Рембрандт Харменс ван Рейн, «Ночной дозор»

«Ночной дозор» Рембрандта (название, под которым традиционно известна картина «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга») была написана по заказу Стрелкового общества — отряда гражданского ополчения Нидерландов, пожелавшего украсить свое новое здание групповыми портретами шести рот. Как описывает искусствовед Курт Баух, перед нами — главная группа «полотна в большом зале «Дома стрелков», на котором юнкер фон Пурмерландт в качестве капитана (впоследствии — Франс Баннинг Кок, бургомистр Амстердама) отдаёт приказ своему лейтенанту, герру фон Влердингену (Виллему ван Рюйтенбурху) построить роту бюргеров» — эта заметка того времени точно определяет тему изображения стрелков, этого группового портрета ночной стражи: «Рембрандт изображает прежде всего действие. Он исходит из общего, а не из отдельного. То, что является нам из тени, это — действие в пространстве, то есть — событие». Действительно в этом произведении автор показал портрет нетрадиционным образом, персонажи не выстроены в ряд, как на полотнах того времени. Рембрандт сломал всю обычную схему, продиктованную еще Хельстом: днем, по бою барабана, из темноты ворот бурно выступают стрелки, собираясь вокруг центральных и наиболее освещенных фигур капитана и лейтенанта. Для равновесия световой композиции на переднем же плане ярко освещенная фигура девочки. Свет падает неравномерно и выхватывает лишь части фигур и лиц стрелков, некоторые почти целиком поглощены темнотою.

Рембрандт сознательно увеличил количество участников портрета с 18 до 34, включив в толпу двух маленьких девочек в светлых платьях, мальчика с рогом пороха, подростка и множество других фигур, однако большинство этих дополнительных фигур видны лишь фрагментарно. Они были необходимы, чтобы создать впечатление большой толпы, массы людей. При этом заказчики также становятся частью толпы, теряя свою самостоятельность. Групповой портрет — конгломерат индивидуальностей — перерастает в своеобразную сюжетную картину, изображающую торжественное воинственное шествие.

«Ночной дозор» в высоком разрешении: что мы узнали о картине Рембрандта?

• Уилл Гомперц
• Би-би-си

24 мая 2020

Государственный музей (Рейксмузеум) в Амстердаме разместил на своем сайте фотографию картины «Ночной дозор», написанной Рембрандтом в 1642 году. Что же в этом удивительного, спросите вы, ведь музей часто выкладывает фото шедевров мастеров золотого века голландской живописи. Но эта конкретная фотография выделяется на их фоне так же, как девочка в золотом платье на знаменитом групповом портрете ополченцев Рембрандта.

На выставленном в интернете фото холст представлен на темно-сером фоне без рамы. Картина выглядит четко, она хорошо освещена, но и назвать ее выдающейся с точки зрения фотоискусства нельзя.

Но затем вы укрупняете ее масштаб с помощью мыши, и восприятие начинает меняться.

Нажмите еще раз, и вы приблизитесь к вытянутой руке капитана Франса Баннинка Кока. Еще одно нажатие мышки, и вот вы уже смотрите в глаза командиру группы суровых воинов.

Еще одно нажатие, и вы четко видите блеск в его зрачке и текстуру его рыжей бороды.

Во время этого процесса картинка не разбивается на пиксели и не искажается, она все время остается четкой.

Это ощущение не меняется, пока вы продолжаете нажимать на кнопку мыши, все больше и больше увеличивая ее масштаб, пока зрачок капитана на потрескавшейся от старости картине не становится размером с кулак.

Тогда вы понимаете, что блеск в глазах, который вы заметили, является результатом не одного мазка кистью, а четырех. В каждом из них использовались разные оттенки краски.

Автор фото, Rijksmuseum

Подпись к фото,

Благодаря современным технологиям специалисты могут рассмотреть картину в мельчайших деталях

И затем вас осеняет: ого, Рембрандт действительно использовал четыре разные краски, чтобы изобразить едва различимый эффект в глазу одного из многих героев картины, написанных в натуральную величину. Но это деталь, которую вряд ли кто-то замечает.

Либо этот голландский провидец, живший в XVII веке, предугадал будущее. В его время уже ставились эксперименты с камерой-обскурой, к которым он, вероятно, проявлял интерес. Эта технология в итоге способствовала появлению фотографического процесса, который позволил зафиксировать визуальное отображение его гигантского холста в таких деталях, которые были не видны даже самому автору.

Если честно, это поразительно.

Например, мне нравится образ едва различимого пса, который огрызается на барабанщика на самом краю картины. Мне всегда казалось, что художник не завершил образ гончей, из чего можно было бы сделать вывод, что Рембрандту она не нравилась. Но теперь, увеличив масштаб, я вижу, что он не только пририсовал ей стильный ошейник, но и добавил золотую подвеску с небольшим оттенком красной краски, что перекликается с цветом штанов барабанщика.

Все же Рембрандту собаки нравились.

Автор фото, Rijksmuseum

Подпись к фото,

В нижнем правом углу полотна изображена собака

Искусство всегда требует изобретательности, и это становится очевидно, как только вы приблизите «Ночной дозор».

Быстро становится понятно, что Рембрандт после написания своей удивительно динамичной композиции постепенно ее улучшал. Вы заметите небольшие едва заметные исправления (пентименто), например, на кончике палочки барабанщика в правой части картины или на указательном пальце прапорщика, держащего в руке знамя.

Сама фотография тоже была сделана не без изобретательности. Хотя кажется, что картина была запечатлена одним кадром, но это не так. Это 528 отдельных цифровых изображений, сложенных вместе без единой заметной склейки, чтобы мы могли заново оценить одну из самых известных картин в западной культуре.

Давайте теперь уменьшим масштаб полотна.

Автор фото, Rijksmuseum

Подпись к фото,

Благодаря высокому разрешению фото картину можно разглядеть в мельчайших деталях

Закончив картину, Рембрандт назвал ее «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинка Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга», добавив подпись и дату.

Она была написана по заказу стрелкового общества для его нового здания. Все представленные на полотне люди (скорее всего, изначально их было 18) заплатили Рембрандту, чтобы на нем оказаться. В центре мы видим капитана Кока, а рядом с ним — его верный лейтенант Виллем ван Рёйтенбюрг. Люди, стоящие за ними, держат в руках разные виды оружия, которым они защищают своих соседей.

Любимым их оружием были мушкеты, и Рембрандт бесподобно воплотил это в последовательности слева направо, изобразив трех мушкетеров в действии. Первый — в красной одежде с белым воротником и манжетами — заряжает в мушкет порох. Второй — совсем юный, частично скрытый из-за правой руки Кока — стреляет из своего оружия, задевая перья на шляпе Рёйтенбюрга, который, скорее всего, совершенно глухой. И есть третий человек — пожилой мужчина. Он очищает мушкет от пороха после выстрела.

Девочка в золотом платье не является стрелком. Она оказалась на картине в качестве сияющего талисмана роты. За поясом у нее — висящая вверх тормашками курица, которая символизирует эмблему стрелков — золотой птичий коготь.

Автор фото, Rijksmuseum

Картина изначально висела рядом с другими большими портретами, и гости, посещавшие святую святых ополчения, чувствовали себя в самой гуще городского ополчения. В 1715 году ее перенесли в ратушу на площади Дам (сейчас это королевский дворец). Там полотно обрезали с четырех сторон, чтобы оно поместилось в дверной проем.

Картину переименовали в «Ночной дозор» в 1897 году. Причина в том, что по прошествии лет лак, защищавший краски, стал темнеть, из-за чего начало казаться, будто действие на полотне происходит в потемках.

Лак с картины был снят, и с тех пор она проходила реставрацию в общей сложности 25 раз. Самая примечательная случилась в 1975 году после того, как посетитель музея набросился на «Ночной дозор» с ножом, нанес холсту существенный ущерб, следы от которого можно увидеть на фото, если увеличить его масштаб, тем самым проведя искусствоведческое расследование. Преимущественно ради этого и была сделана эта цифровая фотография.

Автор фото, National Archives

Подпись к фото,

В 1975 году посетитель музея сильно повредил картину, ударив ее ножом 12 раз

Фотография разрешением 44,8 гигапикселей была сделана для реставраторов Рейксмузеума. Они проводят, пожалуй, самые сложные в истории «Ночного дозора» работы.

Благодаря фото команда из 12 человек может без помощи микроскопа детально изучать всю поверхность картины, чтобы выяснить, какие работы необходимо выполнить.

Говоря коротко, сделать предстоит очень много.

Автор фото, Rijksmuseum

Подпись к фото,

Команда реставраторов вернулась к работе над восстановлением картины

Увеличьте масштаб картины, и вам бросятся в глаза многочисленные трещины, но этого и следовало ожидать. А если вы приблизите лица капитана и лейтенанта, вы заметите, что их лица — в черных точках, напоминающих угри. Это вовсе не значит, что они редко мылись, так как все же были культурными мужчинами. Скорее всего, дело в старении белых частиц краски, которые отпали от холста, открыв темные участки. На картине таких черных точек — тысячи, но реставраторам под силу повернуть процесс вспять, добавив еще больше яркости и без того яркой картине.

«Ночной дозор» — потрясающее произведение искусства.

Вскоре появится возможность вновь увидеть картину воочию — Рейксмузеум откроет двери 1 июня (правда, количество посетителей будет ограничено, а «Ночной дозор» сейчас находится в стеклянном футляре. То есть картину видно, но она уже не так доступна). И если вы на самом деле ее увидите, вы сразу заметите, что Рембрандт нарочито использовал свет и тень для создания ощущения драмы, чему способствует и энергичная композиция, выделенная объединением диагональных линий.

«Ночной дозор» создает максимальное ощущение театральной постановки.

Автор фото, Rijksmuseum

Как сказал директор Рейксмузеума, это напоминает классную фотографию, но сделанную в момент, когда еще не все заняли свои места (на картине капитан Кок дает поручение лейтенанту Рёйтенбюргу дать команду «смирно»).

Полотно запечатлело момент действа и суматохи.

Вы видите это, стоя непосредственно перед холстом. Но если такой возможности нет, и вы находитесь дома, теперь у вас есть возможность почувствовать тот самый хаос, который Рембрандт хотел передать в своем шедевре. Он создал его, когда находился в зените славы, когда его жена была при смерти, а его жизнь изменилась к худшему.

Автор фото, Rijksmuseum

Подпись к фото,

«Автопортрет в виде апостола Павла», Рембрандт Харменс ван Рейн, 1661 год

Чем больше всматриваешься, тем больше кажется, что это какая-то мешанина. Густые пятна краски в одном месте, незавершенные переходы — в другом. Это смесь из натянутости раннего Рембрандта и рыхлости позднего.

Если вы считаете, что появлению экспрессионизма в живописи мы обязаны Ван Гогу или Джексону Поллоку, то, возможно, вы измените свое мнение, если посмотрите на «Ночной дозор» вблизи.

Это настоящее зрелище. Великолепное зрелище, которое расширяет наше понимание настоящего произведения искусства, не важно — разбираетесь вы в живописи или нет.

Современные технологии зачастую используются с целью некоторого оживления старинных предметов искусства, и обычно из этого ничего хорошего не получается. Но Рейксмузеум прибегает к технологии, чтобы углубить наше понимание и восприятие Золотой эпохи, а это неплохая мысль. Посмотрите сами.

Операция ″Ночной дозор″: как реставрируют шедевр Рембрандта | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Картина голландского художника Рембрандта Харменса ван Рейна (1606 — 1669) «Ночной дозор», написанная мастером в 1642 году, – один из самых знаменитых в мире шедевров живописи. Это полотно площадью около 17 квадратных метров, написанное в эпоху голландского барокко, представляет собой групповой портрет стрелков гражданского ополчения Нидерландов. Кстати, оригинальное название картины — вовсе не «Ночной дозор», а намного длиннее: «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга». Сейчас монументальный холст, который входит в собрание государственного художественного музея Рейксмюсеум в Амстердаме, начинают реставрировать.

«Операция «Ночной дозор»  — акция по восстановлению шедевра — стартовала 8 июля. Она станет одной из самых масштабных в истории искусства. В ней участвуют около трех десятков специалистов. Место работы реставраторов — специально сконструированный стеклянный павильон с микроклиматом. Посетители музея могут наблюдать за их работой. Все, что делают реставраторы, также транслируется в прямом эфире на музейном сайте.

Как работал Рембрандт

На первом этапе проекта «пациента» тщательно обследуют с помощью компьютеров, сканеров, лазерной техники, микроскопов. Будет сделано боле 12 тысяч фотографий поверхности полотна. Таким образом эксперты рассчитывают получить данные, которые позволят понять, как проходил процесс создания полотна, какова его творческая история, но в первую очередь — сведения о том, какой грунт и какие краски использовались художником. Ведь картина заметно постарела и потускнела, цвета в отдельных ее местах основательно размыты.

Так сканируют «Ночной дозор». Картину нужно отсканировать 56 раз. Это займет почти два месяца

Какие пигменты применял живописец? Вносил ли он изменения в процессе работы над полотном либо позже, после его завершения? И если да, то что конкретно было переделано? Искусствоведы хотят сначала получить ответы на эти вопросы, только тогда реставраторы, восстанавливающие картину, смогут максимально приблизить состояние «Ночного дозора» к изначальному.

Задача, стоящая перед реставраторами, чрезвычайно сложна, поскольку шедевр Рембрандта не раз подвергался нападениям вандалов и но был поврежден. Только в ХХ веке это произошло трижды: в 1911-м, 1975-м и 1990-м годах. В последний раз «Ночной дозор» серьезно восстанавливали в 1976 году — после того как психически больной посетитель несколько раз ударил по холсту ножом. В 1990 году вандал облил полотно кислотой. К счастью, смотритель музея среагировал мгновенно и брызнул на полотно деминерализованной водой. Лишь благодаря этому оно пострадало не слишком сильно.

«Дневной» дозор?

Название «Ночной дозор» картина получила его уже после смерти Рембрандта. На самом деле сцена на полотне разворачивалась в дневное время. Просто от времени, от чада свечей и дыма каминов в помещениях, где холст прежде находился, он потемнел. К тому же его несколько раз покрывали лаком. Вот колорит картины и исказился.

По словам Грегора Вебера из Рейксмюсеум, в прежние времена реставраторы не раз позволяли себе интерпретировать художника, меняя первоначальную структуру картины. Скорее всего, подобная участь не обошла стороной и шедевр Рембрандта. Современные реставраторы ориентированы на то, чтобы как можно меньше «вмешиваться» в произведение искусства. При восстановлении «Ночного дозора» такого рода самодеятельность исключена.

Амстердамский Рейксмюсеум – один из самых знаменитых художественных музеев планеты. Каждый год он собирает свыше двух миллионов посетителей. В фондах Рейксмюсеума хранится самая крупная коллекция произведений Рембрандта в мире. Осуществляя беспрецедентную акцию «Операция «Ночной дозор», музей хочет, чтобы люди смогли заглянуть «за кулисы» его деятельности, показать, сколь кропотливая работа ведется в его реставрационных мастерских. На реставрацию «Ночного дозора» уйдет не меньше года. А обойдется «операция» примерно в три миллиона евро.

Смотрите также:

• Шедевры позднего Рембрандта

  В согласии с традицией

  В XVII веке жанр группового портрета был очень популярен. Картина Рембрандта «Синдики» была написана в 1662 году по заказу амстердамской гильдии суконщиков. На ней изображены члены правления гильдии. Рембрандту заказали традиционную композицию: все сидят за столом и изображены анфас. Но художник нашел необычное решение: синдики смотрят на зрителя, как бы на минуту оторвавшись от важных дел.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Еврейская невеста?

  Рембрандт был на вершине славы, когда смерть любимой жены Саскии и финансовый кризис выбили его из седла. Так называемый «поздний» стиль, к которому мастер обратился примерно в 1651 году, отличается от прежней манеры его живописи. «Еврейская невеста» — типичный образец этого стиля. Кстати, название картине было дано лишь в XIX веке. На самом деле, это скорее всего один из библейских сюжетов.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Заказной семейный портрет

  «Еврейской невестой» картину назвали потому, что считали ошибочно: на ней изображен отец, который дарит дочери ожерелье перед свадьбой. Как бы там ни было, но это явно была заказная работа. Во всяком случае, на «Семейном портрете» (справа), написанном в 1666-68 годах, изображены, вероятно, те же самые мучжчина и женщина.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Предшественник модерна

  «Семейный портрет» – полотно экспериментальное. В своем позднем творчестве, после 46-летия, художник порой использовал приемы, более типичные для современной живописной техники: широким шпателем Рембрандт снимал с холста нанесенную кистью краску или смешивал ее, добиваясь пастообразного эффекта.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Сын художника

  Мальчик на картине «Портрет пишущего Титуса за столом» — это почти наверняка сын художника Титус ван Рейн, уверены эксперты. Картина написана в 1655 году. Рембрандт очень любил сына и написал несколько его портретов, но ему пришлось пережить смерть Титуса в 1668 году.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Запечатленное мгновенье

  Это портрет друга Рембрандта Яна Сикса. Сикс был на 12 лет моложе художника. Фабрикант, он середине 1640-х годов одолжил Рембрандту большую сумму денег (долг этот Рембрандт, кстати, не отдал). Картина написана в 1654 году. Самое поразительное в ней то, что создается впечатление: Сикс на минуту поднял взгляд, и в эту самую минуту запечатлел его, остановив мгновенье, гениальный живописец.

• Шедевры позднего Рембрандта

  Патриарх и его внуки

  Во времена Рембрандта отражение в живописи определенных исторических событий или библейских сюжетов подчинялось строгим правилам. Но художник не всегда следовал им. На картине «Благословление Иакова» (1656) патриарх благословляет не старшего сына, а внуков. Иосиф и его жена с почтением и смирением наблюдают за происходящим.

  Автор: Сабине Ольце, Инга Ваннер

Хотите читать нас регулярно? Подписывайтесь на наши VK-сообщества «DW на русском» и «DW Учеба и работа» и на Telegram-канал «Что там у немцев?» или читайте нас в WhatsApp

Ночной дозор — Знаете ли вы, что?

Знаете ли вы, что знаменитая картина великого Рембрандта «Ночной дозор» стала для него поворотной точкой , моментом, когда успешный художник стал превращаться в изгоя.

Харменс ван Рейн Рембрандт – “Автопортрет”, 1629.

На его ранних автопортретах мы видим счастливого, ошалевшего от собственной удачи юношу. Рембрандт приехал в Амстердам из провинции — города Лейдена и всего достиг своим трудом и огромным талантом. Богат, знаменит, счастлив в браке! Весь город заказывает у него портреты. Он покупает огромный дом, собирает коллекцию, к нему приходят на званые вечера именитые люди. Это счастливое существование длилось 36 лет до трагического для Рембрандта 1642 года, когда умирает от туберкулеза его любимая жена Саския.

Харменс ван Рейн Рембрандт – “Автопортрет в вельветовом берете”, 1634.

В этом же году Рембрандт берется за дорогой заказ. Это огромное полотно, изображающее «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбюрга». Картина была написана по заказу Стрелкового общества- отряда гражданского ополчения Амстердама. Коллективный портрет — это изобретение прижимистых голландских бюргеров — вместо 20 портретов можно было гораздо дешевле заказать один — групповой.  Жанр группового портрета требовал определенных обязательств. Каждого персонажа должно быть видно, и каждый персонаж должен занимать пространство картины соответственно заплаченному взносу.

Но великий Рембрандт не может формально воспроизвести задачу простого портрета. Ему важен сюжет, идея показать группу людей — защитников, охваченных единым порывом гражданских чувств. Каждый персонаж занят своим делом, как будто эпизод выхвачен случайно Стрелки разбирают свои пики, знаменосец разворачивает пестрое полотнище, выглядывает девочка, похожая на умершую Саскию. Стреляет ружье, лает собака, барабанщик выбивает дробь — все полно звуками и жизнью.

Харменс ван Рейн Рембрандт – “Ночной дозор” – фрагмент

Но заказчики остались недовольны. Кого-то видно, кого-то нет, на картине много случайных людей, которые явно не платили. А от тех, кто платил, видно то только шляпу, то нос, а они ведь хотели, чтобы их узнавали на портрете! Стрелки подали в суд ( наверное, за оскорбление чести и достоинства голландского офицера) и выиграли.

Харменс ван Рейн Рембрандт – “Ночной дозор” – фрагмент

Рембрандт вынужден заплатить гигантскую неустойку. Неоднозначный резонанс по поводу «Ночного дозора» подкосил популярность художника. Его реалистический стиль смущал своей голой правдой и сильно отличался от работ модных тогда живописцев. Уменьшились доходы. Тут подтянулись кредиторы и предъявили долговые расписки. Рембрандту пришлось продать дом и коллекцию раритетов. В счет долга забирают и картину. Ее повесили в темном помещении с камином. 200 лет картина покрывалась копотью и так потемнела, что к ней пристало название «Ночной дозор». Только спустя годы реставраторы по тому, как ложатся тени, доказали, что на картине изображен светлый и яркий день.

Интерактивное исследование «Ночного дозора» в национальном музее Rijksmuseum

Источники: Лекция Тапани Сергея Андреевича, РГУ, Википедия, gallerix.ru

«Ночной дозор» Рембрандта можно теперь рассмотреть онлайн

https://ria.ru/20200515/1571451463.html

«Ночной дозор» Рембрандта можно теперь рассмотреть онлайн

«Ночной дозор» Рембрандта можно теперь рассмотреть онлайн

Государственный музей Амстердама (Рейксмузеум) выложил в Сеть самую подробное из когда-либо сделанных фотоизображений «Ночного дозора» Рембрандта, сообщает The… РИА Новости, 15.05.2020

2020-05-15T03:18

2020-05-15T03:18

2020-05-15T03:18

выставки

культура

коронавирус covid-19

рембрандт

новости культуры

музеи

амстердам

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn22.img.ria.ru/images/153090/94/1530909465_0:387:2000:1512_1920x0_80_0_0_3e299ee58deccd7f7242565d52fcee91.jpg

МОСКВА, 15 мая – РИА Новости. Государственный музей Амстердама (Рейксмузеум) выложил в Сеть самую подробное из когда-либо сделанных фотоизображений «Ночного дозора» Рембрандта, сообщает The Guardian.Теперь на работе можно рассмотреть каждый мазок и даже случайную каплю краски.Фотография с разрешением в 44,8 гигапикселей, которая была сделана из 528 отдельных снимков, позволяет зрителям рассмотреть каждый миллиметр огромного холста.Съемку проводили во время процесса реставрации, чтобы специалисты могли контролировать процесс старения. «Фотография – важнейший источник информации о работе для специалистов, и онлайн-посетители также могут использовать его, чтобы рассмотреть все мельчайшие детали», – пояснил генеральный директор музея Тако Диббитс.Команда реставраторов начала трудиться над восстановлением полотна размером 3,8 метра на 4,5 метра в июле прошлого года в специальной стеклянной камере. Из-за карантина план работ не удалось соблюсти. «Изначально перейти ко второму этапу планировалось летом 2020 года, но это уже невозможно. В результате его перенесли на начало 2021 года», – говорится в официальном сообщении музея.

https://ria.ru/20200212/1564565811.html

амстердам

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn22.img.ria.ru/images/153090/94/1530909465_0:127:2000:1627_1920x0_80_0_0_c8da4e833590c6e14bcc30df3201390c.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

выставки, коронавирус covid-19, рембрандт, новости культуры, музеи, амстердам

МОСКВА, 15 мая – РИА Новости. Государственный музей Амстердама (Рейксмузеум) выложил в Сеть самую подробное из когда-либо сделанных фотоизображений «Ночного дозора» Рембрандта, сообщает The Guardian.Теперь на работе можно рассмотреть каждый мазок и даже случайную каплю краски.

Фотография с разрешением в 44,8 гигапикселей, которая была сделана из 528 отдельных снимков, позволяет зрителям рассмотреть каждый миллиметр огромного холста.

Съемку проводили во время процесса реставрации, чтобы специалисты могли контролировать процесс старения.

«Фотография – важнейший источник информации о работе для специалистов, и онлайн-посетители также могут использовать его, чтобы рассмотреть все мельчайшие детали», – пояснил генеральный директор музея Тако Диббитс.

Команда реставраторов начала трудиться над восстановлением полотна размером 3,8 метра на 4,5 метра в июле прошлого года в специальной стеклянной камере. Из-за карантина план работ не удалось соблюсти.

«Изначально перейти ко второму этапу планировалось летом 2020 года, но это уже невозможно. В результате его перенесли на начало 2021 года», – говорится в официальном сообщении музея.

12 февраля 2020, 03:16КультураМузей в Пенсильвании «нашел» в своей коллекции работу Рембрандта

Реставрацию великого полотна Рембрандта запустили в онлайн-режиме

В амстердамском Рейксмюсеуме (Нидерланды) началась реставрация знаменитой картины Рембрандта «Ночной дозор». Работы будут проходить в специальной стеклянной камере в здании музея на глазах посетителей. Ведется и онлайн-трансляция в интернете. Восстановление полотна займет не менее года и обойдется примерно в три миллиона евро .

Столь масштабные реставрационные работы специалисты амстердамского музея иронично назвали «операция «Ночной дозор»: восстановлением огромного полотна площадью 17 квадратных метров займутся 12 экспертов.

Для самой известной картины Рембрандта ван Рейна (1606-1669) построена стеклянная камера, в которой специалисты работают на мобильных платформах. «Это самый многогранный и комплексный проект по изучению и реставрации картины», — говорит директор музея Тако Диббитс.

Рембрандт Харменс ван Рейн считается одним из величайших художников всех времен. «Ночной дозор» 1642 года — его самая известная работа. Поэтому так велико внимание к «операции «Ночной дозор».

На первом этапе проекта изображение будет исследовано с помощью сканеров, лазеров и микроскопов. Эксперты надеются выяснить, как работал Рембрандт и какие цвета он использовал. Полученная информация поможет в восстановлении полотна. «В некоторых местах цвета размыты или покрыты беловатым слоем», — сказали музейные специалисты.

Последний раз картина реставрировалась в 1976 году после того, как годом ранее психически нездоровый голландец нанес ей ножом 12 порезов.

В апреле 1990 года была еще одна попытка уничтожить полотно: очередной душевнобольной посетитель Рейксмюсеума плеснул на картину серную кислоту. Музейный охранник вовремя использовал деминерализованную воду, которая нейтрализовала кислоту.

«Ночной дозор» и раньше страдал от вандализма. Когда в 1715 году картину переносили в ратушу, сегодняшний Амстердамский королевский дворец и городские лорды столкнулись с проблемой — размерами полотна. В то время «Ночной дозор» был около 20 квадратных метров — слишком большой для предполагаемой стены. Лица, ответственные за перенос полотна, без раздумий схватили нож и отрезали «лишние» полосы с трех сторон.

Каждый год более двух миллионов человек посещают Рейксмюсеум, чтобы полюбоваться на самую большую в мире коллекцию работ Рембрандта. Чтобы дать картинам достойное место, в конце 19-го века архитектор Пьер Кейперс спроектировал здание, в котором сегодня собраны лучшие полотна голландских живописцев.

Ночной дозор — Рембрандт Харменс Ван Рейн 🍀

Эта, самая знаменитая работа Рембрандта, последние два века известна под названием «Ночной дозор». Поводом послужили пышные торжества, устроенные в городе в честь приезда королевы Франции Марии Медичи, посетившей Амстердам в 1638 году.

Корпорация стрелков решила украсить свою новую штаб-квартиру большими, впечатляющими картинами: каждая рота должна была заказать свой групповой портрет. Заказы получили шесть художников. Рембрандту досталась рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильхема ван Рейтенбюрха, состоявшая из шестнадцати человек. За несколько десятилетий до того стрелки-стражники составляли значительную дружину добровольцев, помогавших защищать страну от угрозы испанского вторжения, но к 40-м годам многое изменилось: теперь в стрелковые общества объединились почтенные зажиточные горожане.

Художник внес в изображаемое элемент героики, как бы возрождая былой патриотизм.

Передана атмосфера подобных шествий с развевающимися флагами, барабанным боем, заряжением мушкетов. «Ночной дозор» — групповой портрет, который оплачивали все изображенные стрелки, но Рембрандт изменил его: ввел случайных наблюдателей, которые ему ничего не платили; в результате портрет превратился в многоцветную сцену уличного сборища-толчеи с перепутанным движением и своеобразным освещением. Получившаяся картина — не статичный ряд портретов, как было принято в то время, но кусок колоритной жизни Амстердама. Яркий луч высвечивает лица, фигуры, кружева, парчовые одежды и множество деталей: аркебузы и мушкеты, знамена и музыкальные инструменты.

Приблизительно до 1750 года картина висела в клубе стрелкового общества. Затем, когда общество распалось, ее перенесли в городскую ратушу и поместили в большой зале, в простенке между окнами. Но картина не входила в предназначенное для нее пространство: пришлось обрезать ее с двух сторон.

На очень старинной копии, хранящейся в Лондоне, справа имеются еще две фигуры и барабанщик, обрезанный наполовину.

Картина висела не на виду, в плохом освещении, против камина, в котором почти постоянно поддерживался огонь; она подвергалась порче и от дыма, и от пыли. Наконец в середине XVIII века амстердамский городской совет поручил реставрацию картин, украшавших ратушу, живописцу Ван Дейку. Этот художник был поражен оригинальностью замысла и силой исполнения почерневшего и заброшенного полотна, висевшего между дверьми.

Вскоре он понял, почему его так пленила именно эта картина: в уголке ее он нашел типичное, знаменитое «Fecit Rembrandt» . Мало-помалу чудная живопись стала выступать из-под слоя копоти и грязи: Ван Дейк узнал в ней прославленный французскими писателями «Ночной дозор». Он еще более убедился в подлинности найденного им сокровища, когда на колонне кордегардии, около которой собрались стрелки, обнаружился щиток с именами членов корпорации. Но каково же было удивление реставратора, когда, окончив свою работу, он ясно увидел, что изображенная Рембрандтом сцена происходит вовсе не ночью, а при ярком дневном освещении.

Яркая, живая, завораживающая картина привела в восторг современников, но особенно ею восхищалось следующее поколение.

Тридцать шесть лет спустя Самуэль ван Хоогстратен пишет в своем трактате: «Рембрандт великолепно выполнил свою задачу в картине с амстердамскими гвардейцами, хотя многие полагают, что это большое полотно он написал, руководствуясь собственным взглядом на вещи, а не правилами создания портретов, подобных тому, что был ему заказан. Но сколько бы ни критиковали это произведение, ему поистине суждено пережить все те картины, что берутся с ним соперничать, ибо оно так хорошо по замыслу, так совершенно по исполнению, в нем столько огня, столько движения, что все картины рядом с ним выглядят игральными картами».

Рембрандт, Ночной дозор — Smarthistory

Рембрандт ван Рейн, Ночной дозор (рота ополчения округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кока) , 1642, холст, масло, 379,5 x 453,5 см (Рейксмузеум, Амстердам)

Ночной дозор?

Вы удивитесь, если обнаружите, что название самой известной картины Рембрандта на самом деле неверно? Так называемый Night Watch — это вообще не ночная сцена; на самом деле это происходит в течение дня.Это звание, присвоенное не художником, впервые было применено в конце восемнадцатого века. К тому времени картина значительно потемнела из-за скопления множества слоев грязи и лака, создавая впечатление, что событие происходит ночью.

Рембрандт, Офицеры и солдаты роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рюйтенбурга , известный как Night Watch , 1642, холст, масло, 379,5 x 453,5 см (Рейксмузеум, Амстердам, Нидерланды) Более точный Название, которое соответствует названию других современных портретов этого типа, — «Офицеры и люди роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рейтенбурга».”

Вид на Ночной дозор Рембрандта в Государственном музее, Амстердам (фото: Хенк Беккер, CC BY-NC-SA 2.0)

Голландская гражданская охрана

Картина Рембрандта «Ночной дозор » представляет собой образец очень специфического типа живописи, который был эксклюзивным для Северных Нидерландов, причем большая часть из них была заказана в городе Амстердам. Это групповой портрет роты ополченцев. Основная цель этих гвардейцев заключалась в защите своих городов.Таким образом, им было поручено охранять ворота, охранять улицы, тушить пожары и в целом поддерживать порядок во всем городе. Кроме того, они были важным присутствием на парадах, проводимых для посещения королевской семьи, а также в других праздничных случаях.

У каждой роты был свой собственный зал гильдии, а также тир, где они могли практиковаться с определенным оружием, связанным с их группой, будь то лук, арбалет или огнестрельное оружие. Согласно традиции, эти актовые залы были украшены групповыми портретами его наиболее выдающихся членов, которые служили не только для того, чтобы запечатлеть образы этих горожан, но, что более важно, для утверждения силы и индивидуальности города, который они защищали.Короче говоря, эти образы способствовали развитию чувства гордости и гражданского долга.

Капитан и лейтенант (фрагмент), Рембрандт, Офицеры и солдаты роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рюйтенбурга , известный как Night Watch , 1642, холст, масло, 379,5 x 453,5 см (Рейксмузеум, Амстердам)

Рембрандт был на пике своей карьеры, когда он получил заказ на роспись Night Watch для Kloveniersdoelen , зала гильдии, в котором размещалась амстердамская гражданская гвардейская рота аркебузиров или мушкетеров.

Этой ротой командовал капитан Франс Баннинг Кок, который занимает видное место в центре переднего плана изображения (вверху слева). Он носит строгий черный наряд и белый кружевной воротник высшего класса, подчеркнутый ярким красным поясом на груди. На поясе у него рапира, а в руке — дубинка, последняя из которых определяет его воинское звание. Шагая вперед, он поворачивает голову влево и решительно протягивает свободную руку, обращаясь к своему лейтенанту Виллему ван Рейтенбургу, который поворачивается, чтобы подтвердить его приказ.Он также причудливо одет, но в ярко-желтом, на его военную роль указывает стальное колье, которое он носит на шее, и церемониальный партизан, который он носит в сильно укороченном ракурсе.

Шестнадцать дополнительных портретов членов этой компании также включены с именами всех, начертанными на щите в рамке в арке. Как было принято в то время, натурщики платили гонорар, основанный на их известности на картине.

Николаес Элиас. Пикеной, Гражданская гвардия из роты капитана Якоба Бакера и лейтенанта Якоба Рога , 1632 (Амстердамский исторический музей)

Барабанщик (деталь), Рембрандт, Офицеры и люди роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рюйтенбурга , известного как Ночной дозор , 1642, холст, масло, 379.5 x 453,5 см (Рейксмузеум, Амстердам)

Уникальный подход

По сравнению с другими портретами гражданских стражей, портрет Рембрандта Night Watch значительно отличается своей оригинальностью. Вместо того, чтобы копировать типичное расположение скучных рядов фигур (см. Выше), Рембрандт оживляет свой портрет. Ситтеры совершают определенные действия, определяющие их роль милиционеров.

Огромное количество энергии генерируется, когда эти граждане начинают действовать в ответ на команду своего капитана.Действительно, сцена имеет вид реального исторического события, происходящего, хотя то, что мы действительно наблюдаем, — это творческий гений Рембрандта в действии.

Мужчины в доспехах и разнообразных шлемах вооружаются множеством оружия перед массивной, но воображаемой аркой, которая действует как символ городских ворот, которые нужно защищать. Слева знаменосец поднимает знамя, а справа группа людей высоко держит свои пики.

На переднем плане слева мальчик с рожком для пороха устремляется за порохом для мушкетеров.Напротив него барабанщик отбивает каденцию, а собака восторженно лает у его ног.

Автопортрет Рембрандта — только один глаз и берет? (деталь), Рембрандт, Офицеры и солдаты роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рюйтенбурга , известный как Ночной дозор , 1642, холст, масло, 379,5 x 453,5 см (Рейксмузеум, Амстердам)

В дополнение к восемнадцати оплачиваемым портретам Рембрандт ввел ряд дополнений, чтобы еще больше оживить сцену и отсылать к гораздо большему составу компании в целом.Большинство этих фигур отодвинуты на задний план, их лица затемнены или видны лишь частично. Один из них, одетый в берет и выглядывающий из-за фигуры в шлеме, стоящей рядом со знаменосцем, даже был идентифицирован как сам Рембрандт.

Три мушкетера

В то время как на картине изображено несколько различных видов оружия, самым известным оружием является мушкет, официальное оружие Кловеньеров. Трем из пяти мушкетеров отводится важное место сразу за капитаном и лейтенантом, где они последовательно выполняют основные шаги, необходимые для правильного обращения с мушкетом.Сначала слева мушкетер, одетый во все красное, заряжает свое оружие, насыпая порох в дуло. Затем довольно маленькая фигура в шлеме, украшенном дубовыми листьями, стреляет из своего оружия справа. Наконец, человек позади лейтенанта очищает сковороду, сдувая остатки порошка (фигура в шлеме с дубовыми листьями и человек, выдувающий порох, видны на центральных фигурах выше). В представлении этих шагов кажется, что Рембрандт находился под влиянием руководств по оружию того периода.

Персонажи Кловеньеров (фрагмент), Рембрандт, Офицеры и солдаты роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильгельма ван Рюйтенбурга , известные как Night Watch , 1642, холст, масло, 379,5 x 453,5 см (Рейксмузеум) , Амстердам)

Золотая девочка

Пожалуй, самая необычная особенность — таинственная девушка, которая появляется из темноты сразу за мушкетером в красном. С распущенными светлыми волосами и в причудливом золотом платье, юная девушка во всем своем великолепии привлекает внимание.Однако ее самым любопытным атрибутом является большой белый цыпленок, который свисает вверх ногами с ее пояса.

Значение этой птицы, особенно ее когтей, заключается в ее прямом отсылке к кловенирам. У каждой гильдии была своя эмблема, и для Кловеньеров это был золотой коготь на синем поле. Тогда девушка не является реальным человеком, а выступает олицетворением компании.

Дополнительные ресурсы:

Эта картина в Рейксмузеуме, Амстердам

Картины Рембрандта на хронологии истории искусств в Хайльбрунне Метрополитен-музея

Smarthistory изображений для преподавания и обучения:

Больше изображений Smarthistory…

Ночной дозор Рембрандта ван Рейна

Ночной дозор
(Компания
Капитан Франс Баннинг
Кок и лейтенант Виллем ван Райтенхурч

нажмите
здесь для большего изображения

из:
«Легенда и человек», в Мир Рембрандта: 1606-1669 (Художественная библиотека Time-Life), Уолтер Уоллес, Нью-Йорк, 1968, стр.107-111

Так как эта знаменитая работа всегда будет иметь неправильное название, и
поскольку те, кто его не видел, продолжают, вполне логично, полагать, что это
это ноктюрн Компания капитана Франса Баннинга Кока и
Лейтенант Виллем ван Райтенхурч , и только в конце 18-го
Век приобрел то имя, под которым он теперь известен. К сожалению, оба
«Ночь» и «Дозор» неверны.Изображенные гражданские охранники
время, нарисованное Рембрандтом, стало совершенно мирным; в этом больше не было необходимости
чтобы они защищали крепостные стены Амстердама или выходили на вахту ночью
или днем. Их встречи были отвлечены в основном на общественные или спортивные.
цели; если можно сказать, что они имеют какое-то конкретное место назначения в
живописи, это может быть марш в поле для соревнований по стрельбе или
принять участие в параде.

«Ночь» еще менее уместна, чем «Дозор». Когда критики и публика
это слово было прикреплено к картине, холст так потемнел от грязи
и слоями лака, чтобы было сложно сказать, есть ли подсветка
Рембрандт предусмотрел, что это пришло от солнца или луны. Только после
В конце Второй мировой войны картина была полностью отреставрирована, чтобы зритель мог
получить представление о его яркости, когда он покинул руку Рембрандта более чем
300 лет назад.(Увидев обновленную работу, журналисты тут же
переименовал его в «Дневной дозор».)

Рембрандт, возможно, больше, чем любой другой художник, пострадал от
услуги реставраторов картин. Печально известный «Рембрандт Браун» — их
работа, а не его, и поэтому широко распространено впечатление, что он был
монотонный колорист, неизменно работавший неброской палитрой. Это правда
что яркое использование светотени в его картинах с акцентом на
таинственные, вызывающие воспоминания качества тени всегда тревожили некоторые
критики, а иногда и его предмет.Джон Раскин, 19-й
Вековой английский художественный критик и публицист, обладавший великолепной способностью быть
неправильно в правильных словах, заметил, что «это цель лучших
художников рисовать самые благородные вещи, которые они могут увидеть при солнечном свете, но
Рембрандту рисовать самые мерзкие вещи, которые он мог видеть при свете яркого света ». Однако даже
Раскин, если бы он увидел очищенное панно или холст Рембрандта, мог бы
направил часть своего купола на мужчин, которые наносили слой за слоем тонированные
лак по картинам художника.В прошлом поколении не только Night Watch , но и многие другие картины Рембрандта
были лишены грязных и обесцвеченных накладок — с последующим
оценка критиками его гения как колориста.

Есть понятная, если не веская причина, по которой
работы были так покрыты лаком. По мере взросления он становился все более и более
свободен в своей технике, использует жирные мазки, фрагменты ломаного цвета, тяжелые
импасто наносил мастихином, и пальцами почесывались участки.Этот сугубо личный стиль оказался загадкой для большинства критиков конца 17-го века.
и 18 века, которые приписывали это распущенности или порочности. Рембрандт
сам, кажется, косвенно предположил, что его работу следует наблюдать в
небольшое расстояние, чтобы промежуточное пространство делало его штрихи и
цвета предохранитель. По словам Хубракена, «посетители его студии, которые хотели
приглядевшись к его работам, испугались его высказывания: «Запах
цвета будут вас беспокоить.'»Вероятность такова, что Рембрандт вовсе не был
обеспокоен запахом свежей краски, который нравится многим,
но он не хотел отвечать на смутные вопросы своих гостей.

К их чести, следует отметить, что несколько первых критиков
который восхищался грубыми мазками Рембрандта и так сказал. В 1700 году английский писатель
по искусству, Джон Эйсум опубликовал стихотворение, посвященное «Голове старика».
Рембрант »:

Какой здесь грубый грубый способ рисования,
Появляются штрихи на мазки, мазки на мазки.
Работа, которую вы могли подумать, была собрана в спешке,
Но обратите внимание на то, как действительно размещен каждый цвет,
С такой экономикой в ​​таком роде,
Что они друг друга поддерживают. Rembrant! твой карандаш играет тонкую часть
Эта Шероховатость предназначена для сокрытия твоего Искусства.

Один или два теоретика эпохи Рембрандта согласились, что его картины в их
«грубый грубый путь» казался бы более связным, если бы кто-то отступил от них,
но они отметили, что подобную согласованность можно получить с помощью лака.Как
результат, более чем через столетие после смерти Рембрандта либеральные приложения
лака, часто колеруемого, были нанесены на многие его картины
дилеры — и что еще более досадно — коллекционерами. Теоретически Night Watch не должен был быть кандидатом на
такое лечение. Хотя он содержит несколько удивительно богатых и сложных областей,
Рембрандт не писал его в том самом свободном стиле, которого он в конечном итоге добился.Тем не менее, этот шедевр получил полный галлон Golden Glow и
Тонер. Справедливости ради следует сказать, что их намерения были
для защиты картин от грязи, а также для «улучшения» некоторых из них путем
заставляя мазки и цвета смешиваться. Нечаянно, лакировщики тоже
оказал огромную услугу миру искусства. В 1911 году, когда Night Watch еще был покрыт толстым слоем
затвердевшего лака по нему с ножом ударил безработный корабельный повар.Он
похоже, у этого акта явного безумия не было никаких причин, кроме факта
что картина была знаменита, а он нет. Но покрытие его поверхности зарекомендовало себя как
стойкий, как стекло, и злоумышленник не смог его прорезать.

Ночной дозор был заказан
Капитан Барининг Кок и 17 членов его гражданской гвардии; что это было
общее количество клиентов Рембрандта для работы предполагается из того, что 18
имена, добавленные неизвестной рукой после завершения картины, появляются на
щит на фоне стены.Несомненно, гвардейцы ожидали группу
портрет, на котором каждый член был бы четко узнаваем, хотя, возможно,
не равной известности; это часто было практикой для менее обеспеченных или молодых
члены группы должны быть представлены только головами или частичными фигурами, для
которой они заплатили меньше, чем те, кого изображали в полный рост. В
гвардейцы, большинство из которых, должно быть, были знакомы с «Уроком анатомии доктора Рембрандта».Тулп десятилетием ранее,
мог также предвидеть, что художник не будет создавать стандартные, статичные
картина. Но никто из них не мог быть готов к грозному
шедевр, с которым они столкнулись.

Ночной дозор колоссален. В оригинале
размеры его составляли приблизительно 13 на 16 футов и содержали не только
18 гвардейцев, но еще 16 фигур, добавленных Рембрандтом, чтобы дать еще больше
анимация и без того шумной сцены.Это был самый революционный
картина Рембрандта, преобразившая традиционную голландскую группу
портрет в ослепительном сиянии света, цвета и движения, и подчиняющий
требования ортодоксальной портретной живописи к гораздо большему, более сложному, но
все еще единое целое. В руках Рембрандта то, что в конце концов было обычным делом
дело наполнилось живописным великолепием барокко, громким звуком
барабаны и мушкеты, глухие удары шомполов, лай собаки, крики
дети.Впереди капитан Баннинг Кок — в черном, с красным поясом — и
его лейтенант в желтом ведет вперед все еще несформированные ряды.
Ощущение движения усиливается сходящимися диагональными линиями: на
справа, укороченный спонтон в руке лейтенанта, мушкет наверху
он и копье еще выше; а слева капитанский штаб, его линия
повторяется выше другим мушкетом и знаменем.Эффект на зрителя
непосредственный; он чувствует, что ему лучше уйти с дороги.

Мощный контраст света и тени усиливает ощущение движения,
но стоит рассмотреть использование света Рембрандтом в этой картине, как и во многих других.
другие — скорее с эстетической, чем со строго логической точки зрения. Он
был, по выражению одного критика, «своим собственным богом солнца». Тень, отбрасываемая
рука капитана на мундире лейтенанта может указывать на то, что солнце
видимый угол около 45 градусов влево, но тень
Вытянутая нога капитана показывает совсем другой угол.Картина была
Конечно, сочинял и раскрашивал в помещении, а не в то время, когда ему позировали офицеры
дверей, и хотя его освещение в каждой конкретной детали может соответствовать
природа, в целом это не так. Он регулировал и манипулировал
свет — открывать или закрывать ставни в своей студии — для своих целей, которые
должен был создать атмосферу одновременно сказочную и драматическую.

Ночной дозор находится в центре самых
стойкие и раздражающие все мифы Рембрандта.Еще как турист
В сезоне 1967 года авиакомпания KLM Royal Dutch Airlines представила картину своей
прославленный земляк в рекламе, приглашающей путешественников в гости
Голландия. «См. Ночной дозор «, — сказал
реклама, «зрелищная« неудача »Рембрандта (из-за которой он был)
кричали … на пути к банкротству «. Миф подвергся критике со стороны различных
критиков, а несколько лет назад он был полностью разрушен профессором Сеймуром.
Слайв Гарварда у Рембрандта и его критиков.Но поскольку в сказке есть
способность к самовосстановлению, подобная фениксу, некоторые из
Здесь следует повторить наблюдения профессора Слайва.

Картина не была плохо воспринята; ни один критик при жизни Рембрандта
написал слово, не осуждая его. У самого капитана Баннинга Кока была акварель.
сделал из него свой личный альбом, и современная масляная копия Геррита
Lundens, ныне принадлежащий Национальной галерее в Лондоне, предлагает еще одно доказательство того, что
популярность картины. Ночной дозор был
никогда не прячется в каком-то безвестном месте; он был впервые повешен в
Kloveniersdoelen, штаб гражданской гвардии, а в 1715 г.
переехал в ратушу Амстердама, как можно более заметное место
нашел для этого. (Вероятно, по случаю его передачи, но, без сомнения, для
Из-за недостатка места картина была вырезана со всех четырех сторон. Величайший
потеря была слева, там, где полоса шириной около двух футов, вмещала три
цифры, был удален.Картина этого предполагаемого «провала» также не привела к
резкое прекращение покровительства; Рембрандт получил около 1600 гульденов за
Night Watch , а четыре года спустя — Prince
Orange дал ему 2400 за две работы поменьше.

Басня о Ночном дозоре , возможно, обязана своим
упрямый выживания к тому, что он является простым и удобным средством
избавление от сложного дела.В 1642 году Рембрандт был на пике своей карьеры.
популярность, и после этого он медленно потерял общественное расположение, хотя никогда не
степень, предлагаемая романтическими биографами. Каковы были причины его
«отклонить»? Одним из них, безусловно, было изменение вкусов голландцев в искусстве. В течение
богатые граждане 1640-х годов, возможно, немного ослабевшие в своей безопасности,
развил любовь к эффектности и элегантности.Они стали отдавать предпочтение
яркие краски и изящная манера, инициированные такими художниками, как
модный фламандский портретист Энтони ван Дейк, который, как бы ни был хорош
художника, недоставало глубины Рембрандта. Рембрандт не удовлетворил использование светотени
их тоже, и они отвернулись от художника, который казался «темным» и-то, что было
возможно, даже хуже — потребовали, чтобы они немного подумали о том, что они искали
в.

Отгадайте загадку из «Ночного дозора» Рембрандта

Пока Рейксмузеум демонстрирует свои Рембрандты по случаю 350-летия художника, Эндрю Грэм-Диксон размышляет о непокорном шедевре голландского мастера

В этом году исполняется 350 лет со дня смерти Рембрандта, и Государственный музей в Амстердаме делает все возможное.Точнее, вытаскивает все свои Рембрандты. Каждая из 22 масляных картин музея, написанных рукой мастера, все 60 его рисунков и лучшие оттиски с более чем 300 репродукций экспонируются до 10 июня в рамках выставки под названием « Все Рембрандты ». Это выставка, которая делает именно то, что написано на банке.

Я никогда не понимал, насколько художник значит для голландцев, до торжественного открытия Рейксмузеума в 2013 году, после десятилетия реконструкции.Самая известная картина Рембрандта, «Ночной дозор », была наконец отреставрирована на своем законном месте. В любой другой стране такая деликатная процедура была бы проведена тайно, вероятно, под покровом темноты. Но голландцы восприняли это как повод для массового фестиваля.

Запечатанный в огромной коробке, изготовленной по индивидуальному заказу, картина была опущена краном на набор колес, а затем медленно и величественно нарисована по улицам Амстердама. Во избежание двусмысленности боковая сторона шкатулки была украшена фотографической репродукцией скрытой внутри монументальной картины.Для всего мира это выглядело как карнавальный поплавок; что, по правде говоря, и было. Тысячи людей выстроились на пути его продвижения. Дети махали флагами. Маленькие девочки бросали цветы. Это был прием, достойный футбольной команды, выигравшей чемпионат мира. Я никогда не видел ничего подобного.

Ночной дозор проходит по улицам Амстердама в преддверии открытия Государственного музея в марте 2013 года.Фото: AP Photo / Peter Dejong / Rex / Shutterstock

«Ночной дозор» будет в центре празднования Рембрандта в этом году во многих отношениях. Во-первых, он займет почетное место в центре юбилейной выставки.

Во-вторых, как только выставка закроется, картина отправится на реставрацию.Его не трогали более 40 лет, и в настоящее время он обесцвечен старыми слоями лака. Не установлен крайний срок для завершения работы реставраторов, которая может занять годы. Но Рейксмузеум постановил, что процесс должен происходить публично. Картина останется на стене музея, заключенная в камеру из прозрачного стекла. В этой прямоугольной чаше для золотых рыбок хранители будут заниматься своей работой.

Как будто этого было недостаточно для того, чтобы держать твердую руку, реставрация будет транслироваться в мир онлайн через прямую видеотрансляцию, что станет зрелищным упражнением в общественной ответственности, а также самым медленным реалити-шоу из когда-либо созданных. .

Рембрандт Харменс. ван Рейн, Рота ополчения округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кокка , известная как «Ночной дозор», 1642 год.Масло на холсте. 379,5 см × 453,5 см. Рейксмузеум, Амстердам. Взято из города Амстердама. Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

В чем именно заключается суета? Как и многие известные картины, «Ночной дозор» одновременно знакома и загадочна. Его вводящее в заблуждение название, которое на самом деле является прозвищем, придуманным намного позже времени Рембрандта, увековечило идею, что произведение — это ноктюрн.Фактически, действие происходит не после наступления темноты, а на первых лучах рассвета, когда отряд разрозненных гвардейцев готовится выстроиться в строю и выступить на защиту своего города.

Впервые это было ошибочно принято за ночную сцену в 18 веке из-за экстремальной светотени Рембрандта, которая освещала одни фигуры, а другие погружала почти в темноту, которая с течением времени стала еще темнее. Сохранение может сделать картину менее ночной, чем сейчас, хотя я сомневаюсь, что кто-нибудь когда-нибудь назовет ее The Morning Watch .Правильное название — Рота ополчения округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кок , что немного сложно.

Новаторство Рембрандта было в том, чтобы нарисовать групповой портрет, рассказывающий историю, а не просто изображающий группу людей; и история, которую он рассказал, тесно переплелась с тревожной историей его страны.

Мастерский ход Рембрандта должен был создать обманчиво убедительную картину воображаемого чрезвычайного положения

«Ночной дозор» принадлежал к типу живописи, эксклюзивному для северных Нидерландов, а именно к портрету гражданского ополчения.Гражданские ополчения формировались в таких городах, как Амстердам, начиная с середины 16 века, в основном для защиты от Испании, великого врага извне.

В этом случае долгая война Голландии за независимость против испанцев велась без участия гражданской гвардии, поэтому обязанности и характер ополченцев изменились соответственно: они охраняли городские ворота, тушили пожары и охраняли улицы.

Ко времени Рембрандта они в основном превратились в питейные общества.Членство было почетным, и их основным занятием было синхронное пьянство. Итак, The Night Watch возвращает нас к славному прошлому, которого никогда не существовало. Герои собрались. Развернутые знамена, заряженные мушкеты, поднятые в небо копья и алебарды — все под звуки выстрелов и удары барабана. Теперь Франс Баннинк Кок и его верный лейтенант отдают приказ наступать. На дубль! Испанцы идут!

Мастерский ход Рембрандта должен был создать обманчиво убедительную картину воображаемого чрезвычайного положения.К 1642 году, когда «Ночной дозор » был открыт в пещере Амстердама, Кловениерсдоэлен, зале гильдии, где размещалась гражданская гвардия, война с Испанией почти закончилась, и город был в безопасности. Однако художник настаивает на обратном, вкладывая послание в некоторые тончайшие детали картины.

Деталь из Ночной дозор : тень, отбрасываемая левой рукой Франса Баннинка Кока.Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

Тень, отбрасываемая левой рукой Франса Баннинка Кока, закрывает край желтого пальто его лейтенанта, который сам украшен вздыбившимися львами, которые были гражданским символом Амстердама. Таким образом, герой держит судьбу города в своих руках, сигнализируя о наступлении своим войскам. Как, должно быть, польщены ополченцы.

Никто точно не знает, сколько они заплатили Рембрандту за Ночной дозор — каждый внес свой вклад, в зависимости от его выдающегося положения в композиции, — но общая сумма составляла где-то между 2000 и 4000 гульденов: четверть и три четверти миллиона долларов в современных деньгах. Это было самое лучшее, что Рембрандт когда-либо получал за картину.

Современники художника были потрясены и поражены «Ночной дозор ». Они никогда не видели ничего подобного этой оживленной толпе фигур, этой драме света и тени.Лучший способ понять его оригинальность — сравнить его с другим, более традиционным портретом гражданского ополчения, заказанным в то же время и для того же здания, в котором когда-то висел The Night Watch .

Николаес Элиас Пикеной, офицеров и других гражданских гвардейцев IV округа Амстердама под командованием капитана Яна Класа ван Флоосвейка и лейтенанта Геррита Худде , 1642. Холст, масло, 340 см × 527 см. Рейксмузеум, Амстердам. Взято из города Амстердама. Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

Речь идет о фотографии Николая Элиаса Пикеноя «Офицеры и другие гражданские гвардейцы IV округа Амстердама », которая сейчас находится в Государственном музее и которая по сравнению с «Ночной дозор » напоминает школьную фотографию.Свет толстый и ровный; головы и тела аккуратно выстроены в ряд; глаза смотрят прямо на зрителя: эффект ужасно скучный.

У меня есть оговорки по поводу The Night Watch , хотя я не могу ничего изменить по этому поводу. При всей его живучести и храбрости, и даже при том, что ополченцы были так уверены, что окупили свои деньги, я не могу избавиться от ощущения, что Рембрандт чуть-чуть приставил язык к щеке, когда он начал увековечивать ополченцев округа II в Амстердам.По общему признанию, командир отряда выглядит соответствующим образом, являясь воплощением боевой решимости, но как быть с людьми, которых он призывает к битве?

Детали из Ночной дозор : старик смотрит на свой мушкет.Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

Девушка с курицей, символизирующая Дух ополчения. Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

Многие выглядят слишком старыми — как седой джентльмен, уставившийся на свой мушкет, словно сбитый с толку его механизмом — в то время как большинство выглядят явно неподготовленными.Что на самом деле Рембрандт думал об ополчении Амстердама? Были ли они настоящей силой или папиной армией? И почему он решил воплотить Дух ополчения и Дух стрельбы — маленькую девочку с цыпленком, чей коготь был эмблемой отряда, и маленького мальчика в старинных доспехах, стреляющего из ружья, — в виде пары непослушных детей?

Чем внимательнее я смотрю на это, тем больше мне кажется, что это любительский спектакль, который вот-вот развалится.

Деталь из Ночной дозор : Автопортрет художника.Фотография предоставлена ​​Рейксмузеумом, Амстердам,

.

Меня очаровывает еще одна деталь. Посмотрите на заднюю часть сцены, на которой Рембрандт поставил свою скрипучую пантомиму, и вы увидите справа от этого слегка самодовольного человека в подержанном шлеме с плохо сидящим на подбородке ремнем полуприкрытое лицо, усеченное до формы. единственный мерцающий глаз и кусочек выпуклого носа.Кто этот нарушитель из корыстных рядов гражданской гвардии?

Никто, кроме Рембрандта: он даже носит свой фирменный берет. Итак, вот он, сам человек, вечно смотрящий на нас, смотрящий на свою фотографию; и вечно гадая, смеясь, многие из нас поймут, что он на самом деле имел в виду.

Зарегистрируйтесь сегодня

Интернет-журнал Christie’s каждую неделю доставляет на ваш почтовый ящик наши лучшие функции, видеоролики и новости аукционов

Подписаться

Что означает ? Думаю, то же самое он имел в виду под всей своей работой.А именно: как бы мы ни вели себя и не любили, как бы нам ни нравилось думать о себе, как о себе, играющих свою роль в Истории с большой буквы, как бы мы ни хотели притворяться обратным, все мы в конце концов, просто хрупкие, склонные к ошибкам, слабые и склонные к несчастным случаям существа: люди, и тем более то, что им напоминают об этом.

«Ночной дозор» Рембрандта ван Рейна — Радость музеев Виртуальные туры

«Ночной дозор» Рембрандта ван Рейна изображает выходящую роту военных во главе с капитаном, одетым в черное, с красным поясом и его лейтенантом в желтом, с белым поясом.«Ночной дозор» — одна из самых известных картин Золотого века Голландии.

Картина примечательна своими колоссальными размерами, драматическим использованием света и тени, а также восприятием движения в том, что традиционно было бы традиционным статическим групповым военным портретом.

Рембрандт умело использовал солнечный свет и тень, чтобы привлечь внимание к трем самым важным персонажам из толпы.

Это два джентльмена в центре, от которых картина получила свое первоначальное название, и женщина в центре слева на заднем плане, несущая мертвого цыпленка, привязанного к ее поясу.

Рембрандт показал женщину с когтями дохлой курицы на поясе, символизирующую аркебузиров, и она держит кубок ополчения.

Мертвая курица представляет побежденного противника. Желтый цвет часто ассоциируется с победой.

Позади них знамена роты поддерживаются прапорщиком, и эти цифры почти в натуральную величину. Т

пехотинцы вооружены аркебузами, так называлась длинная пушка того периода.

Рембрандт

Рембрандт ван Рейн был изобретательным и плодовитым рисовальщиком, живописцем и гравером. Его обычно считают одним из величайших художников в истории искусства и самым важным художником в истории голландского искусства.

Работы Рембрандта изображают различные стили и предметы, от портретов и автопортретов до пейзажей, жанровых сцен, аллегорических и исторических сцен, библейских и мифологических тем, а также исследований на животных.

Взгляд на «Ночной дозор» Рембрандта ван Рейна

• Действие происходит не ночью, поэтому это не ночная стража. Картина Рембрандта была установлена ​​в дневное время. Темный фон, ошибочно принятый за время суток, был лаком, потемневшим от времени и грязи.
• Название «Ночной дозор» за последние сто лет стало более популярным, чем более длинные официальные названия картины. Во время реставрации 1940-х годов некоторые потемневшие лаки были удалены, но название прижилось.
• Официальные названия этой картины включают: «Офицеры и другие гражданские гвардейцы округа II Амстердама под командованием капитана Франса Баннинка Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенберча»; «Рота ополчения округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кока»; и «Стрелковая рота Франса Баннинка Кока и Виллема ван Рейтенберча».
• Нет двух лиц, которые выглядят одинаково; кажется, все ищут куда-то еще. Также каждая фигура выровнена по-разному.Рембрандт предлагает скорее хаос, чем дисциплину?

Ночной дозор

• Название: Ночной дозор
• Также: Компания Франса Баннинга Кока и Виллема ван Рейтенбурга
• Голландский: De Nachtwacht
• Автор: Рембрандт
• Создано: 1642
• Материал: холст, масло
• Периоды: Золотой век Голландии, барокко
• Размеры: 363 см × 437 см (142.9 дюймов × 172,0 дюйма)
• Музей: Рейксмузеум, Амстердам

Ночной дозор: Рембрандт, групповой портрет и голландская история

Рембрандт

• Имя: Рембрандт Харменс ван Рейн
• Дата рождения: 1606 г., Лейден, Голландская Республика (ныне Нидерланды)
• Умер: 1669 (63 года) — Амстердам, Голландская Республика (Нидерланды)
• Гражданство: Голландка
• Механизм: Золотой век Голландии, барокко
• Известные произведения:

Ночной дозор Рембрандта ван Рейна

Основные моменты Государственного музея

История насилия шедевра Рембрандта

Экскурсия по европейским музеям

Рембрандт ван Рейн — Ночной дозор (1642)

~~~

«Картина завершена, когда на ней есть тени бога.”
— Рембрандт

~~~

Фотография предоставлена ​​1) Рембрандт [общественное достояние]

Спонсируйте свою любимую страницу

Закажите зонт Rembrandt Night Watch на shop.holland.com

Ночной дозор Рембрандта в твоем зонтике

Зонт специальный. Черный внешний вид не указывает на то, что скрывает этот зонт. Там совсем другой мир, над головой картина голландского мастера Рембрандта ван Рейна.Этот зонт с фрагментами картины «Ночной дозор» уютнее, чем ведет.

Художественный зонт

Уютный зонт в стиле Рембрандта, прочный и большой; он имеет диаметр 107 сантиметров и высоту 88 см. Тент-зонтик изготовлен из 100% полиамида и имеет красивую деревянную ручку. Художественный подарок, который очень любят в Нидерландах. Ночной дозор — популярный дизайн, который также отображается на складном зонте и магнитной доске.А если вам не нравятся Рембрандт или Ночной дозор, мы предлагаем другие художественные зонтики и сувениры голландского дизайна из Рейксмузеума или музея Ван Гога.

‘Ночной дозор’ Рембрандта ван Рейна

Ночной дозор Беспрецедентный шедевр. Это самая известная и, безусловно, самая большая картина Рембрандта. Рембрандт раскрывает в этой картине действие и взаимодействие между людьми. Этот способ живописи был уникальным во времена Рембрандта, в Золотой век.Здесь Рембрандт проявляет свою оригинальность. С помощью света художник обращает внимание на важные детали, такие как жест руки капитана и маленькой девочки на заднем плане.

О Рембрандте ван Рейне: художнике

Кто не слышал о Рембрандте ?! Рембрандт Харменс ван Рейн родился в Лейдене 15 июля 1606 года. Он известен во всем мире как один из важнейших европейских художников и важнейший голландский мастер 17 века. Рембрандт рисовал, травил, рисовал и создал тысячи работ.Его стиль — барокко. Очень пышно и детально. Его превосходный контроль света и контраста делали его работы уникальными и высоко ценимыми. Во всех его работах вы найдете резкий контраст света и тьмы, драматизм. Рембрандт умер 4 октября 1669 года в Амстердаме, оставив после себя сокровищницу шедевров.

Встреча с «Ночным дозором» Рембрандта

Простое упоминание картины Рембрандта «Ночной дозор» вызывает у меня волнение, которое я испытал, когда впервые подошел к картине более 15 лет назад.Я до сих пор хорошо помню свой визит в Рейксмузеум в Амстердаме, чтобы посмотреть на картину. Это воспоминание, которое никогда не исчезает.

Благоговение поразило меня еще до того, как я подошел к картине.

С другой стороны галереи картина Рембрандта имела присутствие, которое требовало внимания, присутствие, которое втянуло меня прежде, чем я даже смог понять, о чем на самом деле картина, не говоря уже о том, чтобы восхищаться любыми деталями.

«Ночной дозор» Рембрандта можно увидеть в центре, если смотреть из Галереи почета в Государственном музее Амстердама.(Эрик Смитс)

Вот что делает великое искусство; он втягивает вас в картину. А Рембрандт был прекрасным рассказчиком. В «Ночном дозоре» он ловко использовал сложную композицию, светотени и блестящие мазки, чтобы без единого шепота изложить действие истории.

Что меня впервые привлекло издалека, так это грандиозность полотна «Ночной дозор». Он колоссален: почти 12 футов на 14 1/2 футов и является крупнейшим шедевром Рембрандта. Но что оказало наибольшее влияние на расстоянии, так это использование света Рембрандтом.Это чистый театр: он осветил эту картину, как если бы это была сцена, эмоционально и физически направляя зрителя через сюжет.

Кинематографист Петр Сущицкий хорошо об этом говорит. Он считает, что Рембрандт стремился «найти универсальную истину в человеческих условиях и использовал свет для создания движения и эмоций. Это аналогично кинематографии, где формирование света и направление взгляда зрителя в желаемое место на изображении имеют важное значение для мощного повествования », — цитирует его имя на веб-сайте Dulwich Picture Gallery.

В «Ночном дозоре»

Я стоял перед картиной, и хотя я был окружен другими любителями искусства, все, казалось, исчезли, когда я вошел в мир живописи Рембрандта.

В нем многие почти в натуральную величину военные фигуры готовятся с оружием. Это динамичная, хаотическая сцена, которую обычно не наблюдается на официальных заказах. Капитан Франс Баннинк Кок, одетый в красный пояс, и члены его Kloveniers (гражданская милиция и полиция) поручили Рембрандту нарисовать сцену для Kloveniersdoelen, стрельбища ополченцев.

«Ополченческая рота округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кока», широко известная как «Ночной дозор», 1642 год, Рембрандт Харменсзоон ван Рейн. Рейксмузеум, Амстердам. Взято из города Амстердама. (Рейксмузеум)

Рембрандт расположил фигуры в шахматном порядке и поместил их на заднем, среднем и переднем планах, а не на одной плоскости (люди сзади даже немного приподняты), чтобы придать картине глубину. Слева мужчина в красном чистит пистолет. Дальше слева, на краю картины, мужчина держит пику и входит в небольшую группу.Подобные группы видны на всей картине, готовясь к команде своего капитана. В центре внимания три мягко освещенных фигуры: девушка в белом и капитан со своим лейтенантом Виллемом ван Рейтенбурчем.

«Ночной дозор» заново

Как правило, когда я хожу в галерею или музей, я стараюсь рассматривать искусство с большим любопытством и чистым сердцем, как новорожденный ребенок, видящий впервые. Моя цель в любом искусстве — искренне соединиться с ним: пообщаться с ним, если хотите, и наблюдать за тем, что у меня возникает.Я никогда не читаю о произведении искусства больше, чем нужно, прежде чем увижу его; Я особенно избегаю читать заметки галереи рядом с ним.

Я сравниваю просмотр искусства со встречей с новыми знакомствами. В первый раз, когда вы встречаетесь с ними лицом к лицу, вы оцениваете, нравятся ли они вам, чувствуете ли вы с ними связь, а затем решаете, хотите ли вы углубить дружбу. И так же, как в дружбе, по мере того, как вы знакомитесь с каждым художником и его работами, по мере углубления связи вы видите новые нюансы.

Нет ничего лучше, чем увидеть произведение искусства лично, но за последний год многие из нас потеряли эту роскошь.Я также знаю, что многие онлайн-туры полны интересных фактов и чудес высоких технологий, таких как возможность увеличить изображение. Так что, отложив эту мысль о общении с картиной, я хотел попробовать онлайн-гид Рейксмузеума, открыл свой ноутбук и вошел в онлайн-тур.

Интернет «Ночные дозоры»

Первый экран переносит меня в Галерею чести Рейксмузеума с ее величественным потолком и гармоничными арками. «Ночной дозор» можно увидеть в конце коридора, вдалеке.

Пара щелчков мышью переносит меня к картине, и я начинаю тур по основным моментам. Мой аудиогид сначала знакомит меня с некоторыми ополченцами. На первый взгляд изображенная сцена выглядит как сбор оружия перед маршем ополчения в бой, но на самом деле сцена была написана в мирное время. Эти ополченцы были богатыми, хорошо известными местными жителями, которых приглашали для успокоения местных беспорядков или для участия в церемониях.

Капитан и 17 его ополченцев заплатили за картину.Их имена написаны на щите высоко над головой лейтенанта, хотя неясно, нарисовал ли Рембрандт щит сам, так как он был добавлен после того, как картина была покрыта лаком.

Описывая композицию, аудиогид выделяет трех главных героев, залитых светом: девушку в белом платье слева от картины и двух главных героев в центре (капитан с красным поясом и его лейтенант, одетый в крем).

Рембрандт нарушил традицию, сначала изобразив неформальную военную сцену, а затем выделив трех персонажей.Художники обычно изображали источник света равномерно по всей картине.

«Ополченческая рота округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кока», широко известная как «Ночной дозор», 1642 год, Рембрандт Харменсзоон ван Рейн. Рейксмузеум, Амстердам. Взято из города Амстердама. (Рейксмузеум)

В дополнение к свету, фокусирующему наше внимание на трех основных фигурах, хаотическая сцена, когда люди готовятся с оружием, на самом деле была создана с высокой точностью. Связка оружия у мужчин была еще одним устройством, которое Рембрандт использовал, чтобы направить нас к трем фигурам.

По слухам, ангелочком в белом была жена Рембрандта, Саския, которая умерла молодой. Она имеет более чем мимолетное сходство. В аудиозаписи говорится, что девушка — своего рода талисман гильдии. На ее платье болтается мешочек с порохом и мертвый цыпленок. Курица представляет «clauweniers» (гильдию когтей), как иногда называли Kloveniers.

Капитан (в красном поясе) протягивает руку, призывая своих людей к оружию. Знаменосец слева от него поднимает свой флаг, а барабанщик справа от него играет на своем барабане.

На протяжении всей сцены мужчины внимательно готовятся, как будто они действительно собираются сражаться за свою страну. Каждый человек полностью поглощен своей ответственностью, будь то заряжание оружия или бег на свое место. Хаотическая сцена, которую изобразил Рембрандт, тем не менее, демонстрирует национальную гордость, дисциплину и порядок, поскольку, как только капитан командует ими, каждый из них выстраивается в линию как одно целое.

Подробнее о «ночном дозоре»

Картина полна сюрпризов.Рембрандт написал не всю картину. В 18 веке он висел в ратуше Амстердама, но пространство было меньше, чем картина, поэтому картина была обрезана, чтобы соответствовать пространству.

В XIX веке картина называлась «Ночной дозор», но Рембрандт выбрал другое название. Первоначальное название было «Рота ополчения округа II под командованием капитана Франса Баннинка Кока». Однако к XIX веку картина приобрела более темный оттенок: время, грязь и лак взяли свое, поэтому зрители подумали, что картина была ночной сценой.Отсюда и название «Ночной дозор».

Из всех произведений Рембрандта Рейксмузеума «Ночной дозор» меньше всего известен ученым, потому что он выставлен семь дней в неделю и недоступен для тщательного анализа. Летом 2019 года начались масштабные работы по сохранению «Ночного дозора» под названием «Операция« Ночной дозор »». Эксперты по охране природы надеются получить больше информации о загадочной картине Рембрандта, работая над картиной, пока посетители ее рассматривают.

Онлайн-справочник Рейксмузеума по «Ночному дозору» дает отличную информацию.Я благодарен за возможность получить к нему доступ таким образом. Но онлайн-просмотр никогда не заменит личного наблюдения за картиной, потому что меня часто восхищает картина окрашенной поверхности: как художник тонко или быстро и яростно рисовал сцену, и как лак со временем потрескался и потрескался. Это далеко не тот опыт в Интернете, где нельзя увидеть личные штрихи художника.

Подключение лицом к экрану никогда и не может быть таким же, как подключение лицом к лицу.Это немного похоже на общение с семьей и друзьями через Zoom: вы благодарны за это в краткосрочной перспективе, но чего-то не хватает, и это заставляет вас еще больше наслаждаться человеческим общением.

Чтобы узнать больше о «Ночном дозоре» Рембрандта, посетите: Rijksmuseum.nl

История искусства: барокко и рококо

Ночной дозор символизировал для Рембрандта объединение
все, что было раньше, но одновременно новое начало.Он развернулся
в этом, вероятно, самом известном его произведении, удивительная, завораживающая виртуозность,
эффект которых сегодня так же велик, как и тогда. Выполнение деталей
в одиночестве — великолепно сияющий металл, мерцающая ткань, различные предметы
оборудования — и, тем более, создание выразительного лица
выражения лиц, сжатые жесты и ослепительные световые эффекты художественны в
наивысшая степень. Возможности, присущие изобразительному изображению, будут
похоже, были истощены.Образ Ночной дозор можно найти в
альбом капитана Франса Баннинга Кока, «сеньора Пурмерландта и II-пендама»,
сопровождается следующим текстом: «Набросок картины в Большом зале г.
Cloveniersdoelen (Дом гражданской гвардии), в котором молодой сеньор
Пурмерланд в роли капитана отдает приказы лейтенанту, сеньору
Флэрдинген, чтобы его рота вышла наружу «. На снимке не было ничего другого.
заглавие. Название The Night Watch возникло только в начале 19 века.
век.Изображение показывает картину в том состоянии, в котором она висела в
зал здания Гражданской гвардии вместе с шестью другими большими работами, изображающими
Гвардия другими художниками. Картина была обрезана в начале
18 века для того, чтобы его можно было повесить в меньшем зале ратуши. В
ощущение, вызванное этой огромной картиной размером почти четыре на пять метров, может быть
вообразил. Однако некоторые из изображенных, похоже, считали себя
были представлены менее благосклонно, чем они ожидали: Рембрандт позже
добавил овальную доску со списком имен, которые он поместил в довольно
немотивированная мода в правом углу арки.Воспроизведение в
альбом показывает изображение в исходном состоянии до этого добавления.
С первого взгляда видно, что Рембрандт представляет
общий приоритет события перед точной проработкой индивидуальных портретов.
На переднем плане преобладают марширующие фигуры капитана и капитана.
Лейтенант. Протянутая рука капитана и приоткрытый рот указывают на то, что
он говорит; при этом он не смотрит на лейтенанта, который
получение заказа.Фигуры справа и слева от арки также задействованы.
в разговоре, а под ним знаменосец поднимает знамя. Мужчины
в шлемах и шляпах несут мечи и копья; некоторые из них также несут
круглые щиты и нагрудники. Некоторые мужчины находятся в процессе
взявшись за копья, прислоненные к стене здания справа,
другие продолжают продвигаться вперед через арку. Мальчик в шлеме
то, что для него слишком велико, изображено на переднем плане слева; он
убегает с пустым пороховым рожком, полуобернувшись на полпути.А
Рядом с ним стоит мушкетер в красном и заряжает ружье. К его
справа, наполовину скрытая капитаном, фигура в мешковатых штанах с
Шлем, украшенный гирляндами из дубовых листьев, виден сбоку,
делает шаг вправо и поднимает пистолет, дуло которого
виден между капитаном и лейтенантом. Стоящий мужчина
позади них пытается с протянутой рукой выяснить
угол обстрела ствола его ружья. Можно наблюдать дульную вспышку
непосредственно рядом с белым пером в шапке лейтенанта:
Пистолет изображен в тот момент, когда произведен выстрел.К
справа от лейтенанта старик дует пригоревший порох
из его кастрюли кремневого замка. Справа барабанщик пытается
его инструмент, и, кажется, напугал собаку, которая
съежившись перед ним. Две женские фигуры тоже должны быть
упомянул. У первого в золотом платье кошелек и мертвая курица.
висит на поясе когтями вверх; она держит
рог для питья в руке. Вторая цифра почти полностью
спрятанный за ней.
Множество мотивов движения представлено перед
наблюдатель. Быстрое изменение — видно по бегущему мальчику и шагу
походка капитана и лейтенанта — характеризует
«здесь и сейчас» этого момента, элемент, еще более подчеркнутый
выстрелом, который производится. Можно заметить затяжной
жесты говорящих вместе с позами тихих
продолжительность видна в позе, нанесенной прапорщиком и
слушая и наблюдая за отношением ожидающих.
Великолепно расставленные светлые участки и некоторые выступающие тени служат для
усилить впечатление чего-то длительного, но на мгновение.
Особое внимание здесь следует обратить на тень, отбрасываемую
Протянутая рука капитана на пальто лейтенанта. Это не так
хотя бы через этот элемент, вместе с предложением
волнение, что возникает ожидание, что сцена может также
встретиться за пределами изображения, в реальности, так же, как это видно
здесь.
Изображается широкий спектр занятий, например, связанных с
обращение с винтовкой — заряжание, стрельба, чистка кастрюли —
презентация стандарта, взятие оружия, испытания
барабана. Все это такие действия, как отметка группы как
рота Гражданской гвардии. Но в то же время каждый человек
охарактеризован через действия, типичные для него или его задачи,
в результате каждый, казалось бы, делал то, что он
хочет, безотносительно к общему происходящему.Здесь тоже это
только слово, которое связывает воедино все эти расходящиеся действия. Если
текст из альбома Banning Cocq считается точным, тогда
на произведении изображен момент, когда капитан отдает приказ
выйти; лейтенант еще не передал, и никто
еще знают об этом. С этого момента обязанность
Лейтенант передать приказ. Именно при таком повороте событий
однако, что весь непревзойденный эффект изображения
структурная концепция ложь.Выбрана ситуация, в которой
каждый индивидуум становится участником коллективного события, в самом
момент, когда он выполняет свою деятельность в одиночку, без каких-либо
прямая ссылка на то, что происходит вокруг него. Только этим
означает, что момент, предшествующий передаче заказа, может быть
ясно указано. Рембрандт пользуется возможностью дать
точное и тонкое отображение типичной суеты и суеты
Повседневная жизнь гильдии — а также, в то же время, изображать
группа в коллективе, объединяющее активное целое.Кристиан Тиимпель
характеризует изображаемый момент как «состояние начала и
наведения порядка «. Однако последнее будет означать, что
Лейтенант — или другой человек или люди — уже были
подготовка к выполнению приказа войскам о формировании до
маршируют. Можно сделать более убедительным аргумент, что
изображенный момент — это тот, который был перед тем, как мужчины выстроились, один все еще
разрешая неограниченную свободу индивидуальных действий.
Здесь, снова, в одной из последних сцен такого рода, Рембрандт
умеет использовать ситуацию, чтобы показать самые высокие и самые
дифференцированные внешние движения, так как отдельные формы имеют
еще не интегрированы в формирующую схему коллектива
походный порядок.
Открытая ситуация вызывает дополнительные вопросы. Будет ли капитан и
лейтенант, изображенный впереди остальных и уже шагающий
выйти, оторваться от группы? Как будет выглядеть марш
после того, как мужчины выстроились, откуда появляются фигуры
от арки, где они выстроятся и что
место назначения группы? Отражает ли происходящее нормальное
ход событий всякий раз, когда отряд собирается вместе, или что-то
происходит что-то особенное, уникальное? Ничего из этого не может быть
выводится исключительно из того, что изображено на картинке.Мы
обеспокоенный отъездом Гильдии для сопровождения Марии де
Медичи, королева-мать и бывший регент Франции, во время своего визита
в Амстердам? В 1638 году она действительно была проведена в
город тремя гильдиями. Аргументом в пользу этого является то, что некоторые
даты костюмов с этого времени; против этого, однако,
тот факт, что Франс Баннинг Кок и лейтенант еще не прибыли
офис в то время.
Кроме того, мы должны спросить — как и в случае с The Anatomy Lesson by
Николаес Тулп — как все эти фигуры найти радиус
действия для их движения по узким ступеням.Это разумно
предположить, что представленное здесь здание — это дом Гильдии,
так называемый Cloveniersdoelen, холл которого картина
предназначен для украшения. Однако узор освещения
остается необъяснимым: как мы должны учитывать световые эффекты
в случае лейтенанта и женской фигуры в
фон? Если бы мы смотрели на ночное дежурство перед
дом, то вряд ли здесь может быть вопрос о лунном свете:
единственной возможностью будет искусственный свет, например,
факелами — и все же они наверняка заставили бы каждый объект
отбрасывать более одной тени.Интенсивность света проявляется в
изображение может иметь только солнечные лучи в качестве источника — так как же
это, на открытом воздухе перед домом, что все
окутанный тьмой? Если бы группа действительно была освещена
солнце, то участники наверняка будут казаться универсально яркими и
равномерно в тени. Но это всего лишь фигура лейтенанта,
женская форма на заднем плане, и отдельные лица здесь и
там, где свет выделяется, в то время как даже тени
не следовать четкому направлению.Отчетливая тень, отбрасываемая
Капитанская рука — единственное, что создает такой убедительный эффект.
что он становится pars pro toto , деталь, побуждающая
считают, что концепция освещения в другом месте
картинка соответствует. Такие наблюдения могут привлечь внимание
к тому, что и здесь правдоподобие действия
достигается только за счет правдоподобия фактического
ситуация. Это прикрывает тот факт, что фигуры яркие, потому что
они изображены, а не потому, что свет падает
на них: то, что на картинке кажется случайным, на самом деле
художественный замысел.
Вопросы также остаются без ответа, когда кто-то пытается понять
значение отдельных мотивов. Один из многих примеров:
яркая женская форма, и та, которая почти полностью скрыта за ней,
породили величайшую тайну из всех. По сравнению с
другие фигуры кажутся маленькими, как дети; однако их
пропорции и одежда наводят на мысль, что они могли быть
сопровождение компании. Рог для питья, кошелек и курица
висеть на поясе одной из женщин было истолковано как
ссылка на центральное общественное мероприятие Гильдии, общественное
банкет.Дело в том, что размер этих фигур изображается как
то, что здесь намного меньше, можно объяснить средневековьем
обычай изображать второстепенных персонажей в меньшем масштабе, чем это
используется для главных героев.3 Если это так,
однако зачем тогда художник манипулирует освещением в таком
способ заставить их выделяться до такой степени? С другой
стороны, если бы кто-то действительно считал их девушками, то это было бы
можно связать их с детьми на картинках раньше
Время Рембрандта, где они изображались носителями эмблем в
шествия.Следуя этой теории, цвета девочек
платья The Night Watch были связаны с теми
герба Гильдии. Причем когти курицы свисают
от пояса одной из девушек можно интерпретировать как игру на
герб Гражданской гвардии, состоящий из скрещенных винтовок
и когти грифона: голландское слово, обозначающее коготь, такое же, как
для винтовки. На вопрос, есть ли у двух девушек
аллегорическое значение в контексте изобразительной сцены
должен оставаться открытым.
Эпоха барокко была временем аллегорий и эмблем. В г.
Ночной дозор , однако, Рембрандт, похоже, был
удалось как изобразить их, так и одновременно скрыть их,
в результате наблюдатель осознает намеки,
пока не может связать их. Таким образом они поддерживают состояние
дел незадолго до упорядочивания значимых понятий.
Дело в том, что событие, ситуация в деталях, сеттинг,
костюмы, иллюминация и даже смысл отдельных мотивов в
Ночной дозор ускользает от окончательной окончательной интерпретации
не будет восприниматься далее как ошибка или
как капризность так называемой художественной свободы; скорее, это
следует рассматривать — по крайней мере на экспериментальной основе — как
решающий принцип, который позволил Рембрандту руководствоваться
в формировании того, что должно было быть изображено.Должно быть очевидно, что
Причина такого стиля изображения вряд ли может заключаться в
попыток воспроизвести вещи как можно точнее, ни в
предмет изображения. Если признать открытость
изобразительных интерпретаций, то в конечном итоге приводит к их
конкретная, видимая причина — элементы самой картины,
линии, светлая-темная структура, цвета.
Если начать с изучения структуры и расположения линий
на поверхности картины — не говоря уже о репрезентативных
интерпретация — тогда можно поразиться многочисленным прямым
линии, образованные контурами фасада на заднем плане,
пики и ружья, штандарт, капитанская палка и др.
элементы.На задней стенке видны горизонтальные линии.
карниз вместе с некоторыми вертикальными линиями, например, на
с правой стороны, где выступает стена, и по обе стороны от
арка. Хотя эти линии не проходят по всей поверхности,
тем не менее они создают впечатление сетки вертикальных и
горизонтальные линии распространяются по всему изображению — но одна
только намекает, так как каждая отдельная строка постоянно
прерванный, не прорисованный резко, различимый только
с трудом на темной поверхности.По этой причине было бы
слишком далеко заходить, чтобы говорить здесь о сетке. Структура
остается открытым и не связывает формат. Тем не менее,
линии придают поверхности структуру, такую ​​как
сам по себе, представляя явный контраст с разнообразием
направление, которое должно быть видно на других прямых, упомянутых выше. Это
интересно наблюдать, как копья, прислоненные к стене, на
правые, например, отклоняются, но минимально от вертикали
линий земли — но этого расхождения достаточно, чтобы разойтись
создается впечатление сплошной «сетки» или препятствует ее консолидации
с самого начала.Иная ориентация принята косым
линий, в первую очередь стандартного станка, направление
который подбирается клюшкой капитана и ружьем человека в
красный на переднем плане слева, а во-вторых, почти
вертикальное направление копья, которое человек в шлеме
непосредственно над лейтенантом держит, в направлении вверх
к правой границе изображения. Другие прямые линии
казалось бы, согласуется со вторым направлением:
Лейтенантское копье, ружье с дульной вспышкой, кремневый ружье
чья сковорода выдувается, и указывающая рука третьего
рисунок справа.Линии стандартного станка и
копье, указывающее вправо, если они вытянуты, ведут в голову
ярко освещенной девушки, хотя и едва пересекающейся на
верхняя часть контура головы. Видимые точки пересечения
здесь избегают почти методично; однако они
накапливаются на другой стороне. Мечи, ружья и прочие копья перекрещиваются
упомянутую выше главную ось в разные стороны, а
звездообразное двойное перекрытие может даже быть замечено над ранее
обсуждалась указывающая рука.Однако все это не служит
ярко освещенная девушка в центре основных направлений; равно, ни
является ли форма звезды центральной точкой для принципа
под которым распределяются линии. Важно, кроме того,
что упомянутые выше «сопутствующие» оси не параллельны — они
почти так, это правда, но не более того. Структура
геометрические отношения, казалось бы, были задуманы, но не
осуществленный.
В эту структурированную систему прямых линий вплетена цепочка
мелкие округлые формы.Эта цепочка, описание которой невозможно включить
один, чтобы следовать, состоит из пересекающихся контуров
цифры; его углубления таковы, что можно было бы подумать
вдалеке от лавровой гирлянды. Он пересекает всю ширину
изображение на полпути, как правило, сбивает с толку или разрушает все
усилия по ориентации. Это служит для того, чтобы сфокусировать взгляд наблюдателя.
на светло-темную структуру в этой зоне, за пределы которой
эта особенность всплывает.
Если сосредоточиться исключительно на более мелких ярких элементах
эта линейная сеть — впечатление можно усилить
экспериментально, моргая — головы и воротники можно
видно, что они следуют друг за другом в гирлянде, ведущей сначала слева
по кривой вниз к девушкам.Отсюда он продолжается вверх по
шлем, украшенный дубовыми листьями, переходящими в загнутый вверх
арка над головами капитана, лейтенанта и человека
позади них — старик, дующий в свою пороховницу.
Наконец, он поднимается над оставшимися головами и указывает рукой, чтобы
правая граница изображения, откуда оно катится по направлению к
центр изображения до барабана. Другой раздел
гирлянда, не обязательно соединенная с первой, формируется из
головы фигур в арке.Несмотря на то, что
все мелкие детали отдельных форм компенсируют тенденцию
чтобы узнать направления, можно было бы говорить с очень
общая точка зрения грубой симметрии в смысле двух крыльев
разворачиваясь в стороны. Центр этой двойной формы может быть
видно в двух наиболее обширных и ярких элементах
освещение, лейтенанта и девушки. Форма
Капитан, который стал очень темным, если не считать его
такой же яркий кружевной воротник, таким образом, будет интегрирован в
симметричный узор и почти в рамке на картинке, это
последний процесс, разделяющий его, — об этом снова и снова говорит
этакий прямоугольник — от остальной конструкции.
Однако если кто-то продвигает эту точку зрения, то всегда необходимо
сразу подчеркните противоположную точку зрения, а именно, что это на самом деле
Невозможно продемонстрировать симметричную форму в темноте по свету
структура. Яркие области, образованные лейтенантом и
девушки такого разного размера, расстояние от них до
Капитан настолько неравен, что далеко не убедительно утверждать, что
они симметричные объекты. Что касается меньшего яркого
элементы, они, конечно, связаны друг с другом, но
сравнение с подключенной гирляндой выходит за пределы отметки.В то же
время, структуру также можно рассматривать как группу изолированных
элементы, или разделены на отдельные отдельные группы. Здесь нет
одна линия, составляющая порядок, в котором яркие элементы —
по крайней мере, лица — следует рассматривать как связанные. Несколько одинаково
для наблюдателя доступны действительные «пути», по которым он может
следить за гирляндой.
Открытость и дивергенция светлой-темной структуры велика,
но не настолько велик, чтобы его тенденция формировать единую структуру
можно отрицать.Прямоугольники, овальные дуги, спиральные формы, слева направо
симметрия — в каждом случае наблюдатель направлен в сторону
основной геометрический порядок. Тем не менее, это невозможно понять. Элементы
спонтанность, движение, даже беспорядок утверждают себя тем более,
возобновляя задачу наблюдателю найти общую систему.
Сделано важное открытие в отношении эффекта света и тьмы.
когда кто-то пробегает глазами — если возможно, с равной скоростью — по
описал гирлянду, например слева направо по всей
рисунок.В этом процессе человек осознает чрезвычайно
дифференцированная последовательность более ярких и темных элементов. В
контрасты, возникающие в результате этого чередования, достигают высшей точки в центральном
зона, снова затухая по сторонам и наконец достигнув
временный конец у полусветлого барабана, откуда следующий
После этого может начаться последовательность движений. Как взгляд наблюдателя
перемещается по картине, чередование светлых и темных
воспринимается как свободный, спорадический ритм, в котором интенсивность
размер отдельных элементов и промежутки между ними
объединить, чтобы произвести высоко дифференцированный и особенно динамичный
эффект.Но в то же время последовательность чередования
не кажутся полностью бесплатными. Кажется, что ритм следует
основной ритм, и только над ним его свободная динамика может
развернуться. То, что здесь было указано, может служить для пояснения
что вся наблюдаемая структура этой картины раскрывается
подробно со ссылкой на линии и светло-темную структуру
в индивидуальном порядке и в соответствии с открытой структурой,
все же стремясь к общему построению в каждой части.