Джон Руссо — Ночь живых мертвецов читать онлайн
Руссо Джон
Ночь живых мертвецов
Джон РУССО
НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ
Задумайтесь на минуту о тех, кто жил на свете и умер, чьи чувства не будет больше ласкать шелест листьев, пение птиц и нежные лучи утреннего солнца. Все, что так дорого и так быстротечно, для них больше не существует. Прожить немного и затем умереть… Что может быть печальнее, не так ли? Однако, в некотором смысле, мертвым можно и позавидовать. Для них позади уже и жизнь и сама смерть. А разве не заманчиво оставить другим все жизненные невзгоды и, оказавшись под землей, обрести, наконец, долгожданный покой и забвение… Забыть и боль, и страдания, и вечный страх смерти. Им не придется больше жить. И не придется умирать, чувствовать боль и задумываться о том, что предстоит испытать, когда настанет час смерти. Они не будут уже ломать голову над своими и чужими поступками, ждать и надеяться, любить и ненавидеть, заботиться, страдать и ежечасно думать о завтрашнем дне. Вы никогда не задавались вопросом, почему жизнь кажется нам такой прекрасной или отвратительной, радостной или печальной, но все же значительной, пока. мы живем, и оказывается столь пустой и банальной, когда все подходит к концу? Жизнь тлеет какое-то время и потом угасает. А молчаливые могилы терпеливо ждут, когда их заполнят. Смерть венчает собой любую жизнь, и новым поколениям, занятым своими заботами, нет никакого дела до тех, кто жил раньше. До затем и они, в свою очередь, уступают место потомкам. Люди рождаются и умирают ежесекундно, а в промежутке между этим они живут иногда счастливо, иногда нет, но в конце концов смерть приводит всех к наименьшему общему знаменателю. Но что заставляет людей так бояться смерти? Не только боль. Не всегда. Ведь смерть может быть мгновенной и почти безболезненной; она сама по себе является концом боли. Так почему же все-таки люди боятся умирать?.. Кто знает ответ на этот вопрос?.. Может быть, мы смогли бы узнать об этом у тех, кто уже умер, если б им удалось хоть на минуту вновь оказаться с нами; если бы они воскресли из мертвых?.
. Но кто скажет, друзей или врагов мы встретили бы в их лице? И смогли бы мы вообще иметь с ними дело — мы, кто никогда не был в силах преодолеть свой страх и прямо взглянуть в лицо смерти.
Глава 1
Были уже сумерки, когда они обнаружили, наконец, крошечную церковь, стоявшую в стороне от дороги и почти полностью скрытую в зарослях кленов. Если бы они не нашли ее до темноты, то возможно, что не нашли бы и вовсе. Целью их поездки было старое кладбище позади церкви. И они разыскивали его уже почти два часа, обследуя одну за другой длинные, извилистые проселочные дороги с такими глубокими колеями, что днище машины то и дело скребло по земле и им приходилось ползти со скоростью меньше пятнадцати миль в час, слушая душераздирающий стук летящего из-под колес гравия по крыльям и изнемогая от жары в облаке горячей желтой пыли. Они ехали, чтобы положить венок на могилу своего отца. Наконец Джонни резко затормозил на обочине дороги у подножия поросшего высокой травой холма, и его сестра Барбара посмотрела на него со вздохом усталости и облегчения. Джонни молчал. Он лишь рассерженно дернул узел своего и так уже слегка ослабленного галстука и уставился в лобовое стекло, ставшее почти непрозрачным от пыли. Он все еще не выключил двигатель, и Барбара тотчас же догадалась, почему Джонни хотел заставить ее еще немного помучиться в духоте автомобиля, всем своим видом давая понять, что не зря с самого начала был против этой поездки и теперь возлагает на нее всю ответственность за эти дьявольские неудобства. Он очень устал и был сильно раздражен, и сейчас хранил ледяное молчание, хотя на протяжении двух часов, пока продолжались их поиски, беспрестанно выплескивал на сестру всю свою обиду и гнев, постоянно огрызался и даже не пытался казаться бодрым. Машина жутко подпрыгивала на ухабах, и он с трудом сдерживался, чтобы не вдавить педаль газа до самого пола. Джонни было уже двадцать шесть лет, а Барбаре только девятнадцать, но во многих отношениях она была гораздо более зрелой, чем он, и за годы их совместного взросления прекрасно научилась справляться с его настроениями.
Она просто вышла из машины, не сказав брату ни слова, и оставила его сидеть, уставившегося в ветровое стекло. Неожиданно из приемника, который был включен, но не работал, донеслось несколько слов, которые Джонни не разобрал, и радио снова замолкло. Джонни посмотрел на приемник, затем ударил по нему и принялся яростно крутить ручку настройки взад и вперед, однако по радио больше не было произнесено ни единого слова. «Странно», — подумал он. Странно и так же необъяснимо, неудачно и досадно, как и все, случившееся с ним в этот совершенно отвратительный день. Все это уже приводило Джонни в тихую ярость. Если радио неисправно, то почему оно то и дело начинает говорить и ту же опять умолкает? Оно должно быть или исправно, или неисправно, а не сходить с ума. Джонни еще несколько раз ударил по приемнику и снова покрутил ручку настройки. Ему показалось вдруг, что он услышал произнесенное кем-то слово «опасность» среди треска и мешанины полуслов, пробивавшихся сквозь свист и помехи. Но сколько Джонни ни старался, его усилия были тщетны; радио молчало.
— Черт побери! — громко сказал Джонни, выдернул ключи из замка зажигания, вылез из машины и ногой с силой захлопнул дверь. Он поискал глазами Барбару, а затем вспомнил о венке, привезенном на могилу отца, открыл багажник и вытащил его на дорогу. Венок был в коричневом бумажном пакете, и Джонни положил его прямо на землю, чтобы тот не мешал закрывать багажник. Потом он окликнул Барбару и испытал новый прилив гнева, поняв, что она решила не дожидаться его. Барбара уже взбиралась вверх по холму, направляясь к маленькой церкви, прятавшейся между растущими на вершине высокими деревьями. Не торопясь, стараясь не запачкать ботинки, Джонни двинулся за ней по поросшему травой склону и вскоре догнал сестру. — Какая славная церковь! — сказала она. — И эти деревья вокруг… Замечательное место! Это была самая обычная сельская церковь — деревянное строение, выкрашенное в белый цвет, с красным шпилем и длинными, узкими старомодными окнами из цветного стекла. — Давай сделаем то, зачем приехали, и будем возвращаться, раздраженно сказал Джонни.
— Уже темнеет, а нам еще три часа добираться до дома. Барбара с досадой пожала плечами, и Джонни молча последовал за ней в обход церкви. На кладбище не было ни тропинок, ни ворот — лишь торчащие из высокой травы надгробия беспорядочно расположенных под столетними деревьями могил. Под ногами хрустели прошлогодние опавшие листья. Захоронения начинались уже в нескольких ярдах от церкви и простирались до самой опушки леса, подступающего к другой стороне холма. Надгробные камни здесь сильно различались и по размеру и по степени своей ветхости и совсем не походили один на другой. Тут можно было встретить и скромный песчаный холмик с воткнутой в него жестяной табличкой, и тщательно выполненные монументы в виде францисканского распятия или высеченною из мрамора распятие ангела-хранителя. Самые старые из камней, потемневшие и растрескавшиеся от времени, почти не обнаруживали сходства с надгробиями а напоминали скорее лесные валуны, тускло блестевшие в опускающемся на землю сумраке. Последние лучи уходящего солнца мягким сиянием отражались на посеревшем небе, а деревья и длинные стебли травы, казалось, дрожали в сгущающейся темноте.
И над всем этим царствовали спокойствие и тишина, которую скорее усиливал, чем нарушал, непрекращающийся стрекот сверчков и шорох опавших листьев, перешептывающихся о чем-то при каждом дуновении ветерка. Джонни остановился и с неприязнью посмотрел на Барбару, медленно идущую между могилами. Она двигалась не торопясь, очень осторожно, стараясь не наступить на чей-нибудь холмик, и наклоняясь чуть ли не к каждому памятнику, стараясь отыскать принадлежащий ее отцу. Джонни подозревал, что мысль оказаться на кладбище после наступления темноты пугала ее, и это его забавляло, поскольку он все еще был зол на сестру и хотел заставить ее немного помучиться за то, что она вынудила его проехать две сотни миль только ради того, чтобы положить венок на могилу. По его мнению, это было поступком глупым и бессмысленным. — Ты не помнишь, в каком она ряду? — примирительно спросила Барбара. Но он и не думал отвечать. Вместо этого Джонни злорадно улыбнулся и повернулся к сестре спиной. Она медленно переходила от камня к камню, останавливаясь возле каждого, на котором еще можно было прочесть имя умершего.
Барбара знала, как выглядело надгробие ее отца, и могла даже вспомнить некоторые имена людей, похороненных рядом. Но с приближением темноты искать становилось все труднее. — Мне кажется, мы смотрим не в том ряду, — сказала она наконец. — Мы здесь одни на всем кладбище, — ответил Джонни, особенно подчеркнув слово «одни». Затем он добавил: — Если бы не эта кромешная темнота, мы бы нашли ее за пару минут. — Да, если бы ты встал пораньше… — заворчала Барбара и, не договорив, стала двигаться вдоль следующего ряда могил. — Последний раз я гроблю воскресенье на такое хреновое мероприятие, с досадой сказал Джонни. — Или пусть мать сама сюда ездит, или нам надо перенести могилу поближе к дому. — Иногда мне кажется, что ты жалуешься, только чтобы услышать свой собственный голос, — холодно ответила Барбара. — А кроме того, ты последнее время слишком часто говоришь глупости. Ты же прекрасно знаешь, что мама слишком слаба, чтобы совершать такие поездки самостоятельно. Вдруг знакомое надгробие попалось Джонни на глаза.
Он внимательно рассмотрел его, узнал в нем могилу отца, но решил не говорить пока Барбаре, чтобы та поискала подольше. Однако желание поскорее отправиться домой вскоре одержало в нем верх над стремлением помучить сестру. — Мне кажется, это здесь, — безразличным тоном сказал он и стал смотреть, как Барбара подбирается к нему, стараясь, по своему обыкновению, не наступить на чью-нибудь могилу. — Да, это она, — с облегчением сказала Барбара, подойдя ближе. Можешь быть доволен. Теперь мы уже скоро отправимся домой. Джонни молча подошел к могиле и еще раз взглянул на надпись, прежде чем вынуть венок из коричневого бумажного пакета, который он все время держал под мышкой. — А я даже не помню, как выглядел отец, — задумчиво сказал он. Двадцать пять долларов за эту штуку, а так его толком и не помню. — А я помню, — с упреком ответила Барбара, — хотя я была гораздо меньше тебя, когда он умер. Они оба посмотрели на стандартный пластмассовый венок, украшенный искусственными цветами. Внизу, на куске красного пластика, изогнутого в виде ленты, завязанной большим бантом, были написаны золотой краской следующие слова: «Мы тебя помним».
Джонни усмехнулся. — Матушка, видите ли, на старости лет захотела помнить, и поэтому мы должны ехать за тридевять земель, чтобы положить на могилу этот вшивый венок. Как будто он смотрит оттуда сквозь землю и проверяет, насколько хороши все эти декорации. — Джонни, как тебе не стыдно! — сердито сказала Барбара. — Это же займет мять минут. — А потом она опустилась на колени возле могилы и стала молиться, в то время как Джонни взял венок и, подойдя к самому надгробию, с усилием воткнул проволочные ножки в плотную, утоптанную землю. Затем он встал, тщательно отряхнул одежду, как будто бы сильно испачкал ее, и снова начал ворчать: — Это займет пять минут. Это займет три часа и пять минут. Нет шесть часов и пять минут! Три часа туда и три обратно. Плюс еще два часа, которые мы потратили на поиски этого проклятого места. Барбара оторвалась от своей молитвы, гневно сверкнула на него глазами, и он замолчал. От скуки Джонни зевнул и тупо уставился в землю. Затем начал нетерпеливо покачиваться взад-вперед, засунув руки в карманы.
Барбара продолжала молиться, и, как ему казалось, это тянулось уже неоправданно долго. От нечего делать Джонни стал оглядываться по сторонам, всматриваясь в темноту и пытаясь различить туманные очертания отдаленных могил. Из-за сгустившихся сумерек уже не все надгробия было хорошо видно, и от этого казалось, что их здесь не так уж много — лишь самые крупные памятники были еще ясно видны. Звуки ночи казались особенно громкими из-за отсутствия человеческих голосов. Джонни молча вглядывался в темноту. Вдруг вдали показалась странная движущаяся тень, похожая на пригнувшуюся фигуру, бредущую между могилами. «Наверное, сторож или поздний посетитель», — подумал Джонни и нервно посмотрел на часы. — Пойдем, Барб, ты уже была сегодня в церкви, — раздраженно сказал он. Но Барбара не ответила и продолжала молиться, будто нарочно решив растянуть это подольше, чтобы только позлить его. Джонни закурил, лениво выпустил первое облачко дыма и снова огляделся по сторонам. Там, вдалеке, определенно кто-то двигался среди могил.
Джонни прищурился, но было уже слишком темно, чтобы различить что-то, кроме неясного силуэта, который то и дело скрывался за деревьями и надгробиями, медленно продвигаясь по кладбищу. Тогда он повернулся к сестре, намереваясь ей что-то сказать, но в этот момент она в последний раз перекрестилась и поднялась с колен. В молчании Барбара медленно отвернулась от могилы, и они зашагали прочь. Джонни курил и пинал ногой мелкие камешки. — Молиться надо в церкви, — скучающим тоном сказал он. — Как раз тебе бы церковь пошла на пользу, — ответила Барбара. — А то ты превращаешься в настоящего дикаря. — Ну, дед же говорил мне, что я буду проклят. Помнишь? Как раз на этом самом месте, когда я прыгнул на тебя вон из-за того дерева. А он это заметил, вышел из себя и торжественно объявил мне своим замогильным голосом: «Ты будешь проклят навеки!». Джонни весело рассмеялся. — А ты ведь не на шутку перепугалась тогда, — устрашающе сказал он. Помнишь? — Джонни! — Барбара улыбнулась, чтобы показать ему, что она совсем не боится, хотя и знала, что в темноте он все равно не сможет увидеть ее улыбку.
— Нет, мне кажется, ты и сейчас боишься, — настаивал он. — Я думаю, ты боишься людей, которые лежат в могилах. Мертвецов. Что, если они выйдут из своих гробов и погонятся за тобой? А, Барбара? Что ты тогда будешь делать? Убегать? Молиться? Он обернулся и угрожающе посмотрел на нее, как будто собираясь наброситься. — Джонни, перестань! — устало отмахнулась она. — А ты ведь боишься! — не унимался он. — Нет! — Ты боишься мертвецов! — Перестань, Джонни! — Они уже выходят из могил, Барбара! Смотри — вон идет один из них… — И он указал пальцем на пригнувшуюся фигуру, медленно плетущуюся между могилами. Сторож, или кто бы он ни был, остановился и, кажется, посмотрел в их сторону. Однако было слишком темно, чтобы сказать это с полной уверенностью. — Вот он идет за тобой, Барбара! — продолжал издеваться Джонни. — И он мертв! Но он идет за тобой. — Джонни, перестань, он услышит. Как же тебе не стыдно! Но Джонни отбежал в сторону и спрятался за толстым высоким деревом. — Слушай, ты… — начала Барбара, но в смущении оборвала себя на полуслове и опустила глаза, так как движущаяся в темноте фигура явно приближалась к ней, и уже стало ясно, что их пути пересекутся.
Барбаре казалось странным, что кто-то еще, кроме нее и ее придурковатого брата, оказался на кладбище в столь поздний час. «Наверное, запоздалый посетитель или ночной сторож», — подумала она и улыбнулась, собираясь поздороваться. А Джонни в это время, смеясь, выглядывал из-за дерева. Но вдруг человек схватил Барбару за горло и начал душить, другой рукой срывая с нее одежду. Она попыталась вырваться и закричать, но крепкие пальцы лишили ее дыхания, а нападение было столь неожиданным и жестоким, что испуг почти парализовал ее. Джонни сразу же выскочил из-за дерева и набросился на человека, пытаясь остановить его, и все трое, потеряв равновесие, повалились на землю. Джонни изо всех сил колотил незнакомца кулаками, а Барбара отчаянно отбивалась ногами и своей сумочкой. Вскоре Джонни и незнакомец покатились по земле вдвоем, нещадно избивая друг друга, а Барбара, удачно вывернувшись, смогла вырваться на свободу. В панике она едва не бросилась наутек. Незнакомец без устали бил Джонни по всем частям тела, а тот делал все, что мог, чтобы выстоять.
Через несколько минут они с трудом поднялись на ноги, сжимая друг друга в стальных объятиях. Оба сражались изо всех сил, но напавший на них мужчина дрался подобно дикому животному — гораздо яростнее и ожесточеннее, чем это делает большинство людей: он безжалостно бил, душил, порой впивался зубами в руки и шею Джонни. В отчаянии Джонни обхватил его тело руками, и они снова повалились на землю. В почти уже полной темноте их неясные очертания сливались в одну катающуюся по земле массу, и Барбара, опасавшаяся за исход, не имела никакой возможности определить, кто из них одерживает в этой схватке верх. Ею снова овладело желание бежать и спастись самой, но в то же время она хотела спасти и своего брата, правда, не знала, как. Тогда она начала отчаянно звать на помощь. Но крик только усиливал ее страх, поскольку частью своего разума она сознавала, что на много миль вокруг нет ни души и некому услышать ее зов. Два человека с ревом катались по земле, переворачивались, били друг друга и издавали страшные животные звуки; и один из них уже одерживал верх.
На тусклом фоне потемневшего неба Барбара видела, как он обрушивает кулаки на голову своего противника. На всякий случай она нашла на земле палку и, зажав ее в руке, сделала шаг или два по направлению к дерущимся. Снова послышался тяжелый глухой стук кулаков, но на этот раз он перешел уже в хруст ломающейся кости. Барбара в ужасе остановилась. Человек наверху сжимал в руке камень и старался размозжить им череп своего противника. Наконец луна осветила лицо победителя, и Барбара с содроганием обнаружила, что это был не Джонни. Тяжелый камень вновь и вновь обрушивался на голову ее брата, а Барбара, потрясенная и скованная ужасом, не могла двинуться с места. Наконец камень вывалился из рук убийцы и покатился по земле. Девушка крепче сжала в руках свою палку, приготовившись защищаться до конца, однако незнакомец продолжал неподвижно стоять на коленях над поверженным телом. А затем Барбара услышала странные, неприятные звуки. Она не могла разглядеть, что именно делает этот маньяк, но звуки были такие, словно кто-то с остервенением разрывал на части мертвое тело Джонни.
Убийца, казалось, не обращал на Барбару никакого внимания. Сердце девушки бешено колотилось, страх сковал все ее существо, а ужасные звуки обволакивали потрясенное сознание и лишали ее рассудка. В состоянии крайнего шока, почти на грани обморока, Барбара не слышала ничего, кроме этого жуткого звука разрываемой плоти. А убийца с растущей жестокостью терзал тело ее брата, и — да, да! — в коротком проблеске лунного света она увидела, как он впивается зубами в мертвое лицо Джонни. Медленно, с широко раскрытыми глазами, словно завороженная этим кошмаром, Барбара двинулась по направлению к незнакомцу. Ее губы раскрылись, и она невольно испустила громкий стон. Убийца пристально посмотрел на нее. И тогда она с омерзением услышала его отвратительное свистящее дыхание — неестественный тяжелый скрежещущий звук. Он медленно встал, перешагнул через растерзанное тело Джонни и двинулся к ней, пригнувшись, как Зверь, готовый к прыжку. Барбара издала душераздирающий крик, полный отчаянного животного ужаса, выронила свою палку и побежала.
Человек сразу вздрогнул, как бы проснувшись, и стал преследовать ее, двигаясь медленно, с видимым усилием, словно был изуродован или покалечен. Он с громким хрипом наступал на Барбару, прокладывая себе путь между могилами, а она бежала и бежала, спотыкаясь и отчаянно хватая ртом воздух, а затем упала и покатилась по грязному заросшему сорняками склону по направлению к автомобилю. Рванув на себя ручку дверцы водителя и очутившись внутри, Барбара услышала медленные приглушенные шаги своего преследователя, звучавшие все ближе и ближе, Ключей нет. Они остались в кармане Джонни. Убийца двигался все быстрей и решительней, стремясь во что бы то ни стало добраться до девушки. Барбара в ужасе вцепилась руками в руль, будто это могло сдвинуть с места машину. Она беспомощно всхлипывала. И едва ли не слишком поздно сообразила, что окна в машине открыты. Отчаянно вертя ручку, она подняла стекла, а потом заперла все двери. Убийца с силой рванул ручку на себя и, поняв, что дверца закрыта, принялся яростно колотить кулаками по крыше автомобиля.
Барбара снова пронзительно закричала, но человек, казалось, не слышал ее и совершенно не боялся быть застигнутым на месте преступления. Он подобрал на дороге крупный и острый камень и изо всех сил ударил им в стекло правой двери, отчего оно покрылось сплошной сеткой мелких трещин. Еще один мощный удар — и камень пробил стекло насквозь. Руки убийцы потянулись к Барбаре, стараясь схватить ее за волосы, за шею, за руки — за что угодно. И тут она мельком увидела его лицо. Оно было мертвенно-бледным и одутловатым, а черты его искажало глубокое безумие и смертельная мука. Ударив кулаком в это неописуемое лицо, она в тот же момент отпустила стояночный тормоз, и автомобиль начал медленно двигаться вниз по склону, а убийца преследовал его, колотя кулаками по крыше, дергая за ручки дверей и пытаясь ухватиться и повиснуть на них. По мере того, как уклон становился круче, машина набирала скорость, и убийце пришлось отцепиться и рысью бежать рядом с ней. Автомобиль шел все быстрее, и вот преследователь споткнулся, схватился сначала за крыло, потом за задний бампер, но наконец оторвался и тяжело грохнулся на дорогу.
Однако он вскоре поднялся на ноги и продолжил свое решительное и бесстрастное преследование. Автомобиль несся вниз по крутой извилистой дороге, а Барбара, застыв, сидела на месте водителя и судорожно сжимала руль, напуганная скоростью и темнотой. Но еще больше она боялась затормозить. Фары! Она резко дернула выключатель, и свет фар заплясал между летящими навстречу деревьями. Барбара взяла крутой поворот и едва избежала столкновения с вековым дубом, а потом увидела, что дорога дальше сужается до ширины одного автомобиля. А впереди, примерно в двухстах футах, спуск уже кончался и плавно переходил в подъем. И вот уже скорость начала падать, хотя еще какое-то время машина продолжала по инерции двигаться вверх. Тут только Барбара оглянулась, по началу ничего не увидела. Однако через пару секунд из-за поворота показался неясный силуэт ее преследователя, и она поняла, что тот все это время неотступно двигался вслед за ней. На середине подъема машина бесшумно остановилась, и затем Барбара с ужасом почувствовала, как она начинает двигаться назад, неся ее прямо в лапы убийцы, который был уже совсем рядом.
Автомобиль медленно набирал скорость, а девушка неподвижно сидела за рулем, парализованная страхом. Наконец она справилась со сковывавшим ее оцепенением и, схватившись за стояночный тормоз, с силой дернула рычаг на себя. Резкий рывок отбросил ее на спинку сиденья. Некоторое время Барбара боролась с дверной ручкой; дверь никак не открывалась, пока она не вспомнила, что надо выдернуть кнопку. Убийца уже приближался. Девушка распахнула дверцу, выскочила из машины и бросилась бежать. Преследователь не отставал, стараясь двигаться все быстрее и быстрее своей шаркающей тяжелой походкой. Барбара бежала вверх по крутому склону холма так быстро, как только могли нести ее ноги. Несколько раз она спотыкалась, падала и сдирала кожу на коленях. Но потом опять поднималась и отчаянно бежала дальше, а страшный незнакомец продолжал неотступно двигаться по ее следу. Достигнув вершины холма, она выбежала, наконец, на шоссе, скинула туфли и по гладкому асфальту побежала уже быстрее, надеясь разглядеть на дороге хоть какую-нибудь машину.
Но шоссе было совершенно пустым. Через несколько минут она добежала до какой-то низкой каменной ограды, плавно уходящей в сторону от дороги, и подумала, что, наверное, где-то за этим забором должен быть дом. Барбара с разбегу перепрыгнула ограждение и сперва хотела спрятаться за ним, но хриплое дыхание и тяжелые шаги преследователя слышались все ближе и ближе, и она поняла, что забор будет для нее слишком ненадежным укрытием. Затем, оглядевшись по сторонам, она заметила вдалеке тусклый свет окна, пробивающийся сквозь густую листву растущих по другую сторону поля деревьев. Спотыкаясь в темноте о камни, сухие ветки и торчащие из земли корни, Барбара рванулась через поле к освещенному окну. Сперва на ее пути попался гараж, выстроенный на самом краю ведущей к дому грязной дороги. Возле гаража тускло поблескивали под единственной оголенной лампочкой два бензиновых насоса из тех, которыми фермеры пользуются для заправки своих тракторов и других машин. Барбара остановилась и на минуту спряталась за одним из насосов, но вскоре сообразила, что свет лампы выдает ее.
Обернувшись, она увидела, что убийца медленно приближается к ней, ковыляя через заброшенное поле, поросшее высокой травой и редкими деревьями. Барбара подбежала к дому и принялась звать на помощь так громко, как только могла. Но никто не откликнулся. Никто не появился на крыльце. Дом был равнодушен и глух к ее просьбам, и ничто уже не оставляло надежды, за исключением тусклого света из одного-единственного окна. Она прижалась к неосвещенной стене и попыталась заглянуть в окно, но не увидела там никаких признаков жизни. По-видимому, здесь некому было услышать ее крики, никто не придет к ней на помощь. В кругу света от лампы, горящей у гаража, появился приземистый силуэт человека. Это был он — убийца ее брата, и человек этот шел сейчас прямо к ней. В панике она бросилась за угол дома — туда, где в тени виднелось маленькое крыльцо черного хода. Ее первым побуждением было вновь закричать о помощи, но Барбара сдержалась, надеясь остаться незамеченной. Она судорожно ловила ртом воздух, но, представив себе, как хорошо сейчас слышно ее тяжелое дыхание, попыталась сдержать его.
Тишина… ночные звуки… и бешеный стук ее готового выпрыгнуть из груди сердца, сквозь который она слышала постепенно замедляющиеся шаги своего преследователя. Наконец шаги стихли. Барбара быстро осмотрелась по сторонам. Потом заглянула в заднее окно, но внутри была полная темнота. Шаги за углом возобновились и начали угрожающе приближаться. Девушка в отчаянии прижалась спиной к двери, и тут ее пальцы нащупали холодную стальную ручку. Она безо всякой надежды посмотрела на нее, будучи совершенно уверена в том, что дверь заперта, но на всякий случай сжала ее в руке и попробовала повернуть. Дверь открылась.
Читать дальше
Ночь живых мертвецов аудиокнига слушать онлайн knigiaudio.club
957
10.09.2018
05:26:56
Установить таймер сна
Джон Руссо — Ночь живых мертвецов краткое содержание
Ночь живых мертвецов — описание и краткое содержание, исполнитель: Сергей Пухов, слушайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки knigiaudio. club
Роман Джона Руссо “Ночь живых мертвецов” открыл в литературе ужасов тему зомби — кровожадных мертвецов, поднявшихся из могил, чтобы уничтожить всё живое на земле. Задержавшись на кладбище до ночи, Барбара и ее брат Джонни совершили крупную ошибку, ведь ночь эта была непростая — это была ночь живых мертвецов.
Ночь живых мертвецов слушать онлайн бесплатно
Ночь живых мертвецов — слушать аудиокнигу онлайн бесплатно, автор Джон Руссо, исполнитель Сергей Пухов
Похожие аудиокниги на «Ночь живых мертвецов», Джон Руссо
Аудиокниги похожие на «Ночь живых мертвецов» слушать онлайн бесплатно полные версии.
Джон Руссо слушать все книги автора по порядку
Джон Руссо — все книги автора в одном месте слушать по порядку полные версии на сайте онлайн аудио библиотеки knigiaudio.club
Джон Руссо — Ночь живых мертвецов отзывы
Отзывы слушателей о книге Ночь живых мертвецов, исполнитель: Сергей Пухов. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.
Уважаемые читатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.
- 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний.
Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации. - 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
- 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
- 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.
Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор knigiaudio.club.
Ночь, прославившая Ромеро
Если спросить у практически любого кинозрителя «Кого вы считаете лучшим режиссером фильмов о зомби», ответ будет, в большинстве случаев, предсказуемым: Джорджа Ромеро. Парадокс состоит в том, что в его классических картинах слово «зомби» не звучало ни разу. Да и концепция живых мертвецов, которую предлагают его фильмы, мягко говоря, отличается от классической.
Истоки жанра
Напомним, что в мифологии зомби – люди, которых колдуны превратили в живых мертвецов, чтобы те работали на них. Первым фильмом ужасов, рассказавшем о зомби, был, судя по всему, «Белый зомби» (1932), малобюджетный фильм студии «Universal» с Бела Лугоши в роли главного злодея. Этот фильм как раз и рассказывал о самых, что ни на есть «зомби» — мертвецах, которых герой Лугоши заставлял на себя работать. Интересной была и рекламная компания фильма: перед кинотеатром, на специальном помосте безвольно ходили несколько женщин в гриме зомби, изображая героинь фильма. Второй по значимости фильм на эту тему – «Я гуляла с зомби» Жака Турнёра, снятый в 1943 году. И снова в центре сюжета — магия вуду, загадочные секты…
Все правильно. Тема зомби в нашем современном понимании пришла только с фильмами Ромеро, и первым из них – «Ночь живых мертвецов».
И наступила ночь…
Премьера фильма состоялась в 1968 году и с этого момента стоит начать отсчет новой эры. Самое смешное, что, по словам самого Ромеро, фильм был задуман как парафраз (чтобы не сказать «рип-офф») романа Ричарда Матесона «Я – легенда». Только вампиров решили заменить на мертвецов. Роман «Ночь живых мертвецов», которые многие считают первоисточником, был опубликован значительно позже – в 1974 году. Так что он является не более чем новеллизацией – правда написанной одним из соавторов сценария, Джоном Руссо. Итак, где-то в процессе работы над фильмом выкристаллизовался новый образ мертвеца: медлительные твари, не способные говорить, совершающие только самые простые действия и ОЧЕНЬ голодные до человеческой плоти. К тому же, если такой мертвец кусает живого – то человек превращается в такого же мертвеца. Еще одна идея, появившаяся именно в шедевре Ромеро – и с тех пор вошедшая в стандарт жанра. Есть, правда, подозрение, что это всего лишь отзвук «вампирского» происхождения — как, собственно, и идея вируса, который и вызывает превращение обычных трупов в живых мертвецов. Отмечу, что в самом фильме нет точного объяснения феномену – только глухое упоминание о некоем космическом аппарате, вернувшемся с Венеры — который, возможно, и занес заразу из космоса. Таким образом, в мертвецах Ромеро, как и в вампирах Матесона, изначально не было ничего мистического: если хотите, это научная фантастика.
Критика фильм возлюбила и до сих пор воспевает его как может. Там даже находят много социального подтекста, вплоть до отзвуков вьетнамской войны. Где они там – понять в целом нелегко. Но гораздо интереснее, что в фильме возник мотив, позднее ставший сквозным для всей «мертвяцкой» серии. Главным героем фильма и единственным вменяемым мужчиной в фильме оказывается… чернокожий. По тем временам, когда политкорректность еще не стала такой уж ползучей напастью – это был смелый ход. Правда, отчасти вынужденный – в сценарии ни о каком негре речи не было, просто единственный актер, которого смогли найти на эту роль, оказался чернокожим. Что не отменяет одного простого факта: позднее в фильмах Ромеро (особенно в данной серии) умные благородные негры появлялись регулярно. А если вспомнить концовку фильма, в которой как раз этого героя, пережившего нападение зомби, цинично «валит» национальная гвардия – выглядит она и вовсе двусмысленной. И еще вопрос, случайно ли это получилось у бойцов – или по принципу «война все спишет». Именно этот аспект и кажется самым интересным с точки зрения «подтекста».
Возвращаясь к фильму и его влиянию на жанр. Итак, Ромеро задал стандарт «живого» мертвеца и даже надолго сформировал сюжетный шаблон: замкнутое пространство и попытки живых противостоять атакам мертвых. Фильмов с подобной расстановкой сил снято выше крыши: «Зловещие мертвецы» (1981, Сэм Рейми), к примеру. Этот же шаблон гениально вывернул наизнанку Питер Джексон в своей хулиганской «Живой мертвечине»: там, наоборот, зомби пытаются вырваться из дома, а главный герой старается их не выпустить. На самом деле этот сюжет был характерен еще для классических вестернов, откуда, возможно, и перешел к Ромеро.
С технической точки зрения «Ночь» — далеко не шедевр: в игре актеров есть налет театральности, а грим и вовсе не впечатляет. И, тем не менее, влияние фильма переоценить невозможно: еще и потому, что легионы молодых кинематографистов, посмотрев его, убедились – а ведь снять свой фильм ужасов не так уж и сложно. Среди них был, например, уже упомянутый Сэм Рейми.
И еще один момент: выпуская это кино, Джордж Ромеро допустил ошибку в оформлении своих авторских прав на фильм – и «Ночь живых мертвецов», которая могла бы озолотить своего создателя, перешла в «общественное достояние». На практике это означало, что выпускать ее, демонстрировать и как угодно манипулировать с ней могут все желающие. В результате, только официально существует четыре разные версии фильма: черно-белая, раскрашенная, перенесенная в 3D (эти три версии не отличаются между собой по монтажу) и, наконец, версия, которую перемонтировал Джон Руссо. Соавтор сценария вырезал часть сцен оригинальной картины и дополнил ее новыми, снятыми специально для перевыпуска. Впрочем, большинство поклонников эту версию фильма не любят. Джордж Ромеро в работу над ней вовлечен не был. Ну и, наконец, было снято два ремейка, о которых мы с вами сейчас и поговорим.
Сказка на новый лад
В принципе, ничего плохого в ремейках нет: пьесы Шекспира ставятся каждый год, и никто в этом театры не упрекает. Да, кстати, и многие его пьесы изначально являлись перепевами других источников, тоже своего рода ремейками. Другой разговор, что создатель новой версии идет по тонкой грани: если его детище будет слишком похоже на оригинал – его распнут критики, если слишком отдалится – заплюют фанаты. Как правило, создатели ремейка оправдываются просто: история по-прежнему хороша, но технически оригинальный фильм устарел и уже не производит того впечатления. Возможность «подновить» спецэффекты, оставив в покое дух, часто даже идет фильму на пользу: возьмите «Кинг Конга» Джексона. И первый ремейк «Ночи живых мертвецов» — тоже отличное тому подтверждение.
Его продюсерами стали авторы оригинала — Джордж Ромеро и Джон Руссо, а в режиссерское кресло уселся Том Савини. Этот легендарный гример и актер к тому времени уже успел поработать с Ромеро над «Рассветом мертвецов», причем в обоих качествах – так что человек он «мертвяцкой серии» не чужой. Сумели заманить в ремейк культовой классики и актеров классом повыше, чем оригинальные: Тони Тодд, будущий Кэндимен и Патриция Таллман, будущая звезда «Вавилона 5». Впрочем, тогда они еще не были звездами – но играть уже умели.
Спецэффекты, разумеется, улучшились – еще бы, с легендой грима в режиссерском-то кресле. Впрочем, и режиссура тоже стала увереннее, лучше выстроена динамика происходящего. Сама концепция зомби, осталась неизменной, а вот в характерах персонажей появились интересные нюансы. Бен, в оригинале бывший единственным вменяемым мужчиной и вообще главным героем – в ремейке стал несколько эмоциональней и ведомым на провокации. В общем, не совсем та надежная скала, которую мы видели в оригинальном фильме. А вот Барбара, которая у Ромеро была далеко не прочь закатить истерику, наоборот приобрела сильный характер. Пожалуй, именно она стала главным героем фильма. Отсюда и изменения в списке выживших – что тоже добавляет неожиданных поворотов в, казалось бы, знакомый сюжет.
Вторым ремейком стала «Ночь живых мертвецов 3D», которую обычно принято ставить ниже плинтуса. И, в общем, не совсем заслуженно – фильм не настолько и плох. Заимствовав из оригинала основную идею, во всем остальном создатели оторвались как могли. На это намекает уже начало фильма, в котором парочка едет на кладбище, переругиваясь по дороге. Разумеется среди могил на них нападут мертвецы… Но вот дальше начнется совсем другая история. Начнем с того, что причина появления мертвецов здесь принципиально иная — ни о каком вирусе с Венеры речь в принципе не идет. Впрочем, объяснить их происхождение, избежав тяжелейших спойлеров, нельзя. Более того: сама концепция мертвецов здесь тоже резко отличается. Восставшие из мертвых способны говорить, как минимум, еще некоторое время после смерти, к тому же, у них сохраняется что-то типа проблесков сознания. Такое понимание «зомби» не согласуется с «Ночью живых мертвецов» Ромеро, но отметим, что в поздних фильмах мастера, концепция живых мертвецов подверглась схожей переработке. При этом ремейк получился еще и комедийным – во всяком случае, временами. Кстати, отличие от фильма Савини, это картина в России издавалась официально, причем, диск содержит как обычную, так и трехмерную версии, но напрочь лишен бонусов.
По следам мертвецов
Уверен, что этими двумя ремейками дело не ограничится: уже сейчас известно о еще парочке перепевов шедевра Ромеро, которые готовы поискать своего зрителя. Своего рода, ремейк фильма Ромеро (или трибьют ему?) снимали даже… японцы. Фильм «Дикий ноль», тоже рассказывает о мертвецах покинувших могилы и нападающих на живых. Причем виновником происходящего считают метеорит, При этом один из героев прямо ссылается на картину Джорджа Ромеро.
Но влияние этого фильма не исчерпывается только кино: неоднократно запускались серии комиксов, в той или иной степени основанные на фильме Ромеро. Особенно интересна, пожалуй, одна из этих комикс-серий: «Ночь живых мертвецов: Лондон», сценаристом которой выступил… Клайв Баркер.
Так что, «Ночь живых мертвецов», которая началась без малого полвека назад, еще и не думает прекращаться…
Поддержите DARKER!
Это важно! Нам нужна ваша помощь. Станьте спонсором DARKER и получите эксклюзивный ранний доступ к материалам из новых номеров и не только!
Джон Руссо — Нелюди: olbul — LiveJournal
Предложили мне эту книгу озвучить, решил для начала прочитать. Автор — создатель страшилки «Ночь живых мертвецов», которую я с восторгом смотрел в эру видеосалонов. Может даже и «Ночь…» прочитаю, для смены обстановки…
Судя по всему, книга вышла в эпоху начавшегося бума на книжные ужастики, которые лавиной схлынули на наши ранее пустовавшие прилавки в начале 90-х. Тогда мы брали… не, гребли всё, не особо задумываясь о качестве печати, качестве перевода, ну и качестве самих романов.
Роман «Нелюди» оказался переведен неплохим на мой взгляд языком, и при чтении отчётливо виделась кино-картинка в духе тех времен: особняк, который держат в осаде серые зомбяры. Ну и кровь неестественно алого цвета кругом.
Хотя зомби здесь не серые. Они тут даже научно обоснованные. Не мертвецы, восставшие из могил, нет. Просто пассажиры (и террористы захватившие самолет), пережившее на высоте очень резкое кислородное голодание и от того напрочь помутившиеся мозгами (медики может даже чего-нить откомментируют по этому поводу). Точнее, всё привнесенное цивилизацией отвалилось, а остались только инстинкты пожрать, посовокупляться и поубивать всех врагов вокруг.
Первые полкниги ничего о зомби нет. Есть какая-то история о старухе, предсказывающей появление змей и о некоем культе змей в местной церкви, потом вся эта история зачем-то свернута и никак не проявляет себя до конца романа. Также не понятно скурпулезное выписывание авторов персонажей (наверное, чтобы читатель проникся к ним большей симпатией и жалостью), потому как подчас рассказывается на пяти листах о свежем персонаже, рассказывается его жизнь и почему он оказался в особняке, а потом ниже, в трех строчках этого персонажа убивает зомбяра. Не понятно, к чему было такие предисловия писать, к тому же они никак не сыграли на сюжете или в ситуациях.
В общем, я поностальгировал малость по старым ужастикам, но книгой совсем не проникся. Пошёл смотреть второй сезон «Ходячих мертвецов», пока ещё есть такая возможность.
Джон Руссо — Ночь живых мертвецов BLOOD SEX CULT
]]>]]>
John A. Russo — Night of the Living Dead, 1974
Барбара и ее брат приехали вечером на кладбище — и на них напал кровожадный прохожий. Брат погиб, девушке удалось бежать, но это было лишь начало злоключений — потому что этой ночью мертвецы поднимались, чтобы охотиться на живых.
Часто считается, что этот роман вдохновил «Ночь живых мертвецов» , снятую Джорджем А. Ромеро — собственно, именно это гласит и надпись на обложке книжного издания, которую вы видите выше. Это не так: фильм вышел в 1968 году, гораздо раньше книги.
Джон Руссо был соавтором сценария этого культового фильма, но, насколько я понимаю, особо успеха не достиг — в отличие от своего «подельника» Ромеро. В результате, он как минимум дважды пытался подключиться к успеху «Ночи»: выпустив перемонтированную им версию фильма и создав новеллизацию сценария, о которой мы сейчас и говорим.
С одной стороны, книга трогательно следует сюжетной канве первоисточника — и, в эпоху до появления видеокассет, не говоря уж о блю-рей, могла, наверное, не плохо заменить кинопросмотр. С другой стороны, писатель, для которого, насколько я понимаю, эта книга была первым художественным произведением, не слишком хорошо справляется с обязанностями рассказчика. Он слишком подробно расписывает переживания героев, каждый раз объясняя почему они поступают так, а не иначе. В результате не возникает литературности, роман воспринимается нудноватым.
Правда, ближе к концу, когда действие набирает ход, а повествование то и дело переключается между Беном и ополчением — в книге неожиданно и ненадолго просыпается неплохой драйв.
В целом, ценность книги не велика, сейчас проще пересмотреть фильм, чем продираться через не самый лучший текст. Ничего принципиально нового она не добавляет: если я не ошибаюсь, то расширены разве что эпизоды с телепередачами — в частности, усилен мотив космического корабля как вероятного источника заразы. Ну и сцены в лагере ополченцев в киноварианте, кажется, тоже отсутствовали.
С другой стороны, для поклонников оригинала эта вариация на тему — артефакт довольно забавный, своего рода изюминка коллекции.
Ночь живых мертвецов 4,02 средняя оценка — 975 оценок | Хочу почитать
Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Нежить 3,45 средняя оценка — 396 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Возвращение живых мертвецов 3,36 средняя оценка — 165 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Праздник мертвых Джон Руссо, Тони Берджесс, Род Гленн (автор Goodreads) 3,99 средняя оценка — 139 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Ночь живых мертвецов, том 1 Джон Руссо, Майк Вулфер, Себастьян Фьюмара 3,57 средняя оценка — 115 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Полночь: Роман ужаса 3,44 средняя оценка — 75 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Фильм «Ночь живых мертвецов» 4,52 средняя оценка — 44 оценки | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Побег живых мертвецов Джон Руссо, Дирадж Верма (художник) 3,29 средняя оценка — 59 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Ночь живых мертвецов, том 2 Джон Руссо, Майк Вулфер, Томас Айра 3,33 средняя оценка — 54 оценки | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
Пробуждение 3,77 средняя оценка — 47 оценок | Хочу почитать Книга оценок ошибок.Обновите и попробуйте еще раз. Оценить книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
Джон Руссо: написание и создание «Ночи живых мертвецов»
Были вещи, которые мы меняли во время съемок, не обязательно ничего писать. Кто-то, и это был не я, сказал: «Может быть, брат [Джонни, которого играет Рассел Стрейнер] должен вернуться и вытащить Барбру из дома». Мы тщательно обдумали это, поскольку идея была изначально, его голова была разбита о надгробие, и он был мертв. Мы не хотели облажаться; мы не хотели, чтобы люди говорили: «Погодите, он мертв, не так ли?» Мы обсуждали, купят ли люди это, потому что только часть его мозга была разбита, и он все еще может вернуться. Что ж, они его купили, и это стало культовым моментом в фильме.
Также, в моем первоначальном сценарии, ребенком в подвале был мальчик по имени Тимми. И Карл Хардман [продюсер, также играет Гарри Купера] сказал: «Моя дочь может сыграть эту роль», поэтому мы просто изменили имя на Карен и сняли его так же, как оно было написано.
Я сказал, что идея убить Бена по ошибке заключалась в следующем: «Вы знаете, штат Пенсильвания — большой штат охоты на оленей, и каждый год здесь забивают триста или четыреста тысяч оленей. Разве не было бы иронии, если бы наш герой Бен был застрелен случайно? » Так мы и сделали. То, как был написан этот черновик — единственный существующий черновик — Бена застреливают, шериф [играет Джордж Косана] и помощник шерифа пробираются в дом и спускаются в подвал, а Барбра находится в подвале. Она и Бен оба добрались до подвала; они собираются застрелить ее, когда по ее щеке катится слеза, которая говорит им, что она человек.Итак, в последней сцене Барбра в плаще, шериф пытается уговорить ее выпить кофе, а затем на заднем плане вы видите, как тело Бена выносят к костру.
Неплохой финал, но мы так не сделали. [Шериф] вытащил его из дома.
Я читал другое интервью, которое вы дали, и вы упомянули Invasion Of The Body Snatchers. Что вы были большим поклонником этого фильма; Я должен сказать, что это один из моих любимых фильмов.Я подумал, вдохновило ли это вас, потому что это показало, что вы можете сделать что-то довольно сложное в B-фильме?
Ага. Не в смысле рассказа, но … Я был на каникулах в колледже, и я видел фильм на шатре: Invasion Of The Body Snatchers. Так как ночью мне было нечего делать, я просто вошел, не зная, что я увижу. Это было шоу в 10 часов. Ну, у людей, выходящих из шоу в 8 часов, были эти совершенно ошеломленные лица, и я подумал: «Что, черт возьми, я увижу там?» И фильм получился потрясающим. Жуткий и все остальное.
Джон Руссо | НОЧЬ ЖИВОЙ МЕРТВЫ
Criterion Collection выпустила новый сканер в формате 4K и реставрацию классической картины Джорджа Ромеро «НОЧЬ ЖИВОГО МЕРТВОГО». Отреставрированный Музеем современного искусства и The Film Foundation, фильм о зомби, с которого все началось, теперь доступен в том виде, в каком он был задуман, вместе с множеством дополнительных материалов, в том числе отредактированной рабочей печатью фильма под названием NIGHT OF ANUBIS, а также комментарии к 30-летнему юбилею, интервью и закулисные истории.Поскольку этот чудесный релиз уже доступен, и учитывая, что в этом году фильму также исполняется 50 лет, мы поговорили с соавтором сценария фильма Джоном А. РУССО о реставрации.
СТАРБЕРСТ: Как долго длилась реставрация?
Джон Руссо: Примерно полтора года. Я не контролировал это напрямую, но в течение примерно пятидесяти лет мы с Рассом Стрейнером были попечителями корпорации, которая сняла фильм, поэтому я был вовлечен в контракты и все, что происходило. Когда шла реставрация, Джордж Ромеро мог сидеть с человеком, совершенствовавшим изображение и звук, прежде чем он скончался в июле.
У меня дома были негативы. У меня были все необходимые материалы, потому что лаборатория закрылась, и шериф собирался закрыть лабораторию в 2005 году, и менеджер лаборатории позвонил мне и сказал: « Вам лучше забрать свои вещи отсюда. . «Мне пришлось нанять грузовик и попросить пару человек помочь мне загрузить эти негативы в грузовик и доставить их ко мне домой.Я хранил их в прохладном сухом месте, как в лаборатории.
Гэри Стрейнер и Расс пришли ко мне домой, и наша проверка материалов была снята в моем доме.
У нас есть это на случай, если мы когда-нибудь захотим снять об этом документальный фильм. Затем мы отвезли материалы в реставрационный центр Музея современного искусства в Пенсильвании, и отрицательные эксперты просмотрели материал и заявили, что он находится в очень хорошем состоянии, и началась процедура реставрации.
Нам нравится, что центр реставрации находится в Пенсильвании.Такое ощущение, что это очень уместно.
Фильм был снят в Эванс-Сити, штат Пенсильвания, что, как вы, наверное, знаете, примерно в 40 милях к северу от Питтсбурга, потому что там находился фермерский дом. Негативное место восстановления находится в центре штата, за городом, где-то в труднодоступном месте, даже если у вас есть GPS. Женщина, ответственная за все это [восстановление], по имени Кэти Трейнор, оказалась племянницей моей подруги из моего старого родного города. Итак, это еще одно совпадение, связанное с тем, что вы говорите.
Тот факт, что он находится посреди ниоткуда, как и та ферма, заставляет думать, что все прошло полный круг.
Ага! Это почти как секретная инсталляция, которую можно найти в фильме о Джеймсе Бонде.
Вы были поражены, когда наконец увидели восстановленную версию Night of the Living Dead ; это когда-нибудь выглядело так хорошо?
Вообще-то — все удивлены им, и мы им удовлетворены, но я не ожидал увидеть что-то сильно отличающееся от того, что мы видели в 1968 году, когда снимали наш первый отпечаток, — потому что это был первозданный отпечаток, сделанный с 35-мм негатива, который был горячим на 35-мм камере Aeroflex. Это был тот же фотоаппарат, который использовался на большинстве снимков тогда, поэтому пленка, после реставрации, выглядит так, как в 1968 году, что является чем-то удивительным и чем-то, чем можно гордиться.
NIGHT OF THE LIVING DEAD теперь на Blu-ray как часть Criterion Collection. Последний фильм Джона Руссо «МОЙ ДЯДЯ ДЖОН — ЗОМБИ» появляется на кинофестивалях.
Руссо, Джон 1939- [WorldCat Identities]
Обзор
Работы: | 165 работает в 600 публикации в 4 языки и 5 759 библиотечные фонды |
---|---|
Жанры: | Драма Фильмы ужасов Фильмы про зомби Независимые фильмы Интервью Художественная литература Комедии Малобюджетные фильмы Научно фантастические фильмы Темные комедии |
Роли: | Автор, Автор сценария, Сценарист, Режиссер, Продюсер, Актер, Концептор, edm, Автор сопроводительных материалов, Библиографический антецедент, Создатель, Другой, Редактор фильма |
Классификации: | PN1997, 791. ![]() |
Наиболее распространенные произведения о
Джон Руссо
Самые популярные работы автора
Джон Руссо
Ночь живых мертвецов
Джордж А. Ромеро (
Визуальный
)
209
изданий опубликовано
между
1968 г.
а также
2020 г.
в
4
языки
и проводится
2346 участников WorldCat
библиотеки
по всему миру
Простая, мирная сельская местность терроризируется зомби-убийцами, у которых на уме только одно — уничтожить всех людей. Небольшая цитадель выживших должна сдерживать зомби возле старого заброшенного дома для любой будущей надежды человечества.
Создание фильмов: внутреннее руководство по независимому кинопроизводству.
Джон Руссо (
Книга
)
11
изданий опубликовано
в
1989 г.
в
английский
и проводится
384 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Возвращение живых мертвецов
Дэн О’Бэннон (
Визуальный
)
8
изданий опубликовано
между
1985 г.
а также
2012 г.
в
английский
и проводится
372 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
«В свой первый день работы в магазине армейских излишков бедный Фредди невольно выпускает нервно-паралитический газ из секретного U.С. военный
канистра, развязывающая невероятный ужас. Газ оживляет армию трупов, которые поднимаются из могил с голодным
голод … по человеческим мозгам! И, к счастью для этих плотоядных трупов, поблизости есть группа тусовщиков, которые просто ждут
быть съеденным! »- контейнер
Ночь живых мертвецов(
Визуальный
)
8
изданий опубликовано
между
1968 г.
а также
2018 г.
в
английский
и проводится
326 Член WorldCat
библиотеки
по всему миру
«Снято за пределами Питтсбурга с ограниченным бюджетом группой режиссеров, полных решимости оставить свой след,» Ночь живых »
Мертвые, режиссер хоррор Джордж А.Ромеро, это великолепная история независимого кино: полуночный хит превратился в кассовый сбор.
Smash, ставший одним из самых влиятельных фильмов всех времен. Обманчиво простая история о группе незнакомцев, попавших в ловушку
в фермерском доме, которые отражают орду недавно умерших, плотоядных упырей, видение Ромеро конца 1960-х гг.
Америка, буквально разрывающаяся на части, переписала правила жанра ужасов, объединив ужасную кровь с острыми социальными комментариями.
и незаметно взяли на себя роль чернокожего актера (Дуэйн Джонс) на главную роль.Яркий, преследующий и более актуальный, чем
когда-либо, Ночь живых мертвецов возвращается »- Контейнер
Ночь живых мертвецов(
Визуальный
)
11
изданий опубликовано
между
1990 г.
а также
2018 г.
в
английский и французский
и проводится
192 участника WorldCat
библиотеки
по всему миру
В ремейке культовой классики семеро незнакомцев заперты в изолированном фермерском доме, в то время как зомби-людоеды пробуждаются.
от смерти возвращением радиоактивного космического зонда, вести безжалостную атаку, убивая и съедая всех на своем пути
Эпидемия живых мертвецов.
Джон Руссо (
Книга
)
4
изданий опубликовано
в
2018 г.
в
английский
и проводится
176 участник WorldCat
библиотеки
по всему миру
Он начинается с инфицированных игл и распространяется как чума.Вскоре город Чапел-Гроув, штат Пенсильвания, наводнен людоедами.
трупы. Некоторых убивают пулей в мозг, других поджигают, но некоторые выжили — в родильном доме.
сторожить
Психология ходячих мертвецов: психология живых мертвецов (
Книга
)
2
изданий опубликовано
в
2015 г.
в
английский
и проводится
155 участников WorldCat
библиотеки
по всему миру
«Ходячие мертвецы» изображает постапокалиптический мир, наполненный безжалостным насилием и смертью.Как такая травма повлияет на
психика? Девятнадцать увлекательных эссе исследуют глубинные психологические силы, которые движут действием шоу, начиная с затрат.
убийства и вины выживших к последствиям непрерывного стресса и борьбы за то, чтобы найти смысл в трагедии. «Прогулка»
Dead Psychology «помогает фанатам лучше понять эту захватывающую вымышленную вселенную. Среди авторов: Джон Бланшар, Меган Блинк,
Кольт Дж.Блант, Джозу Кардона, Адам Дэвис, Уильям Блейк Эриксон, Фрэнк Гаскилл, Дженнифер Голбек, Джонатан Хеттерли, Катрина
Хилл, Алан Кистлер, Дана Клисанин, Стивен Куниак, Мартин Ллойд, Стефани Норман, Патрик О’Коннор, Кэтрин Рамсленд, Клей
Рутледж, Джон Руссо, Билли Сан-Хуан, Джанина Скарлет, Стивен Шлозман, Лара Тейлор, Дэйв Вергааген, Мара Вуд, Э. Пол Зер
Нежить
Джон Руссо (
Книга
)
5
изданий опубликовано
между
2010 г.
а также
2012 г.
в
английский
и проводится
151 участник WorldCat
библиотеки
по всему миру
Окончательный двойной фильм про зомби — два классических триллера от сценариста Руссо, включая новеллизацию Джорджа А.Ромеро «Ночь живых мертвецов».
Фильм « Ночь живых мертвецов », автор:
Джон Руссо (
Книга
)
8
изданий опубликовано
между
1985 г.
а также
2012 г.
в
английский
и проводится
116 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Ночь живых мертвецов(
Визуальный
)
1
издание опубликовано
в
2006 г.
в
английский
и проводится
112 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
В ремейке культовой классики семеро незнакомцев заперты в изолированном фермерском доме, в то время как зомби-людоеды пробуждаются.
от смерти возвращением радиоактивного космического зонда, вести безжалостную атаку, убивая и съедая всех на своем пути
Ночь живых мертвецов
Джон Руссо (
Запись
)
4
изданий опубликовано
между
1988 г.
а также
2011 г.
в
английский
и проводится
108 Член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Простая, мирная сельская местность терроризируется зомби-убийцами, у которых на уме только одно — уничтожить всех людей.Небольшая цитадель выживших должна сдерживать зомби возле старого заброшенного дома для любой будущей надежды человечества.
Тактика запугивания: искусство, ремесло и коммерческие секреты написания, производства и режиссуры чиллеров и триллеров.
Джон Руссо (
Книга
)
7
изданий опубликовано
в
1992 г.
в
английский
и проводится
102 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Ночь живых мертвецов
Джон Руссо (
Книга
)
16
изданий опубликовано
между
1968 г.
а также
2017 г.
в
4
языки
и проводится
76 Член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Пресс-кит включает: список актеров и авторов, а также информацию о производстве.
Голодные мертвецы
Джон Руссо (
Книга
)
2
изданий опубликовано
в
2013
в
английский
и проводится
70 членов WorldCat
библиотеки
по всему миру
Полночь — Сначала они поймали мелких животных.Затем они перешли к более крупной добыче. Теперь семья глуши, которая убивает вместе
остается вместе на последний полуночный перекус: пара ничего не подозревающих путешественников, чьи ритуальные пытки и жертвоприношения сделают только
усилить жажду демонического клана . .. большего. Да, они мертвы … они все запутались. Побег живых мертвецов
— В уединенной придорожной закусочной отчаянная группа незнакомцев забаррикадировалась от хищной орды нежити клиентов.
кто жаждет чего-то большего, чем особенное для ранних пташек.Они хотят плоти. Человеческая плоть. С побочным порядком мозгов и желудка
ужас
Бесчеловечный
Джон Руссо (
Книга
)
4
изданий опубликовано
между
1986 г.
а также
1987 г.
в
Английский и неопределенный
и проводится
45 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
[Zombies] автор:
Лавиния Гринлоу (
Визуальный
)
1
издание опубликовано
в
2012 г.
в
английский
и проводится
43 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Самый дорогой зомби: комикс-неудачник Гас Лоутон должен гнать свою жену через всю страну к заброшенной ферме ее детства.
после того, как он толкнул ее слишком далеко.Теперь, вынужденный жить по ее правилам, он должен заняться ремонтом старого дома. В отчаянии
он выкапывает зомби, который сделает все, что он ни попросит, по крайней мере, на данный момент
Хэллоуин (
Визуальный
)
3
изданий опубликовано
между
2006 г.
а также
2007 г.
в
Нет лингвистического содержания и английского
и проводится
41 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
История семи человек, забаррикадировавшихся внутри фермерского дома, в то время как армия плотоядных зомби прячется за его пределами.
Ночь испуга Хэллоуина — пользователем
101 струна (
Визуальный
)
1
издание опубликовано
в
2006 г.
и проводится
38 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Космические эксперименты вызывают высокий уровень радиации, заставляющий недавно умерших оживать и пожирать человеческую плоть
Как снять и продать свой собственный полнометражный фильм за 10 000 долларов или меньше с помощью
Джон Руссо (
Книга
)
1
издание опубликовано
в
1994 г.
в
английский
и проводится
34 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
Полное руководство по экономии денег на погоду для подрядчиков от
Джон Руссо (
Книга
)
2
изданий опубликовано
в
1971 г.
в
английский
и проводится
32 член WorldCat
библиотеки
по всему миру
более
меньше
Уровень аудитории
0 | 1 | |||
Дети | Общий | Особый |
Связанные личности
Крышки
Альтернативные названия
Con Russo
Джон А. Русско-американские сценарииchrijver
Джон А. Руссо, директор de cine estadounidense
Джон А. Руссо, директор кинотеатра estatunidenc
Джон А. Руссо реализаторский американский
Джон А. Руссо Regizor de Film American
John A. Russo regjisor amerikan
Джон А.Russo sceneggiatore e regista statunitense
Джон А. Руссо, американский американский производитель фильмов, кинорегистратор Filmproduzent und Filmschauspieler
Руссо, Джек
Руссо, Джек 1939-
Руссо, Джон
Руссо, Джон 1939-
Руссо, Джон А.
Руссо, Джон А. 1939–90 286
Руссо, Джон (Джон А.), 1939-
Джон А. Руссо
ג’ון א. רוסו במאי אמריקאי
جان ای. روسو لمنامهنویس ، بازیگر و و ارگردان آمریکایی
ون روسو مخرج لام أمريكي
ジ ョ ン ・ A ・ ル ッ ソ
約翰 · A ·
Языки
Джон Руссо рассказывает «Побег живых мертвецов»
В 1968 году в кинотеатрах прокатился небольшой фильм «Ночь живых мертвецов», навсегда изменивший мир ужасов.В октябре 2005 года соавтор «Ночи живых мертвецов» Джон Руссо вносит свой последний рассказ о зомби-ужасе в комиксы из серии «Аватар» «Побег из живых мертвецов». Мы поговорили с Руссо о его истории.
В 1968 году небольшой фильм под названием «Ночь живых мертвецов» стал хитом кинотеатров и навсегда изменил мир ужасов.Фильм мгновенно стал классикой и прочно вошел в американскую поп-культуру, и влияние, которое фильм оказал на жанр, ощущается и сегодня. Во многом это связано с историей, настоящей классикой хоррора, в которой нет никаких ударов и абсолютно никто не получает счастливого голливудского финала. Спустя почти 40 лет фильм по-прежнему актуален, с ужасным финалом.
Фильм был написан в соавторстве с Джоном А.Руссо и Джордж А. Ромеро. С тех пор их пути разошлись: Ромеро продолжил «Ночь живых мертвецов» такими фильмами, как «Рассвет мертвых» и «День мертвых». Руссо также продолжал активно работать в этой области, увидев его книгу «Возвращение живых мертвецов», снятую по фильму в 1985 году (что сильно отличается от оригинальной истории, как мы объясним позже). «Руссо не покончил с зомби, — подумал он, — далеко не всегда. В октябре этого года выходит первый из пяти выпусков серии Avatar Press под названием «Побег живых мертвецов», основанный на рассказе Руссо, адаптированном писателем Майком Вулфером с иллюстрациями индийского художника Дираджа Верма. CBR News поговорил с Руссо, чтобы узнать больше об истории, которую он придумал.
Прежде всего, мы должны объяснить ситуацию с правами на «Ночь живых мертвецов».«Руссо и Ромеро совместно владеют авторскими правами на« Ночь живых мертвецов », но каждый пошел своим путем после завершения этого фильма. Когда Ромеро снимал« Рассвет мертвых », у него был договор с United Film Distributing, который требовал Руссо Руссо был счастлив помочь, поэтому они заключили соглашение, которое дало Ромеро право сделать «Рассвет мертвых» и назвать его продолжением. В то же время Руссо разрешили включить свой роман «Возвращение мертвых». «Живые мертвецы» в фильм, но официально его не назовут продолжением.«Джорджу это было нужно, потому что сделка с United Film’s могла быть сорвана, если бы они не могли назвать ее продолжением», — сказал Руссо CBR News в конце прошлой недели. «Он получил свои деньги раньше нас, поэтому нам было немного сложнее получить наши деньги». Теперь, как все это применимо к грядущему комиксу «Побег живых мертвецов»? Как и в других фильмах, все они ссылаются на общую нить, что в какой-то момент произошло восстание зомби, но ни один из фильмов не является прямым продолжением оригинала. «Побег живых мертвецов» вписывается в то же самое место, ссылаясь на предыдущее восстание зомби, но с историей, которая стоит сама по себе.
История в «Побеге живых мертвецов» начинается с того, что сотрудники правоохранительных органов врываются на территорию в глуши Западной Вирджинии. «Существуют лаборатории, в которых некоторые ученые держат некоторых зомби и проводят над ними эксперименты, чтобы выяснить, почему они не умирают», — пояснил Руссо. «Итак, когда они врываются в это место, царит хаос, людей пожирают, раздаются выстрелы, и некоторые копы погибают. Человек, который пошел за винтовкой, оказывается старшим, доктором Мелроузом, и они убейте его, но перед смертью он говорит что-то вроде: «На самом деле они не победили».
История вращается вокруг нашей героини Салли Бринкман, которая, по словам Руссо, могла быть «Сигурни Плетение из фильмов о зомби», отсылка к главной роли Уивера в фильмах «Чужой».«Салли разведенная, живет с родителями на ферме, а ее отец управляет придорожным домом», — объяснил Руссо. «Пока отец проводит инвентаризацию, девочка и ее мать Марша катаются верхом на лошади. Тем временем на шоссе стоит фургон с логотипом« Мелроуз Электроникс ». Эти неонацистские парни на мотоциклах и пикапах решают угнать грузовик и продать электронное оборудование внутри, чтобы финансировать свою деятельность. Они кладут сахар в бензобак этого грузовика, когда он припаркован у закусочной.Они следуют за ним, пока грузовик не сломается и не убьет водителя и другого парня в кабине. Когда они открывают заднюю часть грузовика, они думают, что собираются собрать этот грузовик, полный электроники, но вместо этого выходят зомби и идут за ними. Это побег живых мертвецов. Их перевозят из одной лаборатории в другую, но они не успевают и оказываются в сельской местности. Конечно, первое место, на которое они нападают, — это придорожный дом, а мать и дочь, когда они возвращаются с верховой езды, подвергаются нападению.
«Побег живых мертвецов».
Вместе с Джоном Руссо в создании комиксов «Побег из живых мертвецов» является писатель Майк Вулфер, которому было поручено адаптировать сценарий Руссо к комиксам.Мы догнали Вулфера и попросили его с ужасом рассказать немного о своей собственной истории, а также о том, что значит работать с таким провидцем ужасов, как Руссо.
С покупки в 1971 году моего первого выпуска Famous Monsters Of Filmland началось мое пожизненное исследование мира ужасов.Используя журналы и просмотры фильмов «Набор за доллары» после школы, я сохранил все знания ужасов, которые мог вместить мой восьмилетний разум, но один фильм ускользнул из моего списка «видел». Фильм, который был, скажем прямо, печально известным. Двухцветные плакаты возрождения, которые украсили фойе местного театра и предвещали полуночные показы фильма, были ужасны, и если бы я был достаточно взрослым, чтобы купить билет, я все равно не смог бы набраться смелости, чтобы посетить. Молва на детской площадке сделала свое дело, чтобы я был чертовски напуган, чтобы увидеть «Ночь живых мертвецов».»Я. Знаток фильмов ужасов 4-го класса.
Теперь, снова 1971 год, террор охватил сельскую местность Пенсильвании, не видно ни одного мощного оружия, а живых убивают и пожирают мертвые… И я прямо в центре этого. Прошло десять полных ужасов лет, прежде чем продолжение «Ночи живых мертвецов» снова шокировало кинозрителей, и теперь, наконец, мы увидим ход событий, которые привели к разрушению современной цивилизации и генезису правления. нежити.
Для меня большая честь работать по сценарию Джона Руссо «Побег из живых мертвецов». «Приспосабливая слова Джона к формату сценария комиксов, я предоставил письменную проработку для визуализации каждой сцены, как это делал бы художник по раскадровке. При этом мне была предоставлена возможность усилить силу описаний Джона. предоставив художнику Дираджу Верму визуальный ритм, углы камеры, персонажей и декорации … Все мелкие детали, которые обычно оставляются на усмотрение режиссера. И Дирадж проделал фантастическую работу по воплощению проекта в жизнь с шокирующим реализмом. это ничего не оставляет воображению.Это классический хоррор с современной чувствительностью.
«Побег живых мертвецов» действительно страшен. Это также очень весело, потому что история разворачивается в 1971 году, что придает ему уникальное ретро-ощущение, которое отличает его от почти всех других фильмов о зомби, которые я могу придумать. Мы невероятно верны той эпохе, от повязки на голову с изображением пивного ярлыка свинцового зомби Дэдхеда до автомобилей и одежды того периода. Мы даже получили неоценимую помощь от действующего офиса шерифа округа Аллегейни, который предоставил нам архивные фотографии полицейских машин и униформы, которые использовались в начале 1970-х годов. Офицер сказал мне по телефону, что, когда шериф услышал, над чем мы работаем, он приказал ему дать мне все, что я хочу. Получать такую помощь от правоохранительных органов — это довольно впечатляюще, но если учесть репутацию и наследие Джона Руссо и «Ночи живых мертвецов», это совсем не удивительно.
«Мать убита, но девочка сбегает верхом», — продолжил Руссо. «Тем временем у этих неонацистов есть друзья, которые их ищут. Они добираются до придорожного дома, где захватывают девушку и ее отца, забирая девушку с собой в конце концов и оставляя отца умирать. Он прихрамывает, но ему удается порезаться. и возникает вопрос, сможет ли он спасти дочь и что с ней будет? »
Итак, по времени, где именно происходит «Побег живых мертвецов» по сравнению с «Ночью живых мертвецов»? Руссо объяснил, что «Побег» напрямую не ссылается ни на одну из других историй и действительно может иметь место либо сразу после «Ночи живых мертвецов», либо даже одновременно. «Вы просто знаете, что это происходит через некоторое время после восстания зомби, иначе в этой клинике не было бы зомби», — пояснил Руссо. «Я не хотел особо датировать его, но Аватар решил, что было бы хорошо сделать это как историческую часть. Итак, действие комикса происходит в начале 70-х годов, и изображенный зомби будет похож на ребенка-цветка. зомби с бусами и брюками-клеш и все такое «.
В то время как «Ночь живых мертвецов» происходит в основном в одном доме на протяжении всего фильма, Руссо сказал, что «Побег живых мертвецов» не так уж и малоподвижен.«В нем много поворотов и поворотов, и, если я могу так сказать, произойдет много умных вещей, о которых вы даже не подумали бы», — сказал Руссо. «Есть много противоречивых элементов опасностей, от зомби до неонацистов и т. Д. Это довольно сложный сюжет».
Руссо написал «Побег живых мертвецов» пять лет назад, прямо перед тем, как он был исполнительным продюсером «Детей живых мертвецов».«Я хотел сделать это, а не ужасные« Дети живых мертвецов », которые были сняты в то время, но [исполнительный продюсер] Джо Вульф хотел сделать сценарий своей дочери [« Дети мертвых »были написаны Карен Л. . Вольф], так что в итоге мы сделали это, что было беспорядком ». Что касается возможности фильма« Побег из живых мертвецов », Руссо сказал, что они близки к сделке с возможным бюджетом в 8-10 миллионов долларов. для производства. Сюжет может быть не совсем таким, как в грядущем комиксе, возможно, он будет происходить в более современной обстановке по сравнению с сеттингом комиксов 70-х годов, но все будет зависеть от того, что хотят продюсеры фильма. делать.«Сценарий может быть выполнен в любом случае и ничего не теряет», — сказал Руссо.
«Побег живых мертвецов» появился в «Аватаре», когда издатель Уильям Кристенсен позвонил Руссо, чтобы узнать о создании комикса «Возвращение живых мертвецов».«Мы начали говорить о проблемах с правами в отношении оригинальной истории, написанной мной, Рассом Стрейнером и Руди Риччи. Я написал роман на основе этой истории. Когда« Возвращение живых мертвецов »было снято как фильм, эта история, которая больше походил на оригинальный абсолютный хоррор, он был превращен в комедию Дэна О’Бэннона, потому что они говорили, что прямой хоррор не мог продаваться в то время. Итак, мы обсуждали права и проблемы, чтобы все прояснить когда я упомянул «Побег живых мертвецов», у которого не было бы никаких проблем с очисткой.Уильям прочитал ее, и она ей очень понравилась, как и художнику, которому он ее показал, и через неделю или две мы заключили сделку. Это действительно здорово, потому что большинство вещей не складываются так быстро. И они отлично с этим справляются «.
Как мы упоминали ранее, писатель Майк Вулфер адаптирует сценарий Руссо, и он счастлив позволить Вулферу выполнять свою работу без какого-либо вмешательства.«Я достаточно умен, чтобы знать, что комиксы — это специальность сама по себе, и я хочу, чтобы специалисты в этом деле выполняли эту работу», — сказал Руссо. «Я не пишу комиксы. Это не мое. Я пишу романы и сценарии. Это отличается от всего остального. Очевидно, что это успешная компания, и именно они должны направлять комиксы».
Что касается его будущего в комиксах, Руссо хотел бы, чтобы больше его работ попадало на печатную страницу, а также на другие носители.«У меня есть еще три сценария про зомби, все они разные: один комедия, а другой находится в разработке. Я хотел бы сделать свой оригинальный« Дети мертвых »как сценический спектакль, но я бы не стал писать сцену. играть, потому что я не драматург. Я, наверное, мог бы это сделать, но я бы предпочел, чтобы это написал кто-то, кто привык писать сценические пьесы. Это то, что я хотел бы сделать, потому что я думаю о каждой средней школе в стране , единственное, что они, вероятно, хотели бы сделать, — это поиграть в зомби. Приятно видеть, как ваши творения предстают перед публикой по-разному.Вот почему я здесь ».
Это не первый раз, когда Руссо посещает мир комиксов. В 80-х годах Fantaco опубликовала комикс «Ночь живых мертвецов», а также «Ночь живых мертвецов в Лондоне» молодого Клайва Баркера и Стива Найлза.В 90-х он также издавал журнал под названием «Scream Queens Illustrated», в котором была своя собственная группа «Slice Girls», пришедшая на смену популярной тогда «Spice Girls». «Они сделали комикс, книгу с плакатами, компакт-диск, музыкальный видеоклип, и все это действительно стало популярным в Европе», — объяснил Руссо. «Но потом« Spice Girls »это не понравилось. Конечно, вы можете сделать пародию, против этого нет закона, но они начали звонить на радиостанции и сказали, что, если они сыграют нашу пародию, они снимут миллионы долларов. рекламных денег.Итак, станции вроде как отложили это. Мы были близки к сделке с Elektra Records здесь, в Штатах, но парень, который руководил сделкой, ну, я думаю, он оказался каким-то бандитом, потому что внезапно его не было, а в его квартире убрали . Никто бы об этом не говорил. Это развлекательный бизнес для вас! »
Несмотря на то, что проигрыш контракта на запись, возможно, был разочарованием, Руссо объяснил, что такие истории случаются постоянно, когда имеешь дело с индустрией развлечений, и поделился с нами еще одной душераздирающей историей, на этот раз с участием легендарного певца Фрэнка Синатры, который в какой-то момент был , очень заинтересован в финансировании художественного фильма «Возвращение живых мертвецов».«Мы встретились с людьми из организации Фрэнка. Я им понравился, и они передали одному из телохранителей, Тони Дино, копию романа, а затем он и Джои Риццо отнесли ее Фрэнку или его адвокату Микки Рудину, и тогда они решили «, — пояснил Руссо. «Итак, нас пригласили в Лас-Вегас на открытие одного из его шоу. Нас разместили в крыле Sinatra, у нас были места в первом ряду на шоу, и мы были приглашены на вечеринку в честь открытия. открытие состоялось в ту же ночь, когда самолет матери Фрэнка упал в горах.Так что сделка просто испарилась на этом этапе ».
Заканчивая с Руссо, мы поговорили с ним о, казалось бы, возобновившемся интересе публики к жанру ужасов. За последние пять лет мы видели множество новых фильмов ужасов, и возрождение жанра комиксов было хорошо задокументировано.Но Руссо утверждает, что публика никогда не теряет интереса к жанру, только Голливуд. «Людям нравится бояться. Голливуд отказывается от жанра, а публика — нет», — сказал Руссо. «Джордж Ромеро однажды сказал что-то такое, что часто Голливуд не понимает, какая огромная аудитория существует для этого материала. Они думают, что им нужно снимать фильмы ужасов или научно-фантастические фильмы с огромными бюджетами, и в конечном итоге теряют из виду атавистических людей. ужас и рассказывание историй, которые хотят люди. Они никогда не исчезнут полностью, потому что вы все еще можете рассказать хорошую историю ужасов при небольшом бюджете, но это действительно циклически.«
Бывшая звезда WWE Бобби Фиш сразится за звание чемпиона TNT на AEW Dynamite на следующей неделе
Читать дальше
Анонсирована книга антологии
NIGHTS OF THE LIVING DEAD, включающая новые рассказы Джорджа А.Ромеро, Джон А. Руссо и другие
Жизнь была настоящим адом для семи выживших, представленных в романе Джорджа А. Ромеро « Ночь живых мертвецов ». Но как жили другие люди в ту роковую ночь? Отредактированная Джонатаном Маберри и самим Ромеро, новая антология под названием Nights of the Living Dead была анонсирована к выпуску в 2017 году и будет следовать за другими выжившими в мире классического фильма Ромеро 1968 года.
Автор Брайан Кин ( The Complex , The Rising ) недавно поделился новостью об антологии Nights of the Living Dead на своем веб-сайте.Кин, который является автором антологии, опубликовал впечатляющий список авторов проекта, в который входят Джордж А. Ромеро, соавтор сценария Ночь живых мертвецов Джон А. Руссо, вышеупомянутый Кин ( Проклятое шоссе, ), Джо Р. Лэнсдейл ( книги Хэпа и Леонарда ), Джон Скипп ( Свет в конце ), Джонатан Маберри ( Rot & Ruin ), Исаак Марион ( Warm Bodies ), Джей Бонансинга ( The Ходячие мертвецы, романов) и многое другое:
От Брайана Кина.com: «NIGHTS OF THE LIVING DEAD
Совершенно новые истории, действие которых происходит во вселенной Джорджа Ромеро.
Отредактировано Джорджем Ромеро и Джонатаном Маберри
С рассказами Брайана Кина, Чака Вендига, Крейга Энглера, Дэвида Веллингтона, Джорджа Ромеро» , Исаак Марион, Джей Бонансинга, Джо Лэнсдейл, Джо МакКинни, Джон Руссо, Джон Скипп, Джонатан Маберри, Кит ДеКандидо, Макс Браллье, Майк Кэри, Мира Грант, Нил Шустерман и Брэндон Шустерман, а также Сандра Браун и Райан Браун.
Выходит в 2017 году… »
Эта антология, кажется, в том же духе отредактированная Скиппом и Крейгом Спектором« Книга мертвых », выпущенная в 1989 году (с предисловием Джорджа А. Ромеро). а также Book of the Dead 2: Still Dead 1992 года (также отредактированный Скиппом и Спектором). Эти антологии были основаны на вселенной, созданной Ромеро и Руссо с помощью Night of the Living Dead , но этот новый проект выглядит привлекательным. он сделал еще один шаг вперед, не только поместив его в «48 часов, окружающих знаковый фильм Ромеро», как Маберри упоминает на своей странице в Facebook, но также включив новые работы Ромеро и Руссо, а также попросив Ромеро помочь надзирать за редактированием фильма книга.
Маберри ранее объявил, что антология будет опубликована Гриффином, а Кин сообщает, что он выйдет в 2017 году. Обложка и официальный синопсис еще не обнародованы, но мы обязательно сохраним читателей Daily Dead. обновлено ночей живых мертвецов, по мере появления новых подробностей. А пока, какие рассказы в антологии вам больше всего хочется читать, когда они появляются на полках магазинов?
Рецензия на книгу Джона Руссо «Эпидемия мертвых»
Рецензия на альбом: «Танец с мертвыми, любимые до смерти» Дэва Кроули
Призрак заказывает специальные маски чумного доктора перед туром Дэва Кроули
«Эпидемия живых мертвецов» — новая книга это было написано легендой ужасов Джоном Руссо.
Недавно Kensington Books выпустила Эпидемия живых мертвецов Джона Руссо. Руссо знает зомби, ведь он соавтор классического фильма «Ночь живых мертвецов » и работал над множеством других хоррор-проектов!
Эпидемия живых мертвецов идет о городе в Чапел-Гроув, штат Пенсильвания. Вспышки зомби уже происходят, но Чапел-Гроув довольно удачлив, пока инфицированные иглы не вызывают чуму, поражающую беременных женщин города.
Вначале новорожденные от инфицированных мам кажутся нормальными, но потом они начинают меняться. Они тусуются в своих группах. Детектив Билл Кертис и дочь его жены не пострадали от вируса, пока ее не укусил один из «детей». Таким образом, они стали свидетелями этого воочию, в то время как правительственное учреждение, которое играло роль бога, также следило за этими детьми.
Честно говоря, лучшая часть Epidemic of the Living Dead — это начальные главы с инфицированными иглами и концертом.Эти сцены были напряженными. Первая половина книги была моей любимой.
Обратной стороной книги является то, что почти каждый персонаж неприятен. Особенно партнер Билла Пит Данко, который считает себя лучшим. Он даже не вздрагивает, когда стреляет в своего сына-зомби и убивает невинных людей, чтобы получить информацию. Так что тяжело чувствовать себя слишком плохо по отношению к любому из персонажей.
Другой недостаток в том, что история просто нормальная. Ребята, которые были «лучше всех» и тусовались в группе, дали мне основные флюиды The Village of the Damned .
Всего Эпидемия живых мертвецов понравится фанатам, одержимым зомби, которые хотят быстро прочитать. Это не совсем запоминается, но на Хеллоуин будет весело. Моя оценка этой книги — 3 из 5 звезд!
Вы уже читали Эпидемия живых мертвецов ? Делитесь своими мыслями о книге в комментариях!
.