«Девственницы-самоубийцы» читать онлайн книгу 📙 автора Джеффри Евгенидиса на MyBook.ru

До прочтения книги я уже была знакома с одноименной экранизацией Софии Копполы «Девственницы-самоубийцы». Я давно сформировала у себя в голове одну непоколебимую мысль: самоубийству нет оправдания. И нет прощения. Но оценивала я исходя совсем из другого — найдет ли во мне отклик эта книга? Смогу ли я попытаться понять девочек? Как мне преподнесет автор эту историю? На первые два вопроса, к сожалению, мне пришлось ответить для себя «нет» и «нет». Не получилось. А вытекает всё это из моего третьего вопроса…
Повествование было мне неприятно. Эти постаревшие-полысевшие мальчики, которые докапывались до сути вызывали у меня стойкое отвращение на протяжении всей книги, даже будучи подростками. Не верю в их вдохновленные воспоминания, в их желание помочь — верю только в невыносимое любопытство и беспросветную тупость.

Питер Сиссен скатился вниз по лестнице с пылающим лицом, поблагодарил мистера и миссис Лисбон за прекрасное угощение и поспешил прочь, чтобы сообщить нам: у Люкс Лисбон между ног течет кровь, прямо сейчас, в этот самый миг, когда небо заслонили собою полчища мошкары, а на улицах зажигаются фонари.

Единственное, что приходит мне в голову после прочтения — зоопарк. Соседи, учителя, родители, одноклассники — посетители, которые тычут пальцами, фотографируют и улюлюкают. Кто из них по-настоящему хотел помочь? Всю книгу то там, то здесь мы только и видим пустые слова о том, что девочкам необходимо помочь, что им нужна эта помощь, но кто сделал хоть что-нибудь, кроме кучки пустых фотографий? Все только анализировали, предполагали, сочувствовали, строили догадки.
Сесилия, Мэри, Тереза, Бонни, Люкс — уставшие зверьки. Которым хочется спрятаться. Или убежать. Или и то, и другое вместе. Но хочется ли? Эта покорность, отрешенность от всего мира создают впечатление, что им не нужна свобода. Да, они словно в тюрьме, заперты в четырех стенах собственной матерью, но кажется, что для них это как игра. Некоторые считают это криком о помощи…я же сомневаюсь. Записочки, секс на крыше, тайные сигналы — от безысходности или от безделья?

Для большинства людей, — писал он, — самоубийство подобно игре в «русскую рулетку». В барабане револьвера крутится только одна пуля. С сестрами Лисбон все иначе. Их револьвер был заряжен полностью.

Как будто, независимо ни от чего, их судьба уже была предрешена. Так был ли смысл кричать?

-Сесилия и верно казалась странноватой, но мы не такие. — И, помолчав: — Мы просто хотим жить. Если нам, конечно, позволят.

Чего они хотели? Выбраться из-под надзора родителей? Или выбраться из-под надзора всего города?

Никто не обвиняет родителей девочек. Ни после смерти Сесилии,ни после смерти остальных сестер. Почему? Почему в газетах пишут только социальных подростковых проблемах? Почему не пишут, что причина самоубийства нередко кроется в семье? Никто не шепчется у них за спиной, все таращат глаза как на людей, у которых покончили с собой пять дочерей. Сенсация. Никто не смотрит на них как на людей, которые все равно что убили своих дочерей.
Девочки не жили, они существовали в этом большом доме с сумасшедшей мамашей и отцом, который с одной стороны создает впечатление нормального мужчины , а с другой стороны — он словно не человек, а оболочка. Понимал ли он после смерти Сессилии, что это еще не конец? Что это только первый шаг?

Мне не жалко этих девочек. Они не сделали ничего, чтобы помочь себе.

Хотелось совершить самоубийство просто ради того, чтобы хоть что-то изменить.

Они ничего не изменили.

Все отзывы о фильме «Девственницы-самоубийцы» (США, 1999) – Афиша-Кино

Американская глубинка — место совершенно особое и местами иррациональное. Воспринимая жителей штатов лишь как сугубых прагматиков, можно сделать одну серьезную ошибку, если упустить из виду тьму религиозно фанатичных американцев, принадлежащих к той или иной протестантской секте или преданных католицизму, этаких столпов добродетели нации. Аскетичные, строгие, несущие высокие моральные ценности, словно сошедшие со старых рекламных листовок, мрачные, если не сказать унылые, знающие точно, как не впустить грех в души своих детей и в свои дома, именно им София Коппола посвятила свой дебютный фильм, сразу же войдя в число лучших режиссеров.

Провокативное название «Девственницы-самоубийцы» изначально раскрывает финал фильма и намечает основную проблемную линию: девственность, читай подростковое либидо, юность, пыл, гормоны, запреты, религиозность, традиции, и самоубийство. Таким образом, София Коппола абсолютно честна со зрителем, не пытаясь удержать его интерес непредвиденной развязкой. Вопрос «что будет» может отвлечь зрителя, и дальше сарафанным радио будут передавать лишь горячую подробность фильма дебютантки, дочери Френсиса Форда Копполы, про то, как девочки коллективно повеселись, наглотались выхлопных газов и т. д. Уместен для «Девственниц-самоубийц» вопрос «почему эти девочки так поступили». Рискованный шаг для режиссера, если он боится потерять кассу, однако София Коппола не только отбила бюджет и получила награды, но и создала поистине культовый фильм, разошедшийся на цитаты.

Герметичные, академически срежиссированные «Девственницы-самоубийцы», переполнены атмосферой затхлости и деградации умирающего города, некогда бывшего промышленным центром. Это уловимо по выбранным для фильма краскам и костюмам, плывущей камеры и растекающейся неге, ссохшимся газонам и пенькам от мертвых деревьев. Есть одно емкое слово: нездоровая, как впрочем, и вся картина. Нездорова и семья Лисбон. Поначалу мы видим лишь учителя математики и его жену с пятью детьми, но глядя на детей, сразу доходит, что здесь что-то не так. Сестры Лисбон — пять юных, невинных блондинок, одна, похожая на другую: красивые, в белых платьях, выросшие вместе, ставшие одним целостным организмом, замкнутые на себе, но таящие свою нездоровость под маской детского веселья.

Дверца в тайну семьи Лисбон приоткрывается для города, когда младшая из пяти дочерей пытается совершить самоубийство. А потом еще раз, и наверняка. Но апатия горожан, безучастность, сводиться лишь к простым пересудам. Лишь местная, жадная до сенсаций в этом знойном и скучном месте пресса раздувает целую историю о тенденциях молодежи к самоубийству, привязывая это к отчужденности и подростковому одиночеству. Целостный организм сестер Лисбон, рощица из пяти деревьев, начал постепенно отмирать. Мертвое дерево заразило остальные, и сестры Лисбон лишь репрезентативная выборка из этого места. Заражены здесь буквально все.

Религиозность четы Лисбон, изначально не переходящая границ, становится особо показательной, когда регулярные запреты приводят к бунту у старшей дочери Люкс (блестящей здесь Кирстен Данст). Негласный закон воспитания гласит, что если ограничить у ребенка свободу, ограничить общение с противоположным полом, то это может вылиться как минимум в непристойное поведение, как максимум, в побеги из дома, проституцию, воровство, ну и такие крайние меры, которыми воспользовались героини. Вот же парадокс, псы тщательно, охранявшие невинность, сами стали причиной не просто потери невинности, но и нравственного падения.

Красивый, болезненный дебют Софии Копполы под саундтрек французских электро-романтиков Air стал классикой, настолько, насколько в классической манер он выполнен. Стройный и разыгранный по нотам. Загадочные подводные течения, унесшие жизни пяти героинь, унесли и зрительские симпатии к Софии Копполе.

Рецензии на книгу Девственницы-самоубийцы — Readly.ru

#книжный_марафон

Книга-обманка
Именно ощущение разочарования, обмана от ожиданий остается после прочтения данного произведения. Изначально , читая краткое содержание о сюжете самой книги мне почему-то показалось, что здесь будет хорошо закрученный детектив, либо драматический роман, с шокирующими сценами. Увы, ничего похожего нет и в помине. Автор сделал ставку на свой красивый слог. Причем ставку полную. Сюжет до тошноты прямолинеен, а персонажи плоские, их действия лишены логики. Но обо всем подробнее:

1. Тема данного произведения — суицид среди подростков. Тема такая всегда болезненная, всегда на повестке дня, разгуляться по ней можно было довольно вольно, но автор этого не сделал. Сам процесс суицида описывается мельком, причины смертей сестры Лисбон, о которых идет речь в книге, зыбки и им нет объяснений. Все сводится к обычному эгоизму подростков, хотя на мой взгляд, не смотря на заверения доктора, что осматривал сестер до их суицида, у них давно наблюдались проблемы с психикой.

2. Персонажи. Автор пытается составить портреты основных героинь из будничной мозаики — лосьон для подмышек, губная помада пахнущая клубникой, стремление одной из сестер изучать ящериц и деревья, а другой небесный свод. Все это конечно смотрится интересно, но по факту ничего не дает читателю. Он не понимает психологический портрет сестер, ему словно подбрасывают мусор из корзинки, при чем не часто, а в воспоминаниях рассказчиков. Рассказчики — это бывшие одноклассники сестер Лисбон, для которых эти девочки были и эротической подростковой фантазией и первой чистой влюбленностью в одном флаконе.

Рассказчики тоже ведут себя странно, по мне это некое психическое расстройство собирать фото, предметы обихода сестер со школьной скамьи, тратить время во взрослой жизни продолжая разбираться в их суициде.
Далее удивляют и просто жители городка — у них полная слепота на действия супругов Лисбон. Дети не ходят в школу, их видят изможденными, делающие странные вещи возле дома, вы наверное думаете, что американские граждане маленького городка позвонят шерифу, либо вместе со священником придут их проведать или вызовут наконец полицию и соц службу? Нет, они просто будут наблюдать за этим длительным сериалом неадекватов. Далее автор в лице мальчишек-фетишистов уходит в обще за грань фантастики американской жизни. Так, например он описывает, как старшая сестра Люкс приводит по ночам на крышу дома взрослых мужчин для совокуплений. Хочется спросить у автора, он ходил когда-нибудь по крыше? Пытался на черепице или шифере принять некую позу и учесть, что дело ночью, зимой!, когда все звуки усиливаются, неужели бы это не услышали бы родители Люкс? К тому же, она приводила взрослых мужчин, а те должны были понимать, что им грозить за поимку на месте преступления. За педофилию тогда были особо жесткие законы, все-таки это где-то 70-е годы.

3. Сюжет. Сам сюжет вертеться вокруг расследования смертей — все начинается с суицида Сесилии, младшей сестры. И на протяжении данной книги всплывают разные домыслы и намеки , мол и родители что-то часто в церковь их водят, и музыку религиозную слушают. Все в округе восхищаются красотой сестер, хотя они обычные худые блондинки, на всех одеты розовые очки, словно сестра некие божества. На мой взгляд девочки просто бесились с жиру. В книге вы не найдете жестоких сцен насилия, религиозных кровожадных церемоний или издевательств. С сестрами Лисбон обращались, как со многими подростками того времени — запрещали откровенные наряды, слушать рок и возвращаться домой после девяти. Сестры имели возможность сбежать, обратиться за помощью к врачу, психологу, социальному работнику или полицейскому, если бы над ними творили реальное зло. Но они этого не делали. Амебные, отчасти шизонутые, они жили в своем мерке, уже не в состоянии даже отделить свое «я» от коллективного «мы».

Впечатления общие от книги : только плюс за интересный слог автора, в остальном зря потраченное время — интриги, загадки — нет. Все , даже неожиданные моменты, выходят буднично, словно описание мытья полов. Читаешь и не понимаешь ради чего написана данная книга?! Если интересного сюжета и персонажей, если она по сути не дает ответ на довольно болезненный вопрос о подростковой смерти, даже не пытается. Ведь трудно понять психологию девочек, если о них рассуждает посторонние мальчики. Можете прочесть , если вам не жалко свободного времени, а так она вас скорее всего разочарует, как и меня.

Девственницы-самоубийцы. Рецензия | Lumiere. Журнал о кино

В преддверии российской премьеры нового фильма Софии Копполы «Роковое искушение», а также в честь символической 18-й годовщины её режиссёрского дебюта, мы начинаем марафон по творчеству одной из самых стильных и многогранных кинематографисток современности. От мрачной романтики «Девственниц-самоубийц» и сладкой меланхолии «Трудностей перевода» до буржуазных излишеств «Марии-Антуанетты» и морального банкротства «Элитного общества», это путешествие будет каким угодно, но не скучным.

В истории современного Голливуда есть мало вещей более интересных, чем талантливые люди, терпящие провалы и возрождающие свои карьеры. От Микки Рурка до Мэттью МакКонахи, мир актёров полон подобных историй. Но ещё интереснее случаи «гадких утят», которые сумели сменить профиль и добиться большего успеха, чем кто-либо мог представить. Вероятно, наилучшим примером такой трансформации будет Бен Эффлек, но задолго до него успешно сменила квалификацию София Коппола, которая после «Крёстного отца 3» была объектом всеобщих насмешек и иллюстрацией того, как природа отдыхает на детях даже самых одарённых. Но затем наступил 1999 год и 28-летняя кинематографистка выпустила «Девственниц-самоубийц», которыми наглядно продемонстрировала, что может смело претендовать если не на лавры своего отца, то уж точно на второе место в списке самых талантливых людей с фамилией Коппола.

Как это часто бывает в случае с дебютными фильмами, «Девственницы-самоубийцы» демонстрируют почерк своего автора во всей красе: здесь есть и живописная операторская работа, превращающая реальный мир в подобие сновидения, и эклектичный меланхоличный саундтрек, и Кирстен Данст в роли трагической героини, страдающей одновременно от восхищения и непонимания окружающих. Но в то же время в «Девственницах-самоубийцах» есть, вероятно, наиболее чёткий и «традиционный» в фильмографии Копполы сюжет, которым фильм обязан одноимённому роману Джеффри Евгенидиса.

События разворачиваются в середине 70-х в в Мичигане, где пригородную идиллию семьи Лисбонов – одной из многочисленных ячеек среднего класса – нарушает попытка самоубийства младшей дочери Сесилии (Ханна Холл). Без каких-либо видимых причин девочка пытается вскрыть себе вены, чем шокирует окружающих. Но хотя её удаётся спасти, депрессивные мысли не покидают ребёнка и её вторая попытка свести счёты с жизнью оказывается удачнее. После этого её родители (Кэтлин Тернер и Джеймс Вудс) начинают пристально следить за оставшимися четырьмя дочерьми — Терезой (Лесли Хейман), Мэри (Эй Джей Кук), Бонни (Челси Суэйн) и Люкс (Данст). Без надзора родителей девочки не могут делать практически ничего, и особенно это касается общения с юношами-сверстниками, которые начинают уделять им всё больше внимания. Жизнь в заточении по воле старших с каждым днём всё больше подавляет юных дам и, как можно догадаться по названию, на счастливый финал никому рассчитывать не приходится.

Что именно послужило причиной трагедии (как в завязке, так и в конце фильма), мы так и не узнаём. Все пять сестёр Лисбон на протяжении фильма остаются загадками как для их близких, так и для зрителя, и мы видим не столько живых людей, сколько приукрашенные воспоминания и идеализированные фантазии. Но это едва ли недостаток сценария или режиссуры. Намеренно превращая героинь в подобия икон, Коппола эффектно демонстрирует то отчуждение, которому они подвергаются. Мы видим их глазами мальчиков-подростков, живущих по соседству (один из них голосом Джованни Рибизи сопровождает фильм закадровыми комментариями), либо их консервативных и параноидальных родителей, либо педагогов, которым, кажется, и вовсе всё равно – особенно показателен Дэнни ДеВито в эпизодической роли психолога, упрекающий Сесилию в том, что она совершила попытку суицида, хотя «ещё не доросла, чтобы понять, какой плохой бывает жизнь». Но во внутренний мир титульных героинь мы так и не погружаемся, потому что этого по-настоящему не делает никто из других персонажей. Как и они, картина смотрит на них с восхищением, вожделением и недоумением, но никогда не с пониманием. Такой подход как нельзя лучше демонстрирует злую иронию сюжета: стремясь сохранить красоту, чистоту и невинность своих «цветов жизни», супруги Лисбон лишь ускорили их увядание.

Отстранённость повествования, при которой автор всегда держит зрителя на расстоянии вытянутой руки, могла бы легко обернуться безразличием зрителя, особенно учитывая, что для Копполы это первая режиссёрская работа. Но при мнимом отсутствии ответов, разгадок и «содержания», фильм благополучно увлекает как восхитительным аудиовизуальным исполнением (анахроническое музыкальное сопровождение от французских электронщиков Air идеально вписывается в здешний контекст), так и вдохновенной игрой всех без исключения актёров. Молодые исполнители, среди которых хватает будущих звёзд вроде Данст или Джоша Хартнетта (а если присмотреться, то можно заметить совсем ещё молодых Хейдена Кристенсена и Джонатана Такера), подкупают своей убедительностью, особенно при изображении всей неловкости первых свиданий и попыток впечатлить объекты своих симпатий. И даже матёрые профессионалы вроде Вудса и Тернер умудряются раскрыть грани своего таланта, о которых ранее и подозревать не приходилось.

Конечно, Копполе не удалось избежать некоторых шероховатостей и, как и многие дебютанты, в некоторых моментах она явно сомневается в зрителе. Поэтому уж очень прямолинейно даёт понять, что именно хотела сказать той или иной сценой (вроде момента, которым завершается интерлюдия с повзрослевшим героем Хартнетта), или перегибает с очевидными метафорами вроде больного дерева, растущего перед домом семьи Лисбон, и конфликта вокруг необходимости его спилить. Но эти мелкие недостатки не бросались бы в глаза, если бы всё остальное в фильме не было выполнено на столь высоком уровне, а повествование не было настолько тонким, прочувствованным и трезвым. А это лишь подчёркивает, насколько успешно София Коппола справилась со своей задачей.

Девственницы самоубийцы книга — capterka.ru

Девственницы самоубийцы книга на сайте capterka.ru

Фильм Девственницы-самоубийцы (1999): описание…

Драмы, мелодрамы. Режиссер: София Коппола. В ролях: Кирстен Данст, Джош Хартнетт, Джеймс Вудс и др. События фильма разворачиваются в середине 1970-х годов в пригороде Детройта. В центре сюжета примерная католическая семья Лисбонов.

Девственницы-самоубийцы читать онлайн, Евгенидис Джеффри

Эта книга немедленно завоевала мировое признание. Искренне и глубоко она повествует о любви и страхе, памяти и Джеффри Евгенидес. Девственницы-самоубийцы. Гусу и Ванде. 1.

Книга Девственницы-самоубийцы — читать онлайн.

Чтобы читать онлайн книгу « Девственницы-самоубийцы » перейдите по указанной ссылке. Приятного Вам чтения.

Отзывы о книге Девственницы-самоубийцы

Джеффри Евгенидес. "Девственницы-самоубийцы" — первый роман современного американского писателя Джеффри Евгенидеса.

Книга "Девственницы-самоубийцы" — Евгенидис… — ЛитМир

Евгенидис Джеффри. «Девственницы-самоубийцы» — первый роман современного американского писателя Джеффри Евгенидеса.

«Девственницы-самоубийцы» — скачать бесплатно

«Девственницы-самоубийцы» — первый роман современного американского писателя Эта книга немедленно завоевала мировое признание. Искренне и глубоко она повествует о любви…

Рецензии на книгу Девственницы-самоубийцы — Readly.ru

Так и открыла для себя экранизацию книги «Девственницы-самоубийцы». Правда тогда еще не знала, что есть книга.

Девственницы-самоубийцы (fb2) | КулЛиб — Классная библиотека!

Девственницы-самоубийцы первый роман современного американского писателя Джеффри Евгенидеса. С одной стороны — книга скорее познавательная, в стиле традиций Жюля Верна.

Книга: "Девственницы-самоубийцы" — Джеффри… | Лабиринт

Джеффри Евгенидис: Девственницы-самоубийцы. Отсутствует. Аннотация к книге "Девственницы-самоубийцы".

Девственницы-самоубийцы. Джеффри Евгенидис

Девственницы-самоубийцы. Аннотация книги, мнения и оценки читателей, обложки изданий. Объявления о книге "Девственницы-самоубийцы"

Кадр из ролика
: Джеффри Евгенидис — Девственницы-самоубийцы скачать…

Рецензий на книгу: Девственницы-самоубийцы Джеффри Евгенидеса

Девственницы-самоубийцы

Джеффри Евгенидис

Тави Гевинсон — модный блогер.

Предоставлено Тави Гевинсоном

скрыть подпись

переключить подпись

Предоставлено Тави Гевинсоном

Тави Гевинсон — главный редактор журнала Rookie Magazine.

Мне исполнилось 13 лет, и я прочитал Девственницы-самоубийцы . Во-первых, это были подростки, девочки-подростки, которые, как я предполагал, покончили с собой. Во-вторых, фотография на обложке напомнила мне об этих лесах, которые мы с мамой всегда проезжали, заходя на территорию торгового центра / мотеля в моем собственном пригороде Среднего Запада, где якобы происходили многие подростковые авантюры. Кроме того, был задействован секс — потому что, вы знаете, «девственница». Учитывая очевидную логическую привлекательность всего вышеперечисленного, я углубился в историю таинственных сестер Лиссабон и соседских мальчиков, наблюдавших за их короткой жизнью.

В Девственницы-самоубийцы, нет Breakfast Club , разоблачающих стереотипы старшей школы. Вместо этого речь идет о подростках, у которых есть только представления друг о друге, и только на расстоянии, потому что разговаривать с людьми, которые вам нравятся, страшно, а гормоны — отстой, а родители становятся подозрительными. Мальчики влюбляются в девочек, мы думаем, что девочки влюбляются в мальчиков, а затем девочки убивают себя, поэтому мы никогда не узнаем наверняка.

Все, что осталось, — это воспоминания о Лисбонах, которые почти жутко вспоминают их поклонники, теперь уже среднего возраста, которые все еще изо всех сил пытаются собрать воедино объяснение своей смерти.Ностальгия парней прославляет сестер сейчас так же, как их мальчишеские надежды и мечты, когда все это началось, и сестры тоже имели свои собственные ожидания любви и секса взаперти с ними дома, пытаясь небольшими способами испытать Мама пыталась защитить их от внешнего мира, собирая туристические брошюры и рок-записи, украсив их комнаты святынями, чтобы в тот момент они могли жить.

Если в этой книге есть какой-либо опыт объединения подростков, то он проявляется во всех маленьких жестах, которые служат заполнителями того, что герои хотят сказать.Записки, оставленные в колесах велосипеда, код, передаваемый через окно с лампой , пластинки проигрываются по телефону. Девственницы-самоубийцы «» — мой любимый подростковый роман всех времен, несмотря на то, что персонажи никогда не разговаривают друг с другом, либо потому, что они никогда не разговаривают друг с другом.

Когда я впервые прочитал эту книгу, я не чувствовал себя подростком. Сейчас, в 16 лет, несмотря на то, что я писал о подростковом возрасте, редактировал веб-сайт о подростковом возрасте и опубликовал книгу о подростковом возрасте, я все еще не чувствую себя подростком.Когда я вспоминаю свою юность до сих пор, мои воспоминания состоят в основном из событий, которые никогда не происходили, историй, придуманных из музыки, фильмов и книг, над которыми я размышлял в одиночестве в своей комнате, надежды, которые у меня так и не были реализованы. но которые в моем сознании столь же ярки, как и любой реальный опыт. Я был уверен, что делаю это неправильно.

Я перечитываю книгу Девственницы-самоубийцы раз в год, и каждый раз я все ближе понимаю возможность того, что, возможно, именно это и есть подростковый возраст.Не целоваться с Трипом Фонтейном под трибунами, не терять девственности на школьных танцах, не выпрыгивать из окна спальни после драматических признаний в любви почти идеальному незнакомцу. Но это разъединение, это стремление, просто ожидающее самого себя.

PG-13 производится и редактируется командой NPR Books.

книг The Times; О смерти в подростковом возрасте и утраченной невиновности

В случае «Девственницы-самоубийцы» рассказчик — это коллективное «мы», группа молодых людей, которые говорят в один голос.Когда-то они были влюблены в девочек из Лиссабона, а теперь, примерно 20 лет спустя, пытаются собрать воедино историю их смерти. Эти мужчины, теперь уже лысеющие, утомленные и немного разочарованные своей повседневной жизнью, служат греческим хором книги, соединяя воедино историю трагедии сестер Лиссабон, размышляя над ее смыслом.

С помощью этого рассказчика мы улавливаем серию интригующих взглядов на загадочных сестер Лиссабон: святая 13-летняя Сесилия и ее старшие братья и сестры, рано развившаяся в сексуальном плане Люкс, которая в 14 лет спит с мужчинами на крыше. дома ее семьи; пугливая романтик Бонни, мечтающая пойти на свидания; привередливая Мэри, часами разглядывающая себя в освещенном зеркале; и умная 17-летняя Тереза, которая выращивает флуоресцентных морских коньков в стакане для питья в своей комнате.

Красивые и эксцентричные сестры захватили воображение соседских мальчишек, которые часами шпионят за ними и собирают сувениры своей жизни: снимки, сделанные соседями, косметику, украденную из мусора, бюстгальтер, украденный однажды ночью из дома. В чем волшебство девушек? В обычном загородном мире газонокосилок и барбекю они олицетворяют необычное: странное, необъяснимое, романтически экстремальное.

Под пятой своей властной матери, которая никогда не разрешает им встречаться и настаивает на том, чтобы они носили мешковатую, нелепую одежду, девушки из Лиссабона ведут странно замкнутую жизнь, определяемую церковью и школой.Хотя их неэффективный отец, кажется, отдаленно сочувствует их тяжелому положению, он никогда не противостоит их тиранической матери.

В конце концов мальчикам удается взять сестер Лиссабон на одно групповое свидание, но Люкс нарушает комендантский час, установленный ее матерью, и девочки навсегда остаются на земле. Их вытаскивают из школы и запирают в доме. В одной запоминающейся сцене их женихи изо всех сил стараются пообщаться. Дозвонившись с девушками по телефону, они начинают играть им свои любимые песни: «У тебя есть друг», «Дикие лошади» и «Время в бутылке».Девочки в ответ украдкой исполняют некоторые из своих любимых песен: «Снова одни, естественно», «Где играют дети?» И «Так далеко». контент содержит партнерские ссылки. Когда вы покупаете по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию.

(Триггерное предупреждение: эта статья и книга, которую она описывает, содержат графические описания самоубийства.)

Джеффри Евгенидис — блестящий, разносторонний автор, и его роман «Миддлсекс» — одна из моих любимых книг.В целом, я нашел его первый роман «Девственницы-самоубийцы» не так хорош, как Middlesex , намного лучше, чем «Заговор о браке», и полностью отличался от любой из этих книг. Это захватывающее, атмосферное и элегантно написанное. Первое предложение пугает: «Утром последняя дочь Лиссабона совершила самоубийство — на этот раз это была Мэри и снотворное, как Тереза ​​- два фельдшера прибыли в дом, точно зная, где находится ящик с ножами и газовая печь, и балка в подвале, от которой можно было привязать веревку.«Это звучит сенсационно, но это не мясистый роман. Написание тонкое и даже деликатное.

Повествовательный голос — один из самых отличительных, но разочаровывающих аспектов книги. Оно написано от первого лица во множественном числе, что встречается крайне редко. Я встречал его только в рассказе Фолкнера «Роза для Эмили» и в некоторых главах романов Фолкнера. Рассказчики — несколько соседских мальчиков, влюбленных в сестер Лиссабон. Я даже не знал, сколько там мальчиков, пока не посмотрел фильм.Это производит странный эффект, делая рассказчиков неотличимыми — просто безымянным «мы». Мальчики пытаются подружиться с сестрами Лиссабон, но их отношения по большей части носят навязчивый характер на расстоянии. Поскольку мальчики наблюдают за ними издалека, и рассказчики, и девочки кажутся взаимозаменяемыми. Слишком поверхностно сказать, что « Девственницы-самоубийцы» — это ограниченность мужского взгляда, но повествование объективизирует их во многих отношениях, никогда не проникая в головы девочек.

Необычный повествовательный голос — один из первых признаков того, что вся книга неоднозначна и неуловима — даже кошмарна.Отсылки к поп-культуре и описания местного вяза четко помещают книгу в Мичигане 1970-х годов. Напротив, в большинстве персонажей сложно выделить что-то конкретное. То, что мы узнаем обо всех пяти сестрах Лиссабон, — это в основном домыслы мальчиков.

Еще один неоднозначный элемент — религиозное воспитание девочек. Их родители строгие и властные. Рассказчики несколько раз упоминают, что лиссабоны являются искренними католиками, почти используя это, чтобы рационализировать свое странное поведение.Конечно, отчасти проблема в том, что мальчики — просто сторонние наблюдатели. Читатели практически не имеют представления о внутренней жизни девочек. Во время своей первой попытки самоубийства Сесилия сжимает ламинированную святую карту с изображением Девы Марии. После самоубийств мальчики продолжают находить разбросанные по окрестностям святые карты. Все имена девочек имеют определенное значение в католицизме, а Бонавентура даже является святым мужчиной 12 века. Возможно, это заставляет их казаться ультратрадиционными, а не фанатичными и нетипичными.

Информационный бюллетень о необычных подозреваемых

Подпишитесь на Unusual Suspects, чтобы получать новости и рекомендации для читателей детективов / триллеров.

Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.

Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использования

Некоторые читатели обвиняют книгу в идеализации смерти. А.О. В рецензии Скотта на прекрасную экранизацию Софии Копполы говорится, что фильм «бальзамирует» девочек. В какой-то степени я согласен: он поочередно мрачный и сентиментальный.Некоторые изображения готические: Сесилия, младшая сестра, носит свадебное платье в течение нескольких недель после своей первой попытки самоубийства. Директор приходской средней школы провозглашает «День скорби» после смерти Сесилии и цитирует стихотворение Кристины Россетти. Это кажется невежественным или бесчувственным с его стороны, как будто он пытается романтизировать Сесилию вместо того, чтобы обратиться к ее скорбящей семье и одноклассникам.

После того, как родители забрали их из школы и изолировали в доме, из дома доносится длинное описание зловонного запаха, как будто девочки гниют еще при жизни.Люкс, в частности, описывается как слишком тонкий и идеальный для этого мира. Конечно, отчасти потому, что мальчики одержимы ею. Подобные предложения, кажется, романтизируют раннюю смерть девочек: «Нас медленно увозили в меланхоличную оставшуюся жизнь (место, которое, как стало мудро, девочки из Лиссабона никогда не хотели видеть)» (180). Я понимаю, что мальчикам, вероятно, не хватало понимания жестокого обращения и психического здоровья в подростковом возрасте, но тревожно видеть, как они двадцать лет спустя идеализируют смерть сестер Лиссабон.Может быть, их взрослая перспектива кажется незрелой, потому что смерть травмировала весь город.

Некоторые соседи, кажется, рассматривают самоубийства как симптом более серьезного общественного недуга: «Они покончили с собой над нашими умирающими лесами, над ламантинами, искалеченными пропеллерами, когда они всплыли, чтобы напиться из садовых шлангов; они покончили с собой при виде старых покрышек, сложенных выше пирамид; они покончили с собой из-за того, что не смогли найти любовь, которой никто из нас никогда не мог бы быть.В конце концов, истязания девушек из Лиссабона указали на простой аргументированный отказ принять мир таким, какой он был им передан, и полон изъянов »(180). Это превращает девушек в пророков или мучеников, приукрашивая реальность их изоляции и возможных злоупотреблений.

Рассказчики идеализируют девочек, но также, очевидно, обвиняют их или считают их эгоистками. Мальчики восхищаются «возмутительностью человеческого существа, думающего только о себе» и «пустотой существа, которое приставило бритву к ее запястьям и вскрыло ей вены, пустоте и спокойствию» (182, 183).Сегодня я надеюсь, что большинство читателей поймут, насколько неправильно и вредно характеризовать суицидальных людей как эгоистов.

Однако незрелость рассказчиков не обязательно является недостатком в написании, но важна для повествования. Одержимость мальчиков сестрами Лиссабон была настолько важным событием в их жизни, что даже будучи взрослыми, они изо всех сил пытались объяснить свою смерть. То, что кажется идеализирующим их смерть, на самом деле может быть попыткой разобраться в таких травмирующих событиях и приписать им смысл.Хотя некоторых читателей это может оттолкнуть, отказ романа дать простые ответы — одна из его самых сильных сторон. Для читателей, желающих бороться с двусмысленностью, это захватывающая книга, которая демонстрирует писательский дар Евгенида и пользуется успехом.

ДЕВЫ САМОУБИВАЮЩИЕСЯ | Kirkus Обзоры

к

Нора Робертс

‧
ДАТА ВЫПУСКА: 13 июня 1995 г.

Чистокровные и голубые крови Вирджинии скакают, совершают убийства и влюбляются в Робертс ( Hidden Riches, , 1994, и т. Д.).) последний романтический триллер — это один из мировых чемпионатов по скачкам. Богатая, защищенная Келси Байден восстанавливается после недавнего развода, когда она получает письмо от своей матери Наоми, женщины, которую она считала умершей более 20 лет. Однако, когда Келси противостоит своему благородному отцу-профессору английского языка, он смущенно признается, что нет, ее мать не умерла; на протяжении всего детства Келси отбывала наказание за убийство своего любовника. Келси встречается с Наоми и находит не только ее очаровательной, но и владелицу «Трех ив», одной из самых великолепных конных ферм в Вирджинии.Келси заинтригована еще больше, когда она встречает Гейба Слейтера, голубоглазого игрока, владеющего соседней конной фермой; когда одна из лошадей Гейба повязывается с Наоми, ноздри раздуваются, бока дрожат, и начинается романтика. Поскольку и Наоми, и Гейб имеют лошадей, участвующих в Кентукки Дерби, Келси вскоре попадает в вихрь Тройной Короны, несмотря на возражения ее семьи против ее примирения с печально известной Наоми. Соперничество между двумя коневодческими фермами остается дружественным, но другие конкуренты — один из них — отец Гейба, жестокий алкоголик, обиженный на успехи своего сына, — оказываются менее скрупулезными.Тела, лошади и люди, начинают накапливаться, как раз в тот момент, когда Келси решает расследовать неясные подробности преступления своей матери. Возможно ли, что ее подставили? На земле полно ничего, в том числе надменных патрициев, недовольных женихов и жокеев с трагическим прошлым, но, несмотря на все отвлекающие факторы, личность истинного виновника хаоса — прошлого и настоящего — остается довольно очевидной. Сюжет скорее скачет, чем мчится до финиша. Метафоры об азартных играх изобилуют, а сексуальные действия имеют отчетливо конский оттенок.Но в стиле Робертса есть свежий, современный штрих, который позволяет истории преодолеть худшие излишества.

Дата публикации: 13 июня 1995 г.

ISBN: 0-399-14059-X

Количество страниц: 400

Издатель: Putnam

Обзор Опубликовано онлайн: 20 мая 2010 г.

Обзоры Киркуса Выпуск: 15 апреля 1995 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

Девственниц-самоубийц: Джеффри Евгенидис: Торговля в мягкой обложке: 9780312428815: Powell’s Books

Staff Pick

Задолго до того, как Джеффри Евгенидес вручил нам получивший Пулитцеровскую премию Middlesex , он представил эту темную жемчужину романа.Это исследование разбитой семьи сестер-самоубийц, действие которых происходит в маленьком городке Америки, шокирует вас. Это настолько захватывающе, что вы будете абсолютно очарованы. Чудесно! Рекомендовано Дайаной Х., Powells.com

Сводки и обзоры

Впервые опубликованная в 1993 году книга «Девственницы-самоубийцы» объявила о прибытии нового крупного американского писателя. В тихом пригороде Детройта пять сестер Лиссабон — красивые, эксцентричные и одержимо наблюдаемые соседскими мальчишками — покончили жизнь самоубийством в течение одного года.Наблюдая за ними издалека, ошеломленные, они складывают воедино тайну роковой меланхолии семьи в этом гипнотическом и незабываемом романе о подростковой любви, беспокойстве и смерти. Джеффри Евгенидис пробуждает эмоции молодости с преследующей чувствительностью и черным юмором и создает историю взросления, не похожую ни на одну из наших времен. « Девственницы-самоубийцы », экранизация получившего признание критиков фильма Софии Копполы, — это современная классика, лирическая и вневременная история о сексе и самоубийстве, которая трансформирует и мифологизирует жизнь пригородов Средней Америки.

Обзор

«Арест … странным образом вызывает кричащий голос юности и смесь любопытства, похоти, нежности, болезненности, цинизма и наивности, окружающих эти странные события». The Wall Street Journal

Review

«Пронзительный первый роман … Заклинательная проза … Гипнотический голос рассказчика успешно переносит нас в то мифическое царство, где господствует судьба, а не здравый смысл или психология.По очереди лирическая и зловещая, свирепая и элегическая, The Virgin Suicides проникает в наши умы как небольшая, но мощная опера в неожиданной форме романа. « The New York Times

Review

» [ А] комический и элегический первый роман. . . Евгенид — один из тех редких писателей, которые могут управлять симпатией и отстраненностью одновременно — и творить маленькие чудеса со словами, пока он этим занимается. Поскольку The Virgin Suicides проводит своих героинь через ад, его читатели, как ни странно, будут в восторге.» Newsweek

Review

» [Удачный дебют творческого и талантливого писателя. « Publishers Weekly

Synopsis

Сопоставление самых распространенных и самых готических и юмористических трагично, Джеффри Евгенидис создает яркий и убедительный портрет юности и утраченной невинности. Он возвращает нас к усаженным вязами улицам пригорода семидесятых и знакомит с мужчинами, жизнь которых навсегда изменилась их яростной, неловкой одержимостью. с пятью обреченными сестрами: умная Тереза, привередливая Мэри, аскетичная Бонни, распутница Люкс и бледная святая Сесилия, чья впечатляющая кончина знаменует собой «год самоубийств».«Это дебютный роман, вызвавший сенсацию и сразу получивший признание критиков — нежная, злобно смешная история любви и террора, секса и самоубийства, памяти и воображения.

Сводка

Джеффри Евгенидис пробуждает эмоции молодежь с преследующей чувствительностью и черным юмором и создает историю взросления, не похожую ни на одну из наших времен.

Об авторе

Джеффри Евгенидис родился в Детройте и учился в университетах Брауна и Стэнфорда. Девственницы-самоубийцы был опубликован в 1993 году и был адаптирован в кинофильм в 1999 году Софией Копполой. Его второй роман, Middlesex , получил Пулитцеровскую премию в 2003 году. Осенью 2007 года он поступил на факультет Принстонского университета.

В защиту неудовлетворительного конца: Девственницы-самоубийцы

Когда я впервые прочитал « Девственницы-самоубийцы » Джеффри Евгенидиса в пятнадцать лет, я почти сразу понял, что это будет одна из моих любимых книг.Лирическая, неумолимо мрачная и остро настроенная на опасность быть девочкой-подростком, Девственницы-самоубийцы казалась одной из редких пород: роман, написанный мужчиной с мужской точки зрения (коллективная мужская точка зрения, не менее ), который демонстрирует мужской взгляд, чтобы активно его критиковать.

То есть, пока я не добрался до финала. Тогда я был в ярости. Настолько злобный, что это был единственный раз в моей жизни, когда у меня возникло искушение написать автору только для того, чтобы пожаловаться и задать надоедливые, совершенно бесполезные вопросы, которые по сути сводятся к «Почему? Почему ты сделал это со мной? »

Позвольте мне объяснить. Девственницы-самоубийцы рассказывает о самоубийствах девушек из Лиссабона — пяти красивых белых блондинок, чья таинственная болезнь очаровывает их пригородный район Мичигана. Книга рассказана греческим хором соседских мальчишек, которые были влюблены в девочек из Лиссабона и до сих пор не дают покоя их смерти десятилетия спустя. Они пытаются разобраться в смерти девочек, рассказывая все, что им было известно о жизни девочек.

Если этот повествовательный прием сразу кажется питательной средой для мужского взгляда, то в этом суть.Мальчики, по-видимому, осуждают различные виды жестокого обращения по признаку пола, от которых страдают девочки из Лиссабона, из-за граничащего с насилием уровня ограничения их родителей на изнасилование одной сестры по закону, и тем не менее они активно участвуют в притеснении сестер. Они одержимо наблюдают за девушками без разрешения, описывают внешность девушек в объективных терминах («разрывая их плодоносящую плоть» — один из первых примеров) и часто даже не могут отличить их друг от друга. В ярком отрывке один из мальчиков посещает дом Лиссабона, а затем радостно сообщает новость о том, что у Люкс Лисбон — самой индивидуализированной из сестер — в настоящее время менструация:

В мусорном баке был обнаружен один тампакс, еще свежий изнутри одной из Лиссабонских девушек.Сиссен сказал, что хотел бы донести это до нас, что это было не отвратительно, а красиво, это нужно было увидеть, как современные картины или что-то в этом роде … [Он] поспешил сказать нам, что у Люкс Лисбон в тот самый момент шла кровь между ног.

Увлечение мальчиков тайным миром девочек-подростков в некоторой степени играет для смеха, особенно когда они выражают свое удивление по поводу того, что у девочек нет спринцеваний, «потому что [они] думали, что девочек спринцевывают каждую ночь, как чистить зубы.Но этот беззаботный тон только делает действия мальчиков еще более тревожными: после доклада Сиссена другой мальчик, Пол Балдино, с гордостью заявляет, что собирается «посмотреть, как эти девочки принимают душ». И всего несколькими абзацами позже он находит Сесилию Лисбон обнаженной в ванной с разрезанными запястьями после ее первой попытки самоубийства. Сопоставляя этот ужасающий образ с открытием Сиссен кровавого тампона, Евгенид демонстрирует коварство их увлечения девочками.Необычным образом Пол Балдино исполнил свое желание: он увидел кровь Лиссабонской девушки, такой как Сиссен, а также дополнительный бонус — увидеть ее обнаженной в ванне. В то время как Пол первоначально рассматривал эту попытку вторгнуться в личную жизнь девочек как глупое, беззаботное выражение подростковой похоти, Евгенид напрямую связывает это право «мальчики будут мальчиками» с травмой девочек.

После смерти Сесилии надзор мальчиков за девочками усиливается. Они читают дневник Сесилии, крадут предметы из своего мусора и шпионят за Люксой, когда она занимается безрадостным сексом с мужчинами постарше на своей крыше.Они наблюдают, как домашняя ситуация Лисбонов превращается в ужасающее пренебрежение, но вместо того, чтобы предупредить власти или даже спросить девочек, нужна ли им помощь, мальчики начинают придумывать сложные фантазии о том, чтобы стать белыми рыцарями для девочек:

Оглядываясь назад, мы решили, что девочки все время пытались с нами поговорить, просить нас о помощи, но мы были слишком увлечены, чтобы слушать…. К кому еще они должны были обратиться? Не их родители. Ни соседства. Внутри своего дома они были заключенными; снаружи, прокаженные.И поэтому они скрылись от мира, ожидая, что кто-нибудь — нас — спасет их.

В то время как мальчики считают себя романтическими героями, Евгенид постоянно намекает, что мальчики настолько заняты «любовью» к девочкам, что никогда не утруждают себя их знакомством. Когда мальчикам посчастливилось взять девочек на школьные танцы и немного поцеловаться с ними, рассказчик говорит: «Хотя он почувствовал таинственную глубину во рту Бонни, он не стал их искать, потому что не хотел. ей перестать целовать его.«И когда девочки заманивают их в дом обещанием сбежать вместе, чтобы убить себя, пока мальчики находятся в нескольких шагах от них, мальчики, кажется, осознают свою ошибку. «Мы никогда не знали ее», — думают мальчики, когда находят Бонни мертвой. «Они привели нас сюда, чтобы выяснить это».

Действия самих девочек служат самым суровым обвинением мальчиков в их склонности как сексуально, так и романтически объективировать их. Девочки забирают у своих поклонников свой рассказ, следуя сценарию девушек, попавших в беду — оставляя фотографии Девы Марии в своих почтовых ящиках, проигрывая записи по телефону, призывая мальчиков бежать и уехать на закат — только убить себя с мальчиками в доме.Бонни и Тереза ​​не только ждут, пока мальчики окажутся в доме (отвлеченные дразнящей возможностью романтического контакта с Люкс), чтобы покончить жизнь самоубийством — Люкс в ужасе ждет, пока они уйдут, поэтому им придется смириться с тем фактом, что они мог бы спасти ее. Девочки строго наказывают мальчиков не только за то, что они объективируют их, но и за то, что они высокомерно считают себя спасителями девочек.

В конце концов, мы обнаруживаем, что мальчики теперь мужчины среднего возраста, оглядываясь назад на эти события, просматривая святилище истлевших личных вещей девочек.Они признают, что никогда не узнают мотивы самоубийства девочек, но затем, вместо того, чтобы признать соучастие в страданиях девочек, рассказчики заканчивают роман резким упреком предполагаемой жестокости и эгоизма девочек:

Суть самоубийств заключалась не в печали или тайне, а в простом эгоизме. Девочки взяли в свои руки решения, которые лучше оставить Богу. Они стали слишком сильными, чтобы жить среди нас, слишком озабоченными собой, слишком дальновидными, слишком слепыми … Они заставили нас участвовать в их собственном безумии, потому что мы не могли не повторить их шаги, переосмыслить их мысли и увидеть, что ни один из них не вел к нам.Мы не могли представить себе пустоту существа, которое приставило бритву к ее запястьям и вскрыло вены, пустоту и спокойствие. И нам пришлось замазать морды по их последним следам, по грязным следам на полу, вышибать из-под них стволы, мы должны были вечно дышать воздухом комнат, в которых они убивали себя.

Когда я прочитал этот отрывок в пятнадцать лет, я был в ярости. Я думал, что этот финал, в котором повествование мальчиков сосредоточено на повествовании девочек, подорвало все, что было раньше.Конечно, можно было бы возразить, что некоторые поступки девочек были неоднозначными с моральной точки зрения, но разве весь роман не работал на то, чтобы заставить читателя посочувствовать им и их тяжелому положению? Я сомневался в том, что воспринимаю роман как феминистский, и задавался вопросом, не повлияли ли мои собственные предубеждения на мою интерпретацию текста. Я чувствовал себя неудовлетворенным, как будто меня обманули до нужного финала.

Но это разочарование было в конечном итоге очень продуктивным. Это заставило меня задуматься об этой книге на долгие годы, заставило меня перечитать ее еще раз в колледже, а затем еще раз во взрослой жизни.Я вернулся к нему с одержимостью по причинам, которые почти ускользнули от моего понимания, во многом как рассказчики-мужчины романа, возвращающиеся к артефактам из жизни девочек. И, как эти артефакты, роман продолжал разочаровывать, по-прежнему давал больше вопросов, чем ответов, но опять же, продуктивным образом. Мое разочарование вдохновило на более внимательное прочтение последних нескольких страниц, что привело к открытию одного из фирменных подмигиваний Евгенида читателю, в котором рассказчики среднего возраста признают, что им было наплевать на страдания девочек, их заботили только что они исправят это:

Не имело значения, в конце концов, сколько им было лет, или что они были девочками [выделено мной], но только то, что мы любили их, и что они не слышали, как мы зовем, все еще не слышат мы, здесь, в домике на дереве, с нашими редеющими волосами и мягкими животами, зовем их из тех комнат, куда они пошли побыть одни навсегда.

Этот финал казался мне неприятным, когда я был подростком, потому что он должен был быть неприятным. В то время как типичный рассказчик-романист испытает своего рода размышление и рост в результате этих переживаний, эти персонажи остаются в состоянии задержанного развития. Вместо того, чтобы жить дальше в последующие десятилетия, они по-прежнему смотрят на личные вещи девочек-подростков, такие как Converse и бюстгальтеры. Их пожизненная одержимость девочками должна быть нарциссической (и более чем немного жуткой), а эгоизм, который они приписывают девочкам, на самом деле является их собственной проекцией.

Каким бы удовлетворением это ни было для моего пятнадцатилетнего себя, для мужчин это было бы неправдой, если бы мужчины внезапно осознали свое собственное лицемерие, так же как это не было бы правдой, скажем, для Гумберта. Гумберт. После того, как девочки отчаянно попытаются вернуть свое повествование, становится более логичным, что мальчики почувствуют необходимость украсть его обратно. Любой вид самореализации со стороны рассказчиков обесценил бы чудесную двусмысленность концовки, которая предназначена не для удовлетворения читателей, а для того, чтобы грызть их, пока они не почувствуют несправедливость украденной субъективности девушек из Лиссабона

ОБЗОР КНИГИ / Умереть, чтобы спастись от большой плохой мамы: «Девственницы-самоубийцы» — Джеффри Евгенидис: Блумсбери, 15.99 фунтов | The Independent

Иронический тон этого лирического, но в высшей степени комичного дебютного романа заложен в первых двух предложениях: «Утром последняя дочь Лиссабона совершила самоубийство — на этот раз это была Мэри, а снотворное, как Тереза ​​… два фельдшера прибыли в дом, точно зная, где находится ящик для ножей, газовая печь и балка в подвале, к которой можно было привязать веревку. Они вышли из грузовика EMS, как обычно, двигаясь слишком медленно, на наш взгляд, и толстый сказал себе под нос: «Это не телевизионщики, а мы так быстро едем»

Из случайного разговора с няней, которая рассказала ему, как в подростковом возрасте она и ее сестры пытались покончить жизнь самоубийством, Евгенид создал эксцентричную, забавную и трогательную американскую фантазию, действие которой происходит в зеленом пригороде Гросс-Пуэнт, штат Мичиган, где он провел свои подростковые годы.Это книга не столько о самоубийстве (хотя пять сестер-подростков Лисбон убивают себя), а о безответной любви и непознаваемой боли любого действия.

История собрана 20 лет спустя группой мужчин среднего возраста. Как соседские мальчишки в семидесятых, они тосковали по экзотическим и недосягаемым сестрам, и история возникла из их постоянной одержимости ими и смыслом того, что они сделали.

Подобно пригородным археологам, рассказчики разбирают груду мусора — дневники, снимки, засохшую косметику, мыльницу, бюстгальтер — в поисках «розеттского камня», чтобы объяснить девочек.Они берут интервью у бывших соседей, друзей, учителей и ошеломленных и разведенных родителей девочек. Они сопоставляют воспоминания и сплетни. Они не находят ответов.

Сестры — Тереза, Мэри, Бонни, Люкс и Сесилия — находились под пятой своей тиранической обеспокоенной матери, которая никогда не позволяла им устраивать свидания и одевала их в до смешного мешковатую одежду. Их отец, учитель математики средней школы, был отзывчивым, но послушным.

Рассказчики вспоминают несколько случаев и жестов.Праздник на ходулях в подвале — единственный раз, когда они увидели дом Лиссабона изнутри, во время которого Сесилия, первая самоубийца, поднялась на верхний этаж и бросилась насмерть на шпильки металлической садовой ограды.