Гражданин Кейн — Википедия

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»). На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс в роли Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо встречались с Кейном.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отказывается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь, и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: знак «Проход запрещён» на заборе вокруг замка Ксанаду.

В ролях^[4]

Эверетт Слоун
Джозеф Коттен

История создания

Президент фирмы «RKO Pictures» Джордж Шеффер, задумал вывести компанию на новый уровень и считал, что фирму нужно омолодить, влив в неё новую кровь. Учитывая успехи и известность Уэллса был подписан необычный по тем временам контракт, который предоставлял бы творческую самостоятельность в выборе темы, написании сценария, подборе актеров, визуальном решении, монтаже и остальных вопросах. При этом предполагалось, что Уэллс являлся бы одновременно автором сценария, и актёром, и режиссёром, и продюсером, а студия не имела права контролировать его работу во время съемок и даже просматривать материал, если проект укладывался в бюджет ^[5][6][7].

В качестве первого фильма он выбрал адаптацию повести «Сердце тьмы»  Джозефа Конрада^[8].

Получив согласие на постановку «Гражданина Кейна» по сценарию, созданному им совместно с Херманом Дж. Манкевичем (инициатора взятия за основу биографии Уильяма Херста и написавшего самостоятельно две первых версии сценария), режиссёр приступил к работе над фильмом. Следует отметить, что над сценарием, который первоначально имел название «Американец», также работали Джозеф Колен и Джон Хаузмен (в титрах не указаны)^[9].

О приоритете в создании сценария картины полемика ведётся до сих пор. В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию — «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), крупнейший американский критик Полин Кейл подробно исследуя историю создания фильма, оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину заслуг этой картины её сценаристу Манкевичу^[10]. Считается, что символика «бутона розы» идея Манкевича, а Уэллс говорил, что идея «бутона розы» менее всего нравится ему в фильме: «Она действительно неудачна — какой-то упрощённый, расхожий фрейдизм»^[9].

Из фильма при начале монтажа, по цензурным соображениям, был удалён двухминутный эпизод, в котором Кейн появлялся в публичном доме, который следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что он выходил из публичного дома^[11].

На все основные роли Уэллс пригласил актёров театра «Меркюри». Съёмки происходили в основном в павильонах студии, начались 30 июля 1940 года и продолжались четыре месяца, затем режиссёр монтировал и озвучивал фильм. В январе «Гражданин Кейн» был закончен. 9 апреля 1941 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялся предпоказ фильма для прессы, а премьера для публики состоялась в Нью-Йорке 1 мая 1941 года^[9].

За несколько месяцев режиссёр просмотрел около тысячи фильмов, интересуясь особенно немецкими экспрессионистами и французским «авангардом»^[12]. Прежде чем приступить к постановке картины, он по его словам, более сорока раз просмотрел вестерн Джона Форда «Дилижанс»^[13].

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики». Предполагается также, что прототипом послужил Брулятуре, наживший миллионы для своей фирмы «Кодак», причем в биографии обоих бизнесменов проявились схожие черты (также называются Бэзил (Василий) Захарофф, Говард Хьюз, Гарольд Маккормик и др.)^[14][15].

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

В прокате

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так как крупные кинотеатры и сети его не демонстрировали, то первоначально фильм потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.

Художественные особенности

Орсон Уэллс и Грегг Толанд
Кадр из фильма

Многие сцены в различных флэшбеках фильма дополняют друг друга, а также дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения, используется художественный приём сообщения информации так называемым «ненадежным рассказчиком». Оператор Грегг Толанд получил возможность применить те приёмы, о которых он давно мечтал, например широкоугольные объективы, позволяющие строить глубинный кадр, объединяющий разные действия в едином потоке, короткий фокус, съёмки с верхней и нижней точки, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра, использование внутрикадрового монтажа. Толанд, по словам режиссёра, под влиянием Джона Форда, всё время повторял ему: «Снимай каждый эпизод целиком, не делай ничего другого». То есть, необходимо разыгрывать всю сцену, ничего не вырезая, не снимая альтернативных версий и т. д., что во многом стало возможным благодаря качеству актёрской игры^[11].

Интерпретации

Примечательно, что в поэме английского поэта Роберта Геррика «Девственницам: спешите наверстать упущенное»^[16], символ розы олицетворяет радость молодости и быстротечность жизни:

«Срывайте розы поскорей,

Подвластно всё старенью,

Цветы, что ныне всех милей,

Назавтра станут тенью.»

Поэма отсылает к крылатому латинскому выражению «Carpe diem», и трактуется как призыв проживать каждый день с удовольствием, не откладывая полнокровную жизнь на неопределённое и неизвестное будущее. Таким образом, детские санки Кейна с надписью «Rosebud», можно понимать как символ утраченного времени, счастья, самой жизни, прожитой зря.

Критика

• Влиятельный критик Босли Краузер (в 1940—1967 руководил киноразделом The New York Times) написал, что фильм
  

  «близок к тому, чтобы называться самой блестящей картиной из когда-либо снятых в Голливуде»[17].

• В 1946 году французский историк кино Жорж Садуль, пытаясь подорвать сложившуюся у Уэллса репутацию новатора, назвал фильм «энциклопедией старых приемов»^[17].
• Жан-Поль Сартр, статья^[18] которого привлекла внимание к фильму, критикуя картину за излишнюю интеллектуализацию и эстетство писал:
  

  «Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы придать ему жизни. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего; нас заваливают перегруженными кадрами, неестественными и вымученными. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блёклы, что забываются через мгновение».

• Полин Кэйл в своём нашумевшем эссе отмечала, что успех картины стал
  

  «результатом того, что Уэллс открыл для себя радость создания кино и наслаждался этим».

• В книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (“The Top 100 Movies”, London, Pavilion Books, 1989), картине «Гражданин Кейн» была отведена первая позиция^[19].

Значение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) указывает, что появление картины является одним из главных факторов, предопределивших рождение жанра «нуар» (фр. film noir — «чёрный фильм») в кино.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[20], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место. В 2012 году его сместило «Головокружение» Альфреда Хичкока^[21].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский Киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[22]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя.^[23]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 2268 дней]}.

В фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» воспроизведена сцена, в которой Кейн организует вечеринку для сотрудников своей газеты, зазвав в редакцию марширующий оркестр и кордебалет с канканом.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950. — University of California Press. — P. 433–435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007
4. ↑ Detail view of Movies Page. www.afi.com. Проверено 23 января 2016.
5. ↑ Орсон Уэллс. СКАНДАЛИСТ. ТИТАН. СТОИК (15 ноября 1995). Проверено 8 октября 2017.
6. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 8 октября 2017.
7. ↑ Кристиан Бловель Би-би-си. 10 величайших фильмов, которые так и не были сняты. BBC Русская служба. Проверено 8 октября 2017.
8. ↑ На основе данной повести был снят фильм «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы.
9. ↑ ^{1 2 3} 100 великих зарубежных фильмов — «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) (рус.). www.booklot.ru. Проверено 7 октября 2017.
10. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
11. ↑ ^{1 2} Богданович П. «Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги (рус.). cineticle.com. Проверено 26 марта 2018.
12. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 7 октября 2017.
13. ↑ Stagecoach (1939) — John Ford | Review | AllMovie. AllMovie. Проверено 7 октября 2017.
14. ↑ Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) | ГРАЖДАНИН КЕЙН (Citizen Kane) Орсон Уэллс, 1941 (рус.). www.cinematheque.ru. Проверено 7 октября 2017.
15. ↑ Мадам Вальска: Как девочка из Бреста стала одной из самых богатых и модных женщин мира. charter97.org. Проверено 7 октября 2017.
16. ↑ http://www.englishpoetry.ru/Herrick_St131.html. www.englishpoetry.ru. Проверено 22 августа 2017.
17. ↑ ^{1 2} Чем так хорош «Гражданин Кейн», и почему раньше кино было лучше. BBC Русская служба. Проверено 7 октября 2017.
18. ↑ Sartre, Jean-Paul (August 1, 1945). «Quand Hollywood veut faire penser: ‘Citizen Kane’ film d’Orson Welles». Paris, France: L’Ecran francais, number 5. .
19. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
20. ↑ Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»
21. ↑ 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine
22. ↑ 100 Movies—10th Anniversary Edition (англ.). Американский институт киноискусства. Проверено 18 октября 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
23. ↑ BBC — Culture — The 100 greatest American films

Литература

• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I-II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.

Ссылки

Гражданин Кейн — Википедия

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»). На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс в роли Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо встречались с Кейном.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отказывается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь, и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: знак «Проход запрещён» на заборе вокруг замка Ксанаду.

В ролях^[4]

Эверетт Слоун
Джозеф Коттен

История создания

Президент фирмы «RKO Pictures» Джордж Шеффер, задумал вывести компанию на новый уровень и считал, что фирму нужно омолодить, влив в неё новую кровь. Учитывая успехи и известность Уэллса был подписан необычный по тем временам контракт, который предоставлял бы творческую самостоятельность в выборе темы, написании сценария, подборе актеров, визуальном решении, монтаже и остальных вопросах. При этом предполагалось, что Уэллс являлся бы одновременно автором сценария, и актёром, и режиссёром, и продюсером, а студия не имела права контролировать его работу во время съемок и даже просматривать материал, если проект укладывался в бюджет ^[5][6][7].

В качестве первого фильма он выбрал адаптацию повести «Сердце тьмы»  Джозефа Конрада^[8].

Получив согласие на постановку «Гражданина Кейна» по сценарию, созданному им совместно с Херманом Дж. Манкевичем (инициатора взятия за основу биографии Уильяма Херста и написавшего самостоятельно две первых версии сценария), режиссёр приступил к работе над фильмом. Следует отметить, что над сценарием, который первоначально имел название «Американец», также работали Джозеф Колен и Джон Хаузмен (в титрах не указаны)^[9].

О приоритете в создании сценария картины полемика ведётся до сих пор. В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию — «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), крупнейший американский критик Полин Кейл подробно исследуя историю создания фильма, оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину заслуг этой картины её сценаристу Манкевичу^[10]. Считается, что символика «бутона розы» идея Манкевича, а Уэллс говорил, что идея «бутона розы» менее всего нравится ему в фильме: «Она действительно неудачна — какой-то упрощённый, расхожий фрейдизм»^[9].

Из фильма при начале монтажа, по цензурным соображениям, был удалён двухминутный эпизод, в котором Кейн появлялся в публичном доме, который следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что он выходил из публичного дома^[11].

На все основные роли Уэллс пригласил актёров театра «Меркюри». Съёмки происходили в основном в павильонах студии, начались 30 июля 1940 года и продолжались четыре месяца, затем режиссёр монтировал и озвучивал фильм. В январе «Гражданин Кейн» был закончен. 9 апреля 1941 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялся предпоказ фильма для прессы, а премьера для публики состоялась в Нью-Йорке 1 мая 1941 года^[9].

За несколько месяцев режиссёр просмотрел около тысячи фильмов, интересуясь особенно немецкими экспрессионистами и французским «авангардом»^[12]. Прежде чем приступить к постановке картины, он по его словам, более сорока раз просмотрел вестерн Джона Форда «Дилижанс»^[13].

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики». Предполагается также, что прототипом послужил Брулятуре, наживший миллионы для своей фирмы «Кодак», причем в биографии обоих бизнесменов проявились схожие черты (также называются Бэзил (Василий) Захарофф, Говард Хьюз, Гарольд Маккормик и др.)^[14][15].

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

В прокате

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так как крупные кинотеатры и сети его не демонстрировали, то первоначально фильм потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.

Художественные особенности

Орсон Уэллс и Грегг Толанд
Кадр из фильма

Многие сцены в различных флэшбеках фильма дополняют друг друга, а также дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения, используется художественный приём сообщения информации так называемым «ненадежным рассказчиком». Оператор Грегг Толанд получил возможность применить те приёмы, о которых он давно мечтал, например широкоугольные объективы, позволяющие строить глубинный кадр, объединяющий разные действия в едином потоке, короткий фокус, съёмки с верхней и нижней точки, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра, использование внутрикадрового монтажа. Толанд, по словам режиссёра, под влиянием Джона Форда, всё время повторял ему: «Снимай каждый эпизод целиком, не делай ничего другого». То есть, необходимо разыгрывать всю сцену, ничего не вырезая, не снимая альтернативных версий и т. д., что во многом стало возможным благодаря качеству актёрской игры^[11].

Интерпретации

Примечательно, что в поэме английского поэта Роберта Геррика «Девственницам: спешите наверстать упущенное»^[16], символ розы олицетворяет радость молодости и быстротечность жизни:

«Срывайте розы поскорей,

Подвластно всё старенью,

Цветы, что ныне всех милей,

Назавтра станут тенью.»

Поэма отсылает к крылатому латинскому выражению «Carpe diem», и трактуется как призыв проживать каждый день с удовольствием, не откладывая полнокровную жизнь на неопределённое и неизвестное будущее. Таким образом, детские санки Кейна с надписью «Rosebud», можно понимать как символ утраченного времени, счастья, самой жизни, прожитой зря.

Критика

• Влиятельный критик Босли Краузер (в 1940—1967 руководил киноразделом The New York Times) написал, что фильм
  

  «близок к тому, чтобы называться самой блестящей картиной из когда-либо снятых в Голливуде»[17].

• В 1946 году французский историк кино Жорж Садуль, пытаясь подорвать сложившуюся у Уэллса репутацию новатора, назвал фильм «энциклопедией старых приемов»^[17].
• Жан-Поль Сартр, статья^[18] которого привлекла внимание к фильму, критикуя картину за излишнюю интеллектуализацию и эстетство писал:
  

  «Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы придать ему жизни. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего; нас заваливают перегруженными кадрами, неестественными и вымученными. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блёклы, что забываются через мгновение».

• Полин Кэйл в своём нашумевшем эссе отмечала, что успех картины стал
  

  «результатом того, что Уэллс открыл для себя радость создания кино и наслаждался этим».

• В книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (“The Top 100 Movies”, London, Pavilion Books, 1989), картине «Гражданин Кейн» была отведена первая позиция^[19].

Значение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) указывает, что появление картины является одним из главных факторов, предопределивших рождение жанра «нуар» (фр. film noir — «чёрный фильм») в кино.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[20], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место. В 2012 году его сместило «Головокружение» Альфреда Хичкока^[21].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский Киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[22]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя.^[23]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 2268 дней]}.

В фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» воспроизведена сцена, в которой Кейн организует вечеринку для сотрудников своей газеты, зазвав в редакцию марширующий оркестр и кордебалет с канканом.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950. — University of California Press. — P. 433–435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007
4. ↑ Detail view of Movies Page. www.afi.com. Проверено 23 января 2016.
5. ↑ Орсон Уэллс. СКАНДАЛИСТ. ТИТАН. СТОИК (15 ноября 1995). Проверено 8 октября 2017.
6. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 8 октября 2017.
7. ↑ Кристиан Бловель Би-би-си. 10 величайших фильмов, которые так и не были сняты. BBC Русская служба. Проверено 8 октября 2017.
8. ↑ На основе данной повести был снят фильм «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы.
9. ↑ ^{1 2 3} 100 великих зарубежных фильмов — «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) (рус.). www.booklot.ru. Проверено 7 октября 2017.
10. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
11. ↑ ^{1 2} Богданович П. «Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги (рус.). cineticle.com. Проверено 26 марта 2018.
12. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 7 октября 2017.
13. ↑ Stagecoach (1939) — John Ford | Review | AllMovie. AllMovie. Проверено 7 октября 2017.
14. ↑ Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) | ГРАЖДАНИН КЕЙН (Citizen Kane) Орсон Уэллс, 1941 (рус.). www.cinematheque.ru. Проверено 7 октября 2017.
15. ↑ Мадам Вальска: Как девочка из Бреста стала одной из самых богатых и модных женщин мира. charter97.org. Проверено 7 октября 2017.
16. ↑ http://www.englishpoetry.ru/Herrick_St131.html. www.englishpoetry.ru. Проверено 22 августа 2017.
17. ↑ ^{1 2} Чем так хорош «Гражданин Кейн», и почему раньше кино было лучше. BBC Русская служба. Проверено 7 октября 2017.
18. ↑ Sartre, Jean-Paul (August 1, 1945). «Quand Hollywood veut faire penser: ‘Citizen Kane’ film d’Orson Welles». Paris, France: L’Ecran francais, number 5. .
19. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
20. ↑ Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»
21. ↑ 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine
22. ↑ 100 Movies—10th Anniversary Edition (англ.). Американский институт киноискусства. Проверено 18 октября 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
23. ↑ BBC — Culture — The 100 greatest American films

Литература

• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I-II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.

Ссылки

Гражданин Кейн — Википедия. Что такое Гражданин Кейн

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»). На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс в роли Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо встречались с Кейном.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отказывается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь, и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: знак «Проход запрещён» на заборе вокруг замка Ксанаду.

В ролях^[4]

Эверетт Слоун
Джозеф Коттен

История создания

Президент фирмы «RKO Pictures» Джордж Шеффер, задумал вывести компанию на новый уровень и считал, что фирму нужно омолодить, влив в неё новую кровь. Учитывая успехи и известность Уэллса был подписан необычный по тем временам контракт, который предоставлял бы творческую самостоятельность в выборе темы, написании сценария, подборе актеров, визуальном решении, монтаже и остальных вопросах. При этом предполагалось, что Уэллс являлся бы одновременно автором сценария, и актёром, и режиссёром, и продюсером, а студия не имела права контролировать его работу во время съемок и даже просматривать материал, если проект укладывался в бюджет ^[5][6][7].

В качестве первого фильма он выбрал адаптацию повести «Сердце тьмы»  Джозефа Конрада^[8].

Получив согласие на постановку «Гражданина Кейна» по сценарию, созданному им совместно с Херманом Дж. Манкевичем (инициатора взятия за основу биографии Уильяма Херста и написавшего самостоятельно две первых версии сценария), режиссёр приступил к работе над фильмом. Следует отметить, что над сценарием, который первоначально имел название «Американец», также работали Джозеф Колен и Джон Хаузмен (в титрах не указаны)^[9].

О приоритете в создании сценария картины полемика ведётся до сих пор. В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию — «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), крупнейший американский критик Полин Кейл подробно исследуя историю создания фильма, оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину заслуг этой картины её сценаристу Манкевичу^[10]. Считается, что символика «бутона розы» идея Манкевича, а Уэллс говорил, что идея «бутона розы» менее всего нравится ему в фильме: «Она действительно неудачна — какой-то упрощённый, расхожий фрейдизм»^[9].

Из фильма при начале монтажа, по цензурным соображениям, был удалён двухминутный эпизод, в котором Кейн появлялся в публичном доме, который следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что он выходил из публичного дома^[11].

На все основные роли Уэллс пригласил актёров театра «Меркюри». Съёмки происходили в основном в павильонах студии, начались 30 июля 1940 года и продолжались четыре месяца, затем режиссёр монтировал и озвучивал фильм. В январе «Гражданин Кейн» был закончен. 9 апреля 1941 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялся предпоказ фильма для прессы, а премьера для публики состоялась в Нью-Йорке 1 мая 1941 года^[9].

За несколько месяцев режиссёр просмотрел около тысячи фильмов, интересуясь особенно немецкими экспрессионистами и французским «авангардом»^[12]. Прежде чем приступить к постановке картины, он по его словам, более сорока раз просмотрел вестерн Джона Форда «Дилижанс»^[13].

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики». Предполагается также, что прототипом послужил Брулятуре, наживший миллионы для своей фирмы «Кодак», причем в биографии обоих бизнесменов проявились схожие черты (также называются Бэзил (Василий) Захарофф, Говард Хьюз, Гарольд Маккормик и др.)^[14][15].

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

В прокате

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так как крупные кинотеатры и сети его не демонстрировали, то первоначально фильм потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.

Художественные особенности

Орсон Уэллс и Грегг Толанд
Кадр из фильма

Многие сцены в различных флэшбеках фильма дополняют друг друга, а также дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения, используется художественный приём сообщения информации так называемым «ненадежным рассказчиком». Оператор Грегг Толанд получил возможность применить те приёмы, о которых он давно мечтал, например широкоугольные объективы, позволяющие строить глубинный кадр, объединяющий разные действия в едином потоке, короткий фокус, съёмки с верхней и нижней точки, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра, использование внутрикадрового монтажа. Толанд, по словам режиссёра, под влиянием Джона Форда, всё время повторял ему: «Снимай каждый эпизод целиком, не делай ничего другого». То есть, необходимо разыгрывать всю сцену, ничего не вырезая, не снимая альтернативных версий и т. д., что во многом стало возможным благодаря качеству актёрской игры^[11].

Интерпретации

Примечательно, что в поэме английского поэта Роберта Геррика «Девственницам: спешите наверстать упущенное»^[16], символ розы олицетворяет радость молодости и быстротечность жизни:

«Срывайте розы поскорей,

Подвластно всё старенью,

Цветы, что ныне всех милей,

Назавтра станут тенью.»

Поэма отсылает к крылатому латинскому выражению «Carpe diem», и трактуется как призыв проживать каждый день с удовольствием, не откладывая полнокровную жизнь на неопределённое и неизвестное будущее. Таким образом, детские санки Кейна с надписью «Rosebud», можно понимать как символ утраченного времени, счастья, самой жизни, прожитой зря.

Критика

• Влиятельный критик Босли Краузер (в 1940—1967 руководил киноразделом The New York Times) написал, что фильм
  

  «близок к тому, чтобы называться самой блестящей картиной из когда-либо снятых в Голливуде»[17].

• В 1946 году французский историк кино Жорж Садуль, пытаясь подорвать сложившуюся у Уэллса репутацию новатора, назвал фильм «энциклопедией старых приемов»^[17].
• Жан-Поль Сартр, статья^[18] которого привлекла внимание к фильму, критикуя картину за излишнюю интеллектуализацию и эстетство писал:
  

  «Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы придать ему жизни. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего; нас заваливают перегруженными кадрами, неестественными и вымученными. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блёклы, что забываются через мгновение».

• Полин Кэйл в своём нашумевшем эссе отмечала, что успех картины стал
  

  «результатом того, что Уэллс открыл для себя радость создания кино и наслаждался этим».

• В книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (“The Top 100 Movies”, London, Pavilion Books, 1989), картине «Гражданин Кейн» была отведена первая позиция^[19].

Значение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) указывает, что появление картины является одним из главных факторов, предопределивших рождение жанра «нуар» (фр. film noir — «чёрный фильм») в кино.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[20], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место. В 2012 году его сместило «Головокружение» Альфреда Хичкока^[21].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский Киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[22]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя.^[23]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 2268 дней]}.

В фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» воспроизведена сцена, в которой Кейн организует вечеринку для сотрудников своей газеты, зазвав в редакцию марширующий оркестр и кордебалет с канканом.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950. — University of California Press. — P. 433–435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007
4. ↑ Detail view of Movies Page. www.afi.com. Проверено 23 января 2016.
5. ↑ Орсон Уэллс. СКАНДАЛИСТ. ТИТАН. СТОИК (15 ноября 1995). Проверено 8 октября 2017.
6. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 8 октября 2017.
7. ↑ Кристиан Бловель Би-би-си. 10 величайших фильмов, которые так и не были сняты. BBC Русская служба. Проверено 8 октября 2017.
8. ↑ На основе данной повести был снят фильм «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы.
9. ↑ ^{1 2 3} 100 великих зарубежных фильмов — «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) (рус.). www.booklot.ru. Проверено 7 октября 2017.
10. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
11. ↑ ^{1 2} Богданович П. «Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги (рус.). cineticle.com. Проверено 26 марта 2018.
12. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 7 октября 2017.
13. ↑ Stagecoach (1939) — John Ford | Review | AllMovie. AllMovie. Проверено 7 октября 2017.
14. ↑ Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) | ГРАЖДАНИН КЕЙН (Citizen Kane) Орсон Уэллс, 1941 (рус.). www.cinematheque.ru. Проверено 7 октября 2017.
15. ↑ Мадам Вальска: Как девочка из Бреста стала одной из самых богатых и модных женщин мира. charter97.org. Проверено 7 октября 2017.
16. ↑ http://www.englishpoetry.ru/Herrick_St131.html. www.englishpoetry.ru. Проверено 22 августа 2017.
17. ↑ ^{1 2} Чем так хорош «Гражданин Кейн», и почему раньше кино было лучше. BBC Русская служба. Проверено 7 октября 2017.
18. ↑ Sartre, Jean-Paul (August 1, 1945). «Quand Hollywood veut faire penser: ‘Citizen Kane’ film d’Orson Welles». Paris, France: L’Ecran francais, number 5. .
19. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
20. ↑ Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»
21. ↑ 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine
22. ↑ 100 Movies—10th Anniversary Edition (англ.). Американский институт киноискусства. Проверено 18 октября 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
23. ↑ BBC — Culture — The 100 greatest American films

Литература

• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I-II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.

Ссылки

Гражданин Кейн Википедия

«Граждани́н Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль.
Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» (RKO Radio Pictures).
На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс в роли Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо встречались с Кейном.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отказывается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь, и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: знак «Проход запрещён» на заборе вокруг замка Ксанаду.

В ролях^[4]

Эверетт Слоун
Джозеф Коттен

История создания

Президент фирмы «RKO Pictures» Джордж Шеффер, задумал вывести компанию на новый уровень и считал, что фирму нужно омолодить, влив в неё новую кровь. Учитывая успехи и известность Уэллса был подписан необычный по тем временам контракт, который предоставлял бы творческую самостоятельность в выборе темы, написании сценария, подборе актеров, визуальном решении, монтаже и остальных вопросах. При этом предполагалось, что Уэллс являлся бы одновременно автором сценария, и актёром, и режиссёром, и продюсером, а студия не имела права контролировать его работу во время съёмок и даже просматривать материал, если проект укладывался в бюджет^[5][6][7].

В качестве первого фильма он выбрал адаптацию повести «Сердце тьмы» Джозефа Конрада^[8].

Получив согласие на постановку «Гражданина Кейна» по сценарию, созданному им совместно с Херманом Дж. Манкевичем (инициатора взятия за основу биографии Уильяма Хёрста и написавшего самостоятельно две первых версии сценария), режиссёр приступил к работе над фильмом. Следует отметить, что над сценарием, который первоначально имел название «Американец», также работали Джозеф Колен и Джон Хаузмен (в титрах не указаны)^[9].

О приоритете в создании сценария картины полемика ведётся до сих пор. В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию — «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), крупнейший американский критик Полин Кейл подробно исследуя историю создания фильма, оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину заслуг этой картины её сценаристу Манкевичу^[10]. Считается, что символика «бутона розы» — идея Манкевича, а Уэллс говорил, что идея «бутона розы» менее всего нравится ему в фильме: «Она действительно неудачна — какой-то упрощённый, расхожий фрейдизм»^[9].

Из фильма при начале монтажа, по цензурным соображениям, был удалён двухминутный эпизод, в котором Кейн появлялся в публичном доме, который следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что он выходил из публичного дома^[11].

На все основные роли Уэллс пригласил актёров театра «Меркюри». Съёмки происходили в основном в павильонах студии, начались 30 июля 1940 года и продолжались четыре месяца, затем режиссёр монтировал и озвучивал фильм. В январе «Гражданин Кейн» был закончен. 9 апреля 1941 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялся предпоказ фильма для прессы, а премьера для публики состоялась в Нью-Йорке 1 мая 1941 года^[9].

За несколько месяцев режиссёр просмотрел около тысячи фильмов, интересуясь особенно немецкими экспрессионистами и французским «авангардом»^[12]. Прежде чем приступить к постановке картины, он по его словам, более сорока раз просмотрел вестерн Джона Форда «Дилижанс»^[13].

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики». Предполагается также, что прототипом послужил Брулятуре, наживший миллионы для своей фирмы «Кодак», причём в биографии обоих бизнесменов проявились схожие черты (также называются Бэзил (Василий) Захарофф, Говард Хьюз, Гарольд Маккормик и др.)^[14][15].

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

В прокате

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так как крупные кинотеатры и сети его не демонстрировали, то первоначально фильм потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.

Художественные особенности

Орсон Уэллс и Грегг Толанд
Кадр из фильма

Многие сцены в различных флэшбеках фильма дополняют друг друга, а также дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения, используется художественный приём сообщения информации так называемым «ненадежным рассказчиком». Оператор Грегг Толанд получил возможность применить те приёмы, о которых он давно мечтал, например широкоугольные объективы, позволяющие строить глубинный кадр, объединяющий разные действия в едином потоке, короткий фокус, съёмки с верхней и нижней точки, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра, использование внутрикадрового монтажа. Толанд, по словам режиссёра, под влиянием Джона Форда, всё время повторял ему: «Снимай каждый эпизод целиком, не делай ничего другого». То есть, необходимо разыгрывать всю сцену, ничего не вырезая, не снимая альтернативных версий и т. д., что во многом стало возможным благодаря качеству актёрской игры^[11]. Характер картины и её художественные особенности предопределили выразительные операторские и монтажные решения: экспрессивность композиции, сдвинутые соотношения объёмов, алогичные точки съёмок, оригинальные монтажные переходы^[16].

Интерпретации

Примечательно, что в поэме английского поэта Роберта Геррика «Девственницам: спешите наверстать упущенное»^[17], символ розы олицетворяет радость молодости и быстротечность жизни:

«Срывайте розы поскорей,

Подвластно всё старенью,

Цветы, что ныне всех милей,

Назавтра станут тенью.»

Поэма отсылает к крылатому латинскому выражению «Carpe diem», и трактуется как призыв проживать каждый день с удовольствием, не откладывая полнокровную жизнь на неопределённое и неизвестное будущее. Таким образом, детские санки Кейна с надписью «Rosebud», можно понимать как символ утраченного времени, счастья, самой жизни, прожитой зря.

Критика

• Влиятельный критик Босли Краузер (в 1940—1967 руководил киноразделом The New York Times) написал, что фильм
  

  «близок к тому, чтобы называться самой блестящей картиной из когда-либо снятых в Голливуде»[18].

• В 1946 году французский историк кино Жорж Садуль, пытаясь подорвать сложившуюся у Уэллса репутацию новатора, назвал фильм «энциклопедией старых приёмов»^[18].
• Жан-Поль Сартр, статья^[19] которого привлекла внимание к фильму, критикуя картину за излишнюю интеллектуализацию и эстетство писал:
  

  «Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы придать ему жизни. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего; нас заваливают перегруженными кадрами, неестественными и вымученными. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блёклы, что забываются через мгновение».

• Полин Кэйл в своём нашумевшем эссе отмечала, что успех картины стал
  

  «результатом того, что Уэллс открыл для себя радость создания кино и наслаждался этим».

• В книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» («The Top 100 Movies», London, Pavilion Books, 1989), картине «Гражданин Кейн» была отведена первая позиция^[20].

Значение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940—1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940—1950, Scarecrow Press, 1981) указывает, что появление картины является одним из главных факторов, предопределивших рождение жанра «нуар» (фр. film noir — «чёрный фильм») в кино.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[21], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место. В 2012 году его сместило «Головокружение» Альфреда Хичкока^[22].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[23]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя^[24].

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 2980 дней]}.

В фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» (2013) воспроизведена сцена, в которой Кейн организует вечеринку для сотрудников своей газеты, зазвав в редакцию марширующий оркестр и кордебалет с канканом.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950 (англ.). — University of California Press (англ.)русск.. — P. 433—435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007
4. ↑ Detail view of Movies Page (неопр.). www.afi.com. Дата обращения 23 января 2016.
5. ↑ Орсон Уэллс. СКАНДАЛИСТ. ТИТАН. СТОИК (неопр.) (15 ноября 1995). Дата обращения 8 октября 2017.
6. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса (неопр.). rus-shake.ru. Дата обращения 8 октября 2017.
7. ↑ Кристиан Бловель Би-би-си. 10 величайших фильмов, которые так и не были сняты (неопр.). BBC Русская служба. Дата обращения 8 октября 2017.
8. ↑ На основе данной повести был снят фильм «Апокалипсис сегодня» Ф. Ф. Копполы.
9. ↑ ^{1 2 3} 100 великих зарубежных фильмов — «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) (рус.). www.booklot.ru. Дата обращения 7 октября 2017.
10. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
11. ↑ ^{1 2} Богданович П. «Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги (рус.). cineticle.com. Дата обращения 26 марта 2018.
12. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса (неопр.). rus-shake.ru. Дата обращения 7 октября 2017.
13. ↑ Stagecoach (1939) — John Ford | Review | AllMovie (неопр.). AllMovie. Дата обращения 7 октября 2017.
14. ↑ Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) | ГРАЖДАНИН КЕЙН (Citizen Kane) Орсон Уэллс, 1941 (рус.). www.cinematheque.ru. Дата обращения 7 октября 2017.
15. ↑ Мадам Вальска: Как девочка из Бреста стала одной из самых богатых и модных женщин мира (неопр.). charter97.org. Дата обращения 7 октября 2017.
16. ↑ Колодяжная В. С. Уильям Уайлер. — М.: Искусство, 1975. — С. 130. — 143 с. — (Мастера зарубежного киноискусства).
17. ↑ http://www.englishpoetry.ru/Herrick_St131.html (неопр.). www.englishpoetry.ru. Дата обращения 22 августа 2017.
18. ↑ ^{1 2} Чем так хорош «Гражданин Кейн», и почему раньше кино было лучше (неопр.). BBC Русская служба. Дата обращения 7 октября 2017.
19. ↑ Sartre, Jean-Paul (August 1, 1945). «Quand Hollywood veut faire penser: ‘Citizen Kane’ film d’Orson Welles». Paris, France: L’Ecran francais, number 5. .
20. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
21. ↑ Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»
22. ↑ 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine
23. ↑ 100 Movies—10th Anniversary Edition (англ.). Американский институт киноискусства. Дата обращения 29 сентября 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
24. ↑ The 100 greatest American films // BBC — Culture

Литература

• Орсон Уэллс и Питер Богданович. Знакомьтесь — Орсон Уэллс=This is Orson Welles // Пер. с англ. С. Б. Ильина. — М.: Rosebud Publishing. Пост Модерн Технолоджи, 2011. — 496 с. — ISBN 978-5-904175-08-5.

• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I—II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.
• Юткевич С. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса // Юткевич С. Шекспир и кино. М.: Наука, 1973. С.71—113.
• Орсон Уэллс. Статьи. Свидетельства. Интервью // Сост. К. Э. Разлогов. — М.: Искусство, 1975. — 271 с. — (Мастера зарубежного киноискусства).
• Орсон Уэллс. «Гражданин Кейн, хрупкий гигант» // Трюффо о Трюффо / Пер. с фр., вступ. ст. К. Э. Разлогова. — М.: Радуга, 1987. — С. 99—107. — 456 с.
• Уэллс об Уэллсе / Сост., комментарий, перевод Н. Цыркун. М.: Радуга, 1990.
• Peter Noble. Orson Welles, le magnifique. Paris, Ed. Pierre Horay, 1957.

Ссылки

Гражданин Кейн — Википедия. Что такое Гражданин Кейн

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»). На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс в роли Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо встречались с Кейном.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отказывается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь, и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: знак «Проход запрещён» на заборе вокруг замка Ксанаду.

В ролях^[4]

Эверетт Слоун
Джозеф Коттен

История создания

Президент фирмы «RKO Pictures» Джордж Шеффер, задумал вывести компанию на новый уровень и считал, что фирму нужно омолодить, влив в неё новую кровь. Учитывая успехи и известность Уэллса был подписан необычный по тем временам контракт, который предоставлял бы творческую самостоятельность в выборе темы, написании сценария, подборе актеров, визуальном решении, монтаже и остальных вопросах. При этом предполагалось, что Уэллс являлся бы одновременно автором сценария, и актёром, и режиссёром, и продюсером, а студия не имела права контролировать его работу во время съемок и даже просматривать материал, если проект укладывался в бюджет ^[5][6][7].

В качестве первого фильма он выбрал адаптацию повести «Сердце тьмы»  Джозефа Конрада^[8].

Получив согласие на постановку «Гражданина Кейна» по сценарию, созданному им совместно с Херманом Дж. Манкевичем (инициатора взятия за основу биографии Уильяма Херста и написавшего самостоятельно две первых версии сценария), режиссёр приступил к работе над фильмом. Следует отметить, что над сценарием, который первоначально имел название «Американец», также работали Джозеф Колен и Джон Хаузмен (в титрах не указаны)^[9].

О приоритете в создании сценария картины полемика ведётся до сих пор. В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию — «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), крупнейший американский критик Полин Кейл подробно исследуя историю создания фильма, оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину заслуг этой картины её сценаристу Манкевичу^[10]. Считается, что символика «бутона розы» идея Манкевича, а Уэллс говорил, что идея «бутона розы» менее всего нравится ему в фильме: «Она действительно неудачна — какой-то упрощённый, расхожий фрейдизм»^[9].

Из фильма при начале монтажа, по цензурным соображениям, был удалён двухминутный эпизод, в котором Кейн появлялся в публичном доме, который следовал за вечеринкой с танцами, а завершался тем, что он выходил из публичного дома^[11].

На все основные роли Уэллс пригласил актёров театра «Меркюри». Съёмки происходили в основном в павильонах студии, начались 30 июля 1940 года и продолжались четыре месяца, затем режиссёр монтировал и озвучивал фильм. В январе «Гражданин Кейн» был закончен. 9 апреля 1941 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялся предпоказ фильма для прессы, а премьера для публики состоялась в Нью-Йорке 1 мая 1941 года^[9].

За несколько месяцев режиссёр просмотрел около тысячи фильмов, интересуясь особенно немецкими экспрессионистами и французским «авангардом»^[12]. Прежде чем приступить к постановке картины, он по его словам, более сорока раз просмотрел вестерн Джона Форда «Дилижанс»^[13].

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики». Предполагается также, что прототипом послужил Брулятуре, наживший миллионы для своей фирмы «Кодак», причем в биографии обоих бизнесменов проявились схожие черты (также называются Бэзил (Василий) Захарофф, Говард Хьюз, Гарольд Маккормик и др.)^[14][15].

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

В прокате

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так как крупные кинотеатры и сети его не демонстрировали, то первоначально фильм потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.

Художественные особенности

Орсон Уэллс и Грегг Толанд
Кадр из фильма

Многие сцены в различных флэшбеках фильма дополняют друг друга, а также дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения, используется художественный приём сообщения информации так называемым «ненадежным рассказчиком». Оператор Грегг Толанд получил возможность применить те приёмы, о которых он давно мечтал, например широкоугольные объективы, позволяющие строить глубинный кадр, объединяющий разные действия в едином потоке, короткий фокус, съёмки с верхней и нижней точки, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра, использование внутрикадрового монтажа. Толанд, по словам режиссёра, под влиянием Джона Форда, всё время повторял ему: «Снимай каждый эпизод целиком, не делай ничего другого». То есть, необходимо разыгрывать всю сцену, ничего не вырезая, не снимая альтернативных версий и т. д., что во многом стало возможным благодаря качеству актёрской игры^[11].

Интерпретации

Примечательно, что в поэме английского поэта Роберта Геррика «Девственницам: спешите наверстать упущенное»^[16], символ розы олицетворяет радость молодости и быстротечность жизни:

«Срывайте розы поскорей,

Подвластно всё старенью,

Цветы, что ныне всех милей,

Назавтра станут тенью.»

Поэма отсылает к крылатому латинскому выражению «Carpe diem», и трактуется как призыв проживать каждый день с удовольствием, не откладывая полнокровную жизнь на неопределённое и неизвестное будущее. Таким образом, детские санки Кейна с надписью «Rosebud», можно понимать как символ утраченного времени, счастья, самой жизни, прожитой зря.

Критика

• Влиятельный критик Босли Краузер (в 1940—1967 руководил киноразделом The New York Times) написал, что фильм
  

  «близок к тому, чтобы называться самой блестящей картиной из когда-либо снятых в Голливуде»[17].

• В 1946 году французский историк кино Жорж Садуль, пытаясь подорвать сложившуюся у Уэллса репутацию новатора, назвал фильм «энциклопедией старых приемов»^[17].
• Жан-Поль Сартр, статья^[18] которого привлекла внимание к фильму, критикуя картину за излишнюю интеллектуализацию и эстетство писал:
  

  «Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы придать ему жизни. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего; нас заваливают перегруженными кадрами, неестественными и вымученными. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блёклы, что забываются через мгновение».

• Полин Кэйл в своём нашумевшем эссе отмечала, что успех картины стал
  

  «результатом того, что Уэллс открыл для себя радость создания кино и наслаждался этим».

• В книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (“The Top 100 Movies”, London, Pavilion Books, 1989), картине «Гражданин Кейн» была отведена первая позиция^[19].

Значение

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) указывает, что появление картины является одним из главных факторов, предопределивших рождение жанра «нуар» (фр. film noir — «чёрный фильм») в кино.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[20], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место. В 2012 году его сместило «Головокружение» Альфреда Хичкока^[21].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский Киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[22]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя.^[23]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 2261 день]}.

В фильме Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит» воспроизведена сцена, в которой Кейн организует вечеринку для сотрудников своей газеты, зазвав в редакцию марширующий оркестр и кордебалет с канканом.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950. — University of California Press. — P. 433–435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007
4. ↑ Detail view of Movies Page. www.afi.com. Проверено 23 января 2016.
5. ↑ Орсон Уэллс. СКАНДАЛИСТ. ТИТАН. СТОИК (15 ноября 1995). Проверено 8 октября 2017.
6. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 8 октября 2017.
7. ↑ Кристиан Бловель Би-би-си. 10 величайших фильмов, которые так и не были сняты. BBC Русская служба. Проверено 8 октября 2017.
8. ↑ На основе данной повести был снят фильм «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы.
9. ↑ ^{1 2 3} 100 великих зарубежных фильмов — «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) (рус.). www.booklot.ru. Проверено 7 октября 2017.
10. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
11. ↑ ^{1 2} Богданович П. «Знакомьтесь – Орсон Уэллс». Отрывок из книги (рус.). cineticle.com. Проверено 26 марта 2018.
12. ↑ Юткевич С. И. От гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история величия и падения мистера Орсона Уэллса. rus-shake.ru. Проверено 7 октября 2017.
13. ↑ Stagecoach (1939) — John Ford | Review | AllMovie. AllMovie. Проверено 7 октября 2017.
14. ↑ Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) | ГРАЖДАНИН КЕЙН (Citizen Kane) Орсон Уэллс, 1941 (рус.). www.cinematheque.ru. Проверено 7 октября 2017.
15. ↑ Мадам Вальска: Как девочка из Бреста стала одной из самых богатых и модных женщин мира. charter97.org. Проверено 7 октября 2017.
16. ↑ http://www.englishpoetry.ru/Herrick_St131.html. www.englishpoetry.ru. Проверено 22 августа 2017.
17. ↑ ^{1 2} Чем так хорош «Гражданин Кейн», и почему раньше кино было лучше. BBC Русская служба. Проверено 7 октября 2017.
18. ↑ Sartre, Jean-Paul (August 1, 1945). «Quand Hollywood veut faire penser: ‘Citizen Kane’ film d’Orson Welles». Paris, France: L’Ecran francais, number 5. .
19. ↑ Евгений Жаринов. Сериал как искусство. Лекции-путеводитель. — Litres, 2017-09-05. — 366 с. — ISBN 9785457911130.
20. ↑ Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»
21. ↑ 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine
22. ↑ 100 Movies—10th Anniversary Edition (англ.). Американский институт киноискусства. Проверено 11 октября 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
23. ↑ BBC — Culture — The 100 greatest American films

Литература

• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I-II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
• Мусский И. А. 100 великих зарубежных фильмов. — Москва: Вече, 2008. — 480 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-9533-2750-3.

Ссылки

Гражданин Кейн — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

К:Фильмы 1941 года

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский драматический кинофильм 1941 года, первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»). На протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждал в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Изначально Кейн посвящает свою жизнь идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения желаний или прихотей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбэков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сюжет

Одинокий газетный медиамагнат миллиардер Чарльз Фостер Кейн умирает в своём пустынном гигантском замке, наполненном бесценными произведениями искусства. В миг смерти из его руки выпадает стеклянный шар со снежным пейзажем, и еле внятно богатей произносит только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности, становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, перед смертью был парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат и неудачно баллотировался в губернаторы.

Журналист Томпсон получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово. Так начинается странствие корреспондента и встречи с людьми, которые когда-либо знали Кейна.

Сьюзен Александер, вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбэке зритель узнаёт о случае из детства обычного и весёлого мальчика Кейна: несмотря на сопротивление доброго и слабого мужа, любящая и волевая мать отдала маленького сына «ради его же блага» прочь из семьи, в другой город, на воспитание банкиру Тэтчеру.

Последующие флешбэки демонстрируют начало предпринимательства Кейна в медиабизнесе с полученного от банкира контроля над небольшой газетой. Начиная с газеты, вся жизнь Кейна хорошо задокументирована. Чарльз поначалу старается служить читателям и правде. Но работать начинает всё больше в лживом бездоказательном стиле «жёлтой журналистики», поначалу чтобы сопротивляться более крупным конкурентам, потом всё более втягиваясь в политическую подковёрную борьбу и в неправедную личную жизнь. Кейн расчетливо женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Богатея и авторитарно управляя растущей медиаимперией, он теряет своего лучшего друга и коллегу, всё больше увязая во лжи и не желая слышать от друга правду. Романтический скандал с будущей второй женой, Сьюзен Александер, «певичкой», положил конец как браку по расчёту, так и политической карьере.

По ходу развития сюжета зрителям показывают, как постепенно Кейн богатеет, преуспевает, но и черствеет, теряет друзей и теряет себя.

Любовь к Сьюзен быстро перерастает в гордыню, эгоизм и самообман: магнат сначала дарит ей мир театра и пения, но не хочет принять её бесталанность. Когда даже сама простушка Сьюзен понимает позор и отвращается от попыток оперного пения, Кейн в тупом упорстве и амбициях теряет и любовь и жену, как когда-то потерял друга и любимую профессию. Сьюзен из чувства человеколюбия самоотверженно старается помочь мужу вновь обрести себя, выбраться из пут властолюбия, эгоизма, жадности, но терпит поражение и покидает мрачный пустынный замок.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, журналист Томпсон так и не разрешает загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё что угодно — нечто потерянное или так и не купленное за всю стяжательскую жизнь Кейна. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих кое-какие не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают и старые детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: монограмма «К» на заборе вокруг Ксанаду и знак «Проход запрещён».

В ролях

• Орсон Уэллс — Чарльз Фостер Кейн, богатый издатель газет
• Джозеф Коттен — Джедедайя Лиланд, лучший друг Чарльза, репортёр «The Inquirer»
• Дороти Камингор — Сьюзан Александер Кейн, любовница Чарльза и его вторая жена
• Агнес Мурхед — Мэри Кейн, мать Чарльза
• Рут Уоррик — Эмили Монро Нортон Кейн, первая жена Чарльза
• Рэй Коллинз — Джеймс Геттис, политический конкурент Чарльза и действующий губернатор Нью-Йорка
• Эрскин Сэнфорд — Герберт Картер, редактор «The Inquirer»
• Эверетт Слоун — мистер Бернстин, друг Чарльза и сотрудник «The Inquirer»
• Уильям Олланд — Джерри Томпсон, репортёр
• Пол Стюарт — Рэймонд, дворецкий Чарльза
• Джордж Кулурис — Уолтер Паркс Тэтчер, банкир, ставший законным опекуном Чарльза
• Фортунио Бонанова — Signor Matiste, педагог по вокалу для Сьюзан Кейн
• Гас Шиллинг — Джон, метрдотель в ночном клубе
• Филип Ван Зандт — мистер Ролстон
• Джорджия Бакус — мисс Берта Андерсон, сотрудник библиотеки
• Гарри Шеннон — Джим Кейн, отец Чарльза
• Сонни Бапп — Чарльз Фостер Кейн III, сын Чарльза
• Бадди Суон — Чарльз Фостер Кейн (в возрасте 8 лет)^[4]

История создания

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики».

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот.

Значение

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[5], «Гражданин Кейн» пять раз подряд занимал первое место^[6].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 1998 году Американский Киноинститут (American Film Institute) составил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1-е место^[7]. В обновлённом списке 2007 года фильм также занял первое место.

В 2015 году по опросу компании BBC «Гражданин Кейн» был назван самым лучшим американским фильмом. В опросе приняли участие 62 кинообозревателя.^[8]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Тео Ангелопулос, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер ЭбертК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)^{[источник не указан 2982 дня]}.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Херман Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Напишите отзыв о статье «Гражданин Кейн»

Примечания

1. ↑ The American Film Institute Catalog of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1941 — 1950. — University of California Press. — P. 433–435. — ISBN 978-0520215214.
2. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [www.bfi.org.uk/sightandsound/topten/poll/critics.html], 5 сентября 2006
3. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [www.afi.com/tvevents/100years/movies.aspx], русский вариант новости [lenta.ru/news/2007/06/21/best], 20 июня 2007
4. ↑ [www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=27624 Detail view of Movies Page]. www.afi.com. Проверено 23 января 2016.
5. ↑ [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=338958 Коммерсантъ: Из всех кино для нас главнейшим является «Гражданин Кейн»]
6. ↑ [www.filmsite.org/sightsound.html 10 Best Films of All Time Polls by Sight & Sound Magazine ]
7. ↑ [www.afi.com/Docs/about/press/2007/100movies07.pdf 100 Movies—10th Anniversary Edition] (англ.). Американский институт киноискусства. Проверено 1 октября 2010. [www.webcitation.org/61AtMtzUZ Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
8. ↑ [www.bbc.com/culture/story/20150720-the-100-greatest-american-films BBC — Culture — The 100 greatest American films]

Ссылки

• «Гражданин Кейн» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v9737 Гражданин Кейн] (англ.) на сайте allmovie
• [www.pbs.org/wgbh/amex/kane2/ PBS: Citizen Kane] (англ.)
• [www.brightlightsfilm.com/45/kane.htm Bright Lights Film Journal Essay] (англ.)
• [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19980524/REVIEWS08/401010334/1023 Roger Ebert: Citizen Kane] (англ.)
• [www.time.com/time/2005/100movies/0,23220,citizen_kane,00.html Time Magazine Top 100] (англ.)
• [www.filmsite.org/citi.html Greatest films] (англ.)
• [www.dvdjournal.com/reviews/c/citizenkane.shtml DVD Review] (англ.)
• [www.hitchcock.ru/cine/kane.html Дмитрий Кузнецов «Гражданин Кейн или Видение во Сне. (Ксанаду как метафора)»]
• [www.goodcinema.ru/?q=node/2753 Фотографии со съемок] (рус.)

Отрывок, характеризующий Гражданин Кейн

Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.
В депо, в котором было сто двадцать повозок сначала, теперь оставалось не больше шестидесяти; остальные были отбиты или брошены. Из обоза Жюно тоже было оставлено и отбито несколько повозок. Три повозки были разграблены набежавшими отсталыми солдатами из корпуса Даву. Из разговоров немцев Пьер слышал, что к этому обозу ставили караул больше, чем к пленным, и что один из их товарищей, солдат немец, был расстрелян по приказанию самого маршала за то, что у солдата нашли серебряную ложку, принадлежавшую маршалу.
Больше же всего из этих трех сборищ растаяло депо пленных. Из трехсот тридцати человек, вышедших из Москвы, теперь оставалось меньше ста. Пленные еще более, чем седла кавалерийского депо и чем обоз Жюно, тяготили конвоирующих солдат. Седла и ложки Жюно, они понимали, что могли для чего нибудь пригодиться, но для чего было голодным и холодным солдатам конвоя стоять на карауле и стеречь таких же холодных и голодных русских, которые мерли и отставали дорогой, которых было велено пристреливать, – это было не только непонятно, но и противно. И конвойные, как бы боясь в том горестном положении, в котором они сами находились, не отдаться бывшему в них чувству жалости к пленным и тем ухудшить свое положение, особенно мрачно и строго обращались с ними.
В Дорогобуже, в то время как, заперев пленных в конюшню, конвойные солдаты ушли грабить свои же магазины, несколько человек пленных солдат подкопались под стену и убежали, но были захвачены французами и расстреляны.
Прежний, введенный при выходе из Москвы, порядок, чтобы пленные офицеры шли отдельно от солдат, уже давно был уничтожен; все те, которые могли идти, шли вместе, и Пьер с третьего перехода уже соединился опять с Каратаевым и лиловой кривоногой собакой, которая избрала себе хозяином Каратаева.
С Каратаевым, на третий день выхода из Москвы, сделалась та лихорадка, от которой он лежал в московском гошпитале, и по мере того как Каратаев ослабевал, Пьер отдалялся от него. Пьер не знал отчего, но, с тех пор как Каратаев стал слабеть, Пьер должен был делать усилие над собой, чтобы подойти к нему. И подходя к нему и слушая те тихие стоны, с которыми Каратаев обыкновенно на привалах ложился, и чувствуя усилившийся теперь запах, который издавал от себя Каратаев, Пьер отходил от него подальше и не думал о нем.
В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.
Он не видал и не слыхал, как пристреливали отсталых пленных, хотя более сотни из них уже погибли таким образом. Он не думал о Каратаеве, который слабел с каждым днем и, очевидно, скоро должен был подвергнуться той же участи. Еще менее Пьер думал о себе. Чем труднее становилось его положение, чем страшнее была будущность, тем независимее от того положения, в котором он находился, приходили ему радостные и успокоительные мысли, воспоминания и представления.

22 го числа, в полдень, Пьер шел в гору по грязной, скользкой дороге, глядя на свои ноги и на неровности пути. Изредка он взглядывал на знакомую толпу, окружающую его, и опять на свои ноги. И то и другое было одинаково свое и знакомое ему. Лиловый кривоногий Серый весело бежал стороной дороги, изредка, в доказательство своей ловкости и довольства, поджимая заднюю лапу и прыгая на трех и потом опять на всех четырех бросаясь с лаем на вороньев, которые сидели на падали. Серый был веселее и глаже, чем в Москве. Со всех сторон лежало мясо различных животных – от человеческого до лошадиного, в различных степенях разложения; и волков не подпускали шедшие люди, так что Серый мог наедаться сколько угодно.

Дождик шел с утра, и казалось, что вот вот он пройдет и на небе расчистит, как вслед за непродолжительной остановкой припускал дождик еще сильнее. Напитанная дождем дорога уже не принимала в себя воды, и ручьи текли по колеям.

Пьер шел, оглядываясь по сторонам, считая шаги по три, и загибал на пальцах. Обращаясь к дождю, он внутренне приговаривал: ну ка, ну ка, еще, еще наддай.

Ему казалось, что он ни о чем не думает; но далеко и глубоко где то что то важное и утешительное думала его душа. Это что то было тончайшее духовное извлечение из вчерашнего его разговора с Каратаевым.

Вчера, на ночном привале, озябнув у потухшего огня, Пьер встал и перешел к ближайшему, лучше горящему костру. У костра, к которому он подошел, сидел Платон, укрывшись, как ризой, с головой шинелью, и рассказывал солдатам своим спорым, приятным, но слабым, болезненным голосом знакомую Пьеру историю. Было уже за полночь. Это было то время, в которое Каратаев обыкновенно оживал от лихорадочного припадка и бывал особенно оживлен. Подойдя к костру и услыхав слабый, болезненный голос Платона и увидав его ярко освещенное огнем жалкое лицо, Пьера что то неприятно кольнуло в сердце. Он испугался своей жалости к этому человеку и хотел уйти, но другого костра не было, и Пьер, стараясь не глядеть на Платона, подсел к костру.

– Что, как твое здоровье? – спросил он.

– Что здоровье? На болезнь плакаться – бог смерти не даст, – сказал Каратаев и тотчас же возвратился к начатому рассказу.

– …И вот, братец ты мой, – продолжал Платон с улыбкой на худом, бледном лице и с особенным, радостным блеском в глазах, – вот, братец ты мой…

Пьер знал эту историю давно, Каратаев раз шесть ему одному рассказывал эту историю, и всегда с особенным, радостным чувством. Но как ни хорошо знал Пьер эту историю, он теперь прислушался к ней, как к чему то новому, и тот тихий восторг, который, рассказывая, видимо, испытывал Каратаев, сообщился и Пьеру. История эта была о старом купце, благообразно и богобоязненно жившем с семьей и поехавшем однажды с товарищем, богатым купцом, к Макарью.

Остановившись на постоялом дворе, оба купца заснули, и на другой день товарищ купца был найден зарезанным и ограбленным. Окровавленный нож найден был под подушкой старого купца. Купца судили, наказали кнутом и, выдернув ноздри, – как следует по порядку, говорил Каратаев, – сослали в каторгу.

– И вот, братец ты мой (на этом месте Пьер застал рассказ Каратаева), проходит тому делу годов десять или больше того. Живет старичок на каторге. Как следовает, покоряется, худого не делает. Только у бога смерти просит. – Хорошо. И соберись они, ночным делом, каторжные то, так же вот как мы с тобой, и старичок с ними. И зашел разговор, кто за что страдает, в чем богу виноват. Стали сказывать, тот душу загубил, тот две, тот поджег, тот беглый, так ни за что. Стали старичка спрашивать: ты за что, мол, дедушка, страдаешь? Я, братцы мои миленькие, говорит, за свои да за людские грехи страдаю. А я ни душ не губил, ни чужого не брал, акромя что нищую братию оделял. Я, братцы мои миленькие, купец; и богатство большое имел. Так и так, говорит. И рассказал им, значит, как все дело было, по порядку. Я, говорит, о себе не тужу. Меня, значит, бог сыскал. Одно, говорит, мне свою старуху и деток жаль. И так то заплакал старичок. Случись в их компании тот самый человек, значит, что купца убил. Где, говорит, дедушка, было? Когда, в каком месяце? все расспросил. Заболело у него сердце. Подходит таким манером к старичку – хлоп в ноги. За меня ты, говорит, старичок, пропадаешь. Правда истинная; безвинно напрасно, говорит, ребятушки, человек этот мучится. Я, говорит, то самое дело сделал и нож тебе под голова сонному подложил. Прости, говорит, дедушка, меня ты ради Христа.

Каратаев замолчал, радостно улыбаясь, глядя на огонь, и поправил поленья.

– Старичок и говорит: бог, мол, тебя простит, а мы все, говорит, богу грешны, я за свои грехи страдаю. Сам заплакал горючьми слезьми. Что же думаешь, соколик, – все светлее и светлее сияя восторженной улыбкой, говорил Каратаев, как будто в том, что он имел теперь рассказать, заключалась главная прелесть и все значение рассказа, – что же думаешь, соколик, объявился этот убийца самый по начальству. Я, говорит, шесть душ загубил (большой злодей был), но всего мне жальче старичка этого. Пускай же он на меня не плачется. Объявился: списали, послали бумагу, как следовает. Место дальнее, пока суд да дело, пока все бумаги списали как должно, по начальствам, значит. До царя доходило. Пока что, пришел царский указ: выпустить купца, дать ему награждения, сколько там присудили. Пришла бумага, стали старичка разыскивать. Где такой старичок безвинно напрасно страдал? От царя бумага вышла. Стали искать. – Нижняя челюсть Каратаева дрогнула. – А его уж бог простил – помер. Так то, соколик, – закончил Каратаев и долго, молча улыбаясь, смотрел перед собой.

Не самый рассказ этот, но таинственный смысл его, та восторженная радость, которая сияла в лице Каратаева при этом рассказе, таинственное значение этой радости, это то смутно и радостно наполняло теперь душу Пьера.

Гражданин Кейн — это… Что такое Гражданин Кейн?

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — американский фильм-биография 1941 года, который на протяжении нескольких десятилетий регулярно побеждает в масштабных опросах кинопрофессионалов как «лучший фильм всех времён и народов»^[2][3].

Фильм рассказывает историю жизни медиамагната Чарльза Фостера Кейна, прототипом которого послужил Уильям Рэндольф Хёрст. Кейн делает карьеру благодаря идее о службе обществу через предоставление ему новостей, но неумолимо эволюционирует в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения потребностей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбеков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

«Гражданин Кейн» — первый полнометражный фильм 25-летнего Орсона Уэллса, который сыграл в нём главную роль. Финансировала съёмки кинокомпания «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»).

Сюжет

Медиамагнат Чарльз Фостер Кейн (Орсон Уэллс) умирает в своём доме, выронив перед смертью из рук стеклянный шар и еле внятно произнеся только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде некролога жизнь Кейна. В частности становится известно, что его называли коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, в конце жизни парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат, и неудачно баллотировался в губернаторы.

Кадр из фильма. Орсон Уэллс играет Чарльза Фостера Кейна

Журналист Томпсон (Уильям Олланд) получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово — так начинается странствие корреспондента по местам и встречи с людьми, которые когда-либо знали Кейна.

Первый человек — Сьюзен Александер (Дороти Комингор), вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем журналист знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера (Джордж Кулурис) в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбеке зритель узнаёт о случае из детства Кейна, когда он был отдан на воспитание Тэтчеру, после того, как неожиданно стал богат.

Последующие флешбеки демонстрируют начало карьеры Кейна в медиабизнесе: получив контроль над небольшой газетой, Чарльз начинает работать в стиле «жёлтой журналистики». Дальнейшая жизнь его хорошо документирована: Кейн женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Романтический скандал с Сьюзен Александер, «певичкой», тем не менее, кладёт конец как браку, так и политической карьере.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, Томпсон так и не разрешил загадку «розового бутона». Он приходит к выводу, что это может быть всё, что угодно: возможно, то, что Кейн потерял или так и не смог приобрести за всю свою жизнь. Но в последние моменты фильма камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих, по их мнению, не представляющие ценности вещи Кейна. Среди них в печь попадают детские санки Кейна с надписью «Розовый бутон». Для журналиста Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: монограмма «К» на заборе вокруг Ксанаду и знак «Проход запрещён».

В ролях

Эверетт Слоун

Джозеф Коттен

Значение

Кинокартина «Гражданин Кейн» изучается во всех киношколах мира, а идеи, принципы, методы и эстетические находки Орсона Уэллса внесли значительный вклад не только в киноязык, но и в современное искусство в целом^{[источник не указан 143 дня]}.

В рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые десять лет, начиная с 1952 года, и основывается на мнении более чем ста киноведов и (с 1992 года) режиссёров из разных стран мира^[4], «Гражданин Кейн» пять раз занимал первое место^[5].

В 1999 году режиссёром Бенджамином Россом был снят художественный фильм «Проект 281» (RKO 281) о съёмках «Гражданина Кейна», в котором роль Орсона Уэлса исполнил Лев Шрайбер, а также снялись Джон Малкович, Джеймс Кромвелл, Мелани Гриффит, Рой Шайдер, Дэвид Суше и другие.

В 2000 году Американский Киноинститут (American Film Institute) огласил список из 100 лучших американских фильмов, в котором «Гражданин Кейн» занял 1 место^[6]

К числу поклонников фильма относятся такие фигуры кинематографа, как Роджер Корман, Кристофер Нолан, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Дэвид Линч, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси, Роджер Эберт^{[источник не указан 144 дня]}.

История создания

Фильм во многом основан на биографии американского бизнесмена Уильяма Рэндольфа Хёрста (1863—1951), газетного магната, создателя сенсационности как критерия продажи газет, основателя «жёлтой журналистики».

Хотя биографии персонажа и прототипа полностью не совпадают, в картине присутствуют дословные цитаты Хёрста. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Хёрста своему корреспонденту на Кубу: «Не уезжайте. Вы обеспечиваете иллюстрации, а я обеспечу войну» («Please remain. You furnish the pictures, and I’ll furnish the war»). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

Особое значение в фильме имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила пышная резиденция Хёрста в Калифорнии.

Не желая выхода фильма на экран, Хёрст с помощью своей медиаимперии начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше — чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной кампании Хёрста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Хёрста. Кроме того, большинство газет Хёрста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот^{[источник не указан 143 дня]}.

Награды и номинации

• 1941 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм
• 1942 — премия «Оскар» за лучший сценарий (Орсон Уэллс, Герман Дж. Манкевич). 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм, режиссуру (Орсон Уэллс), главную мужскую роль (Орсон Уэллс), операторскую работу (Грегг Толанд), монтаж (Роберт Уайз), музыку (Бернард Херрманн), декорации (Перри Фергюсон, Ван Нест Полглэйз, Роланд Филдс, Даррелл Сильвера), запись звука (Джон Олберг)

Примечания

Ссылки

Citizen Kane — Википедия, свободная энциклопедия

Википедия todavía no tiene una página llamada «Citizen kane».

Busca Citizen kane en otros proyectos hermanos de Wikipedia:

• Comprueba si имеет кодовое обозначение правильного искусства, y que Wikipedia es el lugar donde debería estar la información que buscas.Si el título es righto, a la derecha figuran otros proyectos Wikimedia donde quizás podrías encontrarla.
• Busca «Citizen kane» en el texto de otras páginas de Wikipedia que ya existen.
• Проконсультируйтесь по списку произведений искусства на «Гражданин кане».
• Busca las páginas de Wikipedia que tienen объединяет «Гражданина Канэ».
• Si ya habías creado la página con este nombre, limpia la caché de tu navegador.
• También puede que la página que buscas haya sido borrada.

Si el artículo incluso así no existe:

• Crea el artículo utilizando nuestro asistente o solicita su creación.
• Puedes traducir este artículo de otras Wikipedias.
• En Wikipedia únicamente pueden include enciclopédicos y que tengan derechos de autor Compatible con la Licencia Creative Commons Compartir-Igual 3.0. No son válidos textos tomados de otros sitios web o escritos que no cumplan alguna de esas condiciones.
• Ten en cuenta también que:
  • Artículos vacíos o con información minima serán borrados —véase «Википедия: Esbozo» -.
  • Artículos de publicidad y autopromoción serán borrados —véase «Википедия: Lo que Wikipedia no es» -.

.

Citizen Kane — Википедия

Citizen Kane uit 1941 is de eerste lange speelfilm van Orson Welles en wordt door veel filmcritici als beste film aller tijden beschouwd. Фильм демонстрировался в отличной форме: верхняя структура, монтаж, глубокая фокусировка на фотографии. Гражданин Кейн. человек над этим левеном и краном. Чарльз Фостер Кейн, его персонаж, известный как Уильям Рэндольф Херст.Een journalist gaat op zoek naar de betekenis van Kanes laatste woord, Rosebud . Уэллс зарегестрировался и продюсировал фильм, спелд де хофдрол и шериф мне по сценарию.

Гражданин Кейн был дебютным фильмом для Verscheidene personen, waaronder een groot aantal latere sterren. Бехальв для Уэллса был самым большим профессиональным фильмом для актеров Джозефа Коттена, Эверетта Слоана, Рэя Коллинза, Агнес Мурхед и Рут Уоррик. De filmmuziek werd door Bernard Herrmann geschreven, дебютный фильм как filmmuziekcomponist maakte.

Leeswaarschuwing : Onderstaande tekst bevat details over de inhoud en / of de afloop van het verhaal.

De film vertelt het verhaal van Charles Foster Kane, een man die niet in staat is om liefde te uiten voor iets anders dan macht. Кейн, его имя (геспелд дверь Орсон Уэллс), находится в районе , Ксанаду, , находится в штате Флорида. Hij uit zijn laatste woord, Rosebud (rozenknopje), en een glazen sneeuwbol met een winterlandschap glijdt uit zijn hand.Een filmjournaal vertelt hierna het leven van Kane, zoals het bekendstaat in de media.

Verslaggever Джерри Томпсон (Уильям Алланд) сказал, что продюсер киножурнала Ролстон (Фил Ван Зандт) на своем жесте, как ондерзокен, чтобы узнать, как это сделать. Он взял интервью у своей семьи, коллег и коллег по работе с Левеном ван Кейном. Кейн wordt arm geboren, maar zijn ouders (Агнес Мурхед и Гарри Шеннон) латен подол оп jonge leeftijd in de steek als ze een goudmijn erven. Hij wordt opgevoed door zijn voogd, de strenge Industrieel Уолтер Паркс Тэтчер (Джордж Кулурис), познакомился с этим.Опять-таки, что-то не то, что он импульсивный, без того, чтобы встретиться со школьным другом Джедедайей Леландом (Джозеф Коттен) и помощником мистера Бернстайна (Эверетт Слоан) и его другом. Deze krant, The Inquirer , groeit uit van een sensatiekrantje to een van Amerika’s grootste dagbladenketens, en Kane staat aan het hoofd van een media-imperium.

Кейн Травт встретил Эмили Нортон (Рут Уоррик), гетни ван де президента. Hij besluit ook een gooi te wagen in de politiek en stelt zich kandidaat voor het gouverneurschap, maar ziet zijn kansen verbleken als zijn politieke tegenstander, de correpte Джим Геттис (Рэй Коллинз) onthult dat hij een relatie begin Heeft met Комингор).Hij ziet zich gedwongen te scheiden van Emily en uit de verkiezing te stappen. Susan Wordt Zijn Tweede Vrouw, Кейн пробует ван Хаара и Оператора, что сделано. Dit wil echter ook niet lukken. Door zijn dominante, tirannieke gedrag weet hij al zijn vrienden en kennissen van hem te vervreemden, en trekt hij zich terug in zijn enorme, nooit voltooide paleis, Xanadu, waar hij leeft als een kluizenaar.

Thompson weet zijn verleden te ontrafelen en komt erachter hoe Kane aan zijn macht en tirannieke persoonlijkheid is gekomen, maar geeft de zoektocht naar de herkomst van het woord Rosebud op.Aan het publiek wordt echter het geheim prijsgegeven: de naam staat geschreven op het sleetje uit Kanes kindertijd, toen hij nog bij zijn ouders woonde. Het sleetje wordt, met een aantal andere spullen van Kanes enorme verzameling, вербранд.

Орсон Уэллс был аль-бекенд ван зийн верк для радио и тонел (onder andere van het hoorspel The War of the Worlds в 1938 году) в 1939 году по 24-х годовому контракту с RKO Pictures. Джордж Шефер, destijds baas van RKO, gaf Welles volledige create vrijheid over zijn film: hij mocht de film schrijven, regisseren en продюсеры, de acteurs uitzoeken, en kreeg het volledige recht om te mogen bepalen hoe de eindversie eruit zoujn.Уэллс и сценарии Германа Дж. Манкевича выглядят следующим образом: еженедельные планы в Голливуде являются нормой, которая верховной в линейке фильмов вернее всего. В плацдармах, где он находился, был верхний левенсверхал ван Кейн, в воспоминаниях , посвященных -м годам, были верхние скакуны, обитающие в нем, и уитгангспунт белихтен. Filmcritica Полин Кель Шриф в 1971 году в The New Yorker het artikel Raising Kane , dat beargumenteerde dat Mankiewicz de enige schrijver is van het сценарий, en Welles geen enkele zin имел geschreven.[2] Het artikel werd aangevallen door verscheidene andere criticali, waaronder Peter Bogdanovich, een goede vriend van Welles.

Для работы в кинематографе Уэллс, вермаард, оператор Грегг Толанд, умер в 1940 году, когда Оскар работал над просмотром на Грозовой перевал . Толанд и Уэллс называли сцены с разными названиями ( длинных дублей, ) в глубоком фокусе на контрасте. Hoewel deep-focus al enkele jaren eerder gebruikt was, wordt de film gezien als een pionierswerk in deze techniek, waarbij het beeld van voorgrond tot achtergrond scherp.Для некоторых сцен можно использовать оптический принтер Toland hierbij gebruik van een optische printer, waardoor bepaalde stukken film werden gefilmd over andere stukken film.

Персонажи махтиге, как Кейн и Джедедия Леланд, werden voor een groot deel van de film met een lage hoek gefilmd, en zwakkere персонажи, как Сьюзен Александр ван енхоге-хук, een techniek die was ontleend на Stagecoach van John Ford. Om het filmjournaal, gezien na de dood van Kane, er korrelig en oud uit te laten zien, kwam editor Роберт Уайз (позже регистр ван ондер и The Sound of Music ) познакомился с этой идеей по именам over een stenen vloer te Slepen en hem door een doek, gevuld met zand, te halen.

Een groot deel van de acteurs, waaronder Joseph Cotten en Agnes Moorehead, kende Welles van het Mercury Theater. Omdat de film meerdere decennia overspande, werden de acteurs встретил behulp van make-up ouder gemaakt. Cotten droeg zelfs vage contactlenzen om zijn ogen er ouder uit te laten zien. Welles gaf zelf aan dat hij, om er uit te zien als een jonge, charismatische man, zeer veel make-up droeg, maar ook Strategisch geplaatste tape droeg om een ​​soort facelift te krijgen.

De productie begon op 29 juni 1940 en eindigde op 23 October.Tijdens de opnames werd de film RKO 281 genoemd, naar het productienummer van de film. Halverwege de productie brak Welles zijn enkel en moest hij twee weken vanuit een rolstoel regisseren.

Орсон Уэллс как Citizen Kane

Уильям Рэндольф Херст, een invloedrijke krantenmagnaat, herkende in Charles Foster Kane, een weinig vleiende beschrijving van zichzelf. Een bekende referentie — это Кейн, комментирующий de Spaans-Amerikaanse Oorlog: «Вы предоставите фотографии, а я обеспечу войну», — vergelijkbaar встретился с een citaat van Hearst по deze oorlog. Rosebud zou, volgens Gore Vidal, zelfs de bijnaam zijn die Hearst gaf aan de clitoris van zijn minnares, Мэрион Дэвис. [3] Een ander verhaal gaat, что Hearst niet zozeer teleurgesteld был в de manier waarop, Orson Welles gestalte gaf aan zijn leven, maar meer in de manier waarop, Дэвис был geportretteerd, in de vorm van talentloze zangeres Susan Alexander. Дэвис был его личным составом комической актрисы, он был перед ним ван Херстом в терехтваме zware kostuumdrama.

Hierom probeerde hij te voorkomen dat de film een ​​success werd.Eerst bood hij RKO-baas Джордж Шефер ан-де-Костен ван он сделал ван де фильм те вергоеден как хидж де негатиевен мохт верниетиген, маар тоен дезе вейгерде, зоргде хидж воор его бойкот ван де фильм. Все радиостанции на сайте zijn mediaconglomeraat werd verboden om de film te noemen of advertenties te plaatsen. Mede door de бойкот werd Citizen Kane geen успехи в de bioscopen en beschouwd als een flop. Уэллс Криг позже снял фильм Ван Дезе.

Welles heeft echter altijd ontkend, что Kane enkel is gebaseerd op Hearst of een ander person, maar een verzameling — это van verscheidene machtige personen uit de jaren dertig. Verscheidene elementen kunnen bijvoorbeeld word toegeschreven aan het leven van de in Chicago, gevestigde zakenmagnaat Samuel Insull en Robert McCormick, uitgever van de Chicago Tribune . Есть еще персонажи, которые могут вдохновлять создателей для Кейна, занимаясь продюсированием фильмов Ховарда Хьюза и Жюля Брюлатура, медицинского работника Universal Studios.Door zijn pogingen om de film tegen te werken — это фильм с его персонажем, который вы встретили Херст.

De meeste niet aan Hearst verbonden kranten vonden Citizen Kane echter een meesterwerk. Кружок кинокритиков Нью-Йорка, проверенный кинокритиками Нью-Йорка, номер Гражданин Кейн лучший фильм 1941 года. Киноакадемия, любимая кино, познакомилась с некрасивыми обладателями премий «Оскарноминанты», выступила против Уэллса. Гражданин Кейн. Крайний случай с Оскаром, лучший сценарий, Уэллс и Манкевич.Цена для Beste Film, waarvoor Гражданин Кейн был genomineerd, ging naar How Green Was My Valley van John Ford. Alle keren dat de film werd genoemd bij het oplezen van de genomineerden, klonk er boegeroep uit de zaal, waarschijnlijk afkomstig van acteurs die Hearst vreesden.

Na 1942 raakte de film in de VS in de vergetelheid, tot hij in 1946, na de Tweede Wereldoorlog, in verscheidene Europese landen werd uitgebracht. Критики Vooral de Franse, waaronder André Bazin, worn zeer onder de indruk van de film, en de film kreeg weer wereldwijde aandacht.Tegenwoordig wordt de film als een van de best FILMS Aller tijden beschouwd. De film wordt in Verscheidene filmlijstjes genoemd als de Best Film Aller tijden. Zo voert hij de lijst van de 100 best Amerikaanse film ooit volgens AFI aan [4]. De film werd sinds 1962 ieder decennium door de criti van het gerenommeerde filmblad Sight & Sound uitgeroepen tot de best film aller tijden, totdat de film in 2012 daalde naar de tweede plaats in de lijst. Гражданин Кейн до тех пор, пока в 1989 году не появились новые фильмы в Национальном реестре фильмов, встретились и классифицировались как Casablanca и Gone With the Wind .

Призен в номинациях [bewerken | бронтекст беверкен]

• Tijdens een scène in de film, met een picknick in de Everglades, wordt op de achtergrond и jungle geprojecteerd. De geprojecteerde achtergrond — это доисторический monsterfilm Сын Конга uit 1933, en de op de achtergrond vliegende vogels zijn eigenlijk pterosauriërs.
• In de jaren tachtig ging het gerucht rond, что план Теда Тернера был составлен по версии Citizen Kane uit te brengen, wat tot hevige protesten leidde.В werkelijkheid было hij dit niet eens kunnen doen, aangezien de rechten voor de film nog в handen waren van Orson Welles. Turner zou het gerucht de wereld в hebben geholpen om de tegenstanders van ingekleurde zwart-witfilms te sarren, en has waarschijnlijk nooit het plan om de film in te kleuren.
• Acteur Alan Ladd is te zien als een van de verslaggevers aan het einde van de film (de verslaggever «met pijp», volgens de credits )
• Het сценарий от Citizen Kane bracht в maart 2014 op een veiling в Londen bijna 10.000 евро op. ^[1]

.

Citizen Kane — Wikipédia, a enciclopédia livre

Citizen Kane ( prt : O Mundo a Seus Pés ^{[1] [2]} , ou Seus Citizen ^[3] ; бюстгальтер : Cidadão Kane ^[4] ) é um filme norte-americano de 1941, dirigido, escrito, produzido e estrelado por Orson Welles. О фильме, который рассматривает как образ первых историй в кинотеатре, можно использовать как основной фильм, так и продукт, ^[5] и конкретный фильм о своем творчестве на музыке, фотографии и нарративу.Foi lançado pela RKO Pictures.

Гражданин Кейн , он был первым из лучших фильмов Уэллса, получил Оскар де Мельхор, оригинальный фильм для Германа Манкевича и его имени Уэллса. Esse seria o único Oscar alcançado pelo Orson Welles ao longo de sua carreira, com a exceção do Oscar Honorário de 1970. Ele também esteve entre os кандидат на Оскар в других категориях: filme, diretor, ator, direçãoo de ariate трилха-сонора, некоторые монтаж.

Экзамен по истории и истории Чарльза Фостера Кейна, его персонажа, интерпретирующего Уэллса, и его основы, не имеющей отношения к Уильяму Рэндольфу Херсту и собственному Орсону Уэллсу. ^[6] Durante seu lançamento, Hearst proibiu de mencionar o filme em seus jornais. Каррейра-де-Кане, которая в своей редакционной статье занимается идеализмом и социальными услугами, постепенно преобразует ее в вашу умственную жизнь. Основное повествование о воспоминаниях , история, содержащаяся в журнале, в котором содержится сабля, о значительном значении этой палавры, о магнате, рассуждающей о моррере: Бутон розы.

Após o sucesso de Welles no teatro com a companhia Mercury Theater e sua controversa transmissão de rádio de A Guerra dos Mundos , em 1938, Hollywood oacolheu.Ele assinou um contrato com a RKO Pictures em 1939. Foi-lhe dada a liberdade para desenvolver sua própria história e usar seu proprio elenco e da equipe, o que é raro para um novo diretor. Depois de duas tentativas frustradas para realizar um projeto, desenvolveu or roteiro de Citizen Kane com Herman Mankiewicz.

Sucesso de crítica, Citizen Kane não consguiu recuperar os seus custos nas bilheterias. O filme foi esquecido logo depois, mas sua reputação melhorou, primeiro com os críticos franceses e, acima de tudo, depois de seu reestreia americana em 1956.Há algum consnso entre os críticos que Citizen Kane é o melhor filme que já feito, o que levou Roger Ebert a dizer: «Decidido: Citizen Kane é, oficialmente, o melhor filme de semper». ^[7] Encabeçou список 100 Years … 100 фильмов feita pela AFI, разработанных в 1998 году, и atualizada em 2007 com o motivo de seu décimo aniversário. Вы можете просмотреть список всех обновленных Sight & Sound, если хотите, чтобы фильмы были прекрасны.

Гражданин Кейн é, supostamente, baseado na vida do magnata do jornalismo William Randolph Hearst (publicamente, Welles negava), e conta a history de Charles Foster Kane, um menino pobre que acaba se tornando um dos homens mais do muis do muis do muis.

O filme inicia com a sua morte, momentos antes da qual pronuncia a palavra Rosebud (botão de rosa). Após dias de sensacionalismo em cima da notícia de sua morte, o jornalista Джерри Томпсон (Уильям Алланд) получает o инкарго де investigar a vida de Kane, a fim de descobrir o значительный де sua última palavra. Ele entrevista as pessoas mais próximas do protagonista, como o secretário Bernstein (Everett Sloane), o melhor amigo Leland (Joseph Cotten), segunda esposa, Сьюзан Александер (Дороти Комингоре), eo mordomo da mansão, além diário de consultar oess Тэтчер (Джордж Кулурис), наставник и администратор дос бенс де Кейн.Com isso, ele mergulha na vida de um homem solitário, que desde a infância é obrigado a seguir a vontade alheia. Ninguém a seu redor importa-se com Kane, que busca por meio da aquisição de bens a adoração das pessoas.

Ao final, Thompson, apóustiva investigação da vida de Kane através de entrevistas, se vê incapaz de descobrir o значимость палавры, завершение того, что Чарльз Фостер Кейн, «foi um homem que Возможности tudopo o que perisde, e vê incapaz de descobrir o MongoDB. Talvez Rosebud seja algo que ele nunca tenha Possuído, ou algo que tenha perdido.Mas não explicaria tudo. Nenhuma palavra pode explicar a vida de um homem «. No entanto, quando o filme termina, o público descobre о реальном значении бутона розы: tratava-se do trenó da infância de Kane — uma alusão à única fase de sua vida em que ele realmen foi feliz. O trenó, considerado lixo, é queimado em um forno pelas pessoas que estavam partindo de Xanadu, mansão de Kane na Flórida.

Орсон Уэллс в рекламе фильмов

• Орсон Уэллс …. Чарльз Фостер Кейн
• Джозеф Коттен…. Джедедия Леланд
• Дороти Комингоре …. Сьюзен Александр
• Агнес Мурхед …. srta. Мэри Кейн
• Рут Уоррик …. Эмили Нортон Кейн
• Рэй Коллинз …. Джеймс «Джим» У. Геттис
• Эрскин Сэнфорд …. Герберт Картер
• Эверетт Слоан …. Бернштейн
• Уильям Алланд …. Джерри Томпсон
• Пол Стюарт …. Раймонд
• Джордж Кулурис …. Уолтер Паркс Тэтчер
• Fortunio Bonanova…. Matiste canhão
• Джорджия Бэкус …. Берта да Силва
• Эдмунд Кобб …. репортер (нет данных)

Оскар 1942 (EUA)

Prêmio NYFCC 1941 (New York Film Critics Circle Awards, EUA)

• Venceu na category de melhor filme.

• Lista de filmes sobre jornalismo
• Beyond Citizen Kane , британский телевизионный документ, продюсерский канал Channel 4, вдохновленный Citizen Kane .
• RKO 281 , фильм из HBO, ретрата бастидоров и история производства фильмов, и конфессиональные отношения с учреждением и директором коммандера Уильяма Рэндольфа Херста.

Ссылка

.

Гражданин Кейн — Wikipedia bahasa Indonesia, ensiklopedia bebas

Уэлсон Уэллс (коллега)

tizangalah adidas Олег Орсон Уэллс из фильма «Панджанг Пертаманья». Ада слух bahwa cerita film ini berdasarkan pada kehidupan seorang pebisnis terkenal Уильям Рэндольф Херст, Говард Хьюз дан Сэмюэл Инсулл.Уэллс berkata bahwa tokohnya Kane, berdasarkan lebih dari seorang tokoh terkenal. Пада фильм F для Fake тахун 1974, я берката бахва Кейн акан бердасаркан пада Хьюз, тетапи кемудиан терилхами олех Херст.

Atas film ini Orson Welles bekerja dekat dengan sinematografernya Gregg Toland. Берсама мерека бекерджа пада гайа бару бернама «фокус далам».

Judul kerjanya adalah RKO 281 .

Banyak orang yang menyebut Citizen Kane фильм terbaik sepanjang masa.Пада 1998, список лучших фильмов 100 лет … 100 фильмов Американский институт кино.

Dalam beberapa hal film ini mirip film The Power and the Glory (1933).

Satu-satunya aktor Kane ян масих hidup sampai sekarang adalah Сонни Бапп, янь memainkan anak bungsu tokoh utama янь bernama Чарльз Фостер Кейн III.

Анггота кру терахир ян хидуп адалах сутрадара Роберт Уайз (Джуга дикенал мембуат фильм Звуки музыки тахун 1965).Ia meninggal pada 14 сентября 2005 г.

• (Inggris) Гражданин Кейн di IMDb
• (Inggris) Список «100 величайших фильмов» Американского института кино
• (Inggris) Оригинальный трейлер
• (Inggris) Величайшие фильмы: Гражданин Кейн
• (Inggris) Эссе об использовании мизансцены и кинематографии
• (Inggris) RaveCentral: Citizen Kane

.