Психоз

Норман Бэйтс — холостяк среднего возраста, чьей жизнью управляет властная мать, вместе с которой они держат небольшой мотель в городе Фэйрвэл, штат Калифорния. Их бизнес чахнет после того, как шоссе было перенесено дальше от мотеля. Однажды, прямо посреди ужасной ссоры между матерью и сыном приезжает новый постоялец — девушка по имени Мэрион Крэйн, сбежавшая после кражи $40 тысяч из банка, в котором она работала. Деньги она хочет потратить на свадьбу и совместную жизнь со своими любовником Сэмом Лумисом. Норман застенчиво просит девушку пообедать с ним, что приводит в ярость его мать — Мэрион слышит её крики «Я убью эту суку!».

Во время ужина, между Норманом и Мэри происходит разговор, во время которого девушка предлагает отдать женщину в психиатрическую клинику, но Норман уверяет, что его мать находится в здравом уме. Вернувшись в номер, Мэрион решает вернуть деньги и принять последствия своего поступка. Несколько минут спустя в её номере появляется старуха, которая убивает девушку кухонным ножом, а затем обезглавливает. Напившись после ужина, Норман теряет сознание, а придя в себя мужчина обнаруживает труп Мэрион. После долгих размышлений и желания сдать мать властям, Норман решает спрятать тело Мэрион.

Тем временем, Сэм знакомится с сестрой Мэри, Лайлой, которая обеспокоена исчезновением девушки. С ними обоими встречается Милтон Арбогаст — частный следователь, нанятый боссом Мэрион для поиска денег. Вскоре зацепки приводят его к мотелю Бэйтса, и после разговора с Норманом понимает, что тот что-то от него скрывает. Он звонит Лайле и сообщает ей о своих догадках, а затем направляется в дом Бэйтсов, где вновь происходит страшное убийство.

Сэм и Лайла приезжают в Фэйрвэйл в поисках Аргобаста. Там они знакомятся с шерифом, который говорит им, что миссис Бэйтс давно умерла: она отравила себя и своего любовника Джо Консайдена. Юный Норман нашёл тела и получил психологическую травму, в результате чего провёл некоторое время в психиатрической клинике. Так молодые люди приезжают в мотель, и пока Сэм отвлекает внимание Нормана, Лайла пробирается в дом Бэйтсов, где находит мумифицированный женский труп. В ту же минуту на неё нападает старуха с ножом, оказавшаяся переодетым в костюм матери Норманом. Сэм, на которого напал Норман после того, как Лайла отправилась в дом, приходит в себя и спасает женщину. Затем приезжает полиция и арестовывает Бэйтса.

В участке следователь сообщает, что выяснилось, что это Норман отравил мать и её любовника. Она была деспотичной женщиной, которая воспитывала сына в строгости, уверяя, что секс — это грех, а все женщины вокруг — шлюхи. Когда же у Нормы Бэйтс появился любовник, Норманом овладела ревность, и он убил обоих. В итоге, чтобы подавить в себе чувство вины, Норман развил в себе вторую личность — личность его матери, которой приписывал убийства других девушек, не только смерть Мэрион.

Роберт Блох «Психо. Рассказы»

Книги Роберт Блох читать онлайн бесплатно

Роберт Блох (англ. Robert Bloch) — американский писатель-фантаст. Родился в Чикаго 5 апреля 1917 года. С детства был большим поклонником творчества Г. Ф. Лавкрафта, с которым некоторое время даже состоял в переписке.

Родился Роберт в Чикаго, штат Иллинойс. Очень хорошо известно, что первое его столкновение с тем о чём он в дальнейшем будет писать лишило его сна. Дело в том, что когда он посмотрел в 9 лет фильм «Призрак оперы», то долго не мог уснуть. Спать без света в темноте не мог вообще. Что свидетельствует о том, что Роберт Блох был человеком очень впечатлительным. Писать начал ещё в раннем возрасте. Первый его рассказ «Праздник в аббатстве» был опубликован, когда ему было всего лишь 17 лет. Журнал “Weird Tales”, вероятно, увидев в Роберте будущего писателя — охотно опубликовал этот рассказ. Его первые рассказы были написаны не без помощи таких людей, как Эдгар По и Лавкрафт (между ними существовала очень тесная дружеская переписка). Несколько позже Роберт Блох стал обходиться без их помощи, благодаря чему в его романах-ужасах стала присутствовать черная магия и демонизм.

В течении следующего десятилетия (с 1935 по 1945) печатался во многих журналах со своими фантастическими ужасами. Псевдоним “Tarleton Fiske” принадлежит также ему.

Начиная с 1940 года Роберта Блоха начинает интересовать психология. В это время в мировой литературе и кинематографе возникает интерес к анализу психопатической личности серийного убийцы. И как следствие этого Блох пишет один из своих известных рассказов в 1943 году – «Ваш преданный Джек-Потрошитель». Это новая история серийного убийцы на американский мотив.

После того как в 1947 году был опубликован его роман «Шарф» на мотив того же маньяка-убийцы Блох писал: «К моему удивлению, я обнаружил, особенно, если пишу от первого лица, что могу запросто стать психопатом. Я могу думать, как он, и могу разрабатывать способы имитации несчастных случаев. Вероятно, я бы процветал, выбрав карьеру серийного убийцы».

1959 год ознаменовался публикацией романа «Психоз», а 1960 год – роман «Бездельник». В это же время Блох работает в Голливуде, где им были написаны сценарии для “Star trek” и “Альфред Хичкок представляет”.

Фильм «Психоз», который был снят Хичкоком, приобрёл огромную популярность и вдохновил Роберта Блоха. И уже в 1982 году снят «Психоз-2», а в 1990 году – «Дом Психо», сценарии которых принадлежат Блоху.

За свою бурную и насыщенную жизнь Роберт Блох избирался даже президентом Американской ассоциации детективных писателей. Неоднократно отмечен различными наградами: международной конференции фантастов в 1975 г. ; Хьюго (фантастика) в 1959г.; Эдгара По за “Психоз”; Брэма Стокера в 1990г.; Гранд-Мастер на международной конференции писателей романов-ужасов.

Но самая его выдающаяся награда, которой он гордился в последние годы своей жизни– это специальная премия «Хьюго», которую он получил в 1984 году в честь полувековой деятельности в области фантастики.

В августе 1994 года Роберт Блох опубликовал свой пророческий некролог. Журнал “Locus” его назвал тогда шуткой того человека, который всю жизнь писал о смерти. Но Роберт, спустя ровно один месяц, умирает в Лос-Анджелесе. Как стало известно позже у него был рак.

Психопат — Роберт Блох (стр. 1)

by Robert Bloch

Роберт Блох

Norman Bates heard the noise and a shock went through him.

Он услышал шум, и страх, словно разряд тока, пронесся по телу.

It sounded as though somebody was tapping on the windowpane.

Звук был глухой, как будто кто-то стучал по оконному стеклу.

He looked up, hastily, half prepared to rise, and the book slid from his hands to his ample lap.

Норман Бейтс судорожно поднял голову, привстал, и книга выскользнула из рук, ударившись о тучные ляжки.

Then he realized that the sound was merely rain.
Late afternoon rain, striking the parlor window.

Затем он осознал, что это просто вечерний дождь, просто дождевые капли, стучащие по окну гостиной.

Norman hadn’t noticed the coming of the rain, nor the twilight.

Норман не заметил, как начался дождь и наступили сумерки.

But it was quite dim here in the parlor now, and he reached over to switch on the lamp before resuming his reading.

Однако в комнате стало довольно темно, и он потянулся к лампе, прежде чем продолжить чтение.

It was one of those old-fashioned table lamps, the kind with the ornate glass shade and the crystal fringe.

Это была старая настольная лампа, принадлежащая к распространенному когда-то типу, с разрисованным стеклянным абажуром и бисерной бахромой.

Mother had had it ever since he could remember, and she refused to get rid of it.

Она стояла в гостиной с незапамятных времен, и Мама наотрез отказалась избавиться от нее.

Norman didn’t really object; he had lived in this house for all of the forty years of his life, and there was something quite pleasant and reassuring about being surrounded by familiar things.

Да Норман на самом деле и не хотел этого: он прожил здесь все свои сорок лет, и в старых, привычных вещах, окружавших его с детства, было что-то приятное, успокаивающее.

Here everything was orderly and ordained; it was only there, outside, that the changes took place.

Здесь, внутри дома, жизнь текла по установленному некогда порядку, все перемены происходили там, за окном.

And most of those changes held a potential threat.

И по большей части в этих переменах для него таилось что-то угрожающее.

Suppose he had spent the afternoon walking, for example?

Например, представим себе, что он решил бы выйти на улицу?

He might have been off on some lonely side road or even in the swamps when the rain came, and then what?

Сейчас он, возможно, стоял бы посередине пустынной дороги или даже в болоте, где его застал бы дождь, и что тогда?

He’d be soaked to the skin, forced to stumble along home in the dark.

Он бы промок до костей, пришлось бы пробираться домой в полной темноте.

You could catch your death of cold that way, and besides, who wanted to be out in the dark?

От этого можно простудиться и умереть, да и кто уходит из дому, когда уже стемнело?

It was much nicer here in the parlor, under the lamp, with a good book for company.

Насколько приятнее сидеть здесь, в гостиной, при свете лампы, с хорошей книгой, чтобы скоротать время.

The light shone down on his plump face, reflected from his rimless glasses, bathed the pinkness of his scalp beneath the thinning sandy hair as he bent his head to resume reading.

Свет падал на его жирные щеки, отражался в стеклах очков и заставлял блестеть розовую кожу под редеющими прядями волос песочного цвета, когда он склонился над книгой, чтобы продолжить чтение.

It was really a fascinating book—no wonder he hadn’t noticed how fast the time had passed.

Такая увлекательная книга – неудивительно, что время пролетело незаметно.

It was The Realm of the Incas, by Victor W.
Von Hagen, and Norman had never before encountered such a wealth of curious information.

«Королевство инков», сочинение Виктора В. фон Хагена, никогда раньше Норману не приходилось встречать такого обилия интереснейших фактов.

For example, this description of the cachna, or victory dance, where the warriors formed a great circle, moving and writhing like a snake.

Например, вот это – описание «качуа», победного танца воинов: они образовывали огромный круг, извиваясь и двигаясь словно змеи.

Искренне ваш, Роберт Блох. Хичкок. Ужас, порожденный «Психо»

Искренне ваш, Роберт Блох

Город Вейявега, Висконсин расположен в тридцати девяти милях от Плейнфилда.

Роберт Блох, скромный, но очень одаренный сорокалетний писатель, однажды утром, посмотревшись в зеркало, заглянул себе в душу и содрогнулся. Он только что закончил новый роман — и осознал, что, возможно, задумавшись о человеческом духе, эксгумировал из себя нечто неописуемо ужасное. Надо признаться, что это была не первая его книга, отображающая темные стороны жизни. Поклонник и протеже Верховного Жреца литературной фантастики и ужаса Говарда Лавкрафта[6], Блох поставил на животный страх в 1934 году, в рассказе «Лили», который он продал «Марвел Тейлс», когда ему было всего семнадцать лет. Читая первые газетные статьи об Эде Гейне, Блох уже был известен как автор романа «Шарф», написанного девять лет тому назад. Книга начинается словами: «Фетиш? Это ты сказал. Я же знаю лишь то, что это всегда было мне необходимо».

Несмотря на то что Роберт Блох и его жена не выписывали местный рупор «Хроники Вейявеги», писатель жадно искал хотя бы несколько скудных строчек про Гейна, затерявшиеся между счетов с церковных базаров и ежедневной периодикой. Когда Роберт просмотрел более крупные газеты Милуоки, он удивился тому, что даже они постарались заглушить эту историю. Неказистый, субтильный со звонким голосом Блох вспоминает: «Факты были скудные, поскольку пресса не стремилась освещать пресные местные события. Мне только удалось узнать, что человека арестовали после убийства хозяйки скобяной лавки, которую нашли подвешенной у него на ферме, освежеванную будто скотина. Потом полиция обнаружила другие «неустановленные» доказательства, приведшие к заключению, что он не только совершал убийства, но и раскапывал могилы».

Скудные факты так захватили Блоха, что он с воодушевлением начал делать записи. Писатель вспоминал: «Я размышлял, как могло случиться, что этого человека никогда не подозревали ни в чем плохом — и это в городе, где, если кто-то чихнет в одном конце, на другом конце обязательно скажут «будьте здоровы». Как случилось, что о массовых убийствах узнали лишь случайно? Я также недоумевал, насколько неохотно его соседи говорили об этих преступлениях. И я сказал себе, что это именно то, что мне надо».

Начав с нескольких заметок, которые Блох раздобыл о Гейне, писатель принялся фантазировать на тему главного героя для нового романа. В то время Роберт и не мечтал, что этот человек впечатается в самую сердцевину специфически американской темной стороны души. Он вспоминал: «Мысленно я представлял, что персонаж будет эквивалентом Рода Стайгера[7], который жил в одиночестве, — этакий затворник, не имеющий друзей. Как будет он выбирать своих жертв? Мне пришло в голову сделать его хозяином мотеля, где всегда есть большой выбор незнакомцев. В то время я не знал, что убийца был еще и гробокопателем. Кроме того, считалось не совсем вежливо обсуждать подобные вещи в газетах, не говоря уже о мистической литературе пятидесятых годов».

Следуя своему интересу к аномальной психологии, Блох начал подбирать подходящие, если не сенсационные, средства и мотивации для своего ненормального героя. Писатель объяснял: «Само по себе его одиночество и убийство приехавших клиентов было бы недостаточно для выявления преступления. Я подумал, а что, если он будет совершать убийства в состоянии амнезии и ассоциирования себя с другой личностью? Но с личностью кого? Тогда, в конце пятидесятых, теория Фрейда была чрезвычайно популярна, и, несмотря на то, что мне больше нравился Юнг, я все же решил развивать историю в направлении Фрейда. Большое внимание этот психолог уделял эдипову комплексу, поэтому я решил, что, допустим, убийца должен страдать именно этим заболеванием, в основе которого лежит раздвоение личности. Давайте предположим, что мать умерла. Естественно, для развития сюжета было нежелательно, чтобы она маячила на страницах романа. Но предположим, что он вообразил, что она все еще жива. То, что у него возникали амнезические образы, привело к тому, что во время совершения убийств он становился матерью. Возможно, в одиночестве он разговаривал с ней. Потом я подумал, что было бы здорово, если бы она в какой-то степени присутствовала. Именно тогда появилась идея, что он хранил ее труп».

Использовав таксидермию как основной инструмент построения сюжета, Блох перешагнул границу, разделяющую пристойную «салонную таинственность» того времени и откровенный «шокер». Кроме того, Блох немного поиграл с таким приемом, как повествование от первого лица главного героя, маменькиного сыночка. Если бы гамбит сработал, то неожиданная концовка могла бы наложить сугубо фрейдистский оттенок на книгу в жанре «кто это сделал». Если бы прием не удался, то Блох упокоился бы вместе с теми авторами, кому не повезло достичь дьявольского совершенства Эдгара Аллана По или Джима Томпсона в его «Убийца во мне».

Хотя Блох отступил от первоначального плана, он прибегнул к не менее рискованной тактике. Он объяснял: «Я понял, что совершенно необходимо использовать разные точки зрения главных действующих лиц. Поэтому я придумал героиню из другого города, которая остановилась в определенном мотеле на пути по своим делам. Мне пришло в голову сделать то, что раньше было не принято в литературе: создать героиню, придумать ей проблему, сделать ее более-менее привлекательной, чтобы читатель мог как-то ей сочувствовать, а затем убить ее где-то на рубеже одной трети повествования. Читатели должны были бы сказать себе: «Мой бог, а теперь-то что? Мы же ее потеряли».

Блоху пришлось отказаться от ловкого злодейского приема в построении сюжета, не только нарушив хронометраж, но изменив и манеру гибели его героини. «Мне казалось, что человек нигде так не беззащитен, как в ду?ше, — вспоминал он, сдерживая самодовольную улыбку. — Обнаженные, в сильно ограниченном пространстве, мы думаем, что одни, и вдруг… в общем, внезапное вторжение чрезвычайно шокирует. Я ухватился за этот прием, отлично сработавший на бумаге, когда распахивается душевая занавеска и взмах ножа отсекает ее крик. И ее голову[8]. Вот это действительно шокирующая сцена. В то время я не думал о съемках фильма. Фактически тогда было не принято показывать на киноэкранах откровенное насилие».

Как только Блох придумал чрезмерно любопытную сестру и любовника главной героини, направившихся на ее поиски, то все в его истории встало на место. «В основном, история сама себя сделала», — вспоминал Блох о первом варианте романа, над которым он работал шесть недель. «Для усиления эффекта я кое-что приукрасил. Когда роман был закончен, я послал его своему литературному агенту Гарри Альтшулеру, который помогал мне в написании романов в жанре фантастики и спенсера».

Проживавший в Нью-Йорке Альтшулер сразу же отослал рукопись Блоха под названием «Психо» в издательство «Харпер и Роу». Почти так же быстро издательство его отвергло. Настойчивый Альтшулер попытал счастья у Клейтона Роусона, редактора в «Саймон и Шустер»[9] и признанного детективного писателя. Роусон напечатал «Психо» в популярном ежемесячном серийном издании «Святая святых тайн». «Я получил ошеломляющий аванс в 750 долларов», — так вспоминал об этом Роберт Блох. Чтобы ознаменовать такую быструю продажу романа, его агент снабдил «Психо» посвящением: «Десять процентов от продажи этой книги посвящается Гарри Альтшулеру, выполнившему девяносто процентов работы».

В коридорах издательства «Саймон и Шустер» «Психо» обсуждался не только как сенсация, но и очень ценный продукт для продажи. Главный художник Джефри Метснер нанял художника-графика Тони Палладино, чтобы тот разработал концепцию заголовка, который передавал бы шокирующий аспект содержания романа. Рассеченные на части буквы заголовка производили впечатление, что они исполосованы ножом, потрескались от страшного крика или даже олицетворяли само безумие, распад личности. По сути, графика Палладино стала синонимом заголовка «Психо» и оставалась таковой тридцать лет. Иллюстратор вспоминал: «Книга и ее название не сходили с уст сотрудников «Саймон и Шустер». Название романа было очень говорящим. Я постарался изобразить его графически. То, что получилось, оказалось сильнее любых иллюстраций. Парень в романе был совершенно сломан, поэтому я изломал литеры, чтобы усилить смысл и значение заголовка».

«Саймон и Шустер» опубликовал «Психо» летом 1959 года, всего за несколько месяцев до второй годовщины разоблачения Эда Гейна. В романе Блох переделал среднезападный Плейнфилд в Фейрвейл, заурядный, неприметный городок на американском юго-западе. Из полноватого коротышки Гейна, хозяина фермы, зависящего от матери, писатель вылепил Нормана Бейтса, выпивоху, любителя порнографии, Сен-Санса и Бетховена, одержимого приступами бешенства. В его мотель приезжает хорошенькая, беззащитная Мэри Крейн (первую жертву Гейна звали Мэри), на пути к своему любовнику, владевшему скобяной лавкой (вторая жертва Гейна владела скобяной лавкой), прихватив с собой краденые сорок тысяч долларов. В беседе за ужином Мэри очаровывает сентиментального Бейтса и вызывает у него сладострастное чувство. После ужина Мэри зарезана в ду?ше, возможно, маниакально властной матерью Бейтса. Когда во время поиска Мэри ножом зарезан сыщик, расследованием тайны начинают заниматься любовник Мэри и ее сестра. В итоге они разоблачают Нормана Бейтса как убийцу-рецидивиста и трансвестита.

Первый тираж «Психо» в десять тысяч экземпляров разошелся очень быстро, и Блох вспоминал, что «…были очень лестные отзывы в газетах, включая «Нью-Йорк таймс». 19 апреля 1959 года писатель и антолог Энтони Бушер в своей колонке «Преступники на свободе» в книжном обозрении «Нью-Йорк таймс» писал: «Блох гораздо более интригующий, чем любой писатель, демонстрирующий, что реальная история умственно больного может быть гораздо более леденящей и пугающей, чем все вместе взятые загадочные ужасы, начиная с Эдгара По и заканчивая Лавкрафтом». Критик из «Геральд трибюн» отмечал роман как «виртуозный и леденящий кровь», а «Бестселлерс» сочли роман «ужасно страшным… который вполне можно признать самой необычной историей года». Фоссет выбрал для издания мягкую обложку, но книга выдержала еще дополнительных девять переизданий после первого выхода в свет.

Большинство основных знатоков литературы отвергли «Психо» как жанр. Раймонд Чандлер так характеризовал детективных писателей в статье 1944 года: «Как бы хорошо и со знанием дела ни писали они детективные романы, о них будет заметка всего в один абзац, в то время как особое внимание — и не меньше колонки — будет уделено любой третьесортной, плохо написанной, смехотворно надуманной истории о каких-нибудь сборщиках хлопка в южной глуши».

Однако такой современный писатель как Стивен Кинг сравнил три психологических романа Блоха («Шарф», «Мертвая голова», «Психо») с Джеймсом М. Кейном («Почтальон всегда звонит дважды», «Компенсация в двойном объеме», «Милдред Пирс»). «По-своему романы, написанные Робертом Блохом в пятидесятых годах, повлияли на американскую литературу почти так же, как романы Кейна тридцатых годов, где главный герой был внешне бесчувственный, но в глубине души добросердечный парень».

Если мерить «Психо» теми же мерками, к которым приучили читателей кровавые образы Стивена Кинга и Клайва Баркера, то теперь произведение выглядит как образец сдержанности. Но в 1959 году основные тенденции в литературе диктовали Микки Спиллейн и Агата Кристи. «Психо» появился как нечто, что Эдгар Аллан По и Уильям Гейнс, мастер ужасающих комиксов пятидесятых годов, могли бы предложить читателям, увлекшись идеями сексопатолога Крафта-Эбинга[10]. Можно сказать, что Роберт Блох придал сексуальную окраску и практически фрейдизировал американскую готику, по-новому оживив такие эффектные элементы, как скрипучий старый мрачный дом, грозовую ночь и сумасшедшую старуху, запертую в подвале. В это варево Блох добавил уединенный мотель и сексуально озабоченного алкоголика, живущего в страхе перед властной мамашей; типа, чье мутное сознание и увлечение таксидермией надолго могли бы заставить дрожать от страха обитателей особняков Саутгемптона.

Несмотря на протестующие вопли критиков относительно издевательств над их нежными чувствами, Блох практически упорядочил и сделал осязаемыми гораздо более отвратительные факты в деле Гейна[11]. Автор поясняет: «В моем романе, следуя теории Фрейда, я сделал Нормана Бейтса трансвеститом, совершающим убийства, нарядившись в парик и платье матери. К моему большому удивлению, я обнаружил, что настоящий убийца тоже надевал на себя кожу собственной матери. Я также узнал, что у него были амнезические галлюцинации и он совершенно ничего не помнил о своих преступлениях. Он был некрофилом и каннибалом. Занят, занят, занят! Он зациклился на своей матери, умершей двенадцать лет тому назад, но хранил ее комнату неприкосновенной все эти годы и был приверженцем традиций нацистских концентрационных лагерей смерти».

Именно когда Блох обнаружил сверхъестественное совпадение настоящего преступления и того, что он описал в своей книге, автор начал пристально всматриваться в зеркало, размышляя о себе. «Другими словами, — вспоминал Блох, — придумав своего героя, я очень близко подошел к настоящему человеку по имени Эд Гейн — и ужаснулся, почему я до этого додумался. В итоге последующие два года я брился с закрытыми глазами. Мне было противно смотреться в зеркало».

В середине февраля 1959 года агент Блоха Гарри Альтшулер разослал экземпляры «Психо» по киностудиям. Типичным оказался ответ сотрудника сценарного отдела Уильяма Пинкарда. 25 февраля он представил свое мнение «Парамаунт»: «Слишком отвратительно для кинофильма и довольно шокирующе, даже для закаленного читателя. Оригинально, никаких сомнений, и автор умно одурманивает читателя, не давая ему догадаться до самого конца, что мать злодея на самом деле всего лишь набитый соломой труп. Хорошо выстроенный сюжет, совершенно жуткий под конец и достаточно убедительный. Но для кинематографа недопустимый».

«Допустимый» или нет, но в апреле 1959 года агент Американской музыкальной корпорации Нэд Браун предложил Альтшулеру, не называя покупателя, 7500 долларов за права на сценарий. Блох вспоминал радостный звонок своего агента: «Когда я спросил, кто покупает книгу, он ответил: «Мне не сообщили». Я сказал: «Мы собираемся получить больше чем семь с половиной тысяч. Почему бы вам не попытаться увеличить сумму до десяти?». Альтшулер согласился, и 6 мая агент Браун в телеграмме предложил сумму в девять тысяч долларов. Литературный агент посоветовал Блоху принять предложение. «Гарри вернулся и сказал: «Больше не могу на них давить». Я ему ответил, что согласен, и подписал контракт, веря, что агенты должны знать о таких вещах. Мне прежде не доводилось иметь дело с киностудиями. Поэтому, по условиям контракта, «Саймон и Шустер» получили пятнадцать процентов, мой агент — десять, в результате чего мне осталось около 6750 долларов без уплаты налогов. В конце концов, как мне кажется, у меня осталось всего пять тысяч.

Приблизительно в то время, как Блох узнал, что его контракт с «Саймон и Шустер» не предполагал никаких бонусов или процентов от прибыли в случае продажи книги Голливуду, писатель пережил еще один удар. «Именно тогда, — вспоминал Блох, — я узнал, что «Психо» был куплен для мистера Альфреда Хичкока».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Роберт Альберт Блох — собрание сочинений, экранизации, библиография

Роберт Альберт Блох — Психоз. Трилогия

2009
Издательство: Азбука-классика
Серия: The Big Book

С о д е р ж а н и е:
Психоз.
Психоз 2.
Дом психопата

Роберт Альберт Блох — Психо. Рассказы

2001 АСТ
Серия: Классика литературы ужасов

С о д е р ж а н и е:
Рассказы

Роберт Альберт Блох — Американская готика

1974
Издательство: ЭКАМ
Серия: Мистерия ужаса

С о д е р ж а н и е:
Арч Обольер «Дом в огне»
Барбара Майклз «Ведьма»
Роберт Блох «Американская готика»

Библиография

Психо / Psycho [= Психоз]
1959 Психоз / Psycho
1982 Психоз 2 / 2 Psycho II
1990 Дом психопата / Psycho House

Романы вне цикла
1962 Кушетка / The Couch
1972 Царство ночи / Night World [= Тень маньяка; Мир ночи]
1974 Американская готика / American Gothic

Рассказы
1935 Звездный бродяга / The Shambler from the Stars
1936 Кладбищенский ужас / The Grinning Ghoul
1936 Матерь Змей / Mother of Serpent
1937 Куколка / The Mannikin
1938 Глаза мумии / The Eyes of the Mummy
1938 Раб огня / Slave of the Flames
1939 Плащ / The Cloak
1939 Глиняные человечки / Mannikins of Horror
1943 Ваш друг Джек Потрошитель / Yours Truly, Jack the Ripper
1944 Расписка на голубой квитанции / The Devil’s Ticket
1945 Человек, который кричал «Волк!» / The Man Who Cried «Wolf!»
1945 Череп маркиза де Сада / The Skull of the Marquis de Sade
1946 И домовой утащит вас / The Bogey Man Will Get You
1946 Енох / Enoch
1946 «Лиззи Борден, взяв топорик. ..» / Lizzie Borden Took an Axe…
1947 Прекрасное — прекрасной / Sweets to the Sweet
1949 Цветочное подношение / Floral Tribute
1949 Ученик чародея / The Sorcerer’s Apprentice
1949 Таинственный остров доктора Норка / The Strange Island of Dr. Nork
1950 Тень с колокольни / The Shadow from the Steeple
1951 Голодный дом / The Hungry House
1951 Мёртвые не умирают! / The Dead Don’t Die!
1951 Записки, найденные в пустом доме / Notebook Found in the Deserted House
1953 С любовью к поэзии / Let’s Do It for Love
1954 Мистер Стейнвей / Mr. Steinway
1956 Богатое воображение / A Good Imagination
1956 Люблю блондинок / I Like Blondes
1956 Жемчужное ожерелье / String of Pearls
1956 Кошмар в ночи / Terror in the Night
1956 Испытание / Try This for Psis
1956 Край воды / Water’s Edge
1957 Удача / Luck Is No Lady
1957 Его хобби / Man With a Hobby
1957 Настоящий друг / The Real Bad Friend
1958 Интеллигент / Egghead
1958 История Бэтси Блэйк / Betsy Blake Will Live Forever
1958 Спящая красавица / Sleeping Beauty
1958 Поезд в ад / That Hell-Bound Train
1958 Честное слово / Word of Honor
1958 Венгерская рапсодия / Hungarian Rhapsody
1959 Двойное убийство / Double-Cross
1959 Вечерняя школа / Night School
1960 Хобо / Hobo
1961 Вдали от всех / A Home Away from Home
1963 Вельзевул / Beelzebub
1965 Тихие похороны / A Quiet Funeral
1967 Живой мертвец / The Living Dead
1967 Игрушка для Джульетты / A Toy for Juliette
1971 Ярмарка животных / The Animal Fair
1971 Гамлета играл убийца / The Play’s the Thing
1972 Во веки веков — и да будет так! / Forever and Amen
1973 Смотрите, как они бегут / See How They Run
1975 Модел / The Model [= Супермодель]
1977 Глас вопиющего / But First These Words
1977 Что увидишь — то получишь / What You See Is What You Get
1978 Фотография / Picture

Экранизации

Дом истекающий кровью / Дом, где стекает кровь / The House That Dripped Blood — Великобритания (1971) — по мотивам рассказа «Плащ»
Кабинет Калигари / Кабинет доктора Калигари / The Cabinet of Caligari — США (1962) — киносценарий
Непридуманные истории / Tales of the Unexpected — сериал, Великобритания (новелла Fat Chance)
Психо / Психоз / Psycho (Альфред Хичкок / Alfred Hitchcock) [1960 г. ]
Психо, 2 / Psycho II (Ричард Франклин /Richard Franklin) [1983 г.]
Психо, 3 / Psycho III (Энтони Перкинс /Anthony Perkins) [1986 г.]
Психо, 4: Начало / Psycho IV: The Beginning (Мик Гэррис /Mick Garris) [1990 г.]
Психоз / Психо / Psycho (Гас Ван Сент / Gus Van Sant) [1998 г.]
Смирительная рубашка / Strait-Jacket — США (1964) — автор сценария, написанного по реальным событиям
Убежище / Психбольница / Психушка / Лечебница / Asylum / House of Crazies / La Morte Dietro il Cancello / Refugio Macabro (Рой Уорд Бэйкер ) [1972 г.]
Череп / The Skull — Великобритания (1965) — по рассказу «Череп маркиза де Сада»

Биография

Роберт Блох (англ. Robert Bloch) — американский писатель-фантаст. Родился в Чикаго 5 апреля 1917 года. С детства был большим поклонником творчества Г. Ф. Лавкрафта, с которым некоторое время даже состоял в переписке.

Родился Роберт в Чикаго, штат Иллинойс. Очень хорошо известно, что первое его столкновение с тем о чём он в дальнейшем будет писать лишило его сна. Дело в том, что когда он посмотрел в 9 лет фильм «Призрак оперы», то долго не мог уснуть. Спать без света в темноте не мог вообще. Что свидетельствует о том, что Роберт Блох был человеком очень впечатлительным. Писать начал ещё в раннем возрасте. Первый его рассказ «Праздник в аббатстве» был опубликован, когда ему было всего лишь 17 лет. Журнал “Weird Tales”, вероятно, увидев в Роберте будущего писателя — охотно опубликовал этот рассказ. Его первые рассказы были написаны не без помощи таких людей, как Эдгар По и Лавкрафт (между ними существовала очень тесная дружеская переписка). Несколько позже Роберт Блох стал обходиться без их помощи, благодаря чему в его романах-ужасах стала присутствовать черная магия и демонизм.

В течении следующего десятилетия (с 1935 по 1945) печатался во многих журналах со своими фантастическими ужасами. Псевдоним “Tarleton Fiske” принадлежит также ему.

Начиная с 1940 года Роберта Блоха начинает интересовать психология. В это время в мировой литературе и кинематографе возникает интерес к анализу психопатической личности серийного убийцы. И как следствие этого Блох пишет один из своих известных рассказов в 1943 году – «Ваш преданный Джек-Потрошитель». Это новая история серийного убийцы на американский мотив.

После того как в 1947 году был опубликован его роман «Шарф» на мотив того же маньяка-убийцы Блох писал: «К моему удивлению, я обнаружил, особенно, если пишу от первого лица, что могу запросто стать психопатом. Я могу думать, как он, и могу разрабатывать способы имитации несчастных случаев. Вероятно, я бы процветал, выбрав карьеру серийного убийцы».

1959 год ознаменовался публикацией романа «Психоз», а 1960 год – роман «Бездельник». В это же время Блох работает в Голливуде, где им были написаны сценарии для “Star trek” и “Альфред Хичкок представляет”.

Фильм «Психоз», который был снят Хичкоком, приобрёл огромную популярность и вдохновил Роберта Блоха. И уже в 1982 году снят «Психоз-2», а в 1990 году – «Дом Психо», сценарии которых принадлежат Блоху.

За свою бурную и насыщенную жизнь Роберт Блох избирался даже президентом Американской ассоциации детективных писателей. Неоднократно отмечен различными наградами: международной конференции фантастов в 1975 г.; Хьюго (фантастика) в 1959г.; Эдгара По за “Психоз”; Брэма Стокера в 1990г.; Гранд-Мастер на международной конференции писателей романов-ужасов.

Но самая его выдающаяся награда, которой он гордился в последние годы своей жизни– это специальная премия «Хьюго», которую он получил в 1984 году в честь полувековой деятельности в области фантастики.

В августе 1994 года Роберт Блох опубликовал свой пророческий некролог. Журнал “Locus” его назвал тогда шуткой того человека, который всю жизнь писал о смерти. Но Роберт, спустя ровно один месяц, умирает в Лос-Анджелесе. Как стало известно позже у него был рак.

http://www.livelib.ru/

Роберт Блох — фото, биография, личная жизнь, причина смерти, книги

Биография

Американский писатель-фантаст Роберт Блох мало известен читателю. Лишь одна его книга «Психо» широко прославилась в 1960-х годах, и то благодаря одноимённой экранизации Альфреда Хичкока. Свою 60-летнюю карьеру он начинал как подражатель Говарда Лавкрафта, а закончил автором более 30 уникальных романов и сотни рассказов, многократным лауреатом престижных литературных премий.

Детство и юность

Роберт Альберт Блох родился 5 апреля 1917 года в Чикаго, штат Иллинойс, в союзе немецких евреев Рафаэля и Стеллы (в девичестве Лоэб), людей незнатных и небогатых. Когда ему исполнилось 5 лет, семья переехала в Мэйвуд, пригород Чикаго. Здесь мальчик учился в Emerson Grammar School.

В современном мире на Блоха навесили бы ярлык «ребёнок-индиго»: его знаний в 8 лет хватило, чтобы пойти сразу в 4-й класс. В качестве поощрения к учёбе преподаватели подарили Блоху пропуск во «взрослый» отдел Мейвудской библиотеки, где он с радостью читал даже самые трудные и заумные книжки.

Robert Bloch passed away 20 years ago today. 🙁

Опубликовано Weird Tales Magazine Вторник, 23 сентября 2014 г.

Роберт Блох в молодости

Тягу к прекрасному Блох проявил ещё в детстве. Начал, правда, с изобразительного искусства — рисовал карандашами и акварелью, но проблемы со зрением не позволили развить талант. Тогда Блох сосредоточился на немом кино. Большинство картин ему нравились, но хоррор «Призрак оперы» (1925) стал настоящим испытанием.

«Сцена, когда Лон Чейни снимает маску, напугала меня до смерти. Всю дорогу домой я бежал, чтобы позже увидеть первый из двух лет повторяющихся кошмаров», — вспоминал о том вечере в своих дневниках Роберт Блох.

Кстати, тогда вместе со страхом он испытал интерес к хоррорам.

В 1929 году семья переехала в Милуоки, штат Висконсин. В Lincoln High School, одной из двух школ, где Блоху довелось учиться на новом месте, он познакомился с другом на всю жизнь Гарольдом Гауэром. Ему предстояло стать редактором литературного журнала The Quill, где Блох и дебютировал со «страшилкой» под названием The Thing. Юноши завершили образование в 1934 году, в период Великой депрессии.

Личная жизнь

Первой женой Роберта Блоха была Марион Рут Холкомб. Их свадьба, по некоторым данным, фиктивная, чтобы писателя не забрали в армию, состоялась 2 октября 1940 года. Долгое время женщина страдала от туберкулёза костей, что серьёзно повлияло на её возможность ходить, но в итоге она сумела вылечиться. В 1943 году у супругов родилась дочь Салли. Через 20 лет после развода родителей она пожелала остаться с Робертом Блохом.

18 января 1964 года автор встретил Элеонору Александру (в девичестве Залиско) — фотомодель и вдову. Свадьбу влюблённые откладывать не стали, сыграв её 16 октября того же года. Их личная жизнь оказалась счастливой и длилась до последних дней Блоха. Детей они не имели.

Книги

В 1927 году 10-летний Роберт Блох впервые познакомился с журналом Weird Tales. Одним из его «завсегдатаев» был Говард Лавкрафт. Творчество фантаста так заразило юного читателя, что он написал ему письмо — попросил прислать побольше рассказов. Мастер пера не только откликнулся, но и дал Блоху несколько советов по написанию хорроров. Он также любезно предложил оценить работы юноши, если таковые имеются. Мальчик отправил Лавкрафту пару рассказов, и завязалась переписка.

В 1934 году на страницах Weird Tales появилось имя Роберта Блоха. Большинство его ранних произведений, несомненно, стилем похожи на Говарда Лавкрафта, юноша даже не побоялся включать в своё повествование «Мифы Ктулху». Мастер хоррора не уступал своему ученику: Блох стал единственным человеком, которому Лавкрафт когда-либо посвящал произведения. Речь идёт о рассказе «Призрак Тьмы» (1936). Смерть Лавкрафта в 1937 году глубоко потрясла 20-летнего Блоха. В дневнике он писал:

«Весть о кончине обрушилась на меня сокрушительным ударом. Тем хуже, что мир проигнорировал эту весть! Кажется, только родители и несколько друзей разделяют мой шок, чувство, что часть меня тоже умерла».

Блох продолжил писать для Weird Tales и вскоре стал одним из самых популярных авторов журнала. Он расширил тематику рассказов религией вуду, черной магией, одержимостью демонами и пр.

Долгие годы Блох перебивался коротким слогом, модернизировал въевшийся в него стиль Лавкрафта в собственный. Первые по-настоящему авторские рассказы вышли в 1943 году, например, «Ваш друг Джек-потрошитель».

Опубликовано Robert Bloch Среда, 10 апреля 2013 г.

Писатель Роберт Блох

Джеком-потрошителем звался неустановленный серийный убийца, который свирепствовал в Лондоне в 1888 году. Блох не ограничился легендой, созданной вокруг этого маньяка, а включил в повествование факты из реального уголовного дела. Подобным образом фантаст «обнажил» истории Человека в железной маске («Железная маска», 1944), Маркиза де Сада («Череп маркиза де Сада», 1945) и Лиззи Борден («Лиззи Борден взяла топор», 1946).

К 1945 году произведения Роберта Блоха были так популярны, что получили прайм-тайм на радио. Ради этого фантаст записал 15-минутные аудиоверсии 39 лучших своих рассказов. Ни одна из записей не дошла до наших дней.

К концу 1940-х годов Блох, наконец, отошёл от привычного короткого слога и создал роман «Шарф» (1947) о писателе Дэниеле Морли, который использует реальных женщин для вдохновения. Как только история заканчивается, герой вынужден убивать своих муз — душит их шарфом.

Спустя 10 лет романов в библиографии Блоха набралось уже четыре — плюс «Паутина», «Похититель» и «Воля к убийству», все выпущенные в 1954 году. До главного триумфа оставалось недолго.

В 1959 году Роберт Блох удостоился премии «Хьюго» за лучший рассказ «Поезд в ад» (1958). Тогда же состоялась премьера романа «Психо», которому суждено было стать бестселлером.

«Психо» — один из примеров прозы Блоха, в которой автор опирается не на фантастику, а на реальность, которая может холодить кровь не меньше, чем сверхъестественные явления. История вышла настолько жуткой, что Голливуд впервые обратился к автору с просьбой снять фильм.

Альфред Хичкок, который экранизировал «Психо» в 1960 году, лишь косвенно положился на роман. Все предложения, которые Блох пытался вносить, отвергались. Не принял Голливуд и сценарий к продолжению фильма «Психо-2» (1983). Автор, который должен был стать главным героем этого проекта, остался на заднем плане.

Блох не обозлился на шоу-бизнес, не стал подавать в суд, а взялся за создание кино. Начинал со сценариев для мистических телесериалов, затем перешёл на художественные фильмы. Так, по задумкам Блоха сняты триллеры «Психопат» (1966), «Сад пыток» (1967), «Дом, где стекает кровь» (1970), «Психбольница» (1972).

Мир кино никогда не поглощал Блоха, он оставался верен литературе, неизменно радуя поклонников будоражащими историями. Даже в финале жизненного пути он не успокаивал своё перо. Автору важно было завершить повествование. Поэтому появились романы «Психо-2» (1982) и «Дом психопата» (1990). Последний завершил не только трилогию, но и череду «больших» произведений Блоха, а вместе с тем его яркую литературную карьеру.

Смерть

Биография Роберта Блоха завершилась 23 сентября 1994 года. Автор встретил свой 77-й день рождения. К тому времени он долгие годы боролся с онкологией, которая и послужила причиной смерти.

Тело Роберта Блоха кремировали, а прах погребли на Вествудском кладбище в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, под плитой, похожей на книгу. Судя по фотографиям, там же нашла последний приют и Элеонора Александра. Она умерла 7 марта 2007 года, пережив супруга на 13 лет.

Библиография

• 1936 – «Кладбищенский ужас»
• 1943 – «Ваш друг Джек-потрошитель»
• 1947 – «Шарф»
• 1951 – «Голодный дом»
• 1956 – «Кошмар в ночи»
• 1958 – «Поезд в ад»
• 1959 – «Психо»
• 1962 – «Кушетка»
• 1967 – «Живой мертвец»
• 1972 – «Царство ночи»
• 1974 – «Американская готика»
• 1982 – «Психо-2»
• 1990 – «Дом психопата»

Psycho (Психо № 1) Роберта Блоха

Я должен признаться. Вот я сижу, 45-летний мужчина, который был психом ужасов с младших классов, и у меня
никогда … не видел … «Психо».

Знаю, знаю … позор.

Я всегда хотел это увидеть, но никогда не доходил до этого. Когда я думаю о некоторых шлаках, у меня есть времени, на которое я не могу не задаться вопросом, а что со мной что-то не так.

Вы знаете … кроме очевидного.

Как бы то ни было, я подумал, что наконец-то пришло время посмотреть шедевр ужасов Хичкока, но, когда я собирался посмотреть

, я должен признаться. Вот я сижу, 45-летний мужчина, который был психом ужасов с младших классов, и у меня
никогда … не видел … «Психо».

Знаю, знаю … позор.

Я всегда хотел это увидеть, но никогда не доходил до этого. Когда я думаю о некоторых шлаках, у меня есть времени, на которое я не могу не задаться вопросом, а что со мной что-то не так.

Вы знаете … кроме очевидного.

Как бы то ни было, я подумал, что пришло время посмотреть шедевр ужасов Хичкока, но, когда я собирался нажать кнопку воспроизведения, тихий голос в глубине души сказал: «Тебе, наверное, стоит сначала прочитать книгу. Подумайте о вашем уличном авторитете среди всех тех ребят из Goodreads, которые ловят каждое ваше слово! »

Черт возьми, этот голос был правильным! Я выбросил DVD в окно и взял роман.

Рискуя казаться помешанным на мескалине телепузиком, я ТАК рад, что сделал это! Какой замечательный роман ужасов! С тех пор это явно оказало огромное влияние на почти всех писателей-психологов-хорроров (не говоря уже о некогда великой работе Лео Сэйера и Барни Гамбла, которую я теперь вижу как мусор, полученный из Блоха).

Честно говоря, все время я хотел, чтобы Psycho не проник в популярную культуру, как медленный червяк с ножом, чтобы я мог прочувствовать книгу так, как это делали ее первые читатели (не зная заранее основных битов) .

Излишне говорить, что это настоятельно рекомендуется всем фанатам ужасов, которые так же упущены, как и я до сих пор. Это отличное чтение, даже если спойлеры уже испорчены, как протухший манго в поясе толстого парня.

Мне пора идти; Дэвид Боуи, Пэт Метани, Шон Пенн и Тимоти Хаттон пришли посмотреть фильм со мной (никто из них тоже не видел его, наркотики), и они начинают бросать в меня арахис…

Моя следующая книга: Marvel Masterworks: The Uncanny X-Men vol. 1

Роберт Блох написал «Психа» в Вейовеге, штат Висконсин, 60 лет назад

Мясник Плейнфилда и мастер саспенса.

В каком-то смысле это было совпадение, заключенное в Вейаувеге.

Почти шесть десятилетий назад печально известная история убийцы, грабителя могил и всестороннего монстра Эда Гейна стала источником вдохновения для культового триллера Альфреда Хичкока «Психо», который многие считают одним из величайших фильмов, когда-либо созданных.

Гейн получил свое прозвище после того, как его ужасные преступления были раскрыты в небольшом городке Плейнфилд в центре Висконсина в 1957 году. Не секрет, что история Гейна помогла Норману Бейтсу, признанному виновным в двух убийствах и хранении различных частей тела, выкопанных из могил. , психотический актер-убийца Энтони Перкинс воплотил в жизнь таким жутким и запоминающимся образом.

Но какая связь между человеком, который был в центре ужасных преступлений, потрясших Висконсин, и ведущим кинорежиссером Голливуда все эти годы назад? Это был бы писатель Weyauwega Роберт Блох, который 60 лет назад опубликовал роман, навсегда изменивший ужасы.

«Психология» — это все из книги Роберта Блоха, — сказал Хичкок в книге 1971 года «Целлулоидная муза».

Голливудский тяжеловес не уклонился от того, чтобы отдать должное, где это необходимо. Однако даже с такими возгласами среди висконсинцев не совсем известно, что автор «Психа» был, по крайней мере, какое-то время, одним из наших.

Хотя Блох родился в Иллинойсе, он переехал в Милуоки в детстве и учился в Средней школе Линкольна. Дом H.P. Суперфан Лавкрафта начал свою писательскую карьеру в позднем подростковом возрасте и к моменту своей смерти опубликовал более 400 рассказов, более 20 романов и десятки сценариев для кино и телевидения.

Его самая известная работа, однако, появилась в течение примерно шести лет, когда он жил со своей семьей в Вейаувеге, небольшом городке в Висконсине, примерно в 30 милях к северо-западу от Аплтона. Именно роман «Психо» познакомил мир с Норманом Бейтсом, его любимой Матерью и невиданными ранее опасностями купания в придорожных отелях.

Последующая экранизация «Психо» — это часть поп-культуры, которая для многих не нуждается в представлении. Выпущенный в 1960 году, это был 47-й фильм великого Альфреда Хичкока.Это было потрясающе — не только из-за его изгибов и поворотов, но и из-за его интенсивности, несмотря на скромный бюджет и отсутствие крупных звезд. Режиссер повернул налево, сняв ставшие уже классикой «Головокружение» и «Север через северо-запад».

Тем не менее, черно-белый «Психо» произвел фурор как у публики, так и у критиков. Почти шесть десятилетий спустя он стал одним из культовых фильмов всех времен. Когда в 2007 году Американский институт кино опубликовал свой список 100 величайших фильмов всех времен, он занял первое место.14. Он также возглавил список 100 самых захватывающих американских фильмов всех времен AFI.

У каждого злодея есть своя история происхождения

Живя всего в 35 минутах езды от Плейнфилда, уже состоявшийся Блох читал об открытиях на семейной ферме Гейнов, когда они попали в газеты в 1957 году. Два года спустя. , мир был представлен Норману Бейтсу.

«Я основывал свою историю на ситуации , а не на каком-либо человеке, живом или мертвом, вовлеченном в дело Гейна», — писал Блох в своих мемуарах 1993 года «Однажды вокруг Блоха: несанкционированная автобиография».«Я очень мало знал подробностей этого дела и практически ничего не знал о самом Гейне в то время. Лишь несколько лет спустя, когда я писал свое эссе о Гейне для «Качество убийства», я обнаружил, насколько близко созданный мною воображаемый персонаж похож на настоящего Эда Гейна как в явном действии, так и в очевидной мотивации ».

«Ситуация», как выразился Блох, заключалась в том, что Гейн мог совершать ограбление могил и, возможно, убийства в течение недель, месяцев и, может быть, лет без всякого внимания.Блох подумал о том, как это может продолжаться, и придумал персонажа, который, как и Гейн, жил на периферии общества, в основном держался особняком, но в случайных встречах в его маленьком городке казался достаточно нормальным, чтобы не вызывать подозрений. По сути, Гейн вел двойную жизнь, как и Норман Бейтс.

Вот и все, что связывало их. Лишь позже Блох узнал об остальных сходствах. Например, считается, что смерть матери сильно повлияла на Гайна, и спустя долгое время он сохранил ее спальню в первозданном состоянии.Также были вопросы, связанные с переодеванием. (Среди тревожных открытий в грязном логове Гейна был женский торс, грудь и все такое, превращенные в одежду, похожую на корсет. Предполагается, что он ее носил.)

Гейн, позже прозванный «Плейнфилдским мясником», признался в двух убийствах. (хотя, возможно, были виноваты в большем) и разграблении могил как минимум дюжины других женщин. После ареста он провел остаток своей жизни в двух психиатрических учреждениях штата Висконсин и умер в 1984 году.

Эта история, какой бы странной она ни казалась до сих пор, в конечном итоге стала источником вдохновения не только для «Психо». Другие записи в фильме ужасов, в том числе «Техасская резня бензопилой» 1974 года и «Молчание ягнят» 1991 года (основанный на романе Томаса Харриса), указывают на Плейнфилд, каждый со своим собственным взглядом на сериал, одетый в кожу. убийца, проживающий в доме ужасов.

Роман Блоха был опубликован в 1959 году, за несколько месяцев до второй годовщины ужасных открытий в собственности Гейна.

Из Weyauwega в Голливуд

После выхода в свет роман 41-летнего писателя получил в основном положительные отзывы, а первая печать хорошо разошлась. Вскоре он получил предложение от неназванной стороны купить права на фильм, которое он принял. Ставка была на 9500 долларов, из которых Блох получил около 6250 долларов.

Только позже он узнал, что виноват Хичкок. Режиссер держал детали своего последнего проекта в секрете, не желая, чтобы его поклонники испортили подробности его сюжета, впервые прочитав книгу.

«Рабочее окружение, два шокирующих убийства, поворотный финал, приправленный трансвестизмом, инцестом и некрофилией — все это было кошачьей мятой для человека, который воображал себя знатоком ненормальной психологии», — писал автор Стивен Ребелло в книге «Альфред Хичкок и Создание психа «.

Это одна из отправных точек жанра слэшер. «Это был самый шокирующий фильм, который когда-либо видели его первые зрители», — написал в 1998 году великий Роджер Эберт. Он назвал выступление Перкинса «вехой», а печально известную сцену в душе Джанет Ли «самым эффективным резким ударом в истории кино.»

» Что делает «Психо» бессмертным, когда так много фильмов уже полузабыто, когда мы покидаем театр, — продолжил он, — это то, что это напрямую связано с нашими страхами: нашими страхами, что мы можем импульсивно совершить преступление, наши страхи перед полицией, наши страхи стать жертвой сумасшедшего и, конечно же, наши страхи разочаровать наших матерей ».

Вдобавок ко всему, в этом крупном кинофильме был впервые произведен смыв унитаза.

Фильм открылся летом 1960 года, это последний триллер от 60-летнего режиссера, имя которого на протяжении десятилетий было нарицательным.Согласно книге Ребелло, он зарабатывал около 250 000 долларов за картину плюс небольшую часть прибыли.

«Психо» было написано черно-белым, потому что, среди прочего, Хичкок считал, что зрители не захотят видеть столько крови в цвете. Сейчас это кажется немного милым, учитывая ведра с брызгами крови на больших экранах за последние 40 лет или около того.

Персонаж Бейтса претерпел некоторые изменения перед тем, как попасть на большой экран. В книге Блоха злодейский маменькин сынок описан как «пухлый» с «редеющими песочными волосами».«Он также сильно пьёт, который теряет сознание перед тем, как посетители отеля Bates оказываются мертвыми.

Wisconsin Lore: The Plainfield Butcher, Ed Gein

Wisconsin Lore: Темные истории из прошлого Висконсина

Lou Saldivar, Milwaukee Journal Sentinel

И все же другие ключевые черты характера присутствовали с самого начала. Вы знаете, например, как зарубать незнакомцев и вступать в спор с эксгумированным трупом его матери.

Вскоре после «Психа» Блох и его семья покинули город примерно 1200 человек в солнечной Калифорнии, увлеченные яркими огнями Голливуда.Они переехали в Вейовегу еще в 1953 году, потому что его жена Марион болела туберкулезом. Это был ее родной город, где жили ее родители и сестра. (В конце концов, у нее все в порядке, и в 1960-х они развелись.)

Что касается Блоха, он продолжал писать, включая сиквелы «Психо» в 1982 и 1990 годах. Он писал для фильмов и телевидения, включая оригинальный «Звездный путь». » Он умер в возрасте 76 лет в 1994 году, и — справедливо — его создание «Психо» было упомянуто в первой строке его некролога Associated Press.

Норман Бейтс жил в различных формах. В 1998 году Винс Вон сыграл бы главную роль в критикуемом римейке «Психо» режиссера Гаса Ван Сента. Временами это была переделка кадра за кадром, и, по мнению большинства, это было катастрофой.

Совсем недавно персонажи Блоха вернулись в сериал A&E «Мотель Бейтса». Приквел с живой и здоровой матерью (которую играет номинантка на Оскар Вера Фармига) и молодым Норманом, управляющим семейным бизнесом, длился пять сезонов и был закрыт в 2017 году. происходят из частей персонажей Блоха и, в свою очередь, из частей Эда Гейна.

Прошло 60 лет, но — как много лет назад сказал Эберт о фильме Хичкока — «Психо» оказалось бессмертным.

По родословным

Несколько вещей, которые вы могли не знать о «Psycho» и его более современных связях.

► Одна из реплик Нормана Бейтса, которая сохранилась в фильме, «Мы все иногда немного сходим с ума», не была прямой цитатой из книги. Линия Блоха была немного менее лаконичной: «Я думаю, что, возможно, все мы временами сходим с ума.«Это киноверсия, поставленная Энтони Перкинсом, которую Билли Лумис из Скита Ульриха декламирует в кульминационной сцене« Крика »36 лет спустя.

► Это имя, Лумис, также восходит к роману Блоха. Сэм Лумис — персонаж Мэри Крейн надеется сбежать с Норманом Бейтсом, который в конечном итоге победит Нормана Бейтса. Это имя также использовалось много лет спустя в фильме Джона Карпентера «Хэллоуин». Дональд Плэйсенс сыграл доктора Сэма Лумиса, человека, пытающегося выследить Майкла Майерса, в слэшере 1978 года и некоторые из последующих сиквелов.Как видите, те, кто работает в ужасе, любят признавать свое влияние.

► В книге персонажа, которого позже сыграла Джанет Ли, звали Мэри Крейн. Хичкок изменил его на Мэрион после того, как нашел Мэри Крейн в телефонной книге Феникса. (Это место действия фильма.) По совпадению, Марион также звали жену Роберта Блоха.

► Кстати о Майкле Майерсе, вот еще одна связь, о которой молодые читатели могут не знать: Джанет Ли, актриса, на которую напали в культовой сцене душа в «Психо», — мать Джейми Ли Кертис.(Тони Кертис, еще один знаменитый актер 1950-х и 60-х, ее отец.) Эти родословные помогли тогда неизвестной Джейми Ли получить ее первую роль в кино в роли Лори Строуд в печально известном малобюджетном «Хэллоуине».

► Поклонники фильмов ужасов, вероятно, хорошо знакомы с концепцией персонажей, которые балуются добрачным сексом, наркотиками или другим поведением, нарушающим правила, и в конечном итоге умирают первыми. Это стало обычным явлением, особенно в серии слэшеров, выпущенных в 1980-х годах. Начало этому восходит к «Психо.»Мэрион Крейн, которая умирает в знаменитой сцене душа, скрылась после кражи 40 000 долларов. Она также спала с женатым Сэмом Лумисом.

В честь 60-летия: Психо Роберта Блоха

16 июня исполняется 60, ^, годовщина со дня выхода фильма « Психо ».

Фильм Альфреда Хичкока основан на романе Роберта Блоха. Это история Нормана Бейтса, одинокого смотрителя мотеля, который охвачен психотической яростью из-за доминирования своей матери.

Роберт Блох был автором научной фантастики и детективов. Протеже H.P. Лавкрафт, он вырос, читая журнал Weird Tales , а после школы сам начал писать научно-фантастические рассказы для журнала.

Блох отошел от научной фантастики и занялся темами ужасов, такими как черная магия, вуду и одержимость демонами. Он начал писать криминальные истории и в 1959 году написал Psycho , который будет адаптирован в фильме Альфреда Хичкока 1960 года.

Psycho поразительно похож на историю печально известного убийцы Эда Гейна . Однако Блох написал большую часть книги до того, как Гейна поймали. Как ни странно, во время написания Psycho, Блох жил всего в 35 милях от Гейна в Висконсине.

Сценарий фильма относительно соответствует роману, хотя в характере Нормана Бейтса произошли некоторые существенные изменения. В романе Бейтс — алкоголик средних лет, у которого избыточный вес и он явно нестабилен.Сценарист Джозеф Стефано искал более симпатичного персонажа. В фильме Энтони Перкинс изображает Бейтса неуклюжим, застенчивым полу-подростком.

Автор Роберт Блох написал Psycho , который позже был адаптирован в фильме Альфреда Хичкока. Документы Роберта Блоха, Центр американского наследия.

Хотя Блох написал сиквелы к фильму Psycho , сиквелы фильма — это совершенно разные истории. Блох написал умозрительный сценарий для своего собственного продолжения, но он так и не был снят.

Документы Роберта Блоха доступны в Центре американского наследия UW. Коллекция состоит из материалов, касающихся личной жизни и профессиональной карьеры Блоха, а также развития жанров ужасов и научной фантастики. Содержимое коллекции включает обширную личную и профессиональную переписку, большой выбор научно-фантастических и ужасных книг и периодических изданий, объявления и программы конвенций, а также аннотированные сценарии, сценарии и рукописи, созданные Блохом и его современниками, среди других материалов.

Нравится:

Нравится Загрузка …

По роману Роберта Блоха «Псих»

Привет, читатели, и добро пожаловать обратно в серию «», основанную на романе «Автор », в котором рассказывается о некоторых из наших любимых фильмов ужасов и романах, которые их вдохновили. Выбор этой недели — один из лучших в своем роде, и он до сих пор остается своего рода золотым стандартом в адаптационной игре. Речь, конечно же, идет о Psycho Роберта Блоха.

Хотите верьте, хотите нет, но есть люди, которые не знают, что знаменитый фильм Хичкока был основан на работах Блоха! Так что успокойтесь, и давайте обсудим путь Нормана Бейтса от страницы к экрану.

Кто такой Роберт Блох?

Родившийся в 1917 году в Чикаго, Блох пришел в ужас в раннем возрасте, когда — в восемь лет — он пошел на просмотр Призрак оперы самостоятельно. Сцена, в которой Лон Чейни снимает маску, заставила мальчика сбежать из театра и, как сообщается, дала ему двухлетние кошмары.Это также дало толчок его любви к ужасам.

К тому времени, когда он окончил среднюю школу, он стал преданным поклонником журнала Weird Tales и журнала H.P. Лавкрафт. Фактически, он начал переписку со старшим автором, который поощрял его писать и в конечном итоге направил Блоха на путь публикации. Он был единственным человеком, которому Лавкрафт посвятил историю с «Призраком тьмы», в которой фигурировал персонаж, основанный на более молодом человеке.

По мере взросления Блох продолжал осваивать жанровое пространство, разветвляясь на фэнтези, научную фантастику и криминальные истории вместе со своей неизменной любовью к ужасам.Он продал множество рассказов и несколько романов к 1959 году, когда был выпущен Psycho . Это был определяющий карьеру роман в уже известной карьере, закрепивший за Блохом имя в жанре ужасов.

Он продолжал писать до конца своей жизни в 1994 году, когда он умер от рака, выпустив множество книг, телевизионных эпизодов, сценариев и многого другого.

Психо (1959)

Роберт Блох основал историю Psycho на жизни осужденного серийного убийцы Эда Гейна, хотя, как сообщается, он не узнал о Гейне, пока роман не был почти закончен.

В центре сюжета — человек по имени Норман Бейтс, который управляет выцветшим придорожным мотелем, ухаживая за своей престарелой матерью. Однажды поздно вечером женщина по имени Мэри — в бегах с 40 000 долларов, которые она украла, чтобы начать новую жизнь со своим возлюбленным, — останавливается в отеле и запускает череду событий, которые изменят всю их жизнь к лучшему и худшему.

Самый грязный из бульварных романов, это была самая возмутительная история, которая шокировала читателей в конце 50-х годов своей кажущейся развращенностью. Фактически, с его обсуждением матриубийства, сатанизма, оккультизма и того, что психология понимала под диссоциативным расстройством идентичности в то время, неудивительно, что Альфред Хичкок был единственным кинорежиссером, у которого хватило наглости поднять это и сказать: «Давайте сделаем этот фильм.”

Интересно отметить, что на самом деле Блох написал два продолжения своего романа. Psycho II был выпущен в 1982 году, а Psycho House вышел в 1990 году. Ни один из фильмов на самом деле не походил ни на одно из сиквелов франшизы.

В своем Psycho II Норман сбегает из приюта в костюме монахини и направляется в Голливуд. В книге много говорится о фильмах киноиндустрии, и студии не были заинтересованы в ее адаптации. Psycho House происходит после смерти Нормана Бейтса.Когда мужчина открывает мотель в надежде превратить его в туристическую достопримечательность, начинают происходить странные убийства.

Норман и Хитч

Hitchcock и Psycho действительно были союзом, заключенным в аду. Режиссер, казалось, руководил повествованием с почти пугающей быстротой, хотя он и сценарист Джозеф Стефано отредактировали некоторые из наиболее непристойных материалов в адаптации.

Хитч также пошел против шрифта при кастинге своего Нормана Бейтса.В книге Норман описывается как человек средних лет, относительно непривлекательный и обладающий угрожающим качеством, что доставляет людям дискомфорт.

Режиссер взял на роль молодого, красивого и очаровательного Энтони Перкинса. Актер прекрасно подошел к случаю, исполнив игру, которая одновременно обезоруживала, но с небольшим преимуществом, заставляющим усомниться в их восприятии.

Конечно, актерский состав не был бы полным без блестящей роли Джанет Ли в роли Мэрион, женщины, бегущей от себя, как от закона.Добавьте к этому и без того мощную смесь Джона Гэвина и Веры Майлз, и это было изобилие богатства для фильма, который некоторые поначалу пытались списать со счетов как «всего лишь фильм ужасов».

В дополнение к кастингу, Хичкок объединил все уловки, которые он усвоил за и без того долгую карьеру, с динамитной партитурой Бернарда Херрманна, чтобы создать пугающую атмосферу и чувство напряжения, которое большинство кинематографистов убило бы, чтобы воспроизвести, но так и не сумели этого за десятилетия. так как фильм дебютировал.

Сказать, что фильм имел кассовые сборы, было бы вопиющим преуменьшением.Благодаря известному руководству Хичкока о том, как продвигать и показывать фильм « Psycho », а также его настоянию на том, чтобы никто не раскрыл финал фильма, зрители вскоре выстроились в очередь вокруг квартала, чтобы посмотреть, что приготовил режиссер. Это был действительно беспрецедентный во многих отношениях фильм с изображением сексуальности, насилия и тем, что это был первый фильм, в котором когда-либо был показан туалет в ванной.

В этом фильме было всего !

При предполагаемом бюджете чуть менее 1 миллиона долларов — большую часть из которых Хичкок вложил сам — фильм заработал рекордные 32 миллиона долларов в мировом прокате.

Это фильм золотого стандарта, который остается одним из лучших в своем роде.

Конечно, он в конечном итоге породил сиквелы, хотя и не на пару десятилетий, но ни один из них так и не дожил до мастерства того первого фильма. Затем, в 90-х годах, режиссер Гас Ван Сант решил сделать кадр для римейка оригинала и только сумел доказать, что даже следуя указаниям Хитча в буквальном смысле, эту магию воссоздать невозможно.

Норман на маленьком экране

Было бы упущением, если бы я не упомянул Bates Motel , в основном потому, что, если я этого не сделаю, кто-то будет жаловаться.Мне понравилось воссоздание истории Нормана Бейтса и его матери Нормы. Однако то, что мне было наиболее интересно в сериале, не имело ничего общего с книгой. Фактически, все шоу, казалось, использовало книгу Блоха только как цель. Мне это нравилось, но это не помогло Блоху так, как Хичкоку. Однако я не могу не задаться вопросом, что автор думает о серии.

Вы поклонник Psycho ? Вы читали книгу и смотрели фильм? Что ты любишь больше? Дайте нам знать, что вы думаете, в комментариях ниже!

Роберт Блох — IMDb

Cineficción Radio
(Телесериал) (рассказ «Mannikins of Horror» — 1 серия, 2020) (рассказ «Reaper» — 1 серия, 2020) (рассказы — 1 серия, 2019)

2020 / I

Мать
(Короткие) (персонажи)

2013-2017 гг.

Мотель Бейтса
(Сериал) (по мотивам романа «Психо» — 50 серий)

— Шнур
(2017)
… (по мотивам романа «Психо»)

— Часы посещения
(2017)
… (по мотивам романа «Психо»)

— Тело
(2017)
… (по мотивам романа «Психо»)

— Неразлучный
(2017)
… (по мотивам романа «Психо»)

— Марион
(2017)
… (по мотивам романа «Психо»)

1988-1989 гг.

Монстры
(Сериал) (рассказ — 3 серии)

1988 г.

Психо
(Видеоигра) (по мотивам персонажей)

Сказки от Darkside
(Телесериал) (рассказ — 2 эпизода, 1984 — 1987) (рассказ — 1 эпизод, 1987) (телеспектакль — 1 эпизод, 1987)

— Жуки
(1987)
… (рассказ) / (телеспектакль)

Темная комната
(Сериал) (сценарист — 2 эпизода, 1981) (рассказ — 1 эпизод, 1981) (телеспектакль — 1 эпизод, 1981)

1976 г.

Мужчина Близнецы
(Мини-сериал) (рассказ — 1 серия)

1966 г.

Я шпионю
(Сериал) (рассказ — 1 серия)

1965 г.

Череп
(из повести «Череп маркиза де Сада»)

Час Альфреда Хичкока
(Телесериал) (телеспектакль — 3 эпизода, 1962-1965) (рассказ — 2 эпизода, 1964) (рассказ — 1 эпизод, 1965) (рассказ и телеспектакль — 1 эпизод, 1963)

Альфред Хичкок представляет
(Телесериал) (рассказ — 5 серий, 1960-1962) (телеспектакль — 4 эпизода, 1960-1962) (из его рассказа — 2 эпизода, 1961) (телеспектакль — 2 эпизода, 1961)

Триллер
(Сериал) (рассказ — 9 серий, 1960 — 1962) (адаптация — 7 серий, 1961 — 1962)

— восковые фигуры
(1962)
… (адаптация) / (рассказ)

1962 г.

Автобусная остановка
(Сериал) (рассказ — 1 серия)

Блокировка
(Сериал) (сценарист — 3 эпизода, 1960-1961) (автор сценария — 2 эпизода, 1960)

1960 г.

Психо
(по роману)

романов, теле- и экранизаций Роберта Блоха

Из прошлых статей, в которых мы обсуждали Роберта Блоха и его творчество в жанре ужасов, мы решили немного поговорить о его самых известных романах, особенно о Psycho , фильме, который почти в одночасье сделал Блоха писательской сенсацией.

Шарф (1947)

Шарф (1947) Роберта Блоха

Этот роман был первоначально опубликован за двенадцать лет до самой известной работы Блоха, Psycho (1960), и, хотя первоначально он был опубликован без особой огласки и в течение многих лет игнорировался, он вместе с другим более старым произведением Блоха. Работы стали получать больше внимания после того, как Хичкок адаптировал Psycho к большому экрану. После того, как работа Блоха получила такое признание критиков, другие его менее популярные работы также начали набирать популярность.Эти другие работы, как правило, по-прежнему менее популярны, и, хотя все они были хорошо написаны, большинство из них, к сожалению, так же легко забывались, как и раньше. Шарф , несмотря на то, что он один из лучших романов Блоха, почему-то все еще остается одним из его забытых романов.

Когда мы смотрим на The Scarf , мы видим историю о Дэниеле Морли, человеке, который признает, что у него есть фетиш в отношении определенного шрама, который он носит все время. По словам нашего странного рассказчика, Морли получил этот шарф в подарок от своего школьного учителя английского языка; При странном повороте событий этот учитель попытался изнасиловать Морли, которого Морли убил в целях самообороны.

В конце концов, мы видим Морли как странствующего бродягу, который совершает мелкие преступления, чтобы выжить, — а также есть женщины, которых он убивает… шарфом.

Психо (1959) Роберта Блоха

Психо (1959)

Для тех, кого каким-то образом не тронул печально известный роман Блоха Psycho (1959), этот синопсис может быть своего рода спойлером, но это не значит, что вы можете избежать наказания, не прочитав книгу, не посмотрев фильм или смотрите телесериал, вдохновленный оригинальным романом!

В рамках истории, предложенной Блохом в этом психологическом триллере, мы встречаем Нормана Бейтса, холостяка средних лет, над которым мысленно доминирует его мать — пуританская, подлая женщина, которая мешает Норману вести нормальную жизнь, кроме заботятся о ней и мотеле, в котором они вместе управляют в маленьком городке Фэйрвилл.К сожалению, с тех пор, как штат переместил шоссе, Норман и его мать изо всех сил пытались сохранить свой бизнес, который в какой-то момент был довольно загруженным шоссе, прилегающим к месту, где люди могли остановиться на ночь.

Введите Мэри Крейн, импульсивную женщину, которая после кражи 40 000 долларов у одного из своих клиентов по недвижимости, скрывается от закона. Мэри приходит как раз тогда, когда Норман и его мать ведут ожесточенный спор, и по мере развития ситуации у Мэри складывается впечатление, что матери Нормана была бы полезна психиатрическая больница.Норман отрицает, что с ней что-то не так, предполагая, что «мы все иногда немного сходим с ума». Закончив ужин с Норманом, Мэри возвращается в свою комнату, решив вернуть украденные деньги и столкнуться с последствиями, чтобы она не закончила так, как Норман и его мать, но в результате непредвиденного изменения обстоятельств, в то время как Мэри принимает В душе фигура, похожая на старуху, устраивает засаду на Мэри и обезглавливает ее за ее проступки.

Норман, который потерял сознание после обеда в пьяном виде, находит окровавленное тело Мэри и мгновенно убеждается, что его мать убила их клиента — ненадолго обдумывая, чтобы его мать отправилась в тюрьму, он вместо этого решает избавиться от тела и выбросить вещи Мэри в болото. прежде чем вернуться к обычной жизни.Жених Мэри узнает о ее исчезновении через сестру Мэри, которая с помощью частного детектива, нанятого работодателем Мэри, вместе начинает ее поиск. Арбогаста, частного сыщика, в конце концов приводят в мотель Бейтса, где он расспрашивает Нормана о Мэри — Норман, конечно же, лжет, говоря Арбогасту, что Мэри осталась только на одну ночь и уехала. Желая прикрыть свои базы, Арбогаст просит поговорить с матерью Нормана, но Норман отказывается и тем самым вызывает подозрения Арбогаста.Тайна продолжается, и то, что ждет тех, кто ищет Мэри Крейн, превращается в психологический триллер, выходящий за рамки стандартного криминального ума — кто мог знать, что Норман Бейтс был таким психом?

Психо (1960), адаптация к фильму

Сразу после публикации Блоху сделали предложение о правах на экранизацию книги, благодаря которой он стал известен, и только после того, как права были куплены, Блох узнал, что человеком, который их купил, на самом деле был Альфред Хичкок.Мы обсуждаем больше окружающих деталей в нашей статье Роберт Блох: Человек, который принес нам психо .

Psycho (1998) римейк

Мотель Бейтса (2013-2017)

Тревожная и движущая сила психологического ужаса, Карлтон Кьюз и A&E представили переосмысленную версию оригинального творения Блоха, имеющую более глубокую предысторию и интересное повествование, а также поворот о диссоциативном расстройстве личности и о том, как крайности такого расстройства могут привести к такому. сильный психологический разрыв даже с кем-то, кого сначала изображали таким послушным и милым.

Цитируемые работы

Блох, Роберт. Психо . Blackstone Audio, Inc., 1959.

Блох, Роберт. Шарф . Dial Press, 1947.

Кьюз, Карлтон. Мотель Бейтса , A&E, 2013.

Серджио. «ШАРФ (1947/1966) Роберта Блоха». Tipping My Fedora , 13 мая 2012 г., bloodymurder.wordpress.com/2012/04/20/the-scarf-1947-by-robert-bloch/.

Ван Сант, Гас, режиссер. Психо , Universal Pictures, 1998.

Автор. Художник. Немного Аляски. Мэри живет со своей собакой в ​​сельском домике недалеко от Фэрбенкса, Аляска. Летом они исследуют изобилие дикой природы Аляски, а зимой уютно устраиваются в своей бревенчатой ​​хижине.

Родственные

Психо, Роберт Блох (роман 1959 года)

Если «Психо» Хичкока стало легендой кино, как можно сравнить оригинальный роман Роберта Блоха?

Как гласит история, когда Альфред Хичкок получил права на экранизацию романа Роберта Блоха 1959 года «Пищо», он также скупил все оставшиеся экземпляры книги.Он не хотел, чтобы зрители угадали поворот до того, как фильм появится в кинотеатрах в 1960 году.

Для современного зрителя осталось немного сюрпризов. Пышо не только считается одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, но даже новые зрители, вероятно, узнают сцену в душе [ссылка содержит спойлер], психотическую музыку — и последний поворот.

Книга не может предложить много секретов. В конце концов, это почти полностью совпадает с историей фильма, с теми же персонажами, сюжетом и мучительным насилием.

Книжник Норман Бейтс живет со своей матерью — жестокой, манипулирующей женщиной, которая, похоже, травмирует и щекочет своего сына. Вместе они управляют заброшенным мотелем, местом, где больше никто не останавливается.

И вот однажды кто-то действительно останавливается: Мэри Крейн, 27-летняя секретарша, которая украла 40 000 долларов у своего босса и скрывается с деньгами. Однако с ужасной иронией побег ставит Мэри в очередь для гораздо более страшного наказания в мотеле Бейтса.

Сказка Блоха, основанная на реальном убийце, Эде Гейне, содержит семена того, что с тех пор стало основой фильмов ужасов: женщина, предоставленная самой себе, изолированное место, предложения секса — затем кровь.

Потом она, , увидела это там — лицо, выглядывающее через занавески, висящее в воздухе, как маска. Головной платок скрывал волосы, и стеклянные глаза смотрели нечеловечески, но это была не маска, не могло быть… Это было лицо сумасшедшей старухи.

Хотя в истории Блоха есть насилие, это уже не «одно из самых отвратительных убийств во всей истории экрана», как один критик описал фильм в 1960 году, — хотя Блох может описать то, что Хичкок не смог бы показать на экране. в то время.

В конце концов, Psycho намеревается шокировать, хотя многое из того, что могло показаться тревожным, хитрым или похотливым в 1959 году, сейчас не так скандально.

Книга предназначена для краткого и кинематографического чтения — в стиле B-Movie — с влиянием Хичкока или без него. Отчасти нуар-детектив, отчасти затаивший дыхание таблоидизм, роман остается по-своему соблазнительным.

Психо, Роберт Блох

Цитируемое издание, опубликованное Bloomsbury Film Classics, 1997

Другие книги, похожие на Психо

Изображение предоставлено: Шон Мунгур

.