С широко закрытыми глазами (1999) — объяснение смысла фильма
Читай нас в Дзене:
Жанр последнего фильма Стэнли Кубрика, снятого по мотивам довольно известной повести австрийца А.Шницлера «Новелла о снах» (1925-1926), можно трактовать по-разному. Это и психологическая мелодрама о браке, едва не потерпевшем крах; и полудетективная история с элементами политической конспирологии; и философская лента о сути современного мира. При желании в «С широко закрытыми глазами» можно увидеть и рождественскую сказку с хэппи-эндом, и даже легкую эротику. И все же это прежде всего фильм о том, почему люди в современном мире носят маски — и что за ними скрывается.
В чем основная идея фильма?
Чтобы понять замысел режиссера, необходимо обратиться к теории социальных ролей. Согласно ей каждый человек, стремясь успешно функционировать в социуме, ведет себя определенным образом, словно надевая социальную маску ученика, покупателя, начальника и т.д. Это упорядочивает коммуникацию и делает жизнь предсказуемой, но Стэнли Кубрика интересует, что же происходит с людьми, когда они выходят за рамки привычных ролей и снимают маски. Неудивительно, что именно маска становится главным символом фильма.
Кто и какие маски носит в фильме?
Ответ на этот вопрос прост: маски носят все, кроме маленькой Хелены. При этом под маской респектабельного дельца скрывается любитель сомнительных удовольствий и член странного клуба; под маской наркоманки и девушки по вызову — страдающая и способная на поступок личность; под маской преданной дочери больного старика — одержимая страстью к доктору Биллу женщина. Да и сам Билл и его жена, как внезапно выясняется, немного не такие, какими представляли себя и друг друга.
Что происходит с Биллом и Элис?
В начале фильма мы видим почти идеальную семью из глянцевых журналов, но достаточно им выйти за пределы уютного домашнего мирка, как их встречают соблазны. Вечеринка в доме Циглера с ее гламурной и опьяняющей атмосферой становится первым и пока еще легким испытанием верности главных героев, которое они с честью выдерживают.
А вот разговор по душам, затеянный Элис, оказывается роковым: доселе благополучный брак начинает трещать по швам. И хотя Элис рассказывает не о реальной измене, Биллу, который никогда не ревновал жену, хватает даже фантазий о другом мужчине, чтобы утратить душевное равновесие и отправиться на поиск приключений. Он шокирован тем, что, оказывается, совершенно не знал Элис; он потрясен, что их идеальный брак на поверку оказался далеко не идеальным.
Зрителю же предлагается широкий спектр тем для размышлений. Насколько нужна нам истина друг о друге? И точно ли откровенность лежит в основе благополучного брака? Возможно, лучший способ его сохранить — это не задавать лишних вопросов, не копаться в своей душе и не снимать маску образцового партнера ни с себя, ни с другого человека.
Темная сторона Билла
Когда привычный мир главного героя рушится, он пытается найти утешение на теневой стороне жизни. Примечательно, что все эпизоды, связанные с этой стороной, совершенно однотипны: Билл сталкивается с соблазном, на миг ему поддается, но «грехопадения» так и не происходит. При этом уровень соблазнов все ниже и ниже: от влюбленной в него вполне приличной дамы, дочери его многолетнего пациента, до мерзкой сцены в магазине «Радуга», где несовершеннолетняя девушка предоставляет эротические услуги немолодым извращенцам.
Критики справедливо отмечали, что носительниц соблазна можно трактовать как проекции желаний главного героя, обреченного оставаться наблюдателем. Но есть еще один аспект: Билл боится пойти до конца, потому что он не готов узнать всю правду о своем теневом «Я». Его сознание разрывается между страхом и любопытством вплоть до посещения весьма странного сборища.
Что происходило на вилле?
Простодушный музыкант Ник, бывший однокурсник главного героя, склонен считать сборище людей в масках обычной оргией — пусть и с участием очень красивых женщин. Но музыка, которой сопровождается ритуал в начале — это церковная месса, которую играют в обратном порядке; все собравшиеся хорошо знают друг друга; атмосфера происходящего — меланхоличная и тягучая, как при слегка замедленной съемке. На этой странной оргии никто не хохочет и не веселится, наоборот — все дьявольски серьезны.
Таким образом, режиссер ясно дает понять, что все куда сложнее и перед нами — ритуал, подозрительно похожий на черную мессу, а его участники — не случайные любители разврата, а члены тайного клуба, объединяющего сильных мира сего. Вполне возможно, что туда входят и те, кто управляет миром, в котором живут миллионы рядовых Биллов и Элис. Мы не видим их лиц, не знаем их имен. Кубрик намеренно оставляет пространство для гипотез и аналогий, называя по имени лишь одного члена клуба — мистера Циглера. Именно он слегка кивает Биллу (впоследствии Циглер расскажет, что Билла выдала квитанция из магазина «Радуга», выписанная на его имя и найденная охраной в кармане пальто).
Почему Мэнди спасла Билла?
Девушка в маске со страусиными перьями, дважды пытавшаяся уговорить Билла уйти — это Мэнди, которой он помог после передозировки в доме Циглера, но узнала ли она доктора в плаще и маске? Режиссер не дает однозначного ответа на этот вопрос, и потому поведение Мэнди можно объяснить по-разному.
Если она узнала Билла, то вполне понятно ее желание спасти единственного мужчину, отнесшегося к ней по-человечески, как к личности, а не как к куску мяса. Если нет, то, возможно, Мэнди движет стремление к самоуничтожению, проявляющееся и в ее влечении к наркотикам. Бывшая королева красоты устала от жизни, которую вела, и потому принесла себя в жертву вместо Билла. Впрочем, есть еще и версия Циглера: не было ни жертвы, ни казни, а Мэнди умерла от случайной передозировки.
Правду ли говорит Циглер?
Циглер, возможно, самый противоречивый персонаж фильма, и режиссер намеренно оставляет часть его личности в тени. Очевидно, что ему нужен Билл, он к нему привык, и потому Циглер всячески старается успокоить доктора. Всем фактам, которые приводит Билл, он дает вполне убедительное объяснение — или такое, которое невозможно проверить. Но в искусно сплетенном объяснении Циглера есть слабое звено. Он уверяет Билла, что Мэнди, заменившая собой доктора, всего лишь разыграла представление, чтобы его напугать. Но ведь в тот момент Билл не мог знать, что случится с Мэнди, и тем более, что речь идет о жизни и смерти! О спектакле Циглер заговорил лишь тогда, когда Билл показал ему газету с некрологом. Таким образом, Циглер лжет, и Мэнди — а возможно, и Ник — были убиты.
Дополнительное подтверждение, что речь идет не об игре, Билл получает, вернувшись домой и увидев, что на подушке рядом со спящей женой лежит потерянная им маска.
Почему возле Элис лежала маска?
Некоторые зрители полагают, что маска свидетельствует о том, что Элис также была на оргии, но такая трактовка неверна. Появление маски — предупреждение Биллу и одновременно намек, что пора возвращаться к привычной социальной роли, т.е. надевать маску респектабельного доктора, живущего работой и семьей. Билл плачет при виде маски, впервые ощутив со всей остротой, как иллюзорны благополучие и безопасность его маленького мира и как далеко он зашел, побуждаемый ревностью и любопытством.
В чем смысл финальной сцены?
Разговор Билла и Элис в супермаркете — попытка сформулировать сценарий дальнейшей жизни. Элис говорит о том, что было наяву (имея в виду приключения Билла) и во сне (имея в виду свои фантазии об офицере), и предлагает закончить этот эпизод их жизни, т.е. вернуться в привычный и предсказуемый мир. Супруги убедились, какими опасностями чреваты откровенность и выход за рамки привычных ролей.
В чем смысл названия фильма?
Парадоксальным образом фильм Кубрика перекликается с вышедшей в том же году «Матрицей»: если хочешь комфортного и сытого бытия — не задавай ненужных вопросов, не задумывайся над тем, кто правит миром, короче, честно играй свою роль.
Хочешь выйти из матрицы? Тогда готовься к очень большим проблемам. Герои фильма выбрали первый вариант. Они постараются забыть все, что узнали о себе и других, и будут жить, как подобает — с широко закрытыми глазами.
Поделиться в соцсетях:
Смысл и сюжет фильма с широко закрытыми глазами
сюжет и Смысл фильма С широко закрытыми глазами
Премьера фильма «С обширно закртыми глазами» режиссера Стэнли Кубрика прошла в 1999 году.
Жанр: эротический триллер
Страна: США, Англия
В чем суть фильма «С широко закрытыми глазами»? И имеется ли по большому счету глубинный суть в этом «шедевре»? Мне думается, что в действительности тут все прозрачно легко, но давайте же разберемся совместно.
Николь Кидман и Том Круз в фильме С широко закрытыми глазами
Сюжет фильма С обширно закртыми глазами: Бил (Том Круз) и Элис (Николь Кидман) женаты уже девять лет, их пылкая страсть и безумное влечение друг к другу провалились сквозь землю, на смену им пришла привычка. Элис прекрасна, красива, обворожительна, владеть ею грезят многие мужчины, юная дама осознаёт это, и этот факт будоражит ее молодую кровь. Бил и Элис каждое Рождество бывают в гостях у некой влиятельной домашней пары.
На этих приемах постоянно собирается довольно много гостей, мужчины заботятся за Элис, а сейчас с Билом кокетничают женщины. Но ни Бил, ни Элис ни при каких обстоятельствах не изменяли друг другу, они имели возможность в мыслях грезить о чем-то запретном, но ни при каких обстоятельствах не шли дальше собственных фантазий. Бил успешный врач, Элис не имеет профессии, она просто следит за собственные внешним видом, и занимается со своей дочкой, она кроме того не домохозяйка, по причине того, что хлопот по дому у нее мало, Элис обеспечена, у нее имеется прислуга.
И вот укурисшись травкой вечером по окончании бала, красивая женщина Элис захотела причинить душевную боль супругу, дама ревнива, поскольку ее супруг трудится маммологом, он с утра до вечера осматривает женские груди, да и по большому счету – ее супруг привлекателен, и поклонницы у него точно имеется, а она одна сидит дома и ожидает его.
Николь Кидман и Том Круз в фильме С широко закрытыми глазами
Николь Кидман и Том Круз в фильме С широко закрытыми глазами
Одинокая и верная. И вот Элис (Николь Кидман) решается поведать о собственном тайном влечении к втором мужчине. Прошлым летом жены отдыхали на море, и Элис приглянулся некоторый молоденький офицер, дама возжелала его и страстно грезила ему отдаться, за ночь с ним она с легкостью лишилась бы всего, кроме того дочери и мужа.
И все это ей не терпелось поведать собственному милому Билу. Вот нелепость. Мужа все это не имело возможности покинуть равнодушным.
Он старался не продемонстрировать вида, что слова жены его прикоснулись, но она и сама осознала по его растерянному виду, что слова эти вывели Била из равновесия. Разговор вероятно продолжился бы и дальше, но Била позвали на ночь глядя в дом некого коллеги доктора, что умер от продолжительной заболевания. И вот для обиженного Била началась ночь загадочных приключений. Около молодого доктора столько соблазнов!
Сперва дочь погибшего приятеля согласилась ему в любви, и хотела отдаться ему чуть ли ни у кровати покойного, после этого какая-то девушка легкого поведения пристала к нему прямо на улице и конечно заманила его в собственные покои. Но Бил был не преступен, что-то мешало ему пройти запретную линии и поменять собственной жене.
После этого Бил встречает собственного давнишнего приятеля пианиста, что говорит ему, что играется время от времени с закрытыми глазами для некого тайного общества, а на мероприятиях этих происходит что-то необычное и немыслимое. Бил весьма заинтересовался всем этим и решил побывать на этом празднике судьбы. Но все приглашенные в том направлении были одеты подобающим образом – другими словами на людях были накидки и маски монахов. Бил не раздумывая, бежит среди ночи в берет проката и салон костюмов в том месте все нужное.
И вот зная пароль для входа, Бил отправляется в сокровенное сексуальное путешествие. Он считает, что может остаться незамеченным и сойти за тайного участника общества в этом притоне разврата. То что происходит на указанному пианистом адресу – это самая настоящая оргия, и люди каковые не не смотря на то, что быть определёнными не снимают с себя маски. Не смотря на то, что вероятнее все члены этого общества знают кто где, и маски им не помеха.
Быть может, что все это легко игра, пресытившиеся амурными утехами сильные мира этого, решили так разнообразить собственную половую жизнь, а Бил был только пешкой в их игре, они хотели поразвлечься с ним, испугать и отвадить от собственного тайного кружка извращенцев. Тогда, в то время, когда Бил уже отыскал для себя развратную женщину и желал с ней уединиться в негромком уголочке, скромного врача-маммолога на середину зала и стали заставлять снять маску и раздеться.
Что эти люди желали сделать с бедным малым, нам с вами можно только гадать. Но одна из жриц платной любви вызвалась спасти беднягу, она выкупила его, дав в замен собственную жизнь. Было ли это фарсом либо вправду женщина поплатилась собственной судьбой чтобы спасти малознакомого ей парнишку?
Дело в том, что когда-то врач спас ее от передоза, кроме того не спас, а просто был рядом в тот момент и показал участие.
Том Круз в маске на тайном сборище извращенцев в фильме С широко закрытыми глазами
Вот он суть всего фильма С широко закрытыми глазами, на данной картине мы видим, как притворяясь бесстрастными, люди в масках желают красивых обнажённых дам.
Достаточно ли этого чтобы дать за этого мужчину собственную жизнь? Все это также останется тайной. И вот Бил был выдворен с позором из этого тайного сообщества и возвратился к себе к собственной уже дремлющей жене. Элис снился ужасный сон. Ужасный ли? Я бы назвала его легко эротическим, и Я считаю нелепым то, что этот сон испугал эту ранимую особу.
В собственном кошмаре Элис как бы предвидела вероятное будущее, подразумевается то, что если бы Бил не прекратил бы проявлять собственный интерес к тайному сообществу, то непременно его жене также было нужно бы присоединиться к жрицам любви ублажающим всех мужчин данной организации. Однако, предстоящие рассуждения на эту тему меня уже начинают утомлять. В итоге ничего ужасного не случилось, и домашняя пара продолжила собственный радостное существование.
Бил так ни разу и не поменял собственной жене, а супруга прекратила его дразнить и говорить ему все собственные пикантные фантазии. Но! Жрица любви все-таки погибла, о сем написали в газетах. И в чем удостоверился врач Бил, отыскав ее тело в морге. Естественная сметь от передоза либо даму все-таки убили?
Вероятнее ей помогли погибнуть, но Била успокоило вероятно то, что все равно эта красивая женщина погибла бы страшной смертью при таком-то образе судьбы.
Так о чем фильм С широко закрытыми глазами??? Вероятно о том, что у каждого человека имеется собственные тайные фантазии, но не следует их воплощать в судьбу. Грезьте, мечтайте, видьте сны, но пускай это все не выходит за рамки разрешённого. Не следует говорить своим родным о собственных возмутительных фантазиях, в случае если эти откровения смогут ранить чьи-то эмоции.
Не следует так же пробовать отыскать утешения в объятиях малознакомых личностей, все что вас ожидает позже – это разочарование, вероятно венерическая заболевание, нежелательная беременность, развод и сломанная судьба вашей второй половины и ваших неспециализированных детей. Люди довольно часто сами поганят собственную жизнь идя на предлогу у собственных животных инстинктов, они перестают думать головой и начинают делать непоправимые глупости.
До тех пор пока это все грезы, это все не так принципиально важно, но когда вы переходите грань разрешённого – пути обратно уже не будет. Домашняя пара данной истории смогла совладать со всеми соблазнами, оба ходили по лезвию ножа, но благодаря случаю не упали в пропасть. В общем, дорогие читатели, те кто дочитал этот опус до конца, цените то что у вас имеется и осуществляйте контроль собственные инстинкты, в этом и имеется глубинный смыл фильма Стэнли Кубрика С широко закрытыми глазами.
Содержание фильма Далеко-далеко Том Круз и Николь Кидман
содержание и Актёры фильма Интервью с вампиром
Том Круз в фильме Обливион 2013, кадры и описание
Том Круз — все главные роли в 50 фильмах — описание, фото-кадры
Трейлер с самыми увлекательными сценами из фильма С широко закрытыми глазами
С широко закрытыми глазами Стенли Кубрика: объяснение и анализ смысла фильма / Eyes Wide Shut
Записи каковые требуют Вашего внимания:
Подобранные по важим запросам, статьи по теме:
Фильмы с томом крузом в основной…
Фильмы с Томом Крузом в ключевой роли: самая занимательная фильмография В данной статье вы прочтёте про все роли, каковые сыграл Том Круз. Я поставила перед…
Фильм расплата — бухгалтер-аутист…
Фильм Расплата — бухгалтер-аутист в исполнении Бена Аффлека надерет всем нехорошим юношам попы Я не рыбак, я стрелок Заметив трейлер к фильму «Расплата», я…
Сюжет, актеры фильма из…
Сюжет, актеры фильма Из автомобиля: Алисия Викандер, Оскар Айзек, Донал Глисон Многих интересует вопрос, что будет тогда, в то время, когда ученые все-таки изобретут…
Интервью «фильм про». семён трескунов…
Интервью «Фильм Про». Семён Трескунов: «За роль в «Хорошем мальчике» необходимо было бороться до последнего» Семён Трескунов, восходящая звезда российского…
Обзор «фильм про»: кому за 10…
Обзор «Фильм Про»: кому за 10 лет достались «Оскары» за биографические ленты Данной в осеннюю пору в канун оскаровской гонки на получение номинаций респектабельной…
Фильм эми: через чур личная история
Фильм Эми: через чур личная история В наш век соцсетей и блогов звезды шоу-бизнеса сократили расстояние между собой и поклонниками: то и дело фотографии…
Фильм обливион: актеры…
Фильм Обливион: их роли и актёры — Том Ольга и Круз Куриленко, сюжет Фильм Обливион фото дома, где жили Джек и Вика Харпер Режиссер — Джозеф Косински…
Десять фильмов про двойников
Десять фильмов про двойников В прокат выходит «Двойник» — вольная экранизация повести Достоевского от режиссера «Субмарины», прекрасная офисная…
«С широко закрытыми глазами» (1999). Психологический разбор, часть 1. Анализ диалога. Смысл фильма
В этом разборе фильма «С широко закрытыми глазами» я не буду касаться конспирологических теорий и рассуждений о том, что о тайной жизни элит хотел передать нам Стэнли Кубрик. Также я проигнорирую несомненно имеющую место социальную подоплёку фильма. Я сосредоточусь исключительно на психологической стороне показанной истории и немного на художественных приемах, которые использует режиссер.
Обратите внимание, что первая сцена с Элис происходит вовсе не перед вечеринкой Циглера. Данная сцена — своего рода фронтиспис, показанный перед названием фильма; он задаёт смысловую связь между действиями Элис и тем, что происходит в Сомертоне.
Вообще, обнажённое тело символизирует истину, которую созерцает познающий, если он не остановился на внешней, несущественной стороне явлений и сумел снять их покровы.
Вечеринка у Циглера
Элис и Билл отправляются на вечеринку к Циглеру. Обилие разноцветных рождественских украшений, которые мы видим на протяжении фильма, обозначает внешнюю, радужную сторону жизни и мира.
На вечеринке Билла пытаются соблазнить две подруги-модели. Девушки, извиваясь вокруг Билла, словно две змеи, предлагают ему узнать, что находится за этим видимым радужным покровом.
Уже в особняке Циглера Биллу удаётся заглянуть туда, где кончается радуга.
В то же самое время Элис становится объектом внимания постороннего мужчины, который тоже пытается ее соблазнить. Элис отвергает предложение о новой встрече, аргументируя тем, что она замужем. 00:19:47
После вечеринки
Затем нам показывают сцену после возвращения пары с вечеринки. Элис перед туалетным столиком. В расположении предметов мы замечаем изменения, которые вероятно отражают изменения во внутреннем мире героев. (ср. 01:04 и 19:52)
Звучит песня Криса Айзека «Baby did a bad bad thing», намекающая на то, что кто-то сделал что-то плохое, и Элис не закрывает глаза, принимая ласки Билла. Вероятно, она затаила обиду на Билла за то, что он покинул ее на вечеринке.
Затем нам показывают будний день нашей пары и в этих кадрах содержится множество важных деталей. 20:47
На столе мы видим упаковку со спредом, надпись на которой сообщает нам: «Я не могу поверить, что это не масло!». В контексте фильма это означает: «Вещи – не то, чем кажутся».
Мы снова видим Элис голую перед зеркалом; ей явно не хватает внимания.
Вечером маленькая Хелена читает родителям стихотворение Стивенсона «Моя тень», что акцентирует наше внимание на том, что у людей есть теневая часть. 22:05
Наконец, Элис отправляется в зазеркалье, чтобы показать Биллу свою тень: 22:32
С этого момента Кубрик начинает использовать в окружении цвет Royal Blue, королевский синий. В основном, в подсветке окон. Синий цвет противопоставляется красному, который присутствует в кадре с самого начала.
Диалог
Обстановка в спальне Элис и Билла изменилась. Лампы на прикроватных столиках уже другие. Телефон переместился на другую сторону и из белого стал черным. По этому черному телефону Билл узнает о смерти пациента. Цвет белья с белого сменился на красный. Всё это можно расценить как знак перехода на теневую сторону, в особый мир, в зазеркалье.
Давайте разберем диалог, который станет причиной последующего путешествия Билла.
Как мы знаем, Элис недовольна тем, что Билл оставил ее на вечеринке. Она испытывает ревность оттого, что Билл оказал внимание другим женщинам и начинает почти с прямого обвинения.
Элис: Скажи мне вот что: те две девушки на вечеринке, ты случайно не сподобился их трахнуть?
Билл: Что? О чем ты говоришь?
Элис: Кто они такие?
Билл: Просто две фотомодели.
Элис: И куда же ты с ними так надолго исчез?
Билл: Подожди минутку. Я ни с кем не исчезал. Зинглеру стало нехорошо, и меня позвали наверх посмотреть, что с ним случилось.
Из-за данного Циглеру обещания Биллу приходится соврать.
А кстати, что это за мужчина, с которым ты танцевала?
Билл переходит от защиты к нападению и как бы говорит: ты меня подозреваешь, но ты и сама под подозрением.
Элис: Приятель Зинглеров.
Билл: Чего он хотел?
Элис: Что он хотел? Заняться сексом наверху, тут же, немедленно.
Билл: Просто хотел трахнуть мою жену.
Элис: Именно так.
Элис вероятно хотела пробудить в Билле ревность, но тот неожиданно с пониманием относится к поступку своего соперника.
Билл: Наверное его можно понять.
Элис: Понять?
Билл: Ведь ты очень, очень красивая женщина.
Билл мысленно помещает себя на место соперника и признаёт, что действительно у мужчины может возникнуть желание в отношении красивой женщины. Таким образом он косвенно признаётся перед Элис в возможности у него таких мыслей. Но при этом он не ревнует.
Билл гордится тем, что обладает красивой женщиной, которую другие мужчины хотят, но не имеют права реализовать свое желание. Билл – это человек пуританских взглядов. Он верит, что институт брака даёт ему определенные гарантии того, что Элис останется с ним, несмотря на посягательство других мужчин.
Элис: Подожди. Из-за того, что я красивая женщина, — и это единственная причина, чтобы заговорить со мной, и только для того, чтобы трахнуть меня. Ты это хотел сказать?
Элис говорит так, как будто желание мужчин в отношении ее – это нечто предосудительное. Но почему она считает, что это плохо? Почему у Элис возникла такая реакция на слова о том, что ее может хотеть мужчина? Всё очень просто: реакция указывает на ее собственное подавленное желание. Она действительно хочет быть желанной, и это подтверждается тем, что она постоянно любуется на себя в зеркало, и в дальнейшем подтвердится ее сном, но на сознательном уровне она не может себе этого позволить.
Билл: Я не думаю, что все так просто. Но, по-моему, мы оба знаем, что такое мужчины.
Элис: На основании этого я должна заключить, что ты хотел трахнуть эту парочку моделей.
Осуждая себя за своё желание и отрицая его в себе, Элис проецирует и желание, и осуждение на Билла. И теперь получается, что не она хочет, чтобы ее трахнули, а Билл хочет трахнуть моделей.
В дальнейшем Элис признается Биллу, что ее мысли занимал другой мужчина, и она готова была пожертвовать всем ради ночи с ним. Поэтому сейчас она хочет уличить Билла в тех же мыслях. Она хочет доказать ему (да и себе тоже), что у него тоже есть сексуальные желания, направленные на других женщин. Она чувствует себя «грязной» по сравнению с Биллом, который вроде как не допускает похотливых мыслей. И хочет, чтобы Билл был не лучше ее.
Билл: Но бывают и исключения.
Элис: И что делает тебя исключением?
Билл: Меня делает исключением то, что я тебя люблю. То, что мы женаты и я бы никогда не солгал тебе и не причинил тебе боль.
Билл стоит на позиции традиционных семейных ценностей, согласно которым, вступая в брак, мужчина берет на себя обязательства верности своей жене. Поэтому он должен контролировать свои желания. Но Элис этого мало.
Элис: Ты понимаешь, что ты говоришь? Оказывается, ты не трахнул этих моделей только из уважения ко мне? А не потому, что ты действительно не хотел.
Ей мало того, что Билл сохраняет ей верность. Ей нужно, чтобы он вообще не чувствовал ничего в отношении посторонних женщин. Столь высокое и абсурдное требование указывает на силу ее собственных желаний, и на то, каких усилий ей стоит удерживать их внутри себя.
Билл: Успокойся Элис. Травка делает тебя агрессивной.
Элис: Нет! Это ты делаешь меня агрессивной…Черт! Неужели ты не можешь раз в жизни дать мне прямой ответ?
Элис хочет, чтобы Билл явно признался: да, я хотел их трахнуть, но не стал — из уважения к тебе. Тогда она бы смогла прямо обвинить его в наличии желаний и тем самым свалить на него вину за то, чего хочет она.
Билл: Мне показалось, что именно так я и поступаю. Я даже не понимаю, из-за чего мы ссоримся.
Элис: Я не ссорюсь. Просто я пытаюсь понять, к чему ты ведешь?
Билл: Я к чему веду?!
Здесь Элис всю ответственность за разговор переносит на Билла.
Элис: Ну, вот, например, в твоем роскошном кабинете стоит роскошная обнаженная женщина… И ты щупаешь её чертовы сиськи. И я хочу знать, о чем ты думаешь, когда тискаешь их.
Напомню, задача Элис – уличить Билла в наличии сексуальных желаний, чтобы снять с себя груз вины. Но вполне возможно, что Билл действительно не допускает мыслей о сексе.
Билл: Элис, я же врач. Все это настолько обезличенно. И там всегда рядом медсестра.
Элис: Но, когда тискают её маленькие грудки, неужели ты думаешь, что у нёё не возникает фантазии о том, какой приборчик у может быть у симпатичного доктора Билла.
Здесь Элис, исходя уже из своего опыта, сообщает Биллу, что пациентка, на самом деле, может иметь фантазии относительно доктора. И Биллу следовало бы уловить это послание. Тогда он мог бы отплатить Элис той же монетой, спросив ее: «Исходя из этого, я могу заключить, что у тебя были фантазии о том, какой прибор был у того венгра, с которым ты танцевала?».
Но, к несчастью, Билл не улавливает эту перемену в предмете разговора (что речь уже идет не о желаниях мужчин, а о желаниях женщин) и продолжает защищаться, ставя себя на место пациентки.
Билл: Я уверяю тебя, что ни о каком сексе …эта чертова пациентка не думает.
Элис: Почему ты в этом так уверен?
Элис перевела борьбу на свою территорию и теперь полностью владеет ситуацией. До этого она уличала Билла в наличии сексуальных фантазий, но не могла ничего с уверенностью утверждать. Теперь, когда речь идет о женщинах, она знает, о чем говорит, а Билл лишь строит предположения.
Билл: … Хотя бы по одной причине: она боится, что я могу обнаружить.
Элис: О, Кей. Но вот ты сказал ей, что все прекрасно и что тогда?
Билл: Что тогда? Я не знаю…Элис…Что тогда? Слушай! Женщины…, они в общем-то об этом так не думают.
Разумеется, пойдя по этой скользкой дорожке, Билл попадает в тупик.
Элис: Если бы мужчины знали… !
Вот Элис и подвела разговор к тому, о чем на самом деле хотела поговорить. Да, она хотела рассказать о своих сексуальных желаниях. Но если бы она сразу с этого начала, она была бы в проигрышной позиции, и Билл легко мог бы ее обвинить в неверности. Но сейчас разговор сложился так, что это Биллу приходится защищаться. (Хотя на самом деле, защищаться пока еще не от чего: обвинения Элис повисли в воздухе!) Элис лишь пугает Билла повышенным тоном и вытаращенными глазами. А он защищается, сам не зная от чего. И в этой ситуации, когда Билл готов почувствовать себя виноватым, Элис намекает на то, что у неё-то есть сексуальные желания. Но теперь это выглядит так, как будто Билл виноват, что не замечал их.
Билл: Я знаю только одно: ты обкурилась, постаралась затеять ссору, а теперь пытаешься заставить меня ревновать.
Элис: Но ты же не из ревнивых? Ты же не такой? Ты же никогда не ревновал меня? Верно?
Билл: Никогда.
Элис: А почему ты никогда не ревновал меня?
Совершенно фантастическим образом Элис умудряется превратить достоинства своего мужа в недостаток, за который ему должно быть стыдно! Если довести эту ситуацию до предела, то получится такое утверждение: «Это ты виноват в том, что я тебе изменяю. Потому что ты слишком доверял мне».
Действительно, Билл полностью доверяет своей жене. Но побочным эффектом доверия является ослабление внимания. Ведь если доверяешь человеку, то тебе не нужно постоянно следить за ним. Но конечно же, женщине это не нравится. Помните, в самом начале, эту сцену:
Как я выгляжу? Но ты даже не посмотрел.
Это типичное мужское поведение: мужчина предпочитает отвечать на конкретные вопросы по существу, а не на те, которые заданы лишь для привлечения внимания. За девять лет совместной жизни он уже знает наверняка, что его жена выглядит прекрасно. Но женщина задаёт такой вопрос не ради того, чтобы узнать, хорошо ли она выглядит, а ради того, чтобы получить внимание.
Поэтому уверенность Билла в ее внешнем виде Элис переживает как игнорирование. Она хочет, чтобы на нее кто-то смотрел, она нуждается во внешнем наблюдателе, созерцателе. Это тоже одно из проявлений женской сущности: Женщина чувствует себя женщиной только когда на нее смотрят. Чтобы быть, ей нужно внимание. И теперь, считая себя обделённой вниманием (часть которого, к тому же, досталась другим женщинам), Элис хочет заставить Билла ревновать.
Кстати, если принять во внимание то, что Элис в этой сцене сидит на унитазе, то поведение Билла вполне можно интерпретировать не как игнорирование, а как проявление тактичности. Он повернулся к жене только когда она закончила свои дела.
Так почему же Билл не ревнует?
Билл: Не знаю… Потому что ты моя жена, потому что ты мать моего ребенка. И я знаю, что ты никогда мне не изменишь.
Элис: Ты очень, очень в себе уверен.
Да, Билл, ты плохой муж, потому что слишком уверен в благородстве своей жены.
Билл: Нет. Я уверен в тебе.
(смех Элис).
Наверное, самое отвратительное, что может сделать женщина – это высмеивать мужчину. Тем более, высмеивать его за его уважительное к ней отношение.
Смех женщины над мужчиной – это полное обесценивание мужчины как мужчины, это акт кастрации. Будучи осмеянным, мужчина попадает в совершенно безвыходную ситуацию: если он попытается восстановить своё достоинство, то тем самым он признает, что поражение действительно имело место. Если же он проигнорирует насмешку, значит он согласится со своим статусом не-мужчины.
Но женщина не понимает, что, высмеивая мужчину, она и сама перестаёт быть женщиной. Мужчина и женщина взаимно обусловливают друг друга как таковых. И когда одна из сторон лишается своего статуса, вторая также автоматически лишается своего. Теперь они «просто люди», отношения между которыми уже не дадут никакого плода.
Наверное, в такой ситуации единственное, что остаётся мужчине, – это уйти.
Далее Элис рассказывает о своих фантазиях. Про встречу с морским офицером, который бегло взглянул на нее.
Но я тогда замерла.
Наверное, Билл впервые осознал, насколько его жена вульгарна.
В тот день Хелена пошла в кино с подругой, а мы с тобой предавались любви и строили планы на будущее. Мы говорили о Хелене. И все-таки, ни на секунду, ни на миг он не выходил у меня из головы, не покидал моих мыслей. И я думала: если бы он захотел меня, пусть на одну ночь, я бы все отдала за это. Всё. Тебя, Хелену, все наше треклятое будущее. Всё.
И, что странно, в тоже самое время ты был мне так дорог, как никогда. И вот тогда моя любовь к тебе была такой нежной и грустной…
Как возможно, что при мысли о другом мужчине, отношение к мужу становится нежным и грустным? Наверное, так, что муж видится свободным от этого искушения, чистым и наивным ребенком. Пребывающим в состоянии блаженного неведения. Тогда как его жена готова всё бросить и отдаться страсти.
Я почти не спала всю ночь и проснулась на следующее утро в панике. Я не знаю, боялась ли я, что он уехал или того, что он ещё здесь. Но к обеду, я помню, он уехал, и мне стало легче.
Что-то умерло в душе Билла. И это совпало с сообщением о смерти его пациента, Лу Натансона.
Он говорит:
«Я должен отправиться туда и показать своё лицо». 37:17
Фильм показывает, как эти слова реализуются буквально. Фразу “to go over” можно также перевести как «изменить веру», «перейти на другую сторону». Билл изменяет своим прежним убеждениям и раскрывает свое лицо в Сомертоне.
Вторая часть разбора
СКРЫТЫЕ И ЯВНЫЕ ПОСЛАНИЯ В ФИЛЬМЕ СТЭНЛИ КУБРИКА “С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ» (ЧАСТЬ.1)
Оригинал:The Hidden (And Not So Hidden) Messages in Stanley Kubrick’s “Eyes Wide Shut” (pt. I)
Кинолента «С широко закрытыми глазами» была преподнесена как запутанная и таинственная картина, в главных ролях которой снялась звёздная пара: Николь Кидман и Том Круз. Однако несмотря на именитых актёров, на первом месте не их герои, главная роль отводится происходящим независимо от них событиям, которые и доносят зрителю основную идею фильма. Внимание, которое уделил Стэнли Кубрик деталям и символам, добавляют картине иное измерение, которое невозможно увидеть человеку с “широко закрытыми глазами”.
Дальнейшие пояснения к фильму дадут нам представление о том, что хотел донести Стэнли Кубрик в своем последнем фильме.
Когда я первый раз посмотрел «С широко закрытыми глазами», а это был далёкий 1999 год, как же я его возненавидел! Меня раздражала неспешность сюжета, у меня вызывало злость, когда Николь Кидман пыталась сделать голос пьяным или слишком высоким, писклявым, и сам Том Круз, прогуливающийся по Нью Йорку с обеспокоенным видом. Я ощущал, что моя реакция ничем не отличается от комментариев критиков: «Фильм скучен и не имеет ничего яркого и запоминающегося». И вот спустя почти десять лет я, поднабравшись терпения и получив некоторые знания, всё же пересмотрел его вновь. Я понял, что этот фильм просто взрыв для моего мозга. Как и на большую часть фильмов Стэнли Кубрика, целая книга может быть написана с описанием картины и её концепций. В целом «С широко закрытыми глазами» это не просто картина о взаимоотношениях между людьми, а фильм, который показывает какие внешние силы и воздействия выстраивают эти отношения. В которых показываются две стороны отношений между мужчиной и женщиной, таких как скромность и разврат и как они перекликаются в современном мире. Еще более важно то, что фильм о тайной группе – секретной элите, которая правит современным миром и может направлять эту борьбу принципов между мужчиной и женщиной в специфическое оккультное русло. Тем не менее, в самом фильме ничего не говорится открыто. Как и положено настоящим произведениям искусства, послания доносятся до зрителя посредством тонких намеков, символов и мистических загадок.
Стэнли Кубрик внезапно скончался спустя всего пять дней после съемки финальной сцены фильма и передачи кинокомпании Warner Bros, таким образом сделав картину своим последним шедевром. Тот факт, что в фильм идёт речь о тайных оккультных обществах и их отступниках, даёт много поводов для разговоров на тему подозрительной и очень скоропостижной смерти самого Стэнли Кубрика.
Итак, давайте более детально взглянем на последнее его творение.
ПАРА ГОДА
Главных героев актерами фильма сыграли Николь Кидман и Том Круз – пара 1999 года. Те, кто ожидал что в фильме будет много жарких любовных и откровенных сцен между этой звёздной парочкой, будут разочарованы. Зрители увидят скорее холод отношений, которые были построены не на чистой любви, а скорее на удобстве и показухе. Пока парочка молода и довольно богата, их влечение основано скорее на первобытном и практически животном инстинкте. Если мы взглянем на инстинкты в поведении людей и животных, то увидим, что самец скорее обращает внимание на способность самки зачать и выносить ребенка, в то время как самка ищет сильного добытчика. Остатки такого поведения мы можем видеть и сегодня, как правило самцы демонстрируют свою силу и богатство для завоевания самок, в то время как самки демонстрируют свою красоту, для привлечения самцов. В картине раскрывается именно такое поведение парочки, повинующийся своим инстинктам.
Главного героя (Том Круз) зовут доктор Билл… очень похоже на “Доллар Билл” (англ. “Dr.Bill -> dollar bill” – долларовая банкнота). Билл часто разбрасывается деньгами, получая от людей то что ему нужно. Билл является частью элиты, и все его отношения с людьми низших классов сводятся к деньгам.
Для того, чтобы водитель такси подождал его перед въездом на территорию элитного особняка, Билл разрывает пополам стодолларовую купюру и обещает таксисту, что тот получит вторую половину, когда он вернётся. Похоже, что девиз доктора “всё имеет цену”. Имеет ли цену его собственная жена?
Николь Кидман играет Алису, которая потеряла свою работу в мире искусства и теперь полностью существует на зарплату мужа. Несмотря на очень комфортную жизнь, Алисе безумно скучно как сидящей дома матери и домохозяйке.
Алисе скучно сидеть дома она заниматься воспитанием дочери
Само имя «Алиса» скорее всего отождествляется с главным персонажем книги «Алиса в стране чудес», волшебной истории о необычной девочке, которая от скуки отправилось в зазеркалье и оказалась в Сказочной стране. Алиса в кинокартине часто прихорашивается перед зеркалом, кто знает возможно она ищет в жизни что-то еще…
Рекламные плакаты изображают целующихся Алису и Била но смотрит Алиса на себя в зеркало, как будто бы она увидела что-то сверхестественное
Парочка все чаще проявляет признаки усталости, но когда приходит время показаться на публике, они вновь надевают свои маски счастья. Как и у других представителей элиты с которыми они общаются, целая пропасть отделяет их праздничные муляжи от реальности.
ПРИОБЩЕНИЕ К ЭЛИТЕ
Алиса и Билл идут на вечеринку к Виктору Зиглеру, одному из богатых пациентов Билла. Судя по убранству дома Виктора он не просто богат, он часть сверх-элиты. Хотя вечеринка очень изысканна и на ней присутствуют весьма интеллигентные люди, не составит труда заметить, что за этим фасадом кроется полнейшая мерзость. Малозаметные детали, привнесённые Кубриком, показывают нам связь между вечеринкой и оккультным ритуалом, который будет происходить дальше.
Первое что мы видим при входе на вечеринку, это довольно странные рождественские декорации. Эту восьмиконечную звезду мы обнаруживаем повсюду в доме.
Звезда в доме Зиглера очень похожа на древний символ “Звезда богини Иштар”
Зная скрупулёзность Кубрика к деталям, появление звезды Иштар в кадре это вовсе не случайность. Иштар – это Вавилонская богиня плодородия, любви, войны и в большей части сексуальности. Ее культ используется далее в контексте сакральной проституции и тайных ритуалов, которые мы увидим дальше в сюжетной линии.
В древнем Вавилоне каждую субботу Иштар подносили еду и питье, а потом люди устраивали сексуальные оргии в надежде на то, что Иштар даст этой стране мир, плодородие и прочую благодать.
Богиня Иштар. Анита Ревел
Иштар по своей сути является «Куртизанкой Богов» и имела много любовников. В постели она не становится нежной, а наоборот, проявляет свою жестокость к ублажающему её мужчине. Эта ее суть будет постоянно появляться в фильме, особенно в Алисе.
В течение вечеринки, пути Алисы и Билла разойдутся и оба они подвергнутся искушению. Алиса встретит мужчину по имени Сандор Сзавост, который заведет с ней беседу о книге Овидия «Искусство любви». Серия этих книг была написана во времена древнего Рима и, являясь руководством «как обмануть своего партера», пользовались большой популярностью у элиты общества того времени. Первая книга начиналась с обращения к Венере – планете, которая в эзотерическом смысле ассоциируется с похотью. Довольно интересно то, что саму Иштар (а также её эквиваленты в других семитских культурах) считали олицетворением Венеры.
Сандор пьет из стакана Алисы. Этот приём взят из книги Овидия “Искусство Любви”. Он имеет следующий, не такой уж и подсознательный подтекст: “Я хочу попробовать вас на вкус”
Само имя Сандор может иметь отношение к имени основателя Церкви Сатаны: Антону Сзандору Лавей. Это ли намек Кубрика на то что этот человек, настоятельно склоняющий Алису к обману мужа, сам является частью оккультной элиты с ее извращенными порядками? По-видимому, этот венгр имеет навыки в нейролингвистическом программировании (НЛП), поскольку он почти загипнотизировал Алису умело составленными фразами о тщетности брака и необходимости стремления к наслаждению.
А тем временем Билл флиртует с двумя моделями, которые говорят ему о том, что хотят его взять с собой туда «где заканчивается радуга». И хотя смысл этой загадочной фразы так и не был до конца раскрыт в картине, знаки и символы говорят сами за себя.
РАДУГА ПОВСЮДУ
Радуга и разноцветные вывески сопровождают героев на протяжении всего фильма.
Билл арендует костюм в магазине “Радуга”. Название магазина в подвале: “Под Радугой”. Кубрик пытается что-то донести до нас… Что-то вызывающее радугу.
Как бы подчеркивая тему разноцветной радуги, практически в каждой сцене фильма присутствуют рождественские гирлянды, которые придают спокойное и дремотное настроение кадру.
Почти всегда, когда Билл заходит в комнату, первым делом мы видим разноцветную рождественскую ёлку
Иногда Ёлка становится объектом внимания
Эти огни связывают воедино большинство сцен фильма, делая их частью одной реальности. Тем не менее все же есть несколько кадров где их нет. Главное место – это Дворец Самертон, где проходят тайные ритуалы оккультного сообщества.
Резко отличаясь от остальной части фильма, Соммертон полностью лишён разноцветных огней. Всё что касается этого места резко противоположно “внешнему миру”
Таким образом, в картине «С широко закрытыми глазами» мы видим два мира: наполненный Рождественскими огнями «радужный мир», в котором пребывают массы, пытаясь свести концы с концами и другой мир… «где кончается радуга» – место где собирается элита и проводит свои ритуалы. Контраст между этими обществами вызывает ощущение непреодолимой пропасти между ними. Позднее в фильме мы ясно увидим, каким образом обитатели «радужного мира» не могут попасть в другой мир.
Итак, когда модели просят Билла пойти с ними туда «где заканчивается радуга», имеется ввиду «где собирается элита и проводит свои ритуалы». А сами модели, не что иное как рабыни, прошедшие через бета-волновое программирование мозга. В фильме также имеется несколько ссылок на программу Монарх (контроль над разумом). Сознание девушек, участвующих в ритуале, полностью контролируется Иллюминатами. На языке МК Ультра (секретной программы американского ЦРУ, имевшей целью поиск и изучение средств манипулирования сознанием), «перешагнуть за радугу» означает оторваться от реальности и внедрить в себя другую личность (подробнее об этом в следующей части).
Модели упрашивают Билла оставить “радужный мир” (это та рождественская ёлка позади них) для того чтобы предаться развратным ритуалам оккультной элиты
ЗА КУЛИСАМИ
Флирт Билла с моделями прерывается, когда Зиглер зовёт его в свою ванную комнату. Здесь мы впервые видим “где кончается радуга” – тёмную сторону элиты.
Билл встречает Зиглера в его гигантской ванной комнате. Мужчина полуодет в компании обнажённой женщины без сознания… и она не его жена
Если мы перемотаем немного назад, к моменту, когда Алиса и Билл только что пришли на вечеринку, их встречает Зиглер и его жена в комнате, заполненной рождественскими огнями. Мы видим две респектабельные пары, ведущих беседу на интеллигентную тему в комнате, заполненной очаровательными огнями. Когда же Билл направляется туда «где заканчивается радуга» (стоит заметить, что в уборной нет ни одной гирлянды), мы видим реальность: Зигер и зомбированная девушка-раб, в критическом состоянии по причине передозировки наркотика
«С широко закрытыми глазами» (1999). Психологический разбор, часть 2
Первая часть разбора
Итак, после беседы с Элис, Билл отправляется «куда глаза глядят». Не думаю, что его дальнейшие поступки обусловлены ревностью или желанием отомстить. Не слишком ли это мелко: мстить жене за ее фантазии?
Скорее, дело в том, что он осмеян, а его прежняя вера поколеблена. Его жена оказалась совсем не такой, какой он ее видел. Его мир рушится. Он погружается вглубь себя, чтобы понять, что же не так.
В своём путешествии Билл переходит за изнанку вещей. Он постигает, что за благополучным фасадом, за маской, таится их ужасная и вульгарная сущность.
Если жена Билла – вовсе не та, кем он ее считал, кого же он тогда любил? Во всех женщинах, которых он встретит на своем пути, он будет искать свою жену. Ту, которую он считал настоящей.
По городу Билл перемещается на одном и том же такси с номером 7М96. Сейчас он едет по полосе для пожарных машин; это намек на его спуск в преисподнюю.
Мэрион Натансон
Первые, с кем Билл встречается на своем пути – это Мэрион и ее друг Карл. Эта пара – настоящие двойники Билла и Элис. Даже имя прислуги у обоих пар схожее: Роз и Роза.
Когда Мэрион признаётся Биллу в любви, он попадает в ситуацию, о которой ему рассказывала Элис. И его жена, и Мэрион готовы пожертвовать отношениями с партнером ради связи с мужчиной, которого едва знают.
Но Билл сейчас слишком погружен в себя и действует автоматически, плывет по течению. Его воля пока что бездействует.
Женщины, с которыми общается Билл – это как бы разные воплощения его жены, Элис. Недаром они все рыжеволосые. При этом, каждая из них отражает какой-то определенный аспект женственности. Мэрион — это женственность в аспекте матери, о чем говорит фигура мертвого отца. Психоаналитики конечно же свяжут эту сцену с эдиповым комплексом.
Подростки
С помощью определенных приемов Кубрик создаёт в пространстве фильма зыбкую, сновидческую атмосферу. Один из таких приемов – использование ассоциативных связей между окружающими предметами и персонажами.
Билл видит целующуюся пару рядом с магазином, на витрине которого изображена роза. Угадывается имя служанки Роз.
Название цветочного магазина – Nipped in the bud означает «подавленный в зародыше, пресеченный в корне». Возможно, это относится к желаниям Билла, который их пресекает на корню. На двери мы видим также наклейку с изображением Гермеса.
Перед встречей с подростками Билл проходит мимо штендера с надписью Pussy cat Pink Boutique. Скоро один из подростков скажет, что Билл играет в команде розовых, т.е. геев.
Один из парней говорит: «У нее во рту была роза». 46:17
Стычка с подростками происходит рядом с машиной цвета королевский синий (royal blue), сразу за которой стоит машина красного цвета.
Психологи трактуют эту сцену как проявление подавленной гомосексуальности Билла. Но я думаю, это скорее указание на его сомнения в собственной мужской состоятельности.
Домино
Поскольку Билл уже не уверен в правильности своих принципов, он подвергается нападкам и искушениям. Билл жил в мире строгой морали, где все было четко определено, как черное и белое. Заметьте, что на протяжении всего своего приключения Билл одет в черно-белый костюм.
И теперь, переоценивая свои принципы, он попадает в ситуацию неопределенности. Теперь всё можно, но он не может себе этого позволить. Поэтому он так неуверен. 48:30
В лице Домино он встречает женственность в своем заманивающем и губительном аспекте.
Все предметы окружения как бы дублируют события из прошлого и будущего. На происходящее здесь искушение намекает яблоко с вырезом в виде вагины. Телевизор в квартире Домино такой же, как у Билла дома. Маски на стенах связывают эту сцену с тем, что произойдет в особняке.
Элис словно следит за Биллом, наблюдая за происходящим на экране. 51:02
Она смотрит фильм «Влюбленный Блум», в котором, согласно описанию, «Адвокат Стивен Блум, специализирующийся на разводах столкнулся в собственной жизни с парадоксальной ситуацией, когда его брак разрушается, но он все еще любит свою бывшую жену.»
В тот момент, когда Билл уже готов поступиться своими принципами, Элис спасает его. 52:30
Странно, что при этом она ест «еду дьявола». 53:40
Кафе Соната
Билл двигается дальше и приходит в Кафе Соната, где узнаёт от Ника Найтингейла пароль для входа в Сомертон.
Наверное, вы уже знаете, что «Фиделио» означает верность, и что эта опера Бетховена рассказывает о женщине, спасшей своего мужа, брошенного в подземелье и осужденного на смерть. То есть, сюжет оперы предвосхищает судьбу Билла. Хотя в то же время и образует параллель со спасением Билла от заражения спидом у Домино.
Радуга
Еще один приём Кубрика для создания ирреальной атмосферы: все перемещения Билла происходят в одном и том же квартале. Вы заметите это, если обратите внимание на расположение дома с надписью Sewing Thread, швейная нить. Мы думаем, что Билл преодолевает большие расстояния на такси, но на самом деле, магазин Радуга находится на другой стороне улицы, напротив кафе Соната. Кубрик показывает, как вывеска кафе отражается в стеклянной двери магазина. 01:02:40
Внутри магазина Кубрик создаёт невозможную планировку, манекены постоянно меняются местами. Их одежда и поза тоже меняются. Не случайно Милич обращает на это наше внимание.
«Как живые». 01:05:18
Дочь Милича, с которой здесь знакомится Билл — это женственность в аспекте дочери. На руке у девушки мы видим кольцо по типу того, которое было на Мэнди, что вероятно относит ее к тому же кругу элитных проституток. 01:08:31
Сомертон
В пространстве фильма даже табличка с надписью Сомертон меняет свое положение. 01:10:30
В такси Билл совершает интересное символическое действие – разрывает пополам банкноту.
банкнота по-английски – bill, т.е. разрыв как-то связан с самим Биллом. Может быть одна часть Билла хочет остаться в прежней жизни, тогда как другая стремится погрузиться в таинственные глубины.
То, что Билл разрывает портрет президента, может указывать на разрыв с символическим Отцом, то есть, с духовными или культурными ценностями и законами.
Служба, на которую попадает Билл – это культ тела и телесных удовольствий. Маска здесь позволяет остаться неопознанным, а значит – избежать осуждения за свои действия. Маска позволяет скрыть свою личность, или даже отказаться от нее, остаться без лица, стать лишь телом. Надеть маску здесь, в Сомертоне – означает снять маску приличного человека, которую все носят там, в обыденной жизни, и дать волю тому, что скрывается под ней.
Билл наблюдает и не торопится присоединиться к участникам оргии. Он хочет узнать о тайной стороне жизни, но при этом остаться незапятнанным. Лишь когда одна из женщин, проверяя его, предлагает ему уединиться он соглашается, чтобы не быть раскрытым, но его выручает женщина в пернатой маске.
Та же женщина спасает его от полного разоблачения. Таким образом, в Сомертоне, в самой преисподней Билл встречает женственность в ее новом, спасительном аспекте, и именно женщина-спасительница пробуждает в нём влечение, и можно сказать, возрождает мужественность.
Значение произошедшего в Сомертоне станет понятнее после анализа сна, о котором расскажет Элис.
Сон
Вернувшись домой, Билл прячет пакет с костюмом в шкаф. При переходе к новой сцене, Кубрик объединяет два плана и таким образом мы видим, что место, куда Билл положил маску, совпадает с его подушкой. Это даёт нам один из ключей к разгадке того, как в итоге его маска появилась на подушке.
Первое путешествие Билла на изнанку мира завершено. Особенностью этого путешествия было то, что всё происходящее с Биллом, происходило как бы не по его воле. Свою настойчивость он проявил только в выяснении пути в Сомертон. Билл был настойчив в познании, но не в нарушении своих принципов. Теперь он обладает знанием, того, что люди скрывают за своими масками приличных членов общества. И теперь, по идее, он может понять переживания Элис, он теперь знает, что творится в ее душе. Но с Элис всё оказывается не так просто, о чем говорит ее сон.
Из первоначального сценария Стэнли Кубрик выбросил первый и последний эпизод сна. В самом начале описывалось райское состояние Билла и Элис, состояние влюблённости в начале их брачной жизни, их медовый месяц. Затем происходит своеобразное грехопадение, в котором Элис обвиняет Билла.
01:33:02
«Мы были голыми. Мне было стыдно.
Я злилась на тебя, потому что думала, что ты во всем виноват.
Ты побежал, чтобы найти нашу одежду.
То есть Билл, на самом деле, прилагает все усилия, чтобы исправить ситуацию. Тогда как Элис подвергается искушениям сексуальных желаний.
У меня поднялось настроение. Из леса вышел морской офицер. Смотрел на меня и начал смеяться. Надо мной.
Он начал целовать меня, потом мы занялись любовью. Сотни людей вокруг трахались. Я стала трахаться с другими. Я хотела дразнить тебя, смеяться тебе в лицо. Я смеялась так громко, как только могла».
Во сне реализуется сексуальное желание Элис. Она занимается любовью с офицером, а после этого занимается сексом с множеством других людей ради того, чтобы унизить Билла.
Окончание сна Кубрик тоже выкинул из фильма. Изначально там присутствовала сцена, где Билла распинают наподобие Христа, в то время как Элис предается разврату и продолжает смеяться над Биллом.
После пробуждения она снова испытывает нежность к Биллу. Ведь он – тот человек, который не поддался искушению, остался чист. Элис поддалась греху, а Билл сохранил свою праведность.
Теперь проясняется смысл произошедшего в Сомертоне.
Люди, которые предавались разврату в особняке, должны были принести Билла в жертву. Но его спасла женщина в маске. Как я уже говорил, Билл во всех женщинах, которых встречал, искал Элис. Почти все женщины были блудницами, но среди них нашлась та, которая пожертвовала собой ради него. Именно к ней устремилась душа Билла, и думаю, он хотел, чтобы именно такой оказалась Элис. Но теперь он видит, что в своем сне она вовсе не спасает его, человека, который сделал для нее всё, а отдаётся разврату.
Теперь я вполне могу допустить у Билла ненависть к Элис и желание мести. Если в первую ночь им двигал какой-то бессознательный импульс, направлявший его путь познания, то теперь его намерения вполне осознанны: он хочет, во-первых, выяснить, кем была спасшая его незнакомка, и во-вторых, отомстить Элис.
На следующий день
Но наутро все пути оказываются отрезаны. Как и предупреждали надписи в клубе Соната, «Все выходы окончательные».
В магазине «Радуга», выясняется, что Билл потерял маску. И здесь он произносит фразу, которая является вторым ключом к пониманию появления маски на подушке.
Билл говорит: «Внесите это в мой счет». Буквально эта фраза означает: «Наденьте ее на Билла» 01:45:52
Билл едет в Сомертон, и когда ему передают письмо, он надеется, что оно от таинственной женщины, но оказывается разочарован. (Это не просто мои домыслы. Первоначально, по сценарию, мысли Билла озвучивал закадровый голос.)
Вечером он едет в офис. Камеры слежения в кадре отражают мысли Билла о возможной слежке и нависшей угрозе. 01:54:10
На подоконнике рядом с фотографией Хелены появилась голова коня. Возможно, это аллюзия на Троянского коня и Елену, самую красивую женщину, из-за которой велась Троянская война. Троянский конь – это тоже характерный символ обманчивой внешности, за которой скрывается коварное содержимое.
Для исполнения своей мести Билл сначала звонит Мэрион, как бы делая ее девушкой по вызову, но трубку берет Карл. 01:55:14
Затем он отправляется к Домино, но встречается с ее подругой Салли. 01:55:57
Обратите внимание, что ёлка в их квартире превратилась в нечто кошмарное.
На этот раз Билл сразу снимает перчатки. 01:57:25 и вообще ведет себя более уверенно. Но Салли сообщает ему, что Домино смертельно больна. 02:00:22
Как в Сомертоне, так и у Домино Билл остаётся жив, но девушки, с которыми он общался, должны умереть. Биллу становится понятно, что, вступив на этот путь, он подвергает смертельной опасности не только себя, но и всех, с кем общается. И это не может не зародить в нем чувство вины и опасности.
Преследование
Улицы внезапно становятся пустынными и Биллом овладевает страх преследования. 02:03:30
Человек, который следит за Биллом, носит такое же пальто, какое мы видим на Элис в конце фильма. Стало быть, чувство преследования Билла связано с его женой, оно пробудилось в нем после того, как он попытался ей отомстить.
Такси, которое пытается поймать Билл, спасаясь от незнакомца, это то же самое такси, 7М96. Из него выходит тот самый человек, который в Сомертоне был служителем в красном плаще — его играет Леон Витали. Водитель говорит, что он закончил смену, и больше мы эту машину не увидим.
Билл покупает газету с говорящим заголовком: «Хорошо быть живым». Это его собственная мысль, возникшая вместе с нависшей опасностью.
Когда Билл входит в кафе Шаркиз, играет Реквием Моцарта, подчеркивая тему смерти. Билл садится под картиной с возлежащей на диване женщиной. А когда обнаруживает в газете заметку о смерти женщины, камера меняет свой ракурс, и мы видим над его головой уже другую картину, с непонятным хаотичным рисунком.
В тексте заметки помимо прочего говорится о связи между Мэнди и Леоном Витали, который назван здесь дизайнером одежды.
Больница
В морге, стоя возле тела Мэнди, Билл пытается понять, была ли она той, которую он искал? «Он также понял, что с того момента, как он прочитал заметку в газете, он представлял ее похожей на его жену. И он вздрогнул, осознав, что его жена постоянно присутствовала в его сознании как женщина, которую он искал».
Диалог с Циглером
Далее происходит разговор Билла с Циглером, и суть их диалога, на мой взгляд, заключается в том, что Циглер возвращает Билла в состояние неведения. Он предлагает Биллу свою интерпретацию произошедшего и побуждает его всё забыть, поверить в то, что ничего страшного не было, снова закрыть глаза. И Билл соглашается с этим.
Возвращение домой
Теперь попробуем понять, как маска оказалась на подушке. Закадровый голос в сценарии объяснял это следующим образом.
«Он подумал, что должно быть выронил ее утром, когда упаковывал костюм, а Элис нашла ее и положила на подушку рядом с собой, как будто маска означала его лицо, лицо ее мужа, который стал для нее загадкой».
Но Кубрик убирает это словесное объяснение и оставляет только визуальную метафору.
Раньше Билл был как бы сросшимся со своей маской, со своей персоной. Он считал, что быть таким, какой он есть – это нечто само собой разумеющееся. Затем он познал изнанку вещей и собственную теневую часть, а значит, отделил себя от своей маски.
Если допустить, что он действительно забыл маску, а Элис нашла ее, то это можно интерпретировать как бессознательный поступок Билла, целью которого было показать Элис, что у него тоже есть своя тайна, что он тоже не прост.
Но интересный нюанс состоит в том, что непонятно на самом деле, видит ли Элис маску. Возможно, маску видит только Билл, и это лишь знак того, что он осознал те изменения, которые в нем произошли.
К сожалению, Билл не выдерживает тяжести полученного знания. Он отказался от него уже у Циглера и согласился с тем, что всё произошедшее было его большой ошибкой.
Увидев маску, Билл начинает рыдать. Те эмоции, которые он пережил за две бессонных ночи теперь выплёскиваются. Он вынужден рассказать о своем приключении Элис, потому, что у него больше нет сил держать свою историю в себе.
История самопознания Билла, которая могла бы стать его достижением, превращается в свидетельство его вины перед женой. Только так я могу объяснить ту невероятную метаморфозу, которая с ним происходит в последней сцене. Он ходит с виноватым видом за Элис, заглядывает ей в лицо и ждет ее реакции. Его былое намерение восстановить утраченное мужское достоинство превратилось в полную капитуляцию и признание своей вины. Элис получила то, что хотела: теперь она победитель. За ней последнее слово. Билл хочет, чтобы Элис спасла его от всего того, что ему удалось узнать.
И Элис делает это. Она произносит банальные речи о благодарности за испытания. Говорит о том, что теперь они проснулись. И наконец, произносит главное,
Хищник готов проглотить свою жертву.
Мы не видим реакции Билла, он уже не существует, не видим и окружения. Только лицо Элис как олицетворение той стихии необузданных желаний, на которую Билл взглянул в Сомертоне и которая теперь готова сожрать его.
Напоследок обращу ваше внимание на несколько деталей, с помощью которых Кубрик делает намёк на будущую судьбу маленькой Хелены.
Это игра «Магический круг», вызывающая ассоциацию с кругом в Сомертоне, игрушечные тигры, одного из которых мы видели на кровати Домино. И наконец, два загадочных господина, которые присутствовали на вечеринке Циглера и за которыми теперь уходит Хелена.
СКРЫТЫЕ И ЯВНЫЕ ПОСЛАНИЯ В ФИЛЬМЕ СТЭНЛИ КУБРИКА “С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ” (ЧАСТЬ.3)
Оригинал:The Hidden (And Not So Hidden) Messages in Stanley Kubrick’s “Eyes Wide Shut” (pt. III)
Начало Часть1, Часть 2
В третьей, финальной части, давайте заглянем в эзотерический подтекст. Мы увидим, как скрытый символизм Кубрика, соединяет всех женщин в фильме, помогая Биллу понять многогранность женского начала.
Предыдущие две части обзора фильма «С Широко Закрытыми Глазами» были посвящены секретному сообществу, которое посетил Билл. Элитный клуб, в который входят самые влиятельные люди, имеющие дело с сатанизмом, черной магией и жертвоприношениями. Благодаря своему другу Натингейлу, Билл становится свидетелем ритуала, после которого последовала оргия.
Во второй части обзора я объяснил на примере сообществ О.Т.О и Адского клуба, как практикуются эти ритуалы. Оккультные принципы, лежащие в их основе, взяты из тантрической йоги, где половая энергия преобразуется и используется для достижения «сверх сознания». Эта концепция, описанная Алистером Кроули как «сексуальная магия» содержалась в тайне, и была доступна только наиболее посвященным. На самом деле церемония, свидетелем которой стал Билл, с ее своеобразной последовательностью в движениях, и зловещей музыкой, всего лишь мистический эпизод, который является для элиты поводом для разврата.
Пока Кубрик снимал завесу с эзотерической и «магической» сути ритуала, «магия» как таковая не центрирована в самом ритуале, ею насыщен весь фильм полностью. Был ли Кубрик посвящен в тайны оккультных ритуалов? Пытался ли он с их помощью говорить со зрителем в своем фильме? Давайте более детально разберёмся с концепцией, лежащей в основе ритуала.
РАСЦВЕТ КУНДАЛИНИ
Концепция магии, основанной на силе репродуктивной системы, ведет свои истоки от древних религиозных практик, таких как Индуизм, Даосизм, а также у ряда тайных сообществ, вроде Тамплиеров. Сегодня в западном мире, она получила свое распространение через орден O.T.O, основателем которого был Алистер Кроули и его приспешник Теодор Реусс. Теодор Реусс, был довольно категоричным:
O.T.O есть основа, включающая в себя все секреты восточных духовных законов и всех существующих градусов масонства. Заново были открыты все таинства сексуальной магии тамплиеров, был получен ключ к секретам не только древнего Египта и герметизма, но и секретным знакам масонства, всем таинствам природы и устройства всех религий.
Питер Томпкинс, Магия Обелисков.
Основная суть которая скрывается за “великим секретом” это расцвет кундалини, или “жизненной силы” – энергии, которую можно использовать в магических целях.
Во всей тантрической магии, важнейшие требование – обоюдное участие в ритуале гетеросексуальной пары, и дальнейший экстаз, с расцветом известной силы – кундалини (змеиный огонь). Когда эта энергия не пробуждена, она в свернутом состоянии находится в треугольной косточке в основании позвоночника (кость “сакрум”). В этом состоянии ничто не может угрожать Ей, потому что Ее охраняет энергия первой чакры – муладхары-чакры. Некоторые неверно полагают, что Кундалини пребывает в первой чакре. Это ошибочно, Кундалини находится немного выше (область выше муладхары-чакры также называют “муладхар”).
Детали производимых OTO посвящений в Индийскую и Тибетскую Тантру, а также проводимых при этом ритуалов с участием специально обученной жрицы, получили широкую огласку благодаря последователю Алистера Кроули, Кеннету Гранту. Особенно ценились, так называемые «священные проститутки», обученные ритуальному эротизму, известные в Индии как участницы эротических представлений. В то время как «священные проститутки» получили особенный статус в восточном эзотеризме, сегодняшние хитросплетенные черные магические ордена используют в своих целях бета-программированых рабынь от которых можно легко впоследствии избавиться. Так что они тоже имеют «особенный статус» и привилегии. Рассвет кундалини (подъем), отчетливо показан в рисунке Элифаса Леви, на котором он изобразил бафомета.
Это знаменитое изображение, включает в себя все символы, стоящие в основе сексуальной магии. Горящий над рогами факел символизирует “просвещение”.
Итак, какую роль все это играет в фильме? На первый взгляд, не большую. Пока ритуал, свидетелями которого мы становимся, включает в себя участие «священных проституток», нет никакого намека на «расцвет кундалини» во время его проведения. Но если мы более детально посмотрим на роль Билла в фильме от начала и до самого его конца, то нам станет понятно, что в действительности ритуал происходил не в элитном особняке, а в голове Билла. В его жизни начинают появляться дающие ему новые возможности знакомства с девушками. Таким образом, его кундалини поднимается и Кубрик дает лишь небольшие подсказки на основную нить в этом запутанном клубке.
ФИЛЬМ КАК РИТУАЛ
Кинолента полностью построена вокруг секса. Билл имеет множество возможностей стать участником оргии с развратными девушками, но в это не увенчивается успехом. На протяжении фильма есть очевидное нарастание вожделения и похоти, но Билл это успешно контролирует. Подчиняя себе эту «жизненную» силу, которая является основой Тантрической магии. Зрители отчетливо видят это много раз на протяжении картины, когда Билл представляет свою жену в объятиях морского офицера. Воображение ведет свою игру, прогрессирует – начиная поцелуем и заканчивая половым актом.
Воображение Билла играет, визуалиризирует Алису в процессе измены. Концовка фильма показывает ее с угасшей сексуальностью. Эта сцена дает нам знак о расцвете кундалини Билла. Эти образы в сознании очень болезненны для него, и это напоминает зрителю, что начало путешествия Билла началось с боли и унижения (как и начало пути человека в духовном развитии здесь, на Земле).
На протяжении фильма Билл настолько увлечен страстью,что попадает в объятия незнакомки уже после первой минуты знакомства. Эта сцена показывает нам прогресс Билла в “ритуале”.
На последних сюжетных линиях фильма, после его путешествия по Нью-Йорку, испытав все доступное и неизведанное для него, Билл рассказывает своей жене, «как открылись его глаза». Как его «жизненная сила» окрепла. Алиса заканчивает фильм фразой, которая завершает ритуал:
— Я люблю тебя. И ты знаешь, что есть, нечто очень важное, что мы должны сделать как можно скорее.
— Что же это?
— Мы должны заняться, сексом!
Фильм заканчивается на такой специфической отметке. Предположим, что путешествие вело нас к «магически заряженному» пику удовольствия, цели магии от Кроули.
Путешествие Билла не было просто игрой или забавой. Как идет череда сюжетных линий фильма, так и остается константа, основанная на получении удовольствия и боли, смерти и жизни, антипатии и притяжении и так далее. Все основано на дуальности, также как шахматный пол в масонском храме, путешествие Билла состоит из свободы выбора, альтернативы – возможности видеть двойную природу всех вещей.
ЭРОС И ТАНАТОС
Ночь Билла в Нью-Йорке характеризуется многочисленными встречами с представительницами женского пола – каждая из них предлагает “лечение” разбитому сердцу. Однако каждая встреча также имеет потенциально разрушительный аспект по отношению к нему, тот аспект, который уравновешивает его харизму и привлекательность. В то время как Билл возлагает надежды на рождение детей, он видит, что его убеждения порождают боль и даже смерть. Путешествие Билла это путь назад и вперед между двумя основными импульсами человека, которые были определены Фрейдом: Эрос и Танатос.
Фрейд видел в Эросе инстинкт жизни, любви и сексуальности в ее самом широком смысле, а в Танатосе инстинкт смерти, агрессии. Эрос движет к привлекательности и воспроизведению; Танатос к отвращению и смерти. Первый стремится к увеличению численности особей, второй – к уменьшению. В то время как каждая встреча Билла обещает ему искушение и сладкую жажду страсти, у этого всего также есть обратная, разрушительная сторона.
Первая встреча Билла, он навещает родственников своего покойного пациента. Дочь покойного целует Билла и говорит что любит его. В этой сцене мы видим сопоставление смерти со страстью. Кроме того, если бы Билл пошел с этой женщиной, то это в конечном итоге причинило бы боль ее мужу, противоположная плохая сторона – страсти.
Каждая женщина Билла сталкивается с удовлетворением обещаний, но все заканчивается тем, что все прерывается, либо чувством вины или потенциальной опасностью. Кроме того, каждый раз Билл находится в контакте с побуждающими к страсти аспектами, суть которых это проституция или рабство, в итоге он быстро обнаруживает темную, разрушительную сторону. Например, прямо после того как Билл наслаждается вниманием к нему обнаженных запрограммированных “МК-кисок” во время проведения ритуала, он возвращает маскарадный костюм в прокатный магазин и видит темную сторону всего этого. У владельца магазина, который ранее поймал свою несовершеннолетнюю дочь в компании двух азиатских бизнесменов, произошло внезапное изменение взглядов.
Стоя с другой стороны прилавка, владелец магазина продает свою несовершеннолетнюю дочь, как будто она была товаром. После наслаждения рабами в масках в ритуале, Билл видит другую сторону такой «торговли»: молодые девушки продаются эксплуататорами, превращая их в рабов системы МК-Ультра. Не поэтому ли этот магазин носит название «Радуга».
Билл постоянно мечется между страстью и окружающими её разрушительными социальными явлениями. Нет ничего более инстинктивного, чем чувственная привлекательность, но наш современный мир сделал такие отношения комплексом, основанным на правилах со склонностью к эксплуатации. В то время как страсть есть средство по продолжению человеческого рода, социальные отношения создали вогруг этого различные фетиши, искажения, игры и извращения которые превратили заложенную природой идею в ненатуральную и нездоровую. В процессе того, как Билл идёт между удовольствием и болью, моногамным браком и анонимной распущенностью, мы видим что есть общая связующая нить, лежащая в основе его встреч.
РЫЖЕВОЛОСАЯ ДЕВУШКА
Главные героини фильма это жена Билла, его дочь Хелена, Аманда (девушка бета-рабыня, которю принесли в жертву во время ритуала) и Домино (проститутка, которую он встретил на улице). Все три взрослых женщины имет физическое сходство. Они высоки, хорошо физически сложены и рыжеволосы. Кажется, будто они связаны между собой на «другом уровне». Алиса – это леди высшего сословия, которая похожа на проститутку, она использует свою внешность, чтобы быть обеспеченной, так как ее брак основан не на любви. С другой стороны время, которое Билл провел с Домино, наполнено нежностью, как у истинных любовников. Алиса поэтому не очень от нее отличается, и наоборот. Есть также связь с Амандой. В то время как Алиса не была (вероятно) на оккультном ритуале при участии Билла, по его возвращении она описывает ему мечту, которая подобна тому, чему он был свидетелем, и что только что испытала Аманда.
Он целовал меня. Потом мы занялись любовью. Вокруг нас было много посторонних людей, сотни людей. Все предавались сексуальным утехам. И затем я … я занималась сексом с остальными мужчинами. Я не знаю сколько их было. И я знаю, что ты мог видеть меня в руках всех этих мужчин, просто секс с каждым из них.
Фантазия Алисы «соединяет» ее с Амандой, которая была участницей ритуала и фактически осуществила и прожила мечту Алисы.
Следующий день после ритуала, Билл находит свою маску, «спящей» рядом с его женой. Намек ли это от Алисы, что она знает о том, что произошло? Возможно ли то, что она принимала участие в этом? Действительно ли это предупреждение от тайного сообщества? Алиса никогда не признает маску, таким образом, я предполагаю мы никогда не узнаем истину.
Была ли Домино во время ритуала? Так же следует указать, что «Домино» это тип маски, которую используют в подобных ритуалах.
Маска домино
Приглядевшись к «магическому кругу», который сформировали женщины участвующие в ритуале, мы видим несколько женщин, которые могли быть Домино. На следующий день после ритуала Билл приходит к Домино с подарком, но ее сосед по комнате сообщает, что она был ВИЧ позитивной, и что она может больше никогда не вернуться. Правда ли, что До
СКРЫТЫЕ И ЯВНЫЕ ПОСЛАНИЯ В ФИЛЬМЕ СТЭНЛИ КУБРИКА “С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ” (ЧАСТЬ.2)
Оригинал:The Hidden (And Not So Hidden) Messages in Stanley Kubrick’s “Eyes Wide Shut” (pt. II)
Начало Часть 1
ПРЕДИСЛОВИЕ
Во второй части обзора фильма «С широко закрытыми глазами», мы более детально взглянем на жизнь тайного общества, взглядом главного героя доктора Билла Харфорда. Постараемся ответить на вопрос, хотел ли Стенли Кубрик предупредить мир о целях, которые преследуют тайные оккультные организации?
В первой части нашего обзора, мы с вами увидели наполненный тайными знаками мир окружающих героев фильма. Более детально заострив наше внимание на замужней паре Алисы и Билла, мы четко увидели что даже пара имея, высокий материальный достаток не смогла устоять перед прелюбодеянием. Отчетливо было видно стремление замужней пары к элитному обществу Нью-Йорка, как оно очаровывает Билла, не смотря на их грязные цели и пути, которые они так тщательно скрывают от окружающего мира. В этой части обзора я перейду к наиболее тревожащей части фильма: Тайным ритуалам оккультного общества.
Понимая, что жена все же изменяет, Билл начинает встречаться с очень странными людьми (эти события будут проанализированы в третьей и уже финальной части данного обзора). В итоге этих встреч он попадает в роскошных особняк на Лонг-Айленде, где он встречает огромное количество людей прячущих свою личность за масками, и в тоже время несущими службу в едином оккультном ритуале. Учитывая, что Билл никогда не был посвященным в скрытое оккультное общество, он не должен даже знать о его существовании и целях, так как он смог попасть туда?
Скажем так, маленькая птичка шепнула ему однажды.
НИК НАТИНГЕЙЛ
В какой-то момент одной странной ночи, Билл в одном из джазовых кафе встречает своего старого приятеля Ника Натингейла. Который впоследствии рассказывает Биллу, что его иногда нанимают как профессионального пианиста для игры на тайных вечеринках непременно с завязанными глазами, группа тайных лиц для очень загадочных вечеринок всегда полных от присутствия прекрасных девушек. После общения с женой, этот ценный кусочек информации доводит до предела любопытство Билла, и теперь он в поиске нового опыта. Сам Ник совершает, огромную ошибку предоставляя, Биллу всю необходимую информацию о тайном обществе и снабжает Билла всей необходимой информацией как попасть на их собрание.
Как соловей поет в ночи, так и Ник Натингейл «поет» все необходимую информацию для Билла в его роковую ночь.
Слово «Fidelio» что означает «верность» это не только главная идея фильма, но и пароль для входа на проводимый ритуал. Важной песнью нашего «соловья», есть пояснение что «Fidelio» это название оперы Бетховена, которая написана о жене, которая жертвует собой, что бы освободить своего мужа от смерти в качестве политического заключенного. Сам пароль и ознаменует то, что будет происходить на самом ритуале.
После того как Билл узнает оставшуюся информацию от Ника, он решает взять на прокат костюм в магазине «радуга», и держит свой путь в Сомертон где и состоится эта вечеринка.
ОККУЛЬТНАЯ ЭЛИТА
“Помпезность,вот где грань”
Место, которое было выбрано для съемок встреч элиты, довольно интересно. На фото выше представлен, дворец Mentmore, который был построен в 19 веке как загородный дом для одной из самых мощной и элитной семьи: Ротшильды. Пытался ли Кубрик при выборе этого места, показать своей аудитории эквивалент «реального мира» для элиты, показанной в фильме?
Кстати, имя человека являющего связующим звеном между Биллом и элитой, Виктор Зиглер, является немецко-еврейским по происхождению, как и Ротшильд.
Является документально подтвержденным, организация Ротшильдами вечеринок на подобие увиденных в данном фильме. Вашему вниманию фотография, датируемая 1972 годом, действие происходит на вечеринке устроенной Мари-Элен де Ротшильд.
“Элен де Ротшильд”
Баронесса Мари-Элен де Ротшильд и Барон Алексис де Редье. Приглашение на вечеринку было написано письмом в зеркальном отображении. Мы можем лишь гадать, после того что мы увидели в фильме, как на самом деле в реальной жизни закончилась эта вечеринка?
В самом фильме Билл, попадая в особняк, незаметно и тихо смешивается с толпой людей в масках для наблюдения за ритуалом. Один из людей узнает Билла (или понимает что его поведение отличается от присутствующих).
“Правящие, не всегда, на виду”
Замужняя пара, скрывающая свою личность под венецианскими масками, дают знак для начала участия в ужасающем ритуале. Мы видим Зиглера и его жену? Кто знает, Кубрик любит давать полунамеки.
Венецианские маски изначально имели место для ношения элитой во времена Итальянской эпохи Возрождения, когда имелось место преданию разврату, и нужным было избежать репрессий скрывая, таким образом, свою личность.
Примечание:
Достоверно не может быть установлено начало возникновение традиции ношения Венецианской маски, преобладающая теория по этому поводу звучит так: В эпоху Возрождения, Венеция была очень мощной и богатой торговой империей. Ее средиземноморское положение открыло для нее множество возможностей для торговли в Европе, Северной Африке и Малой Азии, а мощность и численность флота позволяла надежно оберегать богатство. Естественно было жесткое расслоение классов, что в свою очередь приводило к межклассовым репрессиям. Возросло инертное отношение общества к очень богатым людям, впоследствии для того что бы стать членом такой семьи были весьма строгие требования касательно верности в замужестве. Ввиду страха быть уличенными во время знаменитого Венецианского карнавала маски приобрели особую популярность, позволяя анонимно предаваться разврату и веселью. Вследствие чего производители масок получили особый высокий статус. С течением времени популярность Венецианского карнавала получила огласку уже далеко за пределами Италии, что привело присутствии на нем посторонних людей привнесших хаотичность и деградацию, впрочем, уже к 18 веку было отмечено снижение популярности и численности.
С тех времен как маски стали пользоваться успехом у элиты, чем-то наподобие символа участия оккультном или грязном процессе. Можно заметить, что даже Королевская семья не пренебрегает случаем одеть их на себя.
“Королева”
Схожее Королевское празднование показывает нам оголенных девушек в масках наподобие тех, которым мы видим во время ритуала в фильме
“Популяризация, в шутку”
В момент появление Билла в Сомертоне, настроение фильма кардинально меняется. Больше нет никаких искусственных декораций в виде разноцветных огней. Все окутано тайной и молчанием.
“Легион”
В кадре мы видим ужасающие маски на лицах людей, молчаливых и окутанных загадочностью, это настоящие лицо элиты.
Радикально меняется музыка в фильме. Фоновое песнопение, которое мы слышим, носит название «Священники Отступники» под которое проводится Румынская Православная Литургия.
Характерной частью темных ритуалов является инверсия святынь или надругательство над ними. Наличие Литургии совершающейся прямо перед черным ритуалом, дает намек, что элита не что иное, как сама сатанинская суть.
“Не гой, но, не его это дело”
Мы видим, как Ник играет произведение «Священники Отступники», и люди присутствующие в ритуале слышат ее и делают под нее особенные ритуальные движения.
Интерьер в кадре является полной копией частного дома Эльведен, который находится в Англии, и был выполнен в стиле Индийского дворца. Когда гуляние в самом разгаре, мы слышим песню «Миграция», которая придает Южно-Азиатскую атмосферу (оригинальная песня содержала в себе практически Библейское чтение Бхагавадгиты но песнопение ее было удалено в финальной части работы над фильмом). Своеобразность Индийской атмосферы, совмещаемой с похотливостью сцен которые видит Билл, идя по дому, в конечном итоге указывают на более важные, но и наиболее скрытые части фильма: тантрической йоги, и ее западной производной оккультной, сексуальной магией. Последнее является заслугой, Английского оккультиста Алистера Кроули учения которого стали основой для многих тайных магических обществ.
Примечание:
Алистер Кроули был одним из немногих своего времени, кто достиг многих успехов в йоге, много писал о ней, а так же что немало важно отводил значительное время практике. Привнес особую значимость Тантра йоги, которая считалась вырожденной формой Индуизма. Не поддерживая мнения большинства о Тантре, он наоборот считал, что она является передовой у Индусов. Привлечение восточных традиций, особенно индийских эзотерических практик и последующее их активное влияние в структуре и программы действия ордена О.Т.О.
Вышеприведенная цитата, дает нам понять, что тантрическая практика была активно использована в действии ордена: О.Т.О (Ordo Templi Orientis). О.Т.О все еще имеет вес, в самых высоких кругах среди политиков, бизнесменов или же в структуре развлечений. Основой этой Телемы, Кроули создал своеобразную философию, дав ей, итог словами «Делай что хочешь». Хотя на самом деле эта поговорка есть перевод девиза тайного общества Hellfire(пламя ада), “Fais CE Que Tu voudras”, и уходит в 18 век. Как утверждалось клубы Hellfire, были местом для встреч «качественных людей», которые хотели принять участие в аморальных поступках, а сами его члены принимали активное участие в политике. Опираясь на мнение разных источников, их целью было высмеивание религиозных обрядов и поклонение сатане. Детали происходивших вещей весьма расплывчаты, указывается зачастую лишь то, что все оккультные обряды были лишь прелюдией к ночному блуду. Эти акты как показалось, были не просто «ради забавы» или «что бы шокировать публику», очень активно практиковались вызовы духов и различные черные ритуалы. Вкратце, сам Кубрик не называет по имени тайное общество, в которое проник Билл, однако достаточно информации, что бы понять какой клуб он имеет на самом деле. Главное что он говорит зрителю: Эти общества существует, и они сильны как никогда.
РИТУАЛЫ И ИХ ЧЛЕНЫ
Ритуал начинается первосвященником, облеченным в красное одеяние, проведением церемониального уже установленного действа. Находясь в ритуальном круге, созданном девушками вероятно уже заранее программированными сексуальными рабынями. Позже в момент разоблачения Билла мы увидим отличающейся круг.
“Живое кольцо”
Магический круг практикуется, для вызова духов в церемониальной магии. Справа на рисунке мы видим изображение из Гримуара.
“Всего лишь игра”
Последняя сцена фильма, показывает нам магазин игрушек – место, очень наполненное скрытыми посланиями. Вот маленькая Элена проходит мимо игрушки, которая называется магический круг – показывая нам, как манипулирует нашим сознанием тайная элита, популяризируя в игре скрытое, которое невозможно увидеть « С широко Закрытыми Глазами».
АМАНДА
В начале ритуала, одна из рабынь идет к Биллу, и настоятельно просит его покинуть дом, пока его не раскрыли. В итоге мы узнаем, что это была Аманда, девушка которая была в ванной комнате Зиглера. Когда Билл в конечном итоге, оказывается разоблаченным первосвященником, Аманда появляется на балконе с очень драматичным видом и говорит первосвященнику что хотела бы «выкупить» его, таким тоном который символизирует начало ритуальной драмы. Затем жрец говорит: «Вы уверены, что понимаете, и принимаете на себя ответственность за то что вы делаете?». Это означает что в дальнейшем она будет неоднократно изнасилована и принесена в конечном итоге в жертву.
На следующий день, Билл узнает истинную силу этого общества.
” Читать, нужно, между строк”
Билл замечает в газете, что модель Аманда умерла в номере отеля от передозировки наркотиков. Не замечаете, как это схоже со смертью многих публичных людей в реальной жизни?
В таком стоп-кадре, мы можем понять главную вещь об окружении Аманды (классическая скрытая интеграция в подсознан
Пропавшая кат-сцена из фильма С широко закрытыми глазами
Смерть Стэнли Кубрика:
Стэнли Кубрик умер 7 марта 1999 года, «окончательная версия» была предварительно показана 2 марта 1999 года, за 5 дней до смерти Кубрика.
Прошедшие предварительный отбор:
Боб Дейли (сопредседатель Warner Bro.)
Терри Семел (сопредседатель Warner Bro.)
Том Круз
Николь Кидман
Дополнительные программы просмотра предварительных версий:
Стэнли Кубрик
Личный помощник Кубрика по монтажу
Потенциальных дополнительных зрителей предварительных версий:
Кристиан Кубрик
Оператор проекции
Разносчик распечаток с доставкой вручную?
Дополнительный сотрудник театра?
Зрителей съемок / съемок кат-сцены:
Съемочная группа
Художник-постановщик
Актеры
Дополнительно
Контракт:
Каждый на съемочной площадке подписал длительный контракт, обеспечивающий конфиденциальность и строгую секретность проекта, даже по сей день Warner Brothers может принимать меры против любого, кто нарушит этот контракт.Боб Дейли, Терри Семел, Том Круз и Николь Кидман вряд ли расскажут о съемках или просмотре пропавшей сцены из фильма «С широко закрытыми глазами», это может стоить им карьеры или дороже. На мировой премьере фильма «С широко закрытыми глазами» Боб Дейли и Терри Семел объявили об одновременном выходе на пенсию в качестве соруководителя Warner Bros. история кино).В то же время они сознательно искалечили историю кино, не предоставив Стэнли Кубрику окончательную версию фильма с широко закрытыми глазами.
Кат-сцена, описанная из первых рук:
Первоначальная версия фильма «Широко закрытые глаза» содержала сцену, которая была вырезана перед публичным выпуском. О существовании этой сцены известно лишь немногим избранным людям, подписавшим строгие контракты о секретности с Kubrick / Warner Bros. Продолжительность этой сцены составляла примерно 22 секунды.
Доктор Харфорд — персонаж Тома Круза.
В 1:19:27 доктор Харфорд оказывается отделенным от женщины в маске. Он идет по коридору вдали вслед за парочкой. Он поворачивается и видит пустую комнату с кругом в виде пентаграммы в центре. Реакцию его глаз можно увидеть крупным планом. Действуя так, как будто он не видел церемониальную комнату, он продолжает идти по коридору, который можно увидеть в 1:19:30.
Мой анализ того, что эта сцена сделала бы для широко закрытых глаз:
Эта сцена была бы кульминацией всего фильма, возможно, только в качестве кульминации подсознательного.Последующие сексуальные сцены, кажется, заставляют зрителей почти забыть о пустой церемониальной комнате, заставляя персонажа доктора Харфорда немного расслабиться.
Как мы позже узнаем, женщина в маске говорит: «Возьми меня, я готова выкупить его». Вождь в красной мантии спрашивает: «Ты готов спасти его?», «Да», — отвечает женщина в маске. Человек в красной мантии подтверждает: «Вы уверены, что понимаете, что берете на себя, делая это?», «Да», — отвечает женщина в маске. На данный момент д-р.Харфорд и публика забудут о сексуальных сценах и вспомнят краткий просмотр пустой церемониальной комнаты.
Затем вождь в красной мантии говорит доктору Харфорду следующее: «Хорошо, вы свободны, но я предупреждаю вас, если вы еще раз спросите, или если вы скажете кому-нибудь хоть одно слово о том, что вы видели, там будут самые ужасные последствия для вас и вашей семьи, понимаете? » Доктор Харфорд потрясенно кивает и смотрит на женщину, которую затем уводят.
Доктор Харфорд думает о безопасности своей семьи и женщины в маске, которая только что спасла его, в глубине души он также думает о пустой церемониальной комнате. Имея в виду кат-сцену, аудитория и доктор Харфорд более четко приходят к выводу о человеческом жертвоприношении, когда впервые видят газету. У публики возникли вопросы: принесут ли ее в жертву в церемониальной комнате? Она изуродована? Полиция замешана? Пока доктор Харфорд оплакивает ее тело в морге, на некоторые из этих вопросов мы получаем ответы, когда мы видим состояние тела.
Общая тема фильма резко усиливается за счет добавления одной 15-секундной сцены. Шедевр превращается из великого в только хорошее. Отсутствие окончательного монтажа Кубрика на последней минуте, особенно с использованием музыкального сопровождения, также является основной причиной того, что фильм казался немного скучным. Во время предварительного показа в фильме вообще не было музыки, финальные редакторы полагались на заметки Кубрика, чтобы выбрать, какая песня и куда должна идти. Я не верю, что Кубрик выбрал бы ту повторяющуюся фортепианную ноту, которая звучит снова и снова на протяжении всего фильма.Когда произведение искусства остается в руках руководителей корпорации, это предложение не требует заключения.
Знаменитая сцена, которую никогда не видели, можно увидеть только во сне. Стэнли, тебе обещали окончательную версию фильма с широко закрытыми глазами, я оставляю эту информацию в твоей памяти.
— Иллюм1нат1
П.С. из уважения к покойному Стэнли Кубрику я не упомянул никаких заговоров относительно его смерти, иллюминатов или каких-либо ритуалов вне фильма. Я написал только то фактическое содержание, которое предназначалось для съемок в фильме.Стэнли был настоящим художником, мастером кино, каждый раз, когда я смотрю с широко закрытыми глазами, я теперь увижу недостающую сцену, которую он не только намеревался сохранить, но и ключевую сцену, которую он явно намеревался стать кульминационным моментом, без этого. На данный момент фильм сосредоточен в первую очередь на вопросах секса и отношений. Только когда упущенный момент включен, он превращается во что-то большее. / 29 апреля 2013 года illum1nat1
Нравится:
Нравится Загрузка …
.
Eyes Wide Shut Quotes
Alice:
Скажи мне что-нибудь. Эти две девушки … прошлой ночью на вечеринке … Ты случайно … случайно … трахнул их?
Счет:
Что !? О чем ты говоришь?
Алиса:
Я говорю о двух девушках, с которыми вы так нагло приставали.
Bill:
Я никого не бил.
Алиса:
Ммммм. Кто они?
Bill:
Это была всего лишь пара моделей.
Алиса:
И куда ты с ними так надолго пропал?
Счет:
Погодите. Подожди минуту. Я не исчезал … ни с кем. Зиглер плохо себя чувствовал … и меня позвали наверх, чтобы увидеть его. В любом случае, с кем вы танцевали?
Алиса:
[смеется] Подруга Зиглеров.
Счет:
Что он хотел?
Алиса:
Что он хотел? О, чего он хотел? Мммм, секс… вверх по лестнице. [смеется] Тогда и там.
Счет:
Это все?
Алиса:
Ага. Да, это все.
Bill:
Просто хотел трахнуть мою жену.
Алиса:
[смеется] Верно.
Bill:
Думаю, это понятно.
Алиса:
[запутано] Понятно?
Bill:
Потому что вы очень, очень красивая женщина.
Алиса:
Ух ты! Эй, стой, стой, подожди. Итак … поскольку я красивая женщина, единственная причина, по которой мужчина когда-либо хочет со мной поговорить … это потому, что он хочет меня трахнуть? Ты это говоришь?
Bill:
Ну, я не … думаю, что это совсем черно-белое. Но … но я думаю, мы оба знаем, что такое мужчины.
Алиса:
Итак, на этом основании я должен сделать вывод, что вы хотели трахнуть эти две модели?
Счет:
Есть исключения.
Алиса:
А что делает вас исключением?
Bill:
Что делает меня исключением, так это то, что … я случайно влюблен в тебя. И потому что мы женаты, и потому что я бы никогда не стал тебе лгать. Или тебе больно.
Алиса:
Вы понимаете … что вы говорите, что единственная причина, по которой вы не стали бы трахать эти две модели, для меня не рассматривается! Не потому, что тебе совсем не хочется!
Счет:
Давай расслабимся, Алиса.Этот банк делает вас агрессивным.
Алиса:
Нет! Это не горшок, это ты! Почему ты никогда не можешь дать мне гребаный прямой ответ !?
Bill:
У меня сложилось впечатление, что я делаю именно это. Я даже не знаю, о ком мы здесь спорим.
Алиса:
Я не спорю. Я просто пытаюсь выяснить, откуда вы.
Счет:
Откуда я?
Алиса:
Послушайте, ммм…. скажем … Скажем, например, у вас в офисе стоит какая-то великолепная женщина, голая, и вы чувствуете ее гребаные сиськи. Теперь, что я хочу знать, я хочу знать, о чем вы думаете, когда сжимаете их.
Билл:
Алиса, я доктор. Это всегда очень безлично, и вы знаете, всегда есть медсестра.
Алиса:
Итак, когда вы чувствуете грудь, это не что иное, как ваш профессионализм; это то, что ты говоришь?
Счет:
Именно так! Когда я с пациентом, я меньше всего думаю о сексе.
Алиса:
Угу. Теперь, когда ей сжимают ее маленькие сиськи, вы думаете, у нее когда-нибудь были какие-нибудь маленькие фантазии о том, на что мог бы быть похож член красивого доктора Билла? Хм?
Bill:
[смеется] Да ладно, уверяю вас, секс — последнее, что думает эта гипотетическая пациентка!
Алиса:
А в чем вы так уверены?
Bill:
Если не по лучшей причине … потому что она боится того, что я могу найти.
Алиса:
Хорошо! Хорошо, так, так, так, после того, как ты скажешь ей, что все в порядке, что тогда?
Счет:
Что тогда? Э … Я не знаю, Элис … мм … Что тогда? Э … послушайте … женщины не … Они просто так не думают.
Алиса:
Миллионы лет эволюции, верно? Правильно!? Мужчины должны придерживаться этого принципа везде, где только могут, но для женщин это просто безопасность, приверженность и — и все остальное, черт возьми!
Bill:
Немного упрощенно, Алиса, но да, что-то в этом роде.
Алиса:
Если бы вы, люди, знали.
Bill:
Я скажу вам, что я знаю, что вы сегодня немного побили камнями, вы пытались со мной поссориться, а теперь вы пытаетесь заставить меня ревновать
Алиса :
Но ты ведь не ревнивец?
Счет:
Нет, это не так!
Алиса:
Ты никогда не ревновал меня, не так ли?
Счет:
Нет, не слышал.
Алиса:
И почему ты никогда не завидовал мне !?
Bill:
Ну, я не знаю, Алиса! Может потому, что ты моя жена! Может потому, что ты мама моего ребенка! И я знаю, что ты никогда не изменишь мне.
Алиса:
Вы очень, очень уверены в себе, не так ли?
Счет:
Нет. Я уверен в тебе. [Алиса смеется] Думаешь, это смешно? [она продолжает смеяться] Ладно, к черту.Теперь у нас получился гребаный смех, верно !?
Алиса:
[перестает смеяться] Вы … помните прошлое лето на Кейп-Коде?
Счет:
Да.
Алиса:
Вы помните, однажды ночью в столовой был этот молодой морской офицер, и он сидел возле нашего стола с двумя другими офицерами?
Счет:
№
Алиса:
Официант принес ему сообщение во время обеда, после чего он ушел.Ничего не звонит?
Счет:
№
Алиса:
Ну … Я впервые увидел его тем утром в холле. Он был … он регистрировался в отеле и следовал за посыльным с багажом … к лифту. Он … он взглянул на меня, проходя мимо; просто взгляд. Ничего более. И я … с трудом … двигался. В тот день Хелена пошла в кино со своей подругой и … мы с тобой занимались любовью. И мы строили планы на будущее. И мы говорили о Елене.И все же он никогда не выходил из головы. И я думала, что если он захочет меня, даже если это будет только … на одну ночь … я был бы готов все бросить. Вы. Елена. Все мое гребаное будущее. Все. И все же это было странно, потому что в то же время ты был мне дороже, чем когда-либо. И … и в тот момент моя любовь к тебе была одновременно … нежной … и грустной. Я … Я почти не спал той ночью. На следующее утро я проснулся в панике. Не знаю, боялся ли я, что он ушел или что он все еще может быть там.Но к обеду … я понял, что он ушел. И я почувствовал облегчение.
.