Ночи живых мертвецов читать онлайн Сборник

Ночи живых мертвецов

[АНТОЛОГИЯ]

Эта книга посвящается Джону Скиппу, который своей знаковой антологией «Книга мертвых» (совместно с Крэйгом Спектором) дал билет в жизнь литературе о зомби. Ты навсегда останешься нашим другом, Скипп.

От Джонатана: как всегда, посвящается Саре Джо.

От Джорджа: посвящается Сюзанне Дезроше и Джорджу Ромеро

Благодарности

Особая благодарность Джорджу Э. Ромеро и Джону Руссо за то, что написали сценарий «Ночи живых мертвецов» и, тем самым, зажгли фитиль бомбы, которая прогремела громче, чем кто-либо мог себе представить. Спасибо Майклу Хомлеру из издательства St. Martin’s Griffin за то, что поддержал этот проект. Спасибо нашим агентам Саре Кроу и Дэвиду Гершу за то, что они провели его через странные и опасные пределы современного книгоиздания. И также, спасибо Дане Фредсти, самому лучшему в мире злобному ассистенту.

…

Джордж Э. Ромеро

«Ночи живых мертвецов»: предисловие

Пятьдесят лет назад я смог убедить своих друзей, что нам по силам снять фильм; видит бог — настоящий, полнометражный игровой фильм.

В то время мы жили в Питтсбурге, штат Пенсильвания. До этого никто и никогда не снимал в Питтсбурге кино. Я родился и вырос в Нью-Йорке (Паркчестер, Бронкс) и застал те ужасные дни, когда вокруг кишели банды вроде «Акул» или «Реактивных». В моем районе на улицах всем заправляли «Золотые макаронники». Это была итальянская банда. А меня все считали «мексикашкой». Из-за этого моя задница заработала тогда немало пинков.

Мой отец был величайшим человеком в мире. Когда я только появился на свет, он работал сразу на трех работах, чтобы меня содержать (я был единственным ребенком в семье).

Величайший человек в мире считал себя «кастильским» испанцем. Его семья была родом из Ла Коруньи. Родители его прибыли на Кубу в дни ее расцвета. Достигнув успеха, они отправили папу и его братьев в Нью-Йорк. Там мой отец встретил женщину из Литвы, Энн Дворски, и они поженились. Я вырос, не зная ни испанского, ни литовского — только английский. Американский английский. Нью-йоркский. Если еще точнее — бронксовский.

Итальянцы с нашего района говорили на точно таком же «бронкс инглише», но из-за моей фамилии они считали меня «мексикашкой». Сейчас в основном считается, что у моего имени итальянские корни, но когда я рос, Цезарь Ромеро был большой звездой, поэтому здесь не оставалось других вариантов — для всех я был латинос.

Но ведь я был лишь наполовину латинос, так? А если брать моего отца, то во мне не было ни капли латинской крови! В наши дни «латинос» означает «пуэрториканец». К моему смущению, мой испанец-отец отказывался иметь хоть что-то общее с теми «ублюдочными пуэрториканцами», которые «превратили Нью-Йорк в КЛОАКУ!».

Так что, как вы теперь понимаете, я никогда не придавал ярлыкам какого-либо значения.

Когда годы спустя мы вместе с Джоном Руссо объединили усилия над сценарием моего первого фильма, то совершенно не планировали, что главный герой будет цветным. Когда мы его придумывали, то в нашем воображении он был «белым парнем». Афроамериканец Дуэйн Джонс прошел прослушивание на роль, и, положа руку на сердце, это был лучший вариант, исходя из возможностей нашего скромного бюджета.

Мы не стали изменять сценарий. Дуэйн сам добавил кое-что в диалоги, чтобы его герой был меньше похож на того «неотесанного дальнобойщика», каким мы его изначально придумали с Джоном, но в остальном наша история осталась нетронутой. Его герой, Бен, встретил такой же трагический конец, будучи «черным», какой мы планировали, когда он еще был «белым». Это была, что называется, его «родовая травма».

Когда мы с Рассом Штрайнером ехали в Нью-Йорк с самой первой распечаткой «Ночи живых мертвецов» (тогда она называлась «Ночь пожирателей плоти») в багажнике автомобиля, то на каком-то пенсильванском шоссе услышали, что убит Мартин Лютер Кинг. После этого (и навсегда) — наш фильм стал восприниматься как расовый манифест. Мы и представить себе не могли, что расовый вопрос станет причиной, по которой фильм увидит свет. Мы рассчитывали, что сюжет будет вращаться вокруг группы персонажей, которые оказываются в экстраординарных обстоятельствах и не могут примириться из-за своих различий, что в итоге приводит их к смерти.

Сегодня я считаю, что причина успеха фильма в том, что его неверно интерпретировали. Нам повезло. И это везение продолжается.

Зомби заслужили себе место среди «Знаменитых чудовищ Фильмляндии». Они давно слонялись где-то поблизости. «Я гуляла с зомби», «Белый зомби»; даже Эббот и Костелло встречались с одним из них или даже с парочкой. Когда мы с Джоном писали «Ночь», то не думали, что наши монстры — это «зомби». Мы никогда их так не называли. По нашей задумке, мертвые таинственным образом возвращались к жизни и пожирали плоть живых. Мы назвали их гули. Лишь после того, как о «Ночи» было столько написано, как об авторитетном явлении в кинематографе, после всех тех сотен статей, в которых наших созданий называли «зомби», я смирился с этим названием. Десять лет спустя после выхода «Ночи» я сочинил и снял сиквел, «Рассвет мертвецов», в котором впервые использовал слово «зомби».

Сегодня в популярной культуре зомби процветают. Я горжусь тем, что меня считают «крестным отцом» зомби-жанра, и не могу выразить, насколько горд тем, что получил признание в одном ряду со множеством великих, что творили до меня. Я посвятил свою жизнь кинематографу и считаю, что таким образом оправдал оказываемые мне все эти годы почет и уважение. Но все же, звание «крестного отца зомби-жанра» кажется мне незаслуженным. Я получил его только благодаря счастливому случаю.

Как бы там ни было, я люблю этот жанр. И всегда любил. Я считаю привилегией дарованную мне возможность принять участие в его развитии и польщен тем, что меня попросили написать предисловие к сборнику историй писателей, которые пришли в этот жанр не случайно, а абсолютно осознанно. Ну, а я всегда буду благодарен тем курьезным обстоятельствам, благодаря которым получил этот статус. Который, в свою очередь, позволяет мне сейчас представить вам работы тех уважаемых творцов, с которыми вы познакомитесь на этих страницах.

…

Джордж Э. Ромеро

Размышления странного ребенка в обветшалом кинотеатре: предисловие

Я испытываю огромную привязанность к нашим лишенным жизни согражданам.

Зомби. Гули. Ходячие. Называйте их как угодно. Я люблю их давно и страстно.

Правда-правда. Ничего кроме любви.

Мои отношения с ними уходят корнями далеко в прошлое. Когда мне было десять лет, я и мой приятель Джим пробрались одной прохладной октябрьской ночью 1968 года в старый кинотеатр «Мидвэй», чтобы посмотреть новый ужастик под названием «Ночь живых мертвецов». Это была премьера, и все, что нам было о ней известно, мы почерпнули из увиденного неделю назад кинотрейлера. Нам показалось, что фильм может быть страшным, но мы уже столько раз разочаровывались, что не ожидали многого. Мы были городскими детьми и пересмотрели все, что могли предложить «Юниверсал», «РКО» и «Хаммер Хоррор». Старые и новые ленты. Мы были трудными подростками, потому что это был трудный район. Тут было много уличных происшествий, проявлений расовой нетерпимости, домашнего насилия и разборок между бандами. Крайне редко киноужастики предлагали что-то большее, чем обычный эскапизм. Ничто не могло нас напугать.

Так нам тогда казалось.

Понимаете, после всех этих вампирских картин мы поняли, что вампиры не представляют особой угрозы. Давайте посмотрим правде в глаза — какое-то время вампиры на экране выглядели опасными, но уже в третьем акте все, что они делали — это летали в своих плащах и падали грудью на неудобные куски заточенного дерева. Или поджаривались на солнце, не сумев должным образом защитить от него свои замки. Оборотни находились в плохом настроении всего три дня в месяц — а у меня было четыре сестры, поэтому я чувствовал себя достаточно подготовленным для встречи с ними. То же самое можно было сказать и о мумиях, тех самых, что имели привычку слоняться в легко воспламеняющихся повязках, а мы, черт возьми, очень любили играть со спичками!

В общем, мы с Джимом решили, что можем справиться со всем, что встанет у нас на пути, и пробрались внутрь, прихватив с собой бутылки шипучки «Хайр» и бумажные пакеты с лакричными конфетами «День-Ночь». Когда-то «Мидвэй» был водевильным театром, но в те дни большая его часть была заброшена. Балкон признали негодным к использованию и закрыли еще десять лет назад. Это дало нам моральное обоснование, чтобы забираться туда и смотреть с него фильмы.

И вот мы снова туда залезли — два закаленных подростка, которых ничем нельзя удивить. Мы были готовы к встрече со всем, что могло ползать, хлопать, летать, скользить или ковылять по серебристому экрану.

За исключением того, к чему, как выяснилось, мы готовы не были.

Никто из тех, кто видел «Ночь живых мертвецов», не будучи заранее предупрежден, не был к этому готов. Только не в 1968 году, нет, сэр. Возможно, те, кто смотрел зомби-фильмы позднее, или пришел в жанр через комиксы или телешоу, ценят и даже любят это кино, но если они не смотрели этот фильм во время оригинального релиза, то просто не понимают, КАКОЕ он тогда произвел впечатление.

Все аннотации к книге «Ночь живых мертвецов», 1 книга — Персональная электронная библиотека

Книга: Ночь живых мертвецов. Нелюди. Бедствие — Джон Руссо — КнигаГо

Джон Руссо
Ночь живых мертвецов
Аннотация
Джон РУССО
НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ
Глава 1
Глава 2
Глава 3
Глава 4
Глава 5
Глава 6
Глава 7
Глава 8
Глава 9
Глава 10
Глава 11
Глава 12
Глава 13
Глава 14
Глава 15
Глава 16
Глава 17
Глава 18
Глава 19
Глава 20
Глава 21
Глава 22
Джон Руссо
Нелюди
Аннотация
Джон Руссо
Нелюди
Глава первая
Глава вторая
Глава третья
Глава четвертая
Глава пятая
Глава шестая
Глава седьмая
Глава восьмая
Глава девятая
Глава десятая
Глава одиннадцатая
Глава двенадцатая
Глава тринадцатая
Глава четырнадцатая
Глава пятнадцатая
Глава шестнадцатая
Глава семнадцатая
Глава восемнадцатая
Глава девятнадцатая
Глава двадцатая
Глава двадцать первая
Глава двадцать вторая
Глава двадцать третья
Глава двадцать четвертая
Глава двадцать пятая
Глава двадцать шестая
Марк Сондерс
Бедствие
Аннотация
Марк СОНДЕРС
БЕДСТВИЕ
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
notes
1
2
3

Джон Руссо

Ночь живых мертвецов

«Джон Руссо. Ночь живых мертвецов. Нелюди. Марк Сондерс. Бедствие»: Компания “Ключ-С”; 1992
ISBN 5-253-00633-8

Аннотация

Роман Джона Руссо “Ночь живых мертвецов” открыл в литературе ужасов тему зомби — кровожадных мертвецов, поднявшихся из могил, чтобы уничтожить всё живое на земле.

Джон РУССО

НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ

Задумайтесь на минуту о тех, кто жил на свете и умер, чьи чувства не будет больше ласкать шелест листьев, пение птиц и нежные лучи утреннего солнца.

Все, что так дорого и так быстротечно, для них больше не существует. Прожить немного и затем умереть… Что может быть печальнее, не так ли?

Однако, в некотором смысле, мертвым можно и позавидовать.

Для них позади уже и жизнь и сама смерть.

А разве не заманчиво оставить другим все жизненные невзгоды и, оказавшись под землей, обрести, наконец, долгожданный покой и забвение… Забыть и боль, и страдания, и вечный страх смерти. Им не придется больше жить. И не придется умирать, чувствовать боль и задумываться о том, что предстоит испытать, когда настанет час смерти. Они не будут уже ломать голову над своими и чужими поступками, ждать и надеяться, любить и ненавидеть, заботиться, страдать и ежечасно думать о завтрашнем дне.

Вы никогда не задавались вопросом, почему жизнь кажется нам такой прекрасной или отвратительной, радостной или печальной, но все же значительной, пока. мы живем, и оказывается столь пустой и банальной, когда все подходит к концу?

Жизнь тлеет какое-то время и потом угасает. А молчаливые могилы терпеливо ждут, когда их заполнят. Смерть венчает собой любую жизнь, и новым поколениям, занятым своими заботами, нет никакого дела до тех, кто жил раньше. До затем и они, в свою очередь, уступают место потомкам.

Люди рождаются и умирают ежесекундно, а в промежутке между этим они живут иногда счастливо, иногда нет, но в конце концов смерть приводит всех к наименьшему общему знаменателю.

Но что заставляет людей так бояться смерти?

Не только боль. Не всегда. Ведь смерть может быть мгновенной и почти безболезненной; она сама по себе является концом боли.

Так почему же все-таки люди боятся умирать?.. Кто знает ответ на этот вопрос?.. Может быть, мы смогли бы узнать об этом у тех, кто уже умер, если б им удалось хоть на минуту вновь оказаться с нами; если бы они воскресли из мертвых?.. Но кто скажет, друзей или врагов мы встретили бы в их лице? И смогли бы мы вообще иметь с ними дело — мы, кто никогда не был в силах преодолеть свой страх и прямо взглянуть в лицо смерти.

Глава 1

Были уже сумерки, когда они

Книга Ночи живых мертвецов Мэйберри Д., язык Русский, книги в Украине на Bookovka.ua

Аннотация

В 1968 году мир испытал совершенно новый вид ужаса: на киноэкраны вышел знаменитый фильм «Ночь живых мертвецов». С тех пор зомби уверенно вторглись во все аспекты популярной культуры. И вот теперь отмеченный наградами составитель антологий Джонатан Мэйберри вместе с самим «крестным отцом» жанра Джорджем Э. Ромеро и целой плеядой самых талантливых мастеров современного хоррора представляют вам коллекцию совершенно новых историй, произошедших в течение сорока восьми часов той легендарной вспышки. Приготовьтесь! Эти ночи будут очень долгими… и очень страшными!

 Сумма заказа до 1500 грн.

•  

  Доставка курьером по Киеву (50 грн.)

Если Вы оформили заказ до 09:00 в рабочие дни (понедельник — суббота), курьеры доставят его 
на протяжении дня с 15 до 20. 

Заказы оформленные после 09:00 в рабочие дни (понедельник — суббота), будут доставлены на следующий рабочий день.

Заказы, которые оформлены в воскресенье и праздничные дни, будут доставлены в ближайший рабочий день.

Обращаем Ваше внимание, что в отдаленные районы Киева (Бортничи, Софиевская-Борщаговка, Петропавловская-Борщаговка, Чайка, Жуляны и т.д.) стоимость доставки 100 грн. Вы можете проверить ваш адрес и зону доставки по
ссылке>

•  

  Доставка в отделение «Новая Почта» (от 28 грн.)

Стоимость доставки товаров «Новая Почта» регламентируется тарифами данной компании. В среднем по Украине составляет 35 грн., в зависимости от веса посылки и региона доставки.

Если Ваш заказ подтвержден до 16:00 в рабочие дни (понедельник — суббота), мы отправим его в тот же день

. Заказы, подтвержденные после 16.00 или в выходные дни (воскресенье) отправляются в ближайший рабочий день.

Обращаем Ваше внимание, что все отправления автоматически возвращаются отправителю на 5 рабочий дней, с момента прибытия посылки на склад получателя. 

•  Доставка оператором почтовой связи

  «Укрпошта» (35 грн.)

Доставки через оператора почтовой связи «Укрпошта» должны быть предварительно оплачены. Сроки доставки посылки данным перевозчиком составляет 2-5 дней. Обращаем Ваше
внимание, отправка заказов осуществляется до 12:00 во вторник и пятницу.

•  Самовывоз (бесплатно)

Самовывоз книг Вы можете осуществить по адресу:

• г. Киев, ул. Тампере 5

   График работы самовывоза

  с 06

  ⁰⁰

  до 23⁰⁰ 

  (без выходных)*. 

• г. Киев, ул. Пестеля 9

   (при заказах от 100 грн.) График работы самовывоза 

  с 10

  ³⁰

   до 18⁰⁰ 

  (с Понедельника по Пятницу). Расчет только наличными. Видео как нас найти тут ->

Перед приездом обязательно дождитесь подтверждения Вашего заказа. Комплектация заказов на самовывоз происходит с Понедельника по Субботу. Заказы поступившие в выходные дни обрабатываются в первый рабочий день.

 Сумма заказа свыше 1500 грн.

.

• Бесплатная доставка
  любым из вышеперечисленных вариантов доставки

Обращаем Ваше ВНИМАНИЕ, что при выборе способа оплаты «наложенный платеж», комиссия перевозчика оплачивается клиентом отдельно. Так же, данное условие не распространяется на адресную доставку «Новой почты».    

Экспресс — доставка за 1 час

• Доставка на такси

После согласования времени подачи автомобиля и сопутствующих деталей доставки, выбранный товар доставляется по указанному адресу. Экспресс-доставка осуществляется
после полной оплаты за товар в рабочее время (
с Понедельника по Воскресенье с 10⁰⁰ до 18⁰⁰).

Минимальная сумма для оформления заказа составляет 50 грн. Пожалуйста, учитывайте этот факт при выборе товаров в нашем магазине.

•  
  Наличными при получении товара

Вы оплачиваете при получении товара в офисе (самовывоз) или при заказе курьерской доставки по г. Киеву

•    
  Наложенный платеж

Наложенный платеж возможен при отправке товара через службу доставки «Новая почта». Мы отправляем товар без каких-либо предоплат. Вы осматриваете посылку на почте, и если это то что Вам нужно, оплачиваете получение товара.
При выборе наложенного платежа, стоимость доставки увеличиваться на суму обратной пересылки денежных средств (данная комиссия взимается компанией «Новая почта»). Минимальная сумма заказа для оправки Наложенным платежом
составляет 100 грн. 

•    
  Оплата на карту Приватбанка или МоноБанка

После оформления заказа и выборе данного вида платежа, менеджер интернет-магазина проверяет наличие товара и отправляет клиенту информацию с реквизитами счета. В комментариях к платежу, для ускорения идентификации платежей,
обязательно указывайте номер Вашего заказа, а также передайте нам информацию про факт совершения платежа любым удобным для Вас способом (эл. почта, viber).

•    
  Онлайн оплата платежными картами VISA, MasterCard

Оплата товара банковскими платежными картами VISA, MasterCard через безопасный сервис электронных платежей. Ваши данные надежно защищены системой шифрования, а обмен информацией производится по защищенным каналам, с
использованием протокола https. Наш магазин не собирает и тем более не передает Ваши платежные данные третьим лицам. После оплаты, ваш заказ сразу передается на комплектацию и отправку. 

•    
  Банковский перевод на расчетный счет

После оформления заказа и согласования наличия с менеджером магазина, Вам будет подготовлен счет на оплату с реквизитами для оплаты на наш текущий счет в банке.

gaz.wiki — gaz.wiki

Navigation

• Main page

Languages

• Deutsch
• Français
• Nederlands
• Русский
• Italiano
• Español
• Polski
• Português
• Norsk
• Suomen kieli
• Magyar
• Čeština
• Türkçe
• Dansk
• Română
• Svenska

Ночь живых мертвецов. 19 страшных фильмов на Хэллоуин

Елена Исупова

Иногда хочется пощекотать нервы. В субботу Хэллоуин — отличный повод спрятаться под пледом и посмотреть по-настоящему страшный фильм. Заглянули в книгу «Главное в истории кино» и составили подборку из хорроров, триллеров, джалло (и не только).

Возница

Главное в истории кино

Фильм шведа Виктора Шёстрёма, снятый в 1921 году, оказал большое влияние на жанр хоррора. В канун Нового года трое пьяниц вспоминают легенду: умерший последним в текущем году будет весь следующий год управлять Призрачной Повозкой, на которой души отправляются в мир иной. Один из пьяниц, Дэвид Холм, умирает ровно в полночь…

Ночь живых мертвецов

Этот фильм Джорджа Ромеро — родоначальник современного хоррора. Барбара и ее брат Джонни приезжают на кладбище, расположенное в уединенном месте. Неожиданно на них совершают нападение существа, напоминающие мертвецов, восставших из могил. Барбара укрывается в расположенном неподалеку доме, где также находят убежище парень по имени Бен, супруги Гарри и Хелен Куперы с дочерью Карен, а также влюбленные Том и Джуди.

Чужой

Фильм Ридли Скотта. Сюжет строится вокруг экипажа грузового космического корабля «Ностромо», который в рамках исследует неопознанный сигнал на необитаемой планете LV-426. В результате заражения на корабль проникает инопланетная форма жизни, убивающая людей.

Хэллоуин

Майкл Майерс, будучи ребенком, совершил убийство своей сестры в Хэллоуин. Он был помещен в психиатрическую лечебницу, но совершил побег. 15 лет спустя маньяк-убийца берется за старое и терроризирует город. С выходом фильма Джона Карпентера жанр слэшера вступил в свою золотую эпоху.

Сияние

Писатель Джек Торренс приехал в элегантный уединенный отель, чтобы поработать смотрителем во время мертвого сезона. В течение пяти месяцев он планирует жить здесь вместе с женой Венди и сыном Дэнни. Герой раньше никогда не бывал в отеле. Или это не совсем так? Ответ лежит во мраке, сотканном из преступного кошмара.

Девушка, которая слишком много знала

Американская студентка Нора, страстная любительница детективов, отправляется на каникулы в Рим и сразу попадает в водоворот неприятностей. В аэропорту ей подсовывают контрабанду, тетушка, у которой она должна гостить, умирает, на улице на нее нападают, и, вдобавок ко всему, она видит, как мужчина убивает женщину ножом. Полиция принимает рассказ Норы за галлюцинацию, но вскоре она узнает, что на этом месте и именно так действительно была убита девушка… десять лет назад.

Как считают многие, этот фильм Марио Бавы стал первым джалло. Эти криминальные, сильно стилизованные и часто кровавые картины обыгрывают клише, которые связаны с расследованием убийств.

Молчание ягнят

Психологический триллер Джонатана Демме. ФБР занимается расследованием серии убийств. Агент Кларисса Старлинг встречается с заключенным-маньяком, который мог бы объяснить следствию психологические мотивы преступника. Доктор психиатрии Ганнибал Лектер отбывает наказание за убийства и каннибализм. Он согласен помочь лишь в том случае, если Кларисса попотчует его воображение подробностями своей личной жизни. Такие отношения не только порождают в душе девушки внутренний конфликт, но и сталкивают ее лицом к лицу с помешанным до гениальности убийцей.

Экзорцист

Уильям Фридкин обеспечил жанру хоррора популярность, экранизировав роман Уильяма Питера Блэтти. В семью известной актрисы приходит беда — ее несовершеннолетняя дочь начинает вести себя неадекватно. Мать полагает, что это следствие личной трагедии, врачи подозревают психическое заболевание и не в силах поставить диагноз, а специально приглашенный священник уверен, что девочка одержима дьяволом. «Экзорцист», изобилующий спецэффектами, ярко показал демоническую одержимость, но стилистика фильма серьезна: это тяжелое испытание для веры.

Челюсти

Огромная акула терроризирует остров Эмити — вымышленный курорт в Новой Англии. Лето на подходе, а экономика Эмити держится на туризме, поэтому шеф полиции Мартин Броуди в исполнении Роя Шайдера должен что‑то предпринять. Когда океанограф и пожилой рыбак вызываются ему помочь, он решает найти способ избавиться от гигантского убийцы. Идеально снятый напряженный приключенческий фильм Стивена Спилберга, одного из самых коммерчески успешных режиссеров в истории кино.

Птица с хрустальным оперением

В Риме происходят убийства девушек. Американский писатель Сэм Далмас становится свидетелем нападения на женщину в галерее современного искусства. Он вызывает полицию, но в итоге инспектор отбирает у него паспорт — Сэм считается важным свидетелем и не должен покидать страну. Пострадавшая, жена владельца галереи Альберто, остается в живых. Желая побыстрее вернуться в США, Сэм начинает собственное расследование. Молодого человека беспокоит что-то неправильное в сцене насилия, которую он видел.

Носферату: Призрак ночи

Агента по недвижимости Джонатана Харкера отправляют в Трансильванию в замок графа Дракулы, который выразил желание приобрести себе особняк в Германии. По прибытии в замок, герой подписывает все необходимые бумаги. Но при этом случайно роняет медальон с фотографией своей молодой жены Люси.

Головокружение

Скотти — бывший полицейский, которого не оставляют мысли о смерти напарника. Старый друг просит его организовать слежку за своей психически нестабильной женой. Когда она совершает самоубийство, Скотти охватывает горе, перетекающее в одержимость, а затем, когда он встречает двойника покойницы, в едва подавляемое безумие. Альфред Хичкок создал пробирающий до костей шедевр — несомненно, свой самый сложный и волнующий фильм.

Ад в поднебесье

Фильм-катастрофа Джона Гиллермина — лучший образец жанра из 1970‑х. Архитектор Дуг Робертс спроектировал самый высокий в мире 138-этажный небоскреб и приглашен на его открытие. В зале для торжеств соберется 400 представителей высшего общества. Но во время проверки Робертс выясняет, что здание сдали с грубыми нарушениями технологии и систем безопасности.

Землетрясение

Основная сюжетная линия повествует о сложных взаимоотношениях в семье инженера-строителя Стюарта Граффа. Он собирается расстаться с женой и уйти к любовнице. Также рассказывается о жизни других жителей Лос-Анджелеса: богатых и бедных, любящих и ненавидящих. Тем временем ученые предсказывают, что в ближайшее время город может пережить сильнейшее землетрясение. Мэрия не обращает внимания на предупреждение, но прогноз сбывается.

Психо

Еще один фильм Альфреда Хичкока. Мэрион Крэйн недовольна романом с мужчиной, который уделяет ей внимание только наездами. Поэтому девушка крадет на работе крупную сумму и в спешке бежит из города. В мотеле, где Мэрион останавливается на ночь, она знакомится с его владельцем — очень странным молодым человеком.

Таксист

Экзистенциальная драма Мартина Скорсезе погружает зрителя в жестокий, тревожный мир неуравновешенного ветерана Вьетнамской войны. Трэвис Бикл, главный герой фильма, отразил мрачное видение общества. Ярость персонажа, подпитываемая оскорбленными чувствами (его отвергла молодая женщина-политик), провоцирует в нем желание убить кандидата в президенты. А растущая привязанность к юной проститутке в итоге приводит к тому, что он «спасает» ее в кровавой перестрелке. Благодаря блестяще исполненной роли Трэвиса Роберт Де Ниро стал одним из ведущих актеров поколения.

Топор для новобрачной

Джон Харрингтон — «обычный» параноик. Он владеет домом мод в Париже и испытывает тягу к убийству девушек в подвенечном платье. Этому он посвящает свое свободное время, рискуя быть пойманным полицией, которая давно ищет неуловимого маньяка. Однажды под топор попадает и супруга Джона. Все сошло бы ему с рук и на этот раз, если бы не дотошность полиции и жуткий призрак жены, который неожиданно стал появляться перед Джоном и окружающими.

Синий бархат

В сюрреалистичном кошмаре американского режиссера Дэвида Линча утопия идеальной Америки обнажает свое темное, гнилое нутро. Первая сцена «Синего бархата» (белые заборы, дружелюбные пожарные, дети, возвращающиеся из школы, распустившиеся цветы) довольно невинна. Но потом мы видим, как обывательница смотрит по телевизору жестокий триллер, а мужчина, поливая сад, падает с сердечным приступом; на земле под его ногами копошится всяческая тайная жизнь. Так начинается деконструкция американской мечты — психосексуальный нуаровый триллер, гибрид кэмпа и хоррора.

Реинкарнация

После смерти матери Энни Грэхем в ее ранее спокойном доме начинает твориться нечто необъяснимое. Теперь под угрозой жизнь ее близких. С каждым днем открываются новые ужасающие секреты семьи. Успех «Реинкарнации» Ари Астера иллюстрирует жизнеспособность жанра хоррор и в наши дни.

По материалам книги «Главное в истории кино»

Обложка поста — freepik.com

Ночь живых мертвецов — Джон Руссо

Загрузка. Пожалуйста, подождите…

Незаконченный роман Джорджа Ромеро видит свет

Мария Скиулло
| Pittsburgh Post-Gazette

В новом романе «Живые мертвецы» покойный Джордж А. Ромеро исследует огромный мир хаоса, который он породил в своем фильме 1969 года «Ночь живых мертвецов».

Но Ромеро, умерший от рака в 2017 году, не дочитал книгу. Чикагский писатель Дэниел Краус взял нити своей частичной рукописи и, используя записи автора ужасов и раскопанный рассказ, закончил «Живые мертвецы.»

» Я просто подумал на днях, что должен был купить маленький браслет с надписью WWGD — Что бы сделал Джордж? » — сказал Краус в телефонном интервью. «Потому что были месяцы и месяцы подготовки, которая должна была действительно проникнуть в голову Джорджа и предугадать его реакцию на определенные элементы сюжета».

Краус был фанатом «Живых мертвецов» с детства, и его почтение к покойному режиссеру очевидно. Но это его книга не меньше, чем книга Ромеро.

«Это книга Ромеро-Крауса, и нет другого пути.Он написал недостаточно, чтобы мне не пришлось вкладывать в это много себя «.

Краус является соавтором фильма «Форма воды» с Гильермо дель Торо, который впоследствии стал победителем премии «Оскар» за лучшую картину. В сентябре у него выходит еще две работы: «Они выбросили нас», «Самая мрачная история о плюшевом мишке всех времен» и графический роман «Осенний день».

«Живые мертвецы» открываются мучительной сценой в морге, где внезапно проснувшиеся тела в застегнутых на молнии сумках слепо пробираются по холодному полу, как большие черви.Помощником коронера является Луис, которое Сюзанна ДеРоше-Ромеро называет своим мужем.

Книга издателей Macmillan перезагружает восстание зомби до Дня 1 в современной обстановке. В хронологическом порядке за «первым действием» книги могут последовать шесть фильмов Ромеро «Живые мертвецы», за которыми затем последует остальная часть книги. Он рассчитан примерно на 15 лет. Местные места, которые Ромеро прославил в фильмах «Живые мертвецы», в том числе Эванс-Сити и Торговый центр Монровиль, «появляются по пути», — сказал Краус.

Ромеро не писал первую половину книги и не откладывал ее в сторону. Его главы и размышления разбросаны повсюду.

«Резать что-либо было мучительно. Но было несколько последовательностей, которые, как только мы собрали воедино оригинальную рукопись, недавно обнаруженные страницы, рассказ … были некоторые, которые просто не подходили, — сказал Краус. «Вырезать их было больно, а некоторые (изменения) мне очень понравились».

Ромеро прославился созданием фильмов ужасов, которые отражали (часто ужасное) состояние человека.Еще в детстве Краус сказал, что понимал, что на экране больше, чем кажется на первый взгляд.

«Я думаю, что зомби — это идея, которую детям легче понять. Особенно «Ночь живых мертвецов», идея надежды, что есть безопасное место. … Но когда я стал немного старше, я начал понимать истинное послание Джорджа, которое гласит: «Нет, настоящая опасность таится внутри. Настоящая опасность состоит в том, что мы не собираемся работать вместе, чтобы преодолеть то, что должно быть управляемым невзгодами ».

Звучит как сказка для эпохи пандемии.

И вот сюрприз: к концу книги читатели наконец узнают, чем все это закончится.

«Я думаю, что моя интерпретация работы Джорджа над этим заключается в том, что он хотел сделать это преградой для разговоров, чтобы завершить то, что он начал 50 лет назад», — сказал Краус. «Так что быть частью этого, когда вырос на своей работе, — невероятная честь».

«Ночь живых мертвецов» Джона А. Руссо — Книжное обозрение

«Они идут за тобой, Барбара!»

Автор: Джон А.Руссо

Ночь живых мертвецов , сначала совместный фильм Джорджа А. Ромеро и Джона Руссо, определяет зомби в том виде, в каком мы их теперь знаем: хищных, каннибалистических, таинственно одушевленных, бродящих ордами и склонных к распространению своих уникальное рабство смерти через укусы. Многие из нас выросли на черно-белых фильмах 1968 года и научились бояться и любить фразу: «Они идут за тобой, Барбара». Последующая культура зомби-развлечений сопровождалась превращением зомби из редких, безмозглых, в основном безобидных существ, воскрешенных в знаниях гаитянского вуду, в кровожадную орду, например: World War Z (книга — я даже не собираюсь соизволить чтобы упомянуть пародию на фильм), Ходячие мертвецы и последующие серии фильмов про зомби Ромеро — Рассвет мертвых, Земля мертвых, Возвращение живых мертвецов и т. д.а также все ответвления комедии, такие как Shaun of the Dead и обещанный Anna и Apocalypse , который готовится к праздникам. Поклонники франшизы « Living Dead » также будут с исключительной любовью вспоминать римейк 1990 года, в котором кататоническая Барбара превратилась в феминистского и крутого главного героя наряду с всегда сильным и бесконечно мужественным персонажем Бена.

Оригинальный постер к фильму «Ночь живых мертвецов» 1968 года.

Что же особенного в этой адаптации (т.е. псевдо-новеллизации) оригинального фильма 1968 года заключается в том, что Руссо, один из двух оригинальных сценаристов, адаптирует фактическую игру на экране, следуя цепочке событий и тревожной атмосфере фильма, умело выходя на уровень выше и давая нам то, что большой экран никогда не сможет: понимание персонажей. Кладбище, каннибализация Джонни, бегство Барбары и фермерский дом, позже отмеченные прибытием Бена и, в конце концов, Куперов, повторяют историю, которую мы знаем и любим, — историю, которая не дает нам спать по ночам, глядя в темные уголки наших комнат.Но здесь Бен и Барбара приобретают еще большую глубину, и мы наблюдаем, как наши неподготовленные персонажи — обычные люди, не погруженные в современные знания о зомби и не привыкшие к идее глобальных эпидемий эпидемии (или даже эпидемии СПИДа, которая исчезнет намного позже. на временной шкале) бороться с ужасом мира, перевернутого с ног на голову. Нет никакого безрассудного Рика Граймса, нет прецедента внезапности события, которое остается до жути необъяснимым, нет знания о том, что заставляет мертвых (как недавно, так и иначе) восстать и пожирать человеческую плоть, и нет представления о том, как выжить.

Дуэйн Джонс в роли Бена в оригинальном фильме 1968 года «Ночь живых мертвецов».

Таким образом, повествование следует за неподготовленной, осмелюсь даже сказать невинной, группой людей, разбитых тем, что они видели, и случайными слухами, передаваемыми нервными ведущими телевизионных новостей, в течение одной ночи попытки выжить. Кровь, острое отвращение, возникающее при наблюдении за людьми, которых ели заживо, неземная тишина и непоколебимая решимость мертвых, и прежде уютный фермерский дом, превращенный в плохо подготовленный, заколоченный боевой пост, обладают той же энергией, той же преследующей ясностью и смыслом. дурного предчувствия, как на экране.Но теперь мы можем услышать рассказ Бена, увидеть линии трещин, образующиеся позади якобы неукротимого человека, который сражается с живыми мертвыми и пытается поступать правильно (защищать других). Собственная неспособность Бена понять правду, скрытую снаружи, оживает в этих словах и усиливает чувство безнадежности, всепроникающий липкий страх, который всегда покрывал этот ход, продвигая его за пределы фильма ужасов B в признанную классику.

В ремейке «Ночи живых мертвецов» 1990 года персонаж Барбары соперничает с Беном за главного героя в первом ряду.

Даже Барбара, признанное раздражение в фильме 1968 года (не нравившееся до 1990-х), становится больше, чем сомнамбулическим препятствием. Наблюдение за такими событиями и попадание в ад на земле, скорее всего, заставит кого-то потерять рассудок, и хотя мы всегда это знали, здесь мы можем принять это и посочувствовать. Мы достаточно заглядываем в разбитый разум Барбары, чтобы вызвать вопрос: как бы я отреагировал? Возможно, мы не были бы культовым Беном или даже отвратительным Гарри Купером, которому удается оставаться осведомленным, если не сознательным.Если бы такое действительно произошло, если бы все узы цивилизации и все симулякры безопасности растворились, мир вернулся бы к своей внутренней зоофилии, неужели мы просто погрузимся в свой разум, чтобы умереть? Чем мы можем помочь?

Герой Гарри Купера в конце концов получает свои десерты.

Итак, повествование следует за фильмом, добавляя новое измерение. Только в конце, в момент усиленного действия в фильме, письменный рассказ колеблется, доказывая, что внезапный быстрый переход, который был таким зенитом на большом экране, требует немного больше внимания, немного больше внимания и места на странице в книге. форма.Длинное строение, ползучее ощущение чего-то мертвого и когтистого прямо за углом, трещины под бременем не описанных действий, сцены в фильме, которая впечатляет себя ужасом, но чего-то не хватает — визуальной эрозии фальшивой безопасности — в пространстве. Роман. И вот мы заканчиваем, причем круто. Тем не менее, большая часть духа новаторского, инновационного фильма сохраняется и развивается. Поклонники не могут упустить это из виду: являетесь ли вы фанатом ужасов, фанатом зомби или просто пристрастием к фильмам (1968 и 90 соответственно), эта книга передает новаторский, жуткий дух Night of Живые мертвецы .

— Фрэнсис Карден

Следите за моими отзывами в Твиттере: https://twitter.com/xombie_mistress

Следите за моими отзывами на Facebook по адресу: https://www.facebook.com/FrancesReviews/

Фрэнсис получила степень магистра художественной литературы от Джона Хопкинса и в течение дня работает техническим писателем, пытаясь сделать программное обеспечение увлекательным.

Последние сообщения Фрэнсис Карден (посмотреть все)

What Makes ‘The Living Dead’ My Film of 1968 | автор J.Хоберман

Continental Distributing / Walter Reade Organization / Image Ten

Из фильма Джорджа Ромеро « Ночь живых мертвецов» , 1968

Фильм «1968» был многоэкранной феерией, организованной безумным киномехаником, который постоянно менял катушки.

С точки зрения Нью-Йорка, отголоски двух великих потрясений конца 1967 года, Бонни и Клайд и Битва за Алжир (открывшего Нью-Йоркский кинофестиваль), все еще ощущались, когда вышел первый великий фильм 1968 года. , « 2001: Космическая одиссея » Стэнли Кубрика, открытая в момент глубокой эйфории — золотая неделя между отречением LBJ и убийством Мартина Лютера Кинга-младшего., в комплекте с архитектором Пражской весны Александром Дубчеком на обложке Time .

Все уже вышло из-под контроля, когда La Chinoise , двойственный портрет парижских маоистов Жан-Люка Годара, материализовался на неделю в коммерческом театре в начале апреля, за день до расстрела доктора Кинга и за несколько недель до этого. Студенческие радикалы заняли несколько зданий в Колумбии. Эксплуатационный фильм « Wild in the Streets », в котором секс, наркотики и рок-н-ролл превращается в политическое движение, был выпущен в Лос-Анджелесе в тот же день, когда студенты захватили другое здание и оставались в кинотеатрах в течение всего президентского срока. выборы.На протяжении всего периода видение президента поп-звезды двадцати с лишним лет, который наполняет питьевую воду страны с помощью ЛСД, служило пророчествам и аллегориям для многих вещей: фантазий йиппи, студенческих восстаний в Париже и других местах, красных гвардейцев Китая, Юджина Маккарти. кампании Бобби Кеннеди и разгром Национального съезда Демократической партии в Чикаго.

Этой осенью материализовалось еще более апокалиптическое видение общественного коллапса, когда фильм Годара Weekend имел американскую премьеру на Нью-Йоркском кинофестивале 1968 года. Weekend , ознаменовавший зенит американской популярности Годара, может быть решающим для многих. Тем не менее, наиболее существенным фильмом 1968 года тогда и сейчас остается фильм « Ночь живых мертвецов» , снятый Джорджем Ромеро, Джоном Руссо и их коллегами по кинолаборатории Питтсбурга. Пародируя паранойю правых редакционных авторов, фильм « Wild in the Streets » был не о контркультуре, а о ней, причем несовершенно. Это оставалось для созданного Ромеро коллективно и гораздо более мрачного фильма об эксплуатации, который был снят травматической весной 1968 года, например, Easy Rider , в американских глубинках, чтобы воплотить хаос, который представлял Weekend .

В наших Midnight Movies Джонатан Розенбаум и я пошутили, что название Night of the Living Dead предлагает характеристику вечерних новостей поэтом-битником. Никогда еще социальный распад, индивидуальный регресс или возвращение подавленных не визуализировались так мрачно: десятки трупов поднимаются из могил, чтобы пировать на живых. Катастрофа внутри катастрофы, в фильме черное против белого, ребенок против родителей, ястреб против голубя — и это как раз в осажденном фермерском доме, который является основным местом действия фильма.

Поскольку мародерские упыри представляют собой мрачно-веселое сечение обычных американцев, так Ночь живых мертвецов предлагала самый буквальный образ нации, пожирающей себя, поскольку она привела к войне во Вьетнаме, импортировав разрушительное насилие Уоттс, Ньюарк и Детройт до буколической Средней Америки. Недаром один ошеломленный персонаж, травмированный нападением гуля-каннибала на украшенном американским флагом кладбище, вечно бормочет: «Что происходит?» Это был вопрос часа.

Где Wild in the Streets был голливудским мошенником, Night of the Living Dead стал триумфом малобюджетного регионального независимого кинопроизводства. Поэтапный фильм, сделанный на объединенные сбережения, снятый в черно-белом режиме по выходным и между работами, который, в конечном итоге, занял большую часть года, он продемонстрировал силу оригинальных независимых фильмов в создании новых социальных метафор и чужих фантазий. . Произведенный за пределами Голливуда, фильм Night of the Living Dead не был связан голливудскими конвенциями.Грубый стиль фильма обладал непосредственной непосредственностью андеграундных фильмов и документальных фильмов; его дешевые, но яркие эффекты придавали горящим автомобилям Weekend и каннибализму хиппи настоящий виток. Повествование не предлагало ни хэппи-энда, ни авторитетного голоса за кадром, ни каких-либо заверений. Напротив, фильм систематически подрывает авторитет отца, полиции и СМИ.

Неумолимо мрачный и глубоко скептический, Ночь живых мертвецов — полная противоположность тому, что Жак Эллул называл «социологической пропагандой».«Осажденные персонажи очарованы телевизором, они четко следуют его указаниям, подходят к нему для удобства и радуются, когда его ремонтируют, несмотря на то, что телевизор — это явно другой мир — статичный, бесплодный и населенный официозными личностями. В то время как научно-фантастические фильмы 1950-х годов пытались воспроизвести голос власти, Ночь живых мертвецов высмеивал его с невозмутимыми читателями новостей, торжественно декламирующими последний бюллетень: «Эти упыри едят плоть. Повторить. Они едят мясо.

Ночь живых мертвецов еще больше утвердила свой маргинальный статус, выбрав темнокожего актера (Дуэйн Джонс) как самого умного, способного и отзывчивого персонажа фильма. Таким образом, хотя раса никогда открыто не упоминается, зрители были более или менее вынуждены приписывать расовую паранойю определенным белым персонажам, отождествляя себя с точкой зрения меньшинства. (Создатели фильма отрицали намерение высказывать политические соображения, но суть была высказана.) Несмотря на популярность Сидни Пуатье, возможно, не было фильма до Ночь живых мертвецов , который побуждал публику приветствовать, когда черный персонаж застрелил американского белого человека.

Continental Distributing / Walter Reade Organization / Image Ten

Дуэйн Джонс в роли Бена в фильме « Ночь живых мертвецов» , 1968

В то время как New York Times отклонила «Ночь живых мертвецов» как «зернистый маленький фильм» », Сделанный« некоторыми людьми в Питтсбурге », который выглядел так, как будто он был напечатан на« армейской бумаге двадцатилетней давности », другие критики были более правильно напуганы. «Этот фильм бросает серьезную тень на честность его создателей, дистрибьютора Уолтера Рида, киноиндустрии в целом и выставок, заказывающих картину, а также вызывает сомнения относительно будущего регионального кинодвижения и морального здоровья кинозрителей. кто с радостью выбирает беспрепятственный садизм », — высказал мнение Variety , добавив, что« до тех пор, пока Верховный суд не установит четкие руководящие принципы в отношении порнографии насилия, [это] будет служить хорошим примером определения внешнего предела.« Ночь живых мертвецов » была в своем роде инди-ужастиком, эквивалентным нападению Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали на публику в 1930 году: L ’ âge d’Or . ( Reader’s Digest даже переиздал из Chicago Sun-Times тотальную атаку на фильм молодого чикагского критика Роджера Эберта.) Поразительно, но ни в каких современных обзорах, похоже, не упоминалось 500000 американских солдат, которые тогда находились во Вьетнаме, или широкомасштабное насилие, последовавшее за убийством доктораКороль.

Не просто коллективное производство, Ночь живых мертвецов был фильмом, смысл которого был создан его аудиторией — или, скорее, аудиторией — поскольку он исказил устоявшиеся модели рекламы и показа. После первоначального показа в гринд-хаусах и дискотеках, следующим летом фильм был переиздан с прицелом на чернокожую аудиторию с двойным счетом: Slaves , еще одна постановка Уолтера Рида, грубая, но эффективная анти-. Унесенные ветром , созданный бывшим членом Голливудской десятки и упорным марксистом Гербертом Биберманом.

Положительные отзывы о Night of the Living Dead в The Village Voice , Cahiers du Cinéma и других местах привели к специальному показу в Музее современного искусства в 1970 году. Шесть месяцев спустя фильм начал появляться. как полуночный фильм; с конца 1971 года по лето 1973 года он давал полуночные шоу в городах и университетских городках по всей Америке. Примечательно, что культовая популярность фильма достигла пика в период, когда контркультура распадалась, а травма Вьетнама наиболее активно подавлялась за счет вывода Никсоном американских сухопутных войск, поддерживая ретроспективное видение 1968 года, намного позже Wild in the Streets был забыт, а Easy Rider стал уже безнадежным лагерем.Сегодня он существует как память о «1968 году».

В самом деле, Ночь живых мертвецов никогда не использует термин «зомби», но является шаблоном для полувека фильмов о зомби, эффективно связывает его с скрытым дискурсом о рабстве, колониализме и отчужденном труде — «1968 год». вопросы, все. «Традиция всех умерших поколений тяготит мозг живых, как кошмар», — писал Маркс в книге «Восемнадцатое брюмера Луи-Наполеона », . Возможно, он описывал Ночь живых мертвецов .

Все было сейчас: «1968» Около 1968 года в «Метрографе» с 7 по 10 сентября запрограммирован Дж. Хоберманом.

Живые мертвецы — Книжная серия на заказ

Ссылки на книги приведут вас на Amazon. Как партнер Amazon, я зарабатываю деньги на соответствующих покупках.

Орден издания «Книги живых мертвецов»

Американский писатель Джон А. Руссо является соавтором сценария оригинального фильма (вместе с режиссером фильма Джорджем А.Ромеро) под названием «Ночь живых мертвецов», который был выпущен в 1968 году. Сценарий этого фильма начался с написанного Ромеро рассказа, вдохновленного романом «Я — легенда» (романом, выпущенным в 1954 год, написанный Ричардом Мэтисоном). Сценарий был сделан примерно на полпути, когда кинокомпания была готова приступить к съемкам. Во время переезда в Эванс-Сити, штат Пенсильвания, Джон Руссо взял на себя написание сценария. Он закончит сценарий для Ромеро и продолжит писать несколько историй, действие которых происходит в этой вселенной.

«Возвращение живых мертвецов» некоторые считают первым примером литературы о зомби. История начиналась как сценарий и должна была стать продолжением «Ночи живых мертвецов». Фильм так и не сдвинулся с мертвой точки, и вместо этого Руссо превратил его в роман. Сначала он был написан как роман, но позже был экранизирован в 1985 году. Он отказался от сюжета, который Руссо собрал в своем романе, и пошел в сторону комедийного фарса. Этот фильм положил начало франшизе «Возвращение живых мертвецов».Этот фильм породил четыре продолжения и имеет что-то вроде культового статуса.

«Ночь живых мертвецов» — это новелла из одноименного фильма, по которому Джордж А. Ромеро снял фильм. Из-за успеха фильма, которого никто не ожидал, Джон Руссо решил написать новеллизацию, близкую к фильму. Он работал над сценарием, а не над рассказом Ромеро. В книге есть десять страниц, написанных Джорджем А. Ромеро, на которых рассказывается об истории, лежащей в основе этой истории, о процессе съемок.Он даже развеивает некоторые мысли, которые сформировались у людей, когда они чрезмерно проанализировали историю.

В мире есть графический роман, который называется «Побег живых мертвецов». Выпущенный в 2006 году, он тоже изначально был сценарием, написанным Джоном Руссо в надежде, что по нему будет снят фильм. Вместо этого он был выпущен как серия комиксов из пяти частей.

«Ночь живых мертвецов» — первый роман из серии «Живые мертвые», вышедший в 1974 году. Они происходят из ночи.Мертвые наполняют ночь леденящим душу воплем, поднимаясь из могил. Они хотят плоти, и они хотят крови от живых. Мертвые ищут человеческую жизнь. Эти трупы не позволят ничему стоять на их пути к тому, чего они хотят. Они охотятся на живых, чтобы удовлетворить свои желания со злым умыслом.

Поклонники романа обнаружили, что некоторые вещи были изменены в книге из фильма, что сделало вещи интересными. Новеллизация фильма добавляет понимание некоторых вещей, происходящих в фильме.В рассказе есть еще несколько деталей, которые втиснул Джон Руссо; К ним относятся спасательная команда шерифа Макклеллана и их успехи, когда они убивают нежить и спасают выживших. Новеллизация соответствует оригинальной истории и представляет собой мощно написанную версию этой истории о зомби. Персонажи здесь развиты довольно хорошо, и вы можете увидеть травмирующие события глазами Гарри Купера. Передача того, что происходит с Барбарой, была сделана очень красиво.

«Возвращение живых мертвецов» — второй роман из серии «Живые мертвые», вышедший в 1978 году.Спустя десятилетие после того, как мир поразила чума зомби, жизнь возвращается в нормальное русло. Автобус переворачивается в тихом американском городке. Он бросает всю страну в руки мертвых. Ну нежить. Абсолютно никто не застрахован от этих пожирателей плоти. Они поднялись со своих смертных лож, чтобы питаться живыми. Кровь начинает течь, ужас и ужас пронизывают каждого.

Поклонников романа зацепило с самого начала. Он не только один из первых про зомби, но и один из лучших.Это роман, который заставит вас задуматься, чем закончится история. Вы останетесь, просто чтобы посмотреть, как у всех получится. Если они смогут остаться в живых или превратятся в зомби. Рассказ можно быстро прочитать, и он повсюду будет интересовать читателей. Это для любого поклонника истории про зомби.

«Побег живых мертвецов» — это графический роман, действие которого происходит во вселенной «Живых мертвецов», выпущенное в 2006 году. Идет 1971 год, и прошло три года с тех пор, как мертвые поднялись из могил.Это была пропитанная кровью ночь, когда мертвые атаковали и пожирали живых. То, что произошло потом, вот-вот повторится снова; мир не будет готов и на этот раз. Живым, возможно, не удастся спастись, когда за ними придут живые мертвые каннибалы. В секретной медицинской исследовательской лаборатории кто-то изучает последние остатки нежити. Это из армии мародерствующих зомби. Некоторые измученные дорогами байкеры могут возродить ходячих мертвецов, на которые раньше попадали. Они собираются снова всех напугать и вырвать кишки, чтобы съесть их.Сельская община проигрывает зомби каждому из своих членов. С каждой смертью армия нежити становится все больше и больше. Что-нибудь сможет остановить этих мертвецов?

Поклонникам романа понравился весь экшен с зомби. Роман наполнен безостановочным действием, а также кровью и кровью. Даже несмотря на то, что все разгромлены зомби, есть еще одна хорошая история о семье на ферме, чтобы добавить к общему опыту. В книге хорошо прорисовано искусство и есть интересные персонажи.Джон Руссо отлично пишет в этой вселенной, и любые книги, которые он пишет, должны быть прочитаны теми, кто любит истории о зомби.

Книжные серии по порядку »Персонажи» Живые мертвецы

Книга «Живые мертвецы» Джорджа Ромеро закончена и выйдет в 2020 году

К сожалению, два года назад мы потеряли легенду ужасов Джорджа А. Ромеро. Человек, стоящий за классикой вроде «Ночи живых мертвецов», породивший жанр зомби в том виде, в каком мы его знаем, имел в работе множество проектов, которые, к сожалению, не были завершены до его кончины.Но один из этих проектов уже завершен. Роман «Живые мертвецы», действие которого происходит в той же вселенной, что и его серия фильмов «Живые мертвецы», готов и выйдет в следующем году.

Дэниел Краусс , автор книг Форма воды и Охотники на троллей , получил задание завершить незаконченный роман после кончины Джорджа А. Ромеро с благословения его жены и поместья. Краус недавно отправился в Твиттер, чтобы сообщить, что он действительно закончил Живые мертвецы , которые появятся на полках благодаря Tor Books в 2020 году.Вот что он сказал по этому поводу.

СВЯЗАННЫЙ: Посмотрите первый тур по музею живых мертвецов в торговом центре Monroeville с Шоном Кларком

«Я включил« Живые мертвецы », масштабную эпопею о зомби, которую я написал в соавторстве с Джорджем А. Ромеро . Во время написания я носил шарф Джорджа, подарок его жены. (Июнь 2020 года от Tor Books)»

Твиттер был размещен с изображением Даниэля Крауса в рассматриваемом шарфе. Что касается романа, то он будет немного отличаться от его фильмов «Живые мертвецы».Несмотря на то, что Джордж А. Ромеро пользовался большим уважением среди любителей ужасов и режиссеров, ему никогда не давали больших бюджетов на создание своих фильмов, что приводит к определенным ограничениям. Как ранее объяснил Краус в интервью, эта книга огромна по своему охвату и учитывает вещи, которые никогда не были бы возможны в фильмах Ромеро, учитывая финансовые ограничения.

«Что захватывает в романе, так это то, что он идет в противоположном направлении. Он огромен. Это масштабная история, настоящая эпопея, на которую никто никогда не выделял ему бюджет в кино.В книге, конечно, нет бюджета, и на его страницах вы можете почувствовать его радость от того, что он наконец-то может делать все, что он хочет ».

«Живые мертвецы» находятся в трех разных периодах времени и происходят в трех разных местах; парк трейлеров, атомная подводная лодка и бункер в Вашингтоне, округ Колумбия. Даниэль Краус, со своей стороны, сказал в прошлом, что Джордж А. Ромеро является причиной того, что он писатель, и причиной того, что он интересуется искусством. Краус был выбран менеджером Ромеро Крисом Роу и его женой Сюзанной Дерошер Ромеро для завершения романа, над которым покойная легенда работала более десяти лет.

Это лишь один из многих проектов Джорджа А. Ромеро, которые завершаются после его смерти. Создатель фильма оставил после себя множество сценариев, которые, возможно, будут сняты, и недавно было объявлено, что также состоится официальное продолжение «Ночи живых мертвецов». Обязательно ознакомьтесь с объявлением в Twitter-аккаунте Даниэля Крауса ниже.

Я превратил «ЖИВОТНЫЕ МЕРТВЫ», грандиозную эпопею о зомби, которую я написал в соавторстве с Джорджем Ромеро. Когда я писал, я носил шарф Джорджа, подаренный его женой.☠️ ???? (Июнь 2020 г. от @torbooks) pic.twitter.com/QySG1deNVS

— Даниэль Краус (@DanielDKraus) 19 февраля 2019 г.

Темы: Живые мертвецы

Ночь живых мертвецов Джордж А. Ромеро

миль на галлон

Новая фаза ужаса: крупный план «Ночи живых мертвецов» в записной книжке

Несмотря на все его социальное и кинематографическое влияние, его нынешняя дурная слава как дедушка современного фильма о зомби (а также телешоу и комиксов) книга и видеоигра), дебют Джорджа А. Ромеро в 1968 году, Ночь живых мертвецов, , был удивительно скромным произведением. Снятый в середине — конце 1967 года с бюджетом около 114000 долларов, с участием актеров и съемочной группы из неизвестных актеров и местных жителей, фильм собрал более 30 миллионов долларов по всему миру, установив стандарт для все более популярного хоррора. поджанр в процессе.Теперь удивляешься его систематической структуре, его четкому формальному дизайну, его умному манипулированию временем и пространством и его проницательному использованию общих условностей. Несмотря на все предварительные ограничения, « Ночь живых мертвецов» стала революционным, определяющим тенденцию шедевром современного американского кино.

Кажущаяся неприметность Ночи живых мертвецов проявляется на ранней стадии и, по сути, является важной частью фундаментальной конструкции фильма.Открывающийся на безымянной проселочной дороге в Западной Пенсильвании, примерно в 30 милях к северу от Питтсбурга, фильм показывает сельский путь одинокого, ничем не примечательного автомобиля, прокладывающего путь к столь же ничем не примечательному кладбищу. Сеттинг, который будет оставаться неизменным на протяжении всего фильма, находится где угодно и нигде конкретно. Если есть что-то навязчивое в этой первой последовательности, так это то, насколько (возможно, необычно) спокойной и прозаической кажется вся постановка. Столь же скромны братья и сестры Барбра (Джудит О’Ди) и Джонни Блэр (Рассел Стрейнер), люди среднего вида, может быть, немного небрежного, которые приходят на могилу своего отца в рамках ежегодного ритуала.Воплощая свой подлинный характер и изначально обманчивый тон фильма, они ссорятся обо всем: от времени суток (хорошо освещенное, но недолго до 8 часов вечера) до того, как смотритель убирает цветы прошлого года. Такие ничтожные проблемы, типичные для ссорящихся брата и сестры, быстро подавляются тем, что вскоре происходит, когда их мир и мир всех остальных, кого они знают, переворачиваются с ног на голову.

Ромеро и соавтор сценария Джон Руссо начинают серию «Ночь живых мертвецов» с тривиальной склоки и комических насмешек — Джонни издевается над дискомфортом на кладбище своей сестры с запоминающейся и поющей насмешкой «Они идут за тобой, Барбра». — но когда пара замечает вдали блуждающего человека, и Джонни в шутку заявляет: «Сейчас идет один из них» (не понимая, что он прав в отношении намерений странника), внезапное откровение не просто вызывает панику.Когда Барбра и Джонни подвергаются нападению — он смертельно (в некотором роде) — нападение неожиданно происходит из-за анонимности нападавшего. Ужас Night’s , наполненный региональными статистами в виде громоздких зомби, основан на знакомстве с его агрессорами — новой идеей, которая придает фильму универсальное применение. Пока мы не увидим постепенно все более очевидное разложение кочевых, томных тел, зомби выглядят чрезвычайно нормально.

Благодаря роману Ричарда Мэтисона 1954 года «Я — легенда», Ночь живых мертвецов начиналась как комедия ужасов под названием «Monster Flick», и в то время как юмор в конечном итоге исчез из финального фильма (по большей части ), Ромеро и Руссо мастерски проделывают экономическую работу по организации ужасающей концепции фильма, чтобы максимально использовать его умеренные средства.После того, как первые признаки того, что что-то не так, игнорируются небрежно, если невинно (Джонни выключает радио, когда передача возвращается с новой информацией после зловещего перерыва из-за технических проблем), Night прибегает к более традиционным сигналам, чтобы инициировать надвигающийся ужас. Усиливая страх Барбры перед кладбищем, Ромеро добавляет еще один эталонный пробный камень — громовую трещину — и противопоставляет надежное духовное святилище наступлению чужеземной силы, которую религия до сих пор не принимала во внимание (Джонни высмеивает веру Барбры с насмешливой «молитвой о церкви» ).

Сбежав от своенравного нападающего, Барбра оказывается в изолированном фермерском доме, функциональном, экономически разумном и символическом центральном месте фильма. Имея опыт работы в основном в рекламе и театральных постановках, О’Ди — привлекательная, отзывчивая героиня, демонстрирующая порядочность и уязвимость. Она не столько символическая «последняя девушка» будущих фильмов ужасов, сколько похожа на своего персонажа: привлекательная, обычная сестра. В состоянии возбужденного бреда она входит в дом, безмятежное и знакомое место, продолжающее тему разъедающей общности.Несмотря на то, что Барбра встревожена монтажом животных на стене (наиболее штампованный момент в фильме, связанный с резким испугом), она принимает защитную позу и инстинктивно хватает кухонный нож. Однако это усиленное поведение быстро исчезнет, ​​резко контрастируя с новоприбывшим в доме Беном, которого играет Дуэйн Джонс (к сожалению, почти кататоническое состояние Барбры также ограничивает присутствие О’Ди в фильме).

Проходя мимо дома, Бен напорист, берет на себя ответственность и, прощая более современное оскорбление, ударил Барбру в челюсть, чтобы заставить ее замолчать, внушая мгновенную уверенность.Как и О’Ди, Джонс был неопытным актером и до этого момента в основном работал на сцене, и хотя Ромеро настаивает на том, что Джонс просто дал лучшее прослушивание, раса афроамериканских актеров не была потеряна для публики или критиков, и многие считали значение черного героя в бушующий век борьбы за гражданские права. В этом контексте его раса действительно значима. Помимо того, что его персонаж является главным героем сериала Ночь живых мертвецов , он является уверенным и компетентным руководителем — находчиво забирая окна и двери, спокойно и разумно оценивая ситуацию, сочувственно понимая ошеломленную летаргию Барбры. утвердить его характер как икону революционного меньшинства.Сам Джонс определенно видел расовые последствия, особенно когда дело доходило до резкого и горького конца фильма. Это он, по-видимому, предложил Ромеро умереть Бену (сценарий обычно менялся во время съемок), заявив, что темнокожая община скорее увидит его мертвым, чем спасенным «банальным и символически сбивающим с толку способом», добавив — правильно — «Герои» никогда не умирай в американских фильмах. Этот толчок и двойной толчок чернокожего героя казались двойным ударом.

Этот вызов расовому разделению Америки, преднамеренный или нет, согласуется с широким обвинением Ромеро в отношении других социально-политических вопросов. После того, как к Бену и Барбре присоединяются Гарри (Карл Хардман) и Хелен Купер (Мэрилин Истман), ранее укрывшиеся в подвале фермерского дома со своей раненой дочерью Карен (Кира Шон), Томом (Кейт Уэйн) и Джуди (Джудит Ридли), подростковая пара из этого района, внимание переключается на бытовую композицию картины. В этом классическом американском доме « Ночь живых мертвецов» разбирает и воссоздает традиционную семейную единицу, выхолащивая Гарри, усиливая ранее существовавший разрыв в, казалось бы, надежном браке между ним и Хелен и утверждая, что Бен и Барбра являются параллельными межрасовыми парами.По мере того, как все большее число неуклюжих гулей маршируют вперед (их никогда не называют зомби), привлеченные суматохой этого осажденного собрания, Гарри также становится неизбежным человеческим антагонистом, упорным катализатором межличностных споров относительно безопасности и стратегии (если они вернуться в подвал, где есть только одна дверь, которую нужно защищать, а бежать некуда?). Это создает всепроникающую клаустрофобию с тревогой, порожденной как внутренним, так и внешним конфликтом. Дома как убежища от внешнего мира и внутренней безопасности больше нет.Самым печальным предзнаменованием этой безвозвратно поврежденной нуклеарной семьи является то, что маленькая Карен, которую укусил один из «плотоядных упырей», впоследствии обращается против своих родителей, оставляя их перед тревожной дилеммой: столкнуться с кем-то, возможно, убить кого-то. они заботятся. Как отмечалось выше, физическое приближение и опасная ассимиляция свежего зомби составляют главный компонент непреходящего гения фильма, и Ромеро явно подчеркивает жестокий эффект, усиливая электронные звуки, чтобы выявить разрушительное моральное затруднение, присущее этому новому феномену ужасов (один из них прозвучал позже как воскресший Джонни появляется перед Барброй).

В то время как действие большей части Ночи живых мертвецов происходит в этой горючей закрытой резиденции, Ромеро творчески расширяет свое апокалиптическое полотно, ссылаясь на более широкий внешний мир. Учитывая его ограниченные средства и технические ресурсы, Ромеро несколько бросает вызов кинематографическим догмам, заставляя персонажей эффективно рассказывать, а не показывать. Бен описывает более раннюю аварию грузовика, рассказывая о пожаре и нападении гулей, эффективно создавая впечатление сцены действия с достаточной убедительностью, и, как намек автомобильного радио в первой сцене, Ромеро использует радиопередачи, чтобы указать на просторы. вспышки и последовавшей за этим неразберихи.Из-за отсутствия диалога, когда Бен укрепляет дом, и на фоне зловещей музыки фильма, гудение радио действует как постоянный слышимый кивок жизни за пределами и масштабам катастрофы, намекая на расследование и множественные стороны в игре без участия буквально видеть их. Ромеро переводит этот репортаж на более визуальную среду телевидения, но даже он в значительной степени привязан к студии, что служит его исключительно творческому назиданию без привязки к съемкам на местности.Принимая во внимание, что эти образы еще не были обычным явлением (скоро они появятся в собственных отличительных продолжениях Ромеро, таких как Dawn of the Dead [1978] и Day of the Dead [1985], не говоря уже о череде римейков и рипов). -выкл), именно через различные средства массовой информации зрители и персонажи узнают, что недавно умершие возвращаются к жизни, что есть места для спасения, что эксперты НАСА консультируются с правительством (эпидемия должна быть делать с радиацией), что монстры поедают плоть (что, по сообщениям, делает все это «еще более ужасным»), и что выстрел в голову «убьет мозг и… убьет гуля».Ограниченный по существу фиксированным местоположением, Ромеро увеличивает Ночь живых мертвецов и развивает сюжет, используя эти повествовательные горячие точки, чтобы добавить ключевые детали и развить бедствие (единственная информация из первых рук, которую мы получаем, — это когда Бен раскрывает зомби. боятся огня, вводят полезную тактику и как ни странно игнорируют свои сохраняющиеся эмоциональные способности). Исключением из этого метода является освещение на месте происшествия деревенской милиции, развернутой для борьбы с зомби.Это повторяющаяся визитка, которая вызывает скептицизм по отношению к чрезвычайному положению и эффективности местной и национальной обороны, а также вызывает одну из самых веселых и невозмутимых строк фильма о блуждающих монстрах от местного начальника отряда: «Да, они мертвы … они все испорчены.

Не считая социальных комментариев и блестящей логистики, Ночь живых мертвецов — типичный фильм ужасов, и он более чем удовлетворяет на непосредственном, интуитивном уровне.Его модельные жанровые сценарии динамично успешны; посмотрите, например, напряженную последовательность смертельной дозаправки, завершенную потрясающей легковоспламеняющейся небрежностью (при всех своих нововведениях, Night — еще один пример персонажей, совершенных глупыми решениями) и эскалации кровавой бойни в виде чмокания по губам, все более избитого на обугленные трупы спускаются зомби. Воспользовавшись своим опытом работы в телевизионных и промышленных фильмах и доказав, что необходимость — мать изобретений, Ромеро использует сдержанные акценты для иллюстрации изображения, используя экономичные ракурсы (часто низкие и наклонные) для создания ярких, нервирующих композиций. внеклассного страха.Выступая в качестве собственного оператора и редактора (монтаж, как и игра, сравнительно неуклюжий), он использует резкие зернистые черно-белые цвета на пользу грубоватой природе фильма, его сырой, примитивной эстетике, как и подержанный гардероб. , уменьшенное освещение и плотское меню крови и кишок (шоколадный сироп, ветчина и внутренности мясной лавки). Сфокусированные крупные планы ощупываемых рук и взмахов пальцами, проникающих через выбитые двери и окна, дополняют изображение телесной конституции зомби и служат напоминанием о том, что они — это мы, и мы можем быть ими.

Все это было и остается чрезвычайно захватывающим, но запечатанное сценой с молодой матереубийцей Карен, некоторые зрители были потрясены за пределы своей зоны комфорта. Ночь живых мертвецов открылся в регионах, где было обычной практикой показывать безобидные ужасы как часть субботнего утреннего вечера, и без рейтинга MPAA (который появился позже в 1968 году) публика всех возрастов приветствовала обычно безобидный террор. Возможно, он привлек ту же самую молодую толпу, но это определенно был не тот фильм.Скандальная ситуация заставила некоторых, в том числе самого известного Роджера Эберта, усомниться в договоренности. В своем обзоре фильма Эберт наблюдал, как настроение зрителей резко изменилось. «Фильмы ужасов, конечно, были забавными, но это был довольно сильный материал», — написал он. Дети сидели в ошеломленном молчании. «Фильм перестал быть восхитительно пугающим примерно на полпути и стал неожиданно пугающим». Фильм стал беспрецедентной иллюстрацией беспокойства с обильной кровью, тревожным содержанием и мрачным финалом, в котором никого не осталось в живых (во всяком случае, ни одного из героев).Разве кто-то должен был подумать о том, как фильм повлияет на детей?

Тем не менее, «Ночь живых мертвецов» пережила такое раннее беспокойство и, возможно, действительно извлекла из этого пользу. Фильм похож на безжалостный жизненный урок, продвигающий нигилистическое представление о том, что никто не застрахован, что даже смерть не обязательно является окончательным отпущением грехов. Зомби в этом фильме не имели ни малопонятного происхождения вуду, ни этих фантастических инопланетных захватчиков. Это была настоящая жизнь; жертвами и монстрами были реальные люди: друзья и соседи, родители и дети.Это было не то же самое развлечение. «Я не думаю, что младшие дети действительно знали, что их поразило, — пишет Эберт.