Виды и жанры кино — Посмотри меня

Итак, кино — относительно новый вид искусства, точнее сказать — звукозрительного искусства. В то же время фильмы отличаются друг от друга формой, выразительными средствами, композицией. Очень не похожи, скажем, художественная, или игровая, картина с вымышленными героями и строго документальный рассказ о строителях; еще разительнее отличается мультипликационный фильм от фильмов, например, показывающих использование космических спутников наблюдения за погодой. Да и внутри того же игрового кино выделяют ленты таких разных форм, как драма, комедия, детектив и т. д. Говоря о многообразии форм фильмов, отличают их виды и жанры.

Все фильмы можно разделить на четыре основных вида. Первый вид — художественный, или игровой, фильм. Второй — документальное кино. Третий — научно-популярное кино, включающее и учебное кино. Наконец, четвертый вид — мультипликационное кино. Среди основных видов можно выделить подвиды. Например, мультипликация бывает компьютерная, рисованная и кукольная; документальный фильм — хроникальным, показывающим какое-либо действительное событие; монтажным, целиком сделанным из материалов снятых ранее документальных фильмов.

Познакомимся с основными жанрами внутри перечисленных видов кино. Жанрами называют исторически сложившиеся и достаточно устойчивые разновидности художественного произведения. В разных видах кино есть одни и те же жанры, к примеру жанр рассказа. Но существуют и жанры, свойственные лишь данному виду, например, жанр киноромана относится только к игровому кино.

Излюбленный жанр мультипликации — сказка.  Сказочность, необычайность того, что показывается в мультипликационной ленте, почти всегда тесно связаны с нашей жизнью. Сказочная мультипликация развлекает, но одновременно и поучает. Мультипликация также широко использует жанры сатиры, политического плаката, агитфильма, фантастики и т. п.

Научно-популярное кино, как следует из названия, служит распространению научных знаний и достижений научно-технического прогресса в широких массах зрителей. Для этого оно пользуется всеми техническими и художественными средствами кинематографа: и документальными съемками, и средствами игрового кино, и способами мультипликации. Но что касается жанров, то в нем явственно главенствуют традиционная лекция и очерк.

В форме лекции делают и фильмы учебного кино. К виду научно-популярного кино относят также научно-исследовательское кино, под которым чаще всего подразумевают съемки научных работ, экспериментов и т. п. Эти киноленты знакомят с научными достижениями и открытиями и представляют интерес не только для специалистов, но и для массового зрителя.

У документального кино система жанров обширна и сложна. Существуют документальные повести, очерки, «портреты» героев нашего времени, репортажи с мест событий, интервью, дневники путешествий, политические фильмы и т. д. 

Еще более разнообразны жанры игрового кино. Повторяя в целом деление, принятое в литературе, на жанры эпические (роман, повесть, рассказ и т. п.), лирические (лирические стихотворения, поэмы и т. п.) и драматические (трагедия, драма, комедия, водевиль и т. д.), кино вместе с тем внесло сюда много дополнений, изменений и уточнений. Так, историко-революционный фильм часто называют особым жанром.

Развитие жанров, их слияние, взаимообогащение и взаимопроникновение особенно наглядно происходят в кино. Так, жанр детектива — произведения с острым, захватывающим сюжетом в киноискусстве имеет множество вариантов. Он может повествовать и о деятельности органов правопорядка, и о сложной, полной опасности работе разведчика, и о борьбе с политическим бандитизмом, и о разоблачении происков поджигателей войны.

В последние десятилетия популярность приобрели художественно-документальные картины, соединяющие жанровые признаки двух видов искусства. Иногда включают старую хронику в ткань игрового фильма. В других случаях игровой фильм снимается «под документальный». Но чаще всего художественный фильм строят таким образом, чтобы возможно полнее воссоздать исторические факты, реконструировать прошлое. Что же касается отмеченной тенденции взаимопроникновения жанров, то она прослеживается едва ли не во всех крупных произведениях киноискусства. 

В кино есть жанры, которые родились совсем недавно и еще до конца не сформировались: таков мюзикл, соединяющий в себе признаки и музыкального и драматического произведения, иногда напоминающий оперетту, иногда — оперу или балет. Или такой жанр, как арт-ха́ус — фильм, нацеленный не на массовую аудиторию. Эта категория фильмов часто включает в себя некоммерческие, самостоятельно сделанные фильмы, а также фильмы, снятые маленькими киностудиями. 

Кино — Жанры

Виды и жанры кино » Детская энциклопедия (первое издание)

Видеокассетное телевидение

Возрождения театр

Кино называют синтетическим искусством, что подразумевает соединение в фильме элементов литературы и многих других искусств — театра, музыки, живописи, архитектуры, балета и т. д. Речь идет не о механическом соединении разнородных художественных средств. В результате синтеза традиционных искусств рождается произведение нового типа искусства — фильм.

Итак, кино — новый вид искусства, точнее сказать — звукозрительного искусства. В то же время фильмы отличаются друг от друга формой, выразительными средствами, композицией. Очень не похожи, скажем, художественная, или игровая, картина с вымышленными героями и строго документальный рассказ о строителях БАМа; еще разительнее отличается мультипликационная короткометражка «Ну, погоди!» от фильмов, например, показывающих использование космических спутников в народном хозяйстве. Да и внутри того же игрового кино выделяют ленты таких разных форм, как драма, комедия, детектив и т. д. Говоря о многообразии форм фильмов, отличают их виды и жанры.

Все фильмы можно разделить на четыре основных вида. Первый вид — художественный, или игровой, фильм. Второй — документальное кино. Третий — научно-популярное кино, включающее и учебное кино. Наконец, четвертый вид — мультипликационное кино. Среди основных видов можно выделить подвиды. Например, мультипликация бывает рисованная и кукольная; документальный фильм — хроникальным, показывающим какое-либо действительное событие; монтажным, целиком сделанным из материалов снятых ранее документальных фильмов: классический пример монтажного фильма — «Обыкновенный фашизм» М. И. Ромма, где кинокадры военных лет использованы для разоблачения бесчеловечности фашизма.

Познакомимся с основными жанрами внутри перечисленных видов кино. Жанрами называют исторически сложившиеся и достаточно устойчивые разновидности художественного произведения. В разных видах кино есть одни и те же жанры, к примеру жанр рассказа. Но существуют и жанры, свойственные лишь данному виду, например, жанр киноромана относится только к игровому кино.

Излюбленный жанр мультипликации — сказка. Это может быть экранизация народной сказки — такова «Снегурочка» И. П. Иванова-Вано. Но сказка может быть современной, специально написанной для мультипликационного кино, например для фильмов «Крокодил Гена» и «Чебурашка» Р. А. Качанова. Сказочность, необычайность того, что показывается в мультипликационной ленте, почти всегда тесно связаны с нашей жизнью. Сказочная мультипликация развлекает, но одновременно и поучает, вспомним в этой связи телевизионную серию о коте Леопольде режиссера А. Резникова. Мультипликация также широко использует жанры сатиры, политического плаката, агитфильма, фантастики и т. п.

Научно-популярное кино, как следует из названия, служит распространению научных знаний и достижений научно-технического прогресса в широких массах зрителей. Для этого оно пользуется всеми техническими и художественными средствами кинематографа: и документальными съемками, и средствами игрового кино, и способами мультипликации. Но что касается жанров, то в нем явственно главенствуют традиционная лекция и очерк. Так, «Сталь и море» Д. Гургенидзе — это короткая, но содержательная лекция о поиске учеными и металлургами Грузии средств борьбы с коррозией. А «Такая стремительная жизнь» А. Буримского — очерк жизни и деятельности А. И. Микояна, создателя сверхзвуковых истребителей.

В форме лекции делают и фильмы учебного кино. К виду научно-популярного кино относят также научно-исследовательское кино, под которым чаще всего подразумевают съемки научных работ, экспериментов и т. п. Эти киноленты знакомят с научными достижениями и открытиями и представляют интерес не только для специалистов, но и для массового зрителя.

У документального кино система жанров обширна и сложна. Телевизионный сериал «Великая Отечественная» состоит из 20 картин и по праву называется документальной эпопеей, а «страничку» в киножурнале или в ежедневной передаче «Время» часто называют просто сюжетом. Существуют документальные повести, очерки, «портреты» героев нашего времени, репортажи с мест событий, интервью, дневники путешествий, политические фильмы и т. д. Чтобы представить себе широту жанрового диапазона документального кино, сравните, например, такие картины, как «Им покоряется небо» — отчет об авиационно-спортивном празднике в Тушино, «Мгновение» — о подвиге Героя Советского Союза А. Мироненко, погибшего в Афганистане при выполнении интернационального долга, и «Моя Молдова» — фильм-путешествие по Молдавии.

Еще более разнообразны жанры игрового кино. Повторяя в целом деление, принятое в литературе, на жанры эпические (роман, повесть, рассказ и т. п.), лирические (лирические стихотворения, поэмы и т. п.) и драматические (трагедия, драма, комедия, водевиль и т. д.), кино вместе с тем внесло сюда много дополнений, изменений и уточнений. Так, историко-революционный фильм часто называют особым жанром. Но ведь история революции представала в киноискусстве в жанре и трагедии — «Оптимистическая трагедия» режиссера С. И. Самсонова по пьесе В. В.Вишневского, и драмы — «Мать» режиссера В. И. Пудовкина (по форме это драма, хотя в ее основу положен одноименный роман А. М. Горького), и рассказа — «Рассказы о Ленине» режиссера С. И. Юткевича, и повести — «Щорс» А. П. Довженко.

Развитие жанров, их слияние, взаимообогащение и взаимопроникновение особенно наглядно происходят в кино. Так, жанр детектива — произведения с острым, захватывающим сюжетом в киноискусстве имеет множество вариантов. Он может повествовать и о деятельности милиции, и о сложной, полной опасности работе разведчика, и о борьбе с политическим бандитизмом («Тревожный месяц вересень» В. Осыки), и о разоблачении происков поджигателей войны («Европейская история» А. Гостева).

В западном киноискусстве популярен жанр вестерна. Как кинематографический жанр он появился в Голливуде, в США, и посвящен, как правило, героизации первых поселенцев западных районов Америки — бесстрашных ковбоев, храбрых шерифов и т. п. Вестерны обычно искажают исторические факты, проповедуют идеологию буржуазного индивидуализма. К достоинствам вестерна можно отнести остроту сюжета, занимательность и динамизм действия.

Этот жанр распространен и в киноискусстве других стран. В советском киноискусстве он отличается совершенно новым содержанием. Еще в 20-х гг. И. Н. Перестиани создает «Красных дьяволят», используя жанр вестерна для прославления юных героев гражданской войны. Широко известен фильм «Никто не хотел умирать» В. П. Жалакявичюса, рассказывающий о борьбе с бандами националистов в послевоенной Литве, по жанру этот фильм близок к вестерну.

В последние десятилетия популярность приобрели художественно-документальные картины, соединяющие жанровые признаки двух видов искусства. Иногда включают старую хронику в ткань игрового фильма. В других случаях игровой фильм снимается «под документальный». Но чаще всего художественный фильм строят таким образом, чтобы возможно полнее воссоздать исторические факты, реконструировать прошлое. В качестве примеров таких фильмов можно привести «Шестое июля» режиссера Ю. Ю. Карасика о подавлении восстания левых эсеров против Советской власти летом 1918 г. (по пьесе М. Ф. Шатрова) или телевизионный сериал «Стратегия победы» о событиях Великой Отечественной войны. Что же касается отмеченной тенденции взаимопроникновения жанров, то она прослеживается едва ли не во всех крупных произведениях киноискусства. Попробуйте сами определить жанр, например, «Калины красной» B. М. Шукшина. Это фильм о драме человека, совершившего ошибки на своем жизненном пути. В то же время драма героя фильма приобретает подчас характер трагедии: ведь его ошибки вызваны также и трудностями времени, в которое он живет. Некоторые эпизоды этого фильма комичны, другие — сатиричны, третьи — проникновенно лиричны. Сложна по жанровой конструкции и картина «Голубые горы, или Неправдоподобная история» Э. Н. Шенгелая: внешне это комедия, но какая она грустная и как в ней много жизненной правды!

Можно назвать немало примеров замечательных экранизаций литературных произведений: «Тихий Дон», «Юность Петра», «В начале славных дел» C. А. Герасимова (по романам «Тихий Дон» М. А. Шолохова и «Петр Первый» А. Н. Толстого) и др. Многие телевизионные фильмы на сюжеты литературных произведений ставятся в форме сериала, т. е. каждый фильм состоит из нескольких серий, например «Тени исчезают в полдень» В. И. Ускова и В. А. Краснопольского (по одноименному роману А. С. Иванова) и др.

В кино есть жанры, которые родились совсем недавно и еще до конца не сформировались: таков мьюзикл, соединяющий в себе признаки и музыкального и драматического произведения, иногда напоминающий оперетту, иногда — оперу или балет.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Видеокассетное телевидение

Возрождения театр

.

Жанры кино. Расширенный обзор Беаты Грушковской

Компиляция Беаты Грушковской.

Пока кинокритики спорят по поводу определений и систем, публика уже давно стала экспертом в области жанров. Люди приходят на просмотр любого фильма, вооруженные сложным набором ожиданий, сформировавшихся за все время посещения кинотеатров. Искушенность кинозрителей в вопросе классификации жанров ставит перед сценаристом сложную задачу. Он должен не только удовлетворить ожидания аудитории, чтобы не вызвать замешательства и разочарования, но и заинтересовать ее, предложив свежие, неожиданные моменты. И то и другое невозможно без знания жанра, которое поможет предвосхитить эти ожидания.

Жанры игрового кино — исторически сложившиеся, ОЧЕНЬ условные категории внутривидовой дифференциации игровых фильмов в кинематографе, выделяемые на основании сопоставления по сюжетам, темам, декорациям, использованию определенных типажей, образов, характеров персонажей.
Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может разделяться на несколько под-жанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам.

Кроме того, термин «жанровое кино» часто понимается как синоним коммерческого кино, продукт, востребованный зрителем, в противопоставляется «авторскому» кинематограф, имеющему в основе самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. В то же самое время, существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, т.е. понятия «авторский» и «жанровый» вообще говоря не взаимно исключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.
Поэтому в последнее время фильмы стали разделять на авторское кино или арт-хаус(которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высоко бюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, жанр которых зачастую вообще невозможно определить.

В киноискусстве с большой аккуратностью и оговорками, можно, очень аккуратно, выделить следующие жанры, поджанры, подвиды и жанровые направления:

• Андерграунд — ряд художественных направлений в современном киноискусстве противопоставляющих себя массовой культуре, мэйнстриму. Также определяется как творчество, не имеющее изначальной, осмысленно выбранной, коммерческой направленности. Иногда может обозначать социальные и политические течения и группы, например анти-фолк. Для андеграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование стилистических и языковых ограничений, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики, бунтарство. Как правило, такие произведения либо издаются нелегально, либо пишутся «в стол», то есть без надежды на публикацию. Однако с течением времени запреты ослабевают или снимаются, в этом случае произведение приходит к читателю, хотя и с определенной задержкой. Также термином Андеграунд очень часто обозначают общие направления в музыке, которая не поддерживает классические пути. Термин начал употребляться по отношению: к странам, где искусство было подчинено государственной идеологии, к течениям в развитых странах, где массовое искусство ориентируется на рынок. В современном мире информационных технологий появляется большое множество движений и сообществ, которые можно отнести к андеграунду.

• Авангард — жанровое направление в развитии кинематографа, возникшее в 20-х годах во Франции, в противовес коммерческому кинематографу. Термин «Авангард» иногда используется как синоним понятия «Экспериментальный кинематограф». Киноавангард характеризуется использованием новаторских средств выражения, экспериментальным подходом к художественному творчеству, часто выходящим за рамки классической киноэстетики и тесным образом связан с общеноваторскими тенденциями, в театре, живописи и литературе Франции, Германии, России. Деятельность киноавангардистов сопряжена с разработкой теории кинематографа (киноязыка), основанной на теории других искусств.

• Альтернативное кино — жанровое направление, протест против сложившихся жанровых стереотипов, давления кассовости, неразвитого вкуса потребителя кинопродукции, навязываемых стандартов о законах и рамках жанра, приносит какую-то новую струю в поток фильмов чистого жанра, отличается самобытностью и неповторимым колоритом… И не обязательно бюджет фильма должен быть низким, есть фильмы и с гигантскими бюджетами, и при этом попадающие под эту категорию.

• Арт-хаус — это такое жанровое направление в кино, которое претендует на новаторство в кинематографе. Это может быть использование новых технических средств, необычный сюжет. Считается, что подобные картины привлекают более образованного и продвинутого зрителя. Авторское кино – это интеллектуальное кино, как, во всяком случае, считается, в котором прослеживается «автограф» режиссера. Раньше фильмы подобного рода вызывали скорее негативную реакцию. Их не понимали и считали странными. Сейчас это «непонятное» стало высоким искусством. Лучшие фильмы жанра могут быть КАССОВЫМИ.

• Биографический фильм — некоммерческий жанр, отличающийся большей сосредоточенностью на личности и ее внутреннем мире, на фактах жизни.

• Блокбастер – разновидность боевика с очень большим бюджетом. Обычно большим называют бюджет от 100 мл. Они имеют очень высокие кассовые сборы, попадают в топ-рейтинги.С характерной высокой зрелищностью — взрывы, спецэффекты, экшен.

• Боевик (action) — самый энергоёмкий и прибыльный жанр киноискусства, в котором основное внимание уделяется дракам, боям, погоням и т. п.. Большинство боевиков иллюстрируют известный тезис «добро должно быть с кулаками». Экшен-фильмы часто обладают высоким бюджетом, изобилуют каскадёрскими трюками и спецэффектами. Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом. Главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: коррупция, терроризм, убийство. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. В результате уничтожению подвергаются десятки, а иногда и сотни злодеев. Хэппи-энд — почти непременный атрибут боевика, зло должно быть наказано.

• Буффонада – разновидность комедии. Особый прием актерской игры (Джим Кэри). Для буффонады характерно стремление исполнителя максимально подчеркнуть внешние характерные признаки персонажа, склонность к резким преувеличениям, острой внешней динамике, подражание поведению мимов, шутов, скоморохов (Джокер в Бэтмане).

• Вестерн (англ. western) — когда-то прибыльный жанр кино, возникший и развивающийся в США c конца XIX века. Действие вестернов происходит, как свидетельствует название, на Диком Западе (англ. west — запад) в конце XIX века.

• Военное/антивоенное кино – популярные в России фильмы о войне.

• Водевиль(фр. «voix de ville» голоса города) — комедийная пьеса с музыкой и танцами. Собирательное обозначение особого жанра простого незатейливого шутливого мюзикла народного характера, лёгкой по мелодической композиции, насмешливо-сатирической по содержанию.

• Гангстерский боевик — Фильмы, в которых тема мафии играет ключевые роли. Действие фильмов этого поджанра боевиков часто происходит в США в 1930-е годы — во время расцвета мафии, существуют и более новые гангстерские фильмы.

• Готический триллер — становящийся популярным «чёрный жанр» с элементами сверхъестественных «ужасов», таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения). Развивался в основном в англоязычной литературе. Название — от архитектурного стиля готика (действие романов часто разворачивается в старых готических замках).

• Городской романс – мелодрама, где место действия конкретный город, котрый является своего рода действующим персонажем. С налетом лирики и романтики.

• Гротеск – жанровый подвид вид с характерной художественной о́бразностью, комически или трагикомически заостряющий жизненные реалии, посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры, гиперболы и алогизма. Издревле присущ художественному мышлению великих художников прошлого — Рабле, Гофмана, Гоголя, Кафки, М. А. Булгакова).Гротеск обычно оставляет странный, фантастический, эксцентричный или уродливый осадок, и, таким образом, часто используется для описания вымышленных странных или искажённых форм.

• Джалло (разн. фильмов ужасов) поджанр итальянских фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики. Отдельными кинокритиками рассматривается как поджанр слэшера.

• Детектив — очень популярный и довольно прибыльный кинематографический жанр, произведения которого неизменно содержат иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования и определения виновных. Конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости.

• Драма — очень популярный и довольно прибыльный кинематографический жанр, не требующий огромных вложений и спецэффектов. Специфику жанра составляют сюжетность, конфликтность действия, обилие диалогов и монологов. Драмы изображают в основном частную жизнь человека и его острый конфликт с обществом. При этом акцент часто делается на общечеловеческих противоречиях, воплощённых в поведении и поступках конкретных персонажей.

• Докудрама – НОВЫЙ ЖАНР?
Говоря о сегодняшнем документальном телевидении, нельзя пройти мимо такого явления, как докудрама, которое на западном телевидении уже имеет богатую историю. Пионером докудрамы считается режиссер Питер Уоткинс, помощник редактора, а затем режиссер документального отдела на телеканале BBC в начале 1960-х годов. Большинство картин, созданных с его участием, были одновременно и документальными, и игровыми фильмами, которые иначе назывались «драмами, решенными в документальной технике». Это название обосновывалось тем, что чаще всего его фильмы посвящались событиям историческим или же возможным в ближайшем будущем, которые Уоткинс представлял так, как если бы современные репортеры берут интервью у их непосредственных участников.

Таким остроумным подходом режиссер добился значительного увеличения аудитории исторических и научно- популярных документальных фильмов: журналистская манера подачи материала давала эффект, который телекритики называют «эффектом присутствия», актуализировала исторические события в сознании зрителя. Короче говоря, фильмы были выполнены в формате «горячих новостей». Первым полнометражным фильмом такого рода стал Culloden, повествующий о восстании якобитов в 1745 году и стилизованный под репортажи о войне во Вьетнаме. Под впечатлением от новизны формы критика шумно приветствовала прежде неизвестного режиссера, а руководство BBC поручило ему следующий амбициозный проект – «The War Game», докудраму о ядерной войне. Этот фильм получил «Оскара» в 1965 году, но затем был запрещен к показу и впервые появился в эфире только 31 июля 1985 года.

• Жанровое кино — это фильм, снятый в определенных рамках конкретного жанра, строго по законам этого жанра и в чистом виде.

• Игровое кино — вид киноискусства, построенный на игре актёров. К игровому кино относятся практически все произведения кинематографа за исключением анимационных фильмов и документального кино.

• Исторический фильм — достаточно популярный дорогой в производстве жанр киноискусства, не всегда окупающийся, реконструируют реально происходившие исторические события. Исторические фильмы обычно бывают высоко бюджетными, с красивыми костюмами и декорациями, нередко с внушительными массовками.

• Ироническая комедия — поджанр комедии, когда реплики и действия персонажей показаны в отрицательном смысле, прямо противоположном буквальному. Пример: «Ну ты храбрец!», «Умён-умён…». Здесь положительные высказывания имеют отрицательный подтекст.

• Интеллектуальное кино — это некассовый непрокатный жанр кино, которое возбуждает интеллект (если он есть), которое отвечает на какие-то вопросы, которыми задавался человек. ..или кино, после которого возникают вопросы, разрабатывает какую-то философскую идею.

• Кассовое кино – фильмы, приносящие самую большую прибыль. Каждый из нижеперечисленных фильмов не превысил в производстве $180 000 000.

• Кино о животных (вымышленных или реально существовавших)

• Кинокомикс — кино о супергероях, гангстерах, подростках, вампирах и т.д.

• Кино без героев — кино об одушевленных предметах.

• Киберпанк (разн. фантастики) — поджанр жанра научной фантастики. Сам термин является смесью слов «cybernetics» (от англ. кибернетика) и «punk» (от англ. панк, мусор), впервые его использовал Брюс Бетке в качестве названия для своего рассказа 1983 года. Обычно произведения, относимые к жанру «киберпанк», описывают антиутопический мир недалёкого будущего, в котором высокое технологическое развитие, такое как информационные технологии и кибернетика, сочетается с глубоким упадком или радикальными переменами в социальном устройстве.

• Карате (разн. боевиков)- фильмы, разновидность боевиков, где главным являются красиво показанные приемы восточных единоборств.

• Киноэпопея – это серия фильмов о героических событиях, снятый очень широкомасштабно, с сильными личностями и грандиозными историческими перипетиями.

• Кинопритча — это малый жанр кинематографа, история в аллегоричной форме, заключающая в себе моральное или религиозное поучение (премудрость), назидательного характера, содержащее религиозное или моральное поучение в иносказательной (аллегорической) форме. Близка к басне, но отличается от неё широтой обобщения, значимостью заключённой в притче идеи. В притче нет обрисовки характеров, указаний на место и время действия, показа явлений в развитии: её цель не изображение событий, а сообщение о них. Притча часто используется с целью прямого наставления, поэтому включает объяснение аллегории.

• Киноэкранизация литературных произведений – когда за основу сценария берется литературное произведение.

• Короткометражное кино — это особый раздел искусства, которое заключается в том, чтобы за короткое время ( от 1 минуты до получаса)просмотра донести до зрителя свои мысли, чувства, эмоции. Тематика фильмов может быть самой разнообразной. Это и картины о сложностях любви, о человеческих трагедиях, о семейных ценностях, настоящей дружбе, и веселые комедийные истории, и другое. Многие режиссеры начинали с короткометражного кино, а теперь их имена известны во всем мире. Изначально весь игровой кинематограф был короткометражным. Практически все кинорежиссёры начинали с короткого метра, так как затраты на производство короткометражного фильма значительно ниже, чем у полнометражного. Многие фильмы стали классикой, хотя в большинстве случаев его удел — «фестивальное гетто». Кинотавр, Святая Анна, Future Shorts, — только в рамках этих фестивалей зрители могут увидеть короткометражки молодых режиссеров, создающих современный кинематограф. При этом короткометражное кино быстрее своего большого брата улавливает все тенденции современного киноискусства и по-своему их использует.

• Культовое кино — это фильм, который, как правило, не имеет массовой популярности и успеха, но пользуется огромной и бешенной популярностью в узком кругу преданных поклонников. Культовое кино зачастую вызывает споры среди критиков и зрителей, так как многие культовые фильмы отличает необычность с сюжетной, художественной, технической и других точек зрения. Вокруг культовых фильмов поклонниками зачастую создаётся некоторое культоподобное почитание, длящееся десятилетиями после премьеры фильма в кинотеатрах. Это может проявляться в регулярных просмотрах, ритуалах при совместном просмотре цитировании «Криминальное чтиво», и вплоть до создания субкультуры и даже религии на основе вымышленного мира («Звёздные войны»). Иногда поклонники встречаются на костюмированных вечеринках в которых могут принимать участие актёры и создатели фильма как почётные гости. Важно отметить, что большинство культовых фильмов имеет успех только среди сравнительно небольшой группы поклонников, а многие коммерчески успешные мэйнстримовые фильмы культовыми, как правило, не являются.

• Комедия — очень популярный жанр кино, низко бюджетный с самым высоким коэффициентом прибыли, характеризующийся юмористическим (сатирическим) подходом. Комедия смешит зрителя, улучшает настроение, заставляет его на время отвлечься от собственных неурядиц.

• Комедия ситуаций — комедии, в которых эпизоды представляют собой различные ситуации.

• Комедия ужасов — комедия, в которой комические эпизоды сочетаются с эпизодами ужасов или же зачастую комедиями ужасов называют фильмы, пародирующие фильмы ужасов.

• Криминальная комедия — комедия, главными героями которой являются гангстеры, воры, полицейские или комедия с элементами криминального фильма.

• Любовная история (love story) – довольно популярный, зачастую низкобюджетный жанр, разновидность мелодрамы. Как правило, в основе любой мелодрамы лежит любовная история, история о красивой и глубокой любви, которую не понимают окружающие и которой препятствуют сложные обстоятельства.

• Лирическое кино – это фильмы о личных переживаниях, настроениях, разновидность мелодрамы, с высокой и светлой музыкой, легким музыкальным сопровождением. Лирический герой одна из форм проявления авторского сознания в лирическом произведении; не сводимый к его житейской личности и низким бытовым проблемам; субъект речи и переживания, в то же время являющийся главным. Лирический герой обладает определённым мировоззрением и индивидуальным возвышенным внутренним миром, с характерными красивыми чертами внешнего облика, обобщёнными темами, с любованием пейзажами, философскими рассуждениями без конкретной проблематики и активной борьбы, с мягкой речевой манерой.

• Молодежное кино – кино о молодежи. Сам по себе молодежный фильм еще не жанр: он может быть и комедией, в которой все пытаются лишить друг друга девственности, и триллером, где кучка студентов борется с маньяком, и «обычно» мелодрамой а-ля «Жестокие игры». Ключевыми факторами для того, чтобы записать фильм в эту категорию, становятся среда, стилистика вопросы, что встают перед героями. Наборы приемов часто совпадают во всех фильмах, посвященных молодежной теме, — герои ищут себя и свое место в жизни, приезжают покорять большой город, в котором, конечно же, куча проблем и испытания огнем, водой и медными трубами. Спасет только чувство юмора и непоколебимая вера в то, что все будет хорошо, как и положено в юности. Но направление это сложно тем, что здесь перед кинематографистами возникает опасность впасть в смехотворное заигрывание с аудиторией, что часто происходит в случае корявого использования сленга и абсолютно неправдоподобных ситуаций. Сделать честное кино о юношестве и для него, оказывается, сложнее, чем снять многомиллионный блокбастер – одно фальшивое слово портит все спецэффекты. Однако режиссеры на свой страх и риск по-прежнему обращаются к «опасным» темам, нещадно эксплуатируя вечные сюжеты покорения Москвы провинциалами, школьные перипетии и «страдания юного Вертера». Еще одним популярным сюжетом являются молодежные субкультуры.

• Мейнстрим – устоявшееся словосочетание «мейнстримный кинематограф», употребляется раньше по отношению к североамериканскому кино — блокбастерам, и к фильмам именитых европейских режиссёров. Англоязычный термин мейнстрим хорошо понятен в кинематографической среде и все активнее проникает на страницы СМИ. В РФ термин мейнстрим в отношении к кинематографу начал особенно активно использоваться после реформы системы государственного финансирования отечественного кинематографа с приоритетным выделением бюджетных денег для киностудий-«мейджеров», высокобюджетные фильмы которых формируют основу «мейнстрима» российского кинематографа.

• Мелодрама — жанр кинематографа, произведения которого раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких эмоциональных ситуациях на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть и т. п.

• Мистика — жанр кино, становящийся популярным, дорогостоящий, в котором присутствуют изображения сверхестественных явлений и духовной практики, направленной на связь с потусторонним миром и сверхестественными силами.

• Музыкальный фильм — жанр киноискусства, особенность которого состоит в том, что актёры фильма не только участвуют в диалогах, но и исполняют песни, содержание которых дополняет сюжет. Множество музыкальных фильмов снимается по следам мюзиклов и оперетт. Также музыкальные фильмы часто становятся удобным форматом для профессиональных певцов, приглашённых играть главные роли. К музыкальным также относят фильмы, в которых актёры не поют, а танцуют под музыку, причём эти танцы являются частью сюжета.

• Мюзикл (англ. Musical) (иногда называется музыкальной комедией) — музыкально-сценическое произведение, в котором переплетаются диалоги, песни, музыка, важную роль играет хореография. Сюжеты часто берутся из известных литературных произведений, из мировой драматургии. Большое влияние на мюзикл оказали многие жанры: оперетта, комическая опера, водевиль, бурлеск. Как отдельный жанр киноискусства долгое время не признавался. Мюзикл — жанр, как правило, сложный в постановочном отношении и потому дорогой. Мюзикл — один из наиболее коммерческих жанров. Это обусловлено его зрелищностью, разнообразием тем для постановки, неограниченностью в выборе средств выражения для актеров. По форме мюзикл чаще всего представляет собой двухактовый спектакль.

• Приключения — Фильм с увлекательным сюжетом (действие часто происходит в отдалённой исторически/географически от обыденной обстановки реальности), при котором герой попадает в разные нестандартные ситуации, из которых вынужден выпутываться благодаря своей смекалке и ловкости.

• Сюжет возмужания, или история взросления — «Останься со мной» (Stand by Me), «Лихорадка субботнего вечера» (Saturday Night Fever), «Рискованный бизнес» (Risky Business), «Большой» (Big), «Бэмби» (Bambi), «Свадьба Мюриэл» (Muriel’s Wedding).

• Сюжет искупления вины — В данном жанре дуга фильма образуется благодаря духовно-нравственной трансформации главного героя, превращающегося из плохого человека в хорошего: «Мошенник» (The Hustler), «Лорд Джим» (Lord Jim), «Аптечный ковбой» (Drugstore Cowboy), «Список Шиндлера» (Schindler’s List), «Обещание» (La Promesse).

• Сюжет наказания — В фильмах этого жанра хороший парень становится плохим и должен понести наказание: «Алчность» (Greed), «Сокровища Сьерра-Мадре» (The Treasure of the Sierra Madre), «Мефи-сто» (Mephisto), «Уолл-стрит» (Wall Street), «С меня хватит» (Falling Down).

• Сюжет испытания — Истории, в которых воля противопоставлена искушению отказаться от борьбы: «Старик и море» (The Old Man and the Sea), «Хладнокровный Люк» (Cool Hand Luke), «Фицкарральдо» (Fitzcarraldo), «Форрест Гамп» (Forrest Gump).

• Сюжет воспитания — Этот жанр предполагает глубокое изменение отношения главного героя к жизни и людям, когда отрицательный персонаж (глуповатый, недоверчивый, фаталистичный, полный ненависти к себе) становится положительным (мудрым, искренним, оптимистичным, хладнокровным): «Гарольд и Мод» (Harold and Maude), «Нежное милосердие» (Tender Mercies), «Причастие» (Winter Light), «Почтальон» (Il Postino), «Убийство в Гросс-Пойнте» (Gross Pointe Blank), «Свадьба лучшего друга» (My Best Friend’s Wedding), «Давайте потанцуем» (Shall We Dance).

• Сериал — Фильм, в котором сюжет растягивается на несколько (много) серий. Многосерийные фильмы появились довольно давно, однако интерес к ним был не слишком велик. Вторую жизнь сериалы получили на телевидении, где породили весьма специфичный жанр — ТВ-сериал. В советском кино было очень много фильмов на 2-6 серий, что позволяло создавать интересный и качественный, без нудного затягивания, но, в то же время и без скомкивания сюжета, фильм, но к сожалению, в настоящее время этот промежуточный тип практически исчез.

• Спасение друга — романтическая любовь заменяется дружбой: «Злые улицы» (Mean Streets), «Рыба страсти» (Passion Fish), «Роми и Мишель на встрече выпускников» (Romy and Michele’s High School Reunion).

• Супермистический – события не поддпются никакому логическому объяснению. «Жилец» (The Tenant), «Час волка» (Hour of the Wolf), «Сияние» (The Shining).

• Семейный фильм — Это фильмы, предназначенные для просмотра всей семьёй, ориентированные на детскую аудиторию. В связи с этим часто лишены сцен насилия, включая в себя элементы комедии с незамысловатым юмором.

• Триллер — В триллере акцент также делается на изображении ярких психологических моментов, внутренних переживаний героев, но главное место занимает создание сильной атмосферы напряжённости и волнения. Как правило, для усиления и нагнетания этой напряжённости используются специальные элементы, сцены и эффекты, в сюжет фильма замешиваются какие-то не вполне естественные крайности в проявлении страстей, инстинктов, всякого рода психологических аномалий и т. п.

• Фантастика — Фильмы с фантастическим сюжетом отличаются большим разнообразием, от относительно «чистой» научной фантастики, до фильмов, тяготеющих к жанрам ужасов, фильмов-катастроф и т. п. Фантастика подразумевает использование вымышленных реалий, событий, технологий и т. п., однако таких, которые могут, в принципе, восприниматься зрителем как потенциально, гипотетически реальные или возможные. Этим они отличаются от фильмов в жанре фэнтези (с квазиреалистичным, но сказочным сюжетом, мистики и т. п.) Особое направление в этом жанре — космическая фантастика.

• Фэнтези — представляет собой вид литературного, художественного, кинематографического и др. искусства с элементами волшебства, мифологии и сказок. Действие в фэнтези обычно происходит в выдуманном мире, где главные герои встречаются с нереальными существами и явлениями. Фэнтези фильмы обычно представлены борьбой добра и зла или света с тьмой и часто сняты по мотивам аналогичных литературных произведений. По своему сюжету жанр фэнтези делится на эпическое, героическое, историческое, темное и т.д.
Главному герою или героям в фэнтези фильмах обычно предстоит выполнить какую-то важную миссию, которая поможет спасти мир или очистить его от нечисти (ярким тому примером служат такие картины, как: «Властелин колец», «Хроники Нарнии», «Гарри Поттер»). Как правило, на их пути встают силы тьмы и пытаются им помешать. Именно эту борьбу, весьма сдобренную различными спецэффектами, мы и видим на экранах. Смотреть фэнтези фильмы в кинотеатрах доставляет большое удовольствие для ценителей красивой реальности выдуманного мира. Большой экран позволяет погрузиться в этот мир, переживать с главными героями все происходящее. Недаром этот жанр кинематографа является одним из самых любимых у детей и подростков. Ведь у них особенно развито воображение и фантазия.

• Хоррор — жанр в кино и литературе. К фильмам ужасов относят фильмы, которые призваны напугать зрителя, вселить чувство тревоги и страха, создать напряжённую атмосферу ужаса или мучительного ожидания чего-либо ужасного — т. н. эффект «саспенс» (от англ. suspense — неопределённость). В литературе жанр связан со сверхъестественным в прямом смысле слова; имеет ограниченный набор тематизированных персонажей, заимствованных, как правило, из низовой мифологии разных народов: вампиры, зомби, оборотни, призраки, демоны и др.
Subgenres
•Action Horror — A subgenre combining the intrusion of an evil force, event, or supernatural personage of horror movies with the gunfights and frenetic chases of the action genre. Themes or elements often prevalent in typical action-horror films include gore, demons, vicious animals, vampires and, most commonly, zombies. This category also fuses the fantasy genre.
•Body horror – In which the horror is principally derived from the graphic destruction or degeneration of the body. Other types of body horror include unnatural movements, or the anatomically incorrect placement of limbs to create ‘monsters’ out of human body parts. David Cronenberg is one of the notable directors of the genre.
•Comedy horror – Combines the elements of comedy and horror fiction. The comedy horror genre almost always inevitably crosses over with the black comedy genre. The short story «The Legend of Sleepy Hollow» by Washington Irving is cited as «the first great comedy-horror story».[39]
•Gothic horror – Gothic horror is a type of story that contains elements of goth and horror. At times it may have romance that unfolds in the setting of a horror tale, usually suspenseful. Some of the earliest horror movies were of this subgenre.
•Natural horror – A subgenre of horror films «featuring nature running amok in the form of mutated beasts, carnivorous insects, and normally harmless animals or plants turned into cold-blooded killers.»[40] This genre may sometimes overlap with the science fiction and action/adventure genre.
•Psychological horror – Relies on characters’ fears, guilt, beliefs, eerie sound effects, relevant music, emotional instability and at times, the supernatural and ghosts, to build tension and further the plot.
•Science fiction horror – Often revolves around subjects that include but are not limited to killer aliens, mad scientists, and/or experiments gone wrong.
•Slasher film – Often revolves around a psychopathic killer stalking and killing a sequence of victims in a graphically violent manner, mainly with a cutting tool such as a knife or axe. Slasher films may at times overlap with the crime, mystery and thriller genre, and they are not all of the horror genre.[41]
•Splatter film – These films deliberately focus on graphic portrayals of gore and graphic violence. Through the use of special effects and excessive blood and guts, they tend to display an overt interest in the vulnerability of the human body and the theatricality of its mutilation. Not all splatter films are slashers, and not all splatter films are horrors.
•Zombie film – Zombie films feature creatures who are usually portrayed as either reanimated corpses or mindless human beings. Distinct subgenres have evolved, such as the «zombie comedy» or the «zombie apocalypse».

• Человек против государства, или эпический фильм: «Спартак» (Spartacus), «Мистер Смит едет в Вашингтон» (Mr. Smith Goes to Washington), «Вива, Сапата!» (Viva, Zapata!), «1984» (1984), «Народ против Ларри Флинта» (The People vs. Larry Flint).

• Эпохальное разочарование. Глубокое изменение мировоззрения с позитивного на негативное: «Миссис Паркер и порочный круг» (Mrs. Parker and the Vicious Circle), «Затмение» (L’Eclisse), «Блуждающий огонек» (Le Feu Follet), «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby), «Макбет» (Macbeth).

• Псевдодокументальный фильм. Этот жанр, «притворяясь», что уходит корнями в реальность или воспоминания, старается быть похожим на документальный или автобиографический фильм, но основывается только на вымысле. Он низвергает ориентированное на факты фильмопроизводство, чтобы высмеять лицемерие общественных институтов: закулисный мир рок-н-ролла в «Это – Spinal Тар!» (This is Spinal Тар), католическую церковь – «Рим» (Roma), нравы представителей среднего класса – «Зелиг» (Zelig), телевизионную журналистику – «Это случилось рядом с вами» (Man Bites Dog), глупые американские ценности – «За что стоит умереть» (То Die For).

• Эроти́ческий фильм — жанр кинематографа. Фильмы этого жанра направлены на то, чтобы вызвать у зрителя сексуальное возбуждение и эротические фантазии. Несовершеннолетние на сеансы не допускаются. В отличие от порнографии, в эротических фильмах не показываются подробности сексуальных сношений, почти никогда не показывается пенис или эякуляция.Некоторые эротические фильмы[править | править вики-текст]
«Греческая смоковница»

• Этти — жанр аниме или манги, ключевой особенностью которого является показ эротических сцен.

• Яой — жанр манги и аниме, изображающий мужские гомосексуальные отношения.

• Юри — жанр манги и аниме, изображающий женские гомосексуальные отношения.

Приемы и жанры документального кино — для рекламы

Когда в 2019 году Netflix купил документалку Knock Down the House за рекордные $10 млн, продюсеры и критики объявили о золотом веке документального кино. 

Документалисты оказались самыми влиятельными рассказчиками в современной культуре — и креативные агентства круто используют их опыт в рекламе. Перерабатывают хронику, снимают докуфикшн и мокьюментари, вкладывают деньги в независимое режиссерское кино.

На восьми кейсах рассказываем, как эти приемы помогают продавать продукт, формировать репутацию бренда и делать рекламу, непохожую на рекламу.

Хроника

Документальная хроника — видеофиксация реальных событий. Масштаб может быть разным: от переломных исторических потрясений до семейных уикендов. Хронику снимают, чтобы сохранить память и показать, «как все было».

Документальное кино иногда полностью собирают из архивных записей. Свежий пример: фильм Apollo 11 американского режиссера Тодда Дугласа Миллера — 1,5 часа чистой хроники о первой команде, высадившейся на Луну. Ни закадрового голоса, ни интервью — только старые пленки и аудиозаписи NASA.

В работе с документальной хроникой рекламщик, конечно, хочет замахнуться если не на архивы NASA, то на тысячи записей спортивных соревнований. Как сделали Wieden + Kennedy в работе над You Can’t Stop Us для Nike.

Но если ресурса для таких масштабных кампаний нет, можно сосредоточиться на истории одной группы. И тут есть как минимум два варианта:

РАССКАЗАТЬ О ДРУГИХ. Титульный партнер и официальное пиво Турнира шести наций Guinness выдал крутейшую историю о первой женской регбийной команде из Токио. Над 5-минутным фильмом Liberty Fields работало агентство BBDO. Для ролика раскопали архивные видеозаписи 1980-х и дополнили их короткими интервью со спортсменками: 

Реальная история о женской команде, которая пробивала дорогу на международные соревнования без тренера и врача, стала вирусной и получила продолжение. Вместе с британским медиа Stylist бренд Guinness основал Liberty Fields Fund: молодые женские регбийные команды могли заполнить анкету и получить денежную поддержку.

РАССКАЗАТЬ О СЕБЕ. Бывает, что для мощного доку-ролика не придется даже выходить из собственного офиса. Подойдут хроники из смартфонов сотрудников. Если эти сотрудники, например, журналисты.

В серии рекламных видео The Truth Is Worth It креаторы Droga5 использовали фотографии, записи телефонных разговоров и видеофиксации, которые журналисты The New York Times делали во время работы над статьями:

Арт-директоры Тоби Трейер-Эванс и Лори Хауэлл из Droga5 объясняют идею так: «Люди думают, что The New York Times пишется из безопасных небоскребов в Нью-Йорке. Но мы хотели показать реальность: риск, смелость, настойчивость и мужество, которые требуются для поиска истории».

Три 2-минутных ролика The Truth Is Worth It убедили 3 млн читателей подписаться на электронную версию газеты. И доказали, что правда того стоит.

Докуфикшн

Документальный фикшн — это постановочное кино с реальными людьми в реальном сеттинге. В отличие от хроники, здесь есть сценарий и режиссерская идея. Героев просят повторить на камеру то, что они когда-то сделали или делают постоянно — так сохраняется документальная точность истории.

Докуфикшн соединяет элементы документального и художественного кино. Это формат большинства проектов National Geographic. Пример докуфикшена — оскаровский лауреат 2019 года фильм Free Solo о свободном одиночном восхождении скалолаза Алекса Хоннольда.

В рекламном докуфикшене в фокусе всегда реальный человек. Рассказывая его историю, бренд рассказывает и о себе: своих ценностях, стратегии, социальной ответственности. Кастинг здесь так же важен, как и креативная идея.

Формат докуфикшн в рекламе чаще всего помогает: 

ЗАЯВИТЬ О ЦЕННОСТЯХ. Бренд Dove еще в конце 2000-х начал использовать в рекламе истории реальных женщин, чтобы наконец-то изменить взгляд общества на «стандарты красоты». Уже первая кампания Real Beauty увеличила продажи Dove вдвое, а после вирусного ролика Real Beauty Sketches продукцию бренда начали продавать по всему миру.

В апреле 2020 агентство Ogilvy, которое больше 10 лет работает с Dove, выпустило серию 15-секундных роликов о восьми женщинах: юристах, врачах, детективах. Каждая рассказывает, какую роль внешность сыграла в ее профессии:

ОБЪЯСНИТЬ СТРАТЕГИЮ. В начале 2020 года Volvo выкатил 7-минутную короткометражку The Birdman о профессоре Карле Джонсе — нобелевском лауреате, который спас девять видов птиц от исчезновения. В финальных титрах его история связывается с брендом: Volvo обещает стать экологически нейтральным к 2040 году:

The Birdman — седьмая часть документальной серии Defiant Pioneers, которую для Volvo уже 5 лет снимает агентство Gray London. Эту часть сделали в коллаборации с телеканалом Sky Atlantic, и это сотрудничество добавило ролику кинематографичности. Молодого профессора Джонса сыграл (конечно) актер, и работа тянет на впечатляющее художественное кино — но все же остается документальной.

С 2016 года, когда Volvo запустил серию роликов о бунтарях-инноваторах, продажи автомобилей бренда превысили результаты предыдущих 25 лет. 

Мокьюментари

Мокьюментари — это кино, которое использует только приемы и эстетику документального, но по сути чистый фикшн. Это стилизация, мистификация и часто пародия на документалистские клише.

В хорроре «Ведьма из Блэр» эффект документальной съемки нагнетает ужас. Идея «Реальных упырей» Тайки Вайтити и без того безумная (такой себе ситком о повседневной жизни вампиров), и незримое присутствие съемочной группы доводит ее до абсурда.

Мокьюментари в рекламе — это формат, в котором может реализоваться любая фантазия. Как и любая пародия, мокьюментари развлекает. Но не только. С его помощью можно придумать важные истории, ситуации и разговоры, которых никогда не было — и показать все так, будто они были.

С помощью формата мокьюментари можно: 

ДАТЬ ГОЛОС ВСЕМ. Во время локдауна режиссеры студии Chief production сняли ролик Bat Sh*t, в котором летучие мыши, крысы и кролики рассказывают о нелегкой жизни среди людей. Это экофильм для общественной организации Bat Conservation International, которая занимается охраной летучих мышей:

В ироничную пародийную форму тут упакован мощный месседж: человечеству нужно срочно менять способы взаимодействия с природой. Потому что к эпидемии COVID привело бездумное потребление и разрушение естественной среды обитания животных, а совсем не безобидные летучие мыши.

ПОКАЗАТЬ ДРУГУЮ РЕАЛЬНОСТЬ. Есть эпизоды в истории, которые могли бы стать хроникой — вот только киносъемку придумали слишком поздно. Воссоздать их можно, например, при помощи анимированного мокьюментари.  

Студия Buck в анимационном ролике Invention Of Together показали романтические страдания человечества с первобытных времен до наших дней. Средневековые условности, политические схемы, религиозные предрассудки — все это сотни лет мешало влюбленным. Но теперь есть Tinder — и найти любовь снова так же просто, как в начале времен:

Спонсированный докуфильм

Полнометражная документалистика — это то самое авторское, режиссерское, оскаровское кино, за которым охотится Netflix и которое собирает миллионы в прокате.

В последние несколько лет крупные бренды разыгрывают на этом поле рекламные кампании по новым правилам. Бренд оплачивает производство фильма и занимается дистрибуцией, режиссер — получает финансирование и полную свободу в креативных решениях.

Одна из мегасложных целей в коммуникации бренда — достичь аудитории, которая скипает любой контент, похожий на рекламу. И режиссерская документалистика помогает пробиться к ней. 

Первое правило брендовой документалки — не говорить ни слова о бренде. Второе правило — найти формат, в котором это можно сделать так, чтобы связь с брендом все-таки была логичной: 

НАЙТИ ГЕРОЕВ В ПРОШЛОМ. В 2019 году студия UM Studios представила 1,5-часовой документальный фильм 5В о медсестрах, которые работали в самом первом отделении для больных СПИДом. Производство фильма оплатила компания Johnson & Johnson:

Фильм взял гран-при, одно золото и два серебра на Каннских львах в 2019 году. Он вышел в прокат в США и отлично вписался в стратегическую программу Johnson & Johnson по поддержке и обучению медсестер. При том, что сюжет фильма напрямую с брендом не связан.

ПОГОВОРИТЬ О НАСТОЯЩЕМ. 23andMe — biotech-компания, которая делает тесты ДНК и дает человеку развернутый анализ по здоровью и происхождению. Tribeca Studios в 2019 году взялась за производство документального сериала для компании: 23 истории о том, как ДНК влияет на жизнь, личность и взаимоотношения людей.

Сериал Identity состоит из 23 серий, которые снимали разные режиссеры. В итоге получились 23 авторские истории, очень непохожие друг на друга: эмоциональные, смешные, личные, рефлексивные, социальные:

Если коротко

Документальное кино может стать для креатора источником нестандартных нарративов и эффективных решений. Вот несколько:

#1. Использовать хронику. В официальных и личных архивах хранятся тонны doc-съемок, которые можно переработать в историю для бренда. 

#2. Снять докуфикшн. Рассказывая истории людей, бренд рассказывает о себе: о ценностях, стратегии, социальной и экоответственности.

#3. Использовать документальную эстетику в своем нарративе, чтобы придуманные герои и истории звучали убедительно.

#4. Дать свободу режиссеру-документалисту. Пусть он решит, каким будет фильм, а упоминание бренда прозвучит только в финальных титрах.

6 стилей документального кино по Биллу Николзу (с примерами)

Документальный фильм призван быть правдивым: он показывает реальность, делится знаниями со своим зрителем. Но есть ли какие-то правила, которые помогают создавать хорошее, честное документальное кино, можно ли попробовать их перечислить?

В попытках такие правила сформулировать все теоретики кино рано или поздно приходят к одному и тому же выводу. Устанавливая границы, мы сильно ограничиваем право автора на  творческий подход к изображению реальности. В творчестве же всегда ценен эксперимент: шедеврами становятся только те картины, которые смогли сломать заданные шаблоны. Кинодокументалист использует нужные ему приемы и методы: каждый режиссер сам определяет, какие детали важны для отражения его субъективной правды, а какие можно опустить, как сохранить баланс и объективность.

Однако, творческие стили и методы неигрового кино вполне возможно типологизировать. Билл Николз — американский кинокритик и теоретик кино, сделавший огромный вклад в развитие и изучение документалистики как жанра, в своих научных работах изучает киномастерство с академической точки зрения. Николз считает, что режиссер волен выбирать манеру повествования. В своей книге Introduction to Documentary он выделил шесть основных стилей, методов или даже поджанров. Документалистика по Николзу бывает:

— поэтическая,

— разъясняющая,

— участвующая,

— наблюдательная,

— рефлексивная,

— перформативная.

Едва ли хотя бы один документальный фильм сделан целиком в едином стиле. По Николзу, каждая картина — это сочетание нескольких методов. Изучив эти методы, можно не только иначе взглянуть на неигровое кино, но и, комбинируя, сознательно искать свой стиль, научиться создавать стилистически цельные картины.

Поэтическая документалистика

Цель документального фильма, сделанного в поэтическом стиле — создать настроение, впечатлить зрителя, используя художественные выразительные средства, тон, ритм. Такой фильм не стремится выдвинуть теорию и подтвердить ее фактами, здесь важнее эстетика: композиция, постановка кадра, ритм повествования. Задача таких фильмов — не отразить реальность объективно, а показать, как режиссер субъективно ее воспринимает. Главная идея чаще выражена визуально, а не с помощью слов. Фильмы такого типа больше похоже на произведение искусства, чем на хронику.

Такие фильмы сосредотачиваются не на логичном повествовании, а на ассоциациях, которые режиссер создает посредством монтажа, гармонии тона и ритма. Отличный пример такого кино — «Самсара» Рона Фрике (Samsara, 2011). Лучший способ понять, что такое поэтическая документалистика — это смотреть ее и наслаждаться ею.

Разъясняющая документалистика

Разъясняющая документалистика — это самый распространенный стиль неигрового кино. Такие фильмы снимают в образовательных и просветительских целях: они призваны логично и последовательно рассказать об определенном событии, проблеме, образе жизни. Такие картины это — видео-эссе или кино-расследование: чтобы снять фильм такого рода, нужно подробно изучить множество источников. Такие фильмы состоят из интервью, инфографики, документов и кино- и фотохроники, в них используется техника повествования от «всеведущего автора». Сценарий собирает все перечисленные в фильме факты воедино и складывает из них определенную версию событий или точку зрения.

Научно-популярные фильмы обычно снимаются в таком стиле. Наглядный пример: документальный сериал «Космос: Пространство и время» (Cosmos: A Spacetime Odyssey, 2014). В нем активно используется инфографика и архивные записи. Образовательная составляющая сериала подчеркнута манерой повествования: ведущий Нил Деграсс Тайсон говорит напрямую со зрителем, что создает атмосферу лекции.

Участвующая документалистика

Согласно Биллу Николсу, к участвующей документалистике можно отнести фильм, в котором «снято взаимодействие между документалистом и объектом исследования, при котором сам документалист не наблюдает событие, а активно в нем участвует». В таком фильме создатель присутствует в кадре: он посещает место, о котором рассказывает, берет интервью у участников описываемых событий, высказывает свою точку зрения.

Пример участвующей документалистики — «Икар» Брайана Фогеля (Icarus, 2017). Фогеля заинтересовал вопрос допинга в спорте: как запрещенные препараты влияют на спортивные результаты и насколько легко обмануть систему допинг-контроля. Чтобы подробнее исследовать эту тему, Фогель решил сам принять участие в велосипедной гонке Haute Route, принимая стероиды и обманывая допинг-контроль.

Наблюдательная документалистика

Документалистика наблюдения стремится к реализму: документалист показывает реальность, включив камеру и не вмешиваясь в процесс. Это «кино без комментариев», снятое в технике «муха на стене», естественное и аутентичное. В таком кино нет ни нарратива, ни интервьюера, никаких комментариев на камеру, нет закадрового голоса и музыки. У таких фильмов довольно лаконичный монтаж: большинство сцен сняты длинным дублем, в фильме почти нет склеек. Задача такого кино — дать зрителю прожить показанное на экране «от первого лица».

Наглядный пример документалистики наблюдения — «Броненосец» Януса Меца (Armadillo, 2010). Это фильм о военных действиях в Афганистане, в нем нет закадрового голоса, нет рассказчика, никаких интервью. Полгода кинематографисты снимали солдат: на протяжении всего фильма видно, как меняется их настрой и отношение к войне.

Трейлер фильма Armadillo (2010)

Рефлексивная документалистика

Главный предмет исследования таких фильмов — отношения между документалистом и аудиторией. Фильмы этого поджанра дают комментарий либо о документалистике в целом, либо об определенном ее феномене. Такие фильмы разоблачают сам процесс съемки, рассуждают о том, как делается документальное кино и как оно влияет на героев своего повествования. Насколько аутентична картина, в какой мере кино отражает действительность, а в какой — создаёт её. Фильмы этого поджанра — это комментарий о феноменологии кино, они исследуют и проверяют на прочность этические, технические и правовые границы кинопроизводственного процесса.

Пример такого фильма — «Истории, которые мы рассказываем» Сары Полли (Stories We Tell, 2013). Режиссер изучает 8 мм любительские кинопленки, пытаясь тем самым разгадать запутанную семейную историю страсти, любви и ненависти. В процессе съемки фильма она убеждается, что «правда» героев фильма эфемерна: каждый сам создает свою версию «правды».

Перформативная документалистика

Этот поджанр — полная противоположность наблюдательной документалистики. В таких фильмах документалист показывает общественно-политическую или историческую реальность через призму своего личного опыта. Такие фильмы субъективны и эмоциональны.

Да, этот поджанр похож на участвующую документалистику. Тем не менее, документалистика участия пытается выстроить объективную картину — участием документалист как бы доказывает правдивость того, что он показывает. Перформативный документальный фильм не стремится к объективному освещению темы: режиссер показывает то, что важно именно ему. Такой формат повествования подходит для рассказа о народах, обществах или меньшинствах: с его помощью удобно донести посыл «почувствуйте, каково быть этим человеком».

Пример перформативной документалистики — «Как я дружил в социальной сети» Генри Джуста и Эриеля Шульмана (Catfish, 2010). Нэв, главный герой этого фильма, познакомился с девушкой через Фэйсбук: и на протяжение всего фильма их отношения развиваются. Нэв начинает подозревать, что эта девушка — не та, за кого она себя выдает, и тогда Нэв, Генри и Эриель решают поехать в путешествие и выяснить всю правду. Это фильм о том, насколько разными могут быть человек и его профиль в социальной сети — и эту мысль режиссеры передают через личный опыт главного героя.

Дополнение: Билл Николз представляет свою книгу «Введение в документалистику»  (англ.)

Текст: Вероника Чупрова

10 самых сложных жанров для сценариста

10 самых сложных жанров для сценариста 

Нет никаких сомнений – если вы пишете для большого экрана, то почти наверняка вы пишете в каком-то жанре (даже если он смешанный).  

Если у сценария фильма есть определенный жанр, то его куда легче презентовать нужным людям, и у него почти наверняка найдется аудитория, которой этот фильм можно продать. 

Но какие жанры считаются самыми трудными, и почему? 

Для начала – нелюбимый жанр в любом случае не даст сценаристу работать быстро и с удовольствием. Если ты смотришь десятки фильмов ужасов в месяц, то работа над ромкомом почти наверняка застопорится, невзирая на величину морковки, которая болтается перед твоим носом. В любимом жанре ты уже знаешь его конвенции, что является клише и как их можно избежать. 

Но даже если у тебя есть любимый жанр – почти наверняка тебе рано или поздно придется столкнуться со смешанной его разновидностью, которую бывает сложно не то, что продать, а даже просто объяснить потенциальному режиссеру/продюсеру. 

Итак, что же это за 10 жанров? 

1. Комедия 

Ничего удивительного, комедию действительно признают одним из самых сложных жанров. Есть мнение, что лучше сильная история, где есть один-два смешных момента, чем слабая, в которой зритель смеется, не переставая – и это действительно так. Необходимость в хорошо сделанной истории не исчезает от того, что ее жанр – это комедия. 

Лучшее, что может сделать сценарист, если у него застопорилась работа над комедией – это найти соавтора, согласно старой присказке про две головы, которые, как известно, лучше одной. Партнер привнесет в работу и критический взгляд, и свежие идеи. 

2. Ромком 

Ромкомы мало того что должны иметь все достоинства комедии обычной – так они, очевидно, должны быть еще и романтическими. А понятие «романтики», как и чувство юмора, глубоко субъективно у каждого человека. Ставки повышаются вдвое. 

У ромкомов есть очевидная структура, которой необходимо придерживаться. Наши герои должны встретиться… и возненавидеть друг друга, на некоторое время. Потом они начнут нравиться друг другу, где-то ближе к середине у них случится постельная сцена (и тут тоже крайне важно иметь вкус), они поссорятся, но не смогут друг без друга и затем помирятся. Почти наверняка каждый читающий эту статью вспомнил пример фильма с такой структурой – и, конечно же, понял, в чем сложность этого жанра. Очень легко впасть в клише. 

Самое главное, что следует сделать в ромкоме – это правильно выстроить химию между персонажами. При всех внешних различиях истинные цели героев должны быть достаточно близкими. Поставьте их в условия соревнования, пусть они будут адвокатами-противниками в суде, или станут биться за некий политический пост. Такое обрамление повысить напряжение… и даст вам возможность развивать вторую линию в сценарии. 

 3. Исторические драмы 

Этот пункт – скорее не о жанре, а о том, что действие картины происходит не в наше время. Так что если вы беретесь за сценарий, главные герои которого одеты как-то по-другому, чем мы с вами, то первым делом определитесь с жанром. Это может быть что угодно: хоррор, комедия, ромком. 

Далее ваше дело – это узнать как можно больше подробностей об интересующем вас периоде, потому что это важно. Бытовавшие в то время традиции и правила поведения обязательно подскажут вам новые сюжетные повороты. 

4. Комедийный хоррор 

Сочинять в этом жанре нелегко, еще труднее найти тот самый правильный тон. Люди часто шутят в кошмарных ситуациях, потому что это очень эффективный способ сбросить напряжение. Но суть в том, чтобы точно знать, когда нужно остановиться с шутками, так, чтобы это работало. Когда зрители начинают нервничать, им прямо-таки необходим смех, чтобы избавиться от напряжения. Однако если они до этого были недостаточно напуганы, то и шутка сработает не так, как хотелось бы. Слишком рискованная шутка разрушит всю сцену…но она же может быть совершенно уместной, если устрашающая ситуация ей подходит. 

Как и в ромкоме, сфокусируйся на отношениях между персонажами – это то, что поможет держать баланс. Чтобы проверить, все ли хорошо, попробуй убрать какой-либо жанровый элемент. Без хоррора комедия все равно должна работать, как и наоборот. (Как пример – Зомбилэнд; даже без зомби это было бы все равно смешное кино, а без комедийной парочки главных героев – неплохое кино про зомби).  

5. Фильмы с монстрами 

Это, казалось бы, весьма простая разновидность сюжета. Откуда-то (из-под земли, воды, из космоса) появляется монстр, и терроризирует людей. Среди них находится некий герой, который будет бороться с монстром, даже тогда, когда покажется, что совсем нет надежды, и в конце обязательно его победит. 

Но это не так просто написать. Фильм должен быть не о неком чудище, о внутреннем недостатке героя, который нужно исправить, чтобы победить (а в идеале измениться должны и люди вокруг него). Монстр – это просто визуальное выражение этого недостатка. Если этого сходства между героем и монстром не будет – то структура не сработает. Равно как и нельзя быстро победить монстра (если это только не обманный ход) – свои недостатки мы исправляем не так чтобы очень легко и без боя. 

Другой вопрос – как найти адекватное выражение людских недостатков в виде оригинального монстра (а не просто, допустим, оборотня, которой напал на коммуну, члены которой страдают лицемерием), и чтобы при этом оно, хотя бы на подсознательном уровне, считывалось.  

6. Драмеди 

Драму как таковую нельзя назвать хорошо окупающимся жанром: мало кто хочет пойти в кино, чтобы гарантированно получить негативные эмоции. Это одна из причин, по которой развитие драмеди как жанра было неизбежно. 

Существуют два типа драмеди. Один из них – это человеческая история, когда персонажи противопоставляются теме и демонстрируют эффекты этой темы на других. Второй – о двух персонажах, или группах персонажей, каждая из которых выражает свою точку зрения на определенную тему (и из которой вырастает центральный конфликт). Проблема здесь та же, что и с комедийным хоррором — как выдержать правильный тон между комедией и драмой? 

Работа над персонажами, вот ключ к решению этой проблемы. Они должны быть многослойными, иметь мнения, причуды, цели, внутреннюю борьбу и в некоторых случаях лицемерить. А если все это будет помещено в необычный сеттинг – тем лучше. 

7. Байопик 

Если оставить в стороне традиционные для байопиков вопросы о юридических правах, или даже о том, настолько ли интересна чья-то жизнь, чтобы ее экранизировать – все равно остается много иных трудностей.  

Грань между документальной и игровой частью – один из таких вопросов. Нередки фильмы, в которых итоговый результат можно назвать биографическим только с большой натяжкой, и не всегда в этом виноваты авторы сценария: просто исходный материал был не слишком драматическим. 

Другие байопики используют биографию только как способ использовать большие исторические события, на фоне которых проходила жизнь человека. 

В любом случае придется проделать очень большую, схожую с детективной, работу в архивах. 

И даже если в сценарии все будет сделано хорошо, персонаж получится живой, но при этом вписанный в свое время – всегда останется шанс убить эту работу посредством неточного кастинга.

Лучший способ работать с биографическим материалом – это не пытаться показать всю жизнь человека за два часа, а сфокусироваться на неком событии, как это было, например, с «Королевской речью». 

8. Спортивная драма 

Самая большая проблема этого жанра – в его клишированности. Пересказав сюжет одного фильма, мы с большой вероятностью сможем приложить это описание к любому другому. 

Секрет хорошей спортивной драмы кроется в двух вещах: 

— это не про спорт, а про отношения между людьми; 

— учитель главного героя должен быть невероятно харизматичным. — реальная история в основе (тут сценаристу пригодятся навыки расследования, которые он использовал в байопике и исторической драме). 

В этом смысле «Одержимость» вполне можно назвать спортивной драмой. 

9. Ситком 

Если взять комедию и умножить все ее трудности на 2 – это будет ситком. 

Этот жанр нуждается в большом количестве отлично проработанных главных персонажей (4-5, а также второстепенных, которые будут то появляться, то исчезать). Также он должен иметь понятную и интересную локацию, а также причину, по которой персонажи ненавидят друг друга, и которая не иссякнет и через 100 с лишним серий. 

И как всегда, лучший ключ к тому, чтобы написать отличный ситком – это основываться на реальности. Погружение в реальность дает сюжету дополнительную точку опоры. 

10. Анимация 

Стать анимационным сценаристом действительно трудно. Большие студии, как правило, расписывают свои проекты на 10-15 лет вперед и имеют уже свой штат специалистов. 

Но даже не это основная трудность. Сам язык анимации требует другого способа письма, связанного, в том числе, с техническими требованиями. Мало диалогов, не должно быть слишком много персонажей в сцене, надо понимать специфику движения на экране. При этом описания должны быть очень детальными и атмосферными – художники должны знать, что они будут изображать. 

Как правило, в сценаристы анимации попадают либо из иных смежных профессий (режиссер, художник-аниматор), либо когда уже есть опыт создания отличных игровых сценариев. 

Как бы то ни было, никто не подразумевал, что в этой профессии все будет легко. Только обучение и практика, на протяжении всей жизни, позволят в итоге создать что-то действительно достойное.

жанров фильмов: 120+ примеров разных жанров фильмов

120+ примеров разных жанров фильмов

Жанры фильмов или жанры фильмов группируют разные фильмы на основе обстановки, персонажей, сюжета, истории, тона, стилей, синтаксиса, шаблонов, парадигм, мотивов, правил и тем. Поджанры — это небольшая категория, которая может сочетать в себе различные элементы из нескольких жанров. Если вы хотите создать свой собственный сценарий, вот более 70 примеров сценариев из лучших голливудских фильмов.

Чтобы увидеть, как жанры влияют на зрителей, посмотрите, как редакция Zootopia охватывает 7 различных жанров:

Слово «жанр» происходит от французского, что означает «тип» или «вид».«Мы определяем конкретный жанр как тип или вид категории фильма или фильма, который имеет свои собственные узнаваемые соглашения и типы персонажей, такие как:

• Настройка или период: Когда и где происходит действие фильма, включая определенные стереотипы, реквизиты или значки. Бывший:
  • Ужас: Темные места и необъяснимые вещи, такие как леса, кладбища, замки, заброшенные строения или здания, запертые двери для удаления комнат, кровь, кровь или инструменты для убийства.
  • Научная фантастика: Космическое пространство или футуристические предметы, такие как космические корабли или лазерные пушки
  • Спорт: Спортивные арены, команды, спортсмены, спортивный инвентарь
  • Война: Различные транспортные средства, такие как танки, самолеты или реалистичные поля боя
  • Вестерны: Крупный рогатый скот, дилижанс, салоны, десятигаллонные шляпы, граница или револьверы
• Символов:
  • Комедия: ботаников, спортсменов, представителей меньшинств или друзей
  • Преступление: Детективы, гангстеры, преступники, беглецы или сокамерники
  • Ужас : Зомби, серийные убийцы или призраки
  • Научная фантастика: Пришельцы, монстры или супергерои
  • Спорт: Адердог
  • Вестерны: Ковбои, преступники, Шериф
• Тема сообщения: Сюжетная линия, сюжеты или темы, похожие на другие фильмы этого жанра.
  • Действие: Последовательности погони, расширенные боевые сцены, оружие, гонки на время
  • Комедия: Фарс юмор, остроумные диалоги, обряды посвящения, грубый юмор, рыба из воды, переодевание, ошибочная идентификация
  • Преступление: детективов, каперсов, соперничающих банд, ограблений
  • Ужас: городских легенд, историй о привидениях, выжившая «последняя девушка», паранормальные явления и оккультизм, ужасы выживания, «найденные кадры»
  • Мелодрамы: Самопожертвованная материнская фигура
  • Мюзиклы: пение и танцы
  • Романс: различных стадий «влюбленности» с последующим разрывом и примирением, настоящая любовь, сказки, запретная любовь
  • Sci-Fi: межзвездные путешествия, «космические оперы», конец света и апокалиптические сказки
• Методы и форматы съемок:
  • Углы камеры: низкие / большие углы
  • Стиль съемки: с рук, от первого лица, стационарно или «по найденным материалам».
  • Освещение: Высокое или низкое / темное освещение
  • Стиль редактирования: Длина редактирования, использование переходов
  • Костюм: использование крови, масок, спецэффектов
  • Цветовые схемы
  • Макияж
• Музыка и аудио: Использование звука для улучшения или подчеркивания различных характеристик, сюжетов или создания настроения (опасность, смех, приключения, особенность, волнение, чувственность и т. Д.)

Жанры предоставляют кинематографистам простой способ производить в рамках структуры и предоставлять легко продаваемый продукт, но могут стать клише и излишне имитируемыми. Если традиционный жанр подвергся переосмыслению, его можно назвать ревизионистским.

Жанры на протяжении всей истории кинематографа обычно проходят 5 этапов:

• Примитив: Самая ранняя и наиболее чистая жанровая форма, в которой развиваются иконография, темы и узоры
• Классика или традиционность: Рост, популярность и закрепление жанра с четкими характеристиками и прототипами
• Ревизионист: Переосмысление или сомнение в оригинальном жанре с большей сложностью тем и сохранением многих иконографических и характерных элементов.
• Пародия: Издевательство над жанром или имитация жанра путем преувеличения персонажей или тем
• Расширенные, смешанные, гибриды: Смешение различных жанровых элементов вместе

(Краткое примечание: говоря о жанрах, мы имеем в виду жанры фильмов в сфере повествовательных фильмов.Таким образом, документальные и экспериментальные фильмы не являются жанрами сами по себе, скорее, это почти полностью разные стили создания фильмов. Кроме того, анимационные фильмы — это не жанр, а просто способ снять фильм любого жанра.)

Давайте теперь перейдем к основным жанрам фильмов и объясним, в чем их особенность.

Действие:

В боевиках один или несколько героев постоянно преодолевают опасные препятствия и включают:

• Физические способности
• Расширенные бои
• Обширные трюки
• Неистовые автомобильные погони
• Спасает
• Битвы
• Побеги
• Катастрофические бедствия — наводнения, взрывы, пожары и т. Д.
• Приключения
• Двумерные «хорошие» герои / героини сражаются с «плохими» парнями

Сюжет и развитие персонажей обычно вторичны. Эти фильмы развиваются быстро и четко различают добро и зло. Кроме того, в боевиках почти всегда присутствует элемент «тикающих часов» в сюжете, когда главный герой должен что-то сделать (обезвредить бомбу, спасти VIP-персон и т. Д.) До того, как истечет время.

Ожидания аудитории:

• Четкое разделение добра и зла
• Лоты боевые и комплекты

типов боевиков:

• Приключенческий боевик: Фильмы этого поджанра обычно описываются как путешествие, в котором главный герой преследует или ищет что-то в экзотическом месте.Франшиза Стивена Спилберга об Индиане Джонсе — очень хороший пример для этого поджанра. В фильме «Индиана Джонс и в поисках утраченного ковчега» Индиана Джонс археолог искал религиозные артефакты. Другие примеры включают пиратские фильмы, сериализованные фильмы, охоту за сокровищами, поиски или экспедиции на затерянные континенты, эпосы джунглей / пустынь, золото, скрытые карты, ловушки и исследования неизведанного.
• Фильмов о супергероях: Этот поджанр определяется героями, обладающими сверхъестественными способностями и, что более важно, использующими свои сверхспособности в бескорыстных целях.Они сражаются со злодеями с такими же сверхспособностями. Обычно, но не обязательно, они взяты из комиксов о супергероях. Франшизы Marvel и DC (Супермен, Железный человек и т. Д.) — это фильмы о супергероях, заимствованные из комиксов, но «Суперсемейка» — не из комиксов.
• Фильмы о боевых искусствах: Этот поджанр фильмов также называется «Wu xia pian», что на китайском языке означает «фильмы о рыцарских боях». Эти фильмы определяются такими ценностями, как долг, братство и честь. Классический пример этого фильма — «Выход в дракона» с Брюсом Ли в главной роли и некоторые фильмы с Джеки Чаном, такие как «Грохот в Бронксе».
• Героическое кровопролитие: Этот поджанр фокусируется на таких ценностях, как братство, честь, искупление, долг и защита уязвимых. Первоначально это происходило из Гонконга, но с тех пор оно распространилось по всему миру. Примером этого поджанра может быть The Killer.
• Military Action: В этом поджанре основное внимание уделяется подвигам военных как развлекательным, а не трагическим. Примеры этого включают фильмы, такие как Трансформеры или G.I. Джо сериал.
• Шпионские фильмы: Торговая марка этого поджанра состоит в том, что шпион обычно оказывается на секретной миссии, обычно в экзотическом месте, и очень часто использует множество сложных устройств и оборудования для выполнения своей миссии. Сериал о Джеймсе Бонде — хороший пример этого поджанра.
• Фильмы-катастрофы: Этот поджанр фильмов характеризуется большим количеством разрушений: часто в результате стихийных бедствий, таких как землетрясения, торнадо, удары астероидов о землю и т. Д.Основная цель главного героя фильма-катастрофы — выжить. Современный пример — 2012 год — с Джоном Кусаком в главной роли.
• Фильмов по видеоиграм: Сценарии этих фильмов были адаптированы из хорошо известных видеоигр. Они могут подпадать под любой жанр в зависимости от сюжета и сюжета. Например, сериал «Принц Персии».

Комедия:

Комедия, один из старейших и самых популярных жанров в истории кино, делает упор на юморе, призванном заставить людей смеяться путем преувеличения ситуации, отношений, персонажей, действия или языка.У большинства комедий счастливый конец (за исключением мрачных комедий).

Ожидания аудитории:

• Беззаботно и весело
• Романтические истории
• Отливки ансамбля

Типы комедий:

• Комедия фарса: Первое, что люди связывают с этим поджанром комедии, — это Чарли Чаплин — один из пионеров немой эпохи. Фарс восходит к театральным постановкам и водевилям и рос с годами.Об этих фильмах почти не нужно или вообще не нужно говорить, и они все еще популярны, как и современные фильмы, такие как «Маска» Джима Керри и лжец-лжец.
• Романтическая комедия: Этот поджанр фильмов рассматривает трудности, возникающие у человека, ищущего новые отношения, в юмористических ситуациях. Юмор в этих фильмах обычно бывает словесным или ситуативным. Эта форма комедии произошла от нелепых комедий 1930-х и 1940-х годов. Некоторые известные примеры этого поджанра — «Филадельфийская история» с Кэтрин Хепберн в главной роли и «Как потерять парня за 10 дней» с Мэтью МакКонахи и Кейт Хадсон в главных ролях.
• Комедийный боевик: Этот поджанр сочетает в себе последовательности боевиков с комическими последствиями. В качестве примеров можно привести «Ангелы Чарли» (2000) с Дрю Бэрримор в главной роли и многие фильмы Джеки Чана, включая «Шпион по соседству» (2010).
• Темная комедия: Этот поджанр, также называемый черной комедией, высмеивает серьезные темы, такие как война и смерть. Он стал популярен в 1940-х и 1950-х годах после Второй мировой войны. Считается, что этот жанр помог людям справиться с серьезными проблемами.«Доктор Стрейнджлав» Стэнли Кубрика — один из лучших фильмов этого поджанра.
• Buddy Comedy: Этот поджанр определяется двумя людьми, которые проходят серию юмористических мероприятий. Примерами этого поджанра могут быть «Час пик» или «Гарольд и Кумар, отправляйтесь в Белый замок

».

• Road Comedy: Эти фильмы основаны на юмористических ситуациях, когда персонажи проходят путь и встречаются по дороге с другими персонажами. Вот некоторые примеры этого поджанра: «Тупой и еще тупее» и «Самолеты, поезда и автомобили»

.

• Пародия: Этот поджанр фильмов развлекает или высмеивает целый жанр работ.Пародия высмеивает определенное развлечение. Создатели этого поджанра предполагают, что зрители понимают клише и используют эти знания, чтобы перевернуть условности с ног на голову. Такие фильмы стали популярными в 1970-х и 1980-х годах. Кто подставил кролика Роджера? является примером этого поджанра.
• Spoof: Этот поджанр шире, чем пародия, и насмехается над другими жанрами и обычно нацелен на определенные произведения искусства, развлечения или коллекции фильмов. Примеры фильмов включают «Голый пистолет» и «Не еще один подростковый фильм».
• Сатира: Сатиры даже шире, чем пародия на человеческую природу, пороки, институты и другие концепции, которые могут не иметь отношения к конкретному произведению искусства. Примеры включают «Идиократию» и «В петле».
• Ситком: Этот поджанр определяется группой людей, которые проходят через различные юмористические ситуации и недопонимания. Примеры тому — «Сайнфелд» и «Всегда солнечно в Филадельфии».
• Sketch Comedy: Этот поджанр определяется набором различных ситуаций и может включать в себя использование пародий, сатиры, пародий и многих других типов поджанров. В качестве примеров можно привести шоу Chappelle’s Show и The Whitest Kids U ’Know.
• Mockumentary: Mockumentaries используют документальный формат для сатиры, пародий и пародий. Вместо того, чтобы издеваться над форматом, формат используется для имитации. Примеры этого включают The Office и This Spinal Tap.
• Prank: В этом поджанре используются реальные участники, которые проходят запланированное мероприятие без их ведома. Обычно события хорошо организованы и заставляют участников совершать глупые поступки или ошибки, чтобы вызвать юмористическую реакцию аудитории.Примеры включают Nathan For You и Borat.
• Шутка: Этот поджанр представляет собой комедию, популярную в 1930-40-х годах, сочетающую фарс, фарс и остроумные диалоги, и обычно включает комедии о повторном браке. Примеры включают «Мой мужчина Годфри» и «Ужасная правда».

Вот пример Sketch Comedy:

Преступление:

В центре сюжета фильмов этого жанра — конкретное преступление или цепочка преступных действий. Преступная деятельность в этих фильмах почти всегда поощряется.Преступники — грабители, гангстеры, убийцы и серийные убийцы населяют этот жанр, наряду с полицейскими, детективами и другими представителями правоохранительных органов.

Ожидания аудитории:

• Перестрелки, насилие и безжалостная тактика
• Судебные сцены
• Закон считается хорошим или плохим в зависимости от героя / героини
• Кодекс Хейса разъясняет, что приемлемо / неприемлемо в фильмах, часто показывая, что плохие парни наказываются за свои действия

Типов криминальных фильмов:

• Фильмы о гангстерах: Эти фильмы погружают в мир организованной преступности. Они прославляют деятельность гангстеров. Этот поджанр фильмов был популярен с момента появления концепции кино. Goodfellas, трилогия «Крестный отец» и Scarface — типичные примеры гангстерского фильма.
• Фильмы о тюрьме: Этот поджанр фильмов посвящен суровым условиям жизни заключенных. В некоторых фильмах также могут быть показаны трудности, с которыми сталкиваются бывшие заключенные, приспосабливающиеся к жизни за пределами тюрьмы. Аудитория направлена ​​на то, чтобы посочувствовать заключенному, который обычно был ошибочно осужден.«Искупление Шоушенка» и «Зеленая миля» — примеры этого поджанра.
• Криминальных комедий: В этом гибридном жанре преступники занимаются преступной деятельностью, но происходящие события представлены в юмористической форме. Часто в этих фильмах преступникам сходит с рук добыча! Но мозги, стоящие за преступным деянием, обычно попадают в неприятности, которых они не ожидали. Рыба по имени Ванда является примером этого поджанра.
• Детективные фильмы: Этот поджанр фильмов, обычно называемый «детективы», посвящен детективам и методологии, используемой для раскрытия преступлений.Убийство в Восточном экспрессе (1974) , , основанное на книге Агаты Кристи, является хорошим примером этого поджанра.
• Caper: Этот поджанр фокусируется на группе преступников, которые отправились на ограбление или на работу. Обычно эти фильмы менее серьезные и часто юмористические по сравнению с другими криминальными жанрами. Примеры включают Ocean’s Eleven или Baby Driver.
• Ограбление: Ограбления определяются преступниками, которые пытаются украсть что-то ценное и обычно более серьезны, чем Caper.Примеры включают Heat и The Score.
• Cop (Police): Этот поджанр рассказывает об уличном полицейском (не детективе), которому приходится иметь дело с преступниками и преступниками. Примеры включают End of Watch и Beverly Hills Cop.
• Зал суда: Этот жанр требует, чтобы большая часть истории поддерживала события, связанные с судебным делом. Примеры: «Время убивать» и «Несколько хороших людей».

Ужас:

Этот очень популярный жанр фильмов характеризуется способностью шокировать или напугать зрителя ужасными или пугающими визуальными эффектами в развлекательных целях.Главная характеристика хоррора — страшные визуальные эффекты появляются тогда, когда аудитория меньше всего этого ожидает. Звуковые эффекты в этих фильмах усиливают страх. «Сияние» Стэнли Кубрика — очень известный фильм в этом жанре.

Ожидания аудитории:

• Сверхъестественные существа, такие как дома с привидениями, призраки, вампиры и т. Д.

типов фильмов ужасов:

• Natural Horror: Этот поджанр фильмов посвящен животным, насекомым и другим элементам природы, которые превращаются в хладнокровных убийц. Причиной этого часто является вмешательство человека, например, неудачные научные исследования. Иногда ярость и месть могут заставить их стать такими. «Птицы» Куджо и Альфреда Хичкока являются примерами этого поджанра.
• Призрак : Этот поджанр включает в себя духов или душ умершего человека или создателя, чтобы добавить элементы ужаса. Примеры включают The Others и The Frighteners.
• Монстр: Поджанр монстров использует сверхъестественных существ, чтобы ввести элементы ужаса в качестве антагониста.Примеры включают Babadook и Pumpkinhead.
• Оборотень: В фильме об оборотнях люди превращаются в волкоподобных существ, которые могут менять форму по желанию или менять форму в полнолуние. Примеры включают Американский оборотень в Америке и Человек-волк.
• Вампир: Фильмы о вампирах включают в себя ужасы с использованием нежити, бессмертных существ, пьющих кровь. Иногда вампиры выступают в роли главных героев, чтобы создать симпатию против террора. Примеры включают Near Dark и Nosferatu.
• Оккультизм: В оккультных фильмах используются паранормальные темы и духовные реальности, выходящие за рамки научных наблюдений, с добавлением элементов ужаса. Примеры включают «Ребенок Розмари» и «Наследственный

«.

• Slasher: В фильмах Slasher есть набор антагонистов, которые преследуют и убивают группы людей с помощью лезвий или острого оружия. Примеры: Хэллоуин и Техасская резня бензопилой

.

• Splatter: Этот поджанр обычно включает в себя много крови и часто может включать пытки.Примеры этого поджанра включают Day of the Dead и Jigoku.
• Найденные кадры: Поджанр «Найденные кадры» использует формат, в котором кадры кажутся неформальной записью событий с реалистичными ужасающими событиями. Примеры включают в себя проект ведьмы из Блэра и паранормальные явления.
• Зомби: В фильмах о зомби обычно участвует группа персонажей, пытающихся выжить в мире, захваченном большим количеством зомби. Причиной зомби-события обычно являются инфекционные заболевания или экспериментальные препараты.Примеры включают «Ночь живых мертвецов» и «28 дней спустя».
• Teen Terror: Teen Terror обычно использует группу подростков, которые поднимаются над какой-то ужасающей силой, которую они должны преодолеть. Примеры: «Пункт назначения» и «Я знаю, что вы делали прошлым летом».
• Satanic: Этот поджанр использует Дьявола как концепцию персонажа и обычно включает другие темы или персонажей, такие как Антихрист, одержимость демонами, экзорцизм и колдовство. Примеры включают «Готовы или нет» и «Девятые врата».

Триллеры :

По своей сути триллеры стремятся вызвать тревогу и волнение у публики. Триллеры стремятся вызвать у зрителя беспокойство, чтобы удержать их на краю сиденья. Ридли Скотт, Альфред Хичкок и Мартин Скорсезе — одни из самых известных режиссеров этого жанра. После Второй мировой войны эти фильмы потемнели. Вот несколько ярких примеров: «Молчание ягнят» с Энтони Хопкинсом в главной роли и «Головокружение» Альфреда Хичкока.

Ожидания аудитории:

• Сердечная перекачка, вызывающая беспокойство, удивление, ожидание и тревогу в аудитории

• Психологические триллеры: Эти фильмы — мрачные триллеры, в основе которых лежит психика людей.Как правило, у этих персонажей есть психические расстройства, и они обычно развиваются в результате любых форм жестокого обращения в детстве. Очень известный пример — «Психология» Альфреда Хичкока. В этом фильме Норман Бейтс — владелец мотеля, страдающий диссоциативным расстройством личности. Это означает, что он принимает две разные личности (вторая — его мать, Норма). В детстве он подвергался жестокому обращению, в результате у него развилась эта болезнь, и он продолжал убивать, когда влюбился в главную героиню фильма.
• Триллеры заговора: Этот поджанр основан на том, что главные герои исследуют проблемы, которые приводят их к заговору, который им необходимо решить. Классические примеры: Код да Винчи — с Томом Хэнксом в главной роли, основанный на одноименной книге Дэна Брауна. Ответвлением этого поджанра является поджанр «Юридический триллер». Пример юридического триллера — «Первобытный страх».
• Криминальные триллеры: Это смесь традиционных элементов жанров «Криминал» и «Триллер».Эти фильмы посвящены преступной деятельности, такой как убийства и грабежи, а также рассказывают о серийных убийцах. Они также работают с действием, чтобы создать неопределенность. Примером этого является «Не страна для стариков».
• Триллеры о сверхъестественном: Эти фильмы, сочетающие в себе фантастику и фэнтези, привлекают публику, потому что они очень необычны. Триллеры о сверхъестественном опираются на элементы паранормального, такие как истории о привидениях и вампирах. Такие фильмы М. Найта Шьямалана, как «Шестое чувство», являются классическими примерами этого поджанра фильмов.
• Тайна: Тайны часто похожи на поджанр преступления, но не всегда используют правоохранительные органы в качестве главных героев. Обычно они определяются сюжетом и отношениями персонажа к мотивам и реальности происходящих событий. Примеры включают Knives Out и Девушка с татуировкой дракона

.

• Techno: Этот поджанр часто имеет место с использованием сложных технологий в качестве отличительного формата. Примеры фильмов: «Матрица» и «Ex Machina».
• Нуар-фильм: Нуар-фильм иногда рассматривается скорее как стиль, нежели жанр, однако преступность обычно присутствует в фильмах. Обычно тема связана с неким дисбалансом в персонаже, который ведет к агрессии, ненависти к себе или социопату.

Фантазия :

Действие происходит в вымышленном мире, этот жанр фильмов связан со сказками и сверхъестественными существами, такими как эльфы, волшебники и гномы. Этот жанр обычно включает в себя магию и волшебных существ.Эти фильмы наиболее популярны среди подростков и детей. Вот некоторые известные примеры: сериал «Хоббит» и «Унесенные призраками».

Ожидания аудитории:

• Мистика / Магия / Колдовство
• Роялти
• Гуманоидные существа, такие как: Эльфы, Орки, Хоббиты

Виды фантазии:

• Mythological Fantasy: Действие этих фильмов происходит в мире, управляемом греческими и римскими богами, с героями из греческой / римской мифологии. Этот поджанр фильмов упал в популярности после 1970-х годов.Современный пример — Перси Джексон: Похититель молний.
• Fairy Tales: Эти фильмы — не что иное, как сказки по сценариям для голливудского кино. В недавнем прошлом некоторые из этих фильмов включали в себя темный сюжет и побочный сюжет. Вот некоторые известные примеры: Красавица и чудовище и Малефисента.
• Городское фэнтези: Это довольно популярный поджанр с элементами фэнтези, встроенными в городскую среду. Это может быть реальная или вымышленная обстановка, но история должна быть сосредоточена на том, что происходит в городской среде.Некоторые примеры этого поджанра — Баффи Истребительница вампиров и Охотники за привидениями.
• Contemporary Fantasy: Этот поджанр вводит элементы фэнтези, но в текущий период времени. Примеры включают франшизу о Гарри Поттере и Хроники Нарнии

.

• Dark Fantasy: Dark Fantasy — это поджанр, в котором элементы фэнтези добавляются во враждебный мир. Примеры включают Соломон Кейн и Лабиринт Пэна.
• High Fantasy: Этот поджанр, также называемый эпическим фэнтези, добавляет элементы фэнтези в вымышленный сеттинг, обычно включающий мифических существ, сражения и романтику.Примеры включают трилогию «Властелин колец» и «Игру престолов».
• Миф: Этот поджанр определяется как история, которая обычно играет фундаментальную роль в развитии общества — например, история происхождения человечества / существования. В число персонажей могут входить боги, полубоги и сверхъестественные люди, а в рассказах обычно используется теория «Путешествие героя» Джозефа Кэмпбелла. Примеры включают Короля обезьян и Геркулеса.
• Фильмов о мечах и волшебстве: Этот жанр сочетает в себе элементы из других эпических и героических фантазий с упором на мечи и магию.Примеры включают Конана и Варвара и Мастеров Вселенной.

Научная фантастика:

Этот жанр, также известный как Sci-Fi, очень популярен и хорошо сочетается с «Suspension of Disbelief». Фильм можно отнести к этому жанру, если в сюжете рассматривается одна или несколько из следующих тем: спекулятивная фантастика, технологии, космические путешествия. и футуристические идеологии.

Научно-фантастические фильмы появились на заре киноиндустрии, и Джордж Мельес «Путешествие на Луну» стал первым настоящим глобальным блокбастером 1902 года. С появлением новых компьютерных технологий особые эффекты стали приоритетом в этих фильмах. Стивен Спилберг, Кристофер Нолан и Джеймс Кэмерон — известные режиссеры этого жанра. Некоторые известные примеры фильмов — это ET: The Extra Terrestrial и франшиза «Звездные войны».

Ожидания аудитории:

• Героев
• Иностранцы
• Далекие планеты
• Невозможные квесты
• Фантастические места
• Футуристические технологии
• Невероятные настройки
• Неизвестные силы
• Непознаваемые силы
• Необычные монстры
• Безумные ученые
• Ядерная война

Виды научной фантастики:

• Космические путешествия: Этот поджанр фильмов рассказывает о приключениях, сражениях и драмах, происходящих в открытом космосе.Он восходит к эпохе немого кино в фильме Джорджа Мельеса «Путешествие на Луну» в 1902 году. Современный пример фильма о космических путешествиях — Марсианин (2015 ) .
• Путешествие во времени: Очень интригующий аспект научной фантастики, он может выделиться в отдельный жанр. Но в настоящее время это в основном инструмент, который помогает в создании сюжетов и подсюжетов для фильмов. Как следует из названия, эти фильмы могут перенести вас назад или вперед во времени. Хорошим примером фильма о путешествиях во времени являются «Люди Икс: Дни минувшего будущего».
• Tech Noir: Этот поджанр сочетает в себе приемы нуара (мрачное кино) и научной фантастики. Film Noir — это техника создания фильмов, для которой характерны пессимизм и циничный подход к жизни. «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта — хороший пример фильма о техническом нуаре.
• Фильмы о роботах / монстрах: Фильмы о роботах можно разделить на множество поджанров, но в целом они подразделяются на научную фантастику. В конце концов, в конце каждого фильма этого поджанра всегда происходит схватка между человеком и роботом или человеком и монстром. Хороший пример — Парк Юрского периода.
• Научно-фантастическое приключение: Этот поджанр посвящен захватывающим историям о таких существах, как пришельцы, роботы и другие существа, относящиеся к этому жанру. Пример — Валл-И.
• Military Sci-Fi: Этот поджанр сосредоточен на военных боях, но в футуристической обстановке. Пример — Edge of Tomorrow.
• Апокалипсис: Этот поджанр основан на эффектах и ​​борьбе с апокалиптическим событием.Истории-антиутопии обычно связаны с какой-то большой войной или апокалиптическим событием, а также с централизованным правительством, которое было сформировано впоследствии. Апокалиптические фильмы обычно не имеют централизованного правительства. Примеры включают: 28 дней спустя и 12 обезьян.
• Утопия: Утопические фильмы определяются взглядом создателя на идеальный мир без борьбы с миром, гармонией и без бездомности и голода, являющихся ключевыми темами. Обычно утопические фильмы имеют тенденцию быть сатирой, поскольку истории часто связаны с конфликтами, а утопические общества рассматриваются как нереалистичный идеал.Примеры включают Gattaca и Tomorrowland.
• Антиутопия: Рассказы антиутопии рассказывают о мире, в котором обычно деспотическое правительство или религия, дегуманизирующая своих граждан. Примеры включают «Равновесие» и «Дети мужчин».
• Cyberpunk: Этот поджанр определяется смесью мира высоких технологий и высокой преступности. Примеры включают Blade Runner и Elysium.
• Стимпанк: Стимпанк вдохновлен технологиями, созданными в 19 веке и промышленной революцией, и может быть установлен в какой-то альтернативной вселенной или в новой версии 1800-х годов.Примеры включают Ходячий замок Хаула и Смертельные машины.
• Space Opera: Этот поджанр сочетает в себе космические войны, приключения и романтику. Жанр не имеет отношения к музыке, он больше похож на «мыльные оперы». Примеры здесь включают «Звездные войны» и «Пятый элемент».
• Contemporary: Действие этой истории происходит в тот период, когда она была задумана, и добавляет какую-то новую технологию или научную концепцию, чтобы добавить к основному источнику конфликта истории.Примеры включают: Ex Machina и Arrival.

Драма:

Очень широкий жанр, этот жанр фильмов можно объединить с другими жанрами. Кроме того, согласно исследованию, проведенному stephenfollows.com, драматические фильмы обходятся дешевле всего. Утверждалось, что драма не может существовать как жанр, но в настоящее время существует как отдельный жанр.

В 1970-е годы концепция драматических фильмов существенно изменилась. Некоторые драматические фильмы также могут вызвать эмоциональную реакцию у зрителей. Пример классического драматического фильма — Трамвай «Желание». Ожидания аудитории:

• Реалистичные персонажи, окружение, истории и жизненные ситуации с сильным развитием персонажей, движимые серьезным сюжетом или столкнувшиеся с повседневными трудностями
• Обычно не фокусируется на спецэффектах, комедиях или боевиках.
• Настройки включают дом, офис или группу персонажей, вынужденных взаимодействовать каждый день

типов драм:

• Спортивные драмы: Этот поджанр фильмов изображает конфликты и борьбу, с которыми сталкиваются спортсмен (ы) в своей области.История может быть вымышленной или документальной. Рестлер является вымышленным, а «Помни о титанах» основан на реальных событиях. Могут существовать романтические сюжеты и / или препятствия, с которыми они сталкиваются в политическом или социальном плане. Примеры спортивных драм — сериал «Рокки» и «Бешеный бык» Мартина Скорсезе.
• Политическая драма: Этот поджанр сосредотачивается на том, что происходит в политической обстановке, от органов местного самоуправления до национального правительства. Хороший пример — Мост шпионов.
• Подростковые драмы: Очень простой поджанр, подростковые драмы сосредоточены на жизни подростков и подростков и их борьбе. Наглядный пример этого — «Льготы быть желтохвостым», основанный на одноименной книге, написанной Стивеном Чеболовски.
• Медицинские драмы: Этот поджанр фильмов рассказывает о повседневной жизни врачей и медсестер в больнице. Также он может сосредоточиться на жизни конкретного врача. «Пробуждение» (1990) — типичный пример именно этого поджанра.
• Семейные драмы: Этот поджанр фильмов фокусируется на проблемах, связанных с семьей и их внутренней работой. Классическая семейная драма — Крамер против Крамера (1980).
• Мелодрама: Мелодрама определяется приоритетом драматической риторики и сюжета по сравнению с персонажем. События призваны вызвать интенсивный эмоциональный отклик в аудитории с ситуациями, используемыми для иллюстрации более крупного морального тезиса. Примеры включают пляжи и разлом в наших звездах.
• Философские: Этот поджанр определяется исследованием условий жизни человека и основан на вопросах существования и жизни. Примеры включают The Razor’s Edge и I Heart Huckabees.
• Юридический: Юридический поджанр определяется юристами, судьями и юридическими проблемами, связанными с системой уголовного правосудия. Обычно в центре внимания персонажи юридической фирмы или судебных палат, а не конкретное преступление. Примеры включают «Практика» и «Фирма».
• Антропологический: Этот поджанр фокусируется на человеческом поведении и обществе в целом, уделяя особое внимание определенной культуре или обществу. Примеры включают «Город Бога» и «Делай правильно».
• Докудрама: Докудрама берет реальные события и воссоздает их драматическим образом. Обычно они имеют более высокий стандарт точности, чем исторический отчет или мемуары. Примеры включают 127 часов и капитана Филлипса.

Романтика:

Этот жанр фильмов имеет дело с эмоциональными отношениями между двумя или более персонажами.Обычный образец этих фильмов: 2 человека влюбляются, расстаются или в конце концов снова вместе; или придется столкнуться с негативной реакцией общества или семьи. Призрак (1990) — хороший пример жанра романс.

Ожидания аудитории:

• Два персонажа, которые влюбляются, но сталкиваются с конфликтом

типов мелодрам:

• Исторический роман: Их также называют эпическими романами, историческими романами и романтическими драмами. Этот поджанр восходит к английской литературе, прослеживая темы таких авторов, как Джейн Остин.Особенностью этого поджанра является то, что они устанавливаются в определенный период времени. Примеры: «Унесенные ветром» и «Доктор Живаго». Романтические драмы немного сложнее, поскольку они глубоко погружаются в эмоции — они связаны с такими проблемами, как разлука и / или смерть. Примеры — Касабланка и Титаник Джеймса Кэмерона.
• Chick Flicks: Обычно используется как уничижительный термин для любого романтического фильма, ориентированного на женщин и ставшего очень популярным в 1990-х годах. Это смесь комедии, романтики и драмы.Эти фильмы обычно вызывают слезы у публики. «Грязные танцы» с Патриком Суэйзи в главных ролях и «Записная книжка» с Райаном Гослингом и Рэйчел Макадамс в главных ролях — хорошие примеры.
• Сверхъестественный роман: Эти фильмы, представляющие собой смесь научной фантастики или фэнтези и мелодрамы, стали популярными в начале 2000-х, когда вышли новые романы для молодежи. Эти фильмы посвящены романтике с мрачным сюжетом между сверхъестественными существами. Примером может служить сериал «Сумерки».
• Романс Драма: Этот поджанр определяется конфликтом, возникшим из романа.Это отличается от романтического триллера из-за источника драмы, а также мотиваций и намерений персонажей. Примеры включают Revolutionary Road и Blue Valentine.
• Романтический триллер: В этом поджанре есть захватывающая история, основанная на романтических отношениях. Некоторые примеры включают «Святой и неверный».

Западный:

Вестерн — уникальный жанр кино, зародившийся в Америке. Этот жанр можно было бы связать с. Знаменитый образец этого жанра — Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид.Действие некоторых фильмов также происходит в наше время, и они называются современными вестернами, например «Горбатая гора». Жанр вестерна, как таковой, можно смешивать с другими жанрами, и этот тип фильмов является гибридным вестерном.

Ожидания аудитории:

• Ковбои
• Верховая езда
• Военное расширение
• Взаимодействие с индейскими племенами
• Перестрелки
• Технологические инновации во время промышленной революции

Типы вестернов:

• Спагетти-вестерн: Этот поджанр фильмов был назван потому, что они были сняты в Италии или были созданы итальянскими кинематографистами. Основное различие между спагетти-вестерном и традиционным вестерном заключается в тональности — главный герой (антигерой) вступает в конфликт с противником (больше похоже на личную вендетту) вместо того, чтобы бороться за благородное дело. Хороший пример фильма «Спагетти-вестерн» — «Джанго» (1966). Люди также сталкиваются с термином «евро-вестерн», но он не зависит от движения спагетти-вестерн. Евро-западное движение включает в себя все западные фильмы из таких стран, как Германия и Югославия.
• Ревизионистский вестерн: Этот поджанр ставит под сомнение легендарное видение Старого Запада.Ревизионистский вестерн пытался реалистично представить Старый Запад или ниспровергнуть условности классического вестерна. Режиссер Джон Форд прославился созданием этого поджанра фильмов, начиная с «Искателей» (1956).
• Музыкальный вестерн: Эти фильмы — мюзиклы в западном сеттинге. Музыка кантри — ключевая особенность этого поджанра. Пример — Ковбойская серенада.
• Эпический вестерн: Эпический вестерн подчеркивает элементы западного жанра, но в широком масштабе с использованием крупномасштабных реальных событий для создания сюжета.
• Empire Western: Этот поджанр следует за персонажем или группой персонажей, которые строят крупномасштабный бизнес, основанный на земле и природных ресурсах, таких как железные дороги или поселения.
• Маршал Вестерн: Маршал Вестерн следует за полицейским, когда они пытаются задержать группу гангстеров или преступников.
• Outlaw Western: Этот поджанр рассказывает о преступнике или группе преступников, которые пытаются уйти от закона.
• Revenge Western: В этом поджанре есть элементы западного жанра, но главный герой сосредоточен на мести.

Исторический:

Этот жанр фильмов фокусируется на исторических событиях и людях, причастных к этому событию или связанных с ним. В этом жанре большое внимание уделяется воспроизведению контента в соответствии с историческими фактами. Примером может служить Ганди с Беном Кингсли в главной роли.

Типов исторических фильмов:

• Biopics: Популярный поджанр, эти фильмы основаны на жизни или жизнях известных личностей. Разница между докудрамой и биографией в том, что акцент делается больше на фактах, чем на драме.Известный современный пример этого — Богемская рапсодия, основанная на Фредди Меркьюри, солисте группы «Queen».
• Война: Это отдельный жанр, эти фильмы посвящены войнам и ситуациям, связанным с вооруженными силами. Это могут быть рассказы о военнопленных, рассказы о военных операциях, тренировках, ужасах и горе, а также реальные боевые действия на суше, на море или в воздухе. Некоторые известные примеры — Спасти рядового Райана и список Шиндлера.
• Историческое событие: Этот поджанр фокусируется на драматической версии популярного исторического события.Примеры включают Apollo 13 и Lincoln.
• Биография: Биография подробно описывает жизнь, рассказанную кем-то, не являющимся предметом обсуждения. Обычно этот фильм охватывает большую часть жизни человека, но может фокусироваться только на определенных периодах времени, когда человек оказал наибольшее влияние на историю. Примеры включают «Прекрасный ум» и «Поймай меня, если сможешь».
• Историческая фантастика: Историческая фантастика происходит в определенный период времени с более драматичным развлечением.Эти фильмы обычно используют реальные события и людей, но, как правило, не очень точны. Примеры включают Титаник и Спартак.
• Произведение периода: Произведение периода и историческая литература очень похожи, но в произведениях периода обычно не используются реальные персонажи или события. Эти фильмы обычно определяются путем точного изображения периода времени в сравнении с конкретными людьми. Примеры включают «Эпоху невинности» и «Барри Линдон».
• Альтернативная история: Этот поджанр определяется переписыванием известных и важных исторических событий для создания новых результатов.Примеры включают «Бесславные ублюдки» и «Человек в высоком замке».
• Библейские фильмы: Библейские фильмы обычно фокусируются на событиях, описанных в Библии. Примеры включают Бен Гур и Страсти Христовы .
• Исторический эпос: Обычно берет историческое или вымышленное событие, миф, легенду или героическую фигуру и добавляет экстравагантную обстановку с декоративными костюмами, величием и зрелищем с высокими производственными ценностями и музыкальными партитурами.

Мюзиклы:

Главная особенность этих фильмов в том, что в повествовательном пространстве используются песни и танцы. Эти фильмы стали популярными после театральных постановок, в которых использовались те же средства развлечения. Они стали популярными после эпохи молчания. Некоторые из великих фильмов этого жанра — Фред Астер, Джин Келли и Ширли Темпл. Среди фильмов стоит отметить «Звуки музыки» (1965), «Звезда родилась» (2018).

Анимация:

Анимация — это на самом деле формат, но иногда его неправильно классифицируют как жанр.Формат анимации характеризуется тем, что неодушевленные объекты кажутся живыми, и обычно это изображения, созданные компьютером (CGI). Это можно сделать несколькими способами, и этим жанром можно управлять, чтобы включить его в другие жанры и поджанры. Лучшим примером является получивший «Оскар» фильм «История игрушек 4». В таких фильмах есть полный актерский состав и съемочная группа, включая режиссера, художника-постановщика и т. Д.

видов анимационных фильмов:

• Традиционный: Традиционная анимация — это обычно нарисованные вручную или раскрашенные изображения, которые собираются для анимации мультфильма. Примеры включают Робин Гуд и Полет драконов.
• Stop Motion: Stop Motion берет реальные объекты и настраивает их кадр за кадром, чтобы передать эмоции и движение. Это стиль фотографии, который может разветвляться на глиняную лепку и кукольное представление. Примеры включают: Кошмар перед Рождеством и Фантастический мистер Фокс.
• Марионетки: В этом формате для рассказа истории используются куклы, включая руки, палки, тени, марионетки и чревовещатели. Примеры включают Team America: World Police.
• Глина: Этот формат представляет собой разновидность покадровой анимации, за исключением того, что предметы сделаны из глины. Примеры включают Уоллес, Громит и Цыпленок.
• Вырез: В этом формате используются вырезанные формы, расположенные друг над другом для создания фигур и настроек. Примеры включают Южный парк.
• Компьютерные изображения: Этот формат является наиболее распространенной формой, в которой программное обеспечение используется для анимации мультфильмов. Примеры включают Wall-E и Inside Out.
• Live-Action: Live-действие сочетает в себе анимацию с предметами из реальной жизни. Примеры включают Space Jam и Кто подставил кролика Роджера.

Поздравляем, вы дошли до конца списка! Здесь вы можете узнать больше о фильмах и о том, как улучшить свои навыки, подав заявку в Нэшвиллский институт кино.

2. Что такое жанр и как он определяется? — Изучение строительства и производства фильмов

Энциклопедический полный словарь английского языка Вебстера определяет жанр как «категорию художественной, музыкальной или литературной композиции, характеризующейся определенным стилем, формой или содержанием.”

Другими словами, жанр классифицирует фильмы. Распределение фильмов по категориям позволяет зрителю обнаружить, что ему нравится и что он захочет увидеть. Отнесение фильма к определенному жанру или категории не снижает качества фильма, если предположить, что, если его можно отнести к жанру, фильм будет обычным и лишенным оригинальности и творчества.

Жанр состоит из четырех элементов или частей: персонаж, рассказ, сюжет и сеттинг. Уравнение для запоминания жанра: S tory ( A ction) + P lot + C haracter + Se tting = G enre.Это простой способ запомнить элементы жанра.

Вышеупомянутые элементы истории, сюжета, сеттинга и персонажа относятся к определенной категории фильма. Эти элементы обсуждаются относительно того, как их варианты создают другую категорию фильмов.

Некоторые жанры могут быть такими же общими, как комедия, но не имеют поджанров, таких как комедия. Поджанры комедии отличаются друг от друга в зависимости от характера персонажей и сюжета.

Другие жанры: криминал, война, вестерны, шпион, приключения, научная фантастика, ужасы, фэнтези, биография и мистика.Вот почему эта глава длиннее других из-за обсуждения этих вариантов.

Драму можно считать жанром, хотя некоторые критики не считают ее жанром, потому что она носит слишком общий характер. Если элементы фильма серьезны и не могут вписаться в более ограниченный жанр, то его можно рассматривать как драму.

Категоризация фильма косвенно помогает в формировании персонажей и сюжета фильма. Формирование определяет сюжет и лучшую настройку для использования.

В фильмах часто пересекаются жанры, например, приключения в шпионском фильме или преступления в научно-фантастическом фильме.Но преобладает один жанр.

Другие киностудии не могут считаться жанрами. Нуар, триллеры и боевики — это не жанры, а режиссерский стиль, о котором мы поговорим в одной из следующих глав. Они считаются режиссерским стилем, потому что их характеристики включают кинематографию и монтаж, которые не входят в число четырех элементов, составляющих жанр. Эти ярлыки отражают или подчеркивают жанр фильма, а не определяют жанр.

Точно так же мюзиклы и анимация считаются не жанрами, а скорее «трактовками» того, как описывается конкретный жанр кино, даже несмотря на то, что люди на протяжении поколений называют эти типы фильмов жанрами.

Вы должны быть очень конкретными в обсуждении терминологии фильмов, придерживаясь конкретного определения терминов. Некоторые люди скажут, что жанры — это ярлыки, которые присваиваются стандартным фильмам, утверждая, что эти фильмы являются обычным делом. Присвоение ярлыка в жанре не является негативным действием.

В фильмах есть свои личности. Каждый фильм индивидуален. Маркировка фильма по жанру помогает людям найти конкретный фильм, который им может быть интересно посмотреть. Многим людям нравятся определенные жанры, и они будут смотреть фильмы только в этих жанрах.

Что людям больше всего нравится в фильме

Люди скажут, что у конкретного фильма был хороший сюжет или интригующая история. На самом деле люди имеют в виду то, что им понравились персонажи, проблемы / конфликты, в которые они попали, и то, как персонажи выходили из проблем и конфликтов.

Люди любят фильмы, потому что им нравится смотреть персонажей / людей. Сколько вы знаете людей, которые любят ходить в торговый центр, площадь или на пляж и заявляют, что им нравится, когда люди смотрят? Сколько людей являются любопытными соседями, потому что им нравится смотреть, что происходит с окружающими их людьми?

Люди могут смотреть криминальные фильмы или вестерны. Им нравятся персонажи этого конкретного типа истории из-за количества действий или временного интервала. Людям могут нравиться вестерны, потому что они хотят жить в 19 веке, потому что это время считалось более простым.

Да начнутся жанры

Мы начнем обсуждать разные жанры и даже поджанры для определенных типов жанров. Я приведу гипотетический пример каждого из них, чтобы вы начали видеть, как формируются разные жанры.

Имейте в виду, что жанр фильма — это персонажи, которые делают фильм, и этот термин достаточно очевиден, поэтому объяснений не требуется.

История — это ситуация, в которой персонажи находятся и пытаются выбраться, достичь, победить или преодолеть. У истории есть начало, середина и конец. Более подробное обсуждение этого будет дано в третьей главе.

Сюжет — это план или то, как рассказывается история. Помните, когда люди заявляли, что сюжет им не понравился? Они имеют в виду то, что история им не понравилась. Я буду повторять эту концепцию снова и снова на протяжении всей книги.

Количество сюжетов ограничено, так как сюжет представляет собой общий план истории, например мести.Конкретный сюжет описывает, как история будет начинаться, развиваться и заканчиваться. Этот тип истории будет иметь другой формат, чем сюжет, например, человек против природы или человек против правительства.

Кроме того, по мере продвижения по жанрам мы хотим исследовать, как меняются элементы жанра.

Вы сможете увидеть, что фон и действия персонажей меняются по мере изменения типов историй. Сеттинг зависит от сюжета, но сюжет остается прежним.

Я хочу подчеркнуть, что мы изучаем разные жанры, чтобы можно было увидеть развитие персонажей и истории для каждого из жанров, а не просто дать общий обзор термина «жанр».Я хочу, чтобы вы увидели, как в жанре содержатся только определенные элементы, а другие элементы, не относящиеся к персонажам, истории, сюжету и сеттингу, не являются частью определения жанра.

Жанр комедии

Начнем с обсуждения одного из самых популярных, общих и сложных жанров — комедии.

Словарь Merriam-Webster определяет комедию просто как «пьесу, фильм, телепрограмму, роман и т. Д., Предназначенную для того, чтобы заставить людей смеяться». Мы обсудим комедию немного подробнее.

Комедии нравятся всем, потому что всем нравится смеяться и чувствовать себя хорошо. Людям нравится смотреть комедию после тяжелого дня, потому что, когда фильм закончился, вы можете легче справиться с негативом дня. Вот почему даже ужасающие комедии могут приносить прибыль.

Персонажи и история комедии зависят от трех областей: неожиданного, необычного и повторения. Эти три области обычно вызывают смех. Как правило, у комедии счастливый конец.Даже если некоторые люди будут это отрицать, всем нравится счастливый конец, потому что он заставляет их чувствовать себя хорошо. Вот почему комедии так популярны.

Сложность жанра комедии состоит в том, что существуют разные типы или поджанры комедии; в зависимости от того, насколько возмутительны и невозможны персонажи и история в фильме. Учтите, что сюжет носит общий характер, и сеттинг можно установить в любое время и в любом месте.

Мы обсудим жанр комедии с точки зрения различных поджанров комедий и того, как персонажи и истории различаются в зависимости от поджанра.

Комедии бывают самые разные: от очень физических до бессмысленных, от тонких до мрачных. Мы обсудим поджанры в таком порядке, используя тот же гипотетический пример, но варьируя его, чтобы показать, как разные поджанры комедии изменят личности, действия персонажей и сюжет.

Поджанры комедии — фарс, фарс, сатира и мрачный. Любые другие жанры являются вариациями этих четырех типов. Комедия на самом деле представляет собой разновидность физических действий и насмешек.Единственное исключение — безумная комедия.

В комедии «Шутки» много разных черт, не относящихся к жанру. Кусочная комедия, поскольку она существовала во время Великой депрессии, содержит классовый конфликт между средним и низшим классами и высшим классом, а также другие особенности, которые существовали только в тот период.

Наконец, «девчушки» — это обычно комедии, в которых снимаются женщины. Городской словарь определяет фильмы про цыплят как «фильм, посвященный надеждам и мечтам женщин и / или девочек и имеющий счастливый, нечеткий, до смешного нереальный конец.«Несомненно, понятие« щелчки цыплят »восходит к тому, что было упомянуто ранее; людям нравятся фильмы определенного типа из-за их персонажей.

Фарс Комедия

Словарь Merriam-Webster определяет фарс как комедию, которая включает в себя физическое действие (например, падение или удары по людям). Комедия фарса, из-за физических действий, которые иногда становятся экстремальными, имеет нереалистичных персонажей в невероятной истории или, возможно, в истории, связанной между собой эпизодами жизни главного героя / главного героя.

Сюжет представляет собой внутренний конфликт, который строится и заканчивается этими различными комедийными эпизодами. Сеттинг может происходить в любое время и в любом месте, которое лучше всего иллюстрирует комические выходки, через которые проходят персонажи.

Давайте посмотрим на пример, демонстрирующий эти элементы.

Джеку не повезло. Он помогает девушке Сьюзи, у которой сломалась машина возле того места, где работает Джек. Он помогает ей, и она уходит, но он не может выбросить ее из головы.

Затем он видит ее в одном из своих классов.Но он боится с ней разговаривать. Каждый раз, когда он пытается подойти к ней, он либо спотыкается и падает, либо помогает кому-то с катастрофическими последствиями. В последний раз, когда кто-то попросил его держаться за один из тросов театральной такелажной системы, к которому были прикреплены задники, слишком много сценических грузов, прикрепленных к такелажу, привело к тому, что Джек взлетел в воздух, потому что он не отпустил веревку.

Как всегда удача в комедии фарса, Сьюзи все еще водит старый сломанный автомобиль.Она снова ломается почти в тех же местах, что и в прошлый раз. Джек проглотил то немногое, что у него осталось, и пошел ей на помощь. Он завел ее машину, но она не уехала сразу после того, как починила ее, а осталась поговорить с Джеком. Они разговаривают, целуются и случайно включают внешнюю оросительную систему, промокая в романтическом заключении.

Из этого примера вы можете увидеть, что комедия фарса — это все о персонажах и эпизодических ситуациях, в которые они попадают, что приводит к физической комедии.Сюжет представляет собой внутренний конфликт, в котором Джек, главный герой, хочет перевернуть свою жизнь. Тогда это становится историей. В кульминации истории Джек и Сьюзи. Место действия — кампус колледжа.

Фарс

Словарь Merriam-Webster определяет фарс как «забавную пьесу или фильм о нелепых ситуациях и событиях».

Сюжет имеет большее значение в фарсе, чем в фарсе, потому что там есть сатирический рассказ. Другими словами, история касается темы, над которой смеются до крайности.Чтобы продемонстрировать это, мы можем довольно легко настроить последний пример.

Джек и Сьюзи — студенты колледжа, а Алек — известный актер, приезжающий в кампус, чтобы сыграть роль в театральной постановке колледжа. Это мероприятие организовано для того, чтобы театральное отделение колледжа могло зарабатывать деньги. Джеку не нравится Алек, но Сьюзи находит его очаровательным. Алек очарователен. Фарс показан чрезмерной игрой, которую делает Алек.

Джеку трудно гадать, почему Алек знаменит.Вскоре Сьюзи разочаровывается в Алеке, потому что он беспокоится только о себе. Джек, Сьюзи и другие театральные деятели решают довести действие пьесы до крайности, чтобы унизить и унизить Алека.

В водной сцене, где Алек должен изобразить пантомиму обливаемого водой, используется настоящая вода. Это доводит Алека до истерической ярости, и он преследует Джека и Сьюзи на сцене, за сценой, вокруг театра и за дверью театра. Алек случайно теряет сознание.Джек заявляет, что самое естественное поведение Алека — это нокаут.

Затем Джек разрабатывает хитроумную схему, чтобы театральный отдел мог зарабатывать деньги. Джек и Сьюзи составляют список самых богатых мужчин и женщин в этом районе. Они приглашают как можно больше богатых людей в этом районе принять участие в аукционе. Будет пять победителей-мужчин и пять победителей-женщин. Приз в том, что они выиграют Джека и Сьюзи на день, чтобы они выступили в роли их рабов.

Как видите, фарс — это больше история, чем фарс.В сюжете есть внутренний конфликт главных героев Джека и Сьюзи, нуждающихся в деньгах. Это создает историю, в которой студенты-театральные студенты пытаются возмутительными способами заработать деньги, чтобы спасти факультет театра. История высмеивает колледжи, актеров и театры в целом. Действия персонажей — это фарс с физической комедией на протяжении всего фильма.

Сатира

Словарь Merriam-Webster определяет сатиру как «способ использования юмора, чтобы показать, что кто-то или что-то глупое, слабое, плохое и т. Д.: юмор, показывающий слабые или плохие качества человека, правительства, общества и т. д. »

Сатира в действиях персонажей тоньше фарса или фарса. В сюжете возникает внутренний конфликт, но история более реалистична и временами даже не кажется комедией.

В этом примере можно оставить кампус колледжа.

Джек и Сьюзи снова учатся в колледже. Алек, тем не менее, является инструктором, у которого проблемы с алкоголем, и он руководит уроком, который Джек и Сьюзи должны взять в качестве требования к их специальности театра.Алек пытается убедить учеников, что нет правильного или неправильного способа направлять, действовать или проектировать. По его мнению, все в театре связано с эмоциями. Если это кажется правильным, то сделайте это. Чтобы помочь им понять и развить свои режиссерские таланты, Алек дает один и тот же ответ на любой вопрос, который задают Джек и Сьюзи: «Если это кажется правильным, то сделайте это».

Джек изо всех сил пытается понять, что означает заявление Алека. Он не понимает, зачем ему четыре года обучения в колледже, если ему просто нужно понять, что кажется правильным.Джек просит Алека продолжить обсуждение того, что кажется правильным. Затем Алек говорит ему: «Ты знаешь». Это расстраивает Джека еще больше, потому что ему не нужно четыре года в колледже, чтобы использовать девять слов, которые не означают ничего конкретного в отношении изучения театра. Он спрашивает администрацию колледжа, почему они так много платят за Алека. Администрация колледжа возражает, что Алек — один из лучших в своей области. Джек заявляет, что Алек абсолютно ничему ценному не учит. Администрация заявляет: «Это показывает, насколько он хорош; вы даже не осознаете, какое образование получаете.”

Побежденный, Джек идет к Сьюзи, своей последней надежде. Сьюзи говорит ему не спешить с оценкой. Сьюзи заявляет, что, по ее мнению, она понимает, к чему стремится Алек со своими идеями. Сьюзи пытается продемонстрировать утверждения, упомянутые Алеком. Через несколько часов Сьюзи расстроена и заявляет, что они оба должны пойти к Алеку.

После двух часов с Алеком Джек и Сьюзи в бреду. В бреду они наконец понимают, что имеет в виду Алек. Они оба выбегают из дома Алека и спускаются по улице с криком: «Мы определили, что это!»

Из этого обсуждения персонажей и истории следует отметить, что физические действия не входят в число преобладающих элементов, как в прямом фарсе или фарсе. Сатира — явное высмеивание театра как мажора и типа театральных деятелей.

Более тонкая сатира — это Джек и Сьюзи, действующие как клика и будучи примадоннами. Они издеваются над новым театральным специалистом, Алеком, который хочет хорошо работать. Алек начинает развивать свой талант в напряженных и часто юмористических ситуациях, что приводит к изумлению Джека и Сьюзи. Но потом он понимает, от чего ему нужно отказаться ради этого. Он уходит из-за собственного самоуважения.

Это две демонстрации сатиры.

Первый пример, в зависимости от обращения, может стать либо фарсом, если действия Джека, Сьюзи или Алека станут слишком возмутительными, преувеличенными и чрезмерными, либо он может превратиться в сатиру. Граница между фарсом и сатирой, как и все аналитическое, остается на усмотрение отдельного человека. Когда крайняя сатира становится фарсом? Хороший способ судить о фарсе или сатире — насколько нереалистичной физической комедии является фильм.

Черная комедия или Черная комедия

Словарь. com определяет черный юмор или черную комедию как «в литературе и драме, сочетающие болезненное и гротескное с юмором и фарсом, чтобы создать тревожный эффект и передать абсурдность и жестокость жизни».

Черный юмор и черная комедия — это термины, которые высмеивают или высмеивают табуированные темы, такие как смерть. Герои вовлечены в историю, которая доходит до гротеска, а не смешного.

В этом примере студенческого театра в качестве декорации и сюжета, являющегося внутренним конфликтом главного героя, как могут персонажи и история стать абсурдными, болезненными и гротескными при обсуждении табуированной темы смерти? На самом деле довольно просто!

Неуверенный в своих актерских способностях и явно демонстрирующий это на публичных прослушиваниях, Джек не получает на сцене той роли, которую он желает, — Генри V или «Хэнк 5», которое является для него прозвищем Джека.Чтобы избавиться от разочарования, Джек пытает и убивает всех, кто получает эту роль, самыми жестокими визуальными способами, которые только можно вообразить. Он делает это в надежде в конечном итоге получить эту желанную роль. Однако Джек — единственный, кто считает эту роль настолько желанной и востребованной.

Джек убивает Алека, первого человека, которому дается роль, вынимая и расквартировав его перед тем, как повесить.

Второй человек, которому дадут роль, — Сьюзи, которая действительно злит и приводит Джека в бешенство из-за того, что женщина получит роль раньше него.Этот экшен добавляет истории абсурда.

Это фильм с черным юмором, а не серьезный фильм из-за причин, предыстории и крайних действий в сюжете. Персонажи действуют реалистично, исходя из своих необычных личностей. Физическое действие реально, поэтому этот сценарий нельзя считать фарсом.

Грубая комедия

Этот поджанр комедии назван в честь бейсбольной площадки «Шарик», которую усовершенствовал бейсбольный питчер Карл Хаббелл в 1930-х годах.Шутовая комедия просуществовала только с 1934 года, когда Великая депрессия была в разгаре, до 1941 года, когда началась Вторая мировая война.

Комедия «Чепуха» основана на снобизме обратного класса, где благороднее быть бедным, чем богатым. Богатые изображались эксцентричными и расточительными дураками. Романс — один из ключевых элементов безумной комедии. Когда два класса — верхний и нижний или средний — работают вместе, нелепые комедии можно рассматривать как рекомендующие социализм. История немного другая, но в целом ее можно рассматривать в рамках сатиры, потому что нынешнее общество высмеивали.

Комедия

«Шутки» также имела следующие атрибуты:

• Бедные и средний класс ходили в кино, чтобы увидеть, как богатые получают награду. Вот почему кино было одной из немногих отраслей того периода, которые приносили прибыль. Люди чувствовали страсть ненависти к высшему классу из-за беспорядка, который низшие классы считали высшим классом, созданным из экономики.
• Многие из самых известных кинозвезд того времени появлялись в нелепых комедиях.
• Люди ходили в кино, чтобы увидеть элегантную одежду, автомобили и мебель, чтобы они могли пожелать, чтобы у них были эти предметы.

Любое упоминание фильма как о безбашенной комедии после 1941 года неверно, даже если это переделка фильма, выпущенного в период 1934-1941 годов. Переделка не имеет такой актуальности, силы или страсти, как оригинальный фильм.

Современная безумная комедия обычно динамична с эксцентричным персонажем, но в ней нет классового снобизма. Любой классовый снобизм в этом фильме не содержит презрительной ненависти к высшему классу, как это было в этих фильмах во время Великой депрессии.Эмоциональный гнев невозможно воспроизвести.

Романтическая комедия

Dictionary.com определяет романтическую комедию как «легкий и юмористический фильм, спектакль и т. Д., Центральным сюжетом которого является счастливая история любви».

Романтическая комедия содержится в большинстве комедий в качестве вспомогательного рассказа, например, The Front Page , в основе которой лежит романтическая история о том, как Хильди хочет выйти замуж за свою невесту и оставить репортаж в газетах. Тем не менее, основная история фильма касается репортеров и редакторов, которые делают все, чтобы получить информацию.

Комический роман — важный элемент в нелепой комедии, но другие сюжетные линии преобладают. Можете ли вы представить фильм с основной сюжетной линией романтическими отношениями? Если можешь, как тебе фильм?

Комедия Заключение

Комедия разнообразна и сложна. Вы можете увидеть, как истории, а также личности и действия персонажей меняются, развивая различные поджанры выражаемой комедии. Вся комедия проистекает либо из фарса, либо из сатиры.

Давайте перейдем к новому жанру.

Криминальный жанр

Сохраняя букву «С», перейдем к жанру криминала.

Словарь Merriam-Webster определяет преступление как «действие или совершение действия, которое запрещено, или невыполнение обязанности, предписываемой публичным законом и которое влечет за собой наказание в соответствии с этим законом» или другое. просто «тяжкое преступление, особенно против нравственности». Определение дает нам много возможностей для работы, поэтому мы сделаем все возможное, чтобы сфокусировать его.

Во-первых, каждый аспект криминального жанра драматичен, поэтому элементы совсем другие, чем в комедии. Место действия для жанра преступления может быть любым местом в мире и в любой год, потому что преступность — это то, что всегда существовало в обществе. Мы попытаемся сузить круг вопросов для нашего примера.

Сюжет — это внутренний конфликт за успех преступника или за «хорошего парня». История представляет собой серию развивающихся инцидентов, в которых преступник или «хороший парень» является главным героем, а конфликт необходимо преодолеть.Персонажи развиваются из сюжета и сюжета.

Давайте продемонстрируем два примера, где Джек является главным героем в обеих ситуациях. В первой ситуации Джек — преступник, а во второй — «хороший парень».

Первая ситуация: Джек — милый, услужливый человек в начале фильма. Вскоре он обнаруживает, что должен помочь своей подруге Сьюзи выбраться из затруднительного положения, потому что она должна много денег боссу азартных игр Алеку. Джек идет и начинает честно вести переговоры относительно выплаты долга Сьюзи.Алек смеется над ним и собирается выгнать его. У Джека, хоть он и хороший парень, очень плохой характер. Это часто бывает в криминальном жанре. Джек очень сердится на Алека, который смеется над ним, и убивает Алека.

Входят люди Алека, и Джек говорит им, что он их новый босс. Мужчинам это не нравится, но они откладывают любые действия на потом. Сьюзи нравится новый Джек, и она хочет быть его девушкой. Сьюзи возбуждается насилием в Джеке и не может отвести от него руки.

Джек вскоре становится более успешным, чем когда-либо был Алек, но он начинает становиться слишком эгоистичным. Из-за того, что его эго мешает, Джек совершает ошибку, пытаясь захватить игорное казино. Джек убит, и люди убивают Сьюзи. Самый ревнивый, мстительный, правая рука в банде захватывает игорную империю.

Истории криминального жанра часто рассказывают о людях, стремящихся к власти. Обычно преступники хотят контролировать город, в котором разворачивается история. Как правило, они хотят заниматься торговлей наркотиками, азартными играми, спиртными напитками (в зависимости от года) или они хотят подняться в семье или банде.Всегда бывают периоды агрессивных действий, когда главный герой пытается достичь своей цели.

Вторая ситуация: Джек — полицейский детектив в большом городе, таком как Нью-Йорк или Лос-Анджелес. Джек трудолюбивый, честный детектив. Он предан своей работе и своему партнеру Алеку. Большую часть свободного времени Джек проводит с Алеком и его семьей. Алек убит. Несмотря на то, что его не привлекли к делу, потому что они были партнерами и друзьями, Джек проводит свое свободное время, расследуя убийство Алека.Во время своего расследования он встречает Сьюзи. Сьюзи знала Алека и считала его другом. Сьюзи спрашивает, может ли она помочь с расследованием убийства. Джек после некоторых убеждений соглашается.

Сьюзи и Джек начинают сближаться во время расследования, и Джек влюбляется в нее. Это часто является предзнаменованием того, чем закончится история. Пройдя несколько тупиков и заблокированных путей в расследовании, Джек собирает некоторую информацию, которая ведет его по неожиданному пути. Джек обнаруживает, что Сьюзи была для Алека немного больше, чем другом, поэтому у Сьюзи есть скрытый мотив для помощи Джеку.Джек обнаруживает, что Сьюзи убила Алека и собиралась убить и Джека. Джек арестовывает Сьюзи за убийство Алека.

Это элементы и форматы криминального жанра. Преступление может отличаться от убийства. Преступления включают в себя самые разные действия. Главные герои не обязательно должны быть криминальными авторитетами или полицейскими детективами, но, как правило, они имеют схожий опыт. Очень редко они ведут образ жизни фабричного рабочего или служащего. Это одна из причин популярности криминального жанра.Люди хотят наблюдать за персонажами, которые ведут захватывающую жизнь, отличную от их собственной.

Рассказы в жанре преступления похожи на два вышеупомянутых примера, где преступление — это больше, чем штраф за превышение скорости, и представляет собой интересную и захватывающую историю. Сюжет может быть внутренним конфликтом, опять же, главного героя, а действие обычно происходит в Соединенных Штатах или Европе в наше время.

Вестерн, жанр

Из-за сходства между жанрами вестерна и криминала я включил параллельные обсуждения этих двух жанров.

Словарь Merriam-Webster определяет западный язык просто как «имеющий отношение к американскому Западу». Помня об этом, мы начнем с обсуждения обстановки.

Сеттинг обеспечивает главное отличие криминального жанра от западного. Вместо персонажей и историй, происходящих в 1930-х или 1990-х, время вестерна — это начало-конец 19-го века или любое время в течение 1820-1890-х годов. Когда наступает 20-й век, за исключением первых лет, ощущение Старого Запада уходит, и возникает другой аспект сеттинга, определяющий западный жанр.Западный жанр имеет место на Западе. В зависимости от года Западом мог быть Огайо в 1820-х, Миссури в 1850-х или Невада в 1880-х.

Главный герой или главный герой — индивидуалист, который едет в город по определенной причине, или он может столкнуться с проблемами в городе, или его могут нанять, чтобы он сделал что-то вроде прокладки тропы на Запад. Персонажи и истории просты. Интерес представляет развивающаяся история и насыщенные действиями проблемы, с которыми сталкивается главный герой, пытаясь выполнить то, что он намеревался сделать.

Сюжет по-прежнему может быть одним из внутренних конфликтов, поскольку главный герой пытается достичь определенной цели, подавить проблемы в городе или преодолеть препятствия природы, пока главный герой прокладывает путь на Запад.

Примером западного жанра является Джек, индивидуалист, одиночка, едущий в город. Он приехал в город, чтобы отомстить за смерть своего партнера. Вне сеттинга в криминальном жанре можно использовать тот же тип персонажа и сюжет. В то время как Джек начинает задавать вопросы о том, что случилось с его партнером, он попадает в середину войны на расстоянии; Типичная западная история о двух ранчо за право выпаса на землю.Алек владеет одним ранчо, а Сьюзи (женщина) — другим, что является редкостью на Западе.

Джек знакомится со Сьюзи, пока его расследование продолжается. Он начинает с ней отношения. Во время отношений Джек протягивает Сьюзи руку помощи в войне на дальности. Алек абсолютно злой, коварный и презренный в своих действиях. В вестернах, даже более современных, есть такие откровенно плохие люди, как Алек. Вы можете увидеть это и в фильмах криминального жанра.

Джек побеждает Алека в войне на расстоянии и в процессе обнаруживает, что Алек также убил напарника Джека.На Старом Западе у истории может быть только одна кульминация. Джек и Алек стреляют; Алек убит, а Джек и Сьюзи влюбляются.

Военный Жанр

Словарь Merriam-Webster определяет войну как «состояние или период боевых действий между странами или группами». При таком прямом определении мы можем обсуждать жанр таким же образом. Жанр войны прост, потому что фильм очень ограничен по своим параметрам.

Настройки и год очень специфичны в зависимости от года и местоположения.Если действие фильма происходит с точки зрения Соединенных Штатов, Первая мировая война будет с 1917 по 1918 год; Вторая мировая война будет с 1941 по 1945 год; Корейский конфликт, Вьетнамская война, Буря в пустыне и другие конфликты на Ближнем Востоке проходят по той же процедуре. Локации должны были быть областью, где произошла война, или в Соединенных Штатах, чтобы сосредоточиться на том, как справляется тыл.

Сюжет представляет собой внутренний конфликт с борьбой с войной. Персонажи и история основаны на битве, попытках добиться общей победы в какой-то момент войны, борьбе с поражением, борьбе со смертью, сражении, пребывании в плену или выживании в тылу или в месте, где происходят боевые действия. не происходит.

Вторая мировая война охватывает жанр войны. Джек — солдат, замужняя учительница с двумя детьми. Он призван в армию США вскоре после начала Второй мировой войны в конце 1941 года. Его жена Сьюзи сказала Джеку не добровольно участвовать в дополнительных миссиях, чтобы он мог вернуться домой живым к своей семье, когда война закончится. Конечно, это не будет правдой, потому что у фильма о войне должна быть смелая миссия.

Пробыв в Европе около года и проиграв много сражений, Джек расстраивается, потому что знает, что война скоро не закончится. Сьюзи боится каждый день из-за пустоты в ее жизни без Джека. Ей кажется, что каждый день никогда не заканчивается. Она находится в стрессе, потому что ей постоянно приходится сводить концы с концами.

Джеку и еще семи мужчинам дается шанс отправиться на опасное задание: взорвать немецкий опорный пункт и захватить высокопоставленного немецкого офицера. Этих мужчин просят отправиться на эту миссию из-за их интеллекта и характера. Если они преуспеют в этой миссии, война, вероятно, закончится быстрее, чем ожидалось, из-за информации, которую они получат от этого немецкого офицера.Джек вспоминает, что его жена сказала ему никогда не идти волонтером, но он знает, что выбор у него есть только один раз. Он волонтер. Сьюзи испытывает дурное предчувствие, и она внезапно боится, что может случиться что-то плохое. Она начинает отдаляться от друзей и даже детей.

Джек отправляется на задание. Все идеально рассчитано. Крепость взорвана, немецкий офицер взят в плен. Однако обратный путь к позициям союзников прошел не так, как планировалось. Половина мужчин убита, Джек ранен, немецкий офицер убит.

Предчувствие предчувствия Сьюзи становится настолько сильным, что в какой-то момент она теряет сознание от беспокойства. Приближаются рождественские каникулы, и Сьюзи уговаривают отвести детей в церковь. Когда начинается служба, Джек входит в церковь и присоединяется к Сьюзи и детям. История заканчивается благополучно, но дорого. Чтобы придать истории более реалистичный вид, главный герой не полностью преуспел в том, что он намеревался сделать.

Шпионский жанр

Словарь Merriam-Webster определяет шпиона как «для тайного наблюдения, обычно во враждебных целях» или «для интенсивного поиска или поиска».«Я хочу дать два коротких определения, чтобы выделить жанр шпионажа, потому что это комбинация наблюдения и поиска, но я не хочу, чтобы его путали со следующим жанром приключений.

Похоже, жанр шпиона может перейти в уже обсуждавшиеся ранее жанры. Но стандартными могут быть только сеттинг и сюжет. Сеттинг может быть таким же, как военный, вестерн или криминальный жанры, но это не делает его жанром войны, вестерна или криминала. Вы должны помнить, что история создает жанр, потому что она контролирует все остальное.

В шпионском жанре главный герой обычно работает под вымышленной личностью, чтобы найти что-то или уничтожить что-то вредное, контролируемое Немезидой. Как и в прошлых жанрах, сюжет — это внутренний конфликт главного героя. В этой ситуации у него или нее возникает сильный внутренний конфликт с целью добиться успеха в том, что ему или ей поручено действовать.

Таким образом, если фильм имеет любую из вышеупомянутых характеристик, но происходит во время Второй мировой войны, фильм в первую очередь является шпионским, а не военным фильмом.Помните, жанр определяется не сеттингом, а сюжетом. Сюжет связан с персонажами и сюжетом. Этот параметр помогает добавить к фильму обязательный фон и специфичность, но он не так взаимосвязан, как три других жанра.

В последнее время главный герой-шпион играет мужчина сильного мужественного типа. Итак, мы продемонстрируем, что это не всегда должно быть в кино. Мы возьмем женщину по имени Сьюзи, которая является главным героем шпиона.Мы подадим пример во время Второй мировой войны. В отличие от Джека в обсуждении военного жанра, Сьюзи выбрана из-за ее языкового опыта и фотографической памяти, что дает ей возможность сразу запоминать списки фактов. Ее просят уйти в тыл врага в качестве гражданского лица и получить данные, которые ослабят врага, таким образом давая союзникам преимущество и сокращая войну, возможно, на годы.

Для того, чтобы сделать это и мысленно подготовить ее к задаче, она собирается тренироваться в течение трех недель с армейским офицером по имени Джек.Джек очень скептически относится к тому, что Сьюзи сможет справиться с задачей. Джек заявляет, что это не потому, что она женщина, но зрители фильма знают, что именно ее принадлежность к женщине и есть причина.

Джек начинает строгую программу тренировок, чтобы просто сказать, что он ей так сказал. Однако Сьюзи действительно овладевает всем, что ей бросает Джек. Примерно через неделю Джек видит это и начинает восхищаться ее силой и стойкостью. Джек делает обучение менее строгим, потому что он тренирует ее только для того, чтобы пробраться в тыл врага, вернуться к линиям союзников и умению пережить пытки.К концу трех недель они начинают влюбляться друг в друга, и Джек чувствует, что должен сопровождать ее, но его команда говорит, что это невозможно.

Сьюзи пора уходить. Французскому подполью удалось найти ее клерком, где она может путешествовать, в том числе и в Нормандии. Довольно неожиданно Сьюзи планирует поездку в Нормандию. Она изучает землю и может тайно мельком увидеть немецкие карты, показывающие их военную мощь в Нормандии и вокруг нее.Сьюзи спешит и передает информацию союзникам, прежде чем ее схватят немцы. Союзники получают информацию Сьюзи, но они не могут помочь Сьюзи. Немцы признают ее виновной в шпионаже и казнят.

Вы видите разницу между этим примером и примером жанра войны? У обоих одинаковый сеттинг Второй мировой войны, но в примере из шпионского жанра есть не солдат, ищущий секретную информацию, в то время как в военном жанре группа солдат выполняет миссию, которая не была секретной. Военная задача проходила в тылу врага и в зоне боевых действий. Жанр шпиона не встречается в зоне боевых действий, где велись боевые действия.

Вы видите разницу в рассказах?

В шпионской истории гораздо меньше эмоций и любви между главными героями. В шпионской истории больше интриги, поскольку Сьюзи ищет информацию. Она попадает в несколько сложных ситуаций, в которых она едва не попадает в ловушку нацистов. В жанре военного сюжета есть одно климатическое сражение, к которому двигался весь конфликт.

В большинстве случаев эти два жанра не становятся настолько похожими, но эти два примера позволяют легче увидеть различия в двух жанрах.

Приключенческий жанр

Словарь Merriam-Webster определяет приключение как «предприятие, обычно сопряженное с опасностями и неизвестными рисками», которое является «захватывающим или замечательным опытом». Из этого определения вы можете увидеть, что приключение — это боевик, который перекликается с жанром шпионов с опасностью, риском и азартом.

И приключенческий, и шпионский жанры могут иметь экзотическую обстановку. Истории обычно рассказывают о человеке или группе людей, которые что-то ищут. Во время поискового путешествия главные герои преодолевают опасные ситуации. Главный герой может оказаться вовлеченным в борьбу за преодоление социальной или моральной несправедливости в экзотическом месте, где он или она путешествовал.

Разница между этим жанром и жанром шпионов, опять же, заключается в рассказе. В шпионском жанре есть история, в которой что-то тайно ищут, а сама информация содержит секретную информацию.В этой истории есть интрига, основанная на времени и возможных промахах.

Неопределенность приключенческого жанра заключается в действии и вероятности того, что главный герой может быть убит без шпионажа. Главный герой — авантюрист, а не государственный служащий.

Приключенческий жанр, больше, чем жизнь, содержит множество взрывных действий на протяжении всего фильма. Помните, что трактовка сюжета, история персонажей и развитие персонажей — большие различия и различия, разделяющие жанры. Сюжет и сеттинг также различаются между жанрами и отражают историю и типы персонажей.

Жанр научной фантастики

Научная фантастика связана с предыдущими жанрами криминала, вестерна, войны, шпионажа и приключений основной темой. Однако жанровые элементы совершенно разные.

Словарь Merriam-Webster определяет научную фантастику как «художественную литературу, имеющую дело главным образом с влиянием фактической или воображаемой науки на общество или людей или имеющую научный фактор в качестве важного ориентирующего компонента.«Примером научной фантастики являются путешествия во времени, тема которых была и остается популярной.

Довольно часто действие научной фантастики происходит в будущем. Таким образом, если продюсер хочет прокомментировать конкретную проблему в современном обществе, продюсер может поставить проблему в будущем. Продюсер критически относится к проблеме, но не к нынешнему обществу. Исход этой проблемы, если он сохранится, показывает, как будет выглядеть будущее.

Что касается научной фантастики, мы все еще можем придерживаться сюжета внутреннего конфликта, которым всегда может быть сюжет, потому что конфликт необходим.Персонажи и история могут быть такими же, как и в любом другом жанре, с вариациями, как мы продемонстрируем на примере.

В нашем примере Джек и Сьюзи вместе с несколькими сотнями других людей устали от преступности и насилия, которые существуют там, где они живут. Никакое конкретное местоположение не упоминается, поэтому оно может быть где угодно в мире или вселенной.

В этом фильме многие из группы Джека и Сьюзи — инженеры, которые бесконечно работают, чтобы построить несколько космических кораблей, которые отправятся в новую галактику, подальше от преступности и хаоса.Исследователи из этой группы бесконечно трудятся, чтобы найти новую галактику, пригодную для жизни людям. Все вместе они мечтают стать первопроходцами и развивать этот новый мир, чтобы в нем не было насилия и каждый мог жить в гармонии.

Видя, как люди строят космические корабли, зрители узнают, что будущее — это время.

Космические корабли наконец-то закончены, и они отправлены в путь. Они находят и прибывают в новый мир, названный Новой Землей. Люди создают колонии и разрабатывают законы, чтобы не было анархии.Все отлично для двух поколений. Люди живут в гармонии и наслаждаются каждым днем ​​в полной мере.

Однако однажды кого-то находят мертвым и грабят. Все в шоке. Поскольку столько времени прошло без насилия, полиция к этому не готова. Но они осматривают место преступления и делают вывод, что это было убийство.

Поскольку они никогда не расследовали убийство, они не уверены, что им делать, чтобы найти убийцу и как им это делать. Они прибывают на процедуру и находят убийцу.Убийство произошло случайно. Убийца был удивлен, как и все остальные. Люди понимают, что убийство или смерть в результате несчастного случая может произойти всегда, поэтому общество должно быть подготовлено и настроено, чтобы справиться с этим. Несмотря на то, что история во многих отношениях фантастическая, она все же может давать комментарии и поднимать вопросы об обществе и морали.

Жанр научной фантастики, как и любой другой жанр, может в какой-то момент перейти или указать на другой жанр. Этот пример перешел в жанр криминала. Однако, чтобы определить основной жанр, вместе просмотрите историю, персонажей, сюжет и сеттинг.В данной ситуации эти элементы больше всего ориентированы на жанр научной фантастики.

Жанр фэнтези

Словарь Merriam-Webster определяет фантазию как «нечто, что создается воображением: идея о том, чтобы сделать что-то, что далеко от нормальной реальности».

Другими словами, фантастический фильм не имеет границ. Сеттинг может быть где угодно и когда угодно, с персонажами, которые появляются и действуют так, как хочет сценарист. Рассказ мог быть о чем угодно.Так что давайте придерживаться одной константы — сюжета. В сюжете будет внутренний конфликт.

Согласно Википедии, фэнтези избегает научных и мрачных сюжетных аспектов, поэтому не становится частью научной фантастики или ужасов. Вы можете увидеть, насколько все три жанра: научная фантастика, фэнтези и ужасы похожи, но различны.

На что похож фантастический пример?

Группе неудачников волшебник дает задание найти идеального человека. Они должны сделать это, чтобы спасти своего друга, который смертельно болен и вскоре умрет.Волшебник говорит им, что их друг не смертельно болен, а находится под действием злого заклинания, которое он может разрушить. Идеальный человек — это плата волшебнику за нарушение чар. Персонажи — это Джек, Сьюзи и Алек, которые не подходят, потому что они изгоя из своей родной деревни, которая находится в вымышленной стране. Волшебник дает им подсказку, чтобы посмотреть, куда никто не смотрел и не мог бы подумать.

Джек, Сьюзи и Алек думают, что идеальное место для поиска идеального человека — это кладбище, потому что никому и в голову не пришло бы искать там.Но как идеальный человек появится на кладбище? Обыскав несколько кладбищ, они разочаровываются, потому что не находят ничего необычного и не понимают, о чем говорил волшебник. Наконец они находят кладбище, где могут войти в новый мир, построенный на их воображении. Используя свое воображение, они, обсуждая черты характера или внешность, могут построить человека, используя свой разум. То, что они представляют, может стать реальностью.

Используя свое воображение, они начинают обсуждать, как идеальный человек будет выглядеть и действовать.Какой была бы личность человека? Они не могут решить, потому что черты, которые они представляли как идеального человека, им чужды. Наконец, они начинают говорить о себе, о том, что им нравится, а что нет.

После долгого разговора, продолжающегося несколько дней, Сьюзи встает и кричит, что у нее есть ответ. Она утверждает, что им следует составить три списка своих лучших физических и умственных качеств. Это будет идеальный человек. Идеальный человек находится внутри них, как и внутри всех людей.Они создают идеального человека, используя свое воображение, и передают его волшебнику.

Сьюзи объясняет волшебнику с помощью Джека и Алека, что идеальный человек был внутри них, как и внутри всех людей. Мастер утверждает, что они нашли ответ на разгадку. Таким образом, они также могут разрушить чары над своим другом. Заклинание разрушено, и четверо уезжают и живут долго и счастливо.

Вы ограничены только вашим воображением. Замечательная тема может быть из любого жанра.

Жанр ужасов

Словарь Merriam-Webster определяет ужас как «качество чего-то, что вызывает чувство страха, ужаса и шока: ужасное или шокирующее качество или характер чего-либо». Шоу ужасов — это «то, с чем трудно иметь дело или смотреть, потому что оно такое плохое, неприятное и т. Д.»

Место действия фильма может сыграть важную роль в фильме ужасов. Часто фильмы ужасов происходят в историческом районе с большими старыми домами, хранящими много секретов.Секреты составляют основу истории, поскольку в этом доме якобы обитают привидения, потому что много лет назад там произошло нечто ужасное. Тем не менее, обстановка может быть обычной, но это может быть типичный небольшой город или город, такой же, как тот, в котором вы живете.

Сюжет, опять же, внутренний конфликт. Главная героиня, Сьюзи, наследует дом, и она полна решимости — вплоть до одержимости — доказать, что не существует такой вещи, как дом с привидениями. Однако она берет с собой в дом своего парня Джека.После того, как они испугались неземных происшествий в доме, Джек просит своего друга Алека присоединиться к ним в доме, чтобы найти решение того, что происходит.

Алек заявляет, что для того, чтобы снова сделать его чистым и здоровым домом, они должны обнаружить проблему и решить ее. Для этого Алек рекомендует провести сеанс. Трое из них входят в комнату поздно вечером и пытаются связаться с духом, чтобы определить проблему. В какой-то момент они обнаруживают, что дом принадлежал работорговцу или торговцу людьми.В подвале было похоронено множество тел.

Сьюзи терпеть не может думать, что родственник торговал людьми, и что в действительности ничего нельзя сделать, чтобы решить эту проблему. Дом принадлежал злому человеку, страдающему в духовном мире из-за своих прошлых действий. Джек думает, что единственное лекарство от этих ужасных действий в прошлом — это сжечь дом, что приведет к кремации тел, похороненных в подвале, и, возможно, их покою.

Сьюзи не согласна с этим действием, но Алек соглашается с Джеком, чтобы найти лекарство от преследований.Возможно, после сожжения Сьюзи сможет построить другой дом. Сьюзи начинает действовать иррационально, как будто она становится ее прошлым родственником, который был работорговцем. Алек и Джек сжигают дом. Сьюзи приходит в ярость, и ее нужно сдерживать, пока дом полностью не сгорит.

Когда дом перестал гореть, Сьюзи больше не ведет себя так, как будто она одержима. Во всем районе становится тихо. Сьюзи предполагает, что им просто нужно уехать оттуда. Все трое уезжают.

Жанр ужасов приносит страх, а страх обычно приносит острые ощущения и тревогу. Люди любят пугать себя напряженной сценой. Темой всегда может быть «поиск истины», а не «не бойся неизвестного».

Жанр драмы

Если фильм не попадает ни в одну из вышеупомянутых жанровых категорий, то это драма.

Словарь Merriam-Webster определяет драму как «пьесу, фильм, телешоу или радиопередачу, посвященную серьезной теме и не предназначенную для смеха публики» и «стихотворное или прозаическое произведение, предназначенное для изображения жизни или персонажа или рассказывать историю, обычно связанную с конфликтами и эмоциями, посредством действий и диалога.”

Четыре элемента драматического жанра должны быть серьезными, изображать жизнь, рассказывать историю, а у персонажей должен быть внутренний конфликт, который вызывает эмоции в разное время на протяжении всей истории. Это все моменты, которые мы обсуждали с представителями других жанров. Персонажи и история общие, как обычные люди и ситуации.

Кто-то умирает, что-то нужно получить или что-то сделать — вот три распространенные истории для драм.Джек — опытный музыкант, который собирается играть в Карнеги-холле, и он обнаруживает, что у него смертельная болезнь после потери сознания во время репетиции. Или Джек жил в трущобах, и учитель заметил в нем что-то, что можно было культивировать. Джек становится известным врачом, ученым или математиком. В фильме рассказывается о препятствиях Джека на пути к успешной карьере.

Или Сьюзи рискует всем, чтобы найти лекарство от болезни, убивающей многие тысячи людей на Карибском острове.Зритель часто знает, что произойдет, но часто персонажи и их развитие — вот что делает драму интересной.

История относительно проста, сюжет — это внутренний конфликт, а сеттинг несущественен, потому что герои снимают фильм.

Вы нашли Сирано де Бержерак драмой? Сирано де Бержерак имел прочную основу в безответной любви, очень романтичный элемент истории. Но внутренний конфликт Сирано, связанный с его чувством несоответствия в его внешности, при чрезмерной самоуверенности в других областях, представляет любовь в драматическом жанре.

Боевик, Триллер, Саспенс-триллер, Биография, Нуар-фильм, Нео-нуар и Мистика

Боевик, триллер, триллер, биография, фильм-нуар, нео-нуар и мистика — это термины, которые часто называют разными жанрами. Однако все это не жанры. Они не содержат только четыре основных элемента жанра — независимо от того, насколько люди настаивают на этом. Они содержат элементы жанра и другие элементы, такие как кинематография, которые не являются частью жанра.

Писатели, педагоги, критики, историки и другие заявили, что вышеупомянутые термины превратились в жанр, и со временем они могут быть приняты как жанр.Кто из вас слышал или читал термины «жанр боевик», «жанр нуар» или «жанр триллера»? То, что на протяжении многих лет они назывались этими терминами, не делает их жанрами почетных. Эти термины сами по себе имеют то же значение, даже если они были названы жанрами.

Большинство этих терминов относятся к определенной кинематографии при съемке фильма или относятся к способу монтажа фильма.

Боевики, триллеры и триллеры с неизвестным сюжетом содержат схожие типы действий.Приключения, шпионы, криминал, войны и вестерны могут быть боевиками, триллерами или триллерами. Боевик, триллеры и триллеры с напряженным ожиданием не затрагивают четырех элементов, составляющих жанр.

Кино-нуар и нео-нуар — это преимущественно криминальные фильмы с определенной кинематографией. Они пересекаются как в построении, так и в производстве фильма.

Film noir означает «черная пленка». В фильме нуар много сцен, происходящих ночью, с множеством мрачных, захудалых городских снимков.Типы персонажей в фильмах нуар — одиночки и интриги, но они отражают типы персонажей криминальных фильмов.

Объезд — хороший пример нуарного фильма о таких персонажах, как Эл и Вера. Закадровый голос главного героя, описывающий действие вперед, с использованием черно-белой пленки, и многие сцены, происходящие ночью, являются примерами фильма-нуар. Но закадровый текст, будучи черно-белым, и большая часть фильма происходит ночью, не определяют жанр.Измученные персонажи, история и сюжет убийства определяют фильм как член криминального жанра. Ночные сцены и закадровый текст — режиссерский стиль. Эти решения являются характеристиками, которые отличают его от фильма нуар.

Нео-нуар — это новый нуар конца 20-го и 21-го веков, когда большинство фильмов снимается в цвете. Жанрами могут быть криминал, научная фантастика или драма, но кинематография мрачна, сурова и символична, во многих отношениях похожая на нуар.

Тайна относится к образу истории.Большинство загадок связано с тем, кто что-то украл или кто кого-то убил. Большинство загадок относится к жанру криминала, где сюжет и монтаж заставляют зрителей гадать до последних минут фильма.

Биография — это документальный фильм об историческом или живом человеке. Фон, персонаж и сеттинг фильма могут определять, к какому другому жанру может принадлежать биография. Если человек — герой войны, фильм будет военного жанра; если бы человек был преступником или детективом, фильм соответствовал бы жанру преступления и так далее.

Документальный

Документальный фильм, согласно Dictionary.com , относится к фильмам и телевизионным сюжетам, основанным на реальных событиях, эпохах, жизнях и т. Д. Или воссоздавшим их, которые претендуют на достоверность фактов и не содержат вымышленных элементов.

Шейла Карран Бернард, автор книги Documentary Storytelling , определяет документальные фильмы как:

Документальные фильмы переносят зрителей в новые миры и переживания посредством представления фактической информации о реальных людях, местах и ​​событиях, обычно — но не всегда — изображаемых с использованием реальных изображений и артефактов.Но сама по себе фактология не определяет документальные фильмы; это то, что режиссер делает с этими фактическими элементами, вплетая их в общее повествование, которое стремится быть столь же убедительным, насколько правдивым и часто превосходит сумму его частей.

Из этих двух определений документальные фильмы представляют собой отдельную сущность фильма, которая сама по себе.

Последняя мысль

Мы охватили много вопросов, обсуждая разные жанры. Несмотря на то, что жанры считаются ярлыками только для фильмов, четыре элемента жанра являются основой любого фильма. Помимо категоризации, жанры косвенно определяют персонажей и сюжет фильма.

Персонаж, история, сюжет и сеттинг — вот как создается фильм. Благодаря этой конструкции зритель может осознать и понять конкретную тему, созданную сценаристом и режиссером.

В других главах построения фильма более подробно рассматриваются и анализируются эти элементы, чтобы лучше понять объем этих элементов и то, как реализуется тема фильма.

Дальнейший просмотр

По завершении этой главы будут показаны отличные примеры различных жанров для просмотра:

• Это случилось однажды ночью , 1934, режиссер Фрэнк Капра, в главных ролях Кларк Гейбл и Клодетт Кольбер. Это отличный пример безумной комедии. Она считается первой нелепой комедией и получила пять премий Оскар за лучший фильм, лучшую мужскую роль, лучшую женскую роль, лучшую режиссуру и лучший адаптированный сценарий.
• Они были расходным материалом , 1945, режиссер Джон Форд, Роберт Монтгомери и Джон Уэйн в главных ролях. Это хороший образец военного жанра. Он установлен в начале Второй мировой войны и демонстрирует, как Соединенные Штаты достойно проиграли войну.
• Все Около Ева , 1950, режиссер Джозеф Л. Манкевич, в главных ролях Бетт Дэвис, Энн Бакстер и Джордж Сандерс. Это отличный образец драматического жанра.
• Goldfinger , 1964, режиссер Гай Гамильтон, в главных ролях Шон Коннери, Герт Фребе и Хонор Блэкман.Это отличный пример ставшего популярным шпионского жанра, а также сопутствующих гаджетов.
• В поисках утраченного ковчега , 1981, режиссер Стивен Спилберг, в главной роли Харрисон Форд в роли Индианы Джонса. Это хороший образец приключенческого жанра.

Назначение

Джек — школьный учитель, и это работа, которую он любит. Он хочет быть лучшим учителем и хорошо служить своим ученикам. Из-за своего желания служить своим ученикам, он презирает школьную администрацию, когда они хотят сократить учебный процесс, при этом работая с чрезмерными надбавками. К тому же у Джека в детстве была плохая семейная жизнь. Он довольно холоден к матери из-за своего воспитания. Его мать была властна над ним, а отец умер в раннем возрасте. Плохая семейная жизнь Джека — большая причина, по которой он стал учителем. Он хотел убедиться, что к его ученикам в школе относятся лучше, чем к нему дома.

Исходя из приведенного выше введения, в какой жанр или жанры можно было бы развить идею этого фильма?

Жанры и поджанры фильмов: определение и типы — гуманитарный класс

Ужасы

Ужасы — один из старейших и наиболее устоявшихся жанров в истории кино.Ранние фильмы ужасов, такие как Дракула (1931). младший Джекил и мистер Хайд (1908) и Носферату (1922) развивали и часто адаптировали готические и викторианские романы ужасов прошлого века. Фильмы ужасов обычно пытаются создать жуткую, похожую на Хэллоуин атмосферу, чтобы дать зрителям ощущение романтического чуда, смешанного со страхом перед неизвестным и сверхъестественным. Монстры, такие как вампиры, зомби, оборотни или демоны, часто используются в качестве антагонистов, в отличие от благородных, чистосердечных героев, часто детей или подростков.В фильмах ужасов часто подчеркиваются такие темы, как моральная борьба между добром и злом, опасности слишком далеко раздвинуть границы науки и технологий или сверхъестественное напряжение между природой и цивилизацией.

Жанр ужасов состоит из множества поджанров, каждый из которых имеет четко определенные характеристики и требования. Поджанр слэшеров, получивший популярность в конце 1970-х и 1980-х, лучше всего иллюстрируется такими фильмами, как Halloween (1978), Friday the 13th (1980) и Silent Night, Deadly Night (1984).Фильмы-слэшеры обычно включают в себя человека или получеловека, антагониста, убивающего группу подростков, часто в качестве очевидного наказания за их сексуальную распущенность, употребление наркотиков и социальные отклонения. Другие поджанры ужасов включают рассказы о зомби-апокалипсисе, истории одержимости демонами и сценарии домов с привидениями. Как вы думаете, почему одни люди так любят фильмы ужасов, а другие находят их такими неприятными?

Романтическая комедия

Романтическая комедия (иногда сокращенно RomCom) — один из самых популярных и устойчивых жанров кино.Романтические комедии, которых критики иногда называют поверхностными и сентиментальными, тем не менее продолжают привлекать широкую публику. Романтические комедии — это обычно легкие комедийные рассказы о романтических ухаживаниях двух людей. Два романтических главных героя обычно начинают фильм как маловероятная и часто антагонистическая пара, но к концу фильма через серию юмористических злоключений влюбляются друг в друга. Классические примеры романтических комедий включают Когда Гарри встретил Салли (1989), Энни Холл (1977) и Завтрак у Тиффани (1961).Как вы думаете, чем объясняется непреходящая популярность RomComs?

Романтические комедии для старших классов и / или подростков можно считать одним из самых успешных поджанров романтических комедий. Старшеклассники RomComs обычно устанавливаются в старшей школе и подробно описывают ухаживания двух подростков из разного социального или экономического положения. Примеры школьных RomComs включают Pretty In Pink (1986), She’s All That (1999) и Bring It On (2000).

Action

Экшн-фильмы приносят огромную прибыль киноиндустрии и остаются на переднем крае технологий создания спецэффектов.Боевик — это очень разнообразный международный жанр с множеством поджанров. Вообще говоря, боевики касаются кризиса, в котором антагонист пытается каким-то драматическим образом подорвать общественный порядок, вынуждая главного героя предотвращать его подрывную деятельность посредством прямой конфронтации, насилия и / или уникальных навыков главного героя. В боевиках неизменно присутствуют сложные батальные сцены, зрелищные демонстрации спецэффектов и сцены насилия.

Поджанры боевика

включают боевики, ориентированные на карате или боевые искусства, такие как Enter the Dragon (1973) или Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000), научно-фантастические боевики, такие как the Terminator (1984) или Independence. День (1996), а также боевики про приятелей / полицейских, такие как Смертельное оружие (1987) или Плохие парни (1995).Поджанры боевиков включают юмор в той или иной степени, при этом некоторые поджанры делают упор в значительной степени на комедию, а другие поджанры сильно подчеркивают драматическое напряжение.

Заключение

Жанры фильмов существуют для того, чтобы повествования действовали в определенных, предсказуемых границах. Жанровые условности подобны правилам игры; они заставляют игроков соответствовать определенным заранее установленным границам, которые делают игру понятной как для игроков, так и для зрителей.

Если жанры становятся слишком предсказуемыми и шаблонными, жанр теряет свою привлекательность.Поджанры позволяют варьировать более крупный жанр, сохраняя его актуальность и привлекательность для конкретной аудитории. Некоторые поджанры работают как комментарии к самому жанру. Такие фильмы ужасов, как Крик (1996) или Хижина в лесу (2011) — это фильмы ужасов о фильмах ужасов, в которых персонажи открыто обсуждают жанровые условности и другие фильмы ужасов, которые они видели. Такие метатекстуальных фильмов представляют собой продвинутый этап в развитии жанра.

Краткое содержание урока

Существует множество фильмов жанров , которые следуют определенным правилам и условностям, которых зрители учатся предвидеть.Внутри жанров фильмов есть еще поджанр , которые сосредоточены на определенных, более конкретных темах и настройках в рамках более крупного жанра. В жанре ужасов мы можем выделить множество поджанров, таких как слэшеры и фильмы о зомби-апокалипсисе. В пределах романтической комедии мы можем увидеть другие поджанры, в первую очередь подростковые / школьные RomComs. Экшен фильмы отображают впечатляющий набор поджанров, включая боевики о боевых искусствах, научно-фантастические боевики и боевики для друзей и полицейских.

Жанровые тенденции в мировом кинопроизводстве

Несколько лет назад я смотрел, какие жанры непропорционально популярны у кинозрителей во всем мире. Мы узнали, что итальянцам нравится больше комедий, что азиатские народы любят боевик, европейцы любят драму и что романтика горит ярче всего среди мексиканских киноманов.

В ходе этого исследования изучалось, как фильмы воспринимаются в кинотеатрах, но несколько недель назад мне пришло в голову, что есть еще одна группа людей, жанровые вкусы которых мы можем измерить, — кинематографисты, снимающие фильмы.

Итак, я приступил к созданию базы данных фильмов, снятых в каждой стране, и их жанра. Теперь я готов признать, что масштаб исследования, которое я провел для сегодняшней статьи, был немного несоразмерен с ценностью ее результатов даже по моим стандартам. К тому времени, когда я закончил, я отследил 117 134 фильма, снятых в 151 стране за последние двадцать лет. Итак, я собираюсь разделить результаты на две статьи.

Сегодня я расскажу о мировых тенденциях в жанрах, а на следующей неделе — об отдельных странах.

Что делают кинематографисты?

Чуть более половины всех фильмов, снятых в мире за последние двадцать лет, — это драмы (51,6%). Другие популярные жанры включают комедию (28,4% снятых фильмов), триллеры (12,4%), мелодрамы (11,6%), боевики (11,2%) и ужасы (10,6%).

Примечание. Некоторые из сегодняшних диаграмм могут составлять более 100%, поскольку в каждом фильме может быть до трех жанров. См. Подробности в разделе «Примечания» в конце статьи.

Доминирование драмы как жанра, возможно, неудивительно, если учесть следующее:

1. Драма — самый дешевый жанр для производства , поскольку фильмы не обязательно требуют специальных декораций, костюмов, локаций, реквизита, специального / визуальные эффекты и др.
2. Драма имеет самое широкое определение всех жанров. — все, что где-либо происходит, — это драма. И наоборот, другие жанры имеют более высокую планку для классификации, например, необходимость в высокооктановых событиях, чтобы фильм классифицировался как боевик, страшные события — как ужасы, смешные элементы — как комедия и т. Д. жалуются, что «драма — это не жанр», поскольку она не дает потенциальному зрителю никаких подсказок относительно того, чего ожидать. И наоборот, простое утверждение, что фильм является вестерном, передает большой объем информации о том, что может быть предложено, включая период времени, местоположение, тон, элементы сюжета, образы персонажей и многое другое.

   Данные сегодняшнего исследования показывают, что широкий характер драмы может еще больше усугубляться огромным количеством предлагаемых таких фильмов. С таким количеством фильмов, претендующих на звание драмы, зрители могут счесть невозможным сформировать полезные общежанровые ожидания, в отличие от узкого круга вестернов.

   Как со временем меняются уровни производства фильмов?

   Мировое кинопроизводство переживает бум, во многом благодаря новым технологиям. Сейчас дешевле и проще, чем когда-либо, снимать, редактировать и распространять художественный фильм, не говоря уже о влиянии Интернета на обмен идеями, знаниями и советами.

   Невозможно дать точную цифру для точного количества фильмов, снимаемых каждый год, но рост можно увидеть через прокси, например количество новых полнометражных фильмов, ежегодно публикуемых на IMDb.

   В настоящее время IMDb насчитывает 12597 художественных фильмов, впервые выпущенных в 2017 году, что вдвое больше, чем десять лет назад.

   Какие жанры становятся все популярнее?

   В прошлом году в моем исследовании фильмов ужасов я показал, как жанр ужасов невероятно вырос за последнее десятилетие или около того.Двадцать лет назад на фильмы ужасов приходилось 4,3% всех созданных фильмов, тогда как в 2017 году они составляли 12,4%.

   Другие жанры, набирающие популярность, — это история, научная фантастика и биография.

   Какие жанры идут на убыль?

   Кинорежиссеры, похоже, гораздо меньше любят романтику, чем когда-то. В 1998 году романсы были сняты 15,9% фильмов, тогда как в прошлом году их было всего 7,6%. При этом они теряют интерес к фильмам о войне, а также к боевикам и криминалам.

   Помните, что эти диаграммы показывают относительный интерес, а не исходное количество снятых фильмов. Мировое кинопроизводство растет, и даже если жанр сравнительно менее популярен, чем когда-то, фильмов в этом жанре может быть снято больше, чем в предыдущие годы.

   Например, хотя романтические фильмы составляют меньший процент снятых фильмов, их исходное количество фильмов все еще увеличивается. В 1998 году в мире было снято 410 романтических фильмов, а в 2017 году их было 887.Их число могло и удвоиться, но поскольку мировое производство фильмов за тот же период увеличилось в четыре раза, они кажутся относительно менее популярными.

   Примечания

   Данные для сегодняшней статьи были получены из различных источников, включая IMDb, Wikipedia и Movie Insider. Это исследование сосредоточено на игровых художественных фильмах (а не на короткометражных фильмах, телефильмах, документальных фильмах и т. Д.) И включает все снятые фильмы, а не только те, которые были выпущены в кинотеатрах.

   Я разрешил каждому фильму иметь до трех жанров, которые были получены как совокупность всех источников, перечисляющих этот фильм.В среднем по набору данных у фильма было 1,7 классификации жанров. Я включил 20 жанров: боевик, приключения, анимация, биография, комедия, криминал, драма, семья, фэнтези, история, ужасы, музыка, мюзикл, мистика, романтика, научная фантастика, спорт, триллер, война и вестерн.

   Стоит отметить, что мы измеряем производственные показатели, а не потраченные средства, а это означает, что микробюджетный фильм имеет такой же вес, как и мега-студийный столп. Это инстинктивно кажется лучшим показателем кинематографических вкусов нации, поскольку в противном случае страна могла бы снять 660 микробюджетных драм и принять один голливудский боевик, а продукция страны была бы классифицирована как «50% боевики».

   Эпилог

   На следующей неделе я собираюсь посмотреть, какие страны и какие жанры предпочитают делать.

   Жанры фильмов — TCS Improvazilla Show

   Для классификации жанров фильмов часто используются три основных типа; обстановка, настроение и формат. Место съемки фильма определено как , установка . Эмоциональный заряд, который несет в себе фильм, известен как его настроение . Фильм также мог быть снят на определенном оборудовании или быть представлен определенным образом, или формат .

   Ниже приведены некоторые примеры устоявшихся жанров в кино. Они часто дополнительно определяются для формирования поджанров, а также могут быть объединены для образования гибридных жанров.

   Настройка

   • Преступление: относит его характер к сфере преступной деятельности или внутри организаций, пытающихся предотвратить указанную деятельность (или иногда и то, и другое).

   • Фильм нуар: изображает своих главных персонажей в нигилистической и экзистенциалистской сфере или манере.

   • Исторический: происходящий в прошлом в примечательных исторических обстоятельствах.

   • Научная фантастика: сеттинг или сюжет, определяемый эффектами спекулятивных (еще не существующих) технологий (например, космических путешествий будущего, киберпанка, путешествий во времени).

   • Спорт: спортивные мероприятия и места, относящиеся к данному виду спорта.

   • Подросток: обычно вращается вокруг обычных конфликтов подростков.

   • Война: поля сражений и локации, относящиеся ко времени войны.

   • Вестерны: дикая местность на пороге цивилизации, обычно на американском Западе.

   Настроение

   • Действие: обычно включает в себя моральное взаимодействие между «хорошим» и «плохим», проявляющееся посредством насилия или физической силы.

   • Приключение: сопряжено с опасностью, риском и / или случайностью, часто с высокой степенью фантазии.

   • Комедия: вызывает смех.

   • Драма: в основном фокусируется на развитии персонажей, часто в ситуациях, знакомых широкой аудитории.

   • Фантазия: спекулятивная фантастика вне реальности (то есть миф, легенда).

   • Ужас: предназначен для того, чтобы вызвать страх в аудитории.

   • Тайна: переход от неизвестного к известному путем открытия и решения ряда ключей.

   • Романтика: элемент романтической любви.

   • Триллеры: предназначены для возбуждения у аудитории возбуждения и / или нервного напряжения.

   Формат

   • Живое действие: наиболее распространенный формат фильмов.

   • Анимация: быстрое отображение последовательности двухмерных изображений или положений модели для создания иллюзии движения.

   • Биография — также известный как «биографический фильм», формат, который рассказывает правдивую историю исторической личности или вдохновляющую историю о реальных людях. Этот жанр, пожалуй, самый противоречивый среди всех жанров из-за того, что в большинстве биографий могут быть показаны вымышленные части того, чего на самом деле не было.

   • Документальный фильм: жанр, в котором снимается реальность.

   • Мюзикл: песни исполняются персонажами и вплетаются в повествование.

   Целевая аудитория

   • Детский фильм: фильмы для детей младшего возраста; в отличие от семейного фильма, не делается никаких особых усилий, чтобы сделать фильм привлекательным для других зрителей.

   • Семейный фильм: предназначен для людей всех возрастов и подходит для просмотра молодой аудиторией.Примеры тому — фильмы Диснея.

   Фильм для взрослых: предназначен для просмотра только взрослой аудиторией, контент может включать насилие, тревожные темы, нецензурную лексику или откровенное сексуальное поведение. взрослых фильм также может быть использован как синоним для порнографического фильма.

   Источник: статья в Википедии о жанрах фильмов

   • Жанры фильмов по совокупным кассовым сборам в Северной Америке в 2020 г.

   • Жанры фильмов по совокупным кассовым сборам в Северной Америке в 2020 г. | Statista

   Попробуйте наше корпоративное решение бесплатно!

   (212) 419-8286

   Хэдли[email protected]

   Пожалуйста, создайте учетную запись сотрудника, чтобы иметь возможность отмечать статистику как избранную.
   Затем вы можете получить доступ к своей любимой статистике через звездочку в заголовке.

   Зарегистрируйтесь сейчас

   Пожалуйста, авторизуйтесь, перейдя в «Моя учетная запись» → «Администрирование».
   Тогда вы сможете отмечать статистику как избранную и использовать персональные статистические оповещения.

   Аутентифицировать

   Базовый аккаунт

   Познакомьтесь с платформой

   У вас есть доступ только к базовой статистике.

   Единая учетная запись

   Идеальная учетная запись начального уровня для индивидуальных пользователей

   • Мгновенный доступ к статистике 1 м
   • Скачать в формате XLS, PDF и PNG
   • Подробные ссылки

   $ 59 39 $ / месяц *

   в первые 12 месяцев

   Корпоративный аккаунт

   Полный доступ

   Корпоративное решение, включающее все функции.

   * Цены не включают налог с продаж.

   Самая важная статистика

   Самая важная статистика

   Самая важная статистика

   Самая важная статистика

   Самая важная статистика

   Дополнительная статистика

   34 Узнать больше подробнее о том, как Statista может поддержать ваш бизнес.

   the-numbers.com. (16 сентября 2020 г.). Самые популярные жанры фильмов в Северной Америке с 1995 по 2020 годы по совокупным кассовым сборам (в миллиардах долларов США) [График]. В Statista. Получено 22 февраля 2021 г. с сайта https://www.statista.com/statistics/188658/movie-genres-in-north-america-by-box-office-revenue-since-1995/

   the-numbers.com. . «Самые популярные жанры кино в Северной Америке с 1995 по 2020 год по совокупным кассовым сборам (в миллиардах долларов США)». Диаграмма. 16 сентября 2020.Statista. По состоянию на 22 февраля 2021 г. https://www.statista.com/statistics/188658/movie-genres-in-north-america-by-box-office-revenue-since-1995/

   the-numbers.com. (2020). Самые популярные жанры кино в Северной Америке с 1995 по 2020 год по совокупным кассовым сборам (в миллиардах долларов США). Statista. Statista Inc., дата обращения: 22 февраля 2021 г. https://www.statista.com/statistics/188658/movie-genres-in-north-america-by-box-office-revenue-since-1995/

   the -numbers.com. «Самые популярные жанры фильмов в Северной Америке с 1995 по 2020 год по совокупному доходу от кассовых сборов (в миллиардах U.S. Dollars). Statista, Statista Inc., 16 сентября 2020 г., https://www.statista.com/statistics/188658/movie-genres-in-north-america-by-box-office-revenue-since- 1995/

   the-numbers.com, Самые популярные жанры фильмов в Северной Америке с 1995 по 2020 год, по совокупным кассовым сборам (в миллиардах долларов США) Statista, https://www.statista.com/statistics/188658/movie -genres-in-north-America-by-box-office-yield-Since-1995 / (последнее посещение — 22 февраля 2021 г.)

   Типы фильмов Жанры в Болливуде и Голливуде

   Болливудские фильмы состоят из многих жанров и категорий, таких как Драма, комедия, саспенс / триллер, боевик, ужасы, мелодрамы, биографические фильмы, экспериментальные, документальные фильмы и многое другое.

   В Болливуде много основных жанров, и чаще всего многие жанры объединяются для создания фильмов. Кроме того, наши режиссеры пытаются изобретать новые жанры, рискуя и экспериментируя со своим творчеством, например, военная комедия, изобретенная в этом году.

   Вот список всех жанров Болливуда / Голливуда

   Экшен

   Экшен Жанр включает фильмы с драками и трюками.

   Взрослый

   Подходит только для зрителей +18 (Индия) и + 15 (США)

   Приключения

   Этот жанр включает в себя фильмы с волнением, опасностью и риском, главным образом написанные в художественной истории.

   Анимация

   В фильмах этого жанра есть анимация, а иногда и анимированные персонажи.

   Biopic

   Фильмы о биографиях и жизненных событиях людей, мертвых или живых.

   Дети

   Фильмы с простой историей для маленьких детей

   Комедия

   Основное внимание уделяется юмору любого рода.

   Криминал

   Фильм основан на любом виде преступления.

   Культура и общество

   Религия, общество и культура народа показаны в этом жанре.

   Танец

   Танец является главной целью и подробно показан в этом жанре.

   Документальный

   Фильм, демонстрирующий факты и действительность о ситуации, событии или человеке. Подобные фильмы создаются в первую очередь для исторической записи, а не для коммерческих целей.

   Драма

   В этом жанре эмоции и семейные отношения проявляются с особой важностью.Обычно драму сочетают с другими жанрами.

   Образование

   Этот жанр предназначен для обучения людей, для образования, а также для других вещей, таких как социальное зло, важность ресурсов и т.д. агентов и т. д. называются фильмами шпионского жанра.

   Семья и личные отношения

   То же, что и в драматическом фильме

   Фэнтези

   Сверхъестественное, волшебное и вдали от реальности, что является мистическим, — фильм жанра фэнтези.

   Исторический фильм

   Фильмы, сюжет которых основан на Историческом событии, месте или человеке.

   Ужасы

   Фильмы, основанные на призраках, духах и черной магии, которые пугают вас.

   Масала

   Типичные болливудские жанры, смешение и совпадение многих жанров в сочетании без здравого смысла.

   Музыка / мюзикл

   Музыкальный жанр фильмов основан на музыке, людях, связанных с музыкой, или персонажах, связанных с музыкальной сферой.

   Тайна

   К этому жанру относятся фильмы, сюжет которых сплетен вокруг загадок.

   Романтика

   Сюжет основан на романтике, этот жанр в основном сочетается с другим жанром, чтобы придать фильму большую глубину.

   Научная фантастика

   Сюжет фильма основан на науке и технологиях с гаджетами и роботами.

   Беззвучный

   Фильмы без голоса или с очень слабым голосом называются фильмами немого жанра.

   Духовность и философия

   Фильмы, основанные на мифологии, духовности и философии, относятся к этому жанру фильмов.

   Спорт и отдых

   К этому жанру относятся фильмы, посвященные спорту, спортсменам, спортсменам и спортивным событиям.

   Саспенс / Триллер

   Сюжет фильма основан на захватывающей истории с углом саспенса, подпадающей под этот жанр.

   Путешествия

   История, основанная на путешествии / путешествии, подобном Титанику, относится к этому жанру.

   Война

   Сюжет фильма основан на вымышленных войнах, а иногда и реальных войнах, происходивших в прошлом.

   Western

   Фильмы, связанные с западной культурой и людьми.

   .