Кодекс Хейса — это… Что такое Кодекс Хейса?

Кодекс Хейса (англ. Production Code, Hays Code) — этический кодекс производства фильмов в Голливуде, принятый в 1930-м Ассоциацией производителей и прокатчиков фильмов (современная Американская ассоциация кинокомпаний), ставший в 1934-м неофициальным, действующим национальным стандартом США. Снимать фильмы не по кодексу было можно, но они не имели шанса быть выпущенными в прокат. В 1960-е годы студии отказались от соблюдения запретов устаревшего кодекса и в 1967 он был упразднён. Кодекс назван по имени политика-республиканца Уильяма Харрисона Хейса (англ. William Harrison Hays), в 1922—1945 возглавлявшего Ассоциацию.

Основные принципы

Обложка кодекса

Производители фильмов были обязаны соблюдать три основополагающих принципа:

• Картины, подрывающие нравственные устои зрителей, недопустимы. Следовательно, нельзя изображать преступления, злодеяния, пороки и грехопадения таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории.
• Следует представлять нравственно «правильные» модели жизни
• Нельзя издеваться над законом, писаным или неписаным. Недопустимо склонять симпатии зрителей на сторону преступников и грешников.

Частные положения

• Запрещалось издевательство над религией. Священник на экране не мог быть злодеем или комическим персонажем.
• Запрещалось изображать употребление наркотиков, а употребление алкоголя могло быть изображено только там, где этого требовал сюжет.
• Запрещалось раскрывать методы совершения преступлений. Сцены убийства должны были сняты так, чтобы не способствовать совершению подобных преступлений в реальной жизни.
• Запрещался показ обнажённого тела и провокационных танцев. «Сцены страсти» (то есть просто поцелуи и объятия) допускались только в ключевых сюжетных эпизодах, их длительность и откровенность были ограничены.
• Брак и семейная жизнь считались высшими ценностями; внебрачные отношения, пусть и уместные по сюжету, должны были быть представлены как недостойное поведение. При этом изображение смешанных браков было под запретом.
• Запрещались любые, даже косвенные, ссылки на гомосексуальность и венерические заболевания. Показ человеческих родов (даже в виде силуэта) также был под абсолютным запретом.
• Запрещался широкий спектр «нецензурных» слов.
• Не приветствовался принцип «око за око».

История

Кодекс был принят пятью основными голливудскими студиями как мера самоограничения. Фактически он систематизировал прежние цензурные запреты, вводившиеся отдельными штатами по требованию религиозных групп. С действием кодекса связано много анекдотических случаев. Например, исполнителю роли Тарзана было велено побрить грудь, а пышные формы актрис проверяли на предмет соответствия нормам благоприличия специально назначенные «контролёры бюстов»^[1].

По замечанию М. Трофименкова, отмена кодекса связана с тем, что в 1960-е годы «затянутое в цензурный корсет кино не могло соперничать с хлынувшими в Америку фильмами итальянского неореализма или французской „новой волны“, которые были, естественно, не непристойнее, а просто свободнее и правдивее голливудской продукции»^[1]. В 2011 г. за введение в России кодекса киноэтики наподобие хейсовского высказался премьер-министр В. Путин^[2].

Примечания

Ссылки

Кодекс Хейса — Вики

Ко́декс Американской Ассоциации Кинокомпаний, также известный как кодекс Хе́йса (англ. Motion Pictures Production Code, Hays Code) — этический кодекс производства фильмов в Голливуде, принятый в 1930 году Ассоциацией производителей и прокатчиков фильмов (ныне Американская ассоциация кинокомпаний), ставший в 1934 году неофициальным действующим национальным стандартом нравственной цензуры кинематографа в США. Снимать фильмы не по кодексу было можно, но они не имели шанса быть выпущенными в прокат кинотеатров, принадлежавших членам ассоциации. В 1960-е годы студии отказались от соблюдения запретов устаревшего кодекса, и в 1967 году он был отменён. Кодекс назван по имени политика-республиканца Уильяма Харрисона Хейса (англ. William Harrison Hays), в 1922—1945 годах возглавлявшего Ассоциацию.

Свод правил образца 1927 года

Не делать

Постулировалось, что в кинокартинах, выпущенных членами Ассоциации, не должны появляться следующие вещи:

1. Строго воспрещалось использовать обсценную лексику и экспрессивные выражения, включая и такие слова, как «God», «Lord», «Jesus», «Christ» (если только они не используются благоговейно в связи с надлежащими религиозными церемониями), «hell», «damn», «Gawd». Хотя при этом их можно было показывать написанными (кроме откровенно нецензурной брани).
2. Нельзя было изображать любую соблазнительную наготу, причём как актёров, так и их силуэты или тени. Также нельзя было допускать, чтобы персонажи говорили о сексе в соблазнительной коннотации, только в порицательной.
3. Нельзя было изображать незаконный оборот наркотиков.
4. Ничего, что наводило бы на мысли о сексуальных «извращениях».
5. Запрещался показ белого рабства.
6. Изображение смешанных браков и указания на межрасовые сексуальные отношения (метисация) были под запретом.
7. Запрещалось показывать любые проявления сексуальной гигиены и упоминать венерические заболевания.
8. Запрещалось показывать любые сцены родов — фактические или даже в виде силуэтов.
9. Запрещалось показывать половые органы детей.
10. Запрещалось высмеивать духовенство. Священник на экране не мог быть злодеем или комическим персонажем.
11. Запрещались умышленные оскорбления любой нации и любого вероисповедания (но не атеистов).

Соблюдать осторожность

1. Не рекомендовалось показывать какие-либо сомнительные действия с флагом государства.
2. Не рекомендовалось изображать международные отношения (рекомендовалось избегать изображать в неблагоприятном свете религию, историю, институты или видных граждан других стран).
3. Не рекомендовалось изображать сцены поджогов.
4. Не рекомендовалось изображать сцены применения огнестрельного оружия.
5. Не рекомендовалось изображать сцены пыток.
6. Порицалось показывать в деталях сцены кражи, грабежа, взлома или взрыва поездов, шахт, зданий и т. д. (имея в виду, что кто-то может попробовать воспроизвести показанное).
7. Порицалось показывать жестокость.
8. Порицалось показывать технику совершения убийств любым способом.
9. Порицалось показывать методы контрабанды.
10. Порицалось показывать сцены повешения или применения электричества в качестве судебного наказания за преступление.
11. Порицалось показывать сочувствие к преступникам.
12. Порицалось показывать сцены порицания публичных персон и учреждений.
13. Порицалось показывать сцены мятежей и восстаний.
14. Порицалось показывать очевидную жестокость к детям и к животным.
15. Порицалось показывать сцены клеймения людей или животных.
16. Порицалось показывать сцены продажи женщин или сцены, где женщины продают секс.
17. Порицалось показывать сцены изнасилования или попытки изнасилования.
18. Порицалось показывать сцены первой брачной ночи.
19. Порицалось показывать мужчину и женщину в постели вместе.
20. Порицалось показывать сцены преднамеренного обольщения женщин.
21. Порицалось показывать что-либо, раскрывающее устройство института брака.
22. Порицалось показывать хирургические операции.
23. Порицалось показывать использование наркотиков.
24. Порицалось показывать названия или сцены, имеющие отношение к силовым или правоохранительным органам.
25. Порицалось показывать продолжительные или сексуально-привлекательные поцелуи, особенно когда один из персонажей в фильме является антагонистом или хотя бы просто «трудным» персонажем.

Свод правил образца 1930 года

Обложка кодекса

Основные пункты остались те же, что и в образце 1927 года, но добавилось несколько обобщений и призывов, причём в формулировках, допускающих неоднозначное толкование и свободу обвинения.

Общие принципы

• Запрещалось фильму «снижать моральные стандарты тех, кто его видит».
• Призывали производителей фильмов к описанию «правильных стандартов жизни».
• Запрещалось показывать какие-то насмешки в отношении закона или показывать «сочувствие к какому-либо нарушению закона».

Частные принципы

• Предписывалось на экране продвигать ценности традиционного (то есть доиндустриального, европейского, христианского) общества.
• Сексуальные отношения вне брака запрещались изображать как привлекательные или прекрасные, предписывалось вместо этого изображать их таким образом, чтобы они не вызывали страсти или казались недопустимыми.
• Утверждалось, что нужно либо придерживаться правила «политика только для взрослых» (то есть ни для кого, так как все фильмы делались «для детей», если придерживаться ранжирования, принятого после 1955 года), либо показывать то, что приведёт к правильным мыслям и политическим идеям у молодёжи.
• Все уголовные дела должны были быть показаны как заканчивающиеся наказанием, и ни преступление, ни преступник не могли вызвать симпатию у аудитории, либо аудитория должна хотя бы «осознать, что такое поведение неверно».
• Необходимо было относиться с уважением к авторитетным деятелям, и духовенство не могло быть изображено как комические персонажи или злодеи. В некоторых случаях политики, полицейские и судьи могли быть злодеями, если из фильма ясно, что эти лица, изображенные как злодеи, являются исключениями из правила.
• Некоторые ограничения, такие как запрет на гомосексуализм или использование конкретных библейских слов, никогда не упоминались напрямую, но считались понятными без четкой демаркации.
• В Кодексе также содержится добавление, обычно называемое Рекламным кодексом, в котором регулировался показ рекламных изображений, изображений товаров и т.п.

История

Принятие кодекса

Поцелуй (1896), в главной роли May Irwin, из Edison Studios, вызвал всеобщее возмущение у кинозрителей, гражданских лидеров и религиозных лидеров, как шокирующий, непристойный и безнравственный фильм. Данный ролик содержит весь фильм — продолжительность фильма составляет 18 секунд

В 1922 году, после нескольких рискованных фильмов и серии скандалов с участием звезд Голливуда, студии наняли пресвитерианского старейшину Уилла Хейса, чтобы восстановить «благочестивый» образ Голливуда. А конкретнее — с помощью внутренней цензуры фильмов предполагалось противодействовать внешней цензуре фильмов и скандальной известности некоторых звёзд Голливуда тех лет как либо людей сомнительного поведения, либо и вовсе как преступников. Голливуд в 1920-х годах был омрачен рядом широко оглашённых скандалов, таких как убийство Уильяма Десмонда Тейлора и предполагаемое изнасилование Вирджинии Раппе популярной кинозвездой Роско Арбаклом. Всё это принесло голливудским студиям широкое осуждение со стороны религиозных, гражданских и политических организаций. Кроме того, уже в 1920-м годам в штате Нью-Йорк имелись в арсенале топлесс-шоу; выступления, наполненные «употреблением библейских слов всуе»; зрелые сюжеты и диалоги, намекающие на сексуальный подтекст. Политическое давление на киноиндустрию возрастало, а законодатели в 37 штатах в 1921 году запретили прокат более 100 голливудских кинолент. Столкнувшись с перспективой соблюдения сотен и, возможно, тысяч, непоследовательных и легко изменяемых законов о приличиях, ради возможности показывать свои фильмы в прокате, студии выбрали саморегулирование в качестве предпочтительного варианта. Хейсу была выплачена щедрая по тем временам сумма в размере 100 000 долларов США в год (что в пересчёте на 2000 г. составляло бы 1,4 млн долл. США, с поправкой на инфляцию). Хейс разработал свод правил цензуры для ассоциации голливудских студий и состоял администратором в комитете, следившим за выполнением этого свода пунктов.
В 1927 году Хейс предложил руководителям студий, чтобы они сформировали комитет для обсуждения цензуры фильмов. Ирвинг Г. Тальберг из студии «Metro Goldwyn Mayer», Сол Вюрцель из студии «Fox» и Э. Х. Аллен из студии «Paramount» вошли в первый состав этого комитета, и работу по обсуждению цензуры фильмов они вели в соответствии со списком правил, который назвали «Don’ts and Be Carefuls», который основывался на пунктах, полученных путём опроса местных цензоров. Этот список состоял из одиннадцати пунктов, которых надлежало избегать вообще и двадцати шести пунктов, которые рекомендовалось избегать. Список был одобрен Федеральной торговой комиссией (FTC), и Хейс создал Комитет по отношениям с членами ассоциаций киностудий (SRC) для контроля за соблюдением этого списка — «кодекса Хейса».

Дальнейшее развитие кодекса

В 1929 году католик-мирянин Мартин Квигли (редактор известной торговой газеты «Motion Picture Herald») и священник-иезуит Даниел А. Лорд создали код стандартов цензуры фильмов и отправили его в студии. Лорд особенно интересовался влиянием звуковых кинолент на детей, в силу их высокой внушаемости. Возможно, он считал, что церковь должна подчинить себе этот инструмент влияния на детей.
В феврале 1930 года несколько руководителей студии, в том числе Ирвинг Тальберг из MGM, встретились с Лордом и Квигли. После некоторых пересмотров они согласились с положениями Кодекса. Одним из основных мотивирующих факторов при принятии Кодекса было избежать прямого государственного вмешательства в цензуру или прокат фильмов. Так появился — свод правил образца 1930 года, который и стали называть, собственно, «„кодексом“ производства фильмов».

Весь документ был написан с явным католическим подтекстом и заявлял, что искусство должно быть тщательно обработано, потому что оно может быть «морально злым в его эффектах» и потому, что его «глубокое моральное значение» было бесспорным. Первоначально было решено сохранить католическое влияние на кодекс производства фильмов. Повторяющейся темой было то, что «во всем, аудитория уверенна, что зло ошибается, а добро — право».

Когда был объявлен «кодекс», либеральный журнал «The Nation» опубликовал нападки на него. В публикации говорилось, что если преступление никогда не будет представлено в симпатичном свете, то это буквально будет означать, что «закон» и «справедливость» станут одним и тем же. Поэтому такие события, как «Бостонское чаепитие», невозможно будет изобразить на экране. Если духовенство всегда должно быть представлено положительным образом, то и лицемерие, и широко известные в истории аморальные действия духовенства тоже не смогут быть рассмотрено в кино.

Великая депрессия 1930-х годов заставила многие студии искать доход любым способом. Поскольку фильмы, содержащие яркий и жестокий контент, имели высокие кассовые сборы, казалось разумным продолжать производство таких фильмов. Вскоре, нарушение кода стало «общеизвестным секретом». В 1931 году «The Hollywood Reporter» издевался над кодом и процитировал анонимного сценариста, сказав, что «моральный кодекс Хейса уже не шутка, это просто память».

13 июня 1934 года была принята поправка к Кодексу, в которой была создана Администрация производственного кодекса (PCA), и требовалось, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 года или после этой даты, были рассмотрены администрацией и получили у неё свидетельство о допущение фильма к прокату. У PCA было два офиса — один в Голливуде, а другой в Нью-Йорке. Первым фильмом, получившим одобрение, стал The World Moves On (1934). На протяжении более тридцати лет практически все кинофильмы, созданные в Соединенных Штатах, придерживались «кодекса». Производственный кодекс не создавался и и отслеживание его соблюдения не осуществлялись ни федеральным, ни государственным, ни городскими правительствами; Голливудские студии придерживались этого «кодекса» в значительной степени в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование, а не государственное регулирование. Принятие студиями «Производственного кодекса» привело к роспуску многих местных советов по цензуре.

Томас Доэрти, профессор американских исследований в Университете Брандейса, определил «кодекс» как «…не простой список „Ты-Будешь-Делать-Примечаний“, но проповедь, которая стремилась привести католическую доктрину в индустрию Голливуда. „Виновные наказываются, добродетельные вознаграждаются, авторитет церкви и государства является незыблемым, а узы брака священны“». То, что происходило в голливудской киноиндустрии, было описано как «еврейский бизнес, продающий католическое богословие протестантской Америке». Подразумевалось, что ряд директоров голливудский киностудий были еврейскими иммигрантами. Дополнительно сам этот факт делал их уязвимыми для шантажа и стигматизации.

Персистенция кодекса

В 1934 году Джозеф Брин — видный католик-мирянин, который работал в сфере связей с общественностью — был назначен руководителем нового Управления производственного кодекса (РСА). Под руководством Брина в РСА, вплоть до его выхода на пенсию в 1954 году, принудительное исполнение Производственного кодекса стало жестким и печально известным. (Даже мультяшный секс-символ Бетти Буп должна была отказаться от штанов и начать носить юбку старомодной домохозяйки). Власть Брина изменить сценарии и сцены разозлила многих писателей, режиссеров и голливудских магнатов. Брин повлиял на производство Касабланки, возражая против какой-либо конкретной ссылки на Рика и Ильсу, которые спали вместе в Париже.

Комитет PCA также занимались политической цензурой. Когда «Warner Brothers» хотел снять фильм о концлагерях в нацистской Германии, производственный комитет запретил это, ссылаясь на вышеупомянутый запрет на изображение «в неблагоприятном свете» «других учреждений» и видных людей другой страны — запретил, используя угрозы передать дело в ФБР, если студия продолжит работу над фильмом. Эта политика помешала созданию ряда антинацистских фильмов.

Угасание кодекса

Кратко: в конце 1950-х годов киноиндустрия последовательно следила за принципами, установленными кодексом, но за это время соблюдение кодекса начало ослабевать из-за совместного воздействия факта появления телевидения, влияния со стороны иностранных фильмов, спорных оскароносных режиссёров (таких как Отто Премингер), раздвигающих границы, и вмешательствам со стороны судов, включая Верховный суд.

Голливуд продолжал работать в рамках Производственного кодекса в течение 1950-х годов, но за это время индустрия кино столкнулась с очень серьезными конкурентными угрозами. Первая угроза исходила от новой технологии, телевидения, которая не требовала от американцев покидать свой дом, чтобы смотреть фильмы. Теперь ограничения кинопроката стали менее актуальными. В дополнение к угрозе телевидения, усиливалась конкуренция с иностранными фильмами, такими как «Велосипедные воры» Витторио де Сика (Bicycle Thieves, 1948), «Лето счастья» (One Summer of Happiness, 1951) и «Лето с Моникой» (Summer with Monika, 1953) шведского режиссёра Ингмара Брегмана. Было обнаружено, что попытки запрета этих фильмов, как и сам захват единственным учреждением права осуществлять цензуру фильмов, нарушает антимонопольное законодательство. Студии не смогли удержать иностранные фильмы, а иностранные фильмы не были связаны производственным кодексом. Некоторые британские фильмы — Victim (1961), A Taste of Honey (1961) и The Leather Boys (1963) — оспаривали традиционные гендерные роли и открыто противостояли предрассудкам против гомосексуалистов, что явно противоречило Голливудскому производственному кодексу.

В 1952 году, в деле «Joseph Burstyn, Inc. vs. Wilson», Верховный суд США единогласно отменил свое решение 1915 года («Mutual Film Corporation» против промышленной комиссии штата Огайо) и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту первой поправки к конституции США (о свободе слова), Совет регентов штата Нью-Йорк не смог запретить «Чудо», короткометражный фильм, составлявший половину ленты L’Amore (1948), антологического фильма режиссера Роберто Росселлини. Поскольку судебная система США является системой прецедентного права, эти и другие подобные случаи как раз и создали прецеденты, на которые впредь могли опереться юристы.

В свете этого, угроза государственного регулирования, которая ранее упоминалось как оправдание производственного кодекса, появилась снова — но теперь суд защищал не поборников цензуры, а поборников свободы слова. Одновременно, полномочия РСА над голливудской промышленностью были значительно сокращены. К 1950-м годам американская культура также начала меняться. Бойкот Национального легиона приличия больше не гарантировал коммерческий провал фильма, и некоторые аспекты «кодекса» медленно потеряли свой статус табу. В 1956 году пункты «кодекса» были снова переписаны, чтобы сделать допустимыми к показу такие вещи, как смешанные браки, внебрачные отношения и проституция. Например, в 1940 году и в 1946 году MGM дважды не допустили к показу комедийный фильм про Анну Кристи, посвященный проституции. К 1962 году такой контент стал приемлемым, и первоначальный фильм получил одобрение.

К концу 1950-х годов стали появляться все более откровенные фильмы, такие как «Анатомия убийства» (1959), «Suddenly Last Summer» (1959), «Psycho» (1960) и «The Dark at the Top of the Stairs» (1961). MPAA неохотно предоставили печать одобрения для этих фильмов, хотя и не без требования сделать определенные сокращения. Из-за контента фильма «Some Like It Hot» (1959) Билли Уайлдеру не было дано свидетельство о допущении к показу, но фильм все равно стал кассовым бестселлером, и в результате это еще больше ослабило авторитет «Кодекса».

В начале 1960-х годов фильмы начали заниматься темами взрослой жизни и сексуальными проблемами, которые не отсутствовали в голливудских фильмах с начала 1930-х годов. MPAA неохотно, но всё же предоставили печать одобрения для таких фильмов. В 1966 году Warner Bros. выпустил «Who’s Afraid of Virginia Woolf», первый фильм, на который был помечен как «Для взрослой аудитории» (SMA).

Полный отказ от кодекса

К концу 1960-х годов принуждение к соблюдению кодекса стало невозможным, и Производственный кодекс Хейса был полностью абортирован. MPAA начало работать над рейтинговой системой, в соответствии с которой ограничения на фильмы были бы уменьшены и ранжированы. В 1968 году, после нескольких лет минимального соблюдения, Производственный кодекс был заменен системой оценки фильмов MPAA. Система рейтинга фильмов MPAA вступила в силу с 1 ноября 1968 года с четырьмя рейтингами: G для общих аудиторий, M для зрелого контента, R для ограниченного показа (зрители до 17 лет не допускаются без взрослого) и X для сексуально-откровенного контента. К концу 1968 года Джеффри Шерлок — приемник Джозефа Брина, назначенного Уиллом Хейсом, последний администратор комитета по надзору за соблюдением «кодекса» в Голливуде, ушел со своего поста.

Рецидивы в других странах

В 2011 году за введение в России кодекса киноэтики наподобие хейсовского высказался премьер-министр В. Путин^[1].

Разное

С действием кодекса связано много анекдотических случаев. Например, исполнителю роли Тарзана было велено побрить грудь, а пышные формы актрис проверяли на предмет соответствия нормам благоприличия специально назначенные «контролёры бюстов»^[2]. Позднее кодекс послужил прообразом для принятия аналогичных самоограничений для издателей комиксов.

По замечанию М. Трофименкова, отмена кодекса связана с тем, что в 1960-е годы «затянутое в цензурный корсет кино не могло соперничать с хлынувшими в Америку фильмами итальянского неореализма или французской „новой волны“, которые были, естественно, не непристойнее, а просто свободнее и правдивее голливудской продукции»^[2].

Примечания

Ссылки

Киностудии. Главный рубильник. Расцвет и гибель информационных империй от радио до интернета

Киностудии

К 1940-м гг. голливудские студии стали совершенной системой для производства, распространения и показа кинокартин с гарантированной окупаемостью — если не по каждому фильму, то по продукции в целом. Каждая из пяти крупнейших студий к тому времени прошла процесс полной вертикальной интеграции и имела в распоряжении собственную систему дистрибуции, кинотеатры и производственные ресурсы (включая не только площадки и кинокамеры, но и актеров, режиссеров и сценаристов, которые тоже были винтиками в большом механизме). С точки зрения эффективности надо отдать должное такой схеме — по сути, конвейеру для фильмов. Поточная линия выдавала гарантированный продукт стабильного качества. Однако, с другой стороны, как и любой завод, студии не предполагали большого разнообразия. Генри Форд, как известно, отказался выпускать свою машину Model T в каких-либо других цветах, кроме черного. Хотя Голливуд и не зашел так далеко, в фильмах 1930–1950-х гг. наблюдалось определенное сходство. Причем оно усиливалось из-за предварительной цензуры. Кодекс Хейса следил за тем, чтобы фильмы держались главного курса на пропаганду «правильных» ценностей: брак — это хорошо, развод — плохо; полиция добрая, бандиты злые и т. д. В этой картине мира не было места таким фильмам, как, скажем, «Крестный отец», не говоря уже о его последующих сериях.

Вся система студий держалась на завоевании Цукора, получившего контроль над большими кинотеатрами «первого экрана»[51] в крупных городах, а также на системе продажи блоками. В 92 крупнейших городах США студиям принадлежало больше 70 % таких кинотеатров. И хотя они составляли менее пятой части от общего количества по стране, им доставалась бо?льшая часть прибыли от продажи билетов{269}. Как выразился писатель Эрнест Борнеман в 1951 г., «по сути, контроль над кинотеатрами “первого экрана” означал контроль над киноэкраном в принципе».

Человеком, решившим бросить вызов системе, оказался Турман Арнольд, профессор права из Йельского университета. Он стал грозой монополий и весьма нелестно отзывался о промышленной концентрации. Арнольд, чье имя и сейчас украшает одну из самых престижных юридических фирм в Вашингтоне (Arnold & Porter), был по сегодняшним меркам антимонопольным радикалом, фундаменталистом, считавшим, что закон должен соблюдаться дословно. В книге The Folklore of Capitalism («Фольклор капитализма»), написанной в 1937 г., Арнольд сравнил функции антимонопольного закона США с законодательством, посвященным проституции: по его мнению, оба существовали скорее для того, чтобы потешить американское нравственное тщеславие, а не для реального применения{270}.

Выражения Арнольда, возможно, были резкими, но у него имелись основания для этого. Раньше Америка была страной малого бизнеса и фермерских хозяйств, однако, когда Арнольд возглавил антимонопольный комитет в 1930-х гг., практически в каждой отрасли доминировали монополии и картели. По знаменитому выражению экономиста Альфреда Чандлера, американская экономика теперь управлялась «видимой рукой» управленческого капитализма{271}. И это несмотря на то, что Акт Шермана — главный антимонопольный закон — открыто и недвусмысленно ставил монополизацию и ограничение торговли вне закона. Даже не будучи юристом, можно понять это из статей 1 и 2[52]:

Любой договор либо объединение в форме треста или иной либо тайный сговор для ограничения торговли между несколькими штатами или с иностранными государствами объявляется незаконным.

Любой человек, который монополизирует или предпринимает попытки монополизировать любую сферу торговли между несколькими штатами или с иностранными государствами, будет считаться виновным в тяжком преступлении.

Получив добро от сената, Арнольд тут же принялся за осуществление своего буквального понимания антимонопольного закона. Его целью было начать быстрые, заметные судебные процессы для раздробления картелей, вред которых американцы легко могли понять. Первые иски обрушились на автомобильную индустрию (GM, Ford и Chrysler — «большая тройка»), на Американскую медицинскую ассоциацию (которую он обвинил в препятствии конкуренции среди программ медицинских страховок), а также на самую интересную для нас отрасль — кинематограф. В иске Арнольда 1938 г. против Голливуда приводилось 28 отдельных нарушений Акта Шермана и требовалось отчуждение кинотеатров «первого экрана». Он неустанно повторял, что киноиндустрия «совершенно не соответствует американскому духу», и заявлял, что ее структура — это «вертикальный картель наподобие тех, что работают в гитлеровской Германии и сталинской России»{272}.

Следующее десятилетие прошло в так и не удавшихся попытках урегулирования и мировых соглашениях, но антимонопольному комитету в конце концов удалось достичь того, к чему стремился Арнольд. В 1948 г. Верховный суд США согласился с заявлением Министерства юстиции, что Голливуд является незаконной тайной организацией, которая ограничивает торговлю, и что соответствующей мерой будет отделение киностудий от театров. Руководство суда в лице судьи Уильяма Дугласа с готовностью приняло точку зрения Арнольда, что кинотеатры «первого экрана» являются ключевым моментом в ситуации, после чего все надежды на спасение Голливуда окончательно развеялись. Суд постановил, что цены, несомненно, установлены в сговоре и начиная с 1919 г. — со студии Цукора Paramount — независимые театры подвергались притеснению путем продажи фильмов «блоками». Существовали и другие нарушения, но упомянутых было достаточно. В течение следующих нескольких лет каждую киностудию обязали продать свои кинотеатры{273}.

Вердикт Paramount стал первым примером невероятной власти государства над новыми информационными отраслями XX в. Схватив отрасль за горло, власти спровоцировали настоящий приступ созидательного разрушения. Нарушения были бесспорными, но тем не менее в решении правительства присутствовала и доля деспотизма. В конце концов, не эта ли власть в прошлом поддерживала и поощряла вещательные сети в их притязаниях на рыночное господство? Турман Арнольд просто был другой головой этой же гидры. Лишенные контроля над кинопрокатом, голливудские студии потеряли своих гарантированных зрителей. Их концепции бизнеса предстояла глубокая трансформация.

Разразившийся вскоре после распада хаос не принес экономических выгод. Роберт Крэнделл, экономист из Брукингского института и критик антимонопольного законодательства, утверждал: решение по делу Paramount в существующем виде не смогло обеспечить снижения цен на билеты в кинотеатры[53]. Возможно, для подобного удара в принципе не существует благоприятного времени, однако данный момент оказался особенно неудачным. Появление телевидения и развитие пригородных районов в послевоенный период сильно уменьшили зрительскую аудиторию и, соответственно, прибыль с ключевых городских рынков кинопроката. С другой стороны, в каком-то смысле вердикт по киностудиям можно назвать той самой горькой пилюлей, которая действительно была необходима Голливуду, переживавшему застой. Потеря кинотеатров «первого экрана» заставила серьезно поменять весь процесс создания кино. Организационная инерция преодолевается с большим трудом: как правило, систему не чинят, пока она не сломалась. В данном случае система, против своей воли, была разрушена полностью{274}.

Несмотря на непосредственные результаты вердикта по Голливуду, это решение запустило живительную трансформацию американского кино как явления культуры. Отрасль была отброшена назад — в состояние открытости, царившее в 1920-х гг. Арнольд надеялся, что самостоятельность кинотеатров даст возможность независимым продюсерам и даже иностранным режиссерам, которые были долгое время исключены из отрасли, напрямую продавать свои картины. В 1950-х и начале 1960-х гг. кинематограф не развивался. Когда же схема создания кино поменялась и возвратилась к децентрализации, невиданной с 1910–1920-х гг., изменились и сами фильмы. После постановления суда киноиндустрия стала постепенно переходить на штучное производство взамен штамповки однотипного продукта. При этом видение режиссера или продюсера начало играть более заметную роль. «После разделения бизнеса киностудий производство фильмов претерпело большие изменения, — писал экономист Ричард Кейвс, — теперь фильм должен быть уникален. Редко можно увидеть в двух картинах один и тот же идеальный список ярких талантов»{275}.

После падения киностудий, возможно, даже более критической переменой, чем структура создания фильмов, стал конец системы цензуры. Власть старого Кодекса Хейса, написанного Дэниелом Лордом и внедренного Джозефом Брином, была, по сути, аннулирована, когда студии потеряли контроль над тем, что показывают кинотеатры{276}.

Теперь кинотеатры могли свободно покупать неутвержденные фильмы и игнорировать режим, навязанный студиями в обмен на благосклонность Брина. Поэтому стал возможен совершенно другой подход к кинопроизводству. Продюсеры воспользовались возможностью и стали снимать более мрачные, альтернативные и противоречивые ленты — словом, все, что было запрещено Кодексом. Сам Кодекс еще действовал, но уже не обладал разрушительной властью. В 1966 г. 45-летний Джек Валенти, новый глава Американской ассоциации кино, решил, что надо «отправить его на свалку при первой же возможности». Позднее он отметил нечто очевидное: «От этого угрюмого, сурового списка требований и запретов исходил отвратительных запах цензуры»{277}.

В 1968 г. Валенти ввел знакомую нам систему рейтингов (G, PG, R, X)[54], но это был отнюдь не возврат к ограничениям, а наоборот — возможность снимать кино, явно неподходящее для детей, вплоть до таких картин, которые называют «взрослыми». В то же время на американский кинематограф оказал влияние импорт европейских фильмов. Глядя на популярность иностранных работ — как правило, более печальных, интеллектуальных и откровенных, — отчаявшиеся студии были вынуждены инвестировать в новый тип отечественных произведений. В результате появилось то, что историки кино называют эрой Нового Голливуда, символами которого стали картины «Бонни и Клайд», «Беспечный ездок» и «Полуночный ковбой» — все они были острыми и вызывающими. Началась новая страница в истории отрасли и культуры[55].

Экспериментальное поле в кино 1970-х гг. оказалось настолько широко, что какое-то время — как бы удивительно это ни звучало — фильмы с рейтингом X, то есть порнография, шли в кинотеатрах наравне с обычным кино. Самым известным примером стала картина 1972 г. Deep Throat («Глубокая глотка»), которая демонстрировалась в основном в тех же кинотеатрах, что и сегодняшние голливудские блокбастеры, а также имела сопоставимые кассовые сборы. Кинематограф старался уйти как можно дальше от тех дней, когда Кодекс Хейса требовал предварительного согласования каждого фильма и, само собой разумеется, обязывал режиссеров давать зрителям «правильные» ответы на все социальные вопросы.

Конечно, не все фильмы этого периода, который длился до начала 1980-х гг., оказались качественными и сохранили популярность. Тем не менее возможность потерпеть неудачу и порой эпатировать зрителя стала необычайно благотворной для отрасли, пережившей эпоху гарантированного успеха. По-настоящему великие картины появились именно потому, что режиссеры и продюсеры смогли экспериментировать и испытывать границы киноискусства. Какими бы ни были достоинства каждой отдельной ленты, многообразие идей в плане стиля и содержания впервые после 1934 г., когда был введен Кодекс{278}, стало буквально невероятным.

Антимонопольные меры редко имеют целью расчистить дорогу обновлению культурной среды. Законодательные акты стремятся развивать конкуренцию, а не духовную или технологическую сферу (в конце концов, они введены в силу правомочий Конгресса регулировать торговые отношения). Едва ли можно получить патент на инновацию в творчестве, равно как нельзя с достоверностью подсчитать показатели таланта. Но, оценивая меры, принятые правительством, не будем застревать в ловушке экономически измеримых результатов. Особенно когда дело касается информационной и культурной сферы.

Фильмы — это не просто товары вроде табуреток. Как и в любой информационной отрасли, достоинства раздробления нельзя сводить только к динамике потребительских цен, которые в краткосрочной перспективе, вполне вероятно, не будут снижаться в условиях хаоса и неэффективности. Но кто станет отрицать, что цензура имеет свою нематериальною цену? Обрел бы Голливуд свой сегодняшний статус крупнейшего распространителя искусства, если бы отрасль кино не открылась для разнообразия вкусов и идей, существующих в свободном обществе? Большой вопрос.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

ⓘ Энциклопедия — Докодексовый Голливуд

1.1. Происхождение Кодекса Формирование Кодекса и его содержание

В 1929 году, католический мирянин Мартин Куигли англ. Martin Quigley, редактор известной газеты об американской киноиндустрии, Motion Picture Herald, и отец Даниэля A. Лорда англ. Daniel A. Lord, иезуитский священник, создали кодекс стандартов который Хэйсу очень нравился, и представили его киностудиям. Опасения Лорда были сконцентрированы на влиянии фильмов со звуком на детей, которых он считал наиболее восприимчивыми к их «очарованию». Несколько глав студий, включая Ирвинга Тальберга из Metro-Goldwyn-Mayer MGM, встретились с Лордом и Куигли в феврале 1930 года. После нескольких изменений, они согласились с положениями Кодекса. Один из основных мотивирующих факторов в принятии Кодекса была нужда избежать прямого государственного вмешательства. Обязанностью Studio Relations Committee, которое возглавлял Джейсон С. Джой, было контролирование производства фильмов и консультирование киностудий в каких моментах требовались изменения или сокращения.

Кодекс был разделён на две части. Первая содержала в себе набор «общих принципов», которые, в основном, касались морали. Вторая часть хранила в себе комплект «частных применений», который был списком вещей, запрещённых к показу. Некоторые ограничения, такие как запрет на гомосексуализм или использование некоторых ругательств в фильмах, так и не были прямо упомянуты в Кодексе, но такие правила, как и полагалось, были понятны без чёткого разграничения. Смешанные браки, смешанные расы были запрещены. Тем самым Кодекс заявил о сомнительном будущем понятия «только для взрослой публики» и о том, что это неэффективная стратегия, которую будет сложно воплотить в жизнь. Тем не менее, он допускает то, что «зрелые умы могут легко понять и принять тему сюжета без вреда, когда более молодым людям данный сюжет может принести вред». Предполагалось, если дети находились под присмотром, то такие события должны были происходить редко. Кодекс разрешал возможность создания фильмов криминального жанра.

Кодекс создавался не только для того, чтобы определить, что должно быть на экране, но и для продвижения традиционных ценностей. Сексуальные отношения вне брака не должны были показаны красивыми и привлекательными, представлены так, чтобы пробудить страсть, казаться допустимым и правильным. Все преступления должны были быть наказаны, ни преступления, ни преступник не должны были вызвать сочувствие у зала. Авторитетные лица должны были пользоваться уважением, и священнослужители не могли быть представлены как злодеи или комические персонажи. Правда, в некоторых случаях, политики, судья, полицейские могли быть злодеями, но так долго, чтобы стало понятно, что они — исключение из правил.

Весь документ содержал католический подтекст и заявил, что обращаться с искусством необходимо осторожно, потому что это может быть «моральным злом в его последствиях» и потому, что его «глубокая моральная значимость» бесспорна. Католическое влияние на Кодекс изначально держалось в секрете. Постоянной темой было «по всему, публика чувствует себя уверенно в том, что зло — неправильно, а добро — правильно». Документ содержал в себе дополнение, так называемый «Рекламный Кодекс», который регламентировал содержание рекламы текст и изображения.

История самоцензуры в Голливуде [перевод] / Stereo.ru

Менее чем за два месяца до сентябрьского релиза студия Universal отозвала прокат фильма «Охота» на неопределенный срок. Сюжет фильма, в котором «элита» охотится за «обычными» людьми для развлечения, получил волну критики от левых аккаунтов в социальных медиа — в нем увидели попытку возвысить протагонистов, представляющих правое движение.

А через пару часов после того, как фильмом возмутилась ведущая Fox News Лора Ингрэм, один очень лояльный зритель данного телеканала, просиживающий в Белом Доме, поспешил написать в твиттер о Голливуде, утверждая, что «они сами создают насилие и нас же в этом обвиняют». И, скорее всего, писал он как раз об «Охоте». И сам посыл, конечно, своеобразный, особенно учитывая то, что идет он от человека, проматывающего свой любимый фильм — «Кровавый спорт» Ван-Дамма — на самые жестокие сцены.

Днем позже Universal сообщила, что не собирается выпускать «Охоту» (изначально фильм назывался «Красные против синих»). Скрупулезно подобрав слова, студия сообщила: «Мы поддерживаем наших артистов и продолжим создавать фильмы в партнерстве с яркими и прогрессивными создателями контента, к примеру, с теми, кто ассоциируется с сатирическими социальными триллерами, однако мы понимаем, что сейчас не самое лучшее время для релиза этого фильма». Причем, судя по заявлению, фильм еще может выйти в будущем.

Вероятно, такое решение студия приняла в связи с недавними перестрелками в Эль Пасо и Дейтоне (особенно с учетом того, что причиной стрельбы в Эль Пасо, возможно, стали политические взгляды). Но даже если совпадение случайно (и это очень большое «если»), даже если план отложить фильм появился до того, как Трамп решил напечатать этот твит — в глазах публики совпадение слишком уж близко к настоящей причине.

Да, фильмы периодически откладывают из-за каких-то трагичных событий, но чтобы крупная студия закрыла на замок дорогой релиз после того, как президент вроде как о нем твитнул? Такое происходит впервые. И прецедент, который она создает, — когда крупные политики теоретически могут запретить релиз, если услышат что-нибудь о трейлере фильма, который еще никто не видел, по телевизору, — он приближает государственную цензуру, угрожающую свободе, гарантированной Первой поправкой.

А Голливуд всегда боялся государственной цензуры, и решение Universal себя самостоятельно зацензурить совсем не уникально. Если честно, вся история Голливуда пестрит случаями самоцензуры: это история индустрии, которая практически с самого своего рождения использовала все возможные методы для того, чтобы не подпускать правительство к себе (и к своим доходам). Но ответ Universal на давление — прямое или непрямое — может быть предвестником изменений.

Почти век назад Голливуд решил себя зацензурить

Цензуру проще всего описать как подавление государством свободы слова граждан в публичном пространстве, основанное на правилах, установленных власть имущими для достижения своих целей. Такой тип цензуры, в общем, не был частью американской киноиндустрии — в отличие от других мировых рынков.

Но для того, чтобы держать государство на расстоянии, Голливуд использовал самоцензуру практически с самого начала.

Еще в 1922 году крупные голливудские студии собрались вместе и создали организацию, которая в будущем станет известна как MPAA — «Ассоциация кинофильмов Америки». Большинство знают MPAA как контору, ставящую фильмам возрастные рейтинги (например, R или PG). Это не государственная компания — она независима. На момент появления ее участники создавали 70–80% всех кинофильмов в США, а ее первым президентом был министр связи Уилл Хейс.

Но главное — это то, почему такую организацию в принципе создали. За семь лет до появления MPAA, в 1915 году в Высшем суде по делу «Mutual Film Corp. v. Industrial Commission of Ohio» суд постановил, что киноиндустрия — это бизнес, а не искусство, и потому Первая поправка, гарантирующая свободу слова, на кино не распространяется.

Это решение открыло двери для цензуры в киноиндустрии — то есть правительство могло захватить контроль за словом и свободным видением художников. Конгресс начал рассматривать вопросы создания национального комитета по цензуре, похожего на маленькие, локальные комитеты, ориентированные на кино, которые стали появляться по всей стране.

Саму индустрию рвали скандалы вне камер, в одном из которых принял участие популярный комик Фэтти Арбакл. В 1921 году он был гостем на вечеринке в Голливуде, на которой умерла актриса Вирджиния Раппе — и его обвинили в ее смерти. Этот эпизод стал первым крупным скандалом в Голливуде, а вскоре за ним последовали многие другие. И эти истории, часто излишне раздуваемые прессой, усиливали впечатление, что Голливуд так или иначе надо регулировать.

В эре немого кино и начале эры кино со звуком этичная публика начала высказывать опасения насчет излишне сексуализированного и жестокого контента (и нет: то, что этот период пришелся на Сухой закон, принятый в 1922 и отмененный в 1933 году, — не совпадение). Студии боялись, что грязная репутация Голливуда не просто ударит по выручке, но и подкосит интерес потенциальных инвесторов.

Так что задача организации, поначалу названной «Ассоциацией продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов США» (MMPDA), в первую очередь, состояла в самостоятельной «очистке» Голливуда. Вскоре после основания организации Хейс и другие сообщили, что поставят индустрии «ультиматум». Придется подчистить за собой грязь на экране — или же…

Свою миссию они оправдывали исключительно морально-этическими соображениями.

«Мистер Хейс около трех недель назад решил, что должен занять позицию, при которой он гарантирует публике «чистые» фильмы», — сказано в газете New York Times от 5 июня 1922 года. В заметке добавили, что методы «очистки» включали в себя «строгую цензуру в каждой производственной компании» — в том числе и в компании самого Хейса.

«Фильмы, находящиеся сейчас в производстве, а также те, которые будут выпускать в будущем, станут подтверждением либо нашей приверженности делу и честности, либо нашей несостоятельности; они докажут либо нашу возможность повлиять на сидящее внутри нас самих зло, либо нашу неспособность вести дела», — процитировали в Times сообщение Хейса. Дальше он говорил о том, что самая важная задача Голливуда — «ярко показать в будущих фильмах борьбу за введение и поддержку наиболее высоких моральных и художественных стандартов».

Другими словами, видеоряд и тематика будут чистыми аж до скрипа.

Список правил, созданных организацией, получил название «Кодекса американской ассоциации кинокомпаний» или «Кодекса Хейса». Он появился в 1930-м году, но насаждать его начали только в 1934. Годы до насаждения часто называют «прекодексовыми», и в ту эпоху создатели фильмов стремились раздвигать границы того, что они показывали на экране — от уличных беспорядков и наркомании до сексуализированного контента. В наше время многое из тех фильмов назвали бы «тематическим контентом», но в те годы никакой единой системы классификации не существовало.

Но в какой-то момент кодекс стал своего рода подтверждением того, что фильм, ему соответствующий, будет принят. Почти во всех случаях фильм, созданный членами MMPDA и выпущенный в кинотеатрах членов организации, был одобрен отделом MMPDA по соблюдению кодекса.

Это значит, что в течение нескольких десятилетий на экранах нельзя было показывать некоторые вещи — иначе фильм не пропустили бы в Голливуде. Другими словами, его бы зацензурила сама индустрия. Список запрещенного в кодексе Хейса контента очень длинный, но вот выдержки из него:

— Нельзя показывать результат секса, то есть беременность и процесс деторождения запрещены.

— Преступления и плохое поведение в конце должны быть наказаны.

— Нельзя использовать слово «девственник» (или «девственница»).

— Нельзя оскорблять религию, и это чаще всего означало, что в фильмах религии в принципе не было — ее изображение в любой ситуации можно было бы интерпретировать как оскорбление.

— Нельзя показывать, как персонажи пьют алкоголь, если только этого не требует сюжет — потому как фильм это поучительная история, где пьющий персонаж получит по заслугам.

— Нельзя описывать сюжеты, в которых главным двигателем является месть, в современных реалиях (и это стало одной из причин расцвета вестернов — они считались историческими фильмами).

— Нельзя показывать межнациональные или гомосекусальные взаимоотношения (благодаря этому, студиям было проще не нанимать небелых актеров — для них не было ролей).

— К флагу США нужно относиться с максимальным почтением.

В кодексе было множество иных запретов, но, как видите, его требования находятся в диапазоне от логичных до оскорбительных. Из-за некоторых пунктов оригинальные версии таких фильмов, как «Касабланка», пришлось серьезно порезать и перемонтировать для релиза.

Некоторые продюсеры делали все, что в их силах, стремясь обхитрить кодекс, и истории эти очень занятны. Другие же покорно прогнулись.

Но самоцензура эффективна, лишь если нет мотивации великим долларом. Некоторые продюсеры начали рисковать и выпускать свои фильмы без одобрения MMPDA — особенно спустя время, когда у зрителей проснулся аппетит и их потянуло на «не такие» картины. Например, центральная тема вышедшего в 1955-м году фильма Отто Премингера «Человек с золотой рукой» — запрещенная кодексом наркотическая зависимость. Одобрения он не получил. Но отзывы были хорошие, несколько кинотеатров его закупили, люди на него пошли, а его звезда, Фрэнк Синатра, получил номинацию на «Оскар».

Со временем, во многом благодаря успеху фильмов, ломающих устои, кодекс начал устаревать. В 1959 году неодобренная комедия «В джазе только девушки» с мужчинами, играющими женщин, рэкетом, азартными играми и даже гомосексуальными оттенками стала огромным хитом.

И вскоре после этого конгресс вновь начал обсуждать способы регулирования Голливуда. Правительство вновь задумалось о том, чтобы влиться в киноиндустрию. Если Голливуд не может себя цензурировать, то вдруг юридической системе США это удастся.

Самоцензура не сработала. Поэтому в 1968-м году появилась система рейтингов MPAA. И споры о ней не утихают до сих пор

Угроза правительственной цензуры вместе с решениями суда по делам «Interstate Circuit v. Dallas» и «Ginsberg v. New York», оба из которых рассматривали указания по цензуре названного неподходящим контента в городских масштабах, подстегнули Голливуд к принятию каких-либо действий в дни заката кодекса самоцензуры. Бывшая MMPDA, ставшая в 1945 году MPAA, начала работать над планом.

Самое важное решение, которое приняла организация под руководством президента Джека Валенти — смена самоцензуры на самоклассификацию в формате системы рейтингов. Система, запущенная в 1968 году, стала прародителем той, с которой мы работаем сейчас. Производители фильмов добровольно передают свои фильмы MPAA на оценку, оценщики посмотрят фильм и выберут для него категорию в зависимости от тематики и отображаемого контента. В кинотеатрах можно показать рейтинг, а зритель уж сам решит, что он хочет смотреть, а что не хочет. Это рейтинг контента, а не его качества, но он хоть что-то говорит о фильме.

За полвека существования системы две основные ее цели остаются неизменными:

— Просматривая и классифицируя фильмы, MPAA удерживает правительство от влияния на свободу художественного видения.

— Предоставляя информацию зрителям, ассоциация помогает родителям принять осознанное решение (фокус всегда на родителях и детях) о том, чем же развлекать детей.

Как минимум на первый взгляд, защита художников от правительства и предоставление полезной информации кажутся полезными вещами — с этим может согласиться большинство людей.

Но рейтинги MPAA постоянно вызывают споры: частично из-за того, что в обществе постоянно меняются критерии, по которым фильм стоит относить к той или иной категории. В 2013 году, например, система стала учитывать наличие сцен курения. В 1968 об этом и подумать было невозможно.

Посмотрев сейчас «Назад в будущее», выпущенное в 1985 году с рейтингом PG (через год после появления рейтинга PG-13), можно удивиться тому, что в фильме с таким лейблом может быть столько ругани плюсом к жестокости и неприлично двусмысленным сценам (к примеру той, где мать Марти, будучи тинейджером, пытается его поцеловать). И это не редкость для большинства фильмов, получивших рейтинг PG в ранние годы существования системы — как из-за того, что тогда еще не ввели PG-13 (в случае с «Челюстями» 1975 года или «Дорогой мамой» 1981), так и из-за вкусов и предпочтений тех, кто проставлял в то время рейтинги (вспомните «Битлджус», «Кто подставил Кролика Роджера» и «Биг», вышедшие в 1988 году).

Ясно, что сейчас они получили бы рейтинг PG-13, но не только из-за самого контента. А еще и потому, что фильмы с рейтингом PG-13 приносят больше всего денег.

Как бы то ни было, для рынка рейтинг PG означает, что фильм семейный или для выросших из ползунков детишек; рейтинг G уже крепко связан с лейблом «только для малышей»; а рейтинг R, по своей сути, запрещает просмотр части аудитории. Но рейтинг PG-13 работает на широкий рынок: такие фильмы подходят и для подростков, и для взрослых, они не слишком серьезные, не слишком подробные, и на них можно спокойно отправить подростка без взрослого сопровождения.

Поэтому студии любят выпускать фильмы PG-13. Они пытаются охватить наиболее широкую аудиторию. Хотят получить от огромных инвестиций огромную же прибыль.

Есть и другие факторы, в которых можно поспорить с системой MPAA. Иногда фильмы, которые выходят подряд, оценивают противоречиво, и на протяжении полувека MPAA критиковали за то, как она применяет свои собственные правила.

Например, возьмем язык — его отследить просто, но подход организации к нему попросту нелеп. В фильме с рейтингом PG-13 может быть одно (и только одно) слово «fuck» и только в случае, если оно используется в качестве междометия или не для описания сексуального контакта. Еще одно такое слово — в абсолютно любом контексте, даже в историческом фильме о войне — и рейтинг прыгает до R. Такое произошло с достаточно скромными фильмами вроде «История призрака», «Однажды» и «Восьмой класс», но при этом картины вроде жестокого супергеройского «Отряда самоубийц» или слегка похабной комедии «Ночная школа» остались с рейтингом PG-13.

Но самые большие проблемы — и самые актуальные в случае истории с «Охотой» — связаны с тем, насколько по-разному организация оценивает сексуальный контент и жестокий контент: система обходится с сексом жестче, чем с кровищей. В фильме с рейтингом PG-13 не может быть никакой обнаженки, но может быть немного жестокости, главное — чтобы не было крови и детально показанных кровавых битв (в описании рейтинга такое часто называют «мультяшной» жестокостью). Любой сексуальный контент, кроме наипрозрачнейших намеков, поднимает рейтинг фильма до R.

Да и в рамках секса не весь контент равен. До недавнего времени в фильмах с рейтингом R и полностью обнаженными людьми легче было увидеть женские половые органы, чем мужские (их можно заметить в таких фильмах, но очень редко — и особенно редко в случае с темнокожими актерами).

Система рейтинга более брезгливо относится к описаниям женского секса: например, сцены женской мастурбации и кунилингуса чаще получали более высокие рейтинги, чем сцены с аналогичными мужскими действиями — а иногда их и вовсе приходилось вырезать для того, чтобы избежать рейтинга NC-17 (а этот рейтинг максимально гарантирует, что фильм посмотрит очень мало людей, поскольку многие кинотеатры такой контент даже не закупают).

Но в 2019 году наибольшее недовольство вызывают неряшливые стандарты системы рейтинга в отношении конкретной категории, важной в случае с «Охотой» — жестокости.

Эффект от работы системы рейтинга в отношении жестокости редко влияет на жестокость вне фильмов

В 2018 году после массовых перестрелок во Флориде президент Трамп встретился с депутатами и обсудил вопрос о снижении числа перестрелок. Он отметил, что жестокость в фильмах может быть причиной: «Вы видите эти фильмы, они жестокие, и при этом их спокойно может посмотреть ребенок, главное — чтобы в нем не было секса. А убийства могут быть. И, может, им стоит ввести систему рейтингов для убийств».

Даже если забыть об отсутствии видимой связи между жестокостью на экране и в реальной жизни и о том, что «у них» есть система рейтингов для убийств уже на протяжении полувека — Трамп не был совсем уж неправ. Если проще — в американских фильмах очень много жестоких сцен с использованием огнестрельного оружия.

И не только в фильмах с рейтингом R (у «Охоты» рейтинг объявить не успели, но по трейлеру выходит, что там должно быть R). Исследование, опубликованное в 2017 году общественно-политическим центром Анненберг в Университете Пеннсильвании, утверждает, что в собравших большую кассу фильмах с рейтингом PG-13 — вроде любых фильмов кинематографической вселенной Marvel — насилия больше, чем в топовых фильмах с рейтингом R.

Более того, фильмы формата PG-13 более предпочтительны для студий, чем картины с рейтингом R, поэтому в картинах часто вырезают последствия перестрелок, вроде крови и страданий, для того, чтобы обеспечить более низкий рейтинг.

В исследовании указано, что, хотя предыдущие работы не рассматривали то, как насилие в фильмах влияет на реальный мир, «Американская академия педиатров отметила, что есть немалое число исследований, указывающих на то, что жестокий контент может повлиять на некоторых подростков и сделать их более агрессивными». На протяжении долгого времени американские политики пытались связать массовые перестрелки с жестокими фильмами, даже когда не было исследований, подтверждающих эту теорию; например, в 1999-м году после перестрелки в школе Колумбайн президент Билл Клинтон сообщил, что связался с национальной ассоциаций кинотеатров, и теперь у подростков будут спрашивать паспорт, когда они идут на сеансы фильмов с рейтингом R.

В исследовании Анненберг от 2017 года сказано, что «судя по всему, MPAA считают, что жестокость в исполнении героев комиксов причиняет меньше вреда, чем жестокость, показывающая кровь и различные иные, более реалистичные последствия».

В то же время взаимосвязь между индустрией оружия и Голливудом тщательно задокументировали в другом исследовании 2017 года — его провели Hollywood Reporter, где учли поставки оружия для голливудских фильмов и участии в продакт-плейсменте. И есть похожая взаимосвязь — тоже тщательно описанная — между Голливудом и армией США (от фильмов с поддержкой армии и до давнего сотрудничества Пентагона с контент-мейкерами), по неподтвержденным данным побуждающая студии выбирать те сценарии, в которых продвигаются милитаризм и армия. Прямой линией оружие и армию соединить нельзя, но, рассматривая политику MPAA в отношении насилия, связь между ними стоить учитывать.

Однако цели системы рейтингов остаются прежними — держать правительство вдалеке от управления Голливудом и предоставлять зрителям информацию, на основе которой они могут решить, на что потратить отложенную на развлечения часть зарплаты. И именно эти цели действия Universal, отложившей «Охоту», могут поставить под угрозу.

Решение Universal отложить «Охоту» может открыть новые неприятные перспективы в сфере самоцензуры

Как многие уже отметили, хоть мы и не знаем, что на самом деле происходит в «Охоте», вероятность того, что в фильме прекрасные богатые либералы успешно охотятся на реднеков и фанатов Трампа, радуются по итогу и разъезжаются в своих «Приусах» в поисках латте, крайне мала. В трейлерах обычно пытаются скрыть детали, чтобы зритель мог хоть чему-нибудь удивиться при просмотре полноценного фильма, а сценарий этой картины написал один из наиболее известных любителей закрученных сюжетов, Деймон Линделоф (сериалы «Остаться в живых» и «Оставленные»), с одним из своих верных соавторов. Те, кто задумался об этом хоть на полсекунды, поняли, что показанное в трейлере — далеко не все, что будет в фильме.

Но суть не в точности. Суть — в ненависти. И случившаяся в прошлом году похожая история с «Человеком на Луне» показывает, что обоснованные претензии к «либеральному Голливуду» — это не то, чего хотят Fox и его друзья, включая президента Трампа.

И неважно, хочется вам, чтобы такие фильмы, как «Охота», в принципе существовали, или нет (думаю, это тот вопрос, по которому у разумных людей могут возникать разногласия): чуть подумав, можно понять, что Universal не стоило откладывать релиз таким образом.

Несмотря на все недостатки системы рейтингов MPAA (а их немало), она обеспечивают свободу как для художников, так и для зрителей. Создатели фильмов могут создавать то, что хотят. Никто не заставляет это смотреть, да и правительство не запрещает (да, во многих кинотеатрах есть правила, по которым определенные категории зрителей могут покупать билеты на фильмы PG-13 и R, но эти правила заложены в рамках соглашения между сетями кинотеатров и MPAA — не на национальном или федеральном уровне). Все могут решать все сами за себя. Система, несмотря на многочисленные недостатки, все еще работает.

И если зрители ненавидят фильм, противятся тому, что он показывает, или считают, что выпускать его неприлично, они просто могут на него не идти — «проголосовать» в том виде, который Голливуд понимает лучше всего: заработанными потом и кровью деньгами.

Конечно, президент Трамп может высказывать свои мысли по поводу «Охоты», «Кровавого спорта» и других фильмов, которые он любит или ненавидит, и без разницы, поддакивает он тому, что видит на телевидении, или нет. Но то, что Universal отменила релиз «Охоты» на следующий день после того, как он твитнул о фильме — даже если совпадение случайно, студия показала, что глава государства на самом деле может повлиять на то, какие фильмы можно выпускать, а какие нельзя.

Сейчас практически нет никаких сомнений в том, что если бы сценарий развивался несколько иначе, если бы более левый президент публично прокомментировал фильм, и в результате фильм бы сняли из-за того, что, к примеру, Рейчел Мэддоу о нем плохо отозвалась — Fox был бы в ярости. Но даже без учета партнерств действия Universal создают для всей индустрии прецедент, в котором нытье политиков может влиять на релизы — и это идет вразрез с почти вековыми намерениями Голливуда удерживать правительство на расстоянии. И плюсом ко всему показывает, что Голливуд не доверяет выбору зрителей.

Конечно, все это может быть бессмысленными размышлениями о будущем. Стриминговые сервисы, которые не сдержаны правилами, созданными для кинотеатров, могут выпускать все, что угодно, безо всяких рейтингов, для нишевой и специальной аудитории. Я чую, что грядет раскол нашего мейнстримного медиа в соответствии с политическими предпочтениями. Но Голливуду, если он все еще стремится не пускать правительство в свои дела, не стоит поддаваться давлению. Студиям следует, как говорится, не сдавать своих позиций.

Оригинал: The Hunt’s cancellation and Hollywood’s history of self-censorship, explained

Комедия повторного брака — Википедия

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

В комедия повторного брака это поджанр американского комедии 1930-х и 1940-х годов. В то время Код производства, также известный как Кодекс Хейса, запрещает любые явные ссылки или попытки оправдать супружеская измена и незаконный секс. В комедия из повторный брак позволили кинематографистам уклониться от этого положения Кодекса. Главные герои в разводе, флиртовал с незнакомцами, не рискуя гневом цензура, а затем снова собрались вместе.

В жанр получил свое имя от философа Стэнли Кавелл в серии научных статей, которые позже стали книгой, В погоне за счастьем: Голливудская комедия о повторном браке. Кавелл утверждает, что этот жанр представляет собой высшее достижение Голливуда, и что ниже всех фарс и недосказанность это серьезная попытка создать новую основу для брак основан на взаимной любви — религиозная и экономическая необходимость больше не влияет на большую часть Американский средний класс.

В ответ на статью Кавелла ученый Дэвид Р. Шамуэй утверждает, что возможно «слишком много делать из« жанра »повторного брака.». Он указывает, что «только две из семи комедий Кавелла имеют дело с персонажами, которые мы видим взаимодействующими как муж и жена в течение любого промежутка времени», и указывает, что все семь фильмов вписываются в общую картину. безбашенная комедия жанр.^[1]

Еще недавно кинокритики А. О. Скотт и Дэвид Эдельштейн оба утверждали, что Вечное сияние чистого разума был образцом жанра 21 века.^[2][3]

Известные комедии о повторном браке

(Жирный текст означает включение в В поисках счастья)

• Это случилось однажды ночью (1934), режиссер Фрэнк Капра, в главных ролях Кларк Гейбл и Клодетт Кольбер
• Теодора сходит с ума (1936), режиссер Ричард Болеславски, в главных ролях Ирен Данн и Мелвин Дуглас
• Ужасная правда (1937), режиссер Лео МакКери, в главных ролях Кэри Грант и Ирен Данн
• Воспитание ребенка (1938), режиссер Говард Хоукс, в главных ролях Кэри Грант и Кэтрин Хепберн
• История Филадельфии (1940), режиссер Джордж Кьюкор, в главных ролях Кэри Грант и Кэтрин Хепберн
• Его девушка пятница (1940), режиссер Говард Хоукс, в главных ролях Кэри Грант и Розалинд Рассел
• Моя любимая жена (1940), режиссер Гарсон Канин, в главных ролях Кэри Грант и Ирен Данн
• Безумная любовь (1941), режиссер Джек Конвей, в главных ролях Мирна Лой и Уильям Пауэлл
• Леди Ева (1941), режиссер Престон Стерджес, в главных ролях Барбара Стэнвик и Генри Фонда
• Мистер и миссис Смит (1941), режиссер Альфред Хичкок, в главных ролях Кэрол Ломбард и Роберт Монтгомери
• Это неуверенное чувство (1941), режиссер Эрнст Любич, в главных ролях Мелвин Дуглас и Мерл Оберон
• Женщина года (1942), режиссер Джордж Стивенс, в главных ролях Спенсер Трейси и Кэтрин Хепберн
• Ребро Адама (1949), режиссер Джордж Кьюкор, в главных ролях Спенсер Трейси и Кэтрин Хепберн
• Пффф! (1954), режиссер Марк Робсон, в главных ролях Джуди Холлидей и Джек Леммон

Рекомендации

Примечания

Библиография

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

85 лет классическому голливудско-оскаровскому фильму

«Это случилось однажды ночью» — один из последних ромкомов сладкой прекодовой эры: строгое применение Кодекса Хейса началось всего через четыре месяца после выхода фильма, в июле 1934 года. Не успей Капра и Рискин вскочить в закрывающуюся дверь, кто знает, как бы цензоры отнеслись к истории замужней женщины, которая разъезжает в ночных автобусах и делит номера в мотелях с чужим мужчиной, а потом еще и сама признается ему в любви. И неизвестно, осталась бы в фильме та самая сцена, в которой Гейбл раздевается, обнаруживая скандальное отсутствие майки под рубашкой — именно после нее, как обязательно принято рассказывать в связи с «Это случилось однажды ночью», продажи маек драматически упали, а некоторые производители даже пытались засудить Columbia.

В то же время это удивительно целомудренная картина, в которой главные герои так ни разу и не целуются, а один из самых очаровательно-эротичных моментов — тот, в котором Питер застегивает (а не расстегивает) на Элли кофточку, болтая о том, как ловко они обвели вокруг пальца детективов, разыскивающих беглянку. «Это случилось однажды ночью» часто называют первым фильмом в жанре screwball, который кинокритик Эндрю Саррис обозначил как «секс-комедии без секса», и здесь это определение применимо как никогда. Повторяющаяся в картине шутка — одеяло на веревке, которое герои вешают между кроватями и называют «стенами Иерихона». Эта игривая находка делает каждую из сцен в мотелях эротически заряженной, но в то же время легкой и забавной. Когда же свет гаснет, камера Джозефа Уолкера мягко обрисовывает силуэт Кольбер почти в полной темноте. Капра хотел — и в то время еще мог себе позволить — показать ее гораздо откровеннее, но если в эпоху Кодекса режиссерам будет мешать цензура, то здесь препятствием стал отказ самой актрисы. В итоге Капра сам признал, что так вышло намного сексуальнее.

В screwball-комедиях влечение героев друг к другу разряжается в словесных дуэлях и игривых мизансценах. Например, еще один иконический эпизод «Это случилось однажды ночью», вошедший в историю поп-культуры, — ловля попутной машины, когда ножка Элли оказывается куда более эффективной, чем большой палец Питера. Характерны для жанра и почти фарсовые эпизоды и элементы слэпстика.

«Это случилось однажды ночью» не был бы фильмом, с которого начался зрелый Капра, если бы, увлекшись любовной историей, он полностью игнорировал реальность. Люди, пересекающие страну на автобусах в поисках работы, женщина, потерявшая сознание от голода, и ее плачущий сын, бродяги, машущие Питеру из товарного вагона, — образы Великой депрессии настойчиво присутствуют на экране. Но это также не был бы фильм Капры, если бы они не растворялись в общем оптимистичном настроении. Когда весь ночной автобус, без различия профессий и сословий, хором распевает The Man on the Flying Trapeze, являя духоподъемную картину радостной демократии, — это, пожалуй, самая «капровская» сцена картины, тот портрет счастливой, несмотря ни на что, Америки, за который его и прозвали «Великим утешителем».

Кодекс Хейса, цензура и ее влияние на культуру

Изображения получены с:
-lapausecinema.co 24 августа 2014 г.
-friendsandinspirations.com 24 августа 2014 г.

Предварительный код Голливуда

Pre-Code Hollywood относится к эпохе в американской киноиндустрии между введением звука в конце 1920-х [1] и введением в действие правил цензуры Кодекса производства кинофильмов (Кодекса Хейса). Хотя Кодекс был принят в 1930 году, надзор был слабым, и он не применялся эффективно до 1 июля 1934 года.До этой даты содержание фильмов ограничивалось больше местными законами, переговорами между Комитетом по связям со студиями (SRC) и крупными студиями и общественным мнением, чем строгим соблюдением Кодекса Хейса, который часто игнорировался голливудскими кинематографистами.

В результате в фильмах конца 1920-х — начала 1930-х годов были сексуальные намеки, отсылки к гомосексуализму, смешанным бракам, незаконному употреблению наркотиков, неверности, абортам и ненормативной лексике, а также женщинам в нижнем белье. Сильные женщины доминировали на экране в таких фильмах, как «Детское лицо» и «Рыжая женщина».Гангстеры в таких фильмах, как «Враг общества», «Маленький Цезарь» и «Лицо со шрамом» были скорее героическими, чем злыми. Помимо более сильных женских персонажей, в фильмах затрагивались женские темы, к которым в истории Голливуда не возвращались только гораздо позже. Было замечено, что гнусные персонажи извлекают выгоду из своих поступков, в некоторых случаях без значительных последствий, а употребление наркотиков было темой нескольких фильмов. Текст получен с Wikipedia.org 24 августа 2014 г.

Два ролика, приведенные выше, взяты из фильмов (2008) «Не следует: секс, грех и цензура в Голливуде до кодекса» и (2003) «Женщины со сложными проблемами».Цензура Голливуда оказала огромное влияние на культуру каждого (включая культуру каннабиса), но не положительно. Это подавляло распространение культуры и навязывало монокультурную точку зрения.

Видео: Pre-Code Hollywood: Обзор кинофестиваля Pre-Code
Это обзор кинофестиваля до Code в кинотеатре Roxie Cinema в 1997 году.

Применение Кодекса Хейса

Видео: история голливудской цензуры и рейтинговой системы

31 марта 1930 года MPPDA опубликовало заявление о политике под названием «Кодекс кинопроизводства» (также известный как Кодекс Хейса).Было создано небольшое жюри для проверки фильмов на предмет содержания. Недоукомплектованное персоналом и возглавляемое неэффективными, но в основном незаинтересованными членами совета директоров, Кодекс Хейса все еще оставался безупречным и в значительной степени высмеивался инсайдерами отрасли.

Ситуация изменилась, когда американские епископы Римско-католической церкви организовали «Легион приличия», а в 1934 году при поддержке протестантских и еврейских организаций начали призывать к бойкоту фильмов, которые считались неприемлемыми.

Это был доллар, который сломал верблюжью спину — голливудские студии, все еще не оправившиеся от потерь 1933 года, в значительной степени из-за отсроченных последствий Великой депрессии, были вынуждены действовать.

Офис Hays уполномочен создать Администрацию производственного кодекса (PCA) во главе с католическим мирянином Джозефом И. Брином.
Джозеф И. Брин

MPPDA согласилось показывать только те фильмы, которые имеют печать одобрения PCA, и студии добровольно предоставили PCA право просматривать и удалять морально нежелательные материалы как из окончательного сценария, так и из окончательной версии фильма.

Брин усердно соблюдал кодекс. Запрещены были сцены страсти — фильмы должны были отстаивать святость брака.Прелюбодеяние, соблазнение и изнасилование никогда не должны были быть более чем предложенными и только в случае крайней необходимости для заговора и всегда наказываться в конце. Ненормативная лексика, расовые эпитеты, проституция, наркомания, нагота, сексуальные танцы и костюмы были запрещены.

Кодекс также касается насилия. Запрещалось подробно рассказывать о преступлении, демонстрировать пулеметы или незаконное оружие или даже обсуждать оружие на экране. Ни в коем случае нельзя было показывать, что правоохранительные органы умирают от рук преступника, и все преступления в конечном итоге должны были быть наказаны.

Эта жесткая католическая чувствительность добра и зла была далека от расплывчатой ​​морали эпохи джаза во всем.

Так почему же студии согласились на такую ​​драконовскую самоцензуру? Причин несколько. Это удерживало Вашингтон от еще большего контроля над студиями. Оно подавляло опасения религиозных групп, угрожавших бойкотом в период экономической нестабильности. И, наконец, что, пожалуй, наиболее цинично, Производственный кодекс был своего рода чертежом для сценаристов.Истории могут развиваться только в одном направлении — любовь заканчивается браком, преступление заканчивается наказанием — простой и эффективный метод для студийной системы, позволяющий упростить процесс истории и массово производить как можно больше фильмов. Текст получен с filmmakeriq.com 24 августа 2014 г.

ShareThis

Что Кодекс Хейса сделал для женщин

В «Детском лице» (1933), одном из самых острых фильмов, когда-либо снятых в Голливуде, Барбара Стэнвик играет Лили, молодую женщину, выросшую в кафе-баре рядом с сталелитейным заводом в Пенсильвании.Ее отец сводит ее к рабочим и местным полицейским, но она отбивается от мужчин, которые хотят ее — хотя, как нам известно, не всех из них. Дело в том, что она выбирает. Спектакль — классический ранний Стэнвик: сутулая походка, ацетиленовый голос, глаза, которые смотрят на мужчину с презрением, а затем по желанию смягчаются и превращаются в притворное желание. Лили — почти неряха, ищущая свою гордость. В городе немецкий сапожник, читающий Ницше в свободное время, ругает ее за отсутствие «воли к власти».Он говорит ей: «У тебя есть власть над мужчинами. . . . Используйте человек, чтобы получить желаемое ».

Цензура положила конец таким провокационным попугаям, как «Baby Face», но открыла путь к появлению комедий, таких как «Худой человек». Иллюстрация Кристианы Коусейро; Источник: Everett (Photographs)

Итак, Лили едет в Нью-Йорк, устраивается на работу в крупный банк в центре города и сразу же начинает спать, чтобы добраться до вершины. (Буквально: в промежутках между короткими сценами соблазнения камера наклоняет наружу здание банка, когда она поднимается от отдела кадров к подаче документов и к закладным.После того, как двое из ее любовников оказываются мертвыми, она схватывает внука основателя банка (Джорджа Брента) и получает украшения, меха, Пэрис, горничную и машину с водителем. Когда у него возникают проблемы в своей компании, она отказывается продавать свои драгоценности, чтобы спасти его. Стэнвик, ее светлые волосы гладко зачесаны, вызывающе приподнимает нижнюю губу и говорит: «Я не могу этого сделать. Я должен думать о себе. Я через многое прошел, чтобы получить эти вещи «. В конце концов, однако, Лили искупает себя, сохраняет своего мужчину и выходит если не богатой, то, по крайней мере, счастливой.

Это исходное заключение «Детского лица», которое появляется в восстановленной версии фильма. Но в 1933 году, после того, как цензоры запретили фильм в нескольких крупных городах, Warner Bros., производившая его, быстро пересняли и заставили Лили закончить карательный приговор, в котором она теряет все. В то же время студия оставила нетронутой общую ауру коррупции — секс ради одолжений и многое другое. Картина колеблется между празднованием женской воли и грязной шуткой. Реалистичны ли отношения в «Baby Face» или просто циничны? Возможно, они оба.

По словам историка кино Томаса Доэрти в его превосходном «Голливуде до кодирования» (1999), поспешные изменения в готовом фильме помогли убедить Голливуд в том, что ему, возможно, придется серьезно подумать о цензуре. В начале тридцатых годов «Детское лицо» было далеко не единственной картиной, вызвавшей скандал. Были и другие фильмы, посвященные «плохим девочкам», например «Рыжая женщина», в которой Джин Харлоу по сценарию Аниты Лоос сыграла неудержимую и безнаказанную разрушительницу дома; и «История Темпл-Дрейка» из романа Фолкнера «Святилище», в котором южная красавица (сенсационная Мириам Хопкинс) какое-то время живет с гангстером, прежде чем вернуться к респектабельности.Затем были весело непристойные провокации Мэй Уэст «Я не ангел» и «Она сделала его неправильно», в которых она оглядывает мужчин с ног до головы, делает свой выбор и превращает секс в вечно назревающую инсинуацию. Марлен Дитрих в фильмах, которые она сняла с режиссером Йозефом фон Штернбергом и сценаристом Жюлем Фуртманом, особенно «Блондинка Венера», принимает одних мужчин, которые бросаются на нее, и отвергает других. Красота Дитриха маскировалась беззаботной наглостью. «Нравственность» в обычном смысле слова к ней не относилась.

Эти фильмы с их сардонической прямотой и наводящими на размышления диалогами были сняты в период до Кодекса Голливуда, в короткий головокружительный период, который длился с 1930 по 1934 год. На самом деле фраза неверна: в штатах и ​​городах были местные цензоры. , почти с самого начала фильмов, а набор моральных стандартов, продвигаемых руководителями кино, существовал с 1922 года. Однако в начале тридцатых годов общепринятые представления о женской добродетели были отброшены кассовым голодом. Чем, помимо жадности, объясняются вопиющие явления того времени? Звук появился в 1927 году, и через пару неудобных лет изображение из фильма, сначала зафиксированное микрофоном, великолепно вырвалось на свободу.Внезапно аудиторию охватили слышимые движущиеся картинки, очарованные потоком городских голосов и звуков города, включая стрельбу, постукивание ног и нажатие клавиш. В фильмах «Ревущие двадцатые» были самым шумным в начале тридцатых. Среди популярных жанров были газетные комедии, а также фильмы о гангстерах («Лицо со шрамом», «Враг общества»), мюзиклы («42-я улица», «Люби меня сегодня вечером»), фильмы ужасов и «разведка» («Дракула» и расистские, полуобнаженные (сериал «Тарзан») и бурные мелодрамы («Трое на матче», «Дождь»).

Многие из этих фильмов жизненно важны, круты и симпатичны. Но сейчас наиболее примечательны фильмы о женщинах до Кодекса, отчасти потому, что их сексуальные отношения не вписываются ни в какие очевидные политические или моральные стереотипы. Феминистские кинокритики приняли период самоопределения женщин и страстного признания женской сексуальности. Однако женщины не всегда могли пользоваться этими свободами так хорошо. Атмосфера фильмов могла быть грубой. В портрете оппортунизма Лили в «Детском лице» есть явственно кислый элемент мужского издевательства.(На оригинальном плакате это описывалось как «история взаимоотношений мужчины с мужчиной».) К добру и к несчастью, классика Мэй Уэст благоухает запахом виски и табачного сока. Салоны девятнадцатого века. На каждый фильм, такой как «Красная пыль» (1932), в котором Харлоу и Кларк Гейбл дрались в дымящихся джунглях M-G-M — моменты того, что вы могли бы назвать здоровым открытым сексом, — было много фильмов, которые были просто озорными или слегка вуайеристскими.

Кинотеатр до «Кодекса» был полон женщин, раздевающихся, в неглиже или «скудно одетых», как хорины в «Золотых копателях 1933 года», выстраивающихся в очередь для одного из геометрических танцевальных номеров Басби Беркли.В фильмах «Золотоискатели» (это был сериал) молодые женщины без гроша со вздохом ищут счастья среди мужчин в смокингах, которые бродят по задним сценам Бродвея, и некоторые из них находят любовь с сочными, мальчишками-мальчишками. Дик Пауэлл. Наемнический секс в фильмах эпохи Великой депрессии является одновременно и тактикой выживания, и повторяющейся шуткой. Клодетт Кольбер была одним из самых привлекательных людей, когда-либо ставших кинозвездой, но, сидя обнаженной в пузырящемся ослином молоке в «Знаке Креста» (1932), Сесил Б.Нелепая пьеса Демилль о христианской морали римской эпохи, она попала в ловушку лицемерного похоти режиссера.

Студии пошли по кассовым сборам самым непосредственным образом. Но после 1934 года, когда серьезно вступила в силу цензура, люди с большим воображением снимали лучшие фильмы и по-прежнему получали кассовые сборы. Цензура может калечить, сдерживать и разрушать, но, заставляя художников изобретать, она также может освобождать. Теперь, когда его почти нет, мы можем видеть, что, возможно, проиграли столько же, сколько выиграли.

История о цензуре кино — это история начала и конца, нерешительных попыток и публики, застрявшей между викторианскими стандартами и страстным желанием увидеть запретное. В «Поцелуй», двадцать втором фильме 1896 года, бродвейская команда Джона К. Райса и Мэй Ирвин воссоздала крупным планом любовное завершение пьесы, в которой они недавно играли. Райс запрокидывает голову. , приглаживает усы, обхватывает лицо Ирвина и прижимается губами к ее губам. Один критик того времени писал, что «зрелище длительного пастбища на губах друг друга было невыносимо.Когда он был только в натуральную величину, это произносилось как звериное. Увеличенный до гигантских размеров и повторенный трижды, это просто отвратительно ». Не менее сексуальным пророком, чем Д. Х. Лоуренс, писать более чем тридцать лет спустя, был в шоке от пары целовались на большом экране, который он считал «порнографические», и, скорее всего, «возбуждают мужчин и женщин к секретной и отдельной мастурбации.»

«Я просто позвонил, чтобы сказать, что люблю тебя, но если подумать — могу я занять немного денег?»

За последние сто лет или около того, то, что публика будет принимать — и что они хотят — в сексуальной репрезентации, двигалось более или менее непрерывной линией все большей откровенности, причем каждая новая свобода, казалось, отбрасывала прежние запреты обратно в нравственное младенчество. американского общества.Сегодня большая часть сексуальных образов, которые встревожили цензоров, кажутся банальными, а сама тревога почти истерична. Недавняя книга о цензуре фильмов, Джереми Гельцер «Грязные слова и грязные картинки» (Техасский университет), в основном посвящена многочисленным случаям запрета, большим и малым, а также очень медленному, но неуклонному расширению правовой защиты киноиндустрии. . Гельцер, любитель кино, написал то, что, по сути, является руководством к моральным презумпциям тех, кто почувствовал смелость выступать от имени киноаудитории.

В 1913 году в Чикаго бывший военный, известный как майор Фунхаузер, взял на себя задачу, при поддержке муниципалитета, запретить фильмы, которые, по его словам, были виновны в «эксплуатации преступности, демонстрации унижения женщин, превращении в героя фильма. преступник или высмеивающий авторитет ». Он быстро переиграл — он даже нашел недостатки в адаптации Диккенса — и был пародирован за свои усилия, как Бугузер, в фильме 1915 года под названием «Обрезка фильмов». Фанкхаузер просуществовал недолго, но его рабочие предположения сохранялись на десятилетия.После запрета некоторых фильмов о танцующих людях (индейка и танго) он сказал, что «возражение основано не столько на самих этих фотографиях, сколько на том влиянии, которое они могут оказать на тысячи молодых людей». Он руководствовался теорией подражательного поведения — представлением о том, что аудитория, особенно молодая аудитория, будет копировать то, что она видела в фильме.

Во время Первой мировой войны голливудские продюсерские компании начали бросать вызов цензорам. Тем не менее суды, в том числе Верховный суд, в историческом деле 1915 года Mutual Film Corporation v.Промышленная комиссия Огайо отказалась предоставить фильмам необходимую им защиту — защиту согласно Первой поправке. Суд постановил, что фильмы были таким же бизнесом, как и любой другой, и поэтому государствам должно быть разрешено, как выразился Гельцер, «регулировать, лицензировать и подвергать цензуре кинофильмы как проявление полицейских полномочий для защиты социального благосостояния общества. . » Цензура в этот период была бессистемной, прерывистой, произвольной и часто бессмысленной. В 1915 году фильм Д. У. Гриффита «Рождение нации» был запрещен за фанатизм в некоторых городах, но не в других.

Единственным постоянным штаммом был запрет женской сексуальности. Были вырезаны полураздетые «вампирские» фильмы Теды Бары, запрещены серьезные драматические фильмы о супружеской неверности, а также банальные фильмы с обнаженной натурой, нацеленные на мужскую аудиторию большого города. Также отвергнут фильм под названием «Контроль над рождаемостью» (1917), снятый Маргарет Сэнджер, основательницей организации «Планируемое отцовство», в которой она обращается к городской бедноте и подразумевает, что их участь была бы лучше, если бы у них было меньше детей. В Нью-Йорке фильм посчитали оскорбительным для «общественной приличия».Цензоры возражали против пропаганды Сэнгера контроля над рождаемостью, но возникает вопрос, не тревожила ли их сама женская сексуальность.

Для отрасли, которая стремилась создать и поддерживать национальные распределительные сети, вмешательство на местном уровне было неприятностью; чего действительно опасались, так это федерального законодательства. В 1922 году торговая и лоббистская группа студии, Ассоциация продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов (которая в 1945 году стала Американской кинематографической ассоциацией), наняла строгого консерватора Уилла Х.Хейс, который был генеральным почтмейстером при администрации Хардинга, в качестве ее президента. Работа Хейса заключалась в том, чтобы поддерживать мораль и поддерживать отрасль. Ему удалось отразить федеральную цензуру, но, несмотря на вмешательство в «Baby Face», моральный контроль над фильмами был не более чем устным соглашением между продюсерами.

Ничего серьезного в плане производственного кодекса не было придумано до 1930 года, когда отец Даниэль Лорд, священник-иезуит, и Мартин Куигли, католический мирянин и издатель журналов по торговле кино, выступили вперед и разработали набор стандартов, основанных на Католическое богословие и практика.Томас Доэрти настаивает на том, что документ Лорда-Куигли, который стал Кодексом Хейса, был не «бурлящей иеремиадой из голубых суетливых бюджетов, а отточенным трактатом, отражающим долгие и глубокие размышления в области эстетики, образования, теории коммуникации и моральной философии». Кодекс запрещает ненормативную лексику, развратную наготу или обнаженную натуру, сексуальные извращения и изнасилования. Но одним из результатов долгих и глубоких размышлений было устранение всякого предположения, что мужчина и женщина когда-либо ложились спать вместе. Согласно Кодексу, «даже в пределах чистой любви, некоторые факты повсеместно рассматриваются законодателями как выходящие за рамки безопасного изложения.В результате более двадцати лет супружеские пары в фильмах спали на разных кроватях.

Изначально регулирующие органы Hays не обладали достаточными правоприменительными возможностями. В «Я не ангел» Мэй Уэст, столкнувшись с группой мужчин из своего прошлого, говорит: «Хорошо, я возлюбленная Сигмы Чи. Ну и что?» Возможно, она насмехалась над цензорами. Ее фильмы и такие фильмы, как «Baby Face» и сенсационно жестокий «Public Enemy», вынудили католические группы сформировать в 1933 году Легион приличия, который выступил против Голливуда как моральной угрозы нации.Женские группы также выступили против «разврата». В 1934 г. во влиятельном отчете, основанном на психологических и социологических исследованиях (и в конечном итоге с большим успехом опубликованном под названием «Наши дети из фильмов»), плохие поступки были прослежены как вызывающие сцены и жестокие фильмы. Теория подражательного поведения была теперь усилена авторитетом науки, а также всеобщим возмущением.

Ваша конфиденциальность: как файлы cookie используются на веб-сайте парламента

Что такое файлы cookie?

Эти фрагменты информации используются для улучшения услуг для вас, например:

• позволяет службе распознавать ваше устройство, чтобы вам не приходилось предоставлять одну и ту же информацию несколько раз во время одной задачи
• признает, что вы, возможно, уже указали имя пользователя и пароль, поэтому вам не нужно делать это для каждой запрошенной веб-страницы
• измеряет количество людей, пользующихся услугами, чтобы упростить их использование и обеспечить достаточную емкость, чтобы они работали быстро
• анализ анонимных данных, чтобы помочь нам понять, как люди взаимодействуют с государственными службами, чтобы мы могли их улучшить

Вы можете управлять этими небольшими файлами и узнать о них больше из статьи «Файлы cookie интернет-браузера — что это такое и как ими управлять» из Directgov: Как государственные веб-сайты используют файлы cookie.Если вы хотите узнать, как удалить файлы cookie, установленные на вашем устройстве, посетите: О файлах cookie: Как управлять файлами cookie.

Использование файлов cookie

Файлы cookie для измерения производительности веб-сайта

Понимая, как люди используют веб-сайт парламента, мы можем улучшить навигацию и контент, чтобы сделать сайт лучше и проще для доступа.

Обновление этого списка может происходить с задержкой. Если вы заметите какие-либо расхождения, свяжитесь с нами и сообщите нам об этом.

Мы используем Google Analytics для сбора данных о количестве людей, заходящих на наш сайт, о том, откуда они получают доступ, какие страницы они посещают и какие технологии используют. Google Analytics не может идентифицировать вас лично, но позволяет нам понимать наших пользователей как группу, например, путем записи того, какие браузеры используются.

Если вы включили персонализацию в своей учетной записи Google, Google сможет подготовить модели данных и отчеты о привычках веб-сайтов, которые показывают, например, на каком устройстве вы щелкнули по рекламе и на каком устройстве была совершена какая-либо покупка.

Мы намерены использовать сигналы Google, чтобы лучше понимать, как пользователи взаимодействуют с нашими сайтами на разных устройствах. Это позволит нам получать более точные данные о пользователях, у которых включена персонализация рекламы, как о количестве пользователей на нашем сайте, так и более подробную информацию, включая поведение на разных устройствах, демографические данные и интересы. Когда он активирован, Google Signals позволяет кампаниям ремаркетинга (также известного как ретаргетинг) работать на нескольких устройствах человека. Пользователи могут отказаться от использования рекламных функций Google Analytics в настройках Google Рекламы, в надстройке браузера Google Analtyics Opt-Out или в опции отказа потребителей NAI.Для получения дополнительной информации см. Средства управления конфиденциальностью Google.

Имя: _ga
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия: 2 года

Имя: _gid
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _gat_UA-15845045-1
Типичное содержание: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _gat_UA-15845045-20
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _gat_UA-15845045-32
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _gat_UA-15845045-35
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _utma
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия: 2 года

Имя: _utmb
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия: 30 минут

Имя: _utmc
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _utmt
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Имя: _utmz
Типичное содержание: случайно сгенерированный номер и информация о том, как была открыта страница (например, напрямую или через ссылку, обычный поиск или платный поиск)
Срок действия: 6 месяцев

Имя: __utmmobile
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия: 2 года

Кроме того, мы используем файлы cookie для поддержки нашей сети доставки контента Cloudflare.Файл cookie используется для идентификации отдельных клиентов за общим IP-адресом и применения настроек безопасности для каждого клиента. Например, если посетитель находится в кофейне, где есть зараженные машины, но машине конкретного посетителя доверяют (например, потому что они выполнили испытание в течение периода вашего прохода испытания), файл cookie позволяет нам идентифицировать этого клиента, а не бросить им вызов снова. Он не соответствует никакому идентификатору пользователя в вашем веб-приложении и не хранит никакой личной информации.

Имя: _cfduid
Типичное содержимое: случайно сгенерированное число
Срок действия истекает: 1 год

Мы также запускаем Hotjar для сбора данных о том, где пользователи нажимают на страницы, как они просматривают одну или несколько страниц, а также для проведения простых опросов. Эти файлы cookie записывают, ответил ли пользователь на вопрос или скрыл уведомитель, поэтому он остается скрытым на всех страницах.

Имя: _hjDonePolls
Назначение: Cookie Hotjar.Этот файл cookie устанавливается после того, как посетитель завершает опрос с помощью виджета Feedback Poll. Он используется для предотвращения повторного появления того же опроса, если он уже был заполнен.
Срок действия: 365 дней

Имя: _hjMinimizedPolls
Цель: Hotjar cookie. Этот файл cookie устанавливается, когда посетитель сворачивает виджет опроса обратной связи. Он используется для обеспечения того, чтобы виджет оставался минимальным, когда посетитель перемещается по вашему сайту.
Срок действия: 365 дней

Имя: _hjDoneTestersWidgets
Цель: Cookie Hotjar.Этот файл cookie устанавливается, когда посетитель отправляет свою информацию в виджете «Набор тестировщиков». Он используется для предотвращения повторного появления той же формы, если она уже была заполнена.
Срок действия: 365 дней

Имя: _hjMinimizedTestersWidgets
Цель: Cookie Hotjar. Этот файл cookie устанавливается, когда посетитель сворачивает виджет «Набор тестировщиков». Он используется для обеспечения того, чтобы виджет оставался минимальным, когда посетитель перемещается по вашему сайту.
Срок действия: 365 дней

Имя: _hjIncludedInSample
Цель: Cookie Hotjar. Этот файл cookie сеанса предназначен для того, чтобы Hotjar узнал, включен ли этот посетитель в образец, который используется для создания воронок.
Срок годности: 365 дней

Мы также используем Application Insights для сбора информации о том, как вы пользуетесь нашими услугами. Это помогает нам удовлетворить ваши потребности и улучшить наш веб-сайт. Вся информация, которую мы собираем, анонимна.

Имя: ai_user
Назначение: Используется для различения пользователей.
Срок действия истекает: Через 1 год.

Имя: ai_session
Цель : используется для группировки различных действий в одно посещение.
Срок действия истекает: Через 30 минут.

Файлы cookie для управления вашим текущим посещением

Чтобы запомнить выбор или предпочтения, которые вы уже сделали при просмотре информации или использовании услуги.

Имя: ASP.NET_SessionId
Цель: для хранения идентификатора сеанса пользователя, чтобы сайт мог распознавать ваше перемещение по сайту как движение с одного компьютера
Срок действия истекает: , когда пользователь закрывает браузер

Файлы cookie для поддержки определенных элементов сайта

Некоторые элементы сайта используют файлы cookie, чтобы упростить их использование. Это:

Groovy Gecko (vodapi.par Parliamentlive.tv:
Имя: systemid
Типичное содержимое: Для определения уникальных пользователей для аналитики UKP
Срок действия: 12 месяцев

Kaltura (vodplayer.par Parliamentlive.tv:
Имя: volumeControl1_volumeValue
Типичное содержание: Записывает настройки громкости пользователя.
Срок действия: Срок действия истекает при закрытии браузера.

Vualto
Имя: Cookies_80709178-f878-4b24-9345-d928521c5c30
Типичное содержание: Верно или неверно значение, указывающее на то, что файлы cookie отслеживания включены для веб-сайта.
Срок годности: 6 месяцев

Race Against Chime — игра в разделе «Образование» на сайте — использует файлы cookie только в том случае, если вы попросили подключить игру к своей учетной записи Facebook.Этот файл cookie хранит ваш ник, идентификатор Facebook и ваш счет.

Имя: fbsetting_8a99ce37a8803de5e450ee9e0dbb9d20
Типичное содержание: Информация сохраняется только тогда, когда пользователь подключается к Facebook. Этот файл cookie хранит ваш ник, FacebookID и общий балл.
Истекает: 1 день
Эта информация сохраняется, только когда пользователь подключается к Facebook, и сохраняется в базе данных на сервере. Если вы играете в игру без подключения к Facebook, файлы cookie не сохраняются.

Сайт школьного совета спикера использует файлы cookie как часть процесса входа в систему.

Имя: SESS9ab115a12f3da60212f97f23466e5ec4
Типичное содержание: Имя пользователя и пароль сохранены. Это позволяет пользователям повторно входить в систему во время того же сеанса, не вводя повторно свои данные.
Срок действия истекает: Когда пользователь закрывает браузер

Файлы cookie для маркетинговой деятельности

Мы используем теги отслеживания для сбора информации о ваших привычках просмотра на нашем сайте и измерения эффективности нашей маркетинговой деятельности.Это позволяет нам:
· Делать рекламу, как на этом сайте, так и на других веб-сайтах, которые вы впоследствии посещаете, релевантную вам и вашим интересам
· Ограничивать количество раз, когда эти рекламные объявления показываются вам
· Отслеживать реакцию на наши мероприятия
· Чтобы узнать больше о демографии людей, использующих нашу онлайн-рекламу.

Это позволяет нам понять и оптимизировать эффективность нашей онлайн-рекламы.

Теги в следующем списке используют файлы cookie, которые либо используются в настоящее время, либо будут реализованы в ближайшее время и отбрасывают файлы cookie при срабатывании пикселя *.

AdWords — трекер конверсий
· Этот тег активируется, когда онлайн-заказ завершен.
FB Базовый код пикселя
· Этот файл cookie отслеживает все просмотренные страницы веб-сайта.
FB покупка
· Этот файл cookie отслеживает, когда онлайн-заказ завершен.
LinkedIn Insight tag
· Этот файл cookie отслеживает конверсии веб-сайта.

* Имейте в виду, что обновление этого списка может задерживаться. Если вы заметите какие-либо расхождения, свяжитесь с нами и сообщите нам об этом.

Файлы cookie, устанавливаемые другими веб-сайтами через этот сайт

Мы хотим предоставлять интересный и увлекательный контент на нашем веб-сайте.На ряд страниц мы встраиваем мультимедиа, например видео с YouTube. Поставщики этих услуг также могут устанавливать файлы cookie на вашем устройстве, когда вы посещаете страницы, на которых мы использовали этот тип контента. Они известны как «сторонние» файлы cookie. Парламент не контролирует, как третьи лица используют их файлы cookie. Если вас это беспокоит, вам следует ознакомиться с политиками конфиденциальности этих сторонних веб-сайтов, чтобы получить дополнительную информацию об их файлах cookie.

Как контролировать и удалять файлы cookie

Мы не будем использовать файлы cookie для сбора информации, позволяющей установить вашу личность.

Однако, если вы хотите ограничить или заблокировать файлы cookie, которые устанавливаются нашими веб-сайтами или, действительно, любым другим веб-сайтом, вы можете сделать это в настройках своего браузера. Функция «Справка» в вашем браузере должна подсказать вам, как это сделать.

Вы также можете посетить сайт www.aboutcookies.org, который содержит исчерпывающую информацию о том, как это сделать в самых разных браузерах. Вы также найдете подробную информацию о том, как удалить файлы cookie с вашего компьютера, а также более общую информацию о файлах cookie.

Имейте в виду, что ограничение файлов cookie может повлиять на функциональность нашего веб-сайта.

Если вы хотите просмотреть код своего файла cookie, просто щелкните файл cookie, чтобы открыть его. Вы увидите короткую строку текста и чисел. Цифры — это ваша идентификационная карта, которую может видеть только сервер, который предоставил вам cookie. Для получения информации о том, как это сделать в браузере вашего мобильного телефона, вам необходимо обратиться к руководству по эксплуатации вашего телефона.

Чтобы отказаться от сбора третьими сторонами каких-либо данных о вашем взаимодействии на нашем веб-сайте, посетите их веб-сайты для получения дополнительной информации.

Cml lavish d wikipedia

Sea ray sundeck 220 частей

Получите все тексты к песням на No Sacrifice No Reward и присоединитесь к сообществу ученых-музыковедов Genius, чтобы узнать их смысл.

Cml lavish d 2020. Cml lavish d mixtape. Cml lavish d policy. Cml lavish d mozzy beef. Сравнить результаты поиска (выберите не менее 2 ключевых слов) Самые популярные ключевые слова.

D Steez), Disloyalty Is Unforivgable, Wheres Waldo, Ирак (feat. Stunna Blu), Ежемесячно слушателей: 13307, Где люди слушают: Сан-Франциско, Сакраменто, Стоктон, Лос-Анджелес, Hayward Мы и наши партнеры используем файлы cookie, чтобы персонализировать ваш опыт , чтобы показывать вам рекламу на основе ваших интересов, а также в целях измерения и анализа.подписывайтесь на щедрый д @bigbankhank, созданный @d_rok, направленный @shotbyprime. подписывайтесь на щедрый д @bigbankhank, созданный @d_rok, направленный @shotbyprime.

• Полный список на en.everybodywiki.com Korone inugami merch

  Gift drizly

  CML- LAVISH D — REAL AS

  CML Lavish D & Philthy Rich — FUCK YO POLITICS Album (Zip Download) Бывшие конкуренты, ставшие- сотрудники CML, также известные как Lavish D и Philthy Rich, возвращаются с совместным альбомом под названием «Fuck Yo Politics». Среди гостей альбома — Cash Click Boog, Prince Dreda, Darian, Banga, Mistah F.A.B., Dolla Dame, DNI Mike and Zayel.

• Bris X CML Lavish D Still Tricky Dance Moves Официальное музыкальное видео mp3 تشغيل. تحميل. CML Disses УЗИ МАРКУСА в его новой песне Still Tricky Dance … Papa louie scooperia apk

  T70 smart watch app

  Наличные деньги щедрыми d ft meek millz & 30 Boiz «ima S.T.A.R REMIX» 4:46. 132К. Щедрый D talkn Tha Real. 4:31. 318К. Щедрый Димма Балла (официальное видео) 3:48. 405K …

  21 января 2019 г. · Перед выпуском альбома I’m Just Being Honest компания Lavish D протестировала множество исполнителей Livewire Records в Интернете, в том числе Philthy Rich.На мгновение показалось, что парад диссонанса, исходящий от Lavish D, не замедлится в ближайшее время, пока в обувном магазине Champs в торговом центре Arden в Сакраменто, штат Калифорния, не разразилась драка с известным филиалом Mozzy и Lavish D and его Звездная банда.

• 25: 3 См. «La Civilization des Celtes et celle de l’Épopée Homérique» М. д’Арбуа де Жубенвиль, Cours de Littérature Celtique, Vol. VI. 26: 1 См. Элтон: Истоки английской истории, гл. VII. 27: 1 Цезарь: Де Белло Галлико, книга IV, гл.хх. 28: 1 Из Тайн Бо Чуаильнэ. Переводчик — г-н Стэндиш Хейс О’Грейди. Лучшие саундтреки к видеоиграм reddit 2020

  Trovit utm 1958 corvette

  25 апреля 2019 г. · Слушайте бесплатно CML Lavish D & Philthy Rich — Fuck Yo Politics (Fuck Yo Politics, Dead Presidents и многое другое). 10 треков (41:07). Откройте для себя больше музыки, концертов, видео и изображений в крупнейшем онлайн-каталоге на Last.fm.

  99 подписчиков, 69 подписок, 5 сообщений — смотрите фото и видео в Instagram с CML A.K.A BIG BANK HANK (@bigbankcml)

• 25 декабря 2016 г. · Посмотрите Best of Lavish D: Mixtape [Explicit] от King Lavish D на Amazon Music. Транслируйте музыку без рекламы или купите компакт-диски и MP3-файлы прямо сейчас на Amazon.com. Набор данных Corpus

  Сколько женских тюрем в Техасе

  В этом эксклюзивном видео от VladTV, CML Lavish D сел, чтобы установить рекорд своей жизни и рэп-карьеры. Уроженец Сакраменто попал в гэнгбэнг еще до подросткового возраста и был вынужден бросить школу после того, как попал в тюрьму и вышел из нее.Lavish D рассказал о рэп-карьере после того, как поймал свой первый случай с оружием. Diy catch pool

  CML Lavish D представляет: OMBE MANNY (OPN) x ActOut Zay-EBK. Теперь я обычно не публикую CML sh * t, потому что я такой тяжелый слушатель Hellgang. Но OMBE Manny a Norteno, так что я поддерживаю своих людей … он только что отказался от этого EBK (Erik, Bris & Kendrick) с исполнителем Zay в качестве трибьют-трека.

• Слушайте музыку от CML LAVISH D, как Fuck Yo Politics, U Feel Me (с участием Mistah F.A.B) и другие.Найдите последние треки, альбомы и изображения из руководства по установке CML LAVISH D.Cmxgzama30031

  Best bmx stem

  Список звуковых слов CML Lavish D. Retrouve ставит песни для CML Lavish D ainsi que de nombreux клипов. Кто вел войну, которая привела к провалу британцев на юге

  8 мая 2020 г. · CML получил в песне @officialYid Западного Окленда. CML также заставил KShareBeats произвести сильный удар. Видео, снятое @visualsbykyles, показало, что CML, YID и все их люди подвергаются этой пощечине.Обратите внимание на эпизодическое появление Боссленда Криса в видео. Добавьте сюда новое видео CML «Be Mashin».

• DJ Vlad — твит VladTV.com — «Текущие интервью VladTV: CML Lavish D Mob James BG Knocc Out Майкл Джей Уайт Шик Лач Ричард Дюма Тамека» Tiny «Cottle Boosie Скоро в продаже: Дон Фрай (UFC) Фрэнк Диматтео (NY Mafia) ) Ларри Мазза (наемный убийца из мафии из Коломбо) TC Carson Kal Dawson Mike Tyson «Sparkfun lis3dh

  5×14 форсунок 12 клапанов

  Однако CML Lavish D отметил, что он освобожден условно-досрочно, и теперь рэпер отказался от диссонанса» Где Уолдо 2 » в Моззи.На треке CML Lavish D рассказал о том, что Моззи оскорбляет своих мертвых друзей, а также спросил, почему рэпер якобы скрывался. Смотрите выше. Wyckoff pdf

  CML Lavish D & Philthy Rich — Альбом FUCK YO POLITICS (Zip Download) Бывшие соперники, ставшие соавторами CML a.k.a. Lavish D и Philthy Rich возвращаются с совместным альбомом под названием «Fuck Yo Politics». Среди гостей альбома — Cash Click Boog, Prince Dreda, Darian, Banga, Mistah F.A.B., Dolla Dame, DNI Mike и Zayel.

CML LAVISH-D ЯВЛЯЕТСЯ генеральным директором / исполнителем рэпа в BANK’D UP ENTERTAINMENT.НЕЗАВИСИМАЯ ЗАПИСЬ ЭТИКЕТКА НА ОСНОВЕ SACRAMENTO CALIFORNIA. ЗА ПОСЛЕДНИЕ НЕСКОЛЬКО ЛЕТ ОН НАБИРАЛ ВСЕГО 28 МИЛЛИОНОВ ПРОСМОТРОВ …

В этом эксклюзиве VladTV CML Lavish D сел, чтобы установить рекорд своей жизни и рэп-карьеры. Уроженец Сакраменто попал в гэнгбэнг еще до подросткового возраста и был вынужден бросить школу после того, как попал в тюрьму и вышел из нее. Lavish D рассказал о рэп-карьере после того, как поймал свой первый случай с оружием.

Щедрый D Чистый капитал.Основная боковая панель. спорт. Tischtennis: Froschberg bei Champions-League-Turnier erneut siegreich. 3: 2-Erfolg gegen Metz — Gegen Budaörsi am Samstag …

Дональд Оливер, читающий рэп под именами Lavish D и CML Менее чем через два месяца после освобождения из тюрьмы, всемирно известный рэпер из Сакраменто, участвующий в вражде в социальных сетях это может быть …

Стереонаушники или колонки Csgo

CML Lavish D повествует вступление к тому, где S Waldo 2 и говорит на Mozzy Records BayAreaCompass mp3 تيل.تحميل. CML …

13 ноября 2020 г. · Этот пост был первоначально опубликован на этом сайте. Часть 16: CML Lavish D чувствует, что Моззи уже много лет его черным цветом. Часть 1: CML Lavish D о присоединении к банде в 12 лет, арестован, наблюдатель за щиколотками. Школа ——– В этом клипе CML Lavish D подробно описал, как снимали почти два года назад, в то время как …

2011 nissan rogue carrier с подшипником

[Outro: CML Lavish D] Старая сука, задница, ниггер, кровь, ты уже знаешь, что происходит, ниггер. Ты был чертовски мягким, ты никогда не был в гребаном поле.Кровь, тебе повезло с этим рэпом …

CML Lavish D & Philthy Rich — Альбом FUCK YO POLITICS (Zip Download) Бывшие соперники, ставшие соавторами CML aka Lavish D & Philthy Rich возвращаются с совместным альбомом под названием «Fuck» Йо, политика ». Среди гостей альбома — Cash Click Boog, Prince Dreda, Darian, Banga, Mistah F.A.B., Dolla Dame, DNI Mike и Zayel. Слушайте бесплатно CML Lavish D & Philthy Rich — Fuck Yo Politics (Fuck Yo Politics, Dead Presidents и многое другое). 10 треков (41:07).Откройте для себя больше музыки, концертов, видео и изображений в крупнейшем онлайн-каталоге на Last.fm.

Загрузка шрифта водительских прав

M3u editor reddit

Согласно рейтингу Alexa, cml.org занял N / A в N / A и 1290888 в мире. Cml.org охватывает примерно 2421 пользователя в день и обеспечивает 72 640 пользователей в месяц. Домен cml.org использует суффикс Commercial, а его серверы расположены в N / A с IP-номером 52.5.91.154, и это .org.домен.

Тахометр с дельфинами

2-метровые планы антенн moxon

Спросите сима, чтобы закончить 2k21

Когда выйдет обновление roblox для дикого запада

Pastebin spotify premium accounts 2020

wont send код

• Холст фон анимации

• Habesha порно телеграмм каналы с наибольшим количеством подписчиков

• Idle коды героев выкупа 2020

• Драйвер Xerox versalink c7020 xp

Scicraft wiki

Scicraft wiki

SciCraft — это программное обеспечение для анализа данных с открытым исходным кодом, разработанное на Python, которое позволяет вам получить доступ к расширенным математическим функциям. к -использовать графический интерфейс.Типичные методы могут быть любыми из таких областей, как статистика, хемометрия и искусственный интеллект, и из таких языков, как Matlab / Octave и R.

Minecraft — игра-песочница, изначально разработанная и созданная Notch of Mojang. Доступная для ПК, мобильных и различных игровых консолей, игра позволяет игрокам размещать и разрушать различные блоки в трехмерной среде. В этой трехмерной среде игроки могут свободно перемещаться, делать и строить все, что захотят. Продолжить чтение … 1.14 (также называемый «Деревня и грабеж») — это …

22 апреля 2012 г. · Наверняка есть. В вашей папке .minecraft находится файл с именем server.dat, вы должны скопировать и вставить сам файл. Если вы попытаетесь его изменить, он не будет работать.

Esta tabela busca reunir softwares livres que abordem concurriculares curriculares. Ao adotarmos esse critério excluímos, entre muitos outros, программное обеспечение для редактирования текстов, изображений, аудио и видео, embora esses programas возможности ser utilizados em sala de aula com finalidade pedagógica.

14 мая 2017 г. · Я смотрел видео Илманго с сервера scicraft, где он демонстрировал механизм дублирования коробки шулкера. Мне было интересно, может ли кто-нибудь объяснить мне, как это работает и как я могу сделать его для себя.

— Вы добавлены в зал патронов на сервере SciCraft. — Доступ к сообщениям Patreon. Я буду держать вас в курсе того, что я буду делать дальше.

Официальный сайт HermitCraft. Смотрите последние видео о HermitCraft!

См. Полный список на mindcrack.altervista.org

Таблица эквивалентов Istation

Scicraft — это группа талантливых людей, которым нравится майнкрафт, вместе они могут достичь всего и всего, что возможно в ванильном майнкрафте! Одна из крупнейших сетей Minecraft в мире! Присоединяйтесь сегодня и играйте с друзьями со всего мира, мы предлагаем различные новые и классические развлекательные режимы игры!

Настройки Digitech rp360

Родительский каталог — media_info / 11-11-11 06:53 — gcc2.96-2.96-0.83mdk.src.rpm 2003-12-15 13:01 23M стикеров-0.1.3-1mdk.src.rpm 2004-01-07 21:41 1.1M rox-wrappers-0.1-4mdk.src. rpm 23.02.2004 20:28 239K TranslationService-0.4-1mdk.src.rpm 25.02.2004 11:23 15K стомпбоксов2-0.3-2mdk.src.rpm 01.03.2004 13:24 71K itclib-1.1. 2-9mdk.src.rpm 2004-06-16 01:04 121K quiminputcontextplugin-0.1.6-2.svn909 …

SkyBlock Plus. Погрузитесь в эту новую карту выживания под названием Sky Block Plus. Пять летающих островов посреди нигде, которые будут размещать вас, пока вы не достигнете требуемых 50 целей, впервые в 1.13.

SciCraft — это универсальный инструмент анализа данных с открытым исходным кодом, который можно использовать при анализе микрочипов. гфортран, вики; G95 — настало свободное время… ANSI X3.9-1978 — американский национальный стандартный язык программирования Fortran; м4. GNU M4, руководство по GNU. Макропакет m4, автор Роберт Адамс в Linux Journal. Октава. Octave — это язык высокого уровня, хорошо подходящий для численных вычислений. R

Графство Ричленд фотографии SC 2019

MINECON Live 2019 の ロ ゴ MINECON Live 2019 は 、 2019 年 9 月 29 日 1 時 （JST） か ら 行 わ れ たマ ス オ (MasuoTV) 、 マ リ エ ル (Marielitai Gaming) 、 シ ェ ル ビ グ レ イ セ ス (Shubble) 、 ス コ ッ ト (Dangthatsalongname) が 出演 し た 。2 1 告知 2 パ.1 体 体 験 記: Minecraft の …

SciCraft Server Tour: 1 миллион пороха в час Creeper Farm. Сегодня мы на крафте! Ознакомьтесь с полным обзором здесь: hrvid.com/video/video-CtJfvUp9HMg.html Участники Scicraft …

红石 科技 搬运 组 ， 原 Version 生存 技术 向 红石 搬运 与 翻译 // 转载 请 注明 视频 原作者 / / 存档 见 视频 简介 // 熟肉 视频 见 收藏 夹 // 欢迎 私 信 … Cubase — Pau para toda a obra. Dá para tudo o queiram. Месмо. Меньшая версия терминологии производительности — SX1, большая и универсальная — SX3

Hack app data version 1.6.4 apk download

SciCraft, среда анализа данных с графическим интерфейсом пользователя.Работает, например, с Octave и R. GtkDataBox, библиотекой GTK для очень быстрого построения виджетов, таких как данные осциллографа. CGAL, библиотека алгоритмов вычислительной геометрии. Mayavi и Visualization Toolkit (VTK) для трехмерной визуализации данных.

SCICRAFT — МОЩНОЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДЛЯ АНАЛИЗА ДАННЫХ С ОТКРЫТЫМ ИСТОЧНИКОМ SciCraft — это программное обеспечение, разработанное для упрощения интеграции программного обеспечения и методов. Он также предназначен для облегчения доступа пользователей к различным вычислительным инструментам.

Посмотреть полный список на техническом майнкрафте.fandom.com Вики. 0 подписчиков. ремесло. Подача модпаков.

Время жизни ассоциации безопасности Crypto ipsec в килобайтах 4608000

4 ноября 2009 г. · Ага! Я получил письмо от Microsoft Technet, что 22 октября — это дата, когда вы сможете купить Windows 7 в магазинах! Дата была объявлена ​​официальной несколько недель назад, так что теперь вы можете отметить свой календарь.

SciCraft постоянно совершенствуется, и мы продолжаем меняться. Почему бы тебе не проверить нас? 1. Теги: Выживание.1. 26.01.2014 15:04. Уровень 6: Ученик архитектора.

SCICRAFT ПРЕДСТАВЛЯЕТ: КАК АВТОМАТИЗАЦИЯ МОЖЕТ УЛУЧШИТЬ ВАШ ИГРОВЫЙ ОПЫТ Мы внимательно изучаем передовые машины на сервере SciCraft! 30 июля 2020 г. · Другие учетные записи []. См. Альтернативные учетные записи. Члены FTB []. Это люди, которые появляются исключительно на сервере HermitCraft Feed the Beast, которым управляет hypnotizd. В октябре 2013 года было решено, что тем, кто был приглашен через сервер FTB, разрешено заходить на главный сервер HermitCraft, однако перечисленные ниже не присоединились к ванильному серверу и больше не являются доменом…

Oeksound soothe 2

Esta tabela busca reunir softwares livres que abordem Согласно curriculares escolares. Ao adotarmos esse critério excluímos, entre muitos outros, программное обеспечение для редактирования текстов, изображений, аудио и видео, embora esses programas возможности ser utilizados em sala de aula com finalidade pedagógica.

Sciencraft — глобальная компания, занимающаяся технологиями инфракрасной спектроскопии, которая разрабатывает и производит аналитические приборы, медицинские устройства и широкий спектр датчиков.

Minecraft, что сельские жители могут обрабатывать. Цель []. Сельское хозяйство может принести пользу по многим причинам. Если у игрока есть торговый зал для жителей деревни, то игроку нужно будет заполнить его сельскими жителями и заменить те, которые игрок выбрасывает. Трудно сделать это, похищая жителей в одиночку, поэтому наличие искусственного заводчика может быть очень полезным. как построить простой и … 本 帖 最后 由 1823399231 于 2020-8-2 10:59 编辑: D SciCraft 极限 空 岛 ， 芒果 同 款 ， 简单 整理 ， 希望 大家 喜欢。 快 拉 小 伙伴 一起 玩耍 吧！

Калибровка наклона Nordictrack x22i

Наконец-то пора.Мы экономим алмазные руды более 3-х лет. Мы собрали их с помощью туннелей TNT и пожирателей миров. Пришло время удачи …

2 февраля 2012 г. · Постановка проблемы: проект генерирует сотни, тысячи или больше графиков за свою жизнь. Эти графики копируются и вставляются в электронную почту, слайды Power Point и т. Д.

Civcraft — это эксперимент для сообществ, политических идеологий, дебатов и дискуссий. Зерновые культуры на Civcraft важны, потому что регулярное получение опыта отключено и посевы… リ ヴ リ ー バ ト ン 見 て し ま っ た か ら に は 書 く し か な い. ~ リ ヴ リ ー バ ト ン ~ 壱 リ ヴ リ ー を や っ て る 人 は 見 た ら 絶 対 や る こ と 弐 貴 方 の リ ヴ リ ー に 答 え さ せ て く だ さ い. 参 「分 か ら な い」 「知 ら な い」 の 回答は × 四 擬 設定 が 無 方 は 19.20 の 質問 を 「分 か ら な い 知 ら な い」 な ど の も OK …

Office 365 это устройство не соответствует требованиям безопасности, установленным администратором

электронной почты

. MineTexas Civcraft Сервер Minecraft не похож ни на что, что мы размещали раньше. Aberon в настоящее время закрыт до дальнейшего уведомления. Приходите поиграть в CivCraft с нашей уникальной особенностью.

Привет, ребята, вот огромный список бесплатных программ, альтернативных программному обеспечению, для всех узких задниц, которые не могут позволить себе большие коммерческие вещи или которым просто нужно что-то простое в использовании.

[1.16.1-1.14.4] [Версия 抖 M 地狱 岛] 核 原 Version 空 岛 生存 （含 服务 端） — 整合 包 发布 — Minecraft (我 的 世界) 中文 论坛 — Minecraft (我 的 世界)中文 论坛 »论坛› Мод 模组 ›整合 包 发布› [1.16.1-1.14.4] [Version 抖 M 地狱 空 岛] 硬 核 原 Version 空 岛 （（含 … 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 … 13/13 页 下一页

Обнаружен сбой приложения

Исправьте неправильный параллелизм в следующих предложениях

Код разблокировки точки доступа Netgear

Ошибка Baja для продажи Craigslist

Удлинитель 12 калибра портовый фрахт

Расположение предохранителя стиральной машины Maytag

Кислород не включен угольный генератор

Хатха-йога позы pdf

похоронное бюро Хиксона обзор серы и лака

b

Ведро с боеприпасами Remington 45 acp

Протектор линзы Streamlight

I m223 haplogroup project

S witch lite батарея быстро разряжается

Skyrim любимая сборка ординатора

Схема эссе по анализу стиля

Ber для bpsk в рицианском канале Код MATLAB

Поверхностные токи

9000 для Windows 9000 скачать бесплатно Icon pack 9000

Крючки Mustad Demon Circle для сома

Как быстро служить в теннисе на Wii Sports

Fluentvalidation при условии

Suzuki Swift грубый холостой ход

os Magic mouse.4

% 22 Добрый день для зависания% 22 wiki

Рассел Торсон. Лори пытается пронести пистолет в камеру Эдди, но ее отец находит его. Добрый день для повешения (1959) — вестерн о том, как город рассматривает предстоящее повешение молодого человека, обвиняемого в убийстве шерифа во время ограбления. С Фредом МакМюрреем, Маргарет Хейс, Робертом Воном, Джоан Блэкман. Загон; Гикларнас Афтон; Парни и куклы; Il generale Della Rovere; «Гранд Багарр де Дон Камилло»; … Он ранен Беном и возвращен в город, чтобы предстать перед судом.Вкладки Wasted Youth, аккорды, гитара, бас, аккорды для укулеле, пауэр-табы и профессиональные табы для гитары, включая хороший день для повешения, ебать авторитет, подростковый нарк, мы были на героине, ты придурок Строка: 107 Joan Blackman est une actrice américaine, урожденная в Сан-Франциско, Калифорния, 17 мая 1938 года. Функция: _error_handler, Сообщение: недопустимый аргумент для функции foreach (), файл: /home/ah0ejbmyowku/public_html/application/views/user/popup_modal.php Politique de confidentialité À предложение de Википедия Ранняя жизнь.Бесплатная загрузка обоев Good Day for a Hanging Movie, Hero, Heroine и т. Д. Доступна в нашей галерее. Добрый день для повешения. Сообщение: Неопределенная переменная: user_membership, Файл: /home/ah0ejbmyowku/public_html/application/views/user/popup_modal.php В Небраске, маршал Спрингдейла является подвеской для ограбления банка. Правда, его самые ранние работы в основном отвергаются как пешеходные, но ни один другой актер, работавший в 1940-х и 50-х годах, не смог набрать так много очков, когда бы его ни бросали против шрифта.Хелен Джей родилась 2 ноября 1925 года в Нью-Йорке, США. Селби (Эдмон Райан), ищущий огласки адвокат, защищающий Эдди, намекает, что Бен просто действовал в мести, потому что его клиент был близок с дочерью Бена. Они ведут двух лишних оседланных лошадей. Википедия. Он приговорен к повешению. Горожане начинают сомневаться, даже Рут, отчасти из-за того, что Эдди манипулирует их эмоциями. Википедия. С Чаком Коннорсом, Уитни Блейк, Бо Бриджес, Расти-лейн. Фильм «Добрый день для повешения» вышел в прокат в январе 1959 года.Два других члена его банды находятся на сцене, и они планируют встретиться в городе, чтобы ограбить банк, когда подойдет сцена. Услышав, что его друга вот-вот повесят за убийство, Джейсон едет в город вовремя, чтобы увидеть повешение, и понимает, что должен попытаться исцелить разорванную связь между отцом и сыном, пока не стало слишком поздно. Связанные ссылки Wasted Youth wiki Добрый день для видео-ролика Wasted Youth twitter. Celui-ci leur fait savoir qu’il a fait partie de cette même band de voleurs pendant des annà © es avant que le dà © funt shà © riff ne le remette dans le droit chemin.Перейти к навигации Перейти к поиску. Бен выигрывает драку с ним из-за этого оскорбления характера Лори. 5 сентября 1916 года, за три дня до своего двадцать второго дня рождения, Фосетт получил лицензию на проповедь на Ежеквартальной конференции методистской епископальной церкви в Хэмлине … Но отец не хочет иметь ничего общего со своим сыном, в результате чего сдерживается … Ла последняя модификация этой страницы à © t page © faite le 18 octobre 2020 à 04:04. Лейтенант Отто Линдстрем в популярной криминальной драме ABC 1959-1962 годов «Детективы с Робертом Тейлором в главной роли».Рассел Торсон. Эта страница фильма WikiProject представляет собой архив, журнал … Добрый день для зависания; Хорошие заборы; Хорошие парни носят черное; Удачи (фильм 2000 г.) Удачи, Чак; Хорошие мужчины, хорошие женщины; Доброе утро (фильм) Доброе утро, детка; Доброе утро, мисс Голубь! Доброе утро и … до свидания! Джоан Блэкман родилась 17 мая 1938 года в Сан-Франциско, Калифорния, США, как Джоан Мэй Блэкман. Однако Эдди стреляет и убивает маршала. 1959: Хороший день для повешения — Реги: Натан Джуран — Haaptacteuren: Маргарет Хейс, Роберт Вон; 1959: Лохматый пес — Реги: Чарльз Бартон — Haaptacteuren: Жан Хаген, [[] Томми Кирк] 1959: Лицо беглеца — Реги: Пол Вендкос — Haaptacteuren: Лин Маккарти, Джеймс Кобурн; 1959: Орегонская тропа — Реги: Джин Фаулер-младший.- Haaptacteuren: William Bishop,… Good Day for a Hanging Movie Review добавлены зарегистрированными клиентами. Хороший день для повешения: Олсон 1959 Анатомия убийства: доктор Домпьер 1959 Большой цирк: Мистер Ломакс 1959 Все началось с поцелуя: Эмиль, в титрах не указан 1959 -30-редактор Альтернативное название: Deadline Midnight: 1960 Heller in Pink Tights: Фотограф мертвых боевиков 1960 Последний раз, когда я видел Арчи: Генерал Уильямс 1960 Путешествие на дно моря: Конгрессмен Ллевеллин … Она актриса, известная благодаря фильмам «Голубые Гавайи» (1961), «Посещение маленькой планеты» (1960) и «Кид Галахад» (1962).Строка: 208 Его тетя, Фэй Холдернесс, была исполнительницей водевилей и актрисой. Прежде, чем МакМюррей исполнилось два года, его семья переехала в Мэдисон, штат Висконсин, где его отец был учителем музыки. Функция: просмотр, файл: /home/ah0ejbmyowku/public_html/application/controllers/Main.php «Хороший день для повешения» — американский вестерн-фильм 1959 года режиссера Натана Х. Джурана с Фредом МакМюрреем и Маргарет Хейс в главных ролях. https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Terre_de_violence_(film,_1959)&oldid=175674050, Portail: Cinà © ma amà © ricain / Articles lià © s, Portail: Culture amà © ricaine / Articles lià © s, Portail: poque contemporaine / Статьи lià © s, лицензия Creative Commons, атрибуция, часть в соответствии с условиями, комментарий авторов и упоминание лицензии, Soci © tà © de production: Morningside Productions, Scà nario: Дэниел Б.Ульман, Морис Зимм. Доля. Язык; Смотреть; Редактировать; Делос Рассел Торсон (14 октября 1906 г. — 6 июля 1982 г.) был американским актером, возможно, наиболее известным благодаря своей роли в одной из главных ролей Дет. Строка: 192 Уильям Фосетт Томпсон родился в Хай Форест в округе Олмстед недалеко от Рочестера на юго-востоке Миннесоты. Земля насилия («Добрый день для повешения») — это западная Америка и реальный опыт Натана Х. Джурана, вылет в 1959 году D&D Beyond Good Day for a Hanging: Пол Риджли, 1960 Тоби Тайлер: Джим Уивер Поллианна: Джордж Доддс Десять Who Dared: Уолтер Пауэлл, 1962 год. Путешествие по горной стране: Билли Хаммонд. Третий мужчина: Эммет, 1967. Молодые воины, также известные как Eagle Warriors: Sgt.Однако Бен возвращается как раз вовремя и стреляет в убегающего Эдди на виселицу. Режиссер Уильям Ф. Клэкстон. Снимался в Испании и Венгрии. Il avertit la Population quâ € ™ il ira jusqu’aux pires extrémités si besoin est, et que c’est le petit-ami de sa fille qui a tué le marshal peu après le ограбление. «Хороший день для повешения» — американский вестерн-фильм 1959 года режиссера Натана Х. Джурана с Фредом МакМюрреем и Маргарет Хейс в главных ролях [1]. Функция: просмотр, Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения, https: // ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Good_Day_for_a_Hanging&oldid=993383972. Хелен Джей, актриса: The Deadly Mantis. Лендрейдеры (фильм) Американский разноцветный вестерн 1970 года режиссера Натана Джурана. Режиссер Натан Джуран. Бен Катлер (МакМюррей), владелец сценической линии, должен жениться на Рут Грейнджер (Хейс). Его дочь Лори (Джоан Блэкман) влюблена в Эдди, который некоторое время назад уехал из города, и не считает его по-настоящему плохим. Добрый день для повешения; Прощай, моя фантазия; Grabenplatz 17; Зеленые особняки; Основания для заключения брака; Gun Crazy; Gun Fury; Расстрелять человека; Перестрелка у О.К. Никаких новых направлений, никаких вообще ‘Потому что до сих пор моя жизнь Это был бал Эта вечеринка просто не может закончиться Моя душа, которую я должен защищать И теперь они говорят мне, что Моя жизнь только началась Я не думаю, что дьявол преследует вас Он преследует меня Я не… Добрый день для вики-вики и коллекции кассовых сборов регулярно обновляются. Добрый день для повешения — фильм Колумбийского университета 1959 года. Эдди признан виновным на основании показаний очевидца Бена. Он физически нападает на Лори, раскрывая свою истинную природу. 1 1920-е 2 1930-е 3 1940-е 4 1950-е 5 1960-е 6 1970-е 7 1980-е 8 1990-е 9 2000-е 10 2010-е 11 Предстоящие фильмы 12 См. Также Columbia Pictures Cite error: теги существуют для группы с именем «N», но соответствующий тег не был найден, или закрытие отсутствует. Она умерла 18 сентября 1989 года в Лос-Анджелесе, Калифорния, США.Конфиденциальная политика в Википедии. Его отец, Уильям Итон Лоуренс Томпсон, был методистским пастором, который вдохновил молодого Билла войти в служение. Фред МакМюррей, вероятно, был самым недооцененным актером своего поколения. Как только он уходит, банда Эдди вырывает его из тюрьмы. Функция: _error_handler, Файл: /home/ah0ejbmyowku/public_html/application/views/user/popup_harry_book.php Затем они переехали в … Бен должен ехать в столицу штата после того, как губернатор попросит о помиловании.Земля насилия («Добрый день для повешения») — это западная америка в сочетании с Натаном Х. Джураном, издано в 1959 году. О Википедии; Заявления об отказе от ответственности; Поиск. Фред МакМюррей является американским действующим лицом и продюсером, зарегистрированным ранее 30 лет назад в Канкаки, ​​штат Иллинойс (США), 5 ноября 1991 года в Санта-Монике (США). Подвеска «Голливуд àvoir connu un succès ininterrompu pendant» plus de trente ans, avec plus decent movies et séries télévisées à son actif.

Воспитание Чарльза Фрейзера,
Баллистический наконечник 243 боеприпасов,
Книга Трикси и Кати подписана,
Honma Tr20v Утюги,
Порошок чеснока Mccormick в калифорнийском стиле,
Приручить мем кровати Импалы,
Реферальный код Hiketop + Unlimited Crystals,
Руководство по рыбной ловле на озере Палестина,

Робби Хейс википедия

Робби Хейс со своей бывшей девушкой Амандой (Фото: thehollywoodgossip.com). Кто такой знаменитый шеф-повар, жена Роя Чоя, Мишель Рэй? Робби Хейс — бывший пловец. «Он был моей первой любовью.Он не единственный ребенок своих родителей, у него четыре младших брата и сестры, сестры Грейс Хейз, Кэти Хейз и братья Патрик Хейз, Джон Майкл Хейз.

«Мы как раз занимаемся этим. Он известен прежде всего тем, что сыграл главную роль в комедийном фильме ужасов 2012 года «Джон умирает в конце», а также сыграл Томми Наттера в недолговечном телесериале комедийной драмы «Джейн» от Design. новость? Бывший пловец тренируется в тренажерном зале и имеет шесть пачек пресса, что соответствует его росту.

К сожалению, Робби расстался со своей невестой Амандой, но точная дата, когда они расстались, неизвестна. К счастью, коллеги по фильму Шушанна Мкртчян решила дать ему шанс проявить себя. Робби Хейс, источник: Us Weekly (Робби Хейс, Джоэл Флетчер, / биография / robby-hayes-wiki-bio-the-bachelorette-girlfriend-жена-дети-чистая стоимость, Университет штата Флорида, Университет Майами. Все- Время любимых фильмов? Он считает отца своим образцом для подражания и своим наставником.Потому что нет ничего более приятного, чем искренняя широкая улыбка девушки, которой ты подаришь мир.

Робби Хейс состоит в отношениях с Амандой Стентон. Робби Х. Хейс был участником 12-го сезона «Девичника». Мы стремимся к точности. Источник: Instagram (Робби Хейс с семьей). Роб Мэйс — американский актер, музыкант и модель.

Отвечая на твит, Робби ответил снимком экрана, на котором поясняется, что он просил ее не заплатить абонемент Диснея, а предупредить ее о ситуации.Робби Хейс окончил Университет штата Флорида и работал менеджером по продажам в Myrtha Pools, США. Всем известна тема шоу: одна счастливица встречает 25 парней (обычно) из разных городов и, может быть, даже стран, чтобы ухаживать за одной девушкой. Робби и Аманда собираются сыграть главную роль в фильме «Холостяк в раю», который выйдет 14 августа после серии неразберих в Warner Bros., которую вы не хотите пропустить: Sheldon Bream Wiki, Age, Job, Brain Tumor, Shannon Bream.

Согласно отчетам, средняя зарплата продавца составляет около 70 тысяч долларов в год.

Время покажет. Робби Хейс, более известный как занявший второе место в 12-м сезоне «Девичника», продолжает изобретать способы попасть в новости. Робби Х. Хейс был участником 12-го сезона «Девичника». Робби Хейс, наконец, высказался после того, как Тодд Крисли обвинил свою дочь Линдси в измене мужу с квасцами из «Девичника»! Робби Хейс: профессиональная жизнь, карьера В 2012 году он пробовал себя в олимпийской сборной США по плаванию.Он хочет иметь большую семью и иметь больше двух детей. Хейс получила там двойное образование в области финансов и недвижимости в 2011 году. Нажмите, чтобы подписаться на нашу ежедневную новостную рассылку HollywoodLife, почему Кендалл сбежала в Палм-Спрингс на свое 25-летие вместе с Кайли и Хейли, макияж Кристен Белл: «Хорошее место» Выглядит до неузнаваемости, наслаждайтесь любимыми телешоу и фильмами где угодно с этим планшетом HD с самым высоким рейтингом, Пастор Хиллсонг и бывший духовный приятель Джастина Бибера Карл Ленц уволены за «моральные неудачи», Брайан Остин Грин благодарит поклонников за то, что они «чрезвычайно добрые» и оказывали поддержку Меган Фокс Драма, Почему Игги Азалия «не беспокоится» о воспитании сына Оникс, 5 мес., Один после Playboi Carti Split, «Крейг Коновер из Southern Charm дразнит Остин и драму Мэдисона только« хуже »: это« Хаос », Марио показывает, как его EP« Closer To Mars »предлагает« мистическое понимание баланса и контрастов »», Актеры Wedding Crashers тогда и сейчас: см. Рэйчел Макадамс, Исла Фишер и другие преобразования, Джо Манганьелло выглядит дико с новым макияжем из синего ирокезка: фото до и после, этот отпариватель для лица дает вам роскошный уход за лицом в домашних условиях на четверть Цена и они продаются за 33 доллара, эти 7 кулинарных книг помогут вам приготовить достойную Instagram еду на День благодарения, Уютные свитшоты с длинными рукавами, которые достаточно стильны для встреч и достаточно теплые для тренировок на улице, костюмы Ванессы Хадженс на Хэллоуин: сексуальный ангел и многое другое Ее самые горячие наряды, 7 звезд все еще раскачиваются в купальниках осенью 2020 года: Николь Шерзингер, Элизабет Херли и другие, «Я все еще верю»: Кей Джей Апа и Бритт Робертсон влюбляются и выходят замуж в эмоциональном первом трейлере, обвинены по 12 пунктам обвинения в уклонении от уплаты налогов и wir е мошенничество, Тодду и Джули Крисли грозит как минимум 5 лет тюрьмы, если они будут обвинены в уклонении от уплаты налогов, Линдси Крисли: 5 фактов, которые нужно знать о дочери Тодда Крисли, обвиняющей его в вымогательстве Арест, Игги Азалия, 30 лет, отказывается от макияжа и носит только полотенце в новом видео после душа, «Teen Mom 2» Heartthrob Cole DeBoer приправляет Instagram новым фото для ванны: «Splish Splash», Сторми Вебстер, 2, Связи с Хейли Болдуин во время купания в сладкой фотографии Кайли Дженнер, Ламар Одом и Сабрина Парр расстались через год после помолвки, поскольку она заявляет, что ему нужна « помощь », Челси Хендлер показывает, что она серьезно относилась к предложению секса за 50 центов, если он этого не сделал Голосуйте за Трампа, звезда «Волшебного Майка» Джо Манганьелло неузнаваем после этого возмутительного макияжа, все наши лучшие догадки для секретных знаменитостей в 4 сезоне «Певца в маске», временные рамки «Звездных войн» весело сходятся (Малыш Йода и OG!) Подробнее: Рита Чакрабарти Марри изд, Муж, Дети, Семья, Сестра, BBC, Высота.Грейс Хейс (сестра) Кэти Хейс (сестра) Патрик Хейз (брат) Джон Майкл Хейз (брат). Но обвинение Аманды в мошенничестве едва не лишило его шансов найти любовь всей его жизни.

Было достаточно предположений, что 27-летний холостяк закончил свои четырехлетние отношения со своей девушкой еще до того, как появился на шоу. Познакомьтесь с Робби Хейсом из фильма «Бакалавр в раю». В настоящее время он получает степень магистра финансов в Университете Майами.

Публикуемое пользователями содержимое находится под лицензией Creative Commons License.Их фотография поцелуев вызвала серию домыслов и сплетен об их возможной личной жизни. У Born He около 421 тыс. Подписчиков в Instagram с 574 сообщениями.

За день до того, как их изображение поцелуя появилось в Instagram, Хейс также опубликовал групповое фото с Келси Оуэнс из Портера и Сиесты Ки, где он написал, что они будут сиять, как солнечный свет. Джульетт Портер поделилась фотографией поцелуя с Робби 14 мая 2019 года на фоне Сиеста-Ки, Флорида. В январе 2020 года секс-видео Робби с Линдси Крисли привлекло много внимания.Там он был членом братства Лямбда Ши Альфа. Он был исключен на шестой неделе. Джульетт Портер — звезда реалити-шоу, наиболее известная по роли в шоу MTV Siesta Key. «Это душераздирающе и позорно, что подобные обвинения высказываются публично. 11 апреля 2018 года Аманда пошутила над своим тогдашним парнем в твите, сказав, что ее бывший парень написал ей по электронной почте, чтобы обновить информацию о ее карте, поскольку годовой пропуск ее бывшего парня в Диснейленд был отклонен.

Instagram

Карьера и профессиональная жизнь Однако Робби сказал, что он не делал эту запись намеренно, но был пойман камерой наблюдения.Поскольку он никогда не был женат, развод вне контекста.

Мы пытались сохранить тайну внебрачных отношений Линдси с Робби Хейсом и Джошем Мюрреем с августа 2016 года », — сказал он. У него есть аккаунты в Instagram, Facebook, Twitter, где он приобрел огромное количество подписчиков. Красавчик, который привлек внимание многих во время шоу, недавно был замечен 25 июля в Лос-Анджелесе, державшимся за руку никого иного, кроме бывшей участницы Холостяка Аманды Стэнтон. Будучи старшим братом в семье, он ухаживает за своими братьями и сестрами.Робби Хейс родился в Джексонвилле, Флорида, США, в четверг, 5 января 1989 года (поколение миллениалов). Он был членом братства в бывшем СССР, и холостяк установил рекорд по плаванию, когда собирался участвовать в Олимпийских играх в США в 2012 году. Бакалавр в раю вместе с Амандой и Рэйвен Гейтс в 2017 году. Возвращение к моему последнему чемпионату ACC. встречайте .. #tbt # 100free #noles #champ, Фотография опубликована Робби Хейсом (@ roberthunter89) 3 октября 2013 г. в 12:43 по тихоокеанскому времени. Холостяк: 12 сезон, Холостяк в раю: 5 сезон.Красавчик, который упомянул, что его отец оказал наибольшее влияние на его жизнь, имеет огромный рост — 6 футов и 1 дюйм. Робби окончил Университет штата Флорида. Имя

Он пробовал себя в олимпийской сборной США по плаванию в 2012 году. Некоторые источники утверждают, что он использовал свое бывшее пламя, чтобы его можно было считать одним из холостяков шоу. Робби Хейс, более известный как занявший второе место в 12-м сезоне «Девичника», продолжает изобретать способы попасть в новости. Он решил расстаться с Хиггинботэмом, чтобы сосредоточиться на Холостяке.За свою карьеру Робби Хейс привлек внимание СМИ в 2016 году, когда он присоединился к реалити-шоу The Bachelorette S12. Насильственный роман Робби с Амандой трагически сказался на его повседневной жизни. Похоже, мечта сбылась, правда? Соревновательный пловец принадлежит к американской национальности. Вам удобно носить купальники на публике? Да, я провел большую часть своей жизни в спидометрах, чем в повседневной одежде!

«По сути, нас поймали на камеру слежения.

Но и эта компания больше не работает.Автор: Аманда Кабрал — Дата публикации: 21 июня 2016 г. в 5:57. В этом сезоне в шоу снова участвовало 25 парней, и одним из них был Робби Хейс. Этот ранее занимавшийся плаванием пловец в настоящее время работает руководителем бизнеса в Myrtha Pools и имеет дополнительную заработную плату в качестве модели-мужчины. Это была щенячья камера в гостиной ее подруги, на диване, на который мы врезались. Отношения между парой не сложились. … Я только что разговаривал с ней на прошлых выходных в Атланте, два дня назад », — добавил он.

Робби Хейс — Козерог, родился в Год Змеиной Жизни.Звезда реалити-шоу помолвлена ​​с Джошем Мюрреем, но у пары был публичный раскол, и Джош даже пригрозил подать в суд на Аманду и ее друзей, которые пытались опорочить его имя. Аманда, бывшая участница фильма «Холостяк», является матерью-одиночкой двоих детей Кинсли и Чарли Буонфиглио с бывшим мужем Ником Буонфиглио. # проблемы с плаванием. Рой Оуэн Хейнс (родился 13 марта 1925 года) — американский джазовый барабанщик. Он работал менеджером по продажам в Myrtha Pools USA. Он также появлялся в 4 сезоне «Холостяка в раю», но выбыл.Используя WikiNetworth.com, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. 30-летний красавчик родился в большой семье, в которой было пять братьев и сестер, и он был самым старшим из них; он взял на себя ответственность как профессионал. Он один из самых известных барабанщиков в джазе. Сообщается, что Линдси подала на развод в августе 2016 года после четырех лет брака. Andrew Dismukes Wiki: Факты о Новом Комике на «SNL», Punkie Johnson Wiki: Факты о Новом Комике на «SNL». Полное имя этого менеджера по плаванию, моделированию и продажам — Робби Хейс.Робби Хейс родился 5 января 1989 года в Джексонвилле, штат Флорида, США. Многие фанаты задаются вопросом о жизни звезд «Девичника» за пределами шоу. И, надеюсь, скоро! В настоящее время он холост, никогда не имел детей, неженатых и без жены. 3… 4… 5… то, что устраивает нас с будущей женой. Планируете ли вы когда-нибудь завести детей?

Он поступил в Университет Майами, чтобы получить степень магистра финансов. Вы бы охарактеризовали себя как «участник вечеринки», «ведомый» или «расслабленный»?

Родился 5 января 1989 года в Джексонвилле, штат Флорида, числился бывшим спортсменом-пловцом. Он вернулся в пятый сезон «Холостяка в раю». ДЖОДЖО Он не единственный ребенок своих родителей, у него четыре младших брата и сестры: сестры Грейс Хейз, Кэти Хейз и братья Патрик Хейз, Джон Майкл Хейз. Источник: Instagram (Робби Хейс с семьей) Робби Хейс получил образование в средней школе в Маристская школа в Атланте, штат Джорджия. Роджерс сделал предложение Флетчеру в финале, и по состоянию на май 2019 года два неразлучника все еще помолвлены.

Помимо этого, есть еще несколько интересных фактов, представленных вики Робби Хейса.

Jeep Wrangler на продажу Craigslist,
Диаграмма Dons Pick 3,
Ранчо де Херес, Сакатекас,
Делай то, что я хочу Тексты песен Yella Beezy,
Ай Михалка Зубы,
Я благословлен
Винный погреб Дженны Марблс,
Проблемы Boulder Rock Vape,
Сыворотка для замедления старения с ретинолом Neogold,
Пол Абрахамян Одежда,
Веганское тесто для печенья Costco,
Клерк округа Талса,
Поддельные тележки Eureka Reddit,
Слейтер и Гордон V Роуз Портеус,
Td Ameritrade в настоящее время ваша учетная запись не может совершать сделки,
Изложение тезиса о приемной семье,
Заменитель Pâte De Cari,
1792 Однобочка против облигаций в бутылках,
Маска Данхэма,
Вход в систему Infinisource Cobra,
Что такое сообщество для детей,
Доступен старый дудл,
Лаймовый самокат пищит,
Повторное увольнение с работы,
Лопес Близнецы Hype House,
Двигатель Lexus Lx450 на продажу,
Kizaru Knives Обзоры,
Magic Schwarz Net Worth,
Коренастый берберский ковер,
Джо Профачи Чистая стоимость,
Код ошибки холодильника Samsung 21 C,
Фотиния оставляет съеденные,
Дресс-код Son Cubano Nj,
Белль цитирует рождественскую гимн,
Мбаппе 100м время,
Мой логин сотрудника Sonic,
Обзоры холодных принтов,
Викторина с опросным листом коллегии выборщиков,
Винтажные формы для торта Wilton,
Характеристики касты браминов,
Сими Сара Муж,
Концовка фильма об арбитраже,
Comair Flight 5191 Диктофон в кабине,
Pixie Pals Девон Рекс,
Брук Мишель Болдуин,
Как попасть в клетку, воины,
Цитаты кантри-повстанцев,
Хайкю Таймскип Кенма,
Форма M10 Nj,
Названия информационных бюллетеней для ванной комнаты,
Лот Иерусалима, штат Мэн,
Где снимали правила производства сидра,
Значение цветка конского лука-порея,
Лада Нива Канада,
Разборка Remington Model 17,
Заявление о диссертации для Ptsd в ветеранов,
Отчество для Каде,
Омографы для мух,
Голд Филдс Аг Ипип,
Дебора Экклстоун, Айви Бэмфорд,
Punchline Dc Косплей,
Характеристики Slipstream Revelation,

.