Новинки кинопроката сентябрь 2020: Фильмы 2020 года

Содержание

Последние новинки кинопроката в афише MagadanMedia

Кино. Фото: Кинопоиск

О последних новинках кинопроката рассказывает ИА MagadanMedia.

Семейка Бигфутов 6+

Bigfoot Family

Все семьи разные, но эта — самая разношерстная. Папа когда-то превратился в Бигфута, сын унаследовал его суперспособности и умение понимать язык животных, так еще и в доме вместе с ними и мамой живет целый зоопарк — огромный медведь, неутомимая белка и беспокойный енот со множеством очаровательных детенышей. Когда же уникальному заповеднику на Аляске понадобится помощь, вся семейка Бигфутов отправится в большое путешествие и покажет всему миру, на что способна их команда…

Продолжительность: 1 час 29 минут
Режиссёр: Жереми Дегрусон, Бен Стассен
Актеры: Килиан Труийяр, Алексис Виктор, Мари Шевало, Фредерик Сутерель, Себастьян Дежу, Пьер Тессье

Малышка с характером 18+

The Doorman

В прошлом она — солдат спецподразделения, в настоящем — швейцар в роскошном отеле, где готовится дерзкое ограбление. Лишь она стоит между безжалостными преступниками и бесценными произведениями искусства, спрятанными в стенах отеля.

Продолжительность: 1 час 33 минуты

Режиссёр: Рюхэй Китамура

В ролях: Руби Роуз, Жан Рено, Аксель Хенни, Руперт Эванс, Джулиан Федер, Дэвид Сакурай, Луис Мэндилор

Русский рейд 18+

Рейдеры подготовили идеальный план по захвату завода: инсайдеры, подробные чертежи территории, завязки на высшем уровне, компромат на собственников, хакерская поддержка. .. На их стороне внезапность и прекрасно подготовленная команда головорезов. Но захват оборачивается кровавой ловушкой, ведь банду нападающих ведет человек со своим представлением о целях «рейда». Его приоритет — не завод и не деньги, для него главное — справедливость и месть

Продолжительность: 1 час 43 минуты

Режиссёр: Денис Крючков

В ролях: Иван Котик, Александр Красовский, Илья Антоненко, Владимир Минеев, Никита Кологривый, Софья Озерова, Кирилл Сарычев, Дмитрий Кривочуров.

Зараз у кіно, Афіша — Кінотеатр Multiplex

Київ, Lavina IMAX Лазер:

Lavina IMAX Лазер

24 березня

Найближчий сеанс

10:00
IMAX L 3D

Купити квиток 190 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
24 березня
Квитки у продажу!

Годзілла проти Конга

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

12:20

Купити квитоквід 100 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Асоціальна мережа

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

11:05

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Трафік

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

11:50

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Друзі назавжди

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

13:35

Купити квитоквід 100 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Скайлайн 3

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

10:00
IMAX L 3D

Купити квиток 190 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 31.03.2021

Рая та останній дракон

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

10:20

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Скажене весілля 3

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

10:50

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Том і Джеррі

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

20:20
LUX

Купити квиток 265 грн

Розклад сеансів

Мавританець

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

14:15

Купити квитоквід 100 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Boss Level: Врятувати колишню

Lavina IMAX Лазер

19 березня

Найближчий сеанс

21:30

Купити квитоквід 150 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
19 березня
Квитки у продажу!

Nirvana: Live at the Paramount

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

10:00

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Дати дуба в окрузі Юба

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

22:00

Купити квитоквід 125 грн

Розклад сеансів

Біжи, Ховайся, Бий

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

12:00

Купити квитоквід 100 грн

Розклад сеансів

Сьогодні
Нд, 14 березня
Завтра
Пн, 15 березня
Вт, 16 березня
Ср, 17 березня
Далі розклад не сформовано.
Фільм в прокаті до 24.03.2021

Нереальний КОПець

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

21:40
LUX

Купити квиток 265 грн

Розклад сеансів

Мій рік у Нью-Йорку

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

23:45

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

М’юзік

Lavina IMAX Лазер

17 березня

Найближчий сеанс

21:55

Купити квитоквід 95 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
17 березня
Квитки у продажу!

Ліга Чемпіонів: Реал Мадрид — Аталанта

Lavina IMAX Лазер

18 березня

Найближчий сеанс

19:50

Купити квитоквід 95 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
18 березня
Квитки у продажу!

Ліга Європи: Шахтар — Рома

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

23:20
LUX

Купити квиток 250 грн

Розклад сеансів

Вбивство Ніколь Браун Сімпсон

Lavina IMAX Лазер

26 березня

Найближчий сеанс

19:30

Купити квитоквід 150 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
26 березня
Квитки у продажу!

Def Leppard: And There Will Be a Next Time — Live in Detroit

Lavina IMAX Лазер

20 березня

Найближчий сеанс

15:00
ENG UaSUB

Купити квитоквід 190 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
20 березня
Квитки у продажу!

Поргі та Бесс

Lavina IMAX Лазер

27 березня

Найближчий сеанс

15:00
ENG UaSUB

Купити квитоквід 190 грн

Розклад сеансів

Прем’єра
27 березня
Квитки у продажу!

Король Лір: Ієн МакКеллен

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

21:40

Купити квитоквід 125 грн

Розклад сеансів

Аферистка

До кінця
прокату 3

дні!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

10:05

Купити квитоквід 65 грн

Розклад сеансів

Душа

Останній
день прокату!

Lavina IMAX Лазер

Сьогодні

Найближчий сеанс

19:00
ENG UaSUB

Купити квитоквід 125 грн

Розклад сеансів

Будинок моди Кардена

Перечислены самые ожидаемые новинки кино в России в ноябре 2020

Москва,

18 ноя 2020 —
LIVE24.

В связи с пандемией коронавируса громкие голливудские блокбастеры откладываются еще минимум на месяц. Ситуацию с заболеваемостью хорошей назвать нельзя, однако кинотеатры пока что не закрывают, а значит, еще можно сходить в зал и несколько часов посидеть под хрустящий попкорн. К тому же во второй половине ноября в кино определенно есть, что посмотреть, пишет weburg.net.

Афера по-голливудски

Одна из самых громких кинопремьер месяца с Робертом Де Ниро в главной роли, которому помогает не менее звездный Морган Фриман. Также в списке актеров числится еще один мастодонт кинематографа Томми Ли Джонс.

По сюжету, Макс Барбер — типичный голливудский продюсер, а значит, тот еще аферист. И вот он, наконец, доигрался: крупно задолжал боссу мафии, и теперь спасти его могут только деньги, которые можно получить по страховке в случае смерти звезды фильма. Остается лишь добавить побольше сцен с опасными взрывами и головокружительными трюками.

Премьера фильма назначена на 19 ноября.

Смертельные иллюзии

Первый фильм дистрибьютора Megogo должен был выйти в конце прошлого месяца, однако создатели, вероятно, побоялись конкурировать с «Глубже!» или «Дедушкой нелегкого поведения», так что перенесли премьеру на 19 ноября.

Страна грез

Блистательная Марго Робби, как известно, славится тем, что не любит играть в одних только блокбастрах. Новый независимый ретро-триллер рассказывает о приключениях профессиональной грабительницы банков в 30-х годов прошлого столетия, которая, конечно же, на самом деле просто хотела стать эмансипированной женщиной, а мужчины-полицейски открыли на нее охоту.

В прокате с 26 ноября.

Питер Пэн и Алиса в Стране Чудес

Не менее блистательная Анджелина Джоли снялась в картине с голливудским сценарием. Однако то ли история показалась рискованной, то ли формат не так индивидуален, но в Штатах фильм будут выпускать сразу онлайн и сделают это раньше, чем фильм появится в российском прокате, к слову, произойдет это 26 ноября.

Грань времени

Два врача скорой помощи, которых играют Джейми Дорнан и Энтони Маки, сталкиваются во время дежурства с новым наркотиком, вызывающим у людей странные побочные эффекты. Может быть, он даже помогает путешествовать им во времени. В целом трейлер обещает окунуть зрителя в мир отвязкой фантастики о Гражданской войне в США.

Премьера на больших экранах должна состояться 26 ноября.

На острие

Еще одна драма о российских спортсменах. Картина о противостоянии двух рапиристок должна была выйти еще весной перед «Стрельцовым». Причем в обоих фильмах снялась Стася Милославская. Соперницей в ленте станет Светлана Ходченкова, которая, кажется, стремительно утрачивает свой звездный статус. По крайней мере, новинка «Любовь без размера» с ее участием кассу не собрала.

Получится ли российской картине привлечь зрителя в кино на этот раз, узнаем с 26 ноября.

новых фильмов: сентябрь 2020 г. | Канадский центр распределения кинематографистов

10th Frame, Landing Sites и Prairie Grizzly’s Peneplain, автор Кент Тейт (2018, 2015, 2020 / Канада). Кент Тейт — отмеченный наградами канадский художник / режиссер, чья работа исследует дихотомию между спокойствием и активностью в нашем естественном и искусственном мирах.

Cam Boy от Джейсона Кармана (2020/5 мес / Канада). Студент использует секс-камеру как средство оплаты аренды. Ему это удается до тех пор, пока одна из его секс-игрушек, с которой он дружит, не захочет перейти на следующий уровень.

Expo Film (этот фильм — моя память) Пенни Макканн (2020 / 9.26 / Канада). Используя анонимные домашние видеоматериалы с выставки Expo ’67 в Монреале, художник намеревается воссоздать воспоминания, которых, возможно, никогда не существовало. Техники манипуляции с целлулоидом и затухания звука объединяются, чтобы превратить мифический пейзаж в возвышенное пространство дезинтегрированной памяти.

Как очистить свой шкаф, разорванные отношения и НАДЕЖДА, Wrik Mead (2020, 2020, 2019 / Канада). Известен во всем мире своими короткими анимациями, которые следуют за дымом Genet’s Un chant d ‘amour через бесконечные поэтические круги и спирали желания.Корпус Мида символизирует стойкость и обольщение квир-культуры, преодолевая пробелы в основной культуре.

Джатун Ллакта, Но Каах … и Мое благоустройство, Маркос Арриага (2020 / Канада). Jatun LLaxta, Noh Kaah … — это короткометражный экспериментальный фильм, в котором исследуются города коренных жителей древности в Америке. My Gentrification — документальный фильм, состоящий из двух независимых разделов, в которых исследуются переживания и наблюдения Маркоса по поводу жилья, городской жизни и быстро меняющегося ландшафта Торонто.

«Учимся есть суп», Мэтью Ласит (2021 / 9.52 / Канада, Франция). Прошлым летом во время семейного отдыха за городом моя дочь приняла цветы за бабочек, ожидая, что они улетят. Когда мы вернулись в этом году, она, казалось, забыла об этой неразберихе и хорошо поняла разницу.

Испанские эксперименты Евы А. Ма, Мастеров Ритма Афро-Перу и Красоты и Божеств: Музыка и Танцы Индии Евы А. Ма (2014, 2015, 2013 / США).Ева А. Ма снимает видео уже более 10 лет — экспериментальные работы, документальные фильмы и даже одну полнометражную драму. Ее работы демонстрировались в семи странах на трех континентах.

Хиты Венецианского кинофестиваля «Яблоки». Распродажа в Европе — крайний срок

ЭКСКЛЮЗИВ : на Венецианском кинофестивале — Яблоки заключили больше сделок по распространению в Европе парижской Alpha Violet.

Заключены сделки с Lucky Red (Италия), Filmfreak (Нидерланды), Fivia MCF (бывшая Югославия), New Horizon (Польша) и Filmladen (Австрия).

Андреа Окчипинти, генеральный директор Lucky Red, сказал нам: «Мы были очень впечатлены продуктом Apple . Это сильный и оригинальный фильм. Мы рады, что у Lucky Red появился новый автор; Христос Нику обязательно выйдет на международную арену ».

Греческая драма, создание которой шло шесть лет, уже продана Керзону для Великобритании и Ирландии, Madman для Австралии и Feelgood для Греции. CAA представляет США

Этот фильм, который также транслируется сегодня в программе TIFF Selects в Торонто, происходит во время всемирной пандемии, вызывающей внезапную амнезию, и рассказывает о мужчине средних лет, который участвует в программе восстановления, призванной помочь невостребованным пациентам обрести новую личность.

Связанная история

Картина «Одинокие гиганты» на Венецианском кинофестивале выходит в прокат в США через Gravitas Ventures

Директор

Христос Нику, которого ранее этим летом схватило CAA, сказал нам сегодня, что при разработке своевременного проекта он был вдохновлен аллегорическими романами Слепота и 1984 , а также собственной личной потерей: «Я думаю, зрители узнают многие элементы фильма. Неуверенность, одиночество и то, как мы движемся к другой версии антиутопии через технологические разработки, которые сводят к минимуму человеческий контакт.Я пытался думать о нашей избирательной памяти и о том, как мы стираем то, что нам больно. В то время я также пытался справиться с потерей моего отца, который сам ел 7-8 яблок в день, потому что они хороши для памяти ».

Нику, который прорезал зубы, работая вместе с Йоргосом Лантимосом в качестве помощника режиссера на Dogtooth и Ричардом Линклейтером на Перед полуночью, поручил своему актеру Арису Серветалису посмотреть фильмы Жака Тати и Джима Керри для подготовки к главной роли.Они также обсудили Бастера Китона. Исследование окупилось.

Режиссер подтвердил нам, что его следующий полнометражный фильм выстраивается как англоязычный проект Fingernails , над которым он и его напарник по сценарию Ставрос Раптис работают вместе с британским драматургом Сэмом Штайнером. Он описал нам проект как «похожий по стилю на Apples , но не в Греции, но более доступный / мейнстримный. Мы надеемся, что сможем сделать это в ближайшее время, учитывая большой интерес к нему ».

Кассовые сборы

«Тенета» побуждают к призыву положить конец любви Голливуда к блокбастеру.

С тех пор, как он появился в американских кинотеатрах почти две недели назад, «Тенет» собрал всего 29 долларов.5 миллионов.

Провал фильма Warner Bros. внутри страны, поскольку многие кинотеатры остаются закрытыми, а многие театралы остаются дома, стал тревожным сигналом для ветеранов индустрии развлечений, прилегающих к голливудским киностудиям, если не всегда для тех, кто ими руководит. Отказ от результатов дает надежду на то, что в эпоху коронавируса хождение в кино может восстановить даже частичную силу и сделать тратить сотни миллионов долларов на блокбастеры, которые нельзя выпустить, как продолжают делать студии, — плохой идеей.Эти ветераны говорят, что ожидание — это не стратегия.

«Руководители студий часто отрицают это, — сказала Меган Коллиган, президент Imax Entertainment и бывший руководитель Paramount и Fox Searchlight. «Люди спешат снимать эти высокобюджетные фильмы, но не задумываются о том, что их негде будет поставить».

Растущее число голосов, таких как Коллиган, вместо этого призывают к большему переосмыслению, которое выходит за рамки откладывания фильмов на несколько месяцев и вместо этого перенастраивает производство и распространение на время, когда билеты в театры — гораздо меньший кусок пирога.Хотя в эпоху covid-19 нет простых решений, они говорят, что новые подходы к созданию и выпуску фильмов необходимы.

Такие изменения могут не потребоваться, соглашаются эти голоса, если вакцина станет широко доступной и позволит людям вернуться в театры в ближайшие месяцы. Но такая перспектива сомнительна, и потенциальное сохранение вируса до 2021 года, как прогнозировали некоторые эксперты, может вынудить большое количество кинотеатров навсегда закрыть, в то же время приучив многих потребителей не посещать их.

В течение нескольких месяцев надеялись, что выпуск «Тенета» сделает театральные воды безопасными для всех остальных. Другие быстро последовали за ним — комедия-боевика «Человек короля», ретроспективный слэшер «Candyman» и сиквел «Чудо-женщина 1984» были запланированы на несколько недель после этого. Думали, что к ноябрю бассейн действительно заполнится «Черной вдовой» Marvel, «Душой» Pixar и картиной Джеймса Бонда «Нет времени умирать». А к Рождеству это будет похоже на театральное кино.

Но слабая работа «Тенета» опровергла этот сценарий. Все трио фильмов за сентябрь-октябрь были отложены, и большинство инсайдеров думают, что выход фильмов за ноябрь и декабрь — это всего лишь вопрос времени. Руководителей студий нельзя винить в том, что они откладываются на полку: даже с мировым валовым доходом в 300 миллионов долларов, верхним пределом текущей траектории, Tenet окажется в минусе.

Но что происходит потом, гораздо менее ясно. Прогнозные голоса отмечают, что студии не могут продолжать снимать фильмы за 200 миллионов долларов, если не будет постоянного потока потребителей, проходящих через двери мультиплекса, чтобы финансировать их — в конце концов, это все те продажи билетов, которые обеспечивают бюджеты и привлекательные звезды резкие производственные ценности, которые идут с ними.Эти голоса стали громче из-за неэффективности «Тенета». Они отмечают, что это должно изменить как то, как студии производят фильмы, так и то, кого они выбирают в качестве своих партнеров.

«В этом климате, если вы работаете на студии, вам нужно быть очень агрессивным в том, чтобы смотреть, какие фильмы стоит снимать, и вырезать все остальное», — сказал Джон Слосс, давний ветеран кинобизнеса, наиболее известный своей работой. на премию «Зеленая книга» за лучший фильм 2019 года. Он отметил, что это будет означать уменьшение количества франшизных фильмов стоимостью более 200 миллионов долларов, но также, потенциально, увеличение количества комедий и фильмов ужасов на 10–30 миллионов долларов, которые могут обеспечить ту же фанатскую базу по гораздо более низкой цене.

Он также сказал, что традиционные голливудские компании должны изменить свое мнение о том, кто является потенциальным сотрудником. «Я думаю, студии должны больше смотреть на стримеров как на партнеров по производству», — сказал он. По его словам, Netflix, Apple или Amazon не полагаются на театральные кассы для получения доходов и могут финансировать эти фильмы, не беспокоясь о том, что потребители останутся дома.

Такой тип сотрудничества на первом этаже был редкостью — обе стороны работают вместе, в основном, когда студия перекладывает проблемный фильм стримеру на постпродакшне — из-за встроенного соперничества и потому, что большинство студий хотят контролировать свое собственное распространение.

Реформаторы согласны с тем, что даже с учетом проблем кинотеатров маловероятно, что студии перестанут пытаться использовать их для своей самой большой собственности. Но они говорят, что студии должны вкладывать больше ресурсов в проекты для площадок за пределами театральных фильмов — Marvel и DC могут взять деньги, которые они тратят на блокбастеры, и использовать их для увеличения количества или стоимости производства в сериалах Disney Plus или HBO Max. , Например. Или они могли бы просто сделать блокбастеры для потоковой передачи в первую очередь с меньшим бюджетом.

«В настоящий момент, кажется, Голливуд может только подождать. Вопрос на несколько миллиардов долларов: «Подождите, как долго?» — сказал Рич Гринфилд, аналитик исследовательской компании LightShed. «Они пытаются вернуть это назад, и нет никаких доказательств того, что это произойдет», — добавил он, отметив, что не уверен, что эффективная вакцина будет широко доступна в ближайшие месяцы .

Вместо этого, сказал Гринфилд, который давно выступает за увеличение инвестиций в модели подписки, компаниям следует резко увеличить расходы на контент в своих услугах по подписке, создавая свои самые большие фильмы для потоковой передачи или создавая больше фильмов со средним бюджетом и играя в массовую игру. — или оба.

Это особенно привлекательно для таких компаний, как Warner Bros., с примерно 35 миллионами подписчиков на HBO и HBO Max, и Disney, с более чем 60 миллионами подписчиков на Disney Plus. Традиционная аренда видео по запросу требует от студий 30-процентной скидки кабельному провайдеру. Но если эти компании предлагают фильм в качестве премиум-релиза на собственном сервисе, как Disney недавно сделал для «Мулан», они могут сохранить всю выручку.

Также возможно, что студии могут бесплатно подарить фильм подписчикам; даже если это означает потерю определенного фильма, это сделает услугу обязательной для многих потребителей.

Студии исторически сопротивлялись обходу кинотеатров, учитывая, что кассовые сборы — единственный четкий способ индивидуального финансирования бюджета. Но Гринфилд говорит, что математика может работать.

«Подписка [услуги] невероятно масштабны — Netflix приносит больше денег, чем Disney», — сказал он. «Проблема в том, что это требует кардинального и полного изменения бизнес-модели этих компаний. И многим из них легче просто сидеть и надеяться, что все наладится ».

Пока что студии действительно не проявляли особого интереса к сворачиванию; они продолжают снимать небольшую горстку высокобюджетных фильмов, нацеленных на то, чтобы добиться успеха в кинотеатрах.

Sony недавно начала съемки «Uncharted», франшизы, которая давно находится в разработке, и основана на популярной серии видеоигр. Этим летом Universal приступила к производству «Мир юрского периода: Доминион», третьего фильма из перезагруженного сериала, который на сегодняшний день собрал почти 3 миллиарда долларов в кинотеатрах по всему миру. В прошлом месяце Warner Bros. возобновили съемки «Бэтмена», перезапуска фильма о супергероях DC, который должен выйти в следующем году, хотя производство было остановлено, когда у звезды Роберта Паттинсона положительный результат на коронавирус.

Все эти фильмы находятся в форме «Тенета» — производственные бюджеты приближаются или превышают 200 миллионов долларов, а маркетинговые расходы составляют не менее 100 миллионов долларов — и нуждаются в привлечении потребителей, чтобы они выходили в кинотеатры для их субсидирования.

Представители пяти основных студий отказались комментировать эту историю; Представитель Disney сослался на недавние публичные комментарии финансового директора Кристин Маккарти о жизнеспособности театрального опыта. Но высокопоставленный представитель талантов, который тесно сотрудничает с ними в таких фильмах, предложил объяснение обычного отношения к бизнесу, заявив, что это не столько инерция, сколько оправдание карьеры.

«У вас 100 миллионов долларов накладных расходов, и вам много платят за содержание студии. Что ты собираешься делать, как не снимать высокобюджетные фильмы? » сказал представитель, который говорил на условиях анонимности, чтобы обсудить вопросы более откровенно. «Я думаю, вы увидите более жесткое отношение к тому, что делается, и более жесткое ограничение бюджета. Но студии не собираются останавливаться на фильмах за 200 миллионов долларов в ближайшее время. Они просто будут надеяться, что движение в кинотеатре к тому времени, как они выйдут, вернется в норму «.

Также приводятся гибридные решения.«Мулан» была выпущена в виде предложения за 30 долларов для подписчиков Disney Plus в странах, где доступна эта услуга, и в других кинотеатрах. Disney пока не раскрывает никаких потоковых номеров. Но даже если бы только 10% подписчиков Disney Plus заказали его, это принесло бы Disney около 180 миллионов долларов и во многом покрыло бы бюджет фильма.

Коллиган отмечает, что могут быть и другие способы мыслить творчески — возможно, путем введения более гибкой системы управления окнами — термин, используемый в индустрии для обозначения исключительности театра.

В эпоху covid-19, по ее словам, студии по-прежнему могут выпускать фильмы в кинотеатрах, но они быстро перейдут на платно-цифровые платформы, если средние показатели по выходным упадут ниже определенного уровня. Это позволило бы получить несколько потоков доходов; это позволит увеличить бизнес в открытых театрах, но предложит альтернативу, если «догмат» повторится снова.

Исторически сложилось так, что театры и студии не хотели придавать гибкость системе и вместо этого склонны торговаться по длине окна в абсолютном выражении.

Тем не менее, некоторые отмечают, что необходимо будет возместить сумму, превышающую кассовые сборы. Театральные релизы — это гигантский водопад, который увеличивает доходы вниз по течению — мерчендайзинг, тематические парки, права на телевидение. Неясно, могут ли фильмы, выпущенные только на маленьких экранах, достичь того же результата.

«Я думаю, что это намного проще сделать, если вы Дисней, и люди уже знают, что ваша недвижимость за столько лет была популярной в кинотеатрах, чем если бы вы другая студия», — сказал Джош Шпигель, Эксперт и комментатор Диснея.«Но даже у них будут проблемы. «Не все может быть« мандалорцем »», — сказал он, имея в виду хит вселенной Disney Plus «Звездные войны». «Они не могут тратить на каждое шоу, как на« Мандалориан »».

И он отметил, что бюджет — это то, что помогло сериалу выделиться в среде, где сотни шоу входят в потоковый мир незамеченными. большинство потребителей каждый месяц.

Тем не менее, отраслевые эксперты говорят, что студии должны так думать, иначе они рискнут сами рискнуть.

«Я думаю, что если пандемия чему-то нас научила, то ошибочно думать, что через шесть месяцев все будет таким, как сегодня», — сказал Слосс. «Но в равной степени ошибочно думать, что все вернется на круги своя».

Ребекка и Джош Тикелл «Поцелуй землю» доступны на Netflix 22 сентября 2020 г.

KISS THE GROUND, мощный документальный фильм, исследующий регенерацию почвы и ее место в качестве убедительного и эффективного решения климатического кризиса на нашей планете, будет доступен на Netflix 22 сентября 2020 года.Режиссер Ребекка Тикелл и Джош Тикелл (ТОПЛИВО, НАСОС, БОЛЬШОЕ ИСПРАВЛЕНИЕ), фильм повествует Вуди Харрельсон, в нем участвуют Ян Сомерхолдер, Жизель Бюндхен, Джейсон Мраз и Дэвид Аркетт. Продюсером фильма является Big Picture Ranch.

KISS THE GROUND — это вдохновляющий и революционный фильм, который раскрывает первое жизнеспособное решение нашего климатического кризиса. KISS THE GROUND показывает, что, регенерируя почвы мира, мы можем быстро стабилизировать климат Земли, восстановить местные экосистемы и создать изобилие продовольствия.Используя убедительную графику и визуальные эффекты, а также впечатляющие кадры NASA и NOAA, фильм искусно иллюстрирует, как, поглощая атмосферный углерод, почва становится недостающей частью климатической головоломки. Фильм позиционируется как катализатор движения к совершению невозможного — решению величайшей проблемы человечества, уравновешиванию климата и обеспечению будущего нашего вида.

Первые кадры для фильма были сняты 9 лет назад в Африке исполнительным продюсером Яном Сомерхолдером (который вырос в том же городе и учился в той же средней школе в Луизиане, что и режиссер Джош Тикелл).Сомерхалдер и Тикеллы объединили свои усилия с некоммерческой организацией KISS THE GROUND с целью снять фильм, который показал, как превратить пустыни обратно в пышные экосистемы, обращая вспять изменение климата. Результатом стал почти десятилетний путь к созданию фильма, который включает в себя никогда ранее не просматривавшиеся кадры со всего мира, показывающие обращение вспять экологического ущерба и предлагающие сценарий восстановления планеты Земля.

«Этот фильм представляет собой кульминацию десятков тысяч часов исследований, проведенных учеными всего мира, которые наконец взломали код управления изменением климата — пока не стало слишком поздно», — говорит Джош Тикелл.«Никогда прежде не было более важного сообщения, и хорошая новость заключается в том, что оно обнадеживает, имеет практическое значение, и фильм показывает нам шаги, которые мы можем предпринять прямо сейчас», — говорит Ребекка Тикелл.

Фильм был выбран на кинофестивале Tribeca 2020. Продюсеры: Ребекка Тикелл, Джош Тикелл, Билл Бененсон, Райланд Энгельхарт и Дариус Фишер, а исполнительные продюсеры — Лори Бененсон, Жизель Бюндхен, Билл Кэмерон, Джон Пол ДеДжориа, Педро Диниз, Анна Гетти, Джордж Хагерман, Р.Дж. Джейн, Джена Кинг, Джулиан Леннон. , Мишель Лерак, Мелони и Адам Льюис, Крейг Маккоу, Ангус Митчелл, Элизабет Мур, Стивен Немет, Ларри О’Коннер, Джон Рулак, Регина К.Скалли, Николь Шанахан, Джон и Сьюзан Шейнберг, Марк Симс, Айрис Смит, Йен Сомерхолдер и Тара и Брайан Свибел.

KISS THE GROUND — часть нового поколения документальных фильмов в истинном разрешении 4k. Технологии для создания фильма, включая компьютеры, серверы, жесткие диски и специальное кинооборудование, были предоставлены Other World Computing, Price.com и Black Magic Design.

О ранчо Big Picture
В национальном лесу Лос-Падрес в Охай, Калифорния, находится ранчо Big Picture Ranch — органическая ферма авокадо, которая также работает круглосуточно и без выходных в качестве киностудии «суп и орехи».Основатели Джош и Ребекка Тикелл — документалисты, удостоенные награды Сандэнс. Big Picture Ranch создает контент, который меняет глобальное повествование о важных экологических проблемах. Режиссеры Джош и Ребекка Тикелл получили приз зрительских симпатий на кинофестивале «Сандэнс» за свой первый фильм «ТОПЛИВО», представили свой документальный фильм о разливе нефти «БОЛЬШОЕ ИСПРАВЛЕНИЕ» в качестве официального отбора в Каннах и вскоре запускают свой первый полнометражный фильм по сценарию «СЕРДЦА».

О Джоше Тикелле
Джош Тикелл, автор четырех книг, работал над проблемами окружающей среды более двадцати лет.Его карьера представляет собой уникальное сочетание науки, журналистики и кинопроизводства. Его режиссерский дебютный фильм «ТОПЛИВО» — документальный фильм, удостоенный премии Sundance Audience Award 2008, в котором исследуется возможная замена ископаемого топлива возобновляемыми источниками энергии. Его книга Саймона и Шустера 2017 года « Поцелуй землю, как еда, которую вы едите, может обратить вспять изменение климата, исцелить ваше тело и в конечном итоге спасти наш мир », была бестселлером Amazon в нескольких категориях. Тикелл имеет степень магистра кино в киношколе Университета штата Флорида. Он является постоянным гостем ток-шоу и выступает с основными докладами на международном уровне по вопросам устойчивого развития, возрождения и кинопроизводства.

О Ребекке Тикелл
Ребекка Тикелл — режиссер, продюсер, автор и активист по охране окружающей среды. Она продюсировала получивший премию Сандэнс приз зрительских симпатий, посвященный окружающей среде фильм «ТОПЛИВО», и была сорежиссером / продюсером «Большого исправления», «Официального отбора» Каннского кинофестиваля 2011 года. Она провела несколько лет, документируя последствия и основную причину разлива нефти BP.Во время расследования разлива она заболела и получила необратимые повреждения от воздействия нефти и диспергента в атмосфере. Ее режиссерским дебютом (с мужем Джошем) стал признанный критиками документальный фильм «НАСОС», рассказанный Джейсоном Бейтманом. Она сняла и продюсировала рассказ Джона Пола ДеДжориа, «УДАЧИ», сенсацию на YouTube, «ЗЕМЛЯЮЩИЙ ФИЛЬМ», а также предстоящий документальный фильм «ПОКОЛЕНИЕ РЕВОЛЮЦИИ» и предстоящий полнометражный фильм по сценарию «СЕРДЦА». В детстве она снялась в рождественском классическом фильме компании Orion (ныне MGM) «Прансер».

О KISS THE GROUND 501 (c) (3) Некоммерческий партнер по фильмам
KISS THE GROUND — некоммерческая организация 501 (c) (3), базирующаяся в Лос-Анджелесе, с миссией повышения осведомленности о необычайном потенциале здоровой почвы. . KISS THE GROUND обучили и активизировали миллионы людей с помощью своих программ для СМИ, сельскохозяйственных угодий и программ управления. Их программа сельскохозяйственных угодий поддерживает переходных фермеров и владельцев ранчо с обучением, наставничеством и тестированием почвы, а также имеет надежную программу стипендий для фермеров, которым для участия требуется финансовая помощь.Программа Stewardship — это образовательная платформа, сообщество и ресурсный центр, который был создан, чтобы обучать, вдохновлять и расширять возможности людей, чтобы они могли стать сильными и влиятельными защитниками возрождающего движения. KISS THE GROUND стал ведущим образовательным онлайн-центром по восстановительному сельскому хозяйству, предлагая онлайн-путь для всех, чтобы найти ресурсы и их уникальный путь вперед в этом расширяющемся глобальном движении.

ИСТОЧНИК Big Picture Ranch

Ричмондская медиа-компания заключает сделку на 10 миллионов долларов на разработку первого фильма

Медиа-компания Soulidifly Productions из Ричмонда недавно подписала договор на разработку первого вида своих художественных фильмов.Генеральный директор Б.К. Фултон (на снимке) хочет выпустить 70 фильмов за все время существования Soulidifly. ( Фото любезно предоставлено Soulidifly Productions )

Даже когда киноиндустрия приспосабливается к пандемии, продюсерская компания из Ричмонда сохраняет оптимизм в отношении художественных фильмов — и у нее есть новый финансовый покровитель.

Soulidifly Productions подписала контракт на предварительную разработку на сумму 10 миллионов долларов с базирующейся в Джорджии компанией GoMedia Productions, занимающейся финансированием и распространением фильмов. Соглашение дает GoMedia первые деньги на инвестиции или распространение фильмов Soulidifly.

О сделке, которая дает GoMedia возможность профинансировать один или несколько проектов Soulidifly на сумму до 10 миллионов долларов, было объявлено в начале августа.

Генеральный директор

Soulidifly Б.К. Фултон сказал, что соглашение имеет большое значение для независимой кинокомпании, поскольку оно существенно ускоряет процесс поиска финансовой поддержки и распространения для поддержки фильма за счет наличия постоянного источника инвестиций.

«Это был беспроигрышный вариант для нас, потому что тогда мы могли сосредоточиться на создании искусства, которое говорило бы с людьми, с которыми мы пытаемся разговаривать, так, как мы пытаемся говорить с ними, и меньше беспокоиться о том, если мы» мы сможем привлечь капитал или иметь достаточно ресурсов для выполнения проекта », — сказал Фултон.

Согласно сделке, GoMedia может предоставить до 10 миллионов долларов в виде капитала, печатных и рекламных фондов, а также цифрового маркетинга для разработки, производства, распространения и продвижения фильмов Soulidifly. Фултон сказал, что надеется распределить финансирование на несколько фильмов. Стоимость фильмов компании составляет 1,5 миллиона долларов за каждую.

До сих пор Soulidifly использовала ряд методов для финансирования своих фильмов: самофинансирование, совместное производство с другими организациями, продажа международных прав на фильм или соглашения о распределении доходов.

Сделка автоматически продлевается ежегодно, если одна из компаний не расторгнет сделку.

Soulidifly выпустила фильм «1 разгневанный черный человек» по запросу на DVD и в некоторых виртуальных кинотеатрах в июне. По словам Фултона, GoMedia обратилась к Soulidifly, чтобы предложить сделку с правом первого просмотра, вскоре после того, как фильм получил положительный отклик. Это произошло после того, как две фирмы познакомились на кинофестивале GoMedia, о котором Фултон говорил в прошлом году.

«GoMedia в некоторой степени очарована скоростью, с которой мы выпускаем действительно качественные фильмы», — сказал Фултон.

Soulidifly планирует создать 70 фильмов за время существования компании. В настоящее время снято пять фильмов. Еще семь фильмов находятся в производстве и еще 10 находятся в разработке.

Ожидается, что в 2020 году поступят в прокат еще два фильма компании. Выпуск еще одного фильма запланирован на первую половину следующего года. Компании, которые занимаются распространением фильмов Soulidify, включают, среди прочих, Lionsgate, Freestyle Digital Media и Gravitas Ventures. Soulidifly снимает фильмы в Кентукки, Алабаме и Миссисипи.

Фильмы Soulidifly можно найти на YouTube, Google Play, Amazon Prime среди других сервисов и платформ. Среди полнометражных релизов компании — «Atone», «Love Dot Com» и «River Runs Red».

Фултон сказал, что его компания оказалась в благоприятном положении, поскольку пандемия начала разрушать киноиндустрию. Завершились съемки незавершенных фильмов, а некоторые завершенные проекты уже были в стадии разработки.

«Это определенно усложняет ситуацию. Это увеличивает ваши производственные затраты как минимум на 30 процентов, потому что у вас есть все ограничения правительства штата, в зависимости от того, в каком штате вы снимаетесь », — сказал Фултон о пандемии.«Все проекты, которые сейчас на рынке, у нас уже были в стадии обработки или пост-продакшн. Таким образом, ограничения на выход на улицу не ударили по нам так же, как и по другим ».

Он сказал, что компания также извлекает выгоду из того факта, что большая часть серверной части создания фильмов может выполняться удаленно, что ограничивает нарушение карантина и заказов на домашнее задание на этой стороне его бизнеса.

«Создание фильмов в 21 веке дает нам технологическую роскошь и легкость, которой у людей просто не было в 80-х или даже в начале 2000-х.Вы действительно должны были быть в одном и том же месте в одно и то же время », — сказал Фултон.

Путешествие Фултона

Бывший руководитель Verizon, Фултон основал Soulidifly в 2017 году. Медиа-компания стала кульминацией личных открытий и серии выступлений, которые приблизили его к осознанию силы СМИ.

Фултон, изучающий инженерное дело в Технологическом университете Вирджинии, был вдохновлен историями изобретателей и ученых Блэка.

«Я пошел в библиотеку, чтобы спланировать побег из Tech.В первые пару лет дела шли не так хорошо … Я читаю все это и думаю: «Боже мой, я здесь. Я могу это сделать ». Я перешел от списка условно к списку декана к совету посетителей в Технологическом институте, — сказал он.

Фултон окончил технический факультет со степенью инженера в 1989 году. Позже он получил степень юриста в юридической школе Нью-Йорка. Он стал исполнительным директором по связям с общественностью AOL в 2000 году и вскоре стал вице-президентом по корпоративным отношениям компании AOL Time Warner, которая недавно возникла в результате слияния America Online и Time Warner в 2001 году.

Фултон назвал свое время в AOL Time Warner «огромным образованием», где он взаимодействовал с крупными медиа-брендами, такими как HBO и Marvel, и познакомился с режиссерами и продюсерами киноиндустрии.

Эти переживания остались с ним после того, как он ушел из Verizon и начал искать что-нибудь новое.

Фултон описал Soulidify как попытку привнести позитив и разнообразие в большее количество фильмов. Фильмы компании и другие проекты, как правило, сосредоточены на вдохновляющих историях людей разного происхождения.Он сказал, что Soulidify нашла нетерпеливую аудиторию.

«Мы нашли нишу неудовлетворенного спроса, где люди хотят больше узнать о том, как они могут помочь своим детям жить своей лучшей жизнью, как они могут стать лучшими соседями», — сказал он.

Помимо художественных фильмов у компании есть сервис цифрового стриминга, книги и журнал. SoulVision.TV, потоковый сервис компании, запущенный в феврале, имеет около 40 000 загрузок.

| Берлинале | Всемирный фонд кино

На 32-м заседании жюри Всемирного фонда кино Берлинале ( WCF ) жюри вынесло в общей сложности 14 рекомендаций по финансированию проектов из Аргентины, Буркина-Фасо, Колумбии, Египта, Мадагаскара, Малайзии, Мексики, Нигерии. , Филиппины, Сенегал, Турция и Венесуэла.Финансирование составило 395 000 евро.

С 2004 года WCF успешно продвигает и поддерживает мировой кинематограф, тем самым обогащая кинопространство Германии своей моделью сотрудничества, которая поддерживает международный обмен. WCF фильмы также являются результатом мер финансирования, которые служат для демократизации международных отношений совместного производства. Более того, как европейская финансовая инициатива, фонд больше всего осознает постколониальное наследие.

«В результате пандемии короны вся киноиндустрия переживает драматический, поистине экзистенциальный кризис.Около регионов, финансирующих WCF, очень сильно пострадали, и, в частности, больше всего находится под угрозой художественно амбициозный независимый кинематограф. Благодаря своей программе финансирования, WCF в настоящее время также желает помочь режиссерам и продюсерам перспективу продолжения их работы и поддержание видимости культурной сложности нашего мира », — говорит Винченцо Буньо, руководитель WCF .

Также объявлены первые результаты двух дальнейших инициатив, запущенных WCF 2020:

WCF ACP — при поддержке Организации африканских, карибских и тихоокеанских государств и Европейского союза — обеспечивает дополнительную поддержку для проектов из регионов, которые уже рекомендованы для финансирования в рамках WCF / WCF Африка .Это включает оптимизацию соответствующих проектов, финансируемых из WCF , а также разработку целевой стратегии, которая приветствует и делает возможным внутреннее сотрудничество в этих регионах.

Премия WCF Europe — TFL Audience Design Award, в сотрудничестве с TorinoFilmLab, позволяет профессионалам из киноиндустрии участвовать в семинарах по дизайну аудитории, которые привлекают внимание к фильмам, финансируемым WCF . Цель состоит в том, чтобы разработать стратегии, направленные на активное включение потенциальных аудиторий и целевых групп внутри и за пределами различных регионов WCF , начиная с этапа производства.

14 Текущие рекомендации по финансированию, июль 2020 г.

Жюри WCF выбрало из 153 представленных проектов из 50 стран. Рекомендации по финансированию включают финансирование в размере 395 000 евро.

Среди рекомендаций по финансированию четыре проекта Berlinale Talents выпускников и два проекта были представлены на Berlinale Co-Production Market .

В состав жюри входят режиссер Теона Стругар Митевска (Северная Македония), продюсер документальных фильмов и креативный консультант Марта Андреу (Испания), продюсер Александр Вадух (Германия) и режиссер WCF Винченцо Буньо (Италия / Германия).Кроме того, в жюри конкурса WCF Africa входят продюсер, директор фестиваля Afrikamera и художественный руководитель кинолаборатории Уаги Алекс Мусса Савадого (Буркина-Фасо) и делегат Берлинале от Африки к югу от Сахары Дороти Веннер (Германия).

Финансирование производства WCF

Мужчина , режиссер: Фабиан Эрнандес Альварадо (Колумбия). Производство: Medio de Contención Producciones (Колумбия), Мануэль Руис. Художественный фильм.Финансирование: 30 000 евро

Bomb Bay , режиссер: Нантенаина Лова (Мадагаскар). Производство: Endemika Films (Мадагаскар), Eva Lova и Niko Film (Германия), Николь Герхардс. Документальный. Финансирование: 10 000 евро
В сотрудничестве с Организацией государств АКТ и Европейским союзом в феврале 2020 года был запущен WCF ACP .
Дополнительное финансирование Bomb Bay от WCF ACP : 20 000 евро

New Dawn Fades , режиссер: Гюркан Келтек (Турция).Производство: Vigo Films (Турция), Arda iltepe и The Story Bay (Германия), Stephan Gieren. Художественный фильм. Финансирование: 30 000 евро

Суад , директор: Айтен Амин (Египет). Производство: Vivid Reels (Египет), Sameh Awad. Художественный фильм. Финансирование: 25000 евро

Tiger Stripes , режиссер: Аманда Нелл Ю (Малайзия). Производство: Ghost Grrrl Pictures (Малайзия), Fei Ling Foo и Weydemann Bros. (Германия), Якоб и Йонас Вейдеманн. Художественный фильм. Финансирование: 30 000 евро. Директор
Аманда Нелл ЕС приняла участие в Berlinale Talents в 2018 году.

Тренке Лаукен , режиссер: Лаура Ситарелла (Аргентина). Производство: El Pampero Cine (Аргентина), Ингрид Покропек и Грандфильм (Германия), Патрик Хорн. Художественный фильм. Финансирование: 35 000 евро.
Директор Лаура Ситарелла участвовала в Berlinale Talents в 2009 году.

WCF Европа

Любовь — собака из ада , режиссер: Хавн де ла Крус (Филиппины). Производство: Kamias Overground (Филиппины), Khavn de la Cruz и Rapid Eye Movies (Германия), Стефан Холл.Художественный фильм. Финансирование: 20 000 евро.
Директор Хавн де ла Крус участвовал в Berlinale Talents в 2004 году.

Una jauría que se llama Ernesto , режиссер: Эверардо Гонсалес Рейес (Мексика). Производство: Jugo de Luna Films (Мексика), Inna Payan and Films Boutique (Франция), Жан-Кристоф Симон. Документальный. Финансирование: € 35 000

Зафари , режиссер: Мариана Рондон (Венесуэла). Производство: Sudaca Films (Венесуэла), Marité Ugas и Still Moving (Франция), Juliette Lepoutre.Художественный фильм. Финансирование: 40 000 евро
Zafari был проектом на рынке совместного производства Берлинале 2020 года.

WCF Африка

Ночной питомник , директор: Мумуни Сану (Буркина-Фасо). Производство: Les Films du Djabadjah (Буркина-Фасо), Берни Голдблат. Документальный. Финансирование: 25000 евро

No U-Turn , режиссер: Айк Ннаэбу (Нигерия). Производство: Passion 8 Communications (Нигерия), Ike Nnaebue and Steps (Южная Африка), Don Edkins.Документальный. Финансирование: 25 000 евро.
В сотрудничестве с Организацией государств АКТ и Европейским союзом, WCF ACP был запущен в феврале 2020 года.
Дополнительное финансирование № U-Turn от WCF ACP : 25 000 евро

Une histoire du Franc CFA , директор: Кэти Лена Ндиай (Сенегал). Производство: Indigo Mood Films (Сенегал), Кэти Лена Ндиай и Film Five GmbH (Германия), Флориан Шеве. Документальный. Финансирование: 25000 евро.
Директор Кэти Лена Ндиайе приняла участие в Berlinale Talents в 2004 году.

Распределение финансирования WCF

Monos , режиссер: Алехандро Ландес (Колумбия). Дистрибьютор: DCM Film (Германия). Художественный фильм. Финансирование: 10 000 евро.
Немецкий выпуск: 4 июня 2020 г.

Рохо , режиссер: Бенхамин Наиштат (Аргентина). Дистрибьютор: Cine Global (Германия). Художественный фильм. Финансирование: 10 000 евро.
Немецкий выпуск: 20 сентября 2020 г.
Rojo был проектом на рынке совместного производства Берлинале в 2015 году.

WCF Europe — Приз зрительских симпатий TFL

Зафари , режиссер: Мариана Рондон (Венесуэла). Производство: Sudaca Films (Венесуэла), Marité Ugas и Still Moving (Франция), Juliette Lepoutre. Художественный фильм.
Zafari был проектом на рынке совместного производства Берлинале 2020 года и финансируемым проектом WCF Europe .

Всемирный фонд кино является инициативой Федерального фонда культуры Германии и Берлинского международного кинофестиваля в сотрудничестве с Федеральным министерством иностранных дел Германии при дальнейшей поддержке Goethe-Institut .

Специальная программа WCF Europe была запущена при поддержке программы Европейского Союза Creative Europe MEDIA .

Благодаря дополнительному финансированию Федерального министерства иностранных дел Германии , специальная программа WCF Africa стартовала в 2016 году.

Дополнительная программа WCF ACP финансируется Европейским союзом при поддержке Организации государств Африки, Карибского бассейна и Тихого океана через программу ACP-EU «Культура» .

Все, что вам нужно знать о агрегаторах фильмов

Вы заблокировали свой проект и теперь готовы заняться распространением. У вас может возникнуть большой вопрос: «Стоит ли мне работать с агрегаторами фильмов?»

Если у вас за плечами не тонна крупных кредитов или вы не сын Квентина Тарантино (привет, Лео), лучше или хуже вам понадобится агрегатор или дистрибьютор, чтобы получить доступ к iTunes и другим основным VOD. Хуже, когда вы слышите ужасные истории о некоторых плохих актерах, представляющих себя авторитетными агрегаторами фильмов (подробнее об этом позже).Лучше, когда вы собираетесь выпустить в один прекрасный день фильм, который понравится вашей младшей версии.

В этой статье мы разберем все, что вам нужно знать об агрегаторах фильмов. Плюс несколько советов, чтобы вы могли сделать свою домашнюю работу, чтобы избежать партнерства с плохо работающим агрегатором.

Что такое агрегатор фильмов?

Агрегатор фильмов — это сторонняя служба, которая может помочь вам распространить ваш фильм, короткометражный фильм или сериал на таких платформах, как Google Play, Sony PlayStation Network, Amazon и iTunes.

На этих платформах клиенты могут покупать ваш контент.

Некоторые агрегаторы фильмов также могут помочь вам в процессе кодирования и создания таких ресурсов, как субтитры или дубликаты для вашего фильма.

ФИЛЬМ АГРЕГАТОР VS. ФИЛЬМ ДИСТРИБЬЮТОР

Вам может быть интересно: в чем разница между агрегаторами и кинопрокатчиками? Дистрибьюторы контролируют все распространение (или, по крайней мере, на определенных территориях) и, как правило, маркетинг этого фильма.

Агрегаторы фильмов, с другой стороны, обычно только помогают разместить ваш проект в сетях, где его можно купить.

Дело в том, что вы или ваша продюсерская группа будете подробно обсуждать цели вашего фильма при работе с дистрибьютором по сравнению с большинством агрегаторов фильмов.

Сколько стоят агрегаторы фильмов?

Конечно, при выборе агрегатора фильмов большой вопрос сводится к стоимости. Каждый агрегатор фильмов уникален тем, что все они предлагают уникальные модели ценообразования, которые могут быть подходящими для вашего проекта.

Агрегаторы фильмов обычно взимают плату одним из трех способов:

Единовременный сбор за обслуживание — когда вы оплачиваете услугу авансом и сохраняете 100% дохода, генерируемого вашим проектом.
Отрывок из бэкэнда — где вы разделяете процент прибыли фильма (часто 10%) после полной оплаты расходов.
Гибрид двух вышеперечисленных — где вы оплачиваете услугу авансом, а агрегатор также берет на себя бэкэнд.

Прежде чем соглашаться на работу с агрегатором, спросите одного из его представителей, как они управляют гонорарами клиентов. Если он не в отдельном аккаунте, это сверкающий красный флаг.

Как найти агрегатор фильмов

Как и многое другое в киноиндустрии, молва часто является лучшим способом наладить контакт.

Другие кинематографисты, юристы в сфере развлечений и торговые агенты могут стать отличными ресурсами для подключения к подходящему агрегатору для вашего проекта.

Прежде чем работать с каким-либо агрегатором фильмов, обязательно спросите, с какими еще проектами они работали. Спросите, как они помогли этим постановкам достичь своих целей. Затем попросите их предоставить рекомендации, к которым вы можете обратиться.

Спросите своих рефералов о:

Их опыте работы с агрегатором
Если их проект оказался прибыльным
Какие обещания дал агрегатор фильмов заранее
Как агрегатор фильмов выполнил (или не сделал)

Почему вам следует работать с агрегатором фильмов

Прежде чем перейти к лучшим агрегаторам фильмов, давайте посмотрим на плюсы работы с агрегатором:

ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ ДОСТУП

В некоторых случаях агрегаторы абсолютно необходимы.

Например, если вы хотите загрузить прямо в iTunes, Apple требует: 5 полнометражных фильмов или документальных фильмов, выпущенных в кинотеатрах (или) 100 полнометражных фильмов или документальных фильмов, выпущенных в кинотеатрах или непосредственно на видео.

Этот показатель, скорее всего, не сможет получить продюсер впервые, если вы не состоите в Гильдии продюсеров. Вот почему большинство инди-продюсеров обращаются к агрегаторам фильмов, которые могут открыть дверь за определенную плату.

ГИБКИЕ РАСХОДЫ

Некоторые агрегаторы взимают фиксированную плату, так что вы можете сохранить 100% дохода от распространения.Сохранение этого дохода может быть компромиссом. Если вы работаете с агрегатором, и они могут разместить ваш фильм на Hulu, но попросить процент, вы делитесь большим общим кусочком пирога.

Почему вам не следует работать с агрегаторами фильмов

Конечно, упомянутые плюсы могут не относиться к потребностям вашего уникального проекта. Если вы проводили другое исследование, то, возможно, слышали, что некоторые из производителей могут столкнуться с неприятным опытом — как некоторые поступили с обанкротившимся Distribber.

Наихудшие сценарии в сторону, вот некоторые из наиболее распространенных контраргументов против агрегаторов фильмов:

НЕ ВСЕ КАНАЛЫ ТРЕБУЮТ АГРЕГАТОРОВ

Некоторые паровые платформы позволяют вам напрямую подчиняться им, например Prime Video Direct для Amazon.

УРОВЕНЬ ВНИМАНИЯ

У агрегаторов могут быть от сотен до тысяч клиентов. Внимание агрегаторов фильмов во многих случаях гораздо меньше внимания дистрибьюторов. Это означает, что если вашей целью является создание ажиотажа и поддержка вашего резюме для будущих проектов, работа с торговым агентом или дистрибьютором может иметь больше смысла.

Но если вы хотите сохранить наибольшую сумму денег в расчете на одного зрителя, вы можете даже решить распространять себя на таких каналах, как Vimeo.

Кто лучшие агрегаторы фильмов?

Вам нужно будет потратить время на расспросы, даже если вы решите обратиться к одному из лучших агрегаторов фильмов.Попросите других продюсеров поделиться своими историями, работая с вашим списком потенциальных партнеров.

Группа кинорежиссера Алекса Феррари в Facebook «Защити себя от хищных дистрибьюторов / агрегаторов фильмов» — отличный ресурс для поучительных историй и сбора лучших агрегаторов фильмов. Кроме того, не помешает поиск по лучшим субреддитам о кинопроизводстве.

С учетом всего сказанного, вот некоторые из лучших агрегаторов фильмов.

1. BITMAX

BitMax — одно из самых известных имен, которое входит в наш список лучших агрегаторов фильмов 2020 года.

Во многих кругах BitMax имеет прочную репутацию одного из лучших агрегаторов фильмов. И один из немногих, где о них не услышишь плохого слова. Их цена начинается от 600 долларов за полнометражный фильм. Однако вам нужно будет связаться с ними для уточнения стоимости.

Поскольку они также публикуют сообщения, лицензируют программное обеспечение для управления контентом и имеют другие источники дохода, вам не нужно беспокоиться о том, что BitMax будет операцией однодневки.

2. FILMHUB

FilmHub вошел в наш список лучших агрегаторов фильмов 2020 года.

Агрегатор и торговая площадка. FilmHub не взимает предоплату.Если у вас не хватает денег, вы потенциально можете подключиться к широкому спектру нишевых VOD в разных странах. Но FilmHub берет на бэкэнд 20%.

3. QUIVER DIGITAL

Quiver Digital — один из лучших агрегаторов фильмов 2020 года.

Quiver Digital также является лучшим агрегатором фильмов с точки зрения инициативы Creative Distribution Initiative. Quiver был основан бывшим независимым режиссером после того, как узнал, что другие продюсеры соглашались на сделки, по которым агрегаторы или торговые агенты получали 10-50% доходов от фильмов.

Их плата за функции составляет 1395 долларов США для первого выбранного вами продавца и 225 долларов США для каждого дополнительного продавца. Шорты стоят 795 долларов и 175 долларов за каждого дополнительного продавца.

Все цены указаны авансом, без процентов на серверную часть.

Является ли Netflix агрегатором контента?

Рискуя показаться скучным, да… и нет.

С самого начала Netflix создавала свою абонентскую базу, лицензируя такие огромные игры, как Friends и The Office . В этом отношении Netflix определенно является агрегатором контента.

Однако, поскольку Netflix продолжает доминировать в медиа-ландшафте, они сместили свою стратегию с лицензирования на оригинальные программы. Так что в этом отношении они — студия.

Итог: если целью является размещение вашего фильма на Netflix, агрегаторы фильмов — неподходящий источник.