Фильм Банда аутсайдеров (Франция, 1964) – Афиша-Кино

Фильм знаменитый (к сожалению, наверное, хотя этом тоже есть объяснение) в первую очередь в связи с продюсерской фирмой Квентина Тарантино и картиной «Мечтателями» Бертолуччи, который сделал фильм о том, что предвосхитил Годар своей «Бандой аутсайдеров» — а именно о молодежных бунтах в Париже в 1968 году. Посещая курсы английского языка молодая студентка Одиль (Анна Карина) знакомится с двумя проходимцами Артуром (Клод Брассор) и Францем (Сами Фрей), которые настолько очаровательны, что она не может не продолжить с ними знакомство. Понятное дело, все оборачивается тем, что Одиль узнает о том, что они – воры и грабители, но не от того, что злые от рождения или в детстве много били, а просто жизнь сера и скучна и с этим надо как-то бороться. На самом деле они ее уже видели, да и Одиль готова к миру преступности гораздо больше, чем подозревают об этом ее дядюшка и тетушка, изо всех сил олицетворяющих ту самую прослойку буржуа, с которой пристало бороться благородным бандитам вне общества.

Один из самых важных, ключевых и определяющих фильмов «новой волны». Причем важный в том числе и жанрово, на ряду с «Не стреляйте в пианиста» Трюффо, пересматривающий жанр гангстерского кино, романтизируя образ грабителей, показывая их красивыми, веселыми и молодыми людьми, имеющими собственные представления о том, что и зачем они делают посредством насилия, выводя «аутсайдеров» на ключевые позиции в искусстве.

К тому же это очередная попытка Годара обратиться тематически и стилестически к жанру нуар, наполнив фильм приведениями американских нуаров начала первой половины двадцатого века. Тени, крупные планы лиц героев, постановка света – все это в той или иной степени ностальгирует по ушедшему жанру.

С другой стороны, у картины очень много общего и с тем временным и географическим течением, с которым его принято ассоциировать. В центре межперсонажных отношений, как и в «Жюль и Джим» или картине «Женщина есть женщина», фигурирует неровный, но такой сюжетно свежий треугольник из девушки и двух парней. Сюда же можно отнести легкую скетчевость, вызывающую рваность монтажа и попытку пересмотреть социальные и моральные нормы – знаменитая сцена, когда ребята бегают по Лувру в течении девяти минут, знаменита не зря. Итого – подростки играют во взрослых, комедия сплетается с трагедией, жанровые основы пересмотрены на корню, упражнения в стиле и эстетике отталкиваются от поклонения дешевым американским фильмам. Чистейшая выгонка из того, что зовется кино.

И все-таки по настроению и истории «Банда аутсайдеров» вероятно самая легкая и смешная картина Годара, в которой даже весьма трагичные моменты поданы через призму комедийной ситуативности, а цитирование Мельвиля сводится к шаржированию и шуткам. Но лучшее, что есть в фильме – это танцевальные сцены, особенно знаменитая пляска в кафе перед музыкальным автоматом, благодарность за которую должны выразить многие представители американского авторского кино конца прошлого века от Тарантино до Линча. Столь эстетически остро, размашисто легко, захватывающе дух нагло о свободе никто не танцевал до этого (да и мало кто после, чего уж там).

Снимали все вновь в Париже, в метро, на улочках, в магазинчиках и кафе. Но благодаря музыке Мишеля Леграна и холодным полутонам операторской работы Рауля Кутара, которому помогал тот факт, что снимали осенью и зимой, эта лихая и даже взбалмошная история грабителей принимает трагическое, обреченное, печальное звучание. И действительно, «зараженные грустью и апатией» главные герои о собственном благополучии совершенно не заботятся, что не влияет, впрочем, на тот факт, что они – яркие и живущие, в отличие от скучных и серых обитателей полупустых замков.

Bande à part / «Посторонние» (1964) / Календарь событий / МЦБС им. М.Ю. Лермонтова

Новости МЦБС

22.07.2021

Лермонтовка запустила бесплатную доставку книг! Подробнее

16.07.2021

Новый партнер Центра Британской книги Подробнее

08.07.2021

Опрос для друзей Лермонтовки Подробнее

Все библиотеки и мероприятияЦентральная им. М.Ю. ЛермонтоваОткрытая Гостинаяимени К.А. Тимирязева«Екатерингофская»«На Стремянной»«Лиговская»«Открытые мастерские»имени А.С. ГрибоедоваБиблиотека Национальных Литератур«Измайловская»Центр Британской КнигиБиблиотека Книжной ГрафикиБиблиотека Комиксов«Старая Коломна»имени Н.А. Некрасоваимени А.И. Герцена«Семёновская»«Бронницкая»Детская

Все событияВыставкиЛекцииЭкскурсииМастер-классыКинолекторииАкцииСпектаклиДля детейКонцертыLanguagesТворческие вечераПрограммыКонференцииФестивалиOnlineкнижный клуб

ЯнварьФевральМартАпрельМайИюньИюльАвгустСентябрьОктябрьНоябрьДекабрь

Декабрь 2014

16. 12.2014

Фильм-драма Жана-Люка Годара по произведению Долорес Хитченс «Золото дураков». Один из характерных фильмов французской «новой волны». Годар сказал об этом фильме: «Алиса в стране чудес встречает Франца Кафку».
В программе встреч клуба: просмотр классики французского кино в оригинале, обсуждение.
Встречи проводит сотрудник библиотеки Елена Кузнецова.
Вход свободный.
Событие ВКонтакте: vk.com/frrancais

Время проведения: 18:30–20:00

Сценарии возвратившегося времени – Weekend – Коммерсантъ

Умерший в мае 1970-го в 50 лет сценарист Илья Нусинов принадлежит к тем фигурам, чье величие обратно пропорционально объему созданного. Как Луспекаев или Шпаликов, или другие носители совершенно отдельной щемящей известности, он успел сделать всего ничего, но это «ничего» глобально пережило не только их самих, но переживет и нас, о них пишущих спустя полвека

Строго говоря, работавшие всегда вместе Илья Нусинов и Семен Лунгин написали два великих сценария — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» и «Внимание, черепаха!». Разумеется, были и «Мичман Панин», и «Телеграмма» и, наконец, «В тринадцатом часу ночи» — но они так или иначе укладываются в общую структуру, центром которой становится некое глобальное и модульное детство, плохо знакомое со временем.

Даже и в «Мичмане Панине» — их первый парный сценарий про революционную агитацию на флоте — весь подрывной эксцесс работает на уровне детских розыгрышей: Тихонов ведет под арест городового, воспользовавшись двусмысленным приказом, Куравлев поет, дурачась, «Боже, царя храни!», отвлекая держиморд, а уж матросы на общем собрании, когда им объясняют про революцию, ведут себя ровно как в пионерском лагере.

В 1969 году Лариса Шепитько еще сняла по их сценарию довольно удивительный новогодний телефильм «В тринадцатом часу ночи». «Мы готовы показывать — а вы готовы смотреть?» — гласит изначальный титр. Учитывая дальнейшее содержание кинокартины, однозначный ответ дать сложно: там сидят затянутые в паутины Вицин в бирюзовом костюме, Гердт в женском платье, Мишулин ходит по потолку — по духу чем-то неуловимо напоминает «Список Адриана Мессенджера».

Нусинову и Лунгину удалось создать такие сюжетообразующие конструкции и собственно мифы, которые не только не зависят от времени (так, например, фильм «Телеграмма» весь строится на хронологической ошибке), а с течением этого самого времени приобретают все больший смысл (даже воспетый ими мичман Панин в прототипе носил более чем современную фамилию Панюшкин).

Принято считать, что финальная сцена с танками во «Внимание, черепаха!» — аллюзия на советский ввод этих же транспортных средств в Прагу в августе 68-го. Возможно, и так, однако сегодня этот фильм стыкуется с современностью куда отчетливее — в финале мальчик (наряженный девочкой!) обнимает в канаве спасенную черепаху. О какой Грете Тунберг можно говорить после этого вконец расчищающего образа? Вообще говоря, младшеклассники нусиновских сценариев — прямые предтечи подростков Сергея Соловьева, впрочем, это тема для отдельного исследования.

Мы же взамен исследуем вышедший в 64-м фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», который сегодня смотрится как нечто даже не современное, а сиюминутное. Во-первых, начальник лагеря. Предание гласит, что исполнявший эту роль Евстигнеев пародировал Хрущева и произносил слова «Когда я был маленьким…» ровно с той же интонаций, что Хрущев, часто говоривший: «Когда я работал в шахте…» Степень сходства нам сейчас оценить сложно, но с годами Дынин сделался заметно похож на актуального российского лидера: короткая совпадающая фамилия, определенное внешнее сходство, известная афористичность высказываний («от плевательницы до фонаря»), но главное — абсолютно идентичные патетика и логика. Инаугурационная речь Дынина целиком и полностью описывает идею последних 20 лет: «Какие вам корпуса понастроили, какие газоны разбили, газовая кухня, телевизор, парники, цветники, мероприятия! А что от вас требуется, друзья мои? Дис-ци-пли-на!»

В чем, собственно, повинен Иночкин (не нужно быть Делёзом, чтоб расслышать в его фамилии отголосок Иного) и за что Дынин отчислил его из лагеря? За то, что он незаконно покинул пределы лагеря и переплыл на Остров (сейчас это Великобритания, естественно). Как и всегда, в сценариях Нусинова и Лунгина время играет второстепенную роль, все причудливо переплетается — в лагерь приезжает Митрофанов, очень похожий на Анатолия Собчака, и, собственно, главный удар для Дынина состоит в том, что, казалось бы, номенклатура — племянница Митрофанова, то есть Ксения,— предала его и тоже стала болотницей, а вовсе не кукурузой — Царицей полей.

Во-вторых, тут полностью предсказан фильм «Дау» — есть полноценная сцена избиения свиньи с ее последующим преследованием. Я уж молчу про сюжет, где абсолютно голых мальчиков заставляют лезть в (настоящую) крапиву — это вам не разоравшийся младенец.

В-третьих, тут присутствует история с эпидемией — что уже совершенно перестает быть смешным.

А кроме того, готические съемки в духе Жоржа Франжю (см. аллею пионеров в ночи), а еще парад-карнавал овощей, котов и птиц, которые один в один cult classic «Плетеный человек» (фильм будет снят девять лет спустя).

Нусинов всегда был создателем неоднозначных миров, вот и здесь его Дынина-Евстигнеева — жалко. Не случайно же во сне Иночкин отдает ему свою кровь — более того, они с ним ОДНОЙ крови. Дынин и сам в некотором смысле жертва системы, им же созданной. Он бесконечно одинок — обратите внимание, как появляется Евстигнеев на экране в первый раз — возвышается крошечной белой фигурой на далеком холме, без малейшего намека на союзников и даже собеседников. И в финале он стоит с тортом, как будто на сочинской Олимпиаде, а все бегут, бегут — хотят, как в Париже, и предательски левитируют в конце.

Заметим, Иночкин — это не Холден Колфилд. Холден Колфилд — это как раз Дынин. Один хотел спасать детей над пропастью во ржи, а другой оберегает их от заплыва на другой берег, к непонятным деревенским, которые всегда при случае готовы замучить свинью. Иными словами, нам остается сделать финальный логический шаг, чтобы протянуть руку от Сэлинджера к Путину, но мы от этого шага, вероятно, воздержимся, дабы сохранить рассудок свой и читателя.

Вместо того мы вспомним сочиненную сценаристами фигуру вопрошателя — этого Сократа со слегка мамоновским заиканием. Исполнитель этой роли Вячеслав Царев трагично повторил судьбу своего единственного героя («иди, иди отсюда!»), снялся в нескольких эпизодических ролях, спился и рано умер.

Однако именно его вопрос летит, как пионеры в финале, через все мыслимые аналогии и эпохи: чё это мы здесь делаем, а?

Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен

Сатирическая комедия, ставшая классикой советского кинематографа. Пионера Костю Иночкина выгнали из летнего лагеря за нарушение дисциплины незадолго до родительского дня, когда к нему должна приехать бабушка. Переживая, что его исключение сильно огорчит бабушку и доведёт её до инфаркта, Костя полон решимости остаться во что бы то ни стало. В этом ему помогают остальные пионеры, которые прячут Костю и делают всё для того, чтобы родительский день не состоялся. Но всё тайное становится явным: вскоре все узнают о проделках Иночкина, кроме начальника лагеря товарища Дынина. Чтобы узнать, чем же закончится эта история для Кости Иночкина, смотрите фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» (1964) в онлайн-кинотеатре Okko.

Сюжет

В пионерском лагере, куда на отдых приезжает Костя Иночкин, царят суровые правила, установленные начальником лагеря — товарищем Дыниным. Иночкин же посмел нарушить один из строжайших запретов Дынина — он переплыл реку и оказался на территории, считающейся антисанитарной. Чтобы остальные пионеры даже не думали брать с Иночкина пример, товарищ Дынин показательно исключает его из лагеря. Костя, напуганный тем, что этот проступок может довести его бабушку до инфаркта, не уезжает домой, а тайно остаётся в лагере. Пионеры, сопереживающие Косте, помогают ему прятаться и таскают ему еду из столовой. Но близится родительский день, когда в лагерь должна приехать бабушка Кости, и скрыть его исключение уже не получится…

Причины посмотреть

▪ Фильм получил высокие оценки как советских, так и российских критиков, а также по версии Гильдии кинокритиков и киноведов России вошёл в число лучших российских фильмов. Его неоднократно называли «общепринятым шедевром советского кино» и «абсолютной классикой».
▪ Режиссёр картины Элем Климов является лауреатом премий Венецианского и Берлинского кинофестивалей. Его самая известная работа — фильм «Иди и смотри» (1985), получивший множество наград и ставший лучшим фильмом 1986 года по версии журнала «Советский экран», а впоследствии признанный одним из лучших военных фильмов всех времён, а также занявший 60-е место в списке «500 величайших фильмов всех времён» по версии британского журнала Empire.
▪ Главную роль в фильме исполнил известный советский актёр Евгений Евстигнеев, знакомый зрителю по картинам: «Берегись автомобиля» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Бег» (1970), «Семнадцать мгновений весны» (1973), «Место встречи изменить нельзя» (1979), «Собачье сердце» (1988).

Интересные факты

▪ Фильм является дипломной работой режиссёра Элема Климова, а также его первым полнометражным фильмом.
▪ Изначально картина не прошла цензуру Госкино, так как в ней увидели сатиру на Хрущёва, но благодаря самому Никите Сергеевичу Хрущёву, которому фильм понравился, картина получила разрешительное удостоверение и была выпущена на экраны.
▪ Фильм посмотрели 13,4 миллиона зрителей.
▪ Первоначальная идея дипломной работы была у Элема Климова совершенно другая, но она так и осталась нереализованной, так как не получила одобрения Госкино. Тогда сценаристы Илья Нусинов и Семён Лунгин предложили студенту Климову в качестве дипломной работы снять фильм о пионерском лагере. Климову понравился сценарий и он подал заявку на съёмки картины и получил разрешение снимать полнометражный фильм на «Мосфильме» без диплома.
▪ По признанию режиссёра Элема Климова, сам он в детстве никогда не отдыхал в пионерских лагерях.
▪ До съёмок картины у Элема Климова уже имелся опыт работы с детьми — он снял два короткометражных фильма: «Жиних» (1960) и «Смотрите, небо!» (1962), в которых главные роли также исполнили дети.
▪ Актёров на роли пионеров искали в московских школах. Так в одной из школ и был найден Виктор Косых, исполнивший в фильме гланую роль Кости Иночкина.
▪ Слава Царёв, исполнивший роль мальчика с сачком, попал в картину случайно: Элем Климов увидел его в троллейбусе и он позвал на пробы, так как внешность ребёнка ему показалась интересной. Изначально в сценарии не было роли мальчика с сачком, она была в последствии написана специально для Славы.
▪ На роль товарища Дынина худсовет предлагал Климову Михаила Пуговкина, но режиссёр не хотел актёра, который уже появлялся в подобных ролях, и настаивал на кандидатурах Евгения Евстигнеева или Леонида Куравлёва. Но Куравлёв в это время оказался занят на съёмках фильма Василия Шукшина «Живёт такой парень», поэтому роль в итоге досталась Евстигнееву.
▪ Кандидатуру Евгения Евстигнеева на роль товарища Дынина худсовет картины сначала отверг: «Кто угодно, только не он». На что режиссёр фильма, Элем Климов, ответил: «Тогда кто угодно, только не я». Такая наглость студента поразила худсовет и Евстигнеева разрешили снимать.

Что такое пионерский патриотизм / Я так вижу / Независимая газета

Две педагогики столкнулись в школе: «Добро пожаловать» и «Посторонним вход воспрещен»

Киносудьба пионера Кости Иночкина должна была продемонстрировать «системный идиотизм, перечеркивающий индивидуальность».
Кадр из фильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». 1964

Во всероссийском детском центре «Орленок», где проходит смена Российского движения школьников, спрашиваю девочку из Ижевска, кем она хочет стать. «Помощником президента России», – отвечает, не задумываясь. «А почему не президентом?» – уточняю, несколько опешив. «А чтобы все иметь и ни за что не отвечать», – признается активистка на полном серьезе и с готовностью ждет следующих вопросов.

Вот такие, значит, они, «новые пионеры»? (Российское движение школьников создавалось в 2015 году как альтернатива канувшей в Лету пионерии.) Смесь оптимизма, непосредственности и холодного цинизма. На вопрос о вузе, в который собирается поступать, последовал молниеносный ответ юной любительницы интервью: «Не знаю, мне это без разницы, лишь бы диплом был на руках. Без «корочки» работодатель не примет…»

И все же не хотелось бы раскрашивать племя, подающее надежды, одной грустной краской. Вспомним, какими были в свое время их предшественники – пионеры без кавычек.

Слеты, соревнования, свой гимн, символика… Все было в наличии, включая пять печатных изданий, всесоюзную радиогазету «Пионерская зорька» и свой телеканал… Вот только собственно жизни, кажется, у подростков и не было. Простой, человеческой. В нее мы погружались только в кинозале. И жизнь эта киношная была, по правде сказать, крайне противоречива.

Будто что-то случилось с дверным механизмом – забарахлил: «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», «Звонят, откройте дверь». Афиши внятно сообщали о каких-то крупных неполадках, начинавшихся прямо с парадного крыльца советского образования. Да и «Доживем до понедельника» открывал эпизод, в котором начинающая учительница английского языка выставляла за дверь (!) провинившихся девятиклассников. Представьте себе что-нибудь подобное, скажем, в американской школе, а в роли потерпевшего – темнокожего подростка.

Казалось бы, ну что особенного, человек принес в класс ворону. Можно объявить эту крикливую птицу, не устающую удивлять ученых своим интеллектом, главной темой урока, сделать предметом исследовательского проекта… Но виновника смуты без вариантов банально гонят за дверь.

«Я расскажу другую историю, – вспоминает доктор физико-математических наук Вячеслав Каменский. – Примерно в том же возрасте, что и герои фильма, я принес в школу в чемодане кошку. И выпустил ее во время урока. Когда она стала тереться о ноги учителя русской литературы, весь класс вопил и покатывался со смеху. Меня исключили из школы, конечно. Но не навсегда, на две недели. Ну и что? Гонял с ребятами в пинг-понг, готовился к экзаменам. Для нас это не было трагедией…»

И тем не менее работал железный конвейер государственной идеологии: не только в школах, но и в загородных оздоровительных лагерях советских детей встречала одна и та же – позднее ее назовут «брежневской», «административно-командной» – педагогика с наглухо заколоченными воротами под амбивалентной надписью «Добро пожаловать, или…». Именно в этом «или» и заключалась угроза, истинная мощь административной машины советского образования.

Вспомним судьбу пионера Кости Иночкина – главного героя кинофильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Он тайно вернулся в лагерь, из которого был с треском исключен. Вся вина заключалась в том, что он самовольно переплыл местную Лимпопо, которая якобы кишит микробами. Человек загорелся идеей на любимый пионерский лагерь посмотреть с другого берега или воспарить над ним, а ему: «Нарушитель? Все, давай на выход!»

Режиссер картины Элем Климов говорил, что она направлена «против системного идиотизма, перечеркивающего индивидуальность», и «демагогической ахинеи, впитавшейся во все поры общества». Было невыносимо, по словам Элема Климова, смотреть, как целые заводы, институты принудительно салютовали: «Будь готов! – Всегда готов!»

Другая история (из кинофильма «Звонят, откройте дверь») пятиклассницы Тани, разыскивающей по заданию вожатого «интересного человека», врезалась в память холодноватой ухмылкой героини в исполнении Елены Прокловой в разговоре с матерью. «Папа тебе прислал кучу марок, держи…» – «Спасибо, только я больше не собираю марки». – «А что ты теперь собираешь?» – «Теперь я собираю первых пионеров».

Поручение вожатого девочка выполнила, пригласив на сбор музыканта Колпакова.

Однажды в шведской Жильстар скул (600 учеников из 50 стран, 60 full-time учителей) на окраине Стокгольма нас с педагогом Александром Тубельским встречали у входа местные гиды, которых одноклассники прозвали «ангелами». Их выбирают сами дети, ангелам выдают футболки с соответствующими эмблемами. Каждую неделю они дежурят по школе, следят за порядком на переменах. Если кому-то одиноко, болен или распускает руки, ангелы тут как тут. Одна из их обязанностей – быстро найти заскучавшим подросткам друзей.

Мы привыкли к показухе и размаху: если детская организация, то от Москвы до самых окраин. А тут всего 15 ангелов-хранителей на школу. И никаких литавр. «Мы хотим, чтобы дух был семейный и много друзей у ребят», – рассказал школьный проректор (по-нашему, завуч) Урбан Астром.

И в связи с этим еще одна история пионерского прошлого, рассказанная Вячеславом Каменским. «В рамках акции сбора металлолома мы, помнится, сняли железные ворота у расположенного неподалеку техникума и притащили в школу, – делится Вячеслав Каменский. – На стройке нашли небольшую бетономешалку и притащили в ту же кучу. Нам, конечно, за это всыпали учителя. Но это лучше, чем сидеть, как нынешние дети, по домам и переписываться через айфон. Начав с неинтересного дела, можно наткнуться на интересное…» 

Фильмы 1964 года — список лучших фильмов 1964 года

Австралия

Австрия

Азербайджан

Албания

Алжир

Американские Виргинские острова

Ангилья

Ангола

Андорра

Антигуа

Аргентина

Армения

Аруба

Афганистан

Багамы

Бангладеш

Барбадос

Бахрейн

Беларусь

Белиз

Бельгия

Бенин

Берег Слоновой Кости

Бермуды

Бирма

Болгария

Боливия

Босния и Герцеговина

Ботсвана

Бразилия

Британские Виргинские острова

Бруней

Буркина Фасо

Бурунди

Бутан

Вануату

Ватикан

Великобритания

Венгрия

Венесуэла

Восточное Самоа

Вьетнам

Габон

Гаити

Гайана

Гамбия

Гана

Гваделупа

Гватемала

Гвинея

Гвинея-Бисау

ГДР

Германия

Гибралтар

Гондурас

Гонконг

Гренада

Гренландия

Греция

Грузия

Гуам

Дания

Джибути

Доминика

Доминиканская Республика

Египет

Заир

Замбия

Западная Сахара

Зимбабве

Израиль

Индия

Индонезия

Иордания

Ирак

Иран

Ирландия

Исландия

Испания

Италия

Йемен

Кабо-Верде

Казахстан

Камбоджа

Камерун

Канада

Катар

Кения

Кипр

Киргизия

Кирибати

Китай

Колумбия

Коморские острова

Конго

Корея

Коста-Рика

Кот д’Ивуар (Берег Слоновой Кости)

Куба

Кувейт

Лаос

Латвия

Лесото

Либерия

Ливан

Ливия

Литва

Лихтенштейн

Люксембург

Маврикий

Мавритания

Мадагаскар

Майотта

Макао

Македония

Малави

Малайзия

Мали

Мальдивы

Мальта

Марокко

Мартиника

Маршалловы Острова

Мексика

Мозамбик

Молдова

Монако

Монголия

Монтсеррат

Намибия

Науру

Непал

Нигер

Нигерия

Нидерландские Антильские острова

Нидерланды

Никарагуа

Новая Зеландия

Новая Каледония

Норвегия

Объединенные Арабские Эмираты

Оман

Острова Кука

Острова Питкэрн

Острова Тёркс и Кайкос

Пакистан

Палау

Палестинская автономия

Панама

Папуа Новая Гвинея

Парагвай

Перу

Польша

Португалия

Пуэрто Рико

Реюньон

Россия

Руанда

Румыния

Сальвадор

Самоа

Сан-Марино

Сан-Томе и Принсипи

Саудовская Аравия

Свазиленд

Северная Корея

Северные Марианские Острова

Сейшельские острова

Сен Пьер и Микелон

Сенегал

Сент Киттс и Невис

Сент-Винсент и Гренадины

Сент-Люсия

Сербия

Сербия и Черногория

Сингапур

Сирия

Словакия

Словения

Соломоновы Острова

Сомали

СССР

Судан

Суринам

США

Сьерра-Леоне

Таджикистан

Таиланд

Тайвань

Танзания

Того

Тонга

Тринидад и Табаго

Тувалу

Тунис

Туркменистан

Турция

Уганда

Узбекистан

Украина

Уругвай

Федеративные Штаты Микронезии

Фиджи

Филиппины

Финляндия

Франция

Французская Гвиана

Французская Полинезия

ФРГ

Хорватия

Центрально-африканская республика

Чад

Черногория

Чехия

Чили

ЧССР

Швейцария

Швеция

Шри-Ланка

Эквадор

Экваториальная Гвинея

Эритрея

Эстония

Эфиопия

Югославия

Южная Корея

Южно-Африканская Республика (ЮАР)

Ямайка

Япония

«Я украл самолет, чтобы сбежать с флота». История голландского моряка, мечтавшего летать

26 сентября 2019

Обновлено 29 сентября 2019

Подпись к фото,

Тео Ван Эйк в итоге добился своего, но, прежде чем летать, ему пришлось посидеть в тюрьме

Журналистка Би-би-си Эмма Джейн Кирби два года расследовала историю сержанта Пола Мейера, тосковавшего по родине американского механика, который в 1969 году украл с авиабазы США в Англии самолет, чтобы улететь на нем к своей жене в Вирджинию.

Эта история нашла отклик у читателя из Нидерландов Тео Ван Эйка, который рассказал, как тоже украл самолет, когда служил в армии.

Маленький дом Тео Ван Эйка в английском Сомерсете — это целая сокровищница странных вещей. Игрушечные ведьмы на крошечных метлах висят под потолком его гостиной, с полок вопросительно смотрит вниз семейство керамических кошек, а с серванта улыбаются черепа.

На кофейном столике разбросаны вырезки из голландских газет 1964 года с заголовками о выходках молодого моряка, который украл винтовой самолет Grumman Tracker с военной базы на Мальте и полетел на нем в ливийский город Бенгази.

«Это я! Это я на фото, мне тогда было всего 21!» — смеется седой 76-летний Тео Ван Эйк.

Подпись к фото,

Тео Ван Эйк с семи лет мечтал стать летчиком

Его жена протягивает мне кружку кофе и насмешливо качает головой, пока он переводит мне публикации.

«Самонадеянный маленький человек! Хорошо, что я тебя тогда не знала», — шутит она.

Тогда Тео Ван Эйк был еще молодым парнем, мечтавшим летать. Он мечтал летать с семи лет. Тео признает, что не был лучшим в мире студентом и боялся, что никогда не получит оценки, необходимые для поступления в ВВС в качестве пилота.

Но потом он узнал о программе Военно-морского флота Нидерландов, по которой можно было поступить на службу в качестве электрика-стажера, а потом, если преуспеть на службе, — подать заявку на курсы подготовки пилотов ВМС.

Полный оптимизма 19-летний Ван Эйк ни минуты не колебался и добровольно поступил на воинскую службу сразу на восемь лет.

Тео протягивает мне с кофейного столика черно-белую фотографию, на которой он запечатлен в кабине небольшого самолета. Под тяжелым темным шлемом я вижу лицо нетерпеливого мальчишки с восторженной улыбкой, который готов в любой момент перестать позировать и, наконец, взлететь.

«Все начиналось хорошо, — соглашается он, когда я замечаю, как он восторжен на фотографии, — Меня выбрали для программы, и это было здорово».

Но в начале 1964 года, когда в его летной книжке было проставлено уже около 40 летных часов, Ван Эйк напился на вечеринке в своей казарме в Нидерландах.

На вечеринке был и его командир, который застал начинающего летчика врасплох. Он предложил Ван Эйку поговорить по душам о качестве программы подготовки пилотов, которую совместно проводили ВВС Бельгии и ВМС Нидерландов. Командир заверил его, что этот разговор останется между ними.

И 21-летний Ван Эйк рассказал все, не скрывая. Ему нужно было больше тренироваться на приличном самолете, на котором он хотел летать. На противолодочном Grumman Tracker, а не на двухмоторных учебных самолетах, которые бельгийцы использовали для их обучения.

Самолеты, на которых их учили летать, были «откровенно говоря, дерьмовыми», усмехается Ван Эйк, вспомнив, какие слова он тогда использовал.

Подпись к фото,

Пол Мейер с женой Джейн, его история была похожа на побег Тео, но закончилась более трагически

До этого момента у Ван Эйка была идеальная история полетов, но на следующий день после вечеринки у него в табеле появился оранжевый предупреждающий знак.

Разъяренный такой несправедливостью, он в ожидании инструктора написал на классной доске что-то дерзкое про медлительность программы подготовки пилотов.

За это его заперли на выходные в казарме, но он смог отодвинуть засов и сбежать. Когда его отсутствие было обнаружено, Тео сразу же исключили из программы.

Начальники, восхищенные его находчивостью, посоветовали Ван Эйку обжаловать это решение, но офицеры по неосторожности выдали ему неправильную форму для заполнения.

Когда через три месяца он, наконец, получил ответ, в нем говорилось, что он неправильно выполнил процедуру обжалования, но было уже слишком поздно, чтобы что-то исправить.

Он больше не мог учиться на пилота и должен был прослужить оставшиеся шесть лет в МВС электриком.

«Я из большой семьи, — говорит Ван Эйк, который был девятым ребенком в семье с 12 братьями и сестрами, — И в семье мы знали, что правильно, а что неправильно. И это было неправильно. Это было просто несправедливо».

Подавленный, с разбитыми мечтами о полетах, Ван Эйк умолял уволить его из ВМС, но его просьбы неоднократно отклонялись. Поэтому он начала разрабатывать план, чтобы покончить с этим раз и навсегда.

«Я никому ничего не рассказал. Если бы рассказал, то это бы не сработало», — застенчиво улыбается он.

Как и сержант Пол Мейер, Ван Эйк решил, что для того, чтобы вырваться на свободу, ему нужно украсть самолет.

Он нашел руководство по эксплуатации самолета Grumman Tracker и спрятал его в своем шкафчике. Когда его друзья уходили пьянствовать или спали, Ван Эйк тайком учился. Он подружился с квалифицированными пилотами и разговаривал с ними о приборах, запуске двигателей и взлетах.

Подпись к фото,

Самолет Grumman Tracker

«Они и не догадывались, почему меня это так интересовало! — смеется он, — Но маршрут из Голландии был сложным — я не хотел оказаться в Восточной Германии со всеми ее политическими проблемами. А потом однажды понадобились добровольцы на двухмесячные учения на Мальте с британскими моряками. И я подумал, что с Мальты смогу улететь куда угодно!».

На Мальте Ван Эйк ошивался возле аэродрома, где общался с авиамеханиками и наблюдал за их работой. По утрам и вечерам он продолжал изучать свое (уже хорошо изученное) руководство по эксплуатации Grumman Tracker.

В последние выходные перед тем, как он должен был улететь с Мальты домой, Тео пришел на прощальную вечеринку на базе, но пока его сослуживцы напивались, он старался оставаться трезвым.

«И здесь моя история совпадает с историей сержанта Пола Мейера, — говорит он, — Потому что на следующее утро я рано проснулся, взял велосипед и поехал на нем к взлетно-посадочной полосе. Сержант Мейер сказал охраннику, что его зовут капитан Эпштейн. Я же сказал дежурному охраннику, что меня зовут Янсен — это все равно, что Смит по-голландски. Поэтому он понятия не имел, кто я, и даже помог мне открыть двери ангара!»

Ван Эйк тщательно все спланировал. Его синие глаза блестят, когда он вспоминает волнение, которое испытывал в то утро.

«Я запустил двигатель, включил связь, диспетчерская вышка спросила, кто я и что делаю. Я не ответил. Я вырулил, а потом, — говорит Ван Эйк и театрально потирает руки. — А потом я исчез».

Автор фото, Getty Images

Так самолет Grumman Tracker ВМС Нидерландов, вооруженный двумя противолодочными торпедами, направился в Северную Африку.

«Я немного беспокоился о торпедах, — признается Ван Эйк, — Но мне было все равно, потому что я хотел улететь».

Пролетая на высоте 5000 метров над Средиземным морем, он был в небе совершенно один.

«Я знаю, что должен был чувствовать сержант Мейер, — говорит он, — Потому что я чувствовал то же самое. Это лучшее, что может быть, когда ты делаешь что-то, что все считают невозможным. И ты в этой большой машине, сильнее, чем кто бы то ни был, один в этом большом небе».

Внезапно он останавливается, и я понимаю, что он плачет.

«Это у меня никто не отберет. Это было чудесно, очень мощно. Я даже сейчас могу это почувствовать. И я был полностью убежден, что смогу это сделать», — рассказывает он.

Я напоминаю Ван Эйку, что когда сержант Мейер сидел в кабине и пытался понять, что он делает, он позвонил своей жене, чтобы успокоиться. Я спрашиваю, думал ли Ван Эйк о своей семье, когда летел в неизвестность.

«О матери, — тихо отвечает он, — Я думал о своей матери. Примерно за неделю до этого я отправил ей подарок. Это был серебряный крест. И она догадалась, что я что-то замышляю».

Ван Эйк пытается справиться со слезами и просит на мгновение прервать наш разговор, чтобы выпить кофе.

В течение пяти часов 21-летний Ван Эйк летел на самолете и размышлял, где может быть самое безопасное место для посадки. В Триполи все еще присутствовала британская армия, и, переживая из-за возможных неприятностей, он полетел в Бенгази, где увидел взлетно-посадочную полосу с несколькими хижинами по обе стороны.

По его словам, на полосе было полно овец, и ему пришлось несколько раз облететь нее, чтобы животные разошлись. Ван Эйк с гордостью вспоминает, что безупречно совершил посадку, и ему грела душу мысль, что об этом доложат его командирам.

«Я подумал, что если я смогу хорошо приземлиться, то парни из ВМС увидят, что я могу летать!» — говорит он.

Он берет со стола свою летную книжку и показывает мне запись, сделанную в мае 1964 года — он самостоятельно вписал туда свой незаконный полет в угнанном самолете. На противоположной странице кто-то аннулировал эту запись, написав «Не вносить».

Подпись к фото,

Ван Эйк вписал полет в Бенгази в свою летную книжку…

Подпись к фото,

…но запись аннулировали

Как ни странно, первым человеком, который выбежал из хижины рядом с полосой, оказался эмигрант из Голландии, которого шокировало и весьма встревожило то, что на полосе приземлился военный самолет.

Измученный и все еще взволнованный Ван Эйк рассказал ему свою историю. Но когда он рассказал о своих планах на будущее, об освобождении из ВМС, новой гражданской жизни и хорошей работе, его соотечественник нахмурился, и Ван Эйк понял, что, возможно, он не продумал свой план до конца.

Голландец предупредил, что у него большие проблемы, и если он вернется в Европу, то обязательно попадет в тюрьму.

По совету голландца Ван Эйк сдался ливийской полиции, которая, по его воспоминаниям, восторженно проехалась по взлетно-посадочной полосе на своих мотоциклах Harley Davidson, радуясь аресту голландского угонщика.

Ван Эйк сказал полицейским (тоже по совету голландца), что бежал из Европы, так как был против ее либеральной позиции относительно гомосексуальности и женщин, после чего ему предложили политическое убежище.

Когда голландские военные прибыли за Ван Эйком и, конечно, за угнанным самолетом, он отказался с ними встретиться. После недели переговоров с голландским послом Ван Эйк согласился на сделку: он вернется в Нидерланды и отсидит один год в тюрьме за дезертирство, а взамен получит почетное увольнение из ВМС.

На некоторых газетных вырезках Ван Эйк изображен в своей безупречной форме ВМС у суда в Нидерландах, в надвинутой на лоб бескозырке.

На первый взгляд кажется, что он образцовый моряк — респектабельный, аккуратный и дисциплинированный. Но если присмотреться, можно заметить легкую улыбку презрения на его губах.

Автор фото, ANP

«Я получил то, что хотел! — объясняет Ван Эйк, — Я хотел уйти из ВМС и сделал это. И я до сих пор не жалею о том, что сделал».

Если перевернуть позорную страницу в его летной книжке, можно увидеть, что потом она вся исписана деталями дальнейших полетов, совершенных в его родной Голландии и в Южной Африке, где он прожил много лет. Эти рейсы были законными — после того, как Ван Эйк вышел из тюрьмы, он официально получил квалификацию частного пилота.

«Это было все, чего я хотел. Я просто хотел летать», — пожимает он плечами.

Ван Эйк возвращается к истории погибшего сержанта Мейера. По его мнению, у Мейера было гораздо меньше опыта, чем у него, и сержант допустил простую ошибку пилота, и его самолет разбился, а не был сбит британскими, французскими или американскими истребителями.

«Видите ли, они послали за мной три самолета. Но они полетели в неправильном направлении, и поэтому меня не нашли. Потом я поговорил с пилотами, и, по их словам, им сказали попытаться заставить меня выйти на связь и следовать за ними, им не давали указаний сбить меня. И не забывайте, что у меня на борту были две торпеды», — говорит он.

«Я все еще не могу поверить, что я, черт возьми, сделал это! — завершает он наш разговор. — Но это было чудесно! Боже мой, как это было чудесно!»

Автор фото, Alamy

Подпись к фото,

Тео Ван Эйк после своего возвращения в Нидерланды

Bande a Part (Band of Outsiders) (1964): Godard в лучшем виде

Жан-Люк Годар сделал Bande a Part на первом пике своей карьеры, вдохновленный сотрудничеством его тогдашней жены, Анны Карины .

Он был выпущен в Америке как Band of Outsiders, но французское название происходит от фразы «faire bande à part», что означает «делать что-то отдельно от группы».

Получив положительные отзывы критиков, «Band a Part» считается одним из лучших фильмов за долгую и плодотворную карьеру Годара.

Танцевальная сцена из этого фильма имитируется и / или упоминается во многих других фильмах.

Молодая женщина по имени Одиль (Анна Карина) встречает мужчину по имени Франц (Сами Фрей) на уроке английского языка. Она рассказывает ему о большой куче денег, спрятанной на вилле, где она живет со своей тетей Викторией и мистером Штольцем в Жоинвиле, пригороде Парижа.

Франц рассказывает своему другу Артуру (Клод Брассер) о деньгах, и они планируют украсть их.

Франц и Артур идут на урок английского, где Артур флиртует с Одиль и спрашивает ее о деньгах.Одиллия идет домой и находит деньги в комнате Штольца.

Затем она встречает Франца и Артура, и они идут в кафе, заказывают напитки и танцуют.

Одиллия говорит Артуру, что любит его, и они возвращаются к нему домой и проводят ночь вместе.

На следующий день дядя Артура узнает о деньгах и хочет их часть. Франц, Артур и Одиллия решают совершить ограбление раньше, чем планировали.

Все трое встречаются и бегут по Лувру в рекордно короткие сроки.

Той ночью они идут в дом Одиллии и обнаруживают, что дверь в комнату Штольца заперта. Артур велит Одиллии найти ключ. На следующую ночь Франц и Артур возвращаются в дом, и Одиллия говорит им, что замки были изменены. Они связывают Викторию и затыкают ей кляп, прежде чем запереть ее в шкафу.

Они идут в комнату Штольца и видят, что денег больше нет. Они обыскивают дом и находят лишь небольшую сумму денег. Когда они открывают шкаф, чтобы допросить Викторию, она кажется мертвой.Франц и Одиль уходят, а Артур остается.

Уезжая, Франц и Одиль видят дядю Артура, направляющегося на виллу, и возвращаются. Остальные деньги Артур нашел в конуре. Артур и его дядя вступают в перестрелку и убивают друг друга. Штольц возвращается в дом, и оказывается, что Виктория жива.

Франц и Одиллия уезжают со стопкой денег и решают отправиться в Южную Америку.

Я сознательно начал свое эссе с подробного описания «сюжета», так что теперь я могу отказаться от него. Сам Годар описал это как « Алиса в стране чудес встречает Франца Кафку». Номинально текст представляет собой адаптацию романа « Fools’ Gold »1958 года американского писателя Долорес Хитченс, но важен визуальный стиль, его свободная и свободная структура, прежде всего его обилие очарования.

В фильме тонкие нюансы, и можно наслаждаться им, даже не зная, кто такой Годар и каково его видение. Взяв за отправную точку популярный американский жанр фильма об ограблениях, Годар затем слегка высмеивает его, сосредотачиваясь на романтическом треугольнике.

Конец Примечание:

Тарантино назвал свою продюсерскую компанию A Band Apart.

Band of Outsiders (1964) • Обзор фильма • Целлулоид Paradiso

Жан-Люка Годара «Банда аутсайдеров» — это довольно поверхностный фильм об ограблениях, который, тем не менее, вызывает у нас интерес благодаря своему в основном традиционному персонажу, центральному напряжению и по крайней мере двум восхитительным сценам безудержной радости.

Франция
3.5 *

Режиссер:
Жан-Люк Годар
Сценарист:
Жан-Люк Годар
Оператор-постановщик:
Рауль Кутар

Продолжительность: 95 минут

Оригинальное название: Bande à part

Не совершайте преступления, если вы не можете совершить преступление [ sic ]. В Band of Outsiders двое парней и девушка оба тоскуют по попытке украсть шкаф, полный денег, без какой-либо реальной подготовки.Обычно в фильмах безнаказанно притворяются суперпреступниками, но Годар показывает в своей обычной беззаботной манере, насколько обманчивыми могут быть подобные (и другие) представления.

Возможно, это одна из самых обычных сюжетных линий режиссера. В фильме рассказывается о двух лучших друзьях, Франце и Артуре, которым обоим нравится девочка из их класса английского, Одиль. Как обычно с ранним Годаром, Анна Карина играет Одиллию, девушку с широко открытыми глазами с намеком на иностранный акцент, но происхождение которой никогда не раскрывается.Здесь она близка к тому, чтобы быть робкой девушкой, попавшей в беду, которая совершает ошибку, говоря мальчикам, что ее дядя прячет заначку с деньгами в своем шкафу. Несмотря на свое первоначальное беспокойство, она вскоре уступает и присоединяется к вынашиванию плана по краже того, что легко может составить миллионы франков.

Но вместо того, чтобы тратить время на планирование своего первого ограбления, троица, состоящая из более или менее впервые совершенных преступников, слишком увлекается, хотя часто к забаве зрителя, поскольку сюжет очень тонкий.«Мы составим план!» Артур рассказывает Одиль. «План?» — спрашивает Одиль, внезапно глядя прямо в камеру. «Почему?» Это одна из множества стратегий, которые режиссер с разной степенью успеха применяет для дестабилизации традиционной грамматики фильма. В конце концов, это постановка Годара.

Во-первых, он — рассказчик, произносящий несколько замечаний со своей фирменной шепелявостью и полным отсутствием эмоций. В то время как некоторые из этих наблюдений являются литературными приемами и ненужными (например, он описывает душевное состояние своих персонажей), другие являются игривыми и достаточно короткими, чтобы быть эффективными (например, он описывает душевное состояние своих персонажей).грамм. когда на 10-й минуте просмотра фильма он кратко резюмирует первые несколько сцен для тех зрителей, которые опоздали на просмотр). Во-вторых, он обрезает музыку из саундтрека, сохраняя при этом другие диегетические звуки, и вставляет свои мысли в закадровый голос. И в-третьих, он удаляет все звуки на «минуту тишины», что показывает, как простой трюк (например, черная страница в книге Лоуренса Стерна Tristram Shandy ) может иметь большое значение. Но он также переборщил с начальными титрами, заменив авторство сценариста и режиссера на балл «JEANLUC CINÉMA GODARD», страдающий манией величия.* стон *

В классе английского языка, где каким-то образом есть учитель, который читает своим ученикам только по-французски, изучается работа Ромео и Джульетта — в частности, сцена, где Джульетта решает покончить с собой после того, как нашла своего любовника отравленным и мертвым. . Как и в случае с его предыдущим фильмом, Презрение , Годар, кажется, очень ясно показывает с самого начала, куда в конечном итоге движется его фильм. В Contempt он стремился сравнить своих персонажей с мифической парой Улисса и Пенелопы (с ним, предположительно, взяв на себя роль Гомера).Здесь он, кажется, видит себя через очки, тонированные Бардом, хотя как рассказчик он также притворяется автором целого романа, который является одним из серии сказок.

Но, несмотря на его литературные устремления и приемы отчуждения, например, когда персонажи ломают четвертую стену, все люди, которых мы здесь видим, на удивление человеческие. Моменты, которые мы проводим с ними, полны нежности и робости, головокружения и неуверенности, радости и непосредственности. Пожалуй, самая известная сцена фильма, тесно связанная с столь же впечатляющим выступлением Карины в баре в My Life to Live , в которой Одиль, Франц и Артур радостно танцуют Мэдисон на протяжении почти четырех минут.

Тем не менее, по большей части, несмотря на всплески безудержной радости, в том числе бег втроем по Лувру и расстраивающий по пути хранителей классического искусства, Band of Outsiders никогда не пытается проникнуть глубже поверхности. Отношения между всеми тремя персонажами и, в некоторых случаях, их семьями остаются совершенно неразвитыми. Мы даже не видим дядю Одилии, цель ограбления, до одной из финальных сцен, а сама концовка будет затяжной и слабой.Более того, множество литературных отсылок, от фамилии Артура Рембо до Франца, читающего необычайно бессмысленный рассказ Андре Бретона в полном объеме во время поездки за рулем, почти наверняка вызовут у публики закатные глаза.

Но для тех, кто в целом находит стиль Годара отталкивающим и потакающим своим желаниям, сдержанность и приверженность традиционному повествованию, который он демонстрирует здесь, хотя и далеко не гладкий, будет приятным сюрпризом для большинства зрителей.

Связанные

Мир ‘Аутсайдеров’ / фильм 1964 года отражает менее хаотичное время

Задолго до того, как его фильмы увязли в плотной диалектике, задолго до того, как он потерял юмор и начал разговаривать с самим собой, французский режиссер Жан-Люк Годар снимал фильмы, ощетинившиеся идеи, нервы и веселая игривость.Годар не просто комментировал условности кино; он также получил огромное удовольствие, подталкивая, раздевая и переосмысливая эти условности с модным уклоном в поп-культуру.

Вероятно, самый нежный из этих фильмов, «Группа аутсайдеров», где тогдашняя жена Годара, Анна Карина, играет Одиллию, наивную красавицу с грустными глазами, которая становится объектом любви двух мелких мошенников, а также их неохотный сообщник. Первоначально выпущен в 1964 году и долгое время не выпускался в приличном тираже,

.

«Band of Outsiders» вернулся в великолепном новом 35-миллиметровом принте и открывается сегодня в Кастро.

Снятый в черно-белом режиме и сфотографированный Раулем Кутаром (соавтором Годара над «Breathless»), «Band» превращает Париж и его окрестности в серебристый зимний пейзаж, окутанный туманом. Несмотря на то, что история включает в себя мелких преступников, планирующих ограбление, физический мир, который она захватывает, кажется мягким и приглушенным, менее хаотичным или мучительным, чем в сегодняшнем мире.

Со временем пеленой ностальгии окутал «Бэнд» — и хочется перенестись в то время.

«Мне это показалось очень трогательным», — говорит Карина, впервые за несколько лет увидевшая «Band of Outsiders» в июле. «Это было очень трогательно и очень современно. Такое настроение, которое есть в фильме, никогда не устаревает».

Карина, которой завтра исполняется 61 год, разговаривала по телефону из своего дома в Париже, где она до сих пор снимается в кино и продолжает певческую карьеру. У нее есть небольшая роль в грядущем фильме Джонатана Демме «Правда о Чарли».«

Для многих «Band of Outsiders» наиболее известен как фильм, который вдохновил Квентина Тарантино назвать свою продюсерскую компанию A Band Apart и позаимствовать сцену для «Криминального чтива». Это сцена в баре, когда Карина, Сами Фрей и Клод Брассер врываются в «Мэдисон» — линейный танец, который был популярен в то время.

В «Криминальном чтиве» Ума Турман исполнила Мэдисон в ретро-закусочной 1950-х годов.

Карина немного неопределенно отвечает на вопрос о «Криминальном чтиве» — «Мне нравится все, что делает Тарантино» — и вспоминает, как сложно было поставить ставшую теперь классической танцевальную сцену для «Band of Outsiders».«

«Мы репетировали три недели, — говорит она. «После съемок каждый вечер мы ходили в ночной клуб, чтобы учиться этому, потому что Сами Фрей вообще не умел танцевать. Мы должны были сделать так, чтобы это выглядело естественно».

Карина любит фильм, но говорит, что он вызывает тяжелые эмоции. «Я была замужем за Жан-Люком (с 1961 по 1967 год), — говорит она, — так что мне очень интересно оглядываться на все это». Кроме того, «около года назад я потеряла ребенка, и для меня это было очень тяжело.

«Мне все время приходилось лечь в больницу, потому что у меня тоже была депрессия, и после этого я сильно заболел». Когда они снимали «Band», Карина говорит, что она в основном поправилась, «(но), как вы можете видеть, в фильме я была довольно тощей и бледной».

В следующем месяце Карина станет героем ретроспективы из 33 фильмов в Cinematheque Francaise. Недавно она вернулась из концертного турне по Японии и Европе, а 8 октября получает приз на кинофестивале в Чикаго.

Карина считает «Band» «большим подарком» от Годара. Она сняла с ним семь полнометражных фильмов и одно короткое (в том числе «Пьеро ле Фу», «Vivre Sa Vie» и «Alphaville»), «и каждый раз мой персонаж был совершенно другим человеком. Я действительно горжусь тем, что сделал это. »

Отзывы о

Burl Band of Outsiders! (1964)

Et tu, c’est Burl! Эй, эй! Да у меня есть
Французская картина для вас сегодня: небольшой восторг от Жана-Люка Годара под названием Bande à part , или, для Englishers, Band of Outsiders ! Конечно мы знаем
Годар с первой картины Бездыханный
и многие другие великие фильмы, которые вышли после, а также сбивающие с толку,
ха-ха! Я никогда не встречал этого человека, но однажды я сел прямо за ним.
кинотеатр, как показывали фильм, и я считаю это подходящей встречей!

Я полагаю, Квентин Тарантино, должно быть, принял
название его компании из этого изображения, и это вычисляется, потому что это преступление
драма более или менее, как чудесный Breathless
был, но еще более обретенный, и с персонажами, которые любят гангстерские фильмы, и множеством дискурсивных сцен! Здесь у нас есть два приятеля, Франц и Артур,
плывущие по течению и с дурной репутацией, которые встречают очаровательную Одиллию на курсах английского языка,
и, пока оба добиваются ее благосклонности, попытайтесь убедить ее помочь им вытащить
ограбление богатого старика, который поселился в доме ее тети, где Одиллия тоже
жизни!

Одиллию играет Анна Карина из Justine ; Сами Фрей из Sweet Movie и Black Widow — Франц; и играя Артура с постоянно увеличивающимся
чувство потенциального насилия — это Клод Брассер из Глаза без лица ! Это трио ломается друг о друга, как шар,
с двумя парнями, оказывающими все большее давление на Одиллию, чтобы помочь облегчить
ограбление, и ребята становятся все более и более неприязненными друг к другу
над Одиллией! Почему-то Одиллия влюбляется в Артура, который, ха-ха, настоящий придурок,
и кто-то боится другого конца, подобного тому, что в L’Avventura ! (Я видел этот фильм перед недавним просмотром, но не
в течение многих лет, поэтому я не мог вспомнить, как это разрешилось!)

Повествование самого Годара изредка
дает нам представление о мыслях и чувствах персонажей, и это
действительно заискивающая особенность! На дебетовой стороне то, как они относятся к своим изящным
маленькая машинка, ха-ха! Конечно, центральное место в картине — сцена.
все помнят, что, в частности, не имеет ничего общего ни с романтическими
конфликт или предполагаемый заговор с ограблением — это спонтанная танцевальная сцена в
кафе! Ха-ха, они, должно быть, практиковали это пару раз, и это
большое очарование сцены! Каким-то образом, не имея ничего общего, это
увеличивает эмоциональные ставки и направляет наших персонажей на путь
вторая половина фильма!

Что ж, все очень по-Годардиански и красиво
стилизованный, даже если он происходит в довольно мрачном парижском зимнем пейзаже! Ха-ха,
в конце концов, это все еще Париж! В нем больше острых ощущений, чем я помнил — в
на моей памяти это был фильм о людях, которые хотели совершить преступление, но были просто
лень заниматься этим! Но нет! Ограбление случается, но, конечно, не идет
именно так, как планировалось! Этого и следовало ожидать от Годара, ха-ха! я предполагаю
это одна из его второстепенных работ, но это солидный кусочек Новой Волны,
и актерский состав потрясающий, особенно прекрасная Карина! Я очень люблю
Band of Outsiders , и я даю ему три с половиной высокой скорости через
Лувр!

«Группа аутсайдеров» | Салон.com

«Он задавался вопросом, становится ли мир мечтой или мечтой становится миром». Эта типично поэтическая линия повествования Жана-Люка Годара может обозначать озадаченное и меланхоличное настроение его «Band of Outsiders» («Bande à parte») 1964 года, которое только что было красиво отреставрировано и переиздано Rialto Pictures в версии, которая будет будет продвигаться по стране в ближайшие несколько месяцев. Пожалуй, самый прекрасный фильм Годара, безусловно, самый нежный и доступный, «Группа аутсайдеров» может показаться не менее странным, чем его более сложные фильмы.Как и многие персонажи Годара, два мальчика и девочка (кажется неправильным называть их мужчинами и женщинами) в центре фильма хотят жить так, как если бы это был фильм.

Это может больше не казаться таким новым в то время, когда кажется, что в каждой щели нашего существования доминируют средства массовой информации. Сегодня сами фильмы кажутся ни о чем не так сильно, как другие фильмы. Самый простой способ сделать картину в Голливуде сегодня — продать ее как еще одну версию чего-то, что публика уже добилась большого успеха.(«Это« Скорость »на корабле на воздушной подушке!» «Это« Гладиатор »в космосе!») Итак, застенчивое копирование или пародирование картин, которые мы все видели, игра для зрителей, которые сообразили, как рекламируют фильмы и то, как они пытаются манипулировать нами, в сегодняшних фильмах часто кажется, что к чему-то не стоит относиться всерьез. (Отчасти ажиотаж по поводу «Apocalypse Now Redux» может быть вызван голодом, как среди критиков, так и среди кинозрителей, по фильму, который хотел бы быть чем-то большим, чем просто еще один фильм. Но к тому же этот фильм был снят режиссером того поколения, для которого фильмы никогда не были «просто фильмами».»)

Даже для Годара в 1964 году история о трех персонажах, желающих существования, определяемого фильмами, не была новой идеей. Его первая картина 1959 года «Без дыхания» была, как и «Группа аутсайдеров», переосмысленной версией американского гангстерского фильма. В «Задыхании» Жан-Поль Бельмондо и Жан Себерг циничны и измучены, они примеряют идентичности и отношения и отказываются от них, как только они перестали использовать их. Потенциальные грабители из «Банды аутсайдеров» не так уж и утомлены миром.Они болезненно восприимчивы к своим безумным фантазиям, лишенные даже незначительных возможностей и даже ограниченной осведомленности молодых интеллектуалов в стиле бохо и потенциальных поп-звезд из «Мужского-женского» Годара 1966 года. Легко представить, что через несколько лет они согласятся работать в сфере обслуживания, и все их фантазии основаны на них.

История «Банды аутсайдеров» — два мальчика (Артур Клода Брассера и Франц Сами Фрей) встречают девушку (Одиллия Анны Карины) на уроке английского языка, узнают от нее, что на вилле, где она живет, есть тайник с деньгами. с теткой, и план ее украсть — это основательный продукт фильмов.(Это было взято из американского романа Долорес Хитченс «Золото дураков».) И никто никогда не стеснялся напоминать зрителям о том, что они смотрят фильм, больше, чем Годар. В разное время его персонажи обращаются к нам напрямую, и, прежде чем они приводят в действие свой большой план, сам режиссер говорит нам, что они ждали наступления темноты, в знак уважения к B-фильмам.

Но «Группа аутсайдеров» никогда не бывает «просто фильмом» по той простой причине, что Годар никогда не теряет из виду большой мир.И хотя они хотели бы, его персонажи тоже. Между их мечтами о гангстерской славе и жалкой реальностью их жизни зияет пропасть. Снятый в Париже, фильм основан на мире метро и рекламных щитов, дисконтных магазинов и кафе. Под аккомпанемент заниженной и меланхоличной музыки Мишеля Леграна Годар и его оператор, великий Рауль Кутар, используют унылый свет поздней зимы (фильм был снят в феврале и марте), чтобы дать нам холодный серый Париж с вечно пасмурным небом и облаками. деревья без листьев.

Даже вилла, где живет Одиллия со своей тетей, выглядит ветхой и заброшенной, как будто кто-то только что въехал или собирался переехать. Именно на этом фоне они разыгрывают свои наполовину сформированные каперсы, продолжая делать это, хотя вы можете сказать, что они действительно не ожидают, что им это сойдет с рук. Что беспокоит в «Группе аутсайдеров», так это то, что они едва ли могут заставить себя сильно заботиться о том, что они не могут.

Обычно сюжеты нуарных фильмов проистекают из отчаянного положения персонажей: им нужны деньги и они готовы на все, чтобы их получить, или они оказываются настолько поглощенными похотью или желанием мести, что они разъедают их разум.Годар снимает эту особую разновидность принуждения. Мы не знаем, почему персонажи реализуют свой план, и Годара не особо интересует, почему. (В своей тонкой книге о Годаре критик Ричард Руд продемонстрировал, как Годар исключил всю психологию и мотивацию из романа Хитченса.) Мы наблюдаем за персонажами, которые добровольно идут к самоуничтожению, хотя нет никаких обстоятельств, подталкивающих их в этом направлении. Это то, что делает фильм забавным (хотя смеяться особо не хочется), а также то, что влияет на него.

Почему мы продолжаем наблюдать за этими бездельниками, которые так мало заботятся о себе? Потому что Годару удалось то, что никогда не удавалось ни одному режиссеру. Его персонажи могут быть отчужденными или, как сказала Одиллия, пожимая плечами, «больными горем и усталостью», они могут не иметь никаких ожиданий. Даже их фантазии могут принести им немного утешения, и все же они никогда не перестают быть жизненными, привлекательными, живыми. Когда все трое выходят на пол в кафе, чтобы танцевать Мэдисон, их дух и грация поднимаются.Франц, красивый и задумчивый, никогда не способный изгнать опасения, терзавшие его мозг, и приземистый, жестоко очаровательный Артур, который при всей своей стойкости более уязвим, чем его приятель, составляют идеальное несоответствие, из которого рождаются дружеские отношения.

И поскольку Одиль, Анна Карина, вышедшая замуж за Годара на момент создания фильма, шесть раз его главная героиня и муза, которая витает на протяжении всей его карьеры, является одним из самых душераздирающих созданий, когда-либо появлявшихся перед кинокамерой.У Карины совершенно открытое и выразительное лицо, которое было особой достоянием звезд немого кино. Улыбаясь за изящным маленьким ручным зеркалом, она распускает школьные косички, она совершенно невинная кокетка. Одиллия не очень умен. Больше всего на свете она хочет, чтобы ее приняли Франц и Артур (последний из которых с типичной дерзостью справляется с соблазнением, которое неохотный Франц не может заставить себя произвести). Их ограбление — игра для хвастовства, которая становится реальностью, от которой они не могут заставить себя сбежать, и все же для мальчиков Одиллия никогда не была просто средством к деньгам.И понятно почему, особенно когда Карина смотрит в камеру и заставляет чувствовать себя так, как будто она видит сквозь нее и прямиком в вашу душу.

Метафора для всего фильма — сцена, где учительница английского языка читает отрывки из «Ромео и Джульетты», чтобы их ученики переводили на французский. Мы не слышим их переводов, но можем представить, как они будут звучать: странные версии того, что всегда казалось знакомым. Что может быть более знакомо американцам (и, возможно, остальному миру), чем гангстерские истории из голливудских триллеров и криминальных романов? В начале «Банды аутсайдеров» Франц и Артур разыгрывают перестрелку из вестерна, полную захватывающих переоцененных агоний.В конце концов, когда в картине появляется настоящая смерть, она выглядит точно так же, как в мелодраматическом фильме, и мы видим, что игра зашла слишком далеко. «Band of Outsiders» — о тирании жизни, наполненной фантазиями, питаемыми фильмами, и, хотя он заставляет нас увидеть бедность этих фантазий, он также делает их необъяснимо богатыми, поэтичными и грустными.

Фильм-нуар вовлекает зрителей в действия персонажей. Мы никогда не чувствуем большего соучастия в «Группе аутсайдеров», чем когда Карина, обращаясь к камере, говорит: «Мое сердце выходит из-под контроля при виде тебя.»Одиллия может говорить о мальчиках, которых она любит; Карина, возможно, направила реплику на своего тогдашнего мужа за камерой. Сегодня она, кажется, обращается напрямую к тем из нас в аудитории, чьи жизни — и живет фантазия — в фильмах доминируют фильмы, которые до сих пор любят их со страстью первого романа, даже несмотря на то, что мы убеждены, что должно быть нечто большее.

АУТСИДЕРОВ (1964) | База данных One Perfect Shot

• снимков в базе

  2829

Поиск

Операторы

Выберите CinematographerAbbas KiarostamiAdam ArkapawAdam GreenbergAdam HolenderAdam KimmelAdam StoneAdrian BiddleAdrian Пэн CorreiaAdriano GoldmanAffonso BeatoAgnès GodardAgnès VardaAkira UeharaAl RubanAlain LeventAlain RenoirAlain SakotAlan HumeAlar KiviloAlbert KihnAlbert MayslesAlberto FusiAldo ScavardaAldo TantiAldo TontiAleksandr KnyazhinskyAlex NepomniaschyAlex PoppasAlex ThomsonAlexander HammidAlexis ZabeAlfio ContiniAlfred GilksAlfred WertheimerAllan DaviauAllen DaviauAlun BollingerAlwin H.KüchlerAmir MokriAmy VincentAnastas Н. MichosAnchise BrizziAndré BonzelAndré TurpinAndreas BellisAndreas SinanosAndréas WindingAndrew Дроз PalermoAndrew JimenezAndrew LaszloAndrew Лау Вай-KeungAndrew LazloAndrew LesnieAndrew WehdeAndrij ParekhAndrzej BartkowiakAndrzej SekulaAndy PhippsAnthony Б. RichmondAnthony Дод MantleAntoine RochAntonio RinaldiArdy LamArlene NelsonArmand ThirardArmando NannuzziArthur AlbertArthur С. Е. MillerArthur ArlingArthur EdesonArthur IbbetsonArthur Дж OrnitzArthur JafaArthur MartinelliArthur WongAsakazu NakaiAshley ConnorAtsushi OkuiAtsushi OzawaAutumn DuraldBabette MangolteBaby IslamBaris OzbicerBarry AbramsBarry AckroydBarry FeinsteinBarry SonnenfeldBedrich BatkaBen DavisBen KutchinsBen NottBen RichardsonBen SeresinBen SmithardBénédicte DelesalleBenjamin DavisBenjamin KracunBenoît DebieBenoît DelhommeBernard KnowlesBernd HeinlBert GlennonBill ButlerBill ButtlerBill PopeBill RoeBill WongBlasco GiuratoBobby BukowskiBobby ByrneBobby ShoreBojan BazelliBonnie Е lliottБорис БаромыкинБорис КауфманБрэдфорд МэйБрэдфорд ЯнгБрэндон ТростБрендан ГалвинБрайан КроссБрайан ПробинБрайан ТуфаноБрик МаркардБрюс ЛоганМ. Пеннингтон-RichardsCaleb DeschanelCameron DuncanCarl HoffmannCarlo CarliniCarlo Ди PalmaCarlo MontuoriCarlo VariniCarlo VentimigliaCaroline ChampetierCary FukunagaCecilio PaniaguaCésar CharloneCharles CorrellCharles Ф. Г. WheelerCharles ClarkeCharles LangCharles Лоутон Jr.Charles RosherCharles Ван EngerCharlotte Bruus ChristensenCharlotte SzlovakChester А. LyonsChing-Чу ChenChishi MakiuraChris DapkinsChris ManleyChris MarkerChris MengesChris SeagerChristian BergerChristian LacosteChristina БергерКристоф БокарнКристоф ОффенштейнКристоф ПоллокКристофер БловельКристофер ЧаллисКристофер ДойлКристофер РоссКристофер ТафтиHallCorinne van EgeraatCraig AtkinsonCrystel FournierD.A. Пеннебейкер StipsenDaisaku KimuraDaisuke SômaDan LaustsenDana GonzalesDaniel Л. FappDaniel LandinDaniel MindelDaniel ModerDaniel PattersonDaniel PearlDaniele NannuzziDanielle FeinbergDanny CohenDante SpinottiDario Ди PalmaDariusDarius KhondjiDariusz WolskiDavid AbelDavid BridgesDavid ChizalletDavid ChungDavid EggbyDavid GallegoDavid JohnsonDavid KatznelsonDavid Л. QuaidDavid LanzenbergDavid LynchDavid М. М. BrewerDavid DunlapDavid MayslesDavid MyersDavid TattersallDavid WatkinDavis BoultonDean CundeyDean SemlerDeclan QuinnDenis LenoirDenys Н .CoopDerek VanlintDick BushDick PopeDiego GarcíaDietrich LohmannDimas Имам SubhonoDion BeebeDon BurgessDon CoscarelliDon HertzfeldtDon LenzerDonald Е. М. ThorinDonald MorganDonald McAlpineDonald PetermanDouglas KnappDouglas MilsomeDouglas SlocombeDoyle SmithDuke CallaghanEbrahim GhaforiEd EmshwillerEd LachmanEdmond RichardEdmond SéchanEduard GrauEduard TisseEduard ван дер EndenEduardo SerraEdward ColmanEdward CronjagerEdward KlosinskiEdward LachmanEdward LindenEdward ScaifeEigil BryldElgin LessleyEllen KurasElliot DavisEllsworth FredericksElwood BredellEmilio ForiscotEmmanuel ЛюбецкиЭммануэль МачуэльЭнрике ЧедиакЭнцо СерафинЭрик Алан Эдвардс, Эрик Коулман, Эрик Эдвардс, Эрик Готье, Эрик Стилберг, Эрих Ницшман, Эрик Уилсон, Эрнест Галлер, Эрнест Ласло, Эрнест Палмер, Эрнест Р.DickersonErsin GokErwin HillierEugen SchüfftanFederico Г. LarrayaFei ZhaoFlavio Мартинес LabianoFrancis KennyFrançois ReichenbachFrank ByersFrank Г. DeMarcoFrank GriebeFrank StanleyFrank TidyFrank В. PhillipsFranklin DowFranz LustigFranz PlanerFranz PlannerFred J. KoenekampFred Джекман Jr.Fred KelemenFred SchulerFreddie FrancisFreddie YoungFrederick ElmesFredrik WenzelFritz Arno WagnerFujiro MoritaFukuzô KoizumiG.R. Альдо, Габриэль Фигероа, Гейл Таттерсолл, Гэри Б. Киббе, Гэри Грейвер, Гэри Шоу, Гэри Вайс, Гаспар Ноэ, Гейн Решер, Джин Полито, Джеффри Ансуорт, Джордж Краузе, Джордж Барнс, Джордж Фанто, Джордж Дж.FolseyGeorge RichmondGeorges BracherGeorgi RerbergGerald HirschfeldGerald ThompsonGerry TurpinGhislain CloquetGianlorenzo BattagliaGianni Ди VenanzoGil HubbsGilbert TaylorGilbert WarrentonGiles NuttgensGiora BejachGiorgos ArvanitisGiuseppe LanciGiuseppe RotunnoGiuseppe RuzzoliniGlen MacPhersonGöran StrindbergGordon DinesGordon PollockGordon WillisGrant AppletonGreg GardinerGreg TolandGregg TolandGregory SandorGreig FraserGuillaume SchiffmanGuillermo NavarroGunnar FischerGunnar NimpunoGünther KrampfGünther RittauGyula PadosHal MohrHang-Санг PoonHanjirô NakazawaHaris ZambarloukosHarold RossonHarris SavidesHarry J.WildHarry PerryHarry Стрэдлинг Jr.Harry Стрэдлинг Sr.Harry WaxmanHaskell WexlerHeinz SchnackertzHélène LouvartHenning BendtsenHenri AlekanHenri DecaëHenri RaichiHenry BrahamHenry SharpHenry W. GerrardHerbert CardwellHerrmann SallfrankHideo ItôHideo YamamotoHiro NaritaHirokata TakahashiHiroshi KusudaHiroshi MuraiHiroshi SegawaHisao ShiraiHitoshi YamaguchiHossein JafarianHoward AlkHoward SchwartzHoyte Van HoytemaHubert TaczanowskiHugh JohnsonHui-чи TsaoIgor LutherIngeborg KlyveIra H. MorganIrving LippmanIsidore МанкофскиИван БердJ.Певерелл МарлиДж. Рой Хант TaylorJack А. MartaJack AsherJack CardiffJack DeersonJack HildyardJack Н. GreenJacques HaitkinJacques LemareJaimie D’CruzJames А. ContnerJames CrabeJames GlennonJames HawkinsonJames LemmoJames MatherJames Вонг HoweJamie AndersonJan CuríkJan D’AlquenJan Де BontJan LaskowskiJanet LucroyJanusz KaminskiJarin BlaschkeJavier AguirresarobeJay HunterJean BacheletJean BadalJean BoffetyJean BourgoinJean ChiabautJean OrjolletJean RabierJean TournierJean-Луи BompointJean -Мари Дреужу, Жан-Поль Альфен, Жан-Поль Мерисс, Жан-Ив Эскофье, Джед Спигарн, Джефф Кроненвет, Джефф Каттер, Джефф Малмберг, Джефф Циммерман, Джеффри Кимбалл, Джеффри Л.KimballJeremy LaskyJeremy SaulnierJerry HenryJerzy WójcikJerzy ZielinskiJess HallJim DenaultJim WhitakerJingsong DongJo WillemsJoão FernandesJody Ли LipesJody ShapiroJoe PassarelliJoel HodgeJohan AnkerstjerneJohn А. AlonzoJohn AlcottJohn AltonJohn BaileyJohn BlickJohn Кристиан RosenlundJohn CoquillonJohn де BormanJohn Ф. SeitzJohn GuleserianJohn HoraJohn Дж CampbellJohn Дж MescallJohn Л. М. RussellJohn LindleyJohn StephensJohn MathiesonJohn Р ЛеонеттиДжон ШварцманДжон СильДжон ТоллДжон УилкоксДжон КранхаусДжонатан КовельДжонатан СелаДжонатан ВенструпValentineJoseph BarberaJoseph F. BirocJoseph H. AugustJoseph LaShelleJoseph MacDonaldJoseph WalkerJoshua Джеймс RichardsJost VacanoJuan Ruiz AnchíaJules BrennerJulia FabryJun’ya SatôJürgen JürgesKarim HussainKarl FreundKarl StrussKarl StussKarl Walter LindenlaubKarolyn HolbonKatell DjianKatsuji MisawaKatsumi YanagijimaKazuaki KiriyaKazue NagatsukaKazuo MiyagawaKazuo YamasakiKen KelschKen SengKenneth AngerKenneth PeachKent Л. WakefordKevin Jerome EversonKevin В. WalshKiko-де-ла РикаКинг БагготКиёми КуродаКохей СугиямаКосуке ЯмадаКозо ОкадзакиКрамер МоргентауКунг Мо ТоКайл КлуцКёнпё ХонгЛ.Уильям O’ConnellLachlan MilneLance AcordLarkin SeipleLarry FongLarry SmithLászló KovácsLaurie RoseLee DanielLee GarmesLeo ToverLeon NarbyLeon ShamroyLeonard J. SouthLeonardo SimõesLeonida BarboniLester ShorrLi ZhangLinus SandgrenLionel BanesLionel LindonLisa RinzlerLloyd AhernLloyd Ахерн IILol CrawleyLorenzo HagermanLouis SoulanesLouis SteinLoyal GriggsLubomir RejtharLuca BigazziLuciano TovoliLucien BallardLuigi KuveillerLuis CuadradoLukas EttlinLukasz ZalLuke McCoubreyLun YangLutz ReitemeierLyle VincentMahlon Тодд WilliamsMalcolm HartMalik Хасан SayeedManuel Альберто ClaroManuel BilleterManuel DacosseMarc KoninckxMarcel GrignonMarcel ZyskindMarcell RévMarcello GattiMaria SeccoMario BavaMario TosiMario VulpianiMark HenleyMark IrwinMark SchwartzbardMarshall AdamsMartin AhlgrenMartin BodinMartin CampbellMartin GschlachtMartin RosenbergMartin RuheMartin SchäferMaryse AlbertiMasakazu AtoMasanobu TakayanagiMasao KosugiMasao TamaiMassimo DallamanoMathieu VadepiedMatt FlanneryMatt RadeckiMat thew F.LeonettiMatthew JensenMatthew LibatiqueMatthias GrunskyMaurice BarryMaurice PratherMauro FioreMaxime AlexandreMelody HowseMerrill С. Б. BrodyMerritt GerstadMichael BallhausMichael BarrettMichael BonvillainMichael ChapmanMichael CoulterMichael Д. MarguliesMichael GoiMichael GornickMichael GradyMichael MargettsMichael ReedMichael SeresinMichael SlovisMichael WadleighMichael WinnerMichel HugoMichel LatoucheMichio TakahashiMichiya KatouMihai Malaimare Jr.Mika OrasmaaMikael SalomonMike CahillMike GioulakisMikhail KaufmanMikhail KrichmanMilan ChadimaMilton Р.КраснерМинг-куо ЛинМирослав ОндричекМитч БрайтМитчелл АмундсенМо-гае ЛиМорей ГрантМортен СёборгМотокичи Хасегава BrainwashMunn PowellMutz GreenbaumNadine SalibNagisa ÔshimaNatasha BraierNattawut KittikhunNelson Лик-вай YuNéstor AlmendrosNewton Томас SigelNicholas Д. Т. KnowlandNicholas MusuracaNicholas ProferesNick CoxNick DoobNick McLeanNicola PecoriniNicolas BolducNicolas RoegNicole Hirsch WhitakerNobuo KoyamaNorimichi IgawaNorimichi KasamatsuNorm LiOberdan TroianiOliver BokelbergOliver StapletonOliver Т.MarshOliver WoodOscar FauraOswald MorrisOtello MartelliOtto HellerOwen RoizmanPasquale RachiniPasqualino De SantisPatrick LinPaul BonisPaul C. VogelPaul CameronPaul LohmannPaul SoulignacPen-Jung LiaoPete KozachikPeter BiziouPeter DemingPeter HyamsPeter Мензис Jr.Peter MiddletonPeter PauPeter SmoklerPeter SovaPeter SuschitzkyPeter ZeitlingerPeter ZuccariniPetr HlinomazPetr LomPhedon PapamichaePhedon PapamichaelPhil MeheuxPhil ParmetPhilip H. LathropPhilip TannuraPhilippe AgostiniPhilippe Le SourdPhilippe RousselotPhillip ЧАС.LathropPierre AïmPierre GillPierre LhommePierre MontazelPing бен LeePiotr SimonitskiPiotr SobocinskiPrum MesaPung-Leung KwanQuentin TarantinoRachel MorrisonRadek LadczukRadium CheungRafael CorkidiRafael PachecoRalf Д. BodeRama ThiawRandy DrummondRaoul CoutardRay JuneRaymond FromontReed MoranoReginald Х. Х. MorrisReginald WyerRenato BertaRenelde DupontRexford Л. MetzReynaldo VillalobosRic WaiteRichard BluckRichard С. Х. KratinaRichard CollRichard Х. Клайн, Ричард Л. Роулингс, Ричард Ликок, Ричард Н. Ханна, Ричард Пирс, Роб Харди, Робби Гринберг, Робби Райан, Робби Мюллер, Роберт Бёркс, Роберт С.JessupRobert ChappellRobert Д. YeomanRobert Де GrasseRobert ElswitRobert FraisseRobert Х. PlanckRobert Дж BronnerRobert KraskerRobert М. М. BaldwinRobert StevensRobert PaynterRobert RichardsonRobert RodriguezRobert SurteesRobin LehmanRodrigo PrietoRoger DeakinsRoger HubertRoger MurphyRoger PrattRokurô NishigakiRoland TotherohRomain LefebureRoman VasyanovRomano AlbaniRon EveslageRon FrickeRonald NeameRonald PlanteRonald Виктор GarcíaRonnie TaylorRoy Ф. Х. OverbaughRoy WagnerRudolph МатеРассел БойдРассел КарпентерРассел ХарланРассел МеттиРишард ЛенчевскиS.Уильям HinzmanSacha ViernySadaji YoshidaSally BongersSalvatore TotinoSam LeavittSam LevySam McCurdySamira MakhmalbafSandi SisselSandra Valde-HansenSandro MancoriSarah IbrahimSatoshi HayashiSayombhu MukdeepromSeamus McGarveySean BakerSean BobbittSean PorterSean Цена WilliamsSebastian EdschmidSergey UrusevskiySergio ArmstrongSergio SalvatiSetsuo KobayashiSetsuo ShibataSeung-Чул OhShai GoldmanShane F. KellySharon CalahanSharone MeirShelly JohnsonSherman KonkelShigeru AkatsukaShigeru KitaizumiShigeyoshi MineShin’ya TsukamotoShlomo GodderShôji UedaSidney HickoxSidney ВагнерСимон ДугганСиу-кеунг ЧенгСлавомир ИдзякСофия ОджиониСофиан Эль ФаниСохей ТаникаваСоль ПолитоСон Вон-ХоСондос ШабаекСтэнли КортесСтэнли КубрикСтефан ЧапскийСтефен ЧапанскиСтефан Ф.WindonStephen GoldblattStephen Н. М. BurumStephen KatzStevan LarnerSteve GainerSteve LazaridesSteve YedlinSteven ChiversSteven FierbergSteven PosterSteven SoderberghSteven WilzbachStuart DryburghSubrata MitraSuren ShakhbazyanSvatopluk MalýSven NykvistTadashi NishimotoTadashi SakaiTak FujimotoTakao SaitôTakayuki ShidaTamás SomlóTatsuo SuzukiTed Д. McCordTed MooreTed TetzlaffTerry StaceyTheo ван де SandeThierry ArbogastThimios BakatakisThomas Дель RuthThomas Е. Е. AckermanThomas SpaldingThomas MauchThomas TownendTim ИвТим Морис-ДжонсТим ОррТим ФилоТим СухрштедтТимо СалминенТобиас А.SchliesslerTobias DatumToby OliverTod CampbellTodd BanhazlTodd MazerTodd McMullenTôichirô NarushimaTom DiCilloTom HollymanTom PutnamTom RichmondTom SternTomasz NaumiukTonino Делли ColliTony GaudioTony HardmonTony KayeTony Пирс-RobertsTopher OsbornToyomichi KuritaTrent OpalochTristan MancoTung-Чуен ChanUbaldo TerzanoUeli SteigerVadim YusovVernon Л. И. WalkerVictor KemperVictor MilnerVilmos ZsigmondVincent MontonVittorio StoraroVladimír NovotnýVladimir PopovW. Говард ГринW. Говард Грин В. Mott Hupfel IIIW.Уоллес KelleyWafaa SamirWai-Кеунга LauWaldemar LimaWally PfisterWalt LloydWalter LassallyWalter LundinWalter RuttmannWalter WottitzWard RussellWedigo фон SchultzendorffWei LoWei-хань YangWilkie CooperWilliam А. С. FrakerWilliam MellorWilliam Е. Н. SnyderWilliam DanielsWilliam HannaWilliam LubtchanskyWilliam В. SkallWilliam YimWilly CurtisWilly HameisterWilly KurantWilson ChanWing-Ханг WongWinton С. HochWolfgang ThalerWoo -Hyung KimXaver SchwarzenbergerXavi GiménezXavier GrobetXiaoding ZhaoЯрон ОрбахYeh-tai HuangYiu-Fai LaiYorick Le SauxYoshio MiyajimaYoshitaka SakamotoYue LüYharu AtsutaЮтака Ямадзаки7

Директора

Выбор режиссера2017Аббас КиаростамиАбделлатиф КечичеАбдеррахман СиссакоАбель ФеррараPakulaAlan MakAlan ParkerAlan TaylorAlbert HughesAlbert LamorisseAlbert LewinAlbert MayslesAlejandro Г. IñárrituAlejandro Гонсалес IñárrituAlejandro JodorowskyAlex CoxAlex GarlandAlex ProyasAlex Росс PerryAlex TimbersAlexander HammidAlexander MackendrickAlexander PayneAlexandre RockwellAlfonso CuarónAlfonso Гомес-RejonAlfred HitchcockAlfred Л. WerkerAllan ArkushAllan MoyleAllen BaronAllen HughesAmy HeckerlingAna GuevaraAna лилии AmirpourAndré BonzelAndrei TarkovskyAndrew BernsteinAndrew BujalskiAndrew DominikAndrew DonohoAndrew DosunmuAndrew HaighAndrew NiccolAndrew StantonAndrey ЗвягинцевАнджей ВайдаАндржей ЗулавскиЭнди ВачовскиАнг ЛиЭнтони МаннАнтони МингеллаАртур RossonAsghar FarhadiAva DuVernayAvishai SivanAziz AnsariBanksyBarry CookBarry LevinsonBarry SonnenfeldBasil DeardenBaz LuhrmannBéla TarrBen AffleckBen SharpsteenBen StillerBen WashamBen WheatleyBenh ZeitlinBenjamin ChristensenBennett MillerBenoît PoelvoordeBernard RoseBernardo BertolucciBernhard WickiBertrand BonelloBeyoncéBill CondonBill MelendezBill MurrayBill PohladBill RobertsBilly WilderBlake EdwardsBo Arne VibeniusBo BurnhamBob ClampettBob ClarkBob FosseBob PersichettiBob PetersonBob RafelsonBoris IngsterBoyd KirklandBrad AndersonBrad BirdBrad SiberlingBradley KingBrain De PalmaBrandon CronenbergBrett Морген, Брайан Де Пальма, Брайан Десмонд Херст, Брюс У.TimmBruno ForzaniBryan CranstonBryan ForbesBryan SingerBurt GillettBusby BerkeleyBuster KeatonByron HaskinCameron CroweCarl Теодора DreyerCarlos ReygadasCarlos SauraCarol ReedCarroll BallardCary FukunagaCecil Б. DeMilleCéline SciammaChad StahelskiChan-вука ParkChang ChehChantal AkermanCharles BartonCharles ChaplinCharles LaughtonCharles VidorCharlie ChaplinCharlie KaufmanChing-Чу ChenChloé ZhaoChoi Джин-seongChris BuckChris CarterChris HegedusChris MarkerChris SandersChristian AlvartChristian NybyChristopher McQuarrieChristopher NolanChuck JonesChuck МолнияЧак РасселСиро ГерраКлэр ДениКлэр СкэнлонКларенс БраунКларенс Фок Ю-ЛюнКлинт ИствудКлайд ДжеронимиКолин ТреворроуКоринн ван ЭгераатКрэйг БрюерКертис ХэнсонD.А. Пеннебейкер CarusoDamien ChazelleDan GilroyDan KwanDan O’BannonDan RibaDan TrachtenbergDaniel BarberDaniel BarnzDaniel ScheinertDanny BoyleDanny DeVitoDario ArgentoDarren AronofskyDave FleischerDave MarshallDavid AyerDavid CronenbergDavid FincherDavid Гордон GreenDavid HandDavid JacobsonDavid LeanDavid LeitchDavid LoweryDavid LynchDavid MametDavid MayslesDavid О. RussellDavid Роберт MitchellDavid Von AnckenDavid WorthDavid YatesDavid ZellnerDavid ZuckerDean DeBloisDean ParisotDelmer DavesDenis VilleneuveDeniz Gamze ErgüvenDennis HopperDerek CianfranceDerek ДжарманДесмонд ДэвисДекстер ФлетчерДжибрил Диоп МамбетиДоминик СенаДон ЧаффиДон КоскареллиДон ХерцфельдДон СигелДональд КэммеллДональд ФолькманДуг ЛиманДуглас СиркУльмерЭдгар РайтЭдмунд ГулдингЭдвард ДмитрикЭдвард Ф. КлайнЭдвард Л. КанЭдвард ЯнЭичи КудоЭли РотЭлия КазанЭлио ПетриЭлиз КазанЭлиза ХиттманЭмерик ПрессбургерЭнрико КазарозаЭнзо Г. Гэри Грей МурнауФедерико ФеллиниФернандо МейреллесФлория СигизмондиФрэнсис Форд КопполаФрэнсис ЛоуренсФрэнк ХалфунSchaffnerFrantisek VlácilFred С. NewmeyerFred DekkerFred Ф. М. SearsFred WilcoxFreddie FrancisFritz KierschFritz LangFriz FrelengGakuryû IshiiGareth EdwardsGareth EvansGarth EvansGary NelsonGary RossGary WeisGaspar NoéGene KellyGeorg Вильгельм PabstGeorge А. RomeroGeorge ClooneyGeorge CukorGeorge HickenlooperGeorge LucasGeorge MillerGeorge OgilvieGeorge П. CosmatosGeorge Рой HillGeorge SeatonGeorge SidneyGeorge StevensGeorge WaggnerGeorges FranjuGerard JohnsonGia CoppolaGianfranco ParoliniGillo PontecorvoGiuseppe Де СантисДжузеппе ТорнатореГлаубер РошаГленн ФикарраГодфри РеджиоГордон ДугласГор ВербинскиГрег БерлантиГрег МоттолаГрегг АракиГрегори НаваГильермо дель ТороГюнтер В.ФритчГус Ван СантГай ГамильтонГай МаддинГай РичиH. Брюс HumberstoneHaifaa Аль-MansourHal AshbyHamilton LuskeHarmony KorineHarold RamisHarry BaileyHarry d’Abbadie d’ArrastHarry KümelHaskell WexlerHawley PrattHayao MiyazakiHeidi EwingHélène CattetHenri-Жорж ClouzotHenry HobsonHenry JaglomHenry KingHenry SelickHerk HarveyHideaki AnnoHideo GoshaHiroshi TeshigaharaHoward FranklinHoward HawksHsiao-Сянь HouHubert CornfieldHype WilliamsHyun-Seung LeeIngmar BergmanIrvin KershnerIrvin С. Yeaworth Jr.Исао ТакахатаИширо ХондаИван РейтманJ. Ли Томпсон Байона Чандор AbramsJack ArnoldJack ClaytonJack HannahJack HillJack KingJack KinneyJack NicholsonJack SholderJacques AudiardJacques BeckerJacques DemyJacques RivetteJacques TatiJacques TourneurJake KasdanJalmari HelanderJames CameronJames FoleyJames FrowleyJames GrayJames GunnJames IvoryJames Л. BrooksJames MangoldJames McTeigueJames PonsoldtJames WanJames WatkinsJames WhaleJan PinkavaJan SvankmajerJane CampionJanusz MorgensternJared HessJaromil JiresJason EisenerJason ReitmanJaume Колле-SerraJean CocteauJean RenoirJean VigoJean-Жак AnnaudJean- Жак BeineixJean-Люк GodardJean-Марк ValléeJean-Поль RappeneauJean-Пьер JeunetJean-Пьер MelvilleJean-Stéphane SauvaireJee-ву KimJee-вун KimJeff MalmbergJeff NicholsJeffrey FriedmanJeffrey ReinerJemaine ClementJen SoskaJennifer KentJennifer LeeJeremiah ChechikJeremy PodeswaJeremy SaulnierJerome RobbinsJerry LewisJerry ZuckerJim AbrahamsJim HensonJim JarmuschJim SharmanJim SheridanJocelyn MoorhouseJody HillJoe CarnahanJoe CornishJoe DanteJoe Джонст Джо ЛэйтонДжо ЛинчДжо МассоДжо ПиткаДжо РуссоAvildsenJohn GlenJohn GrilloJohn GuillerminJohn HillcoatJohn HoughJohn HughesJohn HustonJohn KahrsJohn LandisJohn LasseterJohn MackenzieJohn MacLeanJohn McTiernanJohn Майкл McDonaghJohn MiliusJohn MuskerJohn RequaJohn С. RobertsonJohn SaylesJohn SchlesingerJohn WooJohnnie ToJon FavreauJon StewartJonathan Дейтон. Валери FarisJonathan DemmeJonathan GlazerJoon-хо BongJordan PeeleJorma TacconeJosef фон SternbergJoseph BarberaJoseph Х. LewisJoseph KosinskiJoseph Л. MankiewiczJoseph LoseyJoseph SargentJosephine DeckerJosh TrankJoshua LoganJoss WhedonJules BassJules DassinJulian JarroldJulie DashJulie TaymorJulien TempleJulio MedemJustin KurzelJustin SimienKa-Фай WaiKaneto ShindôKar-Wai WongKarl FreundKaryn KusamaKathryn BigelowKátia LundKatsuhiro OhtomoKazuaki KiriyaKeisuke KinoshitaKelly ReichardtKen HughesKen LoachKen RussellKenji MisumiKenji MizoguchiKenneth AngerKenneth BranaghKent ButterworthKevin AltieriKevin AschKevin CostnerKevin Иероним EversonKevin MacdonaldKihachi OkamotoKijū YoshidaKim-Джи-Джи wonKim woonKing HuKinji FukasakuKô NakahiraKon IchikawaKornél MundruczóKrzysztof KieslowskiLamberto BavaLana WachoswkiLana WachowskiLarry MoreyLars фон TrierLarysa KondrackiLasla BenedekLasse HallströmLau Кар-leungLawrence HuntingtonLawrence KasdanLeah MeyerhoffLeigh JaniakLenny AbrahamsonLeo McCar eyЛеонард КастлЛеонард НимойЛеос КараксЛесли Линка ГлаттерЛесли Х.МартинсонЛетисия ХорхеЛьюис АлленЛьюис ГилбертЛьюис МайлстоунЛекси АлександрЛиев ШрайберЛилли ВачовскиЛили ВачовскиЛиндси АндерсонЛоне ШерфигЛуис ЛетерьеЛуис МаллеЛовелин ТанданЛюк БессонЛука БиацциЛючино Бучино ВисконтиЛиджио БигацциЛючино Бучино Висконти. Ночь ShyamalanMamoru HosodaMamoru OshiiMarc CaroMarc MundenMarc WebbMarcel CamusMarcel CarnéMarco FerreriMarielle HellerMario BavaMarjane SatrapiMark DiSalleMark FrostMark Л. LesterMark RobsonMark RomanekMark RydellMartin BrestMartin CampbellMartin McDonaghMartin RittMartin ScorseseMary HarronMasahiko IimuraMasahiro ShinodaMasaki KobayashiMathieu KassovitzMatt DufferMatt ReevesMatt ShakmanMatthew VaughnMaurice NobleMaya DerenMel BrooksMel GibsonMel StuartMerian С.CooperMervyn LeRoyMia Hansen-LøveMichael AlmereydaMichael AndersonMichael AptedMichael AriasMichael BayMichael Катон-JonesMichael CiminoMichael CurtizMichael DoughertyMichael GondryMichael GordonMichael HanekeMichael Джон WarrenMichael LehmannMichael MannMichael PowellMichael RadfordMichael RitchieMichael SpierigMichael WadleighMichael WinnerMichael WinterbottomMichaelangelo AntonioniMicheal MannMichel GondryMichel HazanaviciusMichelangelo AntonioniMichelle MacLarenMihalis KakogiannisMika NinagawaMike CahillMike FiggisMike HodgesMike LeighMike NewellMike NicholsMikhail KalatozovMiklós JancsóMilos FormanMing-лян TsaiMinkie SpiroMitchell LeisenMonte HellmanMonty MontgomeryMorten TyldumNacho VigalondoNadine LabakiNadine SalibNagisa ÔshimaNaji Абу NowarNaomi KawaseNathan JuranNavot PapushadoNeil BurgerNeil JordanNeil MarshallNeill BlomkampNic PizzolattoNicholas MeyerNicholas MusuracaNicholas RayNick CastleNick MurphyNicolas RoegNicolas обмотки RefnNicole KassellNiki CaroNimród AntalNoah BaumbachNobuhiko ÔbayashiNoel BlackNoel CowardNoriaki YuasaNorman FergusonNorman JewisonNunnally JohnsonOldrich LipskýOliver SToneOlivier NakacheOrlando фон EinsiedelOrson WellesOtto PremingerOusmane SembenePablo LarraínPanos CosmatosPaolo SorrentinoPark Chan-wookPatrice LecontePatricio GuzmánPatrick BricePaul LeniPaul McGuiganPaul SchraderPaul Томас AndersonPaul VerhoevenPaul W.С. AndersonPawel PawlikowskiPedro AlmodóvarPedro CostaPenelope SpheerisPerce PearcePercy AdlonPete DocterPete TravisPeter BergPeter BogdanovichPeter BrookPeter GreenawayPeter HoarPeter HyamsPeter JacksonPeter Р. HuntPeter RamseyPeter SpierigPeter StricklandPeter WeirPeter YatesPetr LomPeyton ReedPhil Олден RobinsonPhilip KaufmanPhillip NoycePier Паоло PasoliniPrachya PinkaewPreston SturgesPupi AvatiQuentin TarantinoRachel GradyRachel TalalayRainer Вернер FassbinderRalph FiennesRama ThiawRamaa MosleyRandal KleiserRay EnrightReed MoranoRémy BelvauxRené ClairRené Клеман, Рене Лалу, Ренни Харлин, Райан Джонсон, Ричард Аттенборо, Ричард Айоад, Ричард Брукс, Ричард К.SarafianRichard DonnerRichard FleischerRichard FranklinRichard KellyRichard LesterRichard LinklaterRichard MarquandRichard QuineRichard RossonRichard RushRichard ShepardRichard StanleyRichard ThorpeRick AlversonRick FamuyiwaRick RosenthalRidley ScottRintaroRithy PanhRitwik GhatakRob EpsteinRob MarshallRob ReinerRob ZombieRobert AldrichRobert AltmanRobert ClouseRobert CulpRobert DayRobert EggersRobert HarmonRobert HiltzikRobert McKimsonRobert MontgomeryRobert MulliganRobert RodriguezRobert RossenRobert SiodmakRobert StevensonRobert TowneRobert WieneRobert WiseRobert ZemeckisRoberto RosselliniRobin HardyRodney RothmanRoger CormanRoger VadimRoland EmmerichRoland JofféRoland ЗападРоман КопполаРоман ПоланскиРон КлементсРон ФрикеРон ХовардРонни Дель КарменРосс ДафферРой Уорд БейкерРубен ФлейшерРубен ЭстлундРуперт Сандерс РэймиСэм ТейлорСэм ВудСамира МахмальбафСэмюэл АрмстронгСэмюэл ДонованСэмюэл ФуллерСара БлечерСара ИбрагимСатоши КонСатьяджит РэйСол БассСкотт Фрэнк, Скотт Хикс, Шон Бейкер, Шон Дуркин, Шон Пенн, Шон С.CunninghamSeijun SuzukiSemih KaplanogluSergei М. EisensteinSergei ParajanovSergio LeoneSergio SollimaSeverin FialaShan NicholsonShane BlackShawn LevyShin’ya TsukamotoShinji HiguchiShion SonoShunya ItôSidney LumetSimon WestSofia CoppolaSondos ShabayekSpike JonzeSpike LeeStanley DonenStanley KramerStanley KubrickStephen ChowSteve Де JarnattSteve McQueenSteven KnightSteven LisbergerSteven ShainbergSteven SoderberghSteven SpielbergStuart MurdochStuart RosenbergSydney PollackSylvia SoskaTaika WaititiTakashi MiikeTakashi NomuraTamara JenkinsTarseem SinghTarsemTay GarnettTaylor HackfordTed KotcheffTed PostTeinosuke KinugasaTerence DaviesTerence FisherTerence YoungTerrence MalickTerry GilliamTerry JonesTerry ZwigoffTeruo IshiiTetsuya NakashimaTex AveryTheodoros AngelopoulosThom EberhardtThomas McCarthyThomas VinterbergTim BurtonTim MillerTim SuttonTimo TjahjantoTobe HooperTod BrowningTodd HaynesTodd SolondzTokuzô TanakaTom FordTom HooperTom McLoughlinTom TykwerTomas AlfredsonTommy Ли JonesTom мой Lee WallaceTony BancroftTony KayeTony ScottToshiya FujitaTricia BrockTsui HarkVariousVeronika FranzVíctor EriceVictor FlemingVictor FlemmingVictor HalperinVince GilliganVincent GalloVincent ParonnaudVincente MinnelliVincenzo NataliVittorio De SicaVolker SchlöndorffWafaa SamirWai-Кеунга LauWally PfisterWalter ColmesWalter HillWalter LantzWanuri KahiuWarren BeattyWei LoWerner HerzogWes AndersonWes CravenWilfred JacksonWill GluckWill LovelaceWillard HuyckWilliam ConradWilliam DieterleWilliam EubankWilliam FriedkinWilliam HannaWilliam RichertWilliam SachsWilliam VegaWilliam WylerWillliam DieterleWim ВендерсВинрих КольбеВольфганг ПетерсенВольфганг РайтерманВонг Кар-ВайВуди АлленКсавьер ДоланЯсуджиро ОзуЙинан ДиаоИмоу ЧжанЙоргос ЛантимосЙошиаки КаваджириЙошишиге ЙошидаЗак СнайдертанЗак Хильдиа

Чжангке

Типы выстрелов

Выберите Выстрел TypeAerial ShotAnimatedBack в CameraBetween в LegsBird Глаз LeftCamera RightCenteredClose подвижки фотоаппарата UpCowboy ShotDeep FocusDutch AngleEmblematic ShotEstablishment ShotExtreme Закрыть UpExtreme High AngleExtreme Long ShotExtreme Low AngleFar FocusFish EyeForegroundFull ShotGroup ShotHigh AngleKeyholeLong ShotLow AngleMatte ShotMedium Закрыть UpMedium Long ShotMedium ShotMexican StandoffNear FocusOutlaw Shotover ShoulderPOVProfileReflectionSilhouetteThree ShotTransitionTrunk ShotTwo ShotUnderwaterWide

Годы выпуска

Выберите Release Year192019211922192319241925192619271928192919301931193219331934193519361937193819391940194119421943194419451946194719481949195019511952195319541955195619571958195919601961196219631964196519661967196819691970197119721973197419751976197719781979198019811982198319841985198619871988198919

11992199319941995199619971998199920002001200220032004200520062007200820092010201120122013201420152016201720182019

Шотландия для аутсайдеров | Esquire

Шотландия для посторонних | Esquire | ФЕВРАЛЬ 1964 ГОДА.

Перейти к основному содержанию

Статьи

Притормозите, расслабьтесь: для разнообразия отправляйтесь в высокогорную местность, где путешествие, как бы старомодно оно ни казалось, означает красоту, чистый воздух, душевное спокойствие

1 февраля 1964 г.

Говард Фаст

Шотландия для аутсайдеров

Говард Фаст
1 февраля 1964 г.

Статьи

Шотландия для посторонних

Притормозите, расслабьтесь: для разнообразия отправляйтесь в высокогорную местность, где путешествие, как бы старомодно это ни казалось, означает красоту, чистый воздух, душевное спокойствие

1 февраля 1964 г.

Говард Фаст

Войдите, чтобы прочитать эту статью

Разблокируйте каждую статью, когда-либо опубликованную Esquire.Подпишитесь сейчас!
Эксклюзивный и неограниченный доступ к

для каждого вневременного профиля, интервью, короткого рассказа, тематики, рекламы и многого другого!

.