Наталья Фатеева — «Центр театра и кино под руководством Никиты Михалкова»

Наталья Николаевна Фатеева родилась 23 декабря 1934 года в Харькове. Народная артистка РСФСР (1980).

В 1952-1954 годах Наталья Фатеева училась в Харьковском театральном институте. В 1958 году окончила ВГИК (мастерская С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой).

В труппе с 1958 года.

Театральные работы

Театр-студия киноактёра

мадам де Реналь в «Красном и чёрном» С. А. Герасимова.

Театр имени Ермоловой

«Два упрямца» Назыма Хикмета с В. С. Якутом

«Три товарища» Э. М. Ремарка с В. А. Андреевым

Независимый театральный проект на сцене Театрального центра на Страстном.

2003 — 2004 — Клер Ланн — «Любовь к английской мяте» по произведениям Маргерит Дюрас. Режиссёр-постановщик — Владимир Агеев.

Фильмография

1956 — Есть такой парень — Таня Оленина

1956 — Капитан «Старой черепахи» — Катя

1957 — Случай на шахте восемь — Алла Краева

1958 — Дело «пёстрых» — Лена, подруга Коршунова

1960 — Убить человека — мисс Сетлиф

1961 — Битва в пути — Тина Карамыш

1961 — Наш общий друг — Лиза Горловая

1963 — Три плюс два — дрессировщица Зоя

1964 — Я — «Берёза» — советская разведчица Елена

1964 — Палата — Тамара

1964 — Эстрадная фантазия — Лена

1965 — Дети Дон Кихота — Марина Николаевна

1965 — Здравствуй, это я! — Люся

1968 — День ангела — Симона Валери, певица

1968 — Исход — Варя Фёдорова

1970 — Песни моря — Нина Денисова

1970 — Эксперимент — Валентина Николаевна, парикмахер

1971 — «Тигры» на льду — Тамара Вадимовна, учительница литературы

1971 — Джентльмены удачи — Людмила, дочь профессора Мальцева

1972 — Табачный капитан — Любовь Смурова

1972 — Летние сны — председатель колхоза Павлина Фёдоровна Козанец

1973 — Москва — Кассиопея — мать Павла Козелкова, Антонина Алексеевна

1974 — Отроки во Вселенной — мать Павла Козелкова, Антонина Алексеевна

1974 — Ответная мера — Нина Васильевна Павлова

1975 — Тайна горного подземелья — мама Марата

1975 — Обретёшь в бою — Алла Гребенщикова

1976 — Судьба барабанщика — Валентина, мачеха

1976 — Розыгрыш — Калерия Георгиевна, завуч

1976 — Обычный месяц — Татьяна Алёхина

1977 — Встреча на далёком меридиане — Ани Робинсон

1977 — Право первой подписи — Бетси

1977 — Сумка инкассатора — Ксения Николаевна Ковалёва, администратор гостиницы

1978 — Всё решает мгновенье — Елена Павловна Рыжова, тренер

1978 — Соль земли — Марина Строгова

1979 — Место встречи изменить нельзя — Ингрид Карловна (Ира) Соболевская

1979 — Железные игры — мать спортсмена Владимира Кроля

1979 — Антарктическая повесть — актриса (камео)

1980 — Расследование — Галина Резникова

1981 — Личная жизнь директора — Люся, бывшая жена Игоря

1981 — С вечера до полудня — Алла (бывшая жена Кима)

1981 — Синдикат-2 — Любовь Деренталь

1982 — По законам военного времени — мать Лёли

1983 — Из жизни начальника уголовного розыска — Татьяна Георгиевна

1983 — Люди и дельфины — Евгения Старостина

1983 — 1986 — Анна Павлова — Матильда Кшесинская

1984 — Прежде, чем расстаться — Лариса Андреевна

1984 — Хроника одного лета — председатель совета РАПО

1985 — Сон в руку, или Чемодан — мать Любы

1987 — Время летать — пассажирка, которая летит в Ташкент

1987 — Человек с бульвара Капуцинов — Скво, жена вождя команчей

1988 — Корабль — Нора

1989 — Закон — Телешева

1990 — Испанская актриса для русского министра — актриса (камео)

1991 — Анна Карамазофф — жена отравленного генерала

1991 — Жена для метрдотеля — Мать Даши

1991 — Между воскресеньем и субботой — Элеонора Игоревна

1991 — Настоящий мужчина

1991 — Шкура — Клава

1992 — Тайна — Элен Штеммер

1993 — Осенние соблазны — Наташа

1994 — Никто не хотел уезжать — Лариса Павловна

1995 — Дорога на край жизни — Зулдулхан

1995 — Крестоносец — мать Бригитты

1996 — Бродвей моей юности

1996 — Страницы театральной пародии

2000 — Рыцарский роман — мать Бригитты

2000 — 2001 — Тайны дворцовых переворотов — Дарья Меншикова

2004 — Кавалеры Морской Звезды — Джейн

2007 — Королёв — Мария Николаевна, мать С. П. Королёва

2009 — Чизкейк — мать Михаила

2009 — Москва, я люблю тебя! — пожилая дама

2013 — Летящие по ветру листья — Надежда, учетчица в лагере.

Официальный сайт Малого театра

ЕВГЕНИЙ ДМИТРИЕВИЧ БУРЕНКОВ

Страничка посвящена жизни и творчеству актера Евгения Буренкова, полюбившегося зрителям многими талантливыми работами в кино и на сцене Малого театра…

Евгений Буренков – Донат в спектакле «Достигаев и другие» М.Горького
Евгений Буренков – Цыфиркин в комедии Д.И.Фонвизина «Недоросль»

ФОТОГАЛЕРЕЯ

Буренков Евгений Дмитриевич – русский советский актер, родился 7 декабря 1924 года в деревне Малое Полозово Смоленской области, умер 19.04.1989 года . Участник Великой Отечественной войны. В 1946-50 гг. – чтец и ведущий ансамбля Балтийского флота. В 1954 году окончил театральное училище им. М.С.Щепкина. С 1 августа 1954 года – артист Малого театра. С 1977 года – заслуженный артист РСФСР. В 1945 году награжден орденом Красной звезды.

РОЛИ НА СЦЕНЕ МАЛОГО ТЕАТРА

Сезон 1954-55 гг.

2-й купец «Доходное место»

Лакей Тугоуховских «Горе от ума»

Боец «Северные зори» Н.Никитина

Стрелец «Иван Грозный» А.Толстого

Городовой в трактире «Живой труп»

Староста «Волки и овцы»

Солдат «Порт-Артур»

Колхозник «Крылья» А.Корнейчука

1-й полицейский, сосед – «Проданная колыбельная» (премьера)

Пожилой офицер «Порт-Артур»

Сезон 1955-56 гг.

Полицейский «Ванина Ванини»

Командарм «Иван Рыбаков»

Остапчук «Порт-Артур»

Юрьев «Иван Грозный»

Призрак «Макбет» (премьера)

Линев «Деньги» А.Софронова (премьера)

2-й гонец в доме Макбета «Макбет»

Сезон 1956-57 гг.

Селиверстов «Одна ночь» Б.Горбатова (премьера)

Мужик «Власть тьмы»

Сезон 1957-58 гг.

Полицейский «Когда горит сердце» В.Кина

Микитка, сельский кузнец – «Вечный источник» Дм. Зорина (премьера)

Крестьянин-ходок «Село Степанчиково и его обитатели»

Староста «Власть тьмы»

Сезон 1958-59 гг.

Полицейский «Ярмарка тщеславия»

Сезон 1959-60 гг.

Игнат «Карточный домик» О.Стукалова

Южаков «Песня о ветре» А.Вейцлера, А.Мишарина

Федор «Осенние зори» В.Блинова

Сезон 1960-61 гг.

Семен-вахмистр «Любовь Яровая» (премьера)

1-й гость «Иванов»

Теофилис «Остров Афродиты» А.Парниса

1-й курьер в суде «Живой труп»

Бехтин «Взрыв» И.Дворецкого

Сезон 1961-62 гг.

2-й из народа «Гроза» (премьера)

4-й гость «Маскарад» (премьера)

Бугров «Коллеги» В.Аксенова

Сезон 1962-63 гг.

Староста «Волки и овцы» (премьера)

Банкомет «Маскарад»

Удушьев «Горе от ума» (премьера)

Дежурный милиции «Нас где-то ждут» А.Арбузова (премьера)

Сезон 1963-64 гг.

1-й гость «Маскарад»

Егоров «Коллеги»

Том Андерс «Луна зашла» Дж. Стейнбека (премьера)

Хозяин Томми «Бабьи сплетни» К.Гольдони

Серегин «Перед ужином» В.Розова

Бербедж «Человек из Стратфорда» С.Алешина

Марио «Украли консула» Г.Мдивани

Урядник «Власть тьмы»

Сезон 1963-64 гг.

Старый лакей «Умные вещи» (премьера)

Сезон 1965-66 гг.

Ляпкин-Тяпкин «Ревизор»

Сезон 1966-67 гг.

1-й ведущий «Оптимистическая трагедия» (премьера)

Сезон 1967-68 гг.

Генерал Уэрта «Джон Рид» Евг.Симонова (премьера)

Горст «Высшая мера» М.Маклёрского и К.Рапопорта (премьера)

Сезон 1968-69 гг.

Пустобайка «Дачники»

Сезон 1969-70 гг.

Швейцер «Разбойники» (премьера)

Директор завода «Человек и глобус» В.Лаврентьева (премьера)

Джеф, докер «Эмигранты» А.Софронова (премьера)

Сезон 1970-71 гг.

Герман Ковалев «Твой дядя Миша» Г.Мдивани

Донат «Достигаев и другие» (премьера)

Сезон 1971-72 гг.

Кирилл Николаевич «Самый последний день» Б.Васильева (премьера)

Сезон 1972-73 гг.

Городничий, 1-й боярин «Конек-горбунок» (премьера)

Сезон 1973-74 гг.

Уранов «Касатка»

Зевин Егор «Летние прогулки»

Эбиш «Перед заходом солнца»

Ахов «Не все коту масленица»

Сезон 1974-75 гг.

Пропотей «Достигаев и другие»

Сезон 1975-76 гг.

Взъерошенный мужчина «Вечерний свет» А.Арбузова

Бодаев «Лес»

Владимир Николаевич «Беседы при ясной луне» (премьера)

Сват «Власть тьмы»

Сезон 1976-77 гг.

Дудко «Ураган» А.Софронова (премьера)

Сакко «Заговор Фиеско в Генуе» (премьера)

Иванов «Так и будет» К.Симонова

Сезон 1977-78 гг.

Голубь-сын «Царь Федор Иоаннович»

Хрущ «Любовь Яровая» (премьера)

Сезон 1978-79 гг.

Зыкин «Берег» Ю.Бондарева (премьера)

Янош «Потерянный Ра» И.Шаркади (премьера)

Сезон 1979-80 гг.

Артем Строгов «Вызов» Г.Маркова и Э.Шима (премьера)

Сезон 1980-81 гг.

Ведущий «Целина» Л.Брежнева (премьера)

Зубов «Фома Гордеев» (премьера)

Сезон 1982-83 гг.

Прохожий «Вишневый сад»

Сезон 1983-84 гг.

Крутицкий «На всякого мудреца довольно простоты»

Сезон 1984-85 гг.

Шохин «Зыковы» (премьера)

Сезон 1985-86 гг.

Забабурин «Из новостей этого дня» Г.Маркова и Э.Шима

Ширяев «Картина» Д.Гранина

Сезон 1986-87 гг.

Цифиркин «Недоросль»

Сезон 1986-87 гг.

Дудник «Иван» А.Кудрявцева

Радамант «Человек, который смеется» (премьера)

Бянкин «Обсуждению подлежит» А.Косенкова (премьера)

Сезон 1987-88 гг.

Ляпкин-Тяпкин «Ревизор»

Алексей Петрович Кирпичев «Гости» Л.Зорина (премьера)

РОЛИ В КИНО (по данным сайта КИНО-ТЕАТР.ru):

1955 — «Гость с Кубани» Медведев

1956 — «Сестры» Филимон, муж Даши

1957 — «Тугой узел» Фёдор Авдеев

1957 — «Огненные версты» Вареха

1957 — «Ночной патруль» Митя Крылов

1958 — «Трое вышли из леса» Геннадий Скворцов

1959 — «Солнце светит всем» Максим Петрович Корень

1959 — «Жестокость» лектор укома Тарасов

1960 — «Мичман Панин» раненый большевик

1960 — «Леон Гаррос ищет друга» Борис Ваганов

1960 — «Конец старой Березовки» Иван Иванович Дегтярев

1961 — «Мишка, Серега и я» начальник строительства

1962 — «Вашингтонская история» Джим

1964 — «Товарищ Арсений» большевик Никитин

1964 — «До свидания, мальчики!» отец Вики

1965 — «Друзья и годы» солдат

1967 — «Майор Вихрь» полковник Бородин

1967 — «Взорванный ад» Воронин

1968 — «Шестое июля» делегат съезда Карпов

1968 — «Капа» (короткометражный) Петр

1968 — «Барсуки» (телеспектакль) Максим Лызлов

1969 — «Сердце Бонивура» Топорков

1969 — «Мы с Вулканом» отец Таборки

1970 — 1972 — «Освобождение» маршал Александр Василевский

1971 — «Поезд в далекий август» Д. И.Томилов полковник, командир 157-й стрелковой дивизии Д. И. Томилов.

1972 — «Самый последний день» бригадир

1973 — «Высокое звание»

1973 — 1983 — «Вечный зов» Баулин

1974 — «Самый жаркий месяц»

1974 — «Высокое звание»

1974 — «Анискин и Фантомас» бригадир

1975 — «Достигаев и другие» (телеспектакль)

1976 — «Собственное мнение» Самсонов

1976 — «Два капитана» Рощин

1976 — «Вишневый сад» (телеспектакль) Симеонов — «Пищик

1977 — «Солдаты свободы» маршал Василевский

1977 — «Перед экзаменом»

1979 — «Цыган» Андрей Николаевич, начальник училища

1979 — «Вкус хлеба» Касьянов

1980 — 1981 — «Мужество»

1980 — «Берег» (телеспектакль) Зыкин

1981 — «От зимы до зимы» Никифор Шкуратов

1981 — «Линия жизни» Агафонов

1982 — «Свидание» Михаил Панкратович

1983 — «Тепло родного дома»

1984 — «Хроника одного лета»

1984 — «Тихие воды глубоки» Комаров диретор шахты

1984 — «Особое подразделение» Андрей Демушкин в старости

1985 — «Битва за Москву» Василевский

1985 — «Батальоны просят огня» генерал-лейтенант

1986 — «Борис Годунов» эпизод

1987 — «Недоросль» (телеспектакль) Цифиркин, отставной сержант

1987 — «Зыковы»

1988 — «Радости земные»

1989 — «Сталинград» Василевский

Программа ТВ – Газета Коммерсантъ № 186 (1589) от 07.

10.1998

Газета «Коммерсантъ» №186 от 07.10.1998, стр. 12

&nbspПрограмма ТВ

Программа ТВ [среда, 7 октября]
ОРТ
6.00 Телеканал «Доброе утро»

       9.00 Новости

       9.20 «Жестокий ангел». Сериал

       10.20 Тема

       11.15 «В мире животных» (с сурдопереводом)

       11.50 Домашняя библиотека

       12.00 Новости (с сурдопереводом)

       12.15 Программа «Вместе»

       13.05 Милицейский сериал «Улицы разбитых фонарей»

       14.05 Вокруг света

       14.30 Юмористический сериал «Альберт — пятый мушкетер»

       14.55 Программа передач

       15.00 Новости (с сурдопереводом)

       15.15 Сериал «Новые приключения Синдбада»

       15.45 «Зов джунглей»

       16. 10 Детские анекдоты

       16.35 …До шестнадцати и старше

       17.00 Возвращение тропиканки в сериале «Жестокий ангел»

       18.00 Новости

       18.20 Угадай мелодию

       18.50 Час пик

       19.05 Погода

       19.15 Человек и закон

       19.55 Милицейский сериал «Улицы разбитых фонарей»

       21.00 Время

       21.35 Спокойной ночи, малыши!

       21.50 Тотальная защита в триллере «Тот, кто меня бережет»

       Полицейский охраняет богатую даму, которой грозит смертельная опасность, и влюбляется в нее. Режиссер Р. Скотт. В ролях: Т. Беренджер, М. Роджерс, Л. Бракко, Д. Орбах (США, 1987 г.)

       23.55 Документальный детектив «Фальшивые миллионы». Дело 1994 года

       0.40 Новости
1.00 От автора «Челюстей» подводный триллер «Зверь». 1-я серия

       

       РТР
7.00 Доброе утро, Россия

       9. 15 Дежурная часть

       9.30 Доброе утро, Россия

       10.00 «Санта-Барбара». Телесериал

       10.45 Музыкальный десерт

       11.00 Вести

       11.30 Дмитрий Харатьян, Сергей Жигунов, Екатерина Васильева и Сергей Юрский в экранизации романа А. Дюма «Королева Марго»

       12.25 «Старая квартира. Год 1968-й». Часть 2-я

       Хрущевская «оттепель». Фестиваль авторской песни в новосибирском Академгородке. Завершение съемок фильма «Мертвый сезон», единственного из тех, который, по выражению разведчиков, «не было противно смотреть». Последнее творение Никиты Хрущева — Калининский проспект. Олимпийские игры в Мехико. Счастье из мебельного магазина

       13.30 Автошоу

       14.00 Вести

       14.30 «Династия II: семья Колби». Телесериал (США)

       15.15 Диалоги о животных. Документальный фильм «Естественный отбор»

       16.15 «Позвоните Кузе!» Интерактивная детская игра

       16. 30 «Первые поцелуи». Телесериал (Франция)

       17.00 Вести

       17.30 «Башня». Молодежная информационно-развлекательная программа

       18.00 Николай Еременко и Галина Польских в музыкальной мелодраме «Белые ночи»

       19.30 «Марьина роща». Ток-сериал

       20.00 Вести

       20.30 Подробности

       20.45 Сам себе режиссер

       21.15 Презентация нового русского сериала на канале РТР

       21.25 Время кино. Евгений Леонов, Любовь Соколова, Нонна Мордюкова и Владимир Басов в сатирической комедии Георгия Данелия «Тридцать три»

       22.45 «Агата Кристи. Пуаро». Телесериал (Великобритания)

       23.45 Вести
0.15 Дежурная часть

       
ТВ ЦЕНТР

       5.50 «Навигатор». Информационно-развлекательная программа

       7.00 Доброе утро, Московия!

       7.15 «Навигатор»

       8.00 «Ле Монти». Автограф

       8.05 Навигатор

       8.50 Программа передач

       8.55 Новости

       9.05 «Клубничка». Телесериал

       9.35 Доходное место

       9.40 Деловая Москва

       9.55 Новости

       10.00 Мыльная опера-1. «Мария Бонита» (Колумбия)

       10.45 Московская ярмарка

       10.55 Облако 9

       11.35 Прогноз погоды

       11.40 Осторожно! Дети…

       11.55 Новости

       12.10 «Тайная прогулка». Художественный фильм

       13.40 Расти, малыш!

       13.55 Новости

       14.00 Виртуальный мир

       14.25 Петровка, 38

       14.40 История болезни

       14.55 Новости

       15.00 Мыльная опера-2. «В плену страсти» (Мексика)

       15.55 Новости

       16.00 Деловая Московия

       16.30 Мыльная опера-3. «Навсегда» (Мексика)

       17. 20 Коммерческий калейдоскоп

       17.30 Новости

       17.40 «Клубничка». Телесериал

       18.10 Доходное место

       18.15 Деловая Москва

       18.30 Губернские известия

       18.45 Ревизор

       18.55 Топ-тур

       19.00 «Бенефис». Литературная викторина

       19.30 Мотор плюс

       19.45 Погода

       19.50 «Власть адвоката». Художественный фильм

       Преуспевающему молодому адвокату предстоит защищать в суде могущественного мафиози. Режиссер Х. Химелстейн. В ролях: Д. Айслло, Р. Дончанг (США, 1995 г.)

       21.45 Прогноз погоды

       21.50 Киноанонс

       21.55 Вечерние новости

       22.25 На самом деле

       22.35 «Убийство первой степени». Телесериал (США)

       23.30 Времечко

       0.40 Новости

       0.50 Пресс-экспресс

       1.00 Петровка, 38

       1. 15 Хроно. В мире авто- и мотоспорта
1.40 Коммерческий калейдоскоп

       

       НТВ
6.00, 6.30, 7.00, 7.30, 8.00, 8.30, 9.00 «Сегодня утром». Информационная программа, погода

       6.10, 7.10, 8.15 Спорт

       6.15 День в истории

       6.20, 8.25 Криминал

       6.35 Градусник

       6.40, 7.50 Впрок

       6.50 Сегоднячко-Питер

       7.15, 8.20 Погода

       7.20 Я — телохранитель

       7.25, 8.45 Сегоднячко

       7.35 Живые новости

       7.40 Мультфильм «Как лечить удава»

       8.35 Большие деньги

       9.10 Час сериала. Пета Уилсон в фильме «Ее звали Никита». 16-я серия. «Шум» (Канада—США)

       10.00 Сегодня

       10.15 Наше кино. Сергей Шакуров и Зоя Александриди в фильме «Божья тварь»

       11.30 Мультфильм «Просто так»

       11.40 «Среда». Экологическая программа

       12.00 Сегодня

       12.20 «Старый телевизор» вспоминает: «Трест, который лопнул». Часть 5-я

       14.00 Сегодня

       14.15 Сериал «Любовь и тайны Сансет-Бич». 220-я серия (США)

       15.00 Сегоднячко

       16.00 Сегодня

       16.15 Программа для детей «Улица Сезам»

       16.45 Мир приключений и фантастики. «Удивительные странствия Геракла». 37-я серия, заключительная (США)

       17.35 Сериал «Доктор Куин, женщина-врач» (США)

       18.30 Впрок

       18.40 Криминал

       19.00 Сегодня

       19.40 Герой дня

       20.00 Мир кино. Ален Делон и Мирей Дарк в детективе Жоржа Лотнера «Ледяная грудь»

       Герой знакомится на пляже с загадочной блондинкой, которая заворожила его своим странным поведением. Выясняется, что красотка действительно не проста. Режиссер Ж. Лотнер. В ролях: А. Делон, М. Дарк, К. Брассер (Франция—Италия, 1974 г.)

       22.00 Сегодня

       22.40 Час сериала. «Ее звали Никита». 16-я серия. «Шум» (Канада—США)

       23.30 Сегоднячко
0.10 Сегодня в полночь

       
КУЛЬТУРА

       Для Москвы и Московской области канал начинает работу с 12.30

       10.00 Новости

       10.05 Программа передач

       10.10 Погода

       10.15 Документ-панорама. «Хроника одного лета». Документальный фильм. Часть 1-я

       11.05 Ноу-хау

       11.20 Фильмы Вима Вендерса. «Париж, Техас». 1-я серия

       12.30 Новости культуры

       12.35 Программа передач

       12.40 Мировая опера. Дж. Верди «Набукко». Комментарии С. Бэлзы. 1-я часть

       13.30 «Без визы». Жемчужина Средневековья

       13.45 Мировая опера. Дж. Верди «Набукко». Комментарии С. Бэлзы. 2-я часть

       14. 29 Азбука. Говорите по-русски

       14.30 Новости культуры

       14.45 Мировая опера. Дж. Верди «Набукко». Комментарии С. Бэлзы. 3-я и 4-я части

       15.55 Паноптикум

       16.00 Новости

       16.05 «Школьный учитель». Телесериал (Франция, 1995 г.)

       16.50 «Лукоморье». Детская развлекательно-познавательная программа

       17.10 «Осенние портреты». Арон Бух

       17.35 Н. В. Гоголь «Пропавшая грамота». Исполняет А. Калягин

       18.00 Новости

       18.05 «2003». К 300-летию Санкт-Петербурга

       18.10 «Детский мир». С. Микоян

       18.35 Академия спорта

       18.55 «Кто мы?» Анатомия русской бюрократии. Передача 3-я

       19.25 Документ-панорама. «Хроника одного лета». Документальный фильм. Часть 2-я

       20.15 Чудо-сказка

       20.29 Азбука. Говорите по-русски

       20.30 Новости культуры

       20. 50 К 100-летию МХАТа. «Тайны портретного фойе». Авторская программа А. Смелянского. Передача 3-я

       21.20 «Б. М. Кустодиев». Часть 2-я

       21.45 После новостей…

       22.05 «Гений первого ранга Земли и Галактики». Страницы романа Ю. Домбровского «Факультет ненужных вещей» читает А. Болтнев

       22.15 Фильмы Вима Вендерса. «Париж, Техас». 1-я серия

       Психологическая драма. Четыре года назад герой «потерял» свою жену и семилетнего сына. Брат помогает ему сблизиться с семьей вновь. В ролях: Г. Д. Стэнтон, Н. Кински, Д. Стокуэлл, О. Клеман (США, 1984 г.)

       23.30 «Вспоминая конкурс им. П. И. Чайковского». Скрипачи

       0.00 Новости культуры
0.20 Программа передач

       
ТВ-6
7.00 ТСН-6

       7.10 Мультсериал «Пуговка и Рыжик». 3-я серия

       7.25 «Любишь — смотри». Видеоклипы

       7.35 Дорожный патруль

       7. 50 Диск-канал

       8.25 Те Кто

       8.40 «Любишь — смотри». Видеоклипы

       9.00 ТСН-6

       9.10 Юмористический сериал «Грейс в огне III». 2-я серия

       9.40 Сериал «Красотка». 2-я серия

       10.30 Телемагазин «Спасибо за покупку!»

       11.00 ТСН-6

       11.10 Сериал «Хроники молодого Индианы Джонса». «Молодой Индиана Джонс и путь шакала»

       12.00 Мультфильмы «Греческая мифология», «Вот это день рождения»

       12.15 Знак качества

       12.30 Юмористическая программа «Назло рекордам!»

       13.00 ТСН-6

       13.10 Кинотеатр ТВ-6. Мелодрама по рассказу В. Токаревой «Хеппи-энд»

       14.45 Телемагазин «Спасибо за покупку!»

       15.00 ТСН-6

       15.10 Сериал «Эдера». 3-я серия (Италия)

       16.05 Мультсериал «Пуговка и Рыжик». 3-я серия

       16.25 Сериал для подростков «Кунг-фу. Легенда продолжается». 3-я серия

       16.50 Телемагазин «Спасибо за покупку!»

       17.10 Диск-канал

       17.40 Дорожный патруль

       18.00 ТСН-6

       18.30 Юмористический сериал «Грейс в огне III». 3-я серия

       19.00 Сериал «Красотка». 3-я серия

       20.00 Новости дня

       20.30 Ток-шоу «Я сама»: «Бальзаковский возраст»

       21.30 Сериал «Зов убийцы». «Кошки-мышки»

       22.30 В мире людей

       23.05 Премьера. Юмористический сериал «33 квадратных метра. Дачные истории». 1-я серия

       23.35 Дорожный патруль

       23.50 ТСН-6

       0.00 Те Кто

       0.20 Диск-канал

       0.55 Знак качества

       1.05 Триллер «На лезвии ножа»

       Известный журналист стал свидетелем жестокого убийства. В обмен на молчание маньяк-убийца готов дать эксклюзивное интервью. Режиссер Д. Уоллес. В ролях: Г. Бизи, М. Мадсен, А. Вослу, Д. Кемпбелл (США, 1997 г.)

       

       

Комментарии

Главные события дня в рассылке «Ъ» на

e-mail

Наталья Фатеева // Смотрим

дальше

С 1952 по 1954 год училась в Харьковском театральном институте. В 1958 году окончила Всесоюзный государственный институт кинематографии (мастерская С. Герасимова и Т. Макаровой).

Народная артистка РСФСР (1980)

Фильмография: Актриса

• Москва, я люблю тебя! (2010)
• Чизкейк (2008)
• Королев. Главный Конструктор (2007)
• Кавалеры морской звезды (2004)
• Тайны дворцовых переворотов. Россия, век XVIII. Фильм 4. Падение Голиафа (2001)
• Тайны дворцовых переворотов. Россия, век XVIII. Фильм 3. Я — император (2001)
• Тайны дворцовых переворотов. Россия, век XVIII. Фильм 1. Завещание императора (2000)
• Рыцарский роман (2000)
• День полнолуния (1998)
• Тигры на льду (1998)
• Бродвей моей юности (1996)
• День полнолуния (1996)
• Страницы театральной пародии (1996)
• Шкура (1995)
• Дорога на край жизни (1995)
• Крестоносец (1995)
• Никто не хотел уезжать (1994)
• Осенние соблазны (1993)
• Тайна (1992)
• Анна Карамазофф (1991)
• Жена для метрдотеля (1991)
• Между воскресеньем и субботой (1991)
• Настоящий мужчина (1991)
• Шкура (1991)
• Испанская актриса для русского министра (1990)
• Закон (1989)
• Корабль (1988)
• Время летать (1987)
• Человек с бульвара Капуцинов (1987)
• Сон в руку, или Чемодан (1985)
• Прежде, чем расстаться (1984)
• Хроника одного лета (1984)
• Анна Павлова (1983)
• Из жизни начальника уголовного розыска (1983)
• По законам военного времени (1983)
• С вечера до полудня (1982)
• Личная жизнь директора (1981)
• Под одним небом (1981)
• Синдикат-2 (1981)
• Расследование (1980)
• Место встречи изменить нельзя (1979)
• Все решает мгновение (1978)
• Соль земли (1978)
• Право первой подписи (1977)
• Розыгрыш (1977)
• Сумка инкассатора (1977)
• Обычный месяц (1976)
• Обретешь в бою (1975)
• Ответная мера (1975)
• Тайна горного подземелья (1975)
• Отроки во вселенной (1974)
• Летние сны (1972)
• Табачный капитан (1972)
• Джентльмены удачи (1971)
• Песни моря (1971)
• День ангела (1968)
• Исход (1967)
• Дети Дон Кихота (1965)
• Здравствуй, это я! (1965)
• Жаворонок (1964)
• Палата (1964)
• Три плюс два (1963)
• Наш общий друг (1962)
• Битва в пути (1961)
• Убить человека (1961)
• Дело «пестрых» (1958)
• Случай на шахте восемь (1957)
• Есть такой парень (1956)
• Капитан «Старой черепахи» (1956)

Документальные фильмы об условности социальных маркеров — Моноклер

Рубрики : Общество, Последние статьи, Пси-обзоры

Как мы представляем себе социальные группы, к которым не относимся, и насколько сильно упрощаем для своего удобства мысли и чувства людей, которые нас окружают? Фильмы из этого Watchlist’a доказывают, что предвзятость сопровождает человеческие взаимоотношения практически везде, и пытаются рассказать, почему это всегда приводит к непонимаю и боли. Восприятие психических расстройств, эйджизм, культурные отличия, коллективные иллюзии, стратификационные стереотипы и просто человек, — всё это в подборке документальных фильмов от журнала Eteri, которые показывают, как поиски закономерностей в обществе и попытки классифицировать других могут погубить красоту разнообразия.

«Декрещендо»

Режиссер Марта Минорович, 2011 г.

Кадры из документального фильма «Декрещендо»

История тёплых отношений между молодым психологом Томеком и его пациентами, жильцами дома престарелых в Польше, у каждого из которых своя трогательная и трагическая история. Ежедневно Томек любуется красотой и молодостью, которые так резко контрастируют не только с печальными приметами старости и близкой смерти, но и с упорной волей пациентов к жизни. В тихих и непринужденных беседах пропадает необходимость называть этих людей «пожилыми» и отделять от остальных, относиться особенно и выдавать за бесполезных. Eteri подготовил для этого талантливого фильма субтитры на английском языке и сделал его доступным для просмотра в России.

«Антон тут рядом»

 Режиссер Любовь Аркус, 2012 г.

Кадры из документального фильма «Антон тут рядом»

Фильм главного редактора журнала «Сеанс» о жизни мальчика-аутиста. Он живет между облупленной квартирой на окраине большого города и больницей для умалишенных. В поле зрения камеры Антон попадает в тот момент, когда не сегодня-завтра он станет пациентом психоневрологического интерната — места, где люди с таким диагнозом, как у него, долго не живут. Автор — камера — герой. Расстояние между ними с каждой минутой сокращается, автору приходится войти в кадр и стать действующим лицом этой истории. Но это история не о том, как один человек помог другому человеку, а о том, как один человек узнал себя в другом. Знаковый для российского кинематографа фильм, оголивший тему стигматизации психически больных людей и смело соединивший общественное с личным.

«Жизнь за один день»

Команда режиссеров из Великобритании и США, 2011 г.

Кадры из документального фильма «Жизнь за один день»

Уникальная документальная лента, состоящая из смонтированных роликов совершенно разных людей по всему миру. Видео присылали через сервис YouTube, все они повествуют о жизни авторов 24 июля 2010 года. Герои рассказывают о распорядке своего дня, готовят завтрак, показывают место, в котором живут, делятся своими переживаниями. Причины для радости или беспокойства у каждого из них непохожие, они занимаются непохожими вещами и выглядят тоже по-разному. Но нужно ли зрителю находить сходства, чтобы вместе с этими людьми ощущать красоту жизни в отдельно взятый из их жизни день? Будучи самым настоящим гимном разнообразию, фильм подтверждает, что наши особенности ни в коем случае не являются барьерами для человеческого понимания.

«Благосостояние»

Режиссер Фредерик Вайсман, 1975 г.

Кадр из документального фильма «Благосостояние»

Совокупность интервью жителей Америки 70-х годов, которые говорят о своем материальном положении и оценивают благосостояние других людей. Один из самых недооцененных американских документальных фильмов раскрывает относительный характер социального расслоения и такую же относительную природу социальных проблем, с которыми сталкиваются американцы. У всех интервьюируемых свои преграды на пути к высшему классу: жилье, безработица, развод, проблемы со здоровьем, насилие, пожилой возраст, многодетность. Как они интерпретируют свой социальный статус? Что из себя представляет полноценная жизнь? Ошеломляющее количество противоположных ответов на эти вопросы превращается в документальную ленту о коллективных иллюзиях и стратификационных стереотипах.

«Без солнца»

Режиссер Крис Маркер, 1982 г.

Кадр из документального фильма «Без солнца»

Маркер уводит зрителя в другое измерение, где кадры, снятые в Японии, Африке, Исландии, Франции и США, являются попыткой понять мечты человечества. Его интересуют экзотические образы, появляющиеся перед камерой в этих местах, и скрытые моменты, вызывающие контрасты и сравнения. Эти образы воображаемый кинооператор обсуждает в письмах к воображаемой женщине, он говорит о классическом кино, компьютерных играх и современных взглядах. Непростой фильм, похожий на рассуждение о памяти и забвении, дает зрителю понять, что культурные отличия могут иметь куда более глубокие корни, чем мы привыкли думать.

«Хроника одного лета»

Режиссеры Эдгар Морен, Жан Руш, 1961 г.

Фотография со съемок документального фильма «Хроника одного лета»

Несколько героев, живущих в Париже 60-х годов, перед камерой дают довольно откровенные интервью касательно своих взглядов на современное устройство социума и свое место в нем. Здесь есть дискуссии об открытости общества и экономическом развитии, предвкушение будущих социальных конфликтов и рефлексия героев фильма. Но главное — это разница между интервьюируемыми, которая превращается в основу для споров о счастье и символ приближающихся перемен.

Текст: Дмитрий Фёдоров, журнал о кино «Eteri»

Обложка: «Антон тут рядом»

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Похожие статьи

Олег Хроменков — биография, информация, личная жизнь, фото

Олег Хроменков

Олег Герасимович Хроменков. Родился 21 ноября 1930 года в Смоленске — умер 28 января 1984 года в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург). Советский актер театра и кино.

Олег Хроменков родился 21 ноября 1930 года в Смоленске.

С ранних лет отлично рисовал. После окончания школы поступил в Мухинское художественное училище, далее работал в Эрмитаже.

Трудился в Баховской средней школе учителем черчения, истории и зоологии.

В 1957 году окончил актерский факульет ВГИКа, мастерская Юлия Яковлевича Райзмана.

Далее стал актером киностудии «Ленфильм» и Студии киноактера.

С 1954 года начал сниматься в кино. Сыграл более чем в 100 фильмах. Однако режиссеры приглашали актера только на эпизоды и второплановые роли. Олег Хроменков показал себя блестящим мастером небольших ролей, которые он играл неизменно ярко, украшая своей работой весь актерский ансамбль.

Среди наиболее запомнившихся зрителям работ с его участием — картины «Наш корреспондент» (Вася), «Домой» (Мирон), «Полосатый рейс» (матрос), «Донская повесть» (Фищенко), «Зайчик» (жених на свадьбе), «На пути в Берлин» (усатый солдат), «Салют, Мария!» (Кирьянов), «Плохой хороший человек» (денщик Самойленко), «Блокада» (Бычевский), «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил» (повар при дворе Марко Богатого), «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» (посыльный), «Место действия» (Фуфаев), «Хроника одного лета» (Игнат Алексеевич).

Олег Хроменков в фильме «На пути в Берлин»

Олег Хроменков в фильме «Зайчик»

Олег Хроменков в фильме «Полосатый рейс»

Олег Хроменков в фильме «Шерлок Холмс и доктор Ватсон»

Олег Хроменков в фильме «Хроника одного лета»

Олег Хроменков скоропостижно скончался 28 января 1984 года. Похоронен на Южном кладбище Санкт-Петербурга.

Личная жизнь Олега Хроменкова:

Жена — Тамара Александровна, окончила консерваторию, работала на «Ленфильме».

В браке родилась дочь Татьяна.

Фильмография Олега Хроменкова:

1954 — Надежда (короткометражный) — комсомолец (нет в титрах)

1956 — Сердце бьётся вновь… — Лапшин, сосед Балашова по палате (нет в титрах)

1957 — Балтийская слава — матрос с «Грома» (нет в титрах)

1958 — В дни Октября — офицер в толпе / большевик

1958 — Город зажигает огни — абитуриент-матрос (нет в титрах)

1958 — Наш корреспондент — Вася, шофёр на строительстве комбината

1959 — В твоих руках жизнь — сержант радист штаба в горкоме (нет в титрах)

1959 — Горячая душа — Бирюков

1959 — Жеребёнок (короткометражный) — белый пулемётчик (нет в титрах)

1959 — Повесть о молодожёнах — сосед по общежитию (нет в титрах)

1959 — Ссора в Лукашах — участник собрания в тельняшке

1959 — Тётя Луша (короткометражный)

1960 — Домой — Мирон

1960 — Балтийское небо — партизан

1961 — Водил поезда машинист — эпизод (нет в титрах)

1961 — Девчонка, с которой я дружил — грузчик (нет в титрах)

1961 — Полосатый рейс — матрос

1961 — Старожил — электрик

1962 — Душа зовёт (короткометражный) — рабочий (нет в титрах)

1962 — Если позовёт товарищ — шофёр

1962 — Когда разводят мосты — осветитель (нет в титрах)

1962 — Порожний рейс — эпизод (нет в титрах)

1962 — После свадьбы — Женя, рабочий (нет в титрах)

1963 — Последний хлеб — Фищенко, шофер из бригады Миши

1963 — Сорок минут до рассвета — барабанщик

1964 — Донская повесть — Фищенко, босой музыкант (нет в титрах)

1964 — Зайчик — жених на свадьбе, актёр

1964 — Пока фронт в обороне — Фрязев, батальонный комиссар, автор неправдивой агитлистовки «Клещи»

1964 — Фро (короткометражный) — Балабуев, учащийся на курсах

1965 — Гиперболоид инженера Гарина — сотрудник милиции

1965 — Авария — милиционер

1965 — Музыканты одного полка — музыкант, открывающий и завершающий фильм ударом «тарелок» (нет в титрах)

1965 — Перекличка — шофёр

1965 — Рабочий посёлок — эпизод (нет в титрах)

1965 — Чрезвычайное поручение — Максим, казначей ЧК (нет в титрах)

1966 — В городе С. — эпизод

1966 — Иду искать — лётчик

1967 — Браслет-2 — красноармеец, который забирал лошадей из конюшни на фронт

1967 — Мятежная застава — околоточный

1967 — Происшествие, которого никто не заметил — эпизод (нет в титрах)

1967 — Тихая Одесса — эпизод

1967 — Четыре страницы одной молодой жизни — человек в костюме на стройке

1968 — В день свадьбы — гость (нет в титрах)

1968 — Золотой телёнок — председатель исполкома города Лучанска (нет в титрах)

1968 — Сыны отечества — охранник-эссесовец

1969 — Белый флюгер — эпизод

1969 — На пути в Берлин — усатый солдат

1969 — Пятеро с неба — пьяный немецкий танкист

1970 — Африканыч — контролёр

1970 — Взрывники — заместитель Бутрова

1970 — Ночная смена — приятель Анатолия, работник гаража

1970 — Салют, Мария! — Кирьянов, ординарец

1970 — Секундомер — Вася, весельчак-фокусник, муж Веры, навещал старого школьного учителя

1971 — Горячие тропы — диверсант, переодетый в советскую форму

1971 — Расскажи мне о себе — солдат по прозвищу «борода»

1971 — Тень — стражник, катящий тележку с Клеветником

1971 — Ход белой королевы — судья на трассе (нет в титрах)

1972 — Боба и слон — водитель самосвала

1972 — Всадники — немец-повар

1972 — Дела давно минувших дней… — Диденко, начальник тюрьмы

1972 — Карпухин — эпизод

1972 — Пятая четверть — Хроменков, милиционер

1973 — Умные вещи — караульный

1973 — Дверь без замка — матрос

1973 — Докер — охранник

1973 — Плохой хороший человек — денщик Самойленко

1973 — Я служу на границе — Иван Степанович, председатель колхоза

1974 — Врача вызывали? — Вася, больной после операции в терапевтической клинике

1974 — Не болит голова у дятла — работник типографии

1974 — Последний день зимы — эпизод

1974 — Пятёрка за лето — Пётр Захарович Пугачёв, бригадир полеводческой бригады

1974 — Сержант милиции — младший лейтенант (нет в титрах)

1975 — Воздухоплаватель — помещик Харченко, подарил Заикину отару овец

1975 — Любовь с первого взгляда — сосед-демагог

1976 — Длинное, длинное дело — сосед Панина (нет в титрах)

1976 — Ключ без права передачи — Баюшкин, отец Юльки

1976 — Строговы — старатель из беглых

1977 — Беда — начальник мастерской

1977 — Блокада — Бычевский

1977 — Ждите меня, острова! — милиционер (нет в титрах)

1977 — Золотая мина — Куливенко, бухгалтер

1977 — Как Иванушка-дурачок за чудом ходил — повар при дворе Марко Богатого

1977 — Убит при исполнении

1978 — Артем — офицер

1978 — Двое в новом доме — посетитель ресторана (нет в титрах)

1978 — Рыцарь из Княж-городка — завхоз спортивной школы-интерната

1978 — Молодая жена — эпизод

1978 — Соль земли — капитан Пуговкин

1978 — Человек, которому везло — эпизод (нет в титрах)

1979 — Бабушкин внук — «Бармалей»

1979 — Впервые замужем — актёр в роли гусара на съёмках фильма (нет в титрах)

1979 — Жена ушла — Павел Иванович, работник треста

1979 — Шерлок Холмс и доктор Ватсон «Кровавая надпись» — посыльный

1980 — Взвейтесь соколы, орлами! — повар

1980 — Два долгих гудка в тумане — кок Егорыч

1980 — Последний побег — Геннадий Иванович, член комиссии, директор ПТУ (нет в титрах)

1980 — Таинственный старик — комиссар

1981 — 20 декабря — вагоновожатый

1981 — Гиблое дело (короткометражный) — бригадир поезда

1981 — Личная жизнь директора — Иван Иванович, начальник отдела снабжения комбината (нет в титрах)

1982 — За счастьем — музыкант (нет в титрах)

1982 — Ослиная шкура — эпизод

1982 — Сеанс одновременной игры — пассажир «Волги» (нет в титрах)

1983 — Место действия — Фуфаев, инженер

1984 — Хроника одного лета — Игнат Алексеевич, отец Валентины

2000 — Воспоминания о Шерлоке Холмсе — посыльный из фильма 1979 года «Кровавая надпись»

Фильмография Олега Хроменкова:

1971 — Дикий капитан (роль Антса Андера)

1973 — Куда уходят сказки

1973 — Пятеро на тропе — Мороз (роль Леонида Корнеева)

1980 — Лесные фиалки (роль Энн Клоорена)

Интервью прошлого. Академик Андрей Сахаров рассказывает о своей борьбе и личной жизни

Андрей Сахаров (1921-1989 гг.) — личность весьма грандиозная. Имя этого человека знакомо каждому, независимо от рода деятельности и сферы интересов. В первой половине своей жизни ученый работал над созданием водородной бомбы, которая должна была стать угрозой для США. Во второй — начал разрушать все то, что сам же создал. Мы публикуем интервью великого ученого о «второй части его жизни», которое он дал болгарской журналистке Жанне Ависай в сентябре 1988 года. Расшифровка и перевод выполнены командой энтузиастов.

Жанна Ависай: Как сформировалось ваше решение бороться с ядерными испытаниями?

Андрей Сахаров: Тут много разных факторов было. Вообще в секретной работе я начал участвовать с начала лета 48-го года. До этого меня вызывали к какому-то на­чальнику, который находился в гостинице, соблазнял меня всякими хорошими условиями на этой работе, но я отказался, а потом Игорь Евгеньевич Тамм мне сказал, что ему поручили возглавить секретную группу и в эту группу также включили меня. Это было, по-моему, в июне 48-го года. С апреля 50-го года я уже работал не в Москве, а в специальном городе, и там же жил, и туда же Игорь Евгеньевич приехал, мы много общались, там такая у нас душевная близость возникла в этот период. И с самого начала было два, так сказать, противоборствующих настроения: с одной стороны, главным было то, что работа, которая нам поручена, необычайно важная, и она нужна для нашей страны, для того, чтобы было в мире равновесие сил; с другой стороны, все более и более нарастало ощущение того, какой это ужас, как это все страшно…

Жанна Ависай: Ужас от того, что происходило в стране, или в перспективе?

Андрей Сахаров: Нет, не в стране, а оттого, что оружие страшное, что страшная вещь ядерная война. Кроме того, мне стало ясно – не совсем самостоятельно, а под влиянием мировой печати,– что сами ядерные испытания тоже очень вредная вещь. Как известно, кампания против ядерных испытаний во всем мире началась после того, как японских рыбаков осыпали радиоактивным пеплом,– до этого, еще за полгода, в августе наше испытание проходило, оно тоже сопровождалось большим выпадением радиоактивных осадков, и эвакуация населения была проведена на большой территории,– это была очень тяжелая, трагическая операция… И я стал сторонником прекращения испытаний. Как известно, в начале 58-го года было принято решение… СССР односторонним образом прекратил свои ядерные испытания, а затем их возобновил осенью 58-го года. Я выступил за то, чтобы этого возобновления не было и чтобы советский мораторий на ядерные испытания 58-го года послужил бы началом всеобщего запрещения испытаний. С этим я поехал к Курчатову. Он уже был болен, у него перед этим был инсульт, он жил в своем домике на территории Института атомной энергии, который теперь носит его имя… Он меня очень внимательно выслушал, согласился со мной и поехал – полетел, вернее, хотя ему запрещалось летать на самолете,– в Крым, где в это время отдыхал Хрущев, и предложил Хрущеву не возобновлять испытаний осенью этого года. Но Хрущев очень на него рассердился за это, и с тех пор как-то усложнились отношения у Хрущева и Курчатова, а испытания были проведены. В 61-м году был эпизод, когда я во время совещания в Кремле обратился к Хрущеву с запиской не проводить ядерных испытаний, которые опять было решено возобновить, хотя в это время был мораторий, которого придерживались как Советский Союз, так и США и Англия… Но Хрущев считал необходимым возобновить их, и на мою записку ответил очень раздраженной речью. В 62-м году я вновь добивался того, чтобы не было испытаний очень крупного изделия,– считал их излишними с технической точки зрения. Там была такая сложная история: должны были проводиться сначала испытания другого изделия, потом этого, и в случае удачи предыдущего это испытание можно было отменить, но его не отменили. Я звонил по этому поводу Хрущеву, Хрущев пору­чил разобраться другому члену Политбюро, Козлову. На другой день утром мне позвонил Козлов, но в это время срок испытания был перенесен на несколько часов, и когда я разговаривал с Козловым, самолет с этой испытываемой большой, очень мощной термоядерной бомбой на борту уже летел по направлению к цели. Остановить ничего было нельзя. Таким образом, я проиграл эту… битву, это было очень большое потрясение для меня, я почувствовал такое бессилие… В том же 62-м году мой сотрудник Виктор Адамский предложил мне воскресить старое предложение Эйзенхауэра о том, чтобы испытания были запрещены только в воздухе, в космосе и на воде. А под землей испытания оставались разрешенными. Это снимало проблему контроля подземных испытаний, которая тогда была еще более серьезной, чем сейчас. Ну вот, я с этим предложением поехал к мини­стру, незадолго до этого эпизода с большим испытанием. Министр обещал это довести до сведения высшего начальства. Идея эта понравилась, и действительно, примерно через год было заключено соглашение о запрещении испытаний в трех средах. Так что я явился как бы одним из участников этого соглашения, переда­точным звеном.

Жанна Ависай: Вы сказали: «Я потерпел поражение, самолет с этой бомбой на борту уже летел». Я не могу себе представить, потому что далека от всего этого, но очень мне интересно, что испытывает ученый, когда знает, что потерпел поражение, а при этом он продолжает работать в направлении, которое усугубляет опасность. А вы сами как?

Андрей Сахаров: Я продолжал работать, и работал по-прежнему очень интенсивно – это с 62-го года. А кончил я работать потому, что меня отстранили от работы – летом 68-го года, после того, как я опубликовал свой первый открытый политический трактат «Размышления о прогрессе, мирном сосуществовании и интеллектуаль­ной свободе». Эти шесть лет я работал, и в то же время у меня усиливались политические опасения, сомнения. Дело в том, что в нашем учреждении основные исследовательско-технические задачи на том этапе были решены – сейчас, наверное, какие-то новые вещи делаются,– но тогда мы считали, что некий этап завершен: была создана конструкция термоядерного оружия, создавались только его разные варианты, а центр тяжести был перенесен на военно-стратегические вопросы. Это очень страшная тематика, но для меня она была очень важной в смысле осознания того, что такое термоядерная война и чем она грозит человечеству. Кроме того, в это время происходили определенные политические события, мне предложили подписать письмо XXIII съезду КПСС против реабилитации Сталина,– это было письмо, подписанное двадцатью пятью деятелями науки, искусства, литературы. (Я там, между прочим, оказался в одной компании со знаменитой балериной Майей Плисецкой. Она тоже подписала это письмо.) Я ездил (это было в 66-м году) подписывать это письмо к академику Колмогорову, известному математику, но он отказался подписать, потому что… (Вопрос. А мотивы какие?) Его мотивом было то, что Сталин сыграл огромную роль в войне.

Жанна Ависай: А из крупных академиков кто-то подписал, кроме вас?

Андрей Сахаров: Сейчас я не помню. Я забыл список. Были, да, были крупные. Я не помню фамилий. Потом, все-таки это давно было – 66-й год. У меня где-то записано…

Жанна Ависай: А вы тогда уже были трижды Героем Соцтруда?

Андрей Сахаров: Да, я получил первую свою звездочку в конце 53-го года, в связи с испытанием в августе 53-го года. Вторую звездочку – в 56-м году – за подготовку испытания 1955 года. И третью звезду я получил в 1962-м году за то самое испытание, против которого я возражал, когда произошла стычка с Хрущевым. Вскоре после этой стычки было совещание, и Хрущев спросил, изменил ли я свою точку зрения о необходимости проведения испытаний, вернее, необходимости не проводить испытания. Я сказал, что я остался на прежней позиции, но я выполнял прямой приказ, таким образом участвовал в подготовке этого испытания 61-го года. И вот за эту свою работу я получил третью звезду Героя Социалистического Труда, мне ее вручал лично Хрущев уже в 62-м году.

Жанна Ависай: В личной вашей судьбе тогда уже произошла та драма – болезнь супруги?..

Андрей Сахаров: Нет, она заболела в 64-м году, а умерла в 69-м году. Тогда, когда я был отстранен от секретной работы. Так что писал я свое первое произведение при ее жизни. Я не знал, что у нее рак, мне сказали только в конце января 69-го года. Осенью 68-го года мы хотели поехать вместе с ней в санаторий и перед этим проходили подробное медицинское обследование, и у нее ничего не нашли. Это было в октябре 68-го года, а в конце декабря наступило резкое ухудшение, и она должна была лечь в больницу. В январе она лежала в больнице, и вот 25-го января мне сказали, что у нее неоперабельный рак. Я ее взял домой, и она еще была некоторое время дома… К ней приходила сестра, делала ей обезболивающие уколы, но этого было мало, боли все нарастали, стало очень тяжело ей, и в самых последних числах февраля я опять отвез ее в больницу, она уже понимала, что это что-то очень плохое, и тут ее состояние резко стало ухудшаться, и 8-го марта она умерла.

Жанна Ависай: Значит, у вас совпали эти трудные периоды в вашей жизни – и в работе, и дома…

Андрей Сахаров: В работе трудного периода не было, потому что в это время у меня работа кончилась… Я уже считал, что буду чем-то другим заниматься, чистой наукой, и я очень хотел заниматься чистой наукой. В последние четыре года работы на объекте я, так сказать, делил свое время, и это было у меня очень плодотворное время. В конце июля или в начале августа 68-го года мне сказали, что я не должен больше ездить на свою работу, а оформили меня потом на новую, в Физиче­ский институт Академии наук, то есть это была фактически не новая, а старая работа, потому что я там работал, а до этого учился в аспирантуре с 45-го по 50-й год. И формально там за мной сохранялось рабочее место, штатная должность, я считался как бы в командировке эти 18 лет… (Журн. – Длинная командировка!) Да, с апреля 50-го года по апрель 69-го года. Но фактически я уже перед этим полгода не работал. То есть у меня был такой период, что я нигде не работал,– с августа или с июля, с последних чисел июля 68-го года до апреля 69-го.

Жанна Ависай: Я не хотела вас перебивать, но было бы интересно,– вы упомянули, что на этой секретной работе вы очень интенсивно работали. Что для вас значит – интенсивно работать?

Андрей Сахаров: Интенсивно – это не означает, конечно, очень много времени. Я все время думал о научных, а в тот период не о научных, а, наоборот, о технических, изобретательских вещах. Так что просто я очень много сил этому уделял, и душевных, и физических – все, что было, так сказать…

Жанна Ависай: А спали сколько?

Андрей Сахаров: Спал я тогда вполне нормально: я довольно рано ложился, а вставал в семь часов, как положено, чтобы к девяти быть на работе.

Жанна Ависай: А разгружались каким образом?

Андрей Сахаров: Никаким. Это был период очень интенсивной работы. Ну, отпуск бывал, но как-то я не очень хорошо умел его использовать… Сил было очень много.

Жанна Ависай: У вас было много поводов узнать людей, ситуации сложные…

Андрей Сахаров: Да, сначала школьная, университетская среда, потом… для меня школой жизни была эвакуация…

Жанна Ависай: Да – Горький…

Андрей Сахаров: Нет, эвакуация из Москвы, когда во время войны университет перевели в Ашхабад. Затем завод, даже два завода: сначала меня направили в Ковров, а потом в Ульяновск, это такой своеобразный мир, большой мир… Еще в начале работы в Ульяновске я на какое-то время был послан на лесозаготовки – это уже деревня военного времени, очень страшная, такая тоскливая, убогая, никаких мужчин нету, бедность страшная… Потом работа на заводе, потом вот быт рабоче­го поселка, полудеревенского, затем Физический институт Академии наук: это аспирантура – такая яркая научная среда, яркие люди. Затем секретная работа, объект. Затем время общения с людьми общественно активными, как теперь говорят, диссидентами, причем я застал еще лучшее время, полное надежд и энтузиазма – это 70-й год, 71-й. Потом возникли разные психологические и прочие трудности в этом движении, что-то вроде раскола произошло, но это было потом. Потом период все нарастающих репрессий против диссидентского движения, очень много арестов, суды… люди очень себя по-разному показывали…

Жанна Ависай: Это очень интересно – как себя показывали люди, какие у вас наблюдения?

Андрей Сахаров: В основном, те, с кем я общался, героически себя вели.

Жанна Ависай: Вы могли бы, не называя даже фамилий, просто поконкретнее…

Андрей Сахаров: Ну почему не называя фамилий? Я познакомился еще в 70-м году почти со всеми основными диссидентами того времени, московскими, а потом и с украинскими, литовскими. Некоторые из них и сейчас около нас, наши друзья большие, вот, например, Юрий Шиханович (советский и российский математик и педагог, был арестован в 1974 году и вышел на волю спустя два года — прим.ред). Он принимал участие в «Хронике текущих событий» – такой был самиздатский журнал. Еще Сергей Ковалев (советский правозащитник, ученый, арестован в 1974 году, освобожден в 1984 году, — прим.ред)…

Жанна Ависай: Это тот, который был в прошлый раз у вас, с женщиной,– не он?

Андрей Сахаров: Да, с Ларой Богораз (советский активист, была одной из 7-ми человек, вышедших на Красную площадь 25 августа 1968 г., получила 4 года ссылки — прим.ред),– это тоже замечательная женщина, она вдова Анатолия Марченко (советский правозащитник, автор книги «Мои показания», погиб в Чистопольской тюрьме 8 декабря 1986 г. — прим.ред). Все это удивительные люди. Ковалев – он биолог, зани­мался приложением математических методов к биологии, потом устройством и функционированием клеточных медпрепаратов; у него много научных работ – около шестидесяти, но пришлось ему расстаться с научной карьерой, потому что он подписал письмо… я думаю, что в 69-м году… против психиатрических репрессий по отношению к математику Есенину-Вольпину (советский математик. С 5 декабря 1965 года – инициатор демонстраций на Пушкинской площади «Уважайте свою Конституцию!». Автор первой брошюры «Как вести себя на допросах». Эмигрировал в 1972 г. в США — прим.ред). Это письмо очень много народу подписало, и все, кто это сделал, столкнулись с репрессиями. Ковалеву пришлось уйти из университета, где он работал,– потом он работал уже на рыбоисследовательской станции, совсем не по специальности, и продолжал заниматься общественной деятельностью. В частности, когда был арестован один из диссидентов и ГБ объявило через него, что за каждый вышедший номер «Хроники текущих событий» будут обязательно арестовываться люди, Ковалев объявил, что будет издавать «Хронику текущих событий». Он это действительно делал около восьми месяцев, а затем в декабре 74-го года был арестован, осужден на семь лет заключения и три года ссылки и отбыл весь этот срок.

Жанна Ависай: Отбыл полностью?

Андрей Сахаров: Отбыл полностью, все десять лет. А потом находился под Москвой, работал пожарником, ночным сторожем. Вот сейчас он вернулся в Москву, получил разрешение вернуться в Москву. Его судили в Вильнюсе как раз в тот момент, когда мне должны были вручать Нобелевскую премию, но меня не пустили туда. К этому времени жена находилась на лечении в Италии – ей глаза лечили там, делали операцию, и она прямо из Италии поехала в Норвегию и там принимала Нобелевскую премию. Ее поездка в Италию – это тоже очень драматическая вещь, это вынужденная поездка была, потому что ее никто не хотел лечить здесь, и когда она легла в больницу, ее подруга предупредила ее: если ты здесь останешься, с тобой что-то ужасное сделают,– ей стало об этом известно,– что именно, я, говорит, не знаю, но уходи любой ценой.

Жанна Ависай: А у нее какая болезнь глаз?

Андрей Сахаров: Она была на фронте, и в октябре 41-го года у нее была тяжелая контузия. Она находилась в вагоне санпоезда, в вагон попала бомба, она была засыпана землей, контужена. И вот как результат контузии у нее развилась болезнь глазного дна, с множественным кровоизлиянием, ей угрожала слепота, она даже начала изучать азбуку Брайля, ей было запрещено иметь детей, запрещено учиться, но она всем этим пренебрегла…

Жанна Ависай: Она очень сильный человек?

Андрей Сахаров: Да, она сильный человек, конечно. Она решила, что бессмысленна жизнь без детей, без учебы. Кончила институт, стала работать врачом, но с глазами у нее становилось все хуже и хуже, и развилась глаукома. А когда ей в 74-м году сделали тиреотоксикозную операцию, то развитие глаукомы приняло совершенно катастрофический характер, ей угрожала полная слепота (из-за подъема глазного давления отпадали все новые и новые клетки, а клетки сетчатки не восстанавливаются), так что у нее происходило сужение поля зрения, но в Москве ей лечиться не удавалось. И вот мы подали заявление на поездку в Ита­лию, вызов ей прислала ее подруга, и началась десятимесячная борьба за ее выезд. За это время ее глаза становились все хуже и хуже, ей стали предлагать здесь лечить и оперировать, но мы уже не хотели отступать и в конце концов добились поездки в Италию. И вот прямо из Италии она поехала получать Нобе­левскую премию и получала ее 10-го декабря, в то же время, когда в Вильнюсе происходил суд над Сергеем Ковалевым.

Жанна Ависай: В Ковалеве чувствуется… сбалансированность какая-то…

Андрей Сахаров: Да, он очень сильный человек…

Жанна Ависай: А эта женщина – кто она?

Андрей Сахаров: Лариса Иосифовна Богораз. Ее первый муж был Юлий Даниэль. Знаете вы эту фамилию, да? Это было знаменитое дело Синявского и Даниэля. В общем, Лариса с Даниэлем уже разошлись к моменту, когда Даниэля арестовали, но она это не афишировала, наоборот, она ездила к нему на свидания, потому что иначе к нему никого бы не пустили, кроме законной супруги. Поэтому они формально не разводились этот период, и она ему оказывала всю помощь, которая ему была нужна, и действительно была очень верным другом ему, хотя и не была женой. Затем, когда Марченко вышел из тюрьмы,– к этому времени и Даниэль вышел, но они уже не жили вместе,– как только Толя вышел, она стала его женой. Марченко к этому времени был автором книги «Мои показания», его скоро вновь арестовали, а Лара – Лариса Богораз, в 68-м году, уже после ареста Марченко, приняла участие в демонстрации на Красной площади по поводу введения советских войск – войск Варшавского пакта формально – в Чехословакию. И она была схвачена прямо на площади, так же, как все,– они там простояли одну минуту на Лобном месте,– ее сослали в ссылку. Так что она участвовала в таком историческом действии…

Жанна Ависай: Сколько лет она была в ссылке?

Андрей Сахаров: Три года. И в это же время кончился срок заключения Марченко, может быть, несколько позднее. Потом они вернулись сюда, но в Москву их не пускали, они стали жить в Карабанове под Москвой – больше ста километров от Москвы. 100-километровая зона, где не разрешают жить тем, кто находился в заключении – по какой угодно статье. У Марченко был режим специальный, его заставляли являться на периодическое освидетельствование, потом спровоцировали, будто бы он не явился, на самом деле он поехал с больным ребенком к доктору и из-за этого не явился на очередную регистрацию. Его вновь арестовали и судили, и он оказался в ссылке, туда же поехала с ним Лариса Богораз. И вот они долгое время жили в ссылке, потом опять вернулись в Карабаново. Там Толя стал строить дом, но ГБ было очень недовольно им, ему предлагали уехать из СССР по израильскому вызову – в порядке воссоединения семей, как всех заставляют уезжать, но он отказался, сказал, что у него нет никакой семьи в Израиле, его семья вся здесь…

Жанна Ависай: А Марченко – украинец?

Андрей Сахаров: Фамилия украинская, да, он украинец. Он был вновь арестован и осужден на десять лет заключения и пять лет ссылки: в 80-м году он послал письмо в мою защиту, адресованное академику Капице, за это письмо ему и дали 15 лет заключения. Позже ему два с половиной года не давали свидания с женой, просто так, в порядке зверского поведения администрации лагеря,– два с половиной года он никого не видел, был в полной изоляции. И вот в этом состоянии он в августе 86-го года объявил голодовку. Об этом стало известно каким-то образом Ларисе… да, у него еще были очень большие трудности с письмами: письма его не доставлялись жене, и она по полгода, по году не имела от него ни одного письма. Но тут как раз пришло письмо, из которого она поняла, что он 4-го августа начал голодовку. В конце ноября к ней пришли из КГБ и предложили ей написать письмо, предложили подать документы на выезд, на эмиграцию в Израиль. Она, Лариса, отказалась писать это заявление, сказала, что она должна сначала посоветоваться с мужем. Это было в конце ноября 86-го года. А 9-го декабря ей сообщили, что ее муж умер. И она поехала в Чистополь (он находился в Чистопольской тюрьме). Никаких подробностей узнать не удалось. Мы не знаем, голодал ли он до последнего дня… Вот такая трагическая судьба. От Марченко у Ларисы остался сын, Павлик, очень хороший…

Жанна Ависай: А в Горьком вы знали, что вас снимают, и вообще о всей этой клевете?..

Андрей Сахаров: Снимали, причем скрытой камерой, и меня во время медосмотра сняли совершенно голого, и это показывали по всему миру, ну, в общем, развлекались как могли.

Жанна Ависай: Это чтобы доказать, что вы в хорошем состоянии?..

Андрей Сахаров: Кроме того, они эти фильмы продавали! Да, подставные агенты за огромные деньги… Эти фильмы – чисто жульнические, там разговоры со мной смонтированы так, как я на самом деле не говорил, искажена моя мысль очень сильно. Это ужасные фильмы. Подать в суд… но пока ничего не получилось с этим. Но вообще и по поводу Люси ведь были ужасные, совершенно клеветнические кампании…

Жанна Ависай: Вы вместе с какого года?

Андрей Сахаров: Вместе? С 71-го года…

Нашли ошибку? Пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Amazon.com: Chronicle of a Summer (Criterion Collection): Марселин Лоридан, Мэри Лу Паролини, Жан Руш, Эдгар Морен: Кино и ТВ

5.0 из 5 звезд

«Простите, но вы счастливы?»

Р. Копп, 7 апреля 2021 г.

Самыми ранними фильмами Жана Руша, вызвавшими фурор, были этнографические исследования в Африке.Будучи из Европы, он больше всего интересовался документированием того, чем отличаются определенные культурные обычаи на этом большом и разнообразном континенте. После одного из своих первых документальных фильмов он спросил своих испытуемых, что они об этом думают.

Он был удивлен, что они были обеспокоены тем, как он изобразил африканцев. Они чувствовали, что он подчеркнул аспекты их культуры, из-за чего они выглядели так, словно они были почти с другой планеты. С тех пор Руш решил поэкспериментировать с совершенно новыми способами сотрудничества.Великолепный, странный, замечательный, игривый пример — «Мои нуар» из 1959 года, в котором его персонажи / персонажи / сотрудники называют себя именами из любимых им фильмов: Эдгар Дж. Робинсон, Эдди Константин, Дороти Ламур и Тарзан.

Всего два года спустя Руш решил обратить свой этнографический взгляд на общество, в котором он сам вырос, на свое собственное «странное племя» — людей, живущих в Париже. Он изучит то, что ему было знакомо, о чем он на самом деле не подвергал сомнению, с новой точки зрения.

Он хотел сделать знакомое странным, а возможно странное — странно знакомым.
На каких ценностях организовано это общество? Почему люди в этом городе живут так странно? Что они делают, чтобы зарабатывать деньги? Как они сочетают свою трудовую жизнь со всем остальным? Они счастливы? Счастье вообще важно? Где они находят смысл?

Вот некоторые из вопросов, на которые смотрит «кино правды». Важно понимать, что любая «правда», обнаруженная в фильме, полностью субъективна, но в то же время привлекает собственное внимание к вещам, которые кажутся почти универсальными.

«Хроники лета» были сняты в очень особенный, очень специфический момент — время, когда перед режиссерами открывались всевозможные возможности. Пленка становилась все быстрее, что позволяло снимать без громоздких источников света. Камеры снова становились все более портативными, что упростило выход на улицу без штатива. Что наиболее важно, магнитофоны могут быть синхронизированы с камерами, что позволяет записывать звуковые последовательности на месте и в движении.

Эти технологические разработки — возможности — непосредственно привели к рождению движения Cinema Verité. В «Хрониках лета» рассказывается не только об этом странном племени, живущем в Париже, но и о рождении Cinema Verité. Это фильм о самом себе и о движении, которое он порождает, захватывающий эксперимент по захвату этих новых реалий всеми возможными способами, которые могут вообразить два авангардных режиссера.

«Хроники лета» открываются дискуссией о процессе создания новых вещей, которые Руш и Эдгар Морен собираются следовать, куда бы они ни пошли, с одной из «звезд» фильма, Марселин, не -Актриса, которая нервничает из-за всего проекта.Некоторые из ее страхов, кажется, развеяли четыре бутылки вина, которыми вместе с режиссерами делятся. В конце концов, это французский фильм. Они все тоже курят, как дымоходы.

Мы бродим по улицам в поисках чего-то необычного тогда, во время интервью на камеру vox populi. Первый вопрос: «Простите, а вы счастливы?»

Итак, мы начали …

Думайте о каждом новом разделе фильма как о радикальном эксперименте, в котором камера и микрофон могут оказаться достаточно удачливыми, чтобы запечатлеть какую-то версию некоторой правды.

В первые дни существования Cinema Verité в Европе — и особенно в «Хрониках лета» — создатели фильма могли свободно сниматься на камеру, брать интервью у своих субъектов, создавать декорации и определенные условия (провокации), которые могли бы привести к новый вид правды.

В Америке, напротив, режиссеры (как правило) не появлялись на экране, они не проводили интервью и старались изо всех сил не влиять на происходящее на экране. Другими словами, они пытались быть как мухи на стене, и это было «Директ Кино».»

Руш и Морин приберегают свой самый блестящий мета-момент для последних минут фильма, это чистая гениальность, о которой мне больно не говорить, но это было бы таким же ужасным спойлером, как рассказывать вам, кто такой Роузбад.

Руш и Морен собрали вместе людей из разных слоев общества, которые им нравятся, познакомили их друг с другом и с нами и подарили нам уникальную запись одного очень особенного, очень живого лета в Париже.

Необыкновенная «летняя хроника»

Что касается Марселин, мучительная напряженность ее развалившихся отношений с Жан-Пьером была снята подробно, в сценах, которые, по словам Жан-Пьера, «близки к художественной литературе», а не в ложны, но осознают свою эмоциональную близость, риторическую интенсивность и психологическую глубину.Связь между ее военным опытом и ее более поздними проблемами только намекается в фильме, но в ранней версии Руш и Морен сделали это явным.

Есть увлекательная книга, изданная в 1962 году в виде периодического издания ( Domaine Cinéma , том 1), посвященная «Хроникам лета», и это абсолютное сокровище. Переиздание всего текста в переводе было бы достойной данью фильму. Он включает в себя большое длинное эссе Морена о создании фильма (и, в соответствии с совместным режиссерским партнерством, включает примечания Роуча к тексту Морина), эссе Руша, стенограмму всего фильма, стенограмму отдельных отрывков, комментарии участников и щедрый выбор современных обзоров.

Среди обнаруженных примечательных деталей есть текст продолжительной дискуссии между Марселин, Руш и Морен, вырезанный из их предварительного разговора в начале фильма, об условиях интервью, которые она будет проводить в фильме. улица. Оказывается, основная часть этих разговоров была о другом: ее депортации в Освенцим и ее разрушительном влиянии на ее эмоциональную жизнь. Она признает, что жила «в беспорядке»; она признается в своей «очень тяжелой депрессии… через несколько лет после моего возвращения из депортации»; и признает, что с 1946 или 1947 года она проводила большую часть своего времени, дрейфуя в Сен-Жермен-де-Пре, особенно в одном кафе, Old Navy (оно все еще там), как часть «общества одиночек и люди, которые не интегрированы.

Я думаю, что Руш и Морен были правы, убрав эту дискуссию из фильма. Когда в середине показывается татуированное число Марселин, внезапное появление субъекта Холокоста приобретает драматический вес — а также силу импликации — гораздо больше, чем если бы оно было объявлено с самого начала. Но само существование этого кадра доказывает, что Руш и Морен с самого начала осознавали то, что должно кристаллизоваться, неявно, но однозначно, как ключевая идея фильма: основной вопрос человеческого счастья, с которого фильм начался, оказался решающим. быть тесно связанным с политикой и, фактически, со способностью ясно высказываться.

Молчание, вызванное официальной цензурой войны в Алжире или социальной цензурой опыта Холокоста, проявляется как продолжение и повторение травм, основное препятствие на пути к самореализации и самореализации. «Хроники» предполагают, что это так, независимо от того, являются ли предметы политическими или личными, романтическими или историческими — не в последнюю очередь потому, что эти области никогда не могут быть фактически разделены. В идее преодоления барьера между публичным и частным — вынесения самых интимных забот на публичную арену и нарушения кодексов социального поведения, позволяющего допускать самые наглые признания, — Руш и Морен предложили методичный, теоретически гениальный , и поразительно мощный эстетический предшественник социальной революции мая 1968 года.

Кинематографическая практика Руша и Морина была уникальным образом адаптирована к этому открытию. Они сконцентрировали фильм на устной речи, которую они подробно зафиксировали с помощью технического новшества, изобретения (Стефаном Кудельски, который умер несколько недель назад) портативного синхронно-звукового магнитофона Nagra, который мог подключаться к Бесшумная и легкая кинокамера 16 мм. Образ для них был областью, в которой участники застенчиво берут на себя образ, который они затем узнают и анализируют, когда — как они это делают вместе с режиссерами ближе к концу «Хроники» — они собираются посмотреть и обсудить фильм, в котором они изображены.Рекурсивное, рефлексивное, самоаналитическое предприятие оказывается политическим по своей сути. Руш и Морин улавливают голос, который признает (самому себе), образ, который раскрывает себя (самому себе), и выдвигают утопическое видение самопознания плюс самопознания как самотрансформации. Для них это голос, который неумолимо движется вперед в вечном настоящем времени, образ, который постоянно и всегда воплощает и возвращает прошлое и толкает его в настоящее, который делает настоящее время вечным откровением истории.

Есть еще один замечательный дополнительный DVD, который воплощает в небрежном и утилитарном короткометражном фильме силу исторических свидетельств. Когда в 1962 году «Хроники» были показаны на Каннском кинофестивале, Марселин давала интервью французскому телевидению ветераном журналистом Франсуа Шале, который превратил это событие в удивительный документальный мини-фильм. Большая часть интервью — это один кадр, длится почти семь минут, в котором она сначала рассказывает о фильме: «Я делаю самое простое, я говорю о себе», — но затем Шале предлагает ей сказать, что именно она говорит об этом, и Марселин начинает обсуждение того, что ее в пятнадцать лет депортировали в Освенцим и Берген-Бельзен.Шале, вспоминая те самые социальные нормы, которые делали такие дискуссии столь редкими, спросил, не является ли обсуждение таких вещей своего рода «эксгибиционизмом души». Но Марселин идет дальше, рассказывая о судебном процессе над Эйхманом, который проходил в то время, и напоминая о «выборах», решениях о жизни и смерти «главного врача» Освенцима (она не упоминает Йозефа Менгеле от имя).

Марселин говорит со слезами на глазах, она дрожит, озвучивая эти ужасающие, травмирующие воспоминания, — и Шале переключает тему на происходящее, мир кино, с которым она сталкивается в Каннах.Этот крошечный случайный репортаж для телевидения представляет собой миниатюрный гениальный объект, являющийся случайным и решительным продолжением — и упреком — «Ночью и туманом».

Хроники последнего лета Ясмин Эль Рашиди: 9780770437312

Хвала

Лонг-лист премии PEN Open Book Award 2017

«Красноречивый первый роман. . . . Картина беспорядков в ее стране, нарисованная Эль Рашиди, очень ярка ». — The New York Times

«Прекрасно подмеченный роман о личном пробуждении и политике в Каире.»- The Washington Post

« Эль Рашиди предлагает остро проницательный и разумно точный портрет сложной культуры Египта ». — Рецензия на книгу «Нью-Йорк Таймс»

«Красиво. . . . Освещение. . . . Хроника прошлого лета — это небрежная, почти бесцеремонная форма, за которой скрывается впечатляющая наблюдательность. Эль Рашиди может многое сказать о циклах thawra — революции — и реакции в современной египетской жизни, а также о том, как эти циклы ограничиваются более крупными колесами семьи и традиций.»- Роберт Ф. Уорт, London Review of Books

« Эль Рашиди тонко рисует мир глазами ребенка, с неожиданностью и сюрреалистичностью этой перспективы. . . . Роман богат тихим подтекстом. . . . Из этих, казалось бы, случайных воспоминаний рождается целый мир с тонкими нюансами. . . . Хроника последнего лета без слов. Каждое предложение имеет значение. . . . В романе Эль Рашиди, как и в жизни, семейное и социальное в конечном счете неразделимы.»- Клэр Мессуд, Нью-Йоркское обозрение книг

« Замечательно ясное, щедрое и элегантное прочтение столичной жизни Каира. Ясмин Эль Рашиди необычайно внимателен к деталям: на улицах Каира, в школе, дома, в сфере политики она улавливает все и в процессе дает одно из самых сверхъестественно ясновидящих и проницательных изображений современного Египта. Улицы исключительно грязные, жизнь может быть утомительной, жестокой и небезопасной, здания не могут быть более уродливыми, а тайная полиция подстерегает почти повсюду.Рашиди всегда была безжалостна в своих частых бюллетенях об арабской весне и ее последствиях в журнале «New York Review of Books ». Здесь она не менее проницательна, хотя это также трогательный и лирический рассказ о взрослении молодой женщины с раннего девичества, через отрочество и взрослую жизнь ». — Андре Асиман, автор книги Harvard Square

«Дебют Ясмин Эль Рашиди политически настроен, но с бьющимся сердцем в его основе — прекрасная алхимия между болезненно человеческой историей о взрослении и политическим исследованием. страна с глубокой, богатой нюансами историей.»- ELLE

« Трогательный и запоминающийся портрет девушки, выросшей в условиях репрессивного режима, борющейся с навязанным им молчанием и обретающей свой голос. В ясной и элегантной прозе « Хроника прошлого лета » исследует пространство, в котором личное и политическое встречаются, а иногда и сталкиваются ». — Лайла Лалами, автор книги The Moor’s Account

«Трогательный роман о взрослении женщины в стране, которая пыталась заставить ее замолчать.»- Travel + Leisure

« Элегантный снимок того, как проживают одну жизнь в исторической буре ». — Эймер Макбрайд, автор книги Девушка — наполовину сформированная вещь

«Оригинальная и провокационная». — Лос-Анджелес Обзор книг

«Эль Рашиди — скульптор языка, использующий слова и молчание, чтобы исследовать некоторые из наших самых глубоких вопросов о любви, семье и цене свободы. Хроника прошлого лета — это больше, чем рассказ о жизни молодой женщины, это свидетельство упорной и стойкой надежды.Прочтите эту прекрасную книгу не для того, чтобы лучше понять нацию, а для того, чтобы открыть для себя новый словарный запас, с помощью которого можно понять наше сложное человеческое состояние ». — Мааза Менгисте, автор книги Под взглядом льва

«Эль Рашиди рисует пейзаж жизни в Каире, который кажется таким ярким и всеобъемлющим, что читатель может просто раствориться в рассказчике и присутствовать при этом. Любой американский читатель, который почувствовал, что новости, такие как рассказы о революции 2011 года в Египте и о том, что за ней последовало, кажутся далекими и сбивающими с толку, закончит Хроника прошлого лета с новой глубиной сочувствия и понимания.– The Huffington Post

« Хроника прошлого лета предлагает окно в обычную египетскую жизнь — как личную, так и политическую — через десятилетия, преследуемую призраками мертвых и пропавших без вести». — Newsday

«Мерцающая, детальная история личного и политического совершеннолетия». — BBC.com

«Хроники прошлого лета — это элегия для города и история взросления, погруженная в воспоминания других людей.Есть романы, которые останутся с вами еще долго после того, как вы перевернете последнюю страницу. Это один из них.» — Daniel Alarc ó n

«Тонкий, мощный. . . . Хроника последнего лета выступает против любого абсолютизма: он отказывается включать отдельные детали в великие повествования, особенно те, которые обещаны героическим языком революции ». — Обзор Kenyon

Рецензия на книгу: «Летопись последнего лета»

Летом 2014 года молодой режиссер устанавливает камеру через дорогу от овощного стенда, надеясь запечатлеть сцены повседневной жизни: «Лучшие помидоры сверху, плохие спрятаны под ними.Одна минута, три минуты, пять. Если бы меня никто не беспокоил, я бы позволил камере крутиться весь день ». В Соединенных Штатах сцена была бы безобидной. Но она находится в Каире, все еще не оправившись от «арабской весны», которая обострилась после того, как тунисский продавец фруктов поджег себя. Как узнал режиссер из романа Ясмин Эль Рашиди «Хроники прошлого лета » Ясмин Эль Рашиди, когда вы живете в стране, где правят подавления и дезинформация, даже продукты могут быть подстрекательскими.

Роман

Эль Рашиди, повествующий о трех бурных десятилетиях в Египте, разделен на три части, действие которых происходит в 1984, 1998 и 2014 годах.В первом разделе безымянному рассказчику шесть лет. Ее отец недавно исчез, и ее мать изо всех сил пытается контролировать свои эмоции и свою семью. По телевидению повторы фильма « Даллас » перемежаются агиографическими документальными фильмами о покойном президенте Анваре эль-Садате — по крайней мере, до тех пор, пока каждую ночь не отключают электричество. Рассказчик знает только то, что она скучает по отцу и не понимает, почему он ушел, но она не получает ответов от своей матери, которая проводит дни, лежа на диване, разговаривая по телефону на смеси арабского и английского языков. , и французский.

Четырнадцать лет спустя рассказчик больше сочувствует апатии матери; она чувствует, что собственное замешательство парализует ее: «Кажется, что политика стоит на первом плане и на заднем плане всего, но это не то, на что можно повлиять каким-либо образом». Ее двоюродный брат Дидо, анархист, — «единственный человек, которого я знаю, кто говорит об изменении страны». Она думает снимать фильмы. Она интуитивно скучает по отцу — «по звуку его дыхания, когда он заводил свои наручные часы. Как он жестикулировал руками, когда говорил »- но смиряется с тем, что больше никогда его не увидит.

В последнем разделе рассказчик рассматривает возможность перехода от фильма к писательству, несмотря на уверенность Дидоны в том, что «писать в такой стране, как наша, [является] упражнением в пассивности, роскошными размышлениями». Она проводит время в кафе с Дидо, обсуждая, может ли литература влиять на историю. Она бродит по городу, разговаривает с владельцами магазинов о египетской музыке. И она пьет кофе со своим отцом, возвращение которого отмечается без помпезности и без объяснений.

Эль Рашиди ’99JRN, журналистка, выросшая в Каире, сказала, что, хотя ее роман не является строго автобиографическим, она хотела запечатлеть, «как мы стали такими, какими мы были, и, возможно, до сих пор остаются».Мы видим пример этой усталости в длинном отрывке, описывающем послеобеденное ожидание приема к врачу, в то время как равнодушные администраторы лениво обсуждают рецепты и едят бутерброды вместо того, чтобы ускорить процесс. Он прекрасно передает тоску, летаргию и чувство бессилия, которые многие поколения рассказчиков испытывают перед лицом сокрушительной бюрократии. Однако мы так и не узнаем, почему рассказчик пошел к врачу, что создает эффект отстранения. Это всего лишь одно из бесчисленных упущений и упущений, которые мешают нам по-настоящему узнать рассказчика, подрывая силу этой яркой и жизненно важной книги.

Летопись ЛЕТА (года месяца)

В 1895 году братья Люмьер засняли рабочих, покидающих одну из своих фабрик, — это самый ранний пример публичной кинематографии и (по некоторым параметрам) первый в истории фильм. Рабочие выливаются из выходов здания и не обращают внимания на камеру, снимающую их. Ничто еще не захватило их в движении. Их манеры, как предполагается, свободны от претензий и исполнений, кроме нормального количества в присутствии сверстников.

Примерно шестьдесят лет спустя…

В 1961 году социолог Эдгар Морен и антрополог Жан Руш сняли фильм « Хроника лета », социологический и кинопроизводственный эксперимент, впервые применив технику «человек с улицы», которая стала возможной с помощью более легких фотоаппаратов и звукового оборудования. Он открывается, как фильм Люмьера, где рабочие выходят из туннелей метро, ​​а не из заводских дверей. К участникам обращаются с простым вопросом: «Вы счастливы?» Незнакомцы на улице часто отмахиваются от вопросов и камеры холодными или лаконичными ответами.

Среди тех, кто принимает участие в течение всего лета, — большинство людей из Парижа начала 60-х годов, включая рабочих, художников и студентов. Некоторые были друзьями или знакомыми создателей фильма. Камере больше не нужно сидеть в стороне и смотреть, как проходят ее объекты. Он может бегать за объектами, толпиться с ними в автобусе, улавливать их свист.

Темы становятся личными. Есть признания: один из собеседников готовит книги в своем магазине, а артистическая пара копов подделывает «антиквариат Людовика XIV».«Ссоры вспыхивают из-за политики и продолжающейся алжирской войны. Два поколения обвиняют друг друга в том, что 20-летний рабочий впал в уныние и уволился из-за своего недовольства неудачами предыдущего поколения. Шикарная обзорная поездка в туристический центр Сен-Тропа — это шанс окунуться в мир других туристов. Лэндри, странствующий студент из Кот-д’Ивуара, терпит расистскую болтовню со стороны женщины, настаивающей на том, что она не расистка.

Обмен становится интимным. У двух участниц, Мэри Лу и Марселин, длинные непрерывные монологи.Мэри Лу рассказывает о своей недавней эмиграции из Италии и последовавшем за этим ужасном, почти самоубийственном одиночестве. Она снята в обычном режиме собеседования: она сидит рядом с режиссером, который задает ей вопросы. Она корчится от волнения. На глубину ее отчаяния неудобно наблюдать, хотя, к счастью, когда создатели фильма возвращаются к ней, она в лучшем настроении и фотографируется со своим новым парнем.

Марселин рассказывает о своем опыте пережившей Холокост.Теперь, после многих лет наблюдения за выжившими как хрупкими и пожилыми, это познавательный шок — встретить молодую космополитичную женщину с такими воспоминаниями и красноречивой татуировкой. Марселин исполняет свой монолог в виде чтения, когда она идет по улицам Парижа, в центре кадра в длинном кадре, который в конечном итоге оставляет ее вдалеке, как если бы она уменьшалась. Это отход от техник истинности остальной части фильма, как будто пространство должно было быть создано для такой предыстории.

Самые запоминающиеся части фильма — это его рефлекторное открытие и закрытие.Вначале Руш, Морин и Марселин говорят о том, как подходят к случайным людям с их вопросом, и обсуждают, получат ли они настоящую реакцию или нет. В конце фильма участники сидят в кинозале и реагируют на только что просмотренный фильм. Все внезапно становятся Холденом Колфилдом, поскольку обвинения в фальшивости разлетаются, хотя никто не может прийти к единому мнению о том, кто является подлинным, а кто нет в их разделах.

Мэри Лу либо разыгрывает, либо является самой искренней, потому что не играет.Другие говорят, что Марселин фальшивая, потому что ее часть была написана и исполнена, независимо от того, что она основывала слова на своем реальном опыте. Время перспективы заставило нас замутить воду — «Мэри Лу» — это Марилу Паролини, которая в то время работала в Cahiers du cinema и впоследствии стала сценаристом (ее анонимный парень на самом деле молодой Жак Риветт!) И Марселин Лоридан-Ивенс (Розенберг на момент съемок) была на пороге своего дебюта в качестве режиссера-документалиста.Их участие в кинопроизводстве и дружба с создателями фильмов делают их сцены более сомнительными, чем сцены путешествующих студентов или рабочего класса Анджело — или не так ли? Знакомство с процессом здесь не является большим преимуществом, потому что этого процесса не существовало до года. Летопись лета.

Согласно обсуждению, есть истина, которую можно запечатлеть на камеру, истину, которую нельзя, и то, чего нельзя. Один участник объявляет что-либо ложное «скучным», а что-либо подлинное «неприличным».Зрители, которые не находят подделку эмоций Мэри Лу, находят это смущением.

Морин и Руш после этого ходят по залу, отчаявшись за судьбу своего фильма. Аудитория не просто не верит в реальность, которую они пытались запечатлеть, но их сомнения выходят за рамки фактов и простираются до мотивов. «Мы достигаем стадии, когда мы ставим под сомнение истину, которая не является повседневной правдой, мы вышли за рамки этого. Как только они становятся более искренними, чем при жизни, их называют либо радиолюбителями, либо эксгибиционистами.”

Примерно шестьдесят лет спустя…

На каждой фабрике используется несколько камер, чтобы следить за входом и выходом каждой двери, поскольку измученные рабочие игнорируют их взгляды. Камеры теперь помещаются в кармане каждого человека. Возможность захвата, обрезки и контекстуализации была подарена каждому. Оглядываясь назад на то, что было снято, когда эту работу выполняла только одна камера на планете (см. Параграф 5), результаты, возможно, не были резкими изменениями в человеческом поведении, а просто подавляющим количеством того же самого.

1961 год был уникальным летом в Париже, первым, которое было записано на камеру таким образом, чтобы люди могли транслировать свои собственные личные рассказы. Теперь ведение хроники индивидуального опыта стало по умолчанию круглогодичным. Все аутентичное, фальшивое, радиолюбители и эксгибиционисты — это всего лишь одно нажатие кнопки, и аудитория все равно может разобраться, что есть что.

Рецензия: «Хроника последнего лета»

Дебютный роман писательницы Ясмин Эль Рашиди «Хроники последнего лета» на самом деле представляет собой историю трех чудовищно жарких летних месяцев в Каире: первое в 1984 году, когда безымянному рассказчику 5 лет; второй — в 1998 году, когда она находит свой путь как артистка; и, наконец, летом 2014 года, когда она стала одновременно режиссером и писателем.

Эль-Рашиди использует историю совершеннолетия одной женщины в качестве основы для своего более широкого, основного внимания: политической истории Египта, которая доходит до нас через подслушанные разговоры, воспоминания и жизненный опыт — с неоднозначными результатами.

Рассказчик и ее мать живут в большом доме, который много лет назад был наполнен семьей, слугами и любовью. Когда бабушка рассказчика умирает, а ее отец-активист попадает в плен в 1984 году, дом — и их жизни — начинают постепенно приходить в упадок.Рассказчик спрашивает, есть ли у нее активистский ген, который является источником гордости в ее семье, особенно для ее дяди и ее двоюродного брата Дидоны. «Дидона любила меня, но … я чувствовала его разочарование. Я знал, что мне не хватает гена ».

К тому времени, когда отец рассказчика возвращается в семью в 2014 году, ее дядя умер, а ее двоюродный брат, с которым она теперь проживает отдельно, является политическим заключенным. Вид ее отца после стольких лет отсутствия ошеломляет («в те первые недели я не мог долго смотреть на Бабу без необходимости отворачиваться»), а ее мать по не совсем понятным причинам обращает его прочь.

Душераздирающий поворот событий, но поскольку большая часть романа отдана политической истории и отстраненным, задумчивым сценам, положение персонажей кажется далеким и искусственным. Очевидно, Эль-Рашиди хочет, чтобы ее читатели получили представление о современной истории Египта, но она могла бы более эффективно достичь этой цели, написав либо роман с персонажами, либо исторический труд. Кажется, она не может сделать и то, и другое.

«Хроники последнего лета» Ясмин Эль Рашиди

Рохан Майтцен

Нью-Йорк, Нью-Йорк: Crown Publishing Group / Tim Duggan Books, 2016.192 страницы. 22,00 $.

Подзаголовок тонкой, мощной книги Ясмин Эль Рашиди Хроники прошлого лета: Роман Египта вызывает ожидание того, что сама книга как исполнит, так и опровергнет: что ее история индивидуальной жизни также будет репрезентативной — этого одного человека может олицетворять, а также населять время и место в истории. Простая структура, в каждой из трех частей которой рассказывается одно лето из жизни неназванного рассказчика, Chronicle of a Last Summer одновременно соответствует и сопротивляется знакомой модели bildungsroman, которая традиционно отслеживает рост своего главного героя от юношеской неуверенности к зрелости. разрешающая способность. Хроники прошлого лета действительно следует за своей героиней от детства до взрослой жизни, но это нарушает скрытое обещание, что это хронологическое путешествие равносильно прогрессу. Вместо этого время оставляет повествователя и нас уверенными только в неизбежности дальнейших изменений.

Когда Хроника последнего лета начинается в 1984 году, рассказчиком является шестилетний ребенок. Она наблюдательна, но часто озадачена тем, что видит и слышит: ее мир полон вопросов, на которые нет ответов, и она окружена отсутствием, зазорами, созданными «вещами, которые существуют очень долго, а затем исчезают» — брошенными машинами, уличные киоски, люди, в том числе ее отец, Баба.Она все это замечает и удивляется, но ей не дают понять:

Каждый раз, когда я вижу, как полицейский входит в здание, я думаю, может, они кого-нибудь заберут. В классе я пишу рассказ под названием «Исчезающие люди». Я пишу о поездке в тюрьму. Я пишу о людях, которых они забирают. Бывает только ночью. Мой учитель дает мне ноль из десяти и говорит, что я не должен писать такие вещи в моем возрасте.

Ее твердыми, но невежественными глазами мы видим тревожно меняющийся политический ландшафт, сложность которого не поддается одномерному нарративу непрерывных правительственных телетрансляций.Ее собственная семья, объединенная любовью, разделена разными убеждениями: «Насер сделал великие дела для Египта. Маме он не нравится. Баба знает ». Рассказчик посещает английскую школу, против которой протестует ее кузина Дидона, «это единственное, что осталось от монархии и колониализма. Мама и Баба — антиреволюционеры, послав меня туда. Куда пропал их национализм ? » Рассказчик по-детски не понимает этого более широкого смысла. Она предпочла бы арабскую школу не из-за национализма, а из-за того, что там ученикам больше летних каникул и нет домашних заданий: «Это было несправедливо.«Это личное для нее, а не политическое — только позже она научится четко формулировать, а затем подвергнуть сомнению это различие.

Вокруг нее другие признаки того, что Египет меняется. Ее собственный дом один: он кажется ей «похожим на замок», но его элегантность (как и его пышные сады с деревьями) приходит в упадок, и она и ее мать населяют его все меньше и меньше. Она может видеть, но не интерпретировать связи между этим интимным семейным пространством и революцией. Она знает, что «Мама потеряла много друзей из-за Насера.«Почему они не забрали наш дом, когда забрали все дома маминых друзей?» она задается вопросом; «Мама говорит, что дом — единственное, что у нас осталось. Дидона ничего не говорит. Она любит ездить в школу по «длинной улице Нила»:

По утрам люди гребли на лодках. Их можно было увидеть через забор вдоль реки. Когда мама была маленькой, заборов не было. Она брала книгу и шезлонг и спускалась к воде. Она сидела и читала, опустив пальцы ног.Нил был синим. Потом стало зеленым. Мама никогда бы не окунула пальцы ног в воду.

Со временем этот вид на Нил все больше затмевается. В 1998 году «то, что когда-то было видом на Нил, гребцов, бороздящих густую воду по утрам, теперь превратилось в забор, стену, забор, заросшую изгородь, заполненную мусором»; в 2014 году она идет «вниз по огороженному забором Нилу», но не видит «ни одной реки, кроме гребного клуба, где были распахнуты металлические ворота. Живые изгороди заросли, побелели, были замусорены и покрыты гофрированным металлом.«Безвременье самой реки подчеркивает деградацию, вызванную течением времени, во многом во имя прогресса. « Revolution . Что это значит?» — спрашивает девушка своего двоюродного брата. «Можно сказать, что это означает изменение. Мама и Баба думают, что это было хорошо? Все сложно.»

Поначалу кажется, что это просто наивность рассказчика, которая стоит между ней (и, следовательно, нами), и большая ясность в отношении того, какие изменения хорошие или плохие, в отношении того, кто прав в разногласиях, которые крутятся вокруг нее, над ее головой — по поводу Насера , про Садата, про Мубарака, про Исламское Братство.Однако роман не предлагает вводящего в заблуждение удобства упрощения: по мере того, как она становится старше, вопросы рассказчика только усложняются. Будучи студенткой кинематографа в 1998 году, она чувствует скорее отстраненность, чем замешательство; все еще будучи внимательным наблюдателем, она ищет способы представить, а не заполнить пробелы в своих знаниях: «Теперь я задался вопросом о поэтике пространства, о пустотах, которые когда-то заполняли люди». Она хочет запечатлеть «эту внутреннюю жизнь, интимные моменты дома, обыденное. Как мы попали в нашу жизнь? »

Является ли ее артистическая дистанция, ее преданность «обыденному» просто способом избежать политической приверженности? Дидона так думает: он хочет, чтобы она «занималась политикой, снимала документальные фильмы о диссидентах, а не о кинематографических амбициях вымышленного cinéma vérité , который у меня есть.Но она не чувствует срочности, гнева, которого требует такая активность. В 2014 году, после январской революции 2011 года и новой волны протестов в 2013 году, она сомневается в своем выборе оставаться в стороне:

Интересно, часто ли моя позиция неоднозначна. Позиция попытки взвесить, оценить и быть объективной иногда является четкой позицией, а иногда вовсе не позицией.

Но активизм рискует превратиться в абсолютизм: другая двоюродная сестра говорит ей, что она беспокоится, что сам Дидона стал нетерпимым «к опыту, который отошел от его идеалов.«Чтобы бороться за что-то, вы должны определить это, сделать его границы совершенно ясными; такая строгость достигается за счет как личных, так и политических сложностей.

Хроники последнего лета противопоставляет себя любому подобному абсолютизму: он отказывается включать отдельные детали в великие повествования, особенно те, которые обещаны героическим языком революции. Когда Баба наконец возвращается, его дочь очень хочет втянуть его в волнение протестов. Сначала она разочарована его пессимизмом, но она приходит к выводу, что это урок более длительного опыта с «этой циклической историей, которую я только начинал понимать после восстания»: «он говорит мне, что знал, что революция изменит ничего такого.”

Строгий минимализм прозы Эль Рашиди соответствует этим заниженным ожиданиям: его точные, неприукрашенные предложения никогда не доходят до крещендо. Пытаясь придумать правильную форму для своего собственного письма, рассказчик читает о «литературе поражения» — литературе, в которой после потерь Египта перед Израилем в 1967 году «все было сведено к основам, голо, спущено». Критики, которых она читает, противопоставляют этот стиль детальному реализму Нагиба Махфуза или «добродетельному красноречию арабской литературы.Она задается вопросом, как может выглядеть «новый египетский модернизм, основанный на просторечии». Если Хроника последнего лета является неявным ответом на этот вопрос, то он выглядит приглушенным и вопросительным, внимательным к наводящим на размышления подробностям, но устойчивым к триумфальной телеологии. Он будет описывать, но откажется от всякого давления с целью объяснения, чтобы быть авторитетным.

«Иногда я все еще хочу стереть все это, — говорит рассказчик, — избавившись от тени разочарования». Тем не менее, как и в случае с Нилом, ее жизнь продолжает двигаться вперед, хотя ее путь скрыт.В конце романа они с мамой собирают вещи. «Разговоры о выходе из дома и о том, что это может означать, — говорит она, — о том, как мы живем и все, что мы знаем, были немногочисленными и осторожными». Они не знают точно, что будет дальше, но, по крайней мере, на этот раз изменение — это то, что они выбрали. И поскольку эта история ее жизни также является «романом о Египте», этот финал вселяет слабую надежду на то, что в следующий раз то же самое будет и с ее страной.

Вернуться к началу ↑

Рохан Майтцен преподает на факультете английского языка в Университете Далхаузи в Галифаксе, Новая Шотландия.Ее эссе и обзоры публиковались в таких местах, как Times Literary Supplement , Los Angeles Review of Books , 3: AM Magazine и Quill & Quire . Она является редактором и постоянным участником ежемесячного журнала « Open Letters Monthly » и ведет блог в « Novel Readings» .