Основные жанры современных фильмов

С развитием телевидения появилось огромное разнообразие жанров, в которых оно снимается. На сегодняшний момент, очень редко фильм может быть снят в каком-то одном жанре, однако любой образованный человек должен уметь с лёгкостью установить основной жанр фильма. Для этого мы рассмотрим в этой статье основные жанры современных фильмов.

1. Детектив — это жанр кино, в котором основным сюжетом является проведения расследование какого-либо преступления. Особенностью такого кино является присутствие в фильме преступного происшествие, которое обязательно должно быть расследовано главными героями. В большинстве случаев фильмы такого жанра заканчиваются победой справедливости.

2. Триллер ставит главной целью привнесение волнующих моментов, которые призваны заставить зрителя переживать за судьбу главных героев. Такой жанр очень часто путают как с детективами, так и с ужасами. Однако в отличие от детективов в триллерах расследование не является главным событием фильма. Разница с ужасами состоит в том, что триллеры призваны пугать зрителей вполне реальными событиями, в которые попадают герои.

3. Ужасы являются наиболее популярным жанром в современном кино. Основной особенностью такого кино является запугивание зрителя с помощью паранормальных явлений (вампиров, ведьм, оборотней, призраков и т.д.), в которые попадают главные герои. Сейчас вполне возможно бесплатно смотреть ужасы онлайн при наличии доступа в интернет.

4. Фантастика – жанр фильма, который позволяет зрителю окунуться в несуществующий мир или увидеть далёкое будущее и возможные пути развития цивилизации.

5. Комедия – наиболее древний жанр кино, который предназначен для вызывания смеха у зрителей с помощью юмористических персонажей или смешных ситуаций.

6. Трагедия в противоположность комедии заставляет зрителя переживать за судьбу главных героев. Особенностью этого жанра является обязательно плохой конец и смерть главных героев.

7. Боевик – жанр кино, в котором основой фильма являются различные драки, перестрелки и убийства. Обычно главный герой является спасателем жизней большого количества людей.

Жанры игрового кино — Всё о кинематографе

Строго говоря, в кино нет единого общепринятого набора жанров, по которому можно было бы точно классифицировать все кинофильмы.Кроме того, большинство художественных кинофильмов можно смело отнести к более чем одному жанру. Поэтому говорить о нижеприведённой системе жанров художественного кино можно лишь с большой долей условности. Эта система скорее была сформирована самими зрителями на основе личных впечатлений, чем киноведами в рамках научных исследований. Но, тем не менее, эта система широко распространена и в определённой мере общепринята.

Боевик (экшен-фильм) — это жанр иллюстрирует известный тезис «добро должно быть с кулаками». Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом. Главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: преступление, коррупция, терроризм, убийство. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. Чаще всего ему на пути сражения с противником встречается красивая девушка, они влюбляются и в итоге ее обязательно берут в плен и возлюбленный изо всех сил пытается освободить свою возлюбленную. В результате уничтожению подвергаются десятки, а иногда и сотни злодеев. «Хэппи энд» — непременный атрибут боевика.

Вестерн — в классических фильмах этого жанра действие происходит на Диком Западе Америки в XIX веке. Конфликт обычно разворачивается между бандой преступников, представителями властей и охотниками за наградой. Как и в обычном боевике, конфликт разрешается насилием со стрельбой. Вестерны пропитаны атмосферой свободы и независимости, характерной для запада США.

Байопик — фильм, основанный на биографии какой-либо известной личности.

Приключенческий фильм — в отличие от боевика, в приключенческих фильмах акцент смещён с грубого насилия на смекалку персонажей, умение перехитрить, обмануть злодея. В таких фильмах героям предстоит оригинально выпутаться из сложных ситуаций. «Хэппи энд» также очень вероятен.

Детективный фильм — жанр, произведения которого неизменно содержат иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования и определения виновных. У зрителя, как правило, возникает желание провести собственное расследование и выдвинуть собственную версию преступления.

Драма — специфику жанра составляют сюжетность, конфликтность действия, обилие диалогов и монологов. Драмы изображают в основном частную жизнь человека и его острый конфликт с обществом. При этом акцент часто делается на общечеловеческих противоречиях, воплощённых в поведении и поступках конкретных героев фильма.

Трагедия — её основу составляет столкновение личности с миром, обществом, судьбой, выраженные в борьбе сильных характеров и страстей. Но, в отличие от обычной драмы, трагическая коллизия обычно завершается гибелью главного героя.

Исторический фильм — фильмы этого жанра реконструируют реально происходившие исторические события.

Военный фильм — фильмы о войне.

Кинокомедия — к этому жанру относятся фильмы, которые ставят целью вызвать у зрителя улыбку и улучшить его настроение.

Пародия — вид комедии, основанный на пародировании чего-либо (например, на пародировании других фильмов).

Мелодрама — произведения этого жанра раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких эмоциональных, часто на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть и т.п.

Семейный фильм — детские фильмы и фильмы, предназначенные для просмотра всей семьёй. Фильмы этого жанра зачастую лишены насилия, имеют множество элементов мелодрамы и комедии с незамысловатым юмором.

Музыкальный фильм — мюзикл или оперетта, перенесённая с театральных подмостков на киноэкран. Много песен, танцев, красивые костюмы и декорации. Обязательно присутствуют элементы мелодрамы и часто «хэппи энд». Насилие если и есть, то в самой безобидной форме.

Триллер — так называют фильмы, стремящиеся создать у зрителя ощущение напряжённого переживания, волнения, предчувствие назревающих ужасных событий. Жанр не имеет чётких границ. Часто к триллерам относят детективно-приключенческие фильмы, акцент в которых смещён на подготовку к какому-то уникальному преступлению. К триллерам также часто относят фильмы ужасов.

Мистический триллер — фильм на грани триллера и фильма ужасов. Сюжет построен на столкновении героев с каким-либо непонятным, мистическим явлением.

Психологический триллер — фильм, в котором напряжение создаётся взаимодействием характеров героев, их линий поведения, искажённым восприятием слов и поступков друг друга.

Фильм-Катастрофа — фильм, герои которого попадают в катастрофу и пытаются спастись. Речь может идти как о природной катастрофе (смерч, землетрясение, извержение вулкана и т.п.), или техногенной катастрофе (крушение самолёта, поезда, взрыв на атомной электростанции и т.д.).

Фильм ужасов — к этому жанру относят фильмы, которые призваны напугать зрителя, вселить чувство тревоги и страха, создать напряженную атмосферу ужаса или мучительного ожидания чего-либо ужасного. Сюжет фильмов часто построен на появлении серийного убийцы в каком-нибудь спокойном, не предрасполагающем к страху городе. Ещё одна излюбленная тема — появление в мирной обстановке кровожадного монстра (генетического мутанта, инопланетянина и т.п.). В фильмах часто присутствуют шокирующие кадры.

Фантастический фильм — жанр кинематографа, главной идейно-эстетической установкой которого является диктат воображения над реальностью. Действие фильмов этого жанра происходит в будущем, прошлом или в «параллельном» мире. События фильма зачастую намеренно противопоставляются обыденной действительности и привычным представлениям о правдоподобии.

Фэнтези — поджанр, основанный на особом «сказочном» художественном» мире. Этот мир напоминает средневековье, но населён мифическими существами, наполнен собственной развитой мифологией.

Главное в истории кино. Фильмы, жанры, приемы, направления

Издательство «Манн, Иванов и Фербер» представляет книгу Иена Хейдна Смита «Главное в истории кино. Фильмы, жанры, приемы, направления» (перевод Михаила Захарова, научный редактор Таисия Круговых).

Книга описывает фильмы — от начала ХХ века до современности — и связывает их с персонами режиссеров и актеров, а также ключевыми темами и понятиями в кинематографе. Она позволяет легко перемещаться по жанрам, направлениям и приемам, доступно и лаконично поясняя наиболее важные концепции и их взаимосвязь.

Предлагаем ознакомиться с фрагментом части книги, посвященной направлениям кинематографа.

Cinema novo (национальные волны)

Основные работы: «Буря» Глаубера Роши (1962) • «Ружья» Руя Гуерры (1964) • «Храбрый Воин» Густаво Даля (1968) • «Дракон зла против святого воителя» Глаубера Роши (1969)

Главное
«Бог и дьявол на земле солнца» Глаубера Роши (1964) — предвестник политических вестернов конца 1960-х, в частности спагетти-вестернов, исследовавших колониальные и капиталистические структуры власти. Элементы вестерна также есть в сиквеле «Бога и дьявола» — «Драконе зла против святого воителя» (1969).

Идеологической основой направления Сinema Novo стало желание радикальных социальных преобразований. Cinema novo («Новое кино») обозначило переход от прежней эстетики бразильского кинематографа, подражавшего голливудским стилям и жанрам, к политическому кино, черпавшему идеи из итальянского неореализма и французской новой волны. В числе режиссеров направления были Жоакин Педру ди Андради (1932–1988), Карлуш Дьегиш (р. 1940), Нелсон Перейра душ Сантуш (1928–2018) и Руй Гуерра (р. 1931). Но важнейшей фигурой стал Глаубер Роша (1939–1981).

В истории направления можно выделить три взаимосвязанных периода. В первые четыре года фильмы делали акцент на периферии, переместив действие из урбанистического мира мейнстримного кино в сельскую местность, где жили крестьяне. Яркий пример — «Бог и дьявол на земле солнца» Роши (1964). Фильмы второго периода, например «Любовный голод» душ Сантуша, откликнулись на военный переворот 1964 года. Их создатели анализировали причины, по которым Cinema novo не сумело увлечь публику. Финальный «тропикальный» этап, к которому относятся «Боги и мертвецы» Гуерры (1970), ушел от политики в сторону эстетики; направление умерло, потому что похоронило собственные принципы.

Чехословацкая новая волна

Основные работы: «Маргаритки» Веры Хитиловой (1966) • «О торжестве и гостях» Яна Немеца (1966) • «Поезда под пристальным наблюдением» Иржи Менцеля (1966) • «Бал Пожарных» Милоша Формана (1967)

Главное
Вера Хитилова была самой известной женщиной-режиссером чехословацкой новой волны. Ее знаменитые «Маргаритки» (1966), фильм о приключениях двух девушек, расширили спектр проблем, которые исследовало направление, добавив гендерное неравенство, патриархальное угнетение и объективацию женщин. «Маргаритки» — похабная, разгульная какофония из абсурдистской комедии и беспощадной критики.

Чехословацкая новая волна, основной темой которой был провал коммунистической власти, уравновешивала непростые темы черным абсурдистским юмором. Направление, возникшее в 1963 году, воспользовалось краткими либеральными послаблениями 1960-х.

Первыми фильмами чехословацкой новой волны были вышедшие в 1963 году «Черный Петр» Милоша Формана (1932–2018), «О чем-то ином» Веры Хитиловой (1929–2014) и «Крик» Яромила Йиреша (1935–2001). Несмотря на тематические и стилистические различия, их объединяли едкая критика и сумасшедший юмор, нередко сюрреалистический. Ближе к концу 1960-х атака новой волны на государство становилась всё жестче. К ней присоединились режиссеры предыдущего поколения — Карел Кахиня (1924–2004) и Франтишек Влачил (1924–1999).

Вершинами направления стали «О торжестве и гостях» (1966) Яна Немеца (1936–2016) и «Бал пожарных» (1967) Формана, вынесшие коммунистическому государству беспощадный вердикт. События Пражской весны 1968 года положили конец либеральному периоду. В некоторых более поздних фильмах, например, в «Ухе» (1970) Кахини, ощущалась сатира, но такие картины выходили всё реже; их часто резали или не выпускали в прокат.

Новое немецкое кино

Основные работы: «Агирре, гнев божий» Вернера Херцога (1972) • «Страх съедает душу» Райнера Вернера Фассбиндера (1974) • «С течением времени» Вима Вендерса (1976) • «Жестяной барабан» Фолькера Шлёндорфа (1979)

Главное
Вслед за «Алисой в городах» (1974) и «Ложным движением» (1975) третья часть дорожной трилогии Вима Вендерса «С течением времени» (1976) объединила классический немецкий роман взросления с современным видением страны, по которой странствуют двое: киномеханик и мужчина с депрессией, предпринявший неудачную попытку суицида. Это завораживающий портрет немецкой периферии.

В конце 1960-х в немецкое кино, находившееся на грани вымирания, ворвалось поколение режиссеров, искавших новый язык.

28 февраля 1962 года 26 режиссеров подписали Оберхаузенский манифест, провозглашавший: «Старое кино умерло — мы верим в новое». За несколько лет к ним присоединились Вим Вендерс, Райнер Вернер Фассбиндер, Маргарете фон Тротта, Вернер Херцог, Ханс Юрген Сидерберг (р. 1935), Харун Фароки (1944–2014) и Фолькер Шлёндорф (р. 1939). Вместе они создали направление, получившее название «Новое немецкое кино».

Режиссеры снимали множество разных фильмов, но их роднило то, что каждый так или иначе порывал с политическими, социальными и культурными излишествами предшественников. В условиях ограниченных бюджетов на смену дотошности пришла изобретательность: Фассбиндер снимал фильмы с минимальными затратами, а Херцог преобразил жанр костюмной драмы. Лишь немногие фильмы становились известными. В начале 1980-х направление распалось из-за отсутствия средств и повысившегося международного интереса к отдельным режиссерам этого направления.

Новый Голливуд

Основные работы: «Пять легких пьес» Боба Рейфелсона (1970) • «Пустоши» Терренса Малика (1973) • «Нэшвилл» Роберта Олтмена (1975) • «Таксист» Мартина Скорсезе (1976) • «Охотник на оленей» Майкла Чимино (1978)

Главное
В начале 1970-х Роберт Олтмен был одержим идеей переписать правила всех популярных жанров и получил звание одного из ключевых режиссеров эпохи. «Нэшвилл» (1975) — продолжение его экспериментов со звуком и персонажами; это одна из его фирменных драм с большим актерским составом, за которой последовали «Свадьба» (1978), «Короткий монтаж» (1993) и «Госфорд-парк» (2001).

Голливудская система пришла в упадок, и новая волна режиссеров вышла на первые роли, потеснив продюсеров.

Фильм Артура Пенна «Бонни и Клайд» (1967) не похоронил классический голливудский кинематограф, но стал символом нового стиля, подорвавшего традиционные правила кинопроизводства, а также кодекс Хейса, много лет регулировавший секс и насилие в кино. Мартин Скорсезе, Роберт Олтмен и Брайан Де Пальма нанесли удар своим новым бескомпромиссным стилем, а Фрэнсис Форд Коппола, Стивен Спилберг и Джордж Лукас сформировали модель нового крупнобюджетного кино. Влияние великих голливудских режиссеров еще ощущалось, но было разбавлено эстетикой и бунтарским духом движений, изменивших мировой кинематограф, в частности французской новой волной.

Художественными образцами Нового Голливуда стали «Беспечный ездок» Денниса Хоппера (1969) и «Военно-полевой госпиталь» Олтмена (1970), «Крестный отец» Копполы (1972) и «Пустоши» Малика (1973), «Таксист» (1976) и «Бешеный бык» (1980) Скорсезе. «Челюсти» Спилберга (1975) и «Звездные войны» Лукаса (1977) проложили путь для блокбастеров 1980-х, но общий бум кино этого периода, кульминацией которого стали «Врата рая» (1980) Майкла Чимино (1939–2016), привел к тому, что власть вернулась обратно к продюсерам.

Иранская новая волна

Основные работы: «Гайшар» Масуда Кимиаи (1969) • «Корова» Дарьюша Мехрджуи (1969) • «Крупный план» Аббаса Киаростами (1990) • «Габбех» Мохсена Махмальбафа (1996) • «Яблоко» Самиры Махмальбаф (1998)

Главное
Трилогия Киаростами о деревне Кокер — «Где дом друга?» (1987), «Жизнь и ничего более» (1992) и «Сквозь оливы» (1994) — одно из самых выдающихся достижений иранской новой волны. Первый фильм — простая игровая лента, второй — полуавтобиографический рассказ о последствиях катастрофического землетрясения 1990 года, а третий — драма, вдохновленная событиями со съемочной площадки второй части. Вместе они составляют образцовый пример стирания границ между правдой и вымыслом.

Иранская новая волна поколений (до и после революции 1979 года), создавших множество фильмов, исследует социальные проблемы в рамках четкого минималистского стиля.

Почву для нового иранского кино подготовил Дарьюш Хаджер (1938–1995) в «Змеиной коже» (1964), а «Корова» Дарьюша Мехрджуи (р. 1939) и «Гайшар» Масуда Кимиаи (р. 1941), вышедшие в 1969 году, задали образец будущих картин. Первая волна режиссеров создала обманчиво простые, но насыщенные аллегориями и политической критикой фильмы.

Международное сообщество кинокритиков называет ключевой работой «Корову» — фильм, который, судя по всему, был настолько любим Рухоллой Мусави Хомейни (1902–1989), что тот благословил существование киноиндустрии после революции. Но даже несмотря на это, после 1979 года фильмы были гораздо более сдержанными. У того, что могло быть показано на экране, нередко были свои пределы, поэтому истории обычно рассказывались от лица детей. Более поздние фильмы, часто снятые на манер сinéma vérité, прибегали к эзопову языку, чтобы избежать цензуры.

Российское кино в в XXI веке

Тематически и стилистически новый век стартовал с отголосков
90-х. Но постепенно российские режиссеры отошли от фильмов о войне и бандитах, освоили массовое кино (первым настоящим прорывом в котором стал «Ночной дозор»), большие бюджеты, а некоторые
даже отправились попытать счастья в Голливуде. Одновременно с этим зародилось и свежее слово в авторском кинематографе — так называемая «новая волна» режиссеров (Хомерики, Попогребский,
Хлебников), поехавшая, в свою очередь, покорять международные фестивали.

Внутри кинематографического сообщества все эти 15 лет было не очень спокойно: то раскол в Союзе кинематографистов, то постоянные изменения в системе субсидий (устаканившейся только с появлением Фонда
кино), то назначение нового министра культуры. Все это не добавляло еще не окрепшей индустрии стабильности. Но несмотря на это, на протяжении всех 15 лет отечественные режиссеры снимали фильмы,
вызывавшие бурные дискуссии как в среде профессиональных критиков, так и у обычных зрителей. От «Груза 200» до «Левиафана», от «Школы» до «Горько!» —
российский кинематограф и телевидение постоянно находили, чем удивить и взволновать аудиторию.

Редакция КиноПоиска вместе с аналитиками Яндекса посмотрела, как эпоха с 2001 по 2015 год отражена в крупнейшей российской базе данных о кино. Мы изучили, как менялись популярность разных жанров и количество
выходящих фильмов, какие проекты и режиссеры пользовались наибольшим успехом на международных фестивалях, а также какие российские картины получили самый высокий рейтинг и самое большое количество оценок
на КиноПоиске. Посмотрели мы и на кадровый состав в российском кино: какие профессии выбирают чаще всего, какие актеры поставили рекорд по количеству фильмов, с какими профессионалами предпочитают
работать те или иные режиссеры или продюсеры. На основе исследования составили рейтинг главных людей в киноиндустрии в соответствии с популярностью проектов, в которых они участвовали. Отдельное
внимание мы уделили сериалам, изучив, как с годами менялись предпочтения телезрителей.

27 августа — День российского кино мероприятия СПбГИКиТ

27 августа 1919 года считается Днем рождения российского кино. Тогда был подписан Декрет Совета народных комиссаров (Совнаркома) о национализации кинодела. В Советском Союзе этот профессиональный праздник на официальном уровне стал отмечаться только в 1980 году и назывался День советского кино. С тех пор смена названия происходила еще несколько раз по разным причинам. Окончательное решение было принято в 2001 году, тогда праздник стал Днем российского кино. А вот дата, поскольку имела конкретное историческое значение, осталась прежней — 27 августа.

Справочная литература

Первый век нашего кино. Фильмы. События. Герои. Документы : энциклопедия / РИК, Национальная академия кинематографических искусств и наук России (М.) ; ред. кол. К. Разлогов [и др.]. — М. : Локид-Пресс, 2006. — 910 с. : ил. — Имен. указ.: с. 872. — ISBN 5-98601-027-2.

В книге вы найдете портреты талантливых художников, составляющих славу нашего кино. Ритм времени передают документы, многие из которых были ранее недоступны. В книгу включено большое количество фотоматериала — и парадного, и порой неожиданного, и ранее виденного лишь избранными.

Новейшая история отечественного кино. 1986-2000 : кинословарь. — СПб. : СЕАНС, 2001.

Т. 1 : А — И. — 2001. — 500 с. — ISBN 5-901586-01-8.

Представлены выдающиеся российские кинематографисты: режиссеры, актеры, сценаристы, операторы, критики, историки кино (биографическая справка, фильмография, библиография).

Новейшая история отечественного кино. 1986-2000 : кино и контекст. — СПб. : СЕАНС, 2002 — 2004.

Т. 4 : 1986-1988. — 2002. — 755 с. — ISBN 5-901586-04-2.

Хроника важнейших событий отечественного кино в контексте мирового кинематографа и в контексте эпохи во всем ее многообразии — от политики, масс-медиа, литературы, гуманитарных наук и самосознания общества, до театра, музыки, балета, а также истории русского зарубежья.

Кино : энциклопедический словарь / гл. ред. С.И. Юткевич ; редкол.: Ю.С. Афанасьев и др. — М. : Сов. энциклопедия, 1986. — 639 с., 96 л. ил. 

В Словаре помещены очерки о кинематографиях СССР и зарубежных стран, статьи об основных проблемах, видах и жанрах кино, творческо-биографические статьи о его деятелях и другие сведения, позволяющие в общих чертах представить историю и современное состояние мирового киноискусства.

История отечественного кино

История отечественного кино : учебник / отв. ред. Л. М. Будяк ; Министерство культуры и массовых коммуникаций РФ, Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Государственный институт искусствознания, НИИ киноискусства. — М. : Прогресс-Традиция, 2005. — 528 с. — (Academia XXI). — с. 521. — ISBN 5-89826-237-7.

 Учебник охватывает без малого столетний период отечественного кинематографа и даёт достаточно полное представление о кинематографическом процессе в целом, основных этапах его развития, жанровом и стилевом многообразии, творческих поисках, о выдающихся мастерах экранного искусства.

История отечественного кино : хрестоматия / Мин-во культуры РФ, НИИ киноискусства ; отв. ред. А. С. Трошин. — М. : Канон+, 2011. — 672 с. — (Academia XXI). — Библиогр.: с. 653. — Указ.фильмов: с. 655. — ISBN 978-5-88373-080-0.

Задача хрестоматии — «оживить», «озвучить» голосами эпох исторические очерки, написанные для учебника современными киноведами. Авторами текстов являются непосредственно участники кинопроцесса: создатели фильмов, руководители кинопроизводства, деятели отечественной культуры.  

Зоркая, Н. М. История отечественного кино. ХХ век / Н. М. Зоркая. — Москва : Белый город, 2014. — 512 с. : ил. — ISBN 978-5-7793-2429-8.

Книга посвящена отечественному кинематографу и охватывает важнейшие вехи его становления и расцвета, начиная от истоков в XX веке и заканчивая главой «Блески нищета демократии» с многозначным вопросом-постскриптумом: наступит ли в XXI веке расцвет российского кино?

Братолюбов, С. На заре советской кинематографии : из истории киноорганизаций Петрограда — Ленинграда 1918-1925 годов / С. Братолюбов ; ред. и вступ. статья Н. Горницкой ; Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии. — Л. : Искусство, 1976. — 167 с.

Попытка взглянуть на историю киноискусства, исключив из поля зрения искусствоведческий аспект и сконцентрировав внимание на малоизученной истории киноорганизаций. 

Михайлов, В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы / В.П. Михайлов. — М. : Материк, 2003. — 280 с. — ISBN 5-85646-083-9.

Книга написана в жанре краеведческого очерка и посвящается людям, непосредственно создававшим кинематограф России, — кинопредпринимателям, прокатчикам, владельцам кинотеатров, а также первым цензорам кино. Читатель совершит путешествие по старым московским улицам и узнает, где находились первые синематографы и киноателье.

Зоркая, Н. М. История советского кино : научное издание / Н. М. Зоркая. — СПб. : Алетейя, 2005. — 544 с. — ISBN 5-89329-457-2.

Книга содержит более 800 иллюстраций, именной указатель и фильмографию и является наиболее полной на сегодняшний день энциклопедией советского кино.

Кино на войне. Документы и свидетельства / сост. В. И. Фомин. — М. : Материк, 2005. — 944 с. — ISBN 5-85646-137-1.

Эта книга — первый фундаментальный сборник документов и свидетельств об отечественном кино в годы Великой Отечественной войны. В ней характеризуется состояние советской кинематографии перед началом войны, подробно рассказывается о подготовке и осуществлении эвакуации киностудий и кинопредприятий в Среднюю Азию, освещаются зарубежные связи советского кино.

Современное кино

Долин, А. Оттенки русского : очерки отечественного кино / А. Долин. — Москва : АСТ, 2018. — 493 с. : ил. — ISBN 978-5-17-983246-1.

Самый, пожалуй, востребованный и влиятельный кинокритик страны собрал свои наблюдения за отечественным кино последних лет. Перед нами мозаика современной действительности. Тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться, Долин откроет новые краски в «Трудно быть богом», расскажет, почему «Нелюбовь» — фильм не про чудовищ, а про нас, почему классик Сергей Соловьев — самый молодой режиссер, а также что и в ком всколыхнула «Матильда».

Разлогов, К. Э. Кинопроцесс ХХ — начала ХХI века: искусство экрана в социодинамике культуры. Теория и практика / К. Э. Разлогов. — Москва : Академический Проект, 2016. — 640 с. — (Технологии культуры). — ISBN 978-5-8291-1962-1.

Книга включает описание и анализ художественного процесса от советского авангарда до распада СССР и последовавших затем трансформаций искусства экрана в контексте массовой культуры и рыночной экономики. Кинопроцесс рассматривается с точки зрения осмысления творческого процесса, взаимодействия художника и аудитории, общественного резонанса, художественного творчества, взаимовлияния культуры и политики, а также технологического развития. 

Российское кино. Вступление в новый век : сборник научных трудов / сост. М. Е. Зак. — М. : Материк, 2006. — 448 с. — ISBN 5-85646-164-9. 

На страницах сборника фильмы прослеживаются в своих истоках, традициях и в координатах нового времени; рассматриваются различные тематические и жанровые особенности, включая документальное киноискусство и анимацию.

Кокарев, И. Е. Российский кинематограф: между прошлым и будущим / И. Е. Кокарев. — М. : Русская панорама, 2001. — 488 с. — (Очерки новейшей истории).- ISBN 5-93165-040-7.

В книге рассматривается болезненный ход перестройки в Союзе кинематографистов России, перипетии распада советской государственной кинематографии и становление рыночной киноиндустрии в постсоветской России. Впервые представлены справочные материалы о различных прокатных продюсерских и агентских кампаниях, показана механика некоммерческой поддержки социально значимых кинопроектов.

Мастерство продюсера кино и телевидения : учебник для студентов вузов / ред.: П. К. Огурчиков, В. В. Падейский и др. — М. : ЮНИТИ-ДАНА, 2008. — 863 с. — (Медиаобразование). — ISBN 978-5-238-01329-9

Рассматриваются основные творческие, правовые и экономические аспекты современного продюсерства. Анализируется тематический и жанровый состав аудиовизуальной продукции. Освещаются основные этапы разработки проектов кино и телевидения. Значительное внимание уделяется вопросам производства и маркетинга аудиовизуальной продукции.

Теория кино

Фрейлих, С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского [Текст] : учебник для вузов / С. И. Фрейлих. — 9-е изд. — Москва : Академический Проект, 2018. — 512 с. — (Gaudeamus). — ISBN 978-5-8291-2203-4. 

Автор излагает свою концепцию кино как искусства XX в., оценивает его роль в духовной жизни современного человека. В сфере внимания автора оказываются проблемы взаимоотношения кино и телевидения, «высокие» и «низкие» жанры, современный стиль в кино, метод кино и его отличия от метода театра, литературы, живописи и музыки.

Эйзенштейн, С. М. За кадром. Ключевые работы по теории кино / С. М. Эйзенштейн. — Москва : Академический Проект, 2016. — 727 с. : ил. — (Технологии культуры). — ISBN 978-5-8291-1963-8.

В издание включены ключевые работы С. М. Эйзенштейна по теории кино, отражающие его неустанные поиски в сфере режиссерского искусства, начиная с ранних театральных постановок («Монтаж аттракционов», 1923) и заканчивая разработками звукозрительного и цветового решения его поздних киношедевров, «Александра Невского» и «Ивана Грозного».

Фильмы и актеры российского кино

Российский иллюзион / под ред. Л.М. Будяк. — М. : Материк, 2003. — 728 с. — ISBN 5-85646-100-2.

Очерки о ста двадцати картинах, поданных «крупным планом», выбранных для этого из тысячи других.

Шедевры Российского кино / под ред. Л.Х. Маматовой. — М. : Андреевский флаг, 2000. — 1009 с. — ISBN 5-85608-051-3.

Через конкретные фильмы прослеживается почти столетний путь российского кинематографа. Жанр книги-альбома — коллекция эссе, дающие читателю представление о характере каждого фильма, его сюжете, авторах, актерах, занятых в нем, о его художественной неповторимости.

Соколова, Л. Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами / Л. Соколова. — М. : Центрполиграф, 2011. — 446 с. — ISBN 978-5-227-02936-2.

Книга Людмилы Соколовой не просто сухое перечисление советских фильмов, а 100 подробнейших рассказов о самых популярных и культовых картинах советского кинематографа. Автор постарался, чтобы читателю не было скучно, и поэтому на наших страницах вы найдете забавные подробности, курьезные случаи и приключения на съемках, а также фразы из фильмов, ставшие крылатыми.

Звезды нашего кино : сборник / сост. К.Ю. Тюрина. — М. : АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2002. — 304 с. — (Выдающиеся мастера). — ISBN 5-7805-0991-3.

В сборник входят истории о жизни и творчестве знаменитых актеров: В. Гостюхина, Р. Литвиновой, С. Бодрова, И. Дапкунайте, А. Булдакове, Н. Усатовой, Н. Бурляева, Е. Васильевой, А. Петренко, Л. Зайцевой, Ю. Будрайтиса, Л. Федосеевой-Шукшиной, А. Балуева, Н. Руслановой, В. Сухорукова, А. Жаркова и др.

Актеры советского кино [Текст]. — М. : Искусство, 1966 — .

Вып. 2 : Л. Абашидзе, Л. Алешникова, Н. Баталов, Ж. Болотова, И. Бурдученко, Л. Быков, П. Глебов, И. Ильинский, А. Карлиев, М. Кузнецов, В. Ливанов, И. Макарова, С. Мартинсон, Т. Носова, Л. Орлова, А. Папанов, Т. Самойлова, И. Смоктуновский, М. Ульянов, З. Федорова. — 1966. — 272 с. — «Фильмогр. справка»: с. 267-272. 

Издания авторов-преподавателей СПбГИКиТ

Периодические издания 

Искусство кино / Мин-во культуры РФ, Союз  кинематографистов России. — М. : [б. и.], 1931 — . — Выходит ежемесячно. — ISSN 0130-6405.

 Зарегистрированы поступления:
 2019 — 1985  1982  1980  1962  1939 

Дзига Вертов: «Странно и страшно…» : дневник. 1934-1937 // Искусство кино. — 2019. — № 1/2. — С. 186-201.

Что делать? : как помочь национальному кино // Искусство кино. — 2013. — № 8. — С. 4-24.

Памяти Киры Муратовой // Искусство кино. — 2018. — № 7/8 (инв. № 298997). — С. 19-23.

Тимур Бекмамбетов: «Кино — это селфи режиссера» : беседа // Искусство кино. — 2018. — № 1/2 (инв. № 298721). — С. 278-286.

Вестник ВГИК / Всероссийский государственный институт кинематографии (Москва) ; Всероссийский государственный институт кинематографии (Москва). — Выходит ежеквартально. — ISSN 2074-0832.

Зарегистрированы поступления:
2017  2016  2015  2014  2013  2012

Друбек, Н. Л. Рождение кино в Российской империи и киноцензура / Н. Л. Друбек //  Вестник ВГИК. — 2017. — N 4(34). — С. 8-20.

Жабский, М.И. Как возможно «свое» кинкурентоспособное кино / М. И. Жабский //  Вестник ВГИК. — 2013. — N 15. — С. 108-126.

Екимова, А. В. Режиссура «смешанных» форм. Диалог классических традиций и современного творчества / А. В. Екимова // Вестник ВГИК. — 2016. — N 1 (27). — С. 54-61. 

Мир Техники Кино : научно-технический журнал. — М. : ООО «ИПП «КУНА», 2006 — . — Выходит ежеквартально. — ISSN 1991-3400

Зарегистрированы поступления:
2017 — 2009  2007  2006

Майоров, Н. 120 лет кинематографа в России: 1896-2016 / Н. Майоров // Мир Техники Кино : научно-технический журнал. — 2016. — N 1 . — С. 32-40.

Чекалин, Д. Г. Особенности восприятия, способы демонстрации и современные технологии воспроизведения объемных изображений / Д. Г. Чекалин // Мир Техники Кино : научно-технический журнал. — 2017. — N 1. — С. 19-28.

Подлесный, С. Ю. Анализ качества цифровых видеофильмов / С. Ю. Подлесный, В. А. Сычев // Мир Техники Кино : научно-технический журнал. — 2017. — N 4. — С. 7-15 

Проблемы российского кино, популярные жанры, статистика о российских фильмах

74% опрошенных считают российские фильмы непопулярными

Наверняка сегодня не найдется человека, который не любит кино. Почти в каждом доме есть телевизор и практически в каждом населенном пункте — свой кинотеатр. Современная российская киноиндустрия непрерывно развивается, создаются тысячи новых фильмов – комедии, мелодрамы, блокбастеры… Выходят в прокат картины известных режиссеров и не очень популярных. Кино любят, и оно всегда будет востребовано. Но какое кино любят, и каково качество современного кино в нашей стране? Уступает ли оно старым советским картинам, зарубежным новинкам или, наоборот, выигрывает? Об этом мы решили спросить у наших респондентов – аудитории, которая является непосредственным потребителем продуктов российского кинематографа.

Анкетирование проходило в режиме онлайн на сайте Anketolog. Ru. В опросе приняли участие 800 респондентов из разных уголков страны.

Исследование показало, что 63% опрошенных любят кино и смотрят его несколько раз в неделю, причем чаще всего это происходит вне кинотеатров. 27% респондентов посещают кинотеатры 1 раз в год и реже. Чуть больше 15% наших пользователей устраивают кинопросмотр в кинотеатре от одного до нескольких раз в месяц.

Что же смотрят зрители? Самыми популярными киножанрами среди опрошенных оказались  фантастика (37,7%),  комедия (36,1%), мультфильм (32%), приключения (27,9%), фэнтези (24,6%), триллер (20,5%). Мюзиклы завоевали лишь 2,5% голосов.

Любопытно отметить, что зарубежные фильмы смотрят 69% опрошенных нами пользователей, а российским картинам отдают предпочтение лишь 11% респондентов. И 74% опрошенных согласны с утверждением о том, что российское кино менее популярно в нашей стране, чем зарубежное.

Нам стало интересно, с чем это связано, и мы поинтересовались у респондентов, которые считают отечественные фильмы менее популярными в сравнении с зарубежными, какие недостатки есть у российского кино. Оказалось, что бОльшую часть опрошенных (77,2%) не прельщают скучные избитые сюжеты. Одинаковое количество респондентов (по 47,5%) отмечают плохую игру актеров и отсутствие новых лиц на экранах. А знатоки технологии изготовления фильма или люди, считающие себя такими, признают плохим качество съемки российского кино (36,7%) и низким уровень постановки спецэффектов (32,7%).

Среди причин указанных недостатков наши пользователи назвали:

Кино снимается ради денег, а не ради искусства — 50%

Низкий уровень профессионализма режиссеров, сценаристов, актеров, операторов — 31%

Недостаточное финансирование – 10%.

8% опрошенных затруднились с ответом.

Жаль, что в России многие люди перестали относиться к отечественному кино как к искусству, в том числе и сами его создатели. Возможно, изменилась культура людей, возросло стремление к большим деньгам в ущерб качеству или тому есть другая причина… Но все-таки хочется, чтобы российский кинематограф не походил на ярмарку…

Прогноз популярности фильмов и сериалов при помощи машинного обучения

Студия Inventale на основе данных IMDb решила выявить факторы успеха будущих проектов.

{«id»:60850,»url»:»https:\/\/vc.ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya»,»title»:»\u041f\u0440\u043e\u0433\u043d\u043e\u0437 \u043f\u043e\u043f\u0443\u043b\u044f\u0440\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u043e\u0432 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u043c\u0430\u0448\u0438\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u043e\u0431\u0443\u0447\u0435\u043d\u0438\u044f»,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share. php?url=https:\/\/vc.ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya&title=\u041f\u0440\u043e\u0433\u043d\u043e\u0437 \u043f\u043e\u043f\u0443\u043b\u044f\u0440\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u043e\u0432 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u043c\u0430\u0448\u0438\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u043e\u0431\u0443\u0447\u0435\u043d\u0438\u044f»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya&text=\u041f\u0440\u043e\u0433\u043d\u043e\u0437 \u043f\u043e\u043f\u0443\u043b\u044f\u0440\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u043e\u0432 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u043c\u0430\u0448\u0438\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u043e\u0431\u0443\u0447\u0435\u043d\u0438\u044f»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc. ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya&text=\u041f\u0440\u043e\u0433\u043d\u043e\u0437 \u043f\u043e\u043f\u0443\u043b\u044f\u0440\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u043e\u0432 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u043c\u0430\u0448\u0438\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u043e\u0431\u0443\u0447\u0435\u043d\u0438\u044f»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041f\u0440\u043e\u0433\u043d\u043e\u0437 \u043f\u043e\u043f\u0443\u043b\u044f\u0440\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u043e\u0432 \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u043e\u0432 \u043f\u0440\u0438 \u043f\u043e\u043c\u043e\u0449\u0438 \u043c\u0430\u0448\u0438\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u043e\u0431\u0443\u0447\u0435\u043d\u0438\u044f&body=https:\/\/vc. ru\/dev\/60850-prognoz-populyarnosti-filmov-i-serialov-pri-pomoshchi-mashinnogo-obucheniya»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

4355

просмотров

Снять культовый сериал непросто. Особенно в период пика популярности сериалов во всем мире — конкуренция остра как никогда, а на кону огромные бюджеты. Тем не менее, если подойти с научной точки зрения, сорвать куш вполне реально.

В нашей компании помимо разработки основного продукта есть отдельные проекты, где ребята занимаются реализацией нестандартных, на первый взгляд, задач. Вернее, вполне жизненными современными задачами через машинное обучение (МО и ИИ).

К примеру, однажды клиент, крупный медийный канал, производящий ТВ- и видеоматериалы и пользующийся нашим основным продуктом, поинтересовался, сможем ли мы предсказать популярность сериала на этапе его создания. При прогнозе продажи и распределения рекламы мы работаем с большими данными и учитываем много событий и корректировок, поэтому вопрос превратился в занятный квест.

Сейчас я попробую раскрыть технический рецепт коммерчески успешных сериалов. Взять временную оценку популярности того или иного жанра, сформировать оптимальный набор сеттингов, смешать со взвешенными коэффициентами по актёрам и сценариям для всех видов жанров на все времена, поперчить соцдем-коэффициентами восприятия актеров, сгенерировать оптимальное сочетание.

Добавить щепотку магии и сервировать хорошей подачей блогеров. А также не забыть учесть своевременную подачу к сезону сериалов с коррекцией на внешние события. Давайте разберем как отбирались «ингредиенты» для проверки, а именно, каким образом появлялись наборы признаков для проверки.

Для любого эксперимента нужны данные, желательно открытые. Оптимальным для нас вариантом стал датасет рейтингов IMDb, на основе которого мы выискивали интересные корреляции и обучали алгоритм предсказанию популярности нового сериала (машинное обучение на алгоритме Random Forest).

Немного технических подробностей

Для нашего исследования мы взяли непредобработанный семпл IMDb с Kaggle, а все исходные данные с сайта IMDb. Это дало нам больше данных для обучения нашего алгоритма. Все данные были сведены и предобработаны в один большой датасет размером 418 334 кинопроизведения (или 34 427 319 строк нормализованных данных) против 5000 на Kaggle.

Следующим этапом стало обучение различных комбинаций Random Аorest на стеке R и h3O. Оптимальным набором оказалась комбинация из 20 деревьев решений глубиной до десяти ветвей. Для модели определились 26 основных параметров, такие как актёры, сценаристы, режиссёры, жанры, рейтинги.

Ещё мы проанализировали:

• жанры и сеттинги;
• актёрский и режиссерский состав;
• корреляция между годом выпуска и рейтингом фильма или сериала;
• популярность жанра во времени;
• рейтинги актёров, сценаристов, режиссёров в зависимости от жанра;
• соцдем-восприятие.

Для того чтобы корректно оценивать эти параметры, мы провели аналитику датасета IMDB с дополнительной внешней информацией.

Жанр

Жанр — это самый первый признак, который хочется проверить. Для кинопроектов немаловажно учитывать еще и сеттинг, так как этот признак также влияет на популярность в современных сериалах и компьютерных играх. Примеры сеттингов: фэнтези, научная фантастика, киберпанк, стимпанк, дикий запад, зомби и так далее.

Сеттинги можно было бы отнести к поджанрам, но мы выделим их как обособленные жанры, поскольку у каждого сеттинга есть свой зритель. Например, у фэнтези — своя, как правило, немногочисленная аудитория. Исключение — сериал «Игра престолов», который привлёк к экранам людей, далёких от подобной тематики, и получил высокие рейтинги.

Например в описаниях к «Игре престолов» можно встретить следующий набор жанров и сеттингов:

На IMDb сериал отнесли к жанрам экшн, приключения и драма без учёта совмещённого набора сеттингов. Таком образом, часть информации в датасете из-за обобщения данных была утеряна. В нашем эксперименте мы приняли это допущение, но дополнение базы более разнообразными данными держали в списке доработок.

На диаграмме ниже представлены рейтинги и жанры отдельно для фильмов и сериалов.

Сериалы

Фильмы

Как видно, средний рейтинг сериалов выше, чем средний рейтинг полнометражных фильмов. За последнее время киностудии стали гораздо серьёзнее относятся к качеству этого типа контента. Также можно предположить, что интерес вызван более существенной монетизацией подобного контента.

Год выпуска и рейтинги

Проследим, как с 1980 года менялись рейтинги кинофильмов в целом.

При первом же взгляде на графики можно заметить, что средний кинорейтинг растёт. Вместе с тем на протяжении практически всего периода рассмотрения всё больше полнометражных картин получают низкие оценки, в то время как, по данным второй гистограммы, индустрия телесериалов смогла преодолеть кризис 2000-х и стабильно наращивать популярность среди зрителей.

Отдельный вопрос представляет соотношение рейтинга с коммерческим успехом. Долгое время ставку делали на полнометражные фильмы, а сериалы не рассматривались как полноценные творческие и финансово выгодные проекты.

Но в любой истории происходит переломный момент. Поворот в индустрии совершил Lost (8,4 балла на IMBd, 2004–2010 годы), который стал культовым и продемонстрировал, что сериал тоже может быть выгодным проектом. В эпохе «после Lost» сериалы не знают прежнего недостатка в зрителях и финансировании.

Однако не все сериалы одинаково успешны. Многие проекты были высоко оценены за режиссуру, актёрское мастерство или спецэффекты, но оказались закрыты из-за слабой коммерческой выгоды. Например, сериал «Светлячок» 2002–2003 годов (оценка на IMDb — девять баллов) не нашёл своего продолжения. В то же время существуют долгоиграющие сериалы, чьё качество меняется год от года, но зрительская симпатия и обсуждения поддерживают общую популярность.

Поэтому в рамках нашей задачи мы будем учитывать как качество контента (рейтинг IMDb), так и коммерческий успех по обсуждению кинофильма (число комментариев).

IMDb

Популярность жанра во времени

В процессе исследования мы обнаружили, что в отдельные периоды времени выделялись лидирующие по популярности жанры. Так, в 1990-е в каждом доме смотрели комедии. На смену им пришли триллеры и мелодрамы, затем — ужасы и детективы. В тренд вошли мюзиклы.

После выхода «Аватара» появился целый ряд работ с 3D-визуализацией. Как и в любых модных веяниях, можно увидеть периодичность популярности во времени. Как пример — комедии в знакомых изображениях:

Сводка IMDb

Можно заметить, что выход на экраны сериалов, считающихся культовыми, совпал по времени с поворотами в предпочтениях публики. Из чего мы делаем вывод, что попадание в свежие тренды откликается высокими рейтингами и многочисленными откликами.

Сериалы

Фильмы

Новые жанры вместе с вниманием аудитории открывают дополнительные финансовые возможности. Появляются новые лица, со скамейки запасных возвращаются известные имена.

За большинством актёров в глазах зрителей закрепляются определённые амплуа, которые влияют на их жанровое «меню» и личные рейтинги. Актёр, высоко оценённый в комедии, не всегда будет хорошо воспринят в драме или в фэнтезийных сюжетах.

Однако этот же актер своей харизмой и ассоциативным рядом может создать особое настроение в кинопроекте своего жанра. К примеру, Энтони Хопкинс — признанная легенда драмы и триллера.

В качестве другого примера рассмотрим комедийного актера Адама Сэндлера. Популярность и рейтинги Адама Сэндлера по жанрам и времени:

В сериалах

В кинофильмах

Существует также дополнительная финансовая выгода в привлечении новичков своей профессии и временно невостребованных известных актеров. Тем не менее на пике популярности какого-либо тренда бюджеты проекта значительно выше. Раздутые гонорары незаменимых героев могут даже губительно влиять на продолжительность кинопроекта.

Соцдем-восприятие

Рейтинги и обсуждения отображают оценку кинопроекта публикой и общее медийное присутствие. Количественные значения могут рассказать о многом, но смысловой анализ комментариев даёт куда больше полезной информации.

Корректнее рассматривать характеристики актёров по ассоциативным рядам, тому, к каким жанрам и сеттингам их чаще приписывают. Нелишней представляется оценка количества положительных и отрицательных отзывов как об актерах, так и о сценаристах и режиссерах.

Запуск сериала

Вспомните, как вы выбирали последний сериал для просмотра. Возможно, на вас повлияли статьи или реклама, рейтинги и топы, рекомендация друга или блогера-обзорщика. Тренды современности таковы, что зритель любит блоги, личный опыт и обзоры. Хорошо и вовремя освещённый сериал получает бонусные очки на старте.

Стоит учесть и разницу в подходах каналов. Например HBO, FX, BBC борются за эфирное время, в то время как Netflix работает с подписками.

Бывает, случаются внешние события, которые предсказать крайне сложно. Например, забастовка Гильдии сценаристов США в конце 2007 года. В тот год происшествие отразилось на продолжительности и сроках многих сериалов.

Тем не менее есть внешние факторы, которые нужно учитывать постоянно:

1. Сезонность. Лето — не время для запуска новых сериалов. Лето — пора блокбастеров.
2. Конкуренция крупных проектов и сериалов между каналами.
3. Конкуренция с большими запланированными событиями. Никто не будет смотреть новый сериал во время Суперкубка или Чемпионата мира по футболу.

Этими нехитрыми маркетинговыми приемами уже активно пользуются крупные каналы. К науке, машинному обучению всё чаще прибегают в разных сферах. Ранее Netflix уже проделал такую штуку с перезапуском сериала «Карточный домик» с Кевином Спейси.

Впрочем, неизвестно, смогли ли они создать алгоритм, или это было разовое исследование. Пока факты о существовании комплексной программы по подбору всех составляющих кинопродукта и прогнозированию неизвестны.

И всё-таки сериалы — это искусство, а не точная математическая модель. Здесь сотни и тысячи взаимосвязей, пресловутая «химия». Нельзя на основе грубой статистики взять наиболее популярный жанр, наиболее популярного актера в этом жанре, удачливого режиссера, смешать и надеяться получить шедевр.

И всё же. Алгоритмы машинного обучения способны оценить все возможные комбинации и предположить вероятность их успешного сочетания, равно как и влияние каждого маленького успеха или неудачи на общий итог.

Прогноз вместо следования за модой

Вопрос угадывания сеттинга, который «взлетит», едва ли не ключевой в успехе культового сериала. Успех «Игры престолов» вдохновил десятки шоу в жанре средневековой или альтернативной истории или «тёмного фэнтези». Точно так же, как раньше стимулировали соответствующую тематику «Клан Сопрано», «Друзья» или «Баффи».

Однозначного рецепта, позволяющего угадать следующий хит, не существует. Но по сопутствующим факторам всё же можно сделать те или иные догадки: популярность тематики книг, широкоформатных фильмов, компьютерных игр и прочих социокультурных источников хотя бы опосредованно позволяют оценить общий запрос публики.

Оно живое! Живое!

Нам удалось создать алгоритм, с помощью которого можно предугадать популярность нового кинопроекта. Back-test мы провели на более чем 80 тысячах кинопроектов. Распределение ошибки нашего прогноза — на графике ниже:

По оси X — величина ошибки от реального рейтинга IMDb, по оси Y — количество сериалов и фильмов

Рассмотрим частный случай сериал «Теория большого взрыва». Наш алгоритм предсказывает коммерческий успех сериала на основании исторических данных. Можно смело сказать, что, планируя запуск «Теории большого взрыва» в 2007 году с прогнозом нашего алгоритма, создатели были бы увереннее в популярности и востребованности проекта.

Относительно цикличной динамики популярности отдельных жанров, «Теория большого взрыва» — наглядный пример. Бывалые сценаристы ситкомов Чак Лорри и Билл Прэди подоспели к очередному подъёму интереса к комедиям и открыли молодые таланты.

Сериал превзошел все ожидания, и съёмки продолжались до недавнего времени. К 2018 году съёмочный бюджет и гонорары актеров возросли настолько, что стали одной из причин закрытия сериала. Это также соответствует нашим выводам о взлёте популярности и финансовой выгоде на начальном этапе и больших финансовых затратах на гребне интереса.

IMDb

По статистике, 22% всех кинобюджетов формирует 78% всего популярного контента. Сложность создания коммерчески успешного сериала упирается не столько в деньги, сколько в умение своевременно попасть в цель с нужной комбинацией актеров.

Уже сейчас построенная модель позволяет предсказывать рейтинг с вероятностью более 85% и разбросом не более 10% .

Наш алгоритм не является идеальным, и многое нуждается в доработке, данные стоит обогатить, но уже на этом этапе можно говорить о реальной возможности применения системного подхода для прогнозирования успешности проектов. Даже в сфере кино.

Если вы хотите запустить съёмку культового проекта, тогда пора считать цифры!

Почему жанр фильмов важен и 6 способов найти свой

«Что ты, черт возьми?»
— Голландский (Арнольд Шварценеггер), Predator

Какую историю вы рассказываете? Какой у вас жанр фильма по сценарию? Эти вопросы могут быть сложными — намного сложнее, чем думают многие сценаристы. Если вы не знаете, как выбрать жанр фильма для сценария, не волнуйтесь, этот пост здесь, чтобы помочь.

В этом посте вы получите:

• 3 основные причины важности жанра фильма
• 2 основных подхода к достижению своего жанра
• список эмоций, которые вызывает каждый жанр
• некоторые часто неправильно понимаемые жанры
• разница между основными жанрами и поджанрами
• 6 вопросов, которые помогут вам определиться с жанром вашего фильма

ПОЧЕМУ ЖАНР ФИЛЬМА ВАЖЕН

Когда спрашивают о жанре фильма, в котором они написаны, удивительно, как много писателей не знают, как его четко выразить. Многие писатели начинают свой ответ со слов: «Ну, это что-то вроде…», а затем перечисляют комбинацию разных слов, некоторые из которых относятся к жанрам, а некоторые — нет. «Ну, это что-то вроде…» — фраза, которая сразу же говорит слушателю, что вы не совсем понимаете, что это за история вашего сценария. Вы не понимаете, что продаете своей аудитории. В конце концов, вы не совсем понимаете, о чем пишете!

В кино и на телевидении жанры важны, потому что они создают ожидания.Когда зрители идут покупать билет в ваш фильм или садятся смотреть ваше телешоу, они выбирают определенный опыт. Подумайте об этом — когда кто-то спрашивает вас, хотите ли вы посмотреть фильм, один из первых вопросов, который вы зададите, будет: «Какой фильм?» Вы спрашиваете о жанре фильма.

Вот 3 основные причины, почему жанр фильма важен:

Знание жанра фильма «запускает насос»

По какой-то причине наш мозг настроен так, чтобы лучше воспринимать историю, если мы заранее знаем, что это за история. Если мы ждем комедии, мы подсознательно готовимся смеяться. Если мы ожидаем фильма ужасов, мы подсознательно готовимся к тому, чтобы испугаться. Это усиливает впечатления от истории и в основном настраивает нас на сюжет.

Незнание жанра фильма может сбить с толку

Не понимая, какую историю мы видим, аудитория будет чувствовать подсознательный вопрос о том, что они должны смотреть. «Как я должен реагировать?» — одна из самых распространенных проблем, с которыми может столкнуться публика, если она не знает жанра.

Разочарование при представлении другого жанра

Если затем нам дадут историю, отличную от обещанной, мы либо сбиты с толку, либо разочарованы — мы ожидали одного опыта, а получили другой.

Пример. Сколько раз вы видели комедийный трейлер к фильму, но когда вы пошли, он был гораздо более серьезным, чем драма, и впоследствии вы были разочарованы?

ЖАНРЫ И НАШИ СОБСТВЕННЫЕ СЦЕНАРИИ

Так как же нам узнать, какой жанр фильма выбрать для наших сценариев? Еще один вопрос, который мы можем задать: мы вообще выбираем жанр или пытаемся определить его на основе нашего материала?

В целом есть два основных способа определить жанр вашего сценария:

• Определитесь с жанром заранее и напишите материал для его реализации.
• Изучайте и пишите идеи, попутно открывая для себя жанр.

Любой подход полностью верен. Это может зависеть от сценариста и его собственного процесса или от конкретного сценария, который пишется. Важно то, что в какой-то момент писатель должен уметь четко обозначить жанр его сценария.

Как мне узнать, какой жанр фильма подходит для моего сценария?

Первый шаг — понять разницу между жанрами фильмов и тем, что влечет за собой каждый из них.По сути, каждый жанр фильма создает в сознании аудитории свои эмоции и / или набор ожиданий. Знание различий в эмоциях, которых ожидает аудитория, — хороший способ подумать об этом и выбрать или определить жанр вашего фильма.

Базовые эмоции, которые создает каждый жанр

Жанры сложны, и каждый из них может оказывать различное эмоциональное воздействие на аудиторию, но рискуя чрезмерным упрощением, каждый жанр можно рассматривать в общих терминах, описывающих эмоции, которые аудитория будет испытывать при просмотре этого жанра.

Вот список основных жанров фильмов и эмоций, которые каждый из них вызывает:

ЖАНР — ЭМОЦИЯ

• Драма — серьезные чувства; обычно каким-то образом «перемещается»
• Комедия — смех, легкость и снятие напряжения
• Suspense — напряжение, которое может быть низким, и желание увидеть, как разыгрываются элементы истории
• Триллер — мощное напряжение, заставляющее сердце биться быстрее
• Ужас — страх, отвращение, отвращение
• Action — захватывающие, грандиозные моменты, вызывающие реакцию «беги или сражайся»
• Приключения — идеи новых мест или впечатлений, которые захватывают
• Musical — легкость, исходящая от прослушивания музыки
• Взрослый — сильный сексуальный эротизм
• Трагедия — грусть или подавленность, которые обычно возникают из-за концепции потери
• Научная фантастика — интеллектуальное взаимодействие через идеи, которые теоретически могут быть реализованы с помощью науки
• Фантазия — пробуждение воображения с помощью внеземных концепций
• Документальный — то, что заставляет нас оценить наш реальный мир или опыт и состояние человека
• Тайна — пробуждает наше любопытство и желание узнать или моменты откровения
• Romance — теплые, питающие чувства любви, желания и человеческой связи
• Экспериментальный — чувство удивления от нового использования кинематографа или формы повествования

Теперь, когда мы поняли разницу между жанрами фильмов, мы можем перейти к применению их к нашему собственному материалу.

Несколько вопросов, которые вы можете задать, чтобы определить жанр вашего фильма:

• Какие эмоции я хочу вызвать у публики?
• Есть ли определенные идеи или приемы, которые я хочу использовать, стандартные для определенных жанров?
• Моя история уже попадает в категорию или тип?

Одна из трудностей при определении жанра вашего фильма заключается в том, как мы видели сортировку историй в прошлом. В течение многих лет компании по прокату видео, крупные учреждения, журналы, онлайн-инструменты и телеканалы объединяли жанры фильмов в категории, которые в конечном итоге сбивали с толку.

Помните полки Blockbuster Video и как они были распределены по категориям? Они всегда смешивали научно-фантастические фильмы и фэнтези. Но это два совершенно разных жанра с разными ожиданиями, и писатели не часто понимают разницу, потому что они неоднократно видели эти два жанра, перечисленных вместе. То же самое и с жанрами саспенс и триллер.

Смешанные жанры

Смешанные жанровые сценарии состоят из двух объединенных вместе жанров, которые имеют относительно равный вес с точки зрения развлекательной ценности материала.Три наиболее распространенных сочетания смешанных жанров:

• Романтическая комедия — мы смеемся так часто, как чувствуем боль в сердце.
• Action Adventure — мы не только чувствуем волнение от новой или незнакомой обстановки (приключения), мы также поражаемся более масштабными, чем жизненные моменты, физическим (действием).
• Комедия ужасов — страх или отвращение сочетаются со смехом в равных количествах.

Уловка сценариев смешанного жанра заключается в том, чтобы быть уверенным, что вы полностью раскрываете оба жанра.В противном случае у вас, скорее всего, есть сценарий, в котором есть один основной жанр, а другой жанр — меньшая часть истории.

Жанры, которые часто неправильно понимают:

Некоторые жанры часто неправильно понимают как одно, в то время как на самом деле это другое. Это функция писателей, которые не узнают больше о том, какие жанры фильмов, а какие нет.

Наиболее часто неверно истолкованные жанры фильмов:

• Experimental — Это не значит, что история содержит эксперимент, это совершенно другой жанр, который делает что-то новое со сценарным мастерством.Многие люди, пишущие драму или триллер с экспериментом в рамках истории, ошибочно считают свой сценарий экспериментальным жанром.
• Adult — это не история о взрослых, это означает фильм, имеющий откровенно сексуальное содержание. Опять же, некоторые драмы ошибочно принимают за «взрослых» только потому, что в них есть взрослые.
• Mystery — Мистический жанр требует, чтобы история утаивала ключевую информацию от аудитории и вызывала у них любопытство. Если история не вращается вокруг центрального вопроса, который остается без ответа до конца, это, вероятно, не сценарий детективного жанра.

И пока мы обсуждаем эту тему, вот один поджанр, который часто ошибочно определяют:

• Семья — это не рассказ о семье, это фильм, который может посмотреть вся семья. Многие драмы о семейных проблемах ошибочно принимают за поджанр семьи. Всегда задавайте вопрос: «Могут ли дети это смотреть?» Если нет, то это история не семейного поджанра.

Два жанра, которые могут вызывать у аудитории различные эмоции или переживания

И драмы, и комедии имеют одно интересное свойство — они могут оказывать одно из многих эффектов на аудиторию, в зависимости от точного характера рассказываемой истории.Другими словами, есть разные драмы и разные комедии.

Посмотрите следующие списки типов драм и комедий:

Драмы:

• вдохновляющая драма
• Душевная драма
• мрачная драма
• световая драма
• Учебная драма
• тяжелая драма

Комедий:

• Легкая комедия
• острая комедия
• широкая комедия
• интеллектуальная комедия
• темная комедия
• насмешливая комедия
• необычная комедия

Обратите внимание, что использованные выше слова — это слова, которые вызывают чувство или эмоцию. Эти слова субъективны и поэтому говорят о развлекательном опыте, который зрители будут испытывать при просмотре историй такого типа. Эти слова не относятся к поджанрам , но они показывают, как такие жанры, как драма и комедия, могут иметь широкий спектр воздействия на аудиторию, в зависимости от того, какую историю рассказывают.

В чем разница между основным жанром и поджанром?

Непонятно, не правда ли? Мы постоянно сталкиваемся с словами, которые предназначены для описания телешоу и фильмов, которые мы смотрим, и они часто используются как взаимозаменяемые или неверно.

Простой ответ:
Основные жанры вызывают эмоциональный отклик, а также потенциальные ожидания идей. Поджанры обычно создают идеи, но не эмоции.

Например, «комедия» — это основной жанр, который дает нам понять, что мы будем смеяться. Но «футуристический» не говорит нам, что мы будем чувствовать — вместо этого он подсказывает нам, что некоторые элементы истории будут касаться будущего.

Вот список поджанров (которые получат отдельную запись в блоге для дальнейшего объяснения).Обратите внимание, они отличаются от основных жанров:

Также обратите внимание, что вы можете взять каждое из этих слов и связать его с разными основными жанрами. Пример: поджанр «война» можно сочетать с другими жанрами — военная драма; военная комедия; военный романс.

Так как же работают поджанры?

Классификация поджанров дает зрителю представление о том, какие моменты он ожидает увидеть, но не создает представления о конкретной эмоции.

Например, если я скажу, что веду вас в комедию, вы можете ожидать, как вы отреагируете физически — вы будете смеяться или будете удивлены и улыбнетесь. Но если я говорю, что веду вас в криминальный фильм, это ничего не значит с точки зрения того, как вы будете себя чувствовать.Он действительно создает идеи о том, что вы можете ожидать увидеть — преступниках, проступках, оружии, кражах и т. Д.

Но с точки зрения чувств это ничего не значит с места в карьер. Так уж получилось, что большинство поджанров криминала связаны с основным жанром фильма «драма», так что вы, вероятно, будете думать о детективных историях как о чем-то серьезном . Но было также много криминальных комедий.

То же самое, если я скажу, что отведу вас в спортивный фильм — не вызывает эмоционального отклика, но вы можете ожидать, что увидите спорт или моменты, связанные со спортом, на экране.Вот почему «спорт» — это поджанр, а не основной жанр.

Общее практическое правило, пытаясь выяснить, является ли слово, о котором вы думаете, основным жанром или поджанром фильма, задайте себе следующий вопрос:

Можно ли легко сочетать это слово с другими жанрами?

Если да, то это, вероятно, поджанр, а не основной жанр.

Что, если в моем фильме есть два основных жанра в качестве основных источников развлечения?

У вас есть научно-фантастический триллер? У вас есть драматическая комедия? Или комедийная драма? На эти вопросы может быть сложно ответить, но важно понимать, какой жанр будет основным жанром вашего сценария, а какой — второстепенным (или меньшим из двух).

Несколько вопросов по основному жанру вашего фильма:

• В целом, от сцены к сцене, каков развлекательный подход и / или предполагаемое эмоциональное воздействие на аудиторию?
  • Как правило, ваш материал будет тяготеть к одному жанру, а не к другому, если только вы действительно не запутались в материале и не пишете разные жанры в разных сценах и не тянете зрителя вперед и назад.
• Какая эмоция вы хотите передать в последний момент сценария или сюжета?
  • Какие эмоции вы хотите вызвать у зрителей, когда они выходят из театра или перестают смотреть серию? Последний момент часто может указывать на то, чем должен быть сценарий — заканчивается ли он серьезной нотой, комедийной нотой или моментом ужаса?

В этом посте мы рассмотрели, почему жанр фильма так важен, и как помочь вам с вашим.

Хотя может быть сложно понять жанры фильмов и их нюансы, важно узнать о них больше, чтобы вы могли эффективно дать зрителям те впечатления, которые они просят.

Но теперь, когда вы лучше понимаете жанр кино и то, как подходить к нему в своих сценариях, отправляйтесь прокатить свою аудиторию… независимо от того, какой это путь.

Удачи! (Или напугать, или поплакать, или…)

Таблица жанров фильмов

Примеры
из четырнадцати основных фильмов
Жанры —

Другие типы
фильмов: Есть
очевидно, есть много других группировок, которые могут быть
построен.Обсуждение жанров фильмов могло бы просто
быть способом описания истории кинопроизводства —
метод группировки фильмов для чего угодно
удобная потребность возникает у любого человека или
группа. Не пытаясь их определить, я перечисляю
здесь ряд других возможных типов.

Художественный фильм:
Не любимый Голливуд
Тип.ОДНАКО — ускорение дешевле
видео в фильм
технология делает это интересным потенциалом
жанр, на который стоит смотреть в будущее.

Черный
Комедия: комедия,
использует смерть и болезненные поступки как корень своего
юмор. Регулярно всплывает на поверхность. Самый последний
воплощения, Очень плохие дела и Целлюлоза
Вымысел.

Приятель
Фильм: Не отличительный
жанр. Действительно описывает автомобиль для двух звезд
относительно равное значение, хотя один из них
обычно главный герой. Редфорд и Ньюман
самые известные пары из последних
прошлый.

Когда эти типы пленок
работают, они могут быть дойной коровой для студий; за
Например, «дорожные» фильмы Бинга Кросби и Боба
Надежда, мюзиклы Фреда Астера и Джинджер
Роджерс, дурацкие поступки Дина Мартина и Джерри
Льюис, Эббот и Костелло и др.На сегодняшнем рынке
вероятно есть сдерживаемый аппетит к женщинам
пары, станьте свидетелями феноменального успеха
Тельма и Луиза (несмотря на кислый «угнетатель»
концовка — кто-то взял концовку Бутча Кэссиди
и Сандэнс Кид слишком серьезно. Им следует
проверили The Sting ).

Фильм
Нуар: С точки зрения
я предпочитаю определять «жанр», то есть
определение жанра в соответствии с характером
центральная борьба — этот тип фильмов больше похож на
стилистическая категоризация.Тем не менее, типичный
черные и светлые узоры, темные тени,
склонность к цинизму и иронии, употребление
темная сторона человеческого поведения, эти элементы все еще
имеют сильную привлекательность для большого сегмента
кинозрители.

Призрак
Рассказ: очевидно из его
название, не нуждается в определении. Этот тип истории,
популярный в прошлом, был несколько вытеснен
по жанру ужасов.Интересные нам писатели для
его возрождение с поворотом в Деми Мур
боевик Призрак. Завещание писателю
воображение.

The Heist (или
Caper): что-то вроде
«перекрестная категоризация». Замысловато спланированный
кража группой людей. Примеры: Ocean’s
Одиннадцать, Дело Томаса Крауна, Великий поезд
Ограбление, и совсем недавно, один из жанров
in Обычные подозреваемые.

Пикареск: эпизодический
череда приключений героя, перемещающегося с места
положить. Звездный пример, Том Джонс, и
совсем недавно — Форрест Гамп.

Другое очевидное
типы:

Историческая драма
Мюзикл
Вестерн

Итак, хватит анализа
жанр.
Попробуйте смешать два жанра для своего
история. Для начала, то есть. Сохраняйте возможность
открыть, чтобы вы могли оживить свою историю
с небольшими кусочками третьего жанра, но — продолжайте
с осторожностью. Как однажды прорычал старый голливудский профи
по мне: «Больше двух жанров — беспорядок».

Вернуться в: Жанры
Стартовая страница

Как жанры фильмов являются продуктом биологии, эволюции и культуры — воплощенный подход

Повествование, вероятно, так же старо, как человеческий язык.Как описано в Brian Boyd (2009): О происхождении историй обмен информацией между первобытными людьми был жизненно важен для выживания человечества. Изобретение языка предоставило совершенно новые возможности для обмена информацией, жизненно важной для выживания. Это может быть рассказчик, рассказывающий, как находить фрукты и избегать опасных животных. Это также может быть, как указывает Робин Данбар (1996): Уход, сплетни и изобретение языка, , сплетнями и социальной информацией, например, о воровстве, обмане и тайных сексуальных отношениях.Как указали Бойд и Ричерсон (1998), Ричерсон и Бойд (2005) и Томаселло (2009), люди — чрезвычайно социальные животные, и их эволюционный успех основан на обмене информацией. Истории, повествования — идеальный инструмент для такого обмена информацией.

Но как развивались язык и повествование? Традиционные теории языка основывались на идее, что язык был абстрактной «бестелесной» системой, подобной компьютерному языку. На центральные гуманитарные теории повлияли две взаимосвязанные парадигмы: семиотико-лингвистическая парадигма и культурологическая парадигма.Центральная идея классической лингвистики Соссюра состоит в том, что язык состоит из произвольной системы различий — звуков / букв и их сочетаний в слова. Эти произвольные означающие затем связываются с некоторыми означаемыми, например, звуки «корова» связаны с животным. Означающая часть языка произвольна, без естественной связи с означаемым. Этот произвол означающих также стал моделью для содержательной стороны языка, которую предполагалось разрезать произвольным образом, в конечном счете, из-за культурных идиосинкразий.То, как мир был представлен на языке и в повествовании, полностью определялся культурой.

Однако за последние три десятилетия идея культурно обусловленного произвола содержательной стороны языка была сильно видоизменена и заменена пониманием того, как семантическая часть языка эволюционировала из человеческой воплощенности. Идея воплощения стала основой для описания центральных вопросов в ряде научных дисциплин, таких как эволюционная теория, психология, лингвистика, теория литературы и теория кино ( cf .Джонсон, 1987; Лакофф, 1987; Кэрролл, 2004; Туби и Космидес, 2005; Бойд, 2009; Гродал, 2009). Центральная концепция воплощенных теорий состоит в том, что человеческий разум / мозг встроен в тело. И, кроме того, что тело / разум эволюционировали во взаимодействии с жизненным миром живых существ, чтобы решить жизненно важные проблемы выживания. Таким образом, чтобы описать функционирование разума и его обработку ввода и вывода, вам необходимо понять, как мозг эволюционировал во плоти, как мы думаем глазами, кишками и мышцами, так сказать.

В 1991 году Варела, Томпсон и Рош опубликовали книгу-манифест «Воплощенный разум». Основная идея заключается в том, что: «Используя термин , воплощенный в , мы хотим выделить два момента: во-первых, познание зависит от видов опыта, возникающих при наличии тела с различными сенсомоторными способностями, и, во-вторых, что эти индивидуальные сенсомоторные способности сами включены в более обширный биологический, психологический и культурный контекст ». Rosch et al.(1991), стр. 172–173. В книге теории воплощения задуманы как порождение феноменологии Мерло-Понти — например, его самая важная работа Phenomenology of Perception 1945, eng. Перевод (1962). Еще одна центральная книга в теории телесности — это книга Джорджа Лакоффа « женщины, огонь и опасности». Здесь он описывает, как язык с помощью метафор сильно основан на воплощении. Хотя здесь нет упоминания о Мерло-Понти, книга Лакоффа также вдохновлена ​​феноменологией (личным общением).Центральная идея состоит в том, что даже абстрактное мышление основано на метафорах, полученных из нашего базового опыта наших тел и их отношений с нашим жизненным миром, как это описано феноменологией. Метафора, такая как «путь к успеху», использует базовый опыт движения по траектории для описания перехода от неуспеха к успеху. Стимулирующий вклад можно назвать пищей для размышлений, и вы можете сбалансировать бюджет, проецируя опыт тела на бухгалтерский учет.

Родственный воплощенный подход был предложен Гибсоном (1979), например, в его книге Экологический подход к визуальному восприятию .Его основная идея состоит в том, что наше восприятие тесно связано с нашими мышечными потенциалами действия. Когда мы идем по лесу и видим лежащий на земле ствол, мы воспринимаем его как «сидячий». Когда дети видят небольшую лужу, они видят, что она способна упасть, а стул можно толкать. Таким образом, наше восприятие тесно интегрировано с нашими мышцами и нашими потенциалами действия. Чтобы проиллюстрировать это на пленке: когда Макклейн в фильме «Крепкий орешек » бежит через здание Накатоми, его и наше восприятие направлено на структурирование окружающей среды с точки зрения возможных действий: Вот воздушный канал, который «ползет» и, следовательно, путь к бегству, прямо здесь столик, он «спрятан», если к Макклейну приближаются злодеи; но в других контекстах стол может восприниматься как «позволяющий есть» ( ср. .Гродал, готовится к печати). Отдельный контейнер в космосе (пещера, часть здания или машина) может обеспечивать тайное наблюдение, но тайное наблюдение может также осуществляться с помощью фотоаппаратов или бинокля. В других ситуациях контейнеры «защищены», и наше восприятие пространства и пространственных особенностей, таким образом, зависит от намерений действий.

Центральным элементом серии жанров фильмов, таких как боевик, приключенческий фильм или криминальная фантастика, является постоянное прохождение взаимодействия между восприятием агента и доступностью основных действий по отношению к окружающей среде и другим агентам.Гродал (2011, готовится к выпуску) описал некоторые базовые сценарии, которые я назвал HTTOFF-сценариями, за исключением «Скрытие, слежение, ловушка, попадание в ловушку, наблюдение, борьба и бегство». Такие сценарии являются основой для всех жанров, ориентированных на действие, и представляют способы взаимоотношений с другими агентами и миром, основанные на фундаментальных возможностях, которые люди разделяют со всеми другими животными. Макклейн в фильме « Крепкий орешек» прячется, наблюдает, убегает, сражается и оказывается в ловушке городского пейзажа, как агенты из многих криминальных романов или боевиков.Боевики, такие как трилогия Борна или пенталогия Крепкий орешек , могут привлекать внимание из-за постоянного потока восприятий, эмоций, познаний и действий, которые активируют эту фундаментальную жизнь через взаимосвязь между доступностью физического мира и материальным миром. агенциональные возможности человека (или даже животных, как мы видим во многих анимационных фильмах, в которых животные переживают сценарии HTTOFF.

Механизмы мозга, с помощью которых мы наслаждаемся таким воплощенным взаимодействием с миром, унаследованы от нашего животного и охотники-собиратели-предки, и это объясняет сильное увлечение такими типами повествования, даже если большинство людей в современном мире редко испытывают экзистенциальную потребность в сценариях HTTOFF.Повседневная жизнь животных также может быть мизансценой таких сценариев, которые представляют собой фундаментальные способы взаимодействия с другими агентами в физическом мире, а млекопитающие получают возможность играть. То, во что играют дети животных или людей, очень часто основано на сценариях HTTOFF в форме игры в прятки, игры, борьбы и игры-погони.

Связь между восприятием и действием, выраженная в термине аффорданс, указывает на тот факт, что наш опыт — будь то вызванный словами или образами — является целостным — видение не может быть отделено от действия, и оба процесса не могут быть изолированы от тела и его реакции. вызвано реальным или виртуальным взаимодействием с миром.Кроме того, во всех фильмах постоянно наблюдаются колебания уровня возбуждения тела, связанные с колебаниями тела между преодолением трудностей и расслаблением. Таким образом, даже при просмотре фильмов все тело от макушки до кончиков пальцев будет — в зависимости от заданных повествовательных ситуаций — колебаться по кровяному давлению, поту и мышечному напряжению. Просмотр фильмов воплощен и основан на постоянном потоке от восприятия к активации эмоций к познанию и, наконец, к двигательной активности, которая позволяет создать новый поток. Это так называемый поток PECMA (сокращение от Perception, Emotion, Cognition and Motor Action, cf .Гродал, 2009).

Эпический список из 67 поджанров фильмов и их значений

Два десятилетия и столетие с момента зарождения кино, можно с уверенностью сказать, что на данный момент это средство выпустило колоссальное количество фильмов. Иногда это может быть почти подавляющим. Итак, разные категории помогают нам в этом. Будь то выбор сценария для написания, чтения или просто выбор Netflix на сегодня, поджанры помогают зрителям ориентироваться в кинематографическом ландшафте.

Сценарии можно лучше идентифицировать с помощью поджанров.Здесь мы можем мгновенно узнать потенциальный стиль, тон, предмет и общее впечатление от фильма или телешоу, которые мы собираемся смотреть, читать или писать.

Поджанры и их значения могут быть полезны для определения вашего сценария. Более того, поджанр не только поможет вам прояснить определение вашего сценария, но и поможет в его руководстве.

Возможно, вы не захотите оправдывать жанровые ожидания до клише. Тем не менее, четкое представление о жанровых ожиданиях поможет вам не только воплотить их в жизнь, но и превзойти их, дав аудитории то, чего они ожидают, и в то же время предоставит ей неожиданное.

Поджанры, конечно, могут пересекаться, и зачастую сценарий может быть разделен на несколько категорий. Но полезность категорий остается. Действительно, чем больше поджанров соответствует сценарию, тем более универсальным он оказывается.

Итак, мы составили список поджанров и их значение. Это может помочь вам лучше понять тон, темы или даже сюжет рассказа, который вы хотите написать.

Каковы ключевые элементы этих поджанров? И как они проявляются в кинематографическом ландшафте? Давайте посмотрим:

Действие

Действие указывает на изображение угрозы.Это может быть из-за альтруистических, злых или сверхъестественных причин и, вероятно, будет связано с сражениями или битвами.

Кроме того, «действие» обычно говорит о темпе и структуре истории, сосредоточенной вокруг стандартных элементов и приближении к кульминационному финалу.

1. Супергерой

Это будет включать одну уникальную героическую фигуру со специальными или сверхъестественными способностями. Или группа таких персонажей, объединенных вместе. Они станут сверхъестественными представителями человеческих забот — спасением мира, остановкой злого присутствия, сохранением человечества.

Более того, общей темой в сценариях супергероев является четкое различие героев и злодеев между персонажами. Часто есть небольшая двусмысленность, явное зловещее препятствие, которое хорошие парни должны преодолеть. Яркий тому пример — фильмы кинематографической вселенной Marvel.

2. Шпион

Сценарии на тему шпионских действий часто включают персонажей, которые являются секретными агентами или кротами. Это может быть сюжет, основанный на шпионаже по патриотическим или альтруистическим мотивам.

Они могут выполнять свою миссию от имени государства или по своим личным причинам.

Серия

«Миссия : невыполнима» «» и «Соль » Филиппа Нойса — популярные примеры жанра шпионского боевика.

3. Боевые искусства

Этот поджанр сценария обычно включает боевые сцены и декорации для основных фрагментов сюжета. Эти сцены — жемчужина в короне подобных фильмов. Каратэ и кунг-фу — одни из популярных стилей боевых искусств, используемых в кино.

Такие фильмы, как The Raid: Redemption и Enter The Dragon являются некоторыми примерами поджанра боевых искусств.

4. Катастрофа

San Andreas Брэда Пейтона хорошо иллюстрирует этот поджанр. Сценарии действий в связи со стихийными бедствиями обычно вращаются вокруг риска стихийных бедствий или техногенных катастроф.

Таким образом, последовательность действий в этих сценариях основана на уклонении от опасности, вызванной катастрофой.

5. Дружелюбный полицейский

Этот поджанр будет включать двух полицейских в качестве главных героев. Часто сюжет обычно вращается вокруг развития их отношений, в то время как два персонажа работают вместе, чтобы пережить опасности в истории.

Классические серии фильмов Плохие парни и Смертельное оружие — некоторые популярные примеры этого поджанра, а Славные парни и Жара — более современные примеры.

6. Swashbuckler

Сценарии, такие как франшиза Пираты Карибского моря и Три мушкетера , имеют общий сюжет, изображающий героическое кровопролитие. Этот поджанр обычно разворачивается в исторические времена и часто включает в себя боевые действия на мечах.

Кроме того, боевые элементы обычно настроены на защиту уязвимых и, следовательно, влекут за собой меньшее насилие. Часто присутствует тема борьбы «маленького парня» с сильными мира сего.

«Swash» происходит от «хвастаться мечом», в то время как «баклер» представляет собой небольшой щит. Следовательно, «Swashbuckler» означает бойца с относительно небольшими средствами, но чванством и умением восполнить это.

Триллер

Сценарии триллеров направлены на создание прочной связи с аудиторией. Это достигается с помощью захватывающего и увлекательного сюжета и тона. Они будут держать публику в напряжении.

1.Психологический

Психологические триллеры включают в себя сильные эмоциональные элементы. Сюжет часто включает угрожающую ситуацию, с которой главный герой сталкивается в результате психологической нестабильности.

Следовательно, история направляется к путешествию главного героя, преодолевая собственные психологические трудности. Blue Velvet , Shutter Island и Gone Girl — вот несколько популярных примеров этого поджанра.

2.Тайна

Мистические триллеры — это фильмы, в которых вы грызете ногти, сидя на краю сиденья. Фактически, эти сценарии процветают благодаря поворотам сюжета и непредсказуемости истории. История будет держать вас в догадках до самого конца, и это ее основная цель.

Девушка в поезде и Код да Винчи — некоторые примеры хорошо известных детективных триллеров.

3. Техно

Техно-триллеры, такие как The Circle , сильно задействуют технологические ресурсы сюжета.Более того, сюжет будет включать в себя интригу, сохраняя при этом тонкости технических аспектов истории.

Сценарии Алекса Гарленда часто достигают этого баланса, например, Ex-Machina или Devs .

4. Заговор

Сценарии триллера «Заговор» основаны на раскрытии неожиданных последствий, спровоцированных главным героем. Это будет неожиданное открытие или поиски знания о неожиданном событии.

Некоторые популярные примеры включают сериал 24 и фильмы JFK и На линии огня .

5. Нуар фильм

Сценарии, такие как The Black Dahlia и Sin City , достойно изображают поджанр. Часто сценарии фильмов в стиле нуар содержат очень специфическую темную, черно-белую визуальную тему. Но этот цвет не просто визуальный, он тональный, предлагая мир, в котором цвет был убран, а опасность таится в тенях.

Судя по названию, этот поджанр включает в себя темные и циничные атрибуты в построении сюжета и персонажей. Однако главный герой обычно изображается как жертва обстоятельств и связан с расследованием преступления, имея определенные полномочия (например, полицейский детектив).

Комедия

Несмотря на то, что сценарии всех жанров могут содержать юмористические фрагменты, жанр комедии относится к сценариям, которые имеют последовательное и целенаправленное веселье.

Комическими аспектами могут быть манеры персонажей или ситуации, с которыми они сталкиваются.

1. Комедия нравов

Этот поджанр включает в себя комедийные фрагменты, представленные через остроумное взаимодействие персонажей, часто принадлежащих к определенной части общества.

Это комедия, высмеивающая манеры и манеры и ставящая под сомнение предполагаемые стандарты и правила общества. Взаимодействие, которое некоторые сочли бы совершенно нормальным, внезапно покажется странным, чуждым и забавным.

Популярные фильмы, такие как Завтрак у Тиффани и Трудности перевода , являются примерами этого поджанра. Оба стремятся подчеркнуть странность и комичность социальных взаимодействий и норм, хотя и очень по-разному.

2. Пародия

Пародии могут использовать другие сценарии и жанры для комедийной структуры сценария. Это может включать сарказм и издевательства над очевидными элементами оригинального сценария / жанра.Пародия подчеркнет и высмеивает ожидания публики в отношении рассматриваемого предмета.

Это очевидно в франшизе Scary Movie , в которой издевательство над фильмами ужасов является основным мотивом.

3. Черная комедия

Черная комедия — это поджанр комедии, в которой используется черный юмор. Смерть Сталина хорошо иллюстрирует этот поджанр. Это очень серьезная тема, но рассказанная кистью комедии.

В Брюгге — еще один отличный пример черной комедии. Контекст и действие заигрывают с убийством, самоубийством, депрессией и насилием. Но персонажи забавные, и противопоставление этой тьмы и комедии делает тон мрачно-юмористическим.

Часто ирония комедии в таких мрачных ситуациях смешна сама по себе.

4. Фарс

Комедии фарса включают манеры и энергичные действия.Часто, традиционно, сценарии в этом поджанре почти не содержат диалогов или вообще не содержат их. Однако более современные примеры содержат диалоги и по-прежнему используют фарс в качестве основного источника комедии.

Mr Bean , Tom and Jerry Tales и Ace Ventura: Pet Detective являются примерами этого поджанра. Часто это жанр комедии, на котором конкретный актер специализируется и составляет большую часть своей работы, например, Роуэн Аткинсон или Джим Керри.

5.Рыба из воды

Этот поджанр основан на комедийных ситуациях, с которыми персонажи сталкиваются в сюжете.

То есть часто главный герой этих сценариев сталкивается с незнакомыми ситуациями. Главный источник комедии — это ухабы на дороге, которую главный герой преодолевает в этой новой среде. Они изучают новые правила, и мы смеемся над их ошибками и их конфликтами с этим новым миром.

Однако обычно главный герой в конце концов побеждает, успешно перемещаясь по миру, но доказывая, что ему не нужно менять все в себе.

Популярные примеры этого поджанра включают Coming to America , Legally Blonde и Back to the Future .

6. Ситком

Ситком относится к ситуационной комедии. Этот поджанр включает в себя персонажей, которые обнаруживают необычные ситуации, приводящие к замешательству и хаосу, которые служат забавной костью сюжета.

Эти ситуации будут помещены в последовательную и знакомую обстановку. Сеттинг остается прежним, но ситуации всегда разные и кажутся бесконечными.

Симпсоны , Сайнфельд и Друзья — одни из самых известных примеров ситкомов. У всех одинаковые настройки во многих сериях. Персонажи The Simpsons даже не переодеваются. Но в каждом эпизоде ​​есть своя загадка.

7. Макетная книга

Этот поджанр использует дизайн другого жанра как драйв комедии и структуру сюжета.Он специально подражает документальному формату, чтобы персонажи и ситуация казались правдоподобными. Эта правдоподобность часто предназначена для того, чтобы объект ощущался более реальным, а, следовательно, комедия более острой и эффектной.

Сериал Офис , Парки и зоны отдыха и фильм Поп-звезда: Никогда не останавливайся, никогда не останавливайся четко представляют этот поджанр. Это хороший путь для современных комедий.

Иногда кажется, что формат идеален в том, как он делает комедию более эффективной.Хотя иногда это похоже на стилистическую аффектацию. Всегда подвергайте сомнению точную комедийную функцию формата мокументариев, прежде чем использовать его в своем собственном сценарии.

Преступление

Сценарии этого жанра состоят из волнующих историй о преступных группировках, расследованиях и уголовно-законодательных конфликтах.

Преступление в кино и на телевидении не всегда может изображать главных героев как героических или нравственно правильных.Граница между добром и злом часто сливается, чтобы показать преступление с разных точек зрения.

1. Ограбление

Фильмы и рассказы об ограблениях популярны благодаря напряженному развитию сюжета. Персонажи вовлечены в кражу ценных вещей или крупных сумм денег. Напряжение обычно связано с тем, справятся ли они с этим или нет.

Популярные примеры включают Baby Driver и сериал Money Heist .

2. Зал судебных заседаний

Этот поджанр обычно связан с уголовными делами на протяжении большей части сценария.

Более того, рассказ часто состоит из всех основных инстанций, находящихся в зале суда. В центре внимания часто оказывается специфика дела, поскольку оно рассматривается в суде.

Такой фильм, как Анатомия убийства , точно изображает этот поджанр. В то время как сериал, такой как The Good Wife , также занимает это жанровое пространство.

3. Процедурное постановление полиции

Этот поджанр посвящен различным стадиям преступления и его расследованию. История обычно состоит из полицейских, разбирающихся в совершенном преступном деянии и действиях, предпринятых законодательной системой.

Настоящий детектив и серия CSI являются примерами этого поджанра на телевидении. В то время как L.A. Confidential — это пример фильма.

4. Гангстер

Сценарий этого поджанра больше всего привлекает внимание к организованной преступности.Часто это делается с точки зрения члена банды.

Этот поджанр не только признает банды опасными, но также представляет персонажей как близких публике. Он не просто пытается представить банды как угрожающие, но пытается представить персонажей как людей, часто оказавшихся в ловушке падений бандитской жизни.

Scarface , The Godfather series и Goodfellas — некоторые популярные примеры.

5.Детектив

Детективные сценарии часто путают с поджанром полицейских процедур. Однако ключевое отличие состоит в том, что расследование проводят частные или государственные следователи, а не полицейские.

Этот поджанр часто изображает детектива как сложного человека, главного героя, на стороне которого аудитория как из-за их недостатков, так и из-за их сильных сторон.

Часто основное внимание уделяется персонажам или сложным темам, а также буквальной механике рассматриваемого преступления.Речь идет не только о том, чтобы выяснить, что произошло в этом преступлении, это о путешествии к открытию.

Это хорошо видно в фильмах вроде Se7en или Zodiac.

Драма

Этот жанр вращается вокруг эмоций. В драматических сценариях рассказывается о реальном человеческом опыте и ситуациях.

Действительно, этот жанр предназначен для взаимодействия с аудиторией, используя напряженный, тонкий сюжет вместо комедийных или авантюрных сегментов.

1. Мелодрама

Мелодраматический поджанр в кино и на телевидении использует напряженные социальные ситуации между персонажами. Сюжет обычно строится на событиях, которые относительно обычны в реальной жизни.

Но драма призвана апеллировать к эмоциям, а не зацикливаться на характеристиках. Мелодрамы часто концентрируются на чрезмерно сентиментальном диалоге, а не на внутреннем конфликте.

На самом деле цель мелодраматических сценариев — создать эмоциональную и моральную связь с аудиторией.Примеры включают All That Heaven Allows и Written on the Wind .

2. Медицинская

Медицинские драмы основаны на жизнях профессиональных медиков. Сюжет вращается вокруг отношений между медицинским персоналом в больницах и эмоциональных американских горок, которые им навлекает их работа.

Сериал Анатомия Грея удачно отражает замысел медицинской драмы.

3.Подросток / достиг совершеннолетия

Подростковые драмы обычно занимают среднюю школу, чтобы показать жизнь подростков. В этих сценариях показаны проблемы, с которыми сталкиваются подростки, и различия в ситуации каждого персонажа.

Эту драму также можно было бы назвать «Достигнув совершеннолетия». Однако разница в том, что драма «Достижения совершеннолетия» не всегда ориентирована на подростков.

Некоторые популярные примеры подростковых драм включают Lady Bird , The Perks of Being a Wallflower и Euphoria.

4. Юридическая информация

Юридическая драма вращается вокруг персонажей, работающих в рамках законодательной системы. Однако юридические драмы отличаются от сценариев преступлений в зале суда тем, что акцент делается не на самом преступлении.

Сюжет обычно касается того, как события влияют на главных героев. Яркие примеры этого поджанра включают Kramer vs. Kramer , A Few Good Men и Marshall .

5.Докудрама

Докудрамы используют драматизированный сюжет для изображения реальных жизненных событий. Как и в документальных фильмах, истории, изображенные в документальных драмах, правдивы, но воссозданы.

Apollo 13 и Miracle Landing — некоторые известные докудрамы.

6. Период

Драмы периода включают эмоциональные обстоятельства и отношения, показанные в исторической обстановке. Хотя в этом поджанре часто используются вымышленные сюжеты, на него могут повлиять события и люди из реальной жизни.

The Favorite, Belle и Sense and Sensibility служат разными примерами этого поджанра. Их отличие показывает многогранность и потенциальный диапазон жанра.

7. Политические вопросы

Политические драмы основаны на событиях, происходящих в политической среде. Сюжет вращается вокруг решений и последствий людей, облеченных властью на разных уровнях правительства.

Такой фильм, как « Мартовские иды », как нельзя лучше отражает этот поджанр.

Фэнтези

Этот жанр состоит из игровых сюжетов с элементами сверхъестественного. Персонажи могут рисовать людей из реальной жизни, сталкивающихся с относительно близкими ситуациями.

Однако использование магических и мистических элементов в фэнтезийных сценариях — вот что делает жанр жанром.

1. Современный

Современные фэнтези-сценарии обычно включают сверхъестественный сюжет, основанный на современном периоде времени.

Этот поджанр представляет альтернативную реальность. Серии фильмов Гарри Поттер и Орудия смерти: Город костей являются примерами современного фэнтези.

2. Хай Фэнтези

Сценарии высокого фэнтези основаны на мистической обстановке средневековья. В сюжет обычно входят волшебные существа и другие сверхъестественные элементы.

Кроме того, между персонажами обычно есть четкое различие между добром и злом. Властелин колец киносериал как нельзя лучше отражает особенности этого поджанра.

3. Бангсиан

Действие сценария в жанре фэнтези-бангсиан происходит в загробной жизни. Сюжет вращается вокруг персонажей, встречающихся в загробной жизни.

Это часто включает религиозные переживания с точки зрения персонажа. Эти персонажи также часто будут известными историческими или литературными деятелями.

Некоторые примеры этого поджанра включают A Matter of Life and Death и What Dreams May Come .

4. Меч и волшебство

Этот поджанр можно спутать с высоким фэнтези. Однако сценарии о мечах и колдовстве в большей степени связаны с сюжетом, а не с персонажами и темами. Они часто будут относительно упрощенными в своем стремлении, например, главный герой стремится свергнуть злого повелителя, победив его в битве.

Выдающиеся примеры фэнтези с мечом и волшебством включают Конана-варвара и Меч и колдун .

5. Темный

Сценарии мрачного фэнтези, как известно, включают пугающие сверхъестественные элементы. Этот поджанр построен на мрачном и мрачном тоне. Более того, этот тон часто наводит на мысли о сложном подтексте.

Pan’s Labyrinth удачно отражает стиль сценариев мрачного фэнтези. Он использует фэнтезийную структуру, чтобы рассказать аллегорическую историю гражданской войны в Испании.

Романтика

Этот жанр основан на проблемах и переживаниях, с которыми приходится сталкиваться в романтических отношениях.Эти сценарии обычно строятся на идеях любви и близости.

Романтические сценарии в основном подчеркивают эмоциональные переживания персонажей.

1. Эпический

Эпические романы относятся к романтическим сценариям, основанным на историческом периоде. Следовательно, эти сценарии включают борьбу в отношениях главных героев. Это может включать войну и трагедию как сложные аспекты романа.

Известные примеры этого поджанра включают Доктор Живаго и Титаник .

2. Rom-Com

Романтические комедии — это сценарии с беззаботным и приятным тоном. Сюжетная линия в этом поджанре содержит комедийные фрагменты, но основная тема сценария сохранена как романтическая.

Два самых популярных и известных примера жанра, When Harry Met Sally и Notting Hill , прекрасно отображают типичные атрибуты ромкома.

3. Сверхъестественное

Паранормальный роман включает сверхъестественное наряду с человеческими эмоциями.Этот поджанр представляет собой необычную романтическую сказку между двумя персонажами.

Подходящим примером этого поджанра является Сумеречная сага , в которой представлены романтические отношения между людьми, вампирами и оборотнями. Кроме того, Жена путешественника во времени использует путешествия во времени, чтобы повысить ставки романтических отношений.

4. Романтический триллер

Романтические триллеры включают в себя сценарии, которые в основном построены вокруг романтической истории, но включают в себя увлекательные сюжеты, основанные на действиях.Он состоит из напряженных и напряженных сегментов, происходящих внутри и вокруг романтических отношений.

Submergence и Bodyguard являются примерами этого поджанра.

5. Романтическая драма

Романтические драмы изображают сложные эмоции, возникающие в романтическом контексте. Звучит просто. Но, конечно, это случается редко.

В центре внимания этого поджанра находятся испытания и невзгоды романтических отношений.Сюда могут входить препятствия и трудности, с которыми персонажи сталкиваются в своих отношениях.

Примеры жанра: Blue Valentine , Call Me By Your Name или One Day .

Экспериментальный

Экспериментальный жанр относится к сценариям, которые не следуют разграничительным линиям традиции с точки зрения формы или жанра. Экспериментальные сценарии могут различаться по мотивам и, как известно, имеют нестандартный дизайн.

1. Абсурдист

Абсурдистские сценарии включают тему и персонажей, которые не предполагают ясной цели жизни. Это может включать в себя черный юмор и ответы на экзистенциальные вопросы. Пример абсурдистского сценария — Zelig .

2. Сюрреалист

Сюрреалистический фильм безграничен. Более того, сюжетные линии и сегменты в этом поджанре часто воспринимаются как иррациональные и необычные, бросающие вызов реальности.

Примеры сюрреалистических сценариев: Андалузская собака и Синий бархат .

Ужас

Сценарии ужасов состоят из пугающих и кровавых фрагментов, и персонажи постоянно подвергаются опасности. Этот жанр также имеет огромное влияние на публику. Никто не в безопасности.

1. Слэшер

Сценарии Slasher состоят из изображения и убийства с применением холодного оружия.В этом поджанре есть явные антагонисты и наивные жертвы. Halloween и Scream хорошо представляют этот поджанр.

2. Брызги

Этот поджанр включает яркие образы бойни и запекшейся крови. Следовательно, эти сценарии изображают сцены пыток и уязвимость персонажей перед ужасающими событиями.

Привлекательность этого поджанра часто кажется извращенной. Зрители хотят увидеть, как герои мужественно и творчески страдают.

Некоторые популярные примеры: The Human Centipede и The Cabin in the Woods .

3. Монстр

Сценарии ужасов монстров состоят из ужасающих существ и зверей. Однако испуг среди зрителей вызывают кровавый вид и колоссальные жестокие повреждения, нанесенные чудовищным существом.

A Quiet Place как нельзя лучше представляет этот поджанр свежим и новым способом. В то время как классические примеры включают Frankenstein или The Thing .

4. Оккультизм

Эти сценарии используют колдовство, спиритизм и вуду как элементы, вызывающие ужас. Следовательно, этот поджанр включает в себя тему скрытых знаний и силы в этих сверхъестественных элементах.

Некоторыми примерами оккультных фильмов ужасов являются Baby Rosemary и A Dark Song.

5. Найдено кадры

Этот поджанр состоит из уже существующих кадров, обычно содержащих паранормальные или сверхъестественные эпизоды.Он будет представлен как кадры, найденные с невидимой объективной точки зрения.

Предполагаемая реальность событий в этих фильмах по большей части ужасает.

Blair Witch и серия фильмов Paranormal Activity являются яркими примерами этого поджанра.

6. Психологический

Этот поджанр состоит из тревожных и ужасающих элементов, вызванных умственными и эмоциональными потрясениями. Более того, эти сценарии манипулируют психологической уязвимостью аудитории, чтобы вызвать страшную реакцию.

Примеры этого жанра: Black Swan и The Silence of the Lambs .

7. Призрак

Этот поджанр включает в себя духов и душ умерших. Пугающие прыжки, таинственное присутствие, устрашающие мелькающие фигуры — вот некоторые общие черты этого поджанра.

Призраки в фильмах могут проявляться самыми разными способами. Но мертвые преследуют живых. Это основная и последовательная посылка.

Примеры фильмов ужасов о привидениях: Заклятие и Монахиня .

Исторический

Этот жанр состоит из рассказов, основанных на исторической обстановке. Однако исторические фильмы и телешоу могут изображать исторические события в реальном или вымышленном сюжете. Могут быть рассказы на вымышленную тему и сюжет, но с реальными историческими событиями, катализирующими развитие сюжета.

1. Biopic

Биографический фильм рассказывает историю жизни исторически значимого, часто известного человека.Более того, подробный отчет о предмете обычно не предоставляется непосредственно ими. Используется настоящее имя и жизненные события центрального персонажа.

Некоторые действия могут быть вымышленными, но биты рассказывают историю жизни персонажа.

Примеры биографических изображений: The Social Network и Malcolm X .

2. Альтернативная история

Этот поджанр изображает альтернативные исходы популярных исторических событий.Это часто позволяет свободно манипулировать деталями сюжета.

Два примера: бесславных ублюдков, и Однажды в Голливуде. Оба взяты из знакомой исторической обстановки, но искажают реальность, чтобы ниспровергнуть историю.

3. Библейский

Библейские сценарии включают сюжетные линии, установленные в библейские времена. Несмотря на влияние Библии на историческую структуру, использование Священных Писаний не может быть переведено на остальную часть сюжета.Библия служит вдохновением, если не всегда прямо.

Исход: Боги и короли и Ной — выдающиеся современные примеры этого поджанра.

4. Эпический

Историческая эпопея содержит повествование о крупном историческом событии. Эти фильмы включают войны и события, которые имели долгосрочные последствия и последствия, часто с участием известных исторических личностей.

Они расскажут захватывающую историю с точки зрения охваченного времени, освещенной истории и изображенных событий.

Более того, эти фильмы могут включать неизвестные факты в контексте хорошо известных исторических событий. Некоторые примеры исторической эпопеи: Gladiator и Ben-Hur .

5. Историческая фантастика

Сценарии этого поджанра происходят в определенный исторический период времени. Тем не менее, существует гибкость в отношении точности исторических деталей. Общие черты могут быть правильными, но часто персонажи будут вымышленными, объединенными с реальными фигурами или помещенными в вымышленные ситуации.

Эта художественная литература позволяет драматизировать сюжет и выстраивать отношения между персонажами. Титаник достойно представляет поджанр исторической фантастики, как и Корона .

Научная фантастика

Сценарии научной фантастики в значительной степени основаны на экстраполяции достижений науки. Однако этот жанр может включать в себя сюжетные линии о падении или подъеме человечества из-за технологической сложности.

Он может состоять из биологических, механических или космических элементов.

1. Космическая опера

Космические оперы включают сценарии с драматической обстановкой в ​​космосе. Сюда входят межзвездные путешествия и приключения. Фактически, многие космические оперы содержат войны и романтические фрагменты, происходящие в космосе.

Стражи Галактики и Звездные войны фильмы — некоторые популярные примеры этого поджанра.

2.Постапокалиптический

Этот поджанр состоит из путешествий и последствий, с которыми сталкиваются персонажи во время апокалиптического события и после него. Главные герои этих пейзажей обычно пережившие апокалипсис.

Некоторые популярные примеры этого поджанра включают 12 обезьян и Книгу Илии .

3. Нуар будущего

Сценарии «нуар будущего» обычно вращаются вокруг крушения человечества и общества, а технологии являются центральной причиной.

Кроме того, на визуальное представление сценариев этого поджанра влияет фильм-нуар. Terminator и Blade Runner блестяще представляют этот поджанр.

4. Утопия

В отличие от большинства поджанров научной фантастики, эти сценарии подчеркивают установление мира и согласия в мире. Кроме того, сюжетные линии в этом поджанре могут варьироваться в зависимости от представления сценариста об идеальном обществе.Примеры утопических сценариев включают Tomorrowland и The Giver .

5. Военный

Военная фантастика состоит из персонажей вооруженных сил, которые сталкиваются с технологически продвинутым временем и врагом. Следовательно, этот поджанр изображает борьбу солдат в бою с развитой расой или технологиями.

Примеры этого поджанра включают Spectral и Battlestar Galactica.

6.Панк

Этот поджанр демонстрирует технический прогресс в мире антиутопии. Технологии могли развиваться, но общество — нет. Стили этого поджанра можно дифференцировать в зависимости от технологического прогресса.

Это могут быть стимпанк с прогрессом в индустрии, киберпанк с кибернетическими улучшениями или биопанк с изощренными биотехнологиями. Дизайн будет играть решающую роль во внешнем виде этого будущего мира.

Поколение и Mortal Engines — некоторые примеры этого поджанра.

Западный

Жанр вестерна обычно структурирован в сеттинге Старого Запада. Это относится к сценарию, действие которого происходит в американском Западе XIX века.

Кроме того, сюжет подчеркивает борьбу за выживание и выживание в суровых условиях американского Запада. Следовательно, сюжет может включать преступление, войну и выживание на дикой границе.

1. Эпический

Эпические вестерны берут базовые элементы жанра и рассказывают их в широком масштабе.Обычно это сюжетная линия, основанная на событиях, происходящих в течение длительного периода времени или в неспокойную эпоху, например, в эпоху войны.

Хороший, плохой и злой и Танцы с волками — некоторые известные и любимые примеры этого поджанра.

2. Маршал

В отличие от западных сценариев, объявленных вне закона, этот поджанр фокусируется на законном главном герое. Фактически, главная тема в маршальных вестернах — история маршала, пытающегося наказать преступника или найти справедливость.

Примером этого поджанра может быть The Lone Ranger .

3. Империя

Сценарии Empire Western представляют собой построение бизнес-империи, несмотря на вызовы внешних факторов. Следовательно, этот поджанр вращается вокруг сюжетной дуги из грязи к богатству.

Это однозначно связано с контекстом в том, как он изображает эту часть американской истории — пограничник, осваивающий новые территории новыми способами, чтобы открыть новые богатства.

Там будет кровь хорошо иллюстрирует этот поджанр.

4. Месть

Как следует из названия, сюжетные линии в этих сценариях вращаются вокруг стремления к мести. В этом отношении сюжет относительно прост, поскольку главный герой пытается разыграть (или, возможно, уклониться) от мести.

Это представлено, например, в The Ballad of Lefty Brown и в True Grit.

5.Спагетти

Этот поджанр подчеркивает наследие. Сценарии спагетти-вестерна, как правило, создавались итальянскими кинематографистами во главе с Серджио Леоне в 1960-х годах. Следовательно, название поджанра объясняется его основанием.

Некоторые популярные примеры этих фильмов включают Однажды на Западе и Пригоршня долларов .

6. Ревизионист

Ревизионистские вестерны бросают вызов традиционному западному нарративу.Более того, персонажи этого поджанра проявляют сардоническое отношение и пытаются противоречить целям и планам традиционных вестернов.

Существует моральная двусмысленность персонажей и циничный взгляд на традиционные героические изображения типичных западных декораций и персонажей.

Django Unchained и Unforgiven — некоторые популярные примеры этого поджанра.

7. Преступник

Этот поджанр сосредоточен вокруг преступлений и жизней персонажей, живущих вне закона.В западных фильмах вне закона эти персонажи часто изображаются с сочувствием.

Хотя они могут быть преступниками, у преступников часто есть моральный компас, который делает их более симпатичными, чем предполагаемые прямолинейные персонажи, против которых они выступают, которые на самом деле часто оказываются более лживыми.

Примером этого поджанра может быть Великолепная семерка .

• Что вы думаете об этой статье? Поделиться , Мне нравится , дайте ему оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
• Проблемы со сценарием или книгой? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… ознакомьтесь с нашим ассортиментом услуг для писателей и кинематографистов, охватывающих сценариев .

Эта статья написана Янви Салуджа и отредактирована IS Staff.

Получите ВСЕ наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы

Разберитесь в самых сложных областях написания сценариев с нашими эксклюзивными электронными книгами. Получите все наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы, присоединившись к 60 000 режиссеров в нашем списке рассылки!

Успех! Спасибо за регистрацию, теперь проверьте все папки электронной почты, включая нежелательную почту!

Что-то пошло не так.

Окончательный фильм из 15 основных жанров, который должны смотреть все любители кино

Если кому-то интересно узнать о жанре, но он незнаком с ним, то богатство имеющихся фильмов может показаться ошеломляющим.Но им не нужно отчаиваться, потому что это лучший из лучших: один фильм всех основных жанров для начала. Эти фильмы были отобраны на основе ряда критериев: опросов, обзоров, списков критиков и т. Д.

СВЯЗАННЫЙ: 10 лучших комедий на тему конца света, согласно рейтингам Rotten Tomatoes

Даже с выделением только одного фильма каждого жанра эти примеры подчеркивают, что делает анимацию, комедию, ужасы, вестерны и т. Д. Такими, что стоит смотреть.Нелегко найти фильмы, представляющие целый жанр, но эти подборки очень близки.

15 Вестерн — хорошее, плохое и уродливое (1966)

Итальянский спагетти-вестерн Хороший, плохой и уродливый Серджио Леоне, вероятно, его самый знаменитый фильм и лучший в своем жанре.В нем приняли участие одни из лучших людей отрасли на тот момент: Клинт Иствуд сыграл главную роль, а Эннио Морриконе написал саундтрек к фильму. Это была последняя часть трилогии о долларах, а также самая сильная. Можно с уверенностью сказать, что карьера Иствуда резко выросла после успеха этих фильмов, и он был известен как главный герой-крутой парень-антигерой.

14 Анимация — Унесенные призраками (2001)

Японский кинорежиссер и художник Хаяо Миядзаки должен быть одним из самых известных создателей анимационных фильмов всех времен, считающимся лучшим в своей родной Японии.В его фильмах всегда есть это нежное чувство, это эстетическое совершенство и глубина характера, которым нет равных. Унесенные призраками , среди прочего, затрагивали темы японского фольклора и японской культуры, влияние западного капитализма на Японию, а также семейную лояльность и ценности.

13 Музыкальный — Звуки музыки (1965)

Этот самый знаменитый мюзикл был выпущен в 1965 году, но к 1966 году он стал самым кассовым фильмом всех времен.Он удерживал это название в течение пяти лет, пока Gone With The Wind не был переиздан и превзошел его. The Sound of Music был основан на мемуарах The Story of the Trapp Family Singers Марии фон Трапп, которую исполнила Джули Эндрюс, а ее мужа, капитана фон Траппа, сыграл покойный Кристофер Пламмер.

12 Нуар / Преступление — Двойное страхование (1944)

Двойное страхование широко считается стандартом для нуаров.Он был номинирован на семь премий Оскар, но, к сожалению, не получил ни одной. Джон Ф. Зейтц, оператор фильма, стал пионером некоторых идиосинкразических эстетических деталей нуара, которые впоследствии стали широко использоваться в этом жанре.

СВЯЗАННЫЙ: 10 великих незримых фильмов нуаров

Одной из техник Зейтца было освещение «жалюзи», которое фактически создает иллюзию теней тюремных решеток, падающих на персонажей, улавливая их.

11 Научная фантастика — Матрица (1999)

Матрица изменила ландшафт научной фантастики и боевиков после своего выпуска. Его ультрасовременные эффекты и компьютерная графика (особенно использование камер «Bullet Time»), его черная кожа и эстетика солнцезащитных очков, а также его сложный сюжет и сообщения — все вместе принесло фильму признание критиков, финансовый успех и любовь зрителей. аудитория.Фильм получил все технические награды Академии, но, к сожалению, не был замечен во всех категориях Большой пятерки.

10 Ужасов — Экзорцист (1973)

Сегодня, Экзорцист может показаться не самым страшным фильмом, но когда-то он пугал публику и все еще держится.Он считается одним из лучших фильмов ужасов на одном уровне с The Shining и Texas Chain Saw Massacre . Когда дело доходит до одержимости демонами, победителем является The Exorcist . Графические сцены фильма вызвали серьезную физическую реакцию у многих зрителей, и многие города пытались его полностью запретить. Здесь можно найти несколько самых противоречивых сцен из истории кино.

9 Фэнтези — Трилогия «Властелин колец» (2001-2003)

Окончательная история о борьбе добра и зла и экранизация одной из лучших романов всех времен, трилогии «Властелин колец» была произведена в масштабах, которых мир никогда раньше не видел.Все три фильма вместе были номинированы на 30 премий Оскар, из них 17 — рекордные числа для любой трилогии. Каждый фильм оригинальной франшизы LOTR собрал в общей сложности почти 3 миллиарда кассовых сборов, став самой кассовой трилогией всех времен. Возвращение короля был первым фэнтези-фильмом, получившим Оскар за лучший фильм.

8 Комикс / Супергерой — Темный рыцарь (2008)

Есть так много причин, по которым это лучший фильм по комиксам всех времен.Основанный на одном из лучших материалов Batman , снятый одним из великих режиссеров современности, и с окончательной интерпретацией и исполнением Джокера, наследие этого фильма, вероятно, никогда не будет превзойдено.

СВЯЗАННЫЙ: Почему Темный рыцарь остается лучшим фильмом Кристофера Нолана (и его ближайших соперников)

Большая заслуга принадлежит Хиту Леджеру, который был просто восхитителен.

7 Война — Апокалипсис сегодня (1979)

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола и Марлон Брандо в главной роли, Апокалипсис сегодня считается лучшим фильмом о войне во Вьетнаме и, как правило, лучшим военным фильмом.Он неизменно входит в списки «Лучшие фильмы всех времен», например в рейтинг лучших фильмов Sight & Sound в 2012 году и в список 10 лучших фильмов Роджера Эберта. Интересно, что Копполе пришлось просмотреть и отредактировать более миллиона футов пленки.

6 Комедия — Монти Пайтон и Святой Грааль (1975)

Этот фильм был назван фанатами второй лучшей комедией всех времен в рейтинге Best in Film: The Greatest Movies of Our Time на канале ABC в 2011 году; Самолет! был первым, но он не оказал культурного воздействия, как Монти Пайтон и Святой Грааль .По иронии судьбы, несмотря на то, что фильм является пародией на легенду о короле Артуре и поисках Грааля, он по-прежнему остается одним из самых успешных фильмов на эти темы.

5 Действие — Терминатор (1984)

Терминатор часто считается образцом боевиков, устанавливая стандарты для жанра боевиков на долгие годы и сделав Арнольда Шварценеггера ведущим персонажем.Он также положил начало карьере знаменитого режиссера Джеймса Кэмерона. Критический и финансовый успех фильма привел к созданию франшизы с множеством сиквелов, телесериалов, новелл и так далее.

4 Романтика — Титаник (1997)

Написанный, режиссер и сопродюсер Джеймс Кэмерон, этот эпический роман великолепных масштабов имел огромные кассовые сборы (в общей сложности 2195 миллиардов долларов). Титаник был хорошо рассмотрен критиками и аудиторией и широко обсуждался за его политические послания и влияние на киноиндустрию. Титаник прекрасно сочетает в себе романтику, исторические элементы и элементы фильмов-катастроф, чтобы предложить зрелище, которое сохраняется и спустя годы.

3 Триллер — Молчание ягнят (1991)

Изображение Энтони Хопкинса доктора Лектера, а.k.a. Ганнибал-каннибал стал настолько известным (или печально известным), что многие считают его одним из лучших спектаклей за всю историю. Фильм получил все награды Большой пятерки Академии и имел успех у критиков и коммерческий успех.

СВЯЗАННЫЙ: 10 лучших фильмов о серийных убийцах 1990-х годов, по рейтингу IMDb

Клэрис Старлинг, стажер ФБР, отправляется на собеседование с заключенным в тюрьму серийным убийцей и блестящим психиатром Ганнибалом Лектером, чтобы получить некоторое представление об убийце женщин по прозвищу Буффало Билл.

2 Исторические — Спартак (1960)

Исторический эпос Стэнли Кубрика Спартак был основан на реальной истории о Спартаке, фракийском (греческом) рабе Римской империи, который был вынужден стать гладиатором, а затем возглавил огромное восстание рабов, которое, к сожалению, было подавлено жестокой жестокостью. римляне.Однако он оставил после себя сына, свободного мальчика. Фильм получил четыре премии Оскар и стал самым кассовым фильмом 1960 года.

1 Драма — Гражданин Кейн (1941)

Часто называемый лучшим фильмом из когда-либо созданных, Гражданин Кейн , в главной роли и режиссером которого выступил Орсон Уэллс, была великолепной, глубоко проницательной драмой.Репортера отправляют расследовать последние слова газетного магната Чарльза Фостера Кейна; его запросы медленно открывают захватывающий портрет замысловатого человека, который поднялся от анонимности до ошеломляющих высот, чтобы снова упасть. Бывший друг Кейна, Лиланд, и бывшая жена Сьюзен, пролили свет на Кейна, но журналист беспокоится, что он никогда не расшифрует предсмертное слово неизвестного человека — «бутон розы».

СЛЕДУЮЩИЙ: 10 лучших классических мелодрам на канале Criterion

Следующий
Гарри Поттер: Лучшие мемы о кораблях Дамблдора / Снейпа

Об авторе

Артемис Цацаки
(Опубликовано 63 статей)

Артемис Цацаки — афинянин, живущий в Великобритании.Она любит все жанры (фильмы и фантастику), любит ужасы и криминал. Она имеет степень бакалавра английского языка в области творческого письма Университета Восточной Англии и степень магистра творческого письма Университета Ноттингема. Ее работы были включены в антологии City of Stories, Underline и Laced, а в настоящее время она пишет для ScreenRant и CBR. Вы можете найти ее в Twitter @ArtemisTsatsaki.

Ещё от Artemis Tsatsaki

5 популярных жанров фильмов и знаковые примеры каждого из них [Часть 1]

Учитывая растущую популярность потоковых онлайн-платформ, таких как Netflix, Amazon Prime, Hotstar и других, очевидно, что люди находят доступ к ним проще и дешевле. контента, который им нравится, не выходя из дома (и на предпочитаемых ими устройствах).И наиболее распространенный способ сортировки контента (или просмотра аудиовизуального контента в качестве зрителя) — категоризация фильмов и сериалов по жанрам.

ИССЛЕДОВАНИЕ КИНОСЪЕМКИ В ВЕДУЩЕМ КИНОИНСТИТУТЕ ИНДИИ

Слово жанр — производное от французского слова жанр (что означает «добрый») — означает класс, категорию или стиль искусства, музыки или литературы, который является общественно согласованным. Жанры не рождаются в одночасье — требуются годы или десятилетия, чтобы что-то было принято во всем мире и признано принадлежащим определенному жанру.

Типы жанров фильмов и примеры популярных фильмов каждого жанра

Что касается фильмов, то существует несколько жанров и поджанров. Вот краткий обзор самых популярных жанров фильмов и различных типов фильмов, которые можно определить или отнести к каждому из них.

1. Ужас

Жанр, который не нуждается в представлении, фильмы ужасов предназначены для того, чтобы напугать живую жизнь зрителей.Фильмы этого жанра обычно включают сверхъестественные триллеры, оккультные истории, вымышленных монстров и рассказы о привидениях.

«Заклятие», «Обида», «Паранормальная активность» и «Аннабель» — хорошие примеры успешных фильмов ужасов. В индийском кинематографе такие фильмы, как Raat, Bhoot и Ragini MMS, являются откровенными фильмами ужасов.

Создатели фильмов ужасов используют такие приемы, как свет, тьма, быстрые движения камеры, длинные неподвижные кадры, жуткая фоновая музыка, звуковые эффекты Фоли и шок, чтобы произвести впечатление и напугать зрителей.

2. Драма

Драматические фильмы часто больше движимы персонажами и их борьбой или ситуациями, с которыми они сталкиваются. Хотя существуют различные типы драматических фильмов, включая мелодрамы, исторические драмы, судебные драмы и даже романтические драмы, жанр в значительной степени соответствует тому, что упоминалось выше.

12 разгневанных мужчин, Гражданин Кейн и Форрест Гамп — хорошие примеры фильмов из драматического жанра. Что касается индийских фильмов, то «Сааранш», «Масум» и «Шаурья» — серьезные драмы.

Фильмы этого жанра уделяют большое внимание развитию персонажей, разжиганию конфликтов, исследованию межличностных отношений и взаимодействию.

3. Комедия

Жанр кино, который все любят, комедии созданы, чтобы заставить вас смеяться и чувствовать себя хорошо. Вы можете найти разные типы комедийных фильмов, в том числе фарс, сатиру, пародию, пародию и ромкомы (романтические комедии).

Такие фильмы, как «Четыре свадьбы и похороны», «Свадебные провалы» и «Есть кое-что о Мэри» — прекрасные примеры комедийных фильмов.Болливудские фильмы, такие как Andaaz Apna Apna, Golmaal, Angoor, Hungama и Garam Masala, представляют собой смехотворные бунты. А кто может забыть вечнозеленого Чарли Чаплина?

Как правило, создатели фильмов используют преувеличения, диалоги, костюмы, грим, остроту, карикатуру, действия и веселые обстоятельства, а также различные способы вызвать смех.

4. Действие

Один из самых популярных жанров, боевики, обычно полны высокооктановых боевиков, драк, трюков и погонь.Эти фильмы обычно показывают хороший и плохой сюжет и включают в себя более масштабные эпизоды, включающие много физических боев и использование оружия.

Хотя есть множество поджанров, подпадающих под эту категорию, экшн сам по себе является очень любимым и успешным жанром. Такие фильмы, как «Дэдпул», «Взятый», «Джон Уик», «Хоббс и Шоу» — все это примеры ярких боевиков. В кино на хинди такие боевики, как «Дус», «Тигр Зинда Хай», «Разыскивается», «Дабангг» и «Мора» — все это классические примеры фильмов, относящихся к этому жанру.

Огромные бюджеты, реквизит, аккуратный монтаж и конфликты, которые приводят к физическим столкновениям, являются обычными элементами современных боевиков.

5. Фантазия

Жанр, который набрал обороты за последние три десятилетия или около того, фэнтези-фильмы захватили воображение миллионов людей во всем мире. Это тоже не случайно — это объединение не только великих идей и воображения, но и достижений в области технологий, в результате которого были созданы потрясающие визуальные шедевры, такие как сериал о Гарри Поттере, Властелин колец, Звездные войны и совсем недавно. , эпический сериал «Игра престолов».

В то время как кинематографисты Болливуда пробовали свои силы в этом жанре, нам еще предстоит увидеть фильм такого масштаба или качества, который снимался бы на наших берегах.

Фэнтези-фильмы обычно включают в себя подробные декорации и множество визуальных эффектов, поскольку речь идет о создании мира, которого не существует в реальной жизни.

Понимание всех жанров фильмов, истории кино и культуры — важная часть обучения на курсах кинопроизводства и дипломных курсах Seamedu. Наши преподаватели, которые провели значительную часть своей жизни в кино- и телеиндустрии, делятся своим личным и профессиональным опытом, а также хорошим сочетанием теоретических знаний и наследия кино.

Следующая часть этой статьи будет касаться таких категорий фильмов, как триллер, романтика, война, криминал и документальные фильмы. Посмотрите это пространство, чтобы узнать больше!

А пока расскажите нам о своих любимых фильмах из каждой из вышеупомянутой классификации жанров в разделе комментариев ниже.

ИЗУЧИТЕ ИСКУССТВО КИНОСЪЕМКИ СО СТЕПЕНЬЮ ИЛИ КУРСОМ ДИПЛОМА В SEAMEDU

фильмов гибридного жанра и зачем они нужны

Фильмы гибридного жанра есть повсюду, но часто мы обнаруживаем, что трудно распознать из них.

Средний человек посмотрел достаточно фильмов, чтобы понять разницу между одним жанром и другим , но что, если эти два жанра смешать вместе?

Сможет ли средний человек сказать, что фильм, который он смотрит, или сценарий, который они читают, являются гибридным жанром? Нет, и в этом сила этих фильмов: непредсказуемости.

Что такое гибридный жанр?

Фильм — это гибридный жанр, когда вместо сосредоточения исключительно на одном жанре он объединяет два или более узнаваемых жанров.

Например:

Звучание музыки во многом фокусируется на музыкальном жанре (я имею в виду, это в названии…). « Красавица и чудовище» «» — тоже мюзикл, но с элементами фэнтези и заимствованиями из романтического жанра.

У вас может возникнуть соблазн сказать: « Тогда все фильмы гибридные. , потому что все фильмы используют элементы из других жанров». Ну, это не совсем так.

Рассказ не может быть создан из жанровых тропов .Должно быть что-то, что снимает напряжение в триллере, и должно быть что-то еще, кроме поцелуев в романе.

Решающее различие между гибридным фильмом и фильмом с жанром и поджанром заключается в иерархии .

Обычно история может иметь основного жанра (который больше всего определяет фильм) и один или несколько поджанров (они добавляют «изюминку», но на самом деле не так сильно влияют на фильм. ).

Например:

Можно сказать, что основной жанр франшизы Гарри Поттер (как и фильмы, так и книги) — это фэнтези, а поджанр — это история о взрослении.

В данном случае легко провести различие, потому что, когда кто-то упоминает Гарри Поттера, первое, что приходит на ум, — это волшебников, , летающие метлы, волшебные палочки и лысые парни без носа — все элементы, типичные для жанра фэнтези.

Хотя вещи, связанные с историей совершеннолетия, такие как: подростковая любовь , потеря невинности, половое созревание и зрелость все еще являются большой частью истории, они не так заметны, как элементы фэнтези.

В гибридном фильме обычно не один основной жанр, а два или более.Один фильм может быть романтической комедией , потому что он фокусируется как на романе, так и на комедии, но он должен делать это последовательно и большую часть времени.

Фильм, в котором персонажи всегда серьезны, кроме одного случая в начале, когда кто-то шутит, — это не комедия .

Фильм, в котором главный герой живет своей жизнью, никогда не задумываясь о любви или отношениях, но встречает свою вторую половинку за 30 секунд до конца, — это не роман .

Форсаж (2001) имеет две любовные истории, но было бы трудно определить его как романтический фильм, так как вместе эти два романа занимают примерно 5 минут экранного времени.

Между тем, Baby Driver все время фокусируется как на боевике, так и на музыкальном жанре (серьезно, почти все сцены синхронизированы с музыкой), и по этой причине его можно считать фильмом гибридного жанра

Почему гибрид жанр фильмов так важен?

Зрители могут определить жанр фильма, который они собираются смотреть, по плакату .Не верите мне? Взгляните на эти два:

И Филадельфия, и вина наших звезд включают человек, заболевших .

Но вы можете сказать, что тот, который похож на то, что написал Николас Спаркс (двое, строго белые, люди почти целуются), — это роман , а тот с большим молотком в центре — юридическая драма .

Определить жанр фильма легко, для этого не нужно ходить в киношколу.После того, как зритель узнал жанр, следует ожиданий :

• Вестерн = кто-то в какой-то момент собирается выстрелить из пистолета
• Тайна убийства = детектив, любитель или П.И. появится и исследует
• Майкл Бэй = персонаж пошутит по-сексистски, и что-то пойдет БУМ

И ожидания все усложняют, потому что если вы сделаете фильм, используя только жанровые образы, люди найдут его предсказуемым .

Итак, вам нужно будет изменить на , просто чтобы убедиться, что фильм, который они смотрят, не то, что они уже видели тысячу раз.

Это именно то, что делает гибридный жанровый фильм : он дает людям что-то знакомое, что можно узнать, но разрушает их ожидания, давая им что-то новое, вызывающее восторг.

Простая услуга

Первый раз смотрел трейлер Простая услуга меня смутил.И, судя по разделу комментариев на YouTube, я был не одинок:

В конце концов, этот фильм — фильм гибридного жанра, в котором смешаны 3 совершенно разных жанра (комедия, мистика и триллер), резюмируя в 2 минут видео не может быть легкой задачей.

Сама Анна Кендрик разговаривала с Тревором Ноа в интервью на Daily Show сказала, что фильм может быть разочаровывающим, поскольку у всех разные впечатления от трейлера (одни думают, что это комедия, другие думают, что это триллер и т.

Комедия

Это жанр, в котором обычно очень мало поворотов и драматических моментов.

Жанр комедии сфокусирован на юморе, его персонажи — это преувеличение определенного поведения, а вещи, которым придается большое значение в драмах (например, смерть, насилие и т. Д.). можно использовать для смеха .

Простая услуга использует свою комедию , чтобы снять напряжение после захватывающей сцены.Таким образом, фильм все еще может быть «темным», но при этом разрушать клише, делающие его предсказуемым.

Например, Стефани произносит эту строчку сразу после допроса детективом, который работает над делом Эмили:

Зачем кому-то стрелять в нее с героиней в Мичигане, когда здесь, в Коннектикуте, много хороших героинь … Мне сказали .

— Простое одолжение

Она впадает в панику, как только понимает, что она подозреваемая, но вместо того, чтобы сделать этот момент драматичным или пугающим, сценаристы решили сделать его забавным, чтобы зрители могли почувствовать небольшое облегчение после напряженной сцены.

Комедия последовательна на протяжении всего фильма (на самом деле моменты, которые заставляли меня смеяться больше всего в начале и в конце), и почти в каждой ключевой сцене есть визуальная или словесная шутка, которая позволяет зрителям уловить их дыхание.

Тайна

Тайна почти всегда включает раскрытие преступления или, по крайней мере, проблемы . Что-то происходит, и кто-то должен будет провести расследование.

Здесь загадка Исчезновение Эмили сначала, а потом ее «послания извне».Стефани берет на себя роль следователя, она глубоко копается в своем прошлом и понимает, почему она ушла и чего хочет.

«Детективная» сторона Стефани придает ее персонажу большую глубину . Это показывает, что она не только неуклюжая и неуклюжая мама-видеоблогер, она также может быть умной и находчивой.

Триллер

Триллер всегда смешан с другими жанрами. Триллер — это просто фильм, который вызывает у зрителей страх или создает напряжение , но для существования этих двух чувств нужен контекст и причина.

В «Простое одолжение» царит ожидание и страх за жизнь персонажей, и этот страх создается благодаря загадке , из которой состоит сюжет.

Мы знаем, что Эмили — непредсказуемый и эгоистичный человек, поэтому всякий раз, когда Стефани мешает плану Эмили, мы опасаемся за ее жизнь. Эмили похожа на монстра или слэшера, , чьего присутствия достаточно, чтобы зрители запрыгали на на свои места.

Комбинация триллера и комедии также помогает «обмануть» зрителя , чтобы он породил определенные ожидания и был шокирован, когда произойдет обратное.

Монтаж, в котором Стефани счастливо танцует при въезде, внезапно прерывается видом закрытого, набитого одеждой Эмили.

Вся напряженность ожидаемой сцены, где Стефани противостоит Эмили и Шону , исчезает, когда два резких спора полностью игнорируют направленный на них пистолет.