история создания повести Василя Быкова

   Ровно
50 лет назад вышла одна из самых пронзительных книг о Великой Отечественной
войне – повесть Василя Быкова «Сотников». Книги известного белорусского
писателя считаются самыми правдивыми и психологичными во всей литературе ХХ века.
Именно он сумел показать  «лицо» войны
так, как никто другой.

   Повесть,
написанная  в 1969 году, впервые была опубликована
в 1970 году  в майском номере журнала
«Новый мир». Через 6 лет  режиссёр Лариса
Шепитько сняла замечательный фильм «Восхождение» по её мотивам с Владимиром
Гостюхиным в главной роли.  А в 2013 году
её   включили в список «100 книг», рекомендованный
Министерством образования и науки России школьникам для самостоятельного
чтения.

   Но
не все знают, что сюжет этого произведения 
взят из реальной жизни.

  В
августе 1944 года, проезжая мимо румынского села, лейтенант Василь Быков увидел
в группе пленных фашистов человека, с которым когда-то служил в одном полку. В
ходе разговора с ним удалось узнать, что после ранения тот попал в концлагерь,
там — временно, как ему казалось, — согласился сотрудничать с власовцами и все
эти годы прожил в ожидании удобного случая, надеясь сбежать. Случай так и не представился,
и бывший однополчанин изо дня в день «увязал в отступничестве».

  Эта
встреча заставила будущего писателя задуматься, на что же способен человек
«перед сокрушающей силой бесчеловечных обстоятельств».

  «Я
слушал его и верил ему: он не врал, он говорил правду. Безусловно, он не был из
числа тех, которые жаждали служить врагу, его личная храбрость и воинское
мастерство были засвидетельствованы высокой наградой. Просто, оказавшись в
плену, он превыше всего поставил собственную жизнь и решил обхитрить фашистов.
И вот плачевный результат этой хитрости…» – рассуждал писатель.

  Эта
фронтовая история и  легла в основу
повести «Сотников». Хотя первоначально книга была названа «Ликвидация», однако
позже автор акцентировал смысл названия на главном герое.

  В
письме к Алесю Адамовичу Быков рассказывал, что, «кожей и нервами» почувствовав
историю, в которой люди напрочь лишены возможности влиять на ситуацию, он
выбрал «сходную модель на материале партизанской войны»:

  «Я
взял Сотникова и Рыбака и показал, как оба обречены, хотя оба — полярно
противоположные люди, — такова сила обстоятельств. Не скрою, здесь замысел — от
экзистенциализма, каким я его представляю».

    Встреча с пленным товарищем настолько взволновала
писателя, что он «списал» образ Рыбака с боевого друга и постарался показать
обе грани выбора, который делает человек, не осуждая, не оценивая чужих
поступков. В  книгах Василий Быков часто
ставит своих героев в экстремальные ситуации, на самую грань, когда человек
вынужден принять судьбоносное решение.

  В
повести «Сотников» писатель, сохранив подсказанную фронтовой историей
нравственную идею, использует для ее выражения другой  сюжет, где  поднимает проблемы героизма и предательства, влияния обстоятельств
на человека, показывает,
как один маленький неверный шаг, мимолетное малодушие, может ввергнуть человека
в духовную пропасть.  При этом он не дает
окончательных оценок персонажам, оставляя это право за читателем…

   Углубленный
психологический анализ каждого поступка и жеста героев, мимолетной мысли или
реплики — одна из самых сильных сторон повести. Не случайно за нее Папа Римский
вручил Василю Быкову специальный приз католической церкви. Этот факт говорит о
том, какое общечеловеческое, нравственное начало усматривается в этом
произведении.

  Огромная
нравственная сила Сотникова состоит в том, что он сумел принять страдания за
свой народ, сумел сохранить веру, не поддаться той низменной мысли, которой
поддался Рыбак. «Все равно сейчас смерть не имеет смысла, она ничего не изменит»
– это не так. Страдания за народ, за веру всегда имеют смысл для человечества –
говорит автор в своем произведении.

История создания повести Василя Быкова «Сотников»

Эта фронтовая
история, рассказанная Василем Быковым,
вероятно, и была первотолчком, заставившим
его размышлять над той нравственной
проблемой, что легла в основу повести
«Сотников».

В августе сорок
четвертого года в одном румынском селе
проезжал будущий писатель мимо сборного
пункта военнопленных. «И вдруг
загорелое, небритое лицо одного из тех,
что безучастно сидели в канаве у самой
изгороди, показалось мне знакомым.
Пленный тоже задержал на мне свой
отрешенный взгляд, и в следующее мгновение
я узнал в нем когдатошнего моего
сослуживца, который с осени сорок
третьего считался погибшим. Более того,
за стойкость, проявленную в тяжелом бою
на Днепровском плацдарме, за умелое
командование окруженным батальоном, в
котором он был начальником штаба, этот
человек «посмертно» был удостоен
высокой награды. О нем рассказывали
новому пополнению, о его подвиге проводили
беседы, на его опыте учились воевать. А
он вот сидел теперь передо мной в
пропотевшем немецком кителе с трехцветным
шевроном на рукаве, на котором красноречиво
поблескивали три знакомые буквы «РОА»…

Он попросил закурить
и кратко поведал печальную и одновременно
страшную в своей уничтожающей простоте
историю. Оказывается, в том памятном
бою на плацдарме он не был убит, а был
только ранен и попал в плен. В лагере,
где он потом оказался, сотнями умирали
от голода, а он хотел жить и, вознамерившись
обхитрить немцев, записался во власовскую
армию с надеждой улучить момент и
перебежать к своим. Но как назло удобного
момента все не было, фронт находился в
жесткой обороне, а за власовцами строго
следили гитлеровцы. С начала нашего
наступления ему пришлось принять участие
в боях против своих, хотя, разумеется,
он стрелял вверх: разве он враг, утешал
он себя. И вот в конце концов оказался
в плену, конечно же, сдался сам, иначе
бы тут не сидел…

Я слушал его и
верил ему: он не врал, он говорил правду.
Безусловно, он не был из числа тех,
которые жаждали служить врагу, его
личная храбрость и воинское мастерство
были засвидетельствованы высокой
наградой. Просто, оказавшись в плену,
он превыше всего поставил собственную
жизнь и решил обхитрить фашистов. И вот
плачевный результат этой хитрости…»¹

Этот рассказ
проливает свет на авторский замысел.
Но писатель, сохранив подсказанную этой
фронтовой историей нравственную идею,
использует для ее выражения другой
жизненный материал, другой сюжет.

1. В.Быков. Как
создавалась повесть «Сотников»—»Литературное
обозрение», 1973, № 7, с 101

Лингвострановедческий комментарий

★ Сотников, повесть — повесть .. Информация

3. Сюжет.

(The plot)

Затерянные в лесах Беларуси партизанский отряд, нуждающихся в продовольствии, теплой одеждой, медикаментами для раненых. командир решает отправить задание на поставку опытного рыбака. ему нужен партнер. два по уважительным причинам отказать, и когда командир называет умным Сотникова, молчание встает. Таким образом, выясняется, что Сотников болен, измучен простудой, он был преодолен сильнейший кашель. на вопрос рыбака, почему он не рассказал о своем самочувствии командиру, Сотников пишет: «потому что не отказался, что другие отказались».

Длинные ночные прогулки, чтобы принести партизан в село Lesini в доме старосты Петра, где Сотникова удается немного погреться возле печки, и рыбака — получить тушку барана. по дороге в лагерь, партизаны наткнулись на полицейский патруль, после перестрелки Сотников успокаивается и рыбак, видя, что напарник не двигается, пытается в одиночку, оторвавшись от преследователей. но мысль, что теперь придется отвечать перед товарищами, заставляя его вернуться к раненым. он очень плохой, и рыбак не только несет две винтовки, но тащит на себе измученных Сотникова.

Полицейские догнать партизан в доме крестьянки Deciji. когда они появляются в избе, Сотников внезапно кашляет и таким образом дает себе и своему партнеру. раз в районе за железной решеткой, партизаны ведут себя по-разному. Рыбак в ходе допроса, пытается запутать следователя Портнова, дает неверную информацию и спокойно предлагает Сотников «поторговаться» от полиции. он решает, что он никогда не будет «в покорности смерть». Сотников, сразу поняв, что живыми им оттуда не выпустят, возможность «торга» отвергает с яростью. внутренне он смирился со смертью, и это отсутствие страха дает ему почти полную независимость от силы своих врагов».

Утром, камеру появляется милиционер Стас сказал: «Выходи: ликвидация!» возле крыльца Сотников сказал, что он застрелил полицейского, и просит отпустить рыбаке и других задержанных: Demkiw, Петя и девочка. Бася заступничество не помогло, и тогда рыбак громко говорить непосредственно Портнова о том, что он согласился вступить в полицию. на пути к месту казни Рыбак поддерживает Сотникова, которые уже не могут ходить самостоятельно. Сотников молчит, а рыбак думает, что раб и предатель он не найдет удобный момент и уйти. понимание этого «ликвидацией» его скрутили крепче, чем пояс, заставляя Рыбака, чтобы запереться в кабинке туалета: он увидел в верхней части поперечины, на которые можно давить пояс. но пояс был сделан раньше, чем немцы. после неудачной попытки самоубийства, рыбак выходит из будки со знанием этой вселенной.

Повесть «Сотников» Очень краткое и Подробное по главам

Произведение было написано в 1969 году Василем Быковым, а впервые опубликовано в 1970 году в журнале «Новый мир». Язык оригинала — белорусский, а на русский его перевел сам автор. Первоначально повесть называлась «Ликвидация». Повествование ведется от нескольких лиц, а значит события воспринимаются глазами разных персонажей.

Очень краткий пересказ повести Василь Быкова «Сотников»

Партизанский отряд заблокирован врагами со всех сторон на болоте, запасы провизии на исходе. Командование отправляет добыть продуктов Рыбака. Больше никто идти не соглашается, тогда вызывается Сотников. В пути выясняется, что он болен – это сильно тормозит продвижение бойцов.

Наконец они доходят до деревни Лясины, где в доме старосты немного отдыхают, а потом забирают овцу. На обратном пути они натыкаются на немцев, начинается перестрелка, Сотникова ранят в бедро.

Товарищи добредают до села, где укрываются у Демчихи. Но туда же заявляются полицаи. Напарники прячутся на чердаке, но кашель Сотникова их выдает, партизаны вынуждены сдаться.

Сотникова, Рыбака и Петра Качана поодиночке допрашивает следователь Портков. После этого их запирают в одной камере, куда вскоре приводят Демчиху и девочку Басю – еврейку, которую укрывал у себя Качан.

Утром полицай Стась ведет заключенных на казнь. Когда Сотников объявляет, что он партизан, а остальные не имеют к этому никакого отношения, Рыбак подтверждает свою невиновность, ему предлагают вступить в ряды полицаев, он соглашается.

Возле виселицы Рыбак просит прощения у Сотникова, но тот непреклонен. Сотникова, старосту, Демчиху и Басю казнят.

Вскоре Рыбак понимает, что его все больше затягивает в бездну преступлений, но сделать ничего не может. После попытки самоубийства он осознает, что такова судьба.

Список и краткая характеристики героев повести «Сотников»

Главные герои повести «Сотников»:

• Сотников – мужчина лет 27, с твердым характером и нерушимыми принципами, мечтавший о спокойной жизни. Он закончил учительский институт и до 1939 работал учителем, а когда началась война стал командиром артиллерийского батальона красной армии. После разгрома своей батареи был взят в плен, из которого затем сбежал и вступил в партизанский отряд.
• Рыбак – партизан примерно того же возраста, что и Сотников. Не любит долго обдумывать план, предпочитает решительные действия. Прежде всего заботится о себе. Все поступки совершает из соображений о собственной выгоде, ради выживания соглашается работать в полиции. Раньше служил в пехоте на должности старшины.

Второстепенные герои повести «Сотников»:

• Авгинья Демчиха – также известная как Авгинья Окунь, многодетная мать, крестьянка, приютившая у себя Рыбака и Сотникова, по этой причине была арестована и повешена полицаями.
• Портков – местный житель, бывший учитель, а ныне – следователь полиции. Проводил допрос пленных.
• Стась Гаманюк – местный житель, уголовник, убивавший и издевавшийся над евреями. Сейчас работает в полиции, славится жестокостью по отношению к пленникам, прислуживается перед высшими по званию.
• Будило – местный житель, один из самых безжалостных полицаев, был палачом.
• Петр Качан – человек преклонных лет. Вынужден был стать в селе Лясины старостой, прислуживал немцам, хотел предотвратить произвол в родном селе.
• Полицаи – служащие немецко-фашистской полиции, в их число входили местные жители.
• Бася – девочка тринадцати лет, из-за еврейской национальности скрывалась от полицаев, ее укрыл Петр Качан. Но впоследствии она все равно была арестована и убита.

Краткое содержание повести «Сотников» подробно по главам

Глава 1

В ночном лесу по глухой, заснеженной дороге шли два партизана: Сотников и Рыбак. Их цель – достать провизию для своего отряда. К хутору, в котором они надеются найти немного еды, необходимо продвигаться очень осторожно, то и дело петляя, прячась от немцев и полицаев – на которых они уже набредали два часа назад.

Рыбак отправился в опасный путь не по своей воле, а по приказу, Сотников вызвался сам — из-за того, что другие отказались, хотя здоровье его оставляло желать лучшего – затрудненное дыхание прерывалось приступами кашля. Они продвигались медленно, ситуацию осложняло и то, что Сотников был одет слишком легко – пилотка, бурки да шинель.

Вместо хутора, в котором обычно получали помощь, они нашли лишь пепелище. Все было разгромлено немцами.

Молодые люди понимали, что их отряд в ужасном положении – четверо его членов ранены, никто не может выбраться из укрытия, чтобы раздобыть хотя бы кусочек хлеба, они вынуждены замерзать, медленно умирая на болоте.

Рыбак хотел пойти дальше один, а хворающего Сотникова отпустить обратно, но тот был против, поэтому они продолжили свой путь, рискуя быть пойманными в оккупированной врагами деревне, но надеясь на лучшее.

Глава 2.

Когда партизаны пересекали поле, Сотникова сильно продуло, кашель усилился. Он не хотел быть лишним грузом для своего товарища, с которым они сблизились во время прикрытия отхода их отряда.

Возле дороги они услышали выстрелы и решили изменить направление в сторону другой деревни. Красноармейцы выбрали путь через лес, так как Рыбак хорошо здесь ориентировался.

Глава 3.

Наконец они вышли к деревне под названием Лясины. Женщина, жившая на самой окраине поселения, сначала испугалась незнакомцев, но потом рассказала про то, что недавно здесь были немцы, они обчистили каждого жителя кроме старосты, забрав с собой все запасы продовольствия.

Партизаны направились к старосте, которым оказался дед по имени Петро Качан. Хозяйка предложила им поесть, но Сотников отказался, так как из-за болезни сил чтобы поесть не было. Рыбак начал беседу с хозяином дома. В ходе разговора стало понятно, что Качан и его жена прислуживают немцам. Красноармеец назвал старосту предателем, что тот враг советскому народу. Но Петр ответил, что ему приходится это делать, а Родину он никогда не предавал. Поев, Рыбак вывел Петро во двор, чтобы убить, на что тот сказал: «Воля ваша, бейте. Не вы так другие.» и показал дыры от пуль в стене у окна, которые недавно были сделаны какими-то солдатами, требовавшими водки. Тогда Рыбак пересмотрел свое решение – он не хотел уподобляться кому-то и засомневался в правильности своего намерения казнить старосту.

Глава 4.

Сотников хоть и был очень слаб, сторожил жену старосты. Он еще слишком хорошо помнил о женщине, которая называла его сыном, а потом сдала его нацистам.

Жена поведала ему о том, что Качан стал старостой по просьбе самих жителей, опасавшихся, что эту должность займет Будила — жестокий человек, нагонявший страх на каждого в округе.

Рыбак оставил Петро в живых, забрал овцу и вместе с Сотниковым отправился обратно.

Глава 5.

Они шли лесом и продвигались медленно, так как Сотникову становилось все хуже, это злило Рыбака.

Вдруг они заметили людей и ринулись бежать, однако оказались недалеко от машины полицаев. Рыбак с овцой на спине перебежал через пригорок, оставив своего напарника позади. Враги начали обстрел из пистолетов.

Вскоре Рыбак опомнился и, бросив животное, кинулся обратно – спасать сослуживца.

Глава 6.

Пуля попала Сотникову в бедро, у него больше не было сил бежать, голова закружилась, и он упал прямо в снег. Понимая, что нет другого выхода, он начал стрелять в ответ. Страха смерти не было – он уже привык к тому, что в любой момент может отправиться в Мир Иной, но парень отчаянно не хотел быть обузой для других, — как это было с одним его сослуживцем, который был ранен осколком в живот, и его пришлось тащить по болоту мимо немецких солдат, а когда они наконец выбрались в безопасное место, бедняга умер.

Неожиданно Сотников услышал голос Рыбака – тот пришел ему на помощь.

Глава 7.

Они спрятались в кустарнике, но близился рассвет, поэтому вскоре их могли вычислить по следам на снегу. Ранение Сотникова было тяжелым и забирало у того много энергии, да и силы Рыбака были на исходе, но несмотря на это, они поднялись и пошли, сначала по полю, а потом вдоль дороги.

Глава 8.

К утру партизаны вышли к кладбищу, недалеко виднелась деревня. В ближайшей избе их встретили четверо детей – их мать была на работе, поэтому они были дома одни. Старшая девочка накрыла на стол и угостила мужчин картошкой, и огурцами. Ее мать звали Демчихой, она целыми днями молола хлеб, а девятилетнюю дочь оставляла за старшую.

В полусонном сознании Сотникова всплывают воспоминания о его побеге: как его вместе с группой других арестантов вели на расстрел, как один из них ранил немецкого солдата, как Сотников побежал со всех ног, слыша за собой погоню, как камнем отбивался от врага.

Глава 9.

Пока его товарищ спал, Рыбак бдительно следил за тропинкой к дому из окна. Он обдумывал вариант бросить напарника здесь – тот слишком слаб и болен, чтобы продолжать путь, а отряду нужна срочная помощь.

Хозяйка, вернувшись, приняла нежданных гостей за немцев, но узнав, что те красноармейцы, а один из них ранен, смягчилась и позаботилась о перевязке ран Сотникова.

Неожиданно в дом пожаловали немецкие солдаты. Партизанам пришлось спрятаться на чердаке, но их выдал кашель Сотникова. Немцы уже были готовы расстрелять то место, где прятались красноармейцы, но в последний момент Рыбак вышел из укрытия с поднятыми руками, тем самым сдаваясь врагам.

Глава 10.

Сотникова мучило чувство вины перед товарищем и Демчихой, которую тоже арестовали – за сокрытие партизан. Их везли в полицейский участок в санях, со связанными руками, по дороге не встретилось ни одного места, где можно было бы спровоцировать побег.

Когда женщина попыталась доказать свою непричастность, ей лишь заткнули рот рукавицей. Сотников пытался убедить полицая в том, что женщина не знала, что на чердаке кто-то есть, что они проникли в дом тайно.

Тем временем Рыбак обдумывал альтернативное развитие событий, ругал себя за неосторожность – он ведь знал, что в избу на окраине деревни часто заходят фашисты, и злился на напарника за его болезнь, из-за которой они потеряли так много времени, а теперь и вовсе на грани жизни и смерти.

Глава 11.

Сотникова отправили на допрос к следователю Порткову, а Демчиху и Рыбака заперли в амбаре.

Несмотря на все попытки Порткова выдать себя за милосердного и честного человека, Сотников раскусил обман. Тогда в ход пошли угрозы. Но партизан не сломался, он отказался выдавать сведения о своем отряде и убеждал полицая в невиновности хозяйки дома, где их обнаружили, но все было напрасно.

Сотникова повели на пытку к здешнему палачу – беспощадному и жестокому полицейскому по имени Будило.

Глава 12.

Рыбака заперли в одной камере с Качаном – оказывается овцу, которую забрали партизаны поймали и установили кто хозяин, все бы ничего, но староста не доложил немцам о визите красноармейцев, поэтому его привлекли к делу в качестве соучастника.

Партизан, понимая, что скоро его станут допрашивать, лихорадочно придумывал план спасения, он отчаянно не хотел умирать.

На допросе Рыбак, хоть и откровенно врал, вел себя достаточно правдоподобно. Он изворачивался как мог: сообщил, что его отряд находится в Борковском лесу, назвал фамилию начальника, но другого подразделения.

Следователь был доволен полученной информацией, сказал арестанту о его возможном помиловании и о том, что его могут взять на службу в немецкую полицию.

Глава 13.

Пытки Сотникова были чудовищны — Будило вырывал ему ногти, ломал кости рук. Но партизану помогала его болезнь — с наступлением боли он сразу терял сознание.

Спустя 30 адских минут солдата бросили в камеру, где были остальные арестанты. Рыбак ужаснулся видом сослуживца, но понял, что если тот умрет, то его шансы на выживание повысятся, так как он сможет давать любые показания, кроме того, он обдумывал план побега. Когда Сотников очнулся, напарник попытался убедить его давать одинаковые показания, но тот, поняв, что Рыбака хотят зачислить в полицию, отказался и стал отговаривать товарища от этой затеи.

Глава 14.

Допрос Петра полицаям ничего не дал — следователь пытался выведать у Качана, говорил ли Рыбак правду про отряд или врал, но староста молчал.

К вечеру в камеру посадили еще одного арестанта: девочку еврейского происхождения по имени Бася, ее приютил у себя Петр. Портков допрашивал девочку, спрашивая кто еще ее укрывал.

Демчиху после короткого допроса увели в камеру к Рыбаку и другим. Полицай Стась сказал, что она пробудет здесь до утра, а потом всех пятерых казнят.

Глава 15.

Бася поведала сокамерникам свою историю – она скрывалась от полицаев возле деревни Лясины, как-то добрые люди привели ее к Петру Качану, решив спрятать ее у него в доме, так как фашисты не будут искать в доме старосты.

Тем временем Рыбак раздумывал о безвыходности своего положения, но желание выжить и отомстить врагам усиливалось с каждой минутой.

Глава 16.

Сотников давно потерял страх смерти, он решил взять всю вину на себя и сказать полицаям, что единолично ходил в разведку. Ночью он увидел сон, в котором его отец цитировал Библию. Парень после этого только укрепился в своем намерении.

Глава 17.

Утром в камеру вошел Стась Гаманюк, он крикнул: «Выходи! Ликвидация!» и пятеро пленников пошли на собственную казнь. Сотников объявил следователю, что является партизаном, а другие не имеют с ним ничего общего. Но Портков на это ничего не ответил. Тогда к нему обратился Рыбак, сказав, что невиновен. Полицай предложил ему вступить в немецкую полицию, мужчина согласился, намереваясь при удобном случае сбежать к своим. Сотников не смог скрыть своего разочарования и крикнул: «Сволочь!». Демчиха зарыдала, моля о пощаде, она понимала, что ее дети останутся сиротами и будут обречены на гибель, но полицаи были безжалостны.

Дальше вся группа двигалась в полной тишине. Первым шел староста, дальше Демчиха с Басей, за ними Сотников, которого поддерживал Рыбак, так как самостоятельно идти тот уже не мог.

Глава 18.

Около комендатуры уже собралась толпа желающих увидеть казнь. Для пленных было готово пять петель на уличной арке. Арестантов распределили вдоль виселицы, Петр Качан поклонился людям, Демчиха зарыдала, Бася молча вглядывалась в лица людей, а Сотников встал на чурбан, на шею ему бросили петлю и затянули. Рыбак сказал: «Прости», но партизан послал его к черту. Будило выругался и в тот же момент Сотников потерял опору.

Глава 19.

После казни немцы были в веселом возбуждении, как после хорошего представления.

Рыбак, встав в строй полицаев, понял, что нет ему спасения, он не сможет сбежать и будет винить себя за измену.

Во время перекура он хотел было повеситься с помощью ремня, но вспомнил, что ремень забрали еще вчера. Он загнал себя в ловушку, согласившись служить немцам. В голове его витала мысль о коварности судьбы.

Кратко об истории создания произведения «Сотников»

В основу сюжета повести легли реальные события, случившиеся с сослуживцем Василия Быкова. Они встретились в 1944 году возле румынского села, знакомый Быкова был в числе пленных немцев, он рассказал, что согласился сотрудничать с немцами, намереваясь потом сбежать, но случая так и не представилось и он увяз в преступлениях.

После этого писатель долго думал об этой истории, о влиянии обстоятельств на поступки людей, и в конце концов в свет вышла повесть «Сотников», рассматривающая проблему героизма и предательства. Ее определенно стоит читать всем, кто хочет понять психологию людей на войне.

центр | Администрация Правительства Кузбасса

03 марта 2020, 14:59

Всего в рамках конференции было представлено 83 исследовательские работы, 40 из них прошли очную защиту в гимназии № 2 города Мариинск – это участники из 20 территорий Кузбасса.

При оценивании работ экспертная комиссия учитывала использование архивных материалов, воспоминаний старожилов, очевидцев событий, фото и каких-либо других уникальных материалов.

В секции «История образования Кузбасса» победили Елена Брандукова (Комсомольская средняя общеобразовательная школа, Тисульский район) и Кирилл Сотников (Центр дополнительного образования детей, Мариинск).

В секции «История создания образовательной организации» лучшими признаны Станислав Канов и Роман Коптев, (школа № 17», Полысаево), а также Алена Мухортова (Елыкаевская средняя общеобразовательная школа», Кемеровский муниципальный округ).

В секции «Учительская династия. Слово об учителе» победили Алина Жигалова, (школа № 1, Мариинский район) и Анастасия Казарина, (школа № 6, Топкинский округ).

В секции «Выпускники школ – известные люди города (района) региона и страны» первое место одержал Максим Фомин, (гимназия № 17», Кемерово).

В секции «Великая Отечественная война в судьбе моей школы» отмечены Полина Саваль, (Зарубинская средняя общеобразовательная школа, Топкинский округ) и Даниил Яценя, (школа № 160, Тайга).

Помимо научно-исследовательских мероприятий для школьников была предусмотрена культурная программа: участников конференции приветствовал хор гимназии № 2, также ребята посетили музей истории гимназии.

Все участники очного этапа конференции были отмечены благодарственными письмами департамента образования и науки Кемеровской области. Победители награждены почетными грамотами и благодарственными письмами института истории и международных отношений Кемеровского государственного университета за успехи в изучении истории.

Анализ произведения сотников быкова (сочинение)

Анализ повести «Сотников» (В. Быков) | Литрекон

Повесть «Сотников» — одно из главных произведений о войне 1941-1945 года, с которым всем нам предстоит ознакомиться в школьные годы, когда тема верности и предательства особенно актуальна для нас.

В этом возрасте очень важно научиться разбираться в людях и их намерениях.

Так что разбор данной книги от Многомудрого Литрекона поможет не только любителям истории, но и всем тем, кто хочет сразу узнавать в окружающих хорошие и плохие черты.

История создания

Василь Быков написал повесть “Сотников” в 1969 году. Идею для сюжета он взял из своей собственной жизни. Во время войны он встретил сослуживца, который в какой-то момент согласился сотрудничать со сторонниками немецкой армии. Эта встреча натолкнула автора на рассуждения о готовности человека предать принципы ради спасения собственной жизни.

Изначально произведение называлось “Ликвидация”, но позже автор поменял название на фамилию одного из героев. Почему же Быков назвал повесть “Сотников”? Ведь даже большая часть сюжета подается от лица Рыбака.

Можно предположить, что таким образом он показывает нам свое отношение к ситуации, сложившейся в произведении. Автор дает понять, что сам он целиком на стороне Сотникова и тоже выбрал бы смерть с чистой совестью, а не служение врагам.

Обратите внимание

Кроме того, именно этот герой является катализатором всех событий. Он согласился идти на задание, не находясь в лучшем самочувствии. Из-за его состояния партизаны потеряли много времени в дороге. Из-за него полицаи нашли их в доме Демчихи. Т.

е самопожертвование Сотникова стало причиной всех ужасных событий. Таким образом, именно он и является главным героем произведения.

Жанр и направление

Произведение “Сотников” является реалистической повестью, так как основано на истории, действительно произошедшей в годы войны. Автор правдиво показывает суть партизанских отрядов, их занятия и цели. Быков и сам был участником военных действий, поэтому многие моменты произведения написаны как бы от “первого лица”.

Кроме того, писатель отмечает, что философская основа произведения построена на экзистенциализме, т. е. человеческая жизнь признается иррациональной, непостижимой уму. Два абсолютно разных человека оказываются в одинаковых обстоятельствах и, хотя один умирает, а второй остается живым, итог жизни этих людей один — они обречены.

Суть

Основные события происходят во время вылазки двух бойцов за провизией для партизанского отряда. 26-летний учитель болен простудой, но вызывается пойти в селение вместе с Рыбаком — крепким и здоровым парнем. Мужчины идут на риск, кругом нацисты, но другого выхода нет — нужно помочь отряду.

В дороге напарников заметили оккупанты, завязался бой, и партизаны вынуждены были отступать, чтобы спрятаться в деревне. Там они забрались в дом с ребятишками, и пришедшая хозяйка сдалась на уговоры и оставила бойцов у себя с риском для жизни.

Из-за болезни Сотникова полицаи все же нашли беглецов и повели на допрос. Учитель выдержал все пытки, а Рыбак испугался и согласился сотрудничать с врагами. В финале несговорчивого пленника казнят, но он выбивает у себя из-под ног подпорку, чтобы не дать сделать этого бывшему товарищу.

Рыбаку стыдно за свой выбор, он все еще надеется сбежать от фрицев к своим, но читатель понимает, что ему не удастся это сделать. У предателя больше нет родины.

Главные герои и их характеристика

1. Сотников — заглавный герой повести, бывший учитель, 26 лет. В начале войны командовал батареей, но попал в плен. После побега присоединился к одному из партизанских отрядов. Сотников является примером человека с железными жизненными ориентирами, которые не могут измениться под действием каких-либо обстоятельств.

   Обладает слабым здоровьем, которое, по сути, и является причиной многих событий, происходящих в повести. Для Быкова этот герой -моральный ориентир, пример нравственной стойкости, выбравший “чистую” смерть, а не “грязную” жизнь. Все описание Сотникова строится именно на силе его характера, которая противопоставляется физической силе Рыбака.

2. Рыбак — напарник Сотникова, полная его противоположность. Хороший солдат, сила которого основана на отличном здоровье и выносливости. В начале войны был старшиной отряда, ушел в партизаны после ранения. В первой части произведения именно Рыбак вызывает симпатию.

   Он отправляется в опасный поход, чтобы помочь своему отряду, при этом практически тащит за собой больного Сотникова. Он представляется человеком ответственным, сильным, надежным. Но в ходе развития действий он превращается в предателя, помогающего убить своего друга. Однако Рыбака нельзя назвать исключительно плохим человеком.

   Он — лишь жертва обстоятельств, сложившихся во многом не из-за него. Несмотря на это, персонаж, конечно же, сам несет ответственность за нравственный выбор, который он делает. Ничто не может оправдать его в полной мере. Хотя и трудно обвинить человека в желании жить, однако жизнь ли -служение врагам, уничтожающим все, что тебе дорого? Конечно нет.

   И сам Рыбак это понимает, но в тот момент, когда стало уже слишком поздно, чтобы поменять решение.

3. Демчиха — простая русская женщина, в дом которой Сотников и Рыбак случайно забрели в поисках укрытия. Хотя сначала она и не очень добро настроена по отношению к партизанам, в итоге помогает им, за что потом сама и погибает.

   Обстоятельства ставят перед ней тяжелый нравственный выбор: помочь партизанам или выдать их и точно спасти себя и детей. Но душа обычной русской женщины не может сдать своих, она пытается найти самый положительный выход из ситуации и помочь всем.

Тематика и проблематика

В повести «Сотников» Василь Быков затрагивает множество важным тем, которые особенно характерны для произведений с военной тематикой: смелость, героизм, самопожертвование, верность, любовь к родине, предательство, но основой всего произведения является проблема нравственного выбора. Каждому из героев приходится принимать свое трудное решение.

Сотников и Рыбак могут выбрать, кем стать: мертвым героем или живым предателем. Демчиха решает: обеспечить безопасность своей семье или попытаться помочь партизанам.

Даже старосте Петру приходится выбирать (хотя это действие и происходит еще до начала повествования): отказать полицаям и подпортить и без того плохую жизнь односельчан или принять предложение, помочь окружающим, но повесить на себя ярлык предателя

В этом и заключается одна из главных нравственных проблем войны. Каждый день нужно выбирать: либо придерживаешься своих принципов и живешь плохо, а может и вообще умираешь, либо идешь на сделку с совестью ради лучших условий или сохранения жизни.

Так основные темы описывал сам писатель:

Главная мысль

Конечно, далеко не все могут сделать выбор, который мы бы посчитали правильным, опираясь на наши нравственные ценности, но ведь у каждого они свои. Не нужно осуждать человека за его выбор, лучше смотреть за своими действиями. Именно поэтому авторская позиция Быкова практически не заметна.

Он описывает ситуацию, показывает разные пути выхода из нее, и все же окончательное решение остается за каждым из нас. Но для того чтобы потом не жалеть о содеянном, необходимо расставить правильные приоритеты. Писатель на практике показывает, что сила духа гораздо важнее физической силы, поэтому человек должен развивать ее и полагаться именно на нее в сложных обстоятельствах.

Выбирать можно лишь тогда, когда оба пути доступны, а малодушным людям самопожертвование не по плечу.

Важно

При этом, автор дает нам урок: нужно уметь нести ответственность за свои поступки и решения, в этом и смысл финала книги.

Рыбак практически сразу же осознал, что сделал только хуже для себя, теперь ему придется страдать, даже самостоятельно закончить жизнь не представляется возможным.

Это мучение теперь и становится его ответственностью за предательство. В этом и заключается основная идея произведения.

Чему учит?

Писатель заложил в книге важную мораль, а именно – превосходство моральных ценностей над земными потребностями. Все мы хотим жить, но для высоконравственных людей в этом вопросе важно не «что», а «как».

Можно пресмыкаться и унижаться, вымаливая возможность существовать, но позволительно ли назвать это полноценной жизнью? Едва ли. Поэтому для них гораздо важнее, как жить.

Потеряв возможность самостоятельно выбирать, Сотников отказывается и от жизни, ведь то, что предпочитает Рыбак, кажется ему не спасением, а пыткой.

Вывод из прочитанного текста можно сделать такой: важно правильно расставить приоритеты и жить по своему морально-нравственному кодексу, несмотря на возможные негативные последствия, иначе отступление от него может грозить полным разочарованием в жизни.

Критика

Советская критика положительно оценивала данную книгу, и даже европейские авторы высказывались о ней весьма позитивно.

В «Сотникове», по мнению венгерского критика Антала Вечека, автор не стал с самого начала разграничивать героев на плохих и хороших, как это делали его коллеги. Напротив, он смешал краски, показав подлинного человека с большой буквы больным и слабым, а изменника – ответственным и сильным любимцем коллектива. Так он показал неоднозначность внешних проявлений человеческой натуры.

В книге «Литература дальних дорог» Клод Прево написал, что Сотников упорно «верит в великие принципы и в человеческую нравственную силу» и гибелью своей вдохновляет людей на сопротивление нацизму. Герой даже встречается взглядом с мальчиком и улыбается ему одними глазами, чтобы передать ему свое последнее слово.

Совет

Но были и другие случаи, когда писатель не был понят рецензентами. К примеру, Шарлотта Шмитц заявила, что между поступками персонажей нет разницы в том смысле, что оба они пришли к поражению. Один отдал жизнь, другой – честь. Оба не были довольны результатом, да и для партизанского отряда польза от их рейда сомнительна.

На это Быков ответил жестко:

Источник: https://litrekon.ru/analiz-proizvedenij/sotnikov-bykov/

Сочинение «На пороге бездны (по повести Быкова «Сотников»)»

Через много лет после победы советского народа в Великой Отечественной войне белорусский писатель Василь Быков возвращается к теме войны, так как видит истоки победы в нравственной силе народа.

В повести Быкова «Сотников» подчеркнуто заострена проблема подлинного и мнимого героизма, которая составляет суть сюжетной коллизии произведения.-В повести сталкиваются не представители двух разных миров, а люди одной страны. Герои повести — Сотников и Рыбак — в обычных условиях, возможно, и не проявили бы свою истинную натуру.

Но во время войны Сотников с честью проходит через тяжелые испытания и принимает смерть, не отрекаясь от своих убеждений, а Рыбак перед лицом смерти меняет свои убеждения, предает Родину, спасая свою жизнь, которая после предательства теряет всякую цену. Он фактически становится врагом.

Он уходит в мир иной, чуждый нам, где личное благополучие становится выше всего, где страх за свою жизнь заставляет убивать и предавать. Перед лицом смерти человек становится таким, каков он есть на самом деле.

Здесь проверяется глубина его убеждений, его гражданская стойкость.Идя на выполнение задания, герои по-разному реагируют на предстоящую опасность, и кажется, что сильный и сообразительный Рыбак более подготовлен к подвигу, чем хилый, больной Сотников.

Но если Рыбак, который всю жизнь «ухитрялся найти какой-нибудь выход» внутренне готов к тому, чтобы совершить предательство, то Сотников до последнего дыхания остается верным долгу человека и гражданина: «Что ж, надо было собрать в себе последние силы, чтобы с достоинством встретить смерть… Иначе, зачем тогда жизнь?

Слишком нелегко дается она человеку, чтобы беззаботно относиться к ее концу». В повести Быкова каждый занял в ряду жертв свое место. Все, кроме Рыбака, прошли свой смертельный путь до конца.

Рыбак стал на путь предательство только во имя спасения собственной жизни.

Жажду продолжения жизни, страстное желание жить, почувствовал следователь-предатель и, почти не раздумывая, в упор ошеломил Рыбака: «Сохраним жизнь.

Будем служить великой Германии». Рыбак еще не согласился идти в полицай, а его уже избавили от пыток. Рыбак не хотел умирать и кое-что выболтал следователю. Сотников при пытке терял сознание, но не сказал ничего.Сотников примирился со смертью. Он хотел бы умереть а бою, но это стало для него невозможно. Единственное, что ему оставалось, определиться в отношении к людям, оказавшимся рядом.

Перед казнью Сотников потребовал следователя и заявил: «Я — партизан, остальные тут ни при чем». Следователь приказал привести Рыбака, и он согласился вступить в полицию. Рыбак старался убедить себя, что он не предатель, что он убежит.

Обратите внимание

В последние минуты жизни Сотников неожиданно утратил свою уверенность в праве требовать от других наравне с собой. Рыбак стал для него не сволочью, а просто старшиной, который как гражданин и человек не добрал чего-то. Сотников не искал сочувствия в толпе, окружавшей место казни.

Он не хотел, чтобы о нем плохо подумали и разозлился только на выполнявшего обязанности палача Рыбака.

Рыбак извиняется: «Прости, брат.» «Иди ты к черту!»— следует ответ.Что случилось с Рыбаком? Он не одолел судьбы заплутавшегося на войне человека.

Он искренне хотел повеситься. Но обстоятельства помешали и остался шанс выжить. Но как выжить? Начальник полиции полагал, что «подобрал еще одного предателя».

Вряд ли начальник полиции видел, что творится в душе этого человека, запутавшегося, но потрясенного примером Сотникова, который был кристально честным, выполнившим долг человека и гражданина до конца. Начальник видел будущее Рыбака в служении оккупантам.

Но писатель оставил ему возможность иного пути: продолжение борьбы с врагом, возможное признание своего падения перед товарищами, осуждение, страдание и, в конечном итоге, искупление вины.

Источник: https://shdo.net/sochinenie-na-poroge-bezdny-po-povesti-bykova-sotnikov/

Василий (Василь) Владимирович Быков Сюжет повести «Сотников»

Василий (Василь) Владимирович Быков (1924-2003) про­шел всю войну взводным. Война стала главной темой творчества белорусского писателя. Основой сюжетов произведений Быкова яв­ляется ситуация нравственного выбора.

В его произведениях мало батальных сцен, эффектных исторических событий, но зато писате­лю удается с потрясающей глубиной передать ощущения рядового солдата. На примере самых незначительных ситуаций автор дает ответы на сложные вопросы войны.

Таковы его ранние работы: «Третья ракета» (1962), «Альпийская баллада» (1964), «Западня» (1964), «Мертвым не больно» (1966) и др.

Важно

Вопросы о подлинном героизме, верности долгу и предательстве, правильности нравственного выбора Быков ставит в произведени­ях, относящихся к зрелому периоду творчества: «Сотников»(1970), «Обелиск» и «Дожить до рассвета» (1973), «Волчья стая» (1975), «Пойти и не вернуться» (1978), «Знак беды» (1981) и др. Проблемати­ку этих произведений определил сам писатель: «Я говорю просто о человеке. О возможностях для него и в самой страшной ситуации — сохранить свое достоинство. Если есть шанс — выиграть. Если нет — выстоять. И победить, пусть не физически, но духовно».

Сюжет повести «Сотников» прост: два партизана Сотников и Рыбак отправляются в деревню на задание — добыть овцу для про­питания отряда. До этого герои почти не знали друг друга, хотя ус­пели повоевать и даже выручили друг друга в одном бою.

Они по- разному реагируют на предстоящую опасность: на первый взгляд, сильный и сообразительный Рыбак более подготовлен к опасности, нежели хилый и больной Сотников.

Но если Рыбак, который всю свою жизнь «ухитрялся найти какой-нибудь выход», внутренне уже готов к тому, чтобы совершить предательство, то Сотников до по­следнего дыхания остается верным долгу человека и гражданина: «Что ж, надо было собрать в себе последние силы, чтобы с достоин­ством встретить смерть… Иначе зачем тогда жизнь? Слишком не­легко достается она человеку, чтобы беззаботно относиться к ее концу».

Писателю важно показать противопоставление физического и нравственного здоровья человека. Рыбаку автор оставил возмож­ность иного пути даже после предательства — возможность покая­ния, искупления своей вины. Не случайно Папа Римский вручил В. Быкову за повесть «Сотников» специальный приз католической церкви, тем самым усмотрев в этом произведении общечеловече­ское нравственное начало.

Творчество В. Быкова трагично по своему звучанию, как трагич­на сама война, унесшая десятки миллионов человеческих жизней. Но писатель рассказывает о людях сильных духом, способных встать над обстоятельствами и самой смертью.

На этой странице искали :

• быков сотников анализ
• василь быков сотников анализ
• василь быков сотников анализ произведения
• василий быков сотников анализ
• василий быков сотников краткое содержание

Сохрани к себе на стену!

Источник: http://vsesochineniya.ru/vasilij-vasil-vladimirovich-bykov-syuzhet-povesti-sotnikov.html

В. Быков “Сотников

Сочинение по произведению на тему: В. Быков «Сотников»

Описывая самые незначительные ситуации, автор дает ответы на сложные вопросы войны.

В отличие от таких наших писателей, как Стаднюк, Бондарев, Бакланов, Ананьев, которые ставят во главе произведений масштабные сражения, Василь Быков строит свои сюжеты только на драматических моментах войны местного, как говорят, значения с участием простых солдат.

Шаг за шагом анализируя мотивы поведения бойцов в экстремальных ситуациях, писатель раскрывает читателю глубины психологических состояний и переживаний своих героев. Это качество прозы Быкова отличает многие его работы: «Альпийская баллада», «Западня», «Мертвым не больно» и другие.

Сюжет повести «Сотников» прост: два партизана Сотников и Рыбак отправляются в деревню, чтобы добыть пропитание для отряда.

Сотникова мучает «разрывающий» кашель, который и выдаст его с напарником врагу, поэтому солдат мог бы легко уклониться от задания, но он хочет показать боевым товарищам, что не боится ни «грязной работы», ни опасности, и вызывается идти.

Рыбак очень силен и готов ко всему, но два партизана по-разному реагируют на предстоящую встречу с врагом. Читателю кажется, что сильный и сообразительный солдат более подготовлен к совершению отважного поступка, нежели хилый и больной.

Совет

Но если Рыбак, который всю жизнь «ухитрялся найти какой-нибудь выход», внутренне готов к тому, чтобы совершить предательство, то Сотников до последнего дыхания остается верным долгу человека и гражданина.

Конечно, Рыбак не лишен положительных человеческих качеств, но после того, как он с товарищем попадает в плен, начинается его нравственное падение. Ради того, чтобы остаться в живых, он вступает в ряды полицаев, предает друга и даже становится его палачом.

Сотников же ведет себя, как настоящий защитник Родины. Он не думает о себе, простом солдате, который будет убит, как множество других бойцов. «Что ж, надо было собрать в себе последние силы, чтобы с достоинством встретить смерть.

Иначе, зачем тогда жизнь? Слишком нелегко достается она человеку, чтобы беззаботно относиться к ее концу». Даже когда Сотникова ведут на повешение, он все еще старается защитить невинных людей. Он все делает правильно для того, чтобы Отечество гордилось его поступком.

На таких людях, как Сотников, и была построена победа в борьбе с врагом.

Творчество Василя Быкова трагично по своему звучанию, как трагична сама война, унесшая десятки миллионов человеческих жизней. Писатель рассказывает о людях сильных духом, способных встать над обстоятельствами и самой смертью.

Я считаю, что Быков прав в том, что отдает должное простым солдатам, воспевает их героизм, так как благодаря именно их мужеству наша Родина выстояла в той тяжелой войне. Пусть имена многих бойцов неизвестны, но их подвиг бессмертен.

bikov/raznoe_23/

Источник: http://www.testsoch.info/v-bykov-sotnikov/

Анализ повести Быкова «Сотников»

Категория: Сотников

Actionteaser.ru — тизерная реклама

В отличие от предыдущих произведений, в «Сотникове», по меткому наблюдению венгерского критика Антала Вечека, отсутствует изначальное резкое разграничение «света» и «тени» в характерах главных персонажей, раскрываемых полностью лишь в завершающих эпизодах повести, где нравственная победа Сотникова заставляет, наконец, Рыбака догадаться, что можно позавидовать чужой смерти и проклясть дарованную тебе жизнь. Шарлотта Шмитц пыталась уверить читателей, будто и Рыбак и Сотников — оба терпят фиаско, поскольку ничего не меняют в течении событий, будто ни «жертвенность» Сотникова, ни прагматическое «бегство» Рыбака ничего не дают людям, одинаково бессмысленны. Это заявление возмутило Василя Быкова. Назвав поведение Сотникова «борьбой на крайнем пределе сил», он писал: «Я не знаю, каковы критерии подвига у Ш. Шмитц, но для меня Сотников — герой. Да, он не разгромил врага, но он оставался человеком в самой бесчеловечной ситуации. Как подвиг выглядит его стойкость и в глазах тех нескольких десятков людей, которые явились свидетелями его последних минут и на чьих глазах искал свой путь к спасению жизни Рыбак». В книге «Литература дальних дорог» Клод Прево подчеркнул, что Сотников до конца жизни «верит в великие принципы и в человеческую нравственную силу» и смертью своей призывает к борьбе с фашизмом. И в связи с этим вспомнил трагедию Гете «Эгмонт», слова ее героя о необходимости сражаться до конца: «В чем вам пример сегодня подаю!» Сотникову очень хочется встретиться взглядом с мальчиком, чтоб тот не думал о людях плохо. И они — встречаются. Сотников «одними глазами улыбнулся мальчику». Сын комиссара гражданской войны, с честью прошедший свой путь, передает несгибаемость, веру, чувство чести — пример будущему поколению. Символом преемственности является здесь «старая армейская буденовка» с красной звездой. По тонкому замечанию Кати Яневой из Болгарии, Василь Быков «умеет «слушать» своих непретенциозных героев, улавливая много больше того, что они говорят, глубоко заглядывая в их психику и социальные истоки их поведения». «Быковское отношение к войне выделяется из основного потока современной литературы, — правильно писал в Норман Н. Шнайдман.— Его повести являются философскими по своей концепции и психологическими но природе». Однако объективность изменила профессору, едва он перешел к анализу повести «Сотников», приведшему его к утверждению, которое он попытался распространить не только на другие повести Василя Быкова, но и на романы Юрия Бондарева, на «Потерянный кров» Понаса Авижюса: «Исследование и психологический анализ характера предателей и частая симпатия к тем, кто оказался слишком слабым, чтобы сопротивляться неистовому давлению обстоятельств, и кто хочет любой ценой спасти свою жизнь, — относительно новая тема в русской литературе». Единственным аргументом профессору послужило то, что Сотников, в мыслях подойдя к Рыбаку «по высшему кодексу человечности», заключил: «Рыбак недобрал чего-то как человек и гражданин». Свидетельствуя о недосягаемом превосходстве Сотникова над Рыбаком, эта мысль его не отменяет окончательного приговора, вынесенного Сотниковым Рыбаку и воспринятого последним «как удар по затылку».мом превосходстве Сотникова над Рыбаком, эта мысль его не отменяет окончательного приговора, вынесенного Сотниковым Рыбаку и воспринятого последним «как удар по затылку». Короткой фразой Сотников определял и собственное, и авторское, и наше общее отношение к Рыбаку. Фиксируя все большую сосредоточенность Василя Быкова в последующем творчестве на проблеме, «что завещали будущим поколениям мертвые последней войны, 20 миллионов погибших советских воинов», немецкая исследовательница Ньота Тун правильно заметила, что «эпиграфом ко всему творчеству Быкова могут служить слова из его повести «Обелиск»: «Смерть, братец, имеет смысл, большой смысл… Смерть — это абсолютное доказательство». В «Обелиске» он объявляет свое эстетическое кредо, он показывает, что придает Сотникову и лейтенанту Ивановскому уверенность в том, что смерть, неизбежность ее, не уничтожает память об их существовании». Оказавшись перед решающим выбором, Сотников сознательно принимает решение, обусловленное всей его жизнью. Мимо этого, главного, прошли зарубежные истолкователи творчества Василя Быкова, воспринявшие ее как экзистенциалиста. В плену предубеждений оказался и Норман Н. Шнайдман, не заметивший неразрывной связи Сотникова и с предыдущим поколением (отец-комиссар), и со своими современниками (взирающие на него люди, которым он дает урок мужества), и с идущими ему на смену (мальчик в буденовском шлеме). Профессор написал о Василе Быкове: «Он не обращается к героическим и романтическим убеждениям, с которыми по традиции ассоциируется военная тема. Он отвергает наивный, но широко распространенный взгляд, что есть особая порода людей, принадлежащих к «военному поколению», или что существует «абстрактное товарищество между солдатами». По Быкову, армия состоит из индивидуумов, и война не превращает их в одно единое тело. Он понимает, что человек перед лицом смертельной опасности одинок, одинокое созданье, отрешенное от повседневной жизни и занятое только тем, как бы выжить. Быков сочувствует своим героям, но он не щадит их. Многие из них проявляют подлинный героизм, вдохновленные глубокими порывами, но смерть оказывается ценой этической чистоты».

Можно подумать, что канадский профессор незнаком ни с «Альпийской балладой», ни с «Сотниковым» — произведениями, как мы видели, всем строем опровергающими подобные построения.

Всемогущая, но совершенно непредсказуемая случайность, как в «Постороннем» Альбера Камю, определяющая выбор у экзистенциалистов, уступает у Василя Быкова место совершенно конкретным императивным доминантам характера, сформированным в человеке русским образом жизни.



Обратите внимание

Но ежели для истинной любви Страдание всегда необходимо, То, видно, уж таков закон судьбы. Научимся сносить его с терпеньем. В. Шекспир Трагичность женской судьбы — не новый мотив в русской литературе. До Л. Н.

Толстого мы сопереживали пушкинской Татьяне, тургеневской Елене Инсаровой, героиням А. Островского, некрасовским декабристкам. С Анной Карениной их роднит искренность, естественность чувств и поступков, чистота мыслей и глубокая трагичность доли.

Толстому удалось раскрыть читателям траге

Неприятие существующей действительности – основной мотив ранней лирики Владимира Маяковского. Поэт объявляет себя глашатаем новых истин и сталкивается с отчуждением окружающих его людей.

Мир вокруг лирического героя Маяковского бесчеловечен, жесток и духовно убог. Человек нравственный, благородный душой бесконечно одинок в таком обществе. Однако он не столько отчаивается и чуждается своего окружения, сколько пытается бороться с ним.

Поэт беспощадно, яростно критикует существующий миропорядок, со

Написана драма была в переломное для страны время. В 90-х годах в России разразился жестокий экономический кризис. После каждого неурожая массы разорившихся, обнищавших крестьян уходили из деревень в поисках заработка. А фабрики и заводы закрывались.

Тысячи людей оказались без крова и средств к существованию. Под влиянием тягчайшего экономического гнета появляется огромное количество люмпенов — «босяков», которые опускаются на дно жизни.

Пользуясь безвыходным положением обнищавших людей, предпр

В ранньому дитинстві для того, щоб відчути себе щасливим, мені було достатньо отримати у подарунок іграшку, про яку давно мріяв.

Минав деякий час, радість поступово притуплялась, отримана річ ставала звичною, і те щастя, що переповнювало мене, кудись зникала. Ось і виходить, що це було звичайне виконання мого дитячого бажання.

Важно

Хіба щастя може ось так раптово піти? Але тим не менш, в моєму дитячому сприйнятті це було саме велике, справжнє щастя.Трохи подорослішавши, починаю розуміти, що мій стан

Кирсанов Павел Петрович – дядя Аркадия Кирсанова, аристократ, придерживается либеральных взглядов.

Ему 45 лет, «весь облик…,изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и…стремление вверх, прочь от земли…»     В молодости герой пережил личную драму. Блестящая карьера и успехи в обществе П.К.

были прерваны трагической любовью героя, которая закончилась гибелью его возлюбленной, княгини Р. После этого потрясения П.К. отказывается от надежд на счастье. Он решает посвятить себя исполнению нра

Именно из образа Манилова начинается поэма «Мертвые души», которая была написана гениальным автором – Гоголем. Характеры у этих персонажей достаточно типические.

К тому же эти персонажи, которые встречаются в данном произведении из тех, кто считает себя намного лучше других.Так, уже в самом начале, мы видим всю сущность Манилова.

Пребывая в деревне, он не занимается хозяйством, поэтому деревня имеет убогое состояние. Несмотря на это, натура Манилова отличается вычурностью, слащавостью, что прояв

Нет, пожалуй, ни одного поэта, в творчестве которого отсутствует пейзажная лирика.

Ведь умение ощущать красоту природы, видеть ее неповторимую прелесть в постоянно меняющихся картинах, по-моему, является необходимой принадлежностью поэтически одаренного человека.

Совет

Каждый художник по-своему видит одни и те же пейзажи, заставляя нас почувствовать ослепительную красоту морозного зимнего утра, насладиться роскошными красками осеннего леса, увидеть могучее весеннее обновление природы.     В лирике Нек

«Я смотрю на картину В.М. Васнецова «Снегурочка». Он изображает на ней Снегурочку, которая идет по зимнему лесу.Зимняя ночь. Снегурочка вышла на лесную поляну.

«Поединок», как многие произведения Куприна, оставляет щемящее чувство печали. Впустую растрачиваются поэтические мечты, жажда жизни юного подпоручика Юрия Алексеевича Ромашова.

Его нетерпеливое стремление к счастью вскормлено тягостной и скудной армейской обстановкой в заштатном полку. И болезненные разочарования наступают по той же причине.

Горькая мысль о недопустимой власти мертвой казенщины над цветущей молодостью вызывает глубокое сочувствие. Но в этой ситуации четче, резче проявляется сут

Каждый писатель настойчиво ищет в окружающей жизни того героя, который стал бы его идеалом, воплотив лучшие черты передовых людей своего времени; Каких же героев могла породить мрачная действительность 30-х годов XIX века, эпоха «голубых мундиров»? Бездушных людей, «приличьем стянутых масок», которые уютно и легко чувствуют себя в атмосфере всероссийского маскарада, заставляющего каждого скрывать свои истинные взгляды и чувства. Или во всем разочаровавшихся и разуверившихся, скептически настроен

Сейчас смотрят:{module Быков:}Actionteaser.ru — тизерная рекламаActionteaser.ru — тизерная реклама

Источник: https://referat567.info/sochineniya-po-literature/bykov-v-v/sotnikov/1948-analiz-povesti-bykova-sotnikov.html

Управление возрастом. Школа профессора Сотниковой | Мэлсмон

Сотникова Лариса Степановна
доктор медицинских наук, профессор CибГМУ (Томск), президент Российской ОО «Союз независимых экспертов», врач высшей категории — акушер-гинеколог, эндокринолог, маммолог, репродуктолог, детский гинеколог, клинический фармаколог, директор Научно-клинического центра гормонального здоровья «Возрождение»

СРАВНИТЕЛЬНО НЕДАВНО В СОВРЕМЕННОЙ МЕДИЦИНЕ ПОЯВИЛОСЬ ПОНЯТИЕ АNTI-АGE И ПРИОБРЕЛО МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОЕ ЗНАЧЕНИЕ. УПРАВЛЕНИЕ ВОЗРАСТОМ — ЗАДАЧА, В РЕШЕНИИ КОТОРОЙ ПРИНИМАЮТ УЧАСТИЕ ВРАЧИ РАЗЛИЧНОЙ СПЕЦИАЛИЗАЦИИ. КРОМЕ ТОГО, ОНА ИМЕЕТ НЕ ТОЛЬКО МЕДИЦИНСКОЕ, НО И СОЦИАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ, ТАК КАК ПРЕСЛЕДУЕТ ТАКУЮ ЦЕЛЬ, КАК ПОВЫШЕНИЕ КАЧЕСТВА ЖИЗНИ. ОСОБУЮ АКТУАЛЬНОСТЬ РЕШЕНИЕ ЭТОЙ МЕДИКООЦИАЛЬНОЙ ЗАДАЧИ ПРИОБРЕТАЕТ ЕЩЕ И ПОТОМУ, ЧТО ВО ВСЕМ МИРЕ, И В РОССИИ В ЧАСТНОСТИ, С КАЖДЫМ ГОДОМ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ ЧИСЛО ЖЕНЩИН СТАРШЕЙ ВОЗРАСТНОЙ ГРУППЫ.

ФАКТОР СОЦИАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

С точки зрения анти-эйджинга увеличение пенсионного возраста не выглядит неизбежным злом, скорее это — положительное изменение, которое ведет к увеличению продолжительности социальной жизни. Давно доказано, что люди, которые активны и востребованы профессионально, живут качественнее и дольше. К сожалению, по данным Федеральной службы государственной статистики, в среднем наши соотечественники живут на 5 лет меньше, чем люди в других развитых странах. Однако за последние несколько лет в истории нашей страны впервые зафиксирован рост средней продолжительности жизни, и сегодня он составляет 71 год.

Старение — это неизбежный биологиче ский разрушительный процесс, приводящий к постепенному снижению адаптационных возможностей организма. Он неизбежно сопровождается развитием возрастной патологии.

Старость — это закономерно наступающий период возрастного развития, заключительный этап онтогенеза. Старость может быть хронологической, физиологической (биологической), психологической и социальной. Социальная старость, или точнее социальный возраст, определяет востребованность человека в обществе, что в конечном итоге оказывает значительное влияние на его здоровье и долголетие.

МОЛЕКУЛЯРНО-ГЕНЕТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА СТАРЕНИЯ

Сегодня в мире все большую популярность набирает так называемая концепция «успешного старения». В это понятие вложено не только долголетие, но и качество жизни. При успешном старении хронологический возраст человека должен соответствовать или даже быть несколько выше возраста физиологического, психологического и социального. К сожалению, многие пожилые люди в нашей стране значительно опережают физиологически собственный хронологический возраст и имеют несколько сочетанных возраст-ассоциированных заболеваний. В основе патогенеза заболеваний этой группы лежит инсулинорезистентность, то есть нарушение метаболического ответа на эндогенный или экзогенный инсулин. Наиболее эффективным и этиопатогенетически обоснованным методом борьбы с инсулинорезистентностью является уменьшение количества жировой ткани, как правило, путем коррекции питания.

Во многих современных теориях старения особое место отведено возможности изменения генетических программ человека, которые могут продлить не только жизнь, но и молодость. Многочисленные опыты на животных в этой области показали, что изменение генетических программ позволяет увеличить им продолжительность жизни кратно. Однако технологии генной модификации к человеку пока не применяются. Но генетики (Захаров И. А., автор книги «Этические аспекты последних достижений экспериментальной
генетики») признают, что и сейчас нет необходимости в непосредственном воздействии на геном человека, повлиять на него можно, изменив образ жизни и, в частности, проведя коррекцию образа жизни, то есть не спровоцировать к активации гены, отвечающие за развитие той или иной патологии. Например, если человек генетически предрасположен к диабету, необходимо минимизировать факторы риска через образ питания, и вероятность активизации генов значительно снизится.

РЕГУЛЯЦИЯ СИСТЕМ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОРГАНИЗМА

Процессы старения в человеческом организме запускает орган, располагающийся в головном мозге, вес которого не превышает 10 граммов, — гипоталамус. Именно этот орган является центром регуляции пяти основных систем жизнеобеспечения организма: центральной нервной системы, вегетативной нервной системы, гормональной, иммунной и системы свертывания крови.

Нормальное функционирование гипоталамуса поддерживает адаптивную способность организма. Маркером теряющихся адаптивных возможностей является появление дислипидемии и гиперхолестеринемии. Поэтому для всех пациентов старшего возраста необходимо определение липидного спектра крови. Его расшифровка даст информацию о количественном и качественном составе жирных кислот. Достаточное количество липопротеинов высокой плотности (свыше 0,9 ммоль/л) характеризует нормальный синтез
гормонов. Превышение содержания липопротеинов низкой плотности (в норме показатель должен быть менее 4,9 ммоль/л) свидетельствует о высоком риске развития возрастссоциированных заболеваний и сердечно-сосудистых рисках.

О нейрогуморальной регуляции говорил академик И.М. Сеченов. Однако современные ученые утверждают, что особую роль в поддержании гомеостаза играет не ЦНС, а вегетативная нервная система. Именно она контролирует так называемую сому — все клетки организма за исключением репродуктивных. Контроль осуществляется через гормональную, иммунную и систему гемостаза. Нарушение работы вегетативной нервной системы провоцирует психосоматизацию, которая характерна для большинства пациентов старшего возраста.

АНТИ-ЭЙДЖИНГ КАК СИСТЕМА

Как правило, метод оказания медицинской помощи в большинстве поликлиник в России построен таким образом, что пациенту назначается лечение в ответ на субъективную жалобу или на объективное наличие симптома.

Напротив, анти-эйджинг основан на системном подходе к человеческому организму. Для всех клеток тела характерен феномен старения. Он связан с генетикой, синтезом определенных белков, содержанием определенных ферментов. Особая роль отведена митохондриям, которые продуцируют аденозантрифосфорную кислоту (АТФ) — энергетический потенциал клетки. Митохондрии наследуются по материнской линии, их жизненный цикл составляет 12 лет.

Самое большое количество митохондрий содержится в половых клетках. Неполноценные митохондрии не  дают беременности, а в старшем возрасте могут стать одной из причин развития и прогрессирования возраст-ассоциированных заболеваний.

Клинические проявления митохондриальной недостаточности далеко не всегда рассматриваются как симптомы, и пациенты, как правило, упускают из виду такие проявления, как утомляемость, усталость от общения, снижение жизненного тонуса.

Врач, который практикует анти-эйджинг, обязательно обратит внимание на эти моменты при сборе анамнеза, так как одним из важнейших пунктов системы управления возрастом является устранение митохондриальной недостаточности. Метод, используемый в системе, включает 5 пунктов:

1. ликвидация инсулинорезистентности,
2. купирование гипоксии клеток,
3. устранение дефицита гормонов,
4. коррекция микробиота,
5. работа с биоэнергетикой (биофизика).

Анти-эйджинг — это не просто образ жизни, это изменение мировоззрения. Врачу необходимо помнить, что успех этой системы возможен, только если пациент принимает осознанное решение оставаться здоровым и хочет продлить социально активную жизнь без болезней. Ряд пациентов, подверженных психосоматизации, такое решение принять не способны: им выгодно оставаться больными, так как патология дает им возможность избежать ответственности за свое поведение, а также возможность манипулировать
близкими людьми.

Принимая решение «стареть изысканно», пациент берет на себя обязательства перед самим собой, а врач помогает ему решать поставленные задачи.

В анти-эйджинге активно используется концепция «Квартет здоровья», автором которой является профессор Калинченко С. Ю. (Москва), — комплексная метаболическая терапия.

Но прежде чем назначать гормональную терапию, необходимо избавиться от инсулинорезистентности. Пока в этом не будет достигнут успех, технологии менопаузальной гормональной терапии будут не только малоэффективны, но и дадут побочные эффекты. Именно потому, что МГТ назначалась на фоне инсулинорезистентности, у многих врачей сформировалась гормонофобия. Инсулин — единственный гормон, устранить резистентность клетки к которому возможно, не применяя медицинских препаратов. Через инсулиновый фактор роста он становится мощным анаболическим гормоном.

Подробную информацию о новом научном инсулинопонижающем методе в книге «Инсулин и здоровье» дает доктор Ю. А. Бабкин (Израиль). Он утверждает, что каждый прием пищи провоцирует выброс инсулина в кровь, который провоцирует клетки на пролиферацию. Защитной реакцией организма на избыток инсулина является развитие резистентности к нему. Параллельно клетки становятся невосприимчивы и к половым гормонам. Именно поэтому МГТ не приносит желаемого эффекта.

Кроме этого, анти-эйджинг предполагает контроль углеводного обмена. В 2015 г. американский эндокринолог, известный специалист по лечению ожирения профессор Джордж Брэй публично признался в том, что ошибался, говоря о метаболически нейтральном ожирении. На самом деле ожирение всегда связано с проблемой углеводного обмена.

Технологии мониторинга сейчас используются в Европе, Израиле, Южной Корее. Метод позволяет отслеживать изменения показателей углеводного обмена в режиме реального времени с помощью сотового телефона. В России пока нет такой технической возможности, однако в Томске разработан и зарегистрирован тест, аналогичный тесту толерантности
к глюкозе, но более информативный. Он позволяет оценить динамику углеводного обмена за 3 месяца.

Эффективность системы анти-эйджинга усилит устранение нарушений сна и снижение психосоматизации. Определить уровень психосоматизации позволяет нейровегетотестирование — контроль состояния вегетативной нервной системы. Нормализовать разбалансированную вегетативную регуляцию можно с помощью препарата, содержащего экстракт Cimicífuga racemósa (климадинон), который является очень мощным вегетокорректором за счет серотонинергического действия.

Инсулинорезистентность ведет за собой рост бурого (висцерального) жира. Он очень токсичен, так как вырабатывает массу интерлейкинов, цитокинов, которые провоцируют развитие возраст-ассоциированных заболеваний, хронического воспаления и гипоксии клеток. Однако рост висцерального жира является защитной реакцией организма на устойчивое повышение уровня инсулина. Значения функционального гиперинсулинизма могут достигать 200—300 мкЕд/мл. В норме показатель не должен превышать 20 мкЕд/мл.
Тем не менее система анти-эйджинга позволяет ликвидировать эти проблемы. Более того, благодаря современным технологиям полностью излечивается сахарный диабет II типа.

МЕНОПАУЗА С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ АНТИ-ЭЙДЖИНГА

Климактерический период характеризуется только определенным снижением уровня половых гормонов, при котором невозможны менструация и овуляция, но не их полным исчезновением. Однако инсулинорезистентность, а следовательно, и резистентность к половым гормонам могут спровоцировать и раннюю менопаузу, что в настоящее время встречается все чаще и чаще. Также инсулинорезистентность параллельно формирует состояние повышения уровня пролактина, который отвечает за здоровье молочных желез. Ретромаммарная клетчатка молочных желез по своему составу аналогична бурому висцеральному жиру. Именно поэтому сегодня доказана четкая связь ожирения — инсулинорезистентности — гиперпролактинемии — мастопатии — рака молочных желез. Для эффективной профилактики рака молочных желез, который является лидером по онкологической заболеваемости и смертности, огромное значение имеют снижение инсулинорезистентности и применение препаратов экстракта Vitex Agnus Castus (мастодинон, циклодинон) для нормализации уровня пролактина.

Кроме коррекции питания, анти-эйджинг предусматривает и физическую активность. Мышечная ткань способна к регенерации в любом возрасте. Она вырабатывает тестостерон, необходимый для борьбы с инсулинорезистентностью, а также мощные цитокины, которые являются противовесом инсулиновому фактору роста. В программу анти-эйджинга также входит и борьба с ожирением.

Для физиологического получения устойчивого результата наиболее эффективно комплексное применение сибутрамина и метформина (редуксинмет). Первый компонент позволяет скорректировать аппетит, а второй — купирует инсулинорезистентность. В этом году Минздравом РФ официально зарегистрировано применение метформина при нарушении толерантности к глюкозе, ранее препарат назначался только при лечении диабета. Сейчас редуксинмет является единственным доказанным препаратом, назначение которого рекомендовано для лечения ожирения даже на фоне диабета II типа и дислипидемии. Но терапия по ликвидации висцерального ожирения будет эффективна только при условии коррекции пищевого поведения и наличия физических нагрузок. Следует также обратить внимание на то, что применение редуксинмета помогает пациенту не только оценить
степень своей «пищевой зависимости», но и найти новые пути поступления энергии для полноценной работы митохондрий. Устранить митохондриальную недостаточность помогут следующие факторы: духовный рост, развитие, созерцание красоты, любовь, общение с противоположным полом, семья, природа, социализация, положительные эмоции.

ЗНАЧЕНИЕ ДЕГИДРОЭПИАНДРОСТЕРОНА (ДГА)

У пациентов старшего возраста нередко развивается вторичный альдостеронизм с характерными пастозностью и отечностью, сочетаясь с формированием гипогонадизма.

Избежать подобных проявлений позволяет ДГА. Этот гормон синтезируется в организме: 80% — в надпочечниках, 20% — в головном мозге. Любой стресс, который заканчивается именно успехом, поднимает уровень ДГА. Катализатором естественной выработки ДГА выступает не только физическая, но и мозговая активность — изучение иностранных языков, решение задач, творчество.

В синтетических зарубежных БАДах ДГА выполняет свои функции только в период непосредственного их применения. Но у любого синтетического препарата есть природный аналог. В России таким аналогом являются препараты пантобиол 1 и пантобиол 2 (биолит, Томск), которые производятся из рогов алтайского марала. Применение обоих потенцирует синтез собственного ДГА. Причем эффект сохраняется еще в течение 3 месяцев после окончания приема препаратов.

Анти-эйджинг предполагает минимизацию лекарственной нагрузки на фоне нормализованного углеводного обмена, оставляя только необходимые препараты для МГТ, «золотым стандартом» менопаузальной гормональной терапии и коррекции гипогонадизма в любом возрасте является препарат фемостон. Это единственный препарат, который ликвидирует дислипидемию, снижая уровни общего холестерина и липопротеидов низкой плотности и повышая липопротеиды высокой плотности (предшественники собственных стероидных гормонов). Молекулярные биологи считают, что при работе с митохондриальной недостаточностью и купировании инсулинорезистентности достаточно будет применения препарата половых гормонов в гомеопатической дозе. Именно такой препарат недавно зарегистрирован в России, и это фемостон-мини.

В системе управления возрастом особая роль отведена клеточным технологиям (плазмолифтинг, плацентотерапия). Именно в крови циркулируют цитокины, применение которых позволяет получить необходимые факторы роста и активизировать иммунологические звенья регуляции старения. Активизация тромбоцитов в кровотоке дает эффект регенерации клеток, в том числе стволовых. Этому также способствуют динамические нагрузки, массажи, кинезиотерапия (метод С.М. Бубновского).

Плазмолифтинг в гинекологии активно используется при атрофических, воспалительных и инволютивных процессах и в эстетической медицине. Хорошие результаты показывает применение препарата экстракта плаценты мэлсмон, который в Японии и Южной Корее за счет страховой медицины применяется бесплатно для профилактики возрастассоциированных состояний и заболеваний.

НАЧАТЬ С ГИНЕКОЛОГИИ И ЭНДОКРИНОЛОГИИ

Программу анти-эйджинга для женщин нужно запускать с устранения гинекологических и эндокринных проблем. Укрепление мышц тазового дна с помощью современных технологий позволяет достичь положительного эффекта. Плазмолифтинг и нитевой лифтинг промежности позволяет устранить недержание мочи, прогрессирование пролапса гениталий и атрофические проявления. Несомненным плюсом является возможность применения этих и других технологий на ранних стадиях.

Подводя итог, можно сказать, что анти-эйджинг — это программирование организма на изменение образа мыслей, ориентация на оздоровление. Важно учесть, что система управления возрастом должна быть приемлема для всей семьи, и врач-гинеколог должен работать в паре с андрологом. При таком условии семейная пара получит желаемый эффект.

Надо помнить, что предлагаемые современные достижения медицины и фармакологии в системе анти-эйджинга составляют лишь 10% гарантии успеха. Остальные 90% — это решение самого пациента взять твердый курс на здоровье и долголетие.

Центурион — Всемирная историческая энциклопедия

Центурион, или centurio на латыни, стал самым известным офицером в римской армии, и его опыт и доблесть действительно были решающим фактором в поддержании порядка на поле битвы и обеспечении военных успехов Рима. охватывала века. Командуя отрядом из около 100 легионеров, он также отвечал за распределение обязанностей, наказание и выполнение различных административных обязанностей, которые варьировались от раздачи лагерных паролей до сопровождения заключенных.Центурионы также могли подняться до более высоких административных должностей в империи, но имя центуриона навсегда ассоциировалось с седеющим ветераном, который, украшенный наградами, был отважным примером на поле боя.

Истоки и эволюция

Согласно римской традиции, ранг центуриона восходит к первым армиям Рима в середине 8-го века до нашей эры, которые во главе с легендарным Ромулом состояли из 3000 человек и 30 центурионов, каждый из которых командовал пехотной группой из 100 человек. известный как манипул , , который также имел свой собственный стандарт или signa .Согласно Дионисию Галикарнасскому, звание центуриона имело этрусское происхождение и было включено в римскую армию этрусским королем Рима Сервием Туллием (ок. 579–534 гг. До н. Э.). Это звание присваивалось самым храбрым воинам в бою.

Со временем организация армейских подразделений эволюционировала, и к концу 6 века до н.э. армия насчитывала два легиона, каждый из которых состоял из 3000 тяжелых пехотинцев гоплитов, 1200 легких пехотинцев и 300 кавалеристов. В 4 веке до н.э. дальнейшие реформы преобразовали манипулов в более гибкие воинские части, развернутые в трех линиях войск ( триплекс ), так что количество пехоты под командованием центуриона было сокращено до 30.Таким образом, в легионе IV века до нашей эры ( legio ) было 150 центурионов.

Ожидалось, что

центурионов будут подавать пример и проявлять величайшее мужество на поле боя.

Полибий описывает армейские части середины 2 века до н.э., в которых насчитывалось 4000 человек в легионе, который теперь включал легких застрельщиков. Легион в этот период был разделен на 30 манипулов , в общей сложности 60 центурий единиц, каждой из которых командовал центурион, назначавший своего собственного младшего офицера ( optio ).Две центурии составили манипулу, и самый опытный центурион занял правое крыло. Из всех этих центурионов самым старшим был primus pilus, которого также входили в военный совет. После реформ Мариуса в 107-104 гг. До н. Э. Центурион, которому было дано командование правой центурией манипулы, был известен как предшествующий центурион , , в то время как он на левом крыле назывался последним . Центурионы обычно занимали позиции в первых рядах своих войск во время битвы, что приводило к их непропорционально высокому уровню смертности в битвах.

К I веку до нашей эры армия была реорганизована в когорты ( когор ), каждая из которых состояла из шести сотен человек центурий . В каждом легионе было десять когорт, так что количество центурионов в легионе оставалось 60. Их титулы до и после также были сохранены, как и их старшинство, основанное на том, каким типом войск они командовали — (от наименее старшего) hastati , принципов и pili (младшие, опытные, ветераны войск соответственно) и старшинство их центурий внутри определенной когорты.

Требования к поступающим

Традиционно центурионы происходили из низшего плебейского класса, но к I веку до н.э. этот ранг также стал ассоциироваться с членами высшего конного класса. Эта должность была открыта для нелатинян, и центурионы могли быть назначены путем избрания, назначения римским сенатом или продвижения из рядов, особенно для тех, кто проявил большую храбрость или лидерские качества в бою, но в имперский период также и в качестве непосредственного руководителя. комиссия без предварительного военного опыта.Были даже случаи прямого назначения самим императором.

История любви?

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку по электронной почте!

Римские легионеры

от Усамы Шукира Мухаммеда Амина (CC BY-NC-SA)

По мере того, как римская армия становилась все более профессиональной, требования к центуриону становились все строже, и, по крайней мере, для самых высоких должностей центурионов стали необходимы определенные способности в административных делах, даже поддержка влиятельного покровителя.С другой стороны, хотя большинство центурионов сохраняли это звание на протяжении всей своей карьеры, теперь у старших центурионов появилась возможность подняться еще выше в иерархии и стать трибунами, префектами и даже членами Сената. Император Максимин Фракс (годы правления 235-238 гг. Н. Э.), Центурион Каракаллы (годы правления 198-217 гг. Н. Э.), Показал, что в неспокойные времена было возможно даже самое высокое положение, и отец Веспасиана (годы правления 69-79 гг. Н. Э.) и дед тоже служил центурионами.

Униформа и доспехи

Центурионы часто носили шлем ( galea ) с характерным поперечным гребнем ( crista transversa ), который обычно был серебряным с отмершими волосами или перьями, обычно страусиными или павлиньими перьями.В Имперский период герб также мог быть спереди назад на шлеме. Шлемы ранних центурионов также могли иметь лицевую защиту или маску, вылепленную в форме, например, рогатого Силена. В поздней Римской империи шлемы центурионов несли серебряные знаки отличия. Его доспехи состояли из наголенников ( ocreae ), которые обычно имели гравированное украшение, и бронзовой кирасы ( thorax stadios ) на груди, либо в форме живота, либо в форме, имитирующей мышцы, либо с чешуйчатой ​​броней ( lorica squamata ).В качестве альтернативы он мог носить кожаную версию или более легкую усиленную льняную кирасу ( линоторакс ). Нагрудная (и задняя) броня также могла иметь наплечники ( humeralia, ) и защитные полосы для подвешивания ( pteryges ) для предплечий и паха и даже протектор шеи на спине.

Roman Armor

от Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

В I веке нашей эры кольчуги с короткими рукавами были также распространены среди центурионов.Под доспехами носили тунику, которая у центурионов была белой, кремовой или различных оттенков красного. Можно было носить плащ ( sagulum ), который обычно был синего или зеленого цвета с желтой каймой и завязывался спереди с помощью брошки или fibula . Центурион также нес 90-сантиметровую дубину из виноградной палочки ( vitis latina ) в качестве меры его ранга. Типичным щитом в Римской республике был круглый щиток или прямоугольный щиток .В Имперский период можно было носить овальные щиты, но в целом центурионы, похоже, использовали тот же тип щита, что и войска под их командованием. Вдобавок ко всему, центурионы также носили награды, полученные за доблесть, которые могли включать в себя тяжелые ожерелья ( крутящих моментов, ), браслеты ( armillae ) и медальоны ( phalerae ), которые носили прикрепленными к коже. нагрудная обвязка.

Оружие

В ранней Республике вооружение центурионов варьировалось, часто в зависимости от их ранга и личных предпочтений.Они могли носить копье ( hasta ) и меч ( ensis ), причем последний носился на левой стороне, в отличие от легионеров, которые носили свои на правом бедре. Использовались разные мечи, но наиболее популярными были прямые обоюдоострые ксифос или изогнутые махаира . Начиная со II века до нашей эры, мечом gladius hispaniensis стали выбирать. При длине около 65 см он обычно имел трехлопастное или полусферическое навершие и носился в серебряных ножнах, подвешенных либо на ремне balteus , висящем через плечо и через грудь, либо на ремне ( cingulum ).Также можно было носить кинжал ( pugio ) длиной около 25 см, часто свисающий горизонтально с пояса.

Gladius Hispaniensis

Дэвид Фрил (CC BY)

Обязанности

Подчиняясь трибунам, центурионы отвечали за обучение легионеров, распределение обязанностей и поддержание дисциплины в рядах. От них самих требовалось проявить храбрость в бою и быть решительными, когда дела шли не так хорошо, а в противном случае им грозила казнь.Соответственно, большинство центурионов вызывали уважение со стороны подчиненных им войск своим примером. Однако центурионы также отличались иногда жестокой физической дисциплиной. Находясь в лагере, они контролировали строительство укреплений лагеря, рытье траншей, перекличку и выдачу паролей для входа в лагерь. Они также могли нести ответственность за сопровождение заключенных, возведение памятников посвящения и участие в логистике, например, в обеспечении провизии во время кампании.

Другая роль центурионов заключалась в том, чтобы в конечном итоге нести ответственность за безопасность стандартов легиона, и они часто выбирались для специальных миссий, таких как рейды и разведка на контролируемой врагом территории. К I веку н.э. центурионам регулярно давали обязанности командовать специальными полицейскими и разведывательными подразделениями ( frumentarii ), подразделениями вспомогательных сил ( auxilia ), которые состояли из солдат-неграждан, и подразделениями союзных войск. армии ( numeri ).Опытные центурионы также могут стать помощниками губернаторов провинций или обучать войска в качестве упражнений . Старшие центурионы также участвовали в военных советах для определения стратегии и были вовлечены в мирные переговоры с противником. В Имперский период центурионы также служили в личной охране императора, преторианской гвардии, и после 16 лет службы могли присоединиться к эвокати , которым были даны различные городские административные должности, включая такие прибыльные должности, как городские коменданты.

Поддержите нашу некоммерческую организацию

С вашей помощью мы создаем бесплатный контент, который помогает миллионам людей изучать историю по всему миру.

Стать участником

Реконструкция римской армии

Ганса Сплинтера (CC BY-ND)

В поздней республике центурионам платили в пять раз больше, чем обычным легионерам. Центурионы также получали более высокий бонус от военных трофеев, как, например, в 64 г. до н.э., когда Помпей давал каждому центуриону бонус в размере 1000 драхм, в то время как легионеры получали только 50 драхм каждый.К I веку н. Э. Центурионы получали в 15 раз больше, чем легионеры; старших центурионов значительно больше. Центурионы также были известны тем, что увеличивали свою зарплату взятками, поскольку именно они распределяли обязанности и рекомендовали продвижение по службе для мужчин ниже их.

Знаменитые центурионы

Одним из известных центурионов был легендарный Луций Сикций Дентат, известный как «римский Ахиллес», который в V веке до нашей эры участвовал в ошеломляющих 120 битвах и по меньшей мере в восьми единоборствах.Он также нашел время в одиночку отбить знамена своего легиона и похвастался не менее 45 боевыми шрамами. Спурий Лигустин провел 22-летнюю карьеру во II веке до нашей эры, в течение которой он получил 34 награды за отвагу и способности на поле боя. Центурион, наиболее часто упоминаемый в рассказах Юлия Цезаря о Галльских войнах, — это некий П. Секстий Бакул, также известный как «Посох», который однажды спас Цезарю жизнь на поле битвы. Так называются имена лишь нескольких из длинной череды ветеранов со шрамами сражений, которые на протяжении веков сделали чин центуриона уважаемым и опасным как римскими, так и вражескими войсками.

Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.

Римский центурион?

Когда Иисус входит в Капернаум в Мф. 8: 5-13, римский офицер, известный как «центурион», умоляет его исцелить своего слугу. Иисус предлагает пойти в свой дом, но сотник говорит, что он недостоин, и что Иисусу нужно только отдать приказ, и молодой человек исцелится. Та же история находится в Луки 7: 1-10, но с некоторыми отличиями.Самое поразительное, что Иисус и сотник никогда не встречаются; вместо этого еврейские лидеры действуют как посредники, пользуясь этой возможностью, чтобы подчеркнуть благочестие сотника и его благосклонность к еврейской общине, даже заявляя, что он «построил нам нашу синагогу» (Луки 7: 5). В обоих Евангелиях сотник — это парадигма веры, напоминающая благочестивых язычников в Ветхом Завете (например, Неемана Сирийца в 2 Цар. 5), и указывает на более позднее распространение Церкви на неевреев.

Большинство ученых думают, что эта история происходит из источника, который использовали как Матфей, ​​так и Луки, но неизвестного Марку (источник, который современные ученые называют «Q»).Этот источник, как правило, в значительной степени состоит из высказываний Иисуса, и вполне вероятно, что и Матфей, ​​и Лука конкретизировали историю Q по-своему и для своих собственных целей. (Некоторые думают, что та же история лежит в основе Иоанна 4: 46-54.)

Так кто же был этот центурион? Его описывают как hekatontarchos , греческий эквивалент латинского centurio . Однако он не мог быть частью римской армии, поскольку в то время в Галилее не было римских войск; вместо этого он, вероятно, принадлежал к царским войскам Ирода Антипы.Правители, назначенные Римом (как в случае с Антипой), должны были содержать армию и оказывать Риму военную поддержку, когда это необходимо. Войска Антипы участвовали в несанкционированной и разрушительной войне с Аретой IV из Набатеи в 36 году н. Э., Но больше о них мало что известно. Евреи были освобождены от призыва, и Антипа, вероятно, использовал в основном нееврейских солдат, как его отец Ирод I. (Еврейский историк Иосиф Флавий дает описание армии Ирода в Древности 17.198.) Использование римских титулов предполагает, что Антипа организовал свои войска по римскому образцу.

Центурион отвечал за восемьдесят человек (а не за 100, как следует из названия). Во многих смыслах центурионы были настоящими профессионалами армии. Большинство из них были обязаны своим положением не семейным связям, а своей военной доблести. Центурионы пользовались определенным статусом и достаточно хорошей оплатой. Помимо уровня командования на поле битвы, они участвовали в широком спектре других видов деятельности: общей полиции (см. Деяния 27: 1-3, Деяния 27:43), таможенной работе и надзоре за высшим наказанием (Марка 15:39). ).Войска Антипы, кажется, разместили гарнизоны в городах. Хотя центурионы представлены в Новом Завете положительно, современные исследования ясно показывают, что большинство из них не любили обычные люди, считавшие их жестокими, жестокими и корыстными.

Национальность центуриона нам неизвестна. Он явно не был евреем ни по рождению, ни по обращению. Из рассказа Луки следует, что он питал некоторые симпатии к иудейской вере. Заметка о том, что он «построил нашу синагогу» (если это правда), может предполагать, что он действовал как благотворитель еврейской общине в Капернауме.Однако, учитывая молчание Матфея по этому поводу, возможно, что Лука представил сотника в благочестивом свете, чтобы подготовить почву для других так называемых «богобоязненных» в Деяниях (то есть тех, кто сочувствует иудейским верованиям). . На историческом уровне все, что мы можем сказать, — это то, что сотник принадлежал к армии Ирода Антипы, базировался в Капернауме и, возможно, убедил Иисуса исцелить своего слугу.

Корнелий Центурион

Корнелий Центурион

Все, что мы знаем о Корнилии, содержится в Книге Деяний (главы
10 и 11).Центурион был офицером римской армии, теоретически руководившим
сотни человек. Несколько центурионов упоминаются в Новом Завете.
(M 8: 5 = L 7: 2; M 27:54 = L 23:47; 10: 1; 22:25; 23: 17,23; 22:23;
27: 1), и их постоянно изображают благоприятно.

Корнилия называют богобоязненным, т. Е. Он был монотеистом, монотеистом.
Язычник, поклонявшийся Единому Богу. Евреи традиционно признавали
что таким язычникам было место в семье Бога, и они
упомянутые вместе со священниками (Дом Аарона), левиты (Дом
Леви) и евреев или израильтян (Дом Израиля) в Пс 115: 9-13, Пс.
118: 2-4 и Пс 135: 19-20.Во времена Нового Завета примерно десять человек на
процент населения Римской империи состоял из богобоязненных,
Язычники, признавшие, что языческая вера во многих богов и богинь,
которые согласно мифам о них были преданы прелюбодеянию, измене,
интриги и тому подобное не были религией для вдумчивых и нравственных
поклоняющийся, и который, соответственно, принял этические
монотеизм — вера в Единого Бога, сотворившего мир и
поборник морального закона. Хотя лишь некоторые из них пошли на шаг
формальное обращение в иудаизм, обрезание и принятие
обязанности соблюдать пищевые законы и ритуальные законы Моисея и его
переводчики-раввины, большинство из них посещали службы синагоги
регулярно.

Корнилий, таким образом, был римским центурионом и богобоязненным человеком. Один день,
когда он молился, ему явился ангел и сказал ему послать
посланник в Иоппию и попросил Петра прийти и проповедовать ему. Питер,
тем временем ему было дано видение, которое побудило его пойти с посланником.
Когда Петр проповедовал Корнилию, его семье и друзьям, Святой
Дух сошел на них, как на первых христиан в день Пятидесятницы г.
2), , и они начали говорить на иных языках. Таким образом, было достаточно
доказательства, чтобы убедить иудейских христиан, которые не решались поверить, что это
была воля Божья, чтобы язычники были введены в Церковь.

Корнилий был первым язычником, обращенным в христианство, вместе со своим
дом, и Люк, записывая это событие, явно рассматривает его как событие
первостепенной важности в истории ранней церкви,
начало решения Церкви допустить язычников к полному и равному
общение с евреями-христианами. Корнилий жил в Кесарии,
политическая столица Иудеи при Ироде и римлянах. (При условии
Иерусалим был святым городом для евреев, это было бы напрасно.
провокационным для римлян основание там своей штаб-квартиры.)
Хотя он больше не упоминается, он и его семья предположительно
сформировали ядро ​​христианского сообщества, о котором мы находим
позже (A 8:40; 21:18) в этом важном городе.

МОЛИТВА (традиционный язык)

    О Боже, Который Духом Твоим призвал Центуриона Корнилия
    будь первым христианином среди язычников: Даруй Церкви твоей
    в каждой нации готовый ум и желание провозгласить свою любовь к
    все, кто обращается к тебе с неподдельной надеждой и верой; для
    ради Иисуса Христа, Господа нашего, живущего и царствующего с
    Тебя и Святой Дух, единый Бог, во веки веков.

МОЛИТВА (современный язык)

    О Боже, Который Духом Твоим призвал Центуриона Корнилия
    первый христианин среди язычников: Даруй своей Церкви в
    у каждой нации готовый ум и желание провозгласить свою любовь всем
    которые обращаются к вам с неподдельной надеждой и верой; во имя
    Иисус Христос, наш Господь, живущий и царствующий с вами и
    Святой Дух, единый Бог во веки веков.
 

Если не указано иное, этот биографический очерк был написан
Джеймс Э.Кифера и любые комментарии по поводу его содержания следует направлять ему.
Домашняя страница Биографических очерков
есть дополнительная информация.

Centurion Tank: История настоящего легионера | History Spotlight

Commanders,

В нашем последнем мероприятии «Вершина дерева» мы чествуем танк Центурион и всю его линейку. Более того, поскольку эта британская машина является одним из самых влиятельных танков своего времени, мы подумали, что уместно написать небольшую статью о ее предыстории. Так что хватайте свой гладиус и раскройте вместе с нами секреты этой машины!

Концепт

Как и любая хорошая идея, концепция Centurion представляет собой смесь двух уже существующих изобретений: крейсерского танка и его прочности, а также надежности и разумного веса пехотных танков.Каждое сражение с участием танковых войск Его Величества во время Второй мировой войны учило британскую армию, что они могут использовать что-то, скажем, хорошо защищенный, но все еще мобильный , потенциально с мощным орудием.

Centurion Mk.3 на испытаниях

К счастью, британская армия уже была вооружена 17-фунтовой пушкой, надежным и сильным оружием. Армии просто нужен был танк для его оснащения, поэтому 7 октября 1943 года они заказали « Cruising Tank A41 ».В то время танк задумывался как 45-тонная машина, защищенная трехдюймовым лобовым бронированием, хорошими углами наклона и приводимая в движение двигателем мощностью 650 лошадиных сил.

Первые испытания

Первой целью испытаний A41 было обеспечить надежную защиту танка и его экипажа от вражеских орудий, в том числе знаменитого 88-мм орудия. Другой целью было оснащение этого танка в соответствии с возрастающими угрозами, такими как противотанковая артиллерия и пехота. Сначала A41 получил скорострельную 20-мм пушку, которую со временем заменили спаренным пулеметом.Наконец, отдел проектирования танков должен был найти двигатель, достаточно мощный, чтобы дать жизнь танку, и выбрал для этой миссии авиационный двигатель Meteor.

Импортированный в Швецию Centurion должен был выстоять в снегу

В феврале 1944 года два десятка прототипов были заказаны государственным предприятиям Вулиджа и Ноттингема. Однако из-за открытия нового фронта в Европе производство началось только годом позже: в январе 1945 года .Тем временем все заводы были заняты производством или ремонтом уже существующих автомобилей. Таким образом, первый A41 прибыл на испытания в апреле 1945 года и наконец получил гордое имя « Centurion ». Испытания прошли успешно, и в июле 1945 года британцы отправили свой танк в Бельгию, чтобы испытать его на дальнейших учениях.

Истории успеха

Centurion оказался достойным ее внимания, и армия заказала после испытаний не менее 800 танков .Сотня из них будет оснащена 17-фунтовой пушкой и спаренным 7,92-мм пулеметом, а остальные будут вооружены более крупной 20-фунтовой пушкой. Производство началось в ноябре 1945 года, а первая машина поступила в армию лишь через несколько месяцев, в феврале 1946 года .

Центурион Mk.3

Крещение «Центуриона» огнем пришлось бы отложить до ноября 1950 года. Вдали от берегов Британии на Корейский полуостров прибыли три эскадрильи Centurion Mk.3 .Настоящий вызов для танка и его экипажей: зима была суровой, а местность, состоящая в основном из заболоченных рисовых полей, — сложной. Но в конце концов, китайцы не смогли соперничать с Centurion.

Танк с тысячью лиц

Как и любой танк, и особенно машины, появившиеся после Второй мировой войны, Centurion выпускался во многих вариантах. Мы кратко упомянули первые три. Centurion Mk.4 был оснащен 95-мм гаубицей , но никогда не производился серийно.Centurion Mk.5 заменил свои пулеметы Besa на 7,62 Browning, пулемет, выбранный НАТО для унификации своего оборудования от страны к стране. Эта пятая версия также имела эжектор на стволе орудия и прицеп с дополнительным топливом.

Centurion Mk. 5/1 RAAC в игре

Другой известный вариант — Centurion Mk. 5/1 RAAC (Королевский австралийский бронетанковый корпус). В период с 1968 по 1971 год двух взводов этих машин воевали в Южном Вьетнаме , где тропическая погода изменила даже внешний вид Centurion.Густая растительность и высокие температуры вынудили экипажи укрепить ящики на танке стальными полосами или запасными опорными катками. Кроме того, из-за жары экипажам приходилось лететь с открытыми люками. Это, а также интенсивное использование противотанковых мин в партизанской войне вывели из строя несколько центурионов, но три четверти танков оставались готовыми к бою во время войны во Вьетнаме.

Во время Шестидневной войны, в 1967 году центурионы, купленные Израилем (одним из основных импортеров этого танка), прорвали оборону Египта, где нашли хорошее применение их скорости, надежности и огневой мощи.Тем самым доказано, что, несмотря на многочисленные варианты, танк остался верен своей первоначальной концепции: быстроходная и вместе с тем прочная машина.

Неизменное наследие

Центурион продолжал развиваться год за годом, битва за битвой. Внедрение 105-мм пушки L7A1 стало серьезным шагом в развитии машины. Его бронежилет также был усилен, и на заслуживающем доверия Centurion было испытано новых технологий, например, инфракрасные устройства , которые позволяли танку вести огонь в темноте.Например, легендарный Mk.7 / 1, оснащенный мощной 105-мм пушкой, дополнительной броней и ИК-обзором, был одним из центурионов нового поколения.

Centurion Action X в игре

При этом не все модификации Центуриона выпускались массово. Например, Centurion Action X должен был добавить новые функции в надежную машину, но было изготовлено только два прототипа. Несмотря на такие проекты, Centurion был выпущен более чем в двух десятках вариантов, что позволило ему прожить долгую жизнь.Он до сих пор находится на вооружении в некоторых странах и прошел локальные войны в Азии, Африке и на Ближнем Востоке.

Pilum | Смертоносный воин вики

Пилум был копьем, используемым римскими армиями. Это было оружие среднего класса римского центуриона.

Пилум имел железный стержень с пирамидальной головкой. Стержень крепился к деревянному стержню с помощью втулки или хвостовика. Пилум был около 2 метров в длину и весил от 2 до 5 килограммов (4.От 4 до 11 фунтов).

Хотя его можно было использовать как оружие ближнего боя, пилум в первую очередь был метательным копьем. Пилум имел максимальное расстояние около 100 футов (30 метров) при эффективном расстоянии от 50 до 65 футов (от 15 до 20 метров). Пилум был сконструирован таким образом, что стержень изгибался или отрывался от деревянного стержня при ударе, чтобы противник не отбросил его обратно в римлян или застрял в вражеских щитах. Это было достигнуто заменой нижнего колышка, который соединял наконечник копья с древком: если нижний колышек был сделан из дерева, он ломался и гнулся при ударе.Верхний колышек все равно будет сделан из железа, чтобы наконечник копья не упал с древка полностью. Вес пилума сделал бы вражеский щит слишком громоздким, чтобы его можно было использовать.

Использование пиллима, вероятно, различалось в зависимости от врагов, с которыми сталкивались римляне. Против варварской пехоты или кавалерии, которые зависели от удара атаки, чтобы прорвать оборону, весь римский фронт продвигался бы медленно и ждал, пока враг начнет свое наступление, прежде чем бросить свои дротики.Имея весь вес врага, надвигающегося на них и приближающегося к радиусу действия, вся формация могла запустить свой пил, будучи уверенной, что даже задние ряды, сначала кажущиеся вне зоны досягаемости, поразят противника, когда он бежит вперед. Импульс вражеской атаки подействовал бы на ряды варваров, поскольку это увеличило бы проникающую силу пилума. После того, как залп был прекращен, передние ряды могли успеть ринуться вперед в короткой контратаке. Против греческих и эллинистических сил, которые медленно продвигались, чтобы поддерживать сплоченность своей преграды из копий, передние ряды римской пехоты бросали пилы, бросались вперед и вступали в бой, в то время как задние ряды дожидались, пока откроется пространство. бегут вперед и бросают свои собственные копья, а затем присоединяются к своим товарищам по первому рангу в схватке.

Пилум, вероятно, давал большее преимущество против врага, наткнувшегося на легионы; их импульс работает против них. В битве при Филиппах (42 г. до н.э.) легионы ветеранов обеих сторон пренебрегли использованием пилума и вступили непосредственно в рукопашный бой. Частично это было связано с уважением, которое обе стороны испытывали друг к другу, поскольку это была битва в римской гражданской войне. Пилум, будучи оружием дальнего боя, сбил как исключительного, так и обычного солдата, и обе стороны хотели проверить свою силу.Но если залпы пила давали значительное преимущество в борьбе между легионами, маловероятно, что обе стороны решили не использовать их. Таким образом, пилум, кажется, был более полезным оружием против варварских сил, чем против подобной экипированной и дисциплинированной тяжелой пехоты. Все это, конечно, спекулятивно, наши источники в основном исходят от людей, которые не служили и не наблюдали за римской армией со стороны. -Адриан

Считается, что самнитам первыми применили пилум и скутум в бою, только римляне победили самнитов и скопировали эту тактику.

Велиты были легкими подразделениями римской армии, специализирующимися на метании копий; в первую очередь потому, что эти солдаты не могли позволить себе превосходное оружие, так как они были из малообеспеченных слоев населения. [1] Ауксилия также использовала дротики в римской армии, хотя и не исключительно. Пелтисты были греческим эквивалентом этих единиц.

Марианские реформы сделали Пилум стандартным копьем римской армии; до этого у пилума не было деревянного колышка, из-за которого наконечник копья изгибался, и поэтому это были обычные тяжелые дротики.

Битва при Беневентуме (275 г. до н.э.) подтвердила, что тяжелый пилум может убить или разбить слонов, если его бросить большим залпом.

Компьютерное моделирование и сложные системы

1 Введение

Фигура центуриона всегда считалась ключевым фактором для понимания боевой системы Roman

. Его роль казалась решающей для эффективности легионов, несмотря на то, что

их структура и тактика радикально изменились с течением времени.За последние десятилетия по этим темам

появилось все большее количество конкурирующих, но частично совпадающих гипотез о динамике этих

тактик на поле боя. Это включает в себя исследование того, как возник заряд, важность

оружия дальнего боя или влияние психологии и самосохранения на поведение солдат1.

Все эти работы опираются на анализ классических авторов или археологические свидетельства, чтобы

создавать описательные модели, представляющие конкурирующие гипотезы.Несмотря на то, что трудно оценить

, какая из этих моделей ближе к реальности, для всех этих авторов фигура центуриона

остается центральной в этой боевой динамике2. Однако изощренность римской тактики

затрудняет понимание того, почему центурионы были так важны во время столкновения линий на поле битвы. Были ли это модели

, за которыми последовали остальные солдаты? Если это так, то где они находились? Как

радикальные изменения реформ Мариуса (ок.100 г. до н.э.) повлияли на их роль?

Описательные модели трудно сравнивать, и разные гипотезы не могут быть проверены. Формальная модель

может быть использована для исследования их правдоподобия, но классические количественные инструменты, такие как модели на основе уравнений

, имеют трудности с решением этого типа проблем; разнообразие ситуаций

, описываемых источниками, часто дает противоречивые версии аналогичных сценариев, поэтому гомогенизация

, необходимая для построения этих моделей, потеряет жизненно важные компоненты системы.В частности, в

любая формальная модель боя должна интегрировать эту стохастичность, обеспечивая при этом способ

понять, как агрегирование индивидуальных поведений производит крупномасштабную динамику (например,

обрушение линии, атаки и отступления, маневры и т. Д. ).

1 Общий обзор предыдущих работ см. В Sabin, P. (1996) «Механика битвы во Второй Пунической войне». В

Вторая Пуническая война: переоценка, под редакцией Т.Корнелл, Б. Ранков и П. Сабин, 49–57. Лондонский университет:

Институт классических исследований, Школа перспективных исследований; Голдсуорси, А. (1996) Римская армия в войне 100 г. до н.э. —

г. н.э. 200. Оксфордские классические монографии. Оксфорд: Кларедон Паппербэкс; Жмодиков А. (2000) «Римские республиканцы

Тяжелые пехотинцы в бою (IV-II вв. До н.э.)». Historia 49 (1): 67–78 .; Сабин, П. (2000) «Лицо римской битвы

». Журнал римских исследований 90: 1–17. С. Кун, Бой пехоты в боевых повествованиях Ливи, Oxford UP, 2010;

Ролингс, Л.(2007) «Армия и битва во время завоевания Италии (350–264 гг. До н.э.)», в: Erdkamp, ​​P. (ed. 2007) A

Companion to the Roman Army, Blackwell Companion to the Ancient World. Blackwell Publishing; Hoyos, D.

(2007) «Эпоха зарубежной экспансии (264–146 до н.э.)» в: Erdkamp, ​​op.cit; Cagniart, P. (2007) «Республиканская армия конца

—

гг. (146–30 гг. До н.э.)» в: Erdkamp, ​​op.cit.

2 См., Например, Lendon. (2005) Солдаты и призрак. История битвы в классической античности.Нью-Хейвен и

Лондон: Издательство Йельского университета; Palao Vicente, J.J. (2009) «Virtus Centurionis. La figura del centurión en César ».

Жерион 1: 191–206.

Центурион (2010) — Классические исследования

Бенджамин Флеминг

ОПИСАНИЕ УЧАСТКА

В 117 г. Рим контролировал большую часть известного мира, но не мог контролировать все. Границы Рима были очагами восстаний и восстаний, подавить которые можно было только всей мощью римской армии.Именно в этом суровом климате действие происходит в фильме Центурион (2010). Фильм открывает суровые и зловещие пейзажи скал и покрытых льдом долин. Медленно он фокусируется на одинокой фигуре, спасающей свою жизнь, спотыкаясь по заснеженной вершине горы. История рассказывается в ретроспективе главного героя и начинается его повествованием: «Меня зовут Квинт Диас, я солдат Рима, и это не начало и не конец моей истории», после чего вспыхивает две недели назад ( Центурион 3: 00–3: 57).Центурион Квинт Диас (Майкл Фассбендер) дислоцировался на римской заставе Инч-Тут-Ил, расположенной в современной Шотландии, когда военный отряд пиктов атаковал заставу под покровом темноты. Неподготовленные легионеры были убиты, за исключением центуриона Диаса ( Центурион 3: 58-6: 50).

Примерно в это же время генерал Легио IX Hispania, дислоцированный в Йорке, Тит Флавий Вирил (Доминик-Уэст), получает депешу от губернатора Юлия Агриколы (Пол Фримен), приказывающую 9-му легиону готовиться к войне ( Центурион 6:51). -10: 02).Тем временем Диаса увезли в пиктскую деревню. Там его пытает и допрашивает пиктский король Горлакон (Ульрих Томсен), чтобы получить информацию о передвижениях римских войск ( Центурион 10: 05-11: 46). Пока Диаса пытают, генерал Вирилус встречается с губернатором Агриколой, который излагает планы миссии. Рим находится на грани вывода войск из Британии и надеется сделать еще одну последнюю попытку завоевать север до того, как поступят приказы. Он утверждает, что это принесет им всем богатство, славу и честь; несмотря на этот призыв, генерал Вирил заявляет: «У моих людей достаточно чести.Агрикола угрожающе отвечает: «Достаточно, чтобы не подчиняться прямому приказу?» Генерал Вирилус уступает Агриколе и получает задание от местного следопыта по имени Этейн (Ольга Куриленко) вести легион на Горлакон ( Центурион 11: 50-14: 00).

Девятый попадает в засаду.

Когда легион уходит, Диас убегает и пытается вернуться на римскую территорию; по пути он встречает легион. Поскольку Диас только что сбежал с Горлакона, генерал Вирилус просит его отвести их обратно в деревню, из которой он сбежал ( Центурион 14: 30-21: 25).Генералу неизвестно, что Этейн — двойной агент пиктов. Она ведет легион в засаду в лесу, где пленен генерал Вирил, и только семеро мужчин спасаются своими жизнями: Квинтус Диас, Такс (Джей Джей Филд), Ботос (Дэвид Моррисси), Брик (Лиам Каннингем), Леонид (Дмитрий Леонид). , и Таракс (Риз Ахмед). Пока выжившие осматривают мертвых, Диас обращается к аудитории как рассказчик: «В хаосе битвы… легко обратиться к богам за спасением, но именно солдаты сражаются, а солдаты умирают, а боги никогда не промокают ногами »( Центурион, 22: 30-29: 13).

Ради чести и долга выжившие отправились спасать генерала из лап Горлакона. Прибыв ночью, они пробираются в деревню и пытаются вырвать генерала из цепей, но терпят неудачу из-за возвращения боевого отряда. Во время их отступления из деревни Такс по незнанию убивает сына Горлакона ( Центурион 30: 00-35: 00). Римлян преследуют следопыты во главе с Этейн; зная, что они умрут, если не вернутся к римским линиям, они пытаются потерять следующих пиктов ( Центурион 44: 00-55: 30).Пока они бегут, Диас объясняет аудитории: «Мой отец научил меня, что в жизни долг и честь важнее всего, человек без слова не лучше зверя. Я пообещал генералу отвести его солдат домой; это моя задача; это мой долг »( Центурион 51: 00-52: 00). В конце концов, следопыты догоняют беглецов на обрыве утеса. Все римляне прыгают в реку внизу, за исключением убитого Таракса. Однако прыжок в реку приводит к тому, что они разделяются на две группы: Ботос, Диас, Брик и Леонид в одной и Макрос и Такс в другой.Макроса и Такса преследуют волки, пока Такс не приносит в жертву Макроса, чтобы спастись. Тем временем группа Диаса подвергается преследованиям со стороны следопытов. Брик и Диас нападают на лагерь следопытов, убивая там всех следопытов в попытке уравнять шансы; однако римляне позже узнают, что некоторые следопыты во главе с Этейн одновременно напали на их лагерь, что привело к смерти Леонидаса ( Центурион 55: 40–1: 04: 00).

Продолжая бежать, Диас, Брик и Ботос натыкаются на дом «Некроманта» по имени Арианна (Имоджен Путс), которая их жила, лечит их раны и прячет их от Этейн ( Центурион 1:04:04 -1: 16: 30).Отдохнув, все трое отправились к ближайшему римскому форпосту. Добравшись до него, они находят его заброшенным с уведомлением о том, что император Адриан приказал сформировать новую оборонительную линию к югу от заставы. Зная, что они больше не могут убегать от Этейн, они защищаются внутри форта и ждут, когда ее теперь уже небольшая сила, чтобы атаковать. Когда они это делают, римлянам удается убить пиктов, включая Этейн, хотя Брик умирает во время боя ( Центурион 1: 17: 10–1: 24: 40).

Диас возвращается к Арианне.

Наконец, после нескольких недель бегства солдаты у римской территории. По мере приближения они сталкиваются с Таксом, и он присоединяется к ним. Приближаясь к строящейся стене, Такс и Диас вступают в бой, где Диас убивает Такса, потому что Диас понял, что Такс сделал с Макросом. Пока это происходит, Ботос слишком нетерпеливо направляется к стене и ошибочно опознан как пикт и застрелен ( Центурион 1: 25: 00–1: 30: 27). Квинтуса Диаса, единственного выжившего, сопровождают к губернатору Агриколе для допроса.Объясняя, что произошло, Диас поздравляет Агриколу как героя, но после того, как он выходит из комнаты, дочь Агриколы Друзилла (Рэйчел Стерлинг) обращается к Агриколе и говорит: «Мы не можем вернуться в Рим с позором, лучше, чтобы судьба легиона оставалась загадкой. чем из-за того, что они не были известны ». Агрикола немедленно соглашается с ней и продолжает: «Если слухи разойдутся, все народы восстанут против нас». Он велит своей дочери устроить смерть Диаса ( Центурион, 1: 30: 30–1: 31: 36).Квинтус все же видит это; убивая нападающих, он убегает в дебри, где возвращается в Арианну, чтобы дожить свои дни ( Центурион, 1: 31: 39–1: 33: 11). Параллельно с началом история заканчивается тем, что идет снег, и Квинт Диас объявляет: «Меня зовут Квинт Диас, я беглец из Рима, и это не начало и не конец моей истории» ( Centurion 1: 33: 11-1: 33: 25).

ДРЕВНИЕ ПРЕДЫСТОРИИ

Этот фильм об исчезновении Легио IX Испана (Девятого) в дебрях Британии.Эта легенда захватывает умы примерно с 1732 года, когда была опубликована книга Джона Хорсли «Римская Британия: Римские древности Британии ». В нем Хорсли использовал римские записи, чтобы идентифицировать римские легионы, дислоцированные в Британии, отметив исчезновение Девятого из записей между временем Тацита и правлением Адриана (Манеи). Одна из причин, по которой исчезновение из записей вызывает недоумение, заключается в том, что Legio IX Hispana был знаменитым и элитным римским легионом, созданным Помпеем и введенным в эксплуатацию Юлием Цезарем (Лендерингом).После публикации Хорсли продолжаются научные дебаты о судьбе Девятого. Доктор Майлз Рассел, старший преподаватель кафедры доисторической и римской археологии в Борнмутском университете, утверждает, что Девятый был уничтожен. Он приводит три доказательства того, что в Британии около 118 г. н.э. произошла какая-то катастрофа. Во-первых, римский писатель Фронто прокомментировал большое количество римских солдат, убитых в Британии во время правления императора Адриана, в письме к Марку Аврелию, указав некоторый тип тяжелых боев.Во-вторых, есть надгробие из Ферентинума, Италия, на котором описывается «экстренное подкрепление в количестве более 3000 человек, [которые] были срочно отправлены на остров во время« Британской экспедиции »» в начале правления Адриана. Его последнее свидетельство состоит в том, что, когда Адриан посетил Британию, «чтобы исправить многие ошибки», примерно в 122 году нашей эры, он привез с собой Шестой легион (Legio VI), который дислоцировался в Йорке (Йорк был девятым. 108 г. н.э.). Для доктора Рассела переезд Шестого в Йорк означает замену или пополнение Девятого.Доказательства против этого были обнаружены археологами в 1959 году. Археологи нашли штампованные кирпичи в Германии, датируемые предполагаемым разрушением легиона около 118 г. н.э. (Манея). Это открытие подтвердило аргумент о том, что легион не был уничтожен в Британии, а был перемещен в другие части империи. Без письменных отчетов о перемещении войск трудно окончательно подтвердить то или иное положение.

Именно в этой двусмысленности и существует история о Centurion .Когда его спросили, почему он решил написать об уничтожении Девятого здания, даже без реальных доказательств, режиссер Нил Маршалл ответил, что, хотя современные историки склонны не верить, что Девятый был разрушен: «Мне нравится миф, и я придерживался его» (« Центурион-Нил »). При написании рассказа Маршалл взял много творческой лицензии. Одним из основных примеров является анахронизм включения губернатора Агриколы. Агрикола умер в 93 г., почти на 24 года раньше (Тацит 1). Настоящим правителем Британии в то время, скорее всего, был бы либо Марк Аппий Брадуа, либо Квинт Помпей Фалько (Everitt 185, 216).Маршалл заявил, что вдохновением для создания сценария было то, что «я действительно хотел бы знать, что могло бы потенциально случиться с ними, если бы эта [легенда] была реальной» (Циммерман). Включение Агриколы поначалу могло показаться контрпродуктивным, но если посмотреть на то, как это дополнение соответствует контексту, этот шаг начинает обретать смысл.

Легенда о Девятом гласит, что северу было приказано положить конец набегам на Каледонию на севере Британии. Эта ситуация соответствует шестому году правления Агриколы, описанному Тацитом.В том году Агрикола столкнулся с восстанием, сосредоточенным в Каледонии, и двинул свою армию на север для борьбы с ними. В какой-то момент большие силы бриттов ночью застали Девятый легион врасплох, что привело к серьезным потерям внутри легиона (Тацит 25-26.3). По сути, чтобы создать реалистичный набор событий, Маршалл взял аналогичное фактическое происшествие и поместил его в рамки легенды, обрезая реальное событие, чтобы оно соответствовало мифу.

Фильм также имеет лицензию на его персонажа Агриколы.В Centurion Агрикола стремится завоевать известность и создать прочное наследие. Это явно видно во время его разговора с генералом Вирилусом о мобилизации Девятого (в котором он признает, что он хочет быть организатором окончательного завоевания Британии) и в конце, когда он опасается за свое наследие и пытается заставить замолчать Квинта Диаса. ( Центурион 6: 51-10: 02 и 1: 30: 30-1: 31: 36). В фильме Тацита Agricola губернатор почти полностью контрастирует с фильмом.Тацит резюмирует свое мнение о характере Агриколы как о «скромном образе жизни…». В результате большинство людей, которые всегда оценивают великих людей по их внешнему виду, когда они видят или замечают Агриколу, спрашивают, почему он знаменит »(Тацит 41.4). Он «не использовал свой успех для прославления себя… он замаскировал свою славу…» (Тацит 18.7). Различие в характеристиках можно объяснить ролью Агриколы в каждой ситуации. Для Тацита Агрикола был его тестем, поэтому подчеркивание достоинств Агриколы было не только одним из аспектов биографии, но и полезным для него самого и его наследия.В Центурион Агрикола был нужен, чтобы представить коррупцию политиков, которые используют солдат в качестве пешек для продвижения.

Этейн едет в бой. Тацит отмечает, что британцы не делали различий между полами при выборе своих лидеров.

Другой возможностью для художественной лицензии было изображение северных бриттов. Племена северных британцев трудно воссоздать из-за отсутствия археологических свидетельств о них. Северных британцев в фильме называют пиктами, и они говорят на шотландском гэльском языке (холден), но «пикты не упоминаются в исторических записях до 297 г. н.э., когда они появляются в панегирике римского оратора Евмения» (Тунзельман) и историки не знают языка, на котором говорили северяне.Было бы наиболее точно назвать северных жителей Каледонами в честь людей, упомянутых в Таците, но историки до сих пор ничего о них не знают. Единственное современное описание — это обобщение всех бриттов, данное Тацитом, который описал их как более свирепых, чем их галльские коллеги, но способных быть очень послушными, но все же отказывающихся быть рабами. Что касается их военной и правительственной структуры, «их пехота — их основная сила», и «они формируются во фракционные группировки руководителями» (Тацит 12.1) Интересно, что «они даже не различают полов при выборе командиров» (Тацит 16.1). Несмотря на то, что их называют пиктами, в фильме удается уловить эти черты, особенно в характере Этейн, которая какое-то время подчиняется римлянам, но не будет марионеткой для уничтожения собственного народа, и в том, как охотники на пиктов беспрекословно следуют за ней.

Один из наиболее точных аспектов всего фильма — это изображение настроения Рима по отношению к границам, включая Британию.Губернатор Агрикола в какой-то момент комментирует, что Рим начинает уходить из Британии, и это позже показано в записке, найденной Квинтом Диасом на заброшенной заставе ( Центурион 6: 51-10: 02 и 1: 17: 10-1 : 18: 00). Настроение создать более защищаемую границу при потере части земель было сильным в Римской империи около 117 г. н.э., когда Адриан взошел на трон. Адриан начал применять на практике стратегию под названием «имперское сдерживание», которая ограничивала размер империи, отказывалась от незащищенных территорий и создавала защищаемые границы, как показано на стене Адриана (Everitt xxiii и 224–225).

СДЕЛАТЬ ФИЛЬМ

Режиссер

Нил Маршалл официально заявил, что создание фильма Centurion длилось 10 лет. Однажды ночью он «сидел в баре со своим приятелем и пил… и [его друг] упомянул [ему] легенду, о которой он слышал, о Девятом римском легионе —

.

весь этот легион римских солдат, который вошел в Шотландию в 117 году нашей эры и бесследно исчез…. Меня сразу зацепило. Я подумал: «Из этого фильма получится отличный» (Циммерман).В следующие пару лет он работал над сценарием. Первоначально он считал своего рода сверхъестественным, фантастическим элементом, но решил оставить его в истории. По словам Маршалла, «я придумал всю эту историю, основываясь на том, что на самом деле могло произойти с римлянами … и, на самом деле, именно римляне создают миф в качестве прикрытия своей собственной ошибки» (Циммерман).

Когда сценарий начал закрепляться, к фильму присоединилась звезда боевиков Майкл Фассбендер, что привело к кастингу Доминика Уэста и Ольги Куриленко; К Доминику Уэсту обратились в первую очередь из-за того, что он был больше, чем жизнь, необходимого для выполнения роли римского генерала, в то время как Ольга Куриленко недавно впечатлила Маршалла своей каскадерской работой в качестве девушки-связки для Quantum of Solace (2008) (Eisenberg) .С актерами персонажей Нил Маршалл нанял DRS Construction для создания декораций, разработанных Саймоном Боулзом («Художественный фильм-Центурион») и подготовленных к съемкам в горах Кэрнгорм, Баденох и Стратспи в Шотландии, а также в лесу Хертвуд, Pinewood Studios. , Ealing Studios и Shepperton Studios в Англии. Чтобы создать мрачное и грязное ощущение войны и вызвать чувство отчаяния и разногласий, фильм был снят на месте или с использованием практических эффектов, отказавшись от популярного использования зеленого экрана («Центурион.” Imdb.com ). Режиссер Маршалл признал: «Может быть, около 90 процентов эффектов запекания практичны и происходят прямо на съемочной площадке. В отличие от многих других режиссеров, я не хотел бы откладывать это дело до конца дня, если только это не будет абсолютно необходимо »(Циммерман). Во время съемки было использовано более 200 литров поддельной крови ( Imdb.com ).

Получил зеленый свет на начало съемок производственными компаниями (Pathè Pictures International, UK Film Council и Warner Bros.), Centurion получил бюджет в 12 миллионов долларов («Центурион». Imdb.com ) и семь недель на съемку. Эти ограничения необычны для фильмов жанра «меч и сандалии». Обычно им дают огромные бюджеты и длительный график съемок; например, Gladiator (2001) имел бюджет в 103 миллиона долларов и снимался в течение 18 недель («Гладиатор». Imdb.com ). Циммерман также заявляет: «Для« Храброго сердца »у Мэла Гибсона было шесть недель, чтобы снять один бой. У нас было семь недель, чтобы снять весь наш фильм.У нас было около трех дней, чтобы снять нашу большую битву ».

Наконец, чтобы связать все воедино, Илана Эшкери наняли для создания саундтрека. Прежде чем писать музыку, Эшкери слушал кельтскую народную музыку со всей северной Британии и в значительной степени опирался на нее как на свое влияние, вплоть до включения шотландских инструментов, таких как карникс и бодхран. Для создания музыки у него была запись Лондонского метрополитен-оркестра в студии Abbey Road («Центурион»). Такое сочетание создает полноценное эпическое звучание, типичное для фильмов в жанре «меч и сандалии».

ТЕМЫ И ИНТЕРПРЕТАЦИИ

Несмотря на то, что в других аспектах фильма режиссер Нил Маршалл изо всех сил старался выделить Centurion отдельно от других боевиков о мечах и сандалиях, тематически он очень общий, за одним исключением. Как и во многих других фильмах о мечах и сандалиях, первая главная тема фильма — это долг перед другими и личная честь. Честь определяется приверженностью делу и сдерживанием своего слова, а долг — выполнением своего слова.Именно эта простая идея продвигает сюжет вперед. После резни Девятого Квинтус Диас убеждает выживших отправиться на север, чтобы спасти генерала, потому что их долг перед легионом и Римом — попытаться спасти генерала ( Центурион 28:40). Позже, когда беглецы скрываются из-за неудачной попытки их спасения, Диас вспоминает слова своего отца о том, что честь и долг — это то, что отличает человека от зверя ( Centurion 51: 00-52: 00). Эту идею легко увидеть в фильме Орел , который также рассказывает об исчезновении Девятого легиона.В Орёл (2011), главный герой Маркус Акила (Ченнинг Татум) пересекает север, чтобы вернуть знамя Девятого легиона и восстановить честь своей семьи, которая была повреждена, когда его отец потерял орла. Идея чести, возможно, является обычным явлением для подобных фильмов, потому что это способ узаконить насилие. Насилие является жестоким и уродливым, причиняя ужасный эмоциональный и психологический ущерб. Фильмы о мечах и сандалиях питаются этим насилием, но если фильм не может его оправдать, аудитория отвергнет его.Таким образом, когда персонажи борются за восстановление своей семьи, за защиту своих семей или за исправление несправедливости, зрители начинают сочувствовать герою, давая режиссерам возможность вести историю через насилие.

Другой важной темой Centurion является идея о том, что не существует такой вещи, как черно-белая война; это всегда оттенки серого. Две главные стороны в фильме — вторжение римлян и набеги пиктов. История рассказана с римской точки зрения; с этой точки зрения пикты — враги, и они — дикие, нецивилизованные варвары, угрожающие цивилизованному обществу.По правде говоря, пикты имеют право защищать свою родину, хотя их тоже не изображают как хороших людей, поскольку они грабят и убивают невинных людей по своему желанию. Нил Маршалл считает, что «война не так очевидна, как хорошие и плохие парни. С обеих сторон есть герои и злодеи. Обе стороны способны на такую ​​жестокость »(Циммерман). Это видно в главном герое фильма Квинтусе Диасе. Хотя он является частью армии вторжения, он сражается не потому, что ему нравится убивать пиктов, а чтобы защитить поселения к югу от своих постов.Это человек, которым движет необходимость выполнять свой долг и защищать своих друзей. По сути, фильм о человеке, пытающемся выжить в мире, в котором нет четкого правильного или неправильного выбора.

Уникальной чертой Centurion является то, что женщины являются одновременно могущественными противниками и спасителями. Обычно в фильмах о мечах и сандалиях женщины играют второстепенную роль — поддерживают мужчин, защищают мужчину или строят заговоры за кулисами. Например, Вариния в Spartacus (1960) нужна для того, чтобы мотивировать и подтверждать Спартака, а также для того, чтобы выглядеть красиво, но не более того.Королева Горго в фильме 300 (2006) — редкое исключение среди волевых женщин в этом типе фильмов, но даже она участвует в сюжете лишь при случае, и только для защиты убеждений Леонидаса, когда он уйдет. Два женских персонажа в Centurion бросают вызов этой устоявшейся роли женщин в фильмах о мечах и сандалиях. Этейн — воин, превосходящий многих людей, с навыками, не имеющими себе равных. Она имеет способность вести людей непререкаемых ( Centurion 1: 17: 10-1: 24: 40). Арриана, с другой стороны, может жить одна, заботится о себе, противостоит охоте и действует как спаситель Диаса и его оставшихся друзей ( Центурион 1: 04: 04-1: 16: 30 ).Это стилистическое изменение частично является отражением современности, а также представлением общества (пиктов / каледонов), которое ценит женщин больше, чем обычно в этих эпосах.

Другой способ, которым этот фильм ломает стереотипы типичных фильмов о мечах и сандалиях, — это его цветовая гамма. «Фотограф Сэм МакКарди и я долго обсуждали это. Мы хотели, чтобы это был холодный фильм. Мы снимали его в холодных условиях, и это очень холодный фильм, поскольку он является оборотной стороной того, чего все ожидают от фильма о мечах и сандалиях.Когда я думаю о фильмах о мечах и сандалиях, я имею в виду пустыни, Ближний Восток, солнце, пыль и все такое прочее. С этим фильмом вроде: «Да, это фильм о мечах и сандалиях». Да, это о римлянах, но это на их самых дальних, мрачных, холодных и влажных границах. Он должен иметь совершенно другое представление об этом ». И поэтому мы хотели, чтобы все это имело стальную синеву и заставило аудиторию почувствовать, через что они проходят; дрожь, стук зубов и дыхание — все это реально, когда мы снимали это при минусовой температуре.Чтобы аудитория действительно это почувствовала, мы придали ей немного синего оттенка. От этого просто становится немного холоднее »(Циммерман). Это ощущение холода и ледяного покрова хорошо сочетается с элементами ужаса, включенными в фильм. Ужасные аспекты крови и почти сверхъестественного преследователя помогают усилить чувство опасности и тщетности беглецов в обширной пустыне севера.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

По сравнению с другими фильмами о мечах и сандалиях, Центурион и успешен, и неудачен.Нельзя отрицать, что у него тонкий сюжет, который зависит примерно только от двух моментов (резня Девятого и выживание в тылу врага), и в этом отношении он меркнет рядом с великими игроками жанра, такими как Gladiator или Spartacus. ; но он на уровне своего близкого аналога The Eagle. Другой серьезный недостаток фильма — его характеристика или ее отсутствие. Помимо Квинтуса Диаса и Такса, легко перепутать других оставшихся персонажей. Если бы персонажи остались безымянными, это мало что изменило бы в истории.В некотором смысле это похоже на ужасающий King Arthur (2004), в котором рыцари названы по имени, но если кто-то поменяет их имена или полностью изменит их, это не повлияет на сюжет. Эти неудачи приводят к тому, что фильму не хватает глубины, но это не сильно влияет на него, потому что фильм не пытается убедить зрителей в том, что он глубокий. Цель фильма — рассказать историю о том, что случилось с Девятым легионом и почему они исчезли из записей; персонажи призваны облегчить это и не более того.

успехов Centurion, я чувствую, намного перевешивают эти неудачи. Фильм отлично справляется со своими большими, холодными и великолепными видами на горные скалы и нескончаемый лес, отчаяние солдат в тылу врага на неизвестной земле. Ему также удается дать удовлетворительное объяснение того, почему Девятый легион исчезает из записей, делая его результатом сокрытия коррумпированных политиков. Но больше всего мне нравились сцены сражений с их практическими эффектами.Кровь временами бывает чрезмерной, но она помогает зрителям по-настоящему ощутить полный ужас оказаться посреди битвы в рукопашном бою. Наконец, этот фильм заслуживает большого уважения за то, что сделал все это при бюджете, почти неслыханном для приключенческих боевиков, с шокирующе коротким графиком съемок.

(Изображение заголовка: Каменная надпись из Йорка со ссылкой на Legio IX Hispania, 108 г. н.э. Фото: York Museums Trust Staff. York Museums Trust. Лицензия CC BY-SA 4.0.)

цитированных работ

Центурион . Реж. Нил Маршалл. Perf. Майкл Фассбендер, Доминик Уэст и Ольга Куэйленко. Warner Bros., 2010. Фильм.

«Центурион (Илан Эшкери)». MovieScoreMedia.com . MovieScore Media Швеция. Интернет. По состоянию на 3 мая 2016 г.

«Центурион». Imdb.com . Компания Amazon.com. Интернет. 3 мая 2016.

«Интервью Центуриона с Нилом Маршаллом». IndieLondon.co.uk . IndieLongdon.co.uk. Интернет. 3 мая 2016.

Орел. Реж. Кевин Макдональд. Perf. Ченнинг Татум, Джейми Белл и Дональд Сазерленд. Focus Feature, 2011. Фильм

Айзенберг, Майк. «Интервью с директором Centrion Нилом Маршаллом и Аксель Кэролин».