10 романов Стивена Кинга — от лучшего к худшему

Если честно, важнейшей книгой Стивена Кинга я считаю его мемуар о писательском ремесле «Как писать книги». Если его прочитать, можно до некоторой степени понять, чем вызван многолетний и, главное, неослабевающий успех Кинга-писателя. Дело тут не сколько в его феерической работоспособности (хотя это тоже немаловажно), а в том, что почти в каждом своем романе или рассказе он умеет соединить даже не сюжет — историю — с очень живой и как будто даже реальной атмосферой. Кинг весь — в деталях. Именно детали — от недобро колышущихся полей кукурузы до оживающих топиариев — и вызывают у читателя желание во время чтения заглянуть под кровать, не высыпалось ли чего из книги в реальную жизнь. Поэтому и в своей подборке романы я расположила не по убыванию в них сюжета, а, скорее, по угасанию в них атмосферы, хотя по отдельности прочтения заслуживает каждый из них. (Кроме «11.22.63», для этого романа у меня добрых слов почти не находится.)

1. The Stand/ «Противостояние» (1990, полная версия)

У «Противостояния» очень простой сюжет: люди умерли, но не все. Те, кто не умер, добрую часть романа куда-то идут. Это и вправду весь сюжет, но при этом читать «Противостояние» нужно непременно в полной версии. В 1978 году, когда роман издали впервые, он вышел с огромными сокращениями, потому что редактор сказал: «Стивен, 1200 страниц читать никто не будет, сократи, пожалуйста, книгу хотя бы на полкило». Тогда Кинг убрал из «Противостояния» около 400 страниц, но в 1990 году вернул их обратно, написав для нового издания предисловие, в котором объяснил, что именно в таком виде роман становится и глубже и логичнее. И это действительно так.

В сжатом виде весь роман сводится к набору перемещений и немного скомканной финальной битве со злом. В полном же — где нашлось место и заведомо проигрышной гонке с вирусом, и отношениям Ларри с матерью, и почти счастливому лету Фрэнни, и даже новому, приоткрытому как дверь финалу, куда задувают ветра из огромной вселенной Стивена Кинга — гораздо заметнее, простите за выражение, эпичность романа. Кинг хотел написать что-то похожее на «Властелина колец» и ему это, наверное, удалось — в том смысле, что и в романах Толкиена, и здесь — самое интересное начинает происходить не там, где герои борются с умертвиями, а когда они присаживаются отдохнуть между приключениями, и мы наконец-то узнаем их чуть поближе.

2. Carrie/ «Кэрри» (1974)

Известно, что когда Кинг писал «Кэрри», он ужасно мучился — ему тяжело давалась вся эта женская телесность, обнаженность и некрасивость реальных, а не романтически-условных чувств и переживаний, кровь и общая перекошенная гормональность текста. Но, как мне кажется, этот роман у Кинга стоит назвать не просто самым реалистичным, но и самым, что ли, чутким.

Почему реалистичным? Смотрите, в массовом корпусе романов о подростках страшненькая девочка, которую попинывает ногами вся школа, чаще всего внутри ужасно пушистенькая. У нее, конечно, тяжелая жизнь, но она любит читать книжки, переводит старушек через дорогу и за это когда-нибудь откроет для себя брекеты, контактные линзы, текстурирующие спреи для волос и мальчика. (Окей, брекеты-спреи-старушки — это опционально, но мальчик-то, мальчик находится всегда, после того, как героиня достаточно помучается.) Но история Кэрри — девочки-изгоя, над которой жестоко издеваются одноклассники — реальна именно тем, какая сама Кэрри и как она реагирует на травлю. Кинг не фотошопит состраданием ее прыщи и не населяет ее внутренний мир розовыми единорогами. Кэрри чувствует, движется, думает ровно так, как ведет себя очень нелюбимый и очень проблемный подросток. Ей не с чего любить мать, незачем жалеть одноклассников, неоткуда ждать сбычи мечт. У нее внутри бомбят гормоны, помноженные на жестокую обиду, и поэтому финальный взрыв телекинеза — это, на самом деле, финал более реальный и даже более счастливый, чем ровная кожа и мальчики.

Кинг стеснялся-стеснялся, но в результате написал по‑настоящему феминистский роман, мораль которого такова: менструация — не повод для шуток, некрасивая девочка — не значит слабая, смерть неизбежна, но если по‑уродски себя вести (с девочками), она наступит быстрее.

3. It/ «Оно» (1986)

Очень часто у Кинга получаются романы не совсем о том, о чем в них вроде как идет речь. Можно, конечно, читать «Оно» исключительно как культовый хоррор: кто не знает Пеннивайза, Пеннивайза знают все. Но история о том, как в маленьком городе Дерри канализацию пропучило смертью, — не самое интересное, что есть в этом романе. Оторванные руки, запах смерти, скалящийся клоун — это все дымовая завеса для романа об ужасах взросления и ценности дружбы, любой дружбы.

Кинг, на самом деле, прекрасный автор подростковых романов, ему очень удаются описания и характеры подростков-изгоев. Как в случае с «Кэрри», так и здесь — «Клуб лузеров» по силе своей удивительной реальности чуть ли не мощнее образа Пеннивайза. История семи друзей — Билла, Эдди, Майка, Беверли и остальных — состоит, грубо говоря, из двух частей. Первая часть — дети взрослеют, дружат, ходят в школу и пытаются разобраться в себе. Вторая часть — дети сражаются со злом, которого решительно не замечают взрослые. Так вот, первая история, хоть и неотрывно связана со второй, но на самом деле куда интереснее и понятнее. Ведь правда, когда еще у тебя из туалета вылезет злобный клоун? А вот с задирами вроде Генри Боуэрса сталкивался, наверное, каждый, и каждый знает — они страшнее клоуна.

4. The Shining/ «Сияние» (1977)

Совершенно понятно, почему Кинг ругался на Кубрика за экранизацию «Сияния» — мол, тот перевернул все с ног на голову. У Кубрика вышел фильм о том, как в безумном человеке просыпается это самое безумие. Роман же Кинга о том, как зло — абсолютное и чистое зло — потихоньку, по капле выедает мозг самым обычным людям. Собственно говоря, поэтому «Сияние» — чуть ли не один из самых страшных романов Кинга. Любое персонифицированное зло, будь то страшный клоун, полуразложившийся зомби, маньяк с топором — читатель может представить и хоть как-то уложить в голове. Зло в «Сиянии» — безликое, невидимое нечто, которое то прикинется ожившим кустом, то рванется синюшным трупом из ванны. Но из чего, грубо говоря, сделан труп и что заставляет топиарий скалить на Джека Торранса зубы, читатель так и не видит. С таким злом нельзя бороться, от него, как от торфяных болот, можно держаться только подальше.

5. The Gunslinger/ «Стрелок» (1982, 2003 — исправленная и дополненная версия)

Сам Кинг, конечно, говорил, что на написание романа его вдохновила поэма викторианского поэта Роберта Браунинга «Чайльд-Роланд дошел до Темной башни». Но когда начинаешь читать о странствиях Роланда Дискейна, вспоминается еще и шотландская сказка о Роланде, который отправился к королю эльфов спасать старших братьев и сестру Эллен. В сказке волшебник Мерлин дает Роланду совет — когда он попадет в страну фей, пусть рубит голову всякому, кто с ним заговорит, и Роланд по пути убивает старую птичницу, пастуха и табунщика.

В первой книге цикла о Темной Башне Роланд Дискейн движется от начала к концу примерно так же, расчищая себе путь пулями и фактически убивая всякого, кто осмелится с ним заговорить. Браунинг в поэме сохраняет эту фольклорную недобрую сказочность — мертвая земля, демоны, песок, туман и мрак. И Кинг, изначально составивший «Стрелка» из рассказов того периода, когда он еще пытался писать красиво, во многом следует за Браунингом, подкрепляя просыпающийся пока сюжет атмосферными описаниями.

«Стрелок» — тот случай, когда первая книга серии получилась не самой сильной, но зато, благодаря несколько опиумному осадку викторианской поэзии, самой интригующей. Сам мир, по которому движется Стрелок, — с пустыней, суккубами и странным Человеком в Черном (очередной реинкарнацией Рэндалла Флэгга из «Противостояния») — и есть то, что удерживает читателя за книгой и в книге — по крайней мере, в первой.

6. Joyland/ «Страна радости» (2013)

Я даже думала, не поставить ли этот роман на второе место, потому что в моем внутреннем рейтинге самых-самых атмосферных романов Кинга этот — чуть ли не самый любимый. Если смотреть на «Страну радости» с точки зрения того, как вообще построен сюжет, можно увидеть, что он вообще-то здорово перекошен в сторону второй половины книги. Сюжет и развиваться-то толком начинает где-то с середины. А вот все, что до этого — история студента Девина Джонса, который приехал поработать на лето в парк аттракционов, влюбился в само ощущение карнавальности, витавшее в воздухе как запах попкорна, и остался там еще поработать, на свою, конечно же, голову — это, собственно, приглашение Кинга самому читателю как следует обжиться в парке и прокатиться на всех каруселях (до того, как из всех щелей полезут призраки и маньяки). Это, конечно, прозвучит как оксюморон, но Кингу вообще удалось создать уютный роман про маньяков и убийства. На фоне несложных, но ужасно миленьких деталей — пикников на берегу, поиска старых газет в библиотеках, настоящей дружбы, нестрашных пророчеств и вкуса сахарной ваты — и все ужасы, в общем-то, кажутся карнавальными, картонками, взлетающими на пути поезда в «Комнате страха». Это, наверное, единственный роман Кинга, где можно отдохнуть, не опасаясь, что из-за сюжетного поворота на тебя выскочит что-то по‑настоящему страшное: жуткий клоун или человеческое безумие.

7. Salem’s Lot/ «Салимов удел» (1975)

Это, наверное, один из самых кровавых романов Кинга. Здесь не только абсолютно понятное и относительно видимое зло — вампиры — но еще и льется рекой кровь, вытекают глаза и кому-нибудь обязательно с хрустом пробивают грудь если не ножом, то крестом или осиновым колом. Конечно, читать такие сцены страшновато, особенно на ночь, но, в целом, все эти реки крови и километры прокушенных шей — не самое страшное, что есть в романе. Здесь у Кинга на сцену потихоньку выползает зло другого рода, которое называется «маленький городок и его жители». Когда вампиры постепенно захватывают Салимов Удел, этого по сути никто не замечает — зло уже давно жило себе потихоньку в самой серой тесности и узости городка, и вампиры фактически помогли ему вылезти наружу.

8. Under The Dome/ «Под куполом» (2009)

Роман «Под куполом» — это почти что «Салимов удел», но без вампиров да и вообще без какой-либо потусторонности. Единственная фантастическая деталь — огромный прозрачный купол, которым разом, в одну минуту, небольшой город Честерс Милл отрезало от внешнего мира. Купол никак не убрать, кислород кончается, запасы тоже — и вот тут-то наружу из жителей городка и начинает ползти та самая тьма и гниль, которая во сто крат страшнее вампиров. Для того, чтобы начать друг друга ненавидеть, людям, оказывается, нужно просто стать друг другу очень, очень ближе. Несмотря на то, что это прекрасный образчик кинговского романа — адреналиновый, увлекательный и достойный всей своей тысячи с лишним страниц — по сути, это уже несколько переработанный Кинг, потому что похожие и куда более страшные истории о, простите, ужасах нашего городка, он уже несколько раз рассказывал.

9. Dr. Sleep/ «Доктор Сон» (2013)

Кинг отказался от идеи написать продолжение «Салимова удела» и, наверное, в случае с романом «Сияние» ему тоже этого делать не стоило. Не нужно, впрочем, думать, что «Доктор Сон» — это роман скучный или неинтересный. Нет, история о том, как взрослый алкаш в завязке Дэнни Торранс и Абра, девочка со сверхъестественными способностями, борются с вампирами, которые едят детей с «сиянием», сделана очень хорошо, хоть и несколько водянисто. Сюжет бойкий, девочка преумильная, старательно непьющий Дэнни — вообще отдельная история. Но в этом романе нет ни капли того, что было в «Сиянии»: ощущения безликого, чернейшего ужаса, который буквально стоит у читателя за спиной. Поэтому и читать этот роман надо без какой-либо оглядки на «Сияние» — это просто классный мистический триллер, но не более. Фанфик по хорошему роману, у которых по странному совпадению один и тот же автор.

10. 11.22.63

Рецензируя этот роман Кинга для TIME, Лев Гроссман, автор трилогии «Волшебники» и литературный критик, заметил, что роман-то в целом прекрасный, но немного запутался в жанрах. Скажу больше, роман, в целом, прекрасный, только это три разных романа. Обычно Кингу прощаешь все эти кирпичи в тысячу страниц, потому что у него пятьсот страниц пролетают как сто, но в случае с «11. 22.63» можно было бы настругать «Библиотеку приключений».

Завязка прекрасная — учитель английского попадает в прошлое, за пять лет до убийства Кеннеди. У него благородная цель — спасти Кеннеди. Прошлое прекрасно, здесь густо цветет фирменная кинговская сентиментальность — стейки тут вкуснее, молоко жирнее, воздух чище — и, наверное, поэтому сам Кинг и подзастрял в этом прошлом, не торопясь спасать Кеннеди. До того, как собственно начинается вся история с выслеживанием Освальда, наш герой — Джейк — отправляется в этакое путешествие по волнам памяти. Сначала едет в городок Дерри из романа «Оно» и спасает жизни там (это один роман). Потом он попадает в маленький техасский городок, влюбляется в библиотекаршу, ставит школьный спектакль и опять всех спасает (это второй роман). Ну и третий — вся история с Ли Харви Освальдом и предотвращением покушения. Но к третьему роману тебя уже начинает немного укачивать от первых двух и от сентиментального сахара, которого здесь больше, чем ужаса. С этим романом Кинг немного напоминает пресловутую бабушку, которая не может просто взять и приготовить одно блюдо, если ждет внучка в гости, и отступается от него с кормежкой только, когда того разрывает от ожирения.

13 лучших книг Стивена Кинга

У Стивена Кинга насчитывается 35 романов, 9 сборников рассказов, 8 произведений из цикла «Темная башня», а так же комиксы и работы, выпущенные под псевдонимом Ричард Бахман. Всего в общей сложности более 60 книг и более 170 малых произведений. Многие из его романов и рассказов были экранизированы. И чтобы не потеряться в разнообразии творчества Стивена Кинга, предлагаю ознакомиться с 13 самыми впечатляющими его работами, которые были проверены временем.

13. Мертвая зона (1979)

Попав в автомобильную аварию, Джонни Смит оказывается в коме, в которой пребывает в течение 5 лет. Когда он просыпается, то обнаруживает, что может видеть прошлое и будущее людей через прикосновение к ним. Многие считают это даром, но Джонни чувствует себя проклятым.

12. Зеленая миля (2000)

Зеленая миля – это последняя миля, которую проходят заключенные перед смертью. Почему зеленая? Потому что пол сектора E окрашен в зеленый цвет. В тюрьме появляется новый смертник Джон Коффи, который не тот, кем кажется на первый взгляд.

11. Жребий (1975)

В старших классах Стивен Кинг посещал кружок Фэнтези и Научная фантастика, а его любимым романом был Дракула. Его завораживало то, как долго остается популярен этот герой. Однажды вечером за ужином он спросил, что случилось бы, если Дракула приехал бы в современную Америку. Его жена ответила; «Вероятно, он бы попал под желтое такси и был убит». Тема была закрыта, но позднее Кинг часто возвращался к этой мысли и в 1975 году опубликовал свой вампирский роман Salem’s Lot (в российском переводе «Жребий», хотя более точно «Салимов удел»)

10. Оно (1986)

Обещание, данное 28 лет назад заставило 7 взрослых людей вернуться в Дерри, штат Мэн, где в детстве они сражались со злым существом, охотившимся на детей города. Будучи неуверенными, что их клуб неудачников победил это существо тогда, они договорились вернуться, если это повториться. И это повторилось: детей снова убивают, а подавленные воспоминания возвращаются к героям.

9. Томминокеры (1987)

Писательница Бобби Андресен становится одержимой своей находкой, которую она откопала в лесу. С помощью своего друга Джима она осуществляет раскопки и обнаруживает инопланетный корабль.

8. Цикл «Темная башня» (1982-2004)

Включает в себя 7 книг: Стрелок, Извлечение троих, Бесплодные земли, Колдун и кристалл, Волки Кальи, Песнь Сюзанны, Темная башня.
Темная башня часто описывается в романах как нечто реальное, а иногда используется в качестве метафоры. Одной из целей Роланда является открытие истинной природы башни. Серия включает в себя произведения разных жанров: фэнтези, научной фантастики, ужаса, даже элементы вестерна.

7. Кладбище домашних животных (1993)

Луи со своей женой Рейчел переезжают со своими детьми и любимой кошкой в новый дом. Рядом с их домом местные дети создали кладбище для собак и кошек. А дальше от их дома находится индейское кладбище. Именно там отец семейства решает похоронить свою погибшую кошку.

6. Кристина (1983)

Любовный треугольник с участием 17-летнего Арни, его новой девушки и Плимута 1958 года. Новый автомобиль Арни ревнует своего хозяина и даже пытается убить его друзей, дабы никто не мешал их счастью.

5. Бессонница (1994)

После смерти жены Ральф Робертс приобрел проблемы со сном. Каждую ночь он просыпается и идет на прогулку. Там, он начинает замечать странные вещи, которые происходят по ночам в Дерри, штат Мэн. Он видит цветные ленты, вылетающие из голов людей. Он видит двух маленьких людей, блуждающих под покровом ночи. И начинает подозревать, что это нечто большее, чем галлюцинации.

4. Куджо (1981)

Славный сенбернар превращается в убийцу, в то время как, Донна Трентон ссорится со своим мужем и уезжает с сыном. У дома автомобильного мастера ее машина ломается, а на улице их поджидает бешеный пес.

3. Кэрри (1974)

Ученица Кэрри Уайт изгой в школе. Одноклассники решают над ней подшутить, пригласив на выпускной вечер. Но они не подозревают, что забитая сверстниками и фанатично религиозной матерью, Кэрри обладает телекинетическими способностями.

2. Команда скелетов (1985)

Выдающий сборник рассказов, включающий:
Туман
Здесь тоже водятся тигры
Обезьяна
Возвратившийся Каин
Короткая дорога миссис Тодд
Долгий джонт
Свадебный джаз
Заклятие параноика
Плот
Всемогущий текст-процессор
Человек, который не пожимал рук
Пляж
Отражение
Нона
Оуэну
Тот, кто хочет выжить
Грузовик дяди Отто
Утренняя доставка
Большие колеса: забавы парней из прачечной
Бабуля
Баллада о гибкой пуле
Протока

1. Противостояние (1978)

Один человек несет в себе смертельный вирус, который быстро мутирует. Грипп за несколько недель уничтожает большую часть населения мира. Кучка выживших отправляется в город Боулдер, пытаясь построить там новое общество. С другой стороны, есть другие выжившие, которые поклоняются злу. И двум полюсам предстоит столкнуться.

традиции и новаторство – тема научной статьи по языкознанию и литературоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Горохов П.А.

ФАНТАСТИКА СТИВЕНА КИНГА: ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО

В статье рассматриваются особенности фантастической прозы современного американского прозаика Стивена Кинга. Автор приходит к выводу, что Кинг, опираясь на традиции мастеров прошлых лет, работавших в жанре фантастики и мистики, создал принципиально новую форму романа, синтезировавшего в себе элементы традиционной «готической прозы» и литературы «основного потока» («main stream»).

В этом году исполняется тридцать лет со времени опубликования первого романа Стивена Кинга — писателя, которого многие представители американского и мирового литературоведения называют сейчас классиком современной фантастики и мистики. Именно в 1974 году вышел в свет его роман «Кэрри» (Carrie), посвященный истории девушки-недотроги, обладающей даром телекинеза, который, в конце концов, губит не только саму главную героиню, но практически и весь небольшой американский городок, где происходит действие.

Стивен Кинг, родившийся в 1947 году, -профессиональный филолог, он долгое время работал преподавателем английского языка и литературы. Он влюблен в английский язык; виртуозно им владея, он буквально «упивается» Словом. Недаром во многих его произведениях главными героями выступают именно преподаватели английского языка. Так, описывая каждодневную работу учителя Мэтта Берка в романе «Салимов удел» (Salem’s lot), Кинг во многом автобиографичен: «Он странствовал вдоль и вширь английского языка, как одинокий и странно благодушный древний мореход: Стейнбек — первый урок, Чосер — второй, тематические упражнения — третий и функции герундия перед самым ленчем» (1).

Фантастика — непреходящая любовь Кинга с самого раннего детства. Он вспоминает в своем эссе «Как писать книги», которому в русском переводе дан подзаголовок «Мемуары о ремесле», как 10-летним мальчишкой впервые услышал весть о запуске в космос русского спутника. Эта новость потрясла детское воображение. Первые свои рассказы о таинственных земных и инопланетных мирах Кинг написал в возрасте 10-12 лет. Своими учителями в литературе Кинг называет нескольких всемирно известных фантастов и мастеров рассказов о сверхъестественном. Это Роберт Блох и Рей Брэдбери, Айзек Азимов и Г овард Лавкрафт, Франц Кафка и Артур Кларк.

Уже с романа «Кэрри» внимательным читателям стало ясно: история о затравленной

сверстниками-тинейджерами девушке — не просто «страшная сказка», написанная по законам жанра «horror» или в традициях «science fiction». Кинг выбрал для своего творения старую добрую форму «романа в письмах», дополнив его документами из книг, «написанных» по свежим следам разыгравшейся трагедии. Не в первый и не в последний раз в англоязычной литературе Кинг поднимает проблему детской и подростковой жестокости, заставляя задуматься о неимоверных муках маленьких людей, которые родились в чем-то «не такими, как все». Каждый поход в школу превращается для них в подлинную муку. Как только не издеваются над Кэрри ее сверстники! Последней каплей, переполнившей чашу ее терпения, стал выпускной бал, на котором ее подвергли страшному унижению под громкий хохот одноклассников и учителей. Читателю ничуть не жалко уничтоженных Кэрри тинэйджеров и горе-педагогов, ибо «мне отмщение, и аз воздам». Скорее, жалко саму несчастную, искалеченную физическими и нравственными муками героиню, которая перед смертью испытывает одно-единственное желание: «Лишь бы только перевернуться на спину и увидеть звезды, взглянуть на них хоть разок и умереть» (2).

Реальность в этом первом романе Кинга настолько тесно переплетается с вымыслом, а трагические события так окрашены мрачным, специфически кинговским юмором, что можно с полной уверенностью говорить о том, что выход в свет этой книги положил начало новой эпохе в американской и мировой фантастической литературе.

В своих ранних романах Кинг эксплуатирует модные в 70-е годы ушедшего века теории паранормальных способностей людей. По сути дела, эти романы основаны на тех реальных фактах, которые не в состоянии объяснить современная наука. Кинг — постоянный читатель журналов, посвященных проблемам парапсихологии, из которых он и черпает сюжетную канву для многих своих произведений. Если в «Кэрри» описываются страшные последствия теле-

кинеза, то в романе «Воспламеняющая взглядом» (Firestarter) повествуется о девочке, родители которой до ее рождения приняли участие в некоем таинственном эксперименте, в результате которого маленькая Чарлин Макги приобретает сверхъестественные способности. Но, несмотря на то, что девочка Чарли может, если разгневается, выжечь огнем средних размеров город, она просто-напросто маленький ребенок, на которого свалилось много горя и зла. Она теряет родителей; на нее ведется охота таинственной Конторой; вера в людей полностью потеряна, — и все же сердце ее не ожесточается, она изо всех сил старается сдерживать свой страшный дар. И лишь когда сотрудники ФБР уничтожают ни в чем не повинных лошадей в конюшне, девочка дает волю своему гневу.

Кинг достиг подлинного мастерства в описании катастроф и разрушений. Сцена расправы Чарли с Конторой — одним из НИИ, подведомственных ФБР, — уже давно стала классической и включается во многие американские хрестоматии современной литературы. «Одно за другим оглушительно лопались оконные стекла. Плющ, который вился по восточной стороне особняка, заходил ходуном, во все стороны побежали огненные артерии. Краска задымилась, пошла пузырями, вспыхнула. Пламя взметнулось вверх двумя руками и словно сграбастало крышу. […] Она дала импульс — все, на что была способна. Секунду ничего не происходило, только воздух заколебался, как бывало во время пикника с шашлыками, когда раскалятся угли. А затем особняк разнесло на куски» (3). Отечественный читатель, разумеется, не может не вспомнить при чтении этой сцены описания масштабных разрушений в «Гиперболоиде инженера Гарина» Алексея Толстого.

В романе «Мертвая зона» (The Dead Zone) писатель рассказывает о молодом человеке, впавшем после травмы в кому, перешедшую в пятилетнюю летаргию, после которой несчастный герой с типичным для англосаксов именем Джон Смит приобретает не вполне типичный дар: он становится ясновидящим. Но эти паранормальные способности приносят ему только горе и страдания: от него отшатываются самые близкие люди, а предприимчивые дельцы предлагают ему незавидную роль циркового уродца. Но жизнь сталкивает Джона Смита с еще более тяжким испытанием: он узнает, что один из беспринципных политиков, рвущихся к высшей в стране власти, развяжет в будущем атом-

ную войну. Это тайное знание толкает Джона Смита к тяжким раздумьям: «Предположим, что вы сели в машину времени и вернулись в тридцать второй год. В Германию. И предположим, вы встречаете Гитлера. Вы убьете его или оставите в живых?» (4)

Смит принимает решение убить новоявленного кандидата в Гитлеры. И хотя Грег Стил-сон и остается в живых, а Джон Смит, сраженный пулей охранника, гибнет, но все равно карьера политикана загублена безвозвратно: пытаясь спастись, он прикрывался от пули маленьким ребенком, выхваченным из толпы собственных поклонников.

Не обошел своим вниманием Кинг и вечно притягательную для фантастов тему пришельцев. Впечатляет его эпический роман «Томми-нокеры», в котором он продолжает лучшие традиции не только Герберта Уэллса, Жозефа Рони-старшего и Джона Кэмпбелла, но и своих старших и младших современников, таких как Альфред Ван-Вогт, Фредерик Браун, Эдмонд Гамильтон, Филип Дик, Клиффорд Саймак, — тех классиков фантастики, которые писали о столкновении с пришельцами, о «войне миров». Но Кинг сумел сказать свое слово в теме конфликта разумов. Его пришельцы недаром ассоциируются в романе с «томминокера-ми» — призраками погибших шахтеров, которые по ночам стучатся в дома к живым людям. Инопланетный корабль разбился на Земле задолго до появления на нашей планете человека, и лишь в наши дни его обнаруживают люди и — на свою беду — начинают раскопки. Застывшие в анабиозе обитатели корабля не могут вступить с людьми в открытую схватку, поэтому начинают телепатически воздействовать на обитателей маленького городка, превращая их в себе подобных.

Перекликается с романом «Томминокеры» и изданный недавно роман «Ловец снов» (Dreamcatcher), в котором описывается проникновение инопланетной субстанции в человеческий организм и рассказывается о борьбе четырех друзей детства с этой напастью. Кинг задается вопросом о природе Мирового зла, вместилищем и проводником которого служат не только загадочные пришельцы, но и вполне обычные люди, представители homo sapiens. Бравые военные убивают таких же, как они, американцев, не особенно задумываясь над этическими и моральными проблемами, ибо убийство — это не просто часть выполняемой ими

работы, оно давно уже стало для них modus vivendi, вошло в плоть и кровь. Жить, не убивая, для них просто невозможно. Поэтому Кинг исследует в этом романе нравственную мутацию, которая, в конечном счете, пострашнее, чем физическое перерождение, вызванное контактом с инопланетным организмом.

В вышеперечисленных произведениях Кинг выступает как представитель «science fiction», того жанра в литературе, который у нас не вполне точно переводят как «научная фантастика». Но научная фантастика — лишь одна из граней его разнообразного таланта. В своих произведениях, написанных в ключе традиционной англоязычной готической прозы, Кинг обращается к описанию жестокого и бескомпромиссного противостояния Добра и Зла. Уже в 1976 году Кинг издает роман «Салимов удел», который был написан им за несколько лет перед этим и ранее носил название «Второе пришествие». Этот роман продолжает лучшие традиции европейской прозы о вампирах. Сам Кинг признавался, что он «перекроил» на новый лад великий роман ирландца Брема Стокера «Дра-кула» (1897), считающийся непревзойденным образцом такого рода литературы. Наверное, «первым пришествием» вампира в литературу Кинг считал именно «Дракулу». Но Кинг создал нечто большее, чем адаптацию старого викторианского романа к американской реальности 70-х годов XX века.

В «Салимовом уделе», на наш взгляд, можно найти следы влияния баллады «Коринфская невеста» И.В. Гете, повести «Вампир» Д. По-лидори и «Вампира» Д.Г. Байрона, страшных историй Э.Т. Гофмана. Если Стокер в качестве главного героя выбрал реального исторического персонажа — валашского (румынского) господаря Влада Цепеша, жившего в XV веке и ужасавшего тогдашний мир своими кровавыми злодеяниями, которые и снискали ему в румынском фольклоре славу вампира, то Кинг намеренно ничего не рассказывает о «человеческом» прошлом своего героя — вампира Барлоу. Если Дракула Стокера охотно повествует о своих подвигах, то Барлоу лишь намеками дает понять свою истинную значимость в легионах Тьмы. Этот вампир очень стар, он десятки или даже сотни раз менял имя. Сам Барлоу так намекает на свой невероятно старый возраст в заочном споре со священником Каллахэном: «Католическая церковь — не самый старинный мой противник. На заре ее возникно-

вения (когда последователи вашей веры скрывались в римских катакомбах и рисовали на груди рыб, чтобы отличать одного от другого), я был уже немолод» (5). Со своим слугой Стрей-кером он расправляется по старому македонскому обычаю: повесив его вниз головой и перерезав горло. Так что читателю с фантазией остается лишь догадываться, из каких эпох и стран ведет свою генеалогию вампир Барлоу.

В этом романе — блестящем образце «черной прозы» — проявилось новаторство Кинга. Конечно, «Салимов удел» — роман ужасов, но эта характеристика ни в коей мере не исчерпывает его содержания. Кинг вкладывает в уста героев подлинно философские размышления о современной эпохе, о жгучих проблемах американской цивилизации, о неразрешимых противоречиях общества, ориентированного на безудержное потребление материальных благ.

Барлоу недаром прибыл в Новый свет, практически не знавший войн, в отличие от истерзанной старушки-Европы. Ведь ему нужна свежая и здоровая кровь, не испорченная эпидемиями, многовековыми муками, голодом и страданиями. Недаром он разглагольствует об этом перед очередной загипнотизированной им жертвой: «Люди этой страны никогда не знали ни голода, ни нужды… Они думают, будто познали печаль, но это — печаль дитяти, уронившего в день рождения мороженое на траву. В них нету. истощенности. Они с огромной энергией проливают кровь друг дружки. Народ тут по-прежнему богат и полнокровен, народ полон агрессии и темных страстей, столь необходимой для вурдалаков» (6). Многие в городке, куда прибыл Барлоу, осознают причину его появления именно в Америке. Инспектор Джил-леспи так говорит об этом: «Потому он и заявился сюда. Удел лет двадцать, а то и больше, такой же мертвый, как он сам. Вся страна катится туда же» (7).

Кинг — патриот своей страны, чувство любви к Америке прочитывается со страниц многих его произведений. Но он принадлежит к поколению американцев-шестидесятников, для которых слово «Вьетнам» значит то же самое, что «Афганистан» для граждан нашей страны в 80-е годы. Агрессия во Вьетнаме была бездумной и кровопролитной авантюрой, закончившейся для страны позором. Именно тогда американским интеллектуалам стало ясно, что с их родиной не все в порядке, ибо «прогнило что-то в Датском королевстве». Многое из того, что

было им дорого в Америке, умерло и ушло безвозвратно именно в то время.

Кинг в этом, как и во всех других романах, четко обозначает свою этическую позицию. Даже если герои терпят поражение в борьбе со Злом, автор на стороне Добра. Кинг отвергает чувство абсурдизма реальности, столь характерное для большинства фантастических произведений первой половины XX века. Для Кинга зло всегда остается злом, даже если оно порой и прикрывается романтическим флером. Тот же Барлоу даже перед неминуемым уничтожением пытается не только запугать писателя Бена Мирса, но и подчеркнуть собственное величие: «Смотри на Барлоу, который коротает столетия так, как ты коротаешь с книгой у камина часы. Смотри, смотри на великое творение ночи, которое ты лишишь жизни своей жалкой деревяшкой. Смотри, писака: я писал в жизнях человеческих, и чернилами мне служила кровь» (8). И все же Барлоу уходит в небытие, «второе пришествие» вампира не состоялось.

Вечно притягательной теме вампиров Кинг посвятил повесть «Летающий в ночи» и рассказ «Дедуля» из сборника «Ночные кошмары и фантастические видения». И здесь реальность тесно переплетена с вымыслом. И читателю неясно, кто же все-таки страшнее в рассказе «The Night Flier»: вампир, управляющий самолетом и навещающий маленькие аэропорты в поисках своих жертв, или же журналист бульварной газеты «Взгляд изнутри», всю свою жизнь охотившийся за кровавыми сенсациями и потерявший в этой охоте человеческий облик, став «лучшим боровом в газетном свинарнике».

Конечно, вампир с правами пилота — это оригинально. Такого в литературе ужасов еще не было. Но в рассказе «Дедуля» Кинг вновь переступает все каноны жанра и создает образ мальчика-вампира, потерявшего своего горячо любимого дедушку, отправившегося в магазин за игрушкой для него. Незадачливый похититель детей пытается похитить привлекательного мальчика, чтобы продать его в мусульманский гарем, но, разумеется, гибнет от гнева разъяренного вампира-«дедули». Кинг продолжает и в этом рассказе свои раздумья над феноменом любви и привязанности. Если в «Салимовом уделе» герои, охотящиеся за вампирами, приходят к выводу, что вампирам не подвластно чувство любви, то в этой новелле Кинг рисует вампира, который

обнаруживает чувство нежной привязанности к своему внуку.

Тема детства и его влияния на дальнейшую судьбу человека красной нитью проходит через многие вещи Кинга. Он часто задумывается над той бездной зла, что может таиться в детской душе. Впечатляет рассказ «Приведите маленьких детей», в котором «невинные детишки» довели своими выходками учительницу до сумасшествия. Кинг так описывает эти исчадия ада в коротких штанишках: «Их глаза были широкими и пустыми, но казались какими-то глубокими. Один улыбнулся, а другой с хитрой улыбкой сунул в рот пальцы. Две маленькие девочки обняли друг друга и захихикали» (9). В конце концов несчастная старая дева «убила двенадцать учеников и убила бы их всех», если бы ей не помешали.

Описывая отрицательных героев, ставших носителями зла, Кинг ищет его истоки именно в детстве. Маньяки-убийцы, насильники и психопаты — все они «родом из детства», все они стали в детские годы жертвами насилия или столкнулись с потусторонним ужасом.

Но в детские годы закладываются и лучшие черты человеческого характера, именно в эту пору жизни человек приобретает друзей, которые зачастую сопровождают его всю сознательную жизнь. Впечатляющей сагой о дружбе, зародившейся в детские годы и пронесенной через тяжелейшие жизненные испытания, является роман «Оно». Кинг сам признавался, что в этом романе он «исписал бесчисленное количество страниц» для описания загадок и тайн детской души.

Этот роман замешан на элементах научной фантастики, романа ужасов и реалистического романа. Многие страницы этой эпопеи заставляют вспомнить вещи У. Г олдинга, У. Фолкнера, Дж. Фаулза, в которых тесно переплетаются обыденное и потустороннее. И в этом романе Кинг — замечательный рассказчик, великий мастер построения интриги. Он сам сравнивал себя с Э.Р. Берроузом, известным своими эпопеями о Тарзане и марсианах. Но хотя произведения Берроуза далеки от литературного совершенства, они, тем не менее, очень увлекательны. И роман «Оно» Кинга сразу захватывает читателя, заставляя сопереживать героям — маленьким детям, вступившим в схватку с безымянным инопланетным ужасом, способным принимать любые, самые страшные для детского восприятия формы. То этот ужас появля-

ется в образе отвратительного прокаженного, то в образе оборотня, но более всего ему нравится появляться в образе симпатяги-клоуна, который развлекает детишек шутками и остротами и постепенно заманивает их за собой в сеть подземных туннелей под городком Дерри. Детишки бесследно исчезают, и лишь иногда их обглоданные кости находит полиция.

Семь детей-подростков, очень разных по характеру, едины в одном: все они в разной степени пострадали от таинственного монстра и хотят избавить от его влияния родной город. Но взрослые, к их удивлению, не замечают ничего: ни льющейся крови, ни ужасных посланий чудовища, ни всеобщего страха, охватившего их детей. И тогда дети спускаются в логово чудовища, и происходит чудо: монстр боится их. Им даже удается ранить это существо. Оно скрывается в подземных туннелях на долгие годы.

Повзрослев, герои уехали из городка. Там остался жить лишь один из друзей — чернокожий Майкл Хенлон, ставший библиотекарем и «хранителем огня» их дружбы. Именно он собирает всех вместе, когда понимает, что Оно вернулось.

От этого романа, как и от большинства произведений Кинга, невозможно оторваться. Для российского читателя его вещи еще и несут в себе большую информационную нагрузку, представляя в совокупности некую эпопею американской действительности начиная с 50-х годов XX века и вплоть до наших дней. Кроме того, следует отметить и замечательное чувство Истории, присущее этому романисту. Кинг превосходно чувствует то, что чаще всего называют «дух времени». Его экскурсы в прошлое превосходно стилизованы, что неоднократно отмечалось специалистами и критиками.

Невозможно не упомянуть и еще одну ведущую тему в творчестве Кинга, которой он непосредственно посвятил несколько произведений, а косвенно затронул в нескольких своих вещах. Это проблема раздвоения личности. Здесь Кинг опирается на мощные традиции в мировой литературе. Он сам называет Ф.М. Достоевского, Р.Л. Стивенсона и У. Фолкнера. В романе Кинга «Темная половина» и повести «Потаенное окно, потаенный сад» явственно видны следы влияния великолепной вещи Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда». У Стивенсона Добро и Зло уживаются в одном человеке — викторианском

джентльмене, докторе Джекиле, который изобретает снадобье, высвобождающее его злое alter ego, «второе я». Превращаясь на несколько часов в кровожадного мистера Хайда, Джекил с упоением творит злодеяния и в конце концов погибает.

Кинг часто пишет о писателях и том таинственном внутреннем мире, из которого рождаются образы, своей реальностью затмевающие порой самого их создателя. Он любит размышлять об опасностях писательского ремесла, главная из которых состоит в возможности проникновения созданного фантазией писателя мира в мир реальный. Эту идею Кинг успешно эксплуатирует в «Темной половине», герой которой писатель Тед Бюмонт несколько лет писал успешные, но невероятно жестокие и кровавые триллеры под псевдонимом Джордж Старк. Когда он решил прекратить это занятие, его литературный двойник «опротестовал» это решение, и полилась кровь невинных людей. «Темная половина» писателя обрела самостоятельную жизнь.

Герой повести «Потаенное окно, потаенный сад» писатель Морт Рейни однажды вынужден принять у себя в доме гостя, который обвиняет его в краже рассказа. Возмущенный прозаик полон решимости доказать свое авторство, но вскоре выясняется, что это не так-то просто… Вся эта история заканчивается трагически и заставляет читателя еще раз поразмышлять о чуть ли не наркотической притягательности творчества и о тех сложных отношениях, которые порой складываются у писателя с сотворенными им героями.

Стивена Кинга часто обвиняли в том, что, гоняясь за барышом, он потворствует самым низким вкусам и стремлениям читателя. Действительно, «страшные сказки» Кинга издаются фантастическими тиражами, годовой доход Мастера превышает 40 миллионов долларов. Сам Кинг пишет: «Деньги — прекрасная вещь, но ради них я не написал ни строчки, иначе я был бы просто обезьяной. Моя цель — доставить удовольствие себе и Вам, Постоянный читатель, от новой истории. Все дело в том, что не писать я не могу».

Кинг широко известен и как создатель интеллектуальных триллеров, детективов, социально-бытовых романов и повестей. Но в современную американскую литературу он вошел прежде всего как автор, пишущий в русле фантастики и мистики. Опираясь на традиции

мастеров прошлых лет, он создал принципиально новую форму фантастического и мистического произведения, синтезировав традиционную «готику» с литературой «основного потока» («main stream»). Официальное советское литературоведение с его снобизмом и высокомерием вообще не считало фантастику и мистику литературой, игнорируя ее как в академических историях литературы, так и в университетских курсах. При этом забывали и о традициях отечественной мистики и фантастики, пусть и не особо богатой по сравнению с англоязычной, но все же представленной име-

нами Н. В. Гоголя, А.К. Толстого, И.С. Тургенева, А.И. Куприна, В. Иванова, А. Грина. Ведь все жанры хороши, кроме скучного. Фантастика не дает заснуть разуму. Сон разума, как известно, рождает чудовищ. Фантастика будит разум.

Лучшие вещи Стивена Кинга не только будят разум, они еще и дают ему мощную «подпитку», «информацию к размышлению». Думается, что в истории американской литературы конца XX — начала XXI века многоаспектное и разностороннее творчество Стивена Кинга займет одно из ведущих мест.

Список использованной литературы:

1. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 80.

2. Кинг Стивен. Кэрри: Повести и рассказы. М.: «Зяблов и сын», 1993. С. 180.

3. Кинг Стивен. Мертвая зона; Воспламеняющая взглядом. М.: Вагриус, 1993. С. 503-504.

4. Кинг Стивен. Мертвая зона; Воспламеняющая взглядом. М.: Вагриус, 1993. С. 195.

5. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 367.

6. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 262-263.

7. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 438.

8. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 449.

9. Кинг Стивен. Ночные кошмары и фантастические видения. М., 1994. С. 92.

Выставка Альтернативный киноарт: хоррор, фантастика, Стивен Кинг Охта Lab ул. Якорная, д. 5, лит. А.

Что
ВсёДень влюбленныхФильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень снятия блокадыКинопоказыКонференцииКонцертыКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные событияТворческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки

Где
ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло. байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат велосипедов и самокатовСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви

Когда
Любое времясегодня Вс, 14 февралязавтра Пн, 15 февралявторник, 16 февралясреда, 17 февралячетверг, 18 февраляпятница, 19 февралясуббота, 20 февралявоскресенье, 21 февраляпонедельник, 22 февралявторник, 23 февраля

13 лучших книг Стивена Кинга

Создана: 07. 11.2018   Обновлено: 01.02.2021 16:57:39

*Обзор лучших по мнению редакции expertology.ru. О критериях отбора. Данный материал носит субъективный характер, не является рекламой и не служит руководством к покупке. Перед покупкой необходима консультация со специалистом.

Нет ни одного человека, который бы не слышал имени «Стивен Кинг». И даже люди, которые не любят читать книги, один раз увидев экранизацию творений величайшего мастера ужасов, навсегда становятся его поклонниками и в дальнейшем с упоением наслаждаются бестселлерами всех времен и народов. Американский писатель работает в разнообразных жанрах. Это триллеры и мистика, драма и фэнтези, детектив и научная фантастика. Стивен Кинг − один из немногих авторов, который был удостоен самых высших наград за свое творчество. Это премии О. Генри, Брэма Стокера, Эдгара Аллана По и множество других признаний от преданных почитателей и экспертов.

В наш рейтинг мы собрали 13 книг великого мастера, которые не одно десятилетие держатся в топе лучших мировых произведений, и по мнению читателей и критиков служат примером настоящего искусства.

Рейтинг лучших книг Стивена Кинга

Зеленая миля

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.9

Эта книга Стивена Кинга была опубликована в 1996 г. и сразу завоевала популярность у поклонников ужасов и мистики. Ее экранизация произвела фурор, и на протяжении почти 20 лет интерес ни к фильму, ни к произведению не уменьшается. В центре сюжета − тюремный блок для смертников, в котором они ожидают приговора. «Зеленая миля» − это дорога по линолеуму цвета лайма, которым застелен коридор, и по которому осужденный проходит свои последние шаги в жизни, чтобы закончить ее на электрическом стуле.

Повествование идет от имени тюремного охранника Пола Эджкомба, который находится в доме престарелых, и удивляет свою собеседницу не только мистическим рассказом, но и своим долголетием. Все его близкие давно покинули этот мир, а он живет, и это стало его наказанием. Пол рассказывает, что встреча с заключенным афроамериканцем Джоном Коффи, обладающим сверхъестественными способностями, предопределила все его будущее. Большой и добродушный, он признается всем, что не виновен в убийстве, но так устал от жестокости и несправедливости, что готов покинуть этот мир.

Роман полностью погружает в историю, где смертникам можно посочувствовать и даже простить, а охранники с их особой жестокостью вызывают гнев и ненависть.

Рита Хейуорт или побег из Шоушенка

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.8

Книга была представлена в 1982 г. и рассказывает об Энди Дюфресне, бывшем вице-президенте банка, который осужден на пожизненный срок за убийство жены и ее любовника. Экранизированная в 1994 г. картина входит в список лучших фильмов всех времен. В Шоушенке главному герою на себе придется прочувствовать весь кошмар тюремного быта. Интеллигентному Энди выпало на долю много испытаний, которые он выдерживает несмотря ни на что.

Знакомство и последующая дружба с осужденным на три пожизненных срока чернокожим Рэдом стало для обоих предопределяющим. Энди, услышав как-то разговор охранников о неимоверно высоких налогах, предлагает их снизить вполне легальным путем. Так он становится для администрации незаменимым человеком, который помогает отмывать деньги и скрывать финансовые махинации.

Когда герой узнает от заключенных, что есть доказательства его невиновности, он идет к начальнику тюрьмы. Но тот не хочет терять ценного и бесплатного работника и отказывает ему в помощи. Через 18 лет Дюфресн бежал через лаз, который он изо дня в день, сантиметр за сантиметром выкапывал в своей камере и о котором не догадывался даже верный друг Рэд. Для любителей психологического реализма именно эту книгу Стивена Кинга из нашего рейтинга мы рекомендуем к прочтению.

Кладбище домашних животных

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.8

Вышедшая в 1983 г. книга была встречена на «ура» почитателями готической литературы. Идея написания пришла после похорон домашнего любимца – кота Смаки. После завершения мэтр посчитал ее настолько жуткой и пугающей, что решил никогда не издавать. Но проблемы с финансами нарушили планы, и 14 ноября свет увидела одна из самых страшных историй, когда-либо написанных мастером. А в 1989 г. Мэри Ламберт экранизировала его творение, показав весь кошмар потери ребенка.

Идея закручена на семейной паре, которая переезжает вместе с детьми из Чикаго в городок Ладлоу. Недалеко от их дома находится кладбище, на котором хоронят домашних животных. Сосед Кридов Джуд, проживший от самого своего рождения в этих местах, будет для них настоящим другом. Он и жена Луиса не поощряют постоянные разговоры о смерти и не одобряют его интерес к могилам животных.

Первым воскрешенным становится питомец дочери кот Черч. Его Лукас закапывает в месте захоронения древнего индейского племени. На следующее утро он возвращается живым, но уже не тем ласковым питомцем, и Лукас начинает сожалеть о своем поступке. Но после того как его сына сбивает грузовик, помутившийся разум отца опять приводит его на то же кладбище.

Сияние

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.8

В 1977 году публикуется третий роман Стивена Кинга «Сияние». Примечательно, что именно он первым выпускается в твердом переплете. К его написанию подтолкнул приснившийся сон, в котором его маленький сын убегает по длинным и запутанным коридорам гостиницы от некой сущности. Чтобы избавиться от неприятных и кошмарных ощущений, мэтр перенес свой страх на бумагу. Роман был адаптирован для театральных постановок и кино, но наибольшую популярность приобрел вышедший в 1980 г. фильм с Джеком Николсоном в роли Джека Торранса.

Молодой учитель с женой и ребенком приезжает на работу в горный отель, чтобы успокоиться и снять напряжение. В недавнем прошлом уравновешенный мужчина становится невыносимым, он распускает руки и не только по отношению к своим домочадцам, но и своим ученикам. Отстраненный от работы в школе, он селиться в гостинице и начинает писать новеллу.

Пятилетний сын Джека – ясновидящий и телепат. Он начинает видеть истинное лицо отеля, в котором находятся призраки прошлых лет. Постепенно разумом Торранса-старшего овладевает «Хозяин гостиницы», который заставляет отдать ему Денни с его сверхспособностями. Рукопись заканчивается хэппи-эндом, но не для всех.

Оно

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.7

Для любителей классических ужасов мы включили в рейтинг книгу «Оно» − произведение, которое в течение 12 месяцев после выхода в свет было распродано тиражом свыше 2,5 миллиона экземпляров. В основу Стивен Кинг вложил свои детские воспоминания, а собирательный образ монстра взял из самых страшных и жутких ночных кошмаров.

Сюжетная линия книги построена на жестоких убийствах, совершенных в штате Мэн. Герои проживают несколько возрастных периодов. Сначала это семь одиннадцатилетних ребят, объединившихся в «Клуб неудачников», чтобы уничтожить чудовище, которое все называют Оно. Осознавая, что никто из взрослых им не поможет, дети вступают в бой и ранят монстра. Через 27 лет перед нами предстают уже серьезные добропорядочные граждане, каждый живущий своей жизнью. Но после того как опять стали происходить исчезновения детей, друзья вспоминают о клятве и вынуждены объединиться для борьбы со злом.

В клоуне Пеннивайзе, личину которого принимает жуткое Оно, автор соединил всех известных монстров. По мнению критиков его прообразом стал серийный маньяк Джон Гейси, который завлекал детей на праздниках в клоунском костюме, а потом жестоко их убивал.

Мизери

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.7

Критики и поклонники психологических триллеров без элементов хоррора восприняли положительно вышедшую в 1987 г. книгу «Мизери». Как отмечал сам Стивен Кинг, сюжет ему приснился во сне, как и идеи многих других его произведений. Название можно интерпретировать двояко. Во-первых, так зовут главную героиню новелл известного писателя, попадающего в аварию и ставшего заложником в доме психопатической личности Энн Уилкс.

Во-вторых, misery с английского переводится как страдание. И тут заключен основной смысл всех переживаний героя, который бессилен из-за своего состояния как-то изменить свою судьбу. Получая сильное обезболивающее, Пол постепенно привыкает и оказывается зависим от лекарства. Энн заставляет его воскресить убитую в последней части Мизери, на что обессиленный мужчина соглашается, боясь приступов жестокости и неконтролируемой ярости со стороны бывшей медсестры.

Поняв, что перед ним изощренная убийца, которая не останавливается ни перед чем, герой избавляется от Энн. Но даже после ее смерти, зажив обычной жизнью, Пол чувствует ее присутствие и ему кажется, что она жива.

11/22/63

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.6

Роман, отобранный в наш рейтинг, увидел свет в ноябре 2011 г. Фантастическая история о спасении американского президента потрясла многих, и книга была включена в список лучших бестселлеров. Обычный учитель английского языка задает написать сочинение на тему «День, который изменил все». Он глубоко потрясен рассказом уборщика Гарри, который поведал о жестоком убийстве пьяным отцом матери, братьев и сестры, а его навсегда оставил инвалидом.

Через пару лет Джейкоб узнал о существовании временного портала, который переносит в далекий 1958 год. Владелец закусочной, в подсобке которого он расположен, просит учителя помочь спасти Кеннеди. Не очень поверив в перемещения, он все же соглашается и сразу находит отца Гарри и убивает его, предотвращая смерть всей семьи.

Президент тоже спасен, но какой ценой? В перестрелке убивают любимую Эппинга, а сам он, попадая вновь в настоящее, видит глобальную катастрофу, к которой привели изменения в прошлом, и именно он помог их совершить. Пытаясь исправить ситуацию, он вновь возвращается в 1958 г. Переместившись в наше время, он находит свою возлюбленную, которой уже 80 лет, и она совсем не помнит, кто этот мужчина.

Лангольеры

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.6

Книга стала подарком для любителей ужасов и фантастики. Опубликованная в 1990 году, она была номинирована на премию Брэма Стокера. Идея путешествия во времени не раз использовалась Стивеном Кингом в своих произведениях. В центре сюжета пассажиры «Боинга 767», которые засыпают и, проснувшись, обнаруживают, что всего на борту осталось 11 человек, остальные таинственным образом исчезли. Причем на креслах остались одежда, парики, зубные пломбы и даже хирургические штифты.

Пилот Брайан Энгл, находящийся в качестве пассажира, не обнаружив никого в кабине, берет управление судном на себя. Со временем все понимают, что попали в прошлое, пролетев сквозь северное сияние, которое и было дырой во времени. Ситуацию усугубляют лангольеры − страшные зубастые существа, которые пожирают окружающее пространство.

Объединившись, выжившие противостоят не только монстрам, но и неадекватному пассажиру, который до конца не понимает всей сложности ситуации и захватывает в заложники одну из девушек, но в результате сам становится жертвой лангольеров.

Худеющий

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.5

Мы отобрали в рейтинг мистический роман, который был опубликован в 1984 году под псевдонимом Стивена Кинга – Ричард Бахман. Многие поклонники, сопоставив схожесть написания, пришли к выводу, что это один и тот же человек. Тайна «Мастера ужасов» была раскрыта, что увеличило продажи в несколько раз. В 1996 г. свет увидела одноименная экранизация бестселлера.

«Худеющий» был создан в тот период, когда автор страдал от ожирения и проходил ежегодные исследования у врача. Сюжет закручен вокруг адвоката, который, отвлекшись во время вождения машины, насмерть сбивает цыганку. Пользуясь своими связями, ему удается избежать наказания. Но оно его обязательно настигнет. И это будет что-то мистическое и пугающее, которое нельзя объяснить научным путем.

Старый цыган, отец погибшей, накладывает на него проклятье, в результате чего Билли Халлек начинает стремительно худеть, и никакие медицинские обследования не могут найти причину недуга. Уговоры и угрозы не действуют на цыгана, и он не снимает проклятья, которое настигает не только адвоката, но и его семью.

Противостояние

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.5

Книга «Противостояние» была опубликована в 1978 году. Но в 1990 г. свет увидел роман без сокращений в дополненном виде. Он повествует о последствиях апокалипсиса, который был создан не природой, а человеком. Из секретной лаборатории США вырывается бактериологическое оружие – опаснейший вирус гриппа, который приводит к катастрофическим последствиям. Почти 3 недели пандемии привело к массовым убийствам гражданских людей, но эпидемия распространяется с молниеносной быстротой и выходит за пределы Америки.

Избежавшие смерти объединяются в небольшие группы и стараются выжить. Всем им во сне приходит негритянка, и, проснувшись, они направляются к ней в штат Небраска и делают ее своим духовным лидером. Все вместе они пытаются построить обновленное общество. Но на западе Рэндалл Флэгг собирает под свои знамена убийц, насильников и последователей фашистской идеологии, которые будут делать все, чтобы уничтожить Боулдер.

Все заканчивается хорошо, но не только для последователей матушки Абагейл. Флэгг выживает после ядерного взрыва и собирает в свои ряды новых единомышленников.

Темная башня

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.5

Читателям наверняка понравится цикл произведений, включенных в наш рейтинг, благодаря смешению многочисленных жанров. Здесь есть хоррор, детектив, фэнтези, научная фантастика, вестерн. Всего вышло 7 книг, начиная с 1982 года, заканчивая 2004. В 2012 г. было написано продолжение, в котором нет привычных главных героев, а действие происходит в период между произведениями «Колдун и кристалл» и «Волки Кальи».

Автор рассказывает о жизни и странствиях Роланда Дискейна, последнего из древнего рыцарского ордена, который сначала в одиночку, а потом с группой единомышленников путешествует по земле, чтобы восстановить хрупкий мир. Надеясь дойти до Темной Башни, он хочет понять, кто находится на вершине и управляет Вселенной.

Стрелок попадает в различные временные пространства и эпохи, которые описаны в других произведениях Стивена Кинга. «Темная башня» − одно из лучших творений автора, которое никого не оставило равнодушным. И если погони, мистические превращения, да и все, что связано со спасением мира, вам близко, то не откладывайте эти книги на потом.

Куджо

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.4

В отличие от многих других произведений, сюжеты которых был взяты из снов Стивена Кинга, идея написания книги «Куджо» возникла после реального столкновения писателя со злобным сенбернаром. Животное стало не только основополагающей линией этой книги, собаку можно встретить и в других произведениях автора. Вышедший в 1981 году роман сразу привлек к себе внимание любителей ужасов и мистики. Он вошел в десятку лучших бестселлеров именитого мастера.

В небольшом городке ничего не предвещает беды, все идет своим чередом. Сенбернар юного Бретта превращается в безжалостного убийцу, заразившись бешенством. Мальчик, не зная об опасности, уезжает с матерью к родственникам, оставив пса на попечении жестокого и грубого отца. Донна Трентон с маленьким сынишкой оказывается у дома Бретта запертой в собственной машине, понимая, что выхода из нее нет – вокруг бродит бешеный пес, впоследствии растерзавший нескольких ни в чем неповинных людей.

В 1983 г. роман был экранизирован. И критики, и читатели сошлись во мнении, что фильм еще больше усилил впечатление от романа.

Кэрри

Автор книги: Стивен Кинг

Рейтинг: 4.4

Завершаем рейтинг мистическим триллером, который принес автору не только славу и успех, но и баснословный по тем временам гонорар в 200 000 $. Главная героиня Кэрри Уайт − ничем не примечательная девочка-подросток. Но она испытывает давление со стороны матери, ставшей после смерти отца религиозной фанатичкой, и террор от своих одноклассников, которые любыми способами пытаются унизить тихую и забитую Кэрри. После шутки на выпускном балу она воспользовалась сверхспособностями, обнаруженными еще в трехлетнем возрасте, и готова уничтожить каждого, кто хоть раз попытался ее обидеть.

Посредством телекинеза она взрывает школьную котельную, и в огне погибают все те, кто не успел выбежать на улицу. Городок объявлен зоной бедствия. И хотя правительство выделяет деньги на его восстановление, многие покидают это место, чтобы навсегда забыть о страшной ночи, унесшей 440 человеческих жизней.

Кэрри погибает, успев остановить сердце матери. Комиссия по расследованию не выявляет никаких значительных отклонений в структуре мозга девочки и считает, что повторение такого явления невозможно. Но Кинг не был бы величайшим мастером ужасов, если бы история закончилась просто смертью девочки. В стране еще много детей, которые обладают телекинезом, и что будет дальше и к чему приведут их сверхспособности, никому не известно.

Внимание! Данный рейтинг носит субъективный характер, не является рекламой и не служит руководством к покупке. Перед покупкой необходима консультация со специалистом.

Единство фантастики и реальности в творчестве Стивена Кинга

Полный текст автореферата диссертации по теме «Единство фантастики и реальности в творчестве Стивена Кинга»

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ

РЕСПУБЛИКИ АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ЯЗЫКОВ

На правах рукописи

ШАФИЕВА УЛЬКЯР НАРИМАН ГЫЗЫ

ЕДИНСТВО ФАНТАСТИКИ И РЕАЛЬНОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ СТИВЕНА КИШ А

10.01.03 — Мировая литература (литература США)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Баку — 2004

Работа выполнена на кафедре Истории литературы Азербайджанского университета языков

Научный руководитель: Зейдулла Абдулла оглы Агаев

доктор филологических наук

Официальные оппоненты: Светлана Али гызы Джабранлова

доктор филологических наук, профессор

Шахин Гамнд оглы Халилли

кандидат филологических наук, доцент

Ведущая организация: Бакинский государственный университет

Защита состоится « » ¿¿<-(?£с<? 2004 г. в /»д. часов на заседании Диссертационного Совета N 02.081 по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата филологических наук в Азербайджанском университете языков.

Адрес: 370014, город Баку, ул. Р. Бейбутова, 60. Азербайджанский университет языков.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Азербайджанского университета языков.

Автореферат разослан « X » . 2004 года.

А

Ученый секретарь Диссертационного Совета /1 дА кандидат филологических наук, доцент 7- С.Д.Вагабова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Американский писатель Стивен Эдвинг Кинг — всемирно признанный мастер гротеска, фантастического романа и романа ужасов. Успех и популярность пришли к нему очень быстро. Уже первые его книги вызвали немалый интерес. Всё выходящее из под его пера оказывалось в центре внимания, вызывая самые разные, как положительные, так и отрицательные отклики.

Он взялся за перо и начал писать в своих произведениях о том, что сложившееся в современном американском обществе положение заставляет людей отворачиваться друг от друга, делая главным для них в жизни стремление к материальному благополучию, порожденное Американской системой. Этим, думается, и обуславливается основная задача творчества Стивена Кинга — показ борьбы между добром и злом, правдой и неправдой, идущей ежедневно, ежечасно в душе каждого человека и страх перед последствиями научно-технологического прогресса. Кроме того, мотивацией Стивена Кинга писать является желание исследовать страну, в которой он живет. В каждом своем произведении он высказывает тревогу за свою нацию и родину. Пытаясь разобраться в причинах популярности Стивена Кинга критик Бернет Лин Боски пишет, что его произведения отражают нас самих и наш мир, в который мы хотим верить, по крайней мере до тех пор, пока не открываем его книги.1 Его произведения рисуют картину страданий и унижений человека на протяжении всей его жизни. В то же время он предлагает нравственное очищение и оставляет героям возможность выбора судьбы. Конечно, этот выбор зависит от их нравственности. И отсюда пристальное внимание писателя к психологии своих персонажей. Для него важны следующие понятия: сила любви, нравственный выбор и существование сверхъестественного. И не случайно основу сюжета многих его произведений составляют сверхъестественные возможности человека. Его герои делают свой выбор, пытаются

1 B. L. Bosky. The Mind’s A Monkey: Character and Psychology in Stephen King’s Recent Fiction. In: Kingdom Of Fear: The World Of Stephen King. Ed. by T. Underwood and Ch. Miller, New York, New American Library, 1986, p. 211.

поддерживать баланс между разумом и душой, что заставляет читателя полюбить и понять их.

Актуальность темы. Знакомство с творчеством Стивена Кинга наталкивает на мысль, что литературное поприще он выбрал как средство выражения своих тревог и опасений за свою родину. Но не только. Из его произведений проглядывается душа человека, глубоко понимающего положение человека в огромном, сложном, полном испытаний и треволнений мире.

Необходимо признать, что его произведения занимают значительное место в литературе США. С.Кинг создал целостный мир с присущими ему проблемами, которые перекликаются с современной действительностью, и пытается найти пути разрешения этих проблем. Он обращается не к реальным, а фантастическим элементам, чтобы проанализировать мотивации людей и общества.

У Стивена Кинга смешаны элементы самых разных жанров: научной фантастики, ужаса, детектива, фентези, мистики. Порой в его произведении можно увидеть простую картину повседневной американской действительности, нарисованную в форме гротеска. У С.Кинга обязательно существует момент художественного допущения и условности. На первых порах считалось, что эта условность идентична той, которая имеется у Айзека Азимова или Рея Бредбери. Но постепенно стало ясно, что такое отождествление неправомерно. В отличие от названных всемирно-известных фантастов действие в произведениях С.Кинга происходит не на иных планетах, а на земле, в конкретном местечке, хорошо известном обывателю. Да и сами описываемые им ситуации тоже отличаются от тех, какие выводятся на страницах произведений Азимова и Бредбери. Они сконструированы так, что несмотря на условность, читателя не покидает ощущение реальности происходящего.

В каждом своем произведении — большом и малом — он выводит события, происшествия или явления, которые находятся на грани реального и ирреального, возможного или фантастического. Ситуации, выводимые им, чаще всего экстраординарные. Но, тем не менее, писатель не отрывается от современной американской действительности.

Стивен Кинг — писатель, который очень обеспокоен положением человека в современном мире. В его произведениях на первый план выдвинуты убийцы, чудовища, маньяки, люди с

экстраординарными способностями. Возможно, многих читателей, особенно молодых американцев, они привлекают своей занимательностью, однако, вглядевшись глубже, можно понять насколько они перекликаются с проблемами современного общества и увидеть в нем писателя, который думает и беспокоится обо всем человечестве.

Он является последователем традиций таких американских писателей, как Марк Твен, Фолкнер, О’Коннер и другие. Связующим звеном между произведениями этих писателей с одной стороны и Стивена Кинга — с другой, является идентичность затронутых в них проблем.

Конечно же, это не означает, что его можно сразу же поставить в один ряд с классиками, но вместе с тем и нельзя игнорировать. И критик Бернард Галлахер вполне справедливо отмечает: «Я не имею в виду, что Кинг может занять место Шекспира, но тем не менее, я, на самом деле, считаю, что такой культурный феномен заслуживает исследования».1

Стивен Кинг достиг очень высокой массовой популярности и в настоящее время является самым читаемым писателем в Америке. Обычно, среди факторов, обеспечивающих ему популярность, выделяют следующие: он унаследовал традиции готики, хорошо осознал возможности фантастики; он не пытается навязать читателям сложные сюжеты и язык; у него самое богатое воображение среди сегодняшних писателей; он рисует события, в которых читатель находит себя; он изображает своих персонажей так, чтобы читатель сочувствовал им; он прекрасно воссоздает облик своих персонажей, будь то простой рабочий или богатый бизнесмен.

Для того, чтобы оценить степень и причины влияния Стивена С. Кинга на современную литературу и культуру, необходимо обратить внимание на те особенности, которые отличают его от других писателей жанра фантастики.

Принимая во внимание тематику, сюжет, развитие характеров и величайшее мастерство рассказчика, все его произведения нахо-

1 B. G. Gallagher. Reading Between the Lines: Stephen King and Allegory. In: The Gothic World Of Stephen King: Landscape of Nightmares. Ed. G. Hoppenstand and R. B. Browne, Bowling Green, Ohio, Bowling Green State University Popular Press, 1987, p.35.

дятся на более высоком уровне, чем мириады книг, появляющихся на книжных полках магазинов. Но в отличие от многих других писателей С.Кинг очень мастерски создает запоминающиеся и яркие литературные образы.

Стивен Кинг, унаследовав традиции писателей, продолжателей литературы готики, смело пользуется приемами фантастики, мастерски проецируя их на американскую действительность, что придает выводимым на страницах его произведений ситуациям правдоподобность и убеждает читателя в их реальности. Но к традициям готики восходят не только элементы фантастики, чрезмерность во всем, но и страх.

В центре его творчества — глубокое беспокойство за самые насущные проблемы Америки. За обложкой его произведений, описывающих сверхъестественных пауков, дьяволов, убийц и насильников, — наш мир. Писатель исследует социальные и межличностные конфликты, затрагивает проблемы личности и времени, в котором живет. Стивен Кинг пытается осветить явления и события, неподвластные разуму, и исследует их с помощью фантастики. Естественно, сделать это в реалистической прозе было бы не просто.

Отражение в произведениях С.Кинга насущных проблем современного мира, органическое сочетание в его творчестве традиций классической американской прозы с современными тенденциями и использование приемов фантастики, придает его творчеству ярковыраженное своеобразие, обуславливающее огромную популярность его произведений. Именно это своеобразие во всем — от проблематики до приемов, от своеобразного сочетания традиций классики до упрощенного языка, понятного современным молодым читателям, обуславливают необходимость изучения творчества этого самого популярного в настоящее время американского писателя и актуальность избранной нами темы.

Степень изученности темы. Уже к концу первого десятилетия литературного творчества С.Кинга совокупный тираж его произведений побил все мыслимые рекорды, перевалив за 40 миллионов экземпляров. Многие пытались разобраться в причинах такого интереса к произведениям писателя, но феномен Стивена Кинга все еще до конца не разгадан.

О творчестве С.Кинга прежде всего писали и пишут американские критики, которые в нем видят большей частью автора романов ужасов. Но при этом, следует отметить, что и критиков, пытающихся рассмотреть творчество писателя всесторонне и объективно оценить, не мало.

Одним из серьезных последовательных исследователей творчества С.Кинга является Тони Магистрал — автор четырех фундаментальных книг, освещающих все творчество писателя. Довольно объективную оценку получает творчество С.Кинга в работах Джозефа Рейно, Эдварда Загорски и Шарон Рассел. Джозеф Рейно останавливается в основном на раннем творчестве писателя, отдает дань его мастерству в создании психологических портретов и характеров героев; Э. Загорски ищет в произведениях Стивена Кинга дуалистическое начало и пытается обосновать важность изучения его произведений в образовательных учреждениях; Шарон Рассел же сосредотачивает свое внимание большей частью на более поздних по времени создания произведениях С.Кинга.

Серьезным и объективным исследователем творчества С.Кинга является также и Майкл Коллингс, который сосредоточил свое внимание на произведениях писателя, напечатанных под псевдонимом Ричард Бахман, и призвал видеть в этом писателе не только автора фантастики и «ужаса», но и мастера коротких рассказов, сценарий и серьезных романов. Значительные исследования о творчестве Стивена Кинга созданы критиком и близким другом писателя Дугласом Винтером, считающим его продолжателем шекспировских традиций. Пристальное внимание творчеству писателя уделили К.Спрюс, Дж. Беам, Т.Андервуд и мн. др.

В русском литературоведении творчество Стивена Кинга исследовано мало. Работы о его творчестве ограничиваются в основном статьями, предваряющими и завершающими публикации его произведений, как в журналах, так и в виде отдельных изданий. Правда, следует отметить, что сведения о его творчестве были включены в учебные пособия в России уже в начале 80-х годов XX века.

Подавляющее большинство произведений С.Кинга было переведено на русский язык, но при этом для осознания феномена Стивена Кинга литературной критикой сделано мало. Достаточно отметить, что за последнее десятилетие о творчестве С.Кинга, за исключением небольших по объему статей, ничего не написано.

В азербайджанском литературоведении проблемы фантастической литературы затрагивались в работах З.Агаева, Н.Сады-ховой, Г. Оруджева и некоторых других, но творчество Стивена Кинга объектом фундаментальных исследований не становилось. Некоторые произведения Стивена Кинга издавались в Баку на русском языке.

Методологическую основу исследования составили современные концепции, эстетические мысли о фантастике и фантастах, определяющие место этой литературы в общелитературном процессе, выявляющие и подробно характеризующие основные особенности литературной фантастики, прослеживающие путь развития этой литературы, особенно в американской литературе, предлагающие различную классификацию общей фантастики на имеющие свою специфику жанровые разновидности (научная фантастика, ужас, фентези), а также близких к фантастике жанров.

В исследование привлечена также имеющаяся специальная справочная литература, как на английском, так и русском языках, помогающая ориентироваться в фантастике как типе мировидения, и литературного творчества, а также в путях развития этой литературы и знакомящая с ее основными представителями.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые в азербайджанском литературоведении исследуется творчество Стивена Кинга в контексте современной американской фантастики, прослеживается весь творческий путь писателя, анализируется основные его произведения. При этом также предпринимается попытка разобраться в жанровом своеобразии произведений С.Кинга, в котором присутствуют элементы различных подвидов фантастики — научной фантастики, ужаса, фентези, — и в которых порой можно увидеть элементы антиутопии. Автор исследования стремится также разобраться в причинах невероятной востребованности произведений С.Кинга не только в США, но и во всем мире.

Объектом исследования является творчество современного американского писателя Стивена Кинга, автора романов и рассказов, в разных пропорциях сочетающих в себе элементы научной фантастики, фентези и «ужаса», его произведения, позволяющие полнее и всесторонне изучить и осветить творчество этого неординарного писателя.

Цель и задачи работы. Используя достижения современного литературоведения и имеющийся критический материал о творчестве Стивена Кинга, автор данного исследования ставит перед собой цель рассмотреть творчество этого весьма своеобразного писателя в контексте современной американской фантастической литературы и выявить основные характерные его особенности.

Из основной цели работы вытекают следующие задачи, которые предстоит решить в работе:

— осветить современное состояние американской фантастики и определить в ней место Стивена Кинга;

— проанализировать тематику и проблематику произведений Стивена Кинга;

— обратить в ходе исследования пристальное внимание на тему добра и зла в творчестве исследуемого автора;

— рассмотреть такие вопросы, как государство и индивид, современное общество и проблема нравственного выбора;

— выявить соотношение фантастики и реальности в произведениях Стивена Кинга.

Практическое значение результатов исследования обуславливается ее историко-литературной направленностью, стремлением осознать современный литературный процесс. Теоретические суждения и практические результаты исследования могут стать существенным и необходимым дополнением истории современной зарубежной литературы. Материалы исследования могут быть использованы в лекциях по зарубежной литературе на ступенях как бакалаврита, так и магистратуры, а также в спецкурсах и спецсеминарах по современной американской литературе и творчеству Стивена Кинга.

Апробация исследования. Диссертация выполнена на кафедре Истории литературы Азербайджанского университета языков. Основные положения данной работы нашли свое отражение в одном тезисе и семи статьях, напечатанных на страницах филологических сборников.

Структура и объем исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

Объем работы 138 страниц. Список использованной литературы включает 156 названий.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении диссертации обосновывается актуальность темы, рассматривается степень ее разработанности, определяются объект, цели и задачи исследования, отмечается методология исследования, раскрывается научная новизна и практическая значимость диссертации.

В первой главе — «Американская фантастика и Стивен Кинг» — отмечается, что литература США, как и само государство, зародилась в конце ХУШ века. Но уже к середине XIX века определяются собственные черты этой англоязычной, но самобытной литературы. Пройдя этапы романтизма и реализма в XIX веке, литература США в XX веке познала различные литературные течения и модернистские направления. При этом особенно крупные достижения этой литературы приходятся на первую половину XX века, представленную такими писателями как Хемингуэй, Фолкнер, О’Хара, Фрост и др. Но в 60-е годы наиболее яркие представители американской литературы ушли из жизни, и эти годы в литературе США в определенной степени стали переломными.

60-70-е годы в США — период крупных и резких общественно-политических событий: движение за гражданские права, убийство Кеннеди и Мартина Лютера Кинга и т.д. Естественно, все эти события в жизни страны и народа не могли не найти свое отражение в литературе и не сказаться на его характере. В эти годы продолжает развиваться и реалистическая литература, в которой по сравнению с реализмом первой половины XX века усиливается критическое начало: авторы подвергают критике не только отдельные стороны американской действительности, но и выражают свое неверие в превосходство американского образа жизни с его жаждой обогащения и политическими конфликтами. Именно в 60-е годы родилось направление «поэзии протеста», стал возрождаться так называемый «рабочий роман», усилилась антивоенная тематика.

70-е годы — пора изменений в жизни и мировоззрении американцев, что, естественно, нашло свое отражение и в литературе этого периода. Появились книги, в которых авторы отчасти говорили об острейших проблемах своей страны, касаясь общечеловеческих вопросов, обращаясь к историческому прошлому или научной фан-

тастике, которая и по художественным достижениям, и по вызываемому у читателя интересу заняла значительное место в литературе США второй половины XX века.

В первом разделе «Американская фантастика: особенности и основные представители» отмечается, что прогресс в общественно-политической, социальной и других областях жизни создал благоприятную почву для интенсивного развития фантастической литературы — литературы, в которой писатель, преувеличивая или преуменьшая, выдумывая необычные сочетания явлений, выявляет скрытые в обыденной жизни пороки, предвидит тенденции развития научно-технического прогресса, а также перемены в моральных устоях и ценностях человека. Рисуя нереальную обстановку, писатель-фантаст вовсе не стремится заставить своего читателя забыть о тревогах сегодняшнего дня, а, наоборот, путем иносказаний запечатлевает угрожающие черты действительности в образе будущего. Он, прежде всего, затрагивает проблемы земной цивилизации, появившиеся в связи с научно-техническим прогрессом, ставшие последствиями урбанизации, перемен в социальной и политической жизни, порожденные безграничной властью человека над природой и вытекающими из всего этого изменений в психике человека, в свою очередь подрывающие моральные устои и ценности всего человечества.

Научная фантастика стала литературной реакцией на прогресс науки и техники и ее место в жизни каждого человека. Будущее, в котором происходит большинство событий в научно-фантастических произведениях, — лишь средство в руках писателя, который считает, что имеет дело с вероятным будущим. Джеймс Ган отмечает, что может самой важной функцией научной фантастики является нейтрализация будущего, уничтожение страха перед неизвестным и представление чужеземца как чего-то приемлемого и терпимого. 1

Фантастическую литературу можно рассматривать как эффективное средство раскрытия интересов и эмоций человека, которые скрываются в реальном мире под масками комфорта и обычаев. Внутреннее содержание человека в реальном мире и в фантастической литературе одинаково. В этом смысле фантасти-

1 J. Gunn. Inside Science Fiction. Essays on Fantastic Literature, San Bernardino, California, The Borgo Press, 1992, p. 152.

ческую литературу можно рассматривать как аллегорию. Учитывая, что особенно больших высот в области техники достигли США, неудивительно, что фантастика стала наиболее популярной и востребованной именно в этой стране. При этом, занимая весьма значительное место в современной американской литературе, фантастика представляет собой явление довольно противоречивое.

Зарождение американской фантастики относят к первой половине XIX века. Это время когда творили Эдгар По, произведения которого полны научного материала, Э. Беллами и В. Моррис, представители утопической литературы, Марк Твен, использующий элементы социальной сатиры в своей фантастике. Сильное влияние на формирование фантастики США оказал Эдгар Берроуз (18751950), известный беллетрист, соединявший в своем творчестве приключенческий и фантастический жанры и Хьюго Гернсбек (18841967), создатель журнала «Увлекательные истории» (Amazing Stories), где публиковались научно-фантастические произведения.

Американская фантастика первой половины XX века, как довоенная, так и послевоенная являет собой особый мир, редко пересекающийся с реальным миром людей, земных проблем и человеческих конфликтов. Именно эта отрешенность от проблем человеческого общества мешала фантастике рассматриваться в одном ряду с литературой «основного потока». Человеком, во многом повлиявшим на выход фантастики из такого состояния, стал Рей Бредбери (1920), творчество которого числится в русле фантастики, однако в действительности оказалось шире, и в художественном отношении глубже поисков и экспериментов американских фантастов.1

Писатель рассматривает настоящее сквозь призму будущего. Он подводит читателя к мысли, что цивилизация несётся к гибели. В его произведениях нет резкой грани между фантастикой и реальностью. В его даже самых фантастических повествованиях можно увидеть тесную связь с реальными проблемами реальных людей. В то же время, сама повседневность в его реалистических произведениях всегда фантастична. Понимая значение научно-

1 А. Осипов. Фантастика от А до Я. Краткий энциклопедический справочник, М., Дограф, 1999, с. 17.

технической революции для выживания и прогресса человечества, видя «свет», который она несёт с собой, Бредбери видит и её «тень».

К числу выдающихся американских фантастов второй половины XX века наряду с Рейем Бредбери относятся Айзек Азимов, Клиффорд Саймак, Роберт Шеюти и другие.

Азимов также известен как основатель трех законов робототехники, составляющих в настоящее время основу взаимоотношений человека и робота в фантастической литературе, впервые изложенных в его произведении «Я-робот».

Азимов верил в преимущество и пользу науки и техники, положительно относился к прогрессу технологии, но при этом его творчество, ограниченное рамками традиционной научной фантастики, в целом не касалось сугубо гуманитарных и общечеловеческих проблем.

Другим известным американским фантастом является Роберт Шекли, считающийся одним из ведущих представителей сатирической и юмористической фантастики. Выступает Р.Шекли большей частью в жанре новеллы. Хотя большинство его произведений насыщены задорным и искрометным юмором, в них отчетливо проглядывается тревога автора за способность человека совладать со своим внутренним миром и стремлением разрушать.

Во второй половине шестидесятых годов в американской фантастике начался процесс смены поколений, выразившийся в том, что фантастика постепенно стала уходить из мира реального в исключительно выдуманные миры, порывая связь с действительностью, утрачивая актуальность проблематики этого жанра, с его познавательными и прогностическими аспектами. Она перемещалась в область фентези, которая способна увлечь и развлечь, но не ассоциируется со способностью заставить читателя задуматься.

Но такой взгляд на этот жанр нельзя признать полностью верным. Нельзя фентези рассматривать только как побег от действительности. Это также исследование действительности, точнее средство исследования и освещения насущных проблем, волнующих писателя и к которым он стремится привлечь внимание своих современников. В этом фентези сближается с антиутопией, так как и она предупреждает через показ негативного. Возможно, степень обобщения в фентези не такой концентрации, как в реалистической антиутопии, но это уже вопросы метода и направления, а не жанра.

В современной литературе, в том числе и американской, в которой фентези развивается особенно бурно, оно являет собой средство ухода от привычных предположений и ожиданий. Целью авторов-фентезистов является, говоря несколько упрощенно, показать, как ужасен наш мир, ограничивающий человека в действиях и желаниях. Фентези не является средством утешения, а наоборот, оно — выражение потерь и страха. Очень часто литература этого жанра не разрешает проблемы, а, преувеличивая их, привлекает внимание к ним.

В восьмидесятые годы появилось новое поколение писателей, которых назвали «пост-модернистами». Они в свою очередь разделялись на «гуманистов» и «кипперпанков». Они сосредотачивали свое внимание, в основном, на психологии своих персонажей. Они использовали фантастику для исследования философских, а иногда и религиозных проблем.

Глубокое проникновение компьютерной техники в сферу культуры не могло не отразиться на фантастической литературе и кипперпанк явился одним из первых проявлений данного процесса. Это направление имеет в своей основе отражение и воссоздание виртуальной реальности, в рамках которых и действуют герои фантастических историй. В этой фантастике писатели описывают мир будущего, основанного на высоких технологиях и широком применении компьютеров, с примесью «панковских» взглядов.

Человек, срастивший себя с компьютером, формирует в рамках виртуальной реальности самые разнообразные модели мира и сюжетные построения, изменяющиеся по воле автора. К сожалению, большинство произведений этого направления — пессимистические и являются своеобразной формой предостережения человечества об опасности поглощения человеческой цивилизации машинами.

В начале раздела «Фантастика Стивена Кинга» делается попытка дифференцировать отдельные разновидности фантастики. При этом отмечается, что разделение фантастики на научную фантастику, «ужас» и фентези менее четкое, чем принятое в литературоведении разделение родов на виды и их разновидности. Поэтому, говоря о научной фантастике, «ужасе», фентези, автор диссертации имеет ввиду разновидности фантастики, которые тесно переплетаются между собой, и обозначение литературного произведения одним из этих терминов всегда условно и опирается

исключительно на преобладание в произведении тех или иных элементов фантастики, что позволяет отнести, скажем, творчество А. Азимова к собственно научной фантастике, Р.Шекли — сатирической, Р.Бредбери — романтической и т.д. А вот у Стивена Кинга, которого многие считают писателем жанра «ужаса», провести такую дифференциацию очень сложно.

Многие произведения Стивена Кинга сочетают в себе признаки нескольких жанров, а некоторые вообще нельзя отнести к «ужасу». Таковыми являются, к примеру, «Мертвая зона», «Последняя ступенька», «Мизери» и др. В романе «Мертвая зона» и «Воспламеняющая взглядом» события происходят в Америке 70-х годов и рассказывается о вполне реальных политических и социальных проблемах США. В произведениях нет космических пришельцев или других сверхъестественных объектов, однако телекинетические силы, которыми обладают герои или разного рода мистические явления выходят за пределы реальности. В этом смысле ряд романов С.Кинга можно сравнить с такими классическими произведениями как «Шагреневая кожа» Бальзака и «Пиковая дама» Пушкина и др., где фантастические свойства предметов, животных и людей нацелены на реалистическое описание пороков человека и общества. Роман «Сердца в Атлантиде» относится, скорее всего, к жанру фентези, а «Глаз дракона» — яркий образец этого жанра.

Стивен Кинг в своих книгах исследовал все возможные темы фантастики, «ужаса» и мистики, начиная от вампиров, бешенных собак, сумасшедших убийц, привидений, экстрасенсорных и телекинетических явлений, злобных автомобилей, кончая биологической войной.

Местом действия всех произведений Стивена Кинга является США, при этом чаще всего небольшой участок пространства: провинциальный городок или его родной штат Мэн. Но выводя события в конкретном регионе, он ставит в своих произведениях глобальные проблемы, актуальные не только для этого региона, а для всей Америке.

Произведения Стивена Кинга отражают проблемы современной Америки, такие как нравственный выбор, поиск самого себя, страх перед технологическим прогрессом, которая растет со стремительной скоростью; государство, которое работает для своих целей и скрывает свои пороки; потеря личности в тени

капиталистических принципов; нужда в любви и дружбе для того, чтобы разделять счастье и страдания. Стивен Кинг предлагает читателю развлечься и научиться анализировать жизнь современной Америки и себя в ней.

Вторая глава — «Тематика и проблематика произведений Стивена Кинга» состоит из трех разделов.

Во вступительной части главы отмечается, что человек всегда интересовался всем таинственным, неизвестным, неизведанным и пытался понять, разгадать, объяснить это неизвестное. А когда он не мог сделать это, появлялась мысль о том, что существуют некие непознанные силы, которые могут нанести ему вред, он начинал бояться, т.е. появлялся страх. Писатель-фантаст имеет возможность объяснить, дать свою трактовку явлений, показав в своих произведениях причину страха, предостеречь от рокового шага. Так, Стивен Кинг опасается, что человечество, увлеченное изобретением и производством все новых и новых видов оружия, может развязать глобальную войну и уничтожить все живое на Земле. Именно такое понимание современной действительности и обуславливает большей частью обращение писателя к «ужас}’». Он не запугивает, а через страх и ужас предупреждает, бьет набат тревоги. Ужас и страх в его произведении — средство достижения автором своей цели. Одной из этих целей является то, что он дает возможность читателю рассмотреть и проанализировать темную сторону своей личности, и по примеру героя произведения выбрать правильный путь к мирному сосуществованию. Другой целью его обращения к «ужасу» является то, что он хочет донести до своих читателей понятие страха, который, по его мнению, жизненно необходим для развития человека.

Основная тема Стивена Кинга — это Америка на грани саморазрушения — морального, финансового и физического. С.Кинг рассматривает Америку как весьма уязвимую страну, и считает, что остался только лишь миф о его вечности, всего лишь тень той формы, которую она когда-то имела. Лишь трезво поразмыслив над перспективами общества, читатель может понять муки, испытываемые его героями.

Во многих своих произведениях он рисует разлад, уничтожение личности, разлуку, оскорбления и многие другие проблемы, которые беспокоят сегодня Америку и американцев. У

всех героев писателя огромный душевный шрам, психика их находится на грани срыва. В каждом романе существует герой, униженный обстоятельствами жизни. Кокаин и героин поражают сознание героев С.Кинга. Злоупотребление ими приводит к социальному упадку, ко всем формам разрушения, подрывающих основы общества. При этом следует отметить, что перед глазами читателей раскрывается внутренняя сущность американского общества, правда, раскрывается на нетрадиционном материале и нетрадиционными средствами.

В разделе «Тема добра и зла в творчестве Стивена Кинга» отмечается, что характерной особенностью произведений С.Кинга является то, что часто главные его герои, став жертвами тёмных сил, склоняются перед ними, идут на поводу своих недостатков и создают им благоприятные условия для процветания. Некоторые, сделав правильный нравственный выбор, берут вверх над силами зла, а некоторые, приняв подачки дьявола, нравственно опускаются. Источником темных сил, сил зла в произведениях С. Кинга является уязвимость и слабость людей. Достичь своей цели силам зла помогает несовершенство, безразличие, ревность, озлобленность, несознательность и невежество людей.

Тема добра и зла рассматривается в разделе на примере таких произведений писателя, как «Глаз дракона», «Необходимые вещи», «Воспламеняющая взглядом», цикла из четырех романов «Темная башня» и одного из последних по времени написания романов «Ловец снов», который имеет оптимистическую концовку.

В разделе «Государство п индивид в романах «Мертвая зона» и «Воспламеняющая взглядом» в центре внимания находятся политические и социальные проблемы современной американской действительности, нашедшие наиболее яркое отражение в произведениях, созданных в ранний период его творчества («Мертвая зона» — 1979 и «Воспламеняющая взглядом» -1980).

«Мертвая зона» — это политический комментарий Америки семидесятых, это роман об изоляции, отчужденности и потерях, это роман о недостатках американской политической системы, о различных манипуляциях, совершаемых с целью продвижения по карьерной лестнице и расширения своих полномочий и увеличения власти людьми, вовлеченными в политику. Грег Стилсон — один из

героев — руководствуется теми же ценностями, что и организация «Магазин» из романа «Воспламеняющая взглядом», где единственной целью является укрепление власти. «Магазин» действует секретно, не афишируя своих целей, а Грег прикрывается маской патриотизма, пряча за ним свою безжалостность. Грегу противопоставляется Джонни — основной персонаж произведения. Главная проблема, поставленная в романе, — способен ли один человек изменить судьбу государства — решается посредством именно этого героя, который, попав в аварию, обретает способность, прикоснувшись к людям или предметам, видеть будущее и прошлое. Но главная особенность Джонни не в его таланте, а в его решимости попытаться изменить судьбу, даже ценой своей жизни.

И в романе «Воспламеняющая взглядом» писатель рассматривает политическую ситуацию и роль государства в американском обществе. Герой романа — семилетняя Чарли, которая может воспламенять взглядом. Если Джонни обрел свои способности в результате трагического случая — аварии и знает, как ими воспользоваться в нужный момент, то Чарли — фактически мутант. Она родилась от обладающих сверхъестественными способностями родителей в результате эксперимента, проводимого в рамках научных исследований для национальной безопасности. Она не в состоянии должным образом контролировать свою силу. А первичным источником зла в романе изображено правительство США.

В таких романах как «Воспламеняющая взглядом» и «Мертвая зона» С.Кинг развивает тему отчужденности индивида, который попался в капкан государственного механизма, не отвечающего требованиям современной Америки. С.Кинг рассматривает правительство как очаг насилия; герои писателя не только не могут ожидать от его структур помощи, а наоборот, они обречены на непрекращающееся преследование. Это можно увидеть на примере разочаровавшихся избирателей из «Мертвой зоны», людей, умерших в результате экспериментов «Магазина» из «Воспламеняющей взглядом», либо отчаявшегося Джонни Смита или же маленькой, ни в чем неповинной Чарли.

В разделе «Современное общество и проблема нравственного выбора» отмечается, что проблемы отдельного человека редко выглядят глобальными, имеющими отношение ко всему

обществу, а вот общественное всегда отражается на жизни рядового члена общества. И среди этих проблем наиболее значительным является проблема духовного мира, которая не позволяет индивиду своевременно сделать правильный выбор. А эта проблема всегда интересовала Стивена Кинга. При этом особенно сильно проявляется его обеспокоенность духовной коррупцией, воспитываемой американским обществом.

Вопрос нравственного выбора, тесно переплетающийся с господствующей в обществе идеологией, имеет место почти во всех крупных произведениях С. Кинга. Его героям часто приходится выбирать между личным и общественным. Они должны или преследовать свои личные цели, часто не считаясь с интересами других членов общества или отказаться от личной выгоды ради справедливости и благосостояния других. Это подробно рассматривается на примере таких произведений, как «Светящийся», «Необходимые вещи», «Керри» и другие.

Затрагивая вопрос нравственности выбора, С.Кинг довольно часто стремится доказать, что силы добра могут взять вверх над силами зла только в том случае, если люди будут действовать вместе, а не в одиночку. Во многих произведениях С.Кинга говорится про разрушение семей. Так, например, это можно увидеть в таких произведениях, как «Процессор богов», «Сияние», «Кладбище домашних животных», «Худеющий» и др. В каждом из них можно увидеть семейные разногласия и надвигающийся развод. Зло порождается человеческой слабостью: когда нет любви, человеческое сердце становится циничным и жестоким. Мы наблюдаем это, например, у Гарольда в «Противостоянии». Отвергнутая любовь Френ толкает его на службу злу — Флагу. Его способность любить исчерпывается, когда он сдается Надин. Ее чувства неискренни — она заинтересована в разрушении.

С.Кинг считает, что физическое влечение без любви и чистоты приводит к служению злу, и такие взаимоотношения, по его мнению, являются олицетворением зла. Именно так Гарольд становиться одним из падших. Его порочность вызвана непониманием и яростью. С.Кинг показывает, как простая человеческая нужда может превратиться в порок.

Волшебный, фантастический, сказочный, ужасный мир, придуманный Стивеном Кингом, в концентрированном виде

отражает основные проблемы современной Америки. Фантастические составляющие его произведений, выполняя в основном чисто функциональную задачу, являясь средством донесения авторской мысли, часто заставляя читателя содрогаться, несут в себе отпечаток основных социальных и нравственных проблем, срывают с них маску благопристойности и делают их видимыми.

В третьей главе — «Фантастика и реальность в произведениях Стивена Кинга» отмечается, что в произведениях С.Кинга фантастика чаще всего является средством, приемом, события происходят в конкретной местности современной Америки, а проблемы, поставленные им, отличаются своей крайней актуальностью, что позволяет говорить о сочетании в его творчестве, правда, каждый раз в разных пропорциях, фантастики и реальности.

Почти во всех произведениях писателя ставятся моральные, социальные и политические проблемы. При этом автор, отражая проблемы современной Америки, дает свои предсказания на будущее, которые могут оказаться вполне реальными, но при этом непредсказуемыми и сами по себе весьма ужасающими. И самым ужасающим является то, что писатель, причудливо сочетая элементы фантастики с современной действительностью, добивается поразительной убедительности. Это позволяет утверждать, что, используя элементы и приемы фантастики, Стивен Кинг отражает большей частью реальную действительность, ставит проблемы, волнующие большинство человечества. А это означает, что в его произведениях воссоздается не некая фантастическая действительность, а современный мир со всеми своими насущными проблемами.

Первый раздел «Стивен Книг под псевдонимом Ричард Бахман» посвящен анализу произведений, которые были созданы вскоре после прихода Кинга в литературу под псевдонимом Ричард Бахман и имеют некоторые типологически схожие особенности, проявляющиеся почти во всем — от сюжетостроения до характера отдельных героев и изобразительно-выразительных средств. Романы «Бегущий человек» и «Долгая ходьба» — о безнадежности, являющейся результатом нищеты и отчужденности. События в этих романах происходят в неопределенном будущем, в тоталитарном обществе, где господствует «дикий капитализм». Основное место в них занимают спортивные состязания, которые больше напоминают бои гладиаторов, где у участников состязаний всего два выхода:

победить или погибнуть. Обе книги могут быть рассмотрены как угрюмый комментарий к профессиональному американскому спорту.

Под псевдонимом Ричард Бахман были также изданы такие романы, как «Гнев», «Худеющий» и «Дорожная работа». По тематике, проблематике, построению сюжета они отличаются от «чисто кинговских» произведений и стоят особняком.

Анализ произведений С.Кинга, созданных под псевдонимом Ричард Бахман, позволяет сделать следующие выводы:

1. Над всеми героями Бахмана довлеет чрезвычайная сила -сила современного прогресса в романе «Дорожная работа», сила биологической природы в романе «Долгая ходьба», сила телевидения в романе «Бегущий человек»;

2. Все центральные герои Бахмана теряются в создавшейся ситуации, в окружающей действительности; застигнутые врасплох, пойманные в социальные сети или сети обстоятельств, они превращаются в жертву жестокой судьбы. Запутавшись в общественных, социальных и политических сетях, герои романов бессильны что-либо изменить;

3. Оставаясь на почве современной американской действительности, С.Кинг в лице Бахмана, сумел дать волю своему воображению, и, используя возможности жанра фантастики, бросить взгляд в будущее и увидеть мир, лишенный любви, человеческого взаимопонимания и свободы;

4. Во всех этих произведениях ярко проявляется беспокойство молодого писателя будущей судьбой не только собственной страны, а всего человечества, его страхи перед надвигающейся бездушной, на его взгляд, цивилизацией;

5. Книги Бахмана пессимистичны, унылы и ни одна из них не имеет обнадеживающего конца. Так, Бахман выявил темную сторону С.Кинга. У Бахмана полное отсутствие любви и присутствие полного равнодушия, чего нельзя сказать о С. Кинге.

В разделе «Технологический прогресс Америки и Стивен Кинг» отмечается, что литературный мир Кинга отражает весь страх периода, когда человечество стоит на грани провала в хаос, и учреждения, которым люди доверяют, становятся источником угрозы, когда границы между человеком и машиной становятся менее заметными, когда технические достижения начинают контролировать жизнь самого человека. Человечество сталкивается с

опасностями, порожденными наукой и техникой. С.Кинг исследует эти опасности, которые в его произведениях часто оказываются разрушительными.

Проблема зависимости человека от техники со всей остротой поставлена в рассказе «Грузовики», в которой взбунтовавшиеся автомашины заставляют людей работать на себя, «Процессор богов», рассказывающим о людях, ставших жертвами машин, «Манглер», в котором повествуется об обычной стиральной машине в прачечной, которая становится механическим дьяволом.

Изображая Америку жертвой технологии, С.Кинг отмечает, что американское общество как бы находится в своего рода браке с машинами, что наиболее четко показано в романе «Кристина», где автомобиль школьника Арни имеет женские черты и ревнует своего хозяина к женщинам.

И в этом романе С.Кинг пишет о взаимоотношениях человека с наукой и техникой, четко выражает свое беспокойство о жизнеспособности человека и человечества, об отношениях совместимости человека с естественной природой. С.Кинг задает вопрос — сможет ли человек подчинить технику своим нуждам без того, чтобы стать его рабом.

С.Кинг, с одной стороны, создает мрачную, пугающе-страшную картину взаимоотношений Америки с техникой, а с другой -признает тот факт, что современная наука добилась больших успехов во имя прогресса человечества и намного облегчила его существование. Так, в рассказе «Женщина в комнате» говорится о том, что современная наука нашла методы лечения ранее неизлечимых болезней и средства для облегчения страданий больных. Это свидетельствует о том, что Стивен Кинг, как писатель и мыслитель, не против современной технологии. Он не призывает к отказу от благ цивилизации. Его беспокоит невежество человека, который не полностью осознает потенциала современной науки и техники, и который может направить достижения науки и техники против себе подобных и уничтожить само человечество. Эта же проблема ставится и в весьма мрачных тонах рассматривается в таких произведениях писателя, как «Туман», «Судьба Иерусалима» и «Томминоккеры».

В третьем разделе «Наука и общество в романе «Противостояние» рассматривается наиболее крупное по объему,

композиционно сложное произведение С.Кинга, занимающее в его творчестве значительное место и имеющее для автора принципиальное значение. В этом произведении писатель поднимает вопросы о науке и технике, об отношении к ним, задумывается над тем, к чему ведет бездумное развитие прогресса, стремление победить природу, какими должны быть взаимоотношения между наукой и обществом.

Роман «Противостояние» повествует о процессе сплочения людей и их борьбе с эпидемией до и после неё. В отличии от многих других произведений писателя в нем охватывается большая территория и в нем полно как героических, так и отрицательных персонажей, персонажей-монстров.

В романе «Противостояние» мы соприкасаемся с миром после апокалипсиса. Такой апокалиптический роман вызывает тему «двойственности жизни». В такой двойственности под иллюзиями скрываются попытки отразить суровую реальность. В романе это можно увидеть на примере медицинского центра в Вермонте, который с одной стороны является светлым стерильным местом, где существует порядок, а с другой стороны эта место полно смерти, хаоса и ужаса. Такая двойственность жизни и окружающего мира -центральная метафора в романе.

Критик Дуглас Винтер считает, что «Противостояние» -нравоучительный роман, парадокс мифа и реальности, который оспаривает социальную структуру американского общества и является гордиевым узлом. Социально-политический подтекст его поднимает сложные вопросы о природе порядка и власти.1

В заключении подводятся итоги всему исследованию, которые в целом сводятся к следующим:

— Стивен Кинг — продолжатель лучших традиций американской фантастики;

— В его произведениях сочетаются элементы различных жанров фантастики;

— Являясь самым востребованным современным американским писателем, ориентированным на массового читателя, С.Кинг по

1 D. E. Winter Stephen King: The Art of Darkness, New York, New American Library, 1984, p. 62.

остроте поставленных проблем поднимается до уровня лучших представителей классической американской литературы;

— События в большинстве произведений писателя происходят в современной читателю Америке, чем усиливается его достоверность;

— Ужас, выведенный на страницах его произведений -своеобразный, призывающий к состраданию и пониманию;

— Описывая технократическую цивилизацию, писатель предупреждает: передоверять полностью функции человека технике нельзя, она может выйти из повиновения и поработить человека, сделать его зависимым от себя;

— Помимо возможной техногенной катастрофы, современное общество стоит также перед угрозой быть порабощенным бюрократическим аппаратом, все более отчуждающимся от человека, и стать рабом философии примитивного потребления.

1. Жизнь и человек в рассказах С.Кинга. Moqalolar toplusu, III, Baki, ADDI, 1999, s.67-68.

2. Стивен Кинг как Ричард Бахман. Humanitar elmlorin öyronilmosinin aktual problcmlori, III, Baki 1999, s. l 18-120.

3. Противостояние социальных слоев в романах Ричарда Бахмана «Бегущий человек» и «Долгая ходьба». Humanitar elmlorin öyronilraosinin aktual problcmlori, II, Baki 2000, s. 72-75.

4. Социальное предупреждение в романе С.Кинга «Мертвая зона». Moqalolor toplusu, IV, Baki, ADDI, 2000, s. 147-148.

5. Америка и Стивен Кинг. Humanitar elmlorin öyranilmasinm aktual problemlori, I, Baki, 2001, s. 159-160.

6. Последствия технической революции в фантастике С.Кинга. Humanitar elmlorin öyranilmosinin aktual problemlori, II, Baki, 2001, s.193-195.

7. Ужас в фантастической литературе как средство раскрытия темной стороны личности в произведениях С.Кинга. Aspirantlarm vo qenc todqiqatgilarm VII respulika elmi konfransmm tezislori, Baki, 14-15 iyun 2001 il, s.308-309.

8. Проблематика последних произведений Стивена Кинга. Elmi xeborler, Azorbaycan Diller Universiteti, IV, Baki, 2003, s.256-261.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Ülkar Nsriman qizi §afiyeva

STIVEN KtNQIN YARADIJILIGINDA REALLIQ V0 FANTASTiKANIN V9HD6TT

Xülasa

Dissertasiya «Stiven Kinqin yaradicihginda realliq va fantas-tikanin vahdati» masalalarin öyranilmasina hasr olunub. ilir. Onun asarlarinda fantastikanin müxtalif qollari -elmi fantastika, «dah§at» va fentezi — üzvi süratda birla§arak vahdatda 91×1? edir. Stiven Kinq fantastikasi realhga daha yaxtn, onunla daha 90X baghdir. Bu da yazi9inin asarlarinda hadisalarin asasan müasir AB§-m konkret bölgasinda, ?ox vaxt Men §tatimn kigik bir §aharinda carayan etmasi ila alda olunur. Müallif elmi fantastika, «dah§at», fentezi üsullarindan istifada etmakla ba§ariyyati narahat edan qlobal problemlara müraciat edir va onun asarlari dah§atli bir xabardarliq kimi saslanir.

Stiven Kinqin yaradicihginm ilkin marhalasinda, artiq dünyada ma?hurla?andan sonra be? romantni Rigard Baxman imzasi ila gap etdirmasi ayrica nazardan kegirilir, bunun sabablari ara§dirilir va hamin romanlarin tipoloji cahatdan onun yaradicihginda ayrtca silsila tajkil etmasi fikri asaslandinlir.

Dissertasiyada Stiven Kinq yaradicihginda xeyir va §ar mövzulari, dövlat va fard, müasir csmiyyat va manavi se?im problemlari nazardan ke9irilir. Yazifinin asarlarinin aksariyyatini tadqiqata calb etmakla onun Amerikanin texnoloji, elm va camiyyatin qar§iliqli münasibatlari masalalarinda mövqeyi müayyanla§dirilir.

Ulker Nariraan gizi Shafiyeva

THE UNITY OF REALITY AND FANTASY IN STEPHEN KING’S WORKS

Summary

The dissertation thesis is dedicated to the study of «The Unity of Reality and Fantasy in Stephen King’s Works».

In the thesis it is stressed that Stephen King, one of the popular writers of the last quarter of the XX century and the beginning of the XXI, is well-known, not only in the United States but also all over the world. In order to research the reasons behind Stephen King’s popularity, the thesis investigates American literature of the fantastic, the works of its main representatives and defines the place of Stephen King.

The thesis points out the peculiarities and special features of Stephen King’s literature. The various branches of the fantastic — science fiction, horror and fantasy — are combined, and appear in unity. Stephen King’s fictional works are closely tied to realism. This is partly achieved by depicting the events in the real circumstances of particular American cities and towns, for example, of the state of Maine. The writer, being concerned about global problems, sends a warning message to readers by means of horror, science fiction and fantasy.

After gaining popularity, Stephen King wrote five novels under the pseudonym of Richard Bachman. The thesis scrutinizes these novels, identifies the reasons for resorting to the pseudonym, and argues that this part of King’s fiction represents a special significance.

The thesis explores the various topics of Stephen King’s literature -good and evil, the state and the individual and modern society and moral dilemmas. In researching most of King’s novels, the thesis defines the writer’s opinion regarding the issue of technological progress and the relationship between science and society.

Ночные кошмары и фантастические видения — Кинг С.

| 978-5-17-107676-4

Данный товар есть в наличии в следующих магазинах:

г. Воронеж, площадь Ленина, д.4

8 (473) 277-16-90

г. Воронеж, ул. Маршака, д.18А

8 (473) 231-87-02

г. Липецк, пл.Плеханова, д. 7

8 (4742) 47-02-53

г. Воронеж, ул. Г. Лизюкова, д. 66 а

8 (473) 247-22-55

г.Поворино, ул.Советская, 87

8 (47376) 4-28-43

г. Воронеж, ул. Плехановская, д. 33

8 (473) 252-57-43

г. Воронеж, ул. Ленинский проспект д.153

8 (473) 223-17-02

г. Нововоронеж, ул. Ленина, д.8

8 (47364) 92-350

г. Воронеж, ул. Хользунова, д. 35

8 (473) 246-21-08

г. Россошь, Октябрьская пл., 16б

8 (47396) 5-29-29

г. Россошь, пр. Труда, д. 26А

8 (47396) 5-28-07

г. Лиски, ул. Коммунистическая, д.7

8 (47391) 2-22-01

г. Белгород, Бульвар Народный, 80б

8 (4722) 42-48-42

г. Губкин, ул. Дзержинского,д. 115

8 (47241) 7-35-57

г.Воронеж, ул. Жилой массив Олимпийский, д.1

8 (473) 207-10-96

г. Калач, пл. Колхозного рынка, д. 21

8 (47363) 21-857

г. Воронеж, ул.Челюскинцев, д 88А

8 (4732) 71-44-70

г. Старый Оскол, ул. Ленина, д.22

8 (4725) 23-38-06

г. Воронеж, ул. Ростовская, д,58/24 ТЦ «Южный полюс»

8 (473) 280-22-42

г. Воронеж, ул. Пушкинская, 2

8 (473) 300-41-49

г. Липецк, ул.Стаханова,38 б

8 (4742) 78-68-01

г. Курск, ул.Карла Маркса, д.6

8 (4712) 54-09-50

г.Старый Оскол, мкр Олимпийский, д. 62

8 (4725) 39-00-10

г. Воронеж, Московский пр-т, д. 129/1

8 (473) 269-55-64

ТРЦ «Московский Проспект», 3-й этаж

Paris Review — Искусство фантастики № 189

Стивен Кинг начал это интервью летом 2001 года, через два года после того, как он был сбит минивэном во время прогулки возле своего дома в Центре Ловелл, штат Мэн. Ему повезло, что он выжил в аварии, в которой он получил порезы кожи головы, коллапс правого легкого и множественные переломы правого бедра и ноги. Шесть фунтов металла, имплантированного в тело Кинга во время первой операции, были удалены незадолго до того, как автор поговорил с The Paris Review , и он все еще испытывал постоянную боль.«Ортопед обнаружил всю эту инфицированную ткань и раздраженную плоть», — сказал Кинг. «Бурсы торчали прямо, как маленькие глазки». Интервью проходило в Бостоне, где Кинг, заядлый фанат Red Sox, временно поселился, чтобы посмотреть, как его команда делает свой вымпел. Хотя он все еще был слаб, он возвращался к работе каждый день, а по ночам приносил свою рукопись в Фенуэй-парк, чтобы он мог редактировать между иннингами и во время смены подачи.

Второе интервью с Кингом было проведено в начале этого года в его зимнем доме во Флориде, который находится в нескольких минутах езды от весеннего тренировочного комплекса Red Sox в Форт Майерс.Дом стоит на конце песчаного ключа и выглядит — благодаря высоким сводчатым потолкам — чем-то вроде перевернутой парусной лодки. Было жаркое солнечное утро, и Кинг сидел на крыльце в синих джинсах, белых кроссовках и футболке с острым соусом Табаско и читал местную газету. Накануне та же газета напечатала его домашний адрес в своем деловом разделе, и все утро фанаты проезжали мимо, чтобы взглянуть на всемирно известного автора. «Люди забывают, — сказал он, — что я настоящий человек».

Кинг родился 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн.Его отец бросил семью, когда Кинг был очень молод, а его мать переехала по стране, прежде чем поселиться в штате Мэн — на этот раз в маленьком городке Дарем. Первый опубликованный рассказ Кинга «Я был подростком-грабителем могил» появился в 1965 году в журнале для фанатов под названием Comics Review . Примерно в то же время он получил стипендию для учебы в Университете штата Мэн в Ороно, где он встретил свою жену Табиту, писательницу, от которой у него трое детей и на которой он до сих пор женат.В течение нескольких лет он изо всех сил пытался содержать свою молодую семью, стирая постельное белье в мотеле в прачечной, преподавая английский в средней школе и иногда продавая рассказы для мужских журналов. Затем, в 1973 году, он продал свой роман Carrie , который быстро стал бестселлером. С тех пор Кинг продал более трехсот миллионов книг.

Помимо сорока трех романов, Кинг написал восемь сборников рассказов, одиннадцать сценариев и две книги о писательском мастерстве, и он является соавтором со Стюартом О’Наном из Faithful , a day- дневной отчет о сезоне чемпионата Red Sox 2004 года.Практически все его романы и большинство его рассказов адаптированы для кино или телевидения. Несмотря на то, что критики отклоняли его на протяжении большей части своей карьеры — в одном обзоре New York Times Кинга называли «писателем довольно увлекательной и нелепой чепухи», в последние годы его сочинения получили большее признание, и в 2003 году он получил медаль за За выдающийся вклад в американские письма от Национального книжного фонда. Кинг также был удостоен чести за его самоотверженные усилия по поддержке и продвижению работ других авторов.В 1997 году он получил премию Writers for Writers от журнала Poets & Writers , а недавно был выбран редактором журнала Best American Short Stories за 2007 год.

Лично Кинг отличается добротой, весельем, искренностью и говорит с большим энтузиазмом и откровенностью. Он также щедрый хозяин. В середине интервью он подал обед: жареный цыпленок, который он начал рубить пугающе острым ножом, картофельный салат, салат из капусты, макаронный салат и, на десерт, пирог с лаймом.Когда его спросили, над чем он сейчас работает, он встал и направился к пляжу, который проходит вдоль его территории. Он объяснил, что два других дома когда-то стояли в конце ключа. Один из них рухнул во время шторма пятью годами ранее, и куски стен, мебели и личных вещей до сих пор смывают на берег во время прилива. Кинг устанавливает свой следующий роман в другом доме. Он все еще стоит, хотя заброшен и, несомненно, населен привидениями.

ИНТЕРВЬЮЕР

Сколько вам было лет, когда вы начали писать?

Стивен Кинг

Хотите верьте, хотите нет, мне было лет шесть или семь, я просто копировал панно из комиксов, а затем сочинял свои собственные истории.Я помню, как был дома из школы с тонзиллитом и писал сказки в постели, чтобы скоротать время. Фильм также оказал большое влияние. Я полюбил фильмы с самого начала. Я помню, как мама отвела меня в Radio City Music Hall, чтобы посмотреть Bambi . Ого, размер места и лесной пожар в фильме — это произвело большое впечатление. Поэтому, когда я начал писать, у меня была тенденция писать изображениями, потому что это было все, что я знал в то время.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы начали читать художественную литературу для взрослых?

КОРОЛЬ

В 1959 году, наверное, после того, как мы вернулись в Мэн.Мне было бы двенадцать, и я собирался учиться в маленьком однокомнатном школьном здании через улицу от моего дома. Все оценки находились в одной комнате, а за домом стоял дрянной дом, от которого воняло. В городе не было библиотеки, но каждую неделю штат присылал большой зеленый фургон, который назывался букмобилем. Вы могли взять три книги из книжного мобиля, и им было все равно, какие — вам не нужно было брать детские книги. До этого я читал «Нэнси Дрю», «Парни Харди» и тому подобное.Первыми книгами, которые я выбрал, были романы Эда МакБейна из 87-го округа. В том, что я прочитал первым, копы подходят к женщине в многоквартирном доме, чтобы допросить ее, а она стоит там в своем слине. Копы говорят ей одеться, и она хватает себя за грудь через комбинезон, сжимает ее и говорит: «В твоих глазах, полицейский!» И я пошел, Черт! Сразу что-то щелкнуло в голове. Я подумал: «Это реально, такое действительно может случиться». Это был конец Hardy Boys. Для меня это был конец всей детской фантастики.Это было похоже на «Увидимся!»

ИНТЕРВЬЮЕР

Но вы не читали исключительно популярную художественную литературу.

КОРОЛЬ

Я не знал, что такое популярная фантастика, и тогда мне никто не сказал. Я читаю множество книг. Я прочитал The Call of the Wild и The Sea-Wolf одну неделю, а затем Peyton Place на следующей неделе, а затем неделю спустя The Man in the Grey Flannel Suit . Все, что приходило в голову, что попадалось под руку, я читал.Когда я читал The Sea-Wolf , я не понимал, что это критика Джека Лондона Ницше, а когда я читал McTeague , я не знал, что это натурализм, что это Фрэнк Норрис сказал: «Вы можете никогда не выигрывай, система всегда тебя превосходит. Но я понимал их на другом уровне. Когда я прочитал Tess of the d’Urbervilles , я сказал себе две вещи. Во-первых, если она не проснулась, когда тот парень ее трахал, значит, она действительно спала. И во-вторых, в то время женщина не могла отдохнуть.Это было моим знакомством с освещением женщин. Мне понравилась эта книга, поэтому я прочитал целую кучу Харди. Но когда я прочитал Jude the Obscure , это был конец моей фазы Харди. Я подумал, это чертовски смешно. Никто не живёт так плохо. Дай мне передохнуть, понимаешь?

ИНТЕРВЬЮЕР

В On Writing вы упоминаете, как идея вашего первого романа, Carrie , пришла к вам, когда вы соединили два не связанных между собой темы: подростковая жестокость и телекинез.Часто ли такие маловероятные связи являются для вас отправной точкой?

КОРОЛЬ

Да, это часто случалось. Когда я написал Cujo — о бешеной собаке — у меня были проблемы с мотоциклом, и я услышал о месте, где можно его починить. Мы жили в Бриджтоне, штат Мэн, городке курортного типа — озерном поселке в западной части штата, — но в северной части Бриджтона это действительно суровая страна. Многие фермеры просто идут своим путем в старом стиле.У механика был фермерский дом и автомагазин через дорогу. Так что я поднял свой мотоцикл наверх, и когда я вывел его во двор, он полностью заглох. И самый большой сенбернар, которого я когда-либо видел в своей жизни, вышел из этого гаража и направился ко мне.

Эти собаки все равно выглядят ужасно, особенно летом. У них есть подвесы и жидкие глаза. Они не выглядят здоровыми. Он начал рычать на меня глубоко в горле: arrrrrrrrrrggggggghhhhhh. В то время я весил около двухсот двадцати фунтов, так что я перевесил собаку, может быть, на десять фунтов.Механик вышел из гаража и сказал мне: «О, это Баузер, или как там звали собаку». Это был не Куджо. Он сказал: «Не беспокойся о нем. Он делает это со всеми. Я протянул руку к собаке, и она взяла меня за руку. У парня в руке был один из этих торцевых ключей, и он ударил им по заду собаки. Стальной гаечный ключ. Это было похоже на то, как колотушка ударилась о ковер. Собака только вскрикнула и села. И этот парень сказал мне что-то вроде: «Баузер обычно этого не делает, должно быть, ему не понравилось твое лицо».Сразу же это моя вина.

Помню, как мне было страшно, потому что спрятаться было негде. Я ехал на своем байке, но он был мертв, и я не мог его обогнать. Если человека с гаечным ключом не было, и собака решила атаковать. . . Но это была не история, это был просто кусок чего-то. Пару недель спустя я думал об этом Ford Pinto, который был у нас с женой. Это была первая новая машина, которой мы когда-либо владели. Мы купили его на аванс Doubleday за Кэрри , двадцать пятьсот долларов.У нас сразу возникли проблемы, потому что что-то не так с игольчатым клапаном в карбюраторе. Он прилипал, карбюратор заливал, и машина не заводилась. Я волновался, что моя жена застрянет в этом пинто, и подумал: а что, если она возьмет эту машину, чтобы починить, как я сделал свой мотоцикл, и игольчатый клапан застрял, и она не могла его запустить — но вместо собаки быть злой собакой, что, если собака действительно сумасшедшая?

Тогда я подумал: может, это бешенство. Вот тогда что-то действительно вспыхнуло в моей голове. Как только у вас будет столько всего, вы начнете видеть все разветвления истории. Вы говорите себе: ну почему никто не пришел и не спас ее? Там живут люди. Это фермерский дом. Где они? Ну, вы скажете, я не знаю, вот и вся история. Где ее муж? Почему ее не спас муж? Не знаю, это часть истории. Что произойдет, если ее укусит эта собака? И это должно было стать частью истории. Что, если она начнет бешенство? После того, как я вложил в книгу около семидесяти или восьмидесяти страниц, я обнаружил, что инкубационный период бешенства был слишком длинным, поэтому ее бешенство перестало быть фактором.Это одно из мест, где реальный мир вторгся в историю. Но так всегда бывает. Вы видите что-то, затем это перекликается с чем-то другим, и это создает историю. Но никогда не знаешь, когда это произойдет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли у вас другие источники помимо опыта?

КОРОЛЬ

Иногда это другие истории. Несколько лет назад я слушал записанную на пленку книгу Джона Толанда под названием « Диллинджер, дни ». Одна из историй — о Джоне Диллинджере и его друзьях Гомере Ван Метере и Джеке Гамильтоне, бежавших из Маленькой Богемии, и о том, как полицейский выстрелил в спину Джеку Гамильтону после перехода через реку Миссисипи. Затем с ним происходит все остальное, что Толанд на самом деле не вникает. И я подумал, что мне не нужен Толанд, чтобы рассказывать мне, что происходит, и мне не нужно быть привязанным к правде. Эти люди законно вошли в область американской мифологии. Я сам сочиню дерьмо. Поэтому я написал рассказ под названием «Смерть Джека Гамильтона.”

Или иногда использую пленку. В « Волки Каллы », одной из семи книг серии «Темная башня», я решил посмотреть, не смогу ли я пересказать Семь Самура i, этот фильм Куросавы, и Великолепная семерка . История, конечно же, одинакова в обоих случаях. Речь идет об этих фермерах, которые нанимают стрелков для защиты своего города от бандитов, которые продолжают прибывать, чтобы украсть их урожай. Но мне хотелось немного поднять ставки. Так что в моей версии вместо посевов бандиты воруют детей.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что происходит, когда вторгается реальный мир, как в период инкубации бешенства в Куджо ? Ты вернешься?

КОРОЛЬ

Вы никогда не сможете подчинить реальность выдумке. Когда вы обнаружите эти вещи, вы должны изменить вымысел, чтобы служить реальности.

ИНТЕРВЬЮЕР

Cujo необычен тем, что весь роман состоит из одной главы. Вы планировали это с самого начала?

КОРОЛЬ

Нет, Cujo был стандартным романом по главам, когда он был создан.Но я помню, как думал, что хотел, чтобы книга была похожа на кирпич, который бросили в вас через окно. Я всегда думал, что книга, которую я пишу — а у меня достаточно эгоизма, чтобы думать, что это должен делать каждый писатель — должна стать своего рода личным нападением. Это должен быть кто-то, бросившийся прямо через стол, схватив вас и запутав. Это должно попасть вам в лицо. Это должно вас расстраивать, беспокоить. И не только потому, что тебя обидели. Я имею в виду, что если я получаю письмо от кого-то, в котором говорится, что я не смогу съесть свой обед, мое отношение будет просто потрясающим!

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, чего мы боимся?

КОРОЛЬ

Я не думаю, что есть что-то, чего бы я не боялся на каком-то уровне.Но если вы имеете в виду, чего мы боимся , как люди? Хаос. Посторонний. Мы боимся перемен. Мы боимся сбоев, и это то, что меня интересует. Я имею в виду, что есть много людей, чьи произведения мне очень нравятся — один из них — американский поэт Филип Бут, — которые прямо пишут об обычной жизни, но я просто не могу этого сделать.

Однажды я написал небольшой роман «Туман». Речь идет об этом тумане, который накатывает и покрывает город, и история рассказывает о нескольких людях, которые оказались в ловушке в супермаркете.В очереди к кассе женщина держит коробку грибов. Когда она подходит к окну, чтобы увидеть, как надвигается туман, менеджер забирает их у нее. И она говорит ему: «Верни мне мои каши».

Мы боимся сбоев. Мы боимся, что кто-то украдет наши грибы на кассе.

ИНТЕРВЬЮЕР

Тогда вы бы сказали, что этот страх — главный предмет вашей художественной литературы?

КОРОЛЬ

Я бы сказал, что то, что я делаю, похоже на трещину в зеркале.Если вы вернетесь к книгам, начиная с Кэрри и выше, то вы увидите наблюдение за обычной жизнью американского среднего класса, прожитой в то время, когда была написана эта конкретная книга. В каждой жизни вы попадаете в точку, когда вам приходится иметь дело с чем-то необъяснимым для вас, будь то доктор, говорящий, что у вас рак, или розыгрыш телефонного звонка. Итак, говорите ли вы о призраках, вампирах или нацистских военных преступниках, живущих в этом квартале, мы по-прежнему говорим об одном и том же — о вторжении необычного в обычную жизнь и о том, как мы с этим справляемся.То, что это показывает о нашем характере и нашем взаимодействии с другими и обществом, в котором мы живем, интересует меня гораздо больше, чем монстров, вампиров, упырей и призраков.

ИНТЕРВЬЮЕР

В On Writing вы определяете популярную художественную литературу: художественную литературу, в которой читатели узнают аспекты своего собственного опыта — поведение, место, отношения и речь. В своей работе вы сознательно пытаетесь запечатлеть конкретный момент времени?

КОРОЛЬ

Нет, но я не пытаюсь этого избежать.Возьмите Cell . Идея пришла примерно так: я вышел из отеля в Нью-Йорке и увидел женщину, разговаривающую по мобильному телефону. И я подумал про себя: что, если бы она получила сообщение по мобильному телефону, которому она не могла сопротивляться, и ей пришлось бы убивать людей, пока кто-то ее не убил? Все возможные разветвления начали прыгать в моей голове, как шарики для игры в пинбол. Если бы все получили одно и то же сообщение, все, у кого был мобильный телефон, сошли бы с ума. Нормальные люди увидят это, и первое, что они сделают, — это позвонят своим друзьям и родственникам на свои мобильные телефоны. Так что эпидемия распространится, как ядовитый плющ. Потом, позже, я шел по улице и вижу какого-то парня, который, очевидно, сумасшедший, кричит сам на себя. И я хочу перейти улицу, чтобы уйти от него. Только вот он не бездельник. он одет в костюм. Затем я вижу, что у него в ухе одна из этих заглушек, и он разговаривает по мобильному телефону. И я подумал про себя, я действительно хочу написать эту историю.

Это была мгновенная идея. Затем я много читал о бизнесе сотовой связи и начал смотреть на вышки сотовой связи.Это очень актуальная книга, но она возникла из-за беспокойства по поводу того, как мы сегодня разговариваем друг с другом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, Cell из-за своей своевременности может выглядеть устаревшим через десять лет?

КОРОЛЬ

Может. Я уверен, что другие книги, например, Firestarter , теперь выглядят старинными. Но меня это не беспокоит. Остается надеяться, что истории и персонажи выделятся. И даже антикварные вещи имеют определенную ценность.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, какая из ваших книг прослужит долго?

КОРОЛЬ

Это крэш. Никогда не знаешь, кто станет популярным через пятьдесят лет. Кто будет в литературном смысле, а кто нет. Если бы мне пришлось предсказать, какую из моих книг люди купят через сто лет, если они найдут какую-нибудь, я бы начал с The Stand и The Shining . И ’Лот Салема — потому что людям нравятся истории о вампирах, и его предпосылка — классическая история вампиров.В нем нет каких-то особых наворотов. Это не фантастика, это просто страшно. Так что я думаю, что люди это заметят.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы оглядываетесь на свои романы, вы их как-нибудь группируете?

КОРОЛЬ

Я делаю два разных вида книг. Я думаю о таких книгах, как The Stand , Desperation и серии Dark Tower, как о книгах, которые выходят в свет. Затем идут такие книги, как Pet Sematary , Misery , The Shining и Dolores Claiborne . Фанатам обычно нравятся либо проститутки, либо гостиницы. Но оба им не понравятся.

ИНТЕРВЬЮЕР

Но даже в более сверхъестественных книгах ужас психологический, верно? Это не просто призрак, выскакивающий из-за угла. Так разве нельзя всех их назвать простыми?

КОРОЛЬ

Ну, моя категоризация также касается характера и количества символов. Innies, как правило, связаны с одним человеком и все глубже и глубже проникают в одного персонажа. Lisey’s Story , мой новый роман, — это, например, инни, потому что это длинная книга и в ней всего несколько персонажей, но такая книга, как Cell , является утихой, потому что здесь много людей, и она о дружбе. и это своего рода дорожная история. Игра Джеральда — самая простая из всех инни-книг. Речь идет только об одном человеке, Джесси, которая была прикована наручниками к ее кровати голой. Все мелочи становятся такими большими — стакан воды, и она пытается приподнять полку над кроватью, чтобы она могла сбежать. Обращаясь к этой книге, я помню, как подумал, что Джесси была бы какой-то гимнасткой в ​​школе, и в конце она просто закидывала ноги через голову, через спинку кровати и заканчивалась вставанием. Я сказал себе, что напишу около сорока страниц, мне лучше посмотреть, сработает ли это. Так что у меня родился сын — думаю, это был Джо, потому что он более подвижный из двух мальчиков — и я отвел его в нашу спальню. Я привязал его шарфом к столбикам кровати. Моя жена вошла и спросила: что ты делаешь? И я сказал, что провожу эксперимент, неважно.

Джо попытался это сделать, но не смог. Он сказал: «Мои суставы так не работают. И снова это то, о чем я говорил с бешенством в Куджо . Я говорю, Иисус Христос! Это не сработает! И единственное, что вы можете сделать в этот момент, — это сказать: «Ну, я могу сделать ее двуслойной». Тогда вы говорите: да, верно, это нечестно.

Misery — это всего лишь два персонажа в спальне, но Gerald’s Game идет на это лучше — один персонаж в спальне. Я думал, что рано или поздно появится еще одна книга, которая будет называться просто «Спальня». Никаких персонажей не будет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Марк Сингер написал в The New Yorker , что вы потеряли часть своей аудитории с Cujo и Pet Sematary и Gerald’s Game , потому что эти романы были слишком болезненными для читателей. Как вы думаете, так ли это на самом деле?

КОРОЛЬ

Я думаю, что несколько раз терял читателей.Это был естественный процесс истощения, вот и все. Люди продолжают, они находят другие вещи. Хотя я также думаю, что как писатель я изменился за эти годы, в том смысле, что я не обеспечиваю точно такой же уровень побега, как ’Salem’s Lot , The Shining или даже The Stand . Есть люди, которые были бы совершенно счастливы, если бы я умер в 1978 году, люди, которые приходят ко мне и говорят: «О, вы никогда не писали книгу лучше, чем The Stand ».Обычно я говорю им, как это удручает, когда они говорят, что то, что вы написали 28 лет назад, было вашей лучшей книгой. Дилан, вероятно, слышит то же самое о Blonde на Blonde . Но вы пытаетесь расти как писатель, а не делать одно и то же снова и снова, потому что в этом нет никакого смысла.

И я могу позволить себе потерять фанатов. Это звучит совершенно тщеславно, но я не имею в виду это так: я могу потерять половину своей фанатской базы, но при этом у меня останется достаточно денег, чтобы жить очень комфортно.У меня была свобода следовать своим собственным курсом, и это здорово. Возможно, я потерял некоторых фанатов, но, возможно, и приобрел.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы много написали о детях. Это почему?

КОРОЛЬ

Я много писал о детях по нескольким причинам. Мне посчастливилось продавать свои произведения довольно молодым, я женился в молодом возрасте и имел маленьких детей. Наоми родилась в 1971 году, Джо родился в 1972 году, а Оуэн родился в 1977 году — шестилетний разрыв между тремя детьми.Так что у меня была возможность наблюдать за ними в то время, когда многие мои современники танцевали под KC и Sunshine Band. Я чувствую, что получил лучшую часть этой сделки. В семидесятые годы воспитание детей было для меня куда более полезным, чем поп-культура.

Итак, я не знал KC и Sunshine Band, но я знал своих детей до мелочей. Я ощутил гнев и усталость, которые вы можете почувствовать. И эти вещи вошли в книги, потому что они были тем, что я знал в то время. То, что нашло свое отражение во многих недавних книгах, — это боль и люди, у которых есть травмы, потому что это то, что я знаю прямо сейчас.Возможно, через десять лет это будет что-то еще, если я все еще буду рядом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Плохие вещи случаются с детьми в Кладбище домашних животных . Откуда это пришло?

КОРОЛЬ

Эта книга была довольно личной. В нем все — вплоть до того, что мальчика убивают на дороге — все правда. Мы переехали в тот дом у дороги. Это был Оррингтон, а не Ладлоу, но большие грузовики проезжали мимо, и старик через улицу сказал: «Ты просто хочешь понаблюдать за ними по дороге». Мы действительно вышли в поле. Мы запускали воздушных змеев. Мы пошли наверх и посмотрели кладбище домашних животных. Я нашла кота моей дочери, Смаки, мертвого на дороге, переехавшего. Мы похоронили его на кладбище домашних животных, и я слышал, как Наоми гуляла в гараже в ночь после того, как мы его похоронили. Я слышал все эти хлопающие звуки — она ​​подпрыгивала на упаковочном материале. Она плакала и говорила: «Верни мне мою кошку!» Пусть у Бога будет своя кошка! Я просто бросил это прямо в книгу. И Оуэн действительно пошел заряжать в дорогу.Это был маленький парень, лет двух, наверное. Я кричу, не делай этого! И, конечно, он быстрее бегает и смеется, потому что это то, чем они занимаются в этом возрасте. Я побежал за ним, подхватил его и повалил на обочину дороги, и грузовик проехал мимо него. Так что все это вошло в книгу.

И тогда вы говорите себе: «Ты должен пойти немного дальше». Если вы собираетесь взять на себя этот процесс горя — что происходит, когда вы теряете ребенка, — вам следует пройти через него полностью. И я сделал. Я горжусь этим, потому что я следил за всем этим, но к концу это было так ужасно, так ужасно. Я имею в виду, что в конце этой книги ни у кого нет надежды. Обычно я отдаю свои черновики жене Табби для чтения, но не давал ей. Когда я закончил, я положил его на стол и просто оставил там. Я работал над Christine , который мне понравился намного больше и который был опубликован до Pet Sematary .

ИНТЕРВЬЮЕР

Был ли The Shining также основан на личном опыте? Вы когда-нибудь останавливались в этом отеле?

КОРОЛЬ

Да, отель Stanley в Эстес-Парке, Колорадо.Мы с женой поднялись туда в октябре. Это были их последние выходные в сезоне, поэтому отель был почти полностью пуст. Они спросили меня, могу ли я заплатить наличными, потому что они забирали чеки с кредитных карт обратно в Денвер. Я прошел мимо первого знака, который гласил: «Дороги могут быть закрыты после 1 ноября», и сказал: «Боже, здесь есть история.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что вы думаете об адаптации книги Стэнли Кубрика?

КОРОЛЬ

Слишком холодно. Никакого эмоционального вложения в семью с его стороны. Я чувствовал, что обращение с Шелли Дюваль как с Венди — я имею в виду, говорит о оскорблении женщин. По сути, она машина для криков. Совершенно отсутствует ощущение ее причастности к семейной динамике. И Кубрик, похоже, не догадывался, что Джек Николсон играл того же мотоциклетного психа, которого играл во всех своих байкерских фильмах — Hells Angels on Wheels , The Wild Ride , The Rebel Rousers и Easy Rider .Парень сумасшедший. Так в чем же тогда трагедия, если парень явился на собеседование, а он уже помешался? Нет, я ненавидел то, что Кубрик сделал с этим.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы работали с ним над фильмом?

КОРОЛЬ

Нет. Мой сценарий для «Сияние » впоследствии стал основой для телевизионного минисериала. Но я сомневаюсь, что Кубрик когда-либо читал это, прежде чем снимать свой фильм. Он знал, что хочет сделать с историей, и нанял писательницу Дайан Джонсон, чтобы она написала черновик сценария, основанный на том, что он хотел подчеркнуть. Потом сам переделал. Я был очень разочарован.

Конечно, приятно смотреть: великолепные декорации, все эти снимки Steadicam. Раньше я называл его «кадиллаком» без двигателя. С ним ничего нельзя поделать, кроме как восхищаться им как скульптурой. Вы убрали его главную цель — рассказывать историю. Основное отличие, которое говорит вам все, что вам нужно знать, — это концовка. Ближе к концу романа Джек Торранс говорит своему сыну, что любит его, а затем взрывает отель.Это очень страстный апогей. В фильме Кубрика он замерзает насмерть.

ИНТЕРВЬЮЕР

Многие из ваших ранних книг заканчивались взрывами, что позволяло связать различные сюжетные нити вместе. Но в недавних рассказах и романах, таких как «Езда на пуле» и Cell , вы, кажется, отошли от этого. Ваши концовки оставляют без ответа множество вопросов.

КОРОЛЬ

В конце ячейки произошел довольно большой взрыв. Но это правда, я получаю много гневных писем от читателей по этому поводу. Они хотят знать, что будет дальше. Мой ответ сейчас — сказать людям: вы, ребята, похожи на Тедди и Верна из , Останься со мной , после того, как Горди расскажет им историю о Лардассе и конкурсе по поеданию пирогов и о том, что это была лучшая месть в жизни ребенка. Тедди говорит: «Что случилось потом?» И Горди говорит: «Что ты имеешь в виду, что случилось? Это конец. И Тедди говорит: «Почему бы тебе не сделать так, чтобы Лардасс пошел и застрелил своего отца, а затем убежал и присоединился к Техасским рейнджерам?» Горди говорит: «А, я не знаю.«Итак, с Cell конец есть конец. Но так много людей писали мне об этом, что мне, наконец, пришлось написать на своем веб-сайте: «Мне кажется довольно очевидным, что для сына Клея, Джонни, все сложилось хорошо». На самом деле, мне никогда не приходило в голову, что с Джонни будет плохо.

ИНТЕРВЬЮЕР

Действительно? Я не был уверен, что ребенок в порядке.

КОРОЛЬ

Да, я действительно в это верю, чувак. Я охуенный оптимист!

ИНТЕРВЬЮЕР

Удивительно, что во введении или послесловии ко многим своим книгам вы регулярно запрашиваете отзывы своих читателей.Почему ты просишь еще писем?

КОРОЛЬ

Мне всегда интересно, что думают мои читатели, и я знаю, что многие из них хотят участвовать в этой истории. У меня нет проблем с этим, пока они понимают, что то, что они думают, не обязательно изменит то, что я делаю. То есть я никогда не скажу, что у меня есть эта история, вот она. А теперь опрос. Как ты думаешь, мне следует положить этому конец?

ИНТЕРВЬЮЕР

Насколько важно ваше окружение, когда вы пишете?

КОРОЛЬ

Приятно иметь письменный стол, удобное кресло, чтобы вы не двигались все время, и достаточно света.Предполагается, что где бы вы ни писали, это будет своего рода убежищем, местом, где вы можете уйти от мира. Чем более замкнуты вы внутри, тем больше вы вынуждены отказываться от собственного воображения. Я имею в виду, что если бы я был возле окна, я бы какое-то время был в порядке, но потом я бы проверял девушек на улице, кто садится и выходит из машин, и, знаете ли, просто маленькую улицу — побочные истории, которые происходят постоянно: что это за дела, что там продают?

Мой кабинет — это просто комната, в которой я работаю. У меня есть файловая система. Это очень сложно, очень упорядоченно. В романе «Думский ключ» — романе, над которым я сейчас работаю, — я систематизировал примечания, чтобы убедиться, что я запомнил различные сюжетные линии. Я записываю даты рождения, чтобы выяснить, сколько лет персонажам в определенное время. Не забудьте нанести татуировку розы на груди этого человека, не забудьте дать Эдгару большой верстак к концу февраля. Потому что, если я сделаю что-то не так сейчас, это станет такой головной болью, которую нужно исправить позже.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы упомянули, что хотите, чтобы ваша учеба была убежищем, но разве вы не любите слушать громкую музыку во время работы?

КОРОЛЬ

Больше нет.Когда я сажусь писать, моя работа — двигать рассказ. Если есть такая вещь, как темп в письме, и если люди читают меня, потому что они получают историю с определенным темпом, то это потому, что они чувствуют, что я хочу добраться туда, куда иду. Я не хочу бездельничать и любоваться пейзажем. Чтобы достичь такого темпа, я слушал музыку. Но тогда я был моложе, и, честно говоря, мой мозг работал лучше, чем сейчас. Теперь я буду слушать музыку только в конце рабочего дня, когда я откатываюсь к началу того, что я делал в тот день, и просматриваю это на экране.Очень часто музыка сводит мою жену с ума, потому что одно и то же будет повторяться снова и снова. Раньше у меня был танцевальный микс из той песни «Мамбо № 5» Лу Беги, которая гласила: «Немного Моники в моей жизни, немного Эрики» — дигга, диега, диега. Это весело, калипсо, и однажды моя жена поднялась наверх и сказала: Стив, еще раз. . . ты умрешь! Так что я на самом деле музыку не слушаю — это просто что-то на заднем плане.

Но даже больше, чем место, я думаю, что важно стараться работать каждый день, насколько это возможно.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы писали сегодня утром?

КОРОЛЬ

Я сделал. Я написал четыре страницы. Вот к чему это привело. Раньше я писал две тысячи слов в день, а иногда и больше. Но теперь это всего лишь мизерная тысяча слов в день.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы пользуетесь компьютером?

КОРОЛЬ

Да, но время от времени я возвращался к работе от руки — с Dreamcatcher и с Bag of Bones — потому что хотел посмотреть, что из этого получится.Это изменило кое-что. Более того, это заставило меня замедлиться, потому что это занимает много времени. Каждый раз, когда я начинал что-то писать, какой-то здесь парень, какой-то ленивец, говорит: «Ой, мы должны это делать?» У меня все еще есть небольшая шишка этого ученого на пальце из-за того, что я делал все это от руки. Но это сделало процесс переписывания намного более удачным. Мне показалось, что мой первый набросок был более отточенным просто потому, что невозможно было сделать так быстро. Вы можете водить рукой только с определенной скоростью.Это было похоже на разницу между, скажем, катанием на мотороллере и прогулкой по сельской местности.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что вы будете делать, когда закончите черновик?

КОРОЛЬ

Хорошо дать ему хотя бы шесть недель посидеть и подышать. Но у меня не всегда есть такая роскошь. У меня его не было с Cell . У издателя были две мои рукописи. Один из них был Lisey’s Story , над которым я работал исключительно долгое время, а другой был Cell , о котором я долго думал, и он просто как бы заявил о себе: пора , вы должны сделать это сейчас.Когда это происходит, вы должны либо сделать это, либо отпустить, поэтому Cell напоминала мою незапланированную беременность.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы имеете в виду, что написали Cell в середине написания Lisey’s Story ?

КОРОЛЬ

Некоторое время я носил их обоих одновременно. Я закончил первый набросок Lisey , поэтому редактировал его ночью и работал над Cell днем. Раньше я так работал, когда пил.В течение дня я работал над всем, что было свежим и новым, и я был почти прям как стрела. Часто висел, но прямо. Ночью меня зацикливали, и тогда я исправлял. Это было весело, это было здорово, и, казалось, это работало для меня долгое время, но я больше не могу этого выдерживать.

Сначала я хотел опубликовать Lisey , но Сьюзан Молдоу, издатель Скрибнера, хотела стать лидером с Cell , потому что думала, что внимание, которое она получит, пойдет на пользу продаже Lisey .Так что они ускорили процесс Cell , и мне пришлось сразу приступить к работе над перезаписью. Это единственное, что могут сделать издатели сейчас, и это не всегда хорошо для книги.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы не можете им сказать «нет»?

КОРОЛЬ

Да, но в данном случае это было правильное решение, и это имело огромный успех. Cell был необычным случаем. Вы знаете, Грэм Грин говорил о книгах, которые были романами, и книгами, которые были развлечениями.Клетка была развлечением. Я не хочу сказать, что мне было все равно, потому что мне было все равно — меня волнует все, что упоминается на моем имени. Если вы собираетесь делать эту работу и если кто-то собирается вам за нее платить, я думаю, вам следует выполнять работу как можно лучше. Но после того, как я закончил первый черновик Lisey , я дал себе шесть недель. Когда вы возвращаетесь к роману по прошествии этого времени, кажется, что его написал другой человек. Вы не так привязаны к этому. Вы находите всевозможные ужасные ошибки, но вы также находите отрывки, которые заставляют вас сказать: «Иисус, это хорошо!»

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы когда-нибудь делали обширные переписывания?

КОРОЛЬ

Одним из способов, которым компьютер изменил мой стиль работы, является то, что я гораздо больше склонен редактировать «в камере» — вносить изменения на экране.Именно это я и сделал с Cell . Я перечитал его, у меня были редакторские исправления, я смог внести свои собственные исправления, и для меня это было похоже на катание на коньках. Это нормальный способ выполнять работу, но он не оптимален. С Lisey у меня была копия рядом с компьютером, я создал пустые документы и перепечатал все это целиком. Для меня это похоже на плавание, и это предпочтительнее. Вы как будто заново переписываете книгу. Это буквально переписывание.

Каждая книга меняется каждый раз, когда вы ее редактируете.Потому что, когда вы заканчиваете книгу, вы говорите себе: «Я вовсе не это собирался писать». В какой-то момент, когда вы действительно пишете книгу, вы это понимаете. Но если вы попытаетесь управлять им, вы будете похожи на питчера, который пытается управлять фастболом, и вы все испортите. Как говорил писатель-фантаст Альфред Бестер: «Книга — главный». Вы должны позволить книге идти туда, куда она хочет, и просто следовать за ней. Если этого не происходит, это плохая книга. И у меня были плохие книги. Я думаю, что Rose Madder подходит к этой категории, потому что никогда не пользовался успехом.Я чувствовал, что должен заставить его.

ИНТЕРВЬЮЕР

Кто редактирует ваши романы и сколько они редактируются?

КОРОЛЬ

Чак ​​Веррилл отредактировал множество книг, и он может быть очень хорошим редактором. В Scribner Нэн Грэм редактировала Lisey , и она дала мне совершенно другой взгляд, отчасти потому, что он о женщине, а она женщина, а также потому, что она только что пришла на работу. Она внимательно просмотрела эту книгу. В конце книги есть сцена, где Лизи идет навестить свою сестру Аманду в психушку, куда она попала.Первоначально была длинная сцена, в которой Лизи останавливается в доме Аманды по пути туда, а затем Лизи возвращается позже со своей сестрой. Нэн сказала: «Вам нужно перенастроить этот раздел, вам нужно убрать эту первую остановку в доме Аманды, потому что это замедляет повествование, и в этом нет необходимости.

Я не думаю, что это я, я не думаю, что это бестселлер, я думаю, что это писательская вещь, и это распространяется на все — это никогда не меняется, — но моей первой мыслью было: Она не может сказать мне это.Она не знает. Она не писатель. Она не понимает моего гения! А потом я говорю: ну попробуй. И я говорю это особенно громко, потому что я достиг точки в своей карьере, когда я могу делать это как угодно, черт возьми, как захочу, если захочу. Если вы станете достаточно популярными, вам дадут все, что вы хотите. Вы можете повеситься на Таймс-сквер, если хотите, и я это сделал. Особенно в те дни, когда я все время пил и пил, я делал то, что хотел. И это включало в себя уговоры редакторам идти к черту.

ИНТЕРВЬЮЕР

Итак, если Cell — это «развлечение», какую из ваших книг вы бы отнесли к другой категории?

КОРОЛЬ

Знаете, все они должны быть развлечениями. Это в некотором смысле суть проблемы. Если роман — это не развлечение, я не думаю, что это удачная книга. Но если вы говорите о романах, которые работают более чем на одном уровне, я бы сказал Misery , Dolores Claiborne и It .Когда я начал работать над It , который перемещается между жизнями персонажей, когда они были детьми, а затем взрослыми, я понял, что пишу о том, как мы используем наше воображение в разные моменты нашей жизни. Я люблю эту книгу, и это одна из тех книг, которые стабильно продаются. Люди действительно на это реагируют. Я получаю много писем от людей, которые говорят, что я бы хотел, чтобы их было больше. И я говорю: «Боже мой, пока это так».

Я думаю, что It — самая диккенсовская из моих книг из-за широкого диапазона персонажей и пересекающихся историй.В романе легко удается преодолеть множество сложностей, которые мне часто хотелось бы открыть заново. История Лизи именно так. Это очень долго. В нем есть несколько взаимосвязанных историй, которые, кажется, легко сплелись воедино. Но я стесняюсь об этом говорить, потому что боюсь, что люди будут смеяться и говорить: «Посмотрите на этого варвара, который пытается притвориться, что он принадлежит дворцу». Всякий раз, когда возникает эта тема, я всегда прикрываюсь.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы приняли Национальную книжную премию за выдающийся вклад в американскую литературу, вы произнесли речь, защищающую популярную художественную литературу, и перечислили ряд авторов, которых, по вашему мнению, недооценивали литературные круги.Затем на сцену вышла Ширли Хаззард, лауреат премии того года в области художественной литературы, и решительно отвергла ваши аргументы.

КОРОЛЬ

Ширли Хаззард сказала: «Я не думаю, что нам нужен ваш список для чтения. Если бы у меня была возможность сказать что-нибудь опровержение, я бы сказал: «При всем уважении, мы делаем». Я думаю, что Ширли в некотором роде доказала мою точку зрения. У хранителей идеи серьезной литературы есть краткий список авторов, которым разрешат войти внутрь, и слишком часто этот список составляется из людей, которые знают людей, которые ходят в определенные школы, которые приходят через определенные каналы литературы.И это очень плохая идея — она ​​сдерживает рост литературы. Это критическое время для американской литературы, потому что она подвергается атакам со стороны многих других средств массовой информации: телевидения, фильмов, Интернета и всех различных способов получения непечатных материалов для питания воображения. Книги, этот старый способ передачи историй, подвергаются нападкам. Поэтому, когда кто-то вроде Ширли Хаззард говорит, что мне не нужен список для чтения, дверь захлопывается перед такими писателями, как Джордж Пелеканос или Деннис Лехейн. И когда это происходит, когда эти люди остаются в стороне, вы теряете целую область воображения.Эти люди — я не говорю о Джеймсе Паттерсоне, мы это понимаем — выполняют важную работу.

21 волшебная книга о короле Артуре, Камелоте и рыцарях Круглого стола

Легенда о короле Артуре и его рыцарях Круглого стола вдохновила на создание ряда эпических историй, начиная с волшебных сказок о мече Экскалибур, храбрости рыцарей, истории любви между Ланселотом и Гвиневерой и даже о магии Мерлина.

С таким количеством интересных персонажей, с которыми можно работать, неудивительно, что легенду продолжают рассказывать новыми творческими способами как на странице, так и на экране.

Был ли король Артур?

Средневековая фигура, возглавлявшая королей Камелота и сформировавшая знаменитых рыцарей Круглого стола, могла быть чисто мифологической. Никто не знает наверняка, был ли король Артур настоящим человеком.

Некоторые теории утверждают, что он был военачальником в 5-6 веках, который помог предотвратить саксонское вторжение. Однако многие элементы в легенде могли быть добавлены к истории, а позже будут добавлены подробности о «магических» элементах, таких как его волшебный меч Экскалибур.

Какую книгу о короле Артуре лучше всего прочитать?

Несмотря на споры о том, был ли король Артур реальным человеком, эти истории пробуждают умы детей к чудесам истины, героизма и доброты. И неподвластные времени истины в историях также делают его привлекательным для всех возрастов.

Если вы хотите добавить в свой список чтения какую-нибудь классическую легенду о короле Артуре, мы собрали несколько, которые наверняка вам понравятся:

Меч на закате от Розмари Сатклифф

Розмари Сатклифф опубликовала «Меч на закате» в 1963 году , , интерпретируя легенду о короле Артуре для взрослых.Рассекая и удаляя многие языческие, средневековые и раннехристианские мифологические аспекты, она рассказывает реалистичную историческую версию человека, который, возможно, мог быть настоящим королем Артуром.

Сатклифф написал роман от первого лица, исследуя мысли и чувства Артоса Медведя, могущественного короля, который защищал западную цивилизацию от нападений варваров в пятом веке. Книга начинается с того, что Артос вспоминает разные сцены из своей жизни, когда он лежал при смерти.

Она эффективно описывает битвы, которые вел Артур. Использование ею старых валлийских имен вместо традиционных имен в легенде о короле Артуре помогает читателю почувствовать себя более погруженным в историю.

Помимо «Меч на закате», Розмари Сатклифф также написала трилогию о короле Артуре для детей, в которую входят следующие книги: Меч и круг : Король Артур и рыцари Круглого стола ; Свет за лесом ; и Road to Camlann .

Падение Артура , автор: J.R.R. Толкин,

J.R.R. Толкин, автор трилогии «Властелин колец », также предложил свой собственный взгляд на волшебную сказку о короле Артуре. Его Падение Артура — это книга в стихах о последней кампании короля Артура.

Пока Артур стоит на пороге Лихолесья, он получает известие о предательстве Мордреда. Он понимает, что ему нужно вернуться в Британию и собрать свои войска.

Несмотря на его ослабленный дух из-за неверности Гвиневеры, Артуру приходится вести своих рыцарей в последней битве против Мордреда и его армии.

Хотя стихотворение еще не закончено, страстные и мощные образы ясно доказывают непревзойденный дар Толкина рассказывать истории.

Король Артур и рыцари круглого стола Роджер Ланселин Грин

Опубликованная в 1953 году версия легенды о короле Артуре, опубликованная Роджером Ланселином Грином, вполне может считаться детской книгой.Однако взрослым может понравиться эта книга как отличное введение в легенду.

Грин собрал множество легенд о короле Артуре и объединил их в единую историю с логическим началом, серединой и концом.

Он начинает книгу с истории меча в камне, который юный Артур успешно — и удивительно — вытаскивает. Это позволяет ему стать законным королем.

Затем история переходит к тому, что Артур приглашает лучших рыцарей Англии сесть за круглый стол, который он построил.По мере того как все больше рыцарей присоединяются к Круглому столу, Грин рассказывает о каждом из их приключений.

Король прошлого и будущего , автор T.H. Белый

T.H. Уайт — еще один мастер, пересказывающий историю короля Артура. Книга начинается с Варта, маленького мальчика, которого маг Мерлин обучает невообразимое будущее: со временем этот мальчик вырастет, чтобы возглавить величайшую группу рыцарей, жениться на легендарной женщине и объединить страну с ценностями рыцарства. .

Этот мальчик будет коронован как Артур, легендарный король бриттов.

Хрустальная пещера Мэри Стюарт

Хрустальная пещера представляет иную перспективу истории короля Артура, прослеживая жизнь незаконнорожденного ребенка валлийской принцессы: мальчика, который вырастет и станет известен как волшебник Мерлин.

Стюарт изображает детство Мерлина как череду опасных видений и необъяснимых предзнаменований. Но его путешествие приводит его к пророчествам перед Вортигерном, Верховным королем, к коронованию Утера Пендрагона и, в конечном итоге, к идентификации Артура и к тому, чтобы стать самым доверенным советником короля.

Потерянные годы Т.А. Barron

Еще одна книга, в которой легенда об Артуре исследуется глазами Мерлина Т.А. Barron’s The Lost Years начинается с забытого мальчика, выброшенного на берег в древнем Уэльсе.

Маленький мальчик-сирота изо всех сил пытается понять, кто он, и его поиски приводят его в заколдованную страну Камелот.

Янки из Коннектикута в суде короля Артура Марк Твен

Янки из Коннектикута при дворе короля Артура — это сатирический рассказ Марка Твена о легенде о короле Артуре.История начинается с чудесного путешествия во времени обычного американца во времена короля Артура.

Твен исследует, как средневековые обычаи и традиции выглядели бы для современного американца. Повествование от первого лица заводского надзирателя Хэнка Моргана забавно, а зачастую и прямо-таки весело. Ожидание сцен, когда Моргану нужно спасти свою жизнь, держит читателей приклеенными к страницам.

Однако, несмотря на комический характер этой классики, Твен также имеет дело с проблемами разрыва между богатыми и бедными, типичным страхом перед прогрессом и наукой, господствовавшими в то время, и другими пагубными убеждениями.

Gwenhwyfar от Mercedes Lackey

Еще одна интересная перспектива в истории короля Артура — это история его жены Гвиневеры. Мерседес Лэки успешно пишет историю о легендарной королеве, используя старое валлийское имя Гвенвифар.

Автор пишет о будущем, которое должна выбрать Гвенвифар: либо путь Благословения, либо Путь Воина. Дочь короля выбирает путь Воина, который встречается реже, и в конце концов соглашается стать королевой Артура.

Это решение открывает ее для неожиданного искушения, предательства, любви, интриг и искупления.

Вечный король Молли Кокрэн и Уоррен Мерфи

Авторы бестселлеров Молли Кокрэн и Уоррен Мерфи написали интересный поворот истории короля Артура. Книга начинается с того, что 10-летний мальчик, которого по совпадению также называют Артуром, находит странную чашу, которая оказывается Святым Граалем.

Старинная чаша отправляет его, назначенного ею хранителя, в путешествие сквозь пространство и время, где Артуру нужно защитить ее от злых сил и безумца, жаждущего непревзойденной силы Грааля.

История короля Артура и его рыцарей Ховард Пайл

Роман Говарда Пайла, опубликованный в 1903 году, представляет собой великолепный сборник рассказов из легенды о короле Артуре и его рыцарях. Это увлекательное исполнение восхищало как взрослых, так и детей на протяжении нескольких поколений.

Прославленный рассказчик Пайл волшебным образом переносит нас в очаровательную средневековую эпоху, начиная с приключений Артура, когда он вынимает волшебный меч из камня, и продолжая свой путь к любви и предательству.

Артур терпит предательство в руках Морганы ле Фэй и с грустью становится свидетелем трагического конца своего советника и друга, волшебника Мерлина.

Туманы Авалона Марион Зиммер Брэдли

Этот уникальный пересказ рассказывает историю короля Артура с точки зрения женщин, которые помогли ему прийти к власти и спланировали его падение.

Мэрион Циммер Брэдли мастерски проводит нас через детство и исполнение судеб этих женщин.К ним относятся битвы между Моргейном и Гвенвифар, Вивиан и Мерлин, открывающие перед нами классическую историю в новом свете.

Зимний король Бернарда Корнуэлла

В этом первом томе книги Бернарда Корнуэлла Warlord Chronicles показано мастерство автора в свежем изложении старых знакомых сказок.

История начинается с изгнания Артура и исчезновения Мерлина, а на троне восседает ребенок-король, и некому его защищать.

Артур возвращается в эту отчаявшуюся Британию Темного Века, сражаясь за то, чтобы сохранить часть цивилизации в этом мире, погруженном в варварские обычаи.

Небесный камень Джек Уайт

Джек Уайт исследует историю до появления Артура: он открывает сцену темной и смертоносной Британии, разоренной враждующими племенами саксов, кельтов и пиктов.

Он раскрывает выбор, с которым столкнулись римские граждане: переехать в чужую страну или остаться и столкнуться с безумием среди войн.

Затем автор сосредотачивается на двух римлянах, которые решают остаться и сражаться за лучшее из римского народа — которые позже выковывают меч, известный как Экскалибур, и живут, чтобы стать прадедами легендарного короля Артура.

Королева Камелота Нэнси Маккензи

Загадочный персонаж Гвиневра наносит самый печальный удар, который может случиться с великим королем Артуром. В своем романе Нэнси Маккензи погружается в жизнь и сердце этой легендарной королевы.

Из пророчества о гибели, прозвучавшего в ее детстве, ей дана судьба гвенвифар : белая тень, символизирующая предательство. Гвиневра вырастает необычной красавицей, и богатые сказки о мужественном Артуре привлекают ее и приводят к их браку.

Эта книга показывает нам гобелен эмоций, с которыми сталкивается Гвиневра, которые в конечном итоге приводят к ее падению.

Документальные книги о короле Артуре

Если вы ищете научно-популярные книги о короле Артуре, мы также составили этот список полезных книг, которые помогут вам в ваших поисках:

Эпоха Артура: История Британских островов с 350 по 650 Джона Роберта Морриса

Джон Моррис воссоздает прошлое в Артур: История Британских островов с 350 по 650 .Он использует эпоху Артура как отправную точку британской истории, прослеживая переход римской Британии к Великобритании, когда были основаны Англия, Ирландия, Шотландия и Уэльс.

Он исследует политическую, экономическую, социальную, культурную и религиозную историю, придерживаясь темы преемственности.

Оксфордский путеводитель по литературе и легендам о короле Артуре Алан Лупак

Алан Лупак написал исчерпывающую историю легенды о короле Артуре, которая также служит ссылкой на все имена, символы, места и персонажи, вовлеченные в историю.

Оксфордский путеводитель по литературе и легендам о короле Артуре содержит семь эссе, дающих полный обзор всех различных форматов легенды с учетом их корней в средневековой литературе, а также того, как они адаптированы в современной литературе, кино и искусстве. , и популярная культура.

Справочник Артура Норриса Дж. Лейси

В справочнике Норриса Лейси собрано все, что мы когда-либо хотели знать о легендарном Артуре и рыцарях его Круглого стола.

Книга включает в себя истоки легенды о Святом Граале, историю любви Тристана и Изольды в литературе и опере, изображение Артура в произведениях искусства и даже использование Стивеном Спилбергом артуровских тем в «Звездных войнах ».

Критический обзор служит полезным введением для начинающих читателей «Короля Артура», а также предлагает полезный синопсис для знатоков легенды.

Открытие короля Артура Джеффри Эша

«Открытие короля Артура» охватывает не только мифы и легенды, но также предоставляет нам карты, исторические факты и реликвии.Студенты, обычные читатели и ученые найдут убедительные доказательства того, что король Артур был не только реальным, живым человеком, но на самом деле был очень похож на Артура из наших легендарных сказок.

Джеффри Эш опирается на несколько источников, чтобы проследить историю Артура до записей 12 века о Джеффри Монмутском.

Миф о Моргане ла Фей Кристины Перес

Морган ла Фей, сестра короля Артура, известна под многими именами, многие из которых злые, но это всестороннее исследование ее жизни дает нам представление о ее трехмерной личности.

Кристина Перес изучает и рассказывает нам о происхождении Морган ла Фей от статуса богини, в рамках легенды о короле Артуре, до ее окончательной идентичности как ведьмы.

Краткая история короля Артура Майк Эшли

Эта короткая, но живая история исследует вопрос, который задают многие читатели о том, были ли король Артур и его рыцари правдой.

Майк Эшли находит и представляет четкое доказательство того, что легенды об этом могущественном и благородном короле могли возникнуть из жизней трех мужчин, выходцев из Шотландии, Бретани и Уэльса.

Романс Артура: Антология средневековых текстов в переводе Джеймса Дж. Вильгельма

Эта книга, первоначально изданная в трех томах, считается стандартным собранием всей литературы, относящейся к королю Артуру.

Теперь напечатанное в одном томе расширенное издание содержит переведенные тексты за почти тысячу лет, все в различных жанрах. Он также включает новый раздел, содержащий тексты песен.

Лучшие книги о короле Артуре

Легенда о короле Артуре дает немало вдохновения для работы.Многие авторы представили свои собственные уникальные интерпретации легенды, Экскалибура, Камелота, Мерлина и других, чтобы постоянно возрождать эту волшебную легенду.

Посмотрите одну из книг из этого списка, чтобы исследовать мир магии, рыцарей, романтики и рыцарства, или попробуйте написать свой собственный свежий взгляд на эту легендарную историю.

У вас есть любимая история о короле Артуре? Поделитесь этим в комментариях ниже!

Если вам понравился этот пост, то вам также может понравиться:

Йен Кабаг — автор блогов TCK Publishing.Она также занимается домашним обучением, семейным тренером и лектором по методу Шарлотты Мейсон — образовательной философии, в которой большое внимание уделяется классической литературе и шедеврам искусства и музыки. Она также написала несколько книг, как художественных, так и документальных. Она страстно желает, чтобы следующее поколение детей стало любителями чтения и обучения в условиях короткого промежутка времени.

Руководство для начинающих по Стивену Кингу

«Кто ваш любимый писатель?» Это вопрос, который мне задают регулярно, часто от людей, которые мало или совсем не заинтересованы в чтении, но которые считают, что тот факт, что я читаю публично, является отличным предлогом для начала разговора (а это уж очень разглагольствования).Когда я отвечаю на вопрос — а ответ остается неизменным с тех пор, как я открыл для себя Стивена Кинга в нежном возрасте двенадцати лет, — реакции меняются от уклончивого «ага» до «Я читал некоторые из его материалов и / или смотрел некоторые из его фильмов «на редкость» наконец-то! Товарищ болельщик! ». Но чаще всего я получаю старое доброе «тьфу! Он для меня слишком страшен ». Итак, вот я, готов исправить мир.

Стивен Кинг издает книги более сорока лет.Да, подавляющее большинство опубликованных им книг в той или иной форме представляют собой романы ужасов, но если вы внимательно посмотрите на огромный список произведенных им произведений, то обнаружите, что он ни в коем случае не может , быть отмеченным как «писатель ужасов» (не то чтобы быть писателем ужасов — ничего плохого, не поймите меня неправильно!).

Во впечатляющем каноне King есть что-то для каждого; Без сомнения, существует тенденция к тьме, но чаще всего любой ужас, с которым мы сталкиваемся, имеет не столько сверхъестественное разнообразие, сколько повседневный ужас.Заваленный отсылками к поп-культуре и запутанным узлом самоотношений, Стивен Кинг является зеркалом современного общества и показывает нам уродливые укромные уголки и трещины, которые мы любим игнорировать, несмотря на то, что они столь же очевидны, как и носы на наших коллективных лицах.

Приведенный ниже список — десять романов, новелл и рассказов, а также один дополнительный бонусный набор, так сказать, охватывает широкий спектр работ Кинга. Это не список моих любимых книг о Королях, список, который меняется вместе с ветром, и я не утверждаю, что это лучшее, что вы когда-либо читали (хотя я уверен, что некоторые из них будут довольно высоко оценены). list), но это хорошее место для начала.Куда идти дальше, решать только вам.

Кэрри — С чего все началось

В апреле 1974 года Стивен Кинг опубликовал свой первый роман « Кэрри », рассказывающий о молодой девушке с телекинетическими способностями и безумной религиозной матери. Кэрри Уайт, вероятно, наиболее известна в своем воплощении Сисси Спейсек из экранизации Брайана де Пальмы 1976 года, но способность Кинга писать рассказ очевидна с самого начала. Он проникает в сознание этой молодой женщины и показывает нам мир с ее точки зрения, демонстрируя свою сверхъестественную способность проникать сквозь кожу своих персонажей — нормальных людей, которые могут жить по соседству, — и понимать их проблемы и заботы как обыденные. как они часто бывают.

Кэрри попала в этот список просто потому, что именно там началось явление. Это ни в коем случае не лучшая книга Стивена Кинга, но для тех, кто хочет начать с самого начала, это место для вас.

(Чтобы отпраздновать сороковую годовщину публикации книги, я попросил поклонников Кинга из издательского мира подумать о важности этого тонкого романа как для себя, так и для издательского мира в целом. Результаты можно найти здесь.)

Лот Салема -Вампиры! И никакого беспокойства!

Вампиры настолько устарели! Во всем виновата Энн Райс.И Баффи Истребительница вампиров . Сумерки были лишь последним гвоздем в гроб. Но давайте вернемся в 1975 год, когда вампиры не были тревожными, влюбленными в себя подростками, когда Дракула все еще было первым словом в литературе о вампирах.

В этом невинном мире Кинг познакомил нас с жителями ‘Salem’s Lot , небольшого городка в штате Мэн, который вскоре стал жертвой Курта Барлоу, древнего существа с ненасытной жаждой крови.Это укрепило его молодую репутацию писателя ужасов. Что еще более важно, это напугало нас до смерти: это вампиры, которые представляют реальную угрозу, и единственная причина их существования — пить кровь и увеличивать их численность.

Как и его первый роман, ‘Лот Салема , вероятно, более известен своей экранизацией — на этот раз от рук маэстро ужасов Тобе Хупера — чем исходным материалом, но оба преуспевают в самом важном из романа ужасов. : заставляя нас беспокоиться, и не давая спать по ночам, с видениями маленького мальчика, стучащего в окно спальни, клыки едва мелькали за ангельской улыбкой на лице демона.

Не позволяйте современному воплощению этих устрашающих зверей отвлечь вас от чтения книги, которая до сих пор остается одним из лучших романов о вампирах, когда-либо написанных.

Если вам понравились Salem’s Lot , вам обязательно понравится. . .

Дракула

Брэма Стокера

Купить книгуAmazonДракула Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Вдохновение для всех последующих вампирских романов, Брэма Стокера «Дракула » — это оригинальное произведение ужасов, полное готических произведений.Когда Джонатана Харкера вызывают в Трансильванию, чтобы завершить сделку с недвижимостью, он натыкается на древнее зло, остановить которое может только охотник на вампиров Ван Хельсинг.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

The Stand — «Почему я всегда простужаюсь, когда читаю это?»

Captain Trips . Для любого, кто когда-либо читал постапокалиптический шедевр Стивена Кинга, этого имени достаточно, чтобы вселить страх в сердце и вывести из строя с гриппоподобными симптомами на неделю или две, необходимые для чтения книги.

Когда искусственно созданный вирус распространяется в Америке, подавляющее большинство населения уничтожается. Тех, кто остается, неумолимо тянет к одной из двух фракций: Мать Абигейл, символ всего хорошего в мире, становится номинальным главой Свободной зоны Боулдера, а Рэндалл Флэгг, злой глава конкурирующей группы, которая установила до штаб-квартиры в Лас-Вегасе.

The Stand — это старомодная история о борьбе добра и зла, действие которой происходит в прекрасно реализованной постапокалиптической Америке.Не удовлетворенный уничтожением большей части мира с помощью своего комично названного вируса — действительно, Captain Trips — Кинг исследует зло внутри человечества, медленно разбирая немногих выживших в мире.

Первоначально опубликованный в 1978 году, The Stand был переиздан как «Полное и неразрезанное издание» в 1990 году. Хотя любое издание является хорошей отправной точкой, Кинг воспользовался переизданием, чтобы обновить временные рамки истории и отсылки к поп-культуре, поэтому он может больше понравиться современной аудитории.Его также намного проще найти.

Если вам понравился The Stand , вам понравится. . .

Пандемия

Робин Кук

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Женщина получает респираторный приступ, когда она направляется домой в метро Нью-Йорка — к тому времени, как она добирается до Манхэттена, она уже мертва. Патологоанатом Джек Стэплтон опасается, что ее смерть может стать первым смертельным исходом от смертельного вируса, передающегося по воздуху.Когда новые случаи заболевания происходят в городе, а затем и по всему миру, Джек вступает в гонку со временем, чтобы остановить вирус, пока не стало слишком поздно. . .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Рита Хейворт и Искупление Шоушенка — Написано Стивеном Кингом? В самом деле? »

«Искупление Шоушенка» — козырная карта каждого поклонника Стивена Кинга, когда дело касается аргумента «писатель ужасов». Мастерская экранизация Фрэнка Дарабонта, основанная на новелле Кинга «Рита Хейворт и Шоушенк: искупление», показывает Стивена Кинга на пике его сверхъестественных способностей к повествованию.

«Рита Хейворт и Шоушенк: искупление» — первая из четырех новелл из его коллекции Different Seasons (замечательная коллекция, которая также вдохновила нас на создание Stand By Me Роба Райнера («Тело») и Брайана Сингера. Apt Pupil («Apt Pupil») и рассказывает историю тюремного заключения Энди Дюфресна за убийство его жены и ее любовника. Находясь в Шоушенке, Энди знакомится и подружится с Рэдом, человеком, который может получить все, что вам нужно. Почти тридцать лет позже Энди исчезает, забирая с собой секреты — и грязные доходы — коррумпированного надзирателя.Линда Ронштадт скрывает секрет отважного побега Энди, хотя она лишь последняя из длинной череды кинозвезд, начавшейся с одноименной Риты Хейворт.

И повесть, и фильм — прекрасные, увлекательные работы. Для меня больше всего увлекательно то, как, посмотрев фильм, вы всегда будете слышать голос Моргана Фримена, читая рассказ Рэда в исходной работе Кинга.

The Mist — Спорные адаптации

«Туман», новелла, открывающая второй сборник рассказов Кинга, Skeleton Crew 1985 года, — первое произведение Кинга, которое я когда-либо читал.Возможно, по этой причине в моей памяти четко запечатлелась ужасающая история о человеке и его маленьком сыне, попавших в ловушку в супермаркете из-за горохового супа, скрывающего чудовищ.

Сам по себе «Туман» — один из лучших произведений ужасов, которые мне когда-либо доводилось читать. Несмотря на то, что неизвестное чудовище скрывается за дверями супермаркета, именно внутренний ужас пленяет читателя и заставляет нас понять, что сам туман — не что иное, как изолирующее устройство, что-то, что запускает тьму, которая неизбежно скрывается среди групп испуганных, беспомощных людей. .

Кто может забыть миссис Кармоди, религиозного фанатика, который видит в тумане знамение от Бога, знак того, что он требует жертв как искупления самых отвратительных грехов человечества? Или напряжение, когда группа за уменьшающейся группой делают перерыв на свободу, не зная, что их ждет за дверьми супермаркета?

Like Shawshank , The Mist попал на большой экран под любящей рукой Фрэнка Дарабонта. Несмотря на то, что это одна из лучших экранизаций работы Кинга, она также является самой противоречивой, поскольку происходит за короткую секунду, за несколько мгновений до конца фильма.Если повесть Кинга была ужасающей, то небольшая поправка Дарабонта поднимает все на совершенно новый уровень. По скромному мнению читателя, это гениальный ход, показывающий, что Кинг и Дарабонт — брак, заключенный на небесах (или это в аду?).

Если вам понравился The Mist, вы обязательно полюбите его. . .

Туман.Из трещины ползет злобный туман, который распространяется по воздуху, оставляя смертельный след. . . «Туман» — классический роман ужасов британского писателя Джеймса Герберта.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Девушка, которая любила Тома Гордона — Стивен Кинг пишет Young Adult

В 1999 году Кинг выпустил небольшой роман о молодой девушке Трише, которая заблудилась в лесу во время семейного похода. Не хватает еды и воды, единственная связь Триши с миром за деревьями — это ее Walkman, который она использует, чтобы узнавать новости о ее поисках и слушать бейсбольный матч с участием ее любимого игрока Тома Гордона.

По сегодняшним меркам, Девушка, которая любила Тома Гордона аккуратно попала бы в категорию молодых взрослых (идея, которую не развеяло создание красивой всплывающей версии книги). Он следует за многодневным походом Триши по лесу, демонстрируя стойкость молодой девушки перед лицом ужаса быть потерянным и чувствовать себя жертвой в чужой среде.

Глаза дракона — не говоря уже о фэнтези

Кинг неоднократно занимался фэнтези, в первую очередь в его всеобъемлющей серии «Темная башня» (подробнее об этом позже) и в его первом сотрудничестве с Питером Штраубом, Талисман , но это его роман 1984 года, Глаза богини Дракон , наиболее близкий к классическому фэнтези.

Построенный как сказка, The Eyes of the Dragon имеет много общего — в том числе локации и персонажей — с его миром Dark Tower , но примечателен тем, что дает нам еще один подробный взгляд на его ключевого антагониста, Рэндалл Флэгг, Темный Человек, с которым мы впервые встретились в 1978 году в The Stand , и который появляется снова и снова, в самых разных обличьях, на протяжении многих лет и в разных историях.

Если вы не фантазирующий человек или вас напугали огромные размеры серии King’s Dark Tower , The Eyes of the Dragon выступает в роли дегустатора, показывающего, что смесь фантазии короля не обязательно чего вы ожидаете.

Если вам понравились Глаза дракона , вам обязательно понравится. . .

The Ruin of Kings

by Jenn Lyons

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Еще одна эпическая фантастика, действие которой происходит в средневековом волшебном мире, The Ruin of Kings также вовлекает нашего героя в тюрьму, могущественную магию и придворные заговоры. Когда Кихрин доводится до сведения королевской семьи, они объявляют его давно потерянным сыном принца.Мало того, Кихрин обнаруживает, что он находится в центре древнего пророчества, и все стороны — от богов до демонов — хотят, чтобы он был их пешкой.

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

IT — Боязнь клоунов? Не я! * дрожь *

[Они плывут, — прорычал он, — они плывут, Джорджи, и когда ты будешь здесь со мной, ты тоже будешь плыть …

«Все здесь, внизу, плавает», — прошептал этот хлесткий гнилой голос, и внезапно раздался рвущийся звук и вспыхнувшая пеленка агонии, и Джордж Денбро ничего не знал.]

Pennywise: страшный клоун, чтобы убить всех страшных клоунов. Больше нечего сказать об этом.

Если вам понравился IT , вам понравится. . .

House of Small Shadows

by Adam Nevill

Купить книгуАмазонкаКнижное хранилище БлэквеллаBookshop.orgWaterstonesWH SmithWorderyFoyles

От злых клоунов до другой современной фобии — марионеток. Когда Кэтрин Ховард приглашают оценить содержимое дома покойного М.Х. Мейсон, пораженный гений, мастер-таксидермист и кукловод, она не может поверить в свою удачу. Но в доме есть секреты, а по ночам здание оживает от шума и мимолетных проблесков маленьких теней на лестнице. . .

Купить книгуAmazonКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Под куполом — шедевр конца карьеры

Этот будет немного спорным, но помните, что я сказал в начале: это список для начала, а не окончательный список «лучших» или «моих любимых».В последние годы Кинг пережил возрождение: такие классические произведения, как 22.11.63 и Revival , доказывают, что спустя сорок лет у этого человека все еще есть все, что нужно, чтобы рассказать историю.

Под куполом , несмотря на ужасную (УЖАСНО!) Телеадаптацию (и сравнения с The Simpsons Movie ), представляет собой эпический мастер-класс по написанию тревожной, увлекательной художественной литературы, которую должен обязательно прочитать каждый, кто пытается это так же.Самомнение Кинга — одно из самых диковинных: небольшой городок Честерс-Милл в штате Мэн отрезан от мира невидимой стеной, полностью окружающей город. Это, однако, не более чем повод для Кинга изучить жителей города и отношения, которые делают город тем, чем он является.

Это огромный роман, который все же кажется слишком коротким. Он также отвечает за представление миру одного из самых отвратительных персонажей в истории художественной литературы — Большого Джима Ренни.Если ты сможешь дойти до конца Под куполом , не плача из-за крови Большого Джима, то ты лучший человек, чем я.

Долгая прогулка — самая недооцененная жемчужина короля

Кинг написал ряд романов, не относящихся к жанрам ужасов, под псевдонимом Ричард Бахман, псевдонимом, который держался в секрете, в то время как большинство этих книг были опубликованы в конце 1970-х (радости мира до интернета). Кинг отправил одного из них — Rage — в добровольное изгнание из-за его предмета, но его определенно стоит выследить.Самым недооцененным произведением Кинга является роман Бахмана The Long Walk , в котором группа молодых людей участвует в соревновании, чтобы увидеть, кто может пройти дальше всех, не выпадая и не упав ниже минимальной скорости в четыре мили в час.

Быстро становится ясно, что есть огромные стимулы оставаться на ногах и постоянно ставить одну из этих ног перед другой. С точки зрения Рэя Гэррити, одного из Ходоков, The Long Walk — это видение мрачного будущего, насыщенного и волнующего.Он заслуживает более широкого круга читателей и, как таковой, находится в этом списке.

Если вам понравился The Long Walk , вам понравится. . .

The Road

by Cormac McCarthy

Купить книгуAmazonBlackwell’sBook DepositoryBookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Еще одна, совсем другая антиутопия, где долгая и опасная прогулка — единственный выбор для выживания, The Road post установлен апокалиптическая Америка.Отец и сын направляются к побережью с одним лишь пистолетом, чтобы защитить себя, и они должны продолжать идти, если хотят выжить в этом дивном новом мире.

Купить книгу Amazon.comКнижное хранилище Блэквелла Bookshop.org WaterstonesWH SmithWorderyFoyles

Темная Башня — Бонус: Связывая все вместе

[Человек в черном бежал через пустыню, стрелок последовал за ним.]

Еще в октябре 1978 года Кинг опубликовал в «Журнале фэнтези и научной фантастики» рассказ под названием «Стрелок», фэнтезийно-вестерн-мэшап, действие которого происходит в мире, который «пошел дальше».В течение следующих трех лет в журнале появилось еще четыре истории, последовавшие за поиском Стрелка, прежде чем они были собраны в романе 1982 года « Стрелок ».

В течение двадцати лет Кинг расширил мир Стрелка, дав ему имя (Роланд Дешейн из Галаада), товарищей (Эдди Дин, Сюзанна Дин, Джейк Чемберс, Эй Билли-бездельник), историю и цель: доберитесь до легендарной Темной Башни, которая стояла в центре всех миров.

Темная башня Серия — это эпическая фантастика в лучшем виде, с намеком на Старый Запад, добавленный для хорошей меры (Клинт Иствуд всегда был очевидным выбором на роль Роланда в первые дни сериала). Но сериал делает гораздо больше, чем просто излагает подробности поисков Роланда и его ka-tet : он связывает полный канон Кинга в единое связное произведение. Большинство его более поздних романов так или иначе ссылаются на Темную Башню, в то время как некоторые из более ранних работ втянуты в рамки самого сериала (см., Например, ‘Лот Салема — повторное появление отца Дональда Каллагана в мире Роланда ).Хотя работу Кинга можно прочесть без The Dark Tower или прочесть The Dark Tower , не читая никаких других его работ, возникает ощущение полноты, когда кусочки головоломки вставляются на свои места, как только вы читаете полный комплект.

Большая часть работ Кинга находится в тени Темной башни, но пусть вас не смущает громадный монолит. Проработайте десять работ из этого списка, и вы получите хорошее начало. Прежде чем вы это узнаете, вы будете жаждать большего и, скорее всего, проклянете мое имя в придачу.

Чтобы получить еще более устрашающие рекомендации по книгам, посмотрите этот выпуск Book Break:

Был ли король Артур настоящим? — Биография

Легенда о короле Артуре, Камелоте и рыцарях Круглого стола увлекала читателей более тысячелетия. Истории, выросшие из хаоса постримской оккупации Британии, представляют собой точку сплочения и историю происхождения британской мощи и могущества. Многие продолжают искать доказательства и улики, подтверждающие существование короля Артура, в то время как другие полагают, что легендарные рассказы — это всего лишь так, и что Артур, вероятно, был объединением, основанным на нескольких фигурах той эпохи.

Король Артур, вероятно, был вдохновлен несколькими разными историческими личностями

Вероятно, первый письменный отчет, в котором упоминается фигура, которую мы теперь знаем как король Артур, был составлен в шестом веке валлийским монахом по имени Гильдас в труде о римском завоевании Британии. и его последствия. По его словам, римско-британский военачальник по имени Амвросий Аврелиан выигрывает серию битв против вторгшихся саксов, в первую очередь на Бадон-Хилл.

Спустя 200 лет Артур снова появляется, на этот раз в работе историка девятого века Ненния, который составил серию работ под названием «История бриттов ».По словам Ненниуса, Артур одержал 12 неожиданных побед над саксами, в том числе при Бадоне. Но несмотря на то, что он был искусным военачальником, Ненний не говорит, что он был королем. Историки и археологи также изо всех сил пытались определить современные места, где предположительно сражался Артур, что заставило многих поверить в то, что даже на этой ранней стадии большая часть истории Артура приобрела мифические оттенки — отчасти благодаря утверждениям Ненниуса, что Артур в одиночку убил более 900 саксов в битве при Бадоне.

Видение Грааля, Артура и рыцарей Круглого стола

Фото: DeAgostini / Getty Images

Многие темы, лежащие в основе легенды о короле Артуре, появились лишь позже

В 1136 году н.э., примерно через 500 лет после Артур был бы жив, британский священнослужитель Джеффри Монмутский завершил свою Историю королей Британии , прослеживая британскую историю до начала седьмого века. Именно в этой книге военачальник Артур получает повышение до короля.Джеффри также дает первый полный отчет о жизни Артура, включая его рождение в замке Тинтагель (на территории современного Северного Корнуолла, Англия), восхождение на трон в подростковом возрасте после смерти своего отца и его победных сражений с саксами.

Джеффри из Монмута также представил фигуры, которые станут центральными в легенде об Артуре, включая Ганхумару или Гвиневеру, жену и королеву Артура, волшебника Мерлина и чародейку Морган (позже известную как Морган ле Фэй), которая лечит Артура. после того, как он был смертельно ранен в битве и доставлен на Авалон.По словам Джеффри, Мордред, отношения которого с Артуром изменились по мере развития легенды о короле Артуре, изображен двуличным племянником Артура, который узурпирует и трон, и жену Артура, пока Артур находится в состоянии войны.

В работе Джеффри также впервые упоминается могущественный меч Артура, хотя он известен как Калибурн, но еще не Экскалибур.

Книга Джеффри, написанная на латыни, но переведенная на несколько языков, имела большой успех, но даже его современники настороженно относились к его учености.Он утверждал, что большую часть своих сочинений основывал на переводе древней работы, подаренной ему другим священнослужителем, но он не мог или не хотел показывать материалы другим. Многие современные историки, указывая на отсутствие археологических свидетельств в поддержку версии истории Джеффри, полагают, что Джеффри, как Ненниус и другие до него, вероятно, приписал Артуру биографические детали и военные победы нескольких разных людей, чтобы создать составного кельтского супергероя. сортов.

Среди исторических личностей, которые могли повлиять на Джеффри, были Магнус Максимус, римский офицер в Великобритании, который начал нападение на Галлию, Кассивеллаун, воин I века до н.э., который возглавил восстание против римлян в Британии, и Арвирагус, британец. король первого века нашей эры, который позже женился на «великой красавице», которая, возможно, послужила вдохновением для королевы Гвиневеры.

Король Артур

Фото: Photos.com/Getty Images

Легенда о короле Артуре расцвела в XII и XIII веках

Артур из книги Джеффри из Монмута — задумчивый и жестокий воин.Именно в его следующем воплощении романтика занимает центральное место благодаря серии историй о короле Артуре, написанных во Франции. Написанный в последние десятилетия XII века произведения поэта Кретьена де Труа находились под глубоким влиянием мира средневекового рыцарства и придворной любви, а его стихи знакомят с характером Ланселота и его супружеской изменой с королевой Гвиневер. Труа — первый писатель о Артуре, назвавший Камелот местом двора Артура и представивший таких персонажей, как Персеваль, один из рыцарей Артура, чьи поиски Святого Грааля, использованного Иисусом Христом во время Тайной Вечери, стали центральным элементом легенды о короле Артуре.

Роберт де Барон, еще один французский поэт, обратился к творчеству Кретьена де Труа, наполнив его три стихотворения глубоким религиозным символизмом, включая его рассказ об Иосифе из Аримафеи, последователя Иисуса, создавшего гробницу, в которой он был похоронен . В рассказе де Барона Святой Грааль был использован для улавливания крови Христа во время его распятия, а затем был унесен Джозефом в Британию.

Всего через несколько десятилетий после Кретьена де Труа появился цикл Вульгаты , серия рассказов на французском языке, которые первоначально приписывались валлийскому клерку, но, скорее всего, были составлены цистерцианскими монахами.Роман между Ланселотом и Гвиневерой занимает центральное место здесь, наряду с жизнью Мерлина и смертью Артура от рук Мордреда (на этот раз внебрачного сына Артура, а не его племянника). Всего несколько лет спустя сказка о короле Артуре была в некотором роде переписана благодаря группе анонимных авторов, написавших цикл после Вульгаты , в котором была удалена большая часть истории любви, чтобы сосредоточиться почти исключительно на поисках святого. Грааль от Рыцарей Круглого стола (якобы свадебный подарок Артуру от отца Гвиневеры).

Иллюстрация пира короля Артура в Камелоте

Фото: DeAgostini / Getty Images

Самый влиятельный Артур, вероятно, был написан в тюрьме

Хотя между историками есть некоторые споры, считается, что автор Le Morte d’Arthur ( Смерть Артура ) был рожденным, богатым англичанином, который часто нарушал закон и, вероятно, написал свою знаменитую работу, находясь в тюрьме. Сэр Томас Мэллори использовал многие из ранних историй об Артуре в качестве основы для своей книги (первоначально озаглавленной The Whole Book of King Arthur and His Noble Knights of the Round Table ), чтобы создать первое полное повествование о жизни Артура на английском языке.Здесь представлены все главные герои и сюжетные моменты, включая романтику, соперничество и борьбу, которые чуть не приведут Камелот к краху.

Книга Мэллори 1485 года стала хитом и несколько раз переиздавалась после своего первого выпуска, но вскоре эта сказка потеряла популярность, и его книга была недоступна до 1816 года, когда она была повторно представлена. Достигнув пика литературного и художественного периода, известного как эпоха романтизма, книга Мэллори произвела глубокое впечатление на британских поэтов, таких как Альфред Теннисон, Джон Китс и Уильям Вордсворт, а также на более поздних американских писателей, таких как Марк Твен, автор романа 1889 года Янки из Коннектикута при дворе короля Артура .Книга Мэллори также стала основой для многочисленных иллюстрированных версий сказок о Артуре, предназначенных как для детей, так и для взрослых, а также для очень влиятельных картин, пьес и даже мюзикла Camelot , в котором изображен любовный треугольник между Артуром, Гвиневерой и Ланселотом. , и вдохновил некоторых историков на использование термина «Камелот» в отношении кратковременного президентства Джона Ф. Кеннеди, чье молодое присутствие вдохновило миллионы людей во всем мире.

KIMBERLY KING PARSONS с Алеком Ниденталем — Бруклинская железная дорога

Первая книга Кимберли Кинг Парсонс, Black Light , имеет удачное название.Каждая история отражает свет из тьмы. В равной степени эти истории находят гниль и провокационную странность в хорошо освещенных районах Техасской Америки — родители из среднего класса стоят на расстоянии одного или двух от реальности; отели становятся небом до пят; дети запугивают, издеваются и действуют с помощью выдумки. Взгляните еще раз, кажется, в книге Парсонса, на те регионы, которые, как вы думали, вы знаете, офисные помещения, шоссе и потребительские районы Юго-Запада — посмотрите еще раз, посмотрите лучше, и вы найдете таких людей, как ее рассказчики, которые наполовину- безумный и полумессианский, жаждущий сбежать из Техаса, будучи еще более глубоко внедренным в его ткань, ткань постоянно рвется, постоянно топчется.

Это истории о невидимом, сияющем темном свете на людях и местах, мимо которых мы могли бы пройти обычным днем, — рассказы о скучающих, неработающих и трудолюбивых, ограниченных в средней школе и самодостаточных. обманывая людей, мы можем проезжать мимо по дороге в магазин и игнорировать. Книга Парсонса помещает этих людей туда, где они должны быть, куда помещает их великая литература: в центр нашего внимания, во всем их темном и обычном свете, во всех их извращениях, навязчивых идеях и громоздких странностях.Это ошпаривающие истории, истории, которые думают и чувствуют — которые, как и рассказы Эдны О’Брайен и Элис Манро, не столько около человек, сколько — это человека, такие же организмы, как мы, независимые, уникальные и легко опустошены, как и мы, пытаемся быть сильными, как мы.

Я разговаривал с Кимберли Кинг Парсонс по телефону.

Алек Ниденталь (Рейл): Я действительно рад, что мы это делаем. Мне очень понравилась коллекция, поздравляю с Paris Review — я очень люблю «Foxes».Может быть, это фаворит в коллекции, но сложно сказать.

Кимберли Кинг Парсонс: Это тоже была любимая история моего редактора.

Rail: Что понравилось вашему редактору? Что выделяло его?

Парсонс: Тогда я написал эту историю совсем по-другому, но у меня есть черновик 2005 года. Настоящая история, которую рассказывает девушка, раньше отсутствовала. Я переписал его в Остине прошлым летом, в июле прошлого года, в Air Bnb в течение десяти дней.Я решил выложить историю дочери на страницу, и что-то щелкнуло. Мой редактор умеет подталкивать меня глубже. Работа, которую я проделал, была довольно обширной; это была одна из немногих историй, которая была сильно переработана после того, как Vintage купил ее. Он сложился в самом конце и был последним, что я закончил, прежде чем сдать.

Rail: Он выделяется, может быть, из-за своего рода двойного повествования. Как вы придумали и реализовали эту историю? Как вам пришло в голову, что пробел в истории — это отсутствие второй истории — истории дочери?

Парсонс: Мать — доминирующий голос, и в первой версии все было в ее устах.По-прежнему в значительной степени — все фильтруется через мать, но в предыдущей версии я не показывал историю дочери, потому что не думал, что она так важна, как история матери. Позже я понял — когда я впервые начал эту историю, у меня не было детей — вы можете многое узнать о семейной жизни ребенка, основываясь на рассказах, которые они рассказывают. И это помогло мне понять то, что мама не осознавала, что происходит в ее собственном доме. Я мог более ясно показать развод, отсутствие отца и ее проблемы с алкоголем через историю дочери.

Rail: Голос, который вы используете через голос матери, настолько мощный и непосредственный, но у него есть свои ограничения. Но тогда у вас есть контртенор, который помогает истории подняться со страницы. Еще одна история, отличная от остальной части сборника, — это последняя история. Это застряло у меня в голове. Как проходил процесс написания этой истории? Каково было писать рассказ от третьего лица, более далекого? Это другой временной поток, более сконцентрированный в одной ночи? Этот остается на месте.Было ли что-то особенное в сочинении?

Парсонс: «Лисиц» было последним, что я исправил; «Старлайт» — последнее, что я написал. Я написал это в поезде, возвращающемся из дома моего друга недалеко от Сиэтла; поезд облажался, поездка на поезде должна была длиться три часа, а закончилось шесть часов. Я планировал что-то сделать с этими персонажами и подумал: «А что, если бы я проделал всю эту историю во время поездки на поезде? Что, если бы я все написал? » И, конечно же, впоследствии были исправления, но я хотел получить полную картину того начала, середины и конца того дня — вроде как в реальном времени.В этой истории происходит не так много всего — они заходят в гостиничный номер и делают то, что делают.

Rail: Это интересно — это почти рабочий день, а вы застряли в этом поезде почти на рабочий день. В этой истории так много утаивания — я чувствовал, что произойдет какое-то кульминационное событие, что у него случится сердечный приступ, что они будут заниматься сексом, а они этого не делают.

Парсонс: Мне нравится это слово «удержание».Я имею в виду, что он буквально держит наркотики — между ними много утаивания, а потом и с моей стороны, с точки зрения предоставления ограниченного представления о том, что они думают и чувствуют. Я не из тех писателей, которые стремятся к кульминационным событиям. Я хотел попасть в то место, где эти заблудшие люди входят в эту комнату, принимают наркотики и выходят из комнаты. Все, что произойдет или не произойдет: мы знаем с самого начала.

Rail: Мне нравится, как вы общаетесь с Югом; это почти басня, но не совсем.Тот, что с кирпичами — «Мягкое нет» — имеет почти устное, сказочное качество. «Скрипач» тоже. Писатели всегда имеют дело с местом и домом, но как вы сочли, что писать о доме?

Parsons: Я долгое время пытался выбраться из Техаса, когда я действительно там жил, но когда я переехал в Нью-Йорк, я почувствовал некоторую тоску по дому. Действие рассказов происходило в доме моего детства в Лаббоке, на землях моей бабушки в Китаке или на автомагистралях между ними. Это такое огромное состояние, и его так сложно подвести итоги.Пейзаж, люди, география — это так обширно. Но истории в Black Light всегда были в Техасе в моей голове, хотя в прошлом я сублимировал это. Когда я был молодым писателем, я хотел сделать настройки более доступными или что-то в этом роде, что-то вроде общей атмосферы Эвритауна, США, которая, как я думал, будет более привлекательной. Это было полной противоположностью истины. Людей всегда будет подвигать специфика и странность. Потребовалось переехать на восточное побережье и как бы оглянуться назад, чтобы по-настоящему увидеть Техас, какой он странный и какой захватывающий.Уступление мысли о реальных местах определенно открыло для меня кое-что.

Rail: Я думаю, вам нужно выбрать правильное расстояние от дома.

Parsons: Да, я никогда не писал о доме, когда был дома. Возможно, это было слишком знакомо. Я переехал в Нью-Йорк в 2005 году; Я поехал туда на МИД и с тех пор не жил в Техасе.

Rail: Во многих из этих историй присутствует такая непосредственность языка.Во всей коллекции так поразительно, как язык скользит, но в то же время нет, всегда есть обратное движение. Как вы склонны писать предложения? На слух? Вы читаете вслух?

Parsons: Когда читаешь вслух, не скроешься. Начинаю акустически. Вы пишете, чтобы найти это предложение, и как только вы найдете предложение, которое нравится вам в звуке, вы отбрасываете все, что было до этого, и затем строите мир из этого единственного ядра.История появляется относительно быстро, как только вы подключаетесь к голосу персонажа.

Rail: Меня интересует своеобразное самосознание многих этих персонажей. Кажется, что они осознают свои проблемы, свои конфликты, но не могут озвучить это напрямую, кроме как для читателя. Какой уровень самосознания вы хотели от этих рассказчиков?

Parsons: Эти персонажи в некоторой степени осознают, что они в ловушке, и они играют разными способами, чтобы почувствовать себя свободными.Мне кажется, что между играми, в которые играют дети, и играми, в которые играют взрослые, так много общего. Я не думаю, что есть большая разница между детьми, пытающимися найти смысл в хаосе своей жизни, собирая ошибки (как в «Фиддлбэках»), или взрослыми, которые пропускают работу, чтобы принимать наркотики весь день («Старлайт»). Это может быть одна из мучительных тем всей книги, что все они осознают себя, но ничего не могут с этим поделать. То, что вы знаете, что попали в ловушку, не означает, что вы можете что-то с этим поделать.

Rail: Итак, они развивают это темное чувство юмора, эту ненависть к себе, проецируемую вовне.Это интересно. Бывали ли у вас фальстарты, когда вы думали, что у вас есть право голоса для истории, но это не так?

Парсонс: Все время. Для меня есть акустика предложения, но это предложение всегда связано с голосом. Если этот голос неправильный — много раз у меня был голос, который мне не нравился. У меня есть целый провальный роман, неискренним голосом. Но много раз я начинал рассказ голосом и думал: «Это неправильно.«Что касается детских рассказов, я хотел избежать преждевременного повествования. Я пытаюсь вспомнить, каково было быть ребенком. У меня два сына, пять и семь, и они такие странные. Они так странно смотрят на мир. Я стараюсь обращать внимание на то, как они разбираются в вещах — и насколько они жестокие, насколько мрачные. Мы забываем, каким мрачным и страшным было детство. Дети будут пытаться понять мир, но мир не имеет смысла, поэтому они создают странные заклинания и странные убеждения, чтобы объяснить то, что они не могут понять.

Rail: Это относится к большинству этих историй. Есть способ осмыслить мир, с которым вы сталкиваетесь, с помощью странностей вашего воображения; эти рассказчики попадают в странный мир и проецируют свою внутреннюю особенность вовне. Также интересно, какую роль в этих историях играют мужчины. Мужчины по-детски. Даже парень из «Guts», который является ординатором, похож на гигантского ребенка. Я люблю это. Можете немного рассказать о том, как вы рисуете своих мужских персонажей?

Parsons: Во многих из этих историй авторитет и власть играют действительно большую роль.Власть исходит от Тима, студента-медика. Он ходит со стетоскопом на шее. Он обладает властью и властью в мире, которых нет у рассказчика. Но все же он по-детски — упрямый и немного эгоцентричный, хотя и не очень самосознательный. Никто в этой коллекции по-настоящему не разбирается во всем, но женщинам не предоставляются те же привилегии, что и мужчинам. Большинство персонажей в этой подборке кажутся мне огромными детьми, а мужчины не сильно отличаются от женщин, они просто воспринимаются по-другому.Все они происходят из одного и того же материала.

Rail: Возможно, дело в том, что рассказчики больше — женщины, и поэтому вы видите больше мужчин со стороны, и тогда легче увидеть их детское поведение. Есть ли какие-нибудь истории, которые доставили вам особые неприятности?

Парсонс: Они все сделали! Мой редактор мог помочь только до определенного момента — никто не может помочь вам ни с чем из этого, вам просто нужно разобраться в этом самостоятельно. На редактирование у меня уходит очень много времени, но я много пишу со страницы.

Rail: Как происходит списание страницы?

Парсонс: Много читал. Я всегда читаю, читаю очень быстро, и если я не читаю, что-то в моей жизни идет не так, как надо. Фактически я трачу время на набор текста на компьютере минимально. Все, над чем я работаю, всегда остается в моей голове, будучи собранным. Когда сажусь, очень быстро выходит. Я занимаюсь музыкой и вырос на пении, и для меня сочинение — это как та песня, которая весь день крутится в голове.Как бы на заднем плане, делает свое дело. А иногда можно решить проблемы в художественной литературе, просто живя своей жизнью. Гулять, купать детей. Вы просто должны верить, что рано или поздно все будет сделано. Иногда кажется, что больше никогда не напишешь, но это всегда приходит.

Rail: Вы ведь работаете над романом? Чем это отличается от создания каждой из этих историй?

Парсонс: Одна история из сборника не совсем соответствовала другим, но моему агенту и редактору она понравилась.Мне понравился голос, и я подумал, что это рассказчик, на котором я могу проехать 300 страниц. Роман основан на рассказе, только на голосе; Я не знаю, сохранятся ли события из того первоначального рассказа.

Rail: Это заметно отличается от черчения рассказов?

Парсонс: Нет. Написав сборник, я начал писать эти более длинные рассказы. Мне казалось, что я могу вечно сидеть с рассказчиком «Guts». Я хотел подольше следить за многими из этих рассказчиков; Я начинал доходить до того, что персонажи были мне интересны, и я хотел посмотреть, что они будут делать дальше.Раньше я писал флеш-беллетристику, сумасшедшие короткие статьи, и со временем их количество росло. Роман — это гораздо больше, чтобы сразу держать в голове. Но я думаю, что как только я понял, что основные элементы были, я подумал: «Хорошо, я знаю, что я могу сделать». Конечно, я часто спрашиваю: «Эта книга еще не закончена?» Я чувствую это каждый день, но это еще не сделано. Мне нравится идея сесть и написать всю историю рассказа — мне нравится сжатие в рассказах. Но я узнаю, что в романах тоже могут происходить великие вещи.

Rail: Что такого есть в этих рассказчиках, с которыми вы хотите задержаться на некоторое время?

Parsons: Мне нравится, как они видят мир. Несмотря на все их ошибки и плохие идеи, я считаю их такими очаровательными. Что касается молодых людей из этих историй, мне интересно, как эти дети вырастут? Вырастут ли они ответственными гражданами? Или они вырастут и станут людьми в номере мотеля Starlite?

Rail: Хотел спросить, как у вас пробелы.Офисы, гостиничные номера — они кажутся такими обжитыми помещениями, почти как двигатели внутреннего сгорания, которые перемешивают все эти элементы и производят все эти цепные реакции. У тебя такие хорошие офисы. Насколько важны для вас эти пространства и как вы их определяете в уме?

Парсонс: Пространство — это презентация и авторитет. То, как выглядит ваше пространство, что-то говорит о вас. В «Guts» они хотят, чтобы офисное пространство выглядело комфортно и по-домашнему, как дом, но это не так.Нельзя сделать институциональное пространство похожим на дом. Это невозможно. Моя мама продает недвижимость, и я любил сидеть с ней на открытых площадках. Я тусовался в фальшивой детской спальне с разложенными на полу двухъярусными кроватями и настольными играми. Это набор. Это сцена. То же самое я люблю и в гостиничных номерах. Я люблю писать в них, спать в них, все. Вы можете быть кем угодно в этой комнате; это чистый холст. В «Старлайте», несмотря на то, что они хорошо зарабатывают, они идут в этот дерьмовый номер в мотеле, тогда как персонажи «Заливает свет» весной за хороший номер в отеле, или, скорее, номер в отеле, который, как надеется рассказчик, будет хорошим, хотя это действительно не так.Есть идея, что вы можете повышать или понижать свой класс, оставаясь в определенном месте. В Starlite они могут быть презренными в этом трущобном отеле. Но в другом случае они могут поднять свой статус; у них есть мини-кухня. Мне нравится идея о том, что статус меняется в зависимости от занимаемой вами должности.

Rail: Есть ли места, о которых вы не хотели бы писать?

Parsons: Психоделическое пространство и время действительно сложны, но я продолжаю пытаться. Это как рассказать кому-то о своем сне — его нужно пережить индивидуально, чтобы его запечатлели.Мои любимые персонажи — это персонажи, которые пытаются попасть в мир под миром, мир внутри этого мира.

Rail: Можете ли вы сказать, что у многих ваших персонажей есть что-то общее — попытка попасть в потусторонний мир? Они в ловушке наверху и хотят попасть под него?

Парсонс: Ага. И я думаю, что во многом это чувство возвращается к жизни в месте, где вы не хотите жить, и к ощущению себя чужаком в этом пространстве.Или вы не контролируете свою семью, или вы ребенок — это желание иметь какой-то контроль. Эти персонажи очень стараются что-то изменить. Они придумывают странные правила или странные игры. Детям из «Мягкого нет» в конечном итоге придется вернуться домой к своей больной матери, но они могут изобретать для себя сложные и интересные жизни по соседству. Как вы контролируете неконтролируемое? Все мои персонажи также отказываются верить, что это все, что есть: где-то должно быть что-то лучшее, и независимо от того, добиваются ли они этого с помощью психоделиков или изменения своей внутренней или внешней среды, они вынуждены пытаться это найти.

Rail: Вы сказали, что не любите кульминации. В чем для вас напряжение в этих историях?

Parsons: Я думаю, что в неудавшемся побеге есть напряжение. Как в «Старлайте» — они уходят принимать наркотики в том номере отеля; они пытаются быть разными людьми в течение дня. Но потом день заканчивается, и они спускаются. Они не могут попасть в этот мир под миром. В какой-то момент все персонажи этой книги понимают, что сбежать невозможно — они становятся более самосознательными и, следовательно, более пойманными.Но мне эти истории не кажутся мрачными. Персонажи неряшливы, и даже если им это не удается — даже если их трюки не срабатывают, — они пытаются.

Стивен Кинг: Путеводитель по его ужасам, его истории и его наследию

Почти невозможно переоценить влияние Стивена Кинга. За последние четыре десятилетия ни один писатель не доминировал в жанровом писательстве, как он. На сегодняшний день он единственный автор в истории, чьи книги стали No.1 бестселлер. Сейчас у него более 70 опубликованных книг, многие из которых стали культурными иконами, и его достижения настолько выходят за рамки одного жанра на данный момент, что невозможно ограничить его одним — хотя, как мир напомнил в прошлом году, когда Адаптация художественного фильма «» стала самым кассовым фильмом ужасов в истории, ужасы по-прежнему остаются визитной карточкой Кинга.

Фактически, в последнее время мы переживаем культурное возрождение качественных адаптаций ужасов King, от экранизаций для маленьких экранов, таких как Gerald’s Game и Castle Rock , до предстоящего римейка Pet Sematary , первый трейлер которого выглядит вроде многообещающее продолжение тенденции.

Это означает, что если вы поклонник Кинга или хотите им стать, нет лучшего времени, чтобы заново открыть для себя, почему он является таким любимым культурным явлением.

В конце концов, без Кинга у нас не было бы современных работ, таких как Stranger Things , чей подростковый ансамбль напрямую направляет канал Losers ’Club, ансамбль вызывающих подростков друзей Кинга из It . Без The Shining и шедевральной экранизации Стэнли Кубрика «Вот Джонни!» было бы мертвая фраза ток-шоу, а пародии, подобные ежегодному Treehouse of Horror Симпсонов, были бы лишены большей части их материала.

Без Кэрри у нас не было бы единственного определяющего образа ужасов старшей школы: чан со свиньей кровью упал на ничего не подозревающую королеву выпускного бала. Без Кинга у нас не было бы одного из самых знаковых и узнаваемых образов в истории кинематографа — Энди Дюфресна, стоящего под дождем после побега из тюрьмы Шоушенк — и не было бы непреходящего ужаса клоуна Пеннивайза, Куджо, раболепного сенбернара. , или безупречный поклонник сталкера Кэти Бейтс в Misery .

Это всего лишь образец, рожденный из ошеломляюще плодотворной писательской карьеры, которая продвигается к пяти десятилетиям. Кинг эффективно транслировал личные, общинные и культурные страхи Америки и подавал их нам на ужасных тарелках в течение полувека.

Кинг, возможно, остался бы трудным учителем английского языка, если бы не две женщины: Табита Кинг и Кэрри Уайт

Средняя школа — это ад.

Кинг родился в 1947 году и вырос в бедной семье в Дареме, штат Мэн. Он был младшим сыном работающей матери-одиночки, чей муж, торговый моряк, бросил свою семью, когда Кинг был еще совсем маленьким.Постоянный поклонник теоретической фантастики, Кинг начал серьезно писать, когда учился в Университете штата Мэн Ороно. Именно там в 1969 году он встретил свою жену Табиту.

К 1973 году Кинг был учителем английского языка в средней школе, получая скудные 6 400 долларов в год. Он женился на Табите в 1971 году, и пара жила в трейлере в Хэмпдене, штат Мэн, и каждый работал на дополнительной работе, чтобы сводить концы с концами. Кинг написал множество рассказов, некоторые из которых были опубликованы в Playboy и других мужских журналах, но значительный писательский успех ускользнул от него.

Табита, которая была одной из первых, кто прочитал рассказы Стивена в колледжах, одолжила Стивену собственную пишущую машинку и отказалась позволить ему устроиться на более высокооплачиваемую работу, которая означала бы меньше времени для написания. Табита также обнаружила черновики того, что впоследствии станет Кэрри , брошенными в мусорное ведро Стивена. Она достала их и приказала ему продолжать работу над этой идеей. С тех пор Кинг продолжал поддерживать Табиту вперед. Он часто и рьяно болтает о книгах как от признанных, так и от новых авторов, ссылаясь на явное желание оставить издательское дело лучше, чем он нашел.Между тем, Табита — сам по себе уважаемый автор, как и их сыновья, Джо Хилл и Оуэн Кинг.

Carrie, , который Кинг продал за аванс в 2500 долларов, впоследствии получит 400 000 долларов за права на выпуск его книги в мягкой обложке. История о проблемной девушке, которая развивает способности телекинеза, Carrie — это величайшая моральная сказка «Средняя школа — это ад». Кэрри сталкивается с безжалостным насилием со стороны своей религиозной матери и издевательствами со стороны одноклассников, и книга знакомит нас с двумя наиболее известными темами Кинга: маленькие городки штата Мэн с темным животом и главные герои, написанные с осторожностью и сочувствием, несмотря на то, что они глубоко испорчены и морально серы. — в данном случае Кэрри, ее мать и ее хулиганка Сью.Сложная связь между главным героем и антагонистом также является повторяющимся мотивом в творчестве Кинга.

Через два года после публикации Кэрри экранизация Брайана Де Пальмы 1976 года собрала 33 миллиона долларов из бюджета в 1,8 миллиона долларов, в основном благодаря предварительным критическим оценкам и устным отзывам. Воодушевленный последующим успехом продаж книги Carrie в мягкой обложке, Кинг выпустил шесть романов ( Salem’s Lot, The Shining, Rage, The Stand, The Long Walk, и The Dead Zone ). следующие шесть лет, установив плодовитость, которая будет продолжаться на протяжении большей части его карьеры.

«Фильм создал книгу, а книга — меня», — сказал Кинг New York Times в 1979 году.

К 1980 году Кинг был самым продаваемым автором в мире.

Потребовались десятилетия, чтобы творчество Кинга было оценено критически, особенно за его литературные качества

Тим Роббинс отмечает самый трудный побег из тюрьмы.

Работы Кинга были опубликованы в журналах от New Yorker до Harper’s и Playboy.Автор оказал влияние на таких писателей-литераторов, как Харуки Мураками и Шерман Алекси, а также на создателей жанра, таких как продюсеры из Lost . И он выиграл практически все крупные награды за ужасы, детективы, фантастику и фэнтези. Но Кинг также десятилетиями был списан со счетов как писателей ужасов, так и литературного мейнстрима.

Кинг однажды упомянул критиков, которые считали его «богатым хакером», восприятие, которое подтверждается в небрежном описании писателя ужасов Дэвида Шоу в 1997 году как «сопоставимого с Макдональдсом», призванного охарактеризовать Кинга как пешеходного мейнстрима ужасов.Когда рассказ Кинга 1994 года, его первый рассказ, опубликованный в New Yorker, получил престижную премию О. Генри, Publishers Weekly объявил его «одним из самых слабых рассказов в рассказе [О. Генри] коллекция ».

«Цена, которую он платит за то, что он Стивен Кинг, не воспринимается всерьез», — сказал один из сотрудников Кинга в интервью LA Times в 1995 году.

Критическое осуждение Кинга часто шло рука об руку с позором жанра. В интервью 1997 года 60 Minutes Лесли Шталь поставил под сомнение литературные вкусы Кинга, заставив его признать, что он никогда не читал Джейн Остин и прочитал только один роман Толстого.В ответ Кинг ухмыльнулся, что вместо этого он прочитал все романы, которые когда-либо писал Дин Кунц — Дин Кунц был печально известным писателем триллеров. (В том же году New York Times похвалила широту литературных знаний Кинга даже во время панорамирования его эпического бестселлера The Stand. )

«Вот вы, один из самых продаваемых авторов за всю историю, — продолжил Шталь, — а критики не могут найти в вашей работе того, что им нравится».

На это Кинг ответил: «Все, что я могу сказать, — и это в ответ критикам, которые часто говорили, что моя работа неудобна, а иногда и немного болезненна — я знаю это.Я делаю все, что могу, с тем, что у меня есть ».

В то время как самоуничижение Кинга могло быть признаком уважения к его критикам, эти критики были на грани того, чтобы доказать свою неправоту. Во многом это произошло благодаря спящему гиганту, который стал The Shawshank Redemption, , который привлек внимание общественности к тому факту, что Кинг может делать больше, чем «просто» писать ужас, и помог начать критическую переоценку его и его работы.

Фильм, написанный давним автором Стивена Кинга Фрэнком Дарабонтом, основан на одном из самых литературных произведений Кинга, новелле 1982 года о мучительно медленном побеге из тюрьмы. Shawshank провалился, когда он открылся в кинотеатрах в 1994 году, но он был номинирован на семь премий Оскар — больше, чем любая другая адаптация Кинга. Как показывает его долгое господство в качестве фильма с самым высоким рейтингом на IMDB, он стал одним из самых популярных и любимых фильмов, когда-либо созданных.

К 1998 году под надзором нового издателя книги Кинга впервые стали активно продаваться как художественная литература. С середины 90-х до сегодняшнего дня критическая и культурная репутация Кинга росла так же основательно, как и раньше.

В интервью CBS 2013 года мы видим заметную разницу, с которой современные СМИ стали рассматривать работу Кинга: «Раньше вы всегда попадали в жанр ужасов», — прокомментировал Кингу интервьюер Энтони Мейсон. «И я думаю, что это был своего рода способ некоторых людей, я думаю, не относиться ко всем вам как к писателю так серьезно».

«Я не знаю, хочу ли я, чтобы ко мне относились серьезно, потому что в конце концов потомки решат, хорошая это работа или длительная работа», — ответил Кинг, уверенный в своем положении одного из самых любимых авторов книги. 20 век.

Но помимо эволюции культурных взглядов на жанровую фантастику, сочинения Кинга всегда демонстрировали значительные литературные качества, особенно актуальные литературные темы, которые сформировали наше понимание ужасов, а также самих себя.

Ужас Стивена Кинга заключается не во внешнем, а во внутреннем

Кэти Бейтс в Misery .

В своем отмеченном наградами сборнике эссе об ужасах 1981 года Danse Macabre Кинг называет три эмоции, которые принадлежат к жанру ужасов: ужас, ужас и отвращение.Он утверждает, что, хотя все три эмоции имеют равную ценность для создания ужаса, «лучшим» и самым достойным является ужас, потому что он основан на способности создателя управлять воображением зрителей. Опираясь на многочисленных писателей до него, он утверждает, что никогда полностью не раскрывать источник ужаса — лучший способ вызвать ужас в уме.

Кинг утверждает, что искусство наводить ужас на то, что находится за углом, заключается в том, чтобы заставить нас идентифицировать себя с персонажами, которые испытывают ужас.Если нас не интересуют персонажи, тогда не имеет значения, сколько прыжков вы напугаете публику — мы должны быть как минимум маленьких , вложенных в их судьбу.

Таким образом, Кинг уделяет много времени внутренней жизни персонажей, часто перепрыгивая между персонажами с разными точками зрения в своих романах. (Например, Salem’s Lot , It и The Stand — это все этажи с большими ансамблевыми слепками и множеством изменяющихся точек обзора.) Но каждая характеристика, даже незначительная, богата деталями; Даже если вы только что встретили нового персонажа, можете поспорить, что к тому времени, когда он или она встретит ужасный финал несколькими страницами позже, вы уже будете иметь глубокое понимание того, кто этот персонаж.

Романы

Кинга часто содержат глубоко ошибочных, но симпатичных центральных персонажей, окруженных большим ансамблем, полным одинаково ошибочных людей, каждый из которых изо всех сил пытается взаимодействовать и бороться с более крупными силами. Обрамляя свои истории в рамках переплетенной сети повествовательных перспектив и сопряженных друг с другом переживаний персонажей, Кинг может создать ощущение взаимосвязанности, а также исследовать различные литературные темы, которые простираются по всей его многомерной вселенной, включая, но не ограничиваясь:

1) От ботаников к мужчинам

Кинг благодарит своего отсутствующего отца за то, что он завещал ему любовь к ужасам через тайник целлюлозных романов, которые Кинг обнаружил еще мальчиком.Но еще одним прочным наследием этих усеченных отношений была постоянная озабоченность Кинга отношениями между мужчинами и мальчиками, процессом достижения зрелости и мостом между детством и взрослостью.

Мы видим, что эти связи принимают разные формы и значения на протяжении всей его работы, от утешительных ( Лот Салема) до разрушительных ( Apt Pupil ) и неоднозначных ( The Shining ). Кинг исследует мужскую близость через эти отношения, часто бросая вызов типичным мужским формам самовыражения.Он может это сделать, потому что его мальчики и мужчины, как правило, ботаники и изгои, которые уже существуют вне традиционных мужских норм. Книжный ботаник был относительно необычным в основной художественной литературе для взрослых до того, как появился Кинг; теперь мы признаем таких персонажей отличительными чертами жанровой литературы.

По мнению Кинга, социальные маркеры, которые делают детей изгоями в школе — от занудства до избыточного веса и стойкости к акне, — также делают их уникальным снаряжением, чтобы быть проводником социальных тревог и страхов читателей.Потому что в глубине души мы все переживаем социальные ужасы школы каждый день нашей жизни.

2) Творческая борьба и борьба с зависимостью

Кинг часто пишет о процессе творчества, часто исследуя художника, которому каким-то образом мешали творить. Главные герои Salem’s Lot, The Shining, Misery, The Dark Half, Bag of Bones , 1408, и многочисленных рассказов — все писатели, которым каким-то образом мешали писать или мешали их творческие усилия.Многие из этих и других художественных персонажей отражают реальный жизненный опыт Кинга; например, художник в центре Duma Key 2008 года отражает его физическую борьбу с писательством после получившей широкую огласку травмы 1999 года, из-за которой писать было трудно на несколько лет.

Кинг на протяжении всей своей карьеры также открыто рассказывал о своей борьбе с зависимостями, от алкоголя до наркомании и обезболивающих, и многие из его главных героев также борются с зависимостью — либо напрямую, в таких книгах, как The Shining и Revival , или косвенно: злодейка Misery , Энни Уилкс, является метафорой самого кокаина.

3) Построение мира через географию и повторяющиеся символы

Большинство людей связывают Стивена Кинга с Мэном, а Мэн — со Стивеном Кингом. Это потому, что Кинг почти всегда пишет и излагает свои истории именно там. Например, город Дерри, в котором он живет, расположен в Бангоре, штат Мэн. Многочисленные вымышленные города короля, такие как Дерри, Хейвен (место съемок сериала 2010 года по мотивам детективного романа Кинга The Colorado Kid ) и Касл-Рок, присутствуют в его произведениях рядом с реальными городами.

StephenKing.com

Кинг использует эти места, чтобы повысить правдоподобие своих историй, изображая их как части одной вымышленной вселенной. В таких историях, как It , , он щедро заимствует реальные места и достопримечательности, шоссе и пейзажи, даже реальные углы улиц. И хотя Дерри — самый известный из вымышленных городов Кинга, Касл-Рок — его самое частое место назначения, которое снова и снова появляется в его работах.

Однако

Кинг не только повторно использует места в своих рассказах — он также повторно использует людей. Один популярный злодей, повторяющаяся сверхъестественная фигура, которая может быть или не быть дьяволом, появляется во вселенной Стивена Кинга в различных обличьях. В T он Dark Tower он «Человек в черном»; к заблудшим душам в The Stand , он — лидер по имени Рэндалл Флэгг. В других историях он представляет собой туманный набор персонажей с инициалами «Р.Ф.»

Часто в своих книгах Кинг сигнализирует о том, что все его миры связаны между собой, когда персонажи встречаются с персонажами из других книг мимоходом.Персонажи-короли также часто могут путешествовать между повествовательными ландшафтами, осознавая или не осознавая этого ( Сияние, Игра Джеральда, Сумка костей, История Лизи ). Эта взаимосвязь становится центральной концепцией Dark Tower , которая явно связывает большинство историй Кинга в одну огромную мультивселенную и объясняет, что между мирами есть метафизические двери, которые позволяют всему этому происходить.

Работа Кинга прочна не из-за присущей ей тьмы, а из-за присущей ей надежды

Одна из причин, по которой критикам, возможно, потребовалось так много времени, чтобы переоценить работу Кинга, заключается в том, что «ужас» подразумевает нижние ступени эмоций, о которых Кинг говорит в Danse Macabre — грубые выходы и физические приколы, которые играют в нашем понимании Жанр.Но ключ к его популярности как романиста ужасов и романиста в целом кроется не в самых мрачных моментах его творчества, а в его основной вере во врожденную добродетель человечества.

В интервью 1989 года он излагает свое обнадеживающее и романтическое мировоззрение:

В человечестве должен быть огромный запас доброй воли. … Если бы не было этого огромного запаса доброй воли, мы бы взорвали себя к черту через десять лет после окончания Второй мировой войны.

… Это такое обычное дело, эти чувства любви к ближнему, что мы почти никогда не говорим об этом; мы концентрируемся на других вещах. Это просто есть; это все вокруг нас, так что я думаю, мы принимаем это как должное …

Я верю во все эти глупые, романтические вещи: дети — хорошие, добро побеждает зло, лучше любить и терять, чем никогда не любить. Я вижу, что так называемый «романтический идеал» работает в окружающем нас мире.

Именно этот основной оптимизм, а не его способность пугать нас, делает Кинга столь любимым читателями.Даже в своих самых мрачных работах он сохраняет способность глубоко сопереживать своим персонажам и видеть даже своих монстров как людей.

Судьба и ярость в «Дьяконе Кинг-Конге» Джеймса Макбрайда

Некоторые романы о городской жизни — это стихи отчуждения, внутренние портреты экзистенциально изолированного человека, но видение Нью-Йорка Джеймсом Макбрайдом — одно из ошеломляющих человеческих богатств. Его новый роман «Дьякон Кинг-Конг» (Риверхед), действие которого происходит в вымышленной версии жилого дома в Бруклине, где вырос Макбрайд, наполнен персонажами, чьи предыстории переполнены большим количеством персонажей, все их судьбы связаны между собой способами, о которых они знают, и способами, о которых не знают.Это мир, в котором изоляция кажется тщеславием; где интимное дело обычно так или иначе является делом всех остальных; где даже покушение на убийство, с которого начинается роман, происходит перед шестнадцатью свидетелями, многие из которых лично знают и стрелка, и жертву.

«Дьякон Кинг-Конг» — это прозвище поверх псевдонима: все в Домах Дела знают, что титульный персонаж — Спортивная куртка. Он действительно дьякон, служащий в местной баптистской церкви Пяти концов (хотя одна из распространенных шуток романа состоит в том, что никто до конца не знает, в чем состоят обязанности дьякона и как им стать), и раньше он был тренер юношеской бейсбольной команды Дела.Теперь он проводит свои дни, время от времени выполняя случайную работу и, в основном, выпивая. Кинг-Конг — это название домашнего пива, которое он предпочитает. Сейчас сентябрь 1969 года, время, которое станет чудесным сезоном для городских фанатов бейсбола, и Семидесятилетний Спорткоут в равной степени нуждается в божественном вмешательстве, поскольку он не может справиться со смертью своей жены.

И вот однажды, почти как одержимый, Спорткоут идет на площадь Cause Houses, подходит к подростку по имени Димс Клеменс, бывшей звезде молодежной бейсбольной команды Sportcoat, который теперь продает героин, и стреляет в него.К худшему удаче для Sportcoat, ему удается только оторвать часть уха Димса, оставив молодого человека в неистовой боли и готового отомстить. Для любого, кто знает Sportcoat, нет никакого смысла в том, что безобидный старик сделал бы такое. После этого Sportcoat не помнит о стрельбе и выражает снисходительный скептицизм по отношению к тем, кто пытается убедить его в том, что он виноват. Первые две главы заканчиваются объявлением Sportcoat «мертвым человеком»; можно сказать, что роман посвящен не только разгадке тайны его насильственного акта, но и перспективам его воскрешения.

Тем временем, в нескольких кварталах от отеля, гангстера, известного как Слон, жившего еще в те времена, когда этот район был в основном итальянским, посетил человек, известный как Губернатор, который якобы был старым другом покойного отца Слона. . Он пришел забрать то, что держал для него отец Слона: крошечный бесценный кусочек военной добычи из Европы, известный как Венера Виллендорфская. Никто не знает, где оно, кроме загадочного старого письма от Элефанта отца, заверяющего губернатора, что его сокровище надежно «в ладони Божьей».”

Эти нити сходятся. Читатели, которые понимают, что они находятся в мире, где все имеет смысл, где ничего не упоминается случайным образом — иными словами, сюжет — выяснят местонахождение Венеры намного раньше персонажей. Все в порядке.; Удовольствие приходит от того, что эти персонажи, вооруженные меньшим количеством доказательств, чем есть у читателя, но руководимые верой, приближаются к своим целям, и от просмотра спортивного костюма, которого белый персонаж считает пьяным, «который умирает в двадцать лет и похоронен» в восемьдесят »- как-то спасаться снова и снова.

Сам объем изобретательности в «Дьяконе Кинг Конге» — как на уровне персонажа (только первая глава представляет двадцать человек по имени), так и на уровне языка — вызывает трепет. Читать это все равно, что смотреть фильм, в котором случайные порывы задавать вопросы приятно заглушаются необходимостью идти в ногу с темпом событий. Видение Дома Дела в романе настолько обширно, что глава 7 частично повествуется с точки зрения колонии муравьев. Чтобы лучше понять этих муравьев и то, как они пришли к Делу, мы возвращаемся в 1951 год; к тому времени, когда мы вернемся в 1969 год, история муравьев каким-то образом увязла в New York Knicks, «об этом великом польско-литовском генерале Эндрю Фаддеусе Бонавентуре Костюшко» и о бездомной немецкой овчарке по имени Дональд, мех которой стал оранжевым после того, как она упала в канал Гованус.

А предложения! Проза излучает некую энергию цепной реакции. После нескольких глав вы чувствуете себя истощенным сочувствием, как если бы вы чувствовали себя истощенным, наблюдая за сверхурочным футбольным матчем. Опыт прохождения простого параграфа воспоминаний похож на попытку перепрыгнуть с камня на камень через реку, за исключением того, что иногда один из них оказывается не камнем, а цветком кувшинки или тенью, и вы идете в реку. . Вот описание юности Sportcoat:

Казалось, невезение преследовало ребенка, куда бы он ни пошел.. . . В трехлетнем возрасте, когда молодой местный пастор пришел благословить ребенка, ребенок растерзал зеленую материю по всей чистой белой рубашке пастора. Пастор объявил: «У него есть понимание дьявола», и отправился в Чикаго, где оставил проповедь, стал блюзовым певцом по имени Тампа Ред и записал монструозную хитовую песню «Devil’s Understanding», прежде чем умер анонимно. История, увековеченная в музыкальных исследованиях и рок-н-ролльных курсах колледжей по всему миру, боготворимая белыми писателями и музыкальными интеллектуалами за его классический блюзовый хит, который стал основой империи Gospel Stam Music Publishing за сорок миллионов долларов, из которой ни один ни он, ни Sportcoat никогда не получали ни цента.

Циничный читатель может усомниться в солнечности характеристик Макбрайда. Копы искренни, мафиози верны. Персонаж по имени Хоакин Кордеро представлен как «единственный честный бегун чисел в истории Cause Houses». Все лучшие ангелы щедро выходят на передний план. И этот ангельский порыв распространяется на действие. Профессиональные киллеры терпят поражение в своих попытках убить не обращающего внимания Спорткута не один, а три раза из-за случайного вмешательства, которое заставило бы Руби Голдберга покраснеть.Есть удачные примеры ошибочной идентификации и другие моменты совпадений, поддерживающих сюжет, которые могут напомнить это классическое изобретение deus ex machina.

Но Макбрайд не столько смотрит на машины, сколько на богов. Он начинает роман с посвящения Богу, а заканчивает вторым. Все его предыдущие романы (последний из которых — «Добрый лорд Птица», получивший Национальную книжную премию в 2013 году) были произведениями исторической фантастики — о Второй мировой войне, об эпохе американского рабства.Художественное произведение, действие которого происходит в 1969 году, тоже может считаться историческим, и это связано с историей, о которой он писал раньше: его мемуары 1995 года «Цвет воды» были установлены в жилом комплексе Red Hook, где он был поднят. И все же Макбрайд описал «Дьякона Кинг-Конга» как роман о церкви, а не о жилищном проекте, и, возможно, этот дух придает элемент притчи случайным маловероятным сюжетам, заставляя их казаться не сентиментальными или удобными, а вызывающими. Они смеют вас принимать вещи, которые вы не можете объяснить.

Однако в «Дьяконе Кинг Конге» есть еще один звук, оттенок юмора и интуитивной прозорливости. Сознательно подавленный гнев возникает редко, но достаточно часто, чтобы заставить вас по-другому взглянуть на комедию. Это как если бы любое предложение в книге, если бы оно продолжалось до самого отступающего конца, превратилось бы в лужу несправедливостей, которая с самого начала помещает этих персонажей в Дома Дела. Когда Sportcoat наконец вспоминает о стрельбе, откровение снимает «абсолютную, неистребимую ярость» доброго старого дьякона таким образом, что весь предшествующий ему роман предстает в более сложном свете.Тот факт, что этот свет можно включать и выключать, является частью сложностей.

А еще есть муравьи. Ближе к концу чрезмерно детализированного ретроспективного кадра с муравьями вы попадаете в еще один из тех камней-трюков — простое предложение, которое продолжает идти все глубже и глубже, превращаясь в обвинительное заключение, которое одновременно и косвенно, и не является: остался, единственное явление в Бруклинской республике, где кошки кричали, как люди, собаки ели свои собственные фекалии, тети курили непрерывно и умирали в возрасте 102 лет, ребенок по имени Спайк Ли увидел Бога, призраки ушедших Доджерс впитали все возможность новой надежды и безденежное отчаяние управляли жизнью бездельников, слишком черных или слишком бедных, чтобы уйти, в то время как на Манхэттене автобусы ехали вовремя, свет никогда не гас, смерть одного белого ребенка в дорожно-транспортном происшествии была страница первая, в то время как на Бродвее правили фальшивые версии жизни чернокожих и латиноамериканцев, делая белых писателей богатыми — West Side Story , Porgy & Bess , Purlie Victorious — и на этом весь бизнес белых мужской реальность сливается в кучу, как гигантский однобокий снежный ком, Великий американский миф, Большое Яблоко, Большой Кахуна, Город, который никогда не спит, в то время как чернокожие и латиноамериканцы, которые убирали квартиры, вытаскивали мусор, сочиняли музыку и наполняли тюрьмы с печалью спали сном невидимого и действовали как локальный колорит.

В 2016 году президент Обама наградил Макбрайда Национальной медалью за гуманитарные науки за «гуманизацию сложностей обсуждения расы в Америке». Вера Макбрайда в то, что эти сводящие с ума «сложности» имеют своего рода смысл, который мы не всегда можем видеть, кажется непоколебимой в эти менее обнадеживающие времена. В «Дьяконе Кинг-Конге» повествовательное всеведение оставляет место для отчаяния, как и должно быть, но его общая энергия никогда не ослабевает. Иногда самое позитивное, что вы можете сделать, как рассказчик, — это поддержать импульс этой истории в надежде, что в конце концов для всех будет какая-то справедливая награда.

Мы связываем трагедии с действием божественной справедливости или божественной воли: высокомерные человеческие персонажи, терпящие наказание разгневанного бога. Но, может быть, это комический сюжет — где все ключи к разгадке, если вы их правильно прочитали, где невероятно остались руки убийцы, где «мертвому человеку» дается новая жизнь, — который более точно выражает веру.