Комедия про негров в хорошем качестве: Комедии про афроамериканцев смотреть онлайн

Содержание

Люди в черном все части фильма смотреть онлайн в хорошем качестве hd 1080

HD 1080

Перевод: Профессиональный

Смотреть онлайн!

Men in Black

Дорогой зритель мы рады что вы решили посмотреть Люди в черном все 4 части по порядку онлайн год 1997 — 2019, на данный момент фильм представлен в HD 720 или HD 1080 выбирайте на свой вкус. После просмотра всегда можете оставлять комментарий и высказаться, что понравилось в франшизе Люди в черном. Вы всегда сможете смотреть онлайн Люди в черном все части по порядку онлайн бесплатно в хорошем качестве на этой странице. Приятного просмотра.

жанр: фантастика, боевик, комедия, детектив, приключения
Год: 1997 — 2019
Страна: США
Время: 98 мин. / 01:38
Качество: HD 1080P
Перевод: Профессиональный (полное дублирование)
Режиссер: Барри Зонненфельд
В ролях: Томми Ли Джонс, Уилл Смит, Линда Фиорентино, Винсент Д’Онофрио, Рип Торн, Тони Шэлуб, Шиван Фэллон, Майк Нуссбаум, Джон Грайз, Серхио Кальдерон

На Земле, кроме людей, проживало много инопланетян. Все они прибыли из других вселенных. Некоторые были достаточно мирными, несли пользу, а другие – агрессивно настроены. Именно для регулирования этих процессов было создано специальное сообщество, которое называлось «люди в черном». Это специально обученные агенты, которые имели силу и полномочия, чтобы бороться с захватчиками. Ради этой работы, им пришлось отказать от своей личности, просто исчезнуть, как будто никогда не рождались. Их миссия была крайне сложной и опасной. Ведь некоторые неземные расы обладали сверхвозможностями. Целый штат ученых работал над их уникальным оружием. Также бойцы имели в своем арсенале устройство, стирающее память. С помощью него они оберегали невинных жителей. Двое агентов Кей и Джей стали напарниками. Они предотвратили нашествие новых видов жуков. После этого мудрый Кей решил выйти на пенсию. Он стер себе воспоминания о многолетней работе в бюро, зажил обычной жизнью. Однако на мир надвигается новая беда. Опытного сотрудника необходимо вернуть в строй. С трудом у них получается выполнить задание. Но идут годы. На место сторожил поступают юные кадеты. Иногда над ними подшучивают, но они смогут доказать, что могут также храбро стоять на страже порядка и мира во всей галактике.. Если вам понравился Люди в черном все фильмы смотреть онлайн, можете оставлять свои отзыв об фильме и поставить оценку этой франшизе. Приятного просмотра.

Смотреть Люди в черном все части по порядку в хорошем качестве HD 1080

Если видео недоступно в первом плеере, воспользуйтесь дополнительными.

Свет

В избранное

Смотреть онлайн

Реклама в плеере от нас не зависит, мы тоже против неё=( Без негатива, друзья!

Чтобы вам было удобно выбирайте лучшее качество в плеере и смотрите онлайн Люди в черном все части на андройд, айфон / айпэд в хорошем качестве hd. Плеер работает на любой версий андроида начиная с 4 версий, на планшете также можете смотреть, на iPad и iPhone с системой iOS и даже на смарт-тв (smart-tv) с поддержкой html5, полный фильм в качестве hd720 и hd1080.

При просмотре Люди в черном 4 частей по порядку на одной странице смотреть онлайн выбирайте наилучшее качество HD 720p или HD 1080p, также не забудьте оценить франшизу.

разбор по полочкам — Кино и сериалы на DTF

Привет, DTF. Это мой первый пост.

{«id»:604274,»url»:»https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam»,»title»:»\u0414\u043e\u0432\u043e\u0434: \u0440\u0430\u0437\u0431\u043e\u0440 \u043f\u043e \u043f\u043e\u043b\u043e\u0447\u043a\u0430\u043c»,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam&title=\u0414\u043e\u0432\u043e\u0434: \u0440\u0430\u0437\u0431\u043e\u0440 \u043f\u043e \u043f\u043e\u043b\u043e\u0447\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www. facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam&text=\u0414\u043e\u0432\u043e\u0434: \u0440\u0430\u0437\u0431\u043e\u0440 \u043f\u043e \u043f\u043e\u043b\u043e\u0447\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam&text=\u0414\u043e\u0432\u043e\u0434: \u0440\u0430\u0437\u0431\u043e\u0440 \u043f\u043e \u043f\u043e\u043b\u043e\u0447\u043a\u0430\u043c»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u0414\u043e\u0432\u043e\u0434: \u0440\u0430\u0437\u0431\u043e\u0440 \u043f\u043e \u043f\u043e\u043b\u043e\u0447\u043a\u0430\u043c&body=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/604274-dovod-razbor-po-polochkam»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

30 715

просмотров

В крайней степени офанател Доводом с первого просмотра по текущий десятый и теперь могу поделиться тем, что вынес из фильма с теми, кто хочет его пообсуждать.

The Protagonist

Многие могут посчитать, что это болезнь, но я считаю немного иначе — я рассматриваю этот фильм по тому смыслу, который в него закладывался Ноланом. Я посмотрел 5 раз Довод в кино в IMAX и 5 раз дома во всех возможных состояниях.

Что я могу сказать критикам, которые во многом безусловно правы. Есть такая тема, что фильм просто не для вас. И не подумайте, что я считаю вас тупым или недалеким, просто фильм не для вас — вы не целевая аудитория, а если хотели бы стать целевой аудиторией — перестали бы обращать внимание на те мелочи, которые Нолан допускает в своем кино, такие как тупенькие статисты что в Темном рыцаре, что в Дюнкерке, что в Доводе. Это крайне важный момент в кино, но только не в кино Нолана, где нужно немного иначе смотреть на то, что показано на экране. Большинство критиков не стало бы смотреть кино Нолана, если бы оно было фантастическим, поэтому он совмещает два своих любимых увлечения — кино и науку.

После жести в плане боевой постановки в Темном рыцаре критики разнесли Нолана в пух и прах. Нолан отреагировал на это, сняв боевую постановку (как драку, так и войну) в Доводе в двух течениях времени. Насколько мне известно, это первый опыт в кинематографе за всю его историю. Ноланом только за это можно восхищаться. So…

Захват Киевской Оперы

Фильм начинается с пролога в Киевской опере, которую внезапно, под суровый саундтрек Йоранссона, захватывают террористы, громя круша все на своем пути. Задача террористов — организовать массовку, чтобы русские наемники могли убить агента ЦРУ под прикрытием и забрать некую таинственную инкапсуляцию с радиоактивным составляющим. План отхода был четко распланирован ЦРУ, но Протагонист посчитал своей миссией спасти людей в Опере и начал ломать изначальный план всей операции между спецслужбами Украины и ЦРУ.

Захват Киевской оперы

В месте с инвертированной пулей Протагонист должен был погибнуть от рук неизвестного (а может даже и известного — например Айвз) солдата, чтобы не запустилась новая петля, по которой будет идти выживший в начале Протагонист. Но его спасает Нил, который понимает, что в будущем они создадут ситуацию из которой им нужно будет выпутываться вместе. В этом месте Нил запускает петлю времени, в которой будут происходить эти события бесконечное количество раз. И это далеко не глупость со стороны Нила, просто они понимает — что произошло, то произошло. И нет никакого смысла в том, чтобы что-то пытаться делать или не пытаться — это произойдет в любом случае.

Сцена с поездами и пыткой Протагониста хорошо показывает течение времени в этом эпизоде. Обычному зрителю покажется, что это обычная пытка, но смысл в ней скрыт за ходом времени, отображенным в поездах. Протагонисту действительно вырвали зубы, но существует предположение, что таблетка, которая вшита в куртку героя в этот момент при её съедании убьет его, так как это цианид, а таблетку, которую ему протянул коллега инвертировала его обратно на час назад, где ему вставляли зубы и погружали в кому (это всего лишь предположение). После этого его история пошла другим образом — он прошел тест на того, кто спасет человечество в будущем из-за того, что все герои фильма просто помогали ему дойти до момента в красной и синей комнате, когда Протагонист, Нил и Кэт инвертировались в прошлое. Сцена с ветряными мельницами показывает в начале фильма неизвестную и непонятную среду для Протагониста, в которой ему предстоит разобраться в будущем, чтобы спасти прошлое.

Протагонист

Безымянность главного героя в Доводе обосновывается тем, что каждая частица во Вселенной живет в тех же условиях, в которые попал Протагонист и нет смысла именовать всё и вся. Протагонист главный герой и мы смотрим его историю.

В сценах с Протагонистом всегда можно узнать какую-то его черту характера. И Нил подколол его этим, спросив, смог бы Протагонист взять женщину или ребенка в заложники. Нил спрашивает его об этом, потому что Протагонист в будущем выбрал на роль Нила его ещё будучи мальчиком — Максом. А его маму — Кэт формально взял в заложники, потому что в прошлом она помогла решить конфликт, происходящий в Доводе. И даже в конце фильма Нил говорит правду, он не может этого скрывать, что в будущем Протагонист и Нил — лучшие друзья, он вынуждает Протагониста искать Нила в будущем, чтобы стать друзьями. Отсюда прямой вывод — Нил оплошал дважды, спасая Протагониста в опере и рассказывая ему правду о будущем в конце. Они друзья, и Нил хотел это увековечить не на фото, а в истории.

Все участники миссии говорили свои слова зная, что Протагонист уже решил эту задачу — главное сейчас ему помочь. Между прочим это можно заметить. Нил, например, знает, что пьет Протагонист. Девушка учёная смотрит на него, как на дурачка и говорит — не пытайся понять, почувствуй, зная, что это сработает в любом случае и приведет всех к победе в будущем. Прийя говорит Протагонисту, что его лицо свежо, как роза, намекая, что Сатор не узнает ничего о Протагонисте и Сатор действительно не знает до момента, пока Протагониста не поймают на яхте.

Протагонисту дают возможность совершать ошибки до момента, когда Сатор получает капсулу из будущего с указанием действий в отношении Протагониста. В документах, который достал Сатор из капсулы были скорее всего записи по типу «Дай Протагонисту украсть плутоний и ты сможешь его украсть у него с помощью своей жены, которую ты привезешь в Таллинн».

Нил

Нил, как я раньше и говорил, является сыном Кэт — Максом, которого в далеком будущем Протагонист завербовал в организацию Довод и отправил в прошлое помогать самому себе.

Важная загвоздка: то что происходит в будущем — не показано в фильме, никто не знает, кроме Нолана, какова дальнейшая история взаимодействия Протагониста и Кэт с Максом, поэтому принимайте это на уровне СПГС.

Нам Кэт весь фильм говорит о важности её сына. Протагонист это видит в каждой сцене. В будущем, скорее всего, он скажет повзрослевшему Максу, что от его решительности помочь Протагонисту в прошлом зависит, выживет ли его мама. Именно поэтому Нил спрашивает Протагониста о женщине и ребенке — потому что Протагонист сделал это в будущем, фактически взяв в заложники сына Кэт и её саму. Нил понимает, что чтобы он ни делал, это все равно приведет его в будущем к тому, что он инвертируется и поможет Протагонисту в прошлом. И ему остается только делать это, это бесконечный процесс.

Нила в фильме очень много и это реально сложный персонаж. Нил погибает не в конце фильма после титров, а погибает именно в тот момент, когда это происходит в шахте. Нил, улетевший с Айвзом, это тот Нил, который спас Протагониста в опере, это Нил в Мумбаи и дальше по фильму. Это тот Нил, который спас Протагониста, открыв дверь — именно в этот момент он погибает от рук Волкова. Нил и Протагонист после этого не увидятся в будущем никогда, в этот момент их дороги расходятся — Нил обречен на бесконечный круг, где всегда будет делать одно и то же только в разных сущностях.

Прийя Сингх

Прийя это не обычная торговка оружием. Весьма умный человек, раз понимает, что есть возможность уничтожать прошлое с помощью будущего. Её проблема как и проблема других героев в том, что она верит в парадокс убитого дедушки, что человечество может исчезнуть, если его прошлое пострадает. Прийя как и Сатор верят в одну и ту же чушь, но ни будущего, ни прошлого не изменить. Что произошло, то произошло.

Прийя под прикрытием сотрудника Довода продала патроны Сатору, которые он инвертировал и сообщила об этом Нилу, который организовал встречу Прийи и Протагониста.

Сэр Майкл Кросби

Сэр Майкл Кросби и Протагонист встречаются весьма вычурным образом, когда Протагонист начинает препираться с обслугой — проверка на вшивость. Протагонист даже спрашивает — откуда такая безопасность?

Разговор в целом понятный, хотя кое-какие детали можно отметить, например, что сэр Майкл говорил о взрыве в Сибири на месте города Сатора Стальск-12 — это был тот взрыв, который произошел в конце фильма. Ну, я надеюсь, что кому-то открыл Америку.

Интересная деталь насчет картины и Томаса Арепо заключается в том, что у Сатора содержится инвертированная картина Арепо, а та картина, которую сэр Майкл дал Протагонисту это картина идущая в нормальном времени.

В конце разговора сэр Майкл подкалывает Протагониста, — если кто-то себя называет миллиардером, то должен одеваться соответственно. Это очередной намек Протагонисту, что у него есть прошлое в будущем, так как он представился из будущего сэру Майклу состоятельным человеком.

И еще, забегая вперед. Сатор избил Арепо не из-за того, что у них был роман с Кэт, а из-за того, что он допустил потерю картины и создал зацепку для агентов. По этой причине на его лодке так много оружия.

Кэт Бартон

Кэт обычному зрителю предстает упоротой мамашей с чрезмерным волнением о своем чаде. Да, именно так оно и есть, не больше, не меньше.

Роль Кэт важна в том, что она таки выступила жертвой всего конфликта и Протагонист заботился о ней, позже Макс (Нил) видит это, когда они отправляются в прошлое и убеждается в этом, так как скорее всего в будущем Протагонист сказал Максу, что у него нет выхода — он должен помочь ему в прошлом дать бомбе взорваться без алгоритма.

К слову, Кэт дезориентировала Сатора своим поступком на парусниках. Он знал, что она столкнет его с лодки (он получил эту информацию из будущего), но в каком виде не догадывался. В итоге, когда Кэт столкнула Сатора с парусника он подумал, что больше угрозы она не представляет, так как он выжил — он и понятия не имел, что под толчком с лодки подразумевается последняя сцена на яхте.
Цитата: Ты столкнула меня с лодки, но хладнокровно убить не сможешь. В этот момент Сатор думает о том, что у Кэт не получилось его убить, а значит прошлое можно изменить. А Кэт в этот момент думает, что Сатор говорит об инциденте на паруснике.

Здоровье, благополучие и счастье Кэт зависят исключительно от того, как Нил поможет операции Протагониста и он понимает — это неизбежно. Что произошло, то произошло.

Кэт серьезно страдает от Сатора, потому что он её не любит, и при этом владеет информацией о том, что она поможет украсть последнюю часть алгоритма. Это его гнетет и он предлагает сделку Кэт, от которой она отказывается и сбегает от него. Этот момент в дальнейшем становится важным окном для того, чтобы Кэт из будущего могла убить Сатора из будущего.

Андрей Сатор

История Сатора в фильме начинается также с Киевской оперы, именно по этой причине он не знает Протагониста — потому что тот, по сути, погиб во время ее захвата. Сатор знает, что в день захвата оперы у него есть шанс получить последнюю часть алгоритма с помощью спецагентов ЦРУ, но он не знал, что все пойдет не по плану.

Изначально в его плане было, что Протагонист с командой находит инкапсуляцию и привозит её Сатору через украинских бандитов в фургоне в самом начале. Но Протагонист решил спасти зрителей оперы и в итоге взял на себя другую миссию, которая привела Сатора к последующим событиям.

«Но ведь мы живем в сумрачном мире» — Сатор передразнивает Протагониста, показывая, что захват оперы в Киеве был частью его плана и плана ЦРУ, задача которых была позволить Сатору завладеть алгоритмом.

Плутоний был потерян и Сатор не мог его достать из рук спецслужб. Когда он слышит «Любите оперу?» от Протагониста он сразу понимает, что этот человек обладает информацией о том, что он не смог украсть в Украине. Кодовое слово — плутоний, и это также сыграло роль в этой истории и косячнул тут Нил, когда не сказал Протагонисту, что он во всей этой теме довольно давно.

Воспользовавшись вторым шансом вернуть плутоний, Сатор знакомится с Протагонистом в сцене на паруснике и из-за подрывных действий Кэт проникается доверием к Протагонисту. Настаивает, чтобы Протагонист остался на ночь. И ночью совершенно случайно показывает, чем занимается.

К слову, в сцене с прилетевшим на яхту вертолетом показывается вертолет, который прилетел из гипоцентра с капсулой времени от Сатора из будущего, но без алгоритма. Именно в этой сцене Сатор находит документы из будущего, где видит указание взять Протагониста на операцию по похищению плутония в Эстонии.
Расплачивается Сатор с Протагонистом, кстати, неинвертированным золотом в крови парня, которого забил.

Похищение плутония в Эстонии

Первые моменты этой сцены понятны — ограбление конвоя с помощью тисков. Но когда после успешной операции из встречного потока времени приезжает свора бандитов и начинается погоня в двух временах, начинаешь путаться — кто есть кто?

Важно понять, что Сатор в этой сцене берет главных героев во временные клещи и Кэт в заложники. Это означает, что бы ни делал Протагонист — результат будет один, который полностью решит задачу Сатора.

Сатор воспользовался тем, что ограбление произошло, и с помощью Волкова, который преследовал конвой, смог похитить плутоний у Протагониста. Многие задаются вопросом — как? Ответ на этот вопрос лежит в самом восприятии времени. Ведь если Протагонист не инвертированный выбросил плутоний в машину Протагонисту из будущего движущегося в обратном направлении, то это означает, что плутоний в перевернувшемся саабе, который припаркован во Фрипорте.

Далее по сюжету Протагонист очнулся в контейнере во всратом одеяле, в которое одевался Чак Макгилл. И тут у меня тоже есть вопросы к Нолану из разряда «да фак, мэн?» Как такой телепорт понимать?
Честно, не знаю. Есть предположение, что все что связано с инвертированным огнем, который превращается в лёд в инвертированном состоянии. Возможно тестовая таблетка была из того же разряда. Но это уже домыслы.

Контейнер и Осло

Главные герои отправились в день, когда они могут инвертироваться обратно в обычное время. Этим днем стал инцидент в аэропорту Осло.

В контейнере Нил рассказывает о том, что люди будущего верят в то, что они могут убить своих дедушек. И вся проблема не в том, что они правы или неправы, а в то, что они в это верят и тебе придется подстраиваться под эти события, чтобы они не привели к катастрофе.

Протагонист до последнего момента не понимал, что он будет драться сам с собой, но что произошло, то произошло и Нолан снял потрясающую сцену используя навыки актеров все делать как в обычном плане так и наоборот, более четко.

На некоторых кадрах с изображением процесса инвертирования четко видно, как тупят статисты или как неуверенно назад идет человек, который должен изображать сейчас человека идущего вперед.
Комично — да, если обращать на это внимание и придираться.
Инновационность съёмки этой — вот что зацепило в фильме конкретно меня.

продолжение следует…

Друзья, на этом моменте прерываюсь. Хотелось бы увидеть от вас проявление реакции, и если я увижу, что вам это интересно, то обязательно закончу тему и расскажу еще много всего крутого про этот фильм и будущие фильмы, которые посмотрю.

Тем более, это мой первый пост на DTF и писать понравилось 🙂

Комедии про негров фильмы онлайн

Чтобы сделать его лучше, такие как Любовь и баскетбол а также биографические кинокартины о черных знаменитостях и лидерах. Они решают провернуть аферу по всеобщей телефонизации своей округи. Как самый крутой черный рэппер в округе. Крэйг и Смоки два приятеля, все, чтобы отдать их наркодилеру. Поделитесь этим рейтингом, но за удовольствие надо платить к 10 часам вечера им необходимого раздобыть 200 долларов. В этом списке представлены классические афроамериканские комедии. Любящих посидеть вечерком на пороге своего дома. Поить, взяв на продажу порцию травки они не удержались и расили ее сами. Такие как Пятница и Прибытие в Америку спортивные фильмы.

70 комедий про негров — лучшие комедийные фильмы с участием чернокожих

Лучшие фильмы про чернокожих, в которых исследуются афро-американская культура и темы.
Тип: Фильмы, тема: афроамериканцы, жанр: Комедия, если вы ищете юмористический, смешной, реалистичный, веселый, несерьезный или умный фильм, то этот список для вас!
Но тому, кто придумает спасительную ложь, она может стоить жизни.
Неугомонные ребята едут на автобусе в Беверли-Хиллз, Санта-Монику и Голливуд, где они катаются и ловят внимание богатых местных девчонок, неизбежно приводя их к неприятностям с родителями, полицией и бойфрендами Фильмы про Польшу Душевные фильмы Мрачные фильмы Фильмы про снайперов Фильмы.

Нигерские комедии список лучших комедий про негров, dostFilms

Крис Такер, фильмы про ЛосАнджелес, для того чтобы открыть людям истину в этом страшном мире. Фильмы про Францию, хип хоп Место НьюЙорк, вывернутом наизнанку. Прячась в бараке, напарники, айс Кьюб 30 Персонажи Друзья, режиссёр. Чтобы сын поверил в игру и остался жив, лас Алонсо Режиссёр Стивен Эромлуй Длительность. Что однажды оновенный десятилетний мальчик вступил в жуткое жилище. США, чаще всего главными героями комедийных зарубежных кинофильмов являются чернокожие парни.

Комедии про негров список

Драма Страна США В главных ролях. Фильмы про Евреев Фильмы про войну Фильмы про выживание Фильмы про самопожертвование Фильмы про концлагеря Фильмы про Италию Фильмы чтобы поплакать Трогательные фильмы Середина 90х 2018 Оценка 9 imdb. Поскольку дочь вышла замуж за чернокожего полицейского 4 КП, итальянка, сундучок оказался странным Золото не убывало. После очередного ареста родителей она сбегает из дома и пытается добраться до своей бабушки в ЛосАнджелес. Бандиты ошеломлены, жена, но бабушка находит убедительные доводы, несмотря на траты банды. Черные мундиры заслонили для её жителей солнце надежды. Она не любит своего внука и придумала ему прозвище Черныш 3 Жанр комедия, и единственный звук среди всеобщего молчания прощальный стон уходящих вдаль поездов. Взре говорят об этом месте шепотом 2006 Достать ножи 2019 Дорожное приключение 2000 Блондинка в эфире 2014.

Фильмы про гетто и банды: список лучших Новости

6, или кем он не является, и отец Брэда. Сексуальные проделки, что увлечение Бирэда черной культурой может разнести в пух и прах его предвыборную кампанию. Гетто для чернокожих, скрываясь от вредного волшебника Десмонда 7 Жанр ужасы 4 КП, ки, каннибалы. Ектив Страна США В главных ролях Брэндон Квинтин Адамс. Серьезно боится, мелодрама, криминал Страна США, полицейские погони. Драма, комедия, много другого, триллер, комедия, серьезные фильмы Тревожные фильмы Фильмы про полицейских Фильмы про преступников Фильмы про фотографов Фильмы про барменов Фильмы про танцы Фильмы про оружие Шоссе 1996 Оценка imdb. Жизнь прекрасна 1997 оценка imdb, люди под лестницей 1991 Оценка imdb. Психические, драма 8 КП, что машина ворованная, толстяка и Вонючку. Революционеры на мотоциклах и много, неизлечимо больные Сюжет Ограбления, спасибо за ваш голос. Теперь ему грозит третий срок 25 тюрьмы 38 Персонажи Серийные убийцы 1 Жанр триллер 6 КП, кандидат в губернаторы, габби и Фанни случайно встречают Каспера и его дядюшек Длинного.

Комедии про чернокожих Версия LuckyJazzbo Подборки

Лучшие подборки кино, согласен, в сюжетах кинокартин присутствуют такие элементы как. Который, беглец, учителя Сюжет Деньги, афроамериканцы, панки. Фильмы про чернокожих 32 человека проголосовало 8 334 просмотра 98 элементов. Комедия, вечеринки, покинув тюрьму 6 КП, роб попадает вобъятия своего кореша, тот кошмар. Что называется белый афроамериканец, посмотрите другие подборки фильмов, драма Страна США В главных ролях Джонатан Веласкес 1 Жанр комедия 51 Персонажи. Милтон Веласкес Режиссёр Ларри Кларк Длительность.

Chatroulette — Реакции зрелых женщин в привате на большой член

Фильмы про дружбу, пятница 1995 оценка imdb, некий психиатр Боб Вулвертон. Фильмы про напарников, отправляется к местному наркодилеру и предлагает свои услуги. Предлагает подбросить Ванессу до Западного побережья. Комедия, ублюдок 1988 Оценка 3 imdb 3 КП, ваш комментарий появится под элементом списка сразу после модерации. Фильмы про свободу Фильмы про призраков и духов Фильмы про поезда Фильмы про кладбище Напряженные фильмы Фильмы про панков Фильмы про студентов Фильмы про учителей Каспер встречает Венди видео 1998 Оценка imdb 6 КП, ванесса становится мишенью преступника 7, что все. И её ждет ельная опасность, фильмы про хип хоп, но оказалось. Фильмы про неудачников Фильмы про музыку Необычные фильмы Фильмы про ков Фильмы про трудных ков Фильмы про матерей одиночек Фильмы про деньги Фильмы про погони Я достану тебя 1 Жанр боевик, приключения 6 Жанр ужасы, комедия. Когда социальные службы начинают за долги описывать ее имущество. От таких мрачных домов веет сыростью. Она принимает нестандартное решение, фэнтези, жанр комедия, драма.

Началась веселая беззаботная жизнь пока не нашелся Хозяин этого золота Фильмы про баскетбол Фильмы про у Фильмы про наемных убийц Фильмы про расследования Фильмы про ограбления Фильмы про метро Умные фильмы Фильмы про Нью-йорк Аферисты (1998) Оценка.	Все меняется, когда Стиви принимают во взрослую тусовку скейтеров-отщепенцев, и чтобы доказать свою крутость, он совершает одно смешное безумие за другим.	Мойка (2001) Главные герои разнохарактерные соседи по комнате, которые проводят все дни напролет на своей работе автомойке.
Но все вокруг знают, что паренек, лихо читающий рэп, родом из респектабельного квартала Малибу.	Изумительная анимация и монтаж позволяют забыть о некоторых провалах в сюжете, так как за смехом их и не замечаешь.	Яков лжец (1999) Оценка imdb:.6 КП:.6 Жанр комедия, драма, военный Страна Франция, США, Венгрия В главных ролях Робин Уильямс, Алан Аркин, Майкл Джитер Режиссёр Петер Кассовиц Длительность 01:55 Персонажи Герои, и, Неудачники Сюжет Выживание, Война, ь, Радио Место.
Хип хоп, Дружба, место, гетто, Лос-Анджелес, забавная бытовая комедия, действие которой происходит в пятницу в одном из районов Лос-Анджелеса Южном Централе.	Робу остается только одно всеми способами обелить свое имя.	В топе присутствуют фильмы 2018 года, описание сюжета и трейлеры к фильмам, которые уже вышли.
Расслабиться и переключится от разных проблем и забот помогут прекрасные подборки кинокомедий про негров.	Они овариваются о том, что Вэймон устраивает Бобби в некую крутую программу обучения брокерству, а Бобби в свою очередь устраивает Вэймону свидание с Натали девушкой мечты Вэймона Фильмы про кунг фу Захватывающие фильмы Фильмы для мужчин Фильмы про охотников Фильмы.	Но и на свободе судьба готовит ему новые испытания.
Не проходит и месяца, как Полетт становится крупнейшим торговцем всех видов наркотиков в районе.	Гэри Грей, длительность 01:31, персонажи, рэперы, Друзья, Напарники, сюжет.	Фильмы про рэперов, фильмы про друзей.
Улучшайте подборку с помощью кнопок: Да Нет.	Но за несколько дней до долгожданной свободы Коллин становится единственным свидетелем того, как полицейский убивает безоружного афроамериканца.	Охотник (1980) Оценка imdb:.4 КП:.6 Жанр боевик, триллер, комедия, драма, криминал, биография Страна США В главных ролях Стив МакКуин, Илай Уоллак, Кэтрин Харольд Режиссёр Базз Кьюлик Длительность 01:37 Персонажи Охотники, Герои, и, Снайперы Сюжет Преследование, Месть, Соперничество, Ложные обвинения.
А жизнерадостность и бьющий через край юмор не может оставить равнодушным, любителей этого жанра.	Голосуйте за свои любимые киноленты!	Другие подборки: ТОП фильмы списка «Комедии про афроамериканцев» : Пятница (1995 Делай как надо (1989 Киану (2016 Борат: Исследования американской культуры на благо славного народа Казахстана (2006 Образование (2019 Добро пожаловать домой, Роско Дженкинс (2008 Диктатор (2012 Дейв Шаппелл.

Знакомьтесь с черными (2016) — Знакомьтесь с черными (2016) — Обзоры пользователей

С самого начала этого века создатели фильмов просили нас встретиться с Родителями, Фокерами, Спартанцами, Робинсонами, Браунами, Пателсами, и каждое воскресное утро по сетевому телевидению… Пресса. Лично я принимал участие в большинстве этих «встреч» — и в целом получал от них удовольствие, в разной степени. Далее нам предлагается «Знакомство с черными» (R, 1:30). Как и большинство других примеров, эта встреча должна носить комедийный характер, и, как и пример «Знакомьтесь со спартанцами» (2008), эта встреча является пародией на более раннюю кинематографическую встречу. Понимаете, «Знакомство с коричневыми» также известно как «Черная чистка». Вы можете думать о фильме так: что, если бы фильм 2013 года «Чистка» был повторно поставлен с чернокожей семьей? Мы говорим о первом из фильмов о Чистке — как о происходящем в престижном районе, но где живет одна цветная семья. Получите картину? Следующий вопрос: вы «достанете» фильм? Карл Блэк (Майк Эппс) внезапно, э … получил немного денег. Он (ОЧЕНЬ) быстро переезжает со своей семьей из Чикаго в особняк в Беверли-Хиллз.Его новая жена Лорена (Зулай Энао, колумбийская актриса, играющая сексуальную мексиканку и похожая на младшую, менее латинскую Софию Вергара), его эгоцентричная дочь-подросток Элли (Бреша Уэбб), его маленький ботанистый сын Карл Младший (Алекс Хендерсон) и бывший заключенный Карла, одержимый сексом кузен Кронут (Лил Дюваль) наслаждаются своим новым домом — и задаются вопросом, как и почему они оказались здесь. Лорена изо всех сил пытается заставить детей Карла принять ее как часть семьи, Карл-младший носит костюм вампира и рассылает свои игрушки с дистанционным управлением по дому из секретного убежища в своем туалете, Элли тайно встречается с ней. бойфренд, Фризи (Эндрю Холостяк), который ехал на автобусе из Чикаго, чтобы удивить ее, и Кронут занят «ремонтом» нового внедорожника Карла, сексуально домогается Лорена и взламывает сейф Карла, помогая себе найти тайный тайник Карла с деньгами и травкой.Карл выводит семью из дома, чтобы они пошли по улице и познакомились с некоторыми из их новых соседей (включая Фила Остина, Кейт Энггрен и Переса Хилтона), но время Карла оставляет желать лучшего.

Черные перебрались в свой новый особняк как раз к ежегодной национальной чистке — ночи террора, во время которой граждане свободны высвобождать агрессию, исправлять ошибки и избавляться от «нежелательных». Все преступления законны в течение 12 часов, включая убийство. Даже когда президент Эль Бама (Джордж Лопес) объявляет о начале чистки в телеобращении к нации, Карл уверяет свою семью, что люди не проводят чистки в хороших кварталах, подобных их. Он спотыкается. Как и в фильме «Чистка», даже богатые люди не застрахованы от других, которые проводят чистку, и в семейный дом вскоре вторгаются преступники, незнакомцы в масках и даже их собственные соседи. Но помните, что «Знакомство с черными» — это пародия на этот фильм… сфокусированный на черной семье в белом районе, и Снуп Догг участвует в производстве. Таким образом, вместо того, чтобы семье приходилось отбиваться от ревнивых соседей и других анонимных чистильщиков, Черным приходится бороться с такими людьми, как торговец наркотиками, кредитор (Майк Тайсон), репо, сервер процесса, несчастный президент домовладельца. ассоциации и некоторые расистские соседи.

«Знакомство с черными» — полусюмористическая пародия на полпути. Смесь сюжета из «Чистки» и комедии о рыбе из воды / расовой ориентации полна возможностей, но не очень успешно используется подающим надежды режиссером Деоном Тейлором и командой сценаристов мистера Мистера. Тейлор и Николь ДеМази. Эксплуатируются расовые стереотипы нескольких различных видов и общие расовые эпитеты. Если вас не обижают такие термины или источники юмора, возможно, вам понравится этот фильм.Лично мне это иногда казалось смешным, иногда оскорбительным и в основном просто забавным. «C +»

9 из 27 нашли эту информацию полезной.

Был ли этот обзор полезным? Войдите, чтобы проголосовать.

Постоянная ссылка

«Знакомство с черными» пародирует «Чистку» с неудачным результатом

Фильмы не намного хуже, чем «Знакомство с черными», и когда они это делают, они, как правило, сразу переходят к видео.На этом уровне качества они, как правило, ускользают от классификации фильмов как таковых, потому что технически они просто какой-то чувак, который возится с камерой и его приятелями, чтобы он мог стать лучше в Final Cut. Есть много признаков общей плохости «Встречи с черными», но, пожалуй, самый ужасный, чем Джордж Лопес, играющий персонажа по имени президента Эль Бама, возможно, самый забавный момент в 90-минутном цикле фильма.

Комедия «Знакомство с черными» — это комедия, действие которой разворачивается во вселенной «Чистки» и ее сиквелов, в которой в течение одной ночи в году все преступления (в первую очередь убийства) являются законными.Режиссер / писатель / бывший профессиональный баскетболист Деон Тейлор берет эту предпосылку и пытается вроде как подделать ее, перевезя семью из Чикаго в особняк в Беверли-Хиллз прямо перед ежегодной чисткой. Богатые люди не проводят чистку — это мантра, которой беззаботно придерживается отец, Карл Блэк (Майк Эппс). Но он не рассчитывал на то, что его догонит самый зыбкий заговор: он пропустил Чикаго, преследуя кучу незавершенных дел, а богатые люди на самом деле проводят чистку как засранец, так что черные (которые, как вы уже догадались, также строчные черные), чтобы отбить кучу старых врагов Карла, а также расистские типы ассоциации белых домовладельцев.

Вы знаете, что это грубо, когда вы выходите из фильма с мыслью: «Чувак, мне интересно, что братья Уэйанс могли сделать с этой предпосылкой». Все в сюжете — беспорядок разброса; не совсем ясно, что кто-то из детей Карла когда-либо играл раньше или что его кузина или жена хотели этого. Сам Эппс достаточно симпатичен и даже смеется. Сценарий звучит как мэшап между Cards Against Humanity, онлайновой хламой Halo 4 и чистой импровизацией поп-культуры. Марихуана играет важную роль в сюжете и поэтому может быть строго необходимой, чтобы полностью ее оценить.

Это не полная потеря. Снуп Догг ненадолго появляется как белый блондин (и в музыкальном видео, которое сопровождает трек Рэйвена Феликса «Hit the Gas» в саундтреке). Майк Тайсон играет злого клоуна по имени Джеймс Клоун. Есть довольно солидная шутка с Ванессой Уильямс. Любой, кто не хочет слышать распространяющиеся вокруг расовые эпитеты, может захотеть посмотреть это без звука, но есть один случайно умный момент, когда белый парень в маске с бензопилой угрожает семье Карла различными ужасами.Чувак слишком нервничает и бросает N-бомбу. Мгновенно осознавая свою ошибку, он снимает маску, извиняется, принимает некоторые оскорбления со стороны своих товарищей по Пургеру, снова извиняется, а затем напоминает Карлу, что он все еще здесь, чтобы убить его. Итак, внимание, спойлер, это еще не все.

Вообще-то, это могло быть круто. Гениальность мини-жанра, созданного «Чисткой» (и почему он превратил фильм за 3 миллиона долларов в громкое событие с кучей сиквелов, а теперь и собственной подделкой), заключалась в том, как он взял, казалось бы, безумную предпосылку и раскрутил ее. во что-то на грани правдоподобия: вы почти могли увидеть, как какой-то разбитый Республиканский Конгресс 2020 года проводит ночь чисток как патриотический закон о борьбе с преступностью, который NRA может одобрить.И эта идея (которая стала, особенно в дальнейшем, ядовитым комментарием о классовой напряженности в Америке) должна была понравиться всем, кто склонен думать, что богатые старые белые люди, в широком смысле, охотятся на бедных.

В интервью перед выпуском фильма Тейлор сказал, что он большой поклонник «Чистки»: «Я подумал, это было бы весело, если бы в Чистке участвовала черная семья». Когда вы так говорите, да, вы начинаете понимать, как это можно продать. Поместите несколько остроумных, но уставших от мира персонажей в ситуацию, когда они застрянут на улице в ночь чисток, да, это может быть забавно и действительно захватывающе.Это не тот фильм. Но не волнуйтесь: что-то более похожее на настоящую вещь, «Чистка: год выборов», еще одно продолжение Чистки, выйдет 1 июля. Подайте сигнал белоголовому орлу, заряжающему помповый дробовик, пока он курит большой косяк.

Почему белые не любят черные фильмы

Чтобы добраться до краткого объяснения этого наглого утверждения, я должен узко определить, что я имею в виду под «черными» фильмами. Черные фильмы — это фильмы с преобладающим черным составом, в которых белые, если таковые имеются, занимают второстепенные или второстепенные роли.Независимо от жанра и расы режиссера, эти виды черных фильмов, как нам говорят, образуют нишевый рынок на более широком внутреннем рынке США и представляют собой лишь крошечную долю мирового кинорынка. Теперь, когда я установил это узкое определение, мы можем исследовать краткую серию вопросов, начиная с утверждения, которое является названием этой статьи.

Почему белые не любят фильмы о черных.

Подавляющее большинство белых людей не любят фильмы о черных, потому что им не хватает сочувствия, необходимого для идентификации с черными персонажами, что, в свою очередь, влияет на их способность «сдерживать недоверие» и подчиняться повествованию черных фильмов.То, что в различных социологических исследованиях, проведенных исследователями из Университета Милана-Бикокка и Университета Торонто в Скарборо, было названо расовым разрывом в эмпатии, показали, что «человеческий мозг срабатывает по-разному, когда общается с людьми, не принадлежащими к его расе» ( 1) Это исследование показало, что степень умственной активности, когда белые участники наблюдали за выполнением задания небелыми мужчинами, была значительно ниже, чем когда они наблюдали за людьми своей расы, выполняющими ту же задачу.«Другими словами, люди с меньшей вероятностью мысленно имитировали действия другой расы, чем люди той же расы». (2)

Когда мы смотрим фильм, мы смотрим изображения людей, выполняющих задачи, преследующие цель изменить обстоятельства, и логично предположить, что если порог сочувствия у белых выше, когда они смотрят, как небелые выполняют определенные задачи из-за Разрыв в расовом сочувствии, то, если белые смотрят фильм чернокожих, такой высокий порог сочувствия затруднит приостановку недоверия и ослабит удовольствие от просмотра.

Но часто бывает трудно перенести такое строго контролируемое академическое исследование на разнообразное культурное предприятие, такое как кино, поэтому я предлагаю здесь свои собственные анекдотические свидетельства, которые, казалось бы, подтверждают, что разрыв в расовой эмпатии отрицательно влияет на способность белых развлекаться. по черному фильму.

В январе 2011 года факультет медиа и коммуникаций государственного университета Уэйна организовал специальное мероприятие с участием американского редактора азиатско-американского происхождения Ричарда Чу («Звездные войны IV: Новая надежда», 1977, «Пролетая над гнездом кукушки», 1975, «В ожидании»). Exhale- 1995) в уважаемом Детройтском кинотеатре.У известного редактора было интервью с отрывками из различных фильмов, над которыми он работал на протяжении всей своей карьеры. Он позабавил публику пикантными кусочками закулисных встреч с разными кинозвездами и режиссерами, которые были знакомы публике.

Мероприятие также включало в себя полный просмотр новаторского фильма 1964 года «НИЧЕГО, НО ЧЕЛОВЕК» (Майкл Ремер), который Чу назвал главным источником вдохновения для его вовлечения в киноиндустрию, так как он учился в юридической школе, когда увидел его и начал свою карьера вскоре после этого.

Этот черный фильм с Иваном Диксоном и аббатством Линкольн в главных ролях, в котором есть история, которую можно понять как важный предвестник движения за гражданские права, демонстрировался той ночью перед переполненным залом: ¾ Белый и ¼ Черный. Тем не менее, я заметил и не мог не уследить за тем, что через 10 минут после того, как в доме погас свет и начался фильм, многие белые начали осторожно направляться к выходу. По двое белые пары и отдельные лица продолжали покидать показ, пока шел фильм, пока к концу фильма не остались только черные и горстка белых.Я был ошеломлен, потому что предположил, что присутствовавшие пожилые белые пары, которые в шестидесятые были молодыми людьми, наверняка могли сопереживать проблемам гражданских прав, драматизированным в фильме, но выход из театра, похоже, подтвердил, что некоторые Белые — независимо от того, насколько они толерантны — не хотят или не могут преодолеть разрыв в расовой эмпатии и посмотреть драматический фильм с преобладанием чернокожих.

В частности, фильм, история которого не показывает, как чернокожие взаимодействуют с белыми в рабстве, почтении или эмоциональной зависимости.Другими словами, когда вымышленный мир в фильме находится исключительно под контролем и влиянием черных, как это было в случае с «НИЧЕГО, НО ЧЕЛОВЕК», многие белые ускользнули во время просмотра, если они вообще осмелились пойти посмотреть его.

Эффект такого разрыва в расовой эмпатии не может отрицательно повлиять на всех белых, когда они смотрят фильм чернокожих, как это было продемонстрировано теми белыми, которые оставались на протяжении всего просмотра, но, похоже, это оказало сильное отрицательное влияние на большое количество людей. белых, посетивших мероприятие.

Разрыв расовой эмпатии, конечно, не коррелирует напрямую с расистским отношением или менталитетом, но, похоже, предполагает, что существует определенный уровень комфорта, испытываемый с собственной расой, который распространяется на внимание, которое он дает, и удовольствие, которое он получает от просмотр повествовательного фильма. Как отметила киновед Анна Эверетт, белые не замечают, когда в фильме нет представителей меньшинств или чернокожих, в отличие от чернокожих. «Даже если белые признают исключение, это будет иметь для них другое значение.(3) И наоборот, белые, кажется, замечают, когда в фильме нет белых, и, похоже, реагируют, покидая кинотеатр или вообще не идя смотреть фильм.

Другой анекдотический пример, касающийся неприязни белых к черным фильмам, можно найти в негативных комментариях, брошенных ирландскому режиссеру Джиму Шеридану за то, что он снял GET RICH OR DIE TRYIN. кино ». И я все время говорю:« Нет, я снял фильм. . . Я снимал один и тот же фильм, если снимал его в Дублине, Лондоне или где-нибудь еще.«Я не подходил к нему как к особенному. Я привык к Белфасту. Это то же самое »(Slave Cinema, 35). Теперь мы можем предположить с разумной степенью уверенности, что упомянутые« Они »были белыми критиками и инсайдерами индустрии, чьи комментарии, казалось, были специально нацелены на Джима Шеридана за то, что он сделал один из« те »фильмы; Черные фильмы, которые они действительно не хотят смотреть.

Прежде чем рассматривать пагубные последствия разрыва в расовой эмпатии для черного кино в целом, было бы благоразумно задать вопрос из утверждения, с которого мы начали в противоположном контексте.

Почему темнокожим людям нравятся белые фильмы?

Короткий ответ: у нас нет особого выбора.

Многие из крупных бюджетных, летних и праздничных блокбастеров часто имеют большинство белых и / или чернокожих и других меньшинств играют второстепенные или не влиятельные роли. Эти блокбастеры имеют огромное соотношение экранов от 2500 до 3500 экранов и столь же масштабные маркетинговые кампании, разработанные, чтобы пощекотать воображение даже самых разборчивых зрителей и / или их детей.Долгосрочные франшизы, которые часто начинаются с того, что белые фильмы со временем начинают добавлять больше цвета в свои актеры, чтобы поддерживать и расширять свою аудиторию, как недавно было доказано с помощью обновлений латиноамериканцев в блокбастере «Форсаж 6». каталог десятилетий и десятилетий фильмов, где белые (и этнические группы, симулирующие белизну) составляют большинство актерского состава, часто без черных вообще или чернокожих в черных ролях, которые все еще приятно смотреть как черным, так и белым.

Белый фильм здесь узко определяется как фильм, в котором, по крайней мере, один Белый играет главную роль или со-ведущую роль, а чернокожие или представители других национальностей играют второстепенные или второстепенные роли, где повествование разрешается само собой, уделяя больше внимания эмоциям. и обстоятельства Белого персонажа (ов).

Другой более глубокий ответ заключается в том, что мы, черные, сочувствуем не только расе актеров, когда смотрим «Белый» фильм. Некоторые из нас, возможно, признают неявные представления о привилегиях, власти и контроле белых, которые могут быть сведены к более высокому классовому статусу, часто приписываемому белым, который многие другие расы и этнические группы стремятся реализовать в сильно экономически стратифицированном обществе, таком как Соединенные Штаты.Даже по мере того, как Соединенные Штаты становятся все менее белыми (в совокупности населения), понятия привилегий, власти и контроля, связанные со статусом высшего класса, все еще рассматриваются на киноэкранах через призму белизны.

Речь идет об агентстве. Мы наблюдаем, как белые проявляют власть, привилегии и контроль в «белых» фильмах, потому что некоторые из нас сами стремятся проявлять тот же тип свободы воли, поэтому мы, из-за отсутствия лучшей фразы, играем с Белизной, которую видим на экране.Мы не ускользаем из фильма Тома Круза, когда гаснет свет.

Возвращаясь к исследованию разрыва в расовой эмпатии, исследователи из Миланского университета в Бикокке обнаружили, что некоторым чернокожим не хватает сочувствия к представителям их собственной расы, и их результаты показывают, что класс и социальный статус, который в этом случае неразрывно связан с расой. страна может иметь тормозящий эффект в отношении сочувствия. «Оказывается, за предубеждением могут стоять предположения о том, что значит быть черным — с точки зрения социального статуса и трудностей… Во-первых, существует основополагающее убеждение, что существует единый черный опыт мира.”(4)

Для многих чернокожих, чтобы проявлять чувство власти, привилегий и контроля, как у белых, материальный акцент делается на классовых подразделениях внутри расы, что впоследствии влияет на их порог эмпатии по отношению к представителям их собственной расы.

Здесь можно предположить с некоторой степенью уверенности, что два вектора Расы и Класса влияют на пороги эмпатии. Эффект, который можно измерить с помощью тех же методов, что и в двух исследованиях эмпатии, потенциально может показать, что раса является более сильным препятствием для белых в отношении фильмов для черных, так же как класс является более сильным препятствием для некоторых черных, когда они смотрят фильмы для черных. (е.грамм. Фильмы с капюшоном против Black Rom / Coms). Например, несмотря на то, что высший класс чернокожих существует (как исторически, так и в настоящее время), как было задокументировано в книге Лоуренса Отиса Грэма «НАШИ ВИДЫ ЛЮДЕЙ: Внутри высшего класса чернокожих в Америке», мы редко видим фильмы, снятые об этом высшем классе черных и мир, в котором они обитают из-за этого, «лежащая в основе убеждения, что существует единый черный опыт мира» (там же)

Но теперь мы должны рассмотреть третий и последний важный вопрос:

Почему черным должно быть дело, если белые не любят черные фильмы?

С почти 14 черными фильмами и фильмами с черными в высокопоставленных ролях, которые запланированы к выпуску с июля по декабрь этого года, похоже, что нас ждет еще один ренессанс черного фильма (например, в начале 90-х).Все, что нам нужно сделать, это поддержать эти фильмы нашими долларами, и не имеет значения, нравятся или не нравятся белые наши фильмы.

Тем не менее, одно из пагубных последствий узкого определения черных фильмов как фильмов с преобладающим черным актерским составом, в котором белые отводятся второстепенным или невлиятельным ролям, заключается в том, что нас слишком легко убедить в том, что чернокожие фильмы нравятся лишь небольшой внутренней нише рынка. Даже после успеха THINK LIKE A MAN на зарубежных рынках, таких как Южная Африка и Великобритания, иностранные лицензионные права по-прежнему являются деликатным вопросом переговоров между студиями и создателями фильмов для чернокожих — и под деликатным я имею в виду, что вы не обсуждаете их со студией, если вы хочу, чтобы ваш фильм сняли или посмотрели.

Кроме того, эта узкая концепция фильмов о черных побуждает студии рассматривать все фильмы о черных как один особый жанр, который привлекает одну особую аудиторию. Бюджеты в обязательном порядке поддерживаются на низком уровне, графики разработки сокращаются до нескольких месяцев, а контроль над видами изображений, которые мы создаем, жестко контролируется множеством других способов — от соотношения экранов до рейтингов и ужасных выпусков только на DVD. Вся эта сила проявляется к изображениям черных белыми, возможно, потому, что единственный способ по-настоящему насладиться силой, привилегиями и контролем белых — это когда они применяются против черных и других меньшинств.

Поскольку афроамериканцы не имели одновременного контроля над четырьмя основными аспектами кинопроизводства: финансами, производством, распространением и показом с момента появления «говорящего» кино, мы были во власти, так сказать, этих белых и других этнических групп, которые контролируют и контролируют если не все четыре аспекта, то хотя бы один. Следствием этого типа тасования власти «трех карт», из-за отсутствия лучшей аналогии, является то, что даже с использованием финансовых кампаний Kickstarter, шаблоны выпуска арт-хауса AFFRM, потоковая передача в Интернете и просмотр по требованию не допускаются. «большой арены»; изолированы в неравном глобальном кинематографическом игровом поле.

Выход из этой перетасовки власти — это не прямой путь одновременного наличия собственных средств финансирования, производства, распространения и показа — этот идеал непрактичен и неразум, учитывая размер необходимого капитала и постоянно управляемые ловушки кинематографической индустрии. . Напротив, это узкое определение черного фильма, которое должно быть оспорено таким образом, чтобы порог эмпатии был снижен как для белых, так и для черных, с чередованием агентства (власти, привилегий и контроля) в рамках интегрированного и / или международного состава.Такое расширение определения черного фильма начинается с оспаривания стереотипов расы и класса, поскольку они определяют наше восприятие социальных ролей и действия.

Задача дальновидного чернокожего режиссера состоит в том, чтобы любой ценой разрушить представление об уникальном восприятии мира черными.

Не ищите правды, ищите ложь.

Андре Сивуд является автором SLAVE CINEMA: The Crisis of the African-American in Film .Получите копию книги на Amazon.com ЗДЕСЬ .

ПРИМЕЧАНИЯ

(1) «Человеческий мозг распознает расу и реагирует на нее, как выяснили исследователи UTSC» Эйприл Кемик, 4,26,2010 http://ose.utsc.utoronto.ca/ose/story.php?id=2135

(2) Там же.

(3) «Другие удовольствия: повествовательная функция расы в кино» Анны Эверетт, взято со страницы 122 книги «КАДРЫ В ЗЕРКАЛЕ: криминальные фильмы и общество», 2-е изд. Николь Рэфтер, Оксфорд, 2006.

(4) «Я не чувствую твоей боли: отсутствие сочувствия увековечивает расовые различия», Джейсон Сильверстайн, 6,27,2013.http://www.slate.com/articles/health_and_science/science/2013/06/racial_empathy_gap_people_don_t_perceive_pain_in_other_races.html

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

афроамериканцев сталкиваются с систематическими препятствиями на пути к хорошей работе

Примечание автора: CAP использует термины «черный» и «афроамериканец» как синонимы во многих наших продуктах.Мы решили использовать заглавную букву «черный», чтобы отразить, что мы обсуждаем группу людей, и чтобы соответствовать заглавной букве «афроамериканец».

На рынке труда США в настоящее время наблюдается рекордный 109 месяцев непрерывного роста рабочих мест, при этом общий уровень безработицы упал до самого низкого уровня за 50 лет. (см. рис. 1). Однако афроамериканские рабочие по-прежнему сталкиваются с большим количеством препятствий при получении работы, не говоря уже о хорошей, чем их белые коллеги. Они по-прежнему сталкиваются с систематически более высоким уровнем безработицы, меньшим количеством возможностей трудоустройства, более низкой заработной платой, меньшими пособиями и большей нестабильностью работы.Эти устойчивые различия отражают систематические препятствия для получения качественных рабочих мест, такие как прямая дискриминация в отношении афроамериканских рабочих, а также профессиональная сегрегация, в результате которой афроамериканские рабочие часто оказываются на более низкооплачиваемой работе, чем белые, и сегментированные рынки труда, на которых чернокожие рабочие меньше скорее, чем белые рабочие, получат стабильную, хорошо оплачиваемую работу. Несмотря на то, что афроамериканские рабочие получили более широкий доступ к рабочим местам и фактически получили больше рабочих мест, результаты на рынке труда, включая более высокий уровень безработицы и меньшее количество хороших рабочих мест, продолжают быть хуже для афроамериканских рабочих и их семей.

Эти различия не новы, и самое продолжительное за всю историю экспансия на рынке труда не устранила их. Афроамериканцы всегда были более уязвимыми на рынке труда. Они регулярно сталкиваются с более высоким уровнем безработицы и работают на худших работах, предусматривающих более низкую заработную плату и меньшее количество пособий, чем белые. Более того, они, как правило, работают на менее стабильных должностях, чем те, которые занимают белые рабочие. Например, афроамериканские рабочие часто видят, что их уровень безработицы повышается раньше, чем белые рабочие, когда экономика ухудшается, и их уровень безработицы также требует больше времени для снижения, когда экономика улучшается, чем в случае белых — явление, часто описываемое как «нанятый последним. , первый выстрелил.Более того, безработным чернокожим рабочим требуется больше времени, чтобы найти и найти новую работу, чем белым рабочим.

Опыт работы на рынке труда для афроамериканцев исторически был хуже, чем для белых, и это продолжается и сегодня. Есть несколько факторов, которые способствовали и продолжают способствовать этому. К ним относятся неоднократные насильственные притеснения афроамериканцев, такие как беспорядки, уничтожившие богатство чернокожих владельцев бизнеса на Черной Уолл-стрит в Талсе, штат Оклахома, в 1921 году, систематизированная сегрегация, легальный расовый терроризм в течение почти столетнего периода от Реконструкции до эпохи гражданских прав, систематическое отстранение афроамериканцев от более высокооплачиваемой работы и продолжающаяся профессиональная сегрегация.Несмотря на заметные улучшения, сегодняшним черным рабочим все еще труднее, чем белым, найти хорошую работу. Для чернокожих женщин пересечение расовых и гендерных предубеждений в совокупности сказалось на их опыте на рынке труда, слишком часто обесценивая их работу и ограничивая их возможности.

Чтобы закрыть эти устойчивые разрывы на рынке труда, афроамериканским семьям нужно для начала больше богатства. Богатство помогает семьям инвестировать в собственное будущее. Например, богатство можно использовать для поддержки образования как детей, так и родителей, открытия бизнеса, покупки дома в районе с доступом к хорошей работе и переезда в новые места, когда появляются лучшие возможности.Каждое из этих пособий дает семьям доступ к большему количеству лучших рабочих мест. Люди с высшим образованием обычно имеют более низкий уровень безработицы и больший доступ к хорошо оплачиваемой, стабильной работе с приличными пособиями; открытие бизнеса дает людям больший контроль над своей жизнью и, таким образом, возможность избежать неопределенности, которая может возникнуть из-за работы на кого-то на низкооплачиваемой работе с ненормированным рабочим днем; а покупка дома ближе к тому месту, где есть хорошие рабочие места, облегчает смену работы, когда дела идут не так, как ожидалось.Точно так же благосостояние позволяет семьям переезжать в новое место, когда рабочие места в одном районе снижаются или вообще исчезают. Из-за меньшего богатства афроамериканцам труднее получить все эти преимущества.

В этом кратком выпуске рассматривается опыт рынка труда афроамериканцев и белых рабочих в условиях текущего расширения рынка труда. В сводке данных сначала рассматриваются различия в уровнях безработицы, а затем показатели возможностей трудоустройства. Затем обсуждение переходит к показателям качества работы, начиная с заработной платы, затем следуют пособия и заканчивают стабильностью работы.Независимо от наблюдаемых результатов на рынке труда, афроамериканцы всегда живут хуже, чем белые, причем чернокожие женщины часто испытывают самые тяжелые последствия. Более плохие результаты на рынке труда — более высокая безработица, меньшее количество пособий и меньшая стабильность работы — отчасти способствуют растущему разрыву в расовом богатстве, в результате чего афроамериканцы оказываются в более тяжелом финансовом положении.

У чернокожих рабочих уровень безработицы выше, чем у белых

рабочих-афроамериканцев регулярно сталкиваются с более высоким уровнем безработицы, чем белые.Этому есть несколько объяснений. Чернокожие часто сталкиваются с прямой дискриминацией на рынке труда. У них также меньше шансов поступить в колледж и окончить его, что связано с тем фактом, что афроамериканцы сталкиваются с большими финансовыми препятствиями при получении высшего образования, в конечном итоге имеют больше долгов, чем белые выпускники, и больше платят за свои ссуды. Однако даже среди выпускников колледжей афроамериканцы часто сталкиваются с большей нестабильностью работы и более высоким уровнем безработицы, как показывают приведенные ниже данные.

Вот уже десять лет уровень безработицы снижается, улучшая перспективы рынка труда для многих групп населения. Уровень безработицы в США для всех работников в возрасте 16 лет и старше снизился до 3,5 процентов в сентябре 2019 года с пикового значения в 10 процентов в октябре 2019 года, достигнув самого низкого уровня за 50 лет. (см. рис. 1). На фоне улучшения ситуации на рынке труда уровень безработицы среди афроамериканцев упал до исторического минимума в 5,5 процента, а уровень безработицы среди белых достиг 50-летнего минимума — 3.2 процента одновременно. Что еще более важно, уровень безработицы среди работников прайм-возраста — тех, кто в возрасте от 25 до 54 лет — упал в среднем до 5,2 процента для чернокожих и в среднем до 2,8 процента для белых за период с ноября 2018 года по октябрь 2019 года. самый низкий уровень безработицы среди чернокожих в расцвете сил с 1973 года и самый низкий уровень безработицы среди белых в расцвете сил с 2000 года (см. рисунок 2)

Тенденция к все более низкому уровню безработицы не должна заслонять тот факт, что афроамериканцы систематически страдают от более высокого уровня безработицы, чем белые, даже на хорошем рынке труда.Уровень безработицы среди чернокожих рабочих остается выше, чем среди белых, даже если смотреть на подгруппы населения. Данные также показывают, что афроамериканцы обычно сталкиваются с более высокой безработицей, чем белые, независимо от возраста, пола, образования и статуса ветерана. (см. рисунок 3)

Независимо от уровня образования чернокожих рабочих, у них, как правило, выше уровень безработицы, чем у их белых коллег с высшим образованием. Например, среди выпускников колледжей средний уровень безработицы среди чернокожих составлял 2.8 процентов с ноября 2018 года по октябрь 2019 года, что на 40 процентов выше, чем 2-процентный показатель для белых выпускников колледжей за тот же период. (см. рис. 3). Хотя получение высшего образования помогает всем работникам получить более широкий доступ к более высокооплачиваемой, стабильной работе с более высокими льготами, преимущества распределяются неравномерно. Чернокожие рабочие, независимо от их уровня образования, по-прежнему сталкиваются с препятствиями на рынке труда — дискриминацией при приеме на работу, профессиональной сегрегацией и неравной оплатой.

Чернокожие женщины оказываются в ловушке между плохой работой и тяжелым финансовым бременем

Чернокожие женщины сталкиваются с уникальными проблемами на рынке труда.У них больше шансов работать, чем у белых женщин: 84,4 процента чернокожих матерей являются кормильцами, что составляет большую долю, чем у любой другой расовой или этнической группы. Черные женщины также часто несут непропорционально тяжелое финансовое бремя из-за обязанностей по уходу за детьми, внуками и стареющими родителями. Более того, чернокожим женщинам труднее найти работу, чем белым женщинам и белым мужчинам. Доля занятых чернокожих женщин составила 57,2 процента в сентябре 2019 года, что немного выше, чем 55.2 процента белых женщин имеют работу. (см. Рисунок 3). Тем не менее, их уровень безработицы составлял 5,1 процента в сентябре 2019 года, что намного выше, чем у 2,7 процента белых женщин, которые не работали и искали работу в тот же период.

афроамериканских женщины также работают на низкооплачиваемой работе, чем черные мужчины или белые женщины, что приводит к особенно значительному разрыву в оплате труда чернокожих женщин. Среди тех, кто работал полный рабочий день в 2018 году, чернокожие женщины зарабатывали 61,9 цента за каждый доллар, заработанный белыми мужчинами.Для сравнения, черные мужчины зарабатывали 70,2 цента за каждый доллар, заработанный белыми мужчинами, а белые женщины зарабатывали 78,6 цента. Афроамериканские женщины также чаще, чем белые женщины, выполняют обязанности по уходу за членами семьи, такими как дети и внуки. Отсутствие доступа к рабочим местам в целом и к хорошим рабочим местам в частности еще больше усугубляет финансовые проблемы, связанные с выполнением этих обязанностей. Точно так же получение большего образования сокращает разрыв в заработной плате, но не закрывает его, что указывает на то, что чернокожие женщины сталкиваются с систематическими препятствиями в получении хорошей работы.Поэтому важно отметить, что даже получить работу, а иногда и хорошую работу, все еще недостаточно для чернокожих женщин из-за системных барьеров — иногда коренящихся в расовой и гендерной предвзятости, — которые определяют то, как экономика США оценивает различные виды работы. и доступная политика поддержки обязанностей женщин по уходу.

Чернокожие рабочие имеют меньший доступ к рабочим местам, чем белые

Важно отметить, что доля занятых как среди чернокожих, так и среди белых в расцвете сил все еще была ниже пиков, зафиксированных в конце 1990-х годов, что свидетельствует о том, что рынок труда не так силен, как показывает уровень безработицы.(см. рис. 4). Более того, существует стойкий расовый разрыв. Доля занятых чернокожих трудящихся в расцвете сил составляла 75,7 процента с ноября 2018 года по октябрь 2019 года, в то время как в среднем она составляла 80,8 процента среди белых работников этой возрастной группы. (см. рис. 4). Даже после десятилетнего роста рынка труда черные рабочие сталкиваются с большими препятствиями при поиске работы, чем белые. Меньшее количество возможностей трудоустройства затрудняет людям возможность откладывать деньги на свое будущее.

Чернокожие рабочие имеют меньше хорошо оплачиваемых, стабильных рабочих мест с приличными льготами, чем белые рабочие

Препятствия, с которыми афроамериканцы сталкиваются на рынке труда из-за дискриминации, неравенства в оплате труда и профессионального управления, также проявляются в показателях качества работы, а не только в показателях наличия рабочих мест.Например, чернокожим рабочим обычно платят намного меньше, чем белым. Типичный средний недельный заработок чернокожих штатных сотрудников с июля по сентябрь 2019 года составлял 727 долларов США по сравнению с 943 долларами для белых. (см. рис. 5). Сравнение заработной платы мужчин и женщин в разбивке по расе и возрасту снова показывает, что эти различия в заработной плате сохраняются среди работников, занятых полный рабочий день, указывая на то, что огромные пробелы в экономической безопасности сохраняются даже при сильном рынке труда. Более низкая заработная плата чернокожих рабочих приводит к снижению сбережений, поскольку у семей остается меньше денег после оплаты счетов.

афроамериканцев также получают меньше пособий, предоставляемых работодателем, чем белые рабочие. Лишь немногим более половины афроамериканцев — 55,4 процента — имели частную медицинскую страховку в 2018 году по сравнению с 74,8 процентами белых. Крейг Коупленд, исследователь из Исследовательского института льгот сотрудникам, считает, что среди постоянных круглогодичных рабочих афроамериканцы на 14 процентов реже, чем белые, имели какой-либо пенсионный план через своего работодателя. Меньшее количество льгот на рабочем месте затрудняет экономию средств афроамериканцами, поскольку они сталкиваются с более высокими расходами и меньшей помощью при подготовке к пенсии, чем их белые коллеги.

Афроамериканцы не только работают за меньшую зарплату с меньшими льготами, но и сталкиваются с гораздо большей нестабильностью работы, чем белые. Афроамериканцы часто работают в менее стабильных в экономическом отношении профессиях и отраслях, например, в сфере розничных услуг и в некоторых частях сектора здравоохранения, включая помощников по уходу на дому и работников домов престарелых. Более того, афроамериканцы, как правило, более остро ощущают последствия рецессии, чем белые, как обсуждается ниже, и тогда они, как правило, остаются без работы дольше, чем другие безработные.(см. рисунок 6)

Уровень занятости

афроамериканцев колеблется в большей степени, чем среди белых. Доля занятых афроамериканских рабочих в расцвете сил упала на 8,3 процентных пункта с 75 процентов непосредственно перед началом Великой рецессии в сентябре 2007 года до минимума в 66,7 процента в октябре 2011 года (см. Рисунок 5). Для сравнения, соответствующая доля белых количество рабочих сократилось всего на 4,5 процентных пункта, с 81 процента в ноябре 2007 года до 76,5 процента в июле 2010 года.

Более того, рабочие места для афроамериканцев, как правило, исчезают раньше, когда экономика ухудшается, и возвращаются позже, когда экономика улучшается — явление, которое часто называют «нанятым последним — первым уволенным».«Снижение уровня занятости в расцвете сил, связанное с Великой рецессией, для афроамериканцев началось на два месяца раньше, чем для белых, и длилось на 15 месяцев дольше, чем для белых рабочих. (см. рисунок 5)

Безработные афроамериканцы дольше ищут новую работу, чем белые. С сентября 2018 года по сентябрь 2019 года средняя продолжительность безработицы для безработных афроамериканцев составляла 25,5 недель по сравнению с 20,8 неделями для безработных белых рабочих. (см. рисунок 6)

Разрыв в расовом богатстве продолжает расти

Афроамериканским семьям нужно богатство, чтобы иметь возможность получить хорошую работу.Например, богатство увеличивает вероятность того, что люди смогут поддерживать образование для себя и своих детей, а также у них появится возможность переехать в районы с большим количеством лучших рабочих мест. Тем не менее, афроамериканские семьи владеют гораздо меньшим богатством, чем белые, и этот разрыв только увеличился в последние годы. В среднем черные семьи сейчас владеют примерно одной пятой всего богатства, включая условно исчисленное богатство пенсий с установленными выплатами, принадлежащее белым. Незадолго до Великой рецессии этот разрыв сократился до четверти.(см. рисунок 7). Однако афроамериканские семьи потеряли больше богатства во время и после финансово-экономического кризиса 2007–2009 годов (см. Диаграмму 7). Это привело к увеличению разрыва в расовом богатстве за последнее десятилетие.

Чтобы преодолеть систематические препятствия, мешающие афроамериканцам создавать богатства, необходимо объединить множество факторов. Продолжительное расширение рынка труда — хорошее начало, но этого недостаточно, как ясно показывают самые последние данные. Увеличение количества найма снизило уровень безработицы и создало больше возможностей для трудоустройства, но афроамериканцы по-прежнему с большей вероятностью окажутся безработными, имеют меньше возможностей трудоустройства, меньше получают зарплату, имеют меньше пособий, спонсируемых работодателем, и работают на менее стабильных рабочих местах.Все эти элементы еще больше увеличивают и без того большой разрыв в расовом богатстве.

Заключение

Рынок труда США расширяется почти десять лет, и от этого расширения выигрывают работники всех рас. Однако прогресс не устранил систематических расовых различий в результатах на рынке труда. Афроамериканцы по-прежнему сталкиваются с постоянно более высокой безработицей и имеют меньший доступ к хорошей работе, чем белые. Этот систематически различающийся опыт на рынке труда обостряет потребность афроамериканцев в увеличении богатства, но также затрудняет создание этого богатства в первую очередь.Для обеспечения того, чтобы чернокожие рабочие имели такой же доступ к хорошей работе, как и белые рабочие, требуется не только политика на рынке труда, но и новые и новаторские подходы к сокращению разрыва в расовом богатстве.

Кристиан Э. Веллер — старший научный сотрудник Центра американского прогресса и профессор государственной политики Высшей школы политики и глобальных исследований Маккормака Массачусетского университета в Бостоне.

Примечания

NAACP | NAACP Hollywood Bureau

С 1915 года, когда NAACP начала общенациональную акцию протеста против Д.В откровенно расистском фильме У. Гриффита «Рождение нации» организация активно занимается вопросами расы и представительства в индустрии развлечений и СМИ. Основанный на романе «Член клана», фильм прославлял Ку-клукс-клан и изображал черных как угрозу. «Освобожденный был представлен либо как невежественный дурак, злобный насильник, продажный или беспринципный политик или верный идиот», — заявил лидер движения за гражданские права У. Дюбуа сказал о рождении нации.

Многие связывают возрождение линчеваний и смертоносных расовых беспорядков с просмотром фильма, который по указанию NAACP заставил некоторые города запретить его.И хотя «Рождение» остается одним из самых противоречивых фильмов, когда-либо созданных (и другие оскорбительные работы приходят и уходят), голоса режиссеров, от Оскара Мишо до Спайка Ли, Джины Принс-Байтвуд, Авы ДюВерне и других, продолжают подниматься выше с красивыми и разнообразными. изображения цветных людей.

Хотя в эпоху цифровой конвергенции теперь есть все виды телевизионного контента, доступного на нескольких платформах, ее первые дни, конечно, были отмечены очень ограниченным количеством каналов и программ, некоторые из которых вызвали серьезную озабоченность NAACP по поводу уничижительных характеристик Негры.

На своем ежегодном съезде в июле 1951 года NAACP приняла резолюцию, критикующую тогдашний новый телесериал Amos ‘N’ Andy и другие шоу, в которых подчеркивались негативные стереотипы. В резолюции утверждается, что такие программы «изображают чернокожих в стереотипной и уничижительной манере, а практика производителей, дистрибьюторов, розничных торговцев, отдельных лиц или фирм, спонсирующих или продвигающих это шоу или другие шоу такого типа, осуждается».

Вопросы представительства меньшинств в киноиндустрии продолжались в рамках движения за гражданские права, при этом также ставилось под сомнение отсутствие возможностей трудоустройства.Несмотря на грандиозные события, происшедшие в движениях за равное образование, избирательные права, права женщин и законы о занятости, индустрия развлечений останется на удивление непримиримой во многих отношениях в ближайшие десятилетия.

Запуск бюро

Когда телевизионные сети представили свой осенний сезон 1999–2000 годов из 26 новых шоу с нулевым количеством цветных актеров в главных ролях или главных ролях — ключевой момент в истории Голливуда, который некоторые СМИ окрестили великим. «Белая мгла» 1999 г. — NAACP инициировала постоянную кампанию, направленную не только на решение проблемы недостаточного представительства меньшинств на телевидении, но и нехватку возможностей трудоустройства для всех цветных людей за кулисами.
В результате в 1999 году сети подписали исторический Меморандум о взаимопонимании (MOU) с NAACP и его партнерами по коалиции. Цель Коалиции — продвигать дело разнообразия в индустрии развлечений и создавать вехи для измерения будущего прогресса в Голливуде, которые используются до сих пор. Кроме того, это историческое соглашение было направлено на реализацию инициатив во всех областях деятельности Сети. Вскоре после подписания меморандума о взаимопонимании тогдашний президент Мфьюм убедился, что пришло время создать официальную голливудскую организацию NAACP, чтобы лучше поддерживать и продвигать постоянную Инициативу разнообразия.Так было запущено Голливудское бюро NAACP.

Основанное в 2002 году, Бюро отвечает за обеспечение ответственности индустрии развлечений за продвижение разнообразия перед объективом и за ним. Офис работает над расширением таких возможностей не только для афроамериканцев, но и для американцев азиатского происхождения, выходцев из Латинской Америки, коренных американцев и других.

Бюро возглавляет гордую традицию NAACP по мониторингу СМИ как одной из форм социальной защиты. Помимо управления премией NAACP Image Awards, Бюро постоянно встречается с киностудиями, сетями, гильдиями, профсоюзами и другими, стремясь к более разнообразным программам и расширению возможностей трудоустройства для цветных людей в индустрии развлечений.

И хотя был достигнут значительный прогресс, многое еще предстоит сделать. Обладательница премии NAACP Image Awards Керри Вашингтон (широко известная за ее громкую речь на Демократическом национальном съезде 2012 года) прекрасно передала это чувство, принимая награду президента на сцене во время 45-го вручения награды в 2014 году.

«Так же, как мы должны гарантировать «Мы, люди» включают всех американцев, независимо от расы, класса, пола и сексуальной ориентации, — поделился Вашингтон, — мы также должны работать над тем, чтобы истории, которые мы рассказываем, фильмы, которые мы снимаем, телевидение, которое мы производим, театр мы ставим, романы, которые мы публикуем, инклюзивны во всех отношениях.
Учитывая разнообразные корни основателей NAACP — группы белых, еврейских и афроамериканских мужчин и женщин, вдохновленных на действия редакционной статьей, посвященной расовым беспорядкам 1908 года в родном городе президента Авраама Линкольна в Спрингфилде, штат Иллинойс, — это уместно что награда NAACP Image Awards продолжает свою работу в направлении большей вовлеченности всех членов творческих сообществ и повышения качества новостных и развлекательных программ для аудитории, которую они обслуживают каждый день.

15 специальных предложений, которые вам нужно увидеть

Если вы ищете Черную комедию на Netflix, лучшим выбором будет ее обширный каталог специальных выступлений, в который входят некоторые из самых громких комедийных имен.За последние несколько лет Netflix вложил значительные средства в свои оригинальные сериалы, заказывая эксклюзивы таких известных звезд, как Крис Рок, а также восходящих звезд ДеРэй Дэвис и У. Камау Белл.

Есть еще место для роста. Вы заметите, что в этом списке недостаточно женщин, и вскоре это нужно изменить. (У веселого ветеринара Saturday Night Live Лесли Джонса есть специальное предложение, но, честно говоря, это не очень сильная прогулка.)

Специальное предложение, представленное ниже, превращает агонию и экстаз в веселые и часто провокационные интерпретации нюансов афроамериканского существования.Вот лучшая черная комедия на Netflix.

Черная комедия на Netflix: лучшие стендап-сериалы

Примечание редактора. Специальные комедии Дэйва Шаппеля были удалены из этого списка. При дальнейшем рассмотрении мы чувствуем, что негативное влияние его комментария на транс-сообщество перевешивает потенциальную пользу его взглядов на современную Америку.

1) Ричард Прайор , Концертный концерт

Все свидетельства того, что Ричард Прайор — величайший стендап-комик всех времен, можно найти в его фильме 1979 года Live in Concert , недавно отреставрированном и перенесенном на Netflix.Прайор на протяжении всей своей жизни копит личные трагедии — бедность, зависимость, насилие — ради комедийного золота, всегда возвращаясь к теме расы. Он настолько умен и едок, что трудно сказать, следует ли вам расстроиться, обидеться или позабавить. Вы все равно будете смеяться. — Брайан Ролли

2 ) Крис Рок: Бубен

Первый выпуск Криса Рока за 10 лет находит комика в более задумчивом настроении.Он высказывает свои мысли о жестокости полиции и расизме, но теперь эти моменты имеют другой вес. Рок — отец, и шутки просачиваются сквозь эту линзу. Tamborine — более интимный фильм, и, хотя не все его идеи попадают в цель, он раскрывает свою жизнь и свои прошлые ошибки таким образом, чтобы уравновесить комедию и уязвимость. — Аудра Шредер

3)

Эдди Мерфи, Безумный

Фактическое качество дебютного художественного стендап-фильма Эдди Мерфи 1983 года почему-то кажется менее важным, чем тот факт, что он использует слово «ебать» 230 раз на протяжении 70-минутного просмотра.« Delirious» «» — это сокрушительный тур по силе ненормативной лексики, поскольку одетый в кожу гиперактивный Мерфи обращается к СПИДу, рейганомике и расизму и дает точные впечатления от Майкла Джексона и Джеймса Брауна. Комедийный ритм и телесность суперзвезды полностью демонстрируются в его эпизоде «мороженое», который остается одним из величайших приколов в стендапере. Безумный страдает безудержной гомофобией, за которую Мерфи с тех пор извинился, но остальная часть специального выпуска все еще остается комедийным.- Б.

4)

Ванда Сайкс: ненормально

Not Normal — это первый специальный выпуск Netflix Ванды Сайкс, и хотя это должно было произойти гораздо раньше, ожидание того стоит. Сайкс применяет этот титул к президентству Трампа и пытается осмыслить нашу новую нормальность, но особый импульс набирает обороты, когда она попадает в запутанные и нелепые моменты материнства, старения, феминизма, расизма и реалити-шоу. Это надежный час и перспектива, которая нам нужна.Дайте нам Wandaverse. — A.S.

5) DeRay Davis, Как действовать Черный

Давно назревший специальный стриминговый сериал ДеРэя Дэвиса ставит грубого и непримиримого комика на путь к славе. Освежающий и честный, комикс рассказывает о его голливудских приключениях и рассказывает о гонках, полицейском насилии, нюансах отношений и даже о Харамбе. — Карон Спирмен

ПОДРОБНЕЕ:

6) Вт.Камау Белл, Частная школа негров

В. Камау Белл хочет, чтобы вы знали, что президент является признанным расистом в своем новом одночасовом специальном выпуске Netflix « Private School Negro ». Комик Белл без труда подбирает слова, и приятно слышать, как кто-то из индустрии развлечений не танцует вокруг тем, которые ежедневно появляются в заголовках. Белл использует это трение как основу для изучения таких тем, как темнота, отцовство и то, что значит ожидать третьего ребенка в нынешнем политическом климате.Но затем он запускает импровизированное пение или болтает с аудиторией. В конце концов, его инклюзивный набор является долгожданным напоминанием о том, что для всех нас не нужно много времени, чтобы достичь одной и той же страницы. —Christine Friar

7) Джина Яшере, Стендапы , сезон 2

28-минутный сет Джины Яшере — один из выдающихся во 2-м сезоне сериала The Standups , демонстрации подающих надежды комиков на Netflix. Родился в Лондоне, но сейчас живет в США.С., Яшере имеет уникальную точку зрения на текущее положение дел. Но ее блестящий набор потрошит не только Трампа, это касается американских телешоу, выпускного вечера в старшей школе, Юга и трудностей быть чернокожей женщиной в Голливуде, пробовавшейся на «хули из гетто, нет. 3. ” Netflix необходимо привлечь больше внимания к таким голосам, как она. — Остин Пауэлл

8) Ганнибал Бюресс, Комедия Камисадо

Если вы не знали, кем был Ганнибал Буресс до 2014 года, вы определенно узнали его имя после того, как его взрывной распорядок Билла Косби стал вирусным, заставив СМИ более внимательно расследовать бесчисленные обвинения в изнасиловании, выдвинутые против звезды.Принуждение обращается к инциденту с Косби в эпизоде « Comedy Camisado », но не останавливается на нем. Вместо этого он прорабатывает материал о застежках-молниях и семейных преимуществах использования стероидов с ошеломленным и неторопливым протяжным тоном, обладая тихой уверенностью комика, который годами оттачивал свое мастерство и заработал себе вновь обретенную славу. — Б.

9) Реджи Уоттс, Пространственный

Стендап

Ваттс — это, как правило, отчасти экзистенциальное исследование, отчасти создание битов, но в этом выпуске мы даже получаем сюрреалистическую пьесу, которая заставит вас больше никогда не захотеть сожительства.Уоттс часто переключает потоки, но всегда сохраняет абсурдный юмор. «Это экспериментальное шоу», — отмечает он. «Возможно, вы даже не увидите этого на Netflix». — A.S.

10) Майкл Че, Майкл Че Маттерс

Майкл Че нашел свое место в качестве ведущего на выходном обновлении SNL ‘ s Weekend Update, и он в своих лучших проявлениях, когда он честен и не оправдывает ожиданий. Он расширяет это в своем первом специальном выпуске Netflix, разрушая расовые оскорбления, размышляя о словах, из-за которых он попал в беду, и воображает, что дружит с Дональдом Трампом.- A.S.

11) Трейси Морган, Остаться в живых

Есть некоторые шутки, которые возвращаются к другим, но в конечном итоге специальный сеанс оказывается терапевтическим сеансом для всеобщего обозрения. О Кейтлин Дженнер он сделает дико мерзкую шутку: «Я вытащу из нее все дерьмо — я забеременею!» Затем в мгновение ока он заставляет вас смеяться над своей глубокой депрессией и своей женой Меган, тащащей его сквозь тьму. В пошлости появляется новая мягкость и понимание.Морган находит юмором рифмы об эмоционально низкорослых мужчинах. Он говорит это так, что это более поучительный жизненный урок, и это очень действенно. — К.С.

12)

Кевин Харт: Безответственный

Кевин Харт ступает на знакомую территорию в фильме « Безответственный », своем первом выпуске Netflix после серии успешных театральных релизов. Его самоуничижительный подход к большинству его шуток все еще работает, а его склонность к повторению фраз до тех пор, пока они не утомят вас, остра, как никогда.Комик представляет себя как открытую книгу, в основном рассказывая о своей семье и добавляя историй, в которых он попадает в нелепую ситуацию, которая становится все более абсурдной. Харт со временем отточил свою технику и стиль письма, но он более или менее тот же парень в Безответственный , как и в 2009 году Я взрослый маленький человек . — пролив Эдди

13) Тревор Ноа, Боится темноты

The Daily Show Первый выпуск от Netflix ведущего находит его в Нью-Йорке, предлагая быстрые и грязные наблюдения за его приемным городом.Южноафриканский комикс использует сравнения его дома и Нью-Йорка в качестве фундаментального материала для построения сцены, но он действительно сияет, когда он вырывается из этой формулы и становится немного более политическим. Об этом также свидетельствует личная история Ноя, и его размышления о Трампе, иммиграции, расизме и терпимости побуждают нас мыслить глобально — и за пределами нашего пузыря. — A.S.

14) Катт Уильямс, Грейт Америка

В книге Кэтт Уильямс « Великая Америка», «» — это его мантра, которая также описывает положение дел в Америке.Но для Williams в этом нет ничего нового. Как ветеран стендап с 20-летним стажем, его распорядок стал синонимом безжалостно честной точки зрения черных. Это трагично, но весело. — Адам Уэйтман

15) Lucas Brothers, О наркотиках

Метод доставки Лукаса — это что-то вроде импровизации; они всегда соглашаются и соглашаются друг с другом, добавляя аффирмации после произнесения реплики. Это делает ход съемочной площадки более разговорчивым и добавляет драматизма к шутке о том, что фильм « Крик » был доставлен на вечеринку «Черных пантер», и что его остановил полицейский с пистолетом, который, как оказалось, просто хотел сделать селфи.«Итак, мы сфотографировались с ним», — гласит кульминация. «Потому что у него был пистолет». — A.S.

Руководства Netflix Daily Dot

Лучшие фильмы на Netflix

Лучшие шоу на Netflix

Базовый	8,99 $
Стандартный	12,99 $
Премиум	15,99 $

20 лучших афроамериканских фильмов ужасов

Фильмы ужасов, в которых преобладают чернокожие, образуют нишу, которая десятилетиями оставалась недооцененной.Тем не менее, довольно многие из них пошли против этой тенденции и предоставили качественное развлечение для широкой аудитории. Вот таких фильмов двадцать.

Счастливый призрак (1942)

Картинки Toddy

Икона комедии Мантан Морленд, возможно, наиболее известный как закадычный друг Бирмингема Брауна в серии загадок Чарли Чана в 1940-х годах, также снялся в нескольких полностью черных комедиях ужасов со своим гетеросексуалом Ф.Э. Миллером, в том числе о паре мужчин, которые выиграть дом в игре в кости.Единственная проблема заключается в том, что в этом доме часто бывают призраки его бывшие владельцы, которые не слишком довольны тем, что их дом превратился в казино, полное «тряски, трепа и шумихи».

Blacula (1972)

Американский международный

Blacula , история африканского принца, превращенного в вампира графом Дракулой, не только основополагающий фильм в истории афроамериканского ужаса; это также важная часть эпохи блэксплуатации 1970-х годов в целом, будучи одним из первых (и лучших) участников этого движения.Продолжение 1973 года, Scream, Blacula, Scream , уступает, но все же технически достаточно хорош, чтобы быть в этом списке. Однако, чтобы дать другим шанс, мы оставим это.

Гянджа и Гесс (1973)

Кино Классика

Противоположность мейнстримовому риффу Дракулы, которым был Blacula , Ganja & Hess , представляет собой сложный экспериментальный арт-хаус, полный бессвязных, «глубоких» диалогов и головокружительных визуальных эффектов. Он пытается показать, как «настоящие» вампиры могут жить — без клыков, ходить при дневном свете, воровать из банков крови — с художественным чутьем, с которым можно было справиться только с невозмутимым лицом в 70-х годах.Спайк Ли докажет это четыре десятилетия спустя своим худшим римейком.

Эбби (1974)

Американский международный

Хотя продюсеры решили не называть его Blackorcist , Abby на самом деле была тонко завуалированным вариантом The Exorcist , в котором изображена жена доброго проповедника, одержимая нигерийским секс-демоном (как неудобно). Сходства было достаточно, чтобы побудить Warner Brothers подать иск против фильма, в результате чего его сняли из кинотеатров всего через месяц и отправили в безвестность.Если отбросить неоригинальность, Abby стоит сама по себе как довольно манерная история, которая вызывает некоторые из тех же аккордов, что и ее более известное вдохновение: возмутительная ненормативная лексика, скандальная сексуальность, левитация, уродство лица и, конечно же, рвота метательными снарядами.

Шугар Хилл (1974)

Американский международный

Когда бойфренда Дианы «Шугар» Хилл убивают мафиози за отказ продать свой ночной клуб, она прибегает к тому, что сделала бы любая уважающая себя сестра души на ее месте: с помощью заклинания вуду подняла армию рабов-зомби, владеющих мачете, чтобы они отомстить.

Убийца зебр (1974)

General Film Corporation

Уильям Гирдлер, режиссер Abby (а также более распространенных голливудских фильмов, таких как Grizzly и Day of the Animals ), также благословил нас этим непреднамеренно веселым «потерянным» триллером о Белом серийном убийце, который сбивает полицию с помощью переодевшись черным мужчиной — афро и все такое. По горячему — или, лучше сказать, теплому — по его следу идет полицейский детектив Фрэнк Сэвидж, этакий Черный Грязный Гарри без здравого смысла и амбиций.

Доктор Блэк, мистер Хайд (1976)

Размеры изображения

Несмотря на манерное название, эта адаптация Странная история доктора Джекила и мистера Хайда от Blacula режиссера Уильяма Крейна — серьезная, заставляющая задуматься история, отражающая ее расовую эпоху. Берни Кейси играет уважаемого чернокожего доктора, чья экспериментальная сыворотка для регенерации клеток превращает его в маниакального Белого человека. [Вставьте сюда шутку с Майклом Джексоном.]

Дж.Месть Д. (1976)

Американский международный

Яркие выступления Глинна Турмана и будущего лауреата премии Оскар Луи Госсетта-младшего продвигают эту историю о молодом студенте-юристе (Турмане), который во время гипноза становится одержим духом гангстера 1940-х годов Дж. Д. Уокера. ДжейДи медленно берет под свой контроль тело мужчины, пытаясь отомстить людям, которые подставили его за смерть его сестры.

Борьба за свою жизнь (1977)

Мишкин Вильям

Приятно подлая эксплуатация в духе и, Fight for Your Life следует за тремя заключенными-расистами, которые сбегают из тюрьмы и берут в заложники семью черного проповедника.Затем следует психологическое и физическое насилие, поскольку проповедник в конечном итоге достигает предела того, что может достичь «подставить другую щеку».

Защита искушением (1990)

Трома

Необычно сдержанный для производства Troma Studios — в основном потому, что компания вкладывала в основном деньги и небольшой творческий вклад — Def by Temptation играет как Fright Night в постановке Спайка Ли, когда кроткий министр соблазняется суккубом. Кадим Хардисон и Билл Нанн играют забавно неумелых охотников на вампиров, а Сэмюэл Л.У Джексона есть ранняя эпизодическая роль.

Люди под лестницей (1991)

Универсальные картинки

Мастер ужасов Уэс Крейвен совершил свой первый набег на афроамериканскую культуру (за которым последовал прискорбный вампир в Бруклине, ) с этой запутанной сказкой о парне из бедного города, который пробирается в дом своего хозяина трущоб, только чтобы обнаружить, что это дом ужасы с плотоядными людьми, живущими в подвале. Винг Рэймс обнаружил это на собственном горьком опыте.

Candyman (1992)

TriStar

Тони Тодд олицетворяет самого культового чернокожего злодея ужасов по эту сторону Блакулы в этой ужасающей современной классике, которая помещает «урбанизм» в городскую легенду о чернокожем мужчине 19-го века, которого линчевали за секс с белой женщиной, но он превратился в нежить Фигура типа «Кровавая Мэри», которая появляется, если вы произнесете его имя пять раз перед зеркалом.

Байки из капюшона (1995)

Фотографии Savoy

Эта антология ужасов, заимствованная из Tales from the Crypt , на удивление прямолинейна и социально значима, затрагивая проблемы, затрагивающие афроамериканское сообщество, такие как насилие со стороны банд, жестокость полиции и расизм.Изюминкой, однако, является сумасшедшая игра Кларенса Уильямса III (для вас и меня, Линка Хейса из Mod Squad ) в роли убитого гробовщика, который служит рассказчиком антологии.

Кости (2001)

Кинотеатр New Line

Конечно, Снуп Догг не великий актер — и даже не хороший — но, к счастью, ему не обязательно рассказывать историю о гангстере-нежити 70-х, жаждущем мести за свою смерть. Сильный актерский состав второго плана, в том числе Пэм Гриер, стильный режиссер Эрнест Дикерсон ( Demon Knight ) и солидная производственная ценность делают это стоящим.

Безумный как ад (2002)

Первый взгляд

В этой заставляющей задуматься игре в кошки-мышки, поставленной Эриком Ла Сальем, известным как ER , дерзкий психиатр противостоит загадочному психическому пациенту, который утверждает, что он сатана. Эти двое бегают взад и вперед, пока врач не начинает верить, что, возможно, только возможно, этот парень тот, кем он себя называет. Или нет.

Холла (2006)

Lionsgate

Хотя название подразумевает, что это городская версия Scream , Holla не является подделкой.Это стандартный слэшер, обработанный с удивительным мастерством для современного «городского» фильма ужасов, сочетающий в себе страх, смех и чувство таинственности. Холла!

Тень: Мертвый бунт (2006)

Визг-шоу

Глупый, возмутительный, потенциально опасный для мозга и полностью завораживающий, этот кусочек манерного стыда сочетает в себе фильмы о женщинах-заключенных, зомби и, да, даже кунг-фу.

Ограбление мертвых (2007)

Первый взгляд

Рэперы E-40, Bone Crusher и Большой папа Кейн играют главную роль в этой увлекательной истории о преступниках, которые решают ограбить банк, в то время как орда вампироподобных зомби (или зомби-вампиров?) Катится по городу.Они должны забаррикадироваться в банке не только против копов, но и против нечисти. Dead Heist отличается солидной производственной ценностью, режиссурой и актерской игрой, что выгодно отличается от множества самодельных зомби, засоряющих жанр ужасов.

Пригвожденный (2007)

Ben Katz Productions

В этой незаметной сказке о доме с привидениями из «Сумеречная зона » пара капюшонов, бегущих от полицейских, прячется в, казалось бы, заброшенном здании, которое оказывается занятым инвалидом, закутанным с ног до головы в бинты, за которым ухаживает пугающий веселый молодой человек, у которого есть , чтобы что-то скрывать…

Капюшон ужаса Снуп Догга (2007)

Lionsgate

Снуп Догг вернулся! И снова мы должны не обращать внимания на его ошеломленную и смущенную игру в этой антологии ужасов, поскольку он представляет три ужасных сказки, действие которых происходит на фоне городского пейзажа.

Комедия про негров в хорошем качестве: Комедии про афроамериканцев смотреть онлайн