и сориентированы данные фильмы.

© А.В. Пустовалов

Техасская резня бензопилой (2003) — отзывы о фильме, рецензии зрителей и критиков

Картина Маркуса Ниспела – это ремейк легендарного фильма ужасов 1974 года Тоба Хупера. В те далекие времена никому не известный начинающий кинематографист снял за смехотворные деньги экспериментальный шизоидный хоррор, ставший родоначальником всех известных слэшеров за последние 30 лет. Даже новейшие кассовые ужастики, такие как «Дом восковых фигур» (тоже, кстати, ремейк старой ленты) и «Крип» сделаны под влиянием «Бензопилы» образца 70-х.

Хупер не стал именитым режиссером. «Бензопила» — единственная его действительно выдающаяся работа, но все же умудрился снять гениальное кино в узких рамках жанра «слзшер». Клипмейкер Ниспел не обладает талантом молодого Хупера, но он – старательный ремесленник и профессиональный визуалист, сумевший снять достойный ремейк старого шедевра.

Если вы не видели классической ленты, то могу сказать, что картина в плане сюжета не содержит ничего такого, что могло бы удивить современного зрителя. Но гениальность оригинального фильма как раз и заключается в режиссерском воплощении обычной истории. Компания молодежи повернула не туда и попала во владения ужасного маньяка и его безумной семейки. Хупер снял фильм настолько реалистично, жестоко и болезненно, что зритель по-настоящему верил в происходящее на экране и ничуть не сомневался в мрачном прологе картины о том, что история произошла на самом деле.

В действительности же лента была снята под влиянием подлинных преступлений маньяка-убийцы Эда Гейна, но сценарий «Бензопилы» является художественном вымыслом от начала и до конца. Ниспел пошел проторенной дорожкой своего предшественника и добавил в новую «Бензопилу» кадры пседодокументальной хроники. И, надо сказать, старый трюк сработал вновь. Более того, «псевдореальность» Ниспел использовал более эффектно и страшно, нежели Хупер, хотя в остальном новая картина, безусловно, слабее бессмертной классики.

Основное отличие новоиспеченной «Бензопилы» в том, что она сделана как чисто коммерческий продукт с учетом современных зрительских запросов, в то время как Хупер снял артхаусное кино. Впрочем «глянцевым» фильм покажется только на фоне хуперовского творения, так как «Бензопила» Ниспела по современным меркам – очень жестокий хоррор, не щадящий зрительских глаз и нервов. Компьютерные страшилки типа «Блэйда» покажутся вам детскими мультиками по сравнению с историей душегуба по кличке Кожаное Лицо.

Ниспел со смаком снимает сцены кровавого насилия, так же, как и Хупер делая упор на обыденность и повседневность творящегося кошмара. Местами лента кажется производственной драмой о нелегкой жизни серийных убийц. Причем выродок с бензопилой представлен не демоническим монстром, а живым человеком из плоти и крови, который тоже испытывает боль.

Главная звезда картины Джессика Бил как актриса не дотягивает до уровня Мэрилин Бернс ( звезда фильма Хупера), которая идеально перевоплотилась в замученную и до смерти запуганную жертву, но играет достаточно хорошо, чтобы поверить в реальность ее героини. В который раз интересно наблюдать классическую ситуацию, когда испуганная девчонка постепенно превращается в настоящую амазонку, не менее хладнокровную и жестокую, чем преследующий ее маньяк.

Если старая лента была на удивление малокровной, то в новой красной краски – хоть отбавляй. Хотя Ниспел все же не перегибает палку с насилием до такой степени, чтобы фильм вызывал стойкое отвращение. Как-никак денег-то надо собрать. Впрочем, это и к лучшему, поскольку картина снята для массового зрителя и сама по себе очень жуткая и жестокая, так что на достигнутом вполне можно остановиться.

10 способов Техас цепная пила резня наврал вам об исторических событиях

10 способов Техас цепная пила резня наврал вам об исторических событиях

Моррис М.

Слова «основано на реальных событиях», как правило, означают очень конкретный Тип пленки. Следует исторической личности на тяжелую, но в конечном итоге искупительное путешествие. Один с большим количеством искусно снимали пейзажи. Которое обычно дебютирует в сезоне Оскар так явно это могло бы также заменить все диалоги с актерами шепчет «я серьезный артист» снова и снова. Однако, есть одно исключение из этого правила. Он выходит под названием Техасская резня бензопилой.

Выпущенный в 1974, Техасская бензопилой-это как можно ближе к приманке Оскар как нюхать клей до изысканных ресторанов. К услугам людоедство. Убийство. Расчлененки Грязный. Осквернение могилы. Пытки. На основе деятельности реальной жизни серийного убийцы Эда Гейна, это было наигранно капризно так, что, как Би-би-си отметил, что он по-прежнему был запрещен в некоторых частях Европы в конце 2001. Но при всем своем безумии, штат Техас бензопилой не смогу приблизиться к реальной преступлениями Гейна. Он может быть основан на истории, но это тот случай, когда история действительно странная, — и гораздо более ужасных, чем фантастика могла когда-либо надеяться быть.

Этого не случилось в Техасе

Компания компания shutterstock

Если бы был конкурс по крайней мере географически точный биографический фильм в истории, Техас цепная пила бы выиграть каждый раз. Хотя Действие фильма происходит в Техасе, истинную историю это произошло за 600 км в сельской глуши штата Висконсин. Как его запись на Biography.com ясно, не только в реальной жизни Эд Гейн кожаное лицо никогда не ступит в Техасе, он никогда не оставил свой родной город Плейнфилд, штат Висконсин.

Гейн родители была рядом чудик Ваши, чтобы предупредить вас об. Он всегда был дома. Он жил с мамой. Он провел всю свою жизнь в Плейнфилде случайными заработками и, как правило, действуя закидонами. Когда его мама умерла, он жил один в своем Ветхом доме, в окружении ее вещей. Первой крупной поездки он забрал из маленького фермерского сообщества, в котором он жил, когда он прошел весь путь до города ваупун, штат Висконсин … попасть в тюрьму при Центральной государственной больнице для душевнобольных (через логово Выродка). Единственный способ, которым он мог бы быть еще из маленького городка Техаса, если бы он потратил свою жизнь на улицах Пекина.

Учитывая все вышеизложенное, вы можете быть удивлены, почему фильм не называется цепь Висконсин увидел резню. Для ответа, вы, вероятно, следует искать в биографии Режиссер Тоб Хупер (через опекуна): родился в Техасе. Выросла в Техасе. Учился в Техасе. В Снял свой первый фильм Техасе. Гы, это никто не заметил тут закономерность?

Бензопил были задействованы

Компания компания shutterstock

На фильм под названием Техасская резня бензопилой, на удивление мало персонажей страдать бензопила-обзоры происшествий. Один нарезал парень, один мертвый порезал парень … и этим все сказано. Остальное количество убийств фильма предполагает висят на крюках, удары кувалдой, и удивительно слабых водительских навыков.

Это все еще намного выше бензопила счетчик убийств, чем в реальной жизни. Общее количество преступлений Эд Гейн, совершенное с бензопилой? Ноль.

Так где же бензопила части Техаса бензопилой пришел? К счастью, в сети уже есть ответ. Как режиссер Хупер как-то объяснил (Цитата здесь через Snopes статьи на истинную природу кино), он был посещая магазин в праздничные дни, когда он оказался перед дисплеем, полный бензопил. На кратчайшее мгновение, у него была мечта о захвате одного и отрезать себе путь сквозь колыхание толпы.

К счастью, Хупер был парень, который снимал фильмы про маньяков маньяк, а не сам маньяк убийца, так что вместо оборотов один из тех лохов, он просто добавил мысль о предстоящей Эд Гейн-вдохновил фильм, что он работал на. Интересно, что это было не так совершенно дармовой того, как это звучит. Гейн любил разделывать тела, показывать труп одной из жертв голые, обезглавленные и выпотрошенные в своем сарае. Он просто предпочитал использовать ножи вместо мотопилы.

Это произошло намного раньше, чем фильм утверждает

Не в Техасе бензопилой дать дату своей истории. Это просто показывает, хиппи фургон, полная хиппи, хиппи, одетых в одежду и вести себя, как летом любовь никогда не заканчивалась. Если фильм не установлено, когда это было снято, летом 1973 года, единственное объяснение это в альтернативной Вселенной, где в 70-х произошло раньше, чем в нашей премьер-земные сроки.

Для Эда Гейна во время его убийств, все это хиппи-вещей — плюс персонажей тек, как в 70-х-эра мгновенной фотографии, которые они используют — будет так же чуждо, как Netflix и айфоны, и хипстеры были бы убийцы действуют в мире 2000. Гейн совершил свое первое убийство в 1954 году и его последний в 1957 году (через Историю), 17 полных лет до событий Техасе бензопилой, казалось бы, установлены.

Этот период принесет нам еще одно очко. «Резня гейна» проходила в течение ряда лет, не один жаркий день, как кино делает. Он даже не состояться летом. Это было 8 декабря, когда Гейн убил свою первую жертву, Мэри Хоган, вырвав ее из бруса 6 км от своего дома (в в время как рассказывали свое «Чикаго Трибьюн»). Его последней жертвой, Беатрис Уорден, был застрелен в своем магазине на 16 ноября. Человек, это почти как низко-бюджетные фильмы ужасов приз прочем выше определить историческую достоверность.

Реальная семья напутал все, но не все они были мужского пола

Большинство людей, которые не знают фильма Техасская бензопилой-это все про одного парня: кожаное лицо, электроинструмент-любить чувак, который носит маску из человеческой кожи. Любителей ужасов знаю разных. Знают Они, что это часть ансамбля, с вампиром-как брат, отец извращенный, и высохшим старым кровососущих дедушка завершают семейные кожаное лицо из ада. (Вы можете увидеть их все для офиса «сцене» выше.)

Это не слишком далеко. Гейна действительно расти в окружении чудаков. Но в то время как семья из Техаса бензопилой был бурлящий коллекция инбредных г-хромосомы, наибольшее влияние Гейна на его искаженное мировоззрение пришло от противоположного пола направление. Встретиться Августы Гейн (в девичестве Крафтер), женщина настолько сумасшедшей, что она сделает «Симпсонов» сумасшедший кот леди выглядят стабильными.

В их глубокое погружение в историю техасской бензопилой, сайт фильма логово Выродка включены леденящим смотреть на ужасающие мать Гейна. Огаста Крафтер был хардкор религиозный фанатик, который увидел мир вокруг нее, как нагноение в грехе и мерзости. Она была властная,, осуждающе, и яблоко ее сына глаз. Она бешено другие города ненавидят женщины, осудив их как шлюх и блядей. Когда инсульт оставил ее инвалидом, она провела последние годы своей жизни цеплялся за сына как деменция, шизофрения, вызывая магнитные.

Плохо, как Аугуста, она была не только Гейн чудак. Отец Георгий был алкоголик, тряпка, и брат Генри сумел умереть при загадочных обстоятельствах — об этом позже.

В реальной жизни граф тело было довольно низкое

Пять. Это количество символов, которые умирают в Техасе бензопилой, и одним из них является случайным. (Сорок три-летний спойлер! Жуткий автостопом попадает под грузовик.) Что просто квалифицирует его как расправу по определению ФБР, который требует четырех или более человек, чтобы умереть в короткий промежуток времени (по психологии), но это минимум тела по стандартам ужастик. Число погибших Эда Гейна был еще ниже. Печально известный «Плейнфилд Мясник» был только ответственен за гибель двух женщин: Мэри Хоган и Бернис Уорден.

Это то, что Гейн сделал на стороне, что делает его таким увлекательным, и объясняет, почему его история попалась на глаза Хупера. После финального удара погибла его любимая мать, Гейн был Буффало Билл. Он запер все комнаты в их доме, кроме одной, сохраняя свой дом именно так, как это было, когда Огаста умер. Он начал читать нацистские медицинские эксперименты и анатомии человека, разработал и порно зависимости. Он начал переодевания в одежду своей матери. Через пару лет, что-то в нем, видимо, лопнуло. Гейн начал выкапывать трупы женщин и превращая их в мебель, как логово Выродка в окровавленных деталях рассказывает.

Есть отголоски этого в Техасе бензопилой. Самый первый выстрел-это изуродованный труп, привязанный к могиле (см. видео выше). Но в то время как кожаное лицо и Ко. были убийцы, который сделал ограбление могил на стороне, Гейн был грабитель, который закончил в убийстве.

Обошлось без жертв мужчина

Слэшер фильмы и сексизме идут вместе, как большинство жанров эксплуатации и сексизме. Техас цепная пила ничем не отличается, с его бесконечными съемками хорошенькая молодая блондинка девушки страх и пытали (хотя противоположное мнение, например, это один из MoreHorror.com говорит, что вы можете прочитать фильм как скрытая феминистка текст). В одном отношении, правда, фильм довольно равные возможности. Больше людей умирает, чем женщин, двух сестер кусает пыль в патриархию три. Это еще более артистической лицензии — Эд Гейн охотился исключительно на женщин.

Из 15 трупов нашли расчлененные на ферме Эда Гейна, ни один принадлежал мужчине. Как Snopes объяснил, хотя Гейн был бы связан с исчезновением двух людей, без веских доказательств всплыли, что он навредил кому-то, но и женщин. В еще один удар по цепи Техасе видел уже-сомнительное стоя как точный исторический документ, ни одна из этих женщин была молода, красива, и фотогенична. Гейн выбранных жертв и выкопали трупы, которые напоминали ему его мать: среднего возраста с избыточным весом. Вы знаете, как детектив шоу всегда разбрасываешься терминами Модус операнди? Ну, Гейна убивал МО только большие, по-матерински женщин.

Еще есть предположение, что Гейн убил одного мужчины в своей жизни. Его брат Генри, который взял, чтобы противостоять их мать, умерла, когда оба брата вели огонь по их собственность. Britannica.com Как пояснила, подробности смерти Генри с подозрением в лучшем случае.

Никто не выжил

Техас цепная пила рекламируется под девизом: «кто выживет, и что от них останется?», который подразумевал, что по крайней мере некоторые из жертв кожаное лицо будет пережить фильм. И никто не делает. Последняя девушка Салли убегает, весь в крови короткий и на вменяемость, но, знаешь, жив.

Реальная жизнь гораздо страшнее, чем вымысел. Для женщин Гейн обнаружил, там был не ногти грызть убежать, не скорый выход в грузовике, в то время как их злоумышленник бросил хорошо отрепетированным истерику бензопилой. Те, кто сталкивался с Гейн никогда не жил, чтобы сказать рассказ.

Обе Мэри Хоган и Бернис Уорден встретил страшный конец. Хоган был убит выстрелом в затылок, при этом закрыв ее бар и потащил обратно в дом Гейна. Там она была разделана, ее лицо превратилось в маску для Гейн носить, подробность, которая впоследствии станет частью костюм кожаное лицо это. Если угодно, смерть Уорден был хуже. Как и Хоган, она была застрелена. В отличие от Хога, позже ее нашли обнаженной, висящей на стропилах сарая Гейна, ей голову отрезали, ее внутренности вытащил и ее лицо уложен в сумке.

Как Гарольда Шехтера предполагает в своей книге о Эд Гейн, Девиантное (сообщает вот через стоимость книг краткая версия), некоторые хорошие, по крайней мере вышел из смерти Уорден. Ее сын был помощником шерифа, который заметил Гейн подозрительного вокруг ее магазина. Тот момент, когда она пропала, он указал пальцем на Гейн. Полицейские отправились на разведку и пришел в кошмар.

Это было даже хуже, чем в кино делает

Если вы еще не получили сверхъестественно сильный желудок — что может лежать в выходные стоит самогонный аппарат, экстра острый соус тако и непродуманными вылазками Чипотле — вы, вероятно, следует пропустить этот раздел. Для фильма с такой радостью изврат, Техас цепная пила гораздо менее запутано, чем он заслуживает. Это может быть потому, что сколько-нибудь точному учету преступлений Гейна было бы не только забанили, он бы, вероятно, закончиться весь актерский состав и экипаж арестовали.

В годы, прежде чем он был пойман, Гейн умудрился изрубить 15 женщин и украсить свой дом с их телами. Просто как в Техасе бензопилой, там была мебель, изготовленная из частей человеческого тела. Но Гейн пошел еще дальше, чем кожаное лицо и Ко. Новости Статьи букварь Австралия основан на книге Девиантное Гарольд Шехтер имеет полную информацию.

Гейна дом ужасов невменяемые содержатся такие элементы, как ремень с пряжкой с человека соски, коробка носы, костюмы, сделанные из человеческой плоти, кожи абажуры с губ нашитые на них, чаши, сделанные из черепов, корсеты и леггинсы, сделанные из убитых женщин, корзина для бумаг, сделанная из кожи … далее по списку. Логово Выродка даже утверждает, что там была коробка, полная сушеных, сморщенных женских половых органов затолкала под кровать.

То есть сумасшедших признаний Гейна. Он сказал полиции, что он любил носить плоть мертвых женщин и танцевать в лунном свете, трут профиль приговор, который, вероятно, даже кожаное лицо пальцем влево.

Реальная история счастливый-ишь имела окончание (вроде)

Золотое правило любого франчайза слэшеров это, чтобы добиться своего убийцу назад. Джейсон может восстать из могилы, лобзика может оставить убийство через его учеников, и кожаное лицо может снова и снова, чтобы показать нам, почему у нас врожденное недоверие к деревенщиной с электроинструментом. В течение трех сиквелов, один ремейк, приквел к ремейку, 3-й продолжение/перезагрузка, что не признают других сиквелов и приквел 2017 перезагрузку, кожаное лицо сохранил нарезки и перетасовки.

Как вы уже, наверное, догадались, это еще один случай, где реальность и Б-фильмы расходятся. Когда был пойман Гейн, он не сбежал в какой-то невероятной форме, чтобы продолжать убивать. Он не уродовать других людей в тюрьме. И он не получил в поединке с бензопилой Деннис Хоппер, как кожаное лицо, совсем плохо-это-плохо так Техас цепная пила резня 2 (выше), который также утверждает, что на основе «реальных событий». Последняя жертва была гейн Беатрис Уорден. После того, как он был пойман, Гейн никого не убил, в остальных 30 с лишним лет своей жизни.

Это, наверное, потому что Гейн был на те оставшиеся годы. После его ареста в 1957 году, он был признан невменяемым и помещен в психиатрическую помощь (через Британника). После того, как признали психически здоровой в 1968 году и судим за убийство, он был безумен, когда произошли убийства, и вновь, на этот раз Мендота Института психического здоровья в городе Мэдисон, штат Висконсин. Он остался там до его смерти в 1984 году.

Реальное кожаное лицо стал поп-знаменитостью культуры

Много серийных убийц конца своей карьеры, став серьезно (в)известный. Эд Гейн был на совершенно другом уровне. Конечно, таких парней, как Тэд Банди, возможно, фильм или два, чтобы их имена, но только Гейн вдохновила трех хладнокровный классику поп-культуры. Один, очевидно, был в Техасе бензопилой. Остальные имена из «молчания ягнят» и «психо».

Психотип изначально книга пульпы писателя Роберта Блоха. НПР описал, как Блоха жила в Висконсине во время ареста Гейна и увлекся серийный убийца маменькины сынки. Элементы Гейна прищуренный семейной жизни были взяты, чтобы персонаж Нормана Бейтса, который Альфреда Хичкока на экране в 1960 году — только три года после того, как Гейн был пойман.

Вещи менее четкие с «Молчание ягнят» (писатель Роберт Харрис не дал интервью с 1976 года), но Роллинг Стоун предложил убийца Буффало Билл был месиво Гейн, Банди, и другой серийный убийца по кличке Гэри Heidnik. Во всяком случае, Билл привычки Гейна одевать во плоти убитых женщин.

Тогда есть другие проекты. В его жизни, Гейн дал интервью легендарный документалист Эррол Моррис. Он так увлекся Вернер Херцог Херцог по его собственному признанию, один раз пытался (и не удалось), чтобы выкопать могилу мать Гейна, чтобы увидеть, если она была все еще там. Самая интересная часть? Гейн умер в 1984 году, т. е. он был, вероятно, осведомлен о его наследии.

Техасская резня бензопилой (фильм, 1974)

1. Сюжет

Полиция и жители Техаса уже долгое время обеспокоены вскрытием могил какой-то шайкой вандалов. В это же время на семейном автофургоне едут пятеро молодых людей, Салли со своим братом-инвалидом Франклином и со своими друзьями Джерри, Пэм и Кирком. Они отправились в этот путь, чтобы удостовериться, что могилу дедушки Салли и Фрэнка не разворотили вандалы. Заодно они решили заехать в старый каменный дом, в котором жил их дед. По пути они подбирают странного парня, который попросил подвезти его до своего дома. Заодно предложил им зайти к его семье домой пообедать.

И тут он стал совершать странные вещи: сначала он порезал ножом Фрэнклина свою ладонь, потом он сфотографировал Фрэнка и, обидевшись на то, что он не принял эту фотографию, сжёг её, едва не устроив пожар в фургоне, и, наконец, достав свою бритву, порезал руку Фрэнклину. Кирку удается выгнать этого парня из машины. Через некоторое время они заезжают на автозаправку, чтобы заправиться. К ним подходит приятного вида хозяин заправки и говорит, что бензоколонки пусты. После он предлагает им остаться на барбекю, но они отказываются и едут дальше. Наконец они добираются до дома, где жил их дедушка.

В это время Пэм и Кирк идут в соседний дом, который оказывается пустым. Пэм остаётся ждать Кирка на улице, а Кирк идет исследовать дом, где на него нападает человек со странной маской на лице, забив его до смерти молотом. Не дождавшись Кирка, Пэм входит в дом, где тоже становится жертвой маньяка. После долгого ожидания на поиски пропавших ребят отправляется Джерри. Он добирается до дома и, войдя в него, получает смертельный удар в голову топором от маньяка в маске.

Ночью Салли и Фрэнк, обеспокоившись долгим отсутствием остальных, отправляются вслед за ними в дом. В лесу маньяк, вооружённый бензопилой, убивает Фрэнка. В ужасе Салли сбегает и оказывается на автозаправке.

Там она встречает хозяина заправки, который, избив её, отвозит в злополучный дом.

И в этом доме оказывается вся семья: Кожаное Лицо маньяк в маске, сумасшедший парень парень, которого подобрали на фургоне, хозяин автозаправки старший брат Кожаного Лица и сумасшедшего парня и еле живой дедушка. После вся семья всячески издевается над Салли и, наконец, решает её убить. Но Салли чудом удается выбраться из плена. Добравшись до дороги, она останавливает грузовик. Водитель давит грузовиком брата Кожаного Лица и помогает Салли забраться в салон, но Кожаное Лицо пытается разрезать дверь бензопилой. Водителю грузовика удается сбить Кожаное Лицо с ног. Упав, маньяк ранит ногу своей бензопилой. Водитель в страхе убегает. Тогда Салли останавливает другую машину, на которой уезжает из страшного города. В последние минуты фильма показан разъярённый Кожаное Лицо, размахивающий бензопилой.

10 фильмов основанных на реальных событиях

О чем вы думаете, видя во вступительных титрах фильма слова «основанный на реальных событиях»?
Даже зная, что любая «настоящая история» используемая в фильмах ужасов была преувеличена и приукрашена в разы мы думаем: неужели это на самом деле случилось с кем-то! Это действительно может случиться со мной! Но вы знаете, что на самом деле смешно? Иногда одна невероятная реальная жизни человека или событие может породить несколько классных ужастиков.

1 Зодиак

Фильм основан на основанный на одноименной книге Роберта Грэйсмита. В фильме показаны реальные события расследования дела о серийном убийце, известном по кличке «Зодиак», совершившем в Сан-Франциско 37 убийств за 12 лет и при этом отправлявшем по почте в газеты свои послания полиции. Дело остается одним из самых известных нераскрытых преступлений в Сан-Франциско.
Зодиак — серийный убийца, действовавший в Северной Калифорнии и Сан-Франциско (США) в конце 1960-х. Личность преступника до сих пор не установлена.
Зодиаком он назвал себя сам в серии язвительных писем, отправленных им в редакции местных газет. В письмах также содержались криптограммы, в которых убийца якобы зашифровывал сведения о себе. Три из четырех криптограмм остаются нерасшифрованными. Зодиак совершал свои убийства в период с декабря 1968 по октябрь 1969 года. Согласно заявлениям самого Зодиака, число его жертв достигает 37, однако следователи уверены только в семи случаях. Нападениям подверглись четверо мужчин и три женщины в возрасте от 16 до 29 лет. Пятеро погибли, двоим, удалось выжить. В ходе расследования было названо множество подозреваемых, но убедительных доказательств причастности кого-либо из них к убийствам представлено не было.
В 2004 году полиция Сан-Франциско прекратила расследование этого дела, но возобновила его в начале 2007 года. Дело остается открытым в городе Вальехо, округах Напа и Солано. Калифорнийское Министерство юстиции открыло досье на убийства Зодиака с 1969 года.

2 Техасская резня бензопилой

Кто может забыть Кожаное лицо людоеда и его семейку?
Прототипом деяний семейки стал легендарный серийный убийца Эд Гейн, но свои злодеяния он совершил не в Техасе, а в штате Висконсин. Несмотря на то, что в фильме приводятся конкретные даты «реальных событий», упомянутые голосом за кадром дата — 18 августа 1973 года вымышлена. Съемки завершились за четыре дня до этого августовского дня.

3 Ужас Амитивилля

Фильм снят на основе книги Джорджа и Кэти Лутц об их якобы реальной истории, повествующей о временах, когда они жили в доме, который был населён привидениями и как они сбежали оттуда спустя 4 недели. (Люди говорят, что Лутцы сами придумали все это. Но учитывая, было совершенно массовое убийство в доме, до их переезда туда, кто знает?)

4 Змей и радуга

Эта картина основана на реальных событиях, происшедших с ученым Уэйдом Дэйвисом. Деннис Алан, антрополог из Гарвардского Университета, отправляется на родину черной магии Вуду — остров Гаити, чтобы найти место изготовления странного порошка.
Местная легенда гласит, что порошок этот способен возвращать к жизни мертвецов. На острове Алану предстоит столкнуться со страшной наукой, история которой уходит в глубь веков, наукой, ниспровергающей все человеческие представления о жизни и смерти.

5 У холмов есть глаза

Тут мы имеем целых 2 легенды в общем схожих.
Первая легенда гласит, что действия происходили в 15 веке в Шотландии. Некий Александр Бин «шотландец», являясь, лидером клана из 40 человек, которые жили в пещерах, и убил, / съели более 1000 человек старше 25 лет.
Вторая легенда гласит о Соуни Бине и его семье (жена, восемь сыновей и шесть дочеpей) — клане одичавших безумных маньяков-каннибалов, обитавших в начале XV века в гоpах возле Эдинбуpга, графство Восточный Лотиан, Шотландия. Они захватили, замучили и съели нескольких путников. В конце концов все члены клана Соуни Бина были схвачены по приказу короля Шотландии Иакова, признаны опасными безумцами и, по законам того времени, казнены без суда.

6 Бостонский душитель

Фильм рассказывает реальную история ужасного убийцы Альберта Де Сальво. Несмотря на то, что сам он был семьянином и отцом двоих детей, он стал убийцей-маньяком и убил тринадцать человек, женщин. Происходило это в Бостоне с июня 1962 по январь 1964 года. Население города было страшно запугано, женщины не ходили по улицам в одиночку. Но после некоторого промедления полиции всё-таки удалось напасть на след маньяка и арестовать его.

Альберт де Сальво (3 сентября 1931 года — 25 ноября 1973 года) — американский серийный убийца.
В 1964 году Де Сальво был арестован по подозрению в изнасиловании. В реальности Альберто Де Сальва был признан невменяемым, а суд над ним так никогда и не состоялся. Он был приговорен к заключению в психиатрическую клинику до полного выздоровления. Всего убийце приписываются 13 смертей, на две больше, чем в официальной версии. В 1973 году Де Сальво поместили в психиатрический госпиталь, где он вскоре был убит другими пациентами.

7 Ночные небеса

Фильм основан на реальных событиях, произошедших 13 марта 1997 года в пустыне штата Аризона и получивших название Огни Феникса.

«Сияние над Финиксом» (англ. Phoenix Lights) — серия оптических феноменов (обычно именуемых неопознанными летающими объектами), которые наблюдались множеством людей в небе США (Аризоны и Невады) и мексиканского штата Сонора 13 марта 1997 года.
Огни, по разным описаниям, были видны тысячам людей между 3:30 и 6:30 UTC в радиусе около 480 км — от границы Невады, через Финикс до Тусона. В происшествии было два различных обстоятельства, вызывающих любопытство и подозрения: треугольное формирование из источников свечения, видимое на всём протяжении штата, и ряд неподвижных огней, видимых и заснятых в районе Финикса. Военно-воздушные силы США определили вторую группу огней как сигнальные ракеты, сброшенные самолётом A-10 Warthog, осуществляющим учебный полёт при полигоне «Барри Голдуотер» на юго-западе Аризоны. Тем не менее, многие эксперты отвергают подобные объяснения на основе анализа видеосъемки: огни сохраняли постоянную высоту и относительное расположение, а также стабильный характер свечения, что нехарактерно для сигнальных ракет. Свидетели утверждали, что видели огромный по площади НЛО, по форме напоминающий уголок, у которого были включены яркие осветительные огни или же (возможно) работали светоизлучающие двигатели. Файф Саймингтон, бывший тогда губернатором Аризоны и также ставший свидетелем события, позже назвал этот объект «не от мира сего».

8 Девушка напротив

Фильм 2007 года, снятый по мотивам одноимённой новеллы Девушка по соседству Джека Кетчама, основанной на истории убийства Сильвии Лайкенс.
Сильвия Мэри Лайкенс (англ. Sylvia Marie Likens; 3 января 1949, Лебанон, Индиана, США — 26 октября 1965, Индианаполис, Индиана, США) — американская девушка, убитая в возрасте шестнадцати лет после длительных пыток. Родители Сильвии, Лестер и Бетти Лайкенс, оставили её на попечение домохозяйки Гертруды Банишевски, которой платили 20 долларов в неделю. Сильвия подвергалась жестокому обращению со стороны Банишевски, её детей Полы и Джона, и живущих по соседству подростков Ричарда Хоббса и Коя Хаббарда. Спустя три месяца Лайкенс скончалась от внутримозгового кровоизлияния, шока и недоедания. Данный случай получил широкий резонанс в США. Он был назван «самым худшим преступлением против человека в истории Индианы». На основе истории Лайкенс были написаны несколько биографических и художественных произведений, а также сняты два кинофильма.

9 Заклятье

Фильм основан на реальных событиях из практики Эда и Лоррейн Уоррен. Пугающая история Эда и Лоррейн Уоррен, всемирно известных детективов, занимающихся паранормальными расследованиями. К ним за помощью обратилась семья, терроризируемая темным духом на уединенной ферме. Вынужденные сражаться с могущественной демонической сущностью Уоррены сталкиваются с самым пугающим случаем в своей жизни.
Лоррэйн Уоррен и Андреа Перрон (Andrea Perron) работали в качестве консультантов режиссера Джеймса Вана и сценаристов этого фильма. Они оба утверждают, что фильм точно отражает реальную историю того, что происходило с семьей Перрон на протяжении 10 лет их проживания на ферме.
Восемь поколений жили и умерли в доме, прежде чем Перроны въехали туда. Андреа Перрон предполагает, что некоторые из духов этих семей никогда не покидали дом. В этом доме было два самоубийства, одна смерть от яда, изнасилование и убийство 11-летней девочки, два утопления и случай, когда четверо мужчин замерзли насмерть. Большинство смертей произошло в семье Арнольд. Вирсавия Шерман как раз из этой семьи.
Настоящую Вирсавию Шерман подозревали в колдовстве и убийстве несовершеннолетнего ребенка, но ее имя было юридически очищено, после того как суд признал ее невиновной. Она умерла естественной смертью в 1885 году, а не через повешение, как показано в фильме. А похоронена она в Харрисвилле (Беррилвилл, Род-Айленд, США).

10 Могильщик Гейси

Фильм рассказывает о жизни одного из самых знаменитых убийц США — Джоне Гейси. Он работал клоуном на детских праздниках и убил 33 своих любовника. Тела своих жертв он раскладывал в своем подвале в непристойных позах.
Конец его убийствам положил тот факт, что соседи не могли выносить странного запаха, шедшего из его подвала, и были вынуждены обратиться в полицию.
Джон Уэйн Гейси (англ. John Wayne Gacy, Jr) (р. 17 марта 1942 — 10 мая 1994) — американский серийный убийца, изнасиловавший и убивший 33 молодых человека, в том числе нескольких подростков. Также известен, как «Убийца-клоун» («Killer Clown»).
13 марта 1980 года Гейси был приговорён к смертной казни. Однако Гейси подал четыре апелляции, затягивая приведение приговора в исполнение. Казнён 10 мая 1994 года при помощи смертельной инъекции. Последние слова Гейси были; “Поцелуйте меня в зад”.

Загрузка…

10 реально существующих домов из хорроров

События многих фильмов ужасов настолько прочно ассоциируются с конкретным местом, что оно невольно становится в один ряд с актерами. Иные же здания стали вызывать к себе повышенный интерес благодаря культовому статусу картин, в которых были задействованы. В любом случае порой бывает интересно посмотреть, где находятся все эти строения, с которыми связаны воспоминания нескольких поколений поклонников страшного кино. И сегодня RussoRosso вас приглашает в импровизированную программу «По домам»: поездим немного по Америке, посмотрим, как выглядели различные здания в фильмах и как они поживают сейчас. Готовы? Тогда кричите: «Так точно, капитан!» — и погнали.

«ЗАТАЩИ МЕНЯ В АД» / DRAG ME TO HELL
(реж. Сэм Рэйми, 2009)

Кристина Браун старательно воплощает американскую мечту. Ну, если не мечту, то по крайней мере образ белой женщины на пути к успеху. У Кристины есть красавец бойфренд, стабильная работа в банке и уже приветливо машущее пушистой лапкой повышение. Впрочем, его еще нужно заслужить, а для этого мисс Браун обязана доказать, что способна на жесткие решения. Например, отказать старухе-цыганке, на коленях умоляющей об отсрочке по ипотечной выплате. Правда, бабуля тоже в долгу не останется и нашлет на девушку мощное проклятие. Если Кристина срочно что-нибудь не придумает, то наслаждаться повышением ей уже не придется.

Видимо, продвижение по службе персонажу Элисон Ломан было нужно лишь для того, чтобы хоть как-то унять личностные амбиции. На свою зарплату Кристина смогла купить и содержать не только новый (по тем временам) кабриолет Chrysler Sebring (да еще и в топовой комплектации), но и собственный двухэтажный дом с верандой на вершине холма.

Дом 1031 по Эверетт-стрит расположен в густонаселенном жилом районе Echo-Park в Центральном Лос-Анджелесе. Модное и престижное место, знаменитое своими барами и ночными клубами. Здесь проживают такие известные граждане, как Дэнни Трехо и Шайя ЛаБаф, так что соль есть у кого попросить. Сам же дом построен в 1908 году и имеет площадь 136 м². Рассчитан на одну семью, в нем одна ванная, но зато три спальни. В 2016 году стоимость налога на такой домишко составляла почти 3 тысячи американских долларов, а примерная его стоимость — 236 тысяч все тех же долларов. Он, кстати, не первый раз светится в большом кино: в «Тренировочном дне» (2001) Алонзо Харрис приезжает за деньгами именно к этому зданию.

«ГОЛОВА-ЛАСТИК» / ERASERHEAD
(реж. Дэвид Линч, 1977)

Культовый фильм Дэвида Линча можно обсуждать (и восторгаться им) бесконечно, поэтому сразу перейдем непосредственно к теме топа. Даже остановку на синопсисе делать не будем — один черт смотреть надо.

Дом, в котором жил Генри Спенсер, — знаменитый особняк Грейстоун, расположенный по адресу: 905 Лома-Виста-Драйв, Беверли-Хиллз, Калифорния. Поместье спроектировал архитектор Гордон Кауфманн, знаменитый прежде всего работой над экстерьером плотины Гувера. Особняк выполнен в стиле Tudor Revival, и на его просторах (4 300 м²) располагаются 55 комнат. И это мы еще не говорим о прилегающей территории в 6,5 га.

Строительство особняка было завершено в 1928-м, а уже на следующий год нефтяной магнат Эдвард Доухини подарил его своему сыну Неду, который въехал туда вместе с женой и четырьмя детьми. Однако спустя четыре месяца его обнаружили мертвым в одной из ванных комнат вместе с личным секретарем. Одна из версий гласит, что вероломный сотрудник убил босса из-за отказа повысить жалование. Согласно другой теории, Нед Доухини погиб в результате самоубийства (что косвенно подтверждает тот факт, что он не был захоронен с близкими на католическом кладбище). Вдова Люси вновь вышла замуж и прожила в особняке до 1955 года, продав после поместье известному и невероятно богатому застройщику Полу Траусдэйлу, а тот, в свою очередь, сдавал его бизнесмену Генри Крауну. В 1963-м Краун задумал поделить землю и снести здание, но на защиту Грейстоуна встал город Беверли-Хиллз. Особняк был выкуплен в 1965-м и через некоторое время официально внесен в список исторических памятников. Сейчас территория поместья превращена в доступный для всех парк. Кроме того, в Грейстоуне проводятся различные фестивали и выставки.

Что до кинематографа, то знаменитый особняк «позировал» для съемок столько раз, что все и не упомнишь. Помимо «Головы-ластика» фильмография Грейстоуна включает такие известные тайтлы, как «Охотники за привидениями 2» (1989), «Кукловоды» (1994), «Большой Лебовски» (1998), «Час пик» (1998), «Люди Икс» (2000) и «Нефть» (2009).

«ДОМ 2: ПРОКЛЯТАЯ ОБИТЕЛЬ» / HOUSE II: THE SECOND STORY
(реж. Этан Уайли, 1987)

Джесси вместе со своей девушкой Кейт въезжает в старый особняк, принадлежащий его семье на протяжении многих поколений. Оказывается, давний предок парня был столь лихим архитектором, что построил дом, используя магические камни майя. Таким образом, комнаты особняка служат порталами в другие миры. Скоро в доме Джесси возникает безбашенная тусовка с птеродактилями, собакоподобными гусеницами, зомби-ковбоями и еще черт знает чем. Ко всеобщему веселью также присоединяется уже практически мумифицировавшийся Слим Ризер, ответственный за убийство родителей Джесси.

Стив Майнер в своем «Доме» (1985) заложил первый камень комедийно-хоррорового фьюжна, аккуратно соблюдя баланс между двумя принципиально разными жанрами. А вот Этан Уайли, по-видимому, решил, что высчитывать баланс — это жутко скучно, и не стесняясь лил в сценарий угар и шуточки. Поэтому и получилась у него по большей части комедия, зато с совершенно дикой атмосферой новоселья, о котором мечтает каждый.

Самая яркая деталь в картине (после собакоподобной гусеницы, разумеется) — это особняк. Экстерьерные съемки были сделаны на фоне знаменитого Дома Стимсона, расположенного в Лос-Анджелесе по адресу: 2421 Саут-Фигероа-стрит. Особняк был возведен в 1891 году в Ричардсонском неороманском стиле из грубо обтесанного камня, с арками, колоннами, прямоугольными окнами, башенками и прочими архитектурными ништяками, для миллионера Томаса Дугласа Стимсона, сделавшего состояние на торговле древесиной и банковских операциях. Примечательно, что для строительства наняли некого Х. Кэрролла Брауна, 27-летнего шкета, который, впрочем, дело свое знал. За дом пришлось отвалить 150 тысяч долларов, что по тем временам было рекордной суммой.

Стимсон умер в 1898 году, в 1904-м скончалась его супруга Акса. Здание перекупил инженер Альберт Солано, который продал его в 1918 году Эдварду Майеру, спортсмену и владельцу собственной пивоварни. Поговаривали, что во времена сухого закона Майер складировал алкогольную продукцию в напоминающем лабиринт подвале дома. В 1940-м семья владельца пивоварни продала особняк студенческому братству Южно-Калифорнийского университета «Пи Каппа Альфа», знаменитому полномасштабными вечеринками, от которых все соседи стояли на ушах, и студенческими бунтами, также устраиваемыми по высшему разряду: костры, демонстрации и все такое.

В настоящее время Дом Стимсона используется как общежитие для набожных девушек из университета Маунт Сэйнт Мэри. Что иронично, учитывая бурное прошлое здания.

«КЛАДБИЩЕ ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ» / PET SEMATARY
(реж. Мэри Ламберт, 1989)

Одна из самых удачных экранизаций Стивена Кинга повествует о семействе Кридов, переехавших в большой дом в маленьком городке Ладлоу в штате Мэн. Через город проходит хайвей, на пыльном дорожном полотне которого частенько находят свой конец местные зверушки, из чего и родилась одна из достопримечательностей Ладлоу — кладбище домашних животных. Кроме того, рядом с населенным пунктом есть еще одна достопримечательность — индейское кладбище, которое, согласно легендам, обладает способностью оживлять мертвых. Луис, отец семейства, сначала проверяет способности кладбища на почившем котике Чёрче. И когда на шоссе погибает маленький Гейдж Крид, то Луис также хоронит его в мистической индейской земле. Проблема в том, что воскрешенные кладбищем мертвецы ведут себя не так миролюбиво, как при жизни.

Картину снимали в родном для Стивена Кинга штате Мэн. «Человеческое» кладбище в фильме изображает кладбище Маунт-Хоуп на Стейт-стрит в Бангоре, а вот нужное пасторальное здание нашли в Хэнкоке, небольшом городке с населением порядка 2 500 человек. Уютный дом класса multi-family с желтыми стенами и красными крышами до сих пор стоит под номером 303 на Пойнт-роуд. Напротив дома — знак «Осторожно, дети!» в честь вымышленной трагедии семейства Кридов.

«КОШМАР НА УЛИЦЕ ВЯЗОВ» / A NIGHTMARE ON ELM STREET
(реж. Уэс Крейвен, 1984)

Нэнси Томпсон из «Кошмара на улице Вязов» и Джесси Уолшу из сиквела посчастливилось жить в доме 1428 по Элм-стрит и сражаться с одним из самых иконических слэшер-маньяков всех времен. В реальности это здание действительно значится под номером 1428, только находится не в Спрингвуде, штат Огайо, а в Лос-Анджелесе, на Норт-Дженеси-авеню. Это достаточно модная и уютная двухэтажная постройка 1919 года в колониальном стиле. Внутри размещаются три спальни со смежными ванными, а снаружи есть веранда, патио, бассейн, садик, площадка для барбекю и гостевой домик.

Нынче здание находится в частном пользовании неизвестных счастливчиков. Стоит такое удовольствие дороже каменного моста: элитный голливудский район, куча богатых соседей, да еще и площадь заоблачная. Кстати, всего в нескольких кварталах отсюда Лори Строуд отбивалась от другого известного серийного убийцы из «Хэллоуина» (1978).

«ХЭЛЛОУИН» / HALLOWEEN
(реж. Джон Карпентер, 1978)

А вот и он, тот самый дом в Хэддонфилде, штат Иллинойс, в котором Лори Строуд впервые столкнулась со своим братом, а Джейми Ли Кёртис заложила каноны королевы крика.

Снимали, понятное дело, не в Иллинойсе, а в самом сердце Голливуда. Карпентеру и его команде даже вручную приходилось вырезать листья из бумаги и раскрашивать их, чтобы сделать правдоподобный Хэллоуин на Среднем Западе (а потом собирать их, чтобы использовать в другой сцене). Город в «Хэллоуине» назвали Хэддонфилдом в честь местечка в штате Нью-Джерси, в котором выросла продюсер и (на тот момент) сожительница режиссера Дебра Хилл. И это, конечно, безмерно круто: найти в двух шагах от бульвара Сансет местечко, напоминающее тихий и сонный городок со Среднего Запада США, — это еще нужно постараться.

Как бы то ни было, дом Дойлов располагается по адресу: 1530 Орандж-Гроув-авеню. Просторное двухэтажное здание, построенное примерно в те же годы, что и дом Нэнси Томпсон. Прямо через дорогу стоит дом 1537, в котором проживало семейство Уоллесов. А чтобы посмотреть на обиталище Майкла Майерса, придется немного прокатиться до Южной Пасадены. Там на Мишн-стрит, серьезно контрастируя с окружающими зданиями, стоит это культовое сооружение. Раньше дом Майерсов можно было найти на 707 Меридиан-авеню, но из-за ремонтных и строительных работ здание хотели снести. Благодаря массовому фанатскому гвалту и вниманию продюсеров его удалось спасти, перенеся туда, где оно никому не мешает.

«ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ» / TEXAS CHAINSAW MASSACRE
(реж. Тоуб Хупер, 1974)

В 1974-м никому не известный и ненужный Тоуб Хупер за связку баранок снял эпохальный слэшер, подарив миру не только жуткую историю про семью каннибалов, но и величественный образ Буббы Сойера — амбала с бензопилой наперевес, у которого поверх лица — кожа убитых им жертв.

Будущий дом Сойеров Хупер нашел в каком-то медвежьем углу в десяти милях от Остина, штат Техас. Здание располагалось на отшибе неподалеку от шоссе I-35 на Квик-Хилл-роуд, Раунд-Рок. После съемок фильма дом так и стоял, грустный и всеми покинутый, пока не обветшал до острой нужды в капремонте. В 1998-м его разобрали на части и перевезли в Кингсленд, где он стал частью отеля The Antlers. Отель впоследствии переехал в более интересную часть Кингсленда, а дом Сойеров переделали в ресторан. Теперь он гордо светится вывеской Grand Central Cafe по адресу: 1010 Кинг-стрит. И любой желающий может отведать здесь местных бургеров.

А вот в дом Хьюиттов из ремейка так просто уже не войдешь. Со зданием все хорошо, оно до сих пор стоит себе в Остине. А дело все в том, что красивый дом в колониальном стиле — частная резиденция, владельцев которой бесконечные вереницы хоррор-паломников уже довели до ручки. Сидишь себе, пьешь глинтвейн, а под вечер приходит какой-то патлатый мужик и просит разрешения зайти да пофоткать «каннибальскую берлогу» — и так изо дня в день. Владельцы любезно разрешают делать фотографии с дороги, а на случай, если кто-то захочет подойти поближе, есть предупреждающие знаки, недвусмысленно намекающие, что жители умело обращаются с огнестрельным оружием. И, если верить рассказам соседей, не стесняются им пользоваться. Так что, если нелегкая занесет вас в Техас, лучше слопайте бургер.

«ДОМ НОЧНЫХ ПРИЗРАКОВ» / HOUSE ON HAUNTED HILL
(реж. Уильям Касл, 1959)

Эксцентричный миллионер Фредрик Лорен вместе с супругой Аннабель арендуют на ночь старинный особняк, знаменитый произошедшими в его стенах убийствами и явлениями призраков. Лорен предлагает по 10 тысяч долларов тем, кто проведет с ними ночь в стенах проклятого дома. И останется в живых, разумеется. Пятеро людей соглашаются принять пари. Зря.

Классический хоррор Уильяма Касла увяз в истории каждой минутой хронометража. Но если отвлечься от благоговейного тремора перед культом, то можно выделить три составляющие успеха (помимо грамотного сценария Робба Уайта и режиссерского чутья Касла): выдающаяся работа художников-постановщиков Дэйва Милтона и Морриса Хоффмана, впечатляющий образ, воплощенный Винсентом Прайсом, и Дом Энниса, ставший главной локацией этой ленты.

В 20-е годы XX века в США появилось такое понятие, как «Возрождение майя» в рамках ар-деко: местные архитекторы принялись серьезно угорать по мезоамериканским храмам. Здания с характерными прямыми линиями и узорами строили по всей стране, и Лос-Анджелес, разумеется, не стал исключением. Дом Энниса был спроектирован известнейшим американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом в 1924 году и представляет собой эпический монумент творческой мысли.

Со временем в силу особенностей конструкции Дом Энниса стал остро нуждаться в реставрации: пострадали окна, крыша и, главное, система опоры, отчаянно требовавшая замены из-за давления верхних блоков на нижние. В 2007-м дом отремонтировали, на что ушло 6,4 млн долларов. После этих работ здание пытались пристроить за 15 миллионов, но дураков не нашлось. Цену скинули до 7,5, потом до 6. В итоге дом достался американскому инвестору Рональду Бёрку за 4,5 миллиона.

Благодаря своему впечатляющему виду и расположению (здание стоит на холме), Дом Энниса почти с самого его появления стали снимать в кино. Особняк засветился в таких работах, как «Бегущий по лезвию» (1982), «Черный дождь» (1989), «Убийцы на замену» (1998), «Час пик», телесериалах «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003) и «Секретные материалы» и многих других. Будете в Ла-Ла-Ленде — обязательно посмотрите (адрес для таксиста: 2607 Глендовер-авеню).

«ЛЮДИ ПОД ЛЕСТНИЦЕЙ» / THE PEOPLE UNDER THE STAIRS
(реж. Уэс Крейвен, 1991)

Да, «Люди под лестницей» не могут похвастаться таким влиянием на массовую культуру, как «Кошмар на улице Вязов», но уж знаковым этот фильм стал на 100%. В центре истории — чернокожий паренек из гетто по прозвищу Шут, который пошел вместе с местными воришками Лероем и Спэнсером грабить богатых белых. Хозяева вернулись домой в самый неподходящий момент, да еще и оказались совершенно невменяемыми садистами, а дом — не столько полной чашей, сколько сюрреалистическим лабиринтом.

Здание под номером 2215 на бульваре Саут-Харвард (опять Лос-Анджелес) и при дневном свете на вполне миролюбивых фотографиях выглядит жутковато, а уж сдобренное грамотными фильтрами (или лунным светом) за секунды вызывает массовую миграцию мурашек. Огромный дом о восьми спальнях и четырех ваннах, построенный в 1905 году, сейчас — частная резиденция. Уж с чем с чем, а с грабителями у нынешних хозяев наверняка проблем нет.

Кроме фильма Крейвена этот дом фигурировал в ряде хорроров категории «Б» вроде «Дважды мертвого» (1988), «Дарующего бессмертие» (1990) и «Женского монастыря» (2000), а также в драме «На острой грани» (2006) и в «Хэллоуине 2007» (2007) Роба Зомби (правда, только для съемок интерьера кухни).

«ПОЛТЕРГЕЙСТ» / POLTERGEIST
(реж. Тоуб Хупер, 1982)

Тоуб Хупер после успеха «Техасской резни бензопилой» стал востребованным человеком в Голливуде, и его позвал ставить свой фильм «Полтергейст» сам Стивен Спилберг. Однако в качестве режиссера Хупер значится лишь формально. Спилберг в 1982-м был связан контрактом с Universal, и по договору мейджор запрещал создателю «Челюстей» (1975) трудится над чем-либо, кроме «Инопланетянина» (1982). Поэтому ушлый Стивен приставил к «Полтергейсту» марионеточного постановщика Хупера, который снимал все по его указке. Что, собственно, видно невооруженным взглядом: подчеркнуто красивые ракурсы и расстановка акцентов сделаны явно не почерком Хупера.

А вот здание, хоть его и засосало в другое измерение в конце, — самое что ни на есть настоящее. Правда, в фильме его показывают недолго, только на общих планах. Все сцены «внутри дома» сняты в павильоне, что неудивительно, учитывая события, происходящие по сюжету. Здание построено в 1979 году, оно сравнительно небольшое (четыре спальни, две ванные комнаты) и находится в калифорнийском городке Сими-Вэлли по адресу: 4264 Роксбери-стрит. Говорят, Спилберг выбрал это строение, потому что, по его соображениям, именно так должен выглядеть типичный пригородный дом. Действительно, разве похоже, что это здание возведено на месте кладбища?

«В штате Техас на ферме обычного работника скотобойни Томаса Хьюитта полиция обнаружила 33 изувеченных человеческих …: ДжейсонВурхиз | Паб

«В штате Техас на ферме обычного работника скотобойни Томаса Хьюитта полиция обнаружила 33 изувеченных человеческих тела. Ужасающее открытие шокировало людей, и было названо самым жутким массовым убийством за все время. Газеты писали: «Дом террора национального масштаба. Бойня в Техасе». Пресса окрестила убийцу как «Человек с лицом из кожи».
Местные власти застрелили человека, носившего на лице кожаную маску. Дело было закрыто. Но в последующие годы, множество убийств показало, что полиция нашла не того преступника. Случайно уцелевший свидетель рассказал настоящую историю того, что на самом деле произошло на заброшенном техасском шоссе, когда пятеро подростков оказались в ловушке у безумного человека с бензопилой…»

Даже с таким интересным описанием, я начал смотреть ремейк с опаской. Слишком часто ремейк, какого либо слэшера, получался бездушным и пафосным. Но фильм меня порадовал с самых первых минут. Но давайте всё по порядку. Это ремейк фильма 1973 про убийцу с бензопилой по прозвищу «Кожаное лицо». Сама бензопила как орудие убийства и пыток используется в ужастиках очень редко, что придавало фильму особый шарм, особенно в те времена. Сюжет ремейка очень сильно отличается от оригинала, и сравнивать их не считаю нужным. Потому что это два совершенно разных фильма! Каждый со своей атмосферой, своим стилем.

Но вот что главное, наверно впервые за всю историю современного кинематографа ремейк ужастика смог превзойти оригинал! С самого начала сюжет приобретает неожиданные повороты событий. Фильм держит в постоянном напряжении, атмосфере безысходности. Ты чувствуешь то же что и герои фильма, им некуда бежать, некого просить помощи. Но первобытный инстинкт самосохранения не даёт им сдаться, даже милая девушка может стать зверем.

Маркус Ниспел снял гениальный фильм на очень маленький по голливудским перкам бюджет: 9 500 000 $.И распределил его очень разумно. Операторская работа заслуживает не меньших похвал. Правда, в некоторых сценах оператор допускал некоторые ошибки, что портило атмосферу сцен. Но что очень портит впечатление от фильма так это игра актёров, а именно подростков. Во первых, почему на роль молодёжи надо брать обязательно 30 девушек и мужиков?! Несовершеннолетние я ещё понимаю, но почему нельзя взять более молодых девушек 18-25 лет? Во вторых, испуги и крики настолько пафосны , что иногда хотелось отключить фильм. Но что спасло фильм так это игра всех остальных актёров. Шериф получился настолько харизматичным, все его повадки и движения были такими натуральными, он настолько подходил к атмосфере фильма.
Ну а Томас Хьюитт (Кожаное лицо) заслуживает отдельного слова. Во первых его сценический образ, он просто отвратителен (в хорошем смысле) и одновременно очень страшный. Костюм мясника сделан просто отлично, засохшая кровь выглядит очень натурально. Ну а маска просто завораживает. Сшитая из кусков человеческой кожи, выглядит очень мерзко, и опять же очень подходит атмосфере фильма. Что касается игры актёра, выглядит тоже просто замечательно, никакого пафоса. Его владение бензопилой, бег, тяжёлые вздохи, всё выглядело очень брутально и зрелищно.

Что касается режиссуры, как я уже говорил, это гениально, просто гениально. Ниспел выбрал не совсем оригинальный стиль слэшеров. В фильме достаточно мелкое количество крови и почти полное отсутствие расчленёнки. Он пошел по совершенно другому пути. А именно эффекту выживания. А именно самыми запоминающимися моментами фильма были погони. Но и тут есть ложка дегтя. Маркус очень часто портил отличные сцены, а именно их недоделывал. Такое ощущение, что половина всего экшена просто вырезана. Только ты начинаешь чувствовать какое-то напряжение, оно тут же пропадает и такое во время фильма случается очень часто.

Из всего вышеперечисленного могу сказать, что фильм определенно стоит посмотреть поклонникам жанра, моя оценка 7 из 10.

Грейнджер, Техас — Техасская резня бензопилой

В ремейке фильма 2003 года (и приквеле 2006 года) этот жуткий двухэтажный особняк был домом для семьи людоедов-путешественников Кожаное лицо. Вход в этот частный дом запрещен, но его видно с дороги.

Результаты с 1 по 5 из 5 …

Советы посетителей и новости о Доме Техасской резни бензопилой

Отчеты и советы посетителей сайта RoadsideAmerica.com и мобильных подсказчиков Roadside America.Некоторые советы могут быть не проверены. Отправьте свой отзыв.

Техасская резня бензопилой

Техасская резня бензопилой. Сделайте снимки с дороги; у парадных ворот установлены камеры наблюдения и запрещены знаки проникновения.

[Терранс, 30.11.2020]

Техасская резня бензопилой 2003 Дом

Мы нашли дом случайно на пути из Остина в Форт-Уэрт. Это в Грейнджер, недалеко от шоссе 95 и графства-роуд 336.Вы можете увидеть дом с трассы. Я думал, что это было очень жутко на вид. Можно подумать, что он будет обновлен или немного лучше, чем в фильме, но он выглядит старым и изношенным. Ворота есть, но их еще можно увидеть с дороги и сфотографировать.

[Сара, 30.07.2019]

Техасская резня бензопилой

Похоже, у них есть новые ворота. Хороший вид с улицы.

[Крис Гомель, 21.02.2017]

Дом Техасской резни бензопилой

Дом из римейка Техасской резни бензопилой [2003, 2006].Легко найти, легко увидеть и сфотографировать. НЕ вторгайтесь! Эти люди не шутят, но и не возражают, если вы фотографируете с дороги.

[Эйзенхауэр, 09.08.2015]

Техасская резня бензопилой

Техасская резня бензопилой Дом находится в Грейнджер. Я говорю о фильме 2003 года. Я был там, и это было потрясающе! Частная собственность, но хорошо видна с проезжей части.

[Трэвис, 17.03.2013]

Техас Последние советы и истории

• Заправочная станция Магнолия, Вега, Техас
• Самый короткий небоскреб в мире, Уичито-Фолс, Техас
• Божий палец к Адаму, Брайан, Техас
• По следам конца радуги, Остин, Техас
• Крупнейший в мире круглосуточный магазин, Нью-Браунфелс, Техас

Последние советы посетителей

Советы и истории для США и Канады

• Характеристика: Звери из Боррего-Спрингс, Боррего-Спрингс, Калифорния
• New Smyrna Sugar Mill Ruins, Нью-Смирна-Бич, Флорида
• Самый большой буйвол в мире, Джеймстаун, Северная Дакота
• Гигантская раковина, Порт Св.Люси, Флорида,
• Гигантская облизывающая голова кошки, Лас-Вегас, Невада

Другие наблюдения

«Техасская резня бензопилой»: настоящая история | Дипанкар Баруа | Applaudience

ИСТОРИЯ, КОТОРАЯ ВДОХНОВЛЯЕТ: Техасская резня бензопилой

История представляет собой фильм ужасов, основанный на реальных событиях. Сегодня, после этого выпуска, объясните вам историю, которая вдохновила вас на создание фильма «Техасская резня бензопилой». Осмелитесь ли вы открыть для себя это вместе с нами?

История, которая послужила мотивом для «Техасской резни бензопилой».

Трудно забыть первые сериалы, посвященные ужасу, вызванному «Кожаным лицом», а именно: «Техасская резня бензопилой» (1974).

Когда вышел этот фильм, было сказано (фактически, тот же фильм уверяет), что он основан на реальных событиях. Это заявление было слишком смелым, поскольку оно не совсем верно. Однако, если это правда, то был действительно жуткий случай, вдохновивший знаменитого убийцу из этой серии фильмов. Ты хочешь знать?

Ужасный убийца Эд Гейн

Режиссер «Техасской резни бензопилой» (1974) говорит, что он узнал историю Эда Гейна, когда он был еще очень молод, и только позже он осознал, что был Действия этого убийцы вдохновили часть истории, рассказанной в фильме.

Кем был Эд Гейн?

Этот убийца получил прозвище «Мясник из Плейнфилда» и был признан виновным в совершении преступлений в период с 1954 по 1957 год. В чем обвиняли? Убийство двух женщин. Помимо жутких действий, состоящих в раскапывании трупов на кладбище, внимательные создали костюм и украсят ваш дом частями тел. Как украшение? Вы спросите себя. Эту ужасную привычку могли проверить двое полицейских, которые пришли в дом Эда Гейна, чтобы арестовать его как подозреваемого в смерти пропавшей без вести женщины.

Когда они прибыли в дом Гейна, казалось, что он не дома, но у них было разрешение войти в его дом, и они сделали это.

Вход в дом Эда Гейна и…

Выйти из ужаса. То, что они увидели в этом доме, навсегда занимало их самые страшные кошмары. Часть домашней мебели Гейна была сделана из человеческих костей и кожи. Некоторые черепа находились на кухне, например, в мисках и других частях дома, в качестве пепельниц. Также были человеческие кости, служившие ручкой для столовых приборов.Лампы, какие-то маски (ах, Кожаное лицо!) И предметы одежды были сделаны из человеческой кожи, как обивка стульев. Что поразило этих двух офицеров, так это то, что они думали, что это тело, висящее для разрыва, оказалось телом женщины, в убийстве которой был обвинен Эд Гейн. Позже они находят голову женщины в сумке.

Гейн не был похож на обычного мента-убийцу. Он не только убивал своих жертв, но и имел за их поведением ритуал. Он сохранял части тел, раскапывал трупы, чтобы разобрать их на части, а на сковороде обнаружил следы человеческого мяса.Все это привело их к мысли, что, возможно, Гейн даже практиковал каннибализм (что сделало его еще более сумасшедшим), и это могло быть причиной (которая ничего не оправдывала), которая могла привести убийцу к подобным действиям.

Когда нашли Гейна

Гейн раскрыл убийство первой разыскиваемой женщины, а также другой девушки, пропавшей три года назад. Почему он изменил их образ жизни, если до сих пор казалось, что он только оскверняет могилы? Гейн, по-видимому, признался, что эти женщины имели те же пропорции, что и ее мать, и она не могла дождаться смерти, чтобы завершить его проект.Какой проект вы имели в виду? Вы спросите себя. Гейн сказал, что его мать создавала костюм с женской кожей (включая грудь и гениталии), чтобы больше походить на нее (звучит знакомо? «Молчание ягнят», возможно?).

Его костюм был почти готов, и когда он встретился, он начал приходить к выводу, что мертвая кожа недостаточно гибкая. Он хотел стать своей матерью и собирал кожаное платье, чтобы получить его. Фактически, он признал, что этот костюм ходил несколько ночей.

Соль, используемая как форма для консервирования, а также бумага для наполнения кожицы и предотвращения слишком сезонного использования.Во время убийств Гейн «ограничивался» вниманием к гибели женщин, происходящих поблизости, и как можно скорее отправиться на кладбище и забрать их тела.

После ареста была диагностирована шизофрения. Он умер в психиатрической больнице через десять лет после ареста. Видите ли, Гейн не использовал пилу, а другой — в кожаном маске и раскапывал трупы. Помимо того, что дом очень жутко оформлен. Угадайте, в какой части дома не было такого ужасного декора? В комнате осталась покойная мать Гейна.

Ресурс статьи:

http://criminalminds.wikia.com/wiki/Ed_Gein

http://www.history.com/this-day-in-history/real-life-psycho-ed- gein-dies

https://global.britannica.com/biography/Ed-Gein

http://www.documentingreality.com/forum/f237/ed-gein-death-pictures-crime-scene-photos- 34908/

Настоящая техасская резня бензопилой: как Эд Гейн вдохновил классические фильмы ужасов

Гейн утверждал, что был в оцепенении, когда пошел на кладбище.Он сказал, что не помнит, как раскапывал тела, и полагал, что скорее пошел домой, чем довел дело до конца. Следователи не поверили, что все жертвы Гейна пришли с кладбища, поэтому попросили его подтвердить свою историю. Когда полицейские откопали две могилы, которые указал им Гейн, они оказались пустыми.

Гейн не признал себя виновным в невменяемости 21 ноября 1957 года в окружном суде Ваушара. Он был признан недееспособным и признан непригодным к суду. Его отправили в Центральную государственную больницу для душевнобольных в Вопуне, штат Висконсин, а затем в государственную больницу Мендота в Мэдисоне.Ему поставили диагноз шизофрения.

Судебный процесс по делу об убийстве Бернис Уорден начался 7 ноября 1968 года. Он длился одну неделю. Психиатр показал, что Гейн не знал, была ли смерть Уордена преднамеренной или случайной. 14 ноября судья Роберт Голлмар признал Гейна виновным в убийстве первой степени. На втором суде Голлмар признал Гейна «невиновным по причине безумия». Гейн также признался в убийстве Мэри Хоган.

Штат никогда не удосужился судить Гейна за убийство Мэри Хоган.Они посчитали, что это пустая трата денег налогоплательщиков, потому что он все равно проведет остаток своей жизни в психиатрических больницах. Гейна сначала отправили в Центральную государственную больницу. В 1978 году его перевели в Институт психического здоровья Мендота. Пока Гейн находился под стражей, его дом сгорел дотла в результате предполагаемого поджога.

Закон Карни о плохом вкусе

Кино было не первой индустрией развлечений, которая оценила ценность знаменитого «дома ужасов». Седан Ford 1949 года, на котором Гейн ехал в день убийства Бернис Уорден, был продан на открытом аукционе в 1958 году.Оператор карнавального шоу Банни Гиббонс из Рокфорда, штат Иллинойс, заплатил 760 долларов за «Автомобиль Эд Гейна Гуля». «Криминальную машину Эда Гейна, машину, которая вытаскивала мертвых из их могил», можно было увидеть за 25 центов, начиная с июля 1958 года на ярмарке округа Оутгэми в Сеймуре, штат Висконсин, пока ее не закрыли за дурной вкус в округе Вашингтон Ярмарка в Слингере, штат Висконсин.

В то время в новостях говорилось, что Эд участвовал в «безумном трансвеститском ритуале». В ходе расследования дома также была обнаружена футболка Гейна, сделанная из загорелого торса женщины средних лет.У рубашки был полный комплект груди. Позже Гейн признался, что носил по ночам рубашку и притворился своей матерью. Позже выяснилось, что Гейн решил, что хочет сменить пол после смерти матери.

https://www.youtube.com/watch?v=eY4ldz615FA

Новый вид кинозвезды

Все фильмы имеют общие составляющие: сюжет, кастинг, сценарий, постановку и монтаж. Фильмы ужасов обычно добавляют крови, запекания, нарастающего напряжения и всплывающих окон. Из фильмов об Эде Гейне можно было также собрать подробный список вещей, которые копы нашли в его доме: Четыре носа; Целые человеческие кости и фрагменты; Девять масок из кожи человека; Чаши из человеческих черепов; Десять женских голов с отпиленной вершиной; Человеческая кожа, покрывающая несколько кресел; Девять вульв в обувной коробке; Пояс из человеческих женских сосков; Черепа на спинках кровати; Органы в холодильнике; пара губ на шнурке для оконной шторы и абажур из кожи человеческого лица .

Резня в Киллоу | Джексонвилл, Техас

Примерно в 15 минутах к северо-западу от центра Джексонвилля, памятник Киллоу является памятником печальному событию в нашей истории. По данным Исторической ассоциации штата Техас, «Резня в Киллоу, которая, как утверждается, была крупнейшим разгулом индейцев в Восточном Техасе, произошла 5 октября 1838 года недалеко от того места, где сейчас находится Старая Лариса, на северо-западе графства Чероки. Среди восемнадцати жертв было Исаак Киллоу-старший, и члены его большой семьи, которые иммигрировали в Техас из округа Талладега, штат Алабама, годом ранее.

В канун Рождества 1837 года Киллоу, его четыре сына, две его дочери и их мужья, а также двое одиноких мужчин, Эльберт и Баракиас Уильямс, поселились на месте, ныне известном как Килло-Крик, в семи милях к северо-западу от Джексонвилля. Земля была частью более крупного участка, первоначально предоставленного чероки по договору Сэма Хьюстона и Джона Форбса в 1836 году. Однако договор был аннулирован Сенатом Республики Техас в декабре 1837 года, и части земли были проданы Киллоу. и другие поселенцы.Отмена договора и растущие вторжения новых поселенцев со Старого Юга вызвали ожесточенное негодование у индейцев и заложили основу для восстания 1838 года. В начале того же года группа Киллоу построила дома, очистила земли и посаженные культуры. Но в августе, когда кукуруза была готова к сбору урожая, они получили известие о растущем восстании недовольных мексиканцев и индейцев в регионе во главе с Висенте Кордова, бывшим алькальдом Накогдочеса. Кордова, сотрудничая с мексиканскими властями на реке Рио-Гранде, планировал вернуть Техас, подстрекая индейцев атаковать англоязычных поселенцев, и они надеялись, что этот шаг откроет путь для вторжения мексиканской армии.Кордовское восстание, как назывался план, так и не материализовалось, и восстание было быстро подавлено наспех организованной милицией во главе с генералом Томасом Дж. Раском.

Киллоу и остальные около тридцати поселенцев, опасаясь нападений индейцев, тем временем бежали в Накогдочес, но вернулись в конце сентября или начале октября, полагая, что собирать урожай будет безопасно. В одном из более поздних сообщений утверждалось, что индейцы согласились позволить группе Киллоу остаться до «первых больших белых морозов».Однако во второй половине дня 5 октября враждебная банда напала на поселение. Восемнадцать поселенцев, в том числе Исаак Киллоу-старший, были убиты или увезены.

Оставшиеся в живых, включая жену Киллоу Урси, в конце концов, добрались до Форт Лейси, в сорока милях к югу. Уильям Киллоу, который совершил путешествие в Форт Лейси в младенчестве на спине своей матери, рассказал историю своего похода так, как ему было сказано: «Когда наступила ночь, они отправились в Форт. Лейси, путешествуя как можно лучше, им приходилось часто уходить с тропы, поскольку индейцы подходили всю ночь.У них был один серьезный недостаток, который мог оказаться для них фатальным в любой момент. У них был младенец в возрасте одного года и восьми дней и маленькая кулачковая собачка. Крик одного или лай другого были бы фатальными, но кажется (мы) оба знали, что что-то не так, потому что, когда они останавливались, собака парила под их юбками, как будто он пытался держаться подальше от опасности. . Вначале они не знали, что делать с собакой. Они не могли оставить его, и у них не хватило духу убить его, ни чем убить его.»

Слухи о резне быстро распространились, и ополчение во главе с Раском отправилось искать преступников. Достигнув форта Хьюстон, недалеко от нынешней Палестины, они получили известие, что банда разбила лагерь в старой деревне Кикапу недалеко от Франкстона. На следующий день Раск и его люди атаковали. В последовавшей за этим стычке были убиты одиннадцать членов банды, в том числе ренегат-чероки по имени Тейл. Точный состав индийской группы неизвестен, но генерал Хью МакЛеод, участник битва, позже писали, что в группу входили Каддо, Кушаттас, несколько беглых рабов, мексиканцы и, возможно, Кичи.Выжившие после резни утверждали, что видели белого человека в костюме индейца, но это утверждение так и не было подтверждено.

Резня в Киллоу и ее последствия представляют собой последнюю главу Кордовского восстания, но глубоко укоренившееся негодование, вызванное отменой Хьюстонского договора и вторжениями новых поселенцев, привело к войне чероки в следующем году. Каменный обелиск в память о жертвах резни был установлен на этом месте Управлением рабочих проектов в конце 1930-х годов, а в 1965 году здесь был установлен государственный исторический памятник.Памятник и кладбище теперь огорожены забором, а потомки семьи Киллоу заложили фундамент для постоянного ухода ».

Техасская резня бензопилой и ее ужасающие времена Джозефа Ланца обзор

Сказать, что картина Тобе Хупера «Техасская резня бензопилой » является одним из краеугольных камней современного ужаса — ничего не сказать. Одним из его непреходящих последствий, по крайней мере для меня, является резкое сопоставление того, что можно было бы назвать семейным фильмом, с почти случайной жестокостью, настраивая зрителей на протяжении десятилетий на историю страха, которая кажется вневременной. его ядро.

Купить книгу

Техасская резня бензопилой и ее ужасающие времена , безусловно, оправдывают свое название: в книге автор Джозеф Ланца проходит через историю Техасской резни бензопилой , при этом в каждой главе приводится культурный снимок мир до и во время производства фильма.

Хотя комментарии в значительной степени актуальны — особенно в отношении культурных представлений об автостопе, например, — эта книга может быть лучше ориентирована на тех, кто не так хорошо знаком с фильмом, и тех, кто интересуется духом времени 60-х и 70-х годов. .(Руководители мелочей ужасов могут быть уже хорошо знакомы с фактами о фильме, о котором упоминает Ланца.) Хотя использование истории фильма в качестве повествовательной рамки было функциональным, были также моменты, в которых темы глав казались несколько несвязанными.

Ланца открывает книгу обзором Америки того времени, одновременно переводя фокус на один из ранних проектов режиссера Тобе Хупера, Eggshells — фильм, в котором присутствует «криптоэмбрионально-гиперэлектрическое присутствие», влияющее на хиппи, живущих в доме. рядом с кампусом Техасского университета.Оглядываясь назад, можно сказать, что синопсис Eggshells выглядит почти как духовный прототип Texas Chain Saw Massacre .

На протяжении всей остальной части книги, которая охватывает преследующие случаи, включая голос мальчика, который утверждает, что застрял в разбитом грузовике вместе со своим мертвым отцом и использовал радио, чтобы позвать на помощь, Ланза вникает в эти случаи общественные взгляды, что дает довольно веский аргумент в пользу более глубокого понимания смысла фильма.

Глядя на общую картину США в 60-х и 70-х годах, Ланца обращает внимание читателя на несколько более мелких, почти захватывающих примеров.В одной главе есть упоминание о голосе мальчика, который звучит по радио. Мальчик утверждает, что застрял в разбитом грузовике вместе со своим мертвым отцом, и он использовал рацию, чтобы позвать на помощь. Хотя мальчика так и не нашли, а призывы о помощи так и не подтвердились, этот конкретный пример символизирует собственную связь Ланзы с фильмом: Техасская резня бензопилой кажется таким личным, таким преследующим (кто бы не захотел помочь маленький ребенок в беде?), что-то в фильме звучит пугающе правдиво для зрителя.

Например, когда я пересмотрел серию «Техасская резня бензопилой » перед тем, как погрузиться в книгу, моим выводом был в основном ужас того, как такие вещи могли случиться с кем угодно и когда угодно. Однако после прочтения книги Ланзы я обратил более пристальное внимание на рассказ, открывающий судный день по радио, в котором подробно рассказывается о трагедиях мира. Обсуждая этот сегмент, Ланза сосредотачивается на преследующих словах Чарльза Форта и его отношении к теориям заговора и астрологии, а также на страхах, связанных с экстремальными погодными явлениями, такими как солнечные вспышки.Эти убеждения и взгляды, возможно, были более распространены в 70-е годы, хотя можно сказать, что сейчас они снова на подъеме.

Стиль письма Ланцы, в котором материал рассматривается с журналистским чутьем, также способствует быстрому и легкому чтению. Хотя я понимаю некоторые другие критические замечания по поводу того, что книга недостаточно сосредоточена на фактах фильма, вся работа сосредоточена на упоминании культуры в названии. Ланца также проявляет должную осмотрительность, включая некоторые из наиболее интересных деталей того, на что были похожи условия съемок, и какое влияние актеры чувствовали за пределами фильма.

В определенные моменты структурная сплоченность, казалось, нарушалась. На ум приходит упор на изучение наследия некоторых серийных убийц, а также на исследование президентства Никсона. Выбор Ланзы действительно имеет смысл, и эти вещи, безусловно, заслуживают упоминания, но глубина, до которой они исследованы, затрудняет возвращение читателя к центру.

Техасская резня бензопилой и ее ужасающие времена — это в целом приятное чтение, особенно для тех, у кого нет опыта работы с предысторией фильма, но которое могло бы быть более целенаправленным.

Техасская резня бензопилой и ее ужасающие времена: история культуры «» Джозефа Ланзы опубликовано Skyhorse Publishing. Купите книгу. Читайте больше наших обзоров научно-популярных книг ужасов.

Лаура Кеммерер, редактор, живет в Питтсбурге. Найдите ее в Twitter @hpbookcraft.

Если вы покупаете книгу по одной из наших партнерских ссылок (bookshop.org), вы не просто поддерживаете Sublime Horror, вы поддерживаете независимых продавцов книг.

Была ли Техасская резня бензопилой основана на реальных событиях?

Уважаемый Сесил:

Мы с друзьями обсуждали великие фильмы ужасов, когда кто-то заявил, что «Техасская резня бензопилой» основана на реальных событиях. Я пошел в видеомагазин, и, конечно же, на обратной стороне коробки было написано, что фильм основан на реальных событиях. Я арендовал его, и после того, как мы с друзьями посмотрели его, мы задались вопросом, насколько правдива эта история. Сесил, помоги нам здесь. Насколько слабо фильм основан на реальной истории? Какие факты?

Майк МакГрори, через Интернет

Иллюстрация Слизня Синьорино

Сесил, ответов:

Поднимаюсь, друг, но будьте осторожны.Общая опасность: высокая.

Если вы ищете, чтобы я сказал вам, что действительно была семья чудаков из глуши, включая головореза в маске по имени Кожаное лицо, и что ребенок действительно вошел в их дом и получил удар молотком, а затем его девушка ушла искала его, и Кожаное лицо пронзило ее на крюк для мяса, зарезав парня цепной пилой, а затем второй парень пошел искать первых двух и тоже получил удар, а затем Кожаное лицо распилило еще одного парня в инвалидной коляске, а затем сбежала последняя женщина и нашла убежище в магазине барбекю, только оказалось, что барбекю было действительно человеческой плотью, а владелец магазина был двоюродным братом Кожаного Лица или что-то в этом роде, и они действительно все были каннибалами … ммм, извините, но это не не является 100-процентным воспроизведением реальных событий.Настоящий Кожаное Лицо не использовал молоток. Также цепная пила была причудливым творческим штрихом. Но я не говорю вам, что режиссер Тоби Хупер все это выдумал.

Техасская резня бензопилой была — ну, я не знаю, что вы хотите здесь использовать слово «вдохновленный», но, во всяком случае, Хупер получил эту идею из сенсационного дела об убийстве 1957 года, в котором участвовал фермер из Висконсина Эд Гейн. Подвиги Гейна не представляли собой разгул криминального карнавала, изображенного в фильме, но все же они были во многом ужасными.Мать Гейна была властной библейской фанаткой, которая убедила сына, что все женщины — злые проститутки. Он заботился о маме после инсульта, а когда она наконец умерла, он закрыл комнаты, в которых она жила. Он был очарован криминальными историями, учебниками по анатомии и бальзамированием и любил обсуждать их с людьми из соседнего городка Плейнфилд. Люди находили его немного странным, но симпатичным. Они мало что знали.

Однажды Бернис Уорден, владелица городского хозяйственного магазина, исчезла при подозрительных обстоятельствах.Подсказки указали на Гейна, который слонялся поблизости в предыдущие несколько дней. Шериф подъехал к дому Гейна и обнаружил безголовый труп Уордена, висящий у ног на кухне, «выпотрошенный и одетый как олень», согласно одному сообщению в прессе. Голова была в картонной коробке, сердце в полиэтиленовом пакете на плите. В другом месте захламленного дома власти нашли десять шкур человеческих голов, браслеты и сиденья стульев, сделанные из человеческой кожи, коробку носов, скатанную по полу кожу с женской груди и многое другое.

На допросе Гейн признался в двух убийствах — Уорден и Мэри Хоган, 54-летняя хозяйка салуна, исчезнувшая в 1954 году. Он сказал, что другие части тела он получил в результате ограбления женских могил. В более поздних отчетах Гейна изображали каннибалом и некрофилом, но в истории Time 1957 года это прямо отрицалось, говоря, что он сохранил останки «просто для того, чтобы на них посмотреть». Я имею в виду, чтобы вы не подумали, что этот парень был извращенцем. История Гейна попала в заголовки газет по всей стране, включая восьмистраничный разворот в журнале Life .После слушания он был помещен в больницу штата Висконсин для душевнобольных.

Итак, давайте проверим эти параллельные мотивы из саг о Гейне и бензопиле: ограбление могил (упс, забыл упомянуть об этом в моем резюме TCSM ), зарезание жертв, использование частей человеческого тела как элемента в доме. -схема отделки (такое было и в TCSM ). Но подождите, скажете вы. Кроткий холостяцкий убийца, одинокая сельская местность, одержимость мертвой матерью. Это мне напомнило еще один классический фильм ужасов, и он не имеет ничего общего с садовыми орудиями, работающими на бензине.Ты понял, детка: Psycho Альфреда Хичкока. Гейн также был источником персонажа «Молчание ягнят» , а также дал начало некоторым менее известным фильмам. Из громких фильмов TCSM , несомненно, самый глупый (я говорю вам, он не играет так хорошо, как читает), но они говорят, что он положил начало жанру слэшера — доказательство того, что злые люди продолжают жить. .

Сесил Адамс

Присылайте вопросы Сесилу по адресу [email protected].

Незнакомцы и ужасы из реальной жизни, вдохновившие на создание шедевра слэшера

Как уже писал наш Брайан Коллинз, фильм Брайана Бертино The Strangers — возможно, недооцененный шедевр слэшера и один из самых страшных современных фильмов ужасов — это впечатляющий и все более редкий подвиг, но Бертино справляется в этом без особых усилий дикая мода.

Для незнакомцев: Незнакомцы сосредотачиваются на паре, безжалостно и устрашающе преследуемой троицей убийц в масках без видимой мотивации, что приводит к безупречно напряженному триллеру о вторжении в дом, который проникает под вашу кожу с самой яркой точностью, самый острый нож. Что делает The Strangers настолько эффективным, так это холодная, безразличная безликость убийц и отсутствие мотивации. Бертино понимает и принимает то, чего не понимают самые успешные слэшеры (особенно когда они становятся полноценными франшизами): чем меньше мы знаем о бугименах, тем страшнее они остаются.

И действительно, что может быть ужаснее, чем представление об убийце или убийцах, преследующих вас без рациональности, без цели, без четкой мотивации? Что может быть страшнее преследования безликих антагонистов, которые тщательно спланировали свою атаку, превратив ваш собственный комфорт против вас и превратив ваш дом в неизбежный кошмар? Убийцы коварно коварны, подрывая представление о безопасном, знакомом месте, поскольку Бертино ухватился за агрессивную идею вторжения в дом.

Возможно, более тревожным, чем The Strangers , является то, что фильм Бертино был вдохновлен несколькими событиями из реальной жизни.Режиссер привел случай из детства, когда незнакомцы постучали в его дверь, пока его родители были в отъезде, прося кого-то, кто там не жил. Позже он узнал, что эти люди были ответственны за серию взломов и ограблений. Бертино также цитирует очевидную ссылку: убийства семьи Мэнсона.

Но есть один менее известный случай, который вдохновил The Strangers , и он намного страшнее, чем фильм Бертино. Это ужасающее четырехкратное убийство, известное как убийства в хижине Кедди, произошло в Калифорнии в 1981 году и до сих пор остается нераскрытым.Нераскрытые убийства довольно распространены, но явная жестокость дела делает это дело особенно тревожным, особенно когда вы падаете в кроличью нору в Интернете из полицейских и следственных отчетов, фотографий с места преступления и слухов о потенциальных преступниках.

Каждые пару лет я возвращаюсь к истории Кедди Хижины, чтобы увидеть, были ли какие-то новые события, и каждый раз я обнаруживаю, что столь же принужден и встревожен чрезвычайно тревожным случаем.

Убийства произошли вечером 11 апреля или ранним утром 12 апреля 1981 года в Кедди, небольшом, несуществующем железнодорожном городке в округе Плумас, Калифорния.Сью Шарп и ее пятеро детей сняли домик № 28 на курорте Кедди, где они останавливались с прошлого ноября после того, как Сью бросила своего жестокого мужа. В вечер убийств Сью была дома с двумя своими младшими мальчиками, Грегом и Риком, у которых на ночь был их друг Джастин. Старший сын Сью, Джонни, вернулся домой позже вечером со своей подругой Даной. Старшая дочь Шейла ночевала у подруги поблизости, а младшая дочь Тина вернулась домой после просмотра телевизора с соседкой как-то вечером.

Рано утром 12 апреля Шейла вернулась домой из хижины своей подруги, чтобы забрать немного одежды, чтобы она могла пойти в церковь с семьей друга — именно тогда она обнаружила зверски убитые тела своей матери, Джонни и Даны. 22 фута белой тканевой медицинской ленты (которая пришла не из каюты Сью) использовались для связывания конечностей тел вместе с удлинителем от телевизора. Рядом с телом Джонни был найден тупой хлипкий столовый нож, а на столе были найдены окровавленный молоток и мясной нож — хотя вскрытие показало, что тела были забиты двумя разными молотками.Помимо избиения, у Сью, Джонни и Даны были обнаружены множественные ножевые ранения на теле и в горле. Дана была задушена, а Джонни забит дубиной из винтовки, которую так и не нашли. В мусорном баке в соседнем универсальном магазине был обнаружен еще один окровавленный нож.

В то время как Шейла, Рик и Грег выжили, Тина все еще отсутствовала. Судя по отчетам полиции, некоторые считают, что отсутствие Тины не было сразу зафиксировано и не было уделено должного внимания. В 1984 году фрагмент человеческого черепа был найден примерно в 29 милях от курорта Кедди, но все же потребовались месяцы, прежде чем полиция обыскала этот район — и они сделали это только после того, как получили звонок от анонимной стороны, которая утверждала, что фрагмент черепа принадлежал Сью. пропавшая дочь.При осмотре этого места было обнаружено еще несколько фрагментов костей, и испытания подтвердили, что кости принадлежали Тине.

Еще больше пугает дело Джастина, Рика и друга Грега, который спал во время убийства. В заявлении, данном полиции, Джастин описал сцену, которая читается как полусон, полуреальность, в которой двое мужчин нападают на Сью на лодке, которая напоминает гостиную хижины, а Джонни и Дана прибывают домой в разгар преступления. . Двое старших мальчиков противостоят нападавшим, но в высшей степени подавлены и сдержаны.Тина просыпается от шума и подходит к убийцам, которые утаскивают ее. Джастин утверждает, что это был не сон, но что он был свидетелем убийств — или, по крайней мере, некоторой части событий. Учитывая его более молодой возраст (12 лет) и травмирующие обстоятельства, легко увидеть, как подробности преступления могли сочетаться со сном, который видел Джастин, когда он просыпался.

Веб-сайт Keddie28 заполнен полицейскими отчетами, рассказами соседей, потенциальных подозреваемых, фотографиями и бесконечными предположениями.Возможно, более захватывающими, чем фотографии с места преступления, изображающие причудливую ретро-хижину с прожилками крови, являются откровенные фотографии Сью и ее детей, сделанные до убийств. Это как смотреть на серию банальных явлений.

Судя по всей информации, собранной сыщиками-любителями, всем фотографиям, фотографиям очевидцев и из вторых рук, в поисках убийц Сью, Джонни, Даны и Тины практически не было достигнуто никакого прогресса. В отличие от фильма Бертино, здесь явно был какой-то мотив, но наша неспособность узнать или понять этот мотив делает поступок столь же ужасающим.

Очевидно, есть некоторое сходство между Убийствами в Хижине Кедди и Незнакомцы : Персонажи Лив Тайлер и Скотта Спидмана безжалостно преследуются в их летнем доме, и хотя Кедди был несуществующим железнодорожным городком, заполненным бесправными жителями, идея каюты напоминает спокойный отдых. Кульминация фильма Бертино заключается в том, что главные герои привязаны к стульям в гостиной и зверски ранены (ранним утром — время, которое мы обычно ассоциируем с видимостью и безопасностью), подобно тому, что произошло со Сью, Джонни и Даной.

Самые пугающие убийства — это убийства, которые невозможно объяснить, те, у которых нет очевидного основания или мотива, и, в конечном итоге, те, которые остаются нераскрытыми. То, что эти преступления (как в художественной литературе Бертино, так и в реальности Кедди) были совершены в домах жертв, заставляет их еще больше тревожиться — это ужасно агрессивно, превращая чей-то комфорт в нематериальное оружие. В конечном счете, Незнакомцы остаются настолько пугающими, потому что Бертино верен ужасу неизвестного и непознаваемого, и хотя фильмы ужасов долгое время служили катарсисом для нашего врожденного страха смерти, фильм Бертино вызывает только явный ужас — ужас. который растет с пониманием того, насколько он близок к реальности.

–

Этот пост спонсируется Chiller. Новый оригинальный сериал Slasher выйдет в эфир в 21:00 по восточному времени в пятницу, 4 марта, на ChillerTV.