Фильм Эксперимент (The Experiment): фото, видео, список актеров

Американский триллер 2010 года от режиссёра Пола Шойринга. Сюжет фильма основан на событиях Стэндфордского тюремного эксперимента и романе «Black Box» Марио Джордано. Ремейк популярного немецкого фильма 2001 года (Das Experiment). Главные роли в фильме «Эксперимент»  исполнили Эдриэн Броуди (Adrien Brody), Форест Уитакер (Forest Whitaker), Кэм Жиганде (Cam Gigandet).

Сюжет фильма Эксперимент

Сюжет фильма «Эксперимент»: 26 добровольцев выражают согласие на участие в психологическом эксперименте, в ходе которого им предстоит примерить роли заключённых и охранников. Эксперимент должен длиться две недели, а по его завершении каждый из участников должен получить 14 000$. Для каждого из них участие в эксперименте – самый приемлемый способ заработать деньги.

Заключённым предстоит выполнять определенные правила: они должны съедать предложенную еду, они не могут трогать «надзирателей», при этом «надзиратели» являются главными. Эксперимент должен быть остановлен, если «надзиратели» перестанут наказывать «заключённых», или если к кому-то будет проявлено чрезмерное насилие.

Однако, на деле всё получается совсем не так просто – ведь участники эксперимента выбраны не случайно:  Баррис (Форест Уитакер) – в обычной жизни типичный неудачник – проявляет инициативу и становится вдруг неформальным лидером «надзирателей», проявляя поистине садистские наклонности.

Тем временем главный герой Трэвис (Эдриэн Броуди) пытается потребовать справедливого проведения эксперимента. За подстрекательство Баррис приказывает обрить ему голову, а затем издевается над ним вместе с другими «надзирателями». Эксперимент не прекращают и охранники предполагают, что у них есть полный контроль над «заключёнными», а Баррис  добавляет к числу «заключённых» охранника, который тайно пробует помочь заключённому-диабетику по имени Бенджи (Этан Кон).

Когда Трэвис подходит к одной из камер видеонаблюдения и просит прекратить чудовищный эксперимент, охранники бросают его в небольшую камеру. После этого Баррис в припадке ярости убивает Бенджи. Решив, что единственный способ продолжить эксперимент, чтобы получить обещанные деньги – это усмирить заключённых, охранники приковывают их наручниками к решёткам.

Выбравшись из шахты, Трэвис нападает на «надзирателей» и помогает своим товарищам. Переполненные жаждой мести те яростно преследуют своих мучителей и избивают их. В этот момент сирена сигнализирует, что эксперимент остановлен.

Когда каждый из участников эксперимента возвращается к привычной жизни, становится известно, что организатора эксперимента будут судить за непредумышленное убийство, все пострадавшие готовы дать показания.

Фильм «Эксперимент» уникален тем, насколько беспощадно описывает людей — их архетипы, типажи. Наглядно демонстрирует, насколько безнаказанность развращает человека насколько сильна в группе роль лидера, насколько моральная окраска лидера влияет на облик его последователей, насколько все мы животные, будь то наш собственный выбор или его отсутствие. Здесь, конечно же, предпочтение отдается заключенным во главе с Броди, и хочется верить, что, будь охранники и зэки переставлены местами, Броди оставался бы высоконравственным и в роли охранника, но так ли это?

Слоган: «У каждого своя точка кипения»

Бюджет фильма составил 21 миллионов долларов. В целом, картина получила положительные отзывы критиков.

В 2017 году актер Клифтон Коллинз-мл. снялся в картине «Песня за песней».

Интересные факты о фильме Эксперимент

Сюжет фильма основан на реальных событиях – в 1971 году доктор Филипп Зимбардо провёл психологический эксперимент, позже получивший название «Стэнфордский тюремный эксперимент». Эксперимент вышел из-под контроля на второй день, когда «заключённые» организовали бунт.

Фильм получил дополнительную популярность, так как многие зрители увидели в нём отголоски событий в тюрьме Абу-Грейб.

Режиссёр фильма «Эксперимент»: Пол Шойринг

Сценарист фильма «Эксперимент»: Кристоф Дарнштэдт

В фильме «Эксперимент» снимались: Эдриан Броуди, Форест Уитакер, Кэм Жиганде, Клифтон Коллинз мл., Этан Кон, Фишер Стивенс, Трэвис Фиммел, Дэвид Баннер, Джейсон Лью, Дэмиен Лик

Камера смотрит в камеру – Газета Коммерсантъ № 1 (2370) от 10.01.2002

В рамках «Проекта 35» на экраны вышел фильм Оливера Хиршбигеля «Эксперимент» — главная гордость немецкого кино в нынешнем сезоне.

Лауреат государственной премии ФРГ по нескольким номинациям, «Эксперимент» (Das Experiment) нашел в России благодатную почву, удобренную всенародным успехом передачи «За стеклом». В немецком фильме эксперимент, правда, закрыт от глаз общественности, зато он куда круче, чем даже «Последний герой».

       Участников помещают в тюремный блок, делят на заключенных и надзирателей. Любители, как известно, своим энтузиазмом способны перещеголять профессионалов. Начинается все с молока, для порядка насильно заливаемого в глотку аллергику, а кончается кровавой баней и садистской оргией распоясавшихся «тюремщиков». Для поддержания саспенса в группу заключенных внедряют спецназовца, но инициативу перехватывает другой заключенный — стрингер по имени Тарек (актер Мориц Блайбтрой (Moritz Bleibtreu)), он снимает эксперимент миниатюрной скрытой камерой, встроенной в очки.

       Стоит Тареку начать провоцировать надзирателей, как те звереют, выворачивают наружу все свои комплексы и сплошь превращаются в маньяков и немецко-фашистских захватчиков. Ситуация выходит из-под контроля, и авторы эксперимента, включая херра и фрау психологов, сами оказываются жертвами.

       Ничего нового о человеческой природе авторы «Эксперимента» (на сей раз в кавычках) сообщить не могут. Еще тридцать лет назад подобные психологические опыты проводились в научно-исследовательских институтах, и всегда с довольно печальными последствиями — люди слишком близко принимали свои роли. Так что если что и стоит обсуждать в «Эксперименте», то не такие наскучившие темы, как смерть гуманизма и цинизм массмедиа.

       Новое — это тема «реального телевидения», которое сейчас шагнуло в широкие массы потенциальных психопатов. И можно уже говорить о соответствии режиссуры и прочих компонентов фильма высоким образцам жанра. Тридцать лет назад такое всемогущество телевизионного монстра казалось фантастикой и вызывало к жизни мрачные антиутопии типа «Прямого репортажа о смерти» (La Mort en direct) Бертрана Тавернье (Bertrand Tavernier), в котором телекамера была встроена прямо в глаз героя.

       Режиссер Хиршбигель (Oliver Hirschbiegel) без ложной скромности и излишнего патриотизма заявляет: «Искусство повествования не является сильной стороной немецкой культуры. Мы — страна поэтов и философов. За исключением Фассбиндера, моими учителями были не немецкие режиссеры, а американские — Хьюстон, Хоукс, Хичкок… Каждый раз, когда я не уверен в том, что делаю, я задаю вопрос: как поступил бы старина Хоукс?»

       Думаю, старина Хоукс, равно как и остальные классики жанра на букву «Х», просто не стали бы делать этот фильм, предоставив выкручиваться своему последователю Хиршбигелю. Старики не работали на самоигральном материале и ухитрялись держать публику в напряжении более хитрыми и тонкими способами. «Эксперимент» лишь немного опережает телевизионную текучку — в принципе общество давно готово выпустить на экран немного кровушки.

       АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ

       

Эксперимент/Das Experiment. 2001/ Режиссер: Оливер Хиршбигель /Oliver Hirschbiegel/

Я уверена, что большинство уже давно посмотрели этот фильм, но он произвел на меня такое сильное впечатление, что я решила поделиться.

Экспермент.

Честно говоря, я некоторое время не решалась поставить наконец диск с этим фильмом в ДВД, ожидая страха и ужаса на протяжении всех двух часов. Потом все же решилась. И не зря. Можно читать об этом фильме сколько угодно рецензий, статей о реальных фактах и событиях, положенных в его основу, и нравоучительных заметок будущих психологов, которым давали смотреть Эксперимент в качестве учебного пособия. Ничего из прочитанного не передаст ни сути, ни атмосферы фильма, а главное – ни капли не вовлечет вас в водоворот событий, которые к концу фильма закручиваются так, что иногда делаешь вдох, а выдохнуть забываешь.

Как многие знают, фильм этот основан на реальных событиях, вернее, на эксперименте, известном как стэнфордский тюремный. Как ни странно, фильм очень точно следует этим настоящим событиям и ничем их не приукрашивает; по сути, это почти документальное кино, нон-фикшн, который смотрится как самый невероятный триллер.

На всякий случай напишу известное: некая группа исследователей решает провести психологический эксперимент, для чего набирает людей на две недели за немалую сумму: 4000 дойче марк. 21 добровольца тестируют, а потом делят наугад на две группы: заключенных и тюремщиков. Обе группы должны соблюдать правила: заключенные не могут покидать стен «тюрьмы» и беспрекословно должны слушаться приказов надзирателей, те же, в свою очередь, должны вести себя соответственно должности. Для усиления контраста и конфликта заключенные должны носить робы вроде ночных рубах, и шлепанцы. Тюремщики же никак не ограничены в выборе методов воздействия и устрашения, кроме физического насилия.

Среди заключенных находится Тарек Фахд – таксист и по совместительству стрингер, получивший заказ на материал об эксперименте и украдкой снимающий происходящее внутри стен.
Итак, карты сданы, правила рассказаны, игра началась.

Поначалу почти все участники воспринимали эксперимент именно как игру, и деление на роли виделось не более как условность. На второй день начались мелкие стычки между группами, и определились два негласных лидера – среди тюремщиков и их подопечных. Глядя первую часть фильма, которая тянулась без особых сюрпризов, я несколько раз хмыкала и тянула: «Ну да, эти люди просто в пионерлагерях советского времени не были, нашли чем удивлять». «Борьба за свободу» и конфликты первой части и правда удивить могут лишь только жителей спокойных демократических стран Европы.

Вторая же часть фильма резко отличается от первой, а скорость и напряжение сюжета возрастают в геометрической прогрессии. Эксперимент быстро выходит из-под контроля; потерявшие чувство реальности надзиратели перестают воспринимать заключенных за людей. В какой-то момент мне показалось, что наступил «обыкновенный фашизм»: in no time произошел глубочайший раскол в сознании двух групп, которые полностью забыли, что они принадлежат хотя бы к одному биологическому роду.
Как я уже написала, описывать и приклеивать ярлыки к происходящему в Эксперименте бессмысленно: эти катастрофа и ад, случившиеся и в институте, и в сердцах самих людей (ну да, пошлое выражение, но что делать, если это епархия Федора Михайловича?) от холодных терминов теряют основное: ощущение кошмара наяву.

Можно долго говорить о том, что тонкая пленка цивилизации слезает с людей уже за несколько дней; что фашизм – не особенность и прихоть определенной нации, а нечто, сидящее в любом человеке. (Хотя, честно признаюсь, пару раз мне приходила в голову мысль: «Ох уж эти немцы, вечно им что-то такое в голову придет!» А не в немцах дело, а сам эксперимент проводился в Штатах.) Что страсти и животная ярость, сидящие в нас, могут так просто вырваться наружу; что мнение лидера, каким бы сильным он ни был, не освобождает от ответственности и своего решения, что жизнь хрупка, а смерть часто кажется случайной и глупой… Да много еще чего придет в голову!
Есть соблазн и сделать более глобальные обобщения, особенно если прочесть цитату настоящего руководителя эксперимента: «Создайте в заключенных чувство тоски, чувство страха, ощущение произвола, что их жизнь полностью контролируется нами, системой, вами, мной и у них нет никакого личного пространства… Мы будем разными способами отнимать их индивидуальность. Все это в совокупности создаст в них чувство бессилия. Значит, в этой ситуации у нас будет вся власть, а у них — никакой.» Тут уж можно делать пространные выводы о государственной политике некоторых стран…

Но все это проговаривать скучно и не особо нужно, а стоит просто посмотреть – и забыть о всех этих идеях так же, как и участники Эксперимента, борющиеся за жизнь, и холодеть руками и закусывать губу, и ненавидеть Серого Кардинала тюремщиков, и надеяться, что выживет тот, слабый.

То, что отличает отличную, гениальную литературу и фильмы от посредственных и плохих – зачастую не новые идеи и понятия, а давно всем известные, во многом приевшиеся с детства факты, прописные истины. Только если повторить эти истины просто так, назидательно и плоско, ничего, кроме оскомины и угрюмой мины они не вызовут. Книги же и фильмы заставляют нас прожить эти истины еще раз, так, как будто потрясение случилось не отвлеченно и где-то, а именно в нашей жизни, с нами. Незаметно для себя мы заново переосмысливаем и свое мнение, отношение и к поднятой теме, и к, казалось бы, вопросам, совершенно не связанных с сюжетом.
Мне кажется, этот фильм – именно такой. А еще такой, про который довольно легко ответить на вопрос «Ну как тебе?». Я шокирована. Редко когда удается ощутить такое сильное и чистое ощущение, да еще не разделяя и оценивая его на «хорошо» или «плохо». А это, согласитесь, редко бывает.

текст, цитаты фильма, читать содержание, описание

Приглашаем желающих для участия в эксперименте…
…по добровольному двухнедельному пребыванию в тюрьме.
Вознаграждение 4 тысячи марок.
«Краун Плаза», пожалуйста.
«ЭКСПЕРИМЕНТ»

— Удачи!
— Тебе тоже!
Животные не должны жить вместе с людьми, даже если они домашние любимцы.
Вы понимаете, о чем я? А теперь эта мода на бойцовых собак.
Вот скажите, зачем они нужны людям?
Кажется, я Вас где-то видел. Постойте. Орешки, кока-кола, газета и что-то еще.
Ах, да, Хубба Бубба. Я прав?
Да. Ах, да, Вы работаете в киоске на Ахнер-штрассе.

— Вы ведь Тарек, да?
— Точно.
Я знаю всех таксистов в городе.
Я тоже когда-то шоферил.
Добрый день! Я доктор Гримм, ассистент руководителя эксперимента.

— Надеюсь, вы знаете, для чего приглашены.
— В качестве подопытных крыс.
Мы не собираемся испытывать на вас новые препараты.
Нас интересует ролевое поведение в ситуации тюремного заключения.
Мы будем тюремщиками или зеками?
Компьютер разделит вас на 2 группы.
Затем мы проведем серию психологических тестов.
Сразу должна предупредить, если в нашем эксперименте вы — зек,
…вам придется отказаться от некоторых личных и гражданских прав.
Например, свободы слова и свободы передвижения.
Есть ли какие-нибудь предложения по этому поводу?
Замечательно. Тогда начнем.

— Куда попал?
— В охранники.

— Тебе повезло.
— Да.

— Мистер Фад?
— Фахд.
Пойдемте со мной.

— Здесь указано, что Вы таксист.
— Так и есть.
Это и есть Ваша основная работа?

— Что значит основная?
— Вы работаете еще где-нибудь?
Нет.
Здесь указано, что Вы изучали философию, архитектуру и социологию.
Да, правильно. Но совсем не долго, если честно.
Что ж, мистер Фахд, судя по тестам, Вы в отличной форме.
Это значит, что во время эксперимента Вас можно помещать в экстремальные ситуации.
Экстремальные ситуации?
Разве вы не будете наблюдать за мной?
Весь эксперимент будет записан на видео.
Тогда со мной ничего не случится.

— О, нет!
— Да.

— Он еще жив.
— Привет, Тарек.

— Твой долг 500 и плюс проценты за 2 года.
— Я помню, ты их получишь.
По-моему, это интересно. Что, если за этим стоит армия?
Да, с большим мешком денег.
Зачем ты пришел? Хочешь начать сначала?
Наконец-то извиниться, спустя 2 года? Не поздновато ли?
У меня был стресс.
Ты — таксист.
Да.
И собираешься провести 2 недели взаперти.
Это будет хороший материал.
10 тысяч, включая фото. Больше не проси.
Спасибо.
Да?
Привет, я — Фахд. Я вам звонил.
Алика, я же просил не прыгать на диване.
Разрешение 260 на 268 пикселей.
Чтобы поставить изображение на стоп-кадр, нажмите на правую дужку.
А чтобы снять с него — на левую.
Приемник и магнитофон сделаны как плеер. Радиус действия 100 метров.
Так, посмотрим.
Здорово.

— Как насчет завтра?
— Хорошо.
Это контрольное измерение.
Мы

Эксперимент / Das Experiment

Что сказать противнику вакцинации?

Люди, с нетерпением ожидавших вакцину COVID-19, получили ее раньше прогнозируемого срока (в начале 2020 года, первую вакцину ожидали не ранее середины 2021 года). Вакцина появилась раньше и теперь они не только смогут защитить себя от болезни, но и сыграть свою роль в выработке группового иммунитета.

Подробнее…

Секс до брака или воздержание?

Одна пара ждет, пока отношения созреют, и только затем позволяют себе секс. Другая — и сегодня это бывает значительно чаще — прежде всего исследует свою сексуальную совместимость и лишь потом строит долгосрочные планы. А есть ли связь между этими паттернами поведения и качеством последующих супружеских отношений?

Подробнее…

Влияние конструктора на развитие ребенка

Lego (Лего) — самый популярный конструктор в мире. Что же принесло ему такую популярность и почему он так нравится родителям. В данной статье мы рассмотрим влияние конструктора на развитие ребенка.

Подробнее…

Конфликт на работе. Пути решения.

Вы избегаете вашего коллегу (сослуживца, однокашника друга по школе, с которым вы проводили много времени раньше, вместе обедали и гуляли. Вместо доброжелательного общения и шуток, которыми сопровождалась ваша дружба раньше, стали грубоватые, короткие фразы и прохладные взгляды.

Подробнее…

Что лучше не говорить девушки.

Очень хорошо, что люди не умеют читать мысли, иначе наша жизнь была бы гораздо сложнее. Часто в нашем подсознании промелькают мысли, о существовании которых желательно никому не знать. Ведь настроение человека изменчиво, еще минуту назад мы думали одно, и вот уже совершенно другое слетает с языка. Во взрослой и самостоятельной жизни важно уметь контролировать огромный поток мыслей, потому что опрометчиво сказанное слово может навредить вашему служебному положению, обидеть друга, а еще хуже, если вы обидите свою девушку.

Подробнее…

Расставание с любимым. Советы психологов.

Процесс расставания с мужчиной — тяжелое испытание в жизни женщины. Большинство психологов утверждает, что многие люди боятся разорвать даже не очень хорошие отношения. Корни этой наболевшей проблемы уходят глубоко в детство, так как при разрыве со своей второй половинкой каждый человек ощущает себя одиноким и брошенным, это сравнимо с ужасом при расставании с родителями. В такой ситуации необходимо собрать всю свою уверенность, смелость и признать, что остаться в одиночестве – это не значит снова стать беспомощным и беззащитным маленьким ребенком.

Подробнее…

das%20experiment на русский — Немецкий-Русский

Слова с похожим написанием:
Experiment,

Experimente,

Experiments

Переводы отсутствуют
Добавить

Основа

2 für den Bau meines aHauses und um die Grundlage zu legen für Zion und für das Priestertum und für die Schulden der Präsidentschaft meiner Kirche.

2 Для построения адома Моего и для закладки основания Сиона, и для священства, и для долгов Президентства Церкви Моей.

LDS

Bruder Richard Gardner, ein Dozent für Biologie an der Southern Virginia University erklärt, dass ihm sein Glaube an das Evangelium Jesu Christi eine große Hilfe ist.

Брат Ричард Гарднер, профессор кафедры биологии университета Южной Вирджинии, говорит, что его вера в Евангелие Иисуса Христа значительно помогла ему.

LDS

Das war nicht meine edelste Tat.

Это был не лучший мой час.

OpenSubtitles2018.v3

Ich weiß nicht mehr als das.

Я больше ничего не знаю.

OpenSubtitles2018.v3

Jehovas Diener auf den Philippinen hatten zahlreiche Gelegenheiten, das zu beweisen.

Служителям Иеговы на Филиппинах представилось немало возможностей подтвердить это.

jw2019

Das ist inakzeptabel.

Это — неприемлемо.

OpenSubtitles2018.v3

Nein, Waj, mach das nicht dreckig.

Вадж, не гоняй балду.

OpenSubtitles2018.v3

Das ergab einen sehr verärgerten Vater, der die Geduld verlor.

Что очень разозлило отца, который пошёл в разнос.

OpenSubtitles2018.v3

OpenSubtitles2018.v3

Noch können wir die Fischbestände nicht nur regenerieren, sondern auch mehr fangen, und mehr Menschen zu ernähren, als das im Moment der Fall ist.

Всё ещё есть возможность не только вернуть прежний уровень ловли, но и повысить его, чтобы накормить ещё больше людей, чем сейчас.

ted2019

Das war mein einziger Trost.

Это было моим единственным утешением.

Tatoeba-2020.08

Ich hatte einfach ein paar Drinks mit Freundinnen, und Gott sei Dank verlieh mir das den Mut, hierher zu kommen und dir zu sagen, was ich wirklich für dich empfinde

Я просто выпила пару напитков со своими подругами и, слава Богу, потому что это придало мне мужества приехать сюда и сказать тебе, что на самом деле творится в моем сердце.

OpenSubtitles2018.v3

Ich glaube, eines, das wir gemeinsam haben, ist ein tiefgehendes Bedürfnis, uns auszudrücken.

И я думаю одна вещь есть у каждого из нас — глубокая потребность в самовыражении.

ted2019

Ihr werdet auch lächeln, wenn ihr an diesen Vers denkt: „Der König [wird] ihnen antworten: Amen, ich sage euch: Was ihr für einen meiner geringsten Brüder getan habt, das habt ihr mir getan.“ (Matthäus 25:40.)

Вы также будете улыбаться, вспоминая этот стих: «И Царь скажет им в ответ: ‘истинно говорю вам: так как вы сделали это одному из сих братьев Моих меньших, то сделали Мне’» (от Матфея 25:40).

LDS

Vielleicht sollte ich das.

Возможно, следует.

OpenSubtitles2018.v3

Das ist Phillys Ersatz.

Это замена Филли.

OpenSubtitles2018.v3

Während die meistbenutzte KWetter Oberfläche das Kontrollleisten Miniprogramm ist, gibt es noch einige andere Möglichkeiten auf die Daten von KWetter zuzugreifen. Diese sind teilweise nützlich, wenn Sie mehrere Wetterstationen beobachten wollen. Während & kweather; es Ihnen erlaubt mehrere Wetterstationen zur selben Zeit anzuzeigen, zeigt das Kontrollleisten Miniprogramm immer nur eine Station

В то время как самый очевидный интерфейс для KWeather-это пиктограмма на панели, есть несколько других мест, где доступна информация KWeather. Они особенно полезны, если вы наблюдаете несколько станций погоды. KWeather позволяет получать информацию по нескольким станциям погоды, в то время как пиктограмма на панели отображает информацию только по одной

KDE40.1

Und was daran gut ist, denke ich, ist, dass es wie ein Moment ist, als ob Sie sich umgedreht und plötzlich einen Röntgenblick hätten, und als ob sie das Bild mit einer Röntgen-Kamera aufgenommen hätten.

И что хорошо в этом, я думаю, то что это как мгновение, когда ты вдруг обладаешь рентгеновским зрением и ты видишь рентгеновскую картинку.

ted2019

Was ist das Ergebnis?

Какая математика?

OpenSubtitles2018.v3

Das mit Rachel tut mir gut, und ich will es verstehen.

У меня все хорошо проходит с Рэйчел, и я хочу увидеть к чему это приведет.

OpenSubtitles2018.v3

Ich weiß, für mich ist es eine Weile her, aber das bedeutet immer noch nichts Gutes, oder?

Слушай, знаю, что давно этого не делал, но это не очень хорошо, да?

OpenSubtitles2018.v3

KDE40.1

Ich hänge das ins Zimmer.

А я занесу это в комнату.

OpenSubtitles2018.v3

Es wird oft behauptet, dass das kontinentaleuropäische Sozial- und Wirtschaftsmodell, welches Wettbewerbsfähigkeit und Solidarität zu verbinden trachtet, die Europäische Union zusammenhält und Europa vom amerikanischen (oder angelsächsischen) Modell des freien Marktes unterscheidet.

Часто идут споры о том, что социально-экономическая модель Континентальной Европы, которая стремится объединить конкурентоспособность с солидарностью, является клеем, связывающим Европейский союз, а так же отличающим Европу от американской (или англосаксонской) модели свободного рынка.

ProjectSyndicate

betont die Notwendigkeit der Verwirklichung des Pariser Protokolls über wirtschaftliche Beziehungen vom # pril # fünfter Anhang zu dem am # eptember # in Washington unterzeichneten Israelisch-palästinensischen Interimsabkommen über das Westjordanland und den Gazastreifen, insbesondere in Bezug auf die vollständige und unverzügliche Abrechnung der palästinensischen indirekten Steuereinnahmen

подчеркивает необходимость выполнения Парижского протокола по экономическим отношениям от # апреля # года, пятого приложения к израильско-палестинскому Временному соглашению по Западному берегу и сектору Газа, подписанному в Вашингтоне # сентября # года, в частности в отношении производства полных и своевременных расчетов по поступлениям от косвенных налогов в Палестине

MultiUn

ЗАГРУЗИТЬ ЕЩЕ

Список самых популярных запросов:
1K,
~2K,
~3K,
~4K,
~5K,
~5-10K,
~10-20K,
~20-50K,
~50-100K

Эксперимент (фильм, 2001), сюжет, награды, в ролях

«Эксперимент» (^deDas Experiment) — фильм немецкого режиссёра Оливера Хиршбигеля. Фильм базируется на романе «Black Box» Джордано, Марио.

Фильм отражает многие реальные события Стенфордского тюремного эксперимента, с добавлением сексуальных сцен и крови для усиления психологического воздействия на зрителя. Расхождения особенно разительны в развязке фильма.

Сюжет

Анонс в газете предлагает 4000 немецких марок за участие в психологическом эксперименте, в котором моделируется тюрьма. Таксист Тарек Фахд, который раньше работал журналистом, соглашается, видя в эксперименте шанс на интересный репортаж.

26 Men are chosen to participate in the roles of guards and prisoners in a psychological study that ultimately spirals out of control. Director: Paul Scheuri…Все видео

20 добровольцев в случайном порядке делят на две группы — 8 надзирателей и 12 заключённых. Группа учёных через видеокамеры постоянно наблюдает за ними. Заключённые лишаются некоторых основных прав, а надзиратели должны работать согласно некоторому кодексу.

В начале эксперимента все участники хорошо настроены. Обстановка быстро меняется, когда Тарек начинает провоцировать надзирателей нарушением дисциплины и неповиновением. Психологическое напряжение быстро нарастает. Скоро становится ясно, что первоначальная шутка превратилась в серьёзную проблему.

Фильм наглядно демонстрирует, что в экстремальных ситуациях люди могут вести себя жестоко, проявляя садистские наклонности, унижая и оскорбляя тех, кто волею судьбы подчинен им. Вместе с психологической нагрузкой возрастает и агрессивный потенциал. Миролюбивые люди, начавшие эксперимент в спокойной обстановке, в короткое время развивают готовность к насилию, которая, по распространённому мнению, свойственна только преступникам. Однако оказывается, что далеко не только им. Как только исчезают внешние барьеры и даётся по сути неограниченная власть над людьми, многие проявляют свою истинную сущность.

В конце фильма двое убиты, несколько человек получили серьёзные ранения, несколько арестованы полицией, всем участникам были нанесены серьёзнейшие психологические травмы.

Награды

Европейская киноакадемия, 2001 год:

• Лучший фильм
• Приз зрительских симпатий за лучшую мужскую роль (Мориц Бляйбтрой)
• Приз зрительских симпатий за лучшую работу режиссера (Оливер Хиршбигель)

3 национальных киноприза «Лола»:

• за главную роль (Мориц Бляйбтрой, также за участие в фильме «В июле»)
• второстепенную роль (Юстус фон Донаньи)
• мужские роли, за работу художников (Андреа Кесслер / Andrea Kessler, Ули Ханиш / Uli Hanisch)

1. Премия немецкой публики за лучший фильм
2. Приз «Немецкая камера»: за монтаж (Ханс Функ / Hans Funck),
3. Премия за режиссуру на МКФ в Монреале в 2001 году,
4. Приз за сценарий на МКФ в Порту в 2002 году
5. Премия публики на МКФ в Стамбуле в 2002 году.

В ролях

Обзор фильма «

Das Experiment» и краткое содержание фильма (2002)

«Das Experiment», новый фильм из Германии, предполагает, что униформа и роли, которые она назначает, усиливают основные психологические тенденции. В эксперименте набирается 20 человек, которые проведут две недели в тюрьме. Восемь превращаются в охранников и получают квази-военную форму. Двенадцать становятся заключенными и носят ночные рубашки с вышитыми на них числами. Все 20 знают, что они просто волонтеры, работающие за зарплату в 1700 долларов.

Фильм снят по роману Марио Джордано «Черный ящик».Роман, вероятно, был вдохновлен знаменитым Стэнфордским тюремным экспериментом 1971 года, классикой ролевой игры. На веб-сайте этого эксперимента его директор Филип Зимбардо пишет: «То, как мы приступили к проверке этих вопросов, и то, что мы обнаружили, может вас поразить. Наше запланированное двухнедельное исследование психологии тюремной жизни пришлось преждевременно завершить. всего шесть дней из-за того, что происходило с учащимися колледжа. Всего через несколько дней наши охранники стали садистами, а наши заключенные впали в депрессию и проявляли признаки сильного стресса.«Итак, я выдал сюжет. Некоторые критики« Эксперимента Das »ставят под сомнение тот факт, что охранники так быстро становятся жестокими, но эксперимент в реальной жизни подтверждает это. Что интересно, так это то, как большинство участников обе группы склонны следовать за харизматическими лидерами. Ни один из других охранников не является таким садистским, как Берус (Юстус фон Донаньи), и никто из других заключенных не является таким бунтарским, как Тарек Фахд (Мортиз Бляйбтрой), который вспоминает: «Мой отец сказал бы:» Не делай этого », и я сделаю это». Возможно, униформа превратит нас в стаи, ведомые главным псом.Есть несколько заблудших. Один заключенный, кажется, специально создан для того, чтобы стать жертвой, но другой, человек с военным опытом, сдерживается и пытается проанализировать ситуацию и дать хладнокровное руководство. Но он более или менее бессилен, потому что … ну, охрана за дело. У одного из охранников есть опасения по поводу того, что происходит, но чтобы бросить вызов стае, нужно много нервов.

Для охранников было бы вполне разумно сказать: «Послушайте, мы все вместе, и все мы хотим получить 1700 долларов в конце двух недель.Так что давайте упростим себе жизнь «. Но в Стэнфорде, как и в этом фильме (и в жизни), это не человеческая природа. Исход эксперимента ясен из постановки. Мы были бы удивлены, если бы охранники стали гуманными.

Что поразило меня, так это то, насколько эффективным был фильм, несмотря на то, что исход предрешен. Это дань уважения режиссеру Оливеру Хиршбигелю и актерам, которые были выбраны с таким же типажем, который, возможно, случается в жизни. Садист выглядит злым.Бунтарь похож на смутьяна. Военный выглядит компетентным. Жертва выглядит покорной. Мы их видим и читаем. Так и в жизни? На полпути я был удивлен, насколько я был вовлечен, и я вижу, что перестал делать записи об этом — перестал думать объективно и начал отождествлять себя. Конечно, я идентифицировался с нарушителем спокойствия. Но дайте мне форму и неизвестно, что я бы сделал. Тот факт, что фильм снят на немецком языке, наводит на размышления о Холокосте: нацистской командной структуре нужны были только сильные лидеры наверху, чтобы Гитлер мог найти, как их называют в одной книге, добровольных палачей в своих рядах.Но ограничен ли синдром нацистской Германией? Этот фильм не спорит.

Думая о Второй мировой войне, мы вспоминаем не только фетишистскую нацистскую униформу, но и добродушную неряшливость среднего американского военнослужащего, которую незабываемо изображал великий Билл Молдин. Его Уилли и Джо, небритые, с покосившимися касками, с свисающими с губ сигаретами, возмущались властью, но выиграли войну.

Стэнфордский тюремный эксперимент можно найти в Интернете по адресу www.prisonexp.орг.

ИНТЕРВЬЮ: За кулисами «Das Experiment»; Оливер Хиршбигель об универсальном призыве Priso

ИНТЕРВЬЮ: За решеткой «эксперимента Das»; Оливер Хиршбигель об универсальном воззвании Priso

ИНТЕРВЬЮ: За кулисами «Das Experiment»; Оливер Хиршбигель о всеобщем обращении тюремной психиатрии

Венди Митчелл / indieWIRE

(indieWIRE: 19.09.02) — Немецкий фильм « Das Experiment » — один из самых напряженных фильмов года: это два часа, в которых почти одетые немецкие мужчины бегают по псевдотюрьме, сталкиваясь с психическими манипуляциями и физическими пытками. .Фильм, режиссерский дебют Оливера Хиршбигеля , адаптирован из романа Марио Джордано « Черный ящик » о современном психологическом эксперименте, аналогичном знаменитому Стэнфордскому тюремному эксперименту Филиппа Зимбардо 1971 года. В «Das Experiment» таксист и бывший журналист Тарек ( Moritz Bleibtreu ) видит объявление о поиске добровольцев для психологического эксперимента, в рамках которого будет создана имитация тюрьмы. Заинтригованный денежными выплатами, а также возможностью написать отличную газетную статью, Тарек подписывается.Внутри «тюрьмы» добровольцы делятся на заключенных и охранников. Под не очень бдительными глазами ученых эксперимента Тарек начинает провоцировать охранников, и следует насилие.

«Эксперимент Das» уже имел кассовые сборы дома в Германии, отчасти благодаря звездной силе Бляйбтрой («, беги, Лола, беги, »). Сэмюэл Голдвин выпустил «Das Experiment» в США сегодня. Управляющий редактор indieWIRE Венди Митчелл рассказала Хиршбигелю о немецкой гордости, импровизациях на съемочной площадке и блокировке ячеек над его актерами.

indieWIRE : Я хотел бы начать с разговора о вашем опыте работы на телевидении. Над какими программами вы работали?

Оливер Хиршбигель : Я снимался в различных телевизионных фильмах: детектив, триллер, полицейский триллер и две драмы.Я также снял сериал [« Kommissar Rex »], который стал очень популярным. Речь идет о полицейском и его напарнике, который является собакой. Все в Вене. Для меня это был хороший экскурс в мир коммерческого телевидения. Я многому научился.

iW : Почему вы выбрали историю «Das Experiment» для своего режиссерского дебюта?

Hirschbiegel : Я начал читать [«Черный ящик» Марио Джордано] и не мог оторваться. Мне просто нужно было прочитать этот роман.Я читал его всю ночь, а утром дочитал. Я знал, что это будет то. Он просто сидел правильно. Это немного похоже на пьесу Шекспира , и это было убедительно с самого начала. Все персонажи настолько правдоподобны в своих ситуациях.

Я хотел снять это как немецкий фильм. У меня было несколько предложений сняться в англоязычных фильмах, действие которых происходит в Германии, но я подумал, что это немного глупо. Я действительно искал что-то немецкое. И это была прекрасная возможность.

iW : Почему для вас было так важно снять фильм на немецком языке?

Hirschbiegel : Потому что немецкое кино… оно меняется, но тогда у него была плохая репутация. Мы никогда не показывались на международных фестивалях, кроме действительно художественных фильмов. И это пересечение ответственности и решения реальных вопросов, которые имеют значение, и при этом быть интересным и тревожным — это не типично для немецких фильмов, но очень типично для меня.Это в моем стиле. Кроме того, это было связано с гордостью или чем-то в этом роде. Я хотел, чтобы он был немецким.

iW : «Эксперимент Das» очень хорошо продавался в прокате в Германии. Как вы думаете, почему немцев так привлек этот фильм?

Hirschbiegel : Я думаю, это довольно универсальная история. Кажется, это работает во всем мире, потому что имеет дело с универсальными эмоциями. Я думаю, что любой в мире может представить, каково это быть в такой ситуации.Положение в тюрьме в фильме — это всего лишь копия того, что в наши дни можно найти в любой тюрьме любой страны мира. Кажется, люди понимают это.

Немцы тоже любят Moritz Bleibtreu . Он здесь практически наша звезда номер один. Тем не менее, я был удивлен. Я надеялся привлечь в кино полмиллиона человек, а их оказалось почти два миллиона. Я не знаю.

iW : Были ли вы когда-нибудь обеспокоены тем, что ваш фильм может увековечить негативные стереотипы о немецком насилии или напряженности?

Hirschbiegel : Нет, меня это не беспокоило, потому что я думаю, что это универсальная сцена, с которой мы имеем дело.

iW : Правый. Это могло произойти где угодно. Стэнфордский тюремный эксперимент [Dr. Эксперимент Филипа Зимбардо 1971 года] произошел в солнечной Калифорнии.

Hirschbiegel : Совершенно верно. Позже я узнал, что все участники Стэнфордского тюремного эксперимента были студентами. В нашем рассказе участники были из разных слоев общества. Некоторые были безработными, другие были студентами, один парень был менеджером в очень хорошей страховой компании. В Стэнфорде все они были образованными молодыми людьми, но вели себя одинаково.

iW : Я хочу немного рассказать о долгом процессе адаптации книги к сценарию. Сколько поваров было на кухне?

Hirschbiegel : Всего было четыре повара. Первым поваром был писатель романа [Марио Джордано]. Мы объединились, сели и устроили мозговой штурм. Он должен был написать сценарий. Через некоторое время мы оба поняли, что это действительно не сработало так, как мы хотели, потому что у него не было большого опыта в написании сценариев.После шести месяцев и четырех или пяти драфтов мы решили прекратить это и привлечь к работе кого-то нового. Я позвонил Дону Болингеру , американскому писателю, с которым я работал над телефильмом. Он был большим подспорьем, особенно со структурой. Он написал шесть черновиков, но ни один из них мне тоже не понравился. В черновиках были очень хорошие элементы, отличные идеи вроде: «Выведите его, побрите ему голову и пописайте на него!» Но это не немецкая идея…

iW : Это американская идея!

Hirschbiegel : Я не был полностью доволен его набросками, а потом случилось кое-что забавное. Кристоф Дарнштадт , еще один писатель, который работал над пилотным сценарием для телевидения, только что прочитал наш сценарий и был заинтригован проектом. Он написал свою версию по спецификации и отправил ее нам. Это было неплохо, многое не сработало — но зато у него были отличные идеи с другой стороны. Когда это было действительно близко к съемкам, примерно за три месяца до первого дня, я объединился с Доном и Кристофом. Мы заперлись в номере отеля на две с половиной недели, взяли элементы из всех набросков и склеили их вместе.Это была настоящая коллаборация

iW : Чем книга отличается от того, что попало на экран?

Hirschbiegel : Я провел небольшое исследование тюремных экспериментов Милгрэма и Стэнфорда и нашел две или три вещи, которые мне нравились и которые я хотел показать на экране.Например, сцены, где они используют огнетушители, чтобы успокоить заключенных во время беспорядков, нет в романе. Это и манипулирование ученым действительно произошло. Игра в кошки-мышки — это то, что Милгрэм делал со своими добровольцами. Я тоже хотел включить это в фильм.

Я не должен забыть отдать должное всем актерам. Треть материала в фильме возникла во время съемок, это было то, что предложили актеры или мы разработали вместе. Есть целые сцены, которые Кристиан Беркель или Мориц разработал утром, а затем снял позже.Так что это была очень большая работа.

Интервью никогда не было в сценарии. Я начал давать интервью, когда понял, что непонятно, о чем на самом деле были персонажи и каково их прошлое. Интервью всегда проходили после долгих съемочных дней. Я просто поставил актеров перед камерой. Они были в характере, поэтому понятия не имели, о чем я собирался спросить. Я притворился профессором Тоном, прежде чем получил инструктаж от психологов. Я пытался представить, какие вопросы задаст ученый.Это было странно, потому что граница между вымыслом и реальностью стала очень тонкой.

iW : Были ли еще примеры этой скользкой дорожки между фильмом и реальностью? Это была съемочная площадка, но она выглядела как тюрьма, и вы были заперты в помещении примерно на месяц. Это сказалось на ком-нибудь?

Hirschbiegel : Мы все очень хорошо ладили. Не было больших ссор и ссор. Я убедился, что тюрьма была прочной и настоящей.Когда двери были заперты, они были действительно заперты — выбраться было невозможно. Это было верно даже для экипажа. Когда они заперли большой забор сзади, нас тоже заперли.

iW : Вы крутой режиссер!

Хиршбигель : Ну, вы должны быть директором. Красиво и жестко. В комнатах была очень сильная энергия. Иногда было положительно, иногда отрицательно. В данном случае это была очень интенсивная энергия, потому что комплекс был бывшим подвалом фабрики.Стены и потолок были из твердого бетона, а пол — из стальных пластин. Многие люди, пришедшие навестить и посмотреть, просто не выдержали больше получаса. Им пришлось вернуться наверх, чтобы увидеть солнечный свет. Мы к этому привыкли, так что для нас это было более чем нормально.

iW : Я читал, что у вас есть опыт работы в изобразительном искусстве. Как вы думаете, как это повлияло на внешний вид «Das Experiment»?

Hirschbiegel : Прежде чем я начну снимать фильм, от меня сложно получить какую-либо информацию, например, каким будет визуальный стиль.Это скорее ощущение в животе, и чем больше я вхожу в процесс съемки, тем яснее становится это чувство.

Я сказал своему художнику-постановщику: «Я не хочу, чтобы это была шикарная съемочная площадка. Я хочу, чтобы это было максимально реалистично, поэтому подумайте о том, как группа ученых устроит тюрьму. Не преувеличивайте и используйте разумный бюджет ».

iW : В целом, как вы думаете, есть ли другие фильмы или режиссеры, которые непосредственно повлияли на «Das Experiment»?

Хиршбигель : Я думаю, что больше всего на меня повлияли японские режиссеры, такие как Куросава и Такеши Китано .Они придерживаются своей истории и никогда не используют эффектных уловок или шаблонных элементов, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки. Это то, что меня впечатляло, сколько я себя помню.

В общем, это три американских режиссера: Hitchcock , Hawks и Huston , потому что они были прямолинейными рассказчиками. От них я узнал больше всего.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Das Experiment (2001) | PopMatters

Спустя более 30 лет «Стэнфордский тюремный эксперимент» продолжает оставаться предметом жарких споров среди психологов, историков, юристов и правозащитников. Его результаты использовались для объяснения всего, от ужасов Холокоста до насилия в учреждениях строгого режима.

В 1971 году под эгидой Стэнфордского университета 20 мужчин-добровольцев приняли участие в исследовании, направленном на восстановление психологических условий тюремной жизни.Некоторым из испытуемых были отведены роли охранников, а остальным — заключенных. К удивлению ответственных исследователей, всего за несколько дней охранники стали ненормально садистскими, а заключенные впали в ужасное состояние депрессии. Как следствие, эксперимент, который должен был длиться две недели, пришлось отменить на шестой день.

Das Experiment — это интенсивный немецкий фильм, основанный на романе Марио Джордано « Черный ящик », вдохновленном Стэнфордским тюремным экспериментом. Das Experiment воображает за пределами реальных событий, уточняя, что произошло бы, если бы исследователи полностью потеряли контроль над экспериментом.

В начале фильма Тарек Фахд (Mortiz Bleibtreu), хорошо образованный водитель такси, нуждающийся в дополнительных деньгах, подписывается на эксперимент, проводимый в немецком университете. Награда за двухнедельное обязательство составляет 4000 марок (около 1800 долларов США). Он встречается с ответственными исследователями, а также с другими кандидатами, которые кажутся средними, вежливыми и разговорчивыми.

После серии физических и психологических тестов 12 добровольцев, включая Тарека, случайным образом распределяются в качестве заключенных (одетых в белые мантии и сандалии), а остальные восемь становятся охранниками в униформе. В первые часы эксперимента группы непринужденно относятся друг к другу. Они вместе играют, болтают и шутят без происшествий. Все воспринимают эксперимент как товарищескую игру. Но вскоре заключенные во главе с Тареком начинают проверять, насколько они могут пренебрегать властью охранников.

Это изначально вызывает у охранников сочувствие, и они не знают, что делать дальше; в конце концов, власть, обеспечиваемая их униформой, полностью фиктивна. Они не настоящие охранники, и заключенные не преступники. Однако на карту поставлено эго охранников, которые пытаются оправдать ожидания, порожденные их униформой. В конце концов, они принимают свою роль с упорством, предполагающим, что они верят, что их участие в эксперименте избавит их от любых проблем, с которыми они могут столкнуться в реальном мире.

Конфликт достигает апогея, когда Тарек организовывает восстание и садит в клетку двух стражников. Один из оставшихся охранников, Берус (Юстус фон Донаньи), вспоминает, как где-то читал, что унижение человека — это один из способов добиться его послушания. Итак, они продолжают раздевать заключенных и опрыскивать их огнетушителями, оставляя их в ужасе в темных камерах.

Когда его план сработает, Берус завоевывает уважение стражников и становится их лидером. Это довольно неожиданно, поскольку и охранники, и заключенные смеялись над ужасным запахом тела Беруса.Однако в Das Experiment , как и в реальной жизни, лидеры появляются в сложных ситуациях. Как только Берус встает, никто не осмеливается задавать ему вопросы, даже когда позже в фильме он становится садистом.

Чтобы подчеркнуть тематические параллели между представлением о безудержной власти и Холокосте, Das Experiment проводит визуальные связи между заключенными и евреями, а также охранниками и нацистами. Например, охранники бреют Тарека, носят грязные одежды, и к нему обращаются не по имени, а по номеру заключенного.Он определенно больше похож на заключенного из концлагеря, чем на участника университетского эксперимента. С другой стороны, фетишистская форма охранников напоминает яркую одежду СС. И в одной мучительной сцене охранники единогласно голосуют, поднимая правую руку в жесте, похожем на пресловутый нацистский салют.

Das Experiment фокусируется на жертвах и преступниках, но также затрагивает ответственность наблюдателей. Здесь исследователи, кажется, очарованы жестокостью и столкновениями между заключенными и охранниками, не решаясь вмешиваться.В какой-то момент главный ученый доктор Тон (Эдгар Селдж) заявляет, что Тарек и Берус — самые важные субъекты, и их присутствие необходимо для успеха эксперимента. Упомянутая в начале фильма научная этика, направленная на защиту людей, кажется, исчезает по мере продвижения эксперимента. То, что в начале эксперимента могло считаться очевидным нарушением правил безопасности, стало предметом научного любопытства после серии все более жестоких столкновений.Ученые «дегуманизированы», как и охранники.

Зритель становится соучастником вуайеризма исследователей. Каким бы ужасным ни был его сюжет, Das Experiment — невероятно — возможно, пугающе — увлекательный фильм. Зритель, очень похожий на ученых, может попустительствовать насилию и наслаждаться жестоким противостоянием Тарека и Беруса.

Тем не менее, хотя они могут быть похожи, повествования о насилии не воспринимаются одинаково во всем мире.Рассмотрим разницу в продвижении этого фильма в США и Европе. Можно только задаться вопросом, почему, даже когда он был номинирован на множество европейских премий, таких как Гран-при Парижского кинофестиваля, Das Experiment почти не получил огласки в США

.

Одной из причин может быть то, что Das Experiment действительно беспокоит. Его сила заключается в бескомпромиссном изображении жестокости как неотъемлемого компонента человеческой натуры. При благоприятных обстоятельствах любой может стать «злым».Напротив, американский пантеон ужасов населен воплощениями «инаковости», где монстр определенно «отличается» от нас. Забудьте о Фредди и докторе Лектере. Das Experiment — поистине устрашающий фильм.

Das Experiment (фильм) — TV Tropes

«Эксперимент » — немецкий психологический триллер режиссера Оливера Хиршбигеля ( Падение ) с Морицем Бляйбтрой, Юстусом фон Донаньи и Кристианом Беркелем в главных ролях.

Вольно основанная на Стэнфордском тюремном эксперименте, группа обычных людей набирается для социального эксперимента, чтобы проверить человеческие склонности к контролю и игнорированию контроля. Участники делятся на две группы: заключенных и охранников, которым приказывают поддерживать порядок любыми необходимыми средствами, за исключением прямых форм насилия. Эксперимент не займет много времени, чтобы выйти за рамки задуманного учеными.

Он был переделан в США как Эксперимент в 2010 году с Эдриеном Броуди и Форестом Уитакером в главных ролях.

В этом фильме приводятся примеры:

• Попытка изнасилования: Эккерт, один из охранников, пытается изнасиловать женщину-ученого, предварительно заставив ее раздеться перед ним. Его прерывает, когда Заключенный № 77 сбегает из Ящика для Наказаний.
• Блок лезвий с открытыми руками: вариант. Главный герой останавливает лезвие ножа, … схватив его рукой! Это звучит так же болезненно, как и кажется на самом деле, и атакующий так же озадачен неожиданным ходом, как и защитник.Это даже стоит того, потому что он, по-видимому, не может просто снова разжать руку, поэтому ему приходится вытаскивать нож из сжатого кулака, эффективно порезая ладонь и пальцы еще больше.
• Становясь маской: В фильме рассказывается о восьми обычных мужчинах, действующих в качестве тюремных охранников, которые становятся слишком и переусердствуют со своими ролями.
• Остерегайтесь тихих: Берус, поначалу интровертный парень, позже оказывается очень неприятным работником.
• Большое зло: Берус, ответственный охранник-садист.
• Break the Cutie: Бош оказывается самым сопротивляющимся из Стражей, поскольку он помогает # 77 связаться с Дорой, из-за чего другие Стражи, когда узнают, избивают его и бросают среди Заключенных под номером 53. Когда он встречает Эккерта с ружьем, который, по-видимому, застрелил главного ученого, Бош не может больше этого терпеть и яростно убивает его из огнетушителя, а затем без ответа садится рядом с телом.
• Жестокая и необычная смерть: После того, как он встал за № 77 после того, как он заперт в черном ящике , Заключенный № 82 ужасно избит охранниками, которые затем привязывают его к стулу и склеивают ему рот, непреднамеренно задушив к смерти, когда позже его окровавленный нос высохнет.Мы видим, как бедный парень медленно умирает, поскольку его задыхающееся дыхание становится все слабее и слабее.
• Drunk with Power: Deconstructed, в котором показано, что и охранники, и заключенные в конечном итоге способствуют эскалации. Сначала охранники ограничиваются незначительными нарушениями, такими как принуждение № 82, у которого непереносимость лактозы, выпивать необходимую дозу молока, но когда заключенные начинают бунтовать (в основном из-за подталкивания заключенного № 77, который является растением из газеты ищут хорошую историю) они начинают прибегать ко все более жестоким методам, чтобы держать их под контролем.В конце концов, охранники вводят заключенных в кому, удерживают в плену младших ученых, которые должны следить за экспериментом, чтобы они не могли вмешиваться, и один из них даже пытается изнасиловать женщину из персонала.
• Подражатель Элвиса: Экерт работает как подражатель Элвиса снаружи, что он демонстрирует во время своего первого интервью.
• В поисках большой сенсации: Вкратце, эксперимент приобретает форму груши, потому что Тарек Фахд (Заключенный № 77), газетный привидение, ищущий хорошую историю, постоянно злил охранников (которые в тот момент просто хотели получать деньги), пока они не получат это с ним.И это только пошло под откос …
• Ужасно не так: сюжет основан на Стэнфордском тюремном эксперименте, но идет дальше. В течение всего нескольких дней охранники терроризируют и унижают заключенных, чтобы поддержать порядок, вплоть до злоупотребления служебным положением для совершения убийства и изнасилования. Главный ученый даже осознавал, как быстро развивается эксперимент, он просто проигнорировал его. Ради Науки !.
• Улучшение исторического злодея: более поздние обзоры исследования показали, что и охранники, и заключенные были обучены своим ролям, и субъекты действовали во многих случаях жестокости, что делает маловероятным, что это могло произойти.Оправдано тем, что об этом не было известно, когда снимался фильм.
• Рыцарь-тамплиер: Берус и, соответственно, почти все другие стражники считают, что любое насилие над пленными оправдано, если оно помогает поддерживать порядок.
• Нацист под любым другим именем: фильм подчеркивает схожие с нацистами аспекты поведения охранников. Если дело не достаточно очевидно, их лидер, Берус, на самом деле похож на белокурого Гитлера. В какой-то момент один из заключенных даже назвал его нацистом. Сам эксперимент, вместе с экспериментом «Послушание Милгрэма», изначально задумывался как попытка понять, что заставило бы хороших людей совершать зверства, совершенные нацистами во время Второй мировой войны.
• Морально неоднозначная докторская степень: профессор Тон — ведущий ученый, стоящий за экспериментом, который предпочел закрыть глаза на нестандартное поведение охранников ради своих исследований. Даже в окончании прямо говорится, что ущерб, нанесенный концом, можно было бы предотвратить, если бы эксперимент был вовремя прерван.
• Ящик для наказания: Заключенные, у которых обычная проблема, заперты в сейфе. Заключенный № 77 заперт внутри в кульминационный момент, когда охранники полностью опьянены Силой, но в конце концов ему удается вырваться на свободу самостоятельно.
• Изнасилование — это особый вид зла: Берус, стражник, который возглавляет издевательства над заключенными, тем не менее, кажется, возражает против того, что Эккерт похотливо заставляет женщину-ученого раздеться перед ним, передает ей форму и говорит ей. присоединиться к остальным заключенным. Однако, когда происходит настоящая попытка изнасилования, он занят в другом месте.
• Реальность подтверждает: многие люди склонны игнорировать то, что холостые патроны могут быть смертельными, если калибр достаточно большой или если выстрелить в чувствительную часть головы.Профессор Тон почти убит холостым выстрелом, случайно выстрелившим ему в лицо, и вскоре после этого Дора использует тот же пистолет, чтобы ранить охранника в живот, когда он приближается к ней.
• Безрассудное использование оружия: Даже при том, что это пустое место, Эккерт потенциально мог бы вышибить голову профессору Тону по-настоящему, если бы это было не так.
• Позорная полоса: Доктор Гримм, которую держат в плену охранники, вынужден раздеться Эккерт, который затем комментирует ее … привычки к уходу. Берус возражает, когда он входит в это, и дает ей одежду, чтобы прикрыться.
• Саундтрек Диссонанс: Прежде чем попытаться изнасиловать доктора Гримма, Экерт играет песню Марианны и Майкла Volkstümliche Musik Wann Fangt Denn Endlich D’Musi An на колонках тюрьмы, чтобы скрыть шум. Становится хуже, когда веселая песня продолжается во время бесполезных попыток возродить # 82.
• Ты не должен убивать: В конце финального противостояния № 38 почти задушил Беруса за то, что он стал причиной смерти № 82, прежде чем № 77 отговорил его от этого.
• Token Хороший товарищ по команде: Босх — единственный тюремный охранник, который не предается садистским развлечениям своих коллег и даже пытается помочь главному герою с письмом к возлюбленной.К сожалению, его позиция не продержится долго после этого …
• Знак зла Товарищ по команде: Между тем, Эккерт явно худший среди охранников. Присоединившись к эксперименту исключительно для развлечения, он представился, похотливо глядя на ноги доктора Гримма. Эккерт оказывается самым садистским и развратным охранником во всей команде, больше всего наслаждаясь своей новообретенной силой. В отличие от других охранников, которые более или менее заблуждаются и считают, что поступают правильно, Эккерт — Гедонист, который заботится только о личных развлечениях, и наконец пересекает горизонт моральных событий, когда пытается изнасиловать доктора.Гримм. Соответственно, он единственный стражник, который кусает пыль в конце фильма.
• Разоблачение полицейского под прикрытием: Один из заключенных (№38) на самом деле является агентом Федеральной полиции Германии, который расследовал действия доктора Тона на предмет возможных нарушений прав человека.
• Неудержимая ярость: Доктор Гримм пинает скованного наручниками Эккерта за все, что он с ней сделал, Бош, когда он бьет себя по голове огнетушителем, и # 38, когда он начинает душить Беруса, # 77 останавливает его вовремя, прежде чем он сожалеет об этом .

ЭКСПЕРИМЕНТ DAS [3/10] | Кинотеатр Нила Янга

Психологический триллер, который не менее груб с точки зрения психологии и острых ощущений, Das Experiment обновляет реальный «Стэнфордский тюремный эксперимент» начала семидесятых до современной Германии: под наблюдением и контролем психологов, двадцать минут добровольцы с улицы проводят две недели в качестве «заключенных» и «охранников». В бывшем лагере есть наш несколько неприятный герой, тайный журналист Тарек (Мориц Блибтрой), у которого в очках спрятана высокотехнологичная камера.

Как и в Стэнфорде, незадолго до того, как «охранники» начинают проявлять жестокие, репрессивные тенденции — особенно опасный от пота Берус (Юстус фон Донаньи), которого Тарек намеренно сводит к поиску лучшей «копии», игнорируя хладнокровие. это совет его молчаливого сокамерника Штайнхоффа (Кристиан Беркель). Вскоре конфликт Берус-Тарек выходит из-под контроля, что чревато ужасными последствиями для «заключенных», «охранников» и наблюдающих за ним психологов.

Явно предназначенный для использования в популярных в Европе телешоу типа «Большой брат», Das Experiment (адаптированный из романа Марио Джордано «Черный ящик» автором в сотрудничестве с Кристофом Дарнштадтом и Доном Болингером) явно стремится к тому, чтобы Получите заряд адреналина, полный драматических низких углов камеры, яркого монтажа и громкой музыки.Так (возможно) Тарек смотрит на мир — Блибтрой, безусловно, использует многочисленные возможности роли для чванства и показухи.

Иногда кажется, что Тарек вот-вот сломается под давлением и ведет нас по интригующему маршруту Shock Corridor , по которому якобы объективный журналист откусывает больше, чем он может проглотить, и терпит серьезную трещину. Но фильм не слишком интересен психологией — у Тарека длинная скучная речь о том, как его заперли в шкафу в детстве, создавая, как мы предполагаем, эпизод клаустрофобного ужаса, когда он находится в одиночной камере. -камеры («черный ящик» названия романа).Хиршбигель переключается на жуткую зеленую камеру ночного видения, когда мы видим Тарека, очевидно, беспомощного внутри светонепроницаемой, звукоизолированной мини-камеры. Однако для него охранники случайно оставили там отвертку, и через несколько секунд Тарек выбрался наружу.

Такие моменты делают фильм очень сложным для восприятия всерьез — правдоподобие имеет решающее значение, но проблемы возникают тревожно рано, когда один из приятелей Тарека просит уйти, только для того, чтобы его просьба была отклонена психологами. олдскульные белые халаты.После этого каждому крупному повороту сюжета помогают самые неуклюжие ухищрения — например, тот факт, что камеры видеонаблюдения шпионят за всеми помещениями «тюрьмы», за исключением большой подземной комнаты бункерного типа, которую охранники используют для своих зверств.

Самая большая ошибка фильма, однако, заключается в том, что он продолжает переключаться с тюремных сцен (иногда довольно напряженных) на параллельный сюжет с участием якобы «таинственной» молодой красавицы по имени Дора (деревянная Марен Эггерт), которая встретила Тарека незадолго до начала эксперимента. .Тарек продолжает двигаться, возвращаясь к их горячей ночи страсти (серия неуклюжих сцен), и мы видим, как Дора валяется по квартире Тарека, прежде чем понять, куда он ушел, и, в кульминационном моменте, появляется на концерте. тюрьма ‘с ружьем.

Этот финал мог бы сработать, если бы больше времени было уделено одному интересному персонажу фильма, Удо-Киеру Штайнхоффу, но вместо этого уже слишком поздно. Das Experiment каким-то образом получил статус официального иностранного языка Германии на церемонии вручения «Оскара».К концу фильма вы будете задаваться вопросом, насколько плохими, должно быть, были другие кандидаты.

Немецкий хоррор: эксперимент Оливера Хиршбигеля

В этом проницательном и теоретически обоснованном эссе Штеффен Хантке исследует «конкретную социальную и историческую ситуацию», в которой недавний немецкий фильм Оливера Хиршбигеля Das Experiment стал таким критическим и коммерческим успехом.

Эксперимент в Кельнской тюрьме

Основанный на романе « Черный ящик » Марио Джордано, в котором описывается печально известный Стэнфордский тюремный эксперимент, проведенный летом 1971 года, эксперимент Оливера Хиршбигеля Das Experiment ( The Experiment , Германия, 2001) отслеживает эскалацию насилия в поведенческой среде. эксперимент, проведенный в Кельнском университете в современной Германии.Ученый профессор Тон (Эдгар Селдж), его заместитель доктор Ютта Гримм (Андреа Савацки) и их помощники произвольно делят группу мужчин, все наемных добровольцев, на «охранников» и «заключенных». Обе группы должны взаимодействовать друг с другом в течение двух недель, добросовестно выполняя свои соответствующие роли в пространстве, оформленном как тюрьма под университетом, в то время как ученые смотрят видео по кабельному телевидению. Главный герой фильма Тарек Фахд (Мориц Бляйбтрой) — размытый журналист, который участвует в эксперименте, пытаясь снова встать на ноги.Журнал новостей, в котором он работал, предоставил ему устройство видеозаписи, замаскированное под очки, для тайной записи событий.

Возрастающая напряженность между заключенными и охранниками, как говорится в фильме, является продуктом искусственно созданной абсолютной иерархии между двумя группами. Поскольку Тарек намеренно обостряет эту напряженность, чтобы создать лучшую историю, он становится главным объектом карательных мер со стороны охранников, от давления, от которого он периодически ускользает, фантазируя о Доре (Марен Эггерт), молодой женщине, с которой он ненадолго познакомился, прежде чем участвовать в эксперименте .Тем временем снаружи Дора начинает искать Тарека. В кульминационной заключительной сцене эксперимента Das Experiment ее поиски вводят ее в пространство эксперимента в качестве запоздалого свидетеля. В этой сцене события ускоряются, и насилие перетекает из карцерального пространства в окружающий мир. Охранники арестовывают помощника и доктора Гримма, который становится жертвой попытки изнасилования одним из них. Другой стреляет профессору Тону в лицо из газового пистолета и ослепляет его. Ссора между другим охранником и заключенным оставляет обоих мужчин полумертвыми.Хуже всего то, что заключенного оставляют умирать после того, как его избил Берус (Юстус фон Донаньи), неофициальный лидер стражи и главный мучитель Тарека.

Наконец, заключенные устраивают побег, который приводит к погоне через подземные переходы университета и конфронтации между Тареком и Берусом, которая заканчивается тем, что Тарек воздерживается от совершения последнего акта жестокого возмездия. Хотя Тарек и Дора счастливо воссоединились в конце, образ, который остается в сознании большинства зрителей при закрытии фильма, — это последствия бойни, деморализованные подопытные и раненые ученые, физический и психический ущерб, нанесенный всем участникам, и СМИ питают безумие при виде кататонических, истекающих кровью тел.

Gegenwartsbewaeltigung :
Как поступать с настоящим

Поскольку «Das Experiment » — это блестящий боевик, грамотно сделанный в лучшем голливудском стиле и в главной роли (Бляйбтрой) один из молодых мужчин-звезд современного немецкого кино, коммерческий успех фильма не вызывает удивления. Но его успех у критиков, особенно у немецкой публики, объяснить труднее [1]. Каким образом этот фильм снят для определенного времени и места? В чем состоят противоречия, которые он затрагивает, какую чувствительную точку затрагивает? Один из возможных ответов связан с основным сеттингом фильма, который функционирует как отдельный персонаж в пространстве тюрьмы.Это лабиринт, в котором рождаются и Минотавр, и Тесей, последний — довольно скомпрометированная и сомнительная версия классического героя.

Эти творения ученых в лучшем готическом стиле живут собственной жизнью, выходят из-под контроля и обращаются против своих создателей. Можно подозревать, что в просвещенной, рациональной политической системе тюрьма всегда вызывает беспокойство или раздражение, потому что она напоминает успешно социализированным людям о стойких неудачах социализации.Для либеральных взглядов тюрьма служит напоминанием о недостатках социального совершенствования; для консерваторов это подчеркивает бесполезность лечения социальных симптомов, когда коренные причины болезни намного глубже. Неслучайно Джован Баттиста Пиранези, визуальный и тематический маяк множества готических романистов, называет свои архитектурные визуализации готических репрессий Il Carceri ( The Prisons ).

Но это общий аргумент, в котором мало внимания уделяется конкретной социальной и исторической ситуации, в которой Das Experiment стал таким успешным.Помимо их общей способности вызывать беспокойство, тюрьмы не входят в число горячих вопросов, которые доминировали в публичных дебатах в Германии в конце 1990-х годов. Социологи и политики могли бы сосредоточить свое внимание на проблемах, связанных с тюремной жизнью, но широкая аудитория не пришла бы к Das Experiment с такой подготовкой, как это сделал бы американец [2].

Тем не менее, в то время, когда Хиршбигель снимал свой фильм, в общественных дебатах доминировали и другие вопросы. Самым важным из них, возможно, было снижение доброжелательности в учреждениях общественной жизни, помимо тюрьмы.Стрельба в средней школе Гутенберга 26 апреля 2002 года, например, резко повысила осведомленность о враждебных социальных практиках, которые новоиспеченные немцы ранее называли «мафиозными». Несколько сокурсников, объединившихся против другого студента, или группа коллег по работе, систематически преследующая одного из своих коллег, были поведением, которое в конце 90-х было заголовками в немецких газетах и ​​новостных программах. Особенно, когда результатом таких издевательств было самоубийство жертвы, возник общественный протест, оплакивающий необъяснимый холод, охвативший то, что, казалось, было хорошо развитым в Германии чувством солидарности, гражданского мужества и вежливости.

Во многих жалобах на утрату этих гражданских добродетелей, опубликованных после инцидентов с мафией, удобно забывать о том, что даже в якобы «лучшие дни» этническая, социальная и профессиональная иерархия всегда вызывала маргинализацию и, вместе с ней, лишение избирательных прав и прав. преследование и репрессии маргиналов. В дополнение к политически сомнительному чувству ностальгии, окружавшему эти Иеремиады, можно также предположить, что тревога по поводу недавних случаев моббинга была еще более острой, потому что имевшая место агрессия, по-видимому, была направлена ​​на членов сообщества, однокурсников, коллег и т. Д., Которые уже не несла на себе отпечатка маргинализации.Другими словами, это были хорошие дети из среднего класса, терроризирующие хороших детей из среднего класса, немцы делали жизнь немцам адом, женщины доводили других женщин до самоубийства. Неудобный вывод здесь состоит в том, что эти акты социальной агрессии было бы легче как-то понять (в худших случаях правой или шовинистической журналистики, возможно, даже попустительствуя), если бы жертвы были должным образом «другими». Это, однако, было каннибализацией социального, насильственным распадом четко определенного и ограниченного коллектива, и это было воспринято как симптом новой республики после воссоединения.

Кадры из фильма Хиршбигеля ярко воссоздают эту проблему для немецкого зрителя. В одном из эпизодов охранники затащили Тарека, лидера восстаний среди заключенных, в угол, не охваченный камерами видеонаблюдения ученых, где они запугали его. После того, как ему затыкают рот и привязывают к стулу, один душит его, другой бреет ему голову, а затем все вместе мочатся на него. Прежде чем это произойдет, Хиршбигель несколько раз напоминает нам, что Тарек — социальный другой, и его имя отмечает его как члена турецкой иммигрантской общины, которая была частью немецкой жизни с момента прибытия первых турецких иностранных рабочих в начале 1970-х годов.Турецкая музыка играет в начальной сцене, когда мы впервые видим Тарека в его такси. А в более поздней сцене Тарек исправляет произношение доктора Гримм своей фамилии, которую она слушает с политкорректным беспокойством, только для того, чтобы повторить ее неправильное произношение в следующем предложении. Таким образом, насилие со стороны охранников перекликается с инцидентами неонацистской агрессии против этнических меньшинств в Германии, которые вызывали повышенную общественную озабоченность в 1990-е годы [3].

Все это остается в фильме подтекстом, но что-то добавленное, но не развитое, точно так же, как бритье головы Тарека вызывает в воображении образ узника концлагеря времен Третьего рейха.В конечном итоге Тарек кодируется как «просто еще один немец». Хиршбигель не выбрал «этнического» актера на эту роль, а Бляйбтрой играет роль без акцента или каких-либо других намеков на то, что мы должны рассматривать персонажа как турка. Возможно, что еще более важно, значительная часть турецкого населения, особенно средний и верхний средний класс, настолько ассимилировалась с основной немецкой культурой, что практически неотличима от немцев другого этнического происхождения. Это означает, что для аудитории среднего класса принадлежность Тарека к турку не может быть вообще маркером инаковости.Отодвинув небольшие признаки этнической принадлежности Тарека на задний план, мы внезапно видим рассматриваемую сцену как драматизацию моббинга, насилия внутри группы, которая практически однородна. Акт мочеиспускания напоминает нам, что то, что мы наблюдаем, является атавистическим поведением, которое отмечает регресс социального коллектива в толпу, распад самой идеи социального.

Сказки об авторитарной личности

Если предыдущая сцена предполагает, что Хиршбигель в первую очередь нацелен на аудиторию высшего среднего класса, ту, чьи опасения стать жертвой насилия изнутри своей собственной социальной группы намного перевешивают любые опасения по поводу этнически кодированного насилия, то объяснения, что Das Experiment предложения относительно причин социального насилия подтверждают это впечатление.Обоснование фильма, объясняющее, почему насилие в рамках эксперимента так быстро эскалаирует, даже распространилось на мир вокруг него, основано на различных политических позициях, все они сконфигурированы в идеологию социальной стабильности высшего среднего класса. В этой идеологии критика патриархальной власти лежит в основе того, что можно было бы назвать фашизмом повседневной жизни в постиндустриальном капитализме.

Тенденция фильма к абстракции, поскольку он представляет одноименный эксперимент как социальную аллегорию, позволяет легко обобщить эту критику в системных терминах.Насилие, как показывают фильм и эксперимент, является продуктом абсолютных иерархических различий. Внутренняя дифференциация внутри социальной целостности, пока она принимает форму замкнутой системы, подвержена энтропии, если только она не усиливается посредством насильственного подавления. Эта тенденция к дезинтеграции основана на том факте, что общество, состоящее только из мужчин, управляемое патриархальными запретами на гомосексуальность, циркулирует эротическое желание в слиянии или близости сексуального и социального, не имея для этого подходящего объекта.Изначально циркуляция усиливает ценность этого желания, что превращает его в силу социальной консолидации. Но в конечном итоге избыток желания больше не может быть сублимирован в гомосоциальные связи и, таким образом, в своем избытке становится источником разочарования. По мере того, как это разочарование перерастает в агрессию, интенсивность насильственного подавления должна увеличиваться, чтобы не отставать от присущей системе энтропийной тенденции. И этот цикл между репрессиями и агрессией продолжается до тех пор, пока система не рухнет.

Только системы, допускающие свободное перемещение элементов между уровнями и местами внутренней дифференциации, освобождаются от логики усиления репрессий. Присутствие гендерного, этнического и социального другого либо внутри системы, либо рядом с ней, а также его доступность в качестве законной позиции субъекта открыли бы закрытую систему и спасли бы ее от неизбежной гибели. Такие открытые системы не только внутренне более стабильны, но и их внутренняя стабильность не позволяет им вырваться за пределы своих границ и перейти на следующий более высокий уровень.Фашизм, как его понимает Das Experiment , зависит от абсолютного и иерархического социального порядка, который, кроме того, поддерживает и поддерживается жестко определенными режимами желаний. Этот порядок требует постоянно растущей степени жестоких репрессий, чтобы поддерживать себя. С его внутренней нестабильностью можно бороться только путем распространения насильственных репрессий по вертикали, колонизируя оставшиеся свободные пространства внутри себя, или по горизонтали, проецируя их вовне в другие смежные системы.

Зрители, особенно в Германии, могут быстро понять значение этой аллегории двумя способами.Показывая нам формирование и консолидацию сообщества и его последующее погружение в хаос, фильм предлагает нам осознать эту траекторию в истории Германии, от подъема фашизма после Веймарской республики до Второй мировой войны. Но в своем подходе к изображению фигур отцовского авторитета Das Experiment отклоняется от этой исторической аллегории. Если бы Хиршбигель оставался близким к истории, его фильм был бы более четко определен окружением таких фигур, как Гитлер, Fuehrerkult .Напротив, картина актуальна для демократической Германии, которая, по крайней мере с конца 1960-х годов, уже примирилась с проблемными отцовскими фигурами своего прошлого. Таким образом, эксперимент Das Experiment указывает на истоки погромов и расстрелов в школах, от которых страдает общество, которое гордится тем, насколько далеко оно продвинулось в искоренении фашистского поклонения героям и «авторитарной личности» Франкфуртской школы [4]

.

Хиршбигель считает, что «фанатик старой школы», как его называет Макс Хоркхаймер, больше не представляет новую Германию.Следовательно, его критика представляет собой лишь умеренный вызов либеральному консенсусу в отношении того, что публичная сфера Германии стала равным игровым полем как для мужчин, так и для женщин. Главный представитель технократической элиты профессор Тон по-прежнему остается мужчиной. Но доктор Ютта Гримм, как отмечалось выше, является его заместителем. В фильме она изображает технократу того же типа, что и Тон, хотя и делает небольшие уступки различиям между ними. В то время как Гримм хочет прервать эксперимент, поскольку он начинает выходить из-под контроля, Тон запугивает и соблазняет ее продолжить его.Также важно отметить, что, когда охранники эксперимента арестовывают Гримм, нападение на нее принимает форму изнасилования, от которого, как ни странно, освобождаются все заключенные-мужчины, подвергшиеся насилию, каким бы они ни были в противном случае. Неспособность Тона контролировать социальную сферу, которую он курирует, не столько создал , сколько раскрыл , когда один из охранников выстрелил ему в лицо и ослепил его. Другими словами, он все равно никогда не контролировал ситуацию, покидая диспетчерскую и позволяя охранникам злоупотреблять слепыми зонами в поле наблюдения.Бессильный символ лидерства, Тон служит одним из обозначений фаллоцентрического порядка, символы которого пережили упадок власти, которую они когда-то представляли.

В то время как Тон олицетворяет клаустрофобный, антиутопический аспект пространства, в котором доминирует фикция фаллоцентрической власти, Дора представляет утопическую перспективу движения, не ограниченного такими пространствами. Она входит в повествование без отца, когда ее машина врезается в такси Тарека в начале фильма, она только что возвращается с похорон своего отца.В отличие от бесполезной борьбы Гримма с Тоном, Дора восхищается своим отцом, но ей никогда не приходится противостоять ему или бороться, чтобы вытеснить его. В фильме мы видим Дору на пляже или в доме своего покойного отца, присваивающую символы патриархальной власти. Среди них пистолет, который она начинает носить, но, что важно, никогда не стреляет. С изображением этого утопического, лишенного отца и женского пространства, фильм заканчивается тем, что Тарек сбегает от призраков патриархата и присоединяется к Доре на пляже. [5]

Проблемы в неолиберальном раю

В той степени, в которой Тон разоблачен как пустой символ власти, его эксперимент предоставляет подходящее место для того, что Том Холерт и Марк Теркессидес называют «неолиберальным субъектом».»По данным двух социологов,

Ценности контркультуры все больше и больше перемещаются в центр новой формы капитализма. Дисциплинированный и послушный винтик в машине устарел, и по мере того, как неолиберализм торжествовал, начал появляться новый идеальный тип: независимый предпринимательский человек … Предположительно, он работает только ради удовольствия и для реализации своего потенциала без бесконечных дисциплинарных мер. режимы и управляемая жизнь, но также свободны от тонко сплетенной сети социального обеспечения… Личность этого человека приобретается через потребительство, «творческое» потребительство, подчеркивающее одно различие: свободный человек выбирает определенные элементы, возможно, меняет их значение, а затем снова собирает их в новые формы. [6]

По мнению Холерта и Теркессидеса, безжалостное стремление к автономии этого неолиберального субъекта имеет место в экономике, в которой свободный рынок стал вездесущим и, следовательно, невидимым. Те, кто хочет процветать в такой среде, должны заявить о своей независимости от идеалов социального.«Неолиберализм вознаграждает субъектов, желающих полностью уйти из общества, если их действия по канату не угрожают экономическому и государственному порядку» [7]. В крайних случаях последствия этих ценностей мрачны. «Что касается этого окончательного разрыва с обществом, — заключают авторы, — экстремистские индивидуалисты, такие как наемные убийцы и убийцы, составляют неолиберальный авангард» [8]

.

Холерт и Теркессидес также рассматривают этот неолиберальный субъект как продукт и источник милитаризации гражданского общества, которая идет рука об руку с часто цитируемой идеей Брюса Стерлинга о «военно-развлекательном комплексе».»[9] Das Experiment отражает эту конвергенцию военной, научной и развлекательной индустрии. Все, что происходит, записывается на пленку, причем некоторые из них более одного раза, поскольку камера Тарека конкурирует с камерой ученых (и, в конечном итоге, Хиршбигеля). Каждый раз, когда эксперимент превращается в зрелище, ученые, завороженные, сидят перед мониторами наблюдения, смеясь над шутками заключенных или приветствуя их находчивость.Тон восторженно отзывается о том, что полученные данные поразят плененную аудиторию коллег-ученых.

К тому же ходят слухи, что немецкий Бундесвер либо «заинтересован», либо «причастен» к эксперименту Тона. Один из других заключенных, по сути, оказывается военным наблюдателем под прикрытием. Охранники поддерживают порядок, выводя заключенных гуськом и заставляя их петь. Униформа везде, от охранников до заключенных; даже белые лабораторные халаты ученых выделяются как униформа их профессии. В первом кадре фильма, не имеющем отношения к сюжету, мы мельком мельком видим группу мужчин, приветствующих удары друг друга на уроке боевых искусств для высшего руководства.Когда Тарек берет свою видеокамеру, готовясь к работе под прикрытием, он звонит в дверь загородного дома, где живет технический эксперт своего работодателя. Внезапно военный самолет совершает низкий пролёт, на мгновение нарушая тишину этой идиллии высшего среднего класса. Взятые вместе, эти ключи складываются в образ общества, в котором военные ценности агрессии распространились на сферы развлечений, досуга, профессиональной жизни и гражданской сферы.

В этом рассредоточении военно-развлекательного комплекса и фрагментации социального на набор монадических индивидуумов возникло общество, которое, отстаивая полностью автономный субъект, вытеснило правление Отца.Неолиберальная субъективность явно постфрейдистская в своих притязаниях на самоопределение и самоактуализацию. Присутствие доктора Гримма и бессилие профессора Тона иллюстрируют, что проблема гендерного неравенства давно решена, по крайней мере, поверхностно. Важно то, что в отсутствие подлинного патриархата ни один высший принцип еще не занял его место. То, что де-факто заменило его, — это система, которая отменила патриархат, но лишена чувства социального общества, как выразились Холерт и Теркессидес, состоящего из «экспертов по единоборству», которые больше не являются «сознательными сущностями, а являются оперативными функциями. общество, сочетающее оптимальную степень фрагментации с оптимальной степенью экономической эффективности.»[10]

Хотя Das Experiment по большей части согласуется с анализом Холерта и Теркессидеса, Хиршбигель не кажется вполне уверенным в том, верит ли он в превосходство неолиберального субъекта. На первый взгляд социальная трансформация кажется завершенной, поскольку Тон и Гримм воссоздают для своих испытуемых те же поведенческие параметры, которым они сами должны следовать. Неслучайно архитектура тюрьмы состоит из тех же модульных листов полупрозрачного пластика, что и кабинеты ученых.[11] Не осознавая иронии ситуации, ученые моделируют собственную беспощадную среду обитания. [12] Но под неприятной поверхностью Хиршбигель подозревает еще более мрачный, атавистический слой насилия. От охранников, мочившихся на Тарека, до попытки изнасилования Гримма, социальные взаимодействия продиктованы логикой регрессии. По мере того как цивилизованное общество трансформируется в толпу линчевателей, патерналистские авторитетные фигуры, такие как Берус и Тон, призрачно возвращаются. Насилие, которое они вызывают в воображении, тем более экстремально, что пытается укрепить источник силы, существующий только в своей символической функции, — благодаря социальной дидактике, согласно которой каждый акт насилия «служит примером» для других.[13]

Дело Доры: Причина истерии?

Вопрос, который возникает из двусмысленности Хиршбигеля, заключается в том, предпочел бы он возврат к собственно патриархату, хотя бы для того, чтобы держаться подальше от отчуждения и социального безразличия, порожденных его современным преемником. Некоторые сцены в трактовке гендера, кажется, предполагают именно такой консервативный ход. Как для персонажей, так и для зрителей возникает извращенное чувство облегчения, когда попытка изнасилования Ютты Гримм дает Тареку возможность спасти ее от «судьбы хуже смерти».«Какой бы уродливой ни была эта сцена, она устанавливает мир гендерных ролей, который был неудобно перекосившимся в исключительно мужском мире. Точно так же Дора представлена ​​как фигура, функция которой состоит в том, чтобы воспитывать мужчину. Тарек фантазирует о ней всякий раз, когда клаустрофобное давление эксперимента слишком тяжело давит на него, и ее физическое проникновение в тюрьму — свидетельница газетемов имеет силу воспрепятствовать, даже остановить окончательный упадок социальных отношений. Ей не нужно действовать: чтобы она была там, достаточно.Хотя она прибывает на сцену слишком поздно, одно ее присутствие предлагает подходящий объект гетеросексуального эротизма, переводя энтропийный избыток желания в надлежащие каналы.

Именно здесь Das Experiment открывается для критики. Принимая во внимание острую критику источников фашизма в повседневной жизни, Хиршбигель мобилизует на удивление консервативные представления о женственности при планировании политических альтернатив. Поскольку фильм заканчивается культовым кадром гетеросексуальной пары в интимном общении, возвращение к старым формам патриархата кажется меньшим злом по сравнению с социальной анархией, питаемой неолиберализмом.Но тогда, примут ли зрители эту контрмодель как законную или практическую утопическую альтернативу, будет зависеть от их политических предрасположенностей. Если бы кто-то был готов абстрагироваться от конкретного присутствия Доры чего-то вроде женского принципа, тогда проблема слишком консервативной гендерной политики в Das Experiment была снята. Ее безотцовщина, просторы отцовского дома и безграничные просторы песка, неба и воды, где Хиршбигель помещает ее вместе с Тареком в заключительном кадре, — все это признаки потенциальности.Точно так же, когда Дора остается одна, Хиршбигель часто показывает ее в безмолвном созерцании, бездействующей, думающей, физически неподвижной. Это позиция нерешительности перед моментом действия, и в фильме ей придается огромное культовое значение.

Между возвратом к более традиционным формам патриархального строя, с одной стороны, и военизированным гламуром «войны всех против всех» Гоббса, прославляемым неолиберализмом, с другой, Дора занимает промежуточное положение в третьем месте.Ее персонаж представляет собой альтернативу выбору меньшего зла. Однако, заморозив ее и Тарека в момент, прежде чем они заполнят это пространство конкретным историческим содержанием, оставив их в конце повествования до того, как они начнут действовать, Хиршбигель уходит, не говоря своим зрителям, что именно эта третья позиция будет быть. Как они заполнят пространство, чем будут заниматься, мы никогда не узнаем. Но требовать, чтобы Das Experiment показал нам, что будет дальше, может быть слишком много, чтобы спрашивать его создателей.Пусть те, кто считает это нервным срывом со стороны режиссера, прискорбным случаем холодных ног, подойдут и попробуют.

Отличный фильм о знаменитом Стэнфордском тюремном эксперименте

«Весь мир — сцена, а все мужчины и женщины — просто игроки». Но иногда мы слишком серьезно относимся к этой ролевой игре, и все, что для нас имеет значение, — это наши выступления, даже если это требует от нас предать нашу человечность в процессе.

«Эксперимент» Оливера Хиршбигеля дает разрушительное, но точное изображение этого атрибута нашего общества.Основанный на знаменитом тюремном эксперименте в Сэнфорде, фильм рассказывает историю психологического эксперимента, в ходе которого двадцать добровольцев помещаются в смоделированную тюремную среду. Далее они делятся на группы заключенных и тюремных надзирателей.

Заключенным присваивают номера и помещают в камеры со строгим контролем за их передвижениями, пищевыми привычками и обязательными физическими упражнениями.

Все охранники одеты в соответствующую форму и проинструктированы соблюдать строгую дисциплину; при необходимости они могут даже наказать повстанцев.

Вымышленная стена, изначально созданная для того, чтобы дать одной группе ложное чувство превосходства и власти над другой, становится намного более реальной, поскольку добровольцы начинают верить в свою новую личность и историю, данную им.

Между угнетенными заключенными формируется сильное товарищество, в то время как между заключенными и охранниками нарастает внутренняя ненависть. Демонстрация силы, начавшаяся с необходимых действий правоохранительных органов, вскоре превратилась в безудержное садистское издевательство.

Всего за неделю ситуация выходит из-под контроля, достигая состояния, когда даже повторяющиеся угрозы и попытки убеждения со стороны исследователей не могли разочаровать добровольцев.

К тому времени, когда эксперимент был окончательно прекращен, многие из добровольцев были мертвы, а большинство других получили серьезные психологические травмы.

Хотя основной целью этого эксперимента было изучение психологических эффектов подчинения авторитарной власти или подчинения ей, общий урок, извлеченный из фильма, заключается в том, что истории и воображаемые личности могут быть невероятно мощными.

Мы можем этого не осознавать, но именно эта сила правит нашей жизнью в большинстве случаев.