Петербург в кино • Arzamas

Девять отечественных фильмов, по которым можно изучать дореволюционный Петербург. В программе: Серебряный век, спиритические сеансы, чудо синематографа, а также стачки и порнография

Подготовил Леонид Марантиди

«Черная вуаль» (1995)

Режиссер: Александр Прошкин

В ролях: Александр Абдулов, Сергей Маковецкий, Ирина Метлицкая, Ирина Розанова, Владимир Ильин, Татьяна Васильева

Миллионер Рокшин (Абдулов) был типичным представителем эпохи раннего русского капитализма, убежденным гедонистом, гениальным любовником и, соответственно, идеальной жертвой в классическом детективе — с убийством и множеством подозреваемых из ближнего круга.

Впрочем, тщательно прописанная детективная интрига (один из сценаристов — постановщик «Десяти негритят» Говорухин), кажется, меньше всего волнует режиссера. Здесь он в первую очередь упивается малооблюбованной столичной фактурой начала века. Презирающие друг друга господа любезничают за бильярдом «непременно с хересом», а под утро ездят пить шампанское в Стрельну. Их несчастные дамы бесконечно хохочут с однообразной заливистостью. «Аристократы сатиры» пишут в журнальчики каламбуры, сейчас уже мало кому понятные. В полицейском участке во время допроса нюхают кокаин — причем и подозреваемая, и следователь одновременно.

Осознанно или нет, реалии начала века рифмуются с реальностью, современной фильму, — молодой Россией 90-х годов. Член правительства вынужден считаться с фабрикантом-олигархом и ублажать его разговорами да обедами. Сам фабрикант, пробивной джентльмен с Урала, вместо малинового пиджака ходит по кабинету в аналогичного цвета шлафроке. «Господи, что с нами будет лет через десять?» — сокрушается, глядя на этого дельца, старая аристократия. И вправду, даже самый положительный ее представитель — следователь в исполнении Сергея Маковецкого хоть и задается по интеллигентской привычке проклятыми вопросами Достоевского, но все больше напоминает главного героя «Живого трупа» Толстого.

«Первая встреча, последняя встреча» (1987)

 Режиссер: Виталий Мельников

В ролях: Михаил Морозов, Олег Ефремов, Юрий Богатырев, Сергей Шакуров, Иннокентий Смоктуновский, Гражина Шаполовска, Николай Крючков, Леонид Куравлев

«Мы переживали те годы, которые шли за 1905-м: годы душевной усталости и повального эстетизма. <…> В обществе — тщедушные барышни босиком воскрешали эллинство. Буржуа, вдруг ощутивший волю к „дерзаниям“, накинулся на „вопросы пола“. <…> На улицах строились декадентские дома. И незаметно надо всем этим скоплялось электричество. Гроза ударила в 1914 году», — Ходасевич в «Некрополе», даром что о Москве писал, идеально обозначил время и декорации, в которых разворачивается еще один питерский ретродетектив, на сей раз отечественная версия Пуаро. Правда, вместо импозантного сыщика здесь физиономически похожий на него детектив-любитель Петя Чухонцев, который, отдавая дань эпохе, посвящает расследование убийства Прекрасной Даме.

Убили чудаковатого изобретателя, одного из многочисленных непризнанных гениев, которыми переполнены петербургские чердаки и подвалы. Ниточка в итоге дотягивается до высших эшелонов власти и угрозы национальной безопасности, которую эти высшие эшелоны в упор отказываются замечать. С немецким шпионажем патриоту империи приходится бороться орудиями народовольцев — пистолетом и динамитом.

Но атмосфера вечно праздной столицы не располагает замечать грядущей опасности: новогодняя ночь освещается тысячами лампочек, подвыпившие господа въезжают в рестораны на конях, какой-то восторженный студент поднимает тост за все, «чем еще одарит нас ХХ век в своей зрелости», и выходка детектива Пети, попытавшегося посреди этого балагана обезвредить государственного преступника, стала лишь еще одним забавным происшествием. В конце концов, страна прощалась с последним счастливым годом в своей истории и с надеждой встречала новый, 1914-й.

«Юность Максима» (1934) и «Возвращение Максима» (1937) из трилогии о Максиме

Режиссеры: Григорий Козинцев, Леонид Трауберг

В ролях: Борис Чирков, Валентина Кибардина, Михаил Тарханов, Михаил Жаров, Николай Крючков, Юрий Толубеев

Канун нового, 1910 года. Господа мчатся по завьюженному Петербургу на санях и упряжках, разбрызгивая по пути шампанское. Затем мы оказываемся в ресторане, где подвыпивший старичок зачитывает выдержки из свежей газеты: «О чем мечтает известный депутат Пуришкевич? Пуришкевич желает, чтобы в наступающем году Россия избавилась от жидовского племени. Чего желает звезда оперетты В. В. Кавецкая? Она мечтает, чтобы уродливый танец ойра сменился более изящным. Что пророчит автор оккультных романов Крыжановская-Рочестер? Год пройдет под астральным знаком Козерога, что сулит миру порядок и земную нирвану». Так в двух декорациях за две минуты нас вводят в исторический контекст. Это реальные факты и имена, идеальная выборка, показывающая дореволюционный Петербург как столицу пошлости и мракобесия.

Тем временем на улицах просят милостыню инвалиды Русско-японской войны, на заводах и стар и млад отбывает свой 12-часовой рабочий день, а на Петербургской стороне в одном из темных дворов, перерезанных непременными бельевыми веревками, в явочной квартире сочиняет воззвания революционное подполье.

Еще глубже в подпольный Петербург мы погружаемся в «Возвращении Максима», где действие происходит в 1914 году, а главный герой наконец седлает волну народного гнева. До финального столкновения на Нарвской заставе практически все действие заперто в четырех стенах. Члены стачечного комитета нервно мусолят цигарки в трактирных комнатах. Организовывают забастовки, из-за которых рабочим придется продавать пиджаки, чтобы купить кусок третьесортной колбасы (впрочем, пролетарий всегда готов голодать за правое дело). В типографию легальной, вообще-то, газеты «Правда» регулярно наведываются с облавами цепные псы царского режима.

Судя по «Возвращению Максима», столичные пролетарии в 1914 году занимались двумя вещами — подготавливали революцию и пели. Когда эти два действия объединялись, это называлось стачкой. Сначала по улицам раздавалась «Марсельеза», затем — звуки выстрелов. «Ну, кажется, налаживается наша с тобой семейная жизнь, Наташа», — скажет главный герой своей товарищу возлюбленной во время строительства баррикад на Выборгской стороне.

«Господин оформитель» (1988)

Режиссер: Олег Тепцов

В ролях: Виктор Авилов, Анна Демьяненко, Михаил Козаков, Иван Краско

В Петербурге «Господина оформителя» никакой революции, как и самого пролетариата, быть не может. Да и вообще, как замечали поэты той эпохи, стоит ли «серьезно обсуждать вопросы социальной несправедливости в мире, где существует смерть».

Фильм вполне по-постмодернистски обходится с эпохой модерна, отдавая дань произрастающим друг из друга Серебряному веку и декадансу. Достаточно вспомнить, как в декорациях мистического романа здесь звучит пластинка стихов Александра Блока. Фантастически на него похожий актер Виктор Авилов играет оформителя, встретившего свою умершую натурщицу в качестве кукольной жены неприятного богатея.

В вольной экранизации рассказа Александра Грина изображен не исторический Петербург, а город, придуманный все в тех же блоковских стихах или, например, романах Андрея Белого. Граница между реальным и потусторонним размыта, «Смерть и Время царят на земле», а Художник в сфере Прекрасного соревнуется с Богом, потому что эстетическое чувство здесь возведено в религиозное.

«Про уродов и людей» (1998)

Режиссер: Алексей Балабанов

В ролях: Сергей Маковецкий, Виктор Сухоруков, Динара Друкарова, Анжелика Неволина, Вадим Прохоров

Еще одна эстетская картина, но подходящая к городской культуре с противоположного от «Господина оформителя» полюса. Формальная тема — порнография, которая с огромной скоростью распространилась после Манифеста 17 октября  Манифест 17 октября 1905 года — законодательный акт верховной власти Российской империи, обнародованный 17 (30) октября 1905 года, ставший результатом революции 1905 года. Манифест провозглашал и предоставлял политические права и свободы, такие как: свобода совести, свобода слова, свобода собраний, свобода союзов и неприкосновенность личности. : неизбежное следствие свободы слова, обрушившейся на и без того погибающую империю. Порнооткрытки снимаются в обычных петербургских подвалах, предположительно как раз по соседству с революционными типографиями. Наверху — страшный, вымерший город, как в дебютных балабановских «Счастливых днях», только из серого перекрашенный в желто-коричневый.

Единственные полноправные хозяева этих каналов, проспектов и парадных — изготовители ходового товара: человек из ниоткуда со стеклянным взглядом — немец Иоганн (Маковецкий), обладатель самой неприятной улыбки на свете Виктор Иванович (Сухоруков) и юный фотограф с промышленной фамилией Путилов (Прохоров). Персонажи без прошлого и без характера, эта троица вполне по-символистски становится образом Зла, в чьи руки добровольно отдается вконец запутавшаяся эпоха. Декаданс — или, если хотите, духовный упадок — характеризуется здесь тем, что любовь, да и вообще любое чистое чувство заменяется его извращенным подобием. Девушки здесь становятся женщинами после того, как их высекут перед любимым мужчиной. Единственный за весь фильм (несмотря на количество обнаженки) половой акт происходит за кадром — и слава богу, потому что это секс начинающей порноактрисы и сиамского близнеца. Иоганн, чтобы увидеть единственного дорогого ему человека, ходит на «сеансы для взрослых» (к слову, этот любимый человек — его покойная столетняя нянька). Вот тебе и хваленая «предельность чувств», «безумства несытой души»!

«Гарпастум» (2005)

Режиссер: Алексей Герман-младший

В ролях: Данила Козловский, Евгений Пронин, Чулпан Хаматова, Леонид Мозговой, Гоша Куценко

В «Гарпастуме» город не вымерший, но вымирающий. Растворяющийся в низко нависшем тумане вместе со своими томными жителями. Два брата — симпатичных дурачка не замечают окружающей удушливости, играют с пацанами в футбол и мечтают построить стадион, на котором они накостыляют англичанам. На дворе 1914 год, но его историческая значимость доходит до них и до нас лишь в обрывочных фразах: «Говорят, в каком-то Сараево убили то ли принца, то ли герцога. Теперь все подорожает». Чуть позже: «Уже несколько дней одни марши, как будто другой музыки нет. Все чем-то непрерывно восторгаются». Еще чуть позже: «Говорят, из зоопарка лев сбежал от тоски». Как в фильмах старшего Германа, то и дело кто-то себе под нос бормочет: «Смешно», когда говорит о грустных и непонятных вещах. Здесь вообще много что сделано как у старшего Германа. Вот эти маргинальные выселки, например, с торгашами и уголовниками в одних бараках. По этим рабочим окраинам опасно ходить, хотя никаких стачек не наблюдается — просто прибьют ни за грош.

На улице тоска, поэт Блок жалуется, что из-за луж по городу не пройти. Серебряный век сидит по салонам в своей вдохновенной муторности, Мандельштам читает про то, как «тяжка обуза северного сноба», кто-то предлагает кому-то написать куда-то статью о чем-то, но у герметичного этого круга появляется ощущение, что мир перестал крутиться вокруг них, и вместе с этим приходит ощущение скорой погибели. Неслучайно на роль Блока режиссер выбрал Гошу Куценко, потому что он похож на фотографию поэта в гробу. Старый мир медленно умирает вместе со всеми, кто так вдохновенно приближал его конец, растворяется все в том же тумане.

«Агония» (1981)

Режиссер: Элем Климов

В ролях: Алексей Петренко, Анатолий Ромашин, Алиса Фрейндлих, Леонид Броневой, Юрий Катин-Ярцев

Первая мировая высасывает из страны последние силы: уже оставлены Польша, Литва и по чуть-чуть Латвии с Белоруссией. Министр Поливанов докладывает императору об отказывающихся наступать корпусах. Министр внутренних дел докладывает о стачках, их количество за год скоро перевалит за тысячу. Все прочие советуют взаимоисключающие меры. «Бог даст, все устроится», — бормочет император (Ромашин) и продолжает рисовать акварельки, пить горькую и молиться Богу. Его наместником на земле для царской семьи стал Григорий Распутин (Петренко). Для большинства современников этот лжепророк из народа, страшный, могучий и вечно хмельной, стал физическим воплощением окружающего мрака и разложения. Вообще 1916 год здесь похож на липкий кошмар — неслучайно практически весь фильм построен на приемах хоррора, причем документальные вставки работают по тому же принципу.

По всей стране страшно, в Петербурге душно, и от удушья спасаются дыхательными практиками. Даже расплодившиеся по столице в неимоверном количестве великие князья предпочитают не выходить из парилки. Прозорливые давно поняли, что пора валить: «Немедленно уезжаю. В Англию, во Францию — какая разница?» — говорит Феликс Юсупов. В квартире Распутина на Гороховой, 64, огромные очереди: августейшие особы вперемешку с замызганными крестьянами. «И тебе чуда надо? Всем чуда надо!» — страшным голосом говорит Распутин, оглядываясь вокруг.

«Трофимъ» (1995)

Режиссер: Алексей Балабанов

В ролях: Сергей Маковецкий, Зоя Буряк, Алексей Балабанов, Алексей Герман, Анатолий Журавлев

Деревенский мужик зарубил брата. Положил топор, попробовал повеситься — не вышло, тогда поехал в Петербург (заметим, очень правильная последовательность действий). Здесь темно, грязно, желто, а зазевавшегося прохожего непременно обматерит извозчик. Данила Багров, у которого, как мы помним, тоже с братом не задалось, успел изучить «злую силу» этого города во всех ее проявлениях. Трофим успевает увидеть три приметы столицы: кабак, бордель и кинематографический аппарат. В кабаке наяривают на гармошке «На сопках Маньчжурии» (полгода как началась Русско-японская война) и под водку с супом ведут фирменные балабановские разговоры — глухие, односложные: «А я брата зарубил». — «Не поделили чего?» — «Да он с бабой моей…» — «Не зевай». В борделе все только расхохотались над его сохатой внешностью. Одна баба обещала дворником устроить, но из нумеров его поведут на виселицу. С киноаппаратом получится интереснее. Трофим по незнанию испортит кадр французу, снимавшему Царскосельский вокзал. Спустя 90 лет пленка обнаружится, но мужика из фильма придется вырезать: своей бородатой физиономией он перекрывает исторические виды. Смешно, что «посмертного палача» Трофима играет Алексей Герман, у которого история складывается из судеб конкретных людей, будто случайно попавших в объектив кинокамеры. Но обычно побеждает другая логика: история отдельно, люди отдельно. А этот город, при всем уважении, как раз построен для истории, а не для людей.  

16 фильмов, снятых в городе на Неве

Сегодня, 27 мая, культурная и туристическая столица России Санкт-Петербург отмечает свой 314-й день рождения. Город
на Неве поражает величием и притягивает восторженные взгляды. Его атмосфера и архитектура настолько удивительны, что многие кинематографисты захотели
снять в этих великолепных декорациях свои фильмы. Рассказываем о самых ярких картинах,
снятых в Северной Венеции.

«Невероятные приключения итальянцев в России» (1973)

Совместная советско-итальянская картина Эльдара Рязанова и Франко Проспери стала одним из лидеров по количеству показанных в ней достопримечательностей Северной столицы – Невский проспект, набережная реки Мойки, Казанский собор, Дворцовая площадь, Биржевой мост, Усадьба Кушелева-Безбородко, Смольный собор, Государственная академическая капелла… Эти и многие другие не менее известные места так или иначе послужили местом действия для этой комедии.

В центре сюжета – группа итальянцев, которые отправились в Ленинград в поисках спрятанного наследства покойной бабушки одной из героинь, Ольги.

В картине сыграли не только именитые советские актеры – Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева и другие, но и итальянские звезды – Нинетто Даволи, Антония Сантилли, Алигьеро Носкезе, Тано Чимароза и Джиджи Баллиста.

Фильм наполнен трюками, а также… львами. Как подметил один из персонажей: «В этом городе львов больше, чем жителей!». На самом деле большая часть скульптур, показанных в картине, являются декорациями, и в действительности их не существует. Так, например их нет и никогда не было возле капеллы, Смольного собора и Итальянского мостика через канал Грибоедова. Да и у усадьбы Кушелева-Безбородко их всего 29, а не 149, как насчитали герои картины.

Но, даже учитывая, что создатели фильма немного «приукрасили» Санкт-Петербург (тогда – Ленинград), лента «Невероятные приключения итальянцев в России» превосходно передает атмосферу города.

«Ирония судьбы, или С легким паром!» (1975)

Самый новогодний фильм нашей страны, основные события которого разворачивались в Ленинграде, снимался, тем не менее, преимущественно в Москве. В качестве тех самых типовых домов, расположенных по одному адресу (3-я улица Строителей, дом 25), но в разных городах, режиссер Эльдар Рязанов снял два панельных дома в московском районе Тропарево-Никулино по улице Вернадского.

К слову, если в Москве 3-я улица Строителей существовала, хоть и была переименована в улицу Марии Ульяновой в 1963 году, то в Ленинграде такой улицы не было никогда. Зато с 1955 по 1962 годы было сразу две улицы Строителей, но обе в дальнейшем были переименованы.

Город на Неве появлялся в картине эпизодически – например, главный герой Женя Лукашин садился в такси в аэропорту Пулково. Также в одном из кадров был показан Исаакиевский собор. Когда Ипполит едет на автомобиле, также показывают улицы Ленинграда. Надя покупала билеты для Лукашина на Московском вокзале и гуляла по центральным улицам города в районе Петропавловской крепости.

Несмотря на столь небольшое количество питерских пейзажей, картина все равно ассоциируется у зрителей в первую очередь именно с Ленинградом, а потом уже с Москвой, а также остается главным символом Нового года уже не один десяток лет.

«Мелодии белой ночи» (1977)

Кадр из фильма «Мелодии белой ночи» (1977)

Еще один результат совместного творчества советских и зарубежных кинематографистов – картина о любви японской пианистки и русского композитора. Главные роли в ней исполнили Игорь Соломин и Комаки Курихара.

Съемки фильма проходили в Северной столице, а также в Японии. Помимо городских видов Ленинграда в картине также запечатлены пейзажи дачи, находящейся на берегу Финского залива в поселке Лисий Нос. Режиссерам Сергею Соловьеву и Киеси Нисимуре было необходимо показать всю прелесть белых ночей города на Неве, ведь именно благодаря их магии сердца героев забились чаще.

«Осенний марафон» (1979)

Фильм Георгия Данелии о запутанной жизни переводчика Андрея Бузыкина. Он разрывается между женой и любовницей, а также абсолютно не умеет отказывать из-за своей «мягкотелости». В картине сыграли Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неелова, Евгений Леонов, Норберт Кухинке и другие.

Место действия – город Ленинград. Главный герой живет на Васильевском острове в доме по улице Кораблестроителей. Его любовница Алла проживает в центре, на углу Невского проспекта и набережной реки Мойки. Также в картине появляются Эльфийский садик, двор на Миллионной улице, Краснофлотский пешеходный мост, Исаакиевский собор и другие известные места города.

«Вам и не снилось» (1980)

Картина повествует о любви подростков Кати и Романа, которую взрослые понять не могут. За исключением разве что Катиной мамы и отца Романа, которые когда-то также были влюблены друг в друга.

Многие сцены фильма снимались в Москве, в юго-западной ее части. А вот дом бабушки в Ленинграде – это знаменитый Толстовский дом № 17 по улице Рубинштейна. Также в картине можно увидеть набережную реки Фонтанки, Невский проспект, Малую Садовую улицу, Екатерининский сквер и мост Ломоносова.

«О бедном гусаре замолвите слово» (1981)

Действие картины происходит примерно через 20 лет после Отечественной войны 1812 года. Небольшой городок взбудоражило вступление гусарского полка. Тем временем туда прибывает граф Мерзляев, которому поручено проверить нескольких офицеров. Помогает ему актер Бубенцов, находящийся под арестом в местной тюрьме.

Этот фильм также принадлежит авторству Эльдара Рязанова, главные роли исполнили Евгений Леонов, Олег Басилашвили, Валентин Гафт, Станислав Садальский и другие.

В картине можно увидеть Петропавловскую крепость и Кронверкскую набережную с разных ракурсов, Тучков переулок, тюрьму Трубецкого бастиона. Также в качестве декораций использовались улица Боровая, Фурштатская улица, Свято-Троицкая Александро-Невская Лавра и Преображенская площадь.

«Вокзал для двоих» (1983)

Кадр из фильма «Вокзал для двоих» (1983)

И вновь творение Эльдара Рязанова. В центре сюжета — случайная встреча пианиста Платона Рябинина из Москвы и вокзальной буфетчицы Веры, перевернувшая жизни обоих героев.

Основная часть съемок проходила на Рижском вокзале в Москве, однако некоторые сцены были сняты в Санкт-Петербурге на Витебском вокзале, а также в пространстве вагонного депо за Московским вокзалом.

«Зимняя вишня» (1985)

Картина режиссера Игоря Масленникова о сильной женщине Ольге, воспитывающей сына и встречающейся с женатым мужчиной, в свое время вызвала собрала множество восторженных отзывов и даже получила приз «За исследование актуальных нравственных проблем» на Всесоюзном кинофестивале в Алма-Ате.

Главные роли исполнили Елена Сафонова, Виталий Соломин, Александр Леньков, а также Лариса Удовиченко, Нина Русланова и другие знаменитые советские актеры.

В основном действие съемок происходило в Ленинграде, в Толстовском доме, о котором уже говорилось ранее. Это место кинематографисты любят использовать для съемок благодаря его колоритности. Целый квартал с вереницей дворов-колодцев невероятно точно передает атмосферу Северной столицы. Масленников уже использовал это место для съемок одной из сцен «Шерлока Холмса» и, видимо, режиссеру оно показалось наиболее живописным в городе на Неве.

«Лестница» (1989)

Фильм-притча Алексея Сахарова, который, несмотря на прекрасный актерский состав и претензию на «кафкинианский» сюрреализм, прошел почти незамеченным в России. Главный герой, застрявший в тупике вопросов о смысле и ценности жизни, решил покончить с собой, но в самый последний момент его останавливает случайно оказавшаяся рядом девушка. Она отводит его к себе домой. Однако когда герой приходит в себя и решает уйти, оказывается, что сделать он это не может – лестница в подъезде, по которой ему нужно спуститься, никак не заканчивается, не давая ему отыскать путь к выходу из заколдованного дома…

Съемки проходили в Ленинграде – коммунальную квартиру и парадную с «бесконечной» лестницей снимали на Пушкинской улице, также тут можно увидеть знаменитые ростральные колонны около здания Биржи, сам Биржевой мост, доходный дом на Провиантской улице и другие места.

«Интердевочка» (1989)

Одна из самых скандальных картин советского кинематографа режиссера Петра Тодоровского «Интердевочка» почти 30 лет назад вызвала невероятно бурную реакцию публики. Все потому, что главная героиня Таня Зайцева, медсестра из Ленинграда, по совместительству была «валютной проституткой», которая мечтала выйти замуж за иностранца и в корне изменить свою жизнь. Съемки проходили в Москве, Швеции и в Ленинграде.

Основной площадкой для съемок в городе на Неве стала гостиница «Прибалтийская», которая располагается на берегу Финского залива по сей день.

«Золотой глаз» (1995)

Кадр из фильма «Золотой глаз» (1995)

Этот фильм «бондианы» с Пирсом Броснаном в роли агента 007 рассказывает о том, как Джеймс Бонд в России – в Санкт-Петербурге главным образом – ставит на место русскую мафию и сражается с международной группой террористов, которая захватила сверхсекретное оружие и угрожает спокойствию Великобритании (все как всегда, в общем).

Несмотря на то, что Джеймс Бонд в «Золотом глазе» героически лихачит на танке по Санкт-Петербургу, круша памятники культуры на раз-два, эта погоня частично снималась в Лондоне, частично – на специально выстроенных декорациях. «Волга» действительно крутилась по улицам города, но танку по ним ездить не разрешили. Все из-за того, что, если бы съемочная группа и впрямь решила проехаться на шеститонной махине по выбранным улицам Питера, это обернулось бы не только изуродованным асфальтом, но и разрушением системы канализации города. Впоследствии режиссер Кемпбелл Мартин отдельно упоминал этот факт в пресс-релизах, уточняя, что в Санкт-Петербурге вообще пришлось снимать только отдельные здания и улицы с минимальным привлечением актеров, потому что «им бы пришлось нанимать телохранителей». Так или иначе, в фильме «Золотой глаз» можно мимолетом увидеть колонны Исаакиевского собора, набережную реки Мойки, дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте, который в ленте почему-то стал штабом КГБ, и многое другое.

«Анна Каренина» (1997)

Попытка вольной экранизации знаменитого романа Льва Николаевича Толстого от британского режиссера Бернарда Роуза. На главные роли британский постановщик позвал Софи Марсо, Шона Бина и Альфреда Молину. При всем внешнем лоске картины и участии великолепной Марсо зрители (особенно в России) остались недовольны тем, что Каренина, фактически, бросается под поезд в состоянии наркотического опьянения опиумом.

Съемки картины проходили не только в Санкт-Петербурге и его пригородах, но и в Москве. В Северной столице были сняты сцены, происходящие, в частности, в Зимнем дворце, Эрмитаже, Петропавловской крепости, Мариинском дворце, а также в пригородах – Ломоносове, Пушкине и Павловске.

«Брат» (1997)

Один из самых ярких фильмов 90-х годов, который стал настоящим символом того времени.

События картины Алексея Балабанова с Сергеем Бодровым в главной роли разворачиваются в Санкт-Петербурге. Атмосфера города той эпохи добавляет ленте мрачности. Самые известные места Северной столицы были показаны в картине – Казанский и Исаакиевский соборы, набережная канала Грибоедова, Миллионная улица, Зимняя канавка близ Эрмитажа, музей-квартира Пушкина, памятник Медному всаднику, Васильевский остров.

Еще одно яркое место, появившееся в картине – Смоленское лютеранское кладбище и беседка, в которой происходило, с позволения сказать, застолье.

Читайте также:

Стоит отметить, что специально оформленных мест в ленте практически не было из-за нехватки бюджета. Возможно, поэтому фильм получился таким естественным.

«Прогулка» (2003)

Фильм Алексея Учителя, в котором трое молодых людей, девушка и два ее спутника, гуляют по суетливому и куда-то торопящемуся Санкт-Петербургу, и за полтора часа, кроме смеха и разговоров, между этой троицей случается настоящая любовная драма.

Снятый «трясущейся» бегущей камерой операторов Юрия Клименко и Павла Костомарова, «Прогулка» именно проходит почти через весь Санкт-Петербург (правда, переживающий в то время большой ремонт – очень многие исторические здания завешены зелеными полотнами), задерживаясь в центральной его части. Герои поднимаются на Исаакиевский собор, дурачатся на Благовещенском мосту, слушают раскаты грома на набережной лейтенанта Шмидта… Попутно мы видим людей того времени – не массовку, а именно простых прохожих, видим город того времени, транспорт, рекламные вывески, витрины… Одним словом, «Прогулка» — любопытная, живая и эмоциональная зарисовка, в которой можно не только почувствовать дыхание города того времени, но и приблизиться к пониманию того, что творится в мятущихся душах молодых людей.

«Питер FM» (2006)

Одна из самых красивых историй о любви в современном отечественном кинематографе принадлежит режиссеру Оксане Бычковой. В центре событий — радиодиджей Маша и молодой архитектор Максим. Девушка теряет телефон, а парень находит его. Между ними возникает «телефонный роман», однако они никак не могут встретиться.

В ленте «Питер FM» Северная Венеция представлена не только как один из самых красивых городов России, но и как один из самых романтичных. В частности, для создания той самой трепетной нежной атмосферы помогают знаменитые питерские крыши и маленькие улочки.

В фильме можно увидеть Египетский мост на набережной реки Фонтанки, Каменноостровский проспект, Биржевой мост, набережную канала Грибоедова, знаменитый перекресток Пяти углов, а также маленькое питерское кафе «Пьер», ставшее настоящей достопримечательностью после премьеры картины Оксаны Бычковой.

Невозможно представить, чтобы этот фильм снимался где-либо еще, кроме как в Санкт-Петербурге. В «Питер FM» город выступает не просто как место действия или декорации, но как еще один действующий герой.

«В ожидании чуда» (2007)

Настоящая сказка на новый лад о молодой девушке Майе, которая страдает кучей комплексов и мечтает о принце. Это дебютная картина молодого режиссера Евгения Бедарева, однако она стала довольно успешной и полюбилась многим зрителям.

Основные события фильма разворачиваются в Санкт-Петербурге. Так, например, работает Майя в рекламном агентстве «Георгин», располагающемся в доме №13 на канале Грибоедова. В картине также появляются Дворцовая площадь, Малая Садовая улица и стрелка Васильевского острова. Квартира, которую Майя получила в наследство от бабушки, находится на последнем этаже одного из домов по набережной реки Мойки.

10+ атмосферных фильмов про Петербург

Дословно с итальянского название фильма переводится как «Одна безумная, безумная, безумная гонка по России». Реально, более приключенческого и комедийного, к тому же атмосфернее фильма, чем «Невероятные приключения итальянцев в России», в прошлом веке про Петербург не было.

После выхода в 1973 году он сразу же начал бить все рекорды по популярности. В одном СССР комедию за первый год проката посмотрели около 50 миллионов зрителей. Это совместный советско-итальянский комедийно-приключенческий кинофильм, снятый в жанре буффонады режиссёрами Эльдаром Рязановым и Франко Проспери. Сюжет фильма незамысловат, как и речь импозантного мафиозо.

Розарио Агро еще никто не обзывал беременным

Многим и многим даже молодых людям известно повествование комедии. Старая женщина, русская балерина, умирая в одной из клиник Италии, завещает симпатичной внучке свои зарытые во время революции сокровища, которые находятся в Ленинграде подо львом. 

— Скажите мне правду, я умираю? 

— Нет, нет, что Вы, сеньора, не волнуйтесь, увидите, ещё нас всех переживёте, до 90 протянете!

— Мне 92.
— А я что говорю? Вы уже всех нас … Обскакали! 

В картине столько много кадров по Петербургу, сплошные пешие прогулки, что можно их бесконечно повторять за героями и проходить, а заодно изучать историю города и его достопримечательности, какими они были в прошлом веке и сравнивать с настоящими. Но основными объектами, интересующие главных героев, являются Петербургские львы. 

В этом городе львов больше, чем жителей

Хотите, убедиться в верности или неверности мнения, высказанного одним из главных героев фильма молодым итальянцем Джузеппе, пройдите Маршрут «Львиными тропами» в Петербурге

А мы поговорим о прогулках наших героев, которые прибывают из столицы в Ленинград 1970-х. Они сразу попадают в центр города, на Дворцовую площадь. По площади больше не ездят машины и автобусы, только пешеходы и туристы. Итальянцы привлекают русского на свою сторону, чтобы вместе искать клад, и он как гид знает всё о питерских львах, законах, проч.

Андрюша, ты хочешь заработать миллиард? — Да!!!

Далее они едут через весь город к Смольному собору. Но в реальности там не было львов. Киноляпов и нестыковок в фильме немало, однако своих прелестей фильм спустя столько лет не растерял. Равно как и львов во время съёмок. Все кажущиеся ляпы касательно львов — это меры по их защите как ценных памятников архитектуры и старины.

Не ешь меня, я невкусный! Не ешь меня!

Далее герои приезжают на Крюков канал. Вдалеке — Эстонская» Свято-Исидоровская церковь, построенная в 1905 году. Вид на колокольню Никольского собора. Затем приезжают к Банковскому мостику, а там грифоны, потом — к Шереметьевскому дворцу, Фонтанному дому, у дачи Безбородко считают львов «147-148-149-149. .». Это же и усадьба Кушелева-Безбородко, она же Кушелева дача на Свердловская набережной, 40. На самом деле, львов не 149, а намного меньше. Ограда с 29-ю львами появилась у этого здания в первой половине XIX века. 

Миллиардом больше, миллиардом меньше!

События фильма происходят у Государственной академической капеллы по адресу набережная реки Мойки, 20. Капелла разместилась в этом красивейшем здании в 1810 году. В 1889 году здание было полностью реконструировано по проекту Бенуа. Концертный зал Капеллы считается одним из лучших в Европе по своим акустическим данным. Сейчас капелла отреставрирована, вход в здание выглядит по-другому.

Я приглашу ее потанцевать и в ритме танго она не устоит. 

В фильме показывают несуществующий фонтан посередине 3-го по ширине моста в Санкт-Петербурге. Мост носит название «Певческий» как раз благодаря соседству с Певческой капеллой. Нынешняя длина Певческого моста составляет 24 м, ширина — 72 м.  Зрители видят искателей и копателей клада на Исаакиевской площади. Мафиозо крадет у них чемодан и мистическим образом оказывается у Казанского собора. Колоннада Казанского собора играет роль колоннады Исаакиевского. Ломают бутафорскую колонну.

Мафия бессмертна

Герои бегут по Сенатской площади, через Александровский сад. Через кадр эта площадь в стрелку Васильевского острова, где чемодан водружается на украденную там же детскую коляску. Все бегут по Биржевому мосту . Мост начинает разводиться. Что большущая редкость среди бела дня. После Биржевого моста туристы оказываются на площади Восстания. Дом был взорван самый настоящий, предназначенный под снос, но по Лиговскому проспекту. В фильме после взрыва зрителями открывается вид на Невский проспект. 

В фильме показывают приятный сквер, фонтан и бутафорский памятник Льву Толстому, сейчас нет сквера, здесь ездят машины и возвышается Стелла-(обелиск городу-герою Ленинграду, установленный в 1985 году на 40-летний юбилей в честь победы в Великой Отечественной войне. До революции на этом месте был памятник Александру III работы скульптора Трубецкого. Сейчас этот памятник стоит перед Мраморным дворцом вместо броневика «Враг капитала». В ленте мы видим здание Московского вокзала, которое давно отреставрировано и выглядит намного лучше. Герои идут по набережной реки Мойки в гости к Андрею и его маме. 

Положи ты ее! В конце концов! И поцелуй!.. Меня!.. Я мать! 

Герои узнают что их русский друг служит в милиции, также догадываются, что клад находится под настоящим львом и отправляются в зоопарк.

Антонио, успокойся, что ты мечешься, как лев в клетке

В это время мафиози перерывает чуть ли не весь Петербург: у Русского музея, на набережной канала Грибоедова, напротив Спаса-на-Крови. Мост, у которого Мафиозо, копает по иронии судьбы называется Итальянским.

От мафии еще никто не уходил!

Ольга сбегает от Андрея из «Астории», и бросает одежду на набережную реки Мойку, а никакой реки под самыми окнами этой гостиницы нет.  Андрей спускается на ковре с 6-го этажа, кстати, что актёр делает сам, а никакой дублёр. Зрители видят зоопарк, сейчас вход него осуществляется с Кронверкского проспекта, 2-й вход находится на одноимённой набережной, но на данный момент закрыт. А в фильме решетка зоологического сада.

Герои убегают от живого льва с ларцом в руках, выбегая из зоопарка, они оказываются вовсе не на Кронверкской набережной, а в Александровском саду. Перебегают проезд Декабристов. Видны здания Сената и Синода, которые были возведены в 1829-1834 годах по проекту Карла Росси. 

Герои догоняют трамвай, заворачивающий на Конногвардейский бульвар. Да, 30 лет назад тут были трамвайные рельсы, сейчас их нет. За их спинами виден задний фасад Исаакиевского собора. Трамвайные пути шли по Адмиралтейскому проспекту, заворачивая на Конногвардейский бульвар, к площади Труда.

Трамвай проезжает через Театральную площадь и едет по небольшой улице Глинки к Никольскому собору, который впереди. Потом трамвай едет по улице Пестеля, переезжает мост Белинского через Фонтанку, едет мимо цирка. Затем трамвай следует уже по другому берегу Невы, по Стрелке Васильевского Острова, мимо Ростральных колонн, намереваясь переехать Дворцовый мост. На другом берегу виден Эрмитаж.

Потом снова переносится на другую сторону, едет в противоположном направлении, сворачивает у Марсова поля по Суворовской площади к Троицкому мосту. Лев догоняет трамвай, который уже переехал на другую сторону Невы через Троицкий мост, на другом берегу виден силуэт Исаакиевского собора, люди сбегают, лев залезает на трамвай, едет по Троицкой площади. В следующее мгновение трамвай со львом чудным образом оказывается на Стрелке Васильевского Острова. А лев то оказался с крыльями, шутка, так перелететь через кадр. 

Бегуны оказываются у Петропавловской крепости, её показывают сверху, а также Кронверкский пролив, который отделяет Заячий остров, Длинный светлый мост в фильме это Иоанновский. Лев же гордо идет по Биржевому мосту, до которого он тоже ехал на трамвае.

Туристы находятся у Петровских ворот крепости.  Лев недавно переходил Банковский мост? Но видимо повернул обратно, чтобы побегать в свое удовольствие по Дворцовой площади. Герои оказываются на крыше Петропавловки. Хромой тем временем переезжает мостик Ломоносова. Герои наши бегут по четной стороне Фонтанки к этому мосту.

Хромой сбивает Андрея с ног, забирает ларец с сокровищами и удаляется по улице Ломоносова. Потом он чудом оказывается на другой стороне Фонтанки, на улице Росси и цепляется костылем за грузовик. Все снова перемещаются в пространстве и догоняют хромого на площади Островского. Бегут по улице Зодчего Росси.

Из-за того, что лев погнался за хромым, тот кинул ларчик назад на углу площади Ломоносова и Фонтанки, который снова попадает в руки убегающих. Ларчик видимо перелетает всю площадь и они ловят его оставаясь на улице Зодчего Росси. Убегают от льва уже по Зимней канавке.

И, хотя бежали к Неве, вдруг снова бегут обратно по Дворцовой площади. Побегали, наконец, все сели отдыхать на сфинксе, который находится не в одном километре от предыдущего кадра.  Андрей спускается и разговаривает со львом, убеждает животное вернуться домой, в зоопарк. Лев пошел правильно, а вот, Андрей ему в корне неверно замечает:

Зоопарк в другой стороне

Дальше изображен вояж итальянских туристов без Андрея с ларцом и в надежде удрать. Тут лодка, которая сначала плыла к мосту Лейтенанта Шмидта, проплывает мимо Эрмитажного театра, а это около моста Дворцового, дальше счастливые миллионеры машут Андрею руками около Зимнего дворца. Он стоит на Адмиралтейской набережной, на другой стороне Невы, напротив Кунсткамеры.

Лодка продолжает свой сложный вояж по Неве. Хромой пытается понять где их ловить и едет по Дворцовому мосту. Лодка оказывается у Стрелки, близ Биржевого моста. Лев прыгает в воду с Биржевого моста. На оризонте виден, что Дворцовый мост разведен. Андрей спасает компанию безумных туристов их около Стрелки. После чего они оказываются снова в районе Мраморного дворца. И подплывают к Дворцовому мосту. А лев плывет вдоль Английской набережной, напротив Сфинксов. развязка известна, клад тонет у Стрелки Васильевского Острова, его достает милиционер Андрей, и выплывает на берег, на ступеньки Стрелки Васильевского острова. Итальянцы убегают от приехавшей милиции. И добегают до пляжа Петропавловской крепости. На этом приключения в Петербурге заканчиваются.

— Вам полагается 25 процентов! Хромого будем лечить бесплатно, а вот с мафиоза придётся удержать стоимость бензоколонки, машины и 20 изуродованных каменных львов.
— У меня нет ни гроша, как я домой вернусь?
— Но за то, что он помог снести старый дом, ему причитается премия, в размере стоимости билета Москва-Рим.
 — Хоть на этом спасибо! 

— О чём ты говоришь, Господи!

Дружбой заканчиваются безумные гонки, но как здорово по фильму пройти весь центр Петербурга, узнать его историю и его мест, достопримечательностей. Лучшей прогулки по городу на Неве не придумаешь, и атмосфернее фильма про Петербург, наверно, и по сей день нет.

У нас в Италии есть поговорка: «Кто нашёл друга-тот нашёл клад». .. Андрей, два друга! … Три, Андрей! Если кого надо убить, напиши, приеду! 

А уж насколько она смешная, что до сих пор её смотрят во всем мире, сильно любят, ленту полностью разорвали на цитаты. Не перестают зрители во многих странах восхищаться игрой талантливейших актёров.

В главных ролях

• Андрей Васильев, капитан (позже майор) милиции, сотрудник уголовного розыска — Андрей Миронов  
• Ольга, внучка русской балерины — Антония Сантилли (дублирует Наталья Гурзо)
• Джузеппе, санитар в итальянской больнице, приятель, коллега и шурин Антонио — Нинетто Даволи (дублирует Михаил Кононов) 
• Антонио Ломаццо, санитар в итальянской больнице, приятель, коллега и муж сестры Джузеппе — Алигьеро Носкезе (дублирует Александр Белявский)  
• Розарио Агро, мафиозо — Тано Чимароза (дублирует Михаил Глузский) 

Киногеничный гранит. Образ Санкт-Петербурга в современном кино

Санкт-Петербург – не только город с историей, но и со своим хорошо узнаваемым лицом и атмосферой. Возможно, поэтому он так любим режиссерами, ведь в кино длинные объяснения почти всегда выглядят неудачно, а потому ставка делается на легко читаемые, выразительные образы. Город Петра – своего рода персонаж, возникающий в самых разных фильмах. Concepture рассказывает об образе Петербурга в современном кино.

Снова в центре внимания

Среди прочих российских городов Санкт-Петербург выделяется по нескольким причинам. Во-первых, на протяжении долгого и важного в истории страны времени он был столицей империи. В этом статусе он стал родиной многих поэтов и писателей, создавших золотой фонд русской классики, которая ценится по всему миру. Он послужил местом действия и вдохновением для огромного числа литературных произведений, обрастая, таким образом, большим количеством мифов, легенд, становясь, в некотором роде, художественным образом.

Во-вторых, Петербург стал результатом единого волевого решения, «вырос» из болот по инициативе Петра I и по образцам европейских городов. В этом смысле город уникален, что добавляет ему определенного шарма.

После бурных событий 17-го года и переноса столицы в Москву Петербург, ставший Ленинградом, отступил в тень по своей значимости и роли, которую он играл в жизни страны. На время Великой Отечественной Войны он снова притянул к себе взгляды, внимание и надежды людей как город-герой, который пережил 872-дневную блокаду, это страшное явление, которому не подвергался ни один другой русский город. Но после окончания войны Москва снова стала центром, а Ленинград слегка потерялся из виду.

Ситуация опять меняется, на этот раз в самом начале XXI века. Это связано с 300-летием Санкт-Петербурга, которое повлекло за собой огромное количество реставрационных работ, а также мощных вложений в новый облик города, его имидж, каким он должен представляться в умах людей. И это не могло не отобразиться в кинематографе. Здесь мы рассмотрим некоторые аспекты, которые чаще всего встречаются в современных фильмах о Петербурге, и попробуем разобраться, как они работают на образ города.

Исторический аспект

Санкт-Петербург – город, связанный с историей. С историей страны, политической и культурной жизнью, которой жила вся империя на протяжении двух столетий, пока он был столицей. Неудивительно, что сейчас к нему часто обращаются как к городу-музею. Помимо огромного количества непосредственно музеев, имеющих не только государственное, но и мировое значение, сам город предстает неким экспонатом, его улицы и здания – это тоже историческое наследие.

Дворцовый мост

В документах Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО отмечено, что исторический центр Санкт-Петербурга – «…единственное в своем роде и совершенное воплощение на обширном пространстве в течение 200 лет Европейской идеи регулярного города, гармонизированного с ландшафтом». Именно центр города становится своеобразной площадкой, обладающей свойствами машины времени, которой охотно и успешно пользуются кинематографисты.

Подавляющее большинство современных фильмов, посвященных Санкт-Петербургу, имеют местом действия центральную часть города. Часто это – узнаваемые памятники архитектуры вроде Исаакиевского или Казанского соборов, Дворцовой площади с Зимним дворцом, знаменитых Ростральных колонн, моста с грифонами через канал Грибоедова, храма Спаса на Крови.

Конечно, практически в любом городе, который появляется в кино, так или иначе представлены его достопримечательности, хотя бы одним заявочным планом. Но с Петербургом все немного иначе. Весь фильм будет снят в центре, потому что спальные районы города не представляют никакого интереса для камеры. Таким образом, весь Питер на экране сводится к центру.

В фильме-альманахе «Петербург. Только по любви» (2016), направленном именно на то, чтобы отобразить на экране Петербург и любовь авторов к этому городу, это особенно очевидно. В «Девочках» (режиссер Анна Пармас) героини проезжают по набережной Невы, мимо Дворцового моста, рядом с которым одетые в Петра и Екатерину актеры развлекают туристов. В новелле «Аничков мост» (режиссер Наталья Кудряшова) одна из самых узнаваемых достопримечательностей города вынесена в название и подвергается пристальному анализу. Героиня новеллы «Селфи» (режиссер Аксинья Гог) пытается броситься с моста недалеко от храма Спаса на Крови.

Даже в таком своеобразном и необычном фильме, как «Нирвана» (режиссер Игорь Волошин, 2008), не обошлось без внешних признаков Петербурга. В связи с оригинальным визуальным решением фильма «обычная жизнь» питерских улиц не должна была попасть в кадр, но не обошлось без визитных карточек Петербурга. Героини прогуливаются по гранитным набережным, смотрят вниз на Неву с Большеохтинского моста и объезжают на мотоцикле Исаакиевский собор.

В фильме Алексея Учителя «Прогулка» (2003) мы и вовсе наблюдаем чуть ли не все основные туристические места города (Невский проспект, Исаакиевский собор, Дворцовая площадь и др.) в одной длинной череде видов, сменяющих друг друга во время длительной прогулки героев. Таким образом, фильм невольно становится экскурсией по городу, да еще в такой необычный для Петербурга момент, как подготовка к празднованию 300-летия.

Другой, не менее примечательной экскурсией и прогулкой становится фильм Александра Сокурова «Русский ковчег» (2002), который хоть и не выходит за пределы главной достопримечательности города – Зимнего дворца, музея «Эрмитаж» – зато как ни один другой фильм о Петербурге показывает его историческое значение в жизни страны. Все эпохи – от основания города Петром Первым, через правление Екатерины, Николая I, Николая II, через Великую Октябрьскую Революцию, Войну и Блокаду и вплоть до нашего времени – предстают в красочном, невероятном хороводе образов перед зрителем.

Зимний дворец

Прошлое преследует героев фильма не только в исторических зданиях, на улицах и в знаменитых питерских дворах-колодцах (которые прекрасно предстают в фильме «Нирвана» и гармонично вписываются в образ «странного» Петербурга). Практически в каждом фильме эпоха прошлого столетия будет присутствовать в интерьерах, а именно – в квартирах, где живут герои.

В фильме «В ожидании чуда» (режиссер Евгений Бедарев, 2007) героиня получает в наследство от бабушки квартиру. Уже чувствуется связь с прошлым, преемственность поколений. И сама квартира оказывается уникальным пространством, в котором все пронизано временем, а предметы интерьера больше напоминают ассортимент антикварного магазина. Кроме того, к квартире прилагается чердак, на котором скоплено годами нажитое имущество бабушки и, среди прочего, некоторые предметы из детства героини, о которых она уже забыла. Так поход на чердак становится путешествием в прошлое, в мир забытых историй.

Фильм «Кококо» (режиссер Авдотья Смирнова, 2012) знакомит нас с квартирой, которую снимает героиня Лиза – этнограф и работник музея. Это – мастерская художника, которая, конечно же, выглядит соответствующе: много пространства, заставленного различными нужными и не очень вещами, от старинных шкафов до гипсовых скульптур, не считая огромного количества картин, развешенных по стенам. А вот коммунальные удобства, вроде кухни и ванной, как и в многих других фильмах о Петербурге, оставляют желать лучшего.

Герой фильма «Питер FM» (режиссер Оксана Бычкова, 2008) живет в мансарде под самой крышей дома. Собственно, и выход на крышу там тоже имеется. Огромные окна наполняют комнату светом и воздухом, как и положено в квартире творческого человека, тем более архитектора. Но советские еще порядки проживания в этой мансарде напоминают о суровом прошлом с завидной настойчивостью, с которой герою приходится считаться.

Короткометражка «Утро» (режиссер Оксана Бычкова, 2016) в альманахе «Петербург. Только по любви» рассказывает о семье питерских интеллигентов, дочери и отце, которые живут в центре города в старой квартире. Здесь тоже высокие потолки, старый паркет, мебель и посуда времен начала прошлого века. Все это тщательно хранится в семье, а современный компьютер iMac среди этого всего этого великолепия выглядит как инопланетянин.

Кстати, выход на крышу – еще один повторяющийся элемент в лентах о Санкт-Петербурге. Кроме уже упомянутых фильмов «В ожидании чуда» и «Питер FM», он также присутствует в новелле «Селфи» из альманаха о Петербурге. Там героиня просыпается после веселой ночи в квартире (которая тоже служит примером стереотипной «питерской» обстановки – полной предметов интерьера из прошлого века, под белым тюлем, который призван напоминать балдахин, но больше похож на театральные декорации) и выбирается на крышу. Там происходит ее диалог с героем на фоне соседних крыш и с видом на типичный двор-колодец. Все это отсылает нас к еще одной визитной карточке города – прогулкам по крышам, о которых любой приезжий может узнать из уличной рекламы.

Мост с грифонами

И все же такая плотная связь с прошлым проявляется не только во внешних признаках. То же можно сказать и о самих героях фильмов, которые порой слишком привязаны к привычному распорядку и трудно расстаются с прошлым. В короткометражке «Утро» героиня бережно протирает пыль с полок, где стоят собрания сочинений классиков, старые фотографии, проигрыватель для виниловых пластинок – вещь из прошлого века. В фильме «Питер FM» герой сначала выкидывает пачку фотографий с бывшей девушкой на помойку, а потом снова возвращается за ними, не решаясь вот так резко порвать с воспоминаниями о прошлом.

И, конечно, очень показателен в этом смысле «Русский ковчег». Этот фильм настолько погружен в прошлое, что он, по сути, становится им. Это история Санкт-Петербурга, перенесенная на экран. Это ностальгия автора и героев по временам столетней и двухсотлетней давности. Спутник главного героя, Европеец, этот Вергилий наоборот (потому что не он ведет, а его ведут) с любопытством задерживается в каждом эпизоде, где перед ним разворачивается новая эпоха, разглядывая костюмы, предметы интерьера, прислушиваясь к разговорам, смакуя ожившую историю.

Ростральные колонны

В конце концов он решает остаться в XIX веке, на балу, где прекрасно одетые дамы танцуют со своими кавалерами под музыку вальсов, мазурок и полонезов. Ему не нужен ни XX век с его войнами, с суровой Блокадой, которую пришлось пережить этому городу, ни тем более XXI век, где все так перемешалось, что уже ничего непонятно человеку его времени. И за этой позицией персонажа естественно проглядывает и мнение автора, режиссера, который, безусловно, тоже тоскует по безвозвратно утраченному времени.

Культурный аспект

«Санкт-Петербург – культурная столица». Это словосочетание стало устойчивым выражением, которое прочно укоренилось в сознании жителей нашей страны. Где бы вы ни находились, спросите людей на улице, с чем у них ассоциируется Питер, они ответят – с культурой. И именно за этим, в первую очередь, едут в северную столицу – приобщиться к прекрасному.

Это и знаменитые на весь мир музеи, дворцы, соборы, это и многочисленные театры, да и просто прогулка по городу становится своеобразной музейной экскурсией. Все это присутствует и в кино, но, как ни странно, на этом не делается большого акцента, все эти высококультурные заведения фигурируют, скорее, как фон. А высокий уровень культуры становится более заметен в людях, населяющих этот город.

Кинематографические жители Петербурга – это практически всегда очень интеллигентные, образованные люди. Если это молодые герои, то часто они будут студентами гуманитарных профессий. Если это взрослые, то они будут обладателями профессий, связанными с искусством, с преподаванием, так или иначе представать хранителями знаний и культуры.

Герои новеллы «Сны Иосифа» (режиссер Рената Литвинова) – все, как на подбор, актрисы, которые снимаются в очередном фильме про любимого поэта Петербурга – Бродского. Главная героиня новеллы «Аничков мост» – экскурсовод, рассказывающая иностранцам о богатой истории города. Отец героини «Утра», как мы можем заметить по короткому кадру, где он работает – режиссер. Также почетом пользуются медики. Например, героини новеллы «Девочки» приходят в больницу с определенным уважением и осознанием важности заведения. А главная героиня фильма «Нирвана» работает медсестрой и пользуется хорошей репутацией как у коллег, так и у пациентов.

Но это касается тех, кто уже стоит на высокой ступеньке культурной лестницы. Однако ведь не все могут занимать эти места, (даже в Питере) будут люди, которые играют более приземленные роли. Как же они отображаются в кино? Как правило, такие герои играют или отрицательные роли, или охвачены тягой к прекрасному. Что интересно, в кино про Питер отрицательными чертами могут наделяться не только представители «простых» профессий, но ими могут стать и люди, связанные с деньгами, властью, управлением. По мнению петербуржцев, эти профессии также относятся к бездуховным.

Храм Спаса на Крови

В фильме «Прогулка», «отрицательным» героем становится жених героини – бизнесмен. В фильме «Питер FM» антагонистом является директор радиостанции, а романтическому герою (архитектору) противопоставляется «обычный» – жених героини, бывший одноклассник, хороший, положительный, со стабильным доходом. Но не творческий, не романтик.

Что же касается тех самых представителей приземленных профессий, которые тянутся к высокому и духовному, то забавным примером может послужить бомж из «Питер FM», живущий во дворе главного героя и проявляющий особый интерес к фотографиям, которые тот приносит на помойку. Но это скорее комический эпизод.

Более ярким примером становится короткометражка «Просто концерт» (режиссер Наталья Назарова) из альманаха «Петербург. Только по любви». Там главная героиня работает на стройке, но в день концерта делает все возможное и невозможное, чтобы привести себя в «приличный вид» и явиться в филармонию, где будет выступать детский хор. Это не просто стремление матери послушать, как поет ее ребенок, это тяга к прекрасному, высокому, с которым хочется соприкоснуться хотя косвенно.

Фильм «Кококо» и вовсе берет этот контраст между «культурой» и «бескультурьем» за сюжетную основу. Здесь со всей ясностью и выразительностью режиссер обыгрывает разницу между высокообразованной Лизой, жительницей Петербурга, и простушкой Викой, приехавшей из глубинки.

Первая героиня – стереотипный пример интеллигентки: этнограф, работник музея, скорбящая о «судьбах народа» в общем и в лице Вики – в частности. Вторая – полная ее противоположность: приземленная натура, наделенная житейской смекалкой, настроенная на выживание в любых условиях. Лиза пытается «вытянуть» Вику на свой уровень, приобщить к культуре, пристроить работать в музее. Вика старается втянуться, усердно учится, но ее «народные замашки» остаются при ней и постоянно напоминают о себе.

«Окно в Европу»

С момента своего зарождения Санкт-Петербург задумывался как окно в Европу. Неудивительно, что даже три столетия спустя этот статус сохраняется в сознании жителей страны, а также в фильмах о нем. Причем если в фильмах о современной Москве нам могут встретиться иностранцы-бизнесмены, то в кино про Петербург будут встречаться скорее иностранцы-туристы, приехавшие восхититься культурным наследием.

Казанский собор

В альманахе «Петербург. Только по любви» это проявляется в двух новеллах. Во-первых, в «Снах Иосифа» мы встречаем режиссера-француженку, которая приехала в заснеженный Питер снимать фильм о Бродском. Во-вторых, «Аничков мост» почти полностью снят на английском языке и повествует об экскурсоводе, которая показывает приезжим город. Эти герои-иностранцы позволяют посмотреть на сам город и на жизнь в нем в новом, необычном свете.

Но не только город привлекает и притягивает к себе приезжих. Сами жители тоже то и дело порываются воспользоваться окном в Европу. Герой фильма «Питер FM» получает приглашение работать в Берлине. Правда, после всех событий в фильме он раздумывает и решает остаться в любимом Петербурге. В фильме «Кококо» работники музея обсуждают возможности (и невозможности) рабочих командировок в Европу. Но опять же, когда героине представляется шанс поехать в Гетебург, она отказывается.

Больше всего европейская тема раскрывается в фильме «Русский ковчег». Главный персонаж (по крайней мере, тот, которого мы видим) – Европеец, попавший в это странное путешествие по различным эпохам Петербурга, так же неожиданно и загадочно, как и рассказчик, закадровый герой. И в отличие от него, иностранец показывает временами отсутствие пиетета перед великими историческими личностями, которые встречаются им в этом путешествии, его глубокое восхищение и уважение (да и то, не всегда) вызывают только произведения искусства.

Но здесь Европа проявляется не только в этом герое, вся история Петербурга дышит ею. Перед камерой проплывают одна за другой эпохи Петра, Екатерины, времена Пушкина, когда первым придворным языком был французский, манеры и мода тоже царили зарубежные. Город предстает буквально пропитанным зарубежной культурой. И не только Эрмитаж, где происходит действие фильма, но весь Петербург построен по европейским канонам. Имперский город, как нам напоминает короткий эпизод с Петром Первым в фильме, и о чем знает любой современный житель страны. Именно таким – необычным, европейским, практически нерусским – предстает город в сознании современных россиян.

Романтический аспект

В современном кинематографе Петербург часто предстает в фильмах с романтическим уклоном – в независимости от жанра. Причем здесь нужно разделять романтические отношения между героями фильма и любовное отношение автора к городу, в котором он снимает кино. И то, и другое проявляется в фильмах про Питер с завидным постоянством, часто переплетаясь в единое целое.

Красота города, его архитектурные достопримечательности и бесконечные набережные настраивают на прогулки по нему. Не зря во всех без исключения фильмах герои будут гулять на фоне памятников архитектуры, гранитных набережных и мостов. Но, конечно же, ярче всего это проявляется в фильме «Прогулка» Алексея Учителя, где само это занятие вынесено в название и является главным движущим элементом фильма. О романтике в этой картине хочется сказать отдельно.

Аничков мост

В фильме два героя – Алексей и Петр. Леша – романтик, мечтатель, верит в любовь с первого взгляда и готов ввязаться в любую авантюру. Петя – его противоположность: серьезный, обстоятельный, циничный и практичный. Но оба они проникаются серьезным искренним чувством к своей внезапной спутнице. И вероятно это совсем не случайность, что именно в прогулке по Петербургу героине встретились такие персонажи.

Один – романтик, простодушный, доверчивый, готовый влюбиться, писать стихи – все это узнаваемые образы из стихов Пушкина, романов Толстого. Другой – с более тяжелым, холодным, северным характером, но при этом ответственный, решительный, верный слову – тоже знакомые черты персонажей из романов классиков XIX и XX веков. Можно представить, как эти два характера сливаются в один, принадлежащий городу, который на протяжении всего фильма служит местом действия, декорацией и незаметным персонажем. Кажется, такая история с такими героями могла произойти только в Питере.

Фильм «Питер FM» практически целиком пропитан романтикой. Как уже говорилось, романтический герой берет верх над «обычным» женихом в глазах героини; полные солнца и летнего дождя, нежности и любви к городу кадры то и дело прорезают повествование, чтобы дать зрителю возможность полюбоваться красотами Петербурга. Даже такой странный и выбивающийся из общей стилистики фильм как «Нирвана» передает особенную питерскую романтику. Да, она – мрачная, ночная, заимствованная из 90-х и культового фильма «Брат», но она, тем не менее, присутствует. В замкнутых дворах-колодцах, в темных подворотнях, освещенных неоновыми вывесками, в вычурной визуальной стилистике фильма. Это – другой Петербург, но он тоже полон романтики.

Что касается альманаха «Петербург. Только по любви», фильмов «Кококо» и «В ожидании чуда», то там есть своя особенность, которую трудно не заметить в разговоре о романтических отношениях. В этих фильмах все главные герои – женщины. Причем все они одиноки и так или иначе ищут любовь. Это наталкивает на мысль о том, что Питер – идеальное место для таких поисков, по крайней мере, по мнению авторов фильмов. В этих лентах город предстает в таком свете, что становится понятно – здесь сбываются мечты, здесь случаются романтические истории, здесь можно найти любовь, здесь хочется ее искать.

И последнее, что хочется сказать о жителях Петербурга, предстающих перед нами на экране, это то, что в каждом фильме будет присутствовать «странный» персонаж. Эту странность трудно охарактеризовать одним словом. Например, чрезмерная романтичность парня, который пытается ухаживать за девушкой, и для того, чтобы пригласить ее на свидание, залезает к ней в окно (фильм «Питер FM»). Или странный шаман, к которому приходит героиня новеллы «Выгул собак» (режиссер Авдотья Смирнова) с целью приворожить мужчину своей мечты.

Исаакиевский собор

И даже в таком серьезном и созерцательном фильме как «Русский ковчег» находится место женщине, которая общается с картиной с помощью рук и пения. Нельзя точно сказать, повлияли ли реальные персонажи на героев фильмов, или наоборот, но и в жизни мы уже привыкли к тому, что именно в Санкт-Петербурге «странные» люди встречаются гораздо чаще, чем в других городах страны.

Итог

Все перечисленные выше элементы, конечно, не складываются в полную картину, которая описала бы северную столицу целиком. Это лишь самые яркие проявления, которые лежат на поверхности, и их трудно не заметить. Они действительно так или иначе присутствуют во всех современных фильмах, снимаемых о и в Петербурге. И это нельзя игнорировать, потому что из таких вот явлений, таких кусочков мозаики складывается образ города, его стереотип, его визитная карточка. Особенно это влияет на представление людей, которые в Питере никогда не были.

Как показывают социальные опросы, мнение людей, часто посещающих Петербург, отличается от позиции тех, кто никогда там не бывал или был один-два раза. Еще сильнее отличается мнение самих петербуржцев, для них это – самый обычный город, не отличающийся от других, серый и унылый, город, где мало солнца и много дождей.

Кстати, эту часть мозаики практически никогда не увидишь на экране, кинообраз Питера чаще всего предстает солнечным и без продолжительных дождей. То ли власти города следят за позитивным имиджем, который будет привлекать туристов, то ли сами авторы фильмов хотят в своих произведениях видеть только самое лучшие моменты, с которыми у них ассоциируется любимый город. А может и то, и другое.

В любом случае, нельзя отрицать того, что образ города на экране влияет на наше представление о нем. И наоборот – самые устоявшиеся стереотипы в сознании людей находят себе путь на экран в качестве узнаваемых штампов. Наверное, за это мы и любим Питер – за то, что он соответствует нашим ожиданиям.

35 фильмов, которые снимали в Петербурге

Погрузиться в атмосферу города можно с помощью фильмов. Киноленты, попавшие в эту подборку, были сняты в разное время, они отличаются по жанру, однако их объединяет то, что все они были сняты в Петербурге. Будьте осторожны — вы можете захотеть купить билеты в Питер на выходные сразу после просмотра. 

Читайте также: Санкт-Петербург: самые инстаграмные места

Кококо

Что будет, если в одной квартире окажутся 2 незамужние женщины, одна из которых тусовщица из Екатеринбурга, а другая работница музея из Петербурга? По воле случая они встретились — и сошлись. В скором времени квартира-мастерская во дворе-колодце, станет настоящим полем битвы. Фильм тонкий, и посмеяться и подумать.

Прогулка

Девушка и двое ее случайных спутников проходят пол-Петербурга, флиртуя, пикируясь и за полтора часа реального времени проживая любовную драму. Прогулка эта, наполненная смехом и слезами, обыденной суетой улиц и какой-то почти зловещей тайной, держит зрителя в постоянном напряжении, но разрешается совершенно неожиданно. Молодой Евгений Цыганов и виды Петербурга, вот мои две причины любви к этому фильму.

Piter by

Первый фильм Piter by Буше можно посмотреть здесь, второй Piter by Каста здесь.

Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину

Это фильм по литературным сочинениям Бродского, по его рисункам, по материалам его биографии, но прежде всего он наполнен прозой Бродского. В фильме прослеживается жизненная история самого поэта, а также жизнь ленинградцев, творческой элиты.

Если вам захочется глубже изучить биографию Бродского и пройти по его следам, то это можно сделать на экскурсии “Иосиф Бродский: адреса, пароли, явки”. 

Вам и не снилось

Фильм рассказывает о любви подростков Кати и Романа, которую взрослые не могут понять. За исключением разве что Катиной мамы и отца Романа, которые когда-то также были влюблены друг в друга. Многие сцены фильма снимались в Москве, а вот дом бабушки в Ленинграде – это знаменитый Толстовский дом № 17 по улице Рубинштейна. Также в картине можно увидеть набережную реки Фонтанки, Невский проспект, Малую Садовую улицу, Екатерининский сквер и мост Ломоносова.

Зимняя вишня

Фильм о сильной женщине Ольге, воспитывающей сына и встречающейся с женатым мужчиной. В основном съемки проходили в Толстовском доме, как и в фильме ранее.

Интердевочка

Одна из самых скандальных картин советского кинематографа. Главная героиня Таня Зайцева, медсестра из Ленинграда, по совместительству «валютная проститутка», мечтает вырваться из замкнутого круга — выйти замуж за иностранца, уехать заграницу и стать респектабельной дамой. Но получив все, о чем мечтала, понимает, что не хватает самого главного — может быть, счастья. Съемки проходили в Москве, Швеции и в Ленинграде. Основной площадкой для съемок в городе на Неве стала гостиница «Прибалтийская».

Осенний марафон

Фильм на все времена. У талантливого педагога и переводчика Бузыкина нерешительный характер. Он не может оставить жену и уйти к любимой женщине, не может отказать эксплуатирующей его талант сокурснице, терпит посещения доморощенного философа-алкаша, а когда, наконец, решается на смелый шаг — терпит фиаско, так как по природе мягок и податлив, как воск.

Русский ковчег

Фильм российского режиссёра Александра Сокурова, уникален тем, что был снят «одним кадром» за один дубль без остановки камеры и без единой монтажной склейки за 1 час 27 минут 12 секунд.

Сюжет фильма. В Зимнем дворце оказываются два путешественника в пространстве и во времени. Один из них — французский маркиз первой половины XIX века, д^{ругой — наш современник, петербуржец, остаётся для зрителя невидим: звучит только его голос. Иностранец поначалу свысока взирает на русскую историю и культуру, подчёркивая её вторичность по отношению к европейской, тогда как его спутник смотрит на историю страны как патриот. Вместе с героями фильма зрители проникают сквозь три века истории Зимнего дворца, знакомясь с жизнью его обитателей и гостей (включая Петра I, Екатерину Вторую, Пушкина, Николая I, семейство Николая II) и становясь свидетелями ключевых событий в жизни Эрмитажа: от блестящих великосветских балов до суровых дней блокады Ленинграда.}

Демоны Санкт-Петербурга

Фильм рассказывает нам о Федоре Достоевском. Сюжетные линии построены на реальных событиях.

“В результате теракта убит член царской семьи. Несколько дней спустя Федор Достоевский в психиатрической клинике знакомится с молодым человеком. Гузиев признается писателю, что он — член террористической группы, совершившей убийство, и что организация планирует новые теракты. Молодой человек передает Достоевскому адрес Александры, руководителя группы, умоляя писателя помочь остановить террор. Преследуемый внезапными приступами эпилепсии, кредиторами и издателем, Достоевский днями диктует Анне Григорьевне новые и новые главы «Игрока», а ночами не оставляет попыток найти лидера организации. «Вы думаете, что пишете романы, направленные против революции, — говорит Достоевскому инспектор Павлович, — Но, на самом деле, ваши книги намного более провокационны, чем все революционные манифесты”.

Преступление и наказание

Версия «Преступления и наказания» Достоевского от английского телевидения (BBC).

Воссоздать маршруты героев, познакомиться с Петербургом писателя и открыть роман с новой стороны можно на экскурсии по следам «Преступления и наказания». 

Кука

“Кино про любовь” так звучит слоган фильма. Действия фильма, разворачиваются на фоне осеннего и красивого Санкт-Петербурга. Лене 38 лет. Жизнь, казалось бы, налажена — Москва, карьера, «престижный» бойфренд. Но Лена сознает, что это — путь в никуда, что при внешнем благополучии она потеряла что-то очень важное и что пришла пора, наконец, пересмотреть свою жизнь. Либо сейчас, либо уже никогда. Кука живет в Петербурге совершенно одна. Она очень смышленая и очень взрослая. Кука все делает сама — и в магазин ходит, и еду готовит, и за домом следит. Кука смелая. Куке — 6 лет. Однажды Лена и Кука встречаются.

Брат

Знаменитый фильм Алексея Балабанова, который ярко рассказывает о лихих 90-х и атмосферно изображает Санкт-Петербург поздней осенью с постоянно хмурым небом, промозглыми улицами и набережными.

Мне не больно

Еще один фильм от Алексея Балабанова с Ренатой Литвиновой в главной роли.

“Трое друзей стоят на пороге шикарного дома в центре большого города. Они молоды, полны сил и энергии, у них есть талант, сноровка, жажда жизни и… — в общем, у них есть все, кроме одного. Кроме денег. Впрочем, за этим они сюда и пришли — предложить услуги дизайнера хозяйке дома. Натэлла Антоновна тоже молода, но, кажется, жизнь ей уже успела наскучить. По крайней мере, так было до встречи с Мишей. Он помог ей снова влюбиться в жизнь, а она нашла ему и его друзьям интересную работу. Богатые клиенты, дорогие обеды, огромные гонорары — друзья об этом и не мечтали. И самое главное — она любит его! Но при этом скрывает что-то очень важное, что неизбежно повлияет на их будущее”.

Петербург. Только по любви

Фильм состоит из семи новелл: “Сны Иосифа”, “Девочки”, “Утро”, “Селфи”, “Аничков мост”, “Просто концерт”, “Выгул собак”, которые сняли семь известных женщин режиссеров. Все новеллы объединяет то, что действие происходит в Санкт-Петербурге.

О любви

Студентка Нина и молодой профессор, который знает китайский язык и учения Поднебесной живут в Петербурге. Нина убеждена, что супружеская верность и смирение и есть любовь. Но всё меняется, когда в её жизни появляется банкир Сергей. Фильм от режиссёра, автора «Собачьего сердца», «Мастера и Маргариты», «Тараса Бульбы».

Дуэлянт 

В центре сюжета профессиональный дуэлянт, который зарабатывает на жизнь, участвуя в поединках за других людей.

“В первую очередь мы решили, что не хотим показывать город таким, каким он обычно предстает в исторических картинах. Мы двигались по этому пути – уйти от официально-парадного представления, повернуться к быту, который не сохранился, к мелочам и деталям, которые все забывают. Чтобы не было ощущения, что ты пришел в музей”, – художник-постановщик Андрей Понкратов о том, как показан Петербург в фильме.

Питер. Лето. Любовь

Двадцатипятилетний британец Эллиот, бросивший преподавание в школе танцев Оксфорда, решает кардинально изменить свою жизнь и отправляется в Санкт-Петербург, где живет его сводный брат Федор, с которым он никогда не виделся. В Питере Эллиот начинает обучать танцам девушку Федора Аню, которая собирается поступать в Театральную академию. У Эллиота есть неделя, чтобы научить танцам подругу брата и разобраться с собственными чувствами к ней. Фильм солнечный, сюжет простой и ёмкий.

В ожидании чуда

Добрый фильм о молодой девушке, верящей в чудеса. Парни на нее не обращают никакого внимания, на работе крадут и пользуются ее идеями, друзья считают ее немного странной, но юная девушка не унывает и продолжает верить в принца на белом коне и однажды он появляется. Основные события фильма разворачиваются в Санкт-Петербурге. Квартира, которую Майя получила в наследство от бабушки, находится на последнем этаже одного из домов по набережной реки Мойки, работает девушка в рекламном агентстве «Георгин», располагающемся в доме №13 на канале Грибоедова. В картине также появляются Дворцовая площадь, Малая Садовая улица и стрелка Васильевского острова.

Невероятные приключения итальянцев в России

“В этом городе львов больше, чем жителей”. В одной из больниц Рима в возрасте 92 лет умерла русская эмигрантка, которая перед смертью успела поведать своей внучке Ольге, что всё её огромное состояние в 9 миллиардов итальянских лир спрятано в Ленинграде «подо львом». Кроме внучки Ольги, тайну слышали санитары Антонио и Джузеппе, врач, ещё один пациент со сломанной ногой, а также мафиозо Розарио Агро, навещавший беременную жену Сантуццу Агро. В самолёте, вся «компания» неожиданно друг для друга встречается. Качественная советская комедия от Эльдара Рязанова и много Петербурга: Дворцовая площадь, Смольный собор, Крюков канал, Банковский мост, Шереметьевский дворец и другие значимые места города.

У Петербурга с Италией есть какая-то особая связь. Не зря, неофициальное название города «Северная Венеция». Познакомиться с «Итальянским Петербургом» можно на экскурсии «По следам итальянских архитекторов».

Вокзал для двоих 

Еще один фильм от Эльдара Рязанова, который в основном снимали в Москве, однако ряд сцен происходят на Витебском вокзале в Петербурге. В частности, когда Платон Рябинин, остаётся без вещей и документов и бродит в здании вокзала.

Васильевский остров (сериал) 

Российский 4-серийный фильм 2008 года выпуска, где рассказывается о четырех семьях, живущих в коммуналке на Васильевском острове. Три семьи и вечный «квартирный вопрос». Все претендуют на 33 квадратных метра, освободившихся после смерти пожилой соседки. Кому достанется комната? А у соседки, оказывается, есть прямая наследница, родная сестра.

Познакомиться с историей застройки Васильевского Острова, прогуляться по основным проспектам и секретным местам острова можно на экскурсии «Вечерний Васильевский» и «Секретные места Васильевского Острова».

Линия Марты (сериал)

Переезжая на новое место жительства, в старую квартиру в Петербурге, Ольга и ее дочь Наташка, случайно обнаруживают письмо из далекого блокадного сорок второго года. Письмо мальчика Юры для девочки Марты, которую он невольно обидел, не успев признаться в любви. Поиски Марты становятся для Ольги и Наташки спасением от боли и истинным обретением себя.

Счастливый неудачник

Действие фильма происходит в 1930-е годы в Ленинграде. В коммуналке на Васильевском острове живет юный пионер. Жизнь — не устроенна, истерична, порой абсурдна. Тем не менее мальчик, которому постоянно не везет, счастлив. Детство его — беззаботно, любовь — реальна, люди — добродушны и веселы, прекрасны улицы и набережные Ленинграда!

Мелодии белой ночи

В удивительное время ленинградских белых ночей произошла встреча японской пианистки и русского композитора. Но миг счастья оказался таким же коротким, как и северное лето. Лишь через год судьба снова подарила им свидание, на этот раз в японском городе Киото.

Музыкальная одиссея в Петербурге

Мы смерти смотрели в лицо

В основе сюжета — подлинные факты. В марте 1942 бывший балетмейстер, а теперь — лейтенант Обрант получил задание политотдела создать танцевальную группу. В блокадном Ленинграде он разыскал бывших своих учеников и привез на Ленинградский фронт, а через несколько дней юные танцоры дали свой первый концерт перед бойцами, вернувшимися с передовой.

Ищу попутчика

У Василисы Кулебяки из небольшого старинного русского городка в один день рушится всё — работа, мечты, личная жизнь. Соседка подсказывает ей проверенный способ пережить потрясение — отправиться в Петербург в период Белых ночей. Василиса через интернет находит попутчицу, чтобы вместе поделить расходы на проживание в мини-гостинице. В результате путаницы её соседка из Москвы оказывается… соседом. Да ещё с характером, который Василиса на дух не переносит. Но это только начало сюрпризов, которые ждут Василису в период Белых ночей.

Окно в Париж

На вечеринке жители коммунальной квартиры в Спасском переулке вдруг обнаруживают в одной из комнат окно-портал в Париж. С этого момента начинаются прогулки из Петербурга в Париж и обратно. Так бы все длилось и дальше, но оказалось, что лимит работы окна ограничен.

Любит не любит

Легкая комедия с Максимом Матвеевым и Светланой Ходченковой в главных ролях. Разводные мосты, реки и каналы, старая архитектура, известный бар “Жопа” все это в кадре.

Гороскоп на удачу

Еще одна современная комедия, Петербург в главной роли. В руки Максима попадает «счастливый» гороскоп, которому он должен следовать 30 дней, выполняя все его безумные предписания, чтобы добиться расположения недоступной прежде красавицы и удачи во всех делах. Но в один прекрасный день гороскоп Максима подменяют. Основная идея фильма – не бояться своего собственного «я» и своих желаний. Если хочешь поменять свою жизнь, стоит рискнуть и попробовать. Ведь жизнь у нас только одна.

Нирвана

Петербург в этом фильме показан не с парадной, а обратной стороны. В центре сюжета “Нирваны” – история взаимоотношений двух девушек — Алисы и Вэл. Алиса приезжает в большой город, чтобы сбежать от серости и безликости однообразной жизни деревни, и поселяется в не менее грязной и безликой коммунальной квартире Санкт-Петербурга. Режиссер определяет жанр своей картины как “имперский кибер-панк”.

 О чем говорят мужчины. Продолжение

На этот раз Леша, Слава, Камиль и Саша поехали в Петербург. Город в фильме показан солнечный, герои катаются по каналам, наблюдают за разводом мостов, танцуют и поют с уличными музыкантами и переживают «моменты счастья» к которым стремились весь фильм.

Григорий Р. (сериал)

Как неграмотный мужик смог стать «вторым Я» последней русской императрицы? Неужели дело только в том, что Распутин спасал больного наследника престола? Или была какая-то иная причина удивительной веры царской семьи в этого человека? В Петербурге у сериала было 20 комплексных объектов, где проходили съемки: Елагин дворец, где снимали дворцовые интерьеры; Царское село, где снимали кабинет Николая II и парк; Дом ученых; Дом пионеров; Дом-музей Державина; Особняк Нейгарта; Домик Петра; Летний сад; Канал Грибоедова; Фонтанка; Тифлисский переулок, вокруг которого под «Распутина» оцепили несколько кварталов.

Попасть в квартиру, где жил Распутин можно на этой экскурсии.

Развод по собственному желанию

Прогуляемся по улицам Петербурга вместе с главными героями. Тренер, велогонщик в прошлом, Сергей и основательница сети книжных магазинов Елена уже двадцать лет вместе. Из неожиданно разгоревшейся супружеской ссоры возникает серьезный скандал, грозящий перерасти в развод.

Всё могут короли

Сюжет “Всё могут короли” взят с фильма Уильяма Уайлера «Римские каникулы» с Одри Хепберн в главной роли. Только здесь вместо Рима, в главной роли Петербург.

Потерянный дом (короткометражка)

С финской девушкой Йоханной знакомится художник Михаил. Прогулка по летнему Петербургу превращается в легкое приключение. Не важно, верят ли наши герои в судьбу, она неизменно преподносит сюрпризы.

Питер FM

Самый Питерский фильм, как без него? Киноэкскурсия по фильму Питер FM. 

Нашли для себя в подборке что-нибудь новое? Поделитесь своими любимыми фильмами про Петербург в комментариях. 

Сохранить пост на Pinterest ❤

ВАМ ТАКЖЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИНТЕРЕСНО:

МОЛОДЁЖНЫЙ ЦЕНТР — Союз кинематографистов Санкт-Петербурга

С 24 апреля по 26 июня в рамках фестиваля живого кино #КИНОЛЕС пройдет Кинопрактикум – серия открытых мастер-классов от преподавателей ведущих киношкол России по кинопроизводству.

В этом году программа состоит из восьми мастер-классов.
Площадкой проведения выбран Санкт — Петербургский государственный институт кино и телевидения.

Кинопрактикум будет интересен и начинающему кинематографисту, и человеку, который просто увлекается видеосъемкой. Кинопрактикум – это отличный шанс получить уникальные знания и перенять опыт наших спикеров.

Вход строго по регистрации:

https://forms.office.com/Pages/ResponsePage.aspx?id=DQSIkWdsW0yxEjajBLZtrQAAAAAAAAAAAAMAAC1TFQNUNDk4QUFRNEc4MUwxRjdPNDIyMjExRlVEVi4u

Участие: бесплатное

Все спикеры являются действующими специалистами, поэтому в расписании могут быть изменения. Следите за анонсами в соц. сетях Фестиваля Кинолес:

Vk: https://vk.com/kinoles_fest
Instagram: https://www.instagram.com/kinoles_fest/
Facebook: https://www.facebook.com/kinolesfest

Фестиваль Кинолес – это главный кинематографический опенэйр-фестиваль в России. Проводится ежегодно с 2016 года по инициативе Молодежного центра союза кинематографистов Санкт-Петербурга и Приморского Культурного центра Санкт-Петербурга.В центре фестиваля открытый смотр короткометражных фильмов, созданных молодыми российскими режиссерами – студентами и выпускниками кинематографических вузов. Программа формируется из фильмов – фестивальных хитов последних лет с хорошим зрительским потенциалом.

В 2021 году VI Фестиваля живого кино «Кинолес» пройдёт 16 -18 июля в посёлке Лисий Нос (пляж «Морские дубки»).

Наша цель — собрать воедино учащихся и дипломников учебных заведений, выпускающих кинорежиссеров, операторов, продюсеров и кинодраматургов и дать возможность обрести единомышленников, найти свой кинопроект. На встрече будет предоставлено слово более 20 авторов проектов, при этом мы не ограничиваемся Санкт-Петербургом. По сети могут подключится сценаристы со всей России. Для выступления в первую очередь будут приглашены авторы работ, наиболее простых в производстве: минимум локаций и персонажей, действие которых разворачивается в современном мире.

#ИЩУСЦЕНАРИСТА                   #ИЩУПРОЕКТ                      #ИЩУПРОДЮСЕРА

#ИЩУВОПЛОЩЕНИЕ              #ИЩУРЕЖИССЕРА                  #ИЩУСЪЕМОЧНУЮГРУППУ

ЭТО ВАШ ЗАПРОС???

Тогда для вас Молодежный центр СК СПб проводит ОСЕННЮЮ ВЫСТАВКУ ПРОЕКТОВ!

_____ЭТО НЕ КОНКУРС_____
У нас не будет жюри, победителей и проигравших. Наша цель — собрать воедино учащихся и дипломников учебных заведений, выпускающих кинорежиссеров, операторов, продюсеров и кинодраматургов и дать возможность найти единомышленников, собрать свой кинопроект.
______ДЛЯ КОГО______
На встречу приглашаются все начинающие кинематографисты, особенно студенты и выпускники СПбГИКИТ, Института культуры и искусств, ВШРИС, Киношколы КАДР, Школы нового кино, и других профильных учебных заведений и курсов.
ДАВАЙТЕ ДРУЖИТЬ ГОРОДАМИ!
Также приглашаем участвовать коллег из других городов. Иногородние авторы могут представить свои работы по скайпу. Все желающие смогут смотреть нас в интернете — и задавать вопросы он-лайн!

_____КАК ЭТО БУДЕТ_____
Авторам будет дано 5 мин для представления проектов, затем всем собравшимся — 5 мин на вопросы к автору. Для выступления в первую очередь будут приглашены авторы работ, наиболее простых в производстве: минимум локаций и персонажей, действие которых разворачивается в современном мире. Ограничений по жанру нет — проект может быть любой, от жанрового кино и анимации, заканчивая артхаусом и документально/публицистическим стилем.
Ну и чай/кофе/плюшки — если сможете оторваться от происходящего!

______КАТАЛОГ______
По разрешению авторов присланные синопсисы и контакты для связи будут организованы в виде электронного каталога и выложены в открытом доступе. Каталог будет доступен после проведения встречи.

ПРИХОДИ НА ОСЕННЮЮ ВЫСТАВКУ ПРОЕКТОВ И НАЙДИ СВОЮ КОМАНДУ-МЕЧТЫ!

_____________________________________________________________________________________________________________

Друзья! Внимание!!!
13 июля в 19:00 состоится уникальный ПРЕМЬЕРНЫЙ ПОКАЗ ФИЛЬМОВ, созданных Молодежным центром Союза кинематографистов Санкт-Петербурга.

Представляем фильм «Терпимость» — победитель 1го Петербургского конкурса дебютных кинопроектов (питчинга) в декабре 2016. Автор сценария и режиссер Антон Сухарев получил в качестве приза полную продюсерскую поддержку от Молодежного центра союза кинематографистов Санкт-Петербурга. И теперь этот проект реализован.
История про двух парней, представителей совершенно несовместимых между собой субкультур, которым непросто уживаться в соседних комнатах в коммунальной квартире. В ролях: Михаил Комиссаров, Михаил Тараканов.
Интересно, какой в итоге получился фильм и до чего дойдут парни в борьбе за выживание? Приходите смотреть его 13го июля!

Альманах документальных микрофильмов «Просто это Петербург» — это короткие зарисовки, в центре которых представители редких петербургских профессий. Снимали альманах 7 молодых режиссеров — В.Розин, А.Разбаш, М.Петертти, А.Герман-Галкин, В. Трефилов и Т.Шеремет. Хотите заглянуть за кулисы Мариинского театра, или увидеть как заводят старые часы на городской ратуше, или прокатиться по Неве на буксирном судне, или забраться на звонницу в Александро-Невской Лавре — приходите смотреть 13 июля!

Короткометражный фильм «Самый лучший сотрудник» (реж. Николай Котяш) создан при участии Молодежного центра Союза кинематографистов Санкт-Петербурга. В нем снялись известные актеры Юрий Гальцев, Анастасия Мельникова, Евгения Игумнова, Вера Карпова, Сергей Уманов и другие. Главную роль исполнила Саша Байраковская. Лирическая комедия про девушку Лену, которая, устроившись в офис, вынуждена бороться за признание начальства и коллег со своей предшественницей, работавшей ранее на ее месте. Хотите увидеть, до чего дойдет Лена в этой нелегкой борьбе? Приходите 13 июля!

Итак, ждем вас, ваших друзей и знакомых — мест хватит всем! Обещаем приятный вечер, даже напоим чаем. 🙂 А второго такого показа не будет. Делайте выводы. И освобождайте вечер четверга 13 июля.

Место показа: оснащенный по последнему слову техники Киноконцертный зал СПбГИКиТ, ул. Бухарестская, 22 (три минуты пешком от м. Бухарестская). Начало в 19:00. ВХОД СВОБОДНЫЙ.

Для вашего удобства работает регистрация на мероприятие через таймпад: https://cinemapiter.timepad.ru/event/536482/

P.S. Шер, Лайк, Репост!

_____________________________________________________________________________________________________________

ДРУЗЬЯ, КОЛЛЕГИ! 19 апреля, в среду,c 19:00 до 21:00 в В ДОМЕ КИНО состоится ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПРОЕКТОВ и ОТКРЫТОЕ СОБРАНИЕ Молодежного центра Союза кинематографистов Санкт-Петербурга. Мы расскажем о текущих и планируемых проектах Молодежного центра, о текущих мероприятиях, а также распределим роли и конкретные задачи по проектам для всех желающих. Будем рады всем, кто нас поддерживает, открыты для пожеланий, предложений и конструктивной критики. Если время позволит — покажем несколько короткометражек начинающих кинематографистов.

ДРУЗЬЯ, КОЛЛЕГИ! 19 апреля, пятница c 19:00 до 21:00 в Доме КИНО состоится ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПРОЕКТОВ и ОТКРЫТОЕ СОБРАНИЕ Молодежного центра Союза кинематографистов Санкт-Петербурга.

Мы расскажем о текущих и планируемых проектах Молодежного центра, о текущих мероприятиях, а также распределим роли и конкретные задачи по проектам для всех желающих.

Если время позволит — покажем несколько короткометражек начинающих кинематографистов.

Будем рады всем, кто нас поддерживает, открыты для пожеланий, предложений и конструктивной критики.Мы приглашаем активных инициативных людей, кому небезразлична судьба российского кинематографа, и готовых на нее влиять в команде единомышленников.
Цель Молодежного центра СК СПб — объединение молодых кинематографистов Петербурга в едином информационном пространстве, создание условий для их профессионального развития, а также популяризация короткометражного кино как самостоятельного полноправного жанра.

_____________________________________________________________________________________________________________

В день студента 25 января  В 18:30 в директорском зале киностудии «Ленфильм» состоится показ лучших дипломных короткометражных фильмов молодых петербургских режиссеров. Вход свободный, по предварительной записи.

Организаторы показа – Молодежный центр союза кинематографистов Санкт-Петербурга и киностудия Ленфильм.

Вниманию зрителей будут представлены дипломные фильмы петербургских режиссеров, снятые за последние несколько лет, которые получили признание и на российских и международных кинофестивалях и у зрительской аудитории. Действие во всех фильмах происходит в Санкт-Петербурге.

2012 – «F5», реж. Тимофей Жалнин.

«F5» – безусловный лидер преобладающего большинства российских кинофестивалей 2013 года, в том числе он получил главный приз «Кинотавр – короткий метр». А также удостоен Гран-При «Арткино» по результатам голосования 150 известных российских кинематографистов, а также зрительского голосования в прокатном туре «Арткино».

2013 – «Отец», реж. Александр Разбаш

«Отец» — успешный фильм молодого петербургского режиссера Александра Разбаша, отмеченный на ряде кинофествиалей, в том числе получил «Бронзового грифона» на Петербургском фестивале фестивалей, приз за лучший короткометражный фильм на фестивале «Покров».

2014 – «Каждый первый», реж. Николай Котяш

«Каждый первый» — лауреат более 30 российских и международных кинофестивалей, в том числе обладатель Гран-При «Арткино» по результатам голосования 150 известных российских кинематографистов. А  также главных призов на международных кинофестивалях в Киргизии, Таджикистане и фестиваля русской комедии в Париже.

2015 – «Семья оффлайн», реж. Георгий Поротов

«Семья оффлайн» — один из самых успешных фильмов Петербургских режиссеров 2015 года Участник многих фестивалей по всему миру. Получил Приз за лучшую режиссуру на фестивале Питеркит, Гран-при МКФ в Бангладеш, Гран-при фестиваля «Бастау» в Казахстане.

Продолжительность показа – 1,5 часа. Фильмы на показе представят режиссеры.

Вход на мероприятие свободный, по предварительной регистрации.

_____________________________________________________________________________________________________________

24 ноября  на киностудии «Ленфильм» состоится презентация независимых полнометражных кинопроектов Санкт-Петербурга, находящихся в стадии производства или монтажном периоде.
Новый век привнес во все сферы жизни современного человека перемены, которые стремительно меняют не только наши привычки, но и образ жизни. Цифровизация в скором времени коснется каждого аспекта нашего мира. Разумеется, прорывы во всех областях науки не могли не затронуть и киноиндустрию, которая сейчас переживает один из наиболее драматичных периодов своей истории. Перелом, который можно сравнить с появлением звука в кино. Меняется зритель и его привычки потребления аудиовизуального продукта, стремительно меняются ожидания формы и содержания объекта его интереса. В таких условиях даже опытные продюсеры теряются и не могут спрогнозировать результат их работы, что уж говорить про тех, кто делает свои первые кино-шаги.
Понимая важность этих тенденций, мы стремимся предоставить молодым авторам как можно больше возможностей быть замеченными на просторах стремительно меняющегося ландшафта киноиндустрии.
Если вы уже преодолели непростой путь от сценария до отснятого материала, смонтировали несколько сцен или весь фильм и готовы представить результат экспертам, прессе и коллегам по кино-цеху, мы предлагаем вам стать участником программы «Кинопроекты в производстве» в рамках Международного кинофестиваля дебютных и студенческих фильмов «Начало».

На презентацию каждого проекта выделяется 20 минут. Не более 10 минут для показа отснятых материалов и/или презентации проекта и 10 минут для вопросов и ответов. Программа состоит из двух частей по 3 проекта в каждой, с перерывом на кофе. По программе будет издан электронный каталог представленных проектов.

Программа состоится в зале под колоннами киностудии «Ленфильм»
24 ноября 2017 года с 11:00 до 14:00. Санкт-Петербург, Каменноостровский пр. д 10.

_____________________________________________________________________________________________________________

На киностудии «Ленфильм» 17 декабря в 13:00 состоится открытая встреча с продюсерами и редакторами ведущих российсих киностудий «Брифыкинокомпаний для молодых сценаристов».

Спикеры:
Владислав Рубин — продюсер телеканала «ТВ-3»,
Александр Архипов — главный редактор компании «СТВ»,
Нелли Аржакова — редактор киностудии «Ленфильм»,
представители санкт-петербургских кинокомпаний.

На встрече будут рассмотрены вопросы:
— что ждут кинокомпании от молодых авторов,
— типичные ошибки в сценарных заявках,
— как начинающему сценаристу и режиссеру попасть в киноиндустрию.
и другие актуальные темы.

Мероприятие проводится для начинающих сценаристов и режиссеров, которые заинтересованы в продвиждении в киноиндустрии, в рамках Всероссийской акции «День короткометражного кино».

ВХОД СВОБОДНЫЙ, по регистрации. Для прохода на территорию киностудии Ленфильм при себе иметь паспорт.

Регистрация на мероприятие: https://cinemapiter.timepad.ru/event/633467/

P.S. После брифинга состоятся съемки пилотного выпуска ток-шоу «Широкий угол», посвященного актуальным проблемам российской киноиндустрии.

_____________________________________________________________________________________________________________

Программа «Семейные отношения», 91 мин. Некоммерческие программы Всероссийской акции «День короткометражного кино-2017» Свежий взгляд молодых режиссёров на извечные вопросы семейных отношений.

Международный День короткометражного кино празднуется в эту дату с 2011 года по инициативе Национального центра кинематографии и анимации Франции. Общественные показы проходят на различных площадках: в кинотеатрах, барах, театрах, телеканалах, университетах, библиотеках, школах, интернет-порталах, торговых центрах, музеях и т.д. В 2014-м году акция впервые состоялась в России по инициативе Молодежного центра Союза кинематографистов России.

Главная цель акции – привлечь внимание представителей киноиндустрии и широкого зрителя к короткометражному кино, способствовать обмену опытом и знаниями между мастерами и молодыми кинематографистами, систематизировать информацию о фестивалях короткого метра и ведущих киношколах на территории России, представить работы кинодебютантов на различных площадках. 

Программы для некоммерческого показа составлены из фильмов ВГИК, Высших курсов сценаристов и режиссеров, Московской школы кино и других ведущих киношкол. 

_____________________________________________________________________________________________________________

25 апреля в 16.00 в Президентской Библиотеке имени Б.Н.Ельцина открывается цикл творческих встреч с российскими кинорежиссерами документалистами. На первую встречу мы пригласили российского кинорежиссера, документалиста заслуженного деятеля искусств РФ Константина Артюхова. Режиссер представит свой фильм «Александр II». ВНИМАНИЕ! Для ВХОДА необходимо ЗАПОЛНИТЬ СПЕЦИАЛЬНУЮ ФОРМУ для прохода в Президентскую библиотеку (прилагается).

Фильм снимался в судьбоносном 1991 году. В стране уже веяло перестройкой,  но убийцы царя-освободителя крестьян были окружены еще ореолом героев.

В марте месяце в годовщину 110-летия смерти Александра II в Спасо-Преображенском соборе  Санкт-Петербурга негласно проходила панихида по невинноубиенному императору. Ее съемки легли в начало фильма.

К.Артюхов: «Жизнь великого реформатора прослеживалась на фоне событий этого года в нашей стране.  Я помню, когда в Новгороде шли съемки памятника 1000-летию России 19 августа утром мы услышали по радио о путче ГКЧП. А 7 ноября в Доме ученых, в бывшем дворце великого князя Владимира Александровича мы брали интервью у его внука Владимира Кирилловича Романова, впервые приехавшего в обновленную Россию. Он говорил о роли своего прадеда императора Александра Второго в поворотные годы великих реформ XIX века в России».

Фильм получил Главный приз и памятную медаль Первого кинофестиваля «Дворянский мир» в Москве в 1994 году.

Автор сценария и режиссер Константин Артюхов, оператор Павел Засядко, композитор Геннадий Шумилов, текст читал Николай Буров. «Лентелефильм» 1991 год.

_____________________________________________________________________________________________________________

Приглашаем на мастер-класс по драматургии — третий мастер-класс КИНОКАМПУСА (подробнее о кинокампусе http://kinoles.ru/#rec54598233). Мастер-класс состоится 14 июля в 14:00 в аудитории 1435 Института кино и телевидения, ул. Правды, д. 13.

Мастер-класс проведет Милашкина Наталия Анатольевна, доцент кафедры драматургии и киноведения ГИКИТ.
Занимательность — вежливость сценариста.
— Как увлекательно рассказать анекдот, лежащий в основе сценария короткометражного фильма.
— Предлагаемые обстоятельства.
— Препятствие — один из способов раскрытия характера.
— Поворотное событие — основа интриги.
— Трехактовая структура сценария — от завязки к кульминации.

ПОДРОБНЕЕ О КИНОКАМПУСЕ (http://kinoles.ru/#rec54598233):

В рамках III Фестиваля живого кино под открытым небом «Кинолес» 20-22 июля 2018 года на территории г. Санкт-Петербурга и пос. Лисий нос впервые пройдет Петербургский Кинокампус Молодежного центра союза кинематографистов Санкт-Петербурга – образовательная программа и квест для творческой молодежи и начинающих кинематографистов.

Кинокампус представляет собой площадку для интенсивного общения, обмена опытом и профессионального развития начинающих кинематографистов России. Участники кинокампуса за время проведения фестиваля пройдут серию мастерклассов от профессионалов киноиндустрии и, объединившись в команды, создадут короткометражные фильмы.

Санкт-Петербургская организация общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации». Киноцентр «Дом кино»

Санкт-Петербургская организация общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации». Киноцентр «Дом кино»

Санкт-Петербургская организация общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации». Киноцентр «Дом кино»

Адрес:
Караванная ул., 12, Санкт-Петербург, Россия, 191023

Телефон:
314-56-14

e-mail:

[email protected]

Кинотеатры

Район:
Центральный

Профиль:
Общедоступные

Подчинённость:
Ведомственные

Форма собственности:
Негосударственные учреждения

Вышестоящая организация:
Санкт-Петербургская организация Общероссийской общественной организации «Союз кинематографистов Российской Федерации»

Сайт:

http://www.domkino.spb.ru

Кинотеатр «Зеленый свет» в Санкт-Петербурге присоединяется к проекту IFC «Возрождение инди-театра»

Кинотеатр «Зеленый свет» — это жемчужина света недалеко от 2-й авеню N и 2-й улицы в центре Санкт-Петербурга. сцена искусства. Владелец Майк Хазлетт открыл кинотеатр Green Light Cinema в октябре 2020 года в разгар пандемии. С улучшенными протоколами безопасности и подборкой звездных инди-фильмов Хэзлетт заполнил артхаусную пустоту в Саншайн-Сити.

Протоколы безопасности театра включают требование маски при входе в здание, ограничение пропускной способности внутри театра и добавление 6 футов между рядами для обеспечения социальной дистанции. Люди также могут арендовать театр для частных просмотров или специальных мероприятий. По всем вопросам, связанным с мероприятиями, обращайтесь в Green Light напрямую.

IFC продвигает свои лучшие фильмы

Теперь Green Light присоединяется к проекту IFC по возрождению инди-театра.

IFC Films представляет свои лучшие фильмы, чтобы напомнить американцам, почему они уже более века любят ходить в кино.IFC Films поощряет местные независимые кинотеатры показывать избранные фильмы из 20 ретроспективных серий фильмов, взятых из библиотеки IFC Films, насчитывающей около 1000 фильмов. Все они предоставляются независимым кинотеатрам Америки для показа на большом экране, где они должны были рассматриваться как часть национальных усилий по восстановлению после останова.

Хэзлетт начинает возрождение с показа на выходных отмеченного наградами фильма «Отрочество» режиссера Ричарда Линклейтера с Итаном Хоуком и Патрисией Аркетт в главных ролях.Билеты на просмотр стоят всего 7 долларов и могут быть зарезервированы онлайн.

Смотрите 12-летний страстный проект на большом экране

Снятый более 12 лет с одним и тем же актерским составом, фильм Ричарда Линклейтера « Отрочество » — это новаторская история взросления, видимая сквозь глазами ребенка по имени Мейсон, который буквально вырастает на экране у нас на глазах. « Отрочество» «» изображает каменистую местность детства, как никакой другой фильм раньше.

Кинотеатр Green Light расположен по адресу 221 2nd Avenue North. Поддержите свою местную арт-сцену, Санкт-Петербург. Вы также можете смотреть фильмы дома в виртуальном кинотеатре Green Light. Следите за обновлениями Green Light в Instagram.

Предстоящие показы включают превосходный фильм Греты Гервиг «Фрэнсис Ха» и захватывающий фильм Эндрю Хей «45 лет».

В центре Санкт-Петербурга откроется Независимый кинотеатр

СТ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ.

С другой стороны, многим фанатикам кино очень не хватает впечатлений от просмотра фильма в кинотеатре. И хотя некоторые сети кинотеатров осторожно возобновляют работу, эксперты в области здравоохранения предупреждают, что проводить два часа в переполненном помещении, заполненном переработанным воздухом, — не самый безопасный вариант.

Что нужно знать

• Независимый кинотеатр Green Light Cinema откроется в эту пятницу в Санкт-Петербурге




• Во время пандемии театр будет вмещать от 30 до 35 человек




• Первым фильмом выходного дня будет «Гнездо» с Джудом Лоу в главной роли

Северо-восточная трансплантология Майк Хэзлетт предлагает нечто вроде компромисса, когда его кинотеатр «арт-хаус», Green Light Cinema, откроется в эту пятницу по адресу 221 2nd Avenue North, в центре города.Петербург.

«На самом деле я поставил только половину сидений», — говорит Хазлетт. «Итак, между рядами сидений уже шесть футов. И мы потребуем, чтобы маски приходили, маски — в вестибюле, маски — в ванную ».

Хэзлетт, который переехал в Санкт-Пит пять лет назад и работал в различных сферах киноиндустрии, говорит, что не может поверить, что в центре города никогда не было маленького независимого кинотеатра, особенно когда люди, которых он встречает, постоянно воспевающий некий инди-театр с длинными ставнями на улице Св.Пит Бич.

«Все любят говорить о Beach Theater», — говорит он со смехом. «Но это было, знаете ли, на пляже».

(Изображение Скотта Харрелла)

Хазлетт работал над своим видением Green Light Cinema с прошлого года и говорит, что поиск правильного места был самой большой проблемой. Как только настройка 2-й северной авеню была обеспечена, он принялся за работу, но был отключен из-за отключения.

Решение открыть, пока коронавирус все еще находится на свободе, было непростым, но с пространством, готовым к работе, и чувствуя, что некоторым любителям не терпится вернуться к настоящему театральному опыту, он решил пойти дальше и открыть при крайне ограниченной мощности.Начиная с этих выходных, он будет вмещать от 30 до 35 человек в единственном кинозале Green Light, а премьера фильмов состоится в пятницу, субботу и воскресенье. Особенностью первых выходных станет новый высоко оцененный фильм «Гнездо» с Джудом Лоу в главной роли; В следующие выходные в Green Light будет показан фильм ужасов «12 часовая смена» под руководством Анджелы Беттис и Дэвида Аркетта.

Будние ночи будут зарезервированы для… ну, для всего, что Хэзлетт хочет приготовить, от старых фаворитов до новых местных талантов.

«У меня есть четыре дня в неделю, чтобы вы знаете, ретро. У меня есть куча местных кинематографистов, которые делают разные вещи, может быть, фестиваль Хамфри Богарта», — говорит он. «Мы просто попытаемся проявить творческий подход. Я думаю, что ключ ко всему этому — это способность маневрировать и слушать свою аудиторию, слушать свое сообщество и выяснять, что работает ».

Early Russian Cinema Online — Brill

Background

Кино в позднеимперской России

В количественном отношении российская кинематографическая пресса представляет собой скромный сегмент общего потока российской периодической печати начала ХХ века.Однако по динамике своего развития, темпам воспроизведения и распространения он намного опередил публикации всех других современных жанров и направлений, и уже один этот факт ярко отразил общую популярность кино в российском обществе. Ввиду того, что документы, связанные с историей раннего российского кино, и подавляющее большинство материалов о кино до сих пор не сохранились, эти публикации представляют собой уникальное собрание свидетельств об общих и частных характеристиках российского кино. кинематографическая печать 1900-1910-х годов.

Искусство нового века

Страницы этих кинематографических изданий сохранили для истории не только первые образцы теории кино, но и очень широкий спектр отражений художественного сознания искусства нового времени. Они зафиксировали все многообразие и индивидуальные подробности кинематографической жизни российских столиц и губерний, последовательно зафиксировали рост кинематографии в культурной жизни страны. Публикации, посвященные экрану, тщательно документировали динамику развития кинопроизводства и проката, отслеживали действия властей по контролю за показом и отмечали все другие сопутствующие факторы и обстоятельства, влияющие на становление нового искусства.

Коллекция

Изучая эти источники, исследователь может реконструировать репертуар фильмов и собрать практически полный список отечественных и зарубежных фильмов, показываемых на экранах в России; он найдет в них подробное описание картин, обзоры критиков, цензурированные материалы и т. д. Кроме того, они содержат чрезвычайно ценную информацию о других формах современной развлекательной культуры — театре миниатюр, кабаре и мюзик-холле.

Это уникальное собрание российских периодических изданий о кино, выпущенных в последнее десятилетие царского режима, включает сложные периодические издания, выходящие раз в два месяца, а также более популярные еженедельники, выпускаемые крупнейшими российскими киностудиями, дистрибьюторами и владельцами кинотеатров.Эти журналы, которые содержат, например, интервью с кинозвездами и сценарии, которые теперь безвозвратно утеряны, станут бесценным источником информации для всех, кто интересуется историей немого кино или российской индустрией развлечений накануне революции. .

Коллекция демонстрирует разработки кинематографических форм и приемов, обогативших массовую культуру дореволюционной России. Он наглядно демонстрирует гибкость восприятия кино и его социальную трансформацию из единичного технического изобретения в вид национального искусства, а также дает адекватную и понятную панораму российской кинокультуры на закате царской эпохи.

В этой коллекции содержатся:

• Обширная информация о массовой культуре в России конца века.

• Сценарии и обзоры фильмов безвозвратно утеряны.

• Первые примеры теории кино

• Широкий спектр отражений художественного сознания нового времени.

Уникальные источники

Изучив материалы этой коллекции, исследователь может реконструировать репертуар фильмов и составить практически полный список отечественных и зарубежных фильмов, которые демонстрировались на экранах страны.В них исследователь найдет подробное описание картинок, обзоры критиков, цензурные материалы, хроники кинопроизводства, рекламы и т. Д., А также ценную информацию о других формах развлекательной культуры той эпохи. Новая коллекция предлагает уникальные материалы по культуре и истории России, игнорировать которые не может позволить себе ни один современный историк.

Кино в русском обществе

В количественном отношении российская кинематографическая пресса составляет скромный сегмент общего потока российской периодической печати начала двадцатого века.Однако по динамике своего развития, темпам воспроизведения и распространения он намного опередил публикации всех других современных жанров и направлений, и уже один этот факт ярко отражает общую популярность кино в российском обществе. Поскольку ни документы, связанные с историей раннего российского кино, ни подавляющее большинство материалов о кино не сохранились, эти публикации представляют собой редкую коллекцию свидетельств об общих и частных характеристиках русской кинематографической прессы 1900-1910-х годов.

Быстрый рост кинематографической прессы

Российская кинематографическая пресса просуществовала недолго: «Пробный» выпуск
Sine-Fono. Журнал кинематографии, говорящих машин и фотографии (обложка каждого номера красовалась знаменательным девизом «Я покажу вам правильный путь») впервые вышел 1 октября 1907 года, и последний номер журнала
№ «Проектор » датирован сентябрем 1918 года. Российская кинематографическая пресса быстро развивалась за этот период, составлявший менее двенадцати лет.Он возник как информационный посредник между кинопродюсерами и властями, которые контролировали репертуар и его распространение, но вскоре перерос эти узкие рамки и стал влиятельной отраслью журналистики, которая привлекла на свои страницы многих выдающихся авторов.

Сохранившиеся для истории кинематографические издания содержат не только первые образцы теории кино (Валентин Туркин, Федор Оцеп, юный Лев Кулешов и др.), Но и очень широкий спектр размышлений о художественном сознании искусства нового времени. от традиционных реалистов (Иван Бунин, Александр Куприн, Константин Станиславский) до модернистов (Николай Евреинов, Леон Бакст), символистов (Андрей Белый, Леонид Андреев) и футуристов (Владимир Маяковский, Давид Бурлюк).

Создание новой формы искусства

Новое собрание включает в себя широкий спектр кинематографических периодических изданий, которые выходили в российских столицах (Санкт-Петербург, Москва) или российских губерниях (Риге, Ревеле, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону) в первые десятилетия ХХ века. Его издатели записали широкий спектр кинематографической жизни, включая ее общие тенденции, специальные горячие темы и специфические местные аспекты, которые отметили рост кинематографии в культурной жизни страны.Кинопубликации тщательно задокументировали динамичный рост производства и проката фильмов, проследили действия властей по контролю за показом фильмов и отметили многие другие факторы и обстоятельства, которые повлияли на становление нового вида искусства.

Кроме того, эти публикации содержат редкую информацию о других формах развлекательной культуры того времени — театре миниатюр, кабаре, цирке и мюзик-холле, которые процветали в России с начала 1910-х годов.

Специализированные журналы и массовые публикации

Российская кинопечать 1907-1918 гг. Отличается замечательным разнообразием публикаций.Некоторые из них посвящены общим вопросам кинобизнеса и были нацелены на профессионалов отрасли, дистрибьюторов и владельцев кинотеатров (
Sine-Fono , г.
Синема Паштет ,
Наша неделя ,
Эклер Журнал ,
Светопись , г.
Кино ,
Kinokurier ), а другие занимаются техническими инновациями (
Новости граммофона ) или посвящены интересам профессиональных коллективов киноработников (
Актер ).Российская кинопресса с самого начала запустила большое количество публикаций, явно ориентированных на интересы рядовых зрителей фильма (
Вестник жизни фотографии , г.
Электра ,
Кинемаколор , г.
Кинематограф , г.
Кинематографический театр , г.
Экран и сцена ). Само его существование свидетельствует о популярности кино среди населения России.

Последняя (но не менее важная) часть нового сборника представляет некоммерческий кинематограф России, который эффективно служил целям общего образования и просвещения низших классов (т.э., рабочие и крестьяне). «Народные чтения», собравшие многочисленную и преданную аудиторию, были широко распространены по стране с начала 1910-х годов. Журнал
Разумный кинематограф и Наглядные пособия был первым педагогическим журналом, который попытался интегрировать кино в систему образования. Он содержит важные данные как о практике, так и о ее репертуаре.

Конец эпохи

Первая мировая война стала серьезным испытанием для российской киноиндустрии и ее издательского бизнеса.Дефицит военного времени привел к закрытию многих изданий, и хотя вместо них появились новые, большинство из них просуществовали недолго.

Война и революция положили конец истории отечественной киножурналистики. Все подобные издания были закрыты летом 1918 года вновь установленной советской цензурой. Специальное издание
Kino-Biulleten стал своеобразной эпитафией как для кинематографической печати, так и для всего российского кинопроизводства. Эксперты Кинокомпании, входившей в состав Наркомата просвещения, рассматривали фильмы дореволюционного репертуара, оценивая не столько их художественные достоинства, сколько их идеологическую согласованность, тем самым определяя их будущие публичные показы.В течение следующих семи десятилетий кинематографическая пресса в стране превратилась в составную часть государственного кинематографа и служила интересам советской идеологии и политики.

В центре города открывается первый в Санкт-Петербурге инди-театр — «Воронье гнездо» в USF St.Petersburg

На фото вверху: Кинотеатр Green Light расположен по адресу 221 Второй проспект N в центре Санкт-Петербурга.

Патрик Тобин | Воронье гнездо

Аннализ Андерсон

ул.Благодаря процветающему искусству Петербурга «Солнечный город» занесен в список желаний путешественников. Как ни странно, до сих пор в городе никогда не было собственного независимого кинотеатра.

Green Light Cinema открылся в прошлом месяце, став первым в городе инди-артхаусным кинотеатром.

После переезда из Бостона пять лет назад владелец Майк Хэзлетт и его жена Сью осознали потребность общества в независимом собственном театре.

Майк Хазлетт открыл кинотеатр Green Light Cinema в прошлом месяце, осознав необходимость создания независимого кинотеатра в Санкт-Петербурге.Петербург.
Патрик Тобин | Воронье гнездо

Театр строился больше года. Хотя Хазлетт завершил проект в начале этого года, он был вынужден отложить его торжественное открытие из-за COVID-19.

Green Light Cinema стремится предложить интимный отдых с ограниченным количеством сидячих мест, эксклюзивными фильмами и ориентированным на сообщества мировоззрением, чего не могут увидеть его клиенты в известных кинотеатрах.

«Идея состоит в том, чтобы дать людям почувствовать себя частью сообщества», — сказал Хазлетт.»Это наш маленький театр в центре города «.

Скромный стенд для концессий, стены, увешанные афишами фильмов, и огромный современный диван середины века, окруженный освещенными пальмами, приветствуют гостей перед входом в зал для просмотра фильмов на 50 мест.

Кресла в кинотеатре

Green Light могут показаться знакомыми местным любителям кино. В соответствии с интересами кинотеатра, его классические красные бархатные сиденья были приобретены у AMC Sundial 12 после ремонта корпоративного театра.

Hazlett планирует добавить последние штрихи к кинотеатру в будущем, например установить больше сидячих мест и наклонный задний ряд для оптимального просмотра в кинотеатре.

Несмотря на размер кинотеатра, в нем реализована новейшая технология, обеспечивающая превосходное проецирование и качество звука во время просмотра.

«Я собираюсь оставить его маленьким и проявить творческий подход к программированию», — сказал Хазлетт. «Часть этого тоже должна вовлечь сообщество, понимаете? У меня есть несколько местных режиссеров, которые собираются снимать здесь кое-что.”

В дополнение к местным постановкам, Green Light будет регулярно показывать отмеченные наградами инди-фильмы по выходным.

«Вы не можете посмотреть эти фильмы (где-либо еще) в Санкт-Петербурге. Вы также не можете увидеть их в Тампе, — сказал Хэзлетт.

Shithouse , фильм о совершеннолетии, удостоенный награды SXSW, был показан на выходных. В следующие выходные пройдут показы классических фильмов ужасов, таких как Psycho, Американский оборотень в Лондоне и перезагрузка 2018 года Halloween .

«Они говорят о том, что фильмы умирают уже 100 лет», — сказал Хэзлетт. «Но в этом опыте есть что-то очень важное.

«Я думаю, что будет своего рода реконфигурация кинобизнеса. Вы должны быть креативными и развиваться ».

Стандартные билеты стоят 10 долларов каждый, а студенческие билеты — 8 долларов. Билеты можно приобрести лично или онлайн на сайте greenlightcinemastpete.com . Гости должны заранее выбрать свои места, поэтому обязательно спланируйте их соответствующим образом.Также можно приобрести попкорн, конфеты и безалкогольные напитки.

Требуются маски для лица, места для сидения изолированы от общества, а театр дезинфицируется после каждого выступления, чтобы предотвратить распространение COVID-19.

Просмотры сообщений:
977

Автор: Аннализ Андерсон, 25 октября 2020 г.
Последний раз редактировал: Ая Диаб, 26 октября 2020 г.

ST. ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

Персонал: 56 преподавателей, из них 30 имеют ученые степени и звания.

Кафедры:
Математики и информатики;
Электротехника;
Техническая электроника;
Акустика;
Звуковая инженерия;
Видео технологии.

Факультет готовит лицензированных специалистов в области аудиовизуальных технологий, а также бакалавров и магистров радиотехники.

Основные учебные дисциплины:
Для дипломированных специалистов и бакалавров: материалы и комплектующие для радиоаппаратуры; теория схем; электродинамика и распространение радиоволн; электроника; метрология и измерения в радиовещании; автоматизированные системы; аналоговая схемотехника; цифровые блоки и микропроцессоры; восприятие аудиовизуальных программ; цифровая обработка аудио и видео сигналов; акустика; аудиотехника; телевидение; видеосигналы; мультимедийные технологии и производство аудиовизуальных программ.

Магистрам: современные проблемы радиотехники; история радиотехники; компьютерные технологии в радиотехнике; теория и применение систем записи и воспроизведения аудио- и видеосигналов; теория и применение электроакустических систем; квалиметрия аудио и видео систем.

Основные направления исследований: электроакустика и звукотехника; аудио и видео системы; кинотехнология.

Декан: Профессор Скороходов Анатолий Алексеевич к.D
Тел .: + (7812) 315 60 29
Студенты: 636

Персонал: 40 преподавателей, из них 30 имеют ученые степени и звания.

Кафедры:
Компьютерная графика и дизайн;
Физика и оптика;
Механика;
Прецизионные технологии и сертификация кино и
Видеооборудование;
Кино- и видеооборудование.

Факультет готовит лицензированных специалистов по приборостроению и графике. В этом курсе студенты специализируются на кино и телевизионных устройствах и системах, а также на анимации и компьютерной графике соответственно.

О.Ф. Гребенников, профессор С.М. Проворнов и читатель В.П. Гусев разработали сверхскоростную кинокамеру с частотой изображения до 500 милликадров / сек.

В университете есть библиотеки, читальные залы, компьютерная техника, локальные компьютерные сети и интернет-терминалы.

Исследовательские программы:
Университет работает над исследовательским проектом «Разработка кинопроектора без затвора с импульсным источником света».
Предполагается, что проектор будет иметь шестилопастной мальтийский механизм и
В качестве импульсного источника света используется ксеноновая лампа мощностью 2,0 — 2,5 кВт.Ожидается, что сила, действующая на пленку, а также динамические нагрузки на мальтийский механизм будут уменьшены. Частота изображения 25 кадров / сек.

Университет является полноправным членом Международной ассоциации школ кино и телевидения CILECT и принимает участие в одном из ее проектов: «Образование в области документального кино»

Цель проекта: обмен опытом по проблемам кино и телетехники, киноискусства и образования.Ожидаемый результат: выйти на более высокий уровень кино- и видеопроизводства и образования.

Местные услуги и особенности:
В университете есть столовые, кафетерии, спортзал, кинотеатр и фотостудии, медицинский кабинет и стоматологический кабинет, а также центр отдыха в живописном
пригород Санкт-Петербурга.

Самые известные научные публикации

В.А. Бургов. Теория фонограмм. Москва, Искусство, 1984. Книга посвящена теории звукозаписи на пленку (фотографическая звуковая дорожка) и магнитную ленту (магнитная запись).Предназначен для студентов, изучающих процессы записи и воспроизведения звуковых сигналов. Книга написана с использованием простой математической техники.

В.А. Бургов. Психофизические аспекты кинопрезентации. Санкт-Петербург, Институт кино и телевидения, 1993. Посвящается восприятию звуковой и визуальной информации. Работа органов слуха и зрения человека описана с современной точки зрения. Книга предназначена для школьников.

М.В. Антипин, Ю. С. Косарский, Л. Л. Полосин, Д. А. Таранец. Кино и телевизионные технологии. Москва, Искусство, 1984. Книга посвящена использованию телевидения и электроники в кинематографе. Рассмотрена теория формирования сигналов изображения в кино- и телевизионных системах, даны методы хромакинга и электронного монтажа. Книга предназначена для студентов, инженеров и технических работников, занимающихся разработкой и обслуживанием кино- и телеаппаратуры.

О.Ф.Гребенников. Основы записи и воспроизведения изображений. Москва. Искусство, 1982. В книге представлена ​​теория преобразования изображения при его записи и воспроизведении, фильтрации изображения, пространственной и временной дискретизации. Также учитываются искажения изображения и возможность их устранения.

Н. Н. Коломенский. Современные концепции и методы квалиметрии кино- и телевизионных систем. Пер. Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, № 9, 1998 г.Предложен вероятностный подход к аксиоматической формулировке теории субъективной оценки качества изображения и звука. Разработан универсальный интегродифференциальный критерий в виде функционала многомерной характеристики для экспертной оценки качества изображения и звука.

А.Л. Казин. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. Санкт-Петербург, Алетейя, 2000. На примере творчества выдающихся российских режиссеров автор анализирует тенденции развития отечественного кинематографа.Книга предназначена для студентов, аспирантов и всех, кто интересуется кинематографией России.

А.Л. Казин. Образы России. Очерки русского философского кино. Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, 1998. Автор предлагает собственную концепцию философского кинематографа, основанную на нескольких выдающихся произведениях российских режиссеров. Эссе предназначены для студентов, аспирантов и исследователей, а также для всех читателей, интересующихся предметом.

А.В. Редько. Основы процессов черно-белой и цветной фотографии. Москва, Искусство, 1990. Книга содержит исчерпывающую систематизацию материала по проявлению, фиксации, отбеливанию, стирке и специальным фотографическим процессам, основанным на использовании галогенидов серебра. Рассмотрены основные взаимосвязи, характеризующие фотографический процесс, а также принципы и методы цветной фотографии.

А.В. Редько. Основы фотографических процессов.Санкт-Петербург, Лань, 1999. Автор излагает основы современных фотографических процессов с галогенидом серебра. В монографии рассматриваются не только важнейшие практические проблемы черно-белой и цветной фотографии, но и принципы и особенности цифровой фотографии.

А.Н. Дьяконов. Химия фотографических материалов. Москва, Искусство, 1988. В книге рассматриваются химические процессы, лежащие в основе производства и обработки цветных и черно-белых материалов.Он помогает читателям понять сложные проблемы обработки фотографий.

А.Н. Дьяконов, П.М. Завлин. Полимеры в фотографических материалах. Ленинград, Химия, 1991. В книге приведены сведения о строении, физических и физических свойствах.
физико-химические свойства полимерных компонентов фотоматериалов, включая целлюлозу, эфир целлюлозы и полиэтилентерефталат. Большое внимание уделяется желатину, который является основным полимером светочувствительного слоя.

А.Д. Евменов. Организация, регулирование и планирование функционирования телевизионных систем. Санкт-Петербургский государственный университет экономики и финансов, 1996. В книге представлены теоретические и методические соображения, направленные на повышение прогнозной, организационной, управленческой и операционной эффективности телевизионных систем, а также на оптимальное программирование их развития. Также рассматриваются факторы, влияющие на рациональное использование СМИ и эффективность телевещания.

И.П. Фирова. Система регулирования инвестиций в объекты рыночной инфраструктуры. Санкт-Петербургский государственный университет экономики и финансов, 1999. Монография посвящена проблемам эффективного регулирования инвестиционной деятельности. В нынешних экономических условиях именно процесс регулирования обеспечивает равновесие спроса и предложения на рынке. Приведены примеры оптимального регулирования и разработаны стратегии и модели эффективной инвестиционной деятельности.Также представлены методы разработки рациональной системы регулирования инвестиций в маркерные объекты инфраструктуры.

А.А. Курочкина. Система регулирования СМИ. Санкт-Петербургский государственный университет экономики и финансов, 1999. Рассмотрены проблемы информационного процесса. Предлагается метод построения рациональной системы государственного регулирования и контроля деятельности СМИ в современном обществе. В книге также представлены важнейшие проблемы, стоящие перед теле- и радиовещанием, занимающим ведущее место в медийной системе.Особое внимание уделяется бенчмаркинговой системе стратегического маркетингового планирования и контроля за развитием региональных телекомпаний.

А.А. Белоусов, Я.Ш. Вахитов. Вибро-шумовые характеристики и акустическая диагностика механизмов и аппаратов. Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, 1998. Исследована зависимость интенсивности вибрации и шума в механизмах и аппаратах от конструктивных и технологических факторов. Рассмотрены также проблемы акустической диагностики.

Ю.М.Ишооткин, В.В. Раковский. Измерения в аппарате для звукозаписи и воспроизведения фильмов в кинематографии. Москва. Искусство, 1985. Книга посвящена методам измерения искажений и помех, реакции аппаратуры на рабочие и измерительные сигналы и объяснению физического значения полученных результатов. Предназначен для инженеров, научных сотрудников и студентов.

Ю.М.Ишоткин. Радиовещание и электроакустика, под ред. Ю.А.Ковалгин, главы 3 и 4. Москва, Радио и связь, 1999. В главах рассматриваются психологические аспекты восприятия звуковых сигналов. Описано устройство слухового аппарата человека и обработка акустических сигналов. Звуковой дизайн трактуется как целенаправленное формирование слуховой иллюзии, направленное на создание художественного слухового впечатления. Свойства аудиосигналов описаны в терминах статистической, спектральной и модуляции теорий.

К.Г. Ершов. Кинооборудование.Ленинград, Машиностроение, 1988. Содержит анализ состояния и тенденций развития киноаппаратуры: кинокамер, светового и звукового оборудования и вспомогательных устройств. Особое внимание уделяется принципам дизайна и производительности.

К.Г. Ершов, С.В. Дементьев. Видеооборудование. Санкт-Петербург, Лениздат, 1993. Книга содержит исчерпывающий справочный материал по видеокамерам, видеопроекторам, видеомагнитофонам и т.п.В книге описаны принципы построения, основные характеристики и особенности работы видеооборудования.

Фестиваль солнцезащитного кино

Фестиваль солнцезащитного кино

• Ссылка на FilmFreeway—

• ССЫЛКА НА FILMFREEWAY—

SafeScreen ™ на Sunscreen
Нашим главным приоритетом является здоровье и безопасность наших гостей и волонтеров, поэтому мы приняли политику SafeScreen с учетом ваших требований.Вот изменения, которые вы можете увидеть во время посещения 16-го ежегодного фестиваля солнцезащитных фильмов.
СОКРАЩЕННЫЕ ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЕМКОСТИ уменьшены на 50%. УЛУЧШЕННЫЕ ПРОЦЕДУРЫ ОЧИСТКИ чистые места общего пользования и места с высоким уровнем контакта. СОЦИАЛЬНЫЕ СТАНДАРТЫ РАССТОЯНИЯ до, во время и после просмотра. Для получения дополнительной информации НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ

17-й Фестиваль солнцезащитного кино • 28 апреля — 1 мая 2022 г.

ПРЕДСТАВЛЕНО

28 апреля — 1 мая 2022 года , в красивом солнечном районе г.Санкт-Петербург, штат Флорида, присоединяйтесь к нам на еще одном зрелищном фестивале живых фильмов, где посетители общаются и общаются с режиссерами, актерами, писателями, продюсерами и знаменитостями в открытой и непринужденной атмосфере! Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с рекомендациями по безопасности солнцезащитного крема Covid-19.

В момент своего основания в 2005 году фестиваль, который тогда назывался «Солнцезащитный кино- и видеофестиваль», удачно нашел свое место в причудливой Studio @ 620, местной художественной галерее в Санкт-Петербурге.Петербург, Флорида. На растущем фестивале за двухдневный период было показано 35 короткометражных и художественных фильмов, в том числе две мировые премьеры, и его показали более 600 зрителей и режиссеров, что иногда приводило только к зрителям.

В 2007 и 2008 годах исторический курорт и гольф-клуб Vinoy Renaissance разместил солнцезащитный крем в своем живописном бальном зале в центре Санкт-Петербурга. По мере того как Sunscreen продолжал расширяться и набирать популярность, увеличивая количество фильмов и мировых премьер, в 2009 году Sunscreen переместил свою площадку в централизованный торговый район и кинотеатр на 20 залов.На трехлетнем фестивале было показано впечатляющее количество фильмов и звездных выступлений таких актеров, как Джон Траволта, Келли Престон (2008 и 2010 гг.), Патрик Уилсон, Билл Коббс, Джеффри Донован, Майкл Рукер и Билли Ди Уильямс. немного.

Вскоре после фестиваля Sunscreen 2009 года журнал MovieMaker назвал Sunscreen одним из «25 самых крутых кинофестивалей» в стране, а журнал Tampa Bay Magazine назвал его лучшим кинофестивалем в районе залива Тампа в 2012 году.

В 2013 году фестиваль солнцезащитных фильмов расширился до Лос-Анджелеса, ежегодно проводя два кинофестиваля: оригинальный фестиваль St.Весной в Петербурге, Флорида, осенью — в недавно открывшейся версии в Лос-Анджелесе. В период с 2013 по 2014 год Академия кинематографических искусств и наук с гордостью выбрала солнцезащитный крем, чтобы пополнить свои ряды в качестве 23-го кинофестиваля в стране, который будет спонсироваться и признан и получит фестивальный грант.

Сегодня Sunscreen ежегодно посещают более 10 000 посетителей! и организован и представлен Обществом кинематографистов Санкт-Петербурга — Клируотер, некоммерческой организацией 501 (c) (3), цель которой — просвещать общественность об искусстве визуального повествования, расширяя возможности для кинематографистов развивать свое ремесло и искусство, а также повышать осведомленность общественности и поддерживать кинопроизводство как культурный достояние. Ежегодный кинофестиваль Sunscreen Film поддерживает и усиливает экономический профиль Санкт-Петербурга, проводя международно признанное мероприятие для привлечения внимания туристов и международных СМИ к Санкт-Петербургу, Флорида.

Солнцезащитный козырек

Знакомство с множеством талантливых людей, работающих за кадром, которые делают солнцезащитный крем возможным.

Деклан Флинн

Креативный директор

Дуг Чирхарт

Директор по программированию

Брайан Уильямс

Директор по работе с кинематографистами

Дэйв ДеБорд

Директор по образованию

Николас Попп

Директор-волонтер

Бен Даниэле

Координатор скрининга

Энтони Фрэнсис

Цифровой стратег

Кертис Грэм

Координатор по образованию

Максин Санта-Крус

Технический директор

Совет директоров

Представляем вам преданных своему делу профессионалов из сообщества, которые помогают поддерживать солнцезащитный крем.

Агата Даскалидес

Председатель

Джули Чалхуб

Член правления

Ванда Дебоер

Член правления

Николас Попп

Член правления

Дополнительные члены Правления

Гленн Голдберг, эсквайр.

Член правления

Лиза Мэнселл

Член правления

Линдси Джаррелл

Член правления

The Sunscreen Film Festival — старейший и самый продолжительный фестиваль массового кино в Тампа-Бэй, и мы не смогли бы сделать это без помощи наших замечательных и преданных делу волонтеров!

За ваш упорный и преданный альтруизм волонтеры солнцезащитного крема получают дневной пропуск на один (1) из четырех (4) фестивальных дней за работу только в одну (1) смену — за 50 долларов.00 значение . Работайте в две (2) смены и получите два (2) дневных абонемента — стоимостью 100 долларов. Но, если вы работаете в три (3) смены, вы получите VIP-пропуск на все четыре (4) дня фестиваля, VIP-пропуск с полным доступом для всех показов, вечеринок и семинаров — стоимостью 150 долларов. Вы здесь? Чтобы стать волонтером на Фестивале солнцезащитного кино, посетите Зарегистрируйтесь Genius или напишите по электронной почте Джули Чалуб по адресу [email protected].

The Sunscreen Film Festival — некоммерческая организация 501 (c) 3 (The St.Петербургское кинематографическое общество Клируотер), который финансируется за счет грантов, частных и государственных пожертвований, корпоративного спонсорства, учебных классов и семинаров, а также заинтересованных сторон, желающих увидеть процветание искусства.

Эти замечательные люди, которые любят ходить в кино и театр, помогают нам ежегодно проводить фестиваль. В обмен на их щедрость они могут насладиться фестивалем за кулисами через VIP-пропуск, который дает им доступ к актерам, продюсерам, режиссерам и другим профессионалам отрасли, которые делают это мероприятие возможным.

Подробную информацию о спонсорстве фестиваля солнцезащитных фильмов можно получить по электронной почте [email protected] .

Щелкните изображение выше, чтобы просмотреть или загрузить нашу колоду спонсорства.

Sunscreen Film Festival с гордостью принимает заявки на FilmFreeway, способ №1 в мире для участия в кинофестивалях и творческих конкурсах.

заявок на 17-й ежегодный фестиваль солнцезащитных фильмов в Санкт-Петербурге.-Петербург, Флорида (28 апреля — 1 мая 2022 г.):

Важные сроки:

1 июля 2021 г. Дата открытия
30 сентября 2021 г. Ранний срок подачи заявок
17 декабря 2021 г. Очередной срок
7 января 2022 г. Поздний срок
28 января 2022 г. Продленный срок
4 марта 2022 г. Дата уведомления (приблизительная)
28 апреля — 1 мая 2022 г. Дата события

Награды

Лучший художественный художественный фильм
Лучший документальный полнометражный фильм
Лучший зарубежный полнометражный фильм
Лучший короткометражный художественный фильм
Лучший короткометражный документальный фильм
Лучший короткометражный иностранный фильм
Лучший короткометражный анимационный фильм
Лучший студенческий короткометражный фильм (колледж)
Лучший короткометражный студенческий фильм (средняя школа)

2021 Специальные гости

Приглашенные спикеры 16-го ежегодного фестиваля фильмов о солнцезащитных средствах.

• Джо Белкастро

  Сценарист, режиссер и продюсер

• Майкл Э.Коричневый

  Сценарист, продюсер, режиссер

• Рэйчел Кэмерон

  Расположение звукового микшера

• Кэри Дэвис

  Продюсер, Директор

• Дэйв ДеБорд

  Сценарист, режиссер и продюсер

• Эжени Бондюран

  Актриса, продюсер и режиссер

• Роберт Энрикес

  Продюсер, менеджер по талантам

• Энтони Фрэнсис

  Цифровой стратег

• Деон Гибсон

  Сценарист, продюсер

• Кэрри Гибсон

  Продюсер, Художник-постановщик

• Сантош Говиндараджу

  Продюсер, Финансист

• Шери Джонсон

  Оператор, ДП

• Виктория Йоргенсен

  Сценарист, продюсер, режиссер

• Дэниел Майрик

  Режиссер, сценарист, продюсер

• Келли Пейдж

  Основатель, Level Talent Group

• Робин Пэрис

  Режиссер, Сценарист

• Том Уоллер

  Директор, продюсер

• Джулия Уорд

  Продюсер, Сценарист

• Пол Уилсон

  Продюсер, Актер

• Крис Йейтс

  Специалист по маркетингу и цифровым стратегиям

ИНФОРМАЦИЯ О ФЕСТИВАЛЬНЫХ МАСТЕРСКИХ 2021 СКОРО БУДЕТ…

2021 ФЕСТИВАЛЬНЫЕ МАСТЕРСКИЕ И ПАНЕЛИ

Чтобы ознакомиться с более подробным расписанием семинаров и панелей, посетите наш партнерский веб-сайт: Sched.com. При поддержке Sunscreen Education!

Модератор Дэйв ДеБорд

пт, 30 апреля 2021 @ 10:30 — 11:30, Театр № 13

Как организовать кинокампанию, сеанс интерактивной доски с медиа-экспертами, Лори Джессап (Jessup Communications), Энтони Фрэнсис (глава салата-латук) и Пол Уилсон (Wilson Media & Lonesome Pine Pictures).

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

пт, 30 апреля 2021 г., 12:00 — 13:00, Театр №13

Это вопрос, который задают все, как мне найти работу фрилансера, и мы собираемся дать вам несколько советов и подсказок, как ее найти.

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

пт, 30 апр 2021 @ 14:00 — 15:30, Театр № 13

Слушайте и получайте советы экспертов и мудрых людей о том, как получить роль на прослушивании в 2021 году.

90 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

пт, 30 апреля 2021 @ 15:30 — 16:30, Theater # 13

Узнайте в интерактивной среде семинара, как создать зацепку для вашего следующего сценария.Будьте готовы к домашнему заданию!

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

пт, 30 апр 2021 @ 17:00 — 18:00, Театр №13

«Ведьма из Блэр» — типичный маленький фильм, добившийся большого успеха.Но не каждый фильм стоимостью 60 000 долларов приносит 248 миллионов долларов в мировом прокате. Директор Blair Witch Дэн Майрик и генеральный директор и продюсер Fairway Film Alliance Марти Пул обсуждают, как вы можете максимизировать свой небольшой фильм, чтобы он был прибыльным и получил зеленый свет для своего следующего проекта.

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Сб, 1 мая 2021 г. @ 10:00 — 11:15, Театр №13

Работайте с опытными актерами один на один в стиле мастерской над тем, как улучшить ваши сцены.

75 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Сб, 1 мая 2021 г., 11:30 — 12:30, Театр №13

Интерактивная среда семинара, как создать зацепку для вашего следующего сценария.Будьте готовы принести домашнее задание! (Часть 2 из 2)

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Сб, 1 мая 2021 г., 13:00 — 14:15, Театр №13

Узнайте у успешных местных продюсеров, как создать микробюджетный художественный фильм и распространить его.

75 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Приглашенные докладчики:

Дэн Майрик, Робин Пэрис, Джеймс Коул-младший, Рамфис Миртил, Марти Пул, Деон Гибсон и Кэрри Гибсон. Модерирует Дэйв ДеБорд

См. Sched.com для получения дополнительной информации.

Модератор Дэйв ДеБорд

Сб, 1 мая 2021 @ 14:30 — 15:30, Театр №13

Забудьте все, что вы читали.В этом панельном обсуждении «Финансирование фильмов» вы услышите от двух очень успешных режиссеров, продюсера и финансиста, а также линейного продюсера, как по-настоящему создать свой сценарий.

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Приглашенные докладчики:

Дэн Майрик, Том Уоллер, Марти Пул, Тони Армер, Майк Браун и Сантош Говиндараджу.Модерирует Дэйв ДеБорд

См. Sched.com для получения дополнительной информации.

Модератор Дэйв ДеБорд

сб, 1 мая 2021 г., 16:00 — 17:00, Театр №13

Работа с местной женщиной-режиссером Викторией Йоргенсен, над сценой — актеры с режиссерами.

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Вс, 2 мая 2021 г., 11:00 — 12:00, Театр №13

Узнайте об основах права, необходимых для вашего проекта.Обсудите права собственности, клиринг, сделки по производству / финансированию / сбыту, страхование и многое другое! Информация, представленная на этой панели, стоит тысячи. Итак, принесите записную книжку! (Обратите внимание, что юридические обсуждения будут поверхностными. Для получения подробной юридической консультации модератор и / или приглашенный докладчик (и) оставляют за собой право либо подробно ответить, либо предложить консультацию.)

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Вс, 2 мая 2021, 12:30 — 14:00, Театр №13

Это ваша возможность заявить о себе в отрасли! Будут представлены бланки регистрации, и вам будет предоставлена ​​одна минута на презентацию, а когда вы вытащите бланк, вы получите две минуты обратной связи от нашей группы крупных отраслевых экспертов.Это будет 1-я подача, 1-я подача, и как только лист заполнится, у вас не будет возможности представить свою большую идею группе. Есть ли у вас все необходимое, чтобы добиться следующего большого успеха? Мы узнаем!

90 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Приглашенные докладчики:

Том Уоллер, Шери Джонсон, Марти Пул, Рамфис Миртил, Джеймс Коул-младший., Тони Армер, Джо Белкастро, Роберт Энрикес и Дэйв ДеБорд. Модерирует Дэйв ДеБорд

См. Sched.com для получения дополнительной информации.

Модератор Дэйв ДеБорд

Вс, 2 мая 2021 @ 14:30 — 15:30, Театр №13

Беседа с бывшим руководителем голливудского кино.Вот ваш шанс заглянуть в зал заседаний и узнать, как привлечь внимание к вашему проекту.

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

Модератор Дэйв ДеБорд

Вс, 2 мая 2021, 16:00 — 17:00, Театр №13

Послушайте рассказ одного из наших лучших сценаристов, режиссера и продюсера Джо Белкастро и узнайте его многолетний опыт создания контента для World Wrestling Entertainment (WWE).

60 минут

@ AMC 12 Theaters

Для владельцев кинематографических, дневных или VIP-пропусков

место проведения фестиваля

Кинофестиваль Sunscreen Film проводится в кинотеатре Sundial AMC 12, расположенном в красивом торговом центре Sundial, расположенном в центре Санкт-Петербурга.Петербург, Флорида.

адрес

, 153 2-й проспект Северный, Санкт-Петербург, Э / Ф 33701
727-800-3201
33,8 км от Международный аэропорт Тампа (TPA)

в 21,0 миль

больше информации

Рекомендуемое жилье

Квартиры, расположенные в самом центре города Св.Пит, в нескольких минутах ходьбы или в нескольких минутах езды от места проведения.

Хилтон Бэйфронт

В нескольких минутах ходьбы от фестиваля и местных ресторанов.Звоните 1-800-445-8667.

Детали

Марриотт Кортъярд

Всего в нескольких кварталах от места проведения фестиваля
, в окружении магазинов и ресторанов.

Детали

Холидей Инн

Очень красивый и экономичный отель на севере центральной части города Св.Пит, недалеко от межштатной автомагистрали.

Детали

фестивальных пропусков

Фильмы — Семинары — Вечеринки: с пропуском DAY или VIP получите доступ к просмотрам фильмов, семинарам, вечеринкам и церемонии награждения!

галерея изображений

Коллекция фотографий, на которых представлены самые яркие моменты прошлого и настоящего солнцезащитного крема.

отзыв

Это действительно был невероятный фестиваль: насыщенные просмотры, элегантные мероприятия, ОТЛИЧНЫЕ семинары и панельные дискуссии, отличное общение и ЧТО ЗА ГОРОД! Тони и команда Sunscreen заставили нас почувствовать себя самым важным фильмом на фестивале…. в то же время заставляя других кинематографистов чувствовать себя особенными. Уловка!

Крис Уайт — «Электрический Иисус»

Огромное спасибо Sunscreen за то, что на вашем фестивале был мой фильм «Шакалы». Я любил подпрыгивать на разных просмотрах и на панелях. Не могу дождаться, чтобы представить свой следующий фильм! Продолжайте качать солнцезащитный крем!

Шон Менендес — «Шакал»

Вау.Этот фестиваль был потрясающим. Даже во время Covid им удалось провести личное мероприятие с панелями, семинарами, вечеринками и множеством контактов. Ну и конечно замечательные фильмы! На все электронные письма и вопросы, на которые я получил своевременный ответ, я действительно чувствовал себя желанным гостем на этом мероприятии. Отличная работа Солнцезащитный крем !!

Дженнифер Мсумба — «Рыбам все равно, если идет дождь»

Солнцезащитный крем — это очень гостеприимный, теплый и гостеприимный праздник.Общение было быстрым, вежливым и представительным. Участники стремились пообщаться и помочь создателям фильмов найти следующие шаги. Очень рекомендую этот фестиваль!

Шерил Карбонелл

Солнцезащитный крем был необработанным алмазом. Я не слышал об этом до начала фестивального сезона, когда наткнулся на него на FF, и не могу передать, насколько я счастлив, что решил подать заявку. Они проделали невероятную работу в сложной ситуации, когда COVID оставался «открытым», но в то же время безопасным.Трудно переоценить ценность, которую я получил, подав заявку на участие в этом фестивале. Сделайте себе одолжение и сделайте это на 2022 год. Я буду первым в очереди.

Дэйв Сигел — «Был бы»

Какой праздник! После мучений 2020 года этот FF взял себя в руки и провел личное мероприятие 2021 года, которое сплотило все самое лучшее. Огромная энергия, семинары и лидерство заставляют создателей фильма чувствовать себя желанными и информированными.Если вы думаете о применении солнцезащитного крема, не думайте дважды! Для меня было честью включить «Немой звукозаписи» в избранные короткометражные фильмы. Спасибо, SFF!

Кики Цакалакис — «Немой звук»

Международный фестиваль короткометражных и анимационных фильмов OPEN CINEMA

Призы и квалификации

Четыре главных приза присуждаются в четырех номинациях Основного конкурса:
Лучший игровой короткометражный фильм
Лучший короткометражный документальный / документальный фильм
Лучший короткометражный анимационный фильм
Лучший короткометражный экспериментальный фильм / видеоарт

Песочные часы меньшего размера награждаются в трех номинациях Параллельного конкурса:
«Большие надежды» / многообещающие жанровые фильмы /
«Без анестезии» / фильмы без цензуры и без политкорректности /
«Другие земли» / фильмы о далеких географических и культурных берегах /

Приз жюри
Премия Оргкомитета
Специальные призы
и дипломы

Правила

ПРАВИЛА И ПОЛОЖЕНИЯ
ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Международный фестиваль короткометражных и анимационных фильмов OPEN CINEMA — конкурсный фестиваль короткометражных и анимационных фильмов.Фестиваль учрежден ИНО «Международный центр искусств» БЕРЕГ «(Санкт-Петербург).
ДАТЫ

X Международный фестиваль короткометражных и анимационных фильмов OPEN CINEMA пройдет с 1 по 8 августа 2014 года.

ФЕСТИВАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

ISAFF OPEN CINEMA запускается ИНО «Международный центр искусств« Берег », который в дальнейшем именуется Режиссура ISAFF OPEN CINEMA. ISAFF OPEN CINEMA осуществляется при поддержке правительства Санкт-Петербурга. Фестиваль ежегодно проходит на пляже Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге (а также на других площадках Санкт-Петербурга).Петербург).

ЗАДАЧИ ФЕСТИВАЛЯ

Раскрыть высокий творческий потенциал оригинального короткометражного фильма, анимации и различных экспериментов в области визуального искусства.
Представить направление современной культуры арт-хаус и оригинальный взгляд на кинематограф.
Изучать новые тенденции в индустрии короткометражного, анимационного и документального кино, раскрывать имена новых режиссеров и предлагать творческие идеи.
Поддерживать молодых российских кинематографистов, а также вести живой диалог с их зарубежными коллегами со всего мира.
Помогать новому поколению сформировать соответствующий взгляд на искусство и расширить его эстетическое восприятие.

УЧАСТНИКИ ФЕСТИВАЛЯ

Ежегодно в фестивале принимают участие не менее 30 стран. Обычно для основного конкурса отбирается около 100 фильмов, а во внеконкурсных программах показывается более 250–300 фильмов.

ПОСЕТИТЕЛИ И СМИ

Ежегодно OPEN CINEMA посещают более 16 000 тысяч человек. 50 СМИ освещают различные фестивальные события.
ПРОГРАММА ФЕСТИВАЛЯ

1. ОСНОВНОЙ КОНКУРС включает следующие категории:
Лучший игровой короткометражный фильм
Лучший короткометражный документальный / документальный фильм
Лучший короткометражный анимационный фильм
Лучший экспериментальный короткометражный фильм / видеоарт / клип

2. ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ КОНКУРС включает 3 номинации:
ДРУГИЕ ЗЕМЛИ — географические и метафизические
ЧЕРНАЯ ОВЦА | UN MERLE BLANC | UNE OVEJA NEGRA– странные люди
БЕЗ АНЕСТЕЗИИ — кино без купюр и кино без политкорректности

3.PANORAMA 360 / Несоревновательный раздел / включает следующие разделы:
ЭХО ФЕСТИВАЛЕЙ — программы российских и зарубежных партнерских фестивалей

4. Специальная внеконкурсная программа «RESIDENT.RU» — фильмы молодых российских кинематографистов

5. Ретроспективы и показы фильмов признанных режиссеров

ПРАВИЛА ПОДАЧИ ФИЛЬМА:

1. Заполнить форму / онлайн / до 20 мая 2014 года. Заполненная заявка будет отправлена ​​на вашу электронную почту.
2. Производство фильма — после января 2012 года и позже.
3. Художественные, экспериментальные и анимационные фильмы продолжительностью не более 30 минут; Документальные фильмы не должны быть длиннее 40 минут
4. Фильм присылать на DVD (приятель). Другие форматы (DVcam, miniDV, VHS, CD) не принимаются.
5. На DVD должен быть только ОДИН фильм. Пожалуйста, не включайте DVD-меню, рекламу, дополнительную информацию.
6. Фильм принимается Отборочной комиссией до предоставления всей необходимой информации (синопсис, биография режиссера и контактная информация)
7.Фильм должен быть обеспечен с английскими субтитрами и полным списком диалогов (для синхронного перевода)
8. Крайний срок отправки фильма — 20 мая 2014 года. Все заполненные и подписанные заявки (Entry-form) на каждый присланный фильм, а также два DVD — копии фильма с английскими субтитрами должны быть получены Организация фестиваля не позднее 1 июня 2014 года.
9. Все почтовые расходы оплачивает заявитель. Копии фильмов, присланных на фестиваль, не возвращаются.
10. Все фильмы, отобранные в официальную программу ISAFF OPEN CINEMA, будут показаны во время фестиваля (показы для жюри, прессы, фестивальные показы в других местах). Они также могут быть показаны позже в рамках специальных мероприятий ISAFF OPEN CINEMA (некоммерческие рекламные показы) после уведомления о дате, месте и полной программе мероприятия.)
11. Авторские права полностью принадлежат режиссерам (авторам, продюсерам) фильма в соответствии с международными стандартами авторского права..

ISAFF OPEN CINEMA Дирекция имеет право в исключительных случаях принимать фильмы, продолжительность которых превышает установленную продолжительность.

Все указанные условия должны быть соблюдены, в противном случае Дирекция ISAFF OPEN CINEMA имеет право исключить фильм из фестивальной программы.

ЭКСПЕРТНЫЙ СОВЕТ

Отборочная комиссия, состоящая из руководителей программ, выбирает фильм, который будет участвовать во всех секциях фестиваля. Создается Экспертный совет по завершающему этапу отбора фильмов.В совет входят режиссеры, продюсеры, актеры, администрация киностудии, журналисты, киноведы и деятели культуры.

Председатель Экспертного совета Ирина Евтеева (кинорежиссер, Санкт-Петербург)

ПРИГЛАШЕНИЯ

Участие фильма в программе ISAFF OPEN CINEMA предполагает присутствие 1 (одного) представителя от фильма или 3 (трех) представителей от фестиваля-партнера. Все остальные вопросы, связанные с приглашением гостей, продолжительностью пребывания и аккредитацией на фестиваль, решает Дирекция ISAFF OPEN CINEMA.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Участие в Фестивале предполагает полное соблюдение всех пунктов вышеуказанного Положения.