феномен советского «многокартинья» — от Эйрамджана до Лунгина

Исключительно для сравнения: из картин 2015–2018 годов, то есть за четыре года, всего лишь восемь (!) удостоились у меня такого же благожелательного отношения. Даже признавая, что я склонен занижать значение современных картин как минимум на целый балл, специально подсчитал количество лент 2015–2018 годов, получивших у меня 5,5 и выше. Выяснилось, что их только 29. То есть все равно меньше, чем в 1990–1991 годах. И если в период «многокартинья» число интересных фильмов составляло для меня ежегодно примерно 15%, то теперь упало до ничтожного показателя 5–7%.

И что? Кино стало явно хуже, чем прежде? «Цензура денег» оказалась куда губительнее, нежели идеологическая и нравственная цензура (хотя и она вновь начинает потихоньку заявлять о себе)? Почему кинопроцесс, и без того кособокий и ущербный из-за отсутствия нормально организованного и длительного по времени кинопроката, страдает еще и от творческой анемии? Ведь даже начинающие режиссеры, которые зачастую намного старше тех, кто создавал новые тенденции в советском кинематографе вплоть до его излета, не могут наметить поколенческие мотивы! В китайском или иранском кино говорят о пятом-шестом-седьмом поколении кинематографистов, а у нас каждый сам по себе, копает в одиночку свой тоннель, будто слепой крот, без особой надежды увидеть когда-нибудь свет в конце пути.

Кстати, так называемая чернуха — а этим термином клеймили чуть ли не всю перестроечную кинопродукцию — точно уступит в умении рисовать мир в черных красках той «мракухе», которая процветает сейчас на отечественном экране по контрасту с приторно-радостной «светлухой» или же гламуром, некогда именовавшимися лакировочным кино, где лучшее изо всех сил боролось с хорошим. И если «чернуха» была стихийным, анархистским, дерзким и отчаянным вызовом, реакцией на ослабление цензуры и попыткой выплеснуть на экран то, что раньше не дозволялось, нынешняя «мракуха» является по-своему концептуальным и ангажированным повествованием о беспросветности бытия и выражением несомненного человеконенавистничества, лишь скрываемого под завесой верности суровой правде жизни.

Вообще-то «мракуха» и гламур — как близнецы-братья. Вернее, сестра и брат, но двойняшки. И между ними существует тайная связь. Потому что и «мракуха», и гламур имеют дело не с героями-людьми, а со схемами, функциями, в лучшем случае — с марионетками. И главное, что их объединяет, — абсолютно совковое представление об идейности произведений, согласно которому высказывание куда важнее способа и формы. В любом варианте, даже при внешне эффектном стиле, легко обнаруживается вторичность художественного плана по сравнению с тематикой и авторской сверхзадачей (если она вообще подразумевается). Но прежде всего значимо отсутствие полнокровных человеческих характеров и многогранности жизни, несводимой к паре куцых мыслей о том, что «так жить нельзя» (как в «мракухе») или «красиво жить не запретишь» (как в гламуре). Основной парадокс заключается в том, что в подобном кино нет никакой жизни в помине! Это мертворожденное, искусственное, пробирочное, генно-модифицированное непонятно что!

В противоположность новому кино, далеко не в лучших работах периода «многокартинья» авторы открыты окружающему миру. В картинах, порою не избавленных от невнятности или скороговорки, когда режиссеры словно спешат поделиться тем, что уже можно сказать с экрана, все-таки заметна неподдельная боль за то, как люди живут рядом с нами, буквально по соседству, и подчас нескладные герои, мятущиеся, не находящие себе места в окружающей реальности, вызывают сочувствие и понимание. И манера рассказа, пусть дерганая, сбивчивая и лихорадочная, неизбежно располагает к себе, поскольку чувствуется так или иначе живое дыхание жизни, заснятой на кинопленку.

Главное же — в тех фильмах ощущается на интуитивном уровне, что создатели еще на что-то надеются, во что-то пытаются верить и хотят вдохнуть воздух нежданно-негаданно выпавшей на их долю свободы. Вовсе нет гнетущего впечатления «бездны на краю», как в мрачных современных лентах. Наоборот, есть порыв прорваться куда-то или, по крайней мере, попытаться пережить абсурд времени в отчаянном предчувствии грядущих «счастливых дней».

Сериалы про проституток — лучшие сериалы про проституток

Австралия

Австрия

Азербайджан

Албания

Алжир

Американские Виргинские острова

Ангилья

Ангола

Андорра

Антигуа

Аргентина

Армения

Аруба

Афганистан

Багамы

Бангладеш

Барбадос

Бахрейн

Беларусь

Белиз

Бельгия

Бенин

Берег Слоновой Кости

Бермуды

Бирма

Болгария

Боливия

Босния и Герцеговина

Ботсвана

Бразилия

Британские Виргинские острова

Бруней

Буркина Фасо

Бурунди

Бутан

Вануату

Ватикан

Великобритания

Венгрия

Венесуэла

Восточное Самоа

Вьетнам

Габон

Гаити

Гайана

Гамбия

Гана

Гваделупа

Гватемала

Гвинея

Гвинея-Бисау

ГДР

Германия

Гибралтар

Гондурас

Гонконг

Гренада

Гренландия

Греция

Грузия

Гуам

Дания

Джибути

Доминика

Доминиканская Республика

Египет

Заир

Замбия

Западная Сахара

Зимбабве

Израиль

Индия

Индонезия

Иордания

Ирак

Иран

Ирландия

Исландия

Испания

Италия

Йемен

Кабо-Верде

Казахстан

Камбоджа

Камерун

Канада

Катар

Кения

Кипр

Киргизия

Кирибати

Китай

Колумбия

Коморские острова

Конго

Корея

Коста-Рика

Кот д’Ивуар (Берег Слоновой Кости)

Куба

Кувейт

Лаос

Латвия

Лесото

Либерия

Ливан

Ливия

Литва

Лихтенштейн

Люксембург

Маврикий

Мавритания

Мадагаскар

Майотта

Макао

Македония

Малави

Малайзия

Мали

Мальдивы

Мальта

Марокко

Мартиника

Маршалловы Острова

Мексика

Мозамбик

Молдова

Монако

Монголия

Монтсеррат

Намибия

Науру

Непал

Нигер

Нигерия

Нидерландские Антильские острова

Нидерланды

Никарагуа

Новая Зеландия

Новая Каледония

Норвегия

Объединенные Арабские Эмираты

Оман

Острова Кука

Острова Питкэрн

Острова Тёркс и Кайкос

Пакистан

Палау

Палестинская автономия

Панама

Папуа Новая Гвинея

Парагвай

Перу

Польша

Португалия

Пуэрто Рико

Реюньон

Россия

Руанда

Румыния

Сальвадор

Самоа

Сан-Марино

Сан-Томе и Принсипи

Саудовская Аравия

Свазиленд

Северная Корея

Северные Марианские Острова

Сейшельские острова

Сен Пьер и Микелон

Сенегал

Сент Киттс и Невис

Сент-Винсент и Гренадины

Сент-Люсия

Сербия

Сербия и Черногория

Сингапур

Сирия

Словакия

Словения

Соломоновы Острова

Сомали

СССР

Судан

Суринам

США

Сьерра-Леоне

Таджикистан

Таиланд

Тайвань

Танзания

Того

Тонга

Тринидад и Табаго

Тувалу

Тунис

Туркменистан

Турция

Уганда

Узбекистан

Украина

Уругвай

Федеративные Штаты Микронезии

Фиджи

Филиппины

Финляндия

Франция

Французская Гвиана

Французская Полинезия

ФРГ

Хорватия

Центрально-африканская республика

Чад

Черногория

Чехия

Чили

ЧССР

Швейцария

Швеция

Шри-Ланка

Эквадор

Экваториальная Гвинея

Эритрея

Эстония

Эфиопия

Югославия

Южная Корея

Южно-Африканская Республика (ЮАР)

Ямайка

Япония

Профессор из Владивостока вспомнил, как Самохина довела Разбегаева до криминала

На днях память прекрасной Анны Самохиной почтили в. .. одном из приморских вузов. Преподаватель Александр Исаев, в перестроечную бытность сценарист, режиссер и сопродюсер нескольких фильмов рассказал своими студентами, как снимал фильм с участием звезд экрана, к сожалению, рано ушедших от нас.

Еще в далеких 90-х Александр Аркадьевич на Одесской киностудии снимал кино, главным украшением которого была Анна Владленовна Самохина.

Одним из первых фильмов Исаева была лента «Путана», которая в дальнейшем успешно прокатилась по кинотеатрам страны. И, конечно же, на роль главной героини Исаев прочил Самохину.

— Красивая, яркая женщина, с потрясающей энергетикой, никого кроме нее в роли главной героини я и не видел, — вспоминает Александр Аркадьевич.

Сперва Самохина согласилась, однако страх, что режиссеры используют ее однопланово, заставил отказаться.

— Но в следующей вашей картине, если только не в роли путаны, я обязательно поработаю, — улыбнулась режиссеру актриса.

В 92-м году Исаев решился снять еще одну картину в жанре криминальной драмы под названием «Сделай мне больно», главную роль в нем сыграла Анна Самохина.

Сюжет закручен вокруг любовного треугольника: молодая, красивая актриса (Самохина), ее муж – безработный актер, в отчаянии кинувшийся в рэкет (роль мужа сыграл тогда еще никому не известный Вячеслав Разбегаев) и режиссер, которого сыграл Николай Еременко младший. Кроме того, в фильме снялись Игорь Верник, Виктор Авилов и Александр Панкратов-Черный.

— У Ани не было абсолютно никакой звездности, — вспоминает режиссер, — Она была очень компанейская, дружелюбная, всегда улыбалась. Но, в тоже время в Ани сразу чувствовалось чувство собственного достоинства, она не допускала никакой развязности со стороны коллег.

Каждый раз, когда Самохина получала гонорары, часть денег она отдавала съемочной группе, как она говорила, на «пропой». Притом, что ее кошелек от денег тоже не ломился. – И тогда вся студия пила любимый ликер «Амаретто», который в Одессе был особо популярным, — улыбается Александр Исаев.

Не обходилось на съемках и без курьезов. Забавные эпизоды Александр Исаев рассказывает с нескрываемым удовольствием и лукавой искоркой в глазах.

Как-то пришлось Исаеву заменить в кадре Николая Еременко. Снимали крупный план Анны, поэтому разницы зритель не почувствовал. А сцена заключалась в том, что после того, как Самохина уличив любовника в измене, буквально испепеляет его взглядом. Уже после съемок монтажница с заплаканными глазами поделилась с режиссером: «Какая все-таки прекрасная актриса Анна Самохина, вот как она на него посмотрела! В глазах так и читается: «Какая же ты скотина!». Откуда ж чувствительная женщина могла знать, в чью сторону в тот момент смотрела Самохина.

Высшая лига. Кубок чемпионов 2020 года. Текстовый онлайн / Журнал / КВН

Сегодня, 17 декабря, в ЦАТРА будет сыгран Кубок чемпионов КВН 2020 года.

Играют:
«Так-то», Красноярск
«Раисы», Иркутск

Редакторы на сцене! Объясняют правила телесъёмки. В зале очень и очень немного людей (блюдём правила). Дмитрий Шпеньков называет сегодняшний КВН камерным. Проверяют расстановку сил групп поддержки. Оказывается, в немногочисленном зале немало сибиряков. А ведь и правда — сегодня играют только сибирские команды!

Скоро начнём, а пока жюри не в зале;)

А вот и жюри! Тут Хрусталёв, Харатьян (на букву «х» больше нет), Муругов, Эрнст, Пелагея!

Александр Васильевич на сцене! Говорит, что этот Кубок — 27-й по счёту!

Место проведения Кубка менялось… Потом мы осели в Сочи, но никто не вчено под Луной… Поэтому сегодня именно так: зимой и в Москве!

«Вятки» сегодня нет, хотя она ведь тоже чемпион 2018-го года. Поэтому девчонки (так сказал Александр Васильевич) будут сражаться и за себя, и за того парня!

Александр Васильевич также намекает, что пока ни одна из стоящих на сцене команд кубком чемпионов не обладает…

ПРИВЕТСТВИЯ!

«Раисы»!

Девчонки начинают с песни Нилетто. С экрана им подпевает Гусман. Неплохо!

Лена выходит на костылях. Девочки:
— Что с тобой?
— А помните, я сказал, что ноги моей в КВНе больше не будет? Вот нельзя так про КВН. ..

— Сегодня мы в пятый последний раз уходим из КВНа…

Вера — пресс-секретарь президента КВН рассказывает про поправки в Конституцию КВН. Лена:
— А когда голосование было?
Вера:
— Какое голосование? Взяли и РЕШИЛ!

Игорь Анатольевич поёт песню. Лена:
— Игорь Анатольевич, как Вам не стыдно, у Вас же внуки в зале!
— Если б мне было стыдно, у меня бы внуков не было…

Вера из будущего на пару с Алимом Каялиевым из «Полуостровом» слегка подразрывают зал!

Алим выходит, играет для Пелагеи (она в шоке, как и зал, финал-то позавчера был, парень домой должен был уехать!). Вера под музыку и акомпанемент турбы рассказывает, сколько стоит команде проживание, проезд и гонорар Алима — всего 22 тысячи (на экране большой калькулятор). Всё это в рифму, так ладненько получается;)

Лена возмущается, мол, могли бы и подешевле трубача найти. Выходит Трубач! Николай! Только вот играть-то на трубе он не умеет. Николай играет в команде за 1350 (столько стоит бизнес-ланч), цифры опять же выводятся на экране, на калькуляторе. Весело!

— Мы любим КВН! Даже детей назовём в честь членов жюри, Лена:
— Я сына назову Константином — в честь Константина Львовича.
Валя:
— А я — Дмитрием.
— В честь Хрусталёва?
— Да, в честь отца!
Люба:
— А я дочку назову в честь Гусмана.
— Юлией?
— Нет, Гусманом!
Вера:
— Хорошо, что в жюри Пельша нет! А то Валдис Гасаранов… Не поймут на в Латвии, ни в Улан-Удэ!

«Так-то»!

— Алина, ты вот чем весь этот год занималась без КВНа?
— Хотела рожать…
— Но поняла, что одного желания мало?

На сцене Трамп, выносящий вещи из Белого дома. Он проиграл по понятным причинам: российские хакеры в это время взламывали телефон Дзюбы…

Саша Бударин хочет остаться в Москве:
— Как это?
— Ну, планирую получить ковид на жительство…

Представляют публике своего молчаливого Андрея:
— Андрей — чемпион КВн. И теперь он стоит в одном ряду с такими людьми, как Галустян и Мартиросян. Хотят они того или нет…

Показывают сиквел своего прошлогоднего номера — когда записывается новогоднее видеопоздравление Путина. Операторы стоят на морозе:
— Владимир Владимирович… Ну это… Ну что-то всё равно придётся сказать…

Ваня периодически выходит и выходит то в костюме генералов из «Вятки», то в платье «Раис»:
— Ты генерал Секс?
— Скорее, генерал Супружеский Секс…
— Как это?
— Ну вот смотреть на меня неприятно, но какой-то родной, что ли…

Вот так Муругов выбирает, какой фильм показывать на новогодние праздники ;)))

А вот так он определяется с выбором кино на рождественские праздники 😉

Валера-плотник на сцене! Он же делал птиц для зала:
— А чё меня по людям-то никто не предупредил, что они настоящие будут?

Валера очень заморочился: смастерил зрителей для зала, членов жюри, причём просто смеющихся, потом поднимающих пятёрки, потом четвёрки… В общем, 56 возможных комбинаций деревянного судейства! Масштабно!

Приветствие оценивается пятью баллами максимум, но они выставляются коллегиально. Жюри посовещалось:
«Раисы» — 4,8
«Так-то» — 5,0

ТРИАТЛОН!

Иркутск:
— На бабушек, сидящих у подъезда, упала бетонная плита. Так сказать, прикрыли лавочку…

После первого круга — 0,1 балла у «Раис».

Красноярск:
— Гадание на суженого так быстро сбылось, что после карт она сразу же разложила диван…

Штрафной. Хотя играют не навылет…

После второго круга по 0,1 балла у обеих команд.

Красноярск:
— Путана, путана, путана
С антителами подороже на 500…

Иркутск:
— Мамы в ужасе все, а мужчины кричат,
Фотки скинула не мужу, а в родительский чат-чат-чат-чат…

Снова штрафной.

После него 0,1 балла у Красноярска.

Красноярск:
— В декабре у звёзд большое горе,
Стали корпораты отменять,
Щас 15 тысяч Киркоров
Будет благодарно принимать…

0,1 балла у Красноярска.

Иркутск:
— Обедать сел гардеробщик
И испачкал костюм борщом,
Чтоб салфетки не тратить,
Он вытер чужим плащом!

БАЛЛЫ ПОСЛЕ ТРИАТЛОНА:
«Раисы» — 5,1
«Так-то» — 5,4

ФРИСТАЙЛЫ!

«Так-то»!

Показывают ремейк на «Собачье сердце». Экспериментируют с пересадкой гипофиза уверенного человека — неуверенному. И вот так он после этого выглядит:

А вот, собственно, донор гипофиза:

Галустян звонит и ооооочень неуверенно просит денежки за операцию. Видимо, ему пересадили гипофиз Лёши Юрьянова… Весело ;))

Обнаглевший от своего гипофиза Юрьянов идёт в жюри:
— Я не смотрю СТС!
— «Мушкетёры» лучше!
— Пелагея, сегодня в 7 у Вас! Вы, кстати, тоже можете приходить…
— Константин Львович, я Ваши слова Муругову передал!

Наверное, не стоит объяснять, кому какая реплика обращена 😉

В конце выходит Валера, у которого «антидот» против уверенности Юрьянова. Снова орёт на команду, веселит зал выпиленной картой Тинькова, уходит 😉

«Раисы»!

Под «Прощай, со всех вокзалов поезда..» девочки дарят свои костюмы КВНу:
— Прощай, костюм пчелы, костюм Кремля… — все они сваливаются к ногам Александра Васильевича.

— Вера, а зачем мы все костюмы отдаём? А как играть в других конкурсах?
— Ой, да это легко поправимо. .. (включается «Привет, Андрей» Аллегровой):
— Привет, пчела!

Люба дарит на память Александру Васильевичу свою фотографию 9х12! Огромный баннер с Любиной фотографией спускается сверху:
— Ну и что он теперь будет с этой фотографией делать?
— Ну у себя в квартире на стену повесит…

Это был яркий, костюмированный и музыкальный фристайл!

ОЦЕНКИ ПОСЛЕ ФРИСТАЙЛА:
«Раисы» — 10,1
«Так-то» — 10,4

В общем, команды вязли по 5 баллов во фристайле.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ДОМАШНИЕ ЗАДАНИЯ!

«Так-то»!

— В КВНе решает не смех, решает свист — на экране видео прошлого финала, где зал свистом возвращает «Так-то» на музатлон.

Поэтому команда зовёт профессиональных свистунов:
— Не, ну все эти люди, безусловно, пьющие… Могут поконкурировать с Соловьёвым. Он — один, а у нас вон — четыре. И тоже свистят…

Бударин решает омузыкалить выступление: звонит в банк, там включается музыка, которая обычно играет при звонке в банк — вот такииииим ребята спасаются. Но, как назло, девушка-оператор очень быстро берёт трубку. Бударин психует. Задаёт ей вопрос: что-то там про справки, про ковид и прочее. И девушка в трубке сама начинает напевать стандартную мелодию ожидания при звонке в банк. Весело 😉

Ваня устраивает презентацию нового айфона — Х. Забавно;) Оказывается, эо продукт Хрусталёва.

На игру не приехал Миша (музыкант команды). И команда решает усилиться каким-нибудь ТОЖЕ харизматичным певцом из КВН. Выходит Артём из «Союза» 😉

А потом и Слава Макаров из «Камызяков» вышел. Алина:
— Он ещё на НТВ ведущим был…
Лёша:
— Тяжело, наверное, с таким красивым лицом про убийства рассказывать…

А это фото о том, что было в прошлом году после финала, когда пришло такси и Валера повёз команду домой. На сцене это было красиво. В такси так красиво не было… Включается видео об этом, смешно;))

Вышли очень красивые родители Вани. Команда в шоке:
— А как это так получилось? Это получается, яблоко от яблони упало, по асфальту покатилось, и по нему прям фура проехалась? А вы кого хотели? Мальчика или девочку?
— Да нам было без разницы. ..
— Ну вот без разницы и получилось…

В итоге выяснилось, что это ненастоящие родители Вани. Вот настоящий. Слова Валеры:
— Теперь вы понимаете, почему я только деревянных людей делаю?… «Так-то», не прощаемся…

«Раисы»!

Девочки поют под «На белом покрывале января» про 11 лет, отданных КВНу…

Команда на следующий год, на 60-летие игры, выступать не будет. Поэтому подарок вручим сейчас, но это как бы на следующий год…
Лена:
— Люба в качестве подарка выучила новое слово. Продемонстрируешь?
— Всенепременнейше!

— Вот такие талантливые люди в этом году работали курьерами — говорит Лена.
— Это ещё что, ты бы знала, какие люди в этом году в такси подались!

И выходит Игорь Николаев под «Такси-такси». На нём смешные реплики! Обращение к жюри, к спонсорам команды, к Александру Васильевичу:
— Александр Васильевич, у нас, артистов, в этом году плохо с работой… Может быть, нам на следующий сезон собрать команду КВН российской эстрады? — смешно;)))

Валя поёт песню для Пелагеи. Хотя песня называется «Не для тебя»… Раздевается до купальника «под хохлому».

Игорь Анатольевич поёт песню гардемаринов про то, что он младше Харатьяна, а выглядит лет на сто старше… Просит не позорить его, умоляет Диму уйти из жюри. уходит Хрусталёв. Ох уж, эти обманочки ;)))

Длинная кода про вещие сны, про состояние дежа вю… Грустненько так. А сейчас песня «Любовь, похожая на сон». Очень красивый текст! Да и в музыкальном смысле «Раисы» сегодня однозначно тащат;)

Красивая, музыкальная, лиричная точка игры. Осталось послушать речи жюри и их же оценки…

Александр Васильевич решает вставить ремарку о том, что костыли у Лены появились только сегодня. Оказывается, они не бутафорские! Ну это он, наверное, о том, что люди порой играют не благодаря, а вопреки…

Харатьян заметил (и мы тоже), что для него год начался и заканчивается хорошо. Потому что он был на 1/8-й финала КВН и вот сейчас, на Кубке. Ну прав же? Прав!

Муругов успевает своей речью посмешить зал. А ещё намекает, что неплохо было бы обе команды сделать обладателями кубка…

Пелагея признаётся, что соскучилась по этим команда. Сожалеет, что сегодня нет «Вятки»…

Харатьян снова берёт микрофон, рекламирует «Гардемарины-4″… Блин, ну какой же он классный ;))

Сегодня очень смешная речь у Хрусталёва! Ого себе! Обращается к «Раисам»: «Девчонки, я вас очень люблю… Я в принципе девчонок люблю несмотря на слухи…» — и прям плотнячком там всякого юмора и интересной философии накидал.

ОЦЕНКИ ЗА МДЗ:
«Раисы» — 5
«Так-то» — 5

ИТОГОВЫЕ ОЦЕНКИ:
«Раисы» — 15,1
«Так-то» — 15,4

Победа «Так-то»!

Поздравляем! Всё, друзья, это конец! Увидимся уже в следующем году! Всех с наступающим Новым годом!

Интердевочка (1989, фильм) — «Путана, подрабатывающая медсестрой»

Я не могу сказать про этот фильм, что он — жизненный. Потому, что никогда не была, слава Богу, по ту сторону — где яркие огни, ночь и секс за большие деньги. Но, на мой взгляд, слишком уж красиво показана жизнь проститутки, и слишком чисто.

Да, это кино ещё той страны. Поэтому даже самые откровенные сцены стыдливо передают качанием камеры с крупным планом главной героини. Секс был. Секса не было.

Главная героиня — интердевочка, валютная проститутка, эпохи СССР. Эпохи на последнем издыхании. Поэтому уже даже немножко странно и не понятно смотрятся все эти гардеробные, лакеи, таксисты, которые были посредниками между клиентами и «девочками». Ну что сказать — другое было время. Тогда официант из гостиницы Интурист был человеком со связям, наверное, покрепче, чем сейчас имеют некоторые депутаты. А сотрудник из легендарной «Берёзки», наверное, со счёту сбился — сколько людей ему метили в друзья в те годы.

Почему фильм я оцениваю на тройку? Повторюсь — слишком красиво, даже приторно-легко показывают нам «а как же там». Татьяна, главная героиня, работает медсестрой, сутки через трое. Она крайне не довольна своей страной, работой и в принципе — жизнью. Это — перестроечный фильм, снятый по мотивам перестроечной книги, поэтому очень чувствуются больные места того времени — заграница, яркая жизнь, всё, что в СССР — гниль и прозябание за красивой с виду ширмой «светлого будущего». Фильм-депрессия, если копнуть глубже и отойти от проституции подальше. Отсутствие веры. Потерянность. Растерянность. Ощущение зыбкой почвы под ногами.

Главная героиня могла бы жить лучше. Будь она человеком чуть более цельным и с другими ценностями. Что привело её в проституцию — сложно сказать. Кино так и не раскрывает всей тайны, объясняя поверхностно — хотела красиво жить. Но странно, что дочка учительницы выбрала именно такой путь.

Но смысл и посыл фильма правильный — хорошо там, где нас нет, и бесплатный сыр только в мышеловке.

Сомневаюсь, что девочки древнейшей профессии вот так легко выходят замуж за иностранных принцев. Сказка. Обычно заканчивают они гораздо хуже и трагичнее.

Да и нет там ни красивого секса, ни яркой жизни, ни даже лёгких денег, ИМХО. Грязь, похоть, не имеющее ничего общего с любовью и семейной жизнью, куда так стремилась и в итоге попала наша героиня. Правда, не на долго.

Рекомендую ли я? Трудно сказать. Как самостоятельное произведение — оно очень хорошее, цельное, интересное. Можно даже закрыть глаза на всё остальное.

Но вряд ли этот фильм будет интересен уже нашим детям. Они его просто не поймут. Ведь давно нет уже той страны, той эпохи и тех ценностей, с которыми так усердно боролась наша интердевочка. И, в итоге, не победила.

Смотрите. И сами всё увидите, кому интересно.

Тысяча и одна дочь: как в Средней Азии попадают в сексуальное рабство | Статьи

Пообещали престижную работу, потом отняли паспорт, избили и заставили заниматься проституцией. Так девушки из Средней Азии попадают в сексуальное рабство. Бедность и слом традиционного уклада жизни привели к тому, что страны региона стали одним из главных поставщиков «живого товара» на Ближний Восток и в Китай. Только за последний месяц партию казахстанок освободили в Бахрейне, а узбекистанок вернули из Индии. «Известия» выяснили, что о пережитом говорят сами девушки.

«Не трогайте меня, не бейте»

Уроженка Казахстана Бота в 16 лет сбежала из дома. «Отчим приставал ко мне, а маме об этом я боялась рассказать. Думала, что не поверит, обвинит во вранье», — говорит она.

Девушка к тому моменту бросила учебу и работала официанткой. После побега она попросила помочь управляющую рестораном. Та забрала Боту к себе домой, накормила и предложила поехать в Арабские Эмираты. «Будешь жить в пятизвездочном отеле и работать горничной. Работа — не бей лежачего! Надо только менять белье и пылесосить. А деньги платят огромные, сможешь выйти замуж за богатого араба», — обещала женщина.

Официантка согласилась, в назначенный день ее привезли в аэропорт. «На подъезде к аэропорту нас ждал микроавтобус, внутри сидели другие девушки. При этом паспортный контроль мы не проходили. Машина подъехала сразу к трапу самолета, поэтому никто ничего не заподозрил», — говорит Бота.

В Арабских Эмиратах жизнь, конечно, отличалась от той, которую описывала управляющая. «Нас привезли в отель, забрали паспорта, приказали раздеться и построиться в очередь. В тот момент я всё осознала, но было уже поздно. Меня сильно избили и закрыли в отдельном номере. Я плевалась и мочилась кровью, тело было в синяках», — вспоминает девушка.

Ключи от комнат, где жили и работали девушки

Фото: Global Look Press/Dasril Roszandi/ZUMAPRESS

Позже к ней начали приводить клиентов. «Держали в номерах с наглухо запечатанными окнами. Румбои открывали двери своим ключом и заводили мужчин. В месяц я обслуживала около ста человек», — вспоминает девушка.

Бота говорит, что прожила в сексуальном рабстве семь месяцев. Вырваться удалось благодаря одному из клиентов, который отнесся к ней с сочувствием. Он помог девушке выкрасть паспорт и купил авиабилеты домой.

В Казахстане выяснилось, что бывшая рабыня беременна, а также больна венерической болезнью. Во время родов врачам пришлось делать кесарево сечение. Отходя от наркоза, девушка, не переставая, кричала: «Не трогайте меня, не бейте». В таком состоянии ее разговорили медики, Бота обо всем рассказала, но в полицию ни она, ни врачи не обратились. Бывшая проститутка боится, что судебное разбирательство опозорит ее на всю жизнь.

Яйцо на паспорт

По официальным данным, в странах Центральной Азии насчитывается несколько сотен жертв торговли людьми ежегодно. Наблюдатели говорят, что пострадавших гораздо больше. Например, согласно отчету некоммерческой организации Walk Free, только в Казахстане насчитывается 75 тыс. рабов. Половина из них — женщины, подвергающиеся сексуальной эксплуатации.

Главные импортеры «живого товара» — страны Ближнего Востока и Китай. Так, в начале февраля 21 казахстанку освободили из сексуального рабства в Бахрейне. В январе узбекистанок спасли в индийском Мумбае. Полиции они рассказали, что им обещали работу в индийской киноиндустрии — Болливуде.

Проститутки в Индии завлекают клиентов

Фото: Global Look Press/Frank Bienewald/imagebroker

Вербуют чаще всего молодых девушек и тех, кто уже состоял в браке. Девушки от 16 до 20 лет ценятся у клиентов больше. Вербовщики специально ищут тех, кто живет в неблагополучных семьях, на связь выходят через соцсети.

По словам, знакомой с ситуацией жительницей Бишкека, в Дубае ценятся совсем молодые девочки — 13–14 лет. «Их вывозят из страны по поддельным документам. Для этого «старят» внешность, например, мажут лицо взбитым яйцом. Когда оно засыхает, на коже образуются «морщины», на которые затем накладывают грим. Процедуру повторяют два раза — перед фотографированием для поддельного паспорта и перед вылетом», — говорит женщина.

Вторая категория сексуальных рабынь — женщины, которые уже были замужем, матери-одиночки. «Им в нашей культуре сложно. У них мало надежд снова выйти замуж. Их уже не опекают родители, родственники. Им как бы нечего терять», — объясняет таджикский психолог Нафисахон Юнусова. Она добавляет, что таких женщин часто уговаривают поработать в другой стране знакомые, соседи и даже родственники.

Яма в пустыне

На месте сказки о легких деньгах заканчиваются. У будущих путан отнимают паспорта и объявляют, что они должны отработать стоимость визы и проживания. Если девушки сопротивляются, то их бьют, называют адреса и телефоны родственников, угрожают рассказать близким. Если и это не помогает, то отправляют в short-time-бордели, где проститутка работает сеансами по 15–30 минут. За ночь девушки обслуживают несколько десятков клиентов, чаще всего это чернорабочие — индусы и пакистанцы.

Девушек также подсаживают на наркотики. Владельцам притонов это нужно, чтобы девушка больше от них зависела. Клиенты подсыпают проституткам экстази, чтобы те ничего не соображали, не контролировали себя.

Фото: Global Look Press/John Marshall Mantel/ZUMAPRESS

За провинности наказывают. Избивают так, чтобы не было следов на теле. Сурово карают за попытки побега. По свидетельствам одной жертвы, ее после попытки побега вывезли в пустыню, раздели и закопали на несколько часов.

Практически все жертвы психически сломаны. Некоторые решаются на суицид. По словам одной из работниц борделя в Дубае, раз в месяц кто-то режет вены, но чаще прыгают с высоток, которых в городе много.

На родину возвращаются не все. Вызволение часто напоминает настоящий детектив. Казахстанка Айымгуль Мараткызы три месяца находилась в притоне в Южной Корее. Приехала в Сеул для повышения квалификации по специальности, но в офисе компании выпила кофе, уснула, а проснулась уже одна в незнакомой комнате. «Я нравилась другу администратора гостиницы, где меня держали. Однажды он предложил вместе пообедать. За обедом я обратила внимание, что охранники сидят далеко, а сам он опьянел. Попросила у него телефон, чтобы отправить фотографию, а сама вызвала полицию», — рассказывает девушка. Айымгуль добавляет, что написала заявление на тех, кто держал ее в неволе. Экспертиза, которую назначил суд, подтвердила показания. «Но никого не задержали, только конфисковали их имущество», — говорит она.

Позор гарантирован

Эксперты говорят, что причин работорговли две. С одной стороны, страны Центральной Азии переживают экономические трудности. Относительно успешен только Казахстан. Остальные государства мировые рейтинги относят к неблагополучным. В списке по уровню номинального ВВП на душу населения Таджикистан занимает 173-е место, Киргизия и Узбекистан — 158-е и 159-е соответственно. Безработица высокая, зарплаты низкие.

Девушки закрывают лица в миграционном центре

Фото: Global Look Press/Dasril Roszandi/ZUMAPRESS

Экономические трудности приводят к тому, что люди откликаются на рискованные предложения о работе. Граждане соглашаются на трудоустройство без гарантий работодателя, без оформления документов. Они изначально понимают, что находятся в другой стране на нелегальном положении, бояться разбирательства с местной полицией, высылки.

Вторая причина — специфическая мораль. «В Центральной Азии до сих пор ценится девственность невесты. Жертв работорговли воспринимают не как пострадавших, а как распущенных, развратных женщин. Они предпочитают молчать, иначе лишаются шансов создать семью. Позор гарантирован не только им самим, но и их семьям», — говорит «Известиям» профессор кафедры социологии семьи и демографии социологического факультета МГУ Александр Синельников.

Наблюдатели предупреждают, что проблема работорговли не уникальна для Центральной Азии. В мире насчитывается 25 млн рабов. Эксперты рекомендуют девушкам не отдавать работодателям паспорта, изучить потенциальное место работы по интернету, посмотреть отзывы.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Как Азербайджан и Армения распространяют теории заговора о карабахском конфликте

• Григор Атанесян, Магеррам Зейналов
• Би-би-си

26 февраля 2020

26 и 27 февраля в Армении и Азербайджане вспоминают жертв двух трагедий карабахского конфликта: погрома армян в городе Сумгаит и убийства мирных жителей азербайджанского поселка Ходжалы. Они произошли почти в один день с разницей в четыре года. Для обеих сторон они стали символами жестокости и ненависти противника: Сумгаит — для армян, Ходжалы — для азербайджанцев.

Со временем вокруг этих событий возникла целая сеть из теорий заговора. Совмещенные вместе, эти теории создают сюрреалистическую картину, в которой армяне насилуют и убивают мирных армян, а азербайджанцы в ответ расстреливают азербайджанских женщин и детей.

Русская служба Би-би-си попыталась разобраться, как возникли конспирологические версии и какую роль в их создании сыграли лидеры, дипломаты и идеологи из обеих стран.

О чем спорят лидеры

«В середине 1990-х годов бывший президент Азербайджана Аяз Муталибов дал интервью российской газете «Аргументы и факты», в котором сказал, что провокация Ходжалы была организована азербайджанской оппозицией с целью отстранения его от власти», — заявил премьер-министр Армении Никол Пашинян 15 февраля 2020 года во время дискуссии с президентом Азербайджана Ильхамом Алиевым на полях Мюнхенской конференции по безопасности.

Пашинян хотел сказать, что самую кровавую расправу над гражданским населением за все время карабахского конфликта — убийство сотен мирных азербайджанцев под Ходжалы в феврале 1992 года — организовали сами же азербайджанцы. Эту версию с конца 1990-х повторяет армянский МИД, но активнее всего ее распространял аппарат президента Армении.

Точно так же за несколько месяцев до этого президент Азербайджана Ильхам Алиев заявил, что погромы армян в Сумгаите в феврале 1988 года — вспышка массового насилия, потрясшая весь Советский Союз, — были делом рук армянских заговорщиков. Эту версию распространяет администрация президента Азербайджана и ее же повторяет МИД республики.

Для стороннего наблюдателя эти теории могут показаться неубедительными и путанными, но в Армении и Азербайджане они стали популярными версиями тех событий.

Сумгаит: конец дружбе народов

Сумгаит строился в 1940-е как образцовый интернациональный город, но к концу 1980-х он превратился в опасный и неблагополучный промышленный центр.

Средний возраст горожан составлял 25 лет, и каждый пятый имел судимость. Химические предприятия были среди самых грязных в СССР. Детская смертность была столь высокой, что в Сумгаите возникло даже специальное детское кладбище. Напряжения в городе добавило решение республиканских властей переселять в Сумгаит азербайджанских беженцев из Армении.

Ситуация взорвалась после того, как 20 февраля 1988 года совет народных депутатов Нагорного Карабаха принял обращение о выходе из состава Азербайджана и присоединении к Армении. В Карабахе произошли столкновения. 27 февраля военный прокурор СССР Александр Катусев объявил по телевидению имена погибших в стычках — фамилии были азербайджанскими.

В тот же день в Сумгаите начались погромы. Несколько дней подряд толпа насиловала, грабила, пытала и убивала армян. Некоторых сжигали заживо. Одна из жертв группового изнасилования вспоминала, как притворилась мертвой, пока насильники делили ее имущество. По официальным данным, не меньше 32 человек — 26 армян и 6 азербайджанцев — были убиты, а ранены — сотни. Точное количество жертв невозможно установить: почти все армянское население (от 14 до 18 тыс. человек, по разным оценкам) бежало из города.

Беспорядки в Сумгаите потрясли всю страну — это была внезапная вспышка насилия на национальной почве, невиданного в позднесоветскую эпоху. Милиция бездействовала, но армян спасали их азербайджанские соседи и комсомольцы. Советская армия вошла в город только 29-го февраля, на третий день погрома. Представитель ЦК КПСС Григорий Харченко вспоминал, как, приехав в Сумгаит, увидел разрубленные и сожженные трупы.

Поначалу в новостях события почти не освещались, и мало кто понимал, что произошло. На митингах националистов в Баку сообщения о погроме встречали лозунгом «Слава героям Сумгаита!».

Ходжалы: убийство в горах

Убийство мирных жителей Ходжалы произошло ровно четыре года спустя. К 1992 году конфликт вокруг Нагорного Карабаха перешел в полномасштабную войну между азербайджанцами и армянами. Но даже по меркам той войны убийство сотен мирных азербайджанцев, в том числе женщин и детей, стало шоком — и самой кровавой расправой с гражданским населением за все время этого конфликта.

Штурм Ходжалы пришелся на активный этап карабахской войны. Населенный пункт имел стратегическое значение — он был ключом к единственному в Карабахе аэропорту и входил в кольцо из азербайджанских поселений, откуда обстреливался главный город территории и столица армян, Степанакерт.

Армяне готовились к наступлению, но мирные жители не были вовремя эвакуированы. В итоге к началу операции в Ходжалы оставались сотни гражданских лиц. По данным правозащитного центра «Мемориал», в поселке могли находиться от 2 до 4 тыс. жителей. Штурм начался вечером 25 февраля 1992 года. Когда армянские отряды заняли город, часть мирных жителей попала в плен. Другая часть — несколько сотен человек, в их числе и некоторые бойцы ОМОНа, расквартированного в городе, — в темноте пошла к азербайджанскому Агдаму.

По утверждениям армянской стороны, для жителей был открыт «свободный коридор» к Агдаму. Но расследование «Мемориала» выяснило, что большинство ходжалинцев о коридоре ничего не знали.

Уже на рассвете колонна беженцев из Ходжалы и омоновцев, вместо Агдама, вышла к армянским заставам. Там они погибли, попав под огонь армянских отрядов, как установили два независимых расследования — Human Rights Watch и центра «Мемориал».

Всего в то утро было убито больше 100 человек. Изуродованные тела остались лежать на земле. Перед прибывшими на место журналистами открылась ужасная картина: трупы женщин, детей и стариков. Среди убитых были и бойцы ОМОНа, но большинство составляли мирные жители.

Согласно расследованию азербайджанского парламента, проведенному по следам событий, всего погибло 485 человек, включая тех, кто заблудился и замерз или умер позже от обморожения. Сейчас азербайджанский МИД называет цифру в 613 человек.

Убийство жителей Ходжалы потрясло Азербайджан. 3 марта снятые оператором Чингизом Мустафаевым кадры с их телами были показаны в парламенте. Оппозиция обвинила президента Аяза Муталибова в попытке скрыть трагедию и неспособности защитить свой народ. Через несколько дней он подал в отставку.

Власти образованной к тому моменту и непризнанной другими странами Нагорно-Карабахской Pеспублики даже выразили соболезнования. «Президиум [Верховного совета НКР] выражает сожаление по поводу того, что при взятии аэропорта, рядом с которым находился посёлок Ходжалы, погибли мирные жители, и выражает соболезнование их родственникам», — говорилось в заявлении (цитата по газете «Известия», московский вечерний выпуск от 6 марта 1992 года).

«В беседах с наблюдателями “Мемориала“ официальные должностные лица [НКР] не отрицали, что при взятии Ходжалы могли иметь место зверства, так как среди членов армянских вооруженных отрядов есть озлобленные люди, чьи родственники были убиты азербайджанцами, а также лица с уголовным прошлым», — говорилось в докладе правозащитного общества «Мемориал».

Актом мести со стороны отдельных армянских отрядов события назвал Маркар Мелконян, брат и биограф ключевого командира той войны Монте Мелконяна. Схожим образом их вспоминал и карабахский лидер, бывший президент Армении Серж Саргсян.

«До Ходжалы азербайджанцы подумывали, что они просто с нами шутят. Азербайджанцы подумывали, что армяне — люди, которые не смогут поднять руку на мирное население. Нужно было все это переломить. Так и получилось. Еще нужно учесть, что среди этих ребят были те, кто бежал из Баку, из Сумгаита. Хотя считаю, что все-таки очень многое преувеличено, очень многое», — сказал Саргсян в интервью британскому журналисту Томасу де Ваалу, автору книги о карабахском конфликте «Черный сад».

Другой участник карабахской войны, второй президент Армении Роберт Кочарян в своих мемуарах называет события «большой трагедией» и утверждает, что к ним привело стечение обстоятельств.

КГБ и психоделические таблетки — с благословения президента

Мифологизация сумгаитских погромов началась почти сразу. В 1989 году Зия Буниятов, президент Академии наук АзССР, в статье «Почему Сумгаит?» обвинил в случившемся самих армян.

«Трагедия сумгаитская была запланирована армянскими националистами очень продуманно, — писал Буниятов. — За несколько часов до ее начала в город тайно проникли армянские теле- и фоторепортеры и они уже ждали. И первым преступную акцию под видом азербайджанца совершил некий Григорян, лично убивший пятерых сумгаитских армян».

На самом деле Григорян был обыкновенным уголовником, которого опознали сами же армянские жертвы погрома, и рядовым участником беспорядков, а не главарем. Кроме него, из осужденных в результате следствия десятков погромщиков один был русский, все остальные — азербайджанцы.

Версия Буниятова сначала была маргинальной, но постепенно набирала популярность. В Азербайджане выходили книги и печатались интервью, поддерживавшие и расширявшие его версию. В начале 1990-х режиссер Давуд Иманов в кинотрилогии «Эхо Сумгаита» сделал город ареной международного заговора, устроенного ЦРУ с целью развала СССР.

Уже в 2010 году их дело продолжил юрист Аслан Исмайлов, написавший книгу «Сумгаит — начало распада СССР». Он не только повторил теории заговора про КГБ и армянских националистов, но и добавил красочные детали: якобы Григорян раздавал другим погромщикам таблетки, от которых те теряли контроль. Отсутствие доказательств он объяснял тем, что кассеты с показаниями были потеряны.

Через год в Баку в Академии государственного управления при Президенте Азербайджанской Республики прошла презентация сайта www.sumqait.com (сайт сейчас не активен), на которой присутствовали представители власти, чиновники, депутаты. Сайт должен был «донести до мировой общественности правду», но на деле повторял все те же теории заговора.

В 2014 году с благословения Алиева миф о провокаторе-Григоряне получил новые подробности. Известный журналист Ибрагим Мамедов написал книгу «Сумгаитская провокация против Азербайджана. Дело Григоряна». В книге указывалось, что она была выпущена по инициативе президента Азербайджана, а научным редактором выступил Рамиз Мехтиев, возглавлявший президентскую администрацию до 2019 года. Он же написал предисловие.

«События, произошедшие в Сумгаите в феврале 1988 года, в действительности являются провокацией, совершенной против азербайджанского народа. Поэтому в настоящее время по моему указанию возобновлено уголовное дело по данному вопросу», — цитирует книга президента.

Наконец, в феврале 2018 года, ровно через 30 лет после погромов, эти версии были озвучены на официальном уровне. Пресс-секретарь МИДа Хикмет Гаджиев обвинил в организации погромов спецслужбы Армении и СССР.

«Террористические организации Армении совершили террористические акты против населения Азербайджана», — сказал Гаджиев о Сумгаите. Там же представители генеральной прокуратуры назвали Григоряна руководителем целой группы погромщиков. Был опубликован совместный доклад МИД Азербайджана и генпрокуратуры, цитировавшей в том числе изданную администрацией президента книгу. Позже доклад был удален с сайта МИД.

Через несколько месяцев Гаджиев возглавил отдел по внешним связям в администрации президента Азербайджана. А в ноябре 2019 года о Сумгаите вспомнил и президент Алиев.

«С полной ответственностью говорю, что сумгаитские события учинили армянские националисты и армянские отряды», — заявил президент на празднике в честь 70-летия города.

«Каменные сны» Акрама Айлисли

В Азербайджане самым известным вызовом официальной версии стал роман «Каменные сны» писателя Акрама Айлисли, опубликованный в журнале «Дружба народов» в 2012 году.

В нем осмыслялись погромы армян в Сумгаите в феврале 1988 года и в Баку в январе 1990 года, а также уничтожение армянского исторического наследия в Нахичевани.

В романе высмеиваются и фальсификации авторов-националистов: вдохновившись «псевдопопулистскими статейками новоявленных историков», один из его героев пишет статью «Армянский подлый след».

После выхода романа в азербайджанских СМИ началась травля Айлисли. Против него выступали политики и коллеги, а группы молодежи устраивали акции перед домом писателя и требовали уехать из страны. В Гяндже и родном селе Айлисли его книги сжигали.

Писатель рассказал Би-би-си, что из него сделали врага народа в духе сталинских кампаний 1930-х годов. Во время интервью Айлисли задыхался: ему 82 года и он жалуется на больное сердце. Но его не выпускают из страны на лечение за рубежом.

«Все гадости делаются от имени народа и на волне патриотизма», — говорит писатель.

Азербайджанский историк Ариф Юнус в конце 1980-х и начале 1990-х собирал информацию о погромах в Сумгаите. Он говорит, что поначалу и сам думал, что за трагедиями стоит КГБ.

«Был 1988 год, СССР, не было еще интернета, и всем казалось, что если что-то делается, то делается властью», — вспоминает историк в интервью Би-би-си.

В 1992 году Юнус был назначен главой информационного отдела в администрации президента. Он вспоминает, что получил доступ к документам МВД и КГБ, но не смог найти данных об организаторах погромов в Сумгаите, потому что у погромов не было организаторов.

После ухода из политики Юнус занимался правозащитной деятельностью. В 2014 году вместе с супругой он был арестован по обвинениям, которые международные организации посчитали политическими. После двух лет заключения и домашнего ареста они покинули Азербайджан.

Ходжалы: от «шакальего воя» до речей премьер-министра

Отцом-основателем теории заговора вокруг убийства мирных жителей Ходжалы, как ни странно, стал первый президент независимого Азербайджана Аяз Муталибов, лишившийся власти из-за этой трагедии. Через месяц после отставки, в апреле 1992 года, Муталибов дал интервью российской «Независимой газете», в котором обвинил в событиях оппозиционную партию «Народный фронт».

«Как говорят те ходжалинцы, которые спаслись, это все было организовано для того, чтобы был повод для моей отставки. Какая-то сила действовала для дискредитации президента», — сказал экс-президент.

Интервью Муталибова было частью его стратегии по возвращению власти. В Баку обязанности президента исполнял слабый лидер, а дела на фронте шли все так же плохо. 14 мая 1992 года Муталибов был снова избран президентом — правда, лишь на один день.

Хотя экс-президенты Армении Роберт Кочарян и Серж Саргсян, в отличие от Муталибова лично участвовавшие в карабахской войне, скептически относились к его гипотезе, она стала крайне популярной в Ереване. Позже Муталибов отказывался от своих слов, но было поздно.

«Муталибов, оправдываясь, выстроил теорию о том, что во всем виноват «Народный фронт», и армянская сторона с удовольствием это подхватила», — вспоминает армянский журналист Марк Григорян.

Одним из идеологов, подхвативших муталибовскую версию, был Левон Мелик-Шахназарян, бывший депутат парламента непризнанной НКР. В 1998 году в статье «Политика как средство умерщвления» Мелик-Шахназарян писал, что ходжалинскую резню совершила азербайджанская оппозиция, чтобы захватить власть.

И в Баку, и в Ереване перед идеологами, взявшимися снять со своей стороны всю ответственность, стояла непростая задача: правдоподобно объяснить, как их противник мог хладнокровно убить десятки своих же мирных соотечественников.

Мелик-Шахназарян сначала обратился к популярной психологии: якобы «азербайджанский национальный менталитет» оправдывает убийства соотечественников ради достижения цели. Потом он перешел к теориям о расовом превосходстве и дошел до полной дегуманизации противника. Он писал, что армяне бесконечно выше азербайджанцев, и называл скорбь по жертвам Ходжалы «шакальим воем».

В 2002 году Мелик-Шахназарян выпустил книгу «Ходжалинское дело: Особая папка» в соавторстве с историком Айком Демояном, который позже станет директором музея-института геноцида армян. В книге повторялись все те же идеи, но сухим канцелярским языком, без «шакальего воя».

Это было время, когда разговоры про месть армянских отрядов еще не вышли из моды. В 2002 году в брошюре Республиканской партии Армении публицист Геворг Язеджян писал: «Лучшим примером святого национального отмщения стало освобождение Ходжалы в феврале 1992 года. Враг, напившийся армянской крови из кровавых бань Сумгаита, Кировабада, Баку и других мест, был уничтожен безжалостно, беспощадно, мы бы сказали — по-армянски!» — писал Язеджян. В 1999 году Республиканская партия победила на парламентских выборах (как часть блока «Единство») и доминировала в армянской политике до 2018-го. Брошюра по-прежнему доступна в разделе «Библиотека» на сайте партии.

В Ереване конспирология стала всерьез набирать обороты, когда в Баку решили добиваться признания убийств ходжалинцев геноцидом — спорная позиция, представляющая спланированное и организованное убийство, а не стихийное военное преступление отдельных отрядов, о котором говорят независимые исследователи.

«Обе стороны не хотят казаться агрессорами, и обе стороны предпочитают роль жертвы, — говорит журналист Марк Григорян. — И теория выстраивается под эти чувства».

Стадия принятия

Главным центром распространения ходжалинской конспирологии стал «Центр общественных связей и информации» при аппарате президента Армении. В либеральных кругах он считается одной из первых фабрик троллей на постсоветском пространстве.

Впрочем, знакомые с прежним руководством центра источники рассказали Би-би-си, что там предпочитали работу с лидерами общественного мнения, а фейковые аккаунты в «Фейсбуке» стали актуальны только к лету 2016 года.

Именно этот центр был штабом информационной войны с соседней республикой. В Баку эту же роль играл Центр стратегических исследований при президенте Азербайджана, служивший «пропаганде Азербайджана во всем мире», по признанию его директора. По мнению журналиста Марка Григоряна, на эту войну ушло «очень много пропагандистских усилий с обеих сторон».

Сотрудники центра при аппарате президента Армении вели сайты xocali.net, xocali.tv, karabakhrecords.info, и другие. В центре писали книги и снимали документальные фильмы, обвиняющие Азербайджан в геноциде и отрицающие вину армянских отрядов в Ходжалы.

Отрицая вину, авторы тут же намекали, что убийства жителей Ходжалы — месть за страдания армян. В фотоальбоме «Ходжалу: следствие одной причины» на фейсбук-странице сайта xocali.net собраны коллажи, в которых совмещены фотографии армян, раненых и убитых в Степанакерте в январе 1992-го с жертвами штурма Ходжалы в феврале того же года. Каждый коллаж украшен эпиграфом: «Следствие заключено в причине, как в семени — цветок и будущий плод».

Директором центра в 2009-2017 годах был Ара Сагателян, затем возглавивший аппарат парламента. Документальный фильм про события под Ходжалы спродюсировал его племянник Арман Сагателян, прошедший путь от капитана команды КВН «Новые армяне» до депутата от правящей партии.

Параллельно с администрацией президента, ходжалинскую теорию заговора раскручивал МИД. В 1997 году ее озвучил представитель Армении при ООН. В 2014 году эту версию повторил и глава МИД Эдвард Налбандян. Со ссылкой на все то же интервью Муталибова он обвинил азербайджанцев в этом убийстве. В 2018 году министр снова вспомнил эту версию.

Наконец, в ноябре 2019 года эту версию повторил премьер-министр Армении Никол Пашинян. «Даже бывший президент Азербайджана в своем интервью сказал, что события Ходжалу (арм. произношение — прим. ред.) были организованы азербайджанской оппозицией, чтобы осуществить изменения и переворот в Азербайджане», — сказал Пашинян.

15 февраля 2020 года, во время дискуссии с президентом Азербайджана на полях Мюнхенской конференции по безопасности, Пашинян повторил эту версию.

«Мифы всегда побеждают реальность»

Пашинян пришел к власти в 2018 году на волне массовых протестов. Он противопоставлял себя «криминально-олигархическому» режиму и обещал построить новую Армению.

Тогда мало кто ожидал, что он повторит теории заговора, раскрученные командой столь ненавистного ему предшественника. Но «на Кавказе, когда мифы вступают в конфликт с реальностью, всегда побеждают мифы», считает Марк Григорян.

Однако не всем нравятся мифы. В 2014 году Жирайр Липаритян, служивший старшим советником президента Армении в 1990-х, писал, что отрицание Ходжалы напоминает азербайджанские версии о погромах в Сумгаите. Он призывал признать ответственность, даже если противник продолжает отрицать свои преступления. «Человеческие страдания не должны становиться предметом базарного торга», — писал Липаритян.

«Армяне совершили убийство под Ходжалы. Армяне совершили и другие военные преступления, не говоря уже о насилии против азербайджанцев в Армянской ССР», — считает Ричард Антарамян, профессор истории университета Южной Калифорнии.

Среди журналистов, отказывающихся участвовать в информационной войне — Юрий Манвелян, главный редактор издания epress.am. Он родился в Кировабаде Азербайджанской ССР (сейчас это Гянджа). Ему было шесть лет, когда в городе начались погромы, и он помнит, как армяне прятались во дворе церкви, где был разведен большой костер. Его семья бежала в Ереван.

В последние годы за материалы о погромах азербайджанцев в советской Армении и дедовщине в армянской армии Манвелян и его сотрудники не раз подвергались травле. Он получал анонимные звонки со словами «Пидор, возвращайся в свой Баку». Улыбаясь, журналист уточняет, что никогда в Баку не был.

«Трудно ли мне поверить, что человек, воевавший за армянский Карабах, способен на убийство мирных жителей? Нет, не трудно», — говорит Манвелян.

«Пашинян — пример того, как грамотный и неглупый человек, но отягощенный образованием и атмосферой национализма, может повторять теории заговора», — считает журналист.

Сейчас Ходжалы и Сумгаит — уже не просто страшные эпизоды в противостоянии между Арменией и Азербайджаном, но части национальной идентичности обоих народов, говорит Марк Григорян.

«И отрицание своей вины в этих эпизодах тоже стало частью национальной идентичности, — добавляет журналист. — Это означает, что нам еще очень долгое время предстоит жить и думать так, как определяет коллективное сознание наших народов».

Редакция обратилась за комментарием в МИД Армении и Азербайджана.

В МИД Армении на запрос Би-би-си ответили, что всю ответственность за убийство мирных жителей Ходжалы несет Азербайджан, и обвинили азербайджанские власти в попытках исказить и скрыть правду о тех событиях.

В МИД Азербайджана в ответ на запрос Би-би-си назвали погром в Сумгаите тщательно запланированной провокацией против Азербайджана и заявили, что армянские журналисты заранее приехали в Сумгаит и ожидали начала погромов.

Коллажи Олеси Волковой. Использованы фотографии Getty Images, Oleg Litvin/TASS

Watch Ошеломленный и сбитый с толку | Prime Video

Dazed and Confused — американская комедия 1993 года, написанная и снятая Ричардом Линклейтером. В фильме представлен большой ансамбль актеров, которые впоследствии стали звездами, в том числе Джейсон Лондон, Бен Аффлек, Милла Йовович, Коул Хаузер, Паркер Поузи, Адам Голдберг, Джои Лорен Адамс, Мэттью МакКонахи, Ники Катт, Рене Зеллвегер и Рори Кокрейн. Сюжет рассказывает о разных группах техасских подростков в последний день школы в 1976 году.

Одна из тем для обсуждения этого фильма — безупречное использование разнообразных персонажей и сцен, использованных в этом фильме. Всего в фильме «следует» около 16 главных героев, и хотя есть штампы (как и следовало ожидать в средней школе), все персонажи обладают уникальным чутьем, благодаря которому они выделяются в нужные моменты. Вдобавок к этому у персонажей есть истории, которые все сплетены воедино (я имею в виду, что все они ходят в одну среднюю школу), что кажется естественным и не кажется принужденным или оторванным от реальности.

Я не очень часто упоминаю музыку в этом обзоре, но свободный дух этого фильма усиливается саундтреком; Он отражает настроение 70-х (место действия фильма) и включает такие хиты, как «School’s Out», «Rock and Roll All Nite» и «Slow Ride». Некоторые люди могут посчитать эти мелодии «переоцененными», учитывая их популярность, но эти песни побуждают публику делать именно то, что делают персонажи: проживать жизнь один день за днем ​​и не забывать наслаждаться ею, пока вы в ней.

У меня очень мало претензий к этому фильму; во всяком случае, игра оставляла желать лучшего и временами была довольно резкой или неловкой. Однако в той же ноте он добавил небольшой намек на подлинность, если учесть тот факт, что это фильм о шенангианских тинэнгерах (опять же, о подростках), которые вовлекают себя с точки зрения, которая является сырой и обоснованной (среди прочего).

Фильм, который не воспринимает себя слишком серьезно и просто развлекательный ради собственного достоинства: я бы порекомендовал!

Самые сбивающие с толку фильмы всех времен

Бывают моменты в жизни каждого кинозрителя, когда они остаются с замороженной рукой в ​​ведре с попкорном и разинутой челюстью, наблюдая с ошеломленным дискомфортом, как одна бессмысленная сцена за другой разворачивается раньше. их.Когда для просмотра изображения требуются умственные способности нейрохирурга, очень легко потерять веру. Здесь мы перечисляем самые запутанные фильмы всех времен, которых вы должны избегать или пытаться распутать на досуге. Не говорите, что мы вас не предупреждали.

Memento

Итак, да, фильм Кристофера Нолана 2000 года посвящен амнезии. Но где-то среди хаоса вырезок из фотографий, бесконечных воспоминаний и снимков крупным планом лица Гая Пирса мы остались такими же размытыми, как и главный герой фильма.

Матричные революции

Первый фильм этой трилогии до сих пор остается одним из самых умопомрачительных и ярких фильмов своего столетия. Третья часть серии оказалась чуть менее блестящей и чуть более умопомрачительной. Нео умирает? Война окончена? Должен ли он все-таки сказать «нет» синей таблетке…? Изучив этот фильм, мы подозреваем, что ответ — да.

Донни Дарко

Культовый фильм, положивший конец всем культовым фильмам, с игрой, которая сделала Джейка Джилленхола одним из лучших актеров своего поколения.Зрителей уже давно зацепила причудливая красота этого классического произведения, счастливо затерянного в мире говорящих кроликов, шизофрении и безумной психотерапии. Тем не менее, мы все еще не можем, хоть убей, разобраться с этим концом.

Mulholland Drive

Дэвид Линч заставляет зрителей Mulholland Drive полностью раскрыть сюжет его истории 2001 года. Сюрреализм этой картины сделал ее культовой, но если вы ищете легкий опыт просмотра, возможно, этот фильм не для вас.

Древо жизни

С таким многообещающим трогательным трейлером к этому фильму люди стекались в кинотеатры в надежде на какое-то просветление. Однако Терренс Малик перемежает сцены техасской семьи Брэда Питта с моментами всеобщего творения и происхождения человеческой жизни, и почему-то комбинация выглядит скорее туманной, чем очевидной.

Одинокий мужчина

Эмоциональный, элегантный, одетый до мелочей — в исключительной визуальной работе Тома Форда есть немало моментов, которые сбивают с толку зрителей.Но с такими острыми костюмами легко прощается небольшая путаница.

Vanilla Sky

Поклонники Тома Круза часто прячут это маленькое число под ковер, и не зря. Осознанное сновидение человека в криогенной суспензии, рассказывающего свой рассказ психологу, все под видом протезной маски… потребность в крепкой выпивке еще никогда не была такой большой.

Адаптация

Николас Кейдж. Книга. Что-то о воровстве садов.Свет еще не пролился.

2001: Космическая одиссея

Мега-фильм Стэнли Кубрика разделил аудиторию своим выпуском. Многие зрители были очарованы грандиозным путешествием во времени, в то время как другие сочли темп фильма ошеломляюще медленным. Но одно можно сказать наверняка. Мы были сбиты с толку.

The Shining

Безумное выступление Джека Николсона в этой адаптации Стивена Кинга до сих пор преследует нас, когда мы говорим о бесконечных подражаниях и поколениях грызть ногти.Существует бесконечное количество интерпретаций сюжета, и последняя заключительная фотография до сих пор вызывает споры.

Мэг Эбботт

«Ошеломлен и сбит с толку»

Сальма Хайек говорит, что дислексия оставила ее «в замешательстве» при изучении названия фильма «Телохранитель жены наемного убийцы»

Сальме Хайек пришлось много работать над своим последним фильмом.

Номинированная на «Оскар» актриса, 54 года, играет главную роль в фильме «Телохранитель жены наемного убийцы» и рассказала о том, как она готовилась к выпуску фильма, во время выступления в «Вечернем шоу с участием Джимми Фэллона» в среду.

«Телохранитель жены наемного убийцы» является продолжением фильма «Телохранитель наемного убийцы» 2017 года, в котором Хайек играет ведущую роль после небольшого появления в первой.

«Я должна остаться, потому что я начала практиковаться в произнесении названия фильма, так как мы его снимали, потому что я страдаю дислексией», — сказала она.

Салма Хайек говорит о борьбе за похудание: ЖЕНЩИНАМ «НЕ В ВОЗРАСТЕ»

Актриса затем пошутила о том, как смешала имя в фильме, ошибочно назвав его «Жена телохранителя киллера», «Жена киллера» и телохранитель наемного убийцы. «Жена телохранителя наемного убийцы».

«Я очень запутался», — признался Хайек. «Я почти закончил».

САЛМА ХАЙЕК ОБНАРУЖИЛА ОКОЛО ФАТИЧЕСКОЙ БИТВЫ С COVID: «МОЙ ДОКТОР УПОМИНАЛ МЕНЯ ПОБРАТЬСЯ В БОЛЬНИЦУ»

Это была не единственная подготовка, которую ей пришлось сделать, поскольку она хотела быть готовой к битве. лицом к лицу с легендой экрана и партнером по фильму Сэмюэлем Л.Джексон, который славится проклятиями на экране.

«Это весело, но вначале было очень устрашающе», — сказала звезда о браке с Джексоном. «Я был похож на Роберта Де Ниро в« Таксисте », практиковавшего свое [ругательство]».

Сальма Хайек рассказала, что из-за ее дислексии было трудно выучить название ее нового фильма «Телохранитель жены киллера».
(Getty Images)

«Мне приходилось говорить перед ним [мать] много раз, и это довольно устрашающе, — добавила она.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ПРИЛОЖЕНИЕ FOX NEWS

К счастью, она может винить в некоторых из своих невежливых моментов свою работу в фильме, где ее звездой является титульная жена Соня.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПОДПИСАТЬСЯ НА НАШИ ИНФОРМАЦИОННЫЕ БЮЛЛЕТЕНИ

«Мне нужно быть очень осторожным, потому что у меня все еще есть немного Сони, которая появляется здесь и там, и у меня есть дочь, и однажды я [ругался] , она просто сказала: «Мама!» — вспоминает Хайек. «И я сказал:« О, это был не я, это была Соня.«Теперь я использую его каждый раз, когда говорю то, что должен сказать. Я просто говорю: «Это не я, это была Соня».

Dazed and Confused (1993) — Dead End Follies

Но самая интересная часть сюжета Dazed and Confused определенно «Pink» Floyd ‘s Битва за самоопределение. Пинк, исполняющий стереотипную роль квотербека футбольной команды, не позволяет ей определять его, потому что это было продиктовано ему взрослыми, которые представляют истеблишмент.Общество пытается ввергнуть его в то, что он не выбрал. Это интересно, потому что Пинк сражается со взрослыми, которые на самом деле не контролируют его и которые пытаются убедить его вести себя в соответствии со своим собственным моральным кодексом для собственной выгоды (выигрыша футбольного сезона).

Это дух и наследие семидесятых годов. Выбирать свой путь. Не позволять тому, как обстоят дела, диктовать вам то, как все будет происходить. Это странно воодушевляет.

И последнее, но не менее важное: Dazed and Confused одновременно признает и опровергает стереотипы школьных фильмов, что, возможно, является наиболее реалистичным их изображением, которое я когда-либо видел.Потому что эти стереотипы существуют в реальной жизни. Людей привлекают другие люди со схожими интересами: спорт, травка, Dungeons & Dragons и т. Д. Но это не мешает детям проводить время вместе. Особенно в небольших городах разные люди принимают разных людей, потому что вы выросли с ними. Они по своей сути больше, чем их интересы. Ричард Линклейтер, , понимает это, и именно это делает Dazed and Confused легко детализированным.

Вот и все. Если Dazed and Confused считается классикой средней школы, то это потому, что он не воспроизводится по правилам школьных фильмов. Ричард Линклейтер быстро меняет стереотипы, чтобы выразить, что на самом деле означает быть молодым: у вас куча времени, чтобы понять, кто вы, и сделать сознательный или неосознанный выбор, который в конечном итоге раскроет вам ваш характер. Неважно, считаете ли вы, что он выдержан или нет. Если вы думаете, что это показывает вещи, которые не полетят в 2019 году.Потому что Dazed and Confused основан на универсальной истине о молодости. Это никогда не изменится.

8,4 / 10

Фильмы, которые больше всего сбивали с толку публику

«Клубок замешательства — вот какой мир сегодня, эй-эй» — так пели The Temptations в 1970 году. в кинотеатры и ваши устройства для просмотра фильмов.

Итак, запутать не обязательно значит плохо. Это просто означает, что у режиссера есть склонность к недоумению.Есть также внешний шанс, что, возможно, просто возможно, мы, аудитория, просто не понимаем этого. Не дай бог, мы могли использовать вливание IQ. Ну, я знаю, что не возражаю. Скажем так, люди интеллектуального толка не раз объясняли мне, что представляет собой монолит в «Космической одиссее 2001 года», и я до сих пор ломаю голову.

«Тенет», вышедший в сентябре, также привлек большую часть зрителей, борющихся с утомляемостью мозжечка. Описанный как «Связь с кислотой», фильм, сценарий и режиссер Кристофер Нолан, вдохновил OnBuy.com, чтобы выяснить, какие фильмы оставили зрителей очарованными, обеспокоенными или сбитыми с толку. На основе данных, основанных на ежемесячных поисках объяснений в Google, сайт составил список фильмов, которые больше всего запутали аудиторию.

На первое место с 80 090 поисковыми запросами в месяц претендует «Начало», которое, я уверен, по чистой случайности также было написано и направлено Ноланом. Интересно, что два других фильма Нолана, «Интерстеллар» и «Память», также вошли в список. Нолан — не единственный писатель-режиссер, у которого много работ.Дэвид Линч забивает дубль с «Малхолланд Драйв» и «Голубой бархат», как и Вачовски с «Матрицей» и «Облачный атлас».

На втором месте, с 55 700 поисками, были «Остров проклятых», за которым следовали «Сияние» (48 950), «Интерстеллар» (47 060), «Ex Machina» (32 400), «Донни Дарко» (32 310), « 2001: Космическая одиссея »(31 260 — очевидно, я не один),« Матрица »(27 120),« Гражданин Кейн »(25 480 — я предполагаю, что у некоторых людей есть проблемы с бутоном Розы),« Память »(24 060) , «Ванильное небо» (22 479), «Облачный атлас» (22 250), «12 обезьян» (19 990), «Малхолланд Драйв» (18 990), «Адаптация» (18 920), «Фонтан» (15 420), «Синий бархат». »(15380) и« Древо жизни »(14 440).

Этот список был составлен в октябре, поэтому велика вероятность, что, если достаточное количество людей увидит слово «Tenet», поиск Google начнет работать с ускорением.

Общей чертой многих из этих фильмов является отказ от линейных повествований. Например, «Memento» включает сцены в обратном порядке, когда главный герой, у которого наблюдается кратковременная потеря памяти, пытается выяснить, кто напал на него и убил его жену. Конечно, некоторые из этих фильмов просто сумасшедшие или невыносимо претенциозные.Например, возьмите «Древо жизни». Пожалуйста. Написанный и снятый Терренсом Маликом, фильм отправил некоторых критиков на орбиту оргии, а некоторых зрителей бросили к выходу, если они не заснули. Я явно не оценил его «трансцендентный» экзистенциализм.

Я удивлен, что «Малхолланд Драйв» не стоит выше в этом списке. Фильм начинается достаточно нормально, пока не резко превращается в «черт его знает». После еще одного просмотра и с помощью Google я действительно смог понять, что происходит — вроде — и, таким образом, смог оценить, что задумал Линч — я думаю.Директор почти не дает объяснений. Создатели этих фильмов редко делают это, прибегая к отговорке: «Это то, что вы понимаете под этим». Да ладно, авторы мира, вы знаете, что хотели сказать. Либо вы слишком высоко цените, чтобы дать объяснение, либо ваш фильм не поддается объяснению. Последнее — хорошо или плохо?

OnBuy также опросил 3 217 кинозрителей, чтобы узнать, что они делают, чтобы уменьшить неопределенность при просмотре загадочного фильма.

«На вопрос, пересматривают ли они фильм, который сначала запутал их, 65% ответили утвердительно (35% сказали нет)», — говорится в опросе.«И из тех, кто это делает, 41% нужно пересмотреть его три или четыре раза, прежде чем они полностью поймут, — 39% заявили, что им нужно посмотреть его еще один или два раза, а 20% посмотрят его целых пять или более раз, прежде чем они начать понимать, что происходит.

TRIVIA TIME !: Сможете ли вы ответить на этот ежемесячный конкурс викторин? Проверьте свою память. Есть приз!

«Однако иногда повторного просмотра недостаточно, так как многие фанаты также обращаются к в Интернете, чтобы узнать больше о надуманных сюжетах фильмов.Когда их спросили, как они могут позвонить в первую очередь для получения этой информации, 71% ответили, что YouTube, поскольку видеообъяснения часто позволяют лучше понять. За YouTube последовали Reddit и другие форумы (67%), социальные сети (63%), сайты фанатов фильмов (59%), базы данных фильмов (52%) и, наконец, другие источники (38%) ».

Не делайте этого. поймите меня неправильно, ребята. Фильмы, которые заставляют аудиторию думать, заслуживают похвалы. Именно тогда, когда этот мыслительный процесс входит в сферу заблуждения, возникают проблемы. Есть размышления, а затем есть смешение.Итак, все вы, авторы, продолжайте делать то, что делаете. Вы можете просто подумать о том, чтобы раздавать CliffNotes на просмотрах.

Ричард Линклейтер говорит «Ошеломленный и сбитый с толку», ностальгию и новую книгу

Мэтью Одам
| Austin American-Statesman

Если вы жили в 1990-е и хотели отправиться в прошлое, в 1970-е, не было много более приятных автомобилей, чем фильм Ричарда Линклейтера 1993 года «Ошеломленный и сбитый с толку».

И если теперь вы захотите вернуться в Остин начала 90-х и на вершину независимого американского кино, новая книга Мелиссы Мерц «Хорошо, хорошо, хорошо: устная история« Ошеломленный и сбитый с толку »Ричарда Линклейтера» предлагает восхитительное путешествие.

Линклейтер изначально подходил к полуавтобиографическому рассказу о своих школьных годах в Хантсвилле, намереваясь снять анти-ностальгический фильм, чтобы отдернуть занавес над общим несчастьем и травмой строчной буквы «t», которые пережили многие из нас.

В то время как он действительно осветил сопутствующее беспокойство тех лет становления, он также снял чертовски веселый фильм, отмечая наполненный тоской время в жизни, когда отказ от власти и обнаружение, что вечеринка с бочонками служила основным мотивом.И похоже, что молодой актерский состав получил такое же удовольствие, снимая фильм, как и все мы его смотрели.

Фильм, снятый в Остине в 1992 году, стал первой вехой в карьере Линклейтера, когда он совершил прыжок в более сложный мир студийного кинопроизводства после огромного успеха своего микробюджетного инди-фильма «Бездельник».

«Ошеломленный и сбитый с толку» также стал одним из первых фильмов в карьере многих молодых звезд, в том числе Мэтью МакКонахи, Бена Аффлека и Паркера Поузи.И, как показывает Мерц в своей книге, фильм был не только профессионально формирующим — это был один из самых значительных творческих и личных моментов для его молодого актера, в который входило множество неизвестных актеров Остина, в первую очередь Уайли Уиггинс.

В устной истории Мерца корни многих сцен и реплик в фильме восходят к одноклассникам режиссера в старшей школе в Хантсвилле, а также в виде эскиза того, как Линклейтер и его творческая группа сотрудников легли в основу инди-сцены Остина.В книге также описаны запоздалые ночи молодых актеров в Crest Inn на озере Леди Берд, ленивые дни в местных купальнях, туманные ночи в музыкальных клубах и в основном невинная гормональная драма, в которой Линклейтер ловко руководил во время ее создания. лучших американских фильмов второй половины 20 века.

Недавно мы поговорили через Zoom с Мерцем и Линклейтером о репортажах о книге, школьной драме и силе кинематографа в усилении ностальгии. Беседа отредактирована для ясности и продолжительности.Посмотрите видеоролики нашего чата с Мерцем и Линклейтером ниже и ознакомьтесь с сопроводительным списком 15 вещей, которые вы можете узнать, прочитав «Хорошо, хорошо, хорошо».

Американский государственный деятель: Мелисса, помимо того факта, что это один из величайших американских фильмов последних 50 лет, что побудило вас вернуться назад и исследовать «Ошеломленный и сбитый с толку»?

Maerz: Что ж, мне явно понравился этот фильм, и я знал, что в нем будут интересные истории, потому что это был поворотный момент в жизни многих людей — это был первый студийный фильм Рика; это был прорывный фильм многих людей; и я слышал, что из-за кулис было несколько хороших историй о вечеринках.Но лично я думаю, что мне захотелось написать это из-за того, что Рик дал интервью о том, что хотел, чтобы «Ошеломленный и сбитый с толку» был анти-ностальгическим фильмом, фильмом, который показал, что 70-е были не очень хорошими. . И я подумал: «Ого, как это случилось, что он стал настоящим ностальгическим фильмом для стольких людей, и не только с ностальгией по старшей школе, но и с ностальгией по 70-м годам?» А теперь ностальгируете по 90-м? »

Корни ностальгии — это «возвращение домой» и «боль» из греческого и гомеровского языков, поэтому, как бы мы ни думали о ностальгии как об этой прозрачной, чудесной вещи, в ней есть что-то болезненное.Каким образом вы относились к ностальгии по этой работе, и что вы намеревались сделать в ее основе и во что она превратилась?

Linklater: Мне было очень интересно, что Мелисса обратила на это внимание, потому что это было в моих мыслях. Я подумал: «В этих подростковых фильмах все всегда так хорошо», даже современные, они как бы замалчивают. Я собирался сделать что-то, что действительно попадет в грязь. Знаешь, я думал, что 70-е — отстой, так что я покажу это в фильме.Это было так наивно с моей стороны. Я действительно недооценил силу кино. И это действительно заставило меня задуматься, потому что, очевидно, я не смог понять, что это может быть анти-ностальгическим. Это очень похоже на антивоенные фильмы. Спилберг (может подумать): «О, это будет фильм, в котором никогда не захочется воевать». И, похоже, нет, люди смотрят «Спасти рядового Райана» и говорят: «Эта первая сцена довольно сложная, но, черт возьми, в ней столько героизма». В «Уолл-стрит» Стоун критикует этот мир, и каждый хочет стать биржевым маклером.Итак, вы не можете представить его, не одобрив. Я думаю, что это всего лишь сила средства массовой информации. Это просто притягивает вас к себе, поэтому трудно снять фильм, который противоречит чему-либо.

Мелисса, это первая книга, которую я когда-либо читал, где действие первой главы происходит в Хантсвилле, штат Техас. Что заставило вас вернуться и поговорить с таким количеством одноклассников и сверстников Рика?

Maerz: Это была одна из моих любимых частей книги. Потому что я знал, что это полуавтобиографично, но не думаю, что осознавал, насколько специфичны детали для жизни Рика.Это был один из самых больших сюрпризов при написании этой книги — вернуться назад и услышать о настоящей пожарной башне, которая была их версией лунной башни; или настоящий Импориум; или людей, чьи имена совпадают с именами героев фильма; а также люди, которые очень твердо верили, что они в фильме, даже если их имена нет. Это говорит о том, почему годы и годы спустя многим людям это нравится, потому что все думают, что это про них. Это очень личное для людей.

Linklater: Одна из самых захватывающих вещей для меня или интригующих, немного нервирующих — это то, что она действительно возвращается к источнику. Она возвращается в мою среднюю школу и начинает разговаривать с кучей людей. Я подумал, ну, это уж точно. Я вроде как уважал это. Для меня это было самым интригующим материалом для чтения — воспоминания людей о том времени назад.

Люди всегда говорят, что чем конкретнее история, тем она универсальнее.Рик, было ли у вас чувство, когда вы писали этих персонажей, что чем больше вы углубляетесь, тем более общим и универсальным он станет?

Linklater: Я считаю, что в художественной литературе в целом все зависит от специфики. Я совершил этот прыжок за несколько лет до этого, поэтому меня это не беспокоило. Вы превращаете это во что-то другое, поэтому я думаю, что такие личные детали — отличная отправная точка, потому что они никогда не являются конечной точкой. Вот где это началось — я потратил несколько лет на то, чтобы записать забавную строчку, диалог или сцену, так что у меня были все эти карточки, идеи и песни.Это был просто большой коллаж в моей голове, как только я открыл эти ворота, чтобы вернуться в то время, потому что я определенно избегал этого. Все эти годы мне нужно было отойти на безопасное расстояние, чтобы сказать: «Я готов вернуться к этому сейчас». Но это точно заняло время. Я никогда особо не подслушивал и не записывал разговоры, ничего особенного. Я просто всегда доверял своей памяти. Если я вспомнил что-то, что кто-то сказал, это должно быть хорошо. Если я все еще думаю об этом спустя годы, то, возможно, он прошел мой тест, чтобы попасть в фильм.

Рик, ты был красивым, популярным спортсменом в старшей школе, но, похоже, ты чувствуешь в старшей школе то же самое, что и многие из нас. Что вас поражает в том, почему старшая школа является таким тяжелым периодом жизни для многих, независимо от того, насколько успешной она была для них?

Linklater: На первый взгляд, я был атлетом и всем этим, но все же был застенчивым интровертом. Это было моим внутренним существом, поэтому я видел это с этой точки зрения.Это очень сильно нервировало и неудобно. И я помню, как даже тогда я сказал: «Боже, если я чувствую себя странно, потому что я знаю, что меня видят определенным образом, всем, должно быть, здесь действительно ужасно время, если я».

Как ваша спортивная карьера повлияла на вашу кинематографическую карьеру и ваш дух сотрудничества?

Linklater: Я думаю, это всегда было. Вы не можете не учиться у своих тренеров. Я даже прямо сейчас говорю актерам: «Привет, ребята, я здесь главный тренер.Когда ты делаешь хоумран, я просто пожму тебе руку. Я не ваш терапевт; Я не твой священник. Будьте профессионалом ». Я говорю это в шутку, но понимаю, что я такой же. Когда вы делаете хоумран, вы говорите: «Да, у вас хорошо получается. Это то, что вы практиковали ». Когда это работает, это что-то потрясающее? Нет, вы должны достаточно стабильно добиваться этой цели. И я говорю участникам съемочной группы, что это похоже на спорт: вы много работаете, вы пытаетесь что-то улучшить, но, в отличие от спорта, искусство дает вам множество возможностей.Вы можете делать это, пока не получите все правильно. Спорт не работает, а вот кино работает. Вы действительно можете это контролировать и совершенствовать. И дело не в конкуренции, так что здесь лучше.

Я многому научился в любом групповом взаимодействии — взаимоотношениях между авторитетным лицом и рабочими или тренером и игроками. Я многое понял и хотел быть лучшей версией, как и все мы. Я всегда имел в виду, что мне как игроку лучше всего помогали тренеры, которые оставляли меня в покое и не слишком сильно ломали мне голову, не бросали мне вызов глупыми способами.Мне это было не нужно. Другие люди могут. Больше всего я узнал, что у всех разные потребности. Некоторым людям нужно больше, чем другим, и вы просто должны попытаться дать им это.

Рик, если бы вы могли прочитать такую ​​устную историю любого фильма, что бы вы выбрали?

Linklater: Я хочу прочитать книгу Тарковского «Андрей Рублев». Я просто смотрел это на днях со своими дочерьми и подумал: «Как, черт возьми, они это сделали?» Мне всегда нравится, когда вы видите, как ваши герои фильма борются с самыми мелкими мелочами, с теми же проблемами, с которыми вы боретесь: гаснет свет, актеры не готовы.В каждом производстве есть что-то похожее, но каждое из них совершенно уникально. В каждом фильме есть свои проблемы, свое уникальное сочетание личностей, пытающихся проявить это в мире.

Мелисса, тебе нужно поговорить почти со всеми, кто снимался в фильме. Было ли что-то, что было для них самым большим откровением?

Maerz: Я был удивлен тем, насколько эмоционально многие люди до сих пор относятся к фильму. Мне интересно, что кто-то вроде Бена Аффлека сказал мне, что у него есть только два плаката из фильмов, которые он снял (висит у него дома): один — «Арго», за который, очевидно, он получил «Оскар», а один из них — « Ошеломлен и сбит с толку.И он назвал это одним из самых глубоких творческих опытов в своей жизни. А также кто-то вроде Джейсона Лондона, у которого печальная история после «Ошеломленного и сбитого с толку», он потерял сестру сразу после этого, и я думаю, что он до сих пор рассматривает «Ошеломленный и сбитый с толку» как последний раз в своей жизни, что был действительно счастлив и полон надежд.

Что вы извлекли из расследования фильма и разговоров со всеми этими людьми?

Maerz: Забавно, что сказал Рик о том, что он захотел, чтобы это был анти-ностальгический фильм, и ушел, осознав, что невозможно снять анти-ностальгический фильм из-за того, как работает кино.Мне кажется, что с этой книгой со мной произошел похожий процесс. В первый раз, когда я написал Рика, я подумал, что это будет книга о концепции ностальгии, и это в некотором роде, но я не думал, что это будет книга, которая будет так полна ностальгии. Это было так о том, что актеры говорили: «Боже, я скучаю по 90-м». Просто потому, что им было так весело в этом фильме. Мой опыт как бы отразил тот опыт, который имел Рик.

Итак, Мелисса, почему людей до сих пор волнует «Ошеломленный и сбитый с толку»?

Maerz: Одна из моих любимых цитат в книге принадлежит Джейсону Дэвиду Скотту, который работал публицистом в этом фильме, и он сказал: «Этот фильм был в точности как моя средняя школа, за исключением того, что музыка была разные, и костюмы были разные, и я была в Л.