Как работает кино о зомби-вирусах: эволюция и тропы | by XYZ School

Рассказываем об основных законах зомби-фильмов и о том, чем они напоминают реальную пандемию.

COVID-19, конечно, мало похож на зомби-вирус, но параллели из поп-культуры напрашиваются сами собой. В изначальной версии сценария эпидемия в “Войне миров Z” началась именно в Китае, а желание многих корона-скептиков посещать бары до последнего дня работы — это будто бы цитата из “Шона живых мертвецов”.

Начавшись как мистический жанр, зомби-хорроры в новом веке стали всё ближе к реальности. Сегодня фильмы про живых мертвецов иносказательно предостерегают зрителей от пандемии, а заражённые в них — уже далеко не всегда “живые мертвецы”.

В XXI веке человечество вполне серьёзно боится зомби-апокалипсиса — в США популярные наборы для выживания в условиях зомби-апокалипсиса, а серьёзные учёные без всякой иронии анализируют, какая политическая система наиболее эффективна против этой угрозы.

Источник

Биологи и медики тоже рассуждают о проблеме вполне реально: в медицинском центре Саттера Роузвилла в Калифорнии читают лекции о зомби-апокалипсисе, а микробиологи и вирусологи рассуждают о теоретической возможности появления нейротропного вируса, который может атаковать мозг и вызвать агрессивное поведение.

Зомби стали неотъемлемой частью современной культуры, поэтому выросшие на классических зомби-хоррорах люди всё чаще проводят параллели между вымышленными сюжетами и реальностью. В отличие от многих других монстров, зомби не теряют актуальности до сих пор — у сериала “Ходячие мертвецы” вышло уже десять сезонов, The Last Of Us и серия Resident Evil считаются классикой, Marvel и DC выпускают зомби-серии комиксов, а в кино-зомби проникают в самые разные жанры — от блокбастера с Брэдом Питтом до авторского эксперимента Джима Джармуша.

Источник

Ниже мы проследим, как эволюционировал образ зомби в кино, проанализируем основные сценарные тропы и попробуем понять, почему эта тема до сих пор остаётся актуальной.

Термин “зомби” пришёл в западную культуру из мифологии вуду — так на Гаити называли обращённых в рабство людей, сознание которых подчинял себе колдун. Именно в таком виде зомби дебютировал в Голливудском кино ещё в 1930-е годы. Фильмы “Белый зомби” и “Я гуляла с зомби” делавшие акцент на чужеродной для США гаитянской культуре и магии, большого успеха у зрителей не имели.

Всё изменилось в 1968-м году, когда Джордж Ромеро невольно изменил значение термина. “Ночь живых мертвецов” одним лишь названием даёт понять, что зомби с Гаити тут ни при чём, а само слово в ходе сюжета ни разу не произносится — термин “зомби” по отношению к фильму первыми начали использовать зрители.

Тем не менее, все исследователи сходятся в том, что именно Ромеро переосмыслил концепцию зомби — теперь это ожившие мертвецы, пожирающие человеческую плоть. Да, именно плоть — мем про мозги появился значительно позже, а первоначальное названием фильма — “Ночь пожирателей плоти”.

Попутно зародились и популярные тропы, ставшие каноном — зомби медлительные, всегда ходят толпой, а убить их можно либо поразив центральную нервную систему (например, отрубив голову), либо сжигая всё тело дотла. Ядром же подобных историй становятся не зомби, а люди, которые, как правило, конфликтуют, оказавшись запертыми в замкнутом пространстве.

На начальном этапе зомби использовались исключительно как аллегория. Трактовок “Ночи живых мертвецов” с годами становится только больше: один критик прочитал в фильме тему расизма, другой увидел рассуждения о феминизме, а третий заподозрил обличение концепции “молчаливого большинства”. Ромеро только подогревал социальные дискуссии, делая в следующих фильмах уже более явные социальные метафоры. Если тренды конца 60-х просто хорошо ложились на сюжет “Ночи живых мертвецов”, то “Рассвет мертвецов” уже был недвусмысленной критикой капитализма и общества потребления, а “День мертвецов” реагировал на “холодную войну” и ядерную гонку.

Ромеро создал фундамент, на котором жанр стоит до сих пор — но со временем взгляд на зомби постепенно отходит от канона. Ромеро снимал авторское кино, где социальное высказывание было важнее зрелищности. Но в мейнстриме довольно быстро устали от медленных и глупых зомби, которые не представляют большой угрозы для человека. Ожившие мервтецы стали мутировать и меняться, а вместе с ними — и весь жанр.

Окончательно закрепился термин “Зомби” благодаря забавному обстоятельству — выходу итальянского фильма “Зомби 2”, который, на самом деле, никаким сиквелом не являлся. Дело в том, что Дарио Ардженто прокатывал “Рассвет мертвецов” в Италии под названием “Зомби”, а никак не связанный с ним хоррор Лючио Фульчи получил цифру 2 как инструмент маркетинга. Фильм, ставший позже культовым, не только популяризировал термин и жанр в Европе, но и показал новый взгляд на концепцию — иронический и карикатурный. “Зомби 2” изобилует жестокостью и гротеском, свойственными фильмам категории “Б” — например, в одной из сцен живой мертвец убивает акулу.

Ирония над сформировавшимися канонами жанра постепенно стала новым трендом. Весомый вклад внесла трилогия Сэма Рэйми “Зловещие мертвецы”, которая начиналась довольно серьёзным фильмом ужасов, а завершалась комедийной третьей частью.

Обилие чёрного юмора, самопародия и первые попытки деконструкции жанра были не единственным вкладом Рэйми. Именно он породнил зомби-хоррор со слэшером и привнёс несколько новых тропов — старинный дом в лесу, веселящуюся молодую компанию, и околокомедийного героя, сменившего каноничный образ “последней выжившей девушки”.

Александр Павлов (из книги “Постыдное удовольствие: Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа”):

Вся трилогия “Зловещих мертвецов” отражала направление, в котором двигался хоррор с начала 1980-х и до начала 2000-х, пока в США не стали производить огромное количество разных римейков культовых фильмов ужасов 1970-х и начала 1980-х.

Первая часть — стилизованный и очень сбалансированный хоррор; вторая часть — хоррор-комедия, в которой черный юмор отлично уживался с реками крови и жестокими убийствами; третья часть — китчевая фэнтезийная комедия. Никакой другой формулы развития сюжетной линии созданного Рэйми мифа быть не могло.

Наполовину комедией был и другой важный для жанра фильм — “Возвращение живых мертвецов”. Соавтор Ромеро, писатель Джон Руссо, вместе с режиссёром Дэном О’Бэнноном решил отойти от канона, что в результате сформировало новые клише.

Именно в этом фильме появился знаменитый мем “Мозги!” — зомби перестали быть ромеровскими “пожирателями плоти”. Решилась и проблема со скоростью — в угоду динамике живых мертвецов сделали быстрыми. Также зомби научились разговаривать и работать совместно — их впервые попытались социализировать, что через пару десятилетий станет популярным тропом.

В 80-х жанр отказался от социальных подтекстов и философии в угоду зрелищности. Именно в этот период зомби стали важной частью поп-культуры, а канон значительно расширился. Происхождение и способ размножения уже не так важны: вирус, магия или демонические силы -просто сюжетная условность перед основным действием.

Прощаясь с канонами Ромеро, жанр перемалывает себя, становясь более прямолинейным и весёлым, и находя новые формы. Апогей экспериментов — фильм Питера Джексона “Живая мертвичина”, снятый в духе “плохого кино”: источником вируса становится крыса-обезьяна с Суматры, главный герой — притесняемый мамой увалень, а живые мертвецы размножаются в том числе и половым путём и производят на свет зомби-младенца.

Зомби-фильмы становятся более развлекательным, дешёвыми и далёкими от социально-политических интерпретаций. Несмотря на то, что все вышеперечисленные фильмы стали классикой, эксперименты привели к кризису 90-х и завели жанр в тупик.

На фильмах из прошлых блоков выросло новое поколение, которое боится не скрытых подтекстов, а непосредственно зомби. Живые мертвецы стали столь же узнаваемыми персонажами поп-культуры, как вампиры или оборотни — эту тему обыгрывал и популярный клип Майкла Джексона Thriller, и игры серии “Обитель зла” с последующими экранизациями, и ставшая бестселлером книга “Гордость и предубеждение и зомби”, и комикс “Ходячие мертвецы”, который лёг в основу знаменитого сериала.

Теперь зомби — это просто зомби, а специфику их образа уже не нужно никому дополнительно объяснять. В изобретательном зомби-блокбастере “Поезд в Пусан” при первом же появлении монстров один из героев кричит “Зомби!”. Сегодня живые мертвецы, образ которых укоренился в западной культуре всего несколько лет назад, легко узнаваемы и в восточных странах. Зомби больше не обязаны быть инструментом или аллюзией, поэтому современные авторы часто используют их “буквально”, а внимание сосредотачивают на других темах.

Принято считать, что после небогатых на зомби-хиты 90-х жанр реанимировали два фильма — ремейк “Рассвета мертвецов” от Зака Снайдера и “28 дней спустя” Дэнни Бойла. В обоих случаях аллюзии и подтексты отходят на второй план, уступая место зрелищности и вопросу выживания.

Практически с первых минут зрителям показывают мир на грани апокалипсиса. Его причина — зомби-вирус, распространившийся в результате экспериментов учёных. Авторы показывают фантастических персонажей, но сюжет как никогда приближен к реальности. Радиацию от искусственного спутника в “Ночи живых мертвецов” Ромеро современные зрители воспринимают как забавную сказку, но утечка смертельного вируса из лаборатории — новый троп жанра, который медиа используют даже в сегодняшней истории с коронавирусом (достаточно вспомнить спекуляции по поводу “химического оружия” американцев против Китая).

Мистика и магия в современном кино о зомби почти не используются, тогда как эпидемия стала новым трендом. В современных блокбастерах зомби — чаще не ожившие мертвецы, а инфицированные люди. “28 дней спустя” приписывают к жанру, исходя из узнаваемых поп-культурных образов, тогда как ни о каких зомби речь в фильме не идёт.

Самый дорогой и масштабный блокбастер о зомби-вирусе “Война миров Z” и вовсе отбрасывает классическую историю про сражения с толпами мертвецов и концентрируется на поисках вакцины для борьбы с пандемией. Продюсерский проект Брэда Питта.

В основу фильма лёг одноимённый роман Макса Брукса, — автора околонаучной работы “Руководство по выживанию среди зомби”. В ней изложена вся специфика психологии и физиология зомби, а также тактика защиты от них. Пусть тема и фантастическая, но все советы из книг легко перенести на реальность с опасными вирусами, терроризмом и военными конфликтами.

Александр Павлов (из книги “Постыдное удовольствие: Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа”):

“Эта картина [“Война миров Z”]- не совсем обычное кино о зомби. Во-первых, в отличие от многих других, даже самых массовых, картин субжанра, в этом в главной роли выступает голливудская звезда высшего калибра Брэд Питт.

Во-вторых, в отличие от других популярных фильмов зомби-тематики, в этом действие происходит в открытом, а не закрытом пространстве. Почти во всех фильмах о живых мертвецах люди баррикадируются и пытаются выжить: в доме, торговом центре, на острове, в специально огороженном ангаре и т. д. В данном случае вместо группы выживающих людей все внимание уделено лишь одному герою, путешествующему по миру. Он не просто пытается выжить, а надеется спасти мир, найти лекарство для неинфицированных людей, т. е. предотвратить апокалипсис.

В-третьих, в картине не просто всё внимание сосредоточено на главном герое, а зомби отводится в лучшем случае роль статистов, — в фильме вообще отсутствуют многие традиционные жанровые особенности, элементы gore и splatter. Зрителю не показывают детали (как одной героине отрубают руку), крови в фильме почти нет, убийства не показаны крупным планом и не детализированы. Все это объясняется желанием получить рейтинг, позволяющий привлечь в кино как можно большую аудиторию, что фактически делает фильм предателем среди жанра.

В-четвертых, это кино делает жанр всё более динамичным. Зомби в нём расторопнее и подвижнее, чем в каком-либо ином фильме данного жанра.

Даже если бы это кино было посредственным, оно всё равно зафиксировало бы новую точку в трансформации образа зомби в современной культуре”

На последние двадцать лет приходится около трети всех существующих фильмов о зомби. Пик жанра происходит именно сейчас, отсюда и многообразие — в XXI веке на зомби-фильмы стали выделять большие бюджеты, в них снимаются звёзды, а в сюжетах появилось больше разнообразия.

Важная черта современных фильмов о зомби-апокалипсисе — постмодернистский подход и мультижанровость. “Зомби по имени Шон” — романтическая комедия, “Тепло наших тел” — подростковая мелодрама, а “Добро пожаловать в Zомбилэнд!” — комедийный боевик, но все они в равной степени иронизируют над клише и деконструируют жанр.

В фильме Джима Джармуша “Мёртвые не умирают” обыгрываются, кажется, все существующие стереотипы и правила зомби-фильмов. Нашествие живых мертвецов местные герои встречают спокойно и даже меланхолично, а главную роль играет Билл Мюррей — человек, которого зомби из “Добро пожаловать в Zомбилэнд!” принимали за своего.

Фильмы-катастрофы об эпидемии и постмодернистские эксперименты сегодня соседствуют с вполне стандартным подходом к зомби-кино. Сериал Netflix “Королевство” возвращается к традиции Ромеро, используя живых мертвецов как инструмент для высказывания и социальную метафору. Проект тематически перекликается с “Паразитами”, исследуя корни социального расслоения в Корее — пропасть между богатыми и бедными, по мнению создателей, укоренилась в менталитете ещё со средневековья, а эпидемия буквально начинается с эпизода, когда оголодавшие бедняки съедают заражённый труп соседа.

В популярном сериале “Ходячие мертвецы” зомби-апокалипсис — это лишь декорации для рассказа о социальных конфликтах, проблемах современного общества и политических режимах. А британский сериал “Во плоти” показывает зомби как аллюзию на мигрантов и социальных изгоев.

Пока блокбастеры предостерегают от опасных вирусов и вслед за Сэмом Рэйми исследуют границы жанра, фестивальное кино о зомби возвращается к истокам. Прошлогодние архаусные хиты “Малышка зомби” и “Атлантика” рассказывают о зомби в традиции вуду, но используют давно забытый троп в модернистском стиле Ромеро. Первый фильм обращается к истории Франции и исследует темы вечной любви, зависимости и колониализма, а вторая картина отсылает к архаичным африканским корням концепции зомби и раскрывает вопросы нежеланного брака, абьюза, рабства и социального расслоения.

История закольцевалась: отвергнув в 1968-м корни зомби-культа, в 2019-м году кинематограф снова к ним вернулся. Кино о зомби в XXI веке смогло одновременно впитать традиции прошлого и порвать с ними, полностью переосмыслив устоявшееся представление о живых мертвецах — им не обязательно быть медленными, глупыми, метафоричными, да и мертвецами, впрочем, тоже.

Держа в уме кратко описанную выше эволюцию концепции зомби в кино и опираясь на уже существующие списки ( один, два, три) популярных тропов, попробуем разобрать, из каких деталей состоит среднестатистический фильм о зомби-вирусе:

В “Войне миров Z”, как и в снайдеровском “Рассвете мертвецов” информацию о начале зомби-эпидемии вырезали на монтаже. Ещё чаще режиссёры объясняют появление зомби условностью (размышления дикторов про радиоактивный спутник в “Ночи живых мертвецов” и заклинание из “Зловещих мертвецов”) или абсурдной причиной (нацистские эксперименты в “Операция “Мёртвый снег”” и “Оверлорд” и смещение земной оси в “Мёртвые не умирают”).

В хорошем кино зомби — сопутствующий инструмент или фон для основной сюжетной линии, поэтому режиссёры редко тратят время на историю появления монстров. “Поезд в Пусан” показывает изменения в характере главного героя через отношения с дочерью, оригинальный “Рассвет мертвецов” порицает толпы безумных покупателей в торговых центрах, а “Война миров Z” иллюстрирует довольно реалистичную модель борьбы с пандемией опасного вируса — уделять слишком много внимания зомби в таких случаях не требуется. Люди и так давно знают, кто такие зомби, поэтому объяснять ничего не нужно. В некоторых случаях это ещё и позволяет создать интригу: чем меньше информации у аудитории, тем больше она заинтересована.

В интервью о фильме “Зомби по имени Шон” Саймон Пегг доходчиво объяснил, почему зомби должны быть медленными: “Потому что смерть — не энергетик”.

Источник

Впервые зомби ускорил О’Бэннон в угоду саспенсу и комическому эффекту, а уже в XXI веке быстрые зомби стали трендом. Но противоречий с условным “каноном” здесь нет, — ведь зомби из “Рассвета мертвецов”, “Войны миров Z” и “28 дней спустя” не живые мертвецы, а жертвы вируса. В последнем случае вообще с первым минут объясняют, что вирус вызывает неконтролируемую агрессию.

В отличие от индивидуалистов-вампиров, зомби — монстры коллективные. После выхода первых зомби-фильмов многие критики провели параллель: зомби — это пролетариат.

Но есть и прикладное объяснение: одна из главных особенностей зомби — заражение через укус. Их всегда много, потому что вирус распространяется безостановочно. Если говорить о сугубо кинематографических целях, то зомби хороши, как пушечное мясо и статисты, которым можно, например, эффектно рубить головы. Но сражение со всего одним зомби — это крайне скучно. Если, конечно, не доходит до гротеска в духе “Живой мертвичины” с гигантской зомби-матерью.

Теоретически живой мертвец может погибнуть окончательно из-за голода и полного гниения, но в кино такие примеры крайне редки. Чаще всего зомби убивают, поражая центральную нервную систему или сжигая тело. Это кажется лёгким способом борьбы с монстрами, но, во-первых, до этого ещё надо додуматься, а, во-вторых, при нашествии толпы отрубить голову каждому или сжечь всех почти невозможно.

Поэтому противостояние с зомби может выглядеть захватывающе до сих пор. Ярчайший пример — франшиза “Обитель зла”. Даже во вселенной Джармуша, где все знают о зомби всё, способы убийства эффектные и необычные: например, героиня Тильды Суинтон изящно рубит головы катаной.

Если фильму необходим изобретательный экшн в массовых сценах, то зомби — всегда отлично подойдут. А если запереть их с героями в замкнутом пространстве, то всё сработает ещё лучше — как в насыщенном экшеном “Поезде в Пусан” или необычных для жанра тесных локациях средневековых городов-крепостей из “Королевства”.

Зомби-апокалипсис — не только популярный жанр, но и, как мы упоминали выше, один из потенциальных сценариев конца света в реальном мире. В отличие от других историй о монстрах, тема вируса пугает реалистичностью и позволяет постоянно нагнетать саспенс — превратиться в зомби может любой герой, что также работает и на драматическую составляющую.

Классическая сцена: кто-то из членов семьи заражается, после чего родственники не хотят убивать его, продолжая видеть в зомби любимого человека, и погибают сами. Этот приём использовал ещё Ромеро в “Ночи живых мертвецов”, но троп работает до сих пор — почти в каждом современном фильме есть такой сюжетный ход.

Также сеттинг постапокалипсиса позволяет лучше раскрыть мир и главного героя. Экранизация “Я — легенда” отказалась от оригинальных вампиров в угоду менее интеллектуальным и эмоциональным зомби, чтобы финальный твист представил и монстров, и самого героя в неожиданном ключе.

Клише, которое используют в подавляющем большинстве зомби-фильмов. Базовая идея в том, чтобы показать, что самый страшный монстр — не зомби, а человек. Антагонистом в зомби-фильмах чаще всего становится эгоистичный человек, которые думает о том как выжить самому, а не спасать других.

В попытках уберечься он в итоге вредит всем остальным: образ почти не изменился от отца с ружьём в “Ночи живых мертвецов” до самовлюблённого бизнесмена-подстрекателя из “Поезда в “Пусан”. На подобном противоборстве построен весь сериал “Ходячие мертвецы”, где смерти персонажей становятся следствием человеческих конфликтов и уверенности лидеров в своей правоте.

Фактор незнакомца — это всегда интрига, ведь любой персонаж может оказаться не тем, кем кажется на первый взгляд. Чаще всего роль положительных и отрицательных персонажей подвижна: мнимый герой ближе к финалу творит жестокость, а бывший антагонист жертвует собой. Особенно наглядно это в классических примерах — “Рассвете мертвецов” и “28 дней спустя”, где в центре внимания взаимоотношения людей в тесном коллективе.

Благодаря этому устоявшемуся тропу зомби-фильмы долгое время были дешёвыми и лёгкими в производстве. Всё, что нужно для их создания — одно помещение, несколько малоизвестных актёров и загримированная под зомби массовка. Теоретически зомби-апокалипсис можно устроить где угодно, поэтому часто фильмы основаны на одних и тех же клише, а меняются только локации.

Почти всегда центральный персонаж зомби-фильма — это самый обычный человек, которого зритель может отождествить с собой. У него нет каких-либо умений и суперсил, а опыт в борьбе с зомби он набирает по ходу сюжета. Такие персонажи всегда уязвимы, поэтому вызывают ещё большее сопереживания. Учитывая жанр, от смерти никто не застрахован. Поэтому выбор подобных среднестатистических людей на главный роли — простейший инструмент манипуляции зрительскими эмоциями.

Джармуш довёл это клише до абсурда — большинству героев плевать на надвигающийся апокалипсис, они почти лишены эмоций, а некоторые даже знают, что находятся в фильме. Следовательно, и зритель предельно равнодушен — в роли “зомби” здесь и живые мертвецы, и центральные персонажи, и аудитория фильма.

Приём, основанный на архетипе земного рая — некой обетованной земли, которую никто не видел, но о ней всегда ходят слухи. В условиях свершившегося апокалипсиса у героя есть только две цели: выжить самому и найти такое место. Но зомби-фильмы обычно жестоки — протагонист либо умирает раньше времени (в “Я — легенда” по такому случаю сделали даже альтернативную концовку), либо слухи оказываются ложью, либо это место тоже населено зомби.

Оригинально с этим тропом обходится “Война миров Z” — единственный безопасный город в мире, Иерусалим, герой посещает уже в середине повествования и наблюдает за его крахом, поэтому надеждой становится не место, а вакцина.

Первое и очевидное — страх смерти. С ней герои фильмов о живых мертвецах буквально сталкиваются лицом к лицу. Далее — страх глобальной катастрофы, которую всегда гарантирует распространение зомби вируса. Не менее пугают и эпидемии: особенно они страшны, когда искажают тело и передаются сверхбыстро — этим зомби-фильмы регулярно пользуются.

Также зомби символизирует каннибализм, ксенофобию, иррациональное насилие, фанатизм, дестабилизацию общества и попросту Другого — нечто непонятное и необъяснимое, что всегда остаётся одним из главных экзистенциальных страхов. Оставаясь обезличенным, зомби вмещает в себя огромную палитру того, что боится каждый человек. Вопрос лишь в том, получится ли это талантливо показать в фильме.

В конце концов, зомби может не только сильно напугать, но и рассмешить. Этой их особенностью активно пользовались Рэйми, О’Бэннон и Джексон, а в современном кино зомби-комедии — уже устоявшийся и популярный жанр. Походка зомби стала мемом во многом из-за своей забавности, клич “Мозги!” запоминается по той же причине, а глупость и безэмоциональность живых мертвецов открывают пространство для ироничных параллелей и гэгов. Большинство из них обыграл Эдгар Райт в фильме “Шон живых мертвецов”, где зомби представляют собой не угрозу, а скорее повод для шуток.

В фильме о фильме “28 дней спустя” почти нет информации о съёмках и закулисье, — вместо этого половина хронометража посвящена вопросу глобальных эпидемий, а в роли спикеров выступают эксперты-вирусологи и политологи. Ещё в 2003-м году учёные утверждали, что современный мир не готов к глобальной эпидемии, а использование антибиотиков только ускоряет мутации вирусов и делает их опаснее. Более наглядного способа показать это, чем фильм о зомби-апокалипсисе, пожалуй, нет.

Классические фильмы-катастрофы реалистичны, поэтому не столько помогают, сколько вызывают тревогу. Не случайно “Заражение” Стивена Содерберга сейчас открылось с новой, пугающе пророческой стороны. С фильмами о зомби-вирусах таких проблем быть не может, потому что они априори гротескны и гиперболизированы. Нечто похожее на зомби-апокалипсис, может быть, и возможно, но мы вряд ли увидим мертвецов, восстающих из могил и пожирающих плоть.

Зомби-фильмы — это неплохой гайд по выживанию. Создатели “наборов для зомби-апокалипсиса” и аналогичных книг-руководств при помощи иронии доносят действительно полезную информацию о выживании в экстремальных условиях и психологической поддержке в условиях пандемии.

Сегодня просмотр фильма о зомби-вирусе несёт не только развлекательную, но и терапевтическую функцию. Выше мы сосредоточили внимание на том, что зомби — идеальный сосуд для человеческих страхов. Фильмы о сражениях с живыми мертвецами помогают эти страхи принять и побороть.

в чем феномен сериала «Ходячие мертвецы»

Первые два сезона, пока собирался костяк группы, проект развивался как survival — шоу выживания в духе «Остаться в живых»; множество персонажей и сюжетных линий, единый вектор истории при всей ее занимательности прослеживается с трудом. Однако у сериала и комикса есть, видимо, общий элемент, который привлек и читателей, и зрителей. Комиксы Киркмана — масштабная сага, история о долгих поисках людьми земли обетованной, ее прелесть в длительности. При всей непредсказуемости исходной ситуации темпоритм проекта всегда был неспешным. На уровне режиссуры это проявилось в виде кадров и сцен бесконечных перемещений героев с места на место пешком, на автомобилях, на лошадях. Когда персонажи выполняют все, что обычно положено делать с ходячими мертвецами, а мертвецы — с персонажами, весь процесс показан крайне обстоятельно. Зритель может рассмотреть в деталях, что, где и как отрывается, отрезается, проламывается, выдавливается, отгрызается, раздавливается, взрывается.

Постановщики сохранили простую логику комикса: люди пытаются остаться людьми, несмотря ни на что. После решения вопроса о лидерстве в группе вполне логичной стала попытка найти легитимных представителей власти, официальное убежище, официальный центр временного размещения выживших и тому подобное. Поскольку ничего легитимного не нашлось, вопрос о защищенном месте стал главным формальным двигателем сериального нарратива.

Одно из ключевых художественных обстоятельств и комикса, и сериала — возможность исследовать природу человека в идеально экстремальных условиях. В том ключе, как этот вопрос о человеке здесь поставлен, он вполне созвучен с антропологией философии экзистенциализма у Хайдеггера или Сартра. То, на что способны или не способны люди, и определяет, что же это значит быть человеком. Особенно четко это было сформулировано в свое время Сартром в знаменитом концепте «атеистического экзистенциализма»: человек изначально просто есть, и лишь затем он становится тем, кем пожелает сам. В какой-то мере пандемия создала новую глобальную экосистему — царство зомби/мертвецов. Людей сильно потеснили с вершины пищевой цепи. В сериале, особенно в первых сезонах, мертвые иногда охотятся на диких животных, крупных и мелких, как и живые. Персонажи нередко, вскрыв очередного покойника, обстоятельно обсуждают, глядя на подгнившие внутренности, кого тот поймал в лесу. Странствие группы Рика в поисках подходящего сообщества — также удобный литературный прием, позволяющий автору показать вариативность социальной коммуникации, разные типы объединений и, что не менее важно, разные моральные императивы.

В третьем сезоне герои находят первое и самое надежное, как они полагали, убежище — здание местной тюрьмы. По представлениям Рика, здесь и должен начинаться город-сад. В этом же сезоне они сталкиваются с первым конкурирующим сообществом, большим поселением во главе с Филипом Блейком (Дэвид Моррисси), Губернатором. Городская инфраструктура поселения ничем не примечательна: коттеджный поселок со вполне мирным и респектабельным населением. Мертвецы, как и должно быть в массовой культуре (недавно, правда, погибшей вместе с основной частью человечества), выведены за пределы городской стены. О них не думают, о них практически ничто не напоминает, что, разумеется, невозможно. Поэтому в городе появились коллективные формы ритуального забывания, символической победы над мертвыми. По ночам при свете факелов устраиваются поединки между горожанами, при этом мертвые пристегиваются на цепи и служат чем-то вроде быков на корриде. Впрочем, возникновение такой личности, как Губернатор, кажется в подобных условиях логичной для лидера, который смог организовать и оборонять такой город. Он не смирился со смертью родной дочери, ставшей ходячим мертвецом, и потому держит ее в чулане на цепи. Кроме того, Блейк оказался еще и диктатором-маньяком: в гостиной его дома поставлены вдоль стены один на другой аквариумы, где вместо рыбок плавают замаринованные головы недругов.

Готовится сиквел «Ночь живых мертвецов» от авторов оригинального фильма

Съемки комедийного сериала «В Бореньке чего-то нет» стартовали в Москве в начале июня 2021 года. InterMedia напоминает, что это экранизация одноименного спектакля театра «Квартет И» и первый совместный проект коллектива и видеосервиса Start, подписавших в январе эксклюзивный контракт.

В основе сюжета — классическая история создания кино и творческого кризиса, отсылающая к фильму Феллини «Восемь с половиной». Действие разворачивается на киностудии, на «шапке» (так в кино называют банкет после окончания съемок) нового фильма успешного режиссера. Именно в этот вечер члены съемочной группы не только пьют шампанское и едят «мимозу», но и выплескивают эмоции, накопившиеся за время работы над фильмом. Быстротечные романы и интрижки подходят к концу, споры затухают, а режиссер размышляет, удалось ли ему после сериалов про бандитов и ментов создать что-то «настоящее» — кино про самого себя и наше время. Сможет ли эта картина помочь ему договориться с голосами в своей голове и понять, правильно ли он ведет себя с близкими людьми?

Помимо Максима Виторгана, который сыграет режиссера, к своим ролям, уже неоднократно исполненным на сцене, вернутся все звезды «Квартета»: Ростислав Хаит сыграет директора картины Бориса Наумовича, Леонид Барац и Александр Демидов — сценаристов Кирилла и Гришу, которым никак не удается поделить одну женщину, а Камиль Ларин — актера Олега, который спасает фильм, заменив ушедшего в запой артиста Колмыкова (Павел Майков). В сериале также снимутся Алексей Агранович, Виктория Толстоганова, Юлия Топольницкая, Полина Ауг, Анастасия Уколова, Михаил Полицеймако, Ирина Гринёва и другие. Режиссером стал молодой постановщик Никита Власов («Болванка»).

— В отличие от спектакля в сериале, появятся новые персонажи, — обещает Леонид Барац. — Также мы меняем подачу — в театре мы все-таки играем на последний ряд, здесь мы опускаем градус, чтобы все было естественно. В кино всё безусловно, вот мы и убираем часть приемов, наработанных за четыре года в театре. Так как мы уже ребята сильно взрослые, нам хотелось найти молодого режиссера, молодую энергию, чтобы язык повествования был современным. От нас — смыслы, от него — форма. У нас был большой список кандидатов, мы посмотрели работы Никиты — короткометражку и первый сезон сериала. Пообщались, поняли, что парень очень энергичный, толковый, талантливый, глубоко понимающий кино, и сделали Никите предложение.

— «Квартет И» — это сложившийся коллектив, который рассказывает невероятно крутые истории, — говорит режиссер. — Интересно постараться понять ребят и рассказывать истории вместе. Хочется многому у них научиться. У сериала будет «данелиевское» настроение — комедия через драму. Мне интересно, чтобы зрителю было больно через смех, а потом в обратную сторону. Эта история все же про недостатки людей, которые мы порой просто прикрываем шуткой.

— Я играю «хлопушку» на площадке — девочку, которая помогает второму режиссеру, — рассказала Анастасия Уколова. — В жизни, на съемочной площадке, «хлопушка» — самый интересный персонаж. С ней вечно случаются какие-то истории, романы, дружба против кого-то. Я знаю, что буду играть, что буду делать с этой девочкой. Все «хлопушки», которые со мной работают, держитесь, я у вас по набралась всяких штук. Специально для съемок я изменила цвет волос! Я сделала это впервые за 27 лет. Не знаю, как на это решилась, я же натуральная блондинка и в спектакле всегда играла со своим цветом волос. Очень хотелось сделать Соню хитрой, кажется, рыжий поможет мне в работе над образом. Еще не все привыкли, не все узнают меня с такими волосами. Я иногда сама прохожу мимо зеркала и такая: «Ты кто?»

Съемки восьми эпизодов сериала пройдут в Москве и Московской области. Дата премьеры пока не объявлена.

Рецензии на фильм Возвращение живых мертвецов The Return of the Living Dead — — В Рецензии на фильмы

Отсылки к фильмам Джорджа Ромеро в сериале «Ходячие мертвецы»

Он никак не участвовал в создании этого шоу и вообще, судя по некоторым высказываниям, не очень его любил, но без Джорджа Ромеро сериал «Ходячие мертвецы» не существовал бы. Ни в каком виде — ни в комиксах, ни в играх, ни на телевидении.

В далеком 1968 году Ромеро снял фильм ужасов «Ночь живых мертвецов», в котором ни разу не прозвучало слово «зомби», но именно этот фильм впервые показал зрителями орды оживших трупов, пытающихся сожрать живых. Ромеро изобрел сам концепт зомби, здравствующий — если можно так выразиться о подобного рода персонажах — и поныне. Даже когда сам отец этого поджанра ушел в мир иной.

Создатель оригинальных комиксов и продюсер сериала Роберт Киркман никогда не скрывал, что его вдохновляли фильмы Ромеро. Более того, исполнительным продюсером и режиссером ряда эпизодов «Ходячих мертвецов» является мастер по специальному гриму Грег Никотеро, которого можно называть учеником Ромеро — карьера Никотеро началась с работы над «Днем мертвецов» под началом Ромеро и Тома Савини.

Именно Никотеро, снимая те или иные серии «Ходячих…», нередко вставляет в них маленькие «пасхалки» — отсылки к своим любимым фильмам про зомби… и среди них немало фильмов Джорджа Ромеро. Коллеги с B-D сделали прекрасную подборку этих «пасхалок», с которой мы знакомим и вас.

В 5 серии 3 сезона нашелся близнец зомби из «Рассвета мертвецов»

Знакомая рубаха (15 серия, 3 сезон)

Да это же Баб из «Дня мертвецов» (15 серия, 4 сезон)

Судя по надписи, это ящик из «Калейдоскопа ужасов» (1 серия, 5 сезон)

16 серия 5 сезона отсылает к «Рассвету мертвецов»

12 серия, 7 сезон

6 серия, 6 сезона (удаленная сцена.. а жаль)

16 серия, 7 сезон

Copyright © 2009 — 2017 Horrorzone.ru

Очень хорошо

Средняя оценка: 8 из 10.
Всего голосов: 6.

Источник: Зона Ужасов. Просмотры: 3130.

Живые мертвецы — Living Dead

Живые мертвецы — это общий термин для слабо связанной франшизы ужасов, которая возникла из фильма 1968 года « Ночь живых мертвецов» . Фильм, написанный Джорджем А. Ромеро и Джоном А. Руссо , в первую очередь фокусируется на группе людей, собирающихся на ферме, чтобы выжить от нападения зомби в сельской Пенсильвании. Известно, что он вдохновил современную интерпретацию зомби как оживших человеческих трупов, питающихся плотью и / или мозгами живых.

Из -за ошибки авторского права во время его освобождения, Ночь живых мертвецов » статуса s в общественном достоянии привели в многочисленных работах , претендующих на расшириться на или закрутить из точек сюжета и героев фильма, а иногда и без участия оригинала актеры и члены съемочной группы. Они состоят из различных фильмов, литературы и других средств массовой информации, которые исследуют вспышку и эволюцию зомби-апокалипсиса и реакцию общества на него. Двумя наиболее известными из них являются сериал « Мертвые Ромеро» , состоящий из пяти дополнительных фильмов, и сериал « Возвращение живых мертвецов », основанный на одноименном романе Руссо.

Мертвый сериал Джорджа А. Ромеро

В своей последней партии, Выживание мертвецов , Ромеро Мертвые серия включает в себя шесть фильмов все сценарист и режиссер сам Ромеро. Маркированная Трилогию Мертвых до земли мертвых , каждый фильм нагруженный социального комментария по темам , начиная от расизма потребительство. Эти фильмы не являются прямым продолжением друг друга, и единственное продолжение — это эпидемия живых мертвецов. Эта ситуация развивается с каждым фильмом, но с разными персонажами, и время движется вперед к тому времени, когда они были сняты, что делает развитие мира единственным взаимосвязанным аспектом сериала. Пятый фильм не продолжает изображать прогресс мира; вместо этого он восходит к началу событий из первого фильма, но, тем не менее, современен, как и сиквелы. В фильмах рассказывается о том, как разные люди реагируют на одно и то же явление, от граждан до полиции, военных и обратно. У фильмов нет настоящих счастливых концовок, так как каждый из них происходит в мире, который стал еще хуже с момента нашего последнего просмотра, количество зомби постоянно увеличивается, а судьба живых остатков всегда на волоске.

Ромеро пытался сделать каждый фильм уникальным по сравнению с предыдущим, но это привело к тому, что некоторые из его более серьезных работ, такие как « День мертвых» , получили худший прием по сравнению с его пародийным фильмом « Рассвет мертвецов» . Он объяснил это в интервью обозревателю Telegraph Тиму Роби, сказав: «Вы знаете, я снял шесть фильмов о зомби, я сознательно пытался сделать каждый из них отличным от другого. Но это не то, чего люди хотят в наши дни. Они хочу того же! Не знаю, является ли это частью телевизионного менталитета, когда люди каждую неделю настраиваются на одно и то же ». Ромеро не рассматривает сиквелы своих фильмов « Мертвые», поскольку ни один из главных персонажей или история не переходят от одного фильма к другому. Единственным исключением является то, что военный офицер из « Дневников мертвых» ( Алан ван Спранг ), который грабит главных героев, также является главным героем в « Выживании мертвых» .

Джордж А. Ромеро «s Dead серия включает в себя:

1. Ночь живых мертвецов (1968)
2. Рассвет мертвецов (1978)
3. День мертвых (1985)
4. Земля мертвых (2005)
5. Сумерки мертвецов (Официально в разработке)

Происходят в отдельной вселенной:

1. Дневник мертвых (2007)
2. Выживание мертвецов (2009)

Ремейки мертвых сериалов

Ремейки были сделаны для двух оригинальных фильмов с участием некоторых из оригинальных актеров и членов съемочной группы:

Ночь живых мертвецов (1990)

Режиссер Том Савини , бывший художник по спецэффектам, работавший над « Рассветом мертвых» и « День мертвых», в то время как Джордж А. Ромеро переписывал сценарий. Сюжет фильма полностью повторяет оригинал 1968 года, где Барбара, Бен, семья Купера и Том Лэндри и его подруга Джуди Роуз Ларсон оказались в ловушке в сельском фермерском доме в Пенсильвании, пытаясь пережить ночь, пока на дом нападают таинственно возрожденные люди. упыри, иначе известные как зомби.

Рассвет мертвецов (2004)

Режиссер Зак Снайдер . Группа незнакомцев: Ана, сержант полиции Кеннет Холл, Майкл, Андре и его беременная жена Люда врываются в ближайший торговый центр, где им противостоят трое живых охранников — Си Джей, Барт и Терри, которые заставляют их сдать оружие в обмен. для убежища. Группа охраняет торговый центр, затем направляется на крышу, где они видят другого выжившего, Энди, который застрял в одиночестве в своем оружейном магазине на кишащей зомби стоянке. На следующий день в торговый центр прибывают еще выжившие, и их впускают. После того, как некоторые из выживших начинают умирать от атак зомби и всякая надежда на спасение исчезает, группа решает пробиться к пристани для яхт Милуоки и отправиться на яхте Стива в пристань. остров на озере Мичиган.

Дэн O’Bannon и Джон Русс

Living Dead побочный

В настоящее время существует две различные франшизы, использующие прозвище « Живые мертвецы» . Первым было « Возвращение живых мертвецов» , которое возникло как роман, написанный в 1978 году Джоном А. Руссо . Позже он был адаптирован к фильму Дэна О’Бэннона , который породил собственную серию фильмов с четырьмя сиквелами. Это можно рассматривать скорее как спин-офф « Ночи живых мертвецов», а не как продолжение, поскольку в первом фильме « Ночь живых мертвецов» рассматривается как фильм, основанный на реальных событиях.

Руссо и продюсер Том Фокс планировали показать « Возвращение живых мертвецов» на экране, предложив О’Бэннону место режиссера, он согласился при условии, что он сможет радикально переписать фильм, чтобы отличить его от фильмов Ромеро. О’Бэннон полностью отбросил сценарий Руссо и переписал его, сохранив только название и существенно изменив «правила». Его изменения в каноне включают в себя зацикленность зомби только на мозге (в то время как зомби Ромеро / Руссо пожирают любую часть живого человека), способность быстро двигаться и общаться (несмотря на физические дефекты, делающие такую ​​деятельность невозможной) и способность 2–4–5 Триоксина воскрешать любую умершую форму жизни, независимо от того, как долго умерший был предан земле. Хотя Руссо и О’Бэннон принимали непосредственное участие только в первом фильме серии, остальные фильмы в той или иной степени придерживаются своих общих черт и «правил», установленных в первом фильме.

В серию Дэна О’Бэннона « Возвращение живых мертвецов » входят:

1. Возвращение живых мертвецов (О’Бэннон, 1985)
2. Возвращение живых мертвецов, часть 2 ( Кен Видерхорн , 1988)
3. Возвращение живых мертвецов 3 ( Брайан Юзна , 1993)
4. Возвращение живых мертвецов: Некрополь ( Эллори Элькаем , 2005)
5. Возвращение живых мертвецов: рейв в могилу ( Эллори Элькаем , 2005)

Затем, в 1998 году, Руссо вернулся к оригинальной « Ночи живых мертвецов», чтобы переснять дополнительные эпизоды в фильме. Эта версия, официально названная Night of the Living Dead: 30th Anniversary Edition , добавила дополнительный сюжет, альтернативное начало и новый счет. Затем Руссо выпустил еще один фильм «Живые мертвецы», « Дети живых мертвецов» .

1. Ночь живых мертвецов: издание к 30-летию (Руссо, 1998)
2. Дети живых мертвецов (Карен Л. Вольф, 2001)

Ромеро против зомби О’Бэннона

Хотя эти два вида похожи по внешнему виду, есть некоторые отличительные особенности:

Инфекционное заболевание

В оригинальной « Ночи живых мертвецов» Ромеро объясняется, что неизвестное явление вызывает реанимацию мозга. Вместо того, чтобы передаваться от человека к человеку, это явление проявляется у любого человека, который недавно умер от какой-либо причины (кроме тех, которые разрушают физическую структуру мозга). Первые ожившие трупы появляются одновременно во многих местах, быстро достигая уровня пандемии . Персонажи размышляют о причине явления; предположения в разное время включают космический вирус, божественное наказание, излучение спутника, возвращающегося с Венеры , или то, что «в аду больше нет места». Хотя укусы этих оживших существ всегда смертельны, по неизвестной механике смерть другими способами будет иметь такой же результат, поэтому в укусе нет необходимости. В « Дне мертвых» высказывается предположение, что немедленная ампутация укушенных конечностей может предотвратить смерть жертв, но пока предпринимается попытка лечения, его успех никогда не доказывается окончательно. В оригинальной идее Джорджа Ромеро « День мертвых» человеку нужно было ампутировать укушенную руку, но он все равно вернулся в виде зомби. «Выживание мертвых» показывает, что в редком случае, когда живой человек кусает нежить, этот человек заражается. Многие персонажи фильмов (включая самого Джорджа Ромеро) называют укушенную область «зараженной зоной» или «инфекцией».

Состояние зомбификации, наблюдаемое в серии « Возвращение живых мертвецов» О’Бэннона, вызвано химическим соединением триоксином, чрезвычайно токсичным веществом, находящимся в газообразном состоянии при стандартной температуре и давлении. В зависимости от фильма в сериале зомби-триоксины могут или не могут заражать живых людей триоксином через укус. Для полного эффекта достаточно очень небольшого количества триоксина, и тела не обязательно должны быть свежими, чтобы их можно было оживить. Оба фактора были проиллюстрированы в первых двух фильмах, где Триоксин просочился через несколько футов земли, чтобы достичь могил, которым несколько десятилетий, и оживить обитателей ( «Возвращение живых мертвецов» даже изобразило почти скелет, выходящий из могилы). Если труп зомби слишком долго хранится в герметичном контейнере, в процессе разложения образуются ядовитые газы, содержащие следовые количества триоксина, поэтому барабан можно безопасно открыть только в герметичной лабораторной среде. Требование воздействия триоксина делает сдерживание определенной области или группы людей несколько проще, чем чума Ромеро (хотя крайняя стойкость зомби может уменьшить это преимущество).

объем памяти

Зомби Ромеро почти не помнят о своей предыдущей жизни. Но все они помнят, как ходить и как использовать руки для нескольких задач (например, ударить или удержать что-то или кого-то). Они узнают многие объекты, такие как автомобили, дома и другие строения, и узнают двери, чтобы войти в них. Как утверждают персонажи в « Рассвете мертвых» , зомби находятся в торговом центре, поскольку он был «важным местом в их жизни». Они также сохранили инстинкт еды и кусания. В « Дне мертвых» зомби по прозвищу «Буб» экспериментирует и тренирует ученый Логан, и он вспоминает, как пользоваться бритвой, телефоном и книгой. Когда капитан Роудс входит в комнату, Баб отдает ему честь, стреляет в него из незаряженного пистолета, а позже в фильме стреляет в капитана Роудса из заряженного пистолета. В « Стране мертвых» нежить сохранили некоторую память о своих прошлых жизнях, что позволяет им использовать инструменты, которые они помнят, и даже проявлять эмоции, передавая часть интеллекта Баба другим зомби.

Зомби в серии « Возвращение живых мертвецов » сохраняют свои полные воспоминания на момент смерти, независимо от того, были ли они реанимированы сразу же или после длительного погребения.

Интеллект

Изначально зомби Ромеро не обладают полноценной познавательной функцией и действуют только на одном побуждении: потребность искать и потреблять живую плоть. В «Ночи живых мертвецов» изображены зомби, поедающие не только людей, но и животных. У зомби нет истинной физиологической потребности в плоти, и их пищеварительные органы с истекшим сроком годности вообще не могут получать от нее пропитание. Это было обнаружено доктором Логаном (по прозвищу «Франкенштейн») во время его многочисленных экспериментов с «живыми» образцами зомби, о чем было сообщено Саре в « Дне мертвых» . Оживленные мертвецы сохраняют смутные импульсы, полученные от прежнего живого поведения. Например, зомби часто возвращаются в определенные места, которые они посещали, будучи живыми (примеры из оригинального Рассвета мертвых , орды зомби вынуждены собираться в торговом центре, и один зомби знает, где найти секретное убежище, содержащее все еще живое существо). бывшие товарищи). Не имея непосредственных жертв для охоты, зомби часто будут шарить грубыми движениями, напоминающими жизненные действия, часто по подсказке знакомого артефакта, такого как телефон или автомобиль. С помощью стимула некоторые особи могут начать вспоминать больше обычных действий, которые они выполняли при жизни, и достичь базового функционального интеллекта. В « Дне мертвых» зомби по прозвищу Баб был «воспитан» доктором Логаном в послушании, научился (или вспомнил), как обращаться с пистолетом, и даже развил детскую привязанность к своему наставнику. В Стране мертвых зомби, известный как Большой Папа, самостоятельно развил сложные когнитивные функции, чувствовал привязанность и сочувствие к своим собратьям-зомби (даже избавляя некоторых из них от страданий, когда они были ранены), мог научить других зомби, как использовать предметы (включая оружие) и разработал грубые стратегии обхода защиты живых людей, которые уничтожили многих из его собратьев. Более умные зомби, такие как Баб и Большой Папочка, сохраняют свою жажду живой человеческой плоти, но могут отложить немедленное удовлетворение, если это даст шанс на более значительную награду позже.

Во вселенной О’Бэннона, если тела все еще находятся в хорошем состоянии, когда они реанимируются, то полученные зомби действительно способны на те же вещи, что и нормальные живые люди. По сути, они похожи на нормальных людей, но с неконтролируемой потребностью есть мозг, что облегчает сильную и постоянную боль, которую испытывает их собственное разложение. В зависимости от своего собственного интеллекта, полученного в предыдущей жизни, они могут фактически сопротивляться своей потребности в поедании мозгов ради выживания и разработки некоторых тактик «охоты за мозгами». Например, гнилой, наполовину расплавленный зомби по прозвищу «Тарман» отчаянно пытается выломать дверь чулана с помощью лебедки, чтобы поймать одного из главных героев: Тину, его предполагаемую жертву. Ему не удается поймать Тину, но ему удается съесть одного из ее друзей, который приходит ей на помощь. Это также доходит до того, что изображает из себя нормального живого человека (как полицейский, сигнализирующий машинам остановиться на обочине) или звоня друзьям или другим людям и прося их о помощи, в основном что угодно, чтобы привлечь и заманить в ловушку новые живые свежие мозги, когда они приближаются. достаточно. Также стоит отметить, что, как показано в « Возвращении живых мертвецов», часть 2 , эти зомби будут действовать сообща; например, ждать, чтобы открыть ворота для всех других зомби, а не просто забирать себе мозги.

Передвижение

Зомби Ромеро медлительны и неуклюже. В интервью Джордж Ромеро приписывал это качество трупному окоченению и плохому состоянию их лодыжек. Шериф в « Ночи живых мертвецов» мудро предполагает, что их ограниченная мобильность связана с тем фактом, что «они мертвы, они … все испортились». В « Дневнике мертвых» (2007 г., римейк публикации « Рассвет мертвецов» ) режиссер студенческого фильма ужасов говорит своему живому мертвому актеру (в данном случае мумию) не двигаться быстро, потому что «если вы бежите так быстро, ваши лодыжки будут двигаться. чтобы оторваться «. Когда этот персонаж позже становится настоящим зомби и бросается вслед за жертвой, режиссер говорит: «Видите? Я же говорил вам, что мертвые твари двигаются медленно!» Зомби на кладбище в « Ночи живых мертвецов» и двое детей-зомби в « Рассвете мертвых» (1978) — единственные бегающие зомби в серии.

Зомби, зараженные триоксином О’Бэннона, могут бегать, если они не получили физических травм, и проявлять вполне нормальную подвижность, если они не слишком разложены. У них есть дополнительное преимущество в том, что они остаются мобильными даже при потере значительной массы тела. Несколько раз зомби, потерявшие ноги, оставались проворными и быстрыми, используя свои руки.

Речь

В сериале Ромеро зомби никогда не выходят за рамки обычного ворчания, стона или даже крика. Вышеупомянутый зомби Буб делает похвальную попытку сказать «Привет, тетя Алисия», но результат в значительной степени непонятен. Большой папа в Стране мертвых смог грубо рассмеяться после того, как нашел отбойный молоток.

В серии « Возвращение живых мертвецов » зомби может говорить нормально (даже если у него почти отсутствуют легкие, трахея и лицевые мышцы), но обычно это только одно слово («мозги!»), Или любой настоящий разговор будет иметь тенденцию к разговору. склоняться к их влечению к мозгу слушателя, к тому, насколько вкусным он должен быть на вкус, и к непреодолимому желанию говорящего поглотить его. В « Возвращении живых мертвецов 3» есть вопиющее исключение , связанное с очень свежим трупом, который еще даже не был похоронен.

Прекращение

Единственный способ умереть зомби Ромеро — это уничтожить его мозг. Зомби также можно сжечь, как показано в « Ночи живых мертвецов» . Подвижности зомби может быть затруднено структурное повреждение, но такое повреждение никак не повлияет на уменьшение «жизненной силы», движущей тело. Части тела, оторванные от мозга нежити, станут неодушевленными. Простое удаление головы не убивает зомби; голова останется живой, как показано в « Дне мертвых» .

Напротив, типичного зомби О’Бэннона просто невозможно деактивировать без полного уничтожения. Любые отрубленные части тела останутся живыми, что приведет к появлению двух или более движущихся частей. Таким образом, обезглавливание создает как живую голову, так и одушевленное тело, которые блуждают вокруг и все еще пытаются поймать живого человека. Есть только два известных способа навсегда убить зомби. Один полностью сжигает тело (как видно из сцены кремации из «Возвращения живых мертвецов» ), хотя при сжигании тела в воздух поднимается дым с примесью триоксина, который может объединяться с облаками, создавая дождь с примесью триоксина. Другой способ — казнить зомби электрическим током, пока он не перестанет двигаться или извиваться (см. « Возвращение живых мертвецов», часть II ) . В третьем фильме ученые изобрели эндотермический химический дротик, который замораживает мозг, выводя зомби из строя, но его эффективная продолжительность совершенно непредсказуема. Тем не менее, эта выносливость зомби противоречит как четвертому, так и пятому фильму серии, где зомби легко уничтожаются атакой, в том числе атаками, не повреждающими мозг. Еще одна нестыковка в сериале О’Бэннона заключается в том, что в четвертом фильме зомби, похоже, не способны бегать, поскольку они имеют тенденцию двигаться так же медленно, как зомби в сериале Ромеро.

Несанкционированные сиквелы и римейки

Есть также некоторые другие фильмы, которые были выпущены как продолжения к различным фильмам из серии « Мертвые Ромеро» , которые, скорее всего, основаны на признании имени, которым пользуются фильмы Ромеро. Они были произведены из-за различных путаниц с авторскими правами и собственностью на фильмы, сам Ромеро владеет только « Рассветом мертвых» из его первых четырех фильмов. Ромеро часто положительно относится к выводам своих работ, заявляя, что любой новый фильм в жанре ужасов — это шаг вперед, будь то полностью оригинальный или «подражатель».

Зомби 2 (1979)

Режиссер Лючио Фульчи . Также известен как Zombie в США и как Zombie Flesh Eaters в Великобритании. Фильм, который уже был в производстве, когда был выпущен Dawn of the Dead , но после выхода был переименован в продолжение ( Dawn of the Dead в Италии назывался Zombi). ). У этого фильма есть история как официальных, так и неофициальных сиквелов (см. « Зомби» (серия фильмов) ).

День мертвых 2: Заражение (2005)

Режиссеры Ана Клавелл и Джеймс Дудельсон . Несмотря на то , что Taurus Entertainment Company является продолжением « Дня мертвых» , авторские права на оригинал принадлежат компании Taurus Entertainment , она не имеет фактических связей с оригинальным « Днем мертвых» или сериалом (хотя пролог разворачивается в Питтсбурге в 1968 году).

В конце концов, в августе 2009 года компания Taurus Entertainment объявила о планах выпустить продолжение с рабочим названием, ставшим официальным, Day of the Dead: Epidemic , которое должно стать третьей частью сериала.

Ночь живых мертвецов 3D (2006)

Режиссер Джефф Бродстрит . Фильм представляет собой римейк / переосмысление оригинального фильма в формате 3D. Статус оригинала как общественного достояния позволил снять этот фильм без участия Ромеро или Руссо.

День мертвых (2008)

Режиссер Стив Майнер , история находится в Лидвилл, штат Колорадо , где пара Тревора ( Michael Welch ) и Нина ( АннаЛинн МакКорд ) оказываются в городе внезапно оцеплен вооруженными силами ( Мена Сувари , Винг Рэймс и Ник Кэннон ) . Люди начинают вести себя странно, мертвые оживают, а пара и солдаты пытаются бежать.

Мимесис: Ночь живых мертвецов (2011)

Основная статья: Мимесис: Ночь живых мертвецов

Рассказывает историю группы фанатов фильмов ужасов, которые стали участвовать в «реальной» версии фильма 1968 года.

Ночь живых мертвецов: Воскрешение (2012)

Основная статья: Ночь живых мертвецов: Воскрешение

Британский режиссер Джеймс Пламб снял этот римейк в Уэльсе.

Ночь живых мертвецов 3D: Реанимация (2012)

Этот фильм является продолжением фильма « Ночь живых мертвецов 3D» и отличается от « Ночи живых мертвецов: реанимированные» (2009) [2] , который представляет собой анимационный фильм, в котором используются различные техники пересказа истории оригинального фильма.

Ночь живых мертвецов (2014)

Shattered Images Films и Cullen Park Productions выпустили ремейк с новыми поворотами и персонажами, сценарий и постановщик которого поставил Чад Зувер.

Ночь живых мертвецов: Самый темный рассвет (2015)

3D-анимационный фильм, представляющий события оригинального фильма в более современной обстановке.

День мертвых: Родословная (2018)

В январе 2018 года было выпущено второе переосмысление Day of the Dead под названием Day of the Dead: Bloodline .

Возрождение (ранее Ночь живых мертвецов: Возрождение ) (2020)

Rising Pulse Productions запланировали обновленный взгляд на классический фильм, который проливает свет на существующие проблемы, влияющие на современное общество, такие как религиозный фанатизм, гомофобия и влияние социальных сетей.

Ночь живых мертвецов: Бытие (подлежит уточнению)

Режиссер Мэтт Клод первоначально объявил об этом римейке в 2011 году. [139] В последующие годы фильм претерпел несколько изменений.

Пародии

Были и ультранизкобюджетные пародии, такие как:

Ночь живого хлеба (1990)

Режиссер Кевин С. О’Брайен . Пародия оригинального фильма, где спутник падает на Землю в результате чего излучения , которое быстро оживляет — в отличие от повторного -animating — всевозможное смертоносного хлеба, от булочек до бисквитов до причастия вафель .

Ночь рассвета […] (1991)

«Ночь рассвета» — это сокращенное название пародии, созданной Джеймсом Риффелем , которая представляет собой классический фильм « Ночь живых мертвецов» с дублированными комедийными диалогами и некоторыми новыми клипами. Полное название фильма: Ночь Дня Рассвета Сына Невесты Возвращения Мести Ужаса Атаки Зла, Мутант, Инопланетянин, Поедание плоти, Охваченный адом, Зомбифицированная часть живых мертвецов. 2 .

Poultrygeist: Ночь куриных мертвецов (2006)

Режиссер Ллойд Кауфман . После того, как франшиза вымышленной жареной курицы открывает ресторан на месте индийского могильника, куриные трупы оживают, нанося ущерб месту.

Ночь любящих мертвецов (2013)

Режиссер Дж . Ф. Киньон . Короткометражный пародия на оригинальный фильм Джорджа Ромеро, зомби нападает на пару на старом кладбище, чтобы произвести впечатление на свою девушку-зомби.

Дань уважения

Также были фильмы, которые отдают дань уважения жанру:

Шон из мертвых (2004)

Режиссер Эдгар Райт . Фильм о немотивированном бездельнике, который должен справиться с восстанием зомби в Лондоне, пытаясь разобраться в своей жизни. Саймон Пегг отмечает в интервью для DVD-релиза Shaun of the Dead и в интервью на BBC Radio 1 перед выпуском фильма, что они искали благословения и признания Джорджа А. Ромеро, иначе фильм не был бы выпущен. Саймон Пегг комментирует, что «Джорджу это так понравилось, что нас [Саймона Пегга и Эдгара Райта] попросили сняться в фильме« Земля мертвых »в качестве главных героев, но мы сказали, что нет, нет, определенно должны быть зомби! » В «Шоне мертвых» есть многочисленные ссылки не только на фильмы Ромеро, но и на несколько других фильмов ужасов / научной фантастики.

Фидо (2006)

Режиссер Эндрю Карри . Действие фильма происходит после зомби-апокалипсиса в маленьком безопасном идиллическом городке в стиле 1950-х годов. В этом фильме зомби содержатся как рабы или домашние животные, пока что-то неизбежно не пойдет не так.

Танец мертвых (2008)

Режиссер Грегг Бишоп . Фильм рассказывает о выпускном вечере в средней школе в Джорджии, который неожиданно прерывается, когда кладбище рядом с электростанцией внезапно становится источником оживших трупов. Пока зомби маршируют по школе, разношерстная группа изгнанников-подростков нападает на зомби и спасает положение.

Зона мертвых (2009)

Режиссеры Милан Коневич и Милан Тодорович . Также известный как Апокалипсис мертвых в Великобритании и США, « Зона мертвых» — это сербский фильм ужасов о зомби с Кеном Фори в главной роли из оригинальной « Зари мертвых» и его римейка . Фильм на английском языке был выпущен компанией Epic Pictures Releasing в Америке 1 сентября 2012 года под названием « Апокалипсис мертвых» . В некоторых регионах он имеет культовый статус, и его продолжение находится в разработке.

Документальные фильмы

Документ мертвых (1985)

Режиссер Рой Фрамкес . Документ мертвых — документальный фильм 1985 года, в котором рассказывается о первых телевизионных рекламных роликах Ромеро, а также рассказывается о его карьере и стилистических приемах.

Поклонник мертвых (2003)

Режиссер Николя Гарро . «Поклонник мертвых» — 52-минутный документальный роуд-фильм 2003 года, раскрывающий места съемок фильмов « Ночь живых мертвецов» , « Рассвет мертвецов» , « День мертвых» и римейк « Ночи живых мертвецов» , с эксклюзивными интервью с актерским составом. Трилогия Джорджа А. Ромеро.

Fan of the Dead был выпущен на DVD / Blu-ray в США / Канаде ( Cheezy Flicks ), Франции ( Bach Films ), Италии ( Millennium Storm ), Германии ( CMV Laservision ), Испании / Португалии ( Manga Films ), Великобритании. ( Arrow Films ) и Австралия (Umbrella Entertainment).

Дополнительные кредиты: Музыка Себастьяна Муньоса и Антонио Мартино; под редакцией Оливье Андре .

Один для огня: Наследие «Ночи живых мертвецов» (2008)

Режиссеры Роберт Лукас (в роли Роберта Л. Лукаса) и Крис Роу. Один для огня: Наследие «Ночи живых мертвецов» — документальный фильм 2008 года, посвященный 40-летию « Ночи живых мертвецов» Джорджа Ромеро . В нем участвует большинство главных людей, стоящих за фильмом, а также несколько менее известных людей, которые играли второстепенные роли в фильме. Ромеро, Джон Руссо, Рассел Стрейнер, Джудит О’Ди и Карл Хардман входят в число опрошенных.

Дополнительные кредиты: Продюсеры Роберт Лукас и Крис Роу; написано Билли Грэмом, Робертом Лукасом (соавтором) и Крисом Роу (создателем концепции) ; музыка Джесс Брайден ; кинематография Роберта Лукаса; под редакцией Майкла Фельшера .

Вскрытие мертвых (2009)

Режиссер Джефф Карни . Вскрытие мертвых — документальный фильм 2009 года, в котором исследуется живая история « Ночи живых мертвецов» , которая с тех пор приобрела статус культурного феномена.

Дополнительные кредиты: Продюсер и сценарий Джеффа Карни и Джеймса Чирронеллы ; монтаж и кинематография Джеффа Карни.

Синемолл (2011)

Режиссеры Гэвин Шоу и Крейг Белливо . Cinemall — короткометражный документальный фильм 2011 года о торговом центре Monroeville, главном месте действия « Рассвета мертвых» .

Дополнительные кредиты: Продюсер, операторская работа и монтаж Гэвин Шоу и Крейг Белливо; написанный Гэвином Шоу; музыка Карло Карози .

Рождение живых мертвецов (2012)

Режиссер Роб Кунс. «Рождение живых мертвецов» посвящено влиянию « Ночи живых мертвецов» на поп-культуру.

Живые мертвецы в других СМИ

Хотя большинство средств массовой информации « Живых мертвецов » были фильмами, связанные проекты были выпущены в других средствах массовой информации. Действие нескольких книг и комиксов происходит во вселенной живых мертвецов . Как и в случае с фильмами, некоторые из них официально одобрены, а другие нет.

Книги

Комиксы

• Toe Tags , также известный как The Death of Death, представляет собой мини-сериал из шести выпусков комиксов, первоначально опубликованный с декабря 2004 года по май 2005 года DC Comics, который был основан на неиспользованном сценарии Ромеро. Его нарисовали Томми Кастильо и Родни Рамос , а обложки — художник ужасов Берни Райтсон . История Ромеро на самом деле основана на неиспользованном сценарии продолжения его фильмов « Мертвые» ; поэтому мини-сериал следует его похожим образам: крайняя жестокость, социальные комментарии, эволюционирующие зомби и герои, уезжающие в конце концов в неизвестную судьбу.
• Дорога мертвых: Шоссе в ад ( IDW Publishing ), приквел комиксов 2019 года к фильму « Дорога мертвых» по сценарию Джонатана Маберри .
• The Rise ( Heavy Metal ), комикс-приквел 2021 года к «Ночи живых мертвецов», написанный сыном Ромеро Дж. Камероном Ромеро, изображающий историю происхождения вспышки зомби. Первоначально проект задумывался как фильм, который стартовал как кампания по финансированию Indiegogo в 2014 году для Night of the Living Dead: Origins, а затем переименован в Rise of the Living Dead. Действие картины разворачивается в разгар эпохи холодной войны и изображает военного ученого, ищущего способ поддержать человеческую жизнь в случае ядерной катастрофы. Ромеро в конечном итоге свернул проект и превратил его в комикс под названием The Rise, чтобы избежать потенциального вмешательства студии и споров о торговых марках. Главы будут публиковаться по отдельности в выпусках журнала Heavy Metal, а затем собираться в единый графический роман.

Побег из живых мертвецов серии

• «Побег живых мертвецов» — это мини-сериал из пяти выпусков комиксов, первоначально опубликованный с сентября 2005 года по март 2006 года издательством Avatar Press и написанный Джоном А. Руссо как продолжение « Ночи живых мертвецов» .
• Escape of the Living Dead: Fearbook — это комикс из одного выпуска, изначально опубликованный Avatar Press в августе 2006 года, написанный Майком Вулфером и являющийся продолжением Escape of the Living Dead .
• Escape of the Living Dead: Airborne — это мини-сериал из трех выпусков комиксов, первоначально опубликованный с сентября 2006 по ноябрь 2006 года издательством Avatar Press, написанный Джоном А. Руссо и Майком Вулфером и являющийся продолжением фильма « Побег из живых мертвецов» .
• Escape of the Living Dead Annual # 1 — это комикс, выпущенный в марте 2007 года издательством Avatar Press, написанный Майком Вулфером и являющийся продолжением книги «Побег из живых мертвецов» .
• Escape of the Living Dead: Resurrected — это сборник всей серии, первоначально опубликованной в январе 2008 года издательством Avatar Press . Он содержит все 10 вопросов истории: оригинальный пять-выпуск минисериал, в три-выпуске Бортового минисериал, тем Fearbook , и ежегодное .

Ночь живых мертвецов серии

• Ночь живых мертвецов (2010, Джон Руссо)
• Ночь живых мертвецов (Том Скулан, 1991)
• Ночь живых мертвецов (Ноэль Ханнан, 1994)
• Ежегодник «Ночь живых мертвецов» 2011
• Ночь живых мертвецов, ежегодник # 1
• Ночь живых мертвецов: Возвращение из могилы
• Ночь живых мертвецов: Начало # 1
• Праздник Ночь живых мертвецов, специальный выпуск №1
• Ночь живых мертвецов: Просто девушка
• Ночь живых мертвецов: Нью-Йорк
• Ночь живых мертвецов: Долина смерти
• Ночь живых мертвецов: Лондон
• Ночь живых мертвецов: голод
• Ночь живых мертвецов: Хроники зомби Барбары
• Ночь живых мертвецов: Последствия

Ходячие трупы

• Ходячие мертвецы (2003), продолжающийся рассказ комиксов о зомби-апокалиптическом мире, написанный Робертом Киркманом . Позже Роберт Киркман заявил, что его сериал назывался « Ночью живых мертвецов» , поскольку он находился в открытом доступе, как способ получить большее признание. На первой странице предложения были строки из фильма Ромеро, а действие должно было происходить в 60-х годах. Издатель Джим Валентино предложил Киркману изменить название на другое, поскольку не имело смысла создавать что-то под названием, на которое нельзя было бы зарегистрировать товарный знак. Киркман позже сказал, что « Ночь» была бы «самым неточным названием « Ходячие мертвецы », которое могло иметь». В2010 году состоялась премьерапопулярного телесериала «Ходячие мертвецы» по мотивам комиксов.

Комиксы Marvel

IDW

• За свою историю IDW Publishing опубликовала несколько мини-сериалов про зомби, объединенных в одну вселенную.

Видеоигры

• Land of the Dead: Road to Fiddler’s Green (2005), разработанный Brainbox Games для ПК и Xbox. Шутер от первого лица , лицензированные видео играоснованная на Джорджа А. Ромеро зомби ужас фильма Земля мертвых .
• Dead Rising (2006), разработанный Capcom для Xbox 360 . Содержит точные параллели с Dawn of the Dead , действие которого происходит в торговом центре, заполненном зомби. Сходства настолько очевидны, что после спора с MKR Group , держателем прав на Dawn of the Dead ,на упаковку игры был помещен отказ от ответственности, который был отклонен в суде.
• В Capcom’s Breath of Fire , видеоигре для системы Super Nintendo Entertainment, город к северу от Винланда, через который должны пройти Нина и два крылатых солдата, по ночам кишит зомби-подобными существами. Этот город называется «Ромеро».

Библиография и ссылки

Библиография

Рекомендации

Внешние ссылки

Возвращение живых мертвецов 6 — Дата выхода фильма, трейлер, последние новости

Шестая часть фильма ужасов, который нравится поклонникам подобного рода зрелищам. Первая часть картины вышла на экраны кинотеатров в 1985 году. В ту эпоху, фильмы ужасов с ярко выраженной комедийной линией, были на пике своей популярности. Критики приняли этот проект достаточно хорошо, и даже отметили хороший по мнению некоторых из них сценарий. Дата выхода 5 фильма из серии, на данный момент не известна. В настоящее время, заключительной частью, считается пятый фильм, который был показан по каналу «Sci-Fi» в 2005 году.

Дата выхода фильма «Возвращение живых мертвецов 6» не состоится. Нет никакой информации о продолжении этой франшизы.

Первый фильм из серии «Возвращение живых мертвецов», вышел в 1985 году. В то время, когда боевики набирали всё больше популярность, эта картина, смогла найти своего зрителя. Бюджет кинокартины составила 4 миллиона. Но в прокате она заработала почти в три раза больше – порядка 14 миллионов. Многие критики сказали о том, что этот фильм, является вольной интерпретацией картины 1968 года «Ночь живых мертвецов». Сюжет рассказывал о молодых людях, которые захотели проверить старую местную легенду, о том, что на городском медицинском складе лежат так называемые живые трупы. В итоге, то что происходит дальше, полностью меняет жизнь всех героев. Картина оканчивается весьма неоднозначно, что мгновенно породило слухи о продолжении этой истории.

Дата выхода фильма «Возвращение живых мертвецов 6 часть»

Особенности картины состоят в том, что она сочетает в себе не только линии из фильма ужасов, но также комедийные, и даже пародийные моменты. Но по мнению критиков того времени, комедийная часть в этой кинокартине смотрится неуместно. Так же они высказали предположение, что режиссёру надо было и вовсе делать только фильм ужасов, без каких-либо примесей. Вторая часть вышла в 1988 году, и, хотя подавалась зрителям как полноценное продолжение, на самом деле, это была лишь новая версия первой части, рассказанная немножко иначе. Этот момент обыгрывается в самом кинофильме, через один из диалогов героев, которые говорят, что «кажется это уже было».

При бюджете 6 миллионов, кассовые сборы сиквела составили около 9 миллионов долларов. Третья часть картины вышла на экраны в 1993 году. Бюджет проекта составил два миллиона долларов, но к сожалению, в прокате фильм ждал полный разгром. Фильму ужасов удалось собрать 54 тысячи долларов, что высмеивалось критиками того времени. Четвёртая и пытая части франшизы, были показаны на Хэллоуин 2005 года по каналу «Sci-Fi». Слухов о новых частях проекта в данный момент нет.

Трейлер фильма «Возвращение живых мертвецов»

Сериал «День мертвых» на Syfy

День мертвых , знаковый фильм в жанре зомби, собирается снова стать телесериалом Syfy.

Syfy, кабельный канал NBCUniversal, заказал серию из 10 серий для Day of the Dead , которая станет серийной адаптацией, вдохновленной изобретателем жанра зомби Джорджем А. Ромеро, а именно третьей записью 1985 года в его Ночь живых мертвецов Фильм по франшизе.Сценаристы / шоураннеры этого сериала, созданного Cartel Entertainment, будут включать Джеда Элиноффа и Скотта Томаса. К ним присоединились исполнительные продюсеры Стэн Спрай из Cartel, Джефф Холланд и Дрю Браун, а также Роберт Дудельсон из HiTide Studios, Джеймс Дудельсон и Джордан Кизвани. Премьера сериала запланирована на 2021 год.

Ранние детали сюжета Syfy Day of the Dead — описывая его как «ода знаменитым мясоедам Ромеро» — будут сосредоточены на шести незнакомцах, объединившихся в попытке пережить первые 24 часа вторжения нежити. .Уместно, что фильм 1985 года Ромеро сосредоточен на выживших после упомянутых вторжений нежити, едва выживающих в бункере во Флориде, фокусируясь на межличностных конфликтах (особенно между гражданскими лицами и их военными надзирателями), а также на ученом типа доктора Франкенштейна, чьи эксперименты «Сделать послушных зомби» дает успех, в частности, с одним субъектом-нежитью, которого он называет «Буб» (Шерман Ховард). Действительно, фильм, возможно, отклонился от драматических элементов своего непосредственного предшественника, Dawn of the Dead 1978 года, но это был ключевой шаг в эволюции жанра зомби.

Интересно, что оригинальная последовательность Ромеро Dead все еще развивается, несмотря на то, что провидец скончался еще в 2017 году. Начав с определяющего жанр фильма 1968 года Night of the Living Dead , серия продолжилась ( среди заметной путаницы бренда с предложениями ужасов с оппортунистическим названием «Мертвых») с «Рассвет мертвых» 1978 г., 1985 г. часто ошибочно принимается за продолжение мощного ремейка 2004 г. Dawn режиссера Зака ​​Снайдера), Diary of the Dead , 2009 г. больше записей, Road of the Dead и Rise of the Dead , в настоящее время готовится новый персонал.Что еще более любопытно, Day of the Dead Сам был дважды переделан в сфере кино, один раз в 2008 году и снова в 2018 году как Day of the Dead: Bloodline .

телесериал «День мертвых», отправленный на Syfy

Шоу выйдет в эфир в следующем году.

Syfy начинает заниматься зомби-бизнесом. Базовая кабельная сеть сделала прямой заказ на Day of the Dead , который THR называет «одой Джорджу А.Репортаж Ромеро за 1985 г. «Недорогая игра будет запущена в 2021 г. Согласно THR» Day of the Dead рассказывает историю шести незнакомцев, пытающихся выжить в первые 24 часа вторжения нежити. Десятисерийный сериал подготовлен Cartel Entertainment, компанией, занимающейся производством, управлением и финансированием фильмов и телесериалов, в том числе созданной Shudder’s Creepshow ».

Для тех, кто никогда не видел ромеро «День мертвых », действие фильма происходит в мире, где зомби уже заполонили мир, а действие происходит в подземном объекте и показывает напряженность между солдатами и учеными.Как и все фильмы Ромеро о зомби, есть сильные социальные комментарии, и хотя Ночь живых мертвецов и Рассвет мертвецов широко любимы, День мертвых также заслуживает некоторого внимания.

Вопрос здесь в том, захочет ли Syfy продолжать такие же социальные комментарии, или это всего лишь имитация The Walking Dead .Я был немного удивлен, что все больше сетей не пробовали свои силы в собственном зомби-шоу, учитывая успех многолетнего сериала ужасов AMC, но теперь мне не терпится узнать, что Syfy делает с зомби и как они планируют дифференцировать себя от феномена поп-культуры Walking Dead , который уже собирается вывести свой второй побочный сериал.

Согласно THR, « Raven’s Home создатели Джед Элинофф и Скотт Томас намерены написать и выступить в роли шоураннеров.Картель является партнером Stan Spry и Jeff Holland , а также исполнительным продюсером Drew Brown от имени компании, а также Роберт Дудельсон, Джеймс Дудельсон, Джордан Кизвани из HiTide Studios ».

«Тень и кость» был официально продлен на второй сезон на Netflix

Хвала Майло!

Читать далее

Об авторе

Мэтт Голдберг
(Опубликовано 14964 статей)

Мэтт Голдберг — редактор Collider с 2007 года.Как главный кинокритик сайта, он написал сотни обзоров и освещал основные кинофестивали, включая Международный кинофестиваль в Торонто и кинофестиваль Sundance. Он живет в Атланте со своей женой и собакой Джеком.

Более
От Мэтта Голдберга

Шоу «День мертвых» подтверждено для подключения к оригинальному фильму

Предстоящее телешоу

Syfy «День мертвых» связано с оригинальным Джорджем А.Фильм «Ромеро», подтверждает режиссер серии Стивен Костански.

День мертвых Подтверждено, что телешоу связано с оригинальным фильмом Джорджа Ромеро. Вышедший в 1985 году фильм Ромеро стал третьим в его легендарной трилогии о зомби, которая, конечно же, началась с « Ночь живых мертвецов » 1968 года и продолжилась серией « Рассвет мертвых » 1978 года.

События Day of the Dead , действие которых происходит после начала зомби-апокалипсиса, касается небольшой группы военных и ученых, выживших внутри подземной установки, проводя эксперименты над нежитью в надежде понять природу угрозы зомби.Хотя третий фильм Ромеро о зомби не считается таким же хорошим, как любой из первых двух фильмов, сегодня фильм хвалят за его новаторские и все еще шокирующие практические эффекты, любезно предоставленные мастером Томом Савини (и его тогдашним помощником, будущим Ходячие мертвецы волшебник эффектов Грег Никотеро). Спустя 35 лет после Day of the Dead завершила оригинальную трилогию Ромеро о зомби в незабываемой кровавой манере, Syfy заказала следующий сериал из десяти эпизодов от сценаристов и шоураннеров Джеда Элиноффа и Скотта Томаса.

Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение
Нажмите кнопку ниже, чтобы начать эту статью в режиме быстрого просмотра.

По теме: Оригинальный сценарий Джорджа Ромеро «День мертвых» был НАМНОГО лучше

Ранее сообщалось, что шоу Syfy Day of the Dead будет происходить в первые часы зомби-апокалипсиса, переход от фильма, который, как уже упоминалось, происходит намного позже первоначальной вспышки.Теперь же режиссер серии Стивен Костански раскрыл еще одну информацию о сериале, заявив, что он действительно связан с оригинальным фильмом , День мертвых , хотя именно то, как он связан, он не хочет вдаваться в подробности. Появившись в подкасте Boo Crew от Bloody Disgusting , Костански сказал:

«Я фактически закончил работу над этим еще в декабре; В итоге я снял первые четыре серии шоу.Итак, это десятисерийный сериал; он действительно связан с оригинальным фильмом. К сожалению, я не могу вдаваться в подробности. Мне вообще-то не разрешено много говорить ».

Костански говорит, что новое шоу довольно низкобюджетное, но уверяет фанатов, что, несмотря на эти денежные ограничения, зомби — « супер крутые .Костански также преподносит сюрпризы фанатам Ромеро, говоря: « Это очень странное, интересное шоу, и я не думаю, что люди будут ожидать ».

Действительно, очень трудно сказать, чего ожидать от Day of the Dead , учитывая скудность информации о шоу.Тот факт, что действие шоу происходит в начале зомби-апокалипсиса, но связано с оригинальным фильмом, похоже, указывает на то, что оно включает в себя события, приведшие к тому, что персонажи этого фильма изолировали себя внутри бункера, чтобы избежать того, чтобы их съели зомби. Предположительно, в сериале также будут затронуты научные вопросы о зомби, которые были подняты в фильме День мертвых , включая их способность к поведению, выходящему за рамки обычного шарканья и стона, связанных с версией нежити Ромеро.Еще неизвестно, сколько именно Ромеро будет использовано в новом сериале, но поскольку оно названо в честь режиссерского фильма, кажется, что оригинальная трилогия про зомби должна послужить довольно большим источником вдохновения, даже если, как говорит Костански, есть некоторые неожиданные элементы. в игре тоже.

Подробнее: Ночь живых мертвецов: почему Джордж Ромеро переписал характер Бена

Источник: Кровавое отвратительное

Наследие Юпитера: как утопия против идеала закончилась в оригинальных комиксах

Об авторе

Дэн Зински
(Опубликовано 2306 статей)

Дэн Зински — внештатный писатель, в настоящее время регулярно публикующий материалы для Screen Rant.Его предыдущие старания включают писать о спорте, общей поп-культуре, сплетнях о знаменитостях и различных других формах бессмысленного отвлечения внимания. На сегодняшний день он оставил около 100 незавершенных сценариев, большинство из которых, к счастью, были полностью удалены из нашей плоскости существования. В настоящее время он живет там, где лежит его голова. Его хобби — есть Doritos, играть в игры Atari, избегать зрительного контакта и пить слишком много кофе. Его любимые актеры — Грета Гарбо, Хамфри Богарт, Роберт Митчем, Кейт Бланшетт, Граучо Маркс и Ричард Бертон.Его самые любимые кинокритики — Полин Кель, Мэнни Фарбер и, конечно же, он сам. Он считает «Изгоев-1» одной из величайших пародий истории.

Ещё от Dan Zinski

Ночь живых мертвецов — ночь живых мертвецов на Netflix

Сериал антологии Showtime «Кино тост» изменит контекст фильмов общественного достояния, включая «Ночь живых мертвецов»

Хотя может показаться, что аттракционы Диснея используются для создания художественных фильмов, на самом деле эти фильмы создаются для того, чтобы побудить зрителей посетить множество парков Диснея.

В следующем месяце Disney выпустит художественный фильм «Круиз по джунглям », вдохновленный аттракционом «Парки Диснея», который дебютировал в 1955 году с открытием парка Диснейленд.

Чтобы отпраздновать это событие, Disney + объявила сегодня о премьере всех эпизодов своего новейшего оригинального сериала «За аттракционом» в пятницу, , 16 июля !

Сериал из 10 частей, рассказанный Пэджетом Брюстером , дает зрителям эксклюзивную возможность заглянуть «за занавес» самых любимых достопримечательностей и направлений в парках и курортах Диснея по всему миру, от круиза по джунглям до любимых фанатами ужасов Особняк с привидениями и Сумеречная зона Башня ужаса .

«Послушайте уникальную историю, стоящую за каждым замком в парках, и узнайте, как Disney Imagineers спроектировали и построили их, а также узнайте тонкости транспортных систем в каждом парке и как появился легендарный отель Диснейленд».

«За аттракционами» погружается в богатую и удивительную историю парков Диснея, используя архивные и ранее не публиковавшиеся кадры и фотографии, чтобы показать, как появились достопримечательности и как они совершенствовались с годами по мере появления новых идей и технологий. развивается, обещает пресс-релиз.

«Включая редкие интервью с Уолтом Диснеем, в каждом эпизоде ​​также представлены эксклюзивные интервью с Disney Legends и десятками творцов воображения прошлого и настоящего, включая Боба Вайса, Жанетт Ломбой, Ким Ирвин, Скотта Троубриджа, Тома Фицджеральда, Скотта Дрейка, Кармен Смит, Джо Роде. и другие, которые раскрывают секреты парков и то, как были воплощены в жизнь культовые аттракционы Диснея.

Все 10 серий доступны для трансляции в пятницу, 16 июля, на Disney +:

• «Круиз по джунглям»
• «Особняк с привидениями»
• «Звездные туры»
• «Сумеречная зона, Башня ужаса»
• «Замки»
• «Диснейленд»
• «Космическая гора»
• «это маленький мир»
• «Поезда, трамваи и монорельсовые пути»
• «Зал президентов»

особняк с привидениями

Добро пожаловать, глупые смертные, в особняк с привидениями — войдите, если осмелитесь! Когда Уолт Дисней разрабатывал аттракцион, он не уточнял, должно ли оно быть смешным или пугающим.В конце концов, это стало идеальным сочетанием того и другого. «Особняк с привидениями» оказался настолько популярным, что вдохновил на несколько более поздних итераций, включая леденящее кровь поместье Призраков в парижском Диснейленде и странное и чудесное «Мистическое поместье» в Гонконгском Диснейленде.

СУМЕРНАЯ ЗОНА БАШНЯ ТЕРРОРА

Откройте для себя взлеты (и падения!) Этого бросающего вызов гравитации аттракциона в жутком мире знаменитого телесериала Рода Серлинга «Сумеречная зона». Тогда держитесь крепче, пока Imagineers переосмысливают версию Disney California Adventure как Стражи Галактики — Миссия: ПРОРЫВ! Узнайте, что потребовалось, чтобы построить аттракцион — и что нужно, чтобы на нем кататься!

Ночь живых мертвецов — Марковиц Коммуникации

«Они идут за тобой, Барбара.«После завоевания мира упыри (вы можете называть их зомби) возвращались домой в Питтсбург. Хотя он начинался как малобюджетный фильм ужасов, снятый далеко за пределами системы Голливуда, «Ночь живых мертвецов» теперь считается одним из величайших фильмов ужасов, когда-либо созданных, и считается началом современного жанра фильмов ужасов.

Фонд Джорджа А. Ромеро, названный в честь покойного директора, обратился к нам за помощью в продвижении своего стартового мероприятия — показа в Питтсбурге в честь 50-летия «Ночи живых мертвецов».”

Insights
Мероприятие должно было проходить в том самом кинотеатре, где 50 лет назад был впервые показан фильм. Фильм недавно получил новую ультрасовременную реставрацию 4K, созданную Музеем современного искусства (MoMA) с оригинального негатива камеры. Все живые (а также нежить) участники должны были прибыть на специальную пред-шоу программу, посвященную 50-летию «Ночи живых мертвецов».
Фильм был первым во многих отношениях:

• Его часто называют первым «современным» фильмом ужасов, стряхнувшим остатки субботнего утреннего фильма о монстрах для детей, чтобы показать что-то поистине пугающее
• Это достопримечательность американского независимого кино, шедевр, сделанный своими руками, без именитых актеров и голливудских бюджетов.
• Это фильм, наполненный социальными комментариями, поскольку апокалиптический ужас войны во Вьетнаме бушевал, а главные роли афроамериканских актеров, таких как Дуэйн Джонс в «Ночи», практически отсутствовали.
• Так родился современный фильм о зомби, в том числе все, от более позднего знаменитого романа Ромеро «Рассвет мертвецов» до популярного сериала «Ходячие мертвецы».

Основы
«Ночь живых мертвецов» — это фильм, о котором все что-то знают, но мало кто знает всю историю.

Это и местная, и национальная история о том, что родилось здесь, в Питтсбурге, что захватило мир. Мы знали, что фанаты фильмов ужасов чрезвычайно лояльны, громко заявляют о себе и каждый год собираются на съезды.

Ключевым моментом было определение подходящих представителей проекта, в том числе продюсера Гэри Стрейнера и Сюзанны Ромеро, вдовы Джорджа.

Стратегия
Хотите сделать пресс-конференцию незабываемой? Просто добавьте зомби.

Вурдалаков бродили по центру Питтсбурга, когда мы начали пресс-конференцию в тени театра, где «Ночь живых мертвецов» впервые была показана в 1968 году и будет показана снова.Было как раз нужное количество хаоса, поскольку актеры, мэр Питтсбурга и множество зомби в полном гриме из ScareHouse, всемирно известного местного дома с привидениями, соперничали за внимание. (Мы пытались заставить мэра накраситься зомби, но он отказался.)

Изображения были настолько неотразимы, насколько может быть только натиск голодных зомби, и питтсбургские СМИ съели его. Возьми?

Зомби также штурмовали редакции. Во время интервью с участниками утреннего шоу «Pittsburgh Today Live» на заднем плане бродила и стонала стая гулей.Это была смена тона обычно жестко поставленного шоу. Но они пошли с этим, потому что, ну, зомби. Им трудно сопротивляться, и они делают то, что хотят.

Конечно, помогло то, что задела была заложена заранее, так как мы откопали всех фанатов зомби-фильмов в местных СМИ (их было много) и подошли к каждой торговой точке индивидуально, помогая каждому найти угол, чтобы выделиться из толпы . Что касается национальных СМИ, таких как Newsweek, Entertainment Weekly и Comicbook.com, мы выявили сильную связь, которую так много людей имеют с фильмом, и получили некоторые укусы.

На самом деле, по всей стране было более 300 историй с более чем 200 миллионами просмотров. Итак, довольно много укусов.

«Ночь ходячих мертвецов», анонсированная AMC

Шесть одобренных фанатами эпизодов «» «Ходячие мертвецы » снова будут транслироваться в рамках «Ночь ходячих мертвецов» , турнира, который состоится 3 октября на AMC. Как объявило AMC Networks в пятницу, зрители могут проголосовать за шесть серий, которые будут повторно показаны по телевидению в ночь перед выходом в эфир специального мероприятия финала 10-го сезона Ходячие мертвецы , премьера которого состоится. Воскресенье, 4 октября.Это мероприятие из шести эпизодов, организованное фанатами, завершает марафон The Walking Dead: Episode Diaries , который теперь транслируется на AMC в финале сезона, в котором текущий сезон возвращается на телевидение с совершенно новыми бонусными функциями.

В течение ограниченного времени фанаты могут выбирать из 24 серий, относящихся к культовой эпохе The Walking Dead . Шесть эпизодов, набравших наибольшее количество голосов, выйдут в эфир во время марафона «Ночь ходячих мертвецов» .

Из «The Early Days» выбраны премьера сериала «Days Gone Bye», второй эпизод шоу «Guts» и эпизоды второго сезона «Pretty Much Dead Already» и «Лучшие ангелы».«

Предложения из «Защищая тюрьму» включают эпизоды третьего сезона «Иди со мной», «Убийца внутри» и «Ясный», а также эпизод четвертого сезона «Слишком далеко ушли», в котором губернатор (Дэвид Моррисси) убивает Хершела ( Скотт Уилсон) при нападении на тюрьму, на которую претендуют выжившие.

«Дорога к конечной остановке» освещает «Рощу», определяющую серию для Кэрол (Мелисса МакБрайд), а также финал четвертого сезона «А» и эпизоды пятого сезона «Нет святилища» и «Четыре стены и крыша». .»В этих эпизодах Рик Граймс (Эндрю Линкольн) и его люди противостоят Гарету (Эндрю Дж. Уэст) и его группе каннибалов.

Из «Прибытия в Александрию» выбраны финал пятого сезона «Завоевание» и эпизоды шестого сезона «JSS», «Здесь не здесь», сфокусированные на Моргане (Ленни Джеймс), и наполненный зомби «Нет выхода». »

Эпизоды седьмого и восьмого сезонов составляют «Войну против Спасителей», в том числе «Настанет день, когда тебя не будет», «Колодец», «Ключ» и «Гнев».»В эти два сезона Рик и его люди восстают против Нигана (Джеффри Дин Морган) перед тем, как отправиться на войну со своей армией Спасителя.

Наконец, «Прощание Рика и Война Шепчущихся» предлагает «Что будет после», выпускной эпизод для Рика Граймса Линкольна, «Затишье до», предпоследний эпизод девятого сезона и эпизоды десятого сезона «Сжать» и «Прогулка». С нами.»

Опросы, для которых требуется учетная запись Twitter, можно найти ниже. Голосование продлится до пятницы, 18 сентября.

Финал 10-го сезона «Ходячих мертвецов», «Определенная гибель», премьера состоится в воскресенье, 4 октября, на AMC.