Маргарет Митчелл – биография, книги, отзывы, цитаты
Маргарет Манерлин Митчелл (Margaret Munnerlyn Mitchell) — американская писательница, автор романа-бестселлера «Унесённые ветром».
Маргарет Митчелл родилась 8 ноября 1900 года в Атланте, штат Джорджия, в семье адвоката Юджина Митчелла и Марии Изабеллы. У Маргарет был старший брат — Стефен. Их предки по отцовской линии происходили из Ирландии, по материнской — французы.
В годы войны оба деда Маргарет сражались на стороне южан; один получил пулю в висок, только случайно не задевшую мозг, другой долго скрывался от победителей-янки. Отец Маргарет, в юности мечтавший стать писателем, являлся председателем местного исторического общества, благодаря чему дети росли в атмосфере рассказов о…
Маргарет Манерлин Митчелл (Margaret Munnerlyn Mitchell) — американская писательница, автор романа-бестселлера «Унесённые ветром».
Маргарет Митчелл родилась 8 ноября 1900 года в Атланте, штат Джорджия, в семье адвоката Юджина Митчелла и Марии Изабеллы. У Маргарет был старший брат — Стефен. Их предки по отцовской линии происходили из Ирландии, по материнской — французы.
В годы войны оба деда Маргарет сражались на стороне южан; один получил пулю в висок, только случайно не задевшую мозг, другой долго скрывался от победителей-янки. Отец Маргарет, в юности мечтавший стать писателем, являлся председателем местного исторического общества, благодаря чему дети росли в атмосфере рассказов о потрясающих событиях недавней эпохи.
Начав учёбу, она сначала посещает Вашингтонскую Семинарию, затем в 1918 году поступает в престижный женский Смитский колледж (штат Массачусетс). Она возвращается в Атланту, чтобы взять управление хозяйством на себя, после смерти матери от великой испанской пандемии гриппа в 1918 (Митчелл позже использует эту важную сцену из своей жизни, чтобы инсценировать трагедию Скарлетт, узнавшей о смерти матери от тифа, когда она вернулась на плантацию Тары).
В 1922 под именем Пегги (её школьное прозвище) Митчелл начинает работу журналистки, становясь ведущим репортёром газеты Атланта Джорнал. В том же году она выходит замуж за Беррьена Киннарда Апшоу, однако спустя несколько месяцев они разводятся.
В 1925 году она выходит замуж за страхового агента Джона Марша. Травма лодыжки, полученная в 1926 году, делает работу репортёра невозможной, и она уходит из редакции газеты.
Началась жизнь типичной провинциальной леди, хотя дом Маргарет и отличался от прочих провинциальных домов тем, что был полон каких-то бумажек, над которыми потешались и гости, и она сама. Этими бумажками были страницы романа «Унесенные ветром» (Gone with the Wind), создававшегося с 1926 по 1936 год.
Эпизоды романа писались случайно, затем собирались воедино. Редактор крупного издательства, прибывший в Атланту, узнал об объёмном манускрипте (более тысячи печатных страниц). Однако Митчелл не сразу согласилась опубликовать книгу (первое название — «Завтра — другой день»). В течение года Митчелл проводила кропотливую работу над текстом, особенное внимание обращая на исторические детали и даты. Название сменилось на «Унесённые ветром» (строка из стихотворения Эрнеста Даусона).
Выпуск книги состоялся в июне 1936 года, сопровождаясь огромной рекламной поддержкой, в которой активную роль играла сама Митчелл. В 1937 книга получила Пулитцеровскую премию. Маргарет сама серьёзно занималась делами вокруг продажи романа, устанавливая права и отчисления, контролируя издания на других языках.
Несмотря на многочисленные просьбы поклонников, Маргарет Митчелл не написала больше ни одной книги.
11 августа 1949 года по дороге в кино её сбил автомобиль (водитель которого раньше работал таксистом, отсюда нередкие ошибочные утверждения, что её сбило такси), и спустя 5 дней она скончалась, не приходя в сознание.
по материалам wikipedia и peoples.ru
Дэвид Митчелл: «В XIX веке Россия выиграла битву в литературе» | Статьи
Среди гостей московского книжного мультимедийного фестиваля Bookmarket был британский писатель, дважды номинант Букеровской премии Дэвид Митчелл.
С автором знаменитого «Облачного атласа» встретилась корреспондент «Известий».
— Каковы ваши ощущения от Bookmarket?
— Замечательные. Это было прекрасное время. В России я уже второй раз, но первый — в качестве писателя. До этого я приезжал в 1997 году, страной правил Ельцин, а я был туристом с огромным, плохо пахнущим рюкзаком и совершал путешествие из Иркутска в Москву по Транссибирской магистрали.
— И как, понравилось?
— Конечно. Россия — великая страна с глубочайшей культурой, обворожительная и парадоксальная. Я очарован ею и счастлив быть здесь.
— С русской литературой вы знакомы?
— Безусловно. Как минимум, я знаком с ней, как любой хорошо образованный англичанин. Но как писатель должен сказать, что Чехов — это реликвия. Толстой — прекрасен. Пушкин — невероятен. Достоевский — потрясающий. Гоголь — экстраординарный. И один из моих любимых романов — «Мастер и Маргарита» Булгакова. К тому же у вас невероятная поэзия, даже в переводах. В XIX веке вы выиграли битву в литературе. Лучше просто ничего нет. И вы выиграли бы, даже если бы в России был только Чехов.
— А русское кино вы видели?
— Я не слишком увлекаюсь кино, но, конечно, знаю Тарковского. Его старые фильмы до сих пор прекрасны, пусть даже я не всё там понимаю. Очень много русского кинематографа вошло в мировую азбуку кино.
— Вы сейчас работаете над новой книгой?
— У меня всегда в планах новая книга (смеется). Сейчас я задумал большой роман. Его действие будет происходить с 1994 по 2014 год. В центре истории будет героиня в шести ключевых точках ее жизни. В 1994 году она — девочка-подросток, в 2001-м — по-взрослому влюблена, в 2004-м — мать и жена, сейчас — вдова писателя и в будущем — пожилая женщина. В конце найдется место и вендетте. Эта достаточно темная история поглощает меня целиком.
— У вас есть объект вдохновения?
— Вдохновение может быть чем угодно. Любой объект в мире способен рассказать историю, каждый является потенциально интересным. Например, ваш браслет. Я смотрю и думаю — кто его подарил, зачем, когда, где? Что чувствовал этот человек, почему выбрал именно такой синий цвет? Так разворачивается история. Это именно то, что люди называют вдохновением. Обычно представляют, будто бы ты сидишь, трешь нос в задумчивости, и вдруг — вспышка! Но вдохновение — всего лишь любопытство. Главное — поймать идею. А идея может быть везде. Всё вокруг — потенциальные романы. Они бесконечны. Другое дело, что нужно быть сосредоточенным на чем-то одном и тратить следующие год-два-три-четыре на вытягивание одного замысла.
— Идею «Облачного атласа» вы именно так и поймали?
— Не совсем. В тот раз я задавался вопросом: что будет с книгой, если я напишу ее в сложной форме? Остановлю одну историю — и начну другую, остановлю ее — и начну еще одну, остановлю и эту… А во второй части продолжу прерванные истории. Будет ли это хорошо или это будет ужаснейшая ошибка?
— А как появилась самая главная идея романа — всё в мире взаимосвязано? Вы в это верите?
— Я не только верю. Я знаю, что все так и есть. Мы все находимся в одном и том же мире, в одном и том же физическом пространстве и сталкиваемся с одинаковыми проблемами. Я был ребенком холодной войны и хорошо помню, как все происходило. Тогда мы не знали, происходило ли что-то подобное, например, в России. Информации не было. В то время как в России происходило то же самое. И ваше выживание зависело от того, во что верили в Кремле. Это очень суровый урок соединения жизни. Взаимовлияние событий очень велико.
— В «Облачном атласе» вы очень пессимистично пишете о будущем.
— Надеюсь, оно таким не будет. Хотя уже сейчас у человечества большие проблемы.
Мы организуем просто ужасающие условия жизни для наших детей и внуков. Все наше жизнеобеспечение зависит от нефти и газа. На них строится глобальное мировое потребительство. Лифты, свет, телефонные коммуникации, даже агрокультура, еда — опять-таки зависят от нефти. Чтобы доставить еду в супермаркет — снова нужна нефть в виде топлива. Пока мы не столкнулись с проблемой исчезновения ресурсов, но столкнемся. И я очень боюсь, что для наших внуков деревьев на земле не останется. Надеюсь, природа окажется сильнее, чем наше ей пренебрежение.
— Экранизацией романа вы остались довольны?
— Это была невозможная книга для экранизации, но все получилось. В любом случае экранизация очень полезна для писателя. Это добавляет ему известности и позволяет кормить детей. Конечно, чаще всего после прочтения книги фильм разочаровывает. Но я доволен.
— У многих писателей есть «места силы», которые помогают творить.
— Я живу в Западной Ирландии, в небольшом городке, где очень тихо. Хотя там со мной живут дети — очень громкие. Я предпочитаю мой рабочий стол, любимую музыку и чашку зеленого чая, хорошо бы из Японии. Но в принципе могу работать везде, даже в такси.
— Говорят, с Японией вас связывают особые отношения.
— Да, я жил там девять лет, и моя жена из Японии. Тогда мне было 20. Сейчас — 44. То есть одну пятую часть своей жизни я провел в Японии, и мое сознание на 20% состоит из воспоминаний об этой стране. Я уехал за девушкой. Это абсолютно тривиальная история для молодого человека. С той девушкой мы до сих пор дружим. Она — прекрасный дизайнер и даже сшила моей жене свадебное платье. Но если бы я не поехал в Японию за ней, то не стал бы писателем. И мы не общались бы сейчас. Все взаимосвязано.
Справка «Известий»
Дэвид Митчелл родился 12 января 1969 года в городе Саутпорт, графство Мерсисайд, Великобритания. Окончил Кентский университет по специальности «американская и английская литература».
После университета год прожил на Сицилии, затем уехал в Японию, где преподавал английский язык.
Его писательский дебют состоялся в 1999 году с романом «Литературный призрак» (Ghostwritten). Две его следующие работы — «Сон № 9» (Number 9 Dream) и «Облачный атлас» (Cloud Atlas) вошли в шорт-лист Букеровской премии. Последний, пятый роман «Тысяча осеней Якоба де Зута» (The Thousand Autumns of Jacob de Zoet) вышел в свет в 2010 году.
На русский язык переведены три романа писателя: «Сон № 9», «Облачный атлас», «Литературный призрак». В 2012 году «Облачный атлас» был экранизирован режиссерами Томом Тыквером и Ланой и Эндрю Вачовски. В главных ролях — Том Хэнкс, Хью Грант, Холли Берри, Джим Бродбент, Бен Уишоу.
Дэвид Митчелл выпустит новый роман «Авеню Утопия»
По сообщению «The Guardian», автор «Облачного атласа», известный британский писатель Дэвид Митчелл анонсировал выход своего нового романа после пятилетнего перерыва. Книга «Utopia Avenue», которая выйдет в начале следующего лета, расскажет историю одноименной, «самой странной британской группы, о которой вы никогда не слышали».
Объявляя о выходе книги, которая появится в книжных Великобритании в июне следующего года, Митчелл процитировал максиму, что «писать о музыке — это как танцевать об архитектуре», сказав, что «Utopia Avenue» вытекает из нее.
Как процитировало автора книги издание: «Песни (в основном) используют язык, но музыка подключается непосредственно к чему-то ниже или выше языка. Может ли роман, составленный из слов (не оснащенный встроенными динамиками или Bluetooth), исследовать бессловесные загадки музыки и влияние музыки на людей и мир? Как? Можно ли в конце концов танцевать об архитектуре? «Utopia Avenue» — мой довольно подробный ответ».
Издательство «Sceptre» написало, что «Utopia Avenue» расскажет «безупречную историю» британской группы с одноименным названием, которая появилась на лондонской психоделической сцене в 1967 году, и «из нее вышли фолк-певец Эльф Холлоуэй, гитарный полубог Джаспер де Зут и блюзовый басист Дин Мосс».
В сообщении издателя говорится: ««Utopia Avenue» выпустили только два альбома во время своего короткого и яркого путешествия из клубов Сохо и продуваемых насквозь танцевальных залов, в Top of the Pops и на пороге успеха в чартах, к славе в Амстердаме, тюрьме в Риме и двух неделях роковой американской осени 1968 года». Там же добавляют, что книга будет рассказывать о «беспорядках на улицах и революциях в голове; наркотиках, головорезах, безумии, любви, сексе, смерти, искусстве; о семьях, которые мы выбираем, и тех, кого мы не выбираем; Фаустовском пакте славы и шаткой лестнице успеха».
Предыдущими романами Дэвида Митчелла были «The Bone Clocks» («Простые смертные», 2014) и «Slade House» («Голодный дом», 2015). Его перу также принадлежат романы «Number9dream» («Сон №9», 2001) и «Cloud Atlas» («Облачный атлас», 2004), которые вошли в шорт-лист Booker prize. Последний роман был экранизирован в 2012 году.
Писатель Маргарет Митчелл: биография и библиография.
Маргарет Митчелл родилась в 1900 году в Атланте (штат Джорджия), в богатой семье. Предки по отцовской линии были из Ирландии, по материнской – французы.
В годы войны оба деда Маргарет сражались на стороне южан; один получил пулю в висок, только случайно не задевшую мозга, другой долго скрывался от победителей-янки. Отец Маргарет и ее брата Стивенса, Юджин Митчелл, известнейший в Атланте юрист, эксперт по недвижимости, в юности мечтавший стать писателем, являлся председателем местного исторического общества, благодаря чему дети росли в атмосфере рассказов о потрясающих событиях недавней эпохи.
Литературой Маргарет занялась еще в школе: для школьного театра писала пьесы из жизни экзотических стран, в том числе из истории России; любила танцевать, ездить верхом. После окончания средней школы училась в семинарии имени Вашингтона, затем почти год занималась в колледже Смита в Нортгемптоне (штат Массачусетс), мечтая поехать в Австрию на стажировку к Зигмунду Фрейду.
С 1922 года Маргарет занялась журналистикой, став репортером и эссеистом в газете «Атланта Джорнэл», специализировавшимся на исторических очерках.
В 1925 году она вышла замуж за страхового агента Джона Марша, по просьбе мужа оставила работу репортера и поселилась с ним неподалеку от прославленной ею Персиковой улицы.
Началась жизнь типичной провинциальной леди, хотя дом Маргарет и отличался от прочих провинциальных домов тем, что был полон каких-то бумажек, над которыми потешались и гости, и она сама. Этими бумажками были страницы романа «Унесенные ветром» (Gone with the Wind), создававшегося с 1926 по 1936 год.
Легенда гласит, что создание романа началось в 1926 году с того, что Маргарет Митчелл написала главную фразу последней главы: «Она не сумела понять ни одного из двух мужчин, которых любила, и вот теперь потеряла обоих». В декабре 1935 году был написан окончательный (60-й!) вариант первой главы, и рукопись была отослана в издательство. Имя главной героини романа было найдено в последний момент – прямо в издательстве. Считается, что главные герои романа имели прототипы: так, в образе Скарлетт отражены многие черты характера и внешности самой Маргарет Митчелл, образ Ретта Батлера, возможно, создан с Реда Апшоу – первого мужа Маргарет. Тему романа сама Маргарет определяла как «выживание».
Кланом «профессионалов от литературы», состоявшим из авторитетных критиков, роман Маргарет Митчелл, никому не известного в то время автора, признан не был. Несмотря на это, роман стал бестселлером с первых дней его выхода в свет, получил премию Пулицера (1938), выдержал более 70 изданий в США, был переведен на многие языки мира.
От продолжения романа Маргарет Митчелл наотрез отказалась, говоря в шутку: «»Принесенные бризом», – роман, в котором будет высокоморальный сюжет, в котором у всех героев, включая Красотку Уотлинг, изменятся души и характеры, и все они погрязнут в ханжестве и глупости». Отказалась она и от съемок «фильма об авторе романа», отказывалась давать интервью, не соглашалась на использование в индустрии рекламы имен, связанных с романом, не позволила сделать из романа мюзикл.
В 1939 ee роман был экранизирован. Премьера фильма состоялась 14 декабря 1939 года в Атланте.
Популярность Скарлетт росла с неимоверной скоростью. Попытки репортеров расспросить Маргарет, не списала ли она эту женщину с себя, приводили ее в бешенство: «Скарлетт проститутка, я – нет!» «Я старалась описать далеко не восхитительную женщину, о которой можно сказать мало хорошего, и я старалась выдержать ее характер. Я нахожу нелепым и смешным, что мисс О`Хара стала чем-то вроде национальной героини, я думаю, что это очень скверно – для морального и умственного состояния нации, – если нация способна аплодировать и увлекаться женщиной, которая вела себя подобным образом…»
Умерла Маргарет Митчелл 16 августа 1949 в Атланте (Джорджия), скончавшись от ран, полученных в автокатастрофе благодаря пьяному таксисту.
Дэвид Митчелл (автор)
Английский писатель и сценарист
Дэвид Стивен Митчелл (родился 12 января 1969 года) — англичанин писатель и сценарист.
Он написал девять романов, два из которых, number9dream (2001) и Облачный атлас (2004), вошли в финал конкурса Букеровская премия. Он также написал статьи для нескольких газет, в первую очередь для Хранительи перевел несколько книг о аутизм с японского на английский.
После выпуска Киноадаптация 2012 года из Облачный атлас, Митчелл начал работать сценаристом вместе с Лана Вачовски, один из Облачный атлас‘ три директора; вместе с Александар Хемон, они написали финал телесериала Sense8 и предстоящий фильм Матрица 4.
Ранние годы
Митчелл родился в Саутпорт в Ланкашир (сейчас же Мерсисайд), Англия, и выросла в Малверн, Вустершир. Он получил образование в Средняя школа Хэнли Касл и на Кентский университет, где он получил степень по английскому и Американская литература за которым следует М.А. в Сравнительная литература.
Митчелл жил в Сицилия на год, затем переехал в Хиросима, Япония, где он в течение восьми лет преподавал английский язык студентам технических специальностей, а затем вернулся в Англию, где мог жить на свои писательские доходы и содержать беременную жену.
[1]
Работа
Первый роман Митчелла, Призрачный (1999), перемещается по земному шару, из Окинава к Монголия до миллениального Нью-Йорк, поскольку девять рассказчиков рассказывают истории, которые переплетаются и пересекаются. Роман завоевал Приз Джона Ллевеллина Риса (за лучшее произведение британской литературы, написанное автором до 35 лет) и вошел в шорт-лист конкурса Премия Guardian за первую книгу.[2] Его два последующих романа, number9dream (2001) и Облачный атлас (2004), оба вошли в шорт-лист Букеровская премия.[3] В 2003 году он был выбран одним из GrantaЛучший из молодых британских романистов.[4] В 2007 году Митчелл был включен в список Время журнал 100 самых влиятельных людей в мире.[5]
В 2012 году его роман Облачный атлас был превращен в фильм. Один сегмент number9dream был номинирован на премию BAFTA в 2013 году. Мартин Фриманпод названием Проблема Вурмана.[6] В последние годы он также написал оперные либретти. Будить, основанный на 2000 г. Катастрофа с салютом в Энсхеде и с музыкой Клаас де Фрис, была исполнена голландской Nationale Reisopera в 2010 году.[7] Он также закончил другую оперу, Затонувший сад, с голландским композитором Мишель ван дер Аа, премьера которого состоялась в 2013 г. Английская национальная опера.[8]
Несколько обложек книг Митчелла были созданы дизайнерским дуэтом Кай и Санни.[9] Митчелл также сотрудничал с дуэтом, представив два рассказа на их художественных выставках в 2011 и 2014 годах.
Шестой роман Митчелла, Костяные часы, был опубликован 2 сентября 2014 года.[10] В интервью в ЗрительМитчелл сказал, что в романе есть «кусочки фантастического», и он о «вещах между жизнью и смертью».[11]Костяные часы был включен в список Букеровская премия 2014 года.[12]
Митчелл был вторым автором, внесшим вклад в Будущий проект библиотеки и доставил свою книгу От меня течет то, что вы называете временем 28 мая 2016 г.
[13][14]
Утопия Авеню, Девятый роман Митчелла, был опубликован Hodder & Stoughton 14 июля 2020 года.[15] Utopia Avenue рассказывает «безупречную историю» одноименной британской группы, которая вышла из психоделической сцены Лондона в 1967 году и «возглавляли фолк-певец Эльф Холлоуэй, гитарный полубог Джаспер де Зоэт и блюзовый басист Дин Мосс», — сказал издатель Scepter. . [16]
Прочие работы
В 2015 году Митчелл участвовал в создании сюжета и сценариев для второго сезона сериала. Netflix Показать Sense8 к Вачовски, адаптировавший свой роман Облачный атлас в фильм.[17] Митчелл подписал контракт на написание третьего сезона до того, как Netflix отменил шоу.[18] Он написал специальный финал сериала с Ланой Вачовски и Александар Хемон.[19]
В августе 2019 года было объявлено, что Митчелл продолжит сотрудничество с Ланой Вачовски и Хемон над четвертым фильмом в Матрица серии, написав с ними сценарий.[20]
Личная жизнь
После очередного пребывания в Японии Митчелл в настоящее время живет со своей женой Кейко Йошидой и двумя детьми в Ардфилд, Клонакилти в Графство Корк, Ирландия.[21] В эссе для Случайный дом, Митчелл написал:[22] «Я знал, что хочу быть писателем, с детства, но пока я не приехал в Японию, чтобы жить в 1994 году, я слишком легко отвлекался, чтобы что-то делать с этим. Я, вероятно, стал бы писателем, где бы я ни жил, но если бы я стал бы тем же писателем, если бы провел последние шесть лет в Лондон, или же Кейптаун, или же Лось Челюсть, на нефтяной вышке или в цирке? Это мой ответ самому себе ».
Митчелл имеет заикаться[23] и считает фильм Речь короля (2010), чтобы быть одним из наиболее точных изображений того, каково быть заикающимся:[23] «Я бы, наверное, и сегодня избегал этой темы, если бы не раскрыл себя, написав полуавтобиографический роман, Черный лебедь зеленый, рассказала заикающаяся 13-летняя девочка «.
[23] Митчелл также является покровителем Британская ассоциация заикания.[24]
Сын Митчелла страдает аутизмом. В 2013 году он и его жена Кейко Ёсида перевели книгу, написанную Наоки Хигасида, 13-летний японский мальчик с аутизмом, названный Причина, по которой я прыгаю: голос одного мальчика из тишины аутизма.[25] В 2017 году Митчелл и его жена перевели следующую книгу, также написанную Хигашидой: Падение 7 раз. Вставай 8: голос молодого человека из аутичной тишины.[26] Исследователи сомневаются, что Хигасида написал книгу сам, а психолог Йенс Хеллман утверждает, что рассказы Хигашиды «напоминают то, что я бы счел очень близким к мечте родителей аутичного ребенка».[27]
Споры по поводу облегченного общения
Митчелл перевел книги Причина, по которой я прыгаю и Падать 7 раз Вставать 8 с японского на английский, которые зачисляются на Наоки Хигасида (東 田 直樹, Хигасида Наоки, родился 12 августа 1992 г.), японец с тяжелым аутизмом. Исследователи сомневаются, что Митчелл должен отдать должное Хигасиде за написание оригинальных японских версий, поскольку эти работы были выполнены через облегченное общение, который научно опровергнут.[28] Написание для В умеПсихолог Йенс Хеллман также скептически относится к тому, чтобы Хигасида заслужила признание, утверждая, что рассказы Хигашиды «напоминают то, что я бы счел очень близким к мечте родителей аутичного ребенка».[27] Хигасида может говорить, но может повторять только определенные фразы. Некоторые источники ошибочно утверждали, что он нем.[28]
Майкл Фицпатрик, писатель-медик, известный тем, что писал о споры в аутизме с точки зрения человека, который одновременно является врачом и родителем ребенка с аутизмом, сказал, что некоторый скептицизм по поводу того, сколько Хигасида внесла в книгу, был оправдан из-за «скудного объяснения» процесса, который мать Хигашиды использовала, чтобы помочь ему писать, используя сетка персонажей и выразила обеспокоенность тем, что книга «укрепляет больше мифов, чем бросает вызов».
Фитцпатрик также не согласен с утверждением Митчелла о том, что эта книга заставит родителей детей с тяжелым аутизмом почувствовать себя лучше, поскольку он усиливает миф о том, что у наиболее тяжелых аутистов есть значительный скрытый потенциал.[29]
Салли Тисдейл, пишу для Нью-Йорк Таймс, сказала, что книга поднимает вопросы об аутизме, но также и о переводе, и она задалась вопросом, насколько на работу повлияли трое взрослых (мать Хигашиды, Йошида и Митчелл), участвовавшие в переводе книги, и их опыт родителей аутичных детей. В заключение она сказала: «Мы должны быть осторожны, превращая то, что находим, в то, что мы хотим».[25]
В ответ на скептиков Митчелл заявил, что есть видео, на которых Хигашида печатает независимо;[26][30] однако д-р Дебора Фейн и д-р Йоко Камио утверждают, что в одном видео, где он показан, его мать постоянно направляет его руку.[28] Другие, в том числе Dr. Темпл Грандин аутичный человек, пишущий для журнала Национального института здоровья, «уверен, что Наоки … не использовал противоречивый метод облегченного общения, при котором человек поддерживает запястье невербального человека с аутизмом».[31]
Список работ
Романы
Короткие истории
- «Январский человек», Granta 81: Лучший из молодых британских романистов, весна 2003 г.
- «Чего вы не знаете, что хотите», Максуини Зачарованная комната удивительных историй, Винтажные книги (Random House), 2004
- «Благодарности», Проспект, 2005
- «Предисловие», Дейли Телеграф, Апрель 2006 г.
- «Dénouement», Хранитель, Май 2007 г.
- «Замок Юдифи», Нью-Йорк Таймс, Январь 2008 г.
- «Внутренняя работа», включенная в «Борющиеся слова», отредактированная Родди Дойлом, опубликованная издательством Stoney Road Press, 2009 г. (тираж 150 экземпляров)[32]
- «Массивная крыса», Хранитель, Август 2009 г.
Александар Хемон (27 сентября 2017 г.). «Преобразующий опыт письма для» Sense8″». Житель Нью-Йорка. Condé Nast. Архивировано из оригинала 27 сентября 2017 г.. Получено 27 сентября 2017. - «Мир начинает свой поворот с тебя, или как думают романы Дэвида Митчелла». В Б. Шоне. Космополитический роман. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2009.
- Диллон, С. (ред.). Дэвид Митчелл: Критические очерки. Кент: Гилфи, 2011.
- Официальный веб-сайт
- Профиль Дэвида Митчелла на официальном Букеровская премия сайт
- Дэвид Митчелл на База данных спекулятивной литературы в Интернете
- Адам Бегли (лето 2010 г.). «Дэвид Митчелл, Искусство фантастики № 204». Париж Обзор. Лето 2010 (193).
- Линклейтер, А. (22 сентября 2007 г.). «Автор, которого заставили выучить игру слов». Хранитель. Лондон. Получено 23 сентября 2007.
- Дэвид Митчелл — Как я пишу, Книги без названия, май 2010 г.
- «Начни писать: игра со структурой» Дэвида Митчелла в BBC.co
- «Развитие персонажа» Дэвида Митчелла, рассказ из Хранитель (2009)
- «Дэвид Митчелл, экспериментатор», Журнал New York Times, Июнь 2010 г.
- «Плавающая библиотека: чего не может сделать писатель Дэвид Митчелл?», Житель Нью-Йорка, 5 июля 2010 г.
- Письмо (во всех формах)
- Equity / SEL / Посттравматический рост
- Исследования / Политика / Практика
- Основной доклад
- Консультации / Обучение / Содействие
- Разработка учебной программы, ориентированной на справедливость
- Поэзия (писать, исполнять, учить)
- Защита интересов молодежи и устойчивость
- Управление проектами
- Портлендский молодежный поэт, лауреат
Александар Хемон (27 сентября 2017 г.). «Преобразующий опыт письма для» Sense8″». Житель Нью-Йорка. Condé Nast. Архивировано из оригинала 27 сентября 2017 г.. Получено 27 сентября 2017.Источники
внешняя ссылка
| Главная Писатели на букву «М»
| |
Автор таких книг, как «Уильям Берроуз: Человек-Невидимка», «Аллен Гинзберг: Биография», «Джек Керуак — Король разбитых», «Пол Маккартни: Много лет назад», «Буковски» и «Шестидесятые».
Свою первую книгу «Sheltering Rain» Джоджо написала в 2002 году под впечатлением от истории любви родных бабушки и дедушки, которая разворачивалась на фоне Второй мировой войны. Успех этой книги вдохновил Мойес на то, чтобы оставить журналистскую карьеру и полностью посвятить себя писательству. Однако время от времени Джоджо ведет колонки в The Independent, The Daily Telegraph и других изданиях.
Самое же начало записок датировано 22 мая 1941 года, и начинаются они как самый обычный дневник девочки-подростка.Маргарет Митчелл: женщина создавшая шедевр
В этом году исполняется 120 лет со дня рождения американской писательницы и журналистки Маргарет Митчелл. Ее роман «Унесенные ветром» был впервые опубликован в 1936 году. С тех пор он был переведен более чем на 30 языков мира. Он стал мировым бестселлером.
О жизненном пути
Маргарет Митчелл родилась 8 ноября 1900 года в Атланте (штат Джорджия) в семье адвоката Юджина Митчелла и суфражистки Марии Изабеллы, часто упоминаемой как Май Белль.
Предки Митчелл по отцовской линии переехали в США из Ирландии, а родственники со стороны матери перебрались на новое место жительства из Франции. И те, и другие выступали за южан во время Гражданской войны 1861-1865 годов. У неё было два брата, Рассел Стефенс Митчелл, который умер в младенчестве в 1894 году, и Александр Стефенс Митчелл, родившийся в 1896 году.
В школьные годы Митчелл писала пьесы для ученического театрального кружка. Затем, будучи ученицей Вашингтонской семинарии, посещала филармонию в Атланте. Там она стала создателем и руководителем драматического клуба. Помимо театрального дела, Маргарет интересовала журналистика. Она была редактором школьного ежегодника «Факты и фантазии» и занимала пост президента Вашингтонского литературного общества.
В 18 лет Маргарет Митчелл познакомилась с Генри Клиффордом, уроженцем Нью-Йорка. Знакомство состоялось на танцах и дало надежду на развитие отношений, но Генри вынужден был уехать на фронт, чтобы участвовать в сражениях Первой мировой во Франции. Маргарет поступила в колледж Смит в Нортгемптоне, в Массачусетсе. В этом учебном заведении она изучала психологию и философию.
В 1918-м Маргарет узнала о гибели жениха. Ее печаль удвоилась, когда пришло известие о том, что от эпидемии гриппа погибла мать. Девушка вернулась в Атланту помогать отцу, стала хозяйкой поместья и погрузилась в управление им. В 1922 году она стала репортером издания «Атланта Джорнэл», для которого писала очерки.
Маргарет Митчелл была замужем дважды. Ее первым мужем стал Берриен Киннард Апшоу. Супружеская жизнь длилась всего 10 месяцев. Вторым мужем Маргарет стал Джон Марш — давний поклонник, влюбленный в нее уже много лет. Ради Маргарет Джон бросил высокооплачиваемую работу в Вашингтоне и переехал в Атланту. В 1925 году Маргарет и Джон поженились. Маргарет ушла из газетного бизнеса, чтобы заняться литературным творчеством…
Всего лишь 48 лет было отпущено этой женщине, навсегда оставшейся в истории автором одного, но настоящего бестселлера.
16 августа 1949 года, она умерла… Похоронили Маргарет Митчелл на Оуклендском кладбище, рядом с могилами родителей и брата.
Работа над книгой
Поощряемая мужем, Маргарет начала работу над романом, которая продолжалась десять лет. Эпизоды писались случайно, затем собирались воедино.
Редактор крупного издательства, прибывший в Атланту, узнал об объёмном манускрипте (более тысячи печатных страниц). Митчелл не сразу согласилась опубликовать книгу (прежнее название — «Завтра — другой день»). В течение следующего года Митчелл провела кропотливую работу над текстом, особенное внимание обращая на исторические детали и даты. Название изменилось на «Унесённые ветром» (строка из стихотворения «Non Sum Qualis eram Bonae Sub Regno Cynarae» Эрнеста Даусона (Ernest Dowson)). Выпуск книги состоялся в июне 1936 года, сопровождаясь огромной рекламной поддержкой, в которой активную роль играла сама Митчелл.
В 1937 году книга получила Пулитцеровскую премию.
Автор сама серьёзно занималась делами вокруг продажи романа, устанавливая права и отчисления, контролируя издания на других языках. Однако все предложения об использовании названия романа и имён героев (Скарлетт, Ретт) в рекламных целях Митчелл наотрез отвергала, как и просьбы дать интервью или снять фильм о себе.
Несмотря на многочисленные просьбы поклонников, Маргарет Митчелл не написала больше ни одной книги.
В память о писательнице осталось несколько цитат, фильм «Сжигающая страсть: История Маргарет Митчелл», описывающий биографию женщины, фото, интервью и бессмертный роман.
В 1991 году Александра Рипли выпустила книгу под названием «Скарлетт», ставшую своеобразным продолжением «Унесенных ветром». Презентация романа всколыхнула новую волну интереса к творчеству Маргарет Митчелл.
«Унесенные ветром» фильм
Грандиозный киношедевр, фильм «Унесенные ветром», снятый по одноименному роману, по сей день считается одной из самых кассовых лент в истории кино. Обогнать этот фильм по сборам удалось разве что «Титанику». Но, учитывая, что фильм впервые вышел на экраны в 1939 году, и до сих пор пользуется успехом, он без сомнения заслужил право называться легендарным.
Права на экранизацию продали за $50 тыс., и эта сумма была рекордной. В 1939 году на экраны вышел фильм Виктора Флеминга по роману Митчелл. Он получил 8 статуэток «Оскар». Роль Ретта Батлера исполнил Кларк Гейбл, а Скарлетт сыграла Вивьен Ли.
Трагическая и скоропостижная гибель Маргарет Митчелл не позволила ей написать новых произведений. Поэтому в истории мировой литературы и людской памяти Маргарет навсегда осталась автором «Унесенных ветром». И, вне всяких сомнений, этим романом будет зачитываться еще не одно поколение читателей, несмотря на то, что сама Маргарет писала о романе так: «…это, в сущности, простая история об абсолютно простых людях. Здесь нет изысканного стиля, нет философии, минимум описания, нет грандиозных мыслей, нет скрытых значений, никакой символики, ничего сенсационного — словом, ничего из того, что делало другие романы бестселлерами». Но все мы знаем, что ничто и никогда не было так близко человеческой душе, как история о простом человеке, так похожем на нас самих. Вероятно, поэтому книга и фильм «Унесенные ветром» будут всегда актуальны. И даже через много лет будут называться классикой и шедеврами мировой литературы и кинематографа.
Уважаемые читатели!
Для регистрации в библиотеку электронных книг Литрес ждем вас по адресу Ф. Попова, 18.
Читатели допускаются по предварительной записи по телефону 21-48-20 или по электронной почте [email protected].
Источники:
1. Литературно-познавательный час «Маргарет Митчелл: женщина, создавшая шедевр»
2. Маргарет Митчелл
3. Маргарет Митчелл
4. Биография Маргарет Митчелл
Источники фото:
1. Рисунок №1
2. Рисунок №2
3. Рисунок №3
4. Рисунок №4
Программное обеспечение
Automotive Service Writer — Manager SE
Эффективное и прибыльное написание услуг по ремонту автомобилей может улучшить или разрушить ваш бизнес по ремонту автомобилей — и Manager ™ SE предоставляет вам все инструменты, необходимые для получения максимальной отдачи от взаимодействия с клиентами и написания услуг.
Снимок клиента
Просматривайте всю историю вашего клиента с помощью вашей автомастерской в одном окне, включая потраченные доллары за весь срок, количество счетов-фактур, кредитный статус и многое другое.Ваш автор автомобильных услуг также имеет немедленный доступ ко всем автомобилям клиента, перечисленным по году / марке / модели, а также лицензии, цвету кузова и многому другому, с рекомендациями по каждому из них в полностью сортированной и доступной для поиска программе. Вы будете знать, когда покупатель заслуживает особого внимания и как расставить приоритеты для автомобилей в вашем магазине.
Рекомендации по автомобилям
Рекомендации по автомобилям являются неотъемлемой частью программного обеспечения для написания автомобильных услуг и крупным центром прибыли для вашего магазина.Эти рекомендации прилагаются к каждому автомобилю, и Manager SE автоматически предупреждает вас, чтобы вы упомянули их вашему клиенту, когда транспортное средство будет осмотрено. Еще лучше, если вы являетесь клиентом SocialCRM, эти рекомендации могут автоматически превращаться в электронные письма и открытки для ваших клиентов.
Многоточечный контроль
Повысьте качество обслуживания клиентов, автоматически отправив им уведомления о наиболее распространенных элементах обслуживания и безопасности. Добавление ProPack, нашего интегрированного инструментария для общения с клиентами, поможет вам информировать ваших клиентов о предстоящих рекомендациях по обслуживанию.
Оценка
Создавайте точные, надежные и прибыльные оценки каждый раз, зная, что десятилетия знаний Mitchell 1 в области запчастей и работы уже позади. Manager SE интегрирован с инструментами оценки и графиками технического обслуживания ProDemand, TSB, отзывами, отслеживанием и ведущими отраслевыми руководствами по трудоустройству, поэтому вы можете легко добавлять детали и рабочую силу в свои оценки и рабочие задания.
Мастер диагностики
Обширная база данных симптомов и диагностических задач в Manager SE позволяет переходить от симптомов, описанных вашим клиентом, к рабочему заданию одним щелчком мыши. Инструменты записи автомобильного сервиса в системе позволяют вам добавлять общие симптомы и рекомендуемые процедуры к вашему рабочему заданию. , давая вашим специалистам фору в диагностике проблемы.
Планирование
Следующее поколение планировщика / календаря магазина поможет вам повысить эффективность за счет максимального использования доступных ресурсов. Быстрый просмотр по дням, неделям и месяцам, а также возможность быстрого планирования встреч в тот же день дают вам больший контроль над своей работой.
Вы можете назначать встречи с интегрированным доступом ко всем инструментам оценки Manager SE, в то время как программное обеспечение для записи автомобильных услуг экономит ваше время и снижает вероятность ошибки. Пользовательский интерфейс также имеет возможность перетаскивания, что упрощает изменение встреч и переназначение ресурсов по мере необходимости.
Табличка с VIN
Введите номерной знак, и Manager SE автоматически предоставит и расшифрует VIN, быстро предоставив важную информацию об автомобиле, такую как год, марка, модель и многое другое, чтобы помочь разработчикам услуг ускорить процесс оценки.
История автомобиля
Посмотрите историю каждого автомобиля в вашем магазине. Вы будете знать, какой ремонт был сделан, когда он был сделан, сколько он стоил и, что более важно, что нужно сделать, чтобы привести автомобиль в соответствие с рекомендациями, графиками технического обслуживания, TSB и просроченным ремонтом.
Редакции
Ваши автомеханики являются центрами прибыли — если вы можете зафиксировать то, что они находят, когда обслуживают автомобиль. Manager SE упрощает внесение изменений в заказы на ремонт, так что вы можете позвонить клиенту, чтобы предложить замену детали и подготовить пересмотренную смету для обсуждения (можно сохранить до девяти изменений).
Назначение техника / рабочий лист
В одной распечатке дайте вашим специалистам все необходимое для передвижения автомобиля по магазину.Описание и время работы, требуемые детали и пробег / последний визит — все это доступно в удобном формате контрольного списка, который возвращается консультанту по обслуживанию для помощи в контроле качества. Есть даже место для заметок техника, так что его или ее наблюдения за автомобилем могут быть введены в Manager SE для будущих рекомендаций.
Дэвид Митчелл о том, как писать: «Пренебрегать всем остальным»
Нам трудно оставаться в настоящем: наши обезьяньи умы постоянно прыгают через джунгли прошлого и леса будущего.Но в стихотворении Райта говорится: Стой! Просто остановись. Успокойся, помолчи и оглянись. Это дань уважения и увещевание акту видения.
Я все время об этом забываю. Если я не забываю делать то, что стихотворение требует 0,1 процента дня — замедлиться, присмотреться — тогда это отличный день. Просвещенный день. Но обычно даже и близко не получается.
Мир очень хорошо умеет нас отвлекать. Большая часть изобретательности нашего замечательного вида направлена на поиск новых способов отвлечься от действительно важных вещей.Интернет — это смертельно опасно, не так ли? Я думаю, что очень важно сохранять концентрацию в присутствии бесконечных отвлекающих факторов. У вас есть только время, чтобы быть достойным родителем наполовину, плюс еще кое-что.
Для меня это еще одно: я должен писать. У меня есть несколько способов выкроить время.
Часть первая: пренебрегайте всем остальным.
Часть вторая: будьте дисциплинированы. Научитесь бросаться к ноутбуку и открывать его. Откройте файл, не спрашивая себя, в настроении ли вы, не думая ни о чем другом.Просто откройте файл: и тогда все в порядке. Как только слова появятся на экране, это отвлечет вас.
Конечно, это не отвлечение — это работа, и это прекрасно, когда все идет хорошо. Я уверен, что другие, более дисциплинированные люди могут сделать это без спешки, но я должен. В тот момент, когда вы думаете, что хорошо, настало время работы , и вы закрываете слова лицом вниз, вы проноситесь мимо всего остального, требующего вашего внимания.
Часть третья: Сохраните домашнюю страницу Apple, потому что это довольно скучно.Если ваша домашняя страница — это сайт вашей любимой газеты, значит, она у вас есть.
Просто помните, так вы зарабатываете на жизнь. По-настоящему трудолюбивые люди в издательстве полагаются на вашу следующую книгу, чтобы получить бонусы, накормить своих детей и выплатить ипотечный кредит. Вы в долгу перед ними, чтобы годы не растрачивались напрасно. В первую очередь, конечно, вы в долгу перед собой, и вы в долгу перед своей книгой, но если это не помогает, помните, что на кону тоже средства к существованию других людей, а не только ваши.
Это лишь некоторые из палочек, которые я использую, чтобы заставить себя открыть файл. Как только я это сделаю, я в безопасности. Я дома свободен.
Я действительно думаю, что существует некоторая взаимосвязь между сохранением концентрации, внимательностью и самим письмом. Чем больше вы практикуетесь в поиске, тем убедительнее вы сможете построить декорации для сцены. Вы привыкаете смотреть на отношения между предметами и людьми, светом, временем, настроением и воздухом. Это то, что вы делаете, когда играете в гамаке Джеймса Райта, и это также то, что вам нужно сделать, чтобы создать сцену.Я думаю, что все писатели так делают. Я не думаю, что у меня что-то особенное в этом или что-то в этом роде, но если есть совпадение между навыком восприятия и навыком заполнения сцены объектами и людьми, тогда это будет связь.
Pamplin Media Group — Сценарист Митчелл получает разрыв с рекламным роликом Writers Lab
Жительница Тигарда, работающая над «Поле», — одна из 12 женщин, принявших участие в престижной программе.
Сценарист, возможно, никогда не привыкнет слышать слова «нет, спасибо», но Кристин Отранд Митчелл сказала, что это просто часть бизнеса.
Митчелл пишет сценарии 10 лет, и ни один из них не был снят в студийный фильм. Были какие-то локальные проекты, но пока ничего крупного.
«Если вы сценарист или писатель в целом, то делаете первый проект, а затем второй и третий… это всегда непросто», — сказал Митчелл, живущий в Тигарде. «У меня есть друзья-авторы — то, что они пишут книги, не означает, что они будут опубликованы. У вас должна быть толстая кожа, твердость и настойчивость.Чем дольше вы в нем, тем выше ваши шансы. Я нахожусь на отметке 10 лет, и это определенно путешествие. Я должен написать; Я не могу без него работать, и вы должны придерживаться этого ».
В последнее время ее шансы, возможно, улучшились после того, как Митчелл приняла участие в работе Writers Lab 2020 года, которую Ассоциация женщин Нью-Йорка в кино и телевидении проводит для начинающих женщин. сценаристы старше 40 лет.
Эту программу поддерживают Мерил Стрип, Опра Уинфри и Николь Кидман.Известные женщины-продюсеры, режиссеры и сценаристы выступят в качестве наставников в четырехдневной программе 1-4 октября. Митчелл была одной из 12 женщин, выбранных для участия в программе, и обычно это личное отступление, но пандемия COVID-19 вынудила его стать виртуальным.
Сценарий Митчелла называется «Поле», это ужасающая история о мужчинах в кататоническом состоянии, которые, как человеческие чучела, собираются на кукурузном поле. Чрезмерно успешный репортер из маленького городка рискует своей жизнью, чтобы раскрыть их секрет, изменивший мир.
53-летний Митчелл, выросший на Тенерифе на Канарских островах (у северо-западного побережья Африки), принимал участие в кинопроектах, включая «Улицы надежды» (кастинг / продюсирование), «Одна птица». за один раз »(сопродюсер) и« Лорелей »(руководитель сценария), но она действительно хочет, чтобы ее тексты были превращены в фильм, и лаборатория писателей могла бы стать ее билетом.
«Важно поговорить с кем-то, кто впереди вас в игре, и кто может дать вам совет», — сказала она. «Женщинам старше 40 лет трудно найти наставников для нас; мы наставляем других людей. Я наставлял довольно много людей.
« У меня была пара проектов, которые были выбраны, но не запущены в производство. У сценаристов есть много вариантов, но это не обязательно означает, что они будут созданы ».
Митчелл сказала, что ей нужна помощь со сценарием« Поле », чтобы укрепить концовку и некоторых персонажей.«Любой писатель может быть возвышен, особенно когда ему дают заметки люди, имеющие опыт работы в этой сфере», — добавила она.
Митчелл следил за работами многих продюсеров / режиссеров, участвующих в Writers Lab. Среди наставников сценарист / режиссер Джина Принс-Байтвуд («Старая гвардия», «Любовь и баскетбол»), продюсер Энн Кэри («Дневник девочки-подростка», «Сможете ли вы меня простить?») И сценарист Робин Свикорд («The Любопытный случай Бенджамина Баттона, «Мемуары гейши»).
Для Митчелла было приятной новостью, что Академия кинематографических искусств и наук потребует номинантов на премию Оскар за лучший фильм, чтобы соответствовать требованиям разнообразия в актерском составе и меньшинствах или женщинах ведущие проекты с 2024 года.Академия годами подвергалась критике из-за отсутствия разнообразия в кандидатах.
«Женщинам еще предстоит проделать большую работу. Повсюду инклюзивность», — сказала она.
Но любому сценаристу сложно заключить сделку.
«Создание фильма стоит больших денег, — сказал Митчелл. «Вы можете снимать фильмы менее чем за 50 000 долларов, но если вы говорите о более крупном проекте, вы говорите о миллионах долларов, сотнях миллионов. У вас должен быть кто-то за этим, это должно быть что-то, что кого-то зажигает.
В случае с Митчелл она просто хочет, чтобы кто-нибудь рассмотрел ее работу, в том числе «Поле».
«Я всегда оптимистичен. «Если бы у меня не было оптимизма, я бы больше не занималась этим», — сказала она.
Подробнее: www.christineautrandmitchell.com.
Вы рассчитываете на то, что мы будем в курсе, и мы зависим от вас в финансировании наших усилий. Качественная местная журналистика требует времени и денег. Пожалуйста, поддержите нас, чтобы защитить будущее общественной журналистики.
Как Митчелл С. Джексон оплачивал счета, пока писал книги | Майк Гарднер
Средний: Когда вы росли, как вы собирались работать?
Митчелл С. Джексон: У моей мамы было много разных работ. Универмаг, офисная работа. Больше всего мне запомнилась работа, когда она работала секретарем в местной черной газете. Я мог бы пойти в офис и поговорить с издателем. Они знали мое имя. Но большую часть моей жизни моя мама была на государственной помощи и не работала.Мой отец был сутенером, либо сутенером, либо продавал наркотики. Работать не было, просто многие из нас тусовались. Мой дедушка проработал в железнодорожной компании около 35 лет. Я жил с ним, когда учился в старшей школе. Он вставал, ел завтрак и всегда выходил на работу в одно и то же время каждый день. Он был мерой того, как выглядит рабочая жизнь.
В детстве вы читали или писали?
Думаю, когда все остальные писатели читали в постели с фонариком или ходили в библиотеку, я был в школе Кинг по стрельбе по прыгунам или Ирвинг Парк работал над своим дриблингом.Все, что я хотел, это выйти на улицу и поиграть в баскетбол. Я много работал. Может быть, потому, что баскетбол был единственным, чем я знал, что смогу заниматься, когда стану немного старше.
Был ли баскетбол вашим путем в колледж?
Я думал, что буду играть в баскетбол первого дивизиона. Не вышло. Я играл в младшем колледже, где тренер рассказал мне об академической стипендии для меньшинств. Я подумал: «Я [просто] хочу поиграть в мяч». И он сказал: «Да, но рано или поздно никто не сможет больше баловаться.Ты умный парень. Получите оплату за свой колледж «. Итак, я оказался в Портленде, на стипендии для меньшинств. Между тем я уже начал продавать наркотики.
Тюрьма прервала обучение в колледже?
Ага. Я был младшим в Портленде. Я думаю, что меня арестовали в 96-м, а в 97-м я попал в тюрьму. Пятница, 13-е. Я это помню.
Расскажите мне об этом.
В тюрьме был режим строгого режима. Никаких заборов не было. Я думаю, это была старая ферма.В моем общежитии было, наверное, 40 парней на двухъярусных кроватях. Думаю, твой сокамерник — твой сокамерник. У меня был старый сутенер по имени Тони. Он сделал за свою жизнь, наверное, 20 лет. Нас вывели из приемника в тот же день, в одном автобусе, и мы оказались в одной тюрьме. Когда мы вышли из автобуса, люди выглядывали из тюремных окон и говорили: «Тони! Тони! Мы знали, что ты вернешься! С возвращением, мужик! Вы хотите свою старую работу? »
Думаю, он один из первых, кого я могу назвать наставником. Он сразу же взялся за роль, присматривал за мной.Если бы у человека была репутация человека, который может доставить вам неприятности, Тони сказал бы: «Я не думаю, что вам стоит тусоваться с этим парнем». И он сказал мне, что должно было случиться. Куда бы я хотел пойти, какую работу хотел бы.
У меня в общежитии была небольшая книжная полка, наверное, 10 или 20 книг. Я прочитал эти книги, потом начал писать историю своей жизни.
Какую работу вы получили?
Моя первая работа была посудомойкой. Это было худшее, потому что люди приходили с недоеденными подносами, просто бросали их в вас.Некоторое время я занимался этим, потом работал в палате государственной больницы Орегона, психиатрической больнице из «Пролетая над гнездом кукушки» . Это было круто, потому что нужно было покинуть тюрьму. Нас было всего пятеро или шестеро, и мы могли передвигаться, как хотели. Я занимался этой работой около трех месяцев.
Тюрьма — это место, где вы впервые начали писать. Расскажи мне об этом.
Я много писал письма, что требовало своего рода самоанализа. Письма девушке.Друзья. Мой отец. Моя мама. Все люди, о которых я заботился, и все, кто напишет мне.
Я помню, как попал под санкции, потому что у меня была незаконная тряпка. Я не могла пойти на отдых, не могла пойти во двор. Большую часть дня я пролежал на койке, и у меня не было ничего, кроме письма. И я вылезал в январе. Я помню, как думал, что мне нужно сделать что-то, что подготовит меня к возвращению в школу в сентябре, потому что я не хотел терять семестр. Парни в тюрьме всегда говорят: «Я хочу, чтобы кто-нибудь написал историю моей жизни.Это был бы бестселлер ». Поэтому я подумал, что начну писать историю своей жизни. Я подумал: «Мне писать это как документальную или художественную литературу?» Тогда я подумал: «Вам нужно писать художественную литературу, потому что вы не хотите, чтобы кто-то попал в беду». Но я не умел писать художественную литературу. Я не мог вспомнить, чтобы читал никаких романов.
Можно ли с уверенностью сказать, что вы начали читать, потому что хотели придумать, как написать свой собственный рассказ?
Ага. Я был писателем до того, как стал читателем. Я пришел читать, потому что хотел быть писателем.У нас в общежитии была небольшая книжная полка, наверное, 10 или 20 книг. Я помню — возможно, потому, что она была единственным чернокожим автором — были книги Терри Макмиллана. Я прочитал эти книги, потом начал писать историю своей жизни. Когда я выпустил , у меня было около 60, 70 страниц.
Когда вы выходили из тюрьмы, вы сказали: «Я принял решение не выходить». Расскажи, как ты это сделал.
Я снова переехал к своей девушке, которая все время работала. Я учился в колледже, и у меня была команда друзей, которые учились в колледже или колледже.Если бы я тусовался с ними, было очень мало шансов, что я попаду в тюрьму. Поэтому решение не попасть в тюрьму было главным образом — когда мои деньги испортились — не возвращаться к наркодилерам и говорить: «Позвольте мне кое-что достать». Я устроился на неполный рабочий день складывать газеты в Oregonian . Я начал продавать травку. Я потерял страховку. Я взял ссуду до зарплаты, заложил свои Rolex Submariner и бриллиантовые серьги. Я делал все, что мог, чтобы удержаться, потому что знал, что если я прикоснусь к кокаину, есть действительно хороший шанс, что я вернусь в тюрьму.
Когда вы вернулись в колледж, брали ли вы уроки письма?
В тот момент я не хотел быть писателем. Я просто хотел издать книгу. Так что я отложил это и получил диплом по коммуникациям. Затем я позвонил ведущему местных новостей, который устроил меня на стажировку в филиале CBS. Я был ассистентом новостей, писал сценарии. Этим я писал, наверное, полтора года.
Вы только что позвонили на станцию и сказали: «Я хочу быть ведущим новостей»?
Один из немногих черных якорей в Портленде играл с нами в баскетбол по утрам в субботу.Я сказал: «Я читал, что есть стажировка. Вы можете сказать мне, как я это делаю? » Он сказал мне, с кем поговорить. Я делал это в течение двух лет, ища наставничества у ведущих, задавая вопросы, рассказывая им новости. На второй год устроился писателем в филиал агентства. Я всю ночь писал сценарии и запускал телесуфлер. Именно здесь я увидел, что Портленд Стейт начинал магистерскую программу в области творческого письма.
Как изменилось ваше письмо во время обучения в магистратуре?
Когда я приехал, казалось, что все прочитали столько книг.Я помню, как подумал: «Ты так сильно отстал». Но когда я увидел, что они написали, я подумал, что смогу их уловить.
Единственное, над чем я когда-либо работал, пока был там, — это роман. Никогда не сдавался в рассказе, который не был бы главой. Но между первым и вторым курсом магистратуры я понял, что у меня нет навыков для публикации. Итак, я поискал лучшие программы МИД в Нью-Йорке, потому что там находится издательская индустрия. К лету я закончил магистратуру в штате Портленд и уже знал, что в сентябре того же года начинаю программу MFA Нью-Йоркского университета.
Вы все еще хотели работать в новостях?
К этому времени я понял, что не хочу быть якорем. Я не хотел носить костюм каждый день. И я все еще боюсь быть в кадре, потому что боюсь, что люди узнают, что я попал в тюрьму. Потому что я никому не сказал. Я думаю: «Я могу попасть на телевидение, и тогда моя карьера может быть разрушена, потому что я бывший заключенный».
Как вы поддерживали себя в школе? ·
Примерно в то же время, когда я подал документы в Нью-Йоркский университет, я пошел на летнюю писательскую программу под названием Hurston / Wright.Там я встретил Мари Браун, которая похожа на фею-крестную мать черного издательства. Она сказала: «Если ты приедешь в Нью-Йорк, поищи меня». Я позвонил ей. Она увидела, что у меня есть степень магистра, и посоветовала мне подумать о преподавании, а затем дала мне номер телефона, по которому я могу назначить собеседование. Так я и сделал. Я пошла в Гарлемский кампус колледжа Нью-Рошель, и женщина там сказала: «Ну, Мэри Браун прислала тебя сюда, так что тебя наняли». Я начал преподавать, но зарабатывал только 1100 долларов за один урок. Мне все еще нужно было зарабатывать на жизнь.Так я начал работать фрилансером.
Я бы буквально выбежал из одного класса, запрыгнул в поезд и примерно на две минуты опоздал на второй класс. Беги оттуда. Садитесь на поезд, чтобы прибыть за минуту до следующего урока.
Как вы узнали об этих выступлениях?
Баскетбол — это здорово. Мы с другом из Портленда играли в баскетбол с этими парнями, которые в итоге купили журнал Vibe . Один из них работал в журнале Upscale .А мой друг такой: «Мой мальчик писатель». Так что я начал делать мелочи, например, 150, 200, 300 долларов. Я познакомился с другими людьми, начал писать для Source . Пара штук для Vibe . Я познакомился с писателем, который собирался написать целый выпуск для журнала о бикини под названием Smooth , но его отец скончался, и ему пришлось уйти очень быстро. Итак, Smooth дал мне написать всю проблему. Я остался там и проработал около двух лет, став тем, что они называют «главным редактором».”
Вы все еще писали художественную литературу?
Я закончил Нью-Йоркский университет в 2004 году и продолжал заниматься романом. Но я работал фрилансером намного больше, чем должен был, намного меньше работал над романом. И я везде был адъюнктом. NYU. Медгар Эверс [Колледж]. Джон Джей [Колледж уголовного правосудия]. Были дни, когда я преподавал в трех или четырех разных школах. Я буквально выбегал из одного класса, сажусь на поезд и опаздываю на второй урок примерно на две минуты.Беги оттуда. Садитесь на поезд, чтобы прибыть за минуту до следующего урока. Я делал это восемь, девять лет.
Как вы защищали свое письменное время в этот момент?
Не было достаточно времени, чтобы защитить запись, но я вел дневник. Я делал заметки в метро. Я вырезал выходные или лето. Но лето бывает стрессовым как дополнение, потому что вам не платят. Я предполагаю, что это одна из причин, почему года остатка потребовалось с 1999 по 2013 год, чтобы стать опубликованной книгой.
Сегодня вы на факультете Нью-Йоркского университета и публикуетесь. Как выглядят твои дни сейчас?
Я преподаю бакалаврам по программе гуманитарных наук. Я проучился на факультете три года. Я веду четыре класса, что не рекомендуется. Всем следует избегать этого. Мой первый урок в 8:00 утра в понедельник и среду, я преподаю почти все подряд, а затем остаюсь на рабочем месте. Я предполагаю, что мой процесс письма — это сидеть за столом столько, сколько я могу, всякий раз, когда у меня есть свободное время. Летом и по выходным я много читаю и пишу. Этим летом были недели, когда я писал по 12-15 часов в день, останавливаясь только для того, чтобы поесть. Я сделал это и во время рождественских каникул.
С момента публикации, я думаю, что борьба заключается в том, чтобы найти баланс между тем, сколько времени я вкладываю в этот роман, который я уже написал, то есть на интервью, эссе или литературные события, и сколько времени я трачу на работу над следующей вещью. Я все еще борюсь с этим. Вы [должны] выяснить, сколько времени нужно потратить на то, чтобы стать писателем, и сколько времени вы потратите на то, чтобы стать писателем.
Автор лжи Линкольна Элизабет «Биз» Митчелл
Элизабет Митчелл — журналист, редактор и автор книги «Ложь Линкольна: истинная загвоздка гражданской войны через фальшивые новости», Уолл-стрит и Белый дом, . Прежде чем выступить на мероприятии Zócalo под названием «Пришло ли время рассматривать Линкольна более критически?», Она рассказала в зеленой комнате о золотом веке американского журнала, о том, как справиться с COVID с помощью комедии, и о том, как она получила прозвище «Бизнес.”
Q:
Когда вы наиболее креативны?
A:
Совершенно утром. Мне нужен самый свежий ум, чтобы делать свою работу наилучшим образом. Так что я стараюсь начинать его почти сразу после того, как просыпаюсь, и довольно постоянно работаю над письменной частью, в частности, в течение следующих нескольких часов. Я не против шести утра. Я думаю, это потому, что мои дети научились играть в джаз-бэнд и тому подобное.
Q:
Вы были редактором журналов SPIN и George во время так называемого «золотого века» журнальной индустрии в США. Чего вам не хватает в то время?
A:
Я однозначно скучаю по своим коллегам. Эти редакции были очень забавными. Я до сих пор дружу со многими людьми из обоих изданий, и это была просто сумасшедшая энергия попытки выпустить эти журналы со всеми вещами, которые могли развалиться.
В случае SPIN , находясь в музыкальном мире, когда Нирвана была на пике, и в Джордж , Джон Ф. Кеннеди-младший [запускает] эту публикацию, которая попытается донести политику до самых разных людей, которые никогда раньше не интересовались — мы были в настоящем приключении. Мы встречали самых разных светил, великих художников и всех, когда пытались собрать журнал. Я скучал по этому больше всего.
Q:
Что было для вас самым большим удовольствием на карантине?
A:
Я действительно заинтересовался комедией — до какой-то досадной степени.Смотрю комедию; Я читал о комедии; Слушаю интервью с комиками.
Q:
Как вы получили прозвище «Biz»?
A:
Это произошло при моем рождении. У меня должно было быть другое имя, и тогда, когда моя мать родила, она решила, что на самом деле хочет назвать меня в честь себя. Но она не хотела, чтобы у меня были вариации, которые были у нее на протяжении всей ее жизни — она будет Бетти, Лиз, всеми этими разными вещами, — поэтому она просто придумала «Биз» и решила, что это останется.Так оно и было.
Q:
Что больше всего изменилось в журналистской индустрии с тех пор, как вы начали?
A:
Заработок сейчас намного хуже — конечно, для любого фрилансера. Другой момент — это время, которое позволяет журналистам выйти и по-настоящему заняться историей и получить в ней большую глубину — такая ситуация бывает очень редко. Часто это больше идет через некоммерческую организацию, чем через публикацию.
Плюс: большее разнообразие в отделе новостей. Женщин уважают больше, чем когда я только начинал.Так что все это очень хорошо.
Я действительно думаю, из редакций, которые я видел, не так много чувства товарищества и взаимодействия из-за того, что все происходит на компьютерах. Людям больше не нужно разговаривать друг с другом, как в старые времена.
Q:
Каким был ваш первый набег на журналистскую литературу?
A:
У меня был друг, который работал в журнале Details , и они сказали мне, что им отчаянно нужен кто-то, кто бы написал сценарий для комикса, который должен был быть в журнале.Пришлось очень быстро придумать анекдот про Мадонну. Это была моя первая статья в журнале, и она заставила меня задуматься о написании статей для журналов с точки зрения реальных репортажей.
Но какое-то время я работал в районных газетах в Нью-Йорке. У меня был псевдоним, и я ходил вокруг и придумывал, что люди могут делать бесплатно, что было весело в городе. Так что я много узнал о городе в то время, когда писал — у нас, например, у Con Edison, нашей электрической компании, был музей.Это был очень странный музей, и людей туда пускали только во время обеденного перерыва. Я подумал, что это такая странная вещь, что любой захочет пойти в музей электричества на обед. У Стива Форбса, который руководил журналом Forbes (), была коллекция яиц Фаберже, и он также открывал ее, чтобы люди могли совершить поездку. Это была одна из немногих бесплатных вещей, которые можно было сделать в районе, о котором я писал.
Q:
Кем вы хотели быть, когда вырастут?
A:
Когда я ходил в детский сад, в местной газете писали рассказ о некоторых детях, идущих в школу.На вопрос: «Кем ты хочешь быть, когда вырастешь?» — ответил: «Писателем». На пути были и другие сны, но этот запомнился мне. Это сочетание всего. Я так восхищаюсь людьми, которые пишут красивые предложения, но также, поскольку я больше занимаюсь журналистикой, имею право ходить куда угодно. Это кажется таким ценным. Я многому научился у людей, от конюшен до Капитолийского холма.
Q:
Какое самое устрашающее интервью вы провели?
A:
Странно то, что даже те, которые должны быть устрашающими, к тому времени, как вы успеваете поговорить с этим человеком, вы так хорошо знаете предмет, что вы на самом деле не так напуганы.Вы просто взволнованы возможностью задать им вопросы.
Это момент перед тем, что пугает вас — потому что вы просто хотите убедиться, что ваше присутствие там оправдано, и вы не вмешиваетесь в чью-то жизнь без причины. Обычно в тот момент, когда это начинается, все в порядке.
Q:
Какая самая странная работа у вас когда-либо была?
A:
Чистка голографических лабораторий в Стокгольме, Швеция. Это было бы странно, когда вы ходили, распыляли Windex на всевозможные пьедесталы, а потом, иногда, была бы просто парящая голова, голограмма.В то время, когда я занимался этим, единственные другие сотрудники в этом месте были из Эритреи, и единственным общим языком, на котором мы могли говорить, был шведский. Так что я узнал все об освобождении Эритреи во время перерывов на кофе.
Q:
Что самое лучшее, что вы прочитали за последнее время?
A:
Трудно выбрать. Я думал, что Lustre от Raven Leilani был замечательным. Еще мне очень понравился выпуск A Children’s Bible Лидии Миллет, который недавно вышел.И я не хочу, чтобы это слишком раздражало, но я считаю, что книга [модератор мероприятия Ричард] Крейтнера [ Break It Up ] великолепна. Это увлекательно переосмыслить, как страна вообще образовалась, и мысль о том, что подразделения были неотъемлемой частью нашей сущности, что разделение лежит в основе страны.
С. Рене Митчелл; Поэт, писатель, целитель и творческий революционер
С. Рене Митчелл; Поэт, писатель, исцеляющий художник и творческий революционер | Классический Портленд
Ваш браузер не использует Javascript.Некоторые функции не будут работать правильно.
Лауреат премии Spirit of Portland 2019 С. Рене Митчелл — самое сокровенное желание помочь людям использовать врожденные творческие способности, чтобы найти свой уникальный голос, а затем использовать его, чтобы отпустить, собраться и двигаться дальше.
Ее опыт, отмеченный наградами, включает:
Основные достижения в карьере:
Это отмеченное национальными наградами и трансформирующее движение за повышение жизнестойкости молодежи расширяет возможности на пересечении справедливости, социального эмоционального обучения и посттравматического роста.
Эта организация чествовала молодых поэтов в партнерстве с Spit / WRITE, молодежной инициативой по написанию стихов и перформансам, которая предоставила молодежи из Портленда возможность соревноваться в Brave New Voices, крупнейшем в мире молодежном поэтическом турнире.
Эта дебютная детская книга содержит учебную программу для родителей и учителей, песни и стеклянные камни отваги. Рене также создала интерактивную церемонию пробуждения супергероев, чтобы дети всех возрастов могли делать маски супергероев и открывать их суперсилы.
Это совместный проект по исцелению и расширению прав и возможностей, который организует мероприятия и создает вдохновляющие продукты, которые поддерживают эмоциональный, духовный, творческий и профессиональный рост и исцеление цветных женщин.
Рене учится в докторантуре Университета Орегона (2021 г.).
Bio — Фред Митчелл | Журналист / писатель
БиоФред Митчелл2020-10-19T12: 31: 26-04: 00
Фред Митчелл — отмеченный наградами спортивный обозреватель, проработавший более 41 года в «Чикаго Трибьюн», а сейчас он является адъюнкт-профессором журналистики в Колледже коммуникации Университета ДеПола.
Член совета директоров университета Виттенберга, Митчелл получил почетную докторскую степень в своей альма-матер в 2000 году. Стипендия Фреда Митчелла ежегодно присуждается студенту Виттенберга, который сочетает спортивные и журналистские достижения.
В 2015 году клуб Чикагской союзной лиги вручил ему премию Ринга Ларднера за выдающиеся достижения в области спортивной журналистики.
Митчелл написал 11 книг, в том числе биографии с участием представителя Зала славы медведей Гейла Сэйерса и Зала славы детенышей Билли Уильямса.Он также написал «Игра до конца» с Эрлом Вудсом, покойным отцом чемпиона PGA Тайгера Вудса. Митчелл получил премию Джима Мюррея как выдающийся спортивный обозреватель в 2000 году от Фонда американского футбола.
Митчелл также был одним из первых в стране выдающихся специалистов по подбору персонала для небольших колледжей в Виттенбергском университете.
В 2009 году Национальный футбольный фонд назвал свою ежегодную награду в честь лучшего кикера среди 750 школ, не входящих в FBS, «Премией Фреда Митчелла».”
В 1960-е годы Митчелл установил рекорд NCAA «College Division» по количеству очков за карьеру, набранных ногами.
Митчелл, который был включен в состав Всеамериканской команды лютеранского колледжа в 1968 году, был занесен в Зал спортивной славы Виттенберга в 1995 году и в Зал славы американского футбола в 2013 году.
Митчелл играл в полупрофессиональный футбол с «Коламбус Бакс», преподавая английский и тренируя футбол и трек в средней школе Гроув-Сити (Огайо).