«Человек-невидимка»: всё, что нужно знать о новом фильме Ли Уоннелла
Кадр из фильма «Человека-невидимка», 2020
5 марта в российский кинопрокат выходит современная адаптация научно-фантастического романа Герберта Уэллса «Человек-невидимка». Главные роли в картине исполнили Элизабет Мосс, Оливер Джексон-Коэн, Харриет Дайер, Элдис Ходж, Сторм Рейд и другие. В центре сюжета молодая девушка и талантливый архитектор по имени Сесилия Касс, которую буквально душили её отношения с деспотичным ученым-миллионером Эдрианом. Он контролирует каждый шаг и временами издевается над ней.
В один прекрасный день Сесилия решается на побег, а парень совершает самоубийство. Кажется, что бояться больше нечего, можно насладиться полноценной жизнью, не прятаться, не убегать и каждый день проводить в своё удовольствие, но не тут-то было… Постепенно Сесилия ощущает присутствие невидимого наблюдателя, которым оказывается покойный Эдриан. Девушка во власти паранойи, но она начинает подозревать, что бывший возлюбленный вовсе не умер, а нашёл способ сделаться невидимым и продолжает её мучить. Весьма закрученный и запутанный сюжет с неожиданным концом непременно привлечёт в кинотеатр множество любителей неординарных детективов.
«Человек-невидимка» — это совершенно новый персонаж для студии Universal Pictures и для фильмов ужасов в частности. Он достаточно необычный и загадочный, умный и решительный, одержимый и страшный. Режиссёр картины Ли Уоннелл решил трансформировать «Человека-невидимку» Герберта Уэллса, осовременив его и добавив несколько авторских моментов в фильм. Вся съёмочная группа поддержала идею Ли, начался творческий процесс по творению в некотором роде нового жанра фильмов ужасов, нетипичного для Universal Pictures.
Для Ли Уоннелла роман «Человек-невидимка» был частью детства. Режиссёр часто прогуливал школу, вместо уроков смотрел фильмы ужасов от Universal Pictures. Главное, что привлекло в Ли в этом романе, — уникальность персонажа, который не был заезжен режиссёрами, а роман не экранизировался снова и снова, пытаясь переплюнуть предыдущую версию.
«Если вы снимаете фильм о герое, который пользуется всеобщей любовью, вы играете с огнём, — говорит Уоннелл. — Спросите любого режиссёра, снимавшего в последние годы тот или иной эпизод «Звёздных войн», какое давление оказывает на создателей фильма сложившаяся традиция, если они берутся за нечто знаковое и любимое всеми. Задумывая работу над “Человеком-невидимкой”, я ощущал, что на этот раз у меня будет большая творческая свобода. Конечно, все знают об этом персонаже, но я чувствовал, что в команде злодеев он был где-то на последних ролях. Было жутко интересно размышлять о том, что я мог бы сделать с ним, несколько раздвинув границы этого образа».
Сюжет фильма и романа несколько расходятся друг с другом. Если в книге учёного погубило безумие, то в картине Уоннелл сделал упор на этом самом безумии и выставил напоказ его пороки. Режиссёру пришло в голову снять фильм не с точки зрения главного героя, а с точки зрения его жертвы. Это гораздо интереснее. Поэтому Уоннелл придумал историю про самоубийство и девушку, которая смогла разоблачить негодяя, выведя его на чистую воду. Режиссёр проникся фильмом, он буквально засел у него в голове, самопроизвольно рождались диалоги и сцены, поэтому ему пришлось воплотить свою задумку в жизнь.
«Я знал, с чем я имею дело, — говорит Уоннелл. — Сложнее всего было выстроить совершенно новую историю вокруг этого персонажа и понять, с какой точки зрения её надо рассказывать. Любая попытка разобраться в этом быстро превращалась в часы размышлений с блокнотом и ручкой, когда я придумывал всё новые и новые идеи. Это была потрясающая возможность, я чувствовал, что это был персонаж, которого ещё не заснимали до смерти — не замусолили другие руки».
Кадр из фильма «Человека-невидимка», 2020
Работая над сценарием, режиссёр осознал всю правдоподобность и трагичность фильма. В мире миллионы женщин каждый день становятся жертвами абьюзеров. Им никто не верит, когда они пытаются это доказать, что часто приводит к трагическим и необратимым последствиям. По мнению продюсера фильма Дю Френснэ, новая трактовка помогла придать истории современный характер и окунуть зрителя в реалии жизни, рассказав о насилии в семье и о том, как женщины, столкнувшиеся с этой проблемой, рисуются СМИ. Это фильм о сильной женщине, которая прошла через боль, слёзы, унижения и беспомощность, о женщине, которая на какое-то время потеряла связь с реальностью и мирилась со своим положением жертвы, о женщине, которую выставили истеричкой, но при этом не могли помочь.
«Я хотел, чтобы Сесилия была незаурядной личностью, чтобы перед ней открывалась целая жизнь, и чтобы эта жизнь была внезапно разрушена отношениями с жестоким партнёром, — говорит Уоннелл. — Она ошиблась в человеке, и её жизнь как бы приостановилась. Сесилия оказалась под прессом тотального контроля, она задыхалась как личность и ничего не могла сделать. Присутствие Эдриана душило её. Когда она убежала, мне хотелось, чтобы она вновь обрела себя».
Кадр из фильма «Человека-невидимка», 2020
На роль Сесилии Элизабет Мосс была взята не случайно. Актриса покорила Уоннелла своей игрой в «Безумцах» и «Рассказе Служанке», поэтому на этом месте режиссёр представлял только Мосс. Во время съёмок Элзабет и Ли работали сообща. Актриса заставляла режиссёра работать над диалогами, а он, в свою очередь, требовал от неё реалистичности и физического присутствия. По словам Элизабет Мосс, роль Сесилии была самой сложной в её карьере. Даже Оффред в «Рассказе Служанке» далась куда легче.
В «Человеке-невидимке» создатели картины решили поиграть с ожиданиями зрителей, поэтому в фильме отсутствуют классические приёмы из ужасов. Это не фильм о том, кто скрывается в тени, а о том, кто находится рядом, но кого просто невозможно увидеть. Создателям Человека-невидимки было важно показать несколько миров: богатый, пафосный, технологичный и скромный, тихий, уютный. Поэтому все локации получились абсолютно разными, а дома передавали характеры своих хозяев. Дом Эдриана, например, получился величественным, богемным, помпезным, высокомерным, деспотичным и устрашающим, но при этом достаточно стильным. Психиатрической больнице, где лежала Сесилия, придали мрачности, отрешенности, бюджетности — она должна была наводить ужас и вызывать сочувствие.
Действие фильма происходит в Сан-Франциско, но съёмки проходили в Сиднее, поэтому были определённые сложности. Одной из самых больших проблем был транспорт. «В этой стране не так уж много автомобилей с правым рулём, которые нужны были для съёмок, — говорит художник-постановщик Алекс Холмс. — Поэтому потребовалось немало хитрости при работе с автомобилями. Начиная с имитации руля и заканчивая использованием автомобилей с левым рулем в качестве фона и автомобилей с правым рулем на переднем плане, без внимания не остался ни один ракурс».
Кадр из фильма «Человека-невидимка», 2020
Художниками-постановщиками была проделана огромная работа над костюмом невидимости. Они тщательно изучили реально существующую технологию невидимости, которые пока применяются в небольших масштабах, но этот приём не подошёл. Создатели пошли по другому пути и при создании опирались на оптику. Был создан костюм из сотен маленьких камер, которые снимают всё вокруг, а также создают голограмму. Так и получилось сделать Человека-невидимку.
«Мы консультировались с серьёзными экспертами из CSIRO [Организации по научным и производственным исследованиям Австралии] и из университетов, — говорит Холмс. — Физики сказали нам, что теоретически то, что мы предлагали, сделать можно, но на разработку чего-то подобного потребуется лет двадцать. Это было просто прелестно. Нам нужна была технология, которой ещ— не было, но которая должна была создавать эффект правдоподобия».
Операторам была поставлена задача снимать фильм с постоянным ощущением напряжённости в кадрах, но с достаточно ярким светом. Зритель должен был видеть каждый уголок дома, где жила Сесилия, чтобы убедиться, что там никого нет, но при этом Человек-невидимка мог быть где угодно. Без мрачных тёмных сцен тоже не обошлось, но в них нет ощущения, что сейчас кто-то выскочит, что пугает ещё сильнее. Пустота, но за ней кто-то скрывается. Тот, кого нельзя увидеть, потому что он надёжно спрятался.
Кадр из фильма «Человека-невидимка», 2020
В рамках работы над внешностью персонажей режиссёр хотел, чтобы все персонажи были максимально приближены к реальным условиям, а не были идеальными и стерильными, как это часто бывает в фильмах ужасов. Например, Сесилия носила старую рваную студенческую куртку, Эдриан был всегда одет с иголочки, поскольку у нарциссов имеется эта черта, а Джеймс (полицейский, друг детства Сесилии) ходил в одежде со следами краски после ремонта. Также менялись причёски, грим и стиль главной героини по мере приближения к финалу. Визажисту и дизайнеру волос нужно было отразить перемены, произошедшие с Сесилией, которая из богатой женщины Эдриана, пока они были вместе, превратилась в «сломленную» заезженную и испуганную девушку, прошедшую через все круги ада и потерявшую рассудок.
Для написания неповторимой музыки к «Человеку-невидимке» был приглашен известный композитор Бенджамин Уоллфиш. Режиссёр поставил чёткую задачу: он не хотел слышать нагнетающие звуки органа, струнных инструментов, которые давали бы понять, когда можно закрывать глаза руками или дрожать от страха. Уоннелл хотел создать атмосферу непринуждённости и неожиданности, используя приём ритмичного молчания. Музыка начинает звучать только тогда, когда это даже не логично.
«Человек-невидимка» — это совершенно новый подход к классическим фильмам ужасов, который не только держит в напряжении, но и затрагивает очень важную тему насилия над женщинами.
Источник фото: Universal Pictures
«Человек-невидимка» тест с ответами (6 класс) на знание романа Уэллса
Сложность: знаток….
Перед прохождением теста рекомендуем прочитать:
Вопрос 1 из 10
Кто является автором произведения «Человек-невидимка»?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 97% ответили правильно
- 97% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Следующий вопросОтветить
Вопрос 2 из 10
В каком году было написано произведение Герберта Уэллса «Человек-невидимка»?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 75% ответили правильно
- 75% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 3 из 10
К какому литературному жанру принадлежит произведение Герберта Уэллса «Человек-невидимка»?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 62% ответили правильно
- 62% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 4 из 10
Как назывался трактир, в котором появился необычный постоялец?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 94% ответили правильно
- 94% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 5 из 10
Какие предметы составляли большую часть багажа необычного постояльца?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 68% ответили правильно
- 68% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 6 из 10
Как звали помощника человека-невидимки?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 89% ответили правильно
- 89% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 7 из 10
Почему Марвел попытался скрыться от Невидимки?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы ответили лучше 57% участников
- 43% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 8 из 10
Кем был доктор Кемп для Невидимки?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 68% ответили правильно
- 68% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 9 из 10
Какой наукой вплотную занялся человек-невидимка после того, как бросил медицину?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 58% ответили правильно
- 58% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Вопрос 10 из 10
Кого ограбил Гриффин, чтобы иметь возможность проводить опыты?
- Правильный ответ
- Неправильный ответ
- Вы и еще 62% ответили правильно
- 62% ответили правильно на этот вопрос
В вопросе ошибка?
Ответить
Рейтинг теста
Средняя оценка: 4.2. Всего получено оценок: 695.
А какую оценку получите вы? Чтобы узнать — пройдите тест.
Человек-невидимка (2020) — отзывы и рецензии — КиноПоиск
Стоит согласиться, фильм действительно очень спорный. Люди, которые ранее смотрели предыдущий фильм режиссера, Апгрейд (Стэм) в принципе должны быть уже морально подготовлены к тому, что эта картина будет во многом кровным родственником предыдущего творения автора. Как и Стэм, фильм есть за что похвалить, но еще больше есть за что покритиковать. В любом случае найдутся те, кто назовет его шедевром и те, кто вполне оправдано разнесут его в щепки. Правда же останется где-то посередине.
Для начала отмечу, что атмосфера и детали в фильме играют ровно на тех струнах нервной системы, на которых хотел сыграть сам автор. Музыка, работа оператора, спецэффекты, актерская игра — в этом фильме все было на месте и ровно так, как должно быть. Музыка где надо — держит в напряжении, работа оператора делает акценты ровно на том, на чем хотел сфокусироваться сам режиссер, некоторые операторские приемы уже можно считать, наверное, фирменной фишкой самого Уоннелла. Спецэффектов в фильме было не так чтобы много, но все они были сделаны качественно и ничего в глаза не бросалось, за что бы хотелось увиденное критиковать. Актерская игра действительно хорошая и пускай актриса не голливудской красоты, как большинство привыкло видеть в кино — играет она отлично, персонажа чувствуешь, да и сам типаж, как по мне, подобран под стать общей канве фильма. То есть с технической стороны фильм сделан качественно и все, принимающие участие в съемках фильма, как по мне, выложились на 100%.
Слабой стороной Невидимки является вовсе не картинка или актеры. Слабое место — это сюжет, сшитый белыми нитями и рвущийся по швам буквально с самого начала истории. Описывать сюжет без спойлеров будет сложно, но уверен, кто имеет хоть немного опыта в подобных фильмах — предскажет дальнейшее развитие событий довольно быстро. Авторы с самого начала не пытаются играть в слишком изощренных детективов и показывают зрителю больше, чем героям фильма, отчего двоякая трактовка происходящего может появиться только у людей, которые привыкли к «вотэтоповоротам» таких режиссеров, как Нолан, Финчер или Линч. У остальных скорее всего не возникнет даже желания копать глубже и это убережет их от финальной развязки, которая действительно имеет свой небольшой сюжетный «вотэтоповоротный» узелок, совсем небольшой и скромный, но все же.
Объективно буквально в каждой сцене, происходящей в присутствии главной героини, возникает туча вопросов в стиле «да как так-то?», а рука время от времени невольно тянется ко лбу, потому что некоторые сюжетные повороты держатся исключительно на глупости героев, некоторые — на банальном «так надо сценаристу», а некоторые — на прописанных в сюжете совпадениях, без которых сюжет развалился бы в мгновение ока, как карточный домик. Помимо явных сюжетных ляпов, которые вызывают только стойкое недоумение у внимательного зрителя, привыкшего задавать логичные вопросы, в фильме очень не сбалансированная расстановка сил героев. В одной сцене персонаж разметает «одной левой» всех, кто стоит у него на пути, а в другой сцене этот же персонаж не способен справиться с одним единственным человеком. Ранения героев тоже почему-то не берут, даже больше можно сказать — когда сюжету это удобно, то о ранениях, как и о других воздействующих на организм деталях забывает не только сценарист, но и гример. В итоге получается, что события в фильме происходят скорее потому, что так угодно сценаристу и режиссеру в одном лице. Если режиссеру надо после какого-то момента забыть о принятой таблетке или же забыть показать, что ее никто не пил — значит, в следующем моменте эта деталь никак не будет влиять на дальнейшее развитие событий. Если нужно, чтобы героиня продвинулась куда-то по локации вперед — то ответ для нее будет столь же очевиден, как и нелогичен для любого вменяемого зрителя. В этом смысле «ex Machina» выглядел при всей странности своего сюжета более реалистичным в плане логики персонажей. Там изначально фильм позиционировал главных героев совершенно другими, чем «Невидимка». Если там подобные проколы были допустимы — тут они выглядят еще более странно и глупо, хотя на самом деле это просто показатель лени сценариста придумать что-то более грамотное.
В общем, если подводить итоги — фильм нормальный. Он не хватает с неба звезд, но свою аудиторию определенно найдет. Я не могу его назвать абсолютно отвратительным, так как его есть, за что похвалить. Однако, не могу назвать его и хорошим. Просто потому, что сценарий не проходит никакой проверки логикой. Совпадения, везения и рояли из кустов спрятаны на каждом шагу, а финального «вотэтоповорота» скорее ждешь, чем нет, потому что без него фильм был бы совсем серый. Сюжет очень дырявый и любой искушенный зритель будет весь фильм нервничать по поводу косяков сценария, возможно, даже упустив из-за этого атмосферу и хорошую работу актеров, оператора и композитора. Ставлю этому фильму, как по мне, справедливую 6 из 10 просто за то, что снят он качественно. По сути исключительно на названных выше плюсах держится весь фильм, потому как сюжет не выдерживает никакой критики. Фильм нейтральный и отлично подойдет для тех, кому просто хочется скоротать вечер за атмосферным триллером, но когда больше ничего не приходит на ум. Если же есть выбор между этим фильмом и чем-нибудь другим — я бы советовал отложить это творение на потом, когда в фильмотеке совсем затоскует безнадега. ру.
6 из 10
Человек-невидимка (2020) — актеры и съемочная группа — КиноПоиск
Режиссер 1. Актеры 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. |
Человек-невидимка (2020) — отзывы и рецензии — КиноПоиск
Universal долгое время пытались перезапустить свою вселенную монстров. Третья «Мумия» была относительным кассовым успехом, но критики не оставили мокрого места от картины. Затем последовали провальные во всех смыслах «Человек Волк», «Франкенштейн» и «Дракула». Система постоянно давала сбой и, на волне успехов Марвел, продюсеры решили воспользоваться проверенной схемой одной вселенной и запустили в производство так называемый Dark Universe.
Брэнд должен был объединить всех знаменитых героев, практически сразу же последовал пресс релиз о кастинговых решениях, а несколько позднее начали назначать режиссёров. Первой и последней пробой пера стала «Мумия» с Томом Крузом. Невразумительное нечто, которое было индикатором того, что Universal вообще не предоставляют, что они делают. Кассовый и зрительский провал положил конец планам о запуске прибыльной франшизы.
Знаменитые герои прожигали карманы правления студии, потенциально кассовые проекты были у них практически перед носом, главное нужно было понять, как их реализовать. Поэтому было принято решение объединить усилия со студией Bloomhouse, отвечающей за большинство хорроров, которые выходят на экраны. Один из главных компонентов успеха которой — это мизерные бюджеты и грамотный маркетинг. На режиссёрское кресло позвали сценариста фильмов «Пила» и «Астрал», а также недавнего «Апгрейда».
В первую очередь это личная история девушки, которая долгое время подвергалась домашнему насилию. И наконец сбежав, она понимает, что муж ее просто так не отпустит, не смотря на то, что он вроде бы как совершил самоубийство после ее побега из дома. А дальше начинаются спойлеры.
Умное решение окупилось и превзошло ожидания зрителей и критиков. Поскольку это логично, что можно заметно сэкономить на человеке, который невидим. Но прелесть фильма заключается в том, что он невероятно актуален и отвечает запросам публики, работая через призму психологического триллера. Благодаря чему скримеры и саспенс обусловлены обстоятельствами и не пугают ради того, чтобы напугать.
Приземлённая и осовремененная история человека невидимки могла бы с треском провалиться без грамотной режиссуры. Ли Уоннелл полагается на первобытные страхи неизведанного, того, что не видно глазу, того, что наблюдает за тобой из темноты. Поэтому, выбрав нужный тон и ритм, ты уже с первых кадров без диалогов можешь понять, что что-то не так с этой семьей. Благодаря умным режиссёрским находкам картина смотрится свежо и на одном дыхании, ты ощущаешь это напряжение, которые висит над тобой в течении всего просмотра. Благодаря этому зритель более явственно переживает то, через что проходит главная героиня.
Сам Человек Невидимка прописан таким образом, что он является воплощением чистого зла с планом, которому он следует, никаких предысторий и психологических травм из детства. Такие персонажи являются катализатором сюжета, работая и в метафоричной плоскости, олицетворяя боль из прошлого, которая сводит с ума и не даёт нормально жить и отпустить прошлое.
Многие для себя откроют Элизабет Мосс после этого фильма, несмотря на то, что она уже долгие годы работает в кино и телеиндустрии, зарекомендовав себя как профессионал с широким актёрским диапазоном. Благодаря этому у неё получилась живая и сильная героиня, которой невозможно не симпатизировать. Именно благодаря ей мы верим тому, что происходит на экране.
Невзирая на стройно прописанную сюжетную канву, у фильма есть некоторые условности, которые ты либо примешь, либо с большой долей вероятности они будут тебя отвлекать. Помимо некоторых логических несостыковок — это ладно скроенное кино.
Умная работа с маленьким бюджетом и замкнутыми, а также пустыми пространствами напоминает классические работы Джеймса Вана. В остальном это один из самых ярких образцов жанрового кино за последнее время, удивительный микс хоррора и психологического триллера с крепким драматическим ядром и отлично поставленными и не дешевыми элементами хоррора.
7.5 из 10
Человек-невидимка Введение | Shmoop
Человек-невидимка Введение
Нет, это не научно-фантастический роман Герберта Уэллса. И это не имеет ничего общего с плащом-невидимкой Гарри Поттера, или Вайолет Парр из The Incredibles, или T-1000 из Terminator. На самом деле, у него даже нет никакой реальной невидимости в стиле растворения в воздухе.
Хромой, да?
Совершенно неправильно. Так далеко от истины. Хотя эта книга не имеет ничего общего с исчезновением кроликов-фокусников, она имеет прямое отношение к гораздо более важным, коварным и зловещим видам невидимости.
Опубликован Ральфом Эллисоном в 1952 году и получил мгновенное признание, Человек-невидимка — это история человека из Нью-Йорка, который после своего детства и жизни образцового чернокожего гражданина теперь живет в подземной дыре и считает, что он невидим для американского общества.
Ага, такая невидимость расстраивает гораздо больше, чем любая «Теперь ты их видишь, а теперь нет!» легкомысленный. Потому что это реально.
Человек-невидимка важен не только в литературном мире из-за своего импровизационного стиля, вдохновленного джазом, но также и в политическом мире, поскольку он добавляет новый голос в дискуссию о черном в / заметности в Америке.Эллисон изображает в романе несколько идеологий, которые совпадают с идеологиями Букера Т. Вашингтона, Маркуса Гарви и коммунизма.
Приравнивать идеологии было бы большой ошибкой, потому что персонажи, изображенные в романе, — всего лишь карикатуры на их реальные вдохновения (точно так же, как Гомер Симпсон не является точным изображением отца из среднего класса). Но отказ романа от идеологии в целом является центральной темой, которая объясняет, почему Человек-невидимка был супер — и мы имеем в виду невероятно — вызвал споры среди влиятельных чернокожих мыслителей движения за гражданские права в 1960-х… и даже по сей день.
Эллисон вызвал шквальный огонь из-за того, что, по их мнению, он был политически отстранен от коллективного бедственного положения черной Америки. Человек-невидимка, в его усилиях по преодолению расовых ярлыков, подвергся критике со стороны тех, кто хотел сохранить эти ярлыки и использовать их для разжигания огня в рамках политических действий.
Если оставить в стороне политику, Invisible Man примечателен своим невероятно смелым и маниакально новаторским стилем.В своей речи о вручении Национальной книжной премии Эллисон заявил, что он считает Invisible Man исключительным именно потому, что он был настолько экспериментальным: в Invisible Man, Эллисон пытался создать литературный эквивалент джазовой музыки.
Литература, которая читается как джаз и вызывает массовые споры? Ху-мальчик.
Никто не посмеет сказать вам, что Invisible Man легок или приятен для толпы. Ухаживать за массами непросто, прямо и непросто.Однако то, что равно , — это совершенно блестящее и провокационное произведение великой литературы.
Что такое Человек-невидимка и почему мне это нужно?
«У него потрясающая задержка, но он не умеет писать!»
«Почему фанаты драмы такие странные?»
«Она чирлидер — разве она не должна быть горячей?»
В течение первых пяти минут встречи с кем-то мы их оценили, классифицировали и разложили под миллиардом разных заголовков: девушка по соседству, бунтарь, крутой парень, роковая женщина, яркая, богатая, желто-белая, панк, экзотика, хиппи, модница.На вас маркируют школу, в которой вы ходите, спортивное мастерство, внешность, место, где вы делаете покупки, почтовый индекс, автомобиль, которым вы управляете, какой телефон вы используете, куда вы ездили на каникулы прошлым летом — и, о да, ваша раса.
Рассказчик из Человек-невидимка маркируется чаще, чем пачка сигарет. На протяжении всего романа его ошибочно принимают за преподобного, сутенера, игрока, финка, профсоюзного деятеля, «южного нигера», «нью-йоркского ниггера», насильника, любовника, доктор и хороший певец.
Так что же произойдет, если нам поставят неизбежный ярлык (два, три или четыре)? Мы можем принять или отвергнуть их, но в любом случае они будут влиять на нас и, в некоторой степени, определять наши действия.
Что делает Invisible Man настолько привлекательным, так это то, что его рассказчик осознает это, глубоко размышляет над этим и решает иметь дело с миром и жить в нем в любом случае . Не совсем легкий подвиг. Вы спросите, как ему это удается? Хороший вопрос.Скажите нам, что вы думаете.
Человек-невидимка Ресурсы
Изображения
Автор
Фотография Ральфа Эллисона (с бабочкой).
Судя о книге по обложке
Обложка первого издания книги Человек-невидимка .
Документы
«Человек-невидимка» на 50 »
Статья на Salon.com о 50-летии Человека-невидимки.
Benito Cereno
Полный онлайн-текст книги Herman Melville Benito Cereno , цитируемой в эпиграфе.
Веб-сайты
PBS: Ральф Эллисон
На этом сайте есть много информации о Ральфе Эллисоне, включая биографические данные, эссе и видеоматериалы.
Веб-лиография
Эта веб-лиография Ральфа Эллисона в основном представляет собой сборник множества ресурсов об Эллисоне, включая цитаты для интервью, списки его книг и рассказов, списки его опубликованных презентаций и ссылки в Интернете для получения дополнительной информации о нем.
Проект Ральфа Эллисона
Джерри Джазовый музыкант собирает множество интервью с экспертами по Ральфу Эллисону.
Веб-сайт национального памятника Букеру Т. Вашингтону
Узнайте больше о Букере Т. Вашингтоне, на которого много раз упоминается в этом романе.
.
Who Is The Invisible Man: Origin & Powers Explained
Screen Rant — Политика конфиденциальности
Мы уважаем вашу конфиденциальность и обязуемся защищать вашу конфиденциальность во время работы в сети на нашем
сайт. Ниже раскрываются методы сбора и распространения информации для этой сети.
сайт.
Последний раз политика конфиденциальности обновлялась 10 мая 2018 г.
Право собственности
Screen Rant («Веб-сайт») принадлежит и управляется Valnet inc.(«Нас» или «мы»), корпорация
зарегистрирован в соответствии с законодательством Канады, головной офис находится по адресу: 7405 Transcanada Highway,
Люкс 100, Сен-Лоран, Квебек h5T 1Z2.
Собранные персональные данные
Когда вы посещаете наш веб-сайт, мы собираем определенную информацию, относящуюся к вашему устройству, например, ваше
IP-адрес, какие страницы вы посещаете на нашем веб-сайте, ссылались ли вы на другие
веб-сайт, и в какое время вы заходили на наш веб-сайт.
Мы не собираем никаких других персональных данных.Если вы заходите на наш сайт через
учетной записи социальной сети, пожалуйста, обратитесь к политике конфиденциальности поставщика социальных сетей для получения информации
относительно их сбора данных.
Файлы журнала
Как и большинство стандартных серверов веб-сайтов, мы используем файлы журналов. Это включает интернет-протокол (IP)
адреса, тип браузера, интернет-провайдер (ISP), страницы перехода / выхода, тип платформы,
дата / время и количество кликов для анализа тенденций, администрирования сайта, отслеживания пользователей
движение в совокупности и собирать широкую демографическую информацию для совокупного использования.
Файлы cookie
Файл cookie — это фрагмент данных, хранящийся на компьютере пользователя, связанный с информацией о пользователе.
Мы и некоторые из наших деловых партнеров (например, рекламодатели) используем файлы cookie на нашем веб-сайте.
Эти файлы cookie отслеживают использование сайта в целях безопасности, аналитики и целевой рекламы.
Мы используем следующие типы файлов cookie:
- Основные файлы cookie: эти файлы cookie необходимы для работы нашего веб-сайта.
- Функциональные файлы cookie: эти файлы cookie помогают нам запоминать выбор, который вы сделали на нашем веб-сайте, запоминать ваши предпочтения и персонализировать работу с сайтом.
- Аналитические и рабочие файлы cookie: эти файлы cookie помогают нам собирать статистические и аналитические данные об использовании веб-сайта.
- Файлы cookie социальных сетей: Эти файлы cookie позволяют вам взаимодействовать с контентом на определенных платформах социальных сетей, например, «лайкать» наши статьи. В зависимости от ваших социальных сетей
настройки, сеть социальных сетей будет записывать это и может отображать ваше имя или идентификатор в связи с этим действием. - Рекламные и таргетированные рекламные файлы cookie: эти файлы cookie отслеживают ваши привычки просмотра и местоположение, чтобы предоставить вам рекламу в соответствии с вашими интересами.
См. Подробности в разделе «Рекламодатели» ниже.
Если вы хотите отключить файлы cookie, вы можете сделать это в настройках вашего браузера. Для получения дополнительной информации о файлах cookie и способах управления ими,
см. http://www.allaboutcookies.org/.
Пиксельные теги
Мы используем пиксельные теги, которые представляют собой небольшие графические файлы, которые позволяют нам и нашим доверенным сторонним партнерам отслеживать использование вашего веб-сайта и собирать данные об использовании, включая
количество страниц, которые вы посещаете, время, которое вы проводите на каждой странице, то, что вы нажимаете дальше, и другую информацию о посещении вашего веб-сайта.
Рекламодатели
Мы пользуемся услугами сторонних рекламных компаний для показа рекламы, когда вы посещаете наш веб-сайт. Эти компании могут использовать информацию (не включая ваше имя, адрес, адрес электронной почты или номер телефона) о ваших посещениях этого и других веб-сайтов для размещения рекламы товаров и услуг, представляющих для вас интерес. Если вы хотите получить дополнительную информацию об этой практике и узнать, как можно не использовать эту информацию этими компаниями, щелкните здесь.
Рекламодатели, как сторонние поставщики, используют файлы cookie для сбора данных об использовании и демографических данных для показа рекламы на нашем сайте. Например, использование Google
Файлы cookie DART позволяют показывать рекламу нашим пользователям на основе их посещения наших сайтов и других сайтов в Интернете. Пользователи могут отказаться от использования
DART cookie, посетив политику конфиденциальности Google для рекламы и содержательной сети.
Мы проверили все политики наших рекламных партнеров, чтобы убедиться, что они соответствуют всем применимым законам о конфиденциальности данных и рекомендуемым методам защиты данных.
Мы используем следующих рекламодателей:
Ссылки на другие веб-сайты
Этот сайт содержит ссылки на другие сайты. Помните, что мы не несем ответственности за
политика конфиденциальности таких других сайтов. Мы призываем наших пользователей знать, когда они покидают нашу
сайт, и прочитать заявления о конфиденциальности каждого веб-сайта, который собирает лично
идентифицируемая информация. Это заявление о конфиденциальности применяется исключительно к информации, собираемой этим
Интернет сайт.
Цель сбора данных
Мы используем информацию, которую собираем, чтобы:
- Администрирование нашего веб-сайта, включая устранение неполадок, статистический анализ или анализ данных;
- Для улучшения нашего Веб-сайта и повышения качества обслуживания пользователей, обеспечивая вам доступ к персонализированному контенту в соответствии с вашими интересами;
- Анализируйте использование пользователями и оптимизируйте наши услуги.
- Для обеспечения безопасности нашего веб-сайта и его защиты от взлома или мошенничества.
- Делитесь информацией с нашими партнерами для предоставления таргетированной рекламы и функций социальных сетей.
Данные передаются третьим лицам
Мы не продаем и не сдаем в аренду ваши личные данные третьим лицам. Однако наши партнеры, в том числе рекламные партнеры,
может собирать данные об использовании вашего веб-сайта, как описано в настоящем документе. См. Подробности в разделе «Рекламодатели» выше.
Как хранятся ваши данные
Все данные, собранные через наш Веб-сайт, хранятся на серверах, расположенных в США.Наши
серверы сертифицированы в соответствии с Соглашением о защите конфиденциальности между ЕС и США.
IP-адрес и строковые данные пользовательского агента от всех посетителей хранятся в ротационных файлах журнала на Amazon.
сервера на срок до 7 дней. Все наши сотрудники, агенты и партнеры стремятся сохранить
ваши данные конфиденциальны.
Мы проверили политику конфиденциальности наших партнеров, чтобы убедиться, что они соответствуют аналогичным политикам.
для обеспечения безопасности ваших данных.
Согласие в соответствии с действующим законодательством
Если вы проживаете в Европейской экономической зоне («ЕЭЗ»), окно согласия появится, когда
доступ к этому сайту.Если вы нажали «да», ваше согласие будет храниться на наших серверах в течение
двенадцать (12) месяцев, и ваши данные будут обработаны в соответствии с настоящей политикой конфиденциальности. После двенадцати
месяцев, вас снова попросят дать согласие.
Мы соблюдаем принципы прозрачности и согласия IAB Europe.
Вы можете отозвать согласие в любое время. Отзыв согласия может ограничить вашу возможность доступа к определенным услугам и не позволит нам
обеспечить персонализированный опыт работы с сайтом.
Безопасность данных
Наши серверы соответствуют ISO 27018, сводам правил, направленных на защиту личных данных.
данные в облаке. Мы соблюдаем все разумные меры предосторожности, чтобы гарантировать, что ваши данные
безопасность.
В случае, если нам станет известно о любом нарушении безопасности данных, изменении, несанкционированном доступе
или раскрытие каких-либо личных данных, мы примем все разумные меры предосторожности для защиты ваших данных
и уведомит вас в соответствии с требованиями всех применимых законов.
Доступ, изменение и удаление ваших данных
Вы имеете право запросить информацию о данных, которые мы храним для вас, чтобы запросить
исправление и / или удаление вашей личной информации. пожалуйста, свяжитесь с нами в
data@valnetinc.com или по указанному выше почтовому адресу, внимание: Отдел соблюдения требований данных.
Возраст
Этот веб-сайт не предназначен для лиц младше 16 лет. Посещая этот веб-сайт. Вы настоящим
гарантируете, что вам исполнилось 16 лет или вы посещаете Веб-сайт под присмотром родителей.
надзор.
Заявление об отказе от ответственности
Хотя мы прилагаем все усилия для сохранения конфиденциальности пользователей, нам может потребоваться раскрыть личную информацию, когда
требуется по закону, когда мы добросовестно полагаем, что такие действия необходимы для соблюдения действующего
судебное разбирательство, постановление суда или судебный процесс, обслуживаемый на любом из наших сайтов.
Уведомление об изменениях
Каждый раз, когда мы изменяем нашу политику конфиденциальности, мы будем публиковать эти изменения на этой странице Политики конфиденциальности и других
места, которые мы считаем подходящими, чтобы наши пользователи всегда знали, какую информацию мы собираем, как мы ее используем,
и при каких обстоятельствах, если таковые имеются, мы ее раскрываем.
Контактная информация
Если у пользователей есть какие-либо вопросы или предложения относительно нашей политики конфиденциальности, свяжитесь с нами по адресу
data@valnetinc.com или по почте на указанный выше почтовый адрес, внимание: Департамент соответствия данных.
.
Анализ характера Человека-невидимки | LitCharts
Второстепенные персонажи
Джим Трублад
Черный издольщик. Раньше популярный певец и рассказчик в колледже, Трублад подвергается остракизму, когда оплодотворяет собственную дочь. Однако белые люди очарованы историей Трублада, и после его подлого поступка он получает больше помощи, чем когда-либо прежде.
Преподобный Барби
Черный проповедник из Чикаго, Барби произносит воодушевляющую проповедь об Основателе, описывая ранние годы черного колледжа.После выступления рассказчик понимает, что Барби слепой.
Сибил
Жена высокопоставленного члена братства, рассказчик соблазняет Сибил узнать секреты организации. Не зная какой-либо важной информации, Сибил больше интересует разыграть с рассказчиком фантазию об изнасиловании.
Молодой Эмерсон
Молодой Эмерсон пытается помочь рассказчику, разоблачая вредные рекомендательные письма доктора Бледсо. Под влиянием его анализа молодой Эмерсон спрашивает рассказчика, могут ли два незнакомца действительно говорить друг с другом честно.
Люциус Броквей
Старый мастер из Liberty Paints. Броквей не инженер, но единственный человек, который знает секреты производства красок Liberty Paints. Он с радостью подчиняется своему белому боссу.
Экс-доктор
Пациент психиатрической больницы недалеко от колледжа, бывший врач когда-то был успешным нейрохирургом во Франции. Однако он убедился, что его работа не может принести ему достоинства в расистском обществе.
Основатель
Вымышленный основатель неназванного колледжа чернокожих, Основатель похож на настоящего Букера Т., но отличается от него.Вашингтон.
Брат Хамбро
Главный теоретик Братства, брат Хамбро, обучает рассказчика во время его «идеологической обработки».
Хозяйка
Неназванная женщина, соблазняющая рассказчика после одной из его лекций по «Женскому вопросу».
Брат Рестрам
Неуверенный в себе, но ревностный член Братства, Рестрам обвиняет рассказчика в использовании Братства в собственных интересах.
Дедушка рассказчика
На смертном одре дед рассказчика говорит своей семье, что он шпион и предатель, и что они должны попытаться «согласиться» с белыми людьми в качестве формы сопротивления.
Брат Тобитт
Член Братства и соратник брата Джека. Брат Тобитт гордится своим браком с черной женой.
Г-н Кимбро
Первый босс рассказчика в Liberty Paint.
Эмма
Женщина-член Братства, позже идентифицированная как любовница брата Джека.
Кейт
Жена Джима Трублада.
Мэтти Лу
Дочь Джима Трублада, зачатая от Трублада.
Большой Галлей
Бармен на Золотой день
Суперкарго
Дежурный для душевнобольных на Золотом дне.
Брат и сестра Прово
Пожилая пара, лишенная своего дома в Гарлеме.
.
Человек-невидимка Главы 18-20 Сводка и анализ
Краткое содержание главы 18:
Рассказчик встречает анонимную записку в своей почте, которая настораживает его, поскольку предупреждает, чтобы он действовал медленно и осторожно, чтобы он мог продолжать работать для своих людей без вырубается. Встревоженный, он спрашивает брата Тарпа, есть ли у него враги. Тарп успокаивает его, отмечая, что некоторые из его планов поначалу вызвали критику, но получили хорошую поддержку и стали успешными. Затем он делится с рассказчиком частью своей истории, рассказывая о своем пребывании в цепной банде и передавая ему сломанное звено, которое он спас от прорыва через девятнадцать лет.Он принимает знак из уважения к этому человеку.
Брат Рестрам посещает также в день загадочной записки и вызывает подозрения у рассказчика, потому что он кажется назойливым. Он говорит о необходимости перемен и предупреждает, что они должны следить за собой. Он критикует связь Тарпа как эмоционально опасную и разделяющую часть прошлого. Подчеркивая необходимость настоящего братства, его идея эмблемы Братства интересует рассказчика. Он соглашается предупредить комитет об этой идее.Их разговор прерывает телефонный звонок, и уважаемое издание просит рассказчика дать интервью. Рассказчик соглашается дать интервью гарлемскому изданию после попытки заставить их поговорить с Клифтоном, главным образом для того, чтобы рассердить Реструма, который жестом указывал ему, что сказать.
Две недели спустя рассказчик посещает стратегическое совещание. Неожиданно начинается допрос по поводу произведения рассказчика. Рестрам предъявил ему обвинение в комиссию. Рестрам объявляет, что рассказчик представляет опасность для Братства, и обвиняет его в попытке затмить Братство и доминировать над ним.Он представляет статью, для которой рассказчик брал интервью, как доказательство, плача, что он оппортунист и проиллюстрировал себя Братством, а не его частью. Рестрам также называет неизвестный заговор против Братства, созданный рассказчиком, с помощью которого он, например, обучает своих сторонников только слушать его. Рассказчик защищается, но комитет должен это обсудить. Они решают, что статья не является вредной, но заявляют, что им нужно будет изучить другие утверждения.Пока обвинения не будут сняты, у рассказчика есть выбор: бездействовать или говорить о Женском вопросе в центре города. Возмущенный, но решительный не прекращать говорить, поскольку это его работа, он соглашается на новое задание.
Анализ:
Брат Тарп, которого рассказчик вызывает в свой кабинет, когда он получает анонимную записку, предупреждающую его быть осторожным в мире белого человека, мгновенно связан с характером деда. Тарп замечает, что рассказчик выглядит так, как будто он видел привидение.Рассказчик видит лицо своего мертвого деда на Тарпе, когда он может смотреть ему в глаза только тогда, когда видение исчезает. Таким образом, Эллисон рисует Тарпа как еще одну предупреждающую фигуру для рассказчика. История Тарпа, которую он искренне рассказывает рассказчику, иллюстрирует его наказание за защиту своей семьи от белого человека. Он является участником цепной банды в течение девятнадцати лет, но отмечает, что наказание никогда не было полностью выплачено и никогда не будет в тех условиях, которые хотели его угнетатели.Он подчеркивает, что получил наказание за то, что сказал «Нет». Последствия, когда черный человек говорит «нет» белому, контрастируют с предсмертным дедовским представлением о том, что он согласился на смерть белого человека. Эти двое мужчин предлагают два разных варианта противостояния силе белых, ни один из которых рассказчик не может различить или сделать выбор между на данном этапе своего повествования. Брезент дает рассказчику звено цепи, которое он сломал, чтобы сбежать от цепной банды, чтобы дать рассказчику силы.Рассказчик признает себе, что на самом деле он не хочет эту ссылку, но берет ее у старика из уважения и сочувствия к нему и его состоянию. Тем не менее, он подсознательно должен размышлять о внутренней силе, связанной с символической связью, поскольку он будет держать ее при себе до конца романа, часто ухватившись за нее, когда на него нападают или спрашивают. Сам Тарп является связующим звеном в глубокой и ужасной борьбе с угнетением. Тарп был вынужден бежать из настоящих цепей, в то время как рассказчик продолжает бежать людьми у власти, которые лишили его собственного смысла, но которым он бежит, чтобы угодить.Дав рассказчику ссылку, Тарп дает ему символическую силу, чтобы избежать своих угнетателей. Однако сначала он должен обнаружить в себе силу, чтобы воспользоваться этой связью. Из-за этой силы персонажу Реструма ссылка вызывает отвращение. Как одна из структур власти, он считает символический вес звена цепи опасным. Он иронично отмечает, что ссылка является «хорошим напоминанием о том, против чего борется наше движение».
Рестрам снова появляется позже в главе, когда рассказчика вызывают на собрание комитета и предъявляют ему обвинения, в которых его обвинил.Поддержка, которую рассказчик собрал в своей общине, тревожит Брата, который утверждает, что является предателем движения. Название Wrestrum похоже на слово уборная и принимает коннотации, предложенные в этой ссылке. Он грязный и недостойный человек, завидующий успеху рассказчика. Рассказчик отмечает, что грязный, детский допрос заставляет его чувствовать себя так, как будто он вернулся на юг и, что более важно, как будто он голый. Хотя он купил совершенно новый гардероб, чтобы присоединиться к Братству, одним махом рассказчик снова был сведен на нет.Он отмечает, что чувствует себя опустошенным и лишенным чувств. Однако вместо того, чтобы сопротивляться, как подсказывает ссылка, полученная им от Тарпа, он признает, что у них есть логика, которую он должен принять, потому что, чтобы быть частью Братства, человек должен полностью отдаться. Позволяя себе раствориться и принять, он еще больше погружается в грязь лжи Реструма и в неизбежность своей собственной невидимости.
Глава 19 Краткое описание:
Разочарованный этим шагом, но готовый попробовать, он с энтузиазмом произносит свою первую речь.После этого к нему подходит женщина в надежде, что он обсудит какие-то моменты идеологии. Она красива и уговаривает его зайти выпить кофе. Он узнает, что она замужем, и они дальше обсуждают идеологические концепции. Концепции больше превращаются в ее комплимент примитивной силе, стоящей за его речами. Благодаря вину, которое они пьют вместо кофе, рассказчик чувствует себя непринужденно, чтобы подробно рассказать о своих идеях для женского вопроса. Вскоре она ведет его в спальню, не обращая внимания на телефонный звонок.Некоторое время он сопротивляется, спрашивая о ее муже и заставляя ее взять телефон, но в конце концов уступает ее соблазнительным манерам. Ее муж появляется ночью, но, похоже, его не пугает присутствие рассказчика. Тем не менее он быстро одевается и уходит.
Роман остается с ним, хотя он больше не видит ее, так как боится, что Братство узнает о ней и использует это против него. Он задается вопросом, был ли муж частью испытания. Он звонит женщине, но стесняется ее спросить.На следующий день он сидит как параноик в своем офисе, но ближе к вечеру понимает, что они уже позвонили бы, если бы возникла проблема. Проходит около недели, и он наблюдает за изменениями в Братьях по отношению к нему, но ничего не замечает. Вскоре его вызывают на другое экстренное собрание, которое предупреждает его об исчезновении Клифтона и восстанавливает его в Гарлеме, чтобы справиться с возникшим кризисом.
Анализ:
Рассказчик борется с определением человечности. У него роман с белой женщиной, которая симулирует крайний интерес к идеологии Братства в отношении Женского вопроса.Хотя это казалось ему опасным, поскольку она белая, соблазнительная, богатая и замужняя, он отмечает, что помимо всех этих качеств, он чувствовал себя комфортно с ней, потому что она все еще была человеком. В некотором смысле их положение в американском обществе схоже, потому что они оба вынуждены подчиняться и угнетаться, причем она женщина, а он черный. Неудивительно, что ее муж отсутствует и возвращается позже ночью, не заботясь о том, что она открыто изменяет ему, потому что она также стала почти невидимой.Поэтому и ей Эллисон не дал имени.
И все же в ее отношениях с рассказчиком она способна доминировать, поскольку создает разделение между его мыслями. Он болезненно разделен по поводу того, как себя чувствовать, и не знает, как реагировать на ее убедительное соблазнение. По его словам, он хочет «и разбить ее, и сказать вместе с ней». Она прижимает его ближе к своей большой белой кровати, и это напоминает сон Трублада, где белая женщина в ее особняке появляется из часов, вне времени, и опускается в свою большую кровать.Эта угроза Трубладу проявляется в ужасной реальности, когда он насилует свою дочь, свою плоть и кровь. Точно так же рассказчик странным образом связан с женщиной, но также становится ее жертвой, проваливаясь в ее соблазнительную постель. Он не может не чувствовать себя пойманным в ловушку ситуации и бросается бежать. Он сбегает из ее постели и ее мужа, выбегает посреди ночи и проводит всю следующую неделю, беспокоясь, не был ли он обманут в какой-то афере со стороны Братства. Он продолжает бежать, управляемый другими умами.Случаи в его жизни не имеют значения вне Братства. Следовательно, когда он узнает, что Клифтон, один из его лучших друзей, исчез, он думает не о Клифтоне так, как о облегчении от того, что с него сняли давление.
Глава 20 Краткое описание:
Вернувшись на свой старый пост, он обнаруживает, что за короткое время его отсутствия многое изменилось. Брат Масео, хороший контакт, находится не там, где рассказчик ожидает найти его, в баре Jolly Dollar рядом с его офисом.Другие мужчины в баре относятся к нему как к незнакомцу, когда он приветствует их, как братьев, и Баррелхаус, бармен, должен их успокоить. Он говорит рассказчику, что большая часть сообщества чувствует себя так же, как мужчины в баре, что Братство их подвело. Вернувшись в свой офис, Тарп тоже исчез, а украшения в его офисе были сорваны.
На следующее утро в офисе появляются многие члены, которых он послал искать Клифтона. Однако он знает, что атмосфера все еще не правильная, и подозревает, что заседание комитета может состояться без его уведомления.Он бежит туда, где проходят собрания, и слышит, что они начались. Возмущенный очевидным оскорблением, он странным образом решает купить новую обувь, из-за чего ему немного легче. Случайно он находит Клифтона выступающим на улице неподалеку. Не зная, кто этот мужчина, он сначала наблюдает, как Клифтон демонстрирует танцующую бумажную куклу самбо в сопровождении запоминающейся речи. С отвращением и заинтригованным рассказчик медленно осознает личность уличного продавца, и их глаза встречаются. Полиция замечает представление, Клифтон поднимает свои вещи и уезжает.Оставленный на тротуаре сбитый с толку, рассказчик замечает, что Клифтон вне истории, и решает забыть о нем. Он возвращается в офис, но замечает погоню полиции. Чувствуя некоторую ответственность за Клифтона, он следует за ним на случай, если ему придется заплатить штраф. Клифтон сопротивляется аресту и сопротивляется. Замороженный рассказчик наблюдает, как Клифтон рушится на землю, и понимает, что в него стреляли. Он пытается помочь, но копы не позволяют ему подойти ближе. Наконец, они задают ему вопросы о Клифтоне и говорят, что он мертв.
Возвращаясь к своему району, он вспоминает события и задается вопросом о мотивах Клифтона. Он расстроен несправедливым убийством и чувствует, что должен действовать. Замечая, как много людей стоят вне истории, он рад, что нашел место в Братстве. Он все еще сомневается, прав ли он, и впервые замечает многих людей в окрестностях, которым он не может помочь. Он понимает, что спал и ничего не знал.
Анализ:
С исчезновением Клифтона Гарлем, похоже, исказился и изменился.Район не похож на то место, которое оставил рассказчик, а похоже на то, что он видел раньше. В тексте появляются видения из его прошлого. Он проходит мимо мужчин на улице, которые стоят на коленях, как будто ищут потерянные монеты, как когда-то он и другие мальчики делали это после королевской битвы. Более того, он оказывается почти у двери Мэри, но быстро разворачивается и убегает в другую сторону. Приветствие Братства, которое он произносит в «Веселом долларе», встречает критику и презрение. Рассказчик чувствует себя так, словно попал в другой мир.Игра изменила свои правила, но ему не сказали, что он часто чувствовал в руках доктора Бледсо и на фабрике красок. В этом замешательстве он надеется поговорить с братом Тарпом, который сможет его успокоить, как когда-то, когда он увидел анонимную записку. Брезента, однако, тоже нет. Тарп предложил способ взглянуть в лицо своей ситуации, и рассказчик не воспользовался этим. Вместо этого он согласился покинуть Гарлем, чтобы разместить Братство. Похоже, что его уход из Гарлема привел к уходу поддерживающих его членов, а также к позитивным изменениям, которые он создал.
Рассказчик ясно осознает, что он лишился владений Гарлема и Братства, когда он достигает стратегического собрания и обнаруживает, что оно уже началось. Район изменился, и его больше не ждут на собраниях Братства. Не являясь частью жизни Марии и больше не приветствуемой Братством, рассказчик бродит по улицам так же, как до выселения. Связь существует, потому что он выполняет роль, которую впервые сыграла старая пара. Его дом выбросил его на улицу.В этом месте отчуждения рассказчик покупает новую обувь, потому что чувствует необходимость владеть чем-то своим. Таким образом, обновив ноги для бега, он чувствует себя временно помолодевшим. Он находит свое желание новой обуви странной потребностью, но временно заполняет пустоту, оставленную его гонкой за идентичностью.
Кукла самбо, которую, как выяснилось, продает Клифтон, является намеком на негритянский банк, который рассказчик нашел в квартире Мэри. Оба отвратительно унизительны по отношению к афроамериканцам, продвигая стереотипные черты характера и действия.То, что Клифтон перешел из важного члена Братства на позицию прародителя самбо, выводит его за пределы истории, подобно тому, как Клифтон описал Раса в их сцене боя. Раскрываясь под глубоким лицемерием, которое представляет Братство и которое призывал Рас, Клифтон становится символом другой крайности. Возможно, читатель должен задаться вопросом, последовал ли Клифтон совету деда. Он убивает белых людей. Полицейские замечают в Клифтоне нечто более резкое и горькое, чем то, что он незаконный продавец.Клифтон устал бороться со страхами, которые он испытал, когда ему бросил вызов Рас, и поэтому делает полный поворот и атакует из-под живота. И в этом он терпит неудачу. Как поет Клифтон в своем рекламном джингле, самбо — это больше, чем игрушка, он — «чудо двадцатого века». Чудо вопиющего угнетения и неравенства заставляет рассказчика бежать. Он пытается избежать сообщения игрушки, которое является чудом приспособления. Его тоже заставили танцевать под контролем Братства, но он хочет стереть эпизод с Клифтоном из своей памяти.По иронии судьбы, вместо этого он утешается знанием того, что он нашел Братство и решает сделать еще больший толчок к привлечению других.
.