Фильм Четыре комнаты (1995) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Фильм Четыре комнаты (Four Rooms): фото, видео, список актеров

«Четыре комнаты» – чёрная комедия, продукт совместного творчества четырёх режиссёров: Эллисон Андерс («По ту сторону Солнца», «Секс в большом городе»),Александра Рокуэлла («Луис и Фрэнк», «Тринадцать лун»),  Роберта Родригеса («Город грехов», «От заката до рассвета») и Квентина Тарантино («Бешеные псы», «Город грехов»). Она состоит их четырех новелл, снятых разными режиссерами. Главное действующее лицо – портье Тед (Тим Рот) – связующее звено всех историй. Тед нанят всего лишь на одну Новогоднюю ночь в качестве  замены, но постоянно попадает в комичный и одновременно сложные ситуации, в которых, впрочем, он остается невозмутимым профессионалом.

Сюжет:

Эпизод №1 — Люкс для новобрачных — Недостающий ингредиент.

Режиссером этой части выступилаЭлисон Андерс.

Молодые девушки, претендующие на роль ведьм, собрались в номере для новобрачных с целью снять 40-летнее заклятие со своей богини. Участницы ритуала по очереди бросают в котел различные компоненты. Однако выясняется, что не достает одного важного существенного ингредиента – спермы. Еве, одной из ведьм, придется соблазнить портье Теда, чтоб воплотить в жизнь задуманное магическое действие.

 Эпизод №2 — Комната 404 — Не тот человек

Автор идеи – малоизвестный режиссер Александр Роквелл

Совершенно случайно Тед попадает в комнату к супружеской паре, увлекающейся ролевыми играми. Пьяный супруг Зигфрид, в трусах и с оружием в руках, привязал любимую жену Анжелу к стулу и ждет появления «любовника». Ничего не подозревающий портье оказывается втянутым в эротическую семейную забаву и воспринимает все всерьез.  Его задача – выпутаться из этой нелепой ситуации.

Эпизод №3 — Нарушители спокойствия.

Данную новеллу снял поистине звездный режиссер – Роберт Родригес.

Суровый папаша-гангстер (Антонио Бандерас) и его любящая повеселиться женушка отправляются встретить Новый год. Решив, что лучше это сделать без своих непослушных детей, муж за 500$ нанимает Теда присмотреть за своими активными отпрысками.

Поначалу портье обрадовался легкому заработку, но после ухода родителей начинается самое интересное. Детишки звонят Теду по поводу и без него, распивают шампанское курят сигареты и вдобавок ко всему находят под матрасом труп проститутки, распространяющий запах по всему номеру.

Надеюсь, они не шалили?

Эпизод №4 — Человек из Голливуда

Режиссер, сценарист, а также один из исполнителей роли – великолепный Квентин Тарантино.

Несколько голливудских знаменитостей, среди которых знаменитый режиссер Честер Раш, отмечают в пентхаусе новогоднюю ночь. В качестве развлечения он заключают пари со своим другом. Проигравшему могут отрубить палец, а палачом должен стать Тед. 

Коктейль из звездного актерского состава, потрясающей оригинальной манеры игры Тима Рота и  смесь стилей талантливых режиссеров вылились в качественную и особенную кинокомедию. Всем поклонникам творчества Квентина Тарантино рекомендуется к просмотру.

• Роль трупа в серии «Нарушители спокойствия» сыграла сестра Родрегаса – Патриция Воне.
• В серии  «Человек из Голливуда», слово «fuck» произносится 193 раза за 21 минуту
• После фильма исполнительница одной из ролей, Мадонна, категорически отказалась участвовать в промакциях фильма, так как была крайне недовольна своей внешностью в картине. Именно поэтому на постерах и обложке к фильму Мадонна предстает перед нами рыжеволосой, а не яркой блондинкой, какой ее можно было видеть в первом эпизоде «Четырех комнат»
• За участие в фильме Мадонна получила награду «Золотая малина» в номинации «Худшая женская роль второго плана»

Четыре комнаты — это… Что такое Четыре комнаты?

«Четыре комнаты» (англ. Four Rooms) — фильм, а точнее, комедийный проект, состоящий из четырёх эпизодов, снятых разными режиссёрами и объединённых общим героем — портье Тэдом (Тим Рот).

Сюжет

Люкс для новобрачных — Недостающий ингредиент

• Сценарист и режиссёр — Элисон Андерс

Тэдди, коридорный, временно нанятый на замену для работы в гостинице на одну ночь в канун Нового года, попадает в люкс для новобрачных на шабаш ведьм, готовящих зелье, чтобы снять заклятие, превратившее их развратную богиню в камень 40 лет назад. Каждая ведьма бросает компонент в котел в течение ритуала; однако, недостающий компонент — сперма, и Еве (одной из ведьм) дают задание совратить Тэдди, чтобы их план мог воплотиться. А для этого ей нужно одно — заняться сексом. И она делает это, теряя девственность.

Комната 404 — Не тот человек

• Сценарист и режиссёр — Александр Рокуэлл

Тэдди вызывают принести лёд в номер на вечеринку, но ошибаются комнатой. Тэдди оказывается в комнате 404 (точнее, как он думает, в 404. Только вырвавшись из комнаты, Тэд замечает, что на дверном номере отсутствует последняя цифра, а из третьего эпизода фильма становится понятно, что Тэд попал тогда в комнату 409. Лёд же, на самом деле, требовался этажом выше) в ситуации заложника в ролевой игре между мужем и женой. Тэда неожиданно называют Теодором и принимают в игру (считая, что Тэд — нанятый мужской эскорт), поскольку Тэдди считает ситуацию реальной. В роли жены выступает Дженнифер Билс, жена Роквелла в то время. Когда Тэд выходит из комнаты, в неё заходит другой человек и моментально начинается точно та же игра.

Комната 309 — Нарушители спокойствия

Брутальный мексиканский гангстер и его любящая жена планируют встретить Новый год вместе со своими двумя детьми, но решают оставить своих малопослушных детей в гостинице на попечение коридорного и отдохнуть как следует. В результате напряжённого торга муж и Тэд останавливаются на сумме в 500$ за услугу. Заодно строгий отец дает своим детям суровое наставление, перечисляя, чего им категорически нельзя делать.

Дети остаются одни, и им становится скучно. Первое, что показывают по телевизору, который они включают — сцена из короткометражного фильма Роберта Родригеса «Bedhead» (англ.). Дети пытаются использовать в своих интересах долг Тэдди и его страх перед их отцом, постоянно вызывая его в номер по телефону. Они находят шприц в тумбочке и откупоривают шампанское. И всё никак не могут понять, что же так воняет в комнате. А смердит полуразложившийся труп проститутки под матрацом.

В конце концов, подгулявшие родители возвращаются в номер. Грозный муж, несущий на руках вдрызг пьяную жену, застаёт на пороге комнаты следующую картину: застывшие в страхе дети с бутылкой в одной и сигаретой в другой руке, за их спиной горит ковёр; Тэд, только что вытащивший шприц из ноги, другой рукой используя в качестве опоры полувытянутый из кровати труп. Картину дополняет случайно включенный Тэдом в суматохе стриптиз по телевизору. Муж сочно роняет жену на пол и задает вопрос: «Они не шалили?»; занавес.

Пентхаус — Человек из Голливуда

Тэдди вызывают в пентхаус с разделочной доской, ведром льда, резаком и двумя блюдами. В нём остановился известный режиссёр Честер Раш и его друзья. Тут же находится Энжела из эпизода «Не тот человек» — принявшая ванну после близости с одним из друзей. Лео постоянно нервно разговаривает по телефону, пытаясь уладить конфликт с женой.

После того, как Честер знакомит Тэда со всеми, он предлагает Тэдди деньги за участие в игре, описанной в рассказе «Человек с Юга» (англ.) Роальда Даля. Однако при этом они ссылаются на эпизод Альфреда Хичкока, из фильма «Человек из Рио» основанный на истории Даля. Друг Честера ставит палец против машины Честера на то, что он сможет зажечь свою зажигалку «Zippo» 10 раз подряд без осечек.

Тэд пытается увильнуть от участия, ведь игра — это пари, в котором проигравшему могут отрубить палец (именно миссия палача возлагается на Тэда). Тэд не соглашается. Он уже заносит ногу на пороге, чтобы уйти, но в последнюю секунду его останавливают слова Честера Раша: «А деньги!?». Честер, произнося длинный красочный монолог, уговаривает коридорного остаться за 1000 долларов.

Всё заканчивается опять трагикомично: зажигалка даёт осечку с первого же раза, Тед мгновенно спускает тесак на палец Нормана. Отрубленный палец остается на разделочной доске, Норман вопит от боли. Друзья в суматохе бросаются к лифту с отрубленным пальцем в ведре со льдом, чтобы мчаться к хирургу, где Норману может быть пришьют палец назад. А Тед, одним ловким движением руки сгребает пачку денег в свой карман, и под крики и суету невозмутимо покидает апартаменты — на этот раз самоуверенно-довольный и счастливый.

В ролях

Эпизод «Недостающий ингредиент»

Эпизод «Не тот человек»

• Дженнифер Билс — Энжела
• Дэвид Провал — Зигфрид

Эпизод «Нарушители спокойствия»

• Антонио Бандерас — Мужчина
• Лана МакКиссак — Сара
• Патрисия Вонне — Труп
• Тэмлин Томита — Жена
• Дэнни Вердуццо — Джуанчо
• Сальма Хайек — Девушка, танцовщица в телепрограмме

Эпизод «Человек из Голливуда»

Также в ролях

• Лоуренс Бендер (длинноволосый блюющий пьяница),
• Кэти Гриффин (Бетти),
• Куинн Томас Килерман (ребёнок коридорного),
• Марк Лоуренс (Сэм, коридорный),
• Анрали Джули МакКлин (левая рыжеволосая),
• Лаура Раш (правая рыжеволосая),
• Паул Скемп (настоящий Теодор),
• Мариса Томей (Маргарет),
• Кимберли Блейр (пьяница),
• Рассел Восслер

Факты

• В эпизоде «Нарушители спокойствия» дети звонят в комнату со случайным номером. Мальчик говорит «Четыре… ноль… девять». Звонок попадает в комнату из эпизода «Не тот человек».
• Пытаясь сбежать из номера во втором эпизоде через окно, Тед застревает. Из окна сверху выглядывает мужчина, звонивший по поводу льда^[1]. Увидев портье, он сказал «Лёд» и сблевал на Теда. Таким образом становится понятно, что вечеринка была всё-таки на пятом этаже.
• В роли трупа в эпизоде «Нарушители спокойствия» Родригес снял свою сестру, Патрисию Вонне.
• В 1995 году фильм ходил по России под названием «Strange brew» («Странное варево») (см. ниже).
• В эпизоде «Человек из Голливуда» разыгрывается автомобиль «Шевроле Малибу» 1964 года. Именно такая машина принадлежала Квентину Тарантино (режиссёру данного эпизода), и была украдена во время съемок фильма «Криминальное чтиво».
• В эпизоде «Человек из Голливуда», который длится 21 минуту, слово «fuck» произносится 193 раза.

«Strange brew»

Состав альманаха «Четыре комнаты» в этой версии имел определённые отличия:

• Управляющая долго уговаривает Теда остаться в рождественскую ночь на дежурство, мотивируя это тем, что ей «надо расслабиться». Особое внимание Теда она заостряет на клиенте из Пентхауза. В релизе эта сцена вырезана.
• В эпизоде «Люкс для новобрачных — Недостающий ингредиент» — у ведьм ничего не выходит и они решают повторить шабаш на следующий год.
• «Комната 404 — Не тот человек» альтернативная концовка — женщина скидывает путы и стреляет в мужа. Выбежавший в коридор Тед уже не может видеть, что это была игра.

Примечания

Ссылки

Четыре комнаты (1995) – актеры и роли, режиссер, сюжет, интересные факты, отзывы

Четыре комнаты сюжет

Этот «комедийный» триллер с элементами маразма досмотреть до конца дано не каждому: его сюжет слишком специфичен, чтобы непосвящённый в тонкости работы на ресепшен зритель мог понять всю остроту трудового подвига главного героя-портье.

В безумную новогоднюю ночь амбициозный, но не блещущий интеллектом молодой человек устраивается подработать коридорным в отель. Его задача – продержаться до утра и «сбить» с клиентов как можно больше чаевых. Ради этой цели Тедди готов на всё: он буквально излучает услужливость и артистизм. Но увы! Встречные люди бывают настолько оригинальны в своих привычках и желаниях, что удовлетворить их всех и одновременно оказывается за гранью возможного даже для самого добросовестного портье. Как же выйти из этой ситуации и остаться в выигрыше? Острая драма жизни работников ресепшена, видящих изнанку этого мира, нашла яркое воплощение в фильме «Четыре комнаты».

Название фильма не случайно: четыре комнаты это четыре новеллы от четырех режиссеров: Элиссона Андерса (история о шабаше ведьм), Александра Рокуэлла (новелла о новобрачных), Роберта Родригеса (новелла о непослушных детях гангстера) и Квентина Тарантино (заключительная часть).
В абсурдной ленте согласились сняться настоящие голливудские звёзды: Мадонна, Антонио Бандерас, Брюс Уиллис и Тим Рот – в главной роли.

Интересные факты

По старой дружбе с Тарантино Брюс Уиллис не стал брать деньги за съемки в заключительной новелле. Поэтому его имя не появляется в титрах, так как по правилам Гильдии киноактеров артисты не могут работать без вознаграждения.

Эпизод в четвёртой комнате стал рекордсменом по частоте употребления слова «fuck»: 193 раза за 21 минуту. Это больше, чем в любой драме про жизнь в трущобах или криминал. Рекорд бьет разве что «Криминальное чтиво» того же Тарантино.

Игра с зажигалкой, в которую играют герои четвертой истории, позаимствована из эпизода «Человек из Рио» сериала «Альфред Хичкок представляет…». Первоисточником же служила книга «Человек с Юга» Роалда Дала.

Роль Тедди изначально писалась под Стива Бушеми.

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Четыре комнаты (фильм, 1995) — смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) или HD (720)

Комедийный кино-коктейль из известных актеров и именитых режиссеров. Новый посыльный Тед (Тим Рот), согласившись подменить ночного портье, понятия не имеет, что его ждет. Оставшись в одиночестве, чтобы ухаживать за гостями, Тед вскоре оказывается вовлечен в водоворот событий. Между домашним конфликтом и сумасшедшими кинозвездами, сексуальными ведьмами и хулиганистыми детьми у Теда мало надежды на то, что ночь будет спокойной. Пытаясь навести порядок и спасти свою жизнь, незадачливый коридорный встречает одного невменяемого гостя за другим.

Сюжет

Канун Нового года в отеле Mon Signor, бывшем грандиозном старом голливудском отеле, теперь переживающем тяжелые времена. Старик Сэм, проработавший 50 лет ночным портье, решил уйти на пенсию и дает новичку Теду (Тим Рот) главное напутствие: избегать «полуночников, детей, шлюх и разборок между супругами». Именно все это, но в другом порядке, попадется герою в первую же смену. Первый эпизод под названием «Недостающий ингредиент» повествует о группе ведьм, остановившихся в отеле, которым нужна сперма для завершения заклинания. И угадайте, кто стучит в дверь … Тед! Следующая серия «Не тот человек» — это более короткий эпизод, как Теда ошибочно принимают за другого человека. Изрядно пьяный и слегка «поехавший крышей» Зигфрид (Дэвид Провэл) играет со своей женой Анжелой (Дженнифер Билс) в их обычные семейно-эротические игры. И надо же было такому случиться, что довольный от «начала смены» с красивой ведьмочкой Тед случайно зашел в этот номер! Затем идет комичная история «Плохое поведение». Портье просят присмотреть за двумя детьми мексиканского гангстера (Антонио Бандерас в пародии на него самого). Но детишки эти — не дети священника, а настоящего преступника, поэтому ведут себя соответствующим образом. Поэтому обещанные 500 долларов даются коридорному не так легко, как он планировал. Заканчивает антологию эпизод «Человек из Голливуда» — веселая история о том, как дерзкий голливудский новичок Честер Раш (Тарантино также пародирует себя) устраивает вечеринку для звезд кино в пентхаусе, а затем играет в опасную игру, которая очень забавно завершает фильм в фирменной Тарантино атмосфере легкого безумия.

Причины посмотреть

▪ Фильм-антология состоит их четырех сцен, объединенных местом действия и персонажем, но каждая из них снята разными режиссерами: Эллисон Андерс, Александр Рокуэлл, Роберт Родригес и Квентин Тарантино — что позволяет каждому эпизоду быть непохожим на другие, в своей уникальной атмосфере и наполненных шутками разного свойства.
▪ Фильм славится звездным списком актеров, которые согласились на такой, финансово неприбыльный, но занимательный проект только: Антонио Бандерас, Брюс Уиллис, певица Мадонна, Валерия Голино, Сальма Хайек и другие.
▪ Основной юмористический прием, позволяющий создать комедийную ситуацию — гиперболизация как действий персонажей, так и возникающих ситуаций. Игра Тима Рота изначально кажется чересчур театральной, переполнена лишней мимики и резких жестов, но в ходе фильма достигается гармонии с разворачивающимся сюжетом.
▪ Общий посыл всех режиссеров, объединяющий все истории и позволяющий воспринимать все происходящее на экране легко и непринужденно: чтобы с вами ни случилось, действуйте как Тэд — находите не только выход, но и прибыль из ситуации!

Интересные факты

▪ Изначально планировался фильм «Пять комнат», но режиссер Ричард Линклейтер отказался от проекта.
▪ Причина, по которой Брюс Уиллис не упоминается в титрах, заключается в том, что он нарушил правила Гильдии киноактеров, снимаясь в этом фильме без денег. Он появился ради развлечения и в качестве услуги Квентину Тарантино. Гильдия согласилась не подавать в суд на актера, если его имя не будет указано в титрах.
▪ В одном из кадров видна пачка сигарет Red Apple. Этот вымышленный бренд, которые фигурирует и в других фильмах Квентина Тарантино .
▪ Роль Теда изначально была написана для Стива Бушеми.
▪ В эпизоде «Человек из Голливуда», который длится 21 минуту, слово «f*ck» или его вариант произносится 193 раза.
▪ Одна минута Честера, когда он просит Теда сесть на стул и выслушать его предложение, на самом деле длится одну минуту и ​​двадцать восемь секунд экранного времени.
Осторожно, спойлеры!
▪ Когда Тед выходит из комнаты с супружеской парой, его волосы заметно короче, чем когда он был в комнате.
▪ Бетти играет со своими друзьями в Rambo 3 на Sega Genesis. Однако в некоторых сценах показана игра для Nintendo Entertainment System.
▪ Когда Бетти разговаривает с Тедом по телефону, видно камеру, когда она поворачивается и снова начинает идти налево.

Четыре комнаты

Об
истории создания «Четырех комнат»
известно довольно мало. Есть только
один четко известный факт: сделать этот
фильм задумал сам Квентин Тарантино со
своим бессменным продюсером товарищем
Бендером. Почему они решили создать
фильм, состоящий из четырех новелл,
написанных и снятых разными
режиссерами, — черт их знает. Об этом
нужно спрашивать Тарантино, а он не
колется. Почему они эти четыре новеллы
объединили одним местом действия —
гостиницей — и одним общим персонажем —
портье Тедом, — тоже доподлинно
неизвестно. Вероятно, для прикола. Ну и
для того, чтобы фильм не распадался на
совсем уж отдельные составляющие.
Почему вторым режиссером Квентин
предложил стать Роберту Родригесу — это
как раз понятно, ведь они старые друзья.
Но вот почему он позвал в компанию
Элисон Андерс и Александра Рокуэлла,
режиссеров почти неизвестных, — черт
его знает. Это также может объяснить
только сам старина Квентин, а он до
объяснений не снисходит. Впрочем, какая
разница, зачем, почему и с какой стати?
Главное — что из этого получилось…

Раз
фильм состоит из четырех новелл
различных режиссеров — трудно ожидать,
что они будут одного и того же уровня. (Хотя,
казалось бы, к этому нужно стремиться,
чтобы фильм сохранил цельность.) Так
оно и вышло: короткометражки
получились очень разные, и если от
одних зрители в полном восторге, то
другие или поругивают, или ругают в
голос. Причем, что интересно, иногда
ругают и хвалят одновременно один и тот
же эпизод. Впрочем, по поводу первого
эпизода — «Потерянный ингредиент» —
зрители почти единодушны: слабенько
получилось. Я тут подпишусь под каждым
словом. Оно, конечно, понятно, что
Андерс хотела повеселиться — так же, как
и остальные трое режиссеров, — но то ли
ей не хватило режиссерского
мастерства, то ли актеры подкачали —
должного эффекта не получилось.
История о том, как некие ведьмы в номере
для новобрачных пытаются
реанимировать свою богиню — вышла
достаточно несуразная. И основная
несуразность — не в самой идее, а в ее
воплощении. Снято очень натужно,
поэтому не смешно и оставляет легкое
чувство удивления: «А на черта?»
Хотя в этой новелле есть и забавные
фразы, и прикольные эпизоды. Но в общем
и целом — самая слабая часть фильма. Не
дотянули. Не получилось.

По
поводу второй новеллы — «Ошибочный
номер» — мнения резко разделились.
Многие зрители и критики считают
вторую новеллу под стать первой —
слабой и невнятной. Но я тут не
подпишусь ни под одним словом. На мой
взгляд, это совершенно роскошное
произведение, классно поставленное и
отлично сыгранное! А вроде бы ничего
особенного… Портье Тед случайно
входит в номер, где изрядно пьяный и
слегка съехавший с глузда серьезный
мужчина Зигфрид играет со своей женой
Анжелой в их обычные семейно-эротические
игры. Зигфрид делает вид, что Анжела
ждет любовника, поэтому как следует
привязывает женушку к стулу,
засовывает ей в рот кляп, достает
здоровенный пистолет и начинает ждать
визита предполагаемого «любовника».
Это игра у них такая. Сублимация
предварительных ласк. Зигфрида заводит
мысль о том, что Анжела ему изменяет, а
Анжелу заводит все это связывание,
доминирование и садизм со стороны
Зигфрида по отношению к Анжеле, а также
мазохизм Зигфрида по отношению к
самому себе. И надо же было такому
случиться, что вполне невинный Тед
случайно зашел в этот номер!

После
этого начинается фантасмагория. Потому
что пьяный Зигфрид в трусах, но с
пистолетом, подозревающий ХУДШЕЕ, — это
не самая приятная ситуация, в которую
может попасть человек, старательно
исполняющий свои служебные
обязанности. Тед оказался не в то время
не в том месте. И теперь ему нужно из
этой ситуации как-то выпутываться. То,
как он это делает, выглядит совершенно
уморительно. Эпизод с прорвавшимся
возмущением маленького человечка
Теодоро против большого человека в
трусах и с пистолетом — просто
великолепен! Сцена с Анжелой, которая
перечисляет все известные ей эвфемизмы,
означающие слово «член», — не
только очень смешна, но и весьма
познавательна с точки зрения изучения
английского языка. (Да шучу я, шучу…)

Так что я уж и не знаю, почему
вторую новеллу сравнивают с первой. На
мой взгляд, ничего общего. Вторая
новелла — изумительна!

Третью
новеллу снимал Роберт Родригес. И вот
тут уже все получилось вполне ожидаемо:
забавно, достаточно хулигански и с
хорошим стебом. Антонио Бандерас
играет здоровенного мексиканского
мафиози, который хочет как следует
повеселиться в новогоднюю ночь со свой
женой японкой. Но какое веселье, если
им придется брать с собой двух
малолетних детишек — мальчика и девочку?
Поэтому у мексиканца рождается хорошая,
как он вначале считает, мысль: оставить
детишек в номере под присмотром все
того же старины Теда. Но детишки — они же
отпрыски не учителя математики, а
крутого реального мужчины, поэтому
ведут себя соответствующим образом. В
результате сладкие мечты Теодоро легко и без забот отработать 500
баксов, принеся детишкам на ночь
печенья с молоком и пожелав им буэнос
ночес, развеиваются, как дым по
гостиничному номеру…

Ну
и четвертая новелла — «Человек из
Голливуда». Это Квентин Тарантино,
великий и ужасный. Он написал сценарий,
он собственноручно поставил эту
новеллу, и он же снялся в ней в главной
роли. Очень прикольная история о том,
как всякие голливудские знаменитости
отмечали новогоднюю ночь в пентхаусе
отеля и все не знали, чем бы себя занять.
В результате они нашли себе
развлечение, причем одна из главных
действующих ролей в этом шоу
отводилась старине Теду. Вроде ничего
особенного, но смотрится просто
изумительно, потому что миниатюрка
совершенно тарантиновская: шикарные
диалоги, невероятно колоритные
персонажи (Брюс Уиллис две трети
эпизода ругается по телефону, судя по
всему, с Деми Мур) и фирменная атмосфера
легкого безумия. Как водится у старины
Квена, слово «fuck» и его производные
в новелле, которая идет 21 минуту,
повторяются ровно 193 раза. (Я имею в виду
вовсе не то, что у Квена слово «fuck»
везде повторяется 193 раза, а то, что
плотность fuck’ов на минуту экранного
времени у него редко бывает меньше
десяти.)

Итак,
что же получилось в общем и целом? На
мой взгляд, «Четыре комнаты» —
вполне удавшийся эксперимент, хотя
критика и часть зрителей к этому фильму
отнеслись более чем прохладно. (И это,
заметьте, на волне фактически истерии
вокруг тарантиновского «Криминального
чтива», которое вышло на год раньше.)
По прошествии времени мне даже первая
новелла стала более или менее
нравиться, хотя поначалу я тоже
недоумевал, зачем ее включили в фильм.
Почему вдруг стала нравиться? Да потому
что «Четыре комнаты» крайне
желательно пересматривать. Этот фильм
не создает должного эффекта при первом
просмотре. Ему необходим, так сказать,
один ознакомительный просмотр, чтобы
потом, при просмотре по второму,
третьему и так далее разу, уже четко
въезжать в стиль фильма и наслаждаться
отдельными эпизодами, среди которых
встречаются почти шедевры.

Многие
зрители недовольны манерой игры Тима
Рота. Они утверждают, что он жутко
переигрывает и вообще — страшно
кривляется. Что интересно, после
первого просмотра я говорил то же самое.
После второго — пришел к выводу, что все
же есть какая-то сермяга в этой
совершенно гротескной манере игры.
После третьего-пятого-десятого
просмотра я полюбил Тима Рота в этой
роли и стал считать, что по-другому
сыграть было невозможно.

Понравится ли вам этот фильм?
Не знаю. Уж больно полярные мнения у
различных зрителей. Но у меня сейчас
это одна из любимейших комедий, хотя
первый раз «Четыре комнаты» я
смотрел с такой кислой миной на лице,
что кот Бублик был вынужден притащить
мне сахарницу…

***

Названы худшие фильмы лучших режиссеров

Зарубежные СМИ опубликовали список из 44 худших лент, поставленных именитыми режиссерами. В нем оказались фильмы Квентина Тарантино, Мартина Скорсезе, Френсиса Форда Копполы, Стивена Спилберга, Дэнни Бойла, Ридли Скотта, Дэвида Линча — и многих других.

Первую строчку рейтинга занимает картина Джона Синглтона «Погоня» 2011 года, в которой снялись звезда «Сумерек» Тейлор Лотнер, Сигурни Уивер, Альфред Молина и Лили Коллинз, — таким образом, она была признана худшей из худших. Сюжет ленты повествует о юноше, который узнает, что в детстве был похищен, а его родители не те, за кого себя выдают. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes у «Погони» стоит рейтинг 4% — именно на статистике этого сайта основывается список из 44 фильмов, куда попали произведения с оценкой ниже 70%.

Режиссер, сценарист и продюсер Джон Синглтон известен по лентам «Ребята с улицы», «Кровь за кровь», «Детектив Шафт» и «Малыш».

На второе место автор издания Business Insider, опубликовавшего подборку, поместил картину легендарного Френсиса Форда Копполы (который, в первую очередь, конечно, автор «Крестного отца» и «Апокалипсиса сегодня») «Сверхновая», снятую в 1999 году и рассказывающую историю застрявшего в гравитационном поле умирающей звезды космического корабля. Всего 10% кинокритиков высказались об этой работе положительно.

Замыкает тройку лидеров комедия Гарольда Рамиса «Клуб «Рай» 1986 года выпуска — о чикагском пожарном, получившем легкую инвалидность и уплывшем на небольшой карибский островок, чтобы прокачивать местные курорты. В данном случае одобрили ленту лишь 11% авторов рецензий.

К наиболее известным работам Рамиса относятся поставленные по его сценариям «Охотники за приведениями», «День сурка» и «Добровольцы поневоле», в каждой из которых снялся Билл Мюррей.

Пятую позицию занимают «Четыре комнаты» с рейтингом 14% — причем режиссером там значится один Квентин Тарантино, снявший только одну новеллу из четырех. Эллисон Андерс, Александр Рокуэлл и Роберт Родригес в тексте не упоминаются.

Составитель рейтинга приводит цитату из рецензии издания San Francisco Chronicle: «В результате это серия пронзительных, самонадеянных эскизов, которые местами становятся настолько убогими, что начинаешь задаваться вопросом, не хотели ли сами режиссеры сделать их таковыми».

Вопросов к «антихитпараду» возникает, конечно, много, однако стоит учитывать тот факт, что базируется он на сухих цифрах Rotten Tomatoes, зачастую ничего не говорящих о реальной художественной ценности ленты.

Например, тут присутствуют замечательный «Капитан Крюк» Стивена Спилберга с Робином Уильямсом, «Пляж» Дэнни Бойла, «Хороший год» Ридли Скотта и совсем уж фантастическая «Дюна» Дэвида Линча, ремейк которой сейчас снимает постановщик «Прибытия» и «Бегущего по лезвию 2049» Дени Вильнев.

Также достойны упоминания (и едва ли присутствия в подобной подборке) ленты «Что?» Романа Полански, «Милые кости» Питера Джексона, «Колесо чудес» Вуди Аллена, третий «Чужой» Дэвида Финчера, «М. Баттерфляй» Дэвида Кроненберга, «Казанова» Федерико Феллини, «Мрачные тени» Тима Бертона, «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» Джорджа Лукаса (тут, впрочем, вполне заслуженно), «Мария-Антуанетта» Софии Копполы, «Водная жизнь Стива Зиссу» Уэса Андерсона и второй «Блэйд» Гильермо дель Торо.

Завершает подборку драма Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Бьютифул» с Хавьером Бардемом, выпущенная в 2009 году и получившая две номинации на премию «Оскар» (лучший фильм на иностранном языке и лучшая мужская роль), а также награду Каннского кинофестиваля за лучшую мужскую роль.

Как бы то ни было, не стоит воспринимать любые подборки и оценки фильмов как истину в последней инстанции.

«Любые списки худших и лучших фильмов — это вкусовщина — одного человека или группы людей, которые, подвергаясь сиюминутному порыву или коллективному бессознательному, могут носить на руках посредственность или втоптать в грязь фильм или режиссера, который не соответствует их представлениям о правильном и прекрасном», — говорит кинокритик Алекандр Голубчиков.

«Фильм «Четыре комнаты», несмотря на низкую оценку, стал культовым сразу после выхода на экраны,

«Дюна» опередила свое время — фанаты книги могут быть сколь угодно недовольны, но таково видение Линча истории Фрэнка Герберта, — цитирует его РИА «Новости». — Ридли Скотт снял личную историю — в его возрасте ему позволено все, в том числе и снимать «нешедевры».

Что же до «Погони», то оценку фильму ставили хейтеры Тейлора Лотнера, который многих раздражал еще в «Сумерках», а тут «ценители» кино отыгрались, закидав фильм гнилыми помидорами, фактически похоронив карьеру актера».

Four Rooms (1995) — IMDb

«Four Rooms» гораздо интереснее, чем можно было бы ожидать от его в целом отрицательных отзывов. Это не значит, что все это шедевр, но если вам понравился фильм «Любите американский стиль» по телевидению и вас не пугает непристойный взгляд на концепцию антологии, вам следует постараться посмотреть этот фильм. Каждая история происходит в разных номерах отеля в одну и ту же ночь. Это было сделано между тем, как Тарантино сделал «Криминальное чтиво» и работал над «Закатом до рассвета» с Родрикесом.Многие в большом составе — завсегдатаи Тарантино и Родрикеса. Вот несколько причин, по которым стоит посмотреть каждый из четырех рассказов:

«Пропавший ингредиент» — Мадона просто никогда не выглядела лучше, а ее платье «давай, забери меня» обожжет тебе глаза. Алисия Уитт играет своего отчужденного подростка и демонстрирует сарказм, как только может.

«Не тот человек» — Александр Роквелл снял этот сегмент вскоре после того, как снял «В супе», так что он уже знал, как получить максимальную отдачу от Дженнифер Билс.Ее обличительная речь о половом органе Теда — классика кино.

«Плохое поведение» — Родрикес направляет своего любимого актера Антонио Бандераса во что-то, что является возвратом к классическим Лорел и Харди. Мало того, что двое его детей плохо себя ведут, когда они остались одни в своем гостиничном номере, их проступки настолько очевидны, что заключительный кадр показывает комнату полной анархии. Это замечательный фарс огромного масштаба, с комическим ритмом, достойным Лорала, Харди и братьев Маркс.

«Человек из Голливуда» — это лучший сценарий, в котором Тарантино резервирует лучшее для своего персонажа.Он даже воспроизводит фразу «вкусный напиток» из «Криминального чтива. Билс уже нашла путь в эту комнату к тому времени, когда приходит посыльный Рот, и она произносит больше хороших реплик. Я был впечатлен тем, что Тарантино накапливал свое напряжение« перед »соревнованием начал, а затем не пытался продлить ожидание, но закончил все с первой попытки.

Лучшим моментом во всем фильме мог бы быть телефонный звонок Рота своему боссу. Мариса Томей отвечает на телефонный звонок в комнате, полной коматозного пост-Нового Годы тусовок.Затем она выполняет версию своей программы свидетеля-эксперта «Мой кузен Винни», на этот раз касающуюся типов пистолетов. На переднем плане все время находятся единственные сознательные (но полностью обкуренные) обитатели комнаты. Они играют друг против друга в видеоигре. Один просто ошеломленно смотрит на экран, держа контроллер в руках, но не используя его, поскольку другой игрок маниакально манипулирует своим контроллером на протяжении всего телефонного разговора.

Рецензия на фильм «Четыре комнаты» и краткое содержание фильма (1995)

К сожалению,
это единственный из четырех фильмов, которые действительно стоит посмотреть.Следующий лучший, но
одноразового использования, «Человек из Голливуда», режиссер Тарантино и
(нужно добавить?) с ним в главной роли как противная новая кинозвезда, занявшая
люкс со своими странными друзьями (включая незарегистрированного Брюса Уиллиса). Посредством
как только Тед заходит, они пьяны и играют старого Альфреда Хичкока.
Телесериал, в котором мужчина делает ставку на то, что сможет зажечь зажигалку Zippo 10 раз подряд.
Если он проиграет, ему отрубят палец.

Это
сюжетная линия уместно тарантиноновская, но время выбрано (за исключением
один ключевой снимок), и диалоги повсюду на карте.Фильм смотрится небрежно
готовый. Тарантино был прав, решив высмеять себя, но
к сожалению, похоже, не понимает, почему он смешной. Фильм о нем
создание этого фильма могло бы быть забавным.

два других сегмента — разочарования. Андерс собирает шабаш ведьм
(включая Мадонну) в Люксе для новобрачных для непонятных ритуалов, но только Лили
Кажется, что Тейлор в образе (что бы это ни было), а остальные выглядят как
они ждут инструкций.Люкс для новобрачных оборудован огромным
фарфоровый котел посередине пола, и Андерс редко догадывается
как кадрировать ее кадры, чтобы одновременно включать персонажей и котел
и суть.

Равно
неудачным оказался «Не тот человек» Роквелла с Дженнифер Билс в главной роли.
и Дэвид Провал в истории ревнивого мужа, держащего свою жену в
прицел.

Рот
был направлен каждым из четырех режиссеров в своих сегментах, и в результате
показательно: у него есть комическая роль, и он прекрасно справляется с ней в
Родригес, но в трех других пьесах он больше всего зависит от грабежа,
кадры с недоверчивой реакцией, двойные дубли и походка, похожая на
кривоногий моряк пытается лавировать по палубе в открытом море.

Это
Я полагаю, это не моя работа — давать советы по поводу карьеры энергичного Тарантино,
кто, в конце концов, один из самых симпатичных персонажей, поразивших Голливуд за долгую жизнь.
время. Судя по фильмографии со времен «Криминального чтива», он
очевидно быстро заводит друзей и скрепляет каждую дружбу контрактом
для совместной работы над фильмом. У него большой талант, и я хотел бы мягко
предполагаю, что когда-нибудь в ближайшее время он приступит к проекту, который напомнит нам об этом.

4 комнаты, 5 джокеров — журнал Filmmaker

4 КОМНАТЫ, 5 ДЖОКЕРОВ

Л.М. Кит Карсон заселяется в «Четыре комнаты».

Тим Рот в роли коридорного в Четыре комнаты.

Фотографии: Клодетт Бариус.

Вот уже около десяти лет эта схема комбо-режиссера ходит по Индии в Нью-Йорке. Амос По и Джим Джармуш говорили со мной об этом в начале 80-х, а Скорсезе, Вуди Аллен и Фрэнсис Коппола собрались вместе в 1989 году, чтобы рассказать свои New York Stories . До этого это делали французская новая волна, новое немецкое кино и итальянские неореалисты ( Paris Par Vu , Germany in Autumn , RoGoPag ).

Дело в том, что эта схема должна перехитрить одну постоянную проблему Индии — никто не хочет давать вам деньги . Может быть, есть какая-то режиссерская сделка с критикой: режиссер + режиссер + режиссер снимают один фильм = $. Возможно.

Но не так-то просто.

декабрь 1994

Я стою в индустриальном парке в Калвер-Сити на складе C&R Clothiers и смотрю кучу шутников, снимающих фильм, Four Rooms . Четыре сценариста-режиссера снимаются подряд; четыре фотографа-постановщика и съемочные группы; звезды и инди-звезды: Тим Рот, Мадонна, Брюс Уиллис, Дженнифер Билс, Мариса Томей и др.Контролируемый хаос и суматоха в бегах. Не совсем голливудское гламурное кино. Не совсем Indie Heaven — эй, круто, просто снимай все, что хочешь.

Это все еще Земля, помнишь? Но почему-то , этот чувствует себя как перемена на перекрестке.

L.M. Kit Carson: Первое, что вы сказали, когда я позвонил, было: «Почему вы не сказали мне, что это будет так сложно?» Что в этом такого крутого? Это началось, может быть, полутяжело —

Александр Роквелл: Как это началось? [ Смеется .] Падение 92-го года, после г. В супе , Reservoir Dogs и Gas Food Lodging ударил Сандэнс, Микки Коттрелл и Дуг Линдеманн устроили званый обед. И я высказал эту идею: снять комплексный фильм о посыльном и нескольких персонажах в разных залах Chateau Marmont в канун Нового года.

Carson: Разные директора для каждой комнаты?

Rockwell: Мы говорили о Поле Бартеле, который делает один, может быть, об Алане Рудольфе.После этого я пошел к Квентину. Квентин вскочил; Лоуренс [Бендер] попал в это. И [они] отправились в Мирамакс. А потом (я, наверное, виноват не меньше всех), это немного вышло из-под контроля. Miramax хотел это сделать, но одним из их условий было то, что группа директоров представляла Новое движение. Кастинг режиссерской группы был ключевым моментом — это был крючок Miramax. Поэтому нам пришлось вернуться и сказать Бартелю и Рудольфу, что это не будут они. Это было очень тяжело; они были сбиты с толку. Некоторым ребятам расплатились.Но теперь продюсировал Лоуренс, Квентин и я были исполнительными продюсерами, и к нам присоединились Эллисон Андерс и Роберт Родригес.

Carson: Вы работаете над своими историями в группе?

Rockwell: Квентин и я говорили [о] историях друг друга. Они были похожи по краю — своего рода комедия, но не прямолинейно. Но это не был какой-то органический, коллективный, групповой разум. Квентин сказал Эллисон и Роберту написать все, что они захотят — комедию, трагедию, боевик. Никаких правил, кроме посыльного, номера в отеле, новогодней ночи.Все пошли и написали холодно.

Carson: Эта история с одной комнатой должна быть для вас странной. Ваши предыдущие фильмы — вот и будет фильм: вы смотрите, как эти парни ходят по пустыне. Дорожные фильмы.

Роквелл: Ну, верно. [Смеется.] Раньше я делал историю как внешнее путешествие через какое-то место, пустыню. Мои персонажи ходят в винный магазин — но в магазине не хватает спиртного — поэтому они едут в Неваду, они встречают проститутку, проститутка заставляет их поехать в Чикаго к ее матери.Вот как мне нравится работать.

Carson: Но в этом фильме вы оказались в ловушке в комнате. Некуда идти.

Роквелл: Да, но мои мысли немного меняются. Может, я чему-то научился. А теперь путешествие — пустыня — внутреннее. Это больше о характере.

Carson: Итак, вы написали четыре автономных мира и коридорный —

Роквелл: — Скорее, четыре разных странных ума, в которые попадает Тим ​​Рот.Итак, мы снова встречаемся (на самом деле в Chateau Marmont), читаем наши рассказы, они мне показались подходящими. И это было охренительно захватывающе. Как в старые студийные дни, когда Сэм Фуллер врезается в Джона Хьюстона в столовой и говорит: «Господи, Джон, у меня проблемы со сценой боя. Что делает сломленный боксер, когда он на ковре, а он?» должен победить? » И Хьюстон продолжает: «Он выплевывает кровь в плевательницу, а затем вставляет лезвие бритвы в свою перчатку». Группа действительно подошла как друзья.

Carson: Но на этапе подготовки к производству все стало сложнее?

Роквелл: Справа.В моей комнате Сеймур Кассель должен был играть роль этого парня. Но из-за какого-то телешоу он не смог этого сделать. Пять дней до производства — Сеймур выпадает! Итак, Харви [Вайнштейн, глава Miramax] начинает рассылать сообщения: «Алек Болдуин! Теперь мы идем за Алеком Болдуином». И я в панике — пять дней, у меня нет времени читать Алека Болдуина! А если не получится? Я бы просто поставил слишком высокие ставки на игру.

Carson: Но, наконец, решать вам. Больше никто не будет звонить.

Rockwell: Во-первых, я не осуждаю Алека Болдуина. Но я подумал, что он привнесет в роль не то качество — слишком красивую шпильку. Но он Алек Болдуин . Что, черт возьми, мне делать?

Карсон: Позвонить Харви?

Роквелл: Ага. Я говорю: «Я не хочу разговаривать с Харви. Где Квентин?» Но я звоню — и Харви сразу проникает в меня: «Роквелл, чем ты хочешь заниматься, быть художественным кинорежиссером до конца своей жизни?» Вот как он говорит.И я говорю: «Джи Харви, теперь, когда ты так выразился, не совсем — но Харви, перестань ломать мне яйца». И он отвечает: «Хорошо. Нет, Алек Болдуин, но вот что я тебе скажу — ты должен использовать Дастина Хоффмана в качестве старого коридорного, и мы накрасим его». И я смотрю Little Big Man , вы знаете, я иду: «Дастин Хоффман? Не этот фильм». Я не говорю, что не хочу работать с известными актерами, но я действительно хочу работать с правильным актером. Итак, я иду: «Мы доставим вам Марису Томей, Мадонну, Брюса Уиллиса и Антонио Бандераса за три с половиной миллиона долларов, Харви.Немного расслабься. »

Карсон: Вы знали, что вам нужен Дэвид Провал?

Роквелл: Типа. Случайно. Я читал после операции на колене. И агент по кастингу пригласил Дэвида Провала. Он читал, а я смеялся до упаду. Может быть, я был под кайфом после операции. Или, может быть, нет — может, этот парень был потрясающим. Он был как неуверенный в себе Аль Пачино: «Хунни [ скулит, ] ты принесешь мне мой пистолет?» И в конце чтения Дэвид разделился.Роль была брошена с Сеймуром. Так что теперь я попросил его вернуться еще раз, чтобы встретиться с Дженнифер [Билс] и Тимом [Ротом]. И они оба повернулись ко мне после того, как он ушел: «Вот гребаный парень! Вот тот парень!» Итак, до съемок оставалось всего пять дней — Дэвид был моим единственным выстрелом. Когда-нибудь судьба может сделать добро.

Carson: Вне съемочной площадки, когда я наблюдал, как Дэвид Проваль превращается в этого парня — в нем было смирение. Это было сюрпризом, потому что персонаж в том виде, в котором он был написан, мог оказаться просто страшным ублюдком.

Роквелл: Но это не интересно. Дэвид Проваль играет ужасно напуганную, совершенно неуверенную, настоящую возлюбленную, но отчаявшуюся возлюбленную, и это то, чего я хотел. У него пистолет, и его молодая жена привязана к стулу, но в Дании есть что-то гнилое. Этот парень на самом деле кровоточащий, одинокий человек. Слушай, режиссёр — всё, что я знаю, это то, что мне нужно сделать момент подходящим для меня. Потому что, если мне это кажется неподходящим, значит, никому это не подойдет. И вы должны дать вам этот момент.Не рассказывая им, как это делать, а выбирая подходящего актера. Они умеют это делать лучше тебя.

Carson: Теперь вы сокращаете четыре разных короткометражных фильма вместе?

Роквелл: И рубить их.

Carson: Но как работает групповое редактирование?

Rockwell: После того, как мы посмотрели черновой монтаж, было тяжело. Мы пошли к Деннису. Заказанные гамбургеры с куриным тако и буррито. И мы просто сидели там.Мы даже не смотрели друг другу в глаза. Мой разум мчится. Разговаривать. Кто-то? Кто заговорит первым? Потому что у нас , у всех есть окончательная резка. Но что я могу сказать о комнате Роберта? Его стиль так отличается от моего. Что я скажу: «Роберт, нужно больше действий»? Но никто не разговаривает, поэтому, наконец, я говорю: «Э … Мне кажется, моя комната — отстой».

Carson: Вы начали проект — вы жмете пулю.

Роквелл: Да, я учусь. Раньше я бы сказал: «Я? Вырезать один кадр? Да пошли вы! В моем контракте указано окончательное редактирование.До свидания. «Да, если бы это был всего лишь мой фильм , забудьте об этом. Но это не только мой фильм. Фильм сняли еще три режиссера. И, может быть, я тот парень, который выбивает колеса из строя. Так что Я возвращаюсь в свою комнату, чтобы подумать об удалении некоторых частей. Хотя я люблю эти вещи. Задавая вопросы, которые никогда не задавал себе раньше — я вырезаю сердце из своего куска? Что такое целовать задницу? Тупица? Распродажа? И знаете что? Мы работаем над этим соглашением.

Carson: На этапе подготовки к съемке на Four Rooms Квентин вернулся из квартиры. нон-стоп промо на Криминальное чтиво и хотел вытащить.И вы с Алексом вернули его.

Эллисон Андерс: Я не знаю, как Алекс сказал это Квентину, но я плакал — и это было искренне. Я только что потерял фильм в прошлом году — Пол мертв — благодаря Мистеру Большому Приключению на бульваре Сансет, который внезапно вышел на него. А Алекс снял фильм — Somebody to Love — но не смог его распространить. Так что мы оба много ездили на Four Rooms .

Карсон: Много? Может быть, твоя жизнь?

Андерс: Я не знал, что мы будем делать.Я уверен, что не знал, что буду делать. Но я имею в виду, что Квентин был ошеломлен, разбит. Он даже подумал, мы просто отдадим деньги Мирамаксу. И я понимаю, что бросил школу — я бросил школу. [ Смеется. ] Но это было для нас убийцей. И Квентин этого не совсем продумал. Но как только мы сказали ему об этом … он все продумал . [ Смеется, .] И сделка осталась.

Carson: Еще в декабре эта борьба за то, чтобы этот фильм выглядел «дилетантским» в лучшем смысле этого слова.Похоже на работу по любви. Просто кучка людей, изо всех сил пытающихся собрать что-нибудь необычное.

Андерс: Это было странно, не так ли? Фигни почти не было. Там была классная режиссерская комната — Алекс всегда ездил на своем упражнении, чтобы держать колени гибкими, Квентин растянулся на диване. Это действительно было похоже на киношколу. И на днях я подумал — потому что мы все сейчас очень заняты — я скучаю по группе. И мне бы хотелось, чтобы мы все могли потусоваться. Старайтесь оставаться на связи друг с другом, как раньше, когда мы снимали.

Carson: Когда этот проект начался, у вас уже была история?

Андерс: Нет, не совсем. У меня была пара идей — возможно, сделать драматическую вещь, например, мучительный разрыв отношений. Женщина и женатый мужчина наконец прощаются со своим романом в одинокой комнате. Тогда я подумал, что что-то сделаю со всеми женщинами. Так я подумал, группа женщин вместе? Кто они такие? Группа? Нет. Это Beyond the Valley of the Dolls — вы не можете превзойти это! Ладно, это шабаш ведьм.Почему они в той комнате? Ну, они пытаются воскресить богиню …

Carson: Ваши мысли действительно так бегают и прыгают?

Андерс: Ага. Я получил это от своей матери. [ Смеется, ] Хорошо: Им нужно что-то из коридорного. Какой? Они посылают за всякой странной херней? Не совсем так. Что-то конкретное — им нужно что-то из него . Из него? Ладно: что этим ведьмам нужно только от мужчины? Сперма.

Карсон: Бинго.

Андерс: Естественно. [ Смеется, .] Теперь, конечно, когда я начинаю составлять историю, я понимаю, что эта маленькая история имеет своего рода более глубокий уровень, все о женской силе. И архетипы женской силы.

Carson: Как Мадонна использует архетипы?

Андерс: Справа. Когда, возможно, мы могли бы взять на роль Мадонну — я много думал о том, как она разыграла все это. Но вы знаете, что удивительно, я думаю, что Мадонна в основном исследовала архетипы женщин, изобретенных мужчинами: девственницу, шлюху, ребенка, доминантку… Думаю, поэтому у женщин с ней очень сложные отношения. И даже ее личная власть — патриархальная. Она сильная бизнес-леди, а это значит, что она может сравниться с любым парнем. Она очень сильно пинает этот мужской мир.

Карсон: Мужская / женская сила. Для комедии интересно, что в основе всех четырех комнат лежит сила.

Андерс: Ага. По мере того, как я развивал и снимал историю, я все думал: «Что в этом смешного?» Потому что я был уверен, что это было просто глупо — это просто глупая комедия в стиле Джейн Мэнсфилд 60-х годов.Дело не в личном — для меня в этом вообще нет ничего личного. Правильно? Итак, я заканчиваю съемку — а потом возвращаюсь однажды, чтобы снять этот последний фрагмент, где Дженнифер Билс проходит мимо духа Богини-Девы, идущей по коридору, и Дженнифер идет ко мне: «Итак, что такое , этот говорит, Эллисон? Богиня, она была сексуальной — но она была девственницей — и она обратилась в камень в брачную ночь, прежде чем смогла отдать свою девственность кому-либо? И она была обращена в камень на 40 лет? Что это значит для тебя ? »

Карсон: Законный вопрос.

Андерс : Ага. Я просто подумал, хорошо, хороший вопрос. Но вернувшись в монтажную, я начал смотреть отрывки из этого фрагмента, который нарезаю, и я вроде как говорю: «Ой …» И я понял, что мне только что исполнилось 40 лет — и я знал, что у меня есть это огромный кризис в моем прошлом, когда я был изнасилован, когда я был девственником — я думал, что справлюсь с этим, но я никогда не имел дела с конкретным фактом, что для меня это значило, что я никогда не получил выбрать кого я отдал себя в первый раз.И это была гребаная сделка покрупнее, с которой я, , не имел дела !

Carson: Вы начинали как стрелок, снимая фильмы в католической средней школе?

Роберт Родригес: Младшая семинария Св. Антония в Сан-Антонио.

Карсон: Семинария? Хотели быть священником?

Родригес: Ну, официально ты должен хотя бы думать о том, чтобы стать священником. Но я просто прятался, пытаясь понять, что я собираюсь делать со своей жизнью.Я просто чувствовал себя полным идиотом, как будто собирался стать бездельником.

Карсон: Кризис среднего возраста в 13 лет?

Родригес: Тренеры поручили мне вести видеосъемку футбольных матчей. Не мог даже сделать это правильно — как только кто-то бросал мяч, я следил за мячом, резко приближал мяч в воздухе, получал геройский снимок парня, ловящего мяч. Потом я всегда редактировал его, чтобы все выглядело так, будто наша команда победила! Тренеры сходили с ума. Они не видели ни одной пьесы! Меня сразу уволили.

Carson: Нравится ли вам работать над всем одновременно? Вы сделали Four Rooms при редактировании Desperado во время написания книги?

Родригес: Я боролся со студией, чтобы я мог смонтировать свой собственный фильм. Студия заявила, что никогда не позволяла редактировать режиссеру. Что ж, разберись, вот как я люблю все делать. Я наконец выиграл эту битву. Через неделю я говорю: «Пока я монтирую, я собираюсь снять и отредактировать Four Rooms для конкурирующей компании — это нормально?» После долгой борьбы я согласился, что буду делать Four Rooms только по выходным и во время рождественских каникул, и когда я не редактирую Desperado .Колумбия сказал: «Просто поторопись».

Carson: Больше фильмов быстрее.

Родригес: Снял и снял Четыре комнаты, отредактировали за Рождество — все шесть дней, монтаж даже когда я был болен. Откинулся на спинку стула с клавиатурой для редактирования на груди, полусонный, полумертвый. Спустя 13–14 часов ваше тело просто отключается физически — все, что работает, — это ваш творческий ум и использование ваших пальцев. И вы можете оставаться в таком зонировании довольно долго — получая много интересного.Так что на редактирование Desperado у меня оставалось всего пять недель. Закончил микширование обоих одновременно на участке Fox. Четыре комнаты в северной комнате; Desperado в южной комнате — они рядом.

Карсон: Это метод Родригеса?

Родригес: Определенно. Мне это нравится. Потому что все виды видения связаны вместе — написание, съемка, редактирование — от начала до конца. Я пишу выстрел за кадром и ракурсы. Затем стреляйте по этим кусочкам пазла.Тогда редактируем быстро. Потому что я всегда хочу это увидеть! Как только я начну, все, что мне захочется, — это посмотреть фильм! Carson: Вас совсем не пугает то, что вы сами берете камеру и снимаете?

Родригес: Каким образом? В чем я не разбираюсь? Для фильмов, которые я снимаю? Посмотрите любое другое выступление Антонио Бандераса в любом другом фильме — он совсем не похож на мой фильм. Потому что я в фотоаппарате. Я здесь с ним.Это становится очень интенсивным. Если я вернусь к большему, просто наблюдая за ним, а не посередине с ним, я думаю, он начнет выглядеть как растение в горшке. И я думаю, что этот парень слишком хорош, слишком загадочен, слишком силен и слишком практичен, чтобы его можно было застрелить таким образом.

Carson: В каком-то смысле вы играете с актером, и все это происходит при сильном зрительном контакте.

Родригес: Очень инстинктивно. Ежедневно — постоянно приспосабливаясь, пока не почувствуете, что это правильно

Carson: Харви Кейтель и вы, Антонио Бандерас и вы: дайте мне сравнение динамики между ними.Каждый требует определенной свободы.

Родригес: Антонио сразу же попадает в сцену: «Антонио, ты пойдешь сюда, иди сюда, прыгай сюда». Затем он всегда спрашивает: «Я бы хотел попробовать это — нормально?» Я всегда говорю «да, да, да, сделай это!» Он сделает это и сразу же увидит, что все в порядке. Харви очень внутренний. Вы должны дать ему почувствовать это и сказать: «Подождите секунду. Я слышу, что вы говорите, но думаю, что могу сделать это по-другому. Давайте возьмем это с самого начала и прочтем сцену вслух, и я мог бы … «И я вернусь, и буду снимать, и смотреть, и настраивать. У каждого актера свой способ работы. И вы должны исследовать.

Карсон: Четыре комнаты . Впервые вы работаете с другими режиссерами?

Родригес: Это был отличный эксперимент, потому что вы должны увидеть, насколько субъективно режиссура. Например, сцена Алекса в ванной. Я мог бы снять что-нибудь совсем другое. Квентин поступил бы по-другому, Эллисон по-другому.

Carson: Правило фильма: «действие — это характер.«Вы довели это до крайности. Возможно, теперь вы захотите изучить предметы немного более внутренне. Может быть, сделайте A Long Day’s Journey into Night ?

Родригес: Нет. [ Смеется, .] Я так не думаю. Прямо сейчас в моей жизни я люблю энергию. Я не чувствую, что мне нужно делать что-то «важное» только для того, чтобы заслужить уважение.

Тим Рот : Я пошутил. Пробовался в школьный спектакль, мюзикл Дракула .Но роль досталась мне, и мне пришлось ее сыграть. Пой и танцуй перед всеми моими товарищами и всеми хулиганами в школе. В ужасе — я вышел и разозлился, буквально на сцене разозлился. Но на полпути понял — какая спешка. Тогда я не мог остановиться. В погоне за первым кайфом.

Карсон : Ночь празднования дня рождения Эллисон Андерс на съемочной площадке Four Rooms — когда я смотрел, как вы выступаете со стриптизершей.

Рот : Когда я надела платье Мадонны?

Карсон : Ты надел платье Мадонны?

Roth : На вечеринке по случаю упаковки.Я надела резиновое платье Мадонны и спела «Как девственница». Попал на борт экипажа.

Карсон : Не окончательная вечеринка, а день рождения Эллисон. В начале съемок.

Рот : Когда я поднялся на сцену со стриптизершей?

Карсон : — и вы сделали что-то вроде раскрученного комбо Пи Ви Херман / Джерри Льюис / Стэн Лорел — и я подумал, что это коридорный. Это то, как вы играли коридорного в фильме.

Roth : Вообще-то да, вроде как из мультфильма.

Карсон : Откуда этот персонаж?

Roth : Очень странно. Я не знал, что буду делать. И я волновался — потому что я никогда раньше не делал ничего подобного, понимаешь, мультяшная игра? Хотите рассмешить публику? Но в начале первого съемочного дня я сделал реакционный кадр для Эллисон — это когда я впервые увидел Мадонну. И я помню, как смотрел Jaws — когда Ричард Дрейфус медленно плывет под разбитой лодкой, и внезапно вылезает недоеденная голова! Я помню, как этот выстрел заставил меня подпрыгнуть, когда я был ребенком! Так что я просто повторил этот прыжок! И этот выстрел с крайней реакцией начал характер.

Карсон : Хорошо, но обычно — как вы готовитесь к роли? Вы занимаетесь историей персонажей?

Roth : Он меняется от фильма к фильму. Я не знаю. У меня нет метода. Я просматриваю сценарий — все приходит в голову. Вам действительно не нужно знать все о персонаже, чтобы играть персонажа. В любом случае, по большей части это подсознательно — вы собираете вещи — все под поверхностью. Знаете, актеры говорят о том, как играть — это очень скучно.Мне больше нравилось, когда никто не говорил об актерской игре. Сохранил это загадочным.

Карсон : Каково работать с четырьмя разными режиссерами над одним и тем же персонажем?

Roth : Вытяжной. Потому что у всех свое чувство юмора, разные стили съемки. Эллисон использовала большие блоки света, как в старом фильме, и импровизировала за секунду. Повсюду у Алекса много мерзких огоньков — и он очень тщательно участвует в создании приколов и постановки сцены…

Карсон : Это мешало твоей игре?

Roth : Я волновался только в выходные дни — переход от директора к директору. Но моя работа заключалась в том, чтобы сохранить целостность моего персонажа, каким бы безумным он ни был — а он был совершенно безумным.

Карсон : Потом Роберт стреляет как ракета — от 50 до 70 установок за один день.

Рот : С Робертом я мало что могу вспомнить, потому что он работает очень быстро. Снимает этот фрагмент, этот фрагмент, этот фрагмент, этот фрагмент — и когда они устанавливают там какое-то освещение, он здесь снимает кого-то еще — просто потому, что он знает, как это сделать.Но с ним было довольно легко. Все, что я сказал, было: «Хорошо, Роберт, где ты хочешь меня теперь?».

Карсон : На этот раз Квентин был другим?

Рот : Да, потому что он тоже играл. Когда он просто снимает фильм, он очень сосредоточен — с ним весело работать. Но актерское мастерство / сценарии / режиссуры — он очень, очень, очень нервничает. К тому же Квентин уже взволнован. Так что ему было сложно переключить все эти разные рабочие места внутри.

Carson: Наблюдая за съемками фильма Four Rooms , я подумал, что вся эта группа — режиссеры, продюсеры, актеры — оказались на распутье.После этого им придется еще больше связываться с механизмами Голливуда.

Рот: Ну, они уже не совсем изгои.

Carson: Что, если кто-то начнет бросать в вас миллионы и миллионы?

Рот: Мне бы это понравилось.

Carson: Не думаете, что все эти деньги похищают вашу душу?

Roth: Это чертовски приятно попробовать.

Carson: Хотите поговорить о Four Rooms ?

Квентин Тарантино: [ Смеется и смеется.]

Карсон: Скажи «Нет». Просто скажи «Нет», чтобы я мог процитировать тебя.

Тарантино: № [ Смеется. ] Вы должны стать знаменитыми. [ Он роется в ящиках с бесплатными товарами, отправленными в его офис. ] Послушайте, они просто дают вам все это. Бесплатная обувь. [ Он держит пару огромных красных теннисных туфель от пожарной машины. ]

Странный факт: у меня был слот сопродюсера небольшого студийного фильма (совсем другая история), снимавшегося в то же время в декабре.И я ехал за 12 минут от этой маленькой площадки до большой студии для встреч.

И проехать через ворота студии — это было как врезаться в картину Магритта. Место было неподвижным. Стоп-кадр. Полусюрреалистичный. Гулкие шаги. Может быть, какая-то одинокая фигура неуверенно стоит в длинной косой тени. Типа: здесь ничего не происходит. За исключением ощущения — гигантских корпоративных секретов , вылупившихся где-то глубоко внутри этого сустава.

[Дело в том, что корпоративная земля претерпевала большие изменения.Дисней / ABC. Вестингауз / CBS. Тайм Уорнер / Тернер. И они говорят нам: это будущее.]

Но я бы перебегал от все более монолитной студии к этой беспорядочной, вращающейся и падающей Four Rooms . И мне интересно: да, это перекресток — какой путь в будущее?

Четыре комнаты: Антология инди-режиссеров — Андерс, Роквелл, Тарантино, Родригес

Кинофестиваль в Торонто, 16 сентября 1995 г. — четыре самых популярных инди-режиссера Америки, Эллисон Андерс, Александр Роквелл, Роберт Родригес и Квентин Тарантино получают по одной — уникальная возможность продемонстрировать свои уникальные таланты — и великие глупости — в «Четырех комнатах», разочаровывающе утомительной антологии из четырех короткометражных фильмов, действие которых происходит в отдельных комнатах некогда великого театра Л.Гостиница. Культовый статус Тарантино и недавняя популярность Родригеса должны помочь начальному маркетингу этого долгожданного любопытного предмета, но Miramax сталкивается с трудной задачей: преодолеть негативные отзывы и плохую молву, направив эту мрачную феерию в мейнстрим. Однако, поскольку репутация четырех хелмеров достаточно устоялась, Пик вряд ли нанесет ущерб их карьере в долгосрочной перспективе.

В отличие от своего литературного эквивалента, экранные антологии представляют собой проблемный формат, более характерный для европейских, чем для американских постановок.Последним выступлением, на котором были собраны антологи крупных американских режиссеров, Мартина Скорсезе, Вуди Аллена и Фрэнсиса Форда Копполы «Нью-Йоркские рассказы 1989 года», была премьера Б. разочарование и дал только один удачный эпизод («Уроки жизни» Скорсезе).

У всех четырех инди-режиссеров были большие хиты на фестивале фильмов. Соревнование между их начинаниями началось в 1992 году, когда три участника квартета были представлены в драматическом сериале на фестивале «Сандэнс», где «In the Soup» Роквелла выиграл главный приз; «Эль Мариачи» Родригеса был показан позже в том же году в Теллурайде и Торонто.Как сообщается, это была идея Роквелла разместить все четыре этажа в одном отеле в канун Нового года с новым посыльным на работе.

В первом, довольно бессмысленном «Странном пиве», рассказе о женской тайне и силе, Эллисон Андерс стремится подделать и разрушить женские архетипы. Ковен ведьм проверяет номер для новобрачных, чтобы воскресить свою богиню Диану (Аманда ДеКаденет), артистку-стриптизершу 1950-х годов. В состав группы входят Афина (Валерия Голино), цыганская верховная жрица, очаровательная Эльспет (Мадонна), которая прибывает со своим g.е (Алисия Витт), несовершеннолетний правонарушитель на испытательном сроке, Рэйвен (Лили Тейлор и Иезавель (Сэмми Дэвис). Каждая ведьма приносит на собрание свою телесную жидкость (кровь, пот, слезы), кроме новичка Евы (Ион Скай), которая случайно проглотила ее вклад — сперму. Под угрозой, ей приказали принести жидкость в ритуал в течение часа, с посыльным Тедом (Тим Рот) в качестве «жертвы».

«Две стороны тарелки» по Роквеллу, возможно, самый слабый сегмент, начинается с того, что Тед невинно входит в комнату 404 с ведром со льдом только для того, чтобы найти человека по имени Зигфрид (Дэвид Провал), вооруженный винтовкой.357 magnum на его красавицу жену Анжелу (Дженнифер Билс), привязанную к стулу с кляпом во рту. В этом якобы усиленном приключении, в котором муженек испытывает супружескую любовь, обвиняя посыльного в романе с женой, Пик опускается до почти непоправимого уровня несущественных мелочей.

Фильм получает столь необходимую энергетическую инъекцию в третьем — и, несомненно, самом интересном — эпизоде ​​«Плохое поведение», в котором Родригес снова демонстрирует свое виртуозное юмористическое управление камерой в рассказе о двух детях, Саре, 9 лет, и Шестилетний Хуанчо разрушает свой гостиничный номер, пока их отец-гангстер (Антонио Бандерас) и мама ночуют в городе.Озорные дьяволы манипулируют Тедом, чтобы позволить себе пить шампанское, курить сигареты и смотреть телеканал о обнаженных телах; они даже используют иглу для подкожных инъекций для игры в дартс на картине.

В заключительной главе «Человек из Голливуда» Тарантино отдает дань уважения Мастеру саспенса. Честер Раш (Тарантино), новейшая комедийная звезда города, и два его приятеля, Лео (Брюс Уиллис) и Норман (Пол Кальдерон) воссоздают эпизод «Человек из Рио» из «Шоу Альфреда Хичкока», в котором Питер Лорре делает ставку на то, что Стив Маккуин не может зажечь зажигалку 10 раз подряд — цена неудачи — его мизинец.Посыльный Тед невольно втягивается в бой, когда он доставляет блок для разделки мяса, топор, моток бечевки и три гвоздя — и оказывается, что играет топорика!

Самое разочаровывающее в этом фиаско — это то, насколько обыденна и лишена воображения большая часть текста. В этой работе нет ничего экспериментального или необычного, кроме новизны режиссеров-суперзвезд, позволяющих своей фантазии развиваться, хотя и не дикой, ни достаточно быстрой. Как группа, хелмеры оказываются более искусными за кадром, чем как писатели; Сегменты Андерса и Роквелла особенно скудны.Но даже печально известный острый диалог Тарантино здесь отсутствует, недостаток усугубляется тем фактом, что он уже рисовал ту же территорию раньше.

К сожалению, Андерс не оправдывает своей репутации режиссера-феминистки, которая создает сильные роли для женщин. Хотя в ее истории преобладают женщины, их роли слишком узко надуманы и недостаточно укусывают мужской мир. Вы можете простить режиссера за то, что он ввел Мадонну в заблуждение, но не тогда, когда дело касается одаренного персонажа, такого как Тейлор, или сексуальной комедиантки, такой как Голино.

В роли, которая была задумана для Стива Бушеми — и которую лучше бы сыграл — Стив Бушеми, Тим Рот дешево и непоследовательно подражает Джерри Льюису в его наиболее невротичном состоянии; «Посыльный» Льюиса 1960 года, кажется, вдохновил его на роль. Он единственный персонаж, который появляется во всех эпизодах, но без умных реплик, его работа — это всевозможные манеры, в результате чего, возможно, Рот единственный слабый персонаж в его блестящей карьере. Учитывая размер и калибр актерского состава, шокирует то, что нет выдающихся исполнителей, в том числе Брюса Уиллиса, который полностью погрузился в долгий телефонный монолог со своей бывшей женой.

Незначительные удовольствия здесь — это обнаружение различных повествовательных стратегий и визуальных стилей, используемых квартетом. Сегмент Родригеса, предпочитающий мега-крупные планы и яростный монтаж, отличается самым быстрым темпом и наибольшим количеством сокращений. Напротив, сочетая кинематографическую и театральную условность, в другом трибьюте Хичкоку (возможно, Веревки), сложная мизансцена Тарантино извлекает выгоду из чрезвычайно длинных дублей, которые проницательная камера Анджея Секулы записывает в серии великолепных сюжетов в одном эпизоде. .

Анимированные титры, своего рода дань карикатурным комедиям Фрэнка Ташлина (и «Розовой пантеры»), забавны, и каждый эпизод хорошо снят и отредактирован опытными мастерами. Но блеск постановки неловко конфликтует с тонким материалом, делая тем более заметным отсутствие настоящего остроумия и причудливую игривость фильма. Хелмерс должен перейти к своим следующим проектам, чтобы как можно быстрее избавиться от этого затруднения.

Кредиты

Комедийная антология из четырех частей в цвете
Релиз на Miramax постановки Band Apart.Продюсировал Лоуренс Бендер. Исполнительные продюсеры, Александр Роквелл, Квентин Тарантино. Сопродюсеры: Пол Хеллерман, Хайди Фогель, Скотт Ламберт. Музыка, Горючий Эдисон, Эскивель; художник-постановщик, Гэри Фруткофф; арт-директор Мейн Шайлер; художник по костюмам, Сьюзен Бертрам, Мэри Клэр Ханнан; звук (Dolby), Paivel Wdowck; кастинг, Рассел Грей. Рецензия на кинофестивале в Торонто, 16 сентября 1995 г. Продолжительность спектакля 102 мин.

Литой

Тед, посыльный… Тим Рот

Странное пиво

Автор и постановщик Эллисон Андерс; фотоаппарат Родриго Гарсиа; редактор, Марджи Гудспид

Афина …….Валерия Голино
Эльспет ………… .Мадонна
Девушка Эльспет .. Алисия Уитт
Рэйвен ……… .. Лили Тейлор
Ева …………… Ионе Скай
Иезавель ……… Сэмми Дэвис
Диана …… Аманда ДеКаденет

Две стороны к пластине

Автор и постановщик Александр Роквелл; камера, Фил Пармет; редактор, Елена Маганини

Анджела… Дженнифер Билс
Зигфрид… Дэвид Провал

Плохое поведение

Написано, режиссер, отредактировал Роберт Родригес; фотоаппарат, Гильермо Наварро

Отец….Антонио Бандерас
Мать …… .Тамлин Томита

Человек из Голливуда

Автор и постановщик Квентин Тарантино; оператор Анджей Секула; редактор, Салли Менке

Честер Раш… Квентин Тарантино
Лео …………… .. Брюс Уиллис
Норман ………… .Пол Кальдерон
Маргарет ………… Мариса Томей
Бетти ………… .. Кэти Гриффин

«Четыре комнаты» Тарантино-Heavy нуждается в табличке «Не беспокоить»

(Каждый месяц мы в The Spool выбираем кинорежиссера месяца, чествуя жизнь и творчество влиятельных авторов одним единственным голосом, хорошо это или плохо.Учитывая, что в июле выйдет на экраны «Однажды в … Голливуде », девятый фильм Квентина Тарантино, мы исследуем фильмографию одного из самых референциальных режиссеров 20-го века. Прочтите оставшуюся часть репортажа о Тарантино «Режиссер месяца».)

Антология фильмов — штука любопытная. Это само определение дисбаланса риска и вознаграждения. Иначе хороший фильм-антология может быть потоплен одним плохим сегментом. Однако какой в ​​остальном плохой фильм-антология? Если не считать выброса второго пришествия Citizen Kane , плохая антология не может быть спасена сильным сегментом.Итак, если честно, Four Rooms , это был фильм, у которого были все шансы до того, как был снят единственный кадр.

Тем не менее, он нес в себе запах обещания. Во-первых, обстановка была интригующей: четыре разных сказки, все происходящие в канун Нового года в одном отеле, все навеяны «взрослыми» рассказами Роальда Даля. Это хорошая объединяющая структура и отличный художник для адаптации.

Затем добавьте в 1995 год. Каждый из четырех режиссеров антологии создавал свои соответствующие неожиданные хиты.Роберт Родригес потребовал внимания после того, как его малобюджетный восторг El Mariachi и его сиквел с большим бюджетом / переосмысление Desperado доказали, что он может расширяться, не теряя при этом себя. Эллисон Андерс Gas Food Lodging поместила ее на карту в 1992 году с бушелями независимых кинопремий, чтобы показать это, а ее продолжение My Vida Loco дополнительно продемонстрировало, что у нее есть инстинкт раскрытия талантов. Даже Александр Роквелл, возможно, наименее «имя» в группе, только что получил приз жюри драматического искусства на фестивале «Сандэнс» тремя годами ранее.Наконец, конечно, был Квентин Тарантино, шагающий по миру, как колосс, пост- Криминальное чтиво .

Горячие инди-режиссеры либо стояли на пороге мейнстрима, либо все еще плавают в нем, привлекая уважаемого автора, который особенно хорошо адаптировался к экрану. Если это не рецепт успеха, то что?

Это чувство оптимизма пронизано и в титрах, на которых Тед Беллхоп (Тим Рот) изображен как ожившая фигура, пораженная своей шляпой, лифтом отеля и гостями.В то же время бодрый «Вертигого» беспечно предполагает, что Тед потерял штаны, упал в лифт и многое другое — не то, что нужно воспринимать всерьез.

Увы, остальная часть фильма, кажется, основана на этом последнем фрагменте. В результате каждый сегмент кажется таким же легким, как лист бумаги, и столь же прочным. Будь то Тед, имеющий дело с шабашом ведьм (Сэмми Дэвис, Валерия Голино, Мадонна, Ион Скай, Лили Тейлор и Алисия Витт), которые пытаются воскресить своего обиженного «предка» Диану (Аманда Де Каденет) или извращенная пара ( Дэвид Провал, Дженнифер Билс), пытаясь увлечь его своим весельем и / или убить его, мы никогда не нервничаем по поводу его судьбы.

Тон не очень помогает работе Тима Рота. Роту, по сути, было дано два направления для развития своего персонажа, ни одно из которых не сочетается особенно хорошо. С одной стороны, он дает коридорному ощущение почти немого фильма Чарли Чаплина. Озорные взгляды, преувеличенный шок, то, как он подпрыгивает на месте или подпрыгивает за своей тележкой для обслуживания номеров, — все это усиливает это сравнение.

С другой стороны, у него есть строчки. Каждый раз, открывая рот, он вынужден подрывать сторону немого кино своего персонажа.В режиме немого кино он восхитителен. Он восхитителен, берет ли он подсказку между декольте персонажа Мадонны или уверенно доставляет лед на то, что, как он ожидает, будет братской вечеринкой в ​​канун Нового года. Однако когда Тед говорит, он почти всегда очень неприятно воет. Рот явно дает режиссерам то, что они хотят, вы просто не можете не задаться вопросом, почему именно они хотели, чтобы он сделал , а не .

Каждый сегмент кажется таким же легким, как лист бумаги, и столь же прочным.

Еще одна проблема, с которой сталкивается при просмотре антологий, — это сильно расходящиеся стили каждого сегмента. Интересно, что Four Rooms в значительной степени уклоняется от этой пули: даже раздел с самыми стилистическими изюминками — управляемая шабашем первая часть «Пропавший ингредиент», режиссер Эллисон Андерс, чувствует себя частью всего, что следует за ним.

Тем не менее, через некоторое время каждый обнаруживает, что разочаровывается во всем этом. Конечно, у Андерса мог быть способ рассказать свою мультипликационную сказку о ведьмах, а Тарантино показать решительно Квентинский взгляд на скучающих голливудских типажей (включая некредитованного Брюса Уиллиса), создавая искусственную опасность, чтобы оставаться интересными и заинтересованными.Андерс, конечно, понимает ее колдовскую историю, но «Человек из Голливуда» Тарантино выделяется как работа QT только из-за его главной роли в механизме. Тот факт, что это, возможно, лучшая актерская игра в его карьере — не последнюю роль в этом может сыграть тот факт, что он хоть раз избегал этого слова — вряд ли может заменить потерю зоркости или, как правило, попадание иглы в иглу.

Каким-то образом на бумаге Four Rooms все делает правильно. Он грамотно составлен, был сделан интересный выбор, кого поставить за объектив, они находят правдоподобный способ связать все сказки, и ни один раздел не чувствует себя так, как будто он принадлежит другому фильму.На практике, однако, режиссеры в значительной степени казались лишенными остроты и чутья, Рот в конечном итоге скован наручниками из-за невозможной двойственности, и все это упражнение никогда не заставляет ваше сердце биться настолько, чтобы оно того стоило.

Четыре комнаты Трейлер:

«Четыре комнаты»

«ЧЕТЫРЕ КОМНАТЫ» ТАРАНТИНО, НАПОЛНЕННЫЕ ТАЛАНТОМ, НАПРЯЖЕНИЕМ

«ЧЕТЫРЕ КОМНАТЫ», автор сценария — Эллисон Андерс, Александр Роквелл, Роберт Родригес и Квентин Тарантино; музыка, написанная Горючим Эдисоном; художник-постановщик Гэри Фруткофф; продюсер Лоуренс Бендер; исполнительные продюсеры, Рокуэлл и Тарантино.Релиз Miramax Films открывается сегодня в Cinema City, Хартфорд. Продолжительность спектакля 105 минут.

Тед-посыльный Тим Рот

Длинноволосый яппи-скум Лоуренс Бендер

Сэм-посыльный Марк Лоуренс

Маргарет Мариса Томей

***

**** Отлично; *** Очень хороший; ** Хороший; * Справедливая; * Плохо

«Пропавший ингредиент», автор сценария и постановка Эллисон Андерс; оператор-постановщик Родриго Гарсиа; под редакцией Марджи Гудспид.

Иезавель Самми Дэвис

Диана Аманда де Каденет

Афина Валерия Голино

Эльспет Мадонна

Ева Ион Скай

Рэйвен Лили Тейлор

Кива Алисия Витт

Не тот человек, режиссер и сценарист Александр Роквелл; оператор-постановщик Фил Пармет; под редакцией Елены Маганини.

Анджела Дженнифер Билс

Зигфрид Дэвид Провал

Плохое поведение, режиссер, автор сценария и редактор Роберт Родригес; оператор-постановщик Гильермо Наварро.

Человек Антонио Бандерас

Сара Лана МакКиссак

Труп Патрика Вонне Родригеса

Жена Тамлина Томита

Хуанчо Дэнни Вердуско

Человек из Голливуда, автор сценария — Квентин Тарантино; оператор-постановщик Анджей Секула; под редакцией Салли Менке.

Анджела Дженнифер Билс

Норман Пол Кальдерон

Честер Квентин Тарантино

Лео Брюс Уиллис

Может ли имя Квентин Тарантино стать одним из комплексных снимков для долгой поездки на рынке арт-фильмов? Это большой вопрос, стоящий перед «Четырьмя комнатами», отчетливо оригинальной черной комедией, действие которой происходит в некогда грандиозном отеле, с фрагментами четырех режиссеров: Эллисон Андерс, Александра Роквелла, Роберта Родригеса и короля «Криминального чтива» Тарантино.

Исторически сложилось так, что сборники фильмов упали в прокате, и их часто больше вспоминают за их лучшие роли, чем за их общие достижения. Со слезами на глазах вспоминают Чарльза Лотона и ничего больше в «Фулл-хаусе О. Генри». «Тоби Даммит» Федерико Феллини остается самым ужасным удовольствием «Духов мертвых». Совсем недавно отрывок Мартина Скорсезе в «Нью-Йоркских историях» намного превосходит бледный Вуди Аллен и ужасный Фрэнсис Форд Коппола.

Тот же принцип применяется к «Четырем комнатам», которые шатко начинаются с миловидного «Пропавшего ингредиента» Андерса, но улучшаются по мере продвижения, завершаясь виртуозной данью Тарантино Альфреду Хичкоку в «Человеке из Голливуда».«Но« Четыре комнаты »имеют одно большое преимущество перед большинством омнибусных фильмов: присутствие безумного посыльного Тима Рота Теда во всех четырех фильмах, а также в начальных и связанных сегментах.« Четыре комнаты »достигают непрерывности и связности обычного полнометражного фильма через Рота. и через сам отель Mon Signor с его захудалым, заброшенным вестибюлем и грязными, обветренными, безвкусными комнатами — за исключением большого мягкого пентхауса 50-х годов в кульминационном моменте Тарантино.

«Четыре комнаты» открывается прелюдией, в которой древний посыльный, которого с треском играет Марк Лоуренс, рассказывает Теду об опасностях игры.Его совет: «Держитесь подальше от ночных служащих, детей, проституток и семейных споров». И «Никогда не занимайтесь сексом с клиентурой». В канун Нового года, когда начинается его служба, «Четыре комнаты» вынуждены нарушить все эти священные постулаты.

Секс с клиентурой встречается в сегменте Anders, который может похвастаться наибольшим количеством звезд. Мадонна, Сэмми Дэвис, Валерия Голино, Ионе Скай и Лили Тейлор играют шабаш ведьм, которые варят зелье, чтобы вернуть себе образец для подражания, Диану. Тед — это мужская жертва, так сказать.Все это скорее похоже на одноактное одноактное произведение вне Бродвея, которое не совсем летает.

В фильме Роквелла «Не тот человек» бедный Тед вовлекается в семейный спор между мужем и женой, которых играет рычащий, упаковывающий пистолет Дэвид Провал, и Дженнифер Билс с косоглазыми глазами, связанными и с кляпом во рту. Роквелл сочетает в себе напряжение, комедию и сексуальную двусмысленность, поскольку Теда обвиняют в том, что он спит с женой.

Дети попадают в мир бедных посыльных в фильме Родригеса «Плохое поведение», где спокойный, опасный Антонио Бандерас и знойная, ошеломляющая Тамлин Томита в роли бывших родителей очаровательной, но непослушной маленькой девочки и ее курящего сигарету младшего брата.Проститутка даже появляется, чтобы вывести из себя выпученного Теда Рота в этом жутком и сумасшедшем сегменте, в котором коридорному платят большие деньги за то, чтобы он присматривал за детьми, когда мама и папа идут на вечеринку. Лана МакКиссак выглядит будущей звездой в роли вампирши, но у Дэнни Вердуско есть несколько комических моментов в роли ее выродившегося брата и сестры.

Тарантино берет свой отрывок из «Человека из Рио», телешоу Хичкока, в котором Питер Лорре делает ставку на Стива Маккуина, что он не сможет зажечь зажигалку 10 раз подряд — мужчина Zippo теряет мизинец, если проигрывает.