Любовь и «Психо» – Weekend – Коммерсантъ

Действие «Хичкока» Саши Джервази — историю о том, как Альфред Хичкок загорелся идеей снять и снял «Психо» (1960),— обрамляют выходы заглавного героя, обращающегося напрямую к зрителям, как обращался он к ним в телевизионном цикле 1950-х годов «Альфред Хичкок представляет». Это очень хорошо, когда режиссер — я имею в виду, естественно, Джервази — понимает и границы того, что снимает, и пределы собственных творческих возможностей. Его «Хичкок» — не по статусу, а по духу и по эстетике,— телефильм: и в общепринятом, и в хорошем смысле слова.

«Телевизионный» — значит «жестко ограниченный заботой о комфорте зрителей». Никаких визуальных изысков, минимум героев. В меру познавательная, в меру развлекательная линейная, простая история с предопределенным хеппи-эндом. Да, продюсеры, уверенные, что на Хича нашла блажь, фильм ужасов никак не соответствует его режиссерскому темпераменту, а зрителей не заставить смотреть парафраз гадкой истории убийцы и некрофила Эда Гейна, отказали ему в средствах. Снимал он на свои, заложив дом. Но ночевать под мостом ему не пришлось: успех к «Психо», в отличие от такого магического шедевра, как «Головокружение» (1958), пришел сразу.

Преодолевая дефицит саспенса — какой же фильм о Хичкоке без саспенса,— авторы дополнили производственную линию линией ревности. Шестидесятилетний Хичкок (Энтони Хопкинс) вбил себе в голову, что Альма (Хелен Миррен), его жена с 1926 года, его незаменимый соавтор, его единственная, наконец, женщина, спит с Уайтфилдом Куком (Дэнни Хьюстон), сценаристом его «Незнакомцев в поезде» (1951). На самом деле они сочиняли сценарий, уединившись в коттедже на морском берегу. Но даже это объяснение излишне: нелепость любых подозрений очевидна при первом же взгляде на Альфреда и Альму. Так что ревность не заряжает экран напряжением, а, напротив, лишь «утепляет» героев.

Сценарный юмор — какой же фильм о Хичкоке без юмора — тоже телевизионного свойства. Толстяк в нелепой соломенной шляпе и с огромными садовыми ножницами в руках, которыми, вместо того чтобы отчекрыжить Альме голову, он покорно подстригает кусты, это, очевидно, смешно само по себе. Черный юмор — какой же фильм о Хичкоке без черного юмора — черен лишь по названию. Показывая, как герой Энтони Перкинса (Джеймс д’Арси) должен кромсать героиню Джейнет Ли (Скарлетт Йоханссон), Хичкок входит в раж, доводящий актрису до истерики: примерещились на ее месте родные и близкие — Альма с Куком, агент, секретарша — ну и размахался ножом. От этого миллион раз апробированного гэга зритель со стула не свалится.

Безусловно, когда ножницы вертит в руках Хопкинс, а наложить на легендарную сцену убийства в душе музыку Бернарда Херрмана ему советует — а то бы он сам не додумался — Хелен Миррен, это выглядит не так уж и нелепо: английская актерская школа, что тут поделаешь.

С другой стороны, эпитет-метафора «телевизионный» значит и то, что, исходя из той же заботы о зрителях, великого человека в фильме не изобразят полнейшим уродом. Кто-кто, а уж Хичкок едва ли не сильнее прочих культурных героев ХХ века нуждается в подходе, очищенном от скандальности. Ну не повезло ему однажды: сморозил глупость, рассказал, как в детстве его — это родители такое наказание придумали — заперли в камере в полицейском участке. После этого Хичкок прослыл пожизненно напуганным неврастеником, сублимирующим на экране собственные страхи.

Вдвойне ему не повезло, что жил он до свадьбы с мамочкой, женился девственником — и всю жизнь хранил верность Альме. Это настолько нетипично для ХХ века, тем паче для мира кино, что Хичкока признали безусловным извращенцем, хотя и не совсем понятно, в чем его извращение заключалось. Говорят, в том, что он предпочитал актрис-блондинок, которых «приятно мучить». В таком случае Хичкок — единственный в мире мужчина, объявленный маньяком за самые стереотипные мужские фантазии.

Ну а то, что он работал в Голливуде в 1940-1950-х годах, совсем добило его репутацию: вульгарные фрейдисты подвели как бы научную базу под версию Хичкока — неврастеника и извращенца.

Слава богу, такого Хичкока в фильме почти нет: он разве что подсматривает через дырку в стене гримерной за переодевающимися актрисами. Что Вера Майлз (Джессика Бил), уже работавшая с Хичкоком, нашептывает Ли о его тиранических замашках, можно списать на женскую и актерскую вредность. А что он довел Ли до судорог — так ведь для пользы дела: иначе не стала бы она самой знаменитой жертвой экранного убийства и не сохранила бы до сих пор этот титул.

В общем, это фильм о хороших людях, не просто любящих, не просто жить друг без друга не способных: Альфред и Альма — это практически одно существо. Не только потому, что каждый из них знает наизусть и не покушается на причуды другого, но и потому, что заняты они одним делом — кино. Их общие воспоминания — это воспоминания о том, как писали вместе первый сценарий или как снимали «Леди исчезает».

А что касается юмора, то все «телевизионные» гэги сполна компенсирует якобы печальный, а на самом деле безумно смешной эпизод. Хичкок задумывается о скоротечности жизни, почти что уже и прошедшей, и скорбно смотрит на фотографию себя, еще даже не тридцатилетнего, энергично руководящего съемками. Известный мотив: как молоды мы были, как стройны и кудрявы. Только вот именно в этом случае контраста между молодым Хичкоком и пожилым не возникает. Какой он был, таким и остался: подбородков, правда, прибавилось, зато глаза так не пучит, как в молодости.

В прокате с 21 февраля

«Психо» Альфреда Хичкока — 60 лет назад – Журнал «Сеанс»

К 60-летию выхода «Психо» в прокат публикуем переведунную для «хичкоковского» номера заметку обозревателя The Observer Кэролайн Эли Лежен, не выдержавшей напряжения и вышедшей из зала, не дожидаясь финала. Побывать на ее месте сможем и мы — «Иноекино» планируют выпустить картину в кинотеатры с 20 августа.

СЕАНС – 72

Обычно каждый новый фильм Альфреда Хичкока обещает огромное удовольствие. «Психо» — исключение. Экранизация романа Роберта Блоха рассказывает о судьбе Марион (Джанет Ли), раскованной секретарши, которая крадет у своего работодателя 40 000 долларов и уезжает в ночь на встречу со своим возлюбленным (Джоном Гэвином). В бурю она останавливается в зловещем мотеле, который держит безумный таксидермист (Энтони Перкинс), безумная мать которого живет в соседнем особняке. А дальше произойдет одно из самых отвратительных убийств за всю историю экрана. Чудовищное, как слив в ванной комнате.

Я так устала от всего этого жуткого кинобизнеса, что просто не стала ждать финала.

«Психо» не длинный фильм, он таким кажется. Возможно, из‑за того, что режиссер упивается техническими возможностями; возможно, потому что не хочется сопереживать ни одному из его героев. Глуповатая атмосфера тайны, окружающей «Психо», кажется мне страшной ошибкой: «Управляющему этого театра было дано указание не допускать людей после начала картины (даже рискуя жизнью)».

«Кстати, посмотрев „Психо“, не сдавайте концовку». Подпись: Альфред Хичкок.

Дорогой мой Хичкок, я бы не смогла выдать концовку, даже если бы очень этого хотела. Причина проста: я так устала от всего этого бесячего кинобизнеса, что просто не стала ждать финал. Твой эдикт, конечно, может не пустить меня в кинотеатр, но будь я проклята, если он сумеет меня в нем удержать.

The Observer, 1960

Перевод Дарьи Серебряной

Читайте также

Психо, 1960

Недавно на нашем  традиционном  «Киноразборе»  мы посмотрели классический «Психо».

Одна из отличительных  особенностей этого фильма – его рекламная кампания, поэтому мы смотрели не только кино, но и его трейлер.

Это нестандартный  рекламный ролик.
У «Психо» были и более традиционные, но они нам сейчас меньше интересны.

Рассматриваемый   вариант – это шестиминутная прогулка  с режиссёром по месту действия фильма.   

Что в нём необычного, кроме формата и хронометража? Зачем его разбирать сегодня? 

Дело в том, что, по сути, экскурсия Хичкока – это  неторопливая инструкция по расставлению «крючков»  или «созданию интриги» в любом трейлере.

Данные приёмы  прекрасно работают в современных условиях, что и было в очередной раз  установлено нами опытным путём  в ходе нашего мероприятия.
Те, кто не смотрел раньше «Психо», признали, что трейлер сработал на все сто процентов.   После него смотреть сам фильм было только интереснее.

Про правила конструирования драматургической основы трейлера я писал неоднократно и не хочу повторяться.  Но  сейчас  я бы хотел ещё раз остановиться на проблеме «спойлеров», так как эта проблема постоянно портит самые разные рекламные кампании не только отечественных, но и голливудских фильмов. 

Многие продюсеры панически боятся раскрыть какие-то детали сюжета в рекламе, считая, что это нанесёт урон прокату.   Из-за этого рекламные материалы, включая трейлер,  получаются блёклыми и плоскими, даже если сам фильм   не такой.

Тем самым нарушается основное правило трейлера, который должен быть ЛУЧШЕ фильма, а не хуже.  Если трейлер хуже фильма, то, как и в любой рекламе,  теряется его  основной смысл,  что ведёт к прямым финансовым потерям.

Опыт показывает, что про любой фильм надо рассказывать как можно БОЛЬШЕ. 
Но как при этом не перейти черту и  не сказать лишнего?
А вот это уже вопрос мастерства того, кто делает трейлер.
Чтобы правильно на него отвечать, надо учиться у мастеров интриги.

Таким образом, данный трейлер «Психо» — хороший учебный материал. Из-за его неторопливого темпа  можно хорошо рассмотреть приёмы, которыми Хичкок  «создаёт интригу».  Это, вроде как, драматургия в замедленной съёмке.

Если вы сравните его с фильмом, то вы заметите – трейлер много рассказывает лишь на первый взгляд.  Ни один сюжетный поворот не
выдаётся, а показанные  детали,  вроде мест убийства, лишь дают дополнительное топливо для фирменного приёма Хичкока –  создания саспенса. 

Средний:

Ваша оценка: Нет

Психо (1960) [Blu-ray]

Норман Бейтс — владелец мотеля, который вряд ли является подходящим местом для ночевки. Ни кто не знает это лучше Мэрион Крейн, неудачливой воровки, чья жизнь оборвалась в ванной этого отеля. По ее следам идут частный детектив Милтон Арбогаст т сестра девушки Лайла, но и они подвергаются нападению странной женщины, а напряжение и интрига все нарастают.

На съемки ставшей хрестоматийной сцены в ванной  длиной в 45 секунд ушло 7 дней и 70 дублей — в итоге в кадре нет ни голой груди, ни кровожадного вонзившегося ножа, ни другой натуралистичности, лишь магия монтажа и музыки, тем не менее ее называют одной из самых страшных сцен в истории кино.

Дополнительные материалы к фильму

• Создание «Психо»
• Звук в «Психо»
• В тени мастера: Наследие Хичкока
• Выдержки из фильма «Хичкок/Труффо»
• Кинохроника: Выход «Психо»
• Сцена в ванной: С музыкой и без
• Сцена в ванной: Раскадровка Сола Басса
• Архивы «Психо»
• Постеры и реклама
• Буклеты
• Фотографии и закулисье
• Фотографии со съемок
• Кинотеатральный трейлер 
• Пострелизный трейлер
• КомментарииСтивена Рабелло (автора документальной книги «Альфред Хичкок и создание «Психо»

• Производитель: Новый Диск
• Дата выхода: 2017-09-18
• Кинокомпания(и) Universal Pictures, Shamley Productions
• Режисер Альфред Хичкок
• Актерский состав Энтони Перкинс, Мартин Бэлзам, Джон Андерсон, Вера Майлз, Джон Гэвин, Джанет Ли, Фрэнк Альбертсон, Джон Макинтайр, Ларен Таттл, Вон Тейлор, Саймон Оукленд, Патриция Хичкок, Морт Миллс
• Рейтинг 18+
• Продолжительность 109мин
• Субтитры Русский, Английский (для глухих и слабослышащих), Чешский, Венгерский, Польский, Турецкий, Румынский, Исландский, Португальский бразильский, Латиноамериканский испанский, Тайский
• Формат изображения 1080 PsF (1.85:1) Widescreen
• Звуковые дорожки Русский (закадровый) Dolby Digital 2.0, Английский DTS HD MA 5.1, Чешский Dolby Digital 2.0, Польский (закадровый) Dolby Digital 2.0, Португальский Dolby Digital 2.0, Бразильский Dolby Digital 2.0, Латиноамериканский испанский DTS Surround 5.1, Венгерский DTS Surround 5.1, Турецкий DTS Surround 5.1
• Регион A,B,C
• Метки
  фильм,
  триллер,
  детектив

текст, цитаты фильма, читать содержание, описание

ФИНИКС, ШТАТ АРИЗОНА

ПЯТНИЦА, 11 ДЕКАБРЯ

ЧЕТЫРНАДЦАТЬ ЧАСОВ СОРОК ТРИ МИНУТЫ

Ты ни разу не притронулась к еде.

Не хочу задерживаться.

Начальник язвит, когда опаздывают с перерыва.

А ты позвони ему и скажи, что берёшь отгул на полдня?

Всё равно пятница. Да и жарко.

И чем я займусь в отгуле? Поеду провожать тебя в аэропорт?

Ну, можем ещё немного поваляться здесь.

До трёх часов нужно выписаться.

Хозяевам подобных заведений нет никакого дела до тебя, пока…

…не приходит время выписки…

Сэм, мне так неприятно здесь находиться.

Говорят, некоторые семейные пары охотно ночуют в дешёвых гостиницах.

Семейные люди многое делают с охотой.

Говоришь так, словно побывала замужем.

— Сэм, это в последний раз.

— Да? О чём ты?

Об этом.

О наших тайных встречах, которые никак не станут явными.

Ты приезжаешь по делам и мы украдкой видимся в перерывах на обед.

Лучше бы ты вообще не приезжал.

Хорошо. Что ты предлагаешь? Строчить друг другу любовные письма?

Мне пора, Сэм.

— Я приеду через неделю.

— Нет.

Хотя бы просто увидеться? Или поужинать,…

…публично?

Увидеться — это можно. И даже поужинать.

Но по-людски.

У меня дома, с маминой фотографией над камином…

…и в компании сестры, которая поможет со стейком на троих.

А после стейка,…

…сестрёнку отправим в кино, а маму — лицом к стене?

Сэм!

Хорошо.

Мэрион, при любой возможности, я хочу быть с тобой.

И при любых обстоятельствах, даже если это не по-людски.

Совсем не стоило сейчас подшучивать.

Нет, я серьёзно.

Понадобится терпение, сдержанность. Придётся попотеть.

Задачка не из лёгких.

Но если я смогу видеть тебя и прикасаться к тебе, как сейчас,…

…я не против.

Устал расшибаться ради тех, кто не со мной.

Устал батрачить за долги почившего в могиле отца.

Платить алименты бывшей жене, которая…

…живёт на другом конце света.

Ты не одинок.

Платят все, кто встречаются в отелях.

Ещё пару лет и я расплачусь по долгам.

— А выйди она замуж, конец и алиментам.

— А вот мне не довелось заиметь мужа.

Да, но когда выйдешь, изменишься.

Сэм, давай поженимся.

Да…

И будем жить в Фейрвеле, в каморке за скобяной лавкой.

Вот посмеёмся. И знаешь что?

Будешь клеить марки на конверт с алиментами для бывшей жены.

Да хоть бы так.

Мэрион, ты хочешь со мной порвать,…

…уйти и подыскать себе другого?

Я подумываю.

Да как тебе такое в голову могло прийти?

— Не опоздай на самолёт.

— Слушай, а давай-ка выйдем вместе?

Я спешу, а ты ещё не обут.

— М-р Лоури уже вернулся? — У него обед с покупателем дома на Харрис стрит.

Арендодателем нефтяных участков. Вот и задержался. Голова болит?

Пройдёт.

Головная боль подобна неуверенности. Принял решение и забыл о ней.

Есть аспирин? У меня есть, но немного другое.

Психо / Psycho (1960) | AllOfCinema.com Лучшие фильмы в рецензиях

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Психоз» / «Психопат» / «Псих» / «Сумасшедший» (варианты перевода названия), «Психо» Альфреда Хичкока» / «Alfred Hitchcock’s Psycho» (США: полное название), «Бесхарактерный» / «Wimpy» (США: фальшивое рабочее название).

США.

Продолжительность 109 минут.

Режиссёр Альфред Хичкок (номинация на «Оскар»).

Автор сценария Джозеф Стефано по роману Роберта Блоха.

Композитор Бернард Херрманн.

Оператор Джон Л. Рассел (номинация на «Оскар»).

Жанр: фильм ужасов, детектив, триллер

Краткое содержание
Мэрион Крэйн (Джанет Ли, номинация на «Оскар»), получившая от шефа (Джордж Лоувери) поручение — положить в банк сорок тысяч долларов, оставленных клиентом в обеспечение сделки по приобретению крупного объекта недвижимости, неожиданно решает, присвоив деньги, покинуть родной Финикс, ничего не сообщив не только коллегам, но и сестре Лиле (Вера Майлз), и любовнику Сэму Лумису (Джон Гэвин). По пути, невольно вызвав подозрение у патрульного полицейского (Морт Миллс), Мэрион останавливается в мотеле, принадлежащем Норману Бейтсу (Энтони Перкинс) и его престарелой матери, который большей частью пустует с тех пор, как перенесли шоссе. Останавливается и… исчезает навсегда.

Также в ролях: Мартин Болсам (детектив Милтон Арбогаст), Джон Макинтрайр (шериф Эл Чамберс), Саймон Окленд (доктор Фред Ричмонд), Фрэнк Альбертсон (Том Кэссиди), Ларин Таттл (Элиза Чамберс, жена шерифа), Патриция Хичкок (Кэролин, сотрудница Мэрион), Джон Андерсон (Чарли), в эпизоде Альфред Хичкок (человек в ковбойской шляпе, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 07.09.2014

Авторская оценка 10/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Не выразимо словами

Раскрыть секрет фильма, вовсе не исчерпывающийся ответом на основополагающий вопрос любого детектива («Кто убил?»), стало бы настоящим преступлением по отношению к самому совершенному и устрашающему хичкоковскому творению! Мастер, изрядно заинтриговавший публику ещё в рекламном ролике (между прочим, получившем чуть ли не рекордный хронометраж – на 6 минут проекции), во всеуслышание обнародовал требования, выставленные менеджерам кинотеатров, которым строжайше запрещалось пускать в кинозал после начала сеанса кого бы то ни было, включая Президента США и королеву Великобритании. Да и тот факт, что, приобретя за скромную ($9 тыс.) сумму права на экранизацию романа Роберта Блоха¹, изданного в 1959-м в серии бульварных книг под маркой радиошоу Inner Sanctum, Альфред Хичкок выкупил столько экземпляров, сколько смог найти, весьма красноречив. Дело не только в том, что потенциальные зрители лишатся возможности лично пережить сильнейшее эмоциональное потрясение, узнав, что… Окажутся грубейшим образом попраны правила придуманной кинематографистами тонкой эстетической «игры» в дознавателя – человека, который, вопреки прежним допускам сэра Альфреда, знает слишком мало, но одержимо стремится докопаться до истины.

Убитая в душе

Продуманные, выверенные до миллиметров кадры, особенно крупные планы общительного, хотя и слегка застенчивого, весёлого, но ведущего себя несколько подозрительно, субтильного и страдающего Нормана Бейтса², позволяют достичь уникальной по вселяемому трепету атмосферы сумасшествия, ощущения разлитого в воздухе психоза – абсолютного зла, лежащего за гранью разумения. Краткая сцена с владельцем мотеля, удовлетворяющим, сняв со стены картину, вуайеристские наклонности, подглядывая за постоялицей, гораздо выразительнее и содержательнее послесловия, когда авторы, пойдя на уступки потрясённой, совершенно сбитой с толку, сконфуженной не меньше Лилы и Сэма аудитории, пытаются устами опытного психиатра разъяснить суть феномена. Пространная, познавательная и страстная речь блестящего, диалектически мыслящего и не чуждающегося парадоксов специалиста вмиг теряет всю убедительность, стоит только зазвучать воображаемому голосу миссис Бейтс, а заключительный стоп-кадр (вытаскиваемый из болота автомобиль Мэрион) исполнен символизма, но и… невыразимого ужаса перед великой и пугающей тайной, волею случая извлекаемой на свет Божий. Ещё успешнее на ту же художественную задачу работает внезапная, повергающая в шок жанрово-сюжетная инверсия, уже в середине повествования создающая уникальный эффект, заставляя отказаться от безнадёжных попыток предсказать ход авторской мысли, уловить логику развёртывания событий. Банальная кража, почти заставившая, к тому же, бедную женщину раскаяться в содеянном и попытаться вернуть деньги, – и сущая резня³ в душе, ничем внешне не мотивированная, совершенно неожиданная. Урок, оставшийся не учтённым и в неплохом продолжении, будет по настоящему усвоен кинематографом не раньше, чем через 30-35 лет! А тревожную, пронзительную (хочется сказать, скребущую по душе) музыку Бернарда Херрманна, исполненную на струнных инструментах и звучащую контрапунктом по отношению к обожаемой Норманом 3-ей симфонии Бетховена, и сам Хичкок считал минимум на треть обеспечившей нужное воздействие.

Как птица в клетке…

Впрочем, уникальность фильма, особенно очевидная в сравнении с более поздними триллерами и бытовыми хоррорами, существенно превзошедшими «Психо» в части натурализма, патологического эротизма и дотошности изображения убийств (ножом, топором, бензопилой и т.д.), заключается в том, что идейно-тематический уровень произведения всё же не подчинён узкоспециальному кругу задач. Вопреки заверениям недоброжелателей, да и ряда почитателей, «старика Хича», он никогда не оставался лишь формалистом, не интересующимся ничем, что выходит за рамки искусства нагнетания саспенса. В отношении шедевра даже фрейдистская трактовка событий, казалось бы, санкционированная самим автором и позволяющая объяснить глубинные, подсознательные мотивы поведения психопата, страдающего тяжёлой формой некрофилии, отягощённой раздвоением личности и эдиповым комплексом, позволяет постичь в лучшем случае верхний, поверхностный смысл. История, достойная участи сенсационной заметки в «жёлтой» провинциальной газетёнке, послужила лишь поводом для грандиозного послания человечеству – предостережения об опасности тотального психоза, исподволь овладевающего разумом людей, внешне-то остающихся нормальными. Об опасности неотвратимого и необратимого погружения в лоно тотальной, растворённой в гуще повседневности, настолько привычной, что практически не замечаемой греховности (не столько в религиозном, сколько в морально-этическом и метафизическом значении слова). От конфиденциальных встреч с Лумисом, стыдливо проводимых в гостинице, то есть от проступка, на поверку не так уж далеко до преступления, форму возмездия за которое всё-таки не дано выбирать человеку. В одном из ключевых (и дающем ключ к пониманию следующего шедевра маэстро, «Птицы» /1963/) эпизодов Норман демонстрирует далеко не безвинной девушке с ‘журавлиной’ фамилией свою гордость – чучела птиц, причём композиция кадров дополнительно подчёркивает его «родство» с навеки обездвиженными пернатыми. А следом, нервно отреагировав на бестактное замечание, – берётся обвинять во всех смертных грехах не только любопытную гостью. Всегда есть некто, кто выбран неведомой, потусторонней силой расплачиваться (и карать?) за творимые на протяжении веков злодеяния, нестерпимо страдая в ожидании новых жертв. Жертв не столько расстройства и изъянов психики конкретного индивидуума, сколько – психоза, привитого цивилизацией..

.

__________
1 – Для адаптации первоисточника был приглашён Джозеф Стефано, кинодраматург не слишком опытный, но многообещающий.
2 – Энтони Перкинс, получивший в качестве гонорара ровно столько, сколько украла Мэрион, – $40 тыс., так и не смог впоследствии избавиться от тени прославленной роли.
3 – Одна из самых знаменитых сцен в истории кинематографа, хотя, на мой взгляд, не менее изощрённо и изобретательно решён (правда, не монтажными изысками, а посредством оптических эффектов) и эпизод расправы над пронырливым частным сыщиком.

Прим.: рецензия публикуется впервые

Материалы о фильме:
Кудрявцев Сергей. Страшное кино: 10 самых страшных фильмов // Видео-Асс Премьер. — 1993, № 17. – С. 15-16.
Карцева Е. Хичкок для всех // Искусство кино. – 1990, № 11. – С. 130-132.
Фёдоров Александр. Кошмары по пятницам и в другие дни недели, или Маньяки-убийцы на ваших экранах // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 26. – С. 142-143.
Лаврентьев С. И никаких голых ведьм! // Экран. – 1992, № 2. – С. 28.

Материалы о фильме (только тексты)

Фильм Психо (1960) смотреть в хорошем качестве hd 720-1080

Мэрион Крэйн работает в риэлтерской конторе, но мечтает удачно выйти замуж и вырваться из этого ужаса. Она тайне встречается с Сэмом Лумисом, и ждёт его предложения. В один из рабочих дней клиент оставляет внушительную сумму денег в залог на покупку дома для дочери. Директор просит секретаршу первым же делом отвезти деньги в банк, для сохранности. Она уходит с работы раньше, и едет к себе домой. Там она собирает вещи, садится в машину и уезжает в неизвестном направлении. Вскоре она хочет сообщить о своём местоположении любимому, чтобы вместе сбежать в другой штат.Во время дороги девушка набредает на старый отель с гостевыми домиками. Его владельцы сын Норман и престарелая мать, которая никогда не выходит из своей комнаты.

Юноше понравилась новая постоялица, о чем он сообщает родительнице. В итоге у них происходит скандал, так как женщина против романа с незнакомкой. Мэрион слышит весь их разговор, но не придаёт ему значение. Уже на следующий день её труп вместе с машиной опускался на дно болота. Сестра исчезнувшей Лайла обратилась за помощью частного детективу, но во время расследования он тоже исчез. Тогда заручившись поддержкой Сэма, она идет по следам сыщика, которые приводят в злополучный отель.

• Оригинальное название: Psycho
• Год выхода: 1960
• Режиссер: Альфред Хичкок
• Страна: США

• Перевод: на русском языке
• Качество: 720 — 1080

• 8.081

  8.50

• Актеры: Энтони Перкинс, Вера Майлз, Джон Гэвин, Джанет Ли, Мартин Болсам, Джон МакИнтайр, Саймон Оукленд, Фрэнк Альбертсон, Патриша Хичкок, Вон Тейлор
• Жанр: триллер, ужасы, детектив

BD

Смотреть онлайн Психо (1960) бесплатно в хорошем качестве HD

Смотреть онлайн
Плеер 2
Трейлер

Свет

Добавить в закладки

Смотри фильмы онлайн бесплатно без регистрации и смс! На странице тебя ждёт Фильм Психо (1960), который можно смотреть онлайн в хорошем качестве hd! Мы знаем как люди любят смотреть фильмы и, поэтому, подготовили большую и, самое главное — разнообразную базу различных произведений, которую можно посмотреть в любое удобное для Вас время! Краткое описание, трейлер, актёрский состав, дата выхода и отзывы доступны прямо на этой странице. Не останавливайся на этом, смотри на всех актуальных устройствах: андроид, телефон, айфон, планшет, пк и телевизор. Не понравился фильм? Ничего страшного! У нас столь обширная база произведений, способная удивить даже заядлого киномана. Желаем Вам приятного просмотра!

Часы Психо (1960) | Прайм Видео

5.0 из 5 звезд

ЕСТЬ ЛИ НОВАЯ ПЕРЕДАЧА ПСИХИКИ BLU-RAY? + Blu-Ray Фильмография Хичкока

Джон Фаулер, 1 июля 2017 г.

ОБНОВЛЕНИЕ 2020 ГОДА: ДА! НАКОНЕЦ НОВЫЙ СИНИЙ ЛУЧ ПСИХО.
Ура!
Это четвертый раз, когда Universal выпускает Psycho на Blu-ray (первые три были идентичны по содержанию и различались только дизайном обложек).
На диске 60th Anniversary Blu-ray есть две уникальные версии Psycho:
— первая домашняя версия «неразрезанной» версии (также известной как 60th Anniversary Version), которая исчезла вскоре после первых просмотров в 1960 году и была обнаружена только недавно. прячется в Германии (о неразрезанной версии позже).
— Версия общего выпуска 1960 года (ранее выпущенная как версия 50-летия).
Обе версии дают зрителю возможность выбрать оригинальный монофонический саундтрек Хичкока (2.0) или недавно созданную феерию домашнего кинотеатра с объемным звучанием (7.1) (три предыдущих Blu-ray были с объемным звуком 5.1).
BLU-RAY RECALL:
Первый тираж диска Blu-ray 60th Anniversary (сентябрь 2020 г.) был неисправен.
Вместо использования оригинального монофонического саундтрека Хичкока, Universal создала новый монофонический саундтрек, смешав семь вновь созданных каналов в один канал.
Это была плохая идея (звуковые эффекты были слишком громкими и заглушали диалог).
Отвечая на жалобы, три месяца спустя Universal ремастерировала диск 60th Anniversary Blu-ray, отказавшись от эрзац-монофонического саундтрека и восстановив оригинальный монофонический саундтрек Хичкока.
Более чистый монофонический звук + у вас все еще есть версия с объемным звуком 7.1, если вы действительно этого хотите.
Серийные номера на внешнем ободе (у 7 часов на этикетке) разные:
Неисправный диск Blu-ray = «1130624»
Исправленный диск Blu-ray = «1147481» (с монофонической звуковой дорожкой Хичкока)
Будьте осторожны о покупке бывших в употреблении копий.
Я предполагаю, что серийные номера для дисков 4K также отличаются, но у меня нет их для сравнения.

«Уважаемый покупатель,
Приносим извинения, что у вас возникли проблемы с копией Psycho (1960) Blu -рей.
Universal Pictures Home Entertainment предлагает диски на замену для фильма «Психо» (1960). Чтобы получить сменный диск, отправьте электронное письмо со следующей информацией:
— Ваш адрес доставки
— Телефонный номер в дневное время
— Копия товарного чека
ИЛИ фотография диска и упаковки
Отправьте запрошенную выше информацию на адрес электронной почты, указанный ниже:
ПРОБЛЕМА — AMAZON НЕ ДОПУСКАЕТ МНЕ РАЗМЕЩАТЬ АДРЕС ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ.
Мы надеемся, что вам и дальше понравится этот и будущие выпуски Universal.
С уважением, Отдел по работе с потребителями »
Попробуйте найти УНИВЕРСАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИИ ДЛЯ ДОМАШНЕГО РАЗВЛЕЧЕНИЯ ОБСЛУЖИВАНИЕ КЛИЕНТОВ в Google.
Извините, я ничем не могу помочь.

Это четвертый раз, когда Universal выпускает «Psycho» на Blu-ray.
У первых трех были разные обложки (см. Фото), но содержимое было идентичным (мой первоначальный обзор см. В конце этого обзора).
Новый Blu-ray «60th Anniversary Edition», выпущенный в 2020 году, наконец-то предлагает кое-что другое: оригинальную неразрезанную версию.
Чтобы убедиться, что Blu-ray, который вы заказываете, является юбилейным изданием 60th Anniversary, скопируйте и вставьте в строку поиска Amazon:
Psycho 60th Anniversary Blu-ray

Мне очень понравилась неразрезанная версия.
После просмотра мое волнение несколько поутихло (хотя я все еще рад, что купил его).
На новый диск Blu-ray включены как старая версия, посвященная 50-летию, так и новая юбилейная версия 60-летия.
Старая версия — 1 час 48 минут 51 секунда.
Новая версия — 1 час 49 минут 04 секунды.
Разница составляет 13 секунд.
Три сцены слегка изменены:
— @ 44:44 Джанет Ли раздевается для душа. Есть двухсекундный снимок, на котором она снимает бюстгальтер, но он снят под углом, где мы не можем видеть ее грудь, поэтому не было необходимости редактировать его в первую очередь (см. Черно-белое фото).
— @ 53:06 Норман Бейтс смотрит на кровь на своих руках и моет руки гораздо дольше, чем в старой версии.
— 1: 17: 47 Мартин Бальзам подвергается нападению и падает с лестницы.Затем мать наносит ему три удара ножом, пока он лежит на полу, по сравнению с одним ударом в старой версии.

Я ожидал, что в сцене с душем будут вырезаны (без каламбура) — самая противоречивая сцена в фильме — но она идентична в обеих версиях (2 минуты 38 секунд).
Вроде разочарование, но новую версию все же можно точно охарактеризовать как самую длинную версию на Blu-ray.
Все бонусные функции (довольно много) перенесены из старых Blu-ray.
Я думал, что Universal выпустит хотя бы новую короткометражку о восстановленных сценах, но они упустили возможность.
Все версии имеют английские субтитры SDH.

НОВАЯ ВЕРСИЯ 4-K:
Universal ремастерировала все свои фильмы Хичкока в 4-K, по крайней мере, с 2010 года.
Но когда они были переведены на стандартный Blu-ray (вот так), переводы были упрощены до более раннего Стандарт Blu-ray (все еще большой шаг вперед по сравнению с DVD).
Если вы можете позволить себе телевизор 4-K и проигрыватель Blu-ray 4-K, вам непременно стоит рассмотреть недавно выпущенный коробочный набор из восьми дисков (четыре Blu-ray 4 K + четыре стандартных Blu-ray) от Universal:
Скопируйте и вставьте следующую фразу в строку поиска Amazon:
The Alfred Hitchcock Classics Collection 4-K Blu-Ray
Четыре фильма Хичкока дебютируют в 4-килобайтном поле: «Окно в заднюю дверь», «Головокружение», «Психо». и «Птицы» (правда, новый материал есть только у «Психо»).
Amazon продает его за 60 долларов, что является довольно выгодной сделкой.
Единственное, что мне не нравится, так это то, что он упакован в плотный картон формата «Маленькая Золотая Книжка» с минимальной защитой дисков.
Предположительно четыре отдельных фильма будут выпущены отдельно на 4-K в ближайшем будущем («Психо» в 4-K уже появился в Великобритании).

МОЙ СТАРЫЙ ОБЗОР — ИЗБЕГАЙТЕ ЭТИХ СИНИХ ЛУЧЕЙ:
До 2020 года Universal выпускала «Psycho» на blu-ray три раза, каждый раз с другой обложкой (см. Фотографии). ) [Blu-ray]] «50th Anniversary Edition»
Версия B: [[ASIN: B00MN9PQ8C Psycho (1960) — Limited Edition Steelbook (Blu-ray + DIGITAL HD с ультрафиолетом)] «Steelbook Edition» »
Версия C: [ [ASIN: B01FUYRK6C Psycho (1960) [Blu-ray]] «Коллекционное издание в стиле поп-арт»
Два очевидных вопроса:
1) Добавляла ли Universal какие-либо удаленные сцены или бонусные функции, которые отсутствовали в первом Blu-ray?
2) Является ли версия B или C новой цифровой передачей?
— К сожалению, нет и нет.
Это чистый цинизм со стороны Universal.
Все три blu-ray идентичны.
Только чехлы разные.
— «Steelbook Edition» просто означает, что blu-ray поставляется в стальном корпусе, а не в пластиковом.
Он переживет ядерный холокост, но если его уронить, он помят и будет выглядеть ужасно.
— Если вы не стареющий хипстер, «Коллекционное издание в стиле поп-арт» достойно презрения.
————————————————-
Так что приобретите новый «60th Anniversary Psycho Blu-ray» (или 4-K Blu-ray, если у вас есть оборудование для его воспроизведения).

ФИЛЬМОГРАФИЯ АЛЬФРЕДА ХИЧКОКА:
Альфред Хичкок снял 56 художественных фильмов (не считая короткометражных фильмов).
—- «Горный орел» (1927) — потерянный фильм.
—- «Шантаж» (1929) засчитывается дважды — это был последний немой фильм Хичкока, и он также был снят в качестве его первого звукового фильма.
—- «Приключения Мальгаче» и «Бон Вояж» (1944) не являются художественными фильмами. Это были пропагандистские шорты на французском языке (общая продолжительность: 57 минут), выпущенные во время Второй мировой войны. Доступно на DVD [[ASIN: B00000G0DM Альфреда Хичкока Bon Voyage & Aventure Malgache]] или Amazon Prime Video.

В следующем списке я предпочитаю Blu-ray, а не DVD, и региону 1 (США), а не региону 2 (Европа), но иногда это было невозможно:
Лучшие копии «Сада удовольствий» (1925) , «Звонок Элстри» (1930) и «Номер 17 (1932)» есть на импортных DVD-дисках «Регион 2».
Лучшие копии «Sabotage» (1936) и «Young and Innocent» (1937) записаны на импортных Blu-ray дисках региона B.
Нет действительно хороших копий «Easy Virtue», «Juno and the Paycock» или «Secret Agent» — моя временная рекомендация — это коробка с четырьмя DVD-дисками Mill Creek, которая стоит как минимум недорого.
Проигрыватель Blu-ray без региональных ограничений — хорошее вложение.
Они стоят около 150 долларов на Amazon или Ebay.
В разделе «Электроника» найдите «Проигрыватель Blu-ray без региональных ограничений».
— или вы можете смотреть DVD-диски региона 2 (но не Blu-ray региона B) на DVD-приводе вашего компьютера.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ: БРИТАНСКИЕ ФИЛЬМЫ, 1925-1939

Тихие фильмы:
Все девять сохранившихся немых фильмов получили новые реставрации 4K Британским институтом кино (BFI) в 2012 году.
—- семь из этих реставраций 2012 года сейчас находятся на Блю рей.
—- двух еще нет на Blu-ray: «The Pleasure Garden» и «Easy Virtue» — для получения обновлений подпишитесь на список рассылки Brenton Films Hitchcock. См. Первый комментарий (сортировка по «самому старому»).
1925 [[ASIN: B0032O66F4 The Pleasure Garden [Region 2]] (Region 2 Europe DVD)
1927 The Mountain Eagle — УТЕРЯННЫЙ ФИЛЬМ
1927 [[ASIN: B06XP1WFQF The Lodger: A Story of the London Fog (The Criterion Collection) [Blu-ray]] — восстановление BFI (вместе с ‘Downhill’)
1927 г. Downhill [Blu-ray] — восстановление BFI (вместе с ‘The Lodger’ (1927) на Criterion Collection)
1927 The Ring [Blu-ray] — Реставрация BFI в [[ASIN: B07XR5HT4R Hitchcock: British International Pictures Collection [Blu-ray]]
1928 Easy Virtue — в MILL CREEK BOX (американский DVD) **
1928 The Farmer’s Wife [Blu-ray] — Реставрация BFI в [[ASIN: B07XR5HT4R Хичкок: Британская международная коллекция изображений [Blu-ray]]
Шампанское 1928 г. [Blu-ray] — восстановление BFI в [[ASIN: B07XR5HT4R Хичкок: Британская международная коллекция изображений [Blu-ray]]
1929 г. Мэнксман [Blu-ray] — восстановление BFI в [[ASIN: B07XR5HT4R Hitchcock: British International Pictures Collection [Blu-ray]]
1929 Bl ackmail — тихая версия [Blu-ray] — восстановление BFI (вместе со звуковой версией)

BRITISH SOUND FILMS
1929 [[ASIN: B07SJ9H6PG Blackmail (Special Edition) [Blu-ray]] (звуковая версия — вместе с тихой версией)
1930 [[ASIN: B00I05PUIO Elstree Calling [НЕАМЕРИАНСКИЙ ФОРМАТ, PAL, рег.2 Импорт — Соединенное Королевство]] (DVD для региона 2, Европа)
1930 Джуно и Paycock — в MILL CREEK BOX (американский DVD) **
1930 [[ASIN: B07SG7Q8D4 Убийство! (Специальное издание) [Blu-ray]] (вместе с «Мэри»)
1931 Мэри [Blu-ray] — Немецкая версия «Убийства!» (вместе с ‘Murder!’ (1930)
1931 The Skin Game [Blu-ray] — в [[ASIN: B07XR5HT4R Hitchcock: British International Pictures Collection [Blu-ray]]]
1931 Rich and Strange — в STUDIOCANAL BOX (Регион 2 Europe DVD) или LIONS GATE BOX (американский DVD) *
1932 номер 17 — в STUDIOCANAL BOX (DVD для региона 2 Европы) *
Вальсы 1934 года из Вены [[ASIN: B0031SU2XS Вальсы Альфреда Хичкока из Вены]] DVD
1934 [[[[ ASIN: B009RWRIP2 Человек, который слишком много знал (Criterion Collection) [Blu-ray]] (первая версия)
1935 [[ASIN: B007N5YJWK 39 шагов (The Criterion Collection) [Blu-ray]]
1936 Секретный агент — in MILL CREEK BOX (американский DVD) **
1936 [[ASIN: B00T87VXSE Sabotage [Blu-ray]] (регион B, Европа, Blu-ray)
1937 [[ASIN: B001JV5BJY Young and Innocent]] (американский DVD) — или — [[ASIN: B00MPOMWLO Young and Innocent [Blu-ray]] (регион B, Европа, Blu-ray)
1938 [[ASIN: B005ND87JU Леди исчезает (The Criterion Collection) [Blu-ray]]
1939 [[ASIN: B00TU29O88 Jamaica Inn [Blu-ray]]

* СТУДИОКАНАЛЬНЫЙ НАБОР: [[ASIN: B01CI2LHPE Hitchcock, The Early Years [DVD]] — DVD-диски региона 2 Европы:
«Rich and Strange» и «Number 17» находятся в Великобритании коробка, выпущенная StudioCanal.
LIONS GATE BOXED SET: [[ASIN: B000KJU12S The Alfred Hitchcock Box Set (The Ring / Manxman / Murder! / The Skin Game / Rich and Strange)]] — американские DVD
— это американская версия коробки StudioCanal , к сожалению, неполный: в этой коробке находится
«Rich and Strange», но не «Number 17».

** КОРОБКА DVD MILL CREEK: [[ASIN: B000UVV25Q Альфред Хичкок: Легенда начинается — 20 классических фильмов]] — американские DVD
Это коллекция из 18 британских фильмов, сжатых на четыре DVD в ужасных переводах.Но по крайней мере цена супер дешевая. Он содержит несколько раритетов:
—- 1928 Easy Virtue — не очень хорошая альтернатива Mill Creek
—- 1930 Juno and the Paycock — не очень хорошая альтернатива Mill Creek
—- 1936 Secret Agent — на самом деле нет хорошая альтернатива Mill Creek
— также Number 17 и Sabotage, которые доступны в более совершенных конкурирующих версиях из Великобритании.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ: ГОЛЛИВУД, 1940–1976
30 фильмов: 28 на Blu-ray.
(некоторые из них были сняты в Великобритании, но произведены и выпущены американскими студиями)

1940 [[ASIN: B071XF71K4 Rebecca (The Criterion Collection) [Blu-ray]]
1940 [[ASIN: B00LUSUVQE Foreign Correspondent [Blu -ray]]
1941 г.И миссис Смит DVD — [[ASIN: B00OTADFTU Mr & Mrs Smith]] также на Amazon Prime Video
1941 [[ASIN: B01CZ2NDY0 Подозрение [Blu-ray]]
1942 [[ASIN: B00BM79PB0 Саботажник [Blu-ray]] *
1943 [[ASIN: B00BM79UO2 Shadow of a Doubt [Blu-ray]] *
1944 [[ASIN: B01N33IYBI Lifeboat [Blu-ray]]
1945 [[ASIN: B0065N6KNW Spellbound (Hitchcock) [Blu-ray]]
1946 [[ASIN: B07JVF7M7M Notorious (The Criterion Collection) [Blu-ray]]
1947 [[ASIN: B06XRV48SR The Paradine Case]] [Blu-Ray]]
1948 [[ASIN: B00BM7A1AO Rope [Blu-ray] ] *
1949 [[ASIN: B07C53ZZXY Under Capricorn [Blu-ray]]
DVD 1950 Stage Fright — [[ASIN: B0002HOEQW Stage Fright]] также на Amazon Prime Video
1951 [[ASIN: B008DMQDZS Strangers On A Train (BD ) [Blu-ray]]
1953 [[ASIN: B01ACP5426 Я признаюсь (1953) [Blu-ray]]
1954 [[ASIN: B006LMIMW4 Наберите M для убийства (Blu-ray 3D + Blu-ray) [1954] [ Регион без ограничений]] (версии 2-D и 3-D)
1954 [[ASIN: B00J2R3W1G Заднее окно [Blu-ray]]] *
1955 [[ASIN: B00AEB B8h5 Чтобы поймать вора (1955) (BD) [Blu-ray]]
1955 [[ASIN: B00BM7A5RS Проблема с Гарри [Blu-ray]]] *
1956 [[ASIN: B00BM7AA1Y Человек, который слишком много знал [Blu -ray]] (вторая версия) *
1956 [[ASIN: B019HPJBY4 The Wrong Man [Blu-ray]]
1958 [[ASIN: B00J2R3VZI Vertigo [Blu-ray]] *
1959 [[ASIN: B014IAWFU0 North By Northwest (1959) (BD) [Blu-ray]] *
1960 [[ASIN: B00J2R3W52 Psycho (1960) [Blu-ray]] * получите издание 60th Anniversary Edition
1963 [[ASIN: B01FUYRK76 The Birds [Blu-ray] ] *
1964 [[ASIN: B00BM7AFKK Marnie [Blu-ray]] *
1966 [[ASIN: B00BM7APUU Torn Curtain [Blu-ray]]] *
1969 [[ASIN: B00BM7ATXI Topaz [Blu-ray]] *
1972 [[ASIN: B00BM7B0EK Frenzy [Blu-ray]] *
1976 [[ASIN: B00BM7B4FU Family Plot [Blu-ray]] *

* Эти пятнадцать фильмов также продаются в коробках Blu-ray (новых ремастеров нет):
—- 2012: [[ASIN: B008DCAG9M Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection (Limited Edition) [Blu-ray] (2012)]]
—- 2016 переиздание : [[ASIN: B019329V7S Альфред Хичкок: Коллекция шедевров (Limited Edition) [Blu-ray]] (те же пятнадцать фильмов)
—- переиздание 2017 года: [[ASIN: B074Q1QHRW Альфред Хичкок: The Ultimate Collection [Blu-ray ]] (те же пятнадцать фильмов + два blu-ray телешоу Хичкока).
или
—- 2012: Коробка с четырнадцатью фильмами Blu-ray: [[ASIN: B008RLD1VY Альфред Хичкок: Коллекция шедевров [Blu Ray]] (за вычетом «North by Northwest»)
Это британский импорт (значительно дешевле )
В отличие от большинства британских дисков Blu-ray, они не зависят от региона и должны воспроизводиться на любом проигрывателе в США.
Бонусные характеристики британского и американского Blu-ray идентичны.

Рецензия «Психо»: фильм 1960 года | Голливудский репортер

8:41 по тихоокеанскому времени, 16.06.2017

по

Персонал THR

16 июня 1960 года Альфред Хичкок представил свой культовый детективный триллер «Психо» в Нью-Йорке, сюжет которого был посвящен секретности.Оригинальный обзор The Hollywood Reporter приведен ниже:

.

Нью-Йорк — Великие кинематографические таланты Альфреда Хичкока, его превосходное мастерство, техническое мастерство, навыки и планирование очень ярко проявляются в Psycho , его новом выпуске Paramount, который открылся здесь вчера специальным мероприятием перед его общим выпуском в Август. Это первоклассный детективный триллер, полный визуальных шоков и сюрпризов, которые усиливает мелодраматический реализм постановки. Это определенно будет одним из самых больших сборов лета.

Настаивание Хичкока на секретность сюжета во время производства, а также в кампании «слепых продаж» и эксплуатации полностью оправдывается неожиданным мрачным финалом. И из-за характера фильма, в котором ключевой персонаж убит в первые 20 минут, выставочная политика, запрещающая вход после начала фильма, подходит для полного понимания и получения удовольствия от фильма. Paramount использовала эти факторы с очень хорошей выгодой в своей мерчандайзинге.

Фильм открывается типичным хичкоковским акцентом, длинной медленной панорамой, над городом Феникс, штат Аризона, спускающейся к окну отеля, раскрывающей жаркую любовную сцену, типичную для французской школы «новой волны». Сюжет разворачивается на фоне изолированного мотеля и прилегающего к нему жуткого особняка. Как и во всех фильмах Хичкока, эффекты камеры и исследования здесь — жизненно важный и захватывающий элемент, создающий странную реалистичность, обостряющий ужас, создавая напряжение.

На камеру снимают два убийства и бесчисленное множество других, в том числе матереубийство. Одно из убийств, Джанет Ли, происходит, когда она принимает душ, и на экране достаточно крови, чтобы удовлетворить самых кровожадных фанатов кино. Другое убийство происходит наверху лестницы, и камера следует за стремительным падением залитой кровью жертвы убийства на всем пути вниз по лестнице.

Энтони Перкинс в главной роли показал лучшее в своей карьере.Как молодой, чуткий и любезный владелец мотеля он сохраняет видимость невиновности, даже когда избавляется от останков жертв убийства, предположительно убитых его матерью. Мисс Ли превосходна в роли молодой женщины, которая крадет 40 000 долларов, чтобы откупиться от своего несчастья и решить денежные проблемы своего парня, но ее убивают в отеле. Джон Гэвин очень хорош в роли парня, а Вера Майлз великолепна в роли преданной сестры, и оба они сыграли важную роль в раскрытии убийств. Мартин Бальзам как частный следователь, Джон Макинтайр как шериф небольшого городка и Саймон Окленд как психиатр дают резкие и эффективные характеристики.

Может быть, это не крикет, чтобы выдать финал, но поскольку в крикет почти никто не играет, и поскольку здесь разворачивается картина, вы могли бы также знать, что психотический раскол Перкинса заставил его взять на себя двойные роли себя и своей матери. И, как говорит Хичкок, мать — маньяк-убийца.

Сценарий Джозефа Стефано по роману Роберта Блока дает Хичкоку возможность использовать все свои значительные таланты в создании шокера, который блестяще использует Джона Л.Выдающаяся фотография Рассела, высокоэффективная музыкальная партитура Бернарда Херрманна, чудесная атмосферная обстановка Джорджа Майло и художественное руководство Джозефа Берли и Роберта Клатуорти.

Paramount не пустит никого в кинотеатры, где играет Psycho после начала картины. Никто не захочет уйти до того, как все закончится. — Jack Harrison, первоначально опубликовано 17 июня 1960 г.

Твиттер: @THRArchives

Psycho (фильм 1960 года) — Викицитатник

Психо — это фильм 1960 года о секретарше, которая скрывается из-за кражи денег у своих работодателей, и о ее встрече с глубоко обеспокоенным владельцем мотеля.

Режиссер Альфред Хичкок. Сценарий написан Джозефом Стефано по роману Роберта Блоха.

Не выдавайте концовку — она ​​единственная, что у нас есть! Слоганы

Норман Бейтс [править]

• [до обнаружения тела Марион] Мать! О Боже! Мать! Кровь! Кровь!

Мэрион Крейн [править]

• Головные боли подобны разрешениям. Вы забываете о них, как только они перестают болеть.

• Том Кэссиди : Знаешь, что я делаю с несчастьем? Я откупился. Вы несчастны? [размахивая своими 40 000 долларов] Вот, это не покупка счастья. Вот только откупился от несчастья . Я никогда не ношу с собой больше, чем могу позволить себе потерять.
• Покупатель хозяйственного магазина : Пока что из тех, что я использовал, мне не повезло ни с одним из них. Что ж, посмотрим, что они скажут об этом. Они рассказывают вам, что это за ингредиенты и как гарантированно уничтожит каждое насекомое в мире, но не говорят, безболезненно это или нет.И я говорю, насекомое или человек, смерть всегда должна быть безболезненной.

Диалог [править]

Мэрион : Сэм, это последний раз.

Сэм : Для чего?

Мэрион : Для этого. Встречаемся с вами тайно, чтобы мы могли быть скрытными. Вы приезжаете сюда в командировки, иногда на обеденный перерыв, и я бы хотел, чтобы вы даже не приходили.

Сэм : Хорошо, а что нам делать вместо этого? Писать друг другу мрачные любовные письма? Я могу приехать на следующей неделе.

Марион : №

Сэм : Даже не для того, чтобы тебя увидеть? Пообедать? [улыбается] На публике.

Мэрион : О, мы можем видеть друг друга. Мы даже можем пообедать, но прилично — в моем доме с фотографией моей матери на мантии и моей сестрой, помогающей мне пожарить большой стейк на троих.

Сэм : А после бифштекса пошлем сестру в кино? Повернуть мамину фотографию к стене?

Мэрион : Сэм!

Сэм : [неохотно] Хорошо.Марион, по возможности я хочу тебя видеть и при любых обстоятельствах, даже при респектабельности.

Мэрион : Вы говорите респектабельность неуважительно.

Сэм : О нет, я полностью за это. Но это требует терпения, воздержания, с большим потоотделением. В противном случае это просто тяжелая работа. Но если бы я мог видеть тебя и прикоснуться к тебе просто так, я бы не возражал. [Он покусывает ее шею]

Мать : Нет! Я говорю вам нет! Я не хочу, чтобы ты приводил к ужину какую-нибудь молодую девушку! Я полагаю, при свечах в дешевой эротической моде молодых людей с дешевым эротическим умом!

Норман : Мама, пожалуйста…!

Мать : И что потом? После ужина? Музыка? Шепчет?

Норман : Мама, она просто чужая. Она голодна, и идет дождь!

Мать : [насмешливо] «Мама, она просто чужая»! Как будто мужчины не хотят чужих! Как будто … ох, я отказываюсь говорить об отвратительных вещах, потому что они мне противны! Понимаешь, мальчик? Давай, скажи ей, что она не утолит свой ужасный аппетит моей едой… или мой сын! Или Мне придется ей сказать, потому что у тебя не хватает смелости! А, мальчик? У тебя хватит смелости, мальчик ?

Норман : [кричит] Заткнись! Замолчи!

Мэрион : [о таксидермии Нормана] У мужчины должно быть хобби.

Норман : Ну, это больше, чем хобби. [Он гладит чучело птицы на комоде рядом с ним] Хобби должно скоротать время, а не заполнять его.

Мэрион : Ваше время так пусто?

Норман : Нет, ммм. Ну, я руковожу офисом, ухаживаю за хижинами и территорией, и делаю небольшие, эм, поручения для моей матери. Те, которые она позволяет, я мог бы сделать.

Мэрион : Вы гуляете с друзьями?

Норман : Ну, лучший друг мальчика — его мать . У тебя никогда в жизни не было пустых моментов, не так ли?

Мэрион : Только моя доля.

Норман : Куда ты идешь? Я не хотел любопытствовать.

Марион : Я ищу частный остров.

Норман : От чего ты убегаешь?

Мэрион : Почему ты спрашиваешь об этом?

Норман : Люди никогда ни от чего не убегают.

Норман : Дождь длился недолго, не так ли? [Пауза] Знаешь, что я думаю? Я думаю, что мы все в наших частных ловушках, зажаты в них, и никто из нас никогда не сможет выбраться.Мы царапаемся и царапаемся, но только в воздухе, только друг в друге, и при этом мы ни на дюйм не сдвинемся с места.

Мэрион : Иногда мы намеренно попадаем в эти ловушки.

Норман : Я родился в своем. Я больше не против.

Мэрион : О, но вы должны! Вы должны помнить об этом!

Норман : О, да, [смеется] , но я говорю, что нет.

Мэрион : Знаешь, если кто-нибудь когда-либо говорил со мной так, как я слышал — как она говорила с тобой…

Норман : Иногда — когда она так со мной разговаривает — я чувствую, что хочу подняться туда и проклясть ее, и-и-и оставить ее навсегда! Или, по крайней мере, бросить ей вызов! Но я знаю, что не могу. Она больна.

Мэрион : Она говорила сильно.

Норман : Нет, я имею в виду … ил . Ей пришлось самой растить меня после смерти отца. Мне было всего пять лет, и для нее это, должно быть, было довольно тяжело. Ей не нужно было идти на работу или что-то в этом роде.Он оставил ей немного денег. Так или иначе, несколько лет назад мама встретила этого человека, и он уговорил ее построить этот мотель. Он мог уговорить ее на что угодно. И когда он умер, для нее это было слишком большим потрясением. И то, как он умер. Думаю, не о чем говорить, пока вы едите. В любом случае, для нее это была слишком большая потеря. У нее ничего не осталось.

Мэрион : Кроме тебя.

Норман : Сын — плохая замена любовнику.

Мэрион : Почему бы тебе не уйти?

Норман : На частный остров, как ты?

Марион : Нет, не такой, как я.

Норман : Я не мог этого сделать. Кто позаботится о ней? Она будет там одна. Огонь погаснет. Было бы холодно и сыро, как в могиле. Если вы кого-то любите, вы этого не делаете — даже если ненавидите. Вы понимаете, что я ее не ненавижу. Я ненавижу то, во что она превратилась. Ненавижу болезнь .

Мэрион : Не лучше ли вы положите ее … куда-нибудь?

Норман : [встревожено] Вы имеете в виду учреждение? Сумасшедший дом? [внезапно становится холодно] Люди всегда называют сумасшедший дом «где-нибудь», не так ли? «Поместите ее куда-нибудь.«

Мэрион : Извините. Я не хотел, чтобы это прозвучало безразлично.

Норман : [интенсивный] Что вы знаете о заботе? Вы когда-нибудь видели интерьер одного из этих мест? Смех, слезы и жестокие глаза, изучающие тебя? Моя мама там? Но она безобидная! Она безобидна, как чучело этих птиц!

Мэрион : Я утра извините. Я только почувствовал … кажется, она причиняет тебе боль . Я имел в виду хорошо.

Норман : Люди всегда имеют в виду добро! Они щелкают своими толстыми языками, качают головами и предлагают: о, как это очень деликатно! [вздыхает] Конечно, я сам предложил. Но мне неприятно даже думать об этом. Я ей нужен. Это не то, что она … маньяк — бред. Она просто иногда немного сходит с ума . Мы все иногда сходим с ума. Разве нет?

Мэрион : Да. Иногда достаточно одного раза.Спасибо.

Норман : [улыбается] Спасибо, Норман .

Мэрион : Норман.

Арбогаст : Кто-нибудь дома?

Норман : №

Арбогаст : Кто? Кто-то сидит в окне.

Норман : Нет, нет, нет.

Арбогаст : Да ладно, давай, посмотри.

Норман : Ой, это должно быть моя мать.Она … она инвалид. Это похоже на жизнь в одиночестве.

Арбогаст : Понятно. Что ж, если бы здесь была эта, девочка, Мэрион Крейн, ты бы не стал ее прятать, не так ли?

Норман : №

Арбогаст : Даже если она тебе хорошо заплатила?

Норман : Нет, ха, ха.

Арбогаст : Скажем так, просто ради аргумента, что она хотела, чтобы вы храбро защищали ее.Вы бы знали, что вас использовали. Тебя бы не выставили дураком, а?

Норман : [сердито] Но я не дурак. И меня нельзя обмануть. Даже женщиной.

Арбогаст : Ну, это не оскорбление твоей мужественности. Извини …

Норман : Скажем так. Она могла бы обмануть меня, но она не обманула мою мать.

Арбогаст : А, значит, ее встретила ваша мама. Могу я поговорить с твоей матерью?

Норман : Нет, как я уже говорил, она взаперти.

Арбогаст : Да, ну, минутку, и все. Возможно, вы пропустили какой-то намек. Знаете, больные старушки обычно довольно проницательны.

Шериф Палаты : Этот детектив был там. Норман рассказал ему о девушке. Детектив поблагодарил его, и он ушел.

Лила : И он не вернулся? Он не видел Мать?

Шериф Чемберс : Ваш детектив сказал вам, что он не может вернуться, потому что он собирался допросить мать Нормана Бейтса.Верно?

Лила : Да.

Шериф Чемберс : Мать Нормана Бейтса мертва и похоронена на кладбище Гринлон в течение последних десяти лет!

Миссис Чемберс : Я помогла Норману выбрать платье, в котором она была похоронена — барвинкового синего цвета.

Шериф Палаты : Это не только местная история, Сэм. Это единственный случай убийства и самоубийства в бухгалтерских книгах Фэйрвэйла. Миссис Бейтс отравила парня, с которым была связана, когда узнала, что он женат.Потом взяла себе такую ​​же порцию. Стрихнин. Уродливый способ умереть.

Миссис Чемберс : Норман нашел их мертвыми вместе — [шепотом] в постели.

Сэм : Вы имеете в виду ту старуху, которую я видел сидящей в окне, не мать Бейтса?

Шериф Палаты : Подожди минутку, Сэм. Вы уверены, что видели старуху?

Сэм : Да! В доме за мотелем. Я звонил и стучал, но она просто проигнорировала меня.

Шериф Чемберс : Вы хотите сказать мне, что видели мать Нормана Бейтса?

Лила : Но должно было быть, потому что так сказал и Арбогаст. И молодой человек не позволял ему видеться с ней, потому что она была слишком больна.

Шериф Чемберс : Ну, если женщина там миссис Бейтс, то кто эта женщина похоронена на кладбище Гринлон?

Норман : А теперь мама, ммм, я-я собираюсь кое-что рассказать …

Мать : Ха-ха, извини, мальчик, но ты умудряешься выглядеть нелепо, когда отдаешь мне приказы.

Норман : Пожалуйста, мама …

Мать : Нет! Я не буду прятаться в погребе с фруктами! Ага! Ты думаешь, я фруктовый, да? Я остаюсь здесь, это моя комната, и никто меня из нее не вытащит, тем более мой большой смелый сын.

Норман : Они придут, мама. Он пришел за девушкой, и теперь кто-то придет за ним. Мама, пожалуйста, это всего на несколько дней. Всего на несколько дней, чтобы они тебя не нашли.

Мать : Всего на несколько дней? В темном сыром погребе с фруктами? Нет! Однажды ты спрятал меня там, мальчик, и больше не сделаешь этого.Больше никогда! А теперь уходи! Я сказал тебе убираться, мальчик.

Норман : Я понесу тебя, мама.

Мать : Норман, как ты думаешь, что ты делаешь? Не трогай меня! Не надо! Норман! Опусти меня! Опусти меня! Я могу ходить самостоятельно.

Сэм : До сих пор я все говорил, не так ли? Я думал, что это люди, которые все время были одни, и говорили большую часть времени, когда у них была возможность. Здесь вы все слушаете.Ты здесь один, не так ли? Это свело бы меня с ума.

Норман : Я думаю, это была бы довольно резкая реакция, не так ли?

Сэм : Просто выражение. Я имел в виду, что сделаю все, чтобы сбежать, не так ли?

Норман : №

Сэм : Я не говорю, что вам не следует здесь довольствоваться, я просто сомневаюсь, что это так. Думаю, если бы вы увидели шанс выбраться из-под ног, вы бы разгрузили это место.

Норман : Это место? Это место — мой единственный мир. Я вырос в том доме наверху. У меня было очень счастливое детство. Мы с мамой были на больше, чем на счастливы!

Сэм : Ты выглядишь напуганным. Я сказал что-то пугающее?

Норман : Я-я-я не знаю, что ты говоришь.

Сэм : Я говорил о твоей матери. О вашем мотеле. Как ты собираешься это сделать?

Норман : Что делать?

Сэм : Купите новый в новом городе, где вам не придется прятать свою мать.

Норман : Почему бы тебе просто не сесть в машину и не уехать отсюда, хорошо?

Сэм : Где ты возьмешь на это деньги, Бейтс? Или он у вас уже есть?

Норман : Заткнись!

Сэм : Много, 40 000 долларов. Готов поспорить, твоя мать знает, где деньги и что ты сделал, чтобы их получить. Думаю, она нам расскажет.

Доктор Ричмонд : Я получил всю историю, но не от Нормана.Получил от его «мамы». Нормана Бейтса больше не существует. Он существовал только наполовину. А теперь другая половина вступила во владение, вероятно, навсегда … Теперь, чтобы понять это так, как я это понимал, услышав это от матери … то есть от «материнской половины» разума Нормана … вам нужно вернуться на десять лет назад, в то время, когда Норман убил свою мать и ее любовника. Теперь он был опасно обеспокоен с тех пор, как умер его отец. Его мать была цепкой и требовательной женщиной, и в течение многих лет они жили так, как будто в мире не было никого другого.Потом она встретила мужчину … и Норману показалось, что она бросила его из-за этого человека. Теперь это заставило его переступить черту, и он убил их обоих. Матереубийство, наверное, самое невыносимое преступление из всех … самое невыносимое для сына, который его совершает. Так что ему пришлось стереть преступление, по крайней мере, в собственном уме. Он украл ее труп. Похоронен утяжеленный гроб. Он спрятал тело в погребе с фруктами. Даже относились к нему, чтобы сохранить его так же хорошо, как и хотелось бы. И этого все еще было недостаточно. Ей было там , но она была трупом.И он начал думать и говорить за нее, отдать ей, так сказать, полжизни. Иногда он мог быть обоими личностями, вести беседу. В других случаях материнская половина полностью брала на себя ответственность. Теперь он никогда не был нормандцем, но часто был только матерью. И поскольку он так патологически ревновал ее, он полагал, что она ревновала его так же. Поэтому, если бы он чувствовал сильное влечение к любой другой женщине, его материнская сторона взбесилась. [Лиле] Когда он встретил твою сестру, она тронула его, она возбудила его… он хотел ее. В результате «ревнивая мать» и « мать » убили девочку. Теперь, после убийства, Норман возвратился, как будто из глубокого сна, и, как послушный сын, скрыл все следы преступления, которое, как он был убежден, совершила его мать!

Сэм : Почему он … так был одет?

Окружной прокурор : Он трансвестит!

Доктор Ричмонд : А, не совсем так. Мужчина, который одевается в женскую одежду, чтобы добиться сексуального заряда или удовлетворения, — трансвестит.Но в случае с Норманом он просто делал все возможное, чтобы сохранить в живых иллюзию, что его мать жива. И когда реальность подошла слишком близко, когда опасность или желание угрожали этой иллюзии … он нарядился даже в дешевый парик, который купил. Он ходил по дому, сидел в ее кресле, говорил ее голосом. Он пытался быть своей матерью. И теперь он — это . Вот что я имел в виду, когда сказал, что получил историю от матери. Видите ли, когда в уме находятся две личности, всегда возникает конфликт, битва.В случае Нормана битва окончена; и победила доминирующая личность.

Шериф Чемберс : А 40 000 долларов? Кто это получил?

Доктор Ричмонд : Болото. Это были преступления на почве страсти, а не на прибыль.

[последние слова]

Мать : [голос за кадром] Печально, когда матери приходится произносить слова, осуждающие ее собственного сына, но я не мог позволить им поверить, что я совершу убийство.Они уберут его сейчас, как я должен был сделать это много лет назад. Он всегда был плохим, и в конце концов он намеревался сказать им Я убил тех девушек и этого человека, как будто я мог сделать что угодно, кроме как просто сидеть и смотреть, как одна из его чучел птиц. О, они знают, что я даже пальцем пошевелить не могу и не буду. Я просто сижу здесь и молчу, на случай, если они сделают …. меня заподозрят. [3-секундная пауза] Они, наверное, наблюдают за мной. Ну пусть. Пусть увидят, что я за человек.Я даже не собираюсь прихлопнуть эту муху. Я надеюсь, что они смотрят . Они увидят. Они увидят, и они узнают, и они скажут: «Да ведь она даже мухе не причинит вреда». [Норман Бейтс злобно улыбается.]

Слоганы [править]

• Новый — и совсем другой — экран ажиотаж !!!
• Никто … НО НИКТО … не будет допущен в театр после начала каждого выступления Альфреда Хичкока Psycho .
• требуется , чтобы вы увидели Psycho с самого начала!
• Не выдавайте концовку — она ​​единственная, что у нас есть!
• Мастер неизвестности экрана перемещает камеру в ледяную тьму необъяснимого!
• Мастер саспенса перемещает свои камеры в ледяную черноту неизведанного! (окно карты)
• Исследуя черноту подсознательного человека!

Внешние ссылки [править]

Psycho (1960) — Кейтлин Даффи

Фон

Слишком много информации о наследии, истории и легенде шедевра Альфреда Хичкока, Psycho (1960).При этом я решил включить только мелочи, касающиеся финансового бюджета и доходов фильма, а также его места в истории фильмов ужасов. Информация, которую я здесь рассказываю, в основном взята из викторины на IMDB Psycho , эпизода подкаста Psycho / Peeping Tom подкаста Psycho / Peeping Tom и эпизода Psycho / Peeping Tom подкаста The Faculty of Horror .

При создании и маркетинге этого фильма Альфред Хичкок уделял большое внимание прибыли, которую надеялся получить.

Ранний показ фильма «Психо»

в Нью-Йорке.

Во-первых, он хотел, чтобы сюжет фильма держался в секрете. Для этого он предпринял ряд действий:

1. Все актеры и члены съемочной группы должны были поднять правую руку в первый день съемок и поклясться, что они сохранят фильм в секрете.
2. Хичкок утаивал последнюю часть сценария от актеров и съемочной группы до тех пор, пока им не потребовалось снять ее.
3. Хичкок анонимно купил права на роман, на котором основан фильм, у автора Роберта Блоха за 9000 долларов и купил столько копий текста, чтобы сохранить конец в секрете.
4. Хичкок выпустил три трейлера к фильму, ни один из которых не включал сцены из самого фильма. В одном обсуждаются правила прибытия в театр вовремя, во втором говорится, что зрителям нельзя говорить о фильме с другими (чтобы финал оставался неожиданным), а в третьем Хичкок нахально прогуливается по месту преступления (см. Трейлер). над).
5. После начала фильма никого не пустили в театр. Для этого в кинотеатрах был установлен ряд систем, показывающих Psycho .Студия предоставила запись спектакля в фойе кинотеатра, который содержал фоновую музыку и прерывание голоса, чтобы обеспечить обратный отсчет времени до начала («Десять минут до времени Psycho …» и т. Д.). Театрам также было приказано прикрепить картонный вырез с изображением Хичкока, в некоторых случаях указывающий на его часы, вместе с описанием строгой политики опозданий.

Хичкок также позаботился о том, чтобы малобюджетный фильм приносил высокую прибыль прямо в его собственный карман.Он добился успеха по ряду причин…

1. Paramount Studios не хотела отдавать слишком много денег Psycho , потому что они считали, что это не будет очень успешным из-за его тревожного исходного материала. Чтобы снять фильм, Хичкоку, уже хорошо известному режиссеру, пришлось отложить получение своей стандартной зарплаты 250 000 долларов вместо 60% от общей суммы заработной платы за фильм. Paramount согласилась на эту сделку, в результате чего Хичкок вместо этого получил более 15 миллионов долларов личного дохода от фильма.
2. Хичкок решил снимать фильм в черно-белом режиме в основном из-за экономии средств (вторичная причина заключалась в том, что при цветной съемке фильм был бы слишком кровавым). Это, а также его решение нанять менее известных актеров и нанять съемочную группу, позволило Хичкоку сохранить бюджет, в основном самофинансируемый, на (ориентировочно) 806 947 долларах.
3. Поскольку Хичкок сам профинансировал большую часть фильма, согласился на крупное сокращение зарплаты и снял большую часть фильма на своем участке в Universal, он смог получить большой контроль над самим фильмом, а также над тем, как он был продано и показано.При этом руководители студии и спонсоры все же смогли обеспечить последнюю печально известную сцену объяснения психиатра, которую ненавидел Хичкок, и с тех пор критики назвали одну из его худших сцен (это действительно скучно, долго и чрезмерно … в фильмах ужасов не должно быть таких конкретных объяснений своих монстров).

Psycho , очевидно, может похвастаться большим влиянием на фильмы жанра ужасов, которые последовали за ним в Англии и Америке. Джон Белтон, наряду с другими критиками, назвал Psycho фильмом, который переместил жанр ужасов из классического периода (в котором монстры были физически чудовищными, бесчеловечными, из разных периодов времени и Старого Света Европы) в современный период, в котором основное внимание уделяется человеческим монстрам, созданным современным американским обществом и американской семьей.Норман Бейтс (Энтони Перкинс) был таким шокирующим, потому что казался мальчишеским, нормальным и непритязательным. Это помогает добавить в фильм ощущение сверхъестественности. Вдобавок Мэрион Крейн (Джанет Ли) идет в мотель Бейтса только потому, что офицер дорожного патруля (Морт Миллс) предупреждает ее, что останавливаться в мотеле безопаснее, чем спать на обочине дороги в ее машине.

Psycho (вместе с Peeping Tom , который был выпущен всего за два месяца до этого) обычно считается началом жанра слэшера. Black Christmas (1974) может быть более точным «первым» слэшером, однако слэшер Halloween (1978) Джона Карпентера (1978) является слэшером, который все другие стремятся воспроизвести. Тем не менее влияние Psycho на создание поджанра довольно очевидно. Норман убивает Мэрион только после того, как ее заметили после полового акта со своим парнем (внебрачный секс!) И в бегах после кражи 40 000 долларов у одного из клиентов ее работы. Тем временем ее более девственная сестра Лила Крейн (Вера Майлз) может расследовать исчезновение своей сестры (с помощью Сэма Лумиса, парня Мэрион) и выжить, чтобы рассказать историю.Лилу также можно считать более мужественной в том смысле, что она способна перемещаться по миру, в котором доминируют мужчины, не будучи постоянным центром мужского взгляда.

Кроме того, Лила более прямолинейна и говорит с гораздо большей уверенностью, в то время как Марион движется по миру тихо и скромно и часто флиртует с мужчинами, с которыми сталкивается. Таким образом, Лила является своего рода прототипом последней девушки.

При этом, однако, одна вещь, которую Faculty of Horror указала на сюжетную линию Psycho , полностью продиктована очень активными женскими персонажами.Когда Мэрион узнает, что не может выйти замуж за Сэма, потому что у него нет денег, чтобы поддержать ее, она идет вперед и крадет деньги; Это Лила подталкивает шерифа к обыску дома Бейтсов, даже после того, как и шериф, и Сэм сказали ей, что Мэрион, вероятно, только что уехала из города; Вы также можете возразить, что именно миссис Бейтс в теле Нормана убивает Мэрион.

« Halloween » Джона Карпентера включает в себя ряд прямых отсылок к Psycho, , включая роль Джейми Ли Кертис в роли образцовой финальной девушки, Лори Строуд.Кертис была дочерью Джанет Ли, и из-за этого Карпентер отчаянно хотел ее бросить. Кроме того, доктор Сэмюэл Лумис, доктор Майкл Майерс, назван в честь парня Мэрион Крейн, Сэма Лумиса. Эта ссылка повторяется в книге Уэса Крэйвена Scream (1996) с парнем Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) Билли Лумисом (Скит Ульрих). Главного героя American Psycho (2000) зовут Патрик Бейтман, что является хорошей отсылкой к оригинальному американскому психо Норману Бейтсу (которого Альфред Хичкок якобы неоднократно называл «Мастером Бейтсом» во время съемок).

Наконец, два из главных вклада Psycho в жанр ужасов включают в себя расширение границ и метод съемок. Есть два основных шокирующих момента, один из которых — это ранняя «боязнь прыжка», когда миссис Бейтс внезапно выходит из закрытой комнаты, чтобы нанести удар частному сыщику Арбогасту (Милтон Бальзам), второй — сцена в душе… но подробнее об этом один позже. Вдобавок был ряд моментов, хорошо рассчитанных, чтобы шокировать аудиторию 1960-х годов. Во-первых, съемки почти документальные, иногда с высоты птичьего полета.Фильм начинается с панорамы города перед увеличением и входом в спальню отеля, где Мэрион и Сэм обсуждают свою неспособность вступить в брак. Камера также несколько раз снимает перспективу Нормана Бейтса, особенно когда он заглядывает в комнату Мэрион, чтобы посмотреть на нее, и во время сцены в душе, где камера переключается с Марион на «Миссис. Видение Бейтса.

Еще один шокирующий момент в фильме — это когда Мэрион Крейн, кажущаяся героиня фильма, которую играет Джанет Ли, самая известная актриса фильма, внезапно умирает на третьем пути к фильму.Это основная причина, по которой Хичкок не хотел, чтобы люди заходили в театр поздно. Мало того, что зрители внезапно лишились героини, мы внезапно переключаемся на точку зрения Нормана Бейтса, которому пришлось следовать на протяжении большей части остальной части фильма. Этот шаг заставляет аудиторию неявно относиться к убийствам Нормана, особенно когда мы разделяем его статус вуайериста фильма.

Хичкоку тоже удалось шокировать публику довольно незначительными ходами. Во-первых, это первый боевик, в котором показан слив унитаза.Он также включал Марион Крейн, принимающую душ. Звуки ножевого ранения Крейна тоже были довольно шокирующими, но благодаря невероятной музыке Бернарда Германа (Хичкок ненавидел фильм, пока не услышал музыку вместе с ним … в результате он поднял зарплату Герману), струнные инструменты (весь саундтрек — струны, потому что Германн считал это музыкальным эквивалентом черно-белого фильма) отвлекают от графических звуков лезвия, проникающего в ее плоть.

Сводка

После кражи 40 000 долларов с ее работы в сфере недвижимости, чтобы иметь достаточно денег, чтобы выйти замуж и поселиться со своим парнем Сэмом Лумисом (Джон Гэвин), Мэрион Крейн уходит в бега, путешествуя из Аризоны в Калифорнию.По пути она вызывает подозрения у офицера дорожного патруля и меняет свою машину. После того, как однажды ночью начинается дождь, она регистрируется под псевдонимом в мотеле Бейтса, загородном семейном заведении. Она слышит, как Норман Бейтс и его мать спорят из соседнего дома, но не думают об этом и соглашаются пообедать сэндвичами с Норманом, во время которого он сообщает ей о своих странных отношениях с мамой. Той ночью, когда она принимала душ, Мэрион ранила темная фигура, которая, похоже, была миссис Дж.Бейтс. Норман обнаруживает труп Марион и очищает место преступления, выбрасывая Мэрион, ее деньги, чемодан и машину в ближайшую лагуну. Обеспокоенный исчезновением Мэрион и денег, ее босс нанимает частного детектива для расследования. После того, как ИП был убит миссис Бейтс, сестра Марион, Лила и Сэм берутся за расследование. Лила обнаруживает разлагающийся скелет миссис Бейтс во фруктовом подвале дома Бейтсов, и Норман останавливается Сэмом в его последней второй попытке убить Лилу.Норман одет как миссис Бейтс. В финальной сцене зрители узнают, что у Нормана было раздвоение личности после смерти его матери (которую он отравил). Это была его материнская часть, которая убивала из зависти женщин, которые внушали Норману похоть.

Заметки и сцены

• Примечательно использование Хичкоком черного и белого. Марион — первая сцена в белой одежде, нижнем белье и с белым кошельком. После кражи денег она носит более темную одежду, носит черный кошелек и носит черный бюстгальтер.Она снимает этот черный бюстгальтер (хотя этот момент изначально был подвергнут цензуре для американской аудитории), чтобы войти в душ, окруженный белой занавеской. Этот душ изначально ощущается как момент восстановления чистоты, особенно потому, что он наступает после того, как она решает вернуть деньги. Однако появляется черная фигура миссис Бейтс, убивающая Мэрион и заставляющая ее (черную) кровь (снятую с использованием шоколадного сиропа Херши) течь из ее белого тела в черную канализацию.

• Psycho чрезмерно озабочен утилизацией и потреблением, особенно в первой половине фильма. Клиент в офисе Мэрион Крейн утверждает, что ему удобно носить с собой столько денег, сколько он может с комфортом потерять (40 000 долларов), и призывает ее съездить в Лас-Вегас. В автосалоне, где Мэрион пытается продать свою машину, она уверяет дилера, что с ее машиной все в порядке, прежде чем дилер заканчивает предложение словами: «Тебе просто надоело это видеть.«После убийства Мэрион фильм тратит около десяти минут на то, чтобы безмолвно смотреть Нормана Бейтса и тщательно очищать место преступления. Он удаляет кровь и осторожно избавляется от тела Марион и ее имущества.
• Учитывая тот факт, что Psycho считается первым фильмом эпохи «современных фильмов ужасов», удивительно, как Хичкок помещает очень современный американский образец архитектуры (мотель) рядом с вырисовывающимся готическим особняком, которым является Бейтс. дом.
• Совершенно ясно, что Марион ездит на автомобиле Ford.Кроме того, полиция штата призвана не до конца, чтобы раскрыть преступление. Первоначально это было конфиденциально, чтобы у Марион не было проблем. Поэтому ее начальник и клиент нанимают частного детектива.
• За деньгами Мэрион также следят очень внимательно, и предполагается, что они стали причиной ее убийства. Мотель Бейтса ведет не очень хороший бизнес (Норман работает в своей птичьей таксидермии), и, по словам частного сыщика, «вероятно, заметят» женщину, несущую 40 000 долларов.Пока Норман разбирает улики, камера приближает газету, в которой Мэрион спрятала деньги. Он почти забывает об этом, но в конце концов находит и выбрасывает вместе с остальным ее имуществом. Это (вероятно) часть шока от внезапного убийства Мэрион, поскольку первая треть фильма так сосредоточена на вине Марион в воровстве и ее отчаянии из-за денег.
• Важность 40 000 долларов связана с подрывом американской мечты Psycho . Несмотря на то, что у Марион хорошая работа в офисе по недвижимости (или, по крайней мере, она кажется хорошей), а ее парень Сэм, похоже, владеет собственным магазином (он называется Loomis Hardware), первая сцена подробно описывает их затруднительное положение: они не иметь достаточно денег, чтобы выйти замуж.Похоже, они действуют в соответствии с очень фордистской концепцией брака и американской семьи, в которой Мэрион бросит работу и станет домохозяйкой, поэтому Сэм должен будет иметь возможность позаботиться о ней, что, как он утверждает, он не может делать в этой ситуации. точка. Норман (во многом как семья Сойеров в Техасская резня бензопилой ) также является жертвой капитализма. Он унаследовал свой обанкротившийся семейный мотель, который когда-то располагался на крупной автомагистрали, но из-за недавних изменений инфраструктуры мотель Бейтса не мешает, и его трудно найти потенциальным клиентам.Наконец, клиент, у которого Мэрион крадет деньги, одновременно является суперкапиталистом (он утверждает, что деньги приносят счастье, и радостно обсуждает свою способность продать свою 18-летнюю дочь в брак) и не очень симпатичный. В голосе за кадром (сложно сказать, происходит ли это только в сознании Мэрион или в реальной жизни), клиент требует, чтобы тело Марион заплатило за украденные деньги.
• Частично гнев Нормана на бойфренда своей матери заключался в том, что он убедил миссис Дж.Бейтс вложить все свои деньги в покупку мотеля. Изначально мотель Бейтса находился на главной автомагистрали и имел большой бизнес, однако, как объясняет Норман, шоссе переехало, и теперь никто не находит это место, кроме как случайно.
• Нет ни одного примера типичной американской семьи. Семья Бейтсов разрушена (Норман убил свою мать и ее парня), Мэрион не может выйти замуж за Сэма, поэтому они занимаются добрачным сексом, шериф и его жена — пожилая пара, а клиент по недвижимости описывает в основном продажу его дочь выходит замуж.
• Я уверен, что в этом фильме есть возможное экоготическое прочтение. Любовь Нормана к птичьей таксидермии и его отвращение к любым другим видам искусства интересны, но я пока не знаю, что с этим делать. Кроме того, имя Мэрион Крейн, очевидно, призвано вызвать образ птицы. Она даже стоит перед картинами с птицами, когда Норман впервые за ней шпионит, а позже он говорит ей, что она «ест как птица», а он смотрит, как она ест. Ряд рекламных фотографий подчеркивает роль птиц в фильме.Кроме того, из-за дождя Марион останавливается в мотеле Бейтса, а это соседнее болото, куда Норман кладет своих жертв. На протяжении первой половины фильма, несмотря на то, что действие происходит в декабре, персонажи жалуются на жару и ссылаются на необходимость кондиционирования воздуха или открытия окон (может быть, в декабре в Аризоне и Калифорнии жарко?).

• Наконец, T он Факультет ужасов описал печально известную сцену с душем, когда Мэрион Крейн пыталась насладиться великим американским времяпрепровождением под душем.Судя по всему, в послевоенную эпоху у американцев внезапно появилось гораздо больше времени, которое они могли тратить на принятие душа и уход за телом.

Psycho (1960) Кейтлин Даффи находится под лицензией Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

Как «Психо» Хичкока изменило кино и общество

Эта статья из архива нашего партнера.

Сегодня, 50 лет назад, Психо Альфреда Хичкока дебютировало в центре города.
Манхэттен.При первом же показе напряженный триллер покорил публику, и с тех пор мало что изменилось. В честь 50-летия
юбилей, критики исследуют, как Psycho изменил кинематограф. Прочтите их комментарии после скачка:

• It Shattered 1950s Conformity , пишет Оуэн Глейберман из Entertainment
  Weekly: «Когда вышел фильм. Это происходило в атмосфере мрака.
  и удушающий конформизм 50-х, когда на послеобеденном свидании был мускусный
  греховный вид тайной порочности, и Мэрион Крейн, украшая эти 40 000 долларов,
  было похоже на прогулку Дорис Дэй по дикой природе.Нож Нормана Бейтса
  была первичной силой, которая прорвала репрессивную вежливость 50-х годов.
  так же мощно, как и Элвис. Конечно, Норман был маньяком серийным убийцей
  одет в викторианские лохмотья своей матери, но когда он разрезал нож,
  он разрушил мир цивилизованной приличия, который нужно было , чтобы быть
  сбит «.

• Психо породило Slasher Flick, пишет Адам Розенберг на MTV:» Июнь
  16 декабря 1960 года в Нью-Йорке состоялась премьера «Психо».В ту ночь мир
  увидел рождение жанра слэшер и один из самых ранних примеров
  графическое насилие в кино … Много произведений «классического кино»
  которые, хотя и важны, по сегодняшним меркам кажутся не впечатляющими.
  Хичкок стоит особняком; его работа продолжается, и его влияние все еще чувствуется
  всякий раз, когда фильм подталкивает вас к краю сиденья с напряжением «.

• Первоначально
  «Quick Cutting», — пишет Nate Jones at Time, : «Сцена в душе.
  в «Психо» на самом деле никогда не показывает большинство вещей, которые, как нам кажется, мы видим.(Кроме
  в течение двух долей секунды нож даже не касается плоти.) Но через
  серия быстрых правок — более 90 сокращений за 45 секунд —
  Хичкок может предложить иллюзию графического насилия. Всякий раз, когда
  стареющая звезда боевиков волшебным образом надрывает задницу серией быстрых выстрелов, он
  должен поблагодарить Hitch ».

• Музыкальная партитура изменилась
  Все, пишет Кевин Циммерман из Splice: «Это
  самая известная пьеса партитуры, пронзительные визгливые скрипки,
  сопровождать убийства, конечно, оказало влияние само по себе, а не
  по крайней мере, на тему «Челюсти Джона Уильямса» (которую запомнились Beastie Boys
  на что указывает их сопоставление в «Egg Man»).Интригующая особенность
  на DVD Psycho позволяет проигрывать последовательность душа без
  Музыка; только при звуке лезвия, проникающего в плоть, он издает
  для более грубого и тревожного эффекта. «

• Rended Previous
  Устаревшие фильмы ужасов, написал критик Village Voice Эндрю Саррис. Журнал
  переиздал свой обзор 1960 года: «Хичкок — самый смелый
  авангардный режиссер в Америке сегодня. Помимо создания предыдущего ужаса
  фильмы выглядят как вариации «Поллианны», «Психо» наложено
  богато символический комментарий современного мира как общественного болота в
  какие человеческие чувства и страсти смыты насухо.Что когда-то
  Казалось, что примеси в его запатентованной технике вырезания и погони теперь придают «Психо» и остальной части Голливуда Хичкока личный колорит и
  интеллектуальное проникновение, которого не хватает его британской классике ».

Эта статья из архива нашего партнера The Wire .

Psycho (1960) — История фильмов ужасов

Inspiration

Сценарий основан на 1959 году роман, написанный Робертом Блохом (который продал права на экраны за жалкие 9000 долларов).На создание книги Блоха вдохновила реальная история Эда Гейна, затворника из Плейнфилда, штат Висконсин, чье любопытство к анатомии человека превратилось в некрофилию, убийство и каннибализм. Эта мрачная история также послужила исходным материалом для таких разнообразных фильмов, как Молчание ягнят, и Техасская резня бензопилой. Блох был очарован отношениями между Гейном и его властной матерью, которая бросила длинную тень на психику ее сына с момента ее смерти в 1945 году до его ареста в 1957 году.

Адаптация

Создавая Psycho , Хичкок сознательно использовал дешевую эксплуататорскую эстетику — напоминающую ранние нуарные триллеры, вышедшие на улицу Бедность в 1940-х годах, — а не разноцветный блеск и гламур своих предыдущих фотографий Головокружение (1958) и N на северо-западе ( 1959). Несмотря на свой статус ведущего кинорежиссера, который мог командовать талантами из списка лучших фильмов с большим бюджетом, он снимал в черно-белом цвете с ограничением ценой в 800000 долларов, используя съемочную группу своего телешоу на съемочной площадке. Универсальный отсек.Общее время изготовления составило около девяти месяцев.

Хичкок имел полную свободу действий в этом небольшом производстве с низким уровнем риска и смог сделать несколько смелых и новаторских решений. Он построил повествование таким образом, чтобы сознательно бросить вызов ожиданиям, развивая характер и историю Мэрион Крейн так, как если бы это был основной сюжет, только чтобы убить ее через 40 минут.

Джанет Ли и Джон Гэвин в фильме Психо (1960)

Несмотря на то, что у нее было сокращенное экранное время, Мэрион — один из самых запоминающихся женских персонажей той эпохи: помимо ангельской светловолосой внешности — и сочувствия, которое Джанет Ли гарантирует, что мы испытываем к ней — она Плохая девочка до мозга костей.Она вступила в муки тайного романа с ранее женатым мужчиной, отношений, которые противоречат (как и многие другие элементы Psycho ) производственному кодексу. Марион готова пожертвовать всем ради этих отношений, и она предает всех в своей жизни, убегая с 40 000 долларов, украденными у клиента по недвижимости.

Это могло бы стать хорошей подготовкой для триллера, но сильный шторм вынуждает повествование вместе с Марион отклониться от запланированного маршрута. Она оказывается единственным гостем в мотеле Бейтса, не подозревая, как далеко она сбилась с пути.До сих пор она довела повествование до конца, но вот-вот отдаст всю свою власть своему скромному хозяину, Норману Бейтсу (Энтони Перкинс). Во-первых, он робкий, заикающийся, явно трепещущий перед ее красотой и свободой действий. Однако под хрупкой внешностью маминого мальчика бьется черное сердце психопата, из тех, кто не выносит — s ee женщины, занимающейся своим делом, особенно если эта женщина проявляет к нему доброту.

Согласно мировоззрению Нормана, свободно плавающие женщины, подобные Марион, должны быть наказаны, уменьшены, заморожены на месте, как один из его чучелистов, занимая не больше места, чем он позволяет за счет расположения ее иссохших конечностей.Истинный ужас Psycho — ужас, который все еще тревожит публику десятилетия спустя, — проистекает из явной силы женоненавистнической ярости Нормана. Эта ярость настолько сильна, что отрывается от него, проявляясь как отдельная, контролирующая личность, которая ни перед чем не остановится — настоящий монстр. Этот монстр тем более ужасен, что Марион и публика не подозревают о его существовании, пока не становится слишком поздно.

«Мать» (а она есть у всех нас) — это чудовище внутри, пронизывающая ненависть гарпия, пузырящаяся глубоко в наших желчных путях.Большинству людей удается подавить ее и прожить свою жизнь без того, чтобы ее извращенные материнские инстинкты когда-либо выходили на поверхность. Но Норман не может. Он не понимает ее, не может установить с ней связь, не может признать истинную природу ее существования. Сидя на вершине своего обанкротившегося семейного бизнеса, когда новое шоссе забирает у него трафик, он резонирует как заряженный символ преследуемой белой мужественности, неспособной принять ее женские элементы.

«У нас 12 вакансий. 12 кают, 12 мест ». (Psycho, 1960)

Как всегда, Хичкок выражает драматическое напряжение как пространственно, так и эмоционально.Норман (в основном) остается самим собой, когда находится в мотеле, но мать берет его на себя, когда он поднимается на холм и входит в свой семейный дом. В равной степени существует резкий визуальный контраст между невзрачными зданиями мотелей 20-го века и готическим чудовищем, вырисовывающимся за ними. Хотя особняк Бейтса не населен привидениями в обычном смысле этого слова, это классический дом с привидениями. Когда Норман заходит внутрь, он оказывается в ловушке всех названных и неназванных травм своего прошлого. Он не может избежать этого, потому что это единственный дом, единственная личность, которую он сейчас может видеть или когда-либо знал: Мать и особняк, возвышающийся над ним, доминирующий над его душой.Он полностью созависим, отсюда его усилия по предотвращению разрушения пыльной кучи викторианской эпохи и иссушенного трупа. В диалоге Мать и Особняк тоже неразрывно связаны. Как он объясняет Марион, он не может уйти, потому что «Кто будет заботиться о ней? Огонь в ее камине погаснет. Там было бы холодно и сыро, как в могиле. Если ты кого-то любишь, ты не бросишь его, даже если он плохо к тебе относится ». Эти оскорбительные отношения реальны.

Набор определенно стал культовым как здание, олицетворяющее угрозу.Он был вдохновлен картиной Эдварда Хоппера 1925 года «Дом у железной дороги» и изначально представлял собой двухсторонний фасад, построенный на участке Universal. Он до сих пор стоит там, непроницаемый для трамваев глазеющих туристов, которые проезжают мимо него каждый день. Многие из людей, протягивающих свои телефоны через окна трамвая, чтобы сделать идеальный снимок, возможно, никогда не видели черно-белый фильм шестидесятилетней давности, но они все же осознают ужас, который представляет собой особняк Бейтса.

В Psycho, есть много слоев ужаса, но в конечном итоге сила повествования исходит от центрального, основополагающего персонажа.Выступление Энтони Перкинса безупречно, с первого взгляда на него вскрывает основную неправильность Нормана.Он выглядит правильно, засунув руки в карманы, застенчиво смотрит на Джанет, извиняясь за недостатки мотеля, но в его улыбке всегда есть что-то косое , поток беспокойства закручивается под его гостеприимными утверждениями. Он представляет собой монстра нового типа, который населяет множество фильмов ужасов на протяжении 1960-х годов и позже. Это человек, скрывающийся за маской, которую мы не видим, это маска: у него нет клыков, лишних волос или медицинских скобок на лбу, чтобы указать его истинный статус.Он Другой, который прячется на виду как «Один из Нас». Этот парень, тот, кто скрывает свое убожество до тех пор, пока не приблизится, так близко, стоит по другую сторону тонкой занавески для душа, — возможно, худший из всех монстров.

Ресепшн

Хичкок отложил любую зарплату за фильм и вместо этого предпочел 60% -ную собственность отрицательного — финансисты и дистрибьюторы, Paramount, забрали остаток. Это оказалось одной из величайших сделок в кинематографе за все время, в результате чего Хичкок получил огромную зарплату.

Хичкок, как известно, управлял на съемочной площадке и в монтажной, но Психо дал ему возможность продемонстрировать свое мастерство в финальной и часто самой непредсказуемой части процесса создания фильма, распространения и продаж. Поскольку это был его личный проект, отдел маркетинга Paramount отошел на второй план и позволил директору реализовать свое видение. Хичкок доказал, что может обыграть таких, как Уильям Касл, в их собственной игре. Понимая, что Paramount, опасаясь секса и насилия, вряд ли потратит большие деньги на маркетинг, Хичкок использовал силу дешевой рекламы.Его стратегия заключалась в том, чтобы превратить Psycho в заслуживающее внимания событие, надеясь, что он сможет найти способ заставить людей говорить о фильме, не раскрывая поворот сюжета (или, на самом деле, что-либо еще в сюжете). Он выбрал газетные объявления, в которых излагались строгие правила посещения показа.

За несколько десятилетий до того, как что-то стало вирусным в сети, он создал бурю своей кампанией, запрещающей зрителям входить в фильм сразу после начала фильма и призывая их сохранять секретность после того, как фильм будет готов.

Зрителям это нравилось, они стекались в театры, где медсестра часто устраивала постановки у распроданных домов, чтобы увозить всех, кто не мог справиться со сценой в душе.Позже Хичкок сказал Франсуа Трюффо, что Psycho, от начала до конца, был экспериментом по манипулированию аудиторией:

«Я руководил зрителями. Можно сказать, что я играл на них как на органе … Больше всего меня порадовало то, что фильм произвел впечатление на публику, и я считаю это очень важным. Меня не волнует тема; Меня не волнует игра; но я действительно забочусь о фильмах, фотографиях, саундтреке и всех технических составляющих, от которых публика кричала.. . Их возбудила чистая пленка ».

— Хичкок Франсуа Трюффо (Саймон и Шустер, 1967) стр. 211

Итерация

Хотя Энтони Перкинс сопротивлялся возвращению к роли, которая сделала его именем нарицательным (и гарантировала, что он навсегда останется типографским), он в конечном итоге принял его отношения с Норманом (и матерью). После смерти Хичкока Перкинс снял три сиквела. В Psycho II (1983) он возвращается как Норман, который был освобожден после 22 лет пребывания в приюте.Он возвращается в мотель Бейтса, и история повторяется с Мэг Тилли в роли жертвы. Три года спустя Перкинс снова снялся в роли Нормана, но снял себя в фильме Psycho III , который начинается вскоре после окончания второй части и предлагает более глубокое понимание истории семьи Бейтсов. 1990-е годы Психо IV: Начало (режиссер Мик Гаррис) играет роль приквела, в котором будущий отец Норман вспоминает о прошлом, размышляя о том, что делать со своим потенциально психопатическим отпрыском.В 1998 году Гас Ван Сант решил сделать цветной поэтапный римейк с Винсом Воном в главной роли Нормана и Энн Хеч в роли Марион. Причины, по которым он это сделал, остаются неясными.

Фредди Хаймор в роли Нормана и Вера Фармига в роли Нормы в Мотель Бейтса (2013-17)

В 2013 году Психо породило телешоу Мотель Бейтса , действие которого происходит в настоящее время, одновременно выполняя роль приквела. В нем исследуются нюансы медленного (оно длилось пять сезонов) крушения крайне дисфункциональных отношений между молодым Норманом (Фредди Хаймор) и его матерью Нормой (Вера Фармига).Шоу, основанное на двух великолепных главных ролях, заполняет пробелы в истории Нормана, показывая, как симпатичный молодой человек, присущий оригинальному изображению Перкинса, затаил в себе такой ужасный секрет.

Дополнительная литература

Интернет-публикация об архитектуре и кино

Весь фильм посвящен пространственным отношениям. Вступительный кадр фильма представляет собой широкое изображение гостиничного номера, которое знакомит публику с Мэрион Крейн (Джанет Ли) и Сэмом Лумисом (Джон Гэвин); по сути, мы вторгаемся в вуайеристов, подглядывающих в их личное пространство на расстоянии.Позже Мэрион крадет 40 000 долларов и уезжает из Феникса в Калифорнию. Понятие пространства становится ясным, когда она переезжает из одного состояния в другое, ссылаясь на расстояние, отделяющее ее от Сэма.

Мотель Бейтс, принадлежащий Норману Бейтсу (Энтони Перкинс), знакомит нас с идеей взаимосвязи между архитектурными пространствами. Франсуа Трюффо в беседе со знаменитым режиссером указывает на архитектурный контраст между вертикальным домом Нормана Бейтса и его горизонтальным мотелем.Этот контраст в композиции становится очень значительным на протяжении всего фильма, учитывая тему двойственности. Норман Бейтс постоянно бегает от одного здания к другому, что становится постоянной ссылкой на двух персонажей, которые он балансирует на протяжении всего фильма. Это дает нам четкое указание на то, что пространства, существующие между его домом и мотелем, предоставляют возможность для его плавного преобразования.

Сам мотель также использует пространство во многих отношениях. Норман осторожно отводит Мэрион первую комнату рядом с его кабинетом просто потому, что «она ближе.«Поступая так, мы позже обнаруживаем, что это потому, что в его офисе есть глазок, который он придумал, чтобы подглядывать за гостями. Норман использует глазок, чтобы подглядывать за Марион, когда она раздевается. Глазок Нормана показывает нам, как режиссер объединяет два пространства.

На схеме сцены душа в фильме мы сосредоточились на более абстрактном анализе того, как в этом фильме используется пространство. Физическое пространство ванной комнаты менее важно, чем то, как сращивание кадров и звукового дизайна используется в качестве кинематографической манипуляции.

Знаменитая ныне сцена в душе, в которой главная героиня Альфреда Хичкока убита менее чем в середине фильма, является его центральной сценой в этом фильме. Сцена была снята за семь дней, потребовалось семьдесят установок камеры для сорока пяти секунд отснятого материала. Сцена с душем была разбита на кадры и подверглась тщательному анализу с точки зрения редактирования; ни один другой фильм в истории кино не был написан так много, как «Психо». Однако анализ, который мы представили на нашей диаграмме, подчеркивает, как технические аспекты кино могут изменить наше восприятие пространства.

Сцена, которую мы проанализировали и нарисовали на диаграмме, начинается с того, что Мэрион сидит и пишет за столом возле своей кровати. Марион отслеживает украденные деньги, но вскоре останавливается и рвет лист бумаги, на котором писала. Марион колеблется, пока ищет место, где можно выбросить свои бумажки, поскольку вскоре решает, что лучший вариант для нее — смыть записку в унитаз. Интересно отметить, что «Психо» был первым фильмом, в котором в кинофильме был показан промывной унитаз.По сообщениям, изображение туалета со смывом вызвало жалобы зрителей на «непристойность».

Сама сцена в душе состоит из сфабрикованных кадров, а не из камеры объектива, показывающей убийство Марион. В начале сцены нам представлены несколько снимков, на которых Марион входит в душ и умывается. Выстрел из лейки душа, обрушившейся на нее, свидетельствует о том, что она очищает себя и смывает свою вину. Также есть снимок, на котором она смотрит в камеру, когда мы движемся к стене душевой кабины.