Фильм Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу

Гениальная антивоенная классика, мощнейшая сатира, шедевр Стэнли Кубрика. Бригадный генерал Джек Д. Риппер (Стерлинг Хэйден) в приступе паранойи решает, что русские отравляют американскую воду с целью уничтожить население или предельно уменьшить его боеготовность. В отместку он собственнолично решает нанести по Советам ядерный удар и, пользуясь уловкой и своим положением, отправляет с заданием бомбардировщик с ядерной бомбой. Никто об этом не догадывается, кроме умного военного из британских ВВС капитана Мандрейка, который пытается уговорить генерала развернуть самолет. Однако генерал закрывается в комнате и отказывается слушать. В Пентагоне по этому поводу созывают специальную комиссию. Президент просит воздержаться от развязывания войны, однако некоторые генералы считают это отличной возможностью первым нанести удар по советским ракетам, остатки которых смогут нанести лишь «слабый удар», уничтожив 10, максимум 20 миллионов американцев. Бомбардировщик же отключил радиосвязь и полной скоростью летит все дальше и дальше.

По контракту, который был заключен для съемок «Лолиты», Кубрик должен был снять еще один фильм. Кубрик, как и многие жители западного мира того времени, до ужаса боялся ядерной войны. Причем интерес режиссера к тематике доходил до настоящей одержимости. Поэтому, когда он прочитал повесть Питера Джорджа «Красная тревога», он распорядился немедленно приобрести права на экранизацию, а самого Джорджа пригласил в качестве помощника сценариста для адаптации книги. Во время работы над сценарием, Кубрик перелопатил целую кипу книг о людях, которые строили бомбы, статьи и интервью с людьми, которые хотели эти бомбы сбросить, а также философские размышления о том, кто и когда должен нанести первый ядерный удар. Говорят, было прочитано и осмыслено почти полсотни книг.

Впрочем, поработав чуть дольше над проектом, они с Джорджем начали прибавлять в картину определенную долю веселости, доводя события до абсурда. Решив, что это направление будет для фильма наиболее выгодным, он пригласил в соавторы сценариста и писателя Терри Саутерна. Вместе они проработали окончательный вариант сценария, по которому фильм заканчивался сражением тортами между русскими и американцами. Эта сцена даже была отснята, но Кубрик решил не вставлять ее в фильм, так как посчитал ее совсем уж фарсовой, даже для столь циничного фильма. Дело в том, что авторы посчитали, что придав тому же самому сюжету толику абсурда и сатиры, послание будет донесено с большей силой. Никто не любит морализаторство, да и в качестве прокатной потенциальной силы комедийность всегда придавала определенные плюсы по заманиванию зрителя в кино.

Где-то перед съемками Стэнли Кубрик и Джеймс Харрис, с которым он работал практически всю свою сознательную кинематографическую жизнь, решили разойтись. Не было никакого конфликта или чего-то такого, разошлись полюбовно, хотя последний сильно сомневался относительно правильности решения превратить картину в комедию. Харрис хотел попробовать себя в качестве самостоятельного режиссера, а Кубрику с его уходом оставалась просто неограниченная свобода во время съемок. С тех пор Харрис и Кубрик остались друзьями, часто общались друг с другом, даже порой планировали снять что-то вместе, однако так ничего на самом деле и не сняли.

Как и в случае с «Лолитой», по причинам более благополучного финансового характера, фильм было решено снимать в Британии. А так как съемки предыдущей картины только-только завершились, Кубрик по сути просто остался в Англии, где и приступил к проработке финальной версии сценария и подготовке к съемкам. И, опять же, как и в случае с «Лолитой», была некоторая вероятность того, что американские прокатные компании начнут вставать на дыбы при одном только упоминании нового фильма Кубрика. Впрочем, тематика была не столь щекотливая, поэтому все были уверены, что продать фильм в прокат не составит особых проблем.

Что касается кастинга для фильма, Питера Селлерса было решено позвать практически сразу. Его талант сыграть различные роли, сравнимый разве что с талантом сэра Алека Гиннесса, для Кубрика стал ключевым после того, как тот сыграл в «Лолите». И пусть там он играл всего одного персонажа, но его ипостаси были не похожи друг на друга. В результате Селлерс сыграл целых трех персонажей. А мог бы сыграть и четырех, но не справился с техасским акцентом. Причем речь об экономии не идет. Селлерс получил за все свои роли весьма внушительный гонорар – один миллион долларов. Некоторые свои фильмы Стэнли Кубрик снимал за меньшие бюджеты.

Во время съемок пришли новости о том, что Сидни Люмет снимает фильм со схожим сюжетом и посылом «Система безопасности», который должен был по расчетам выйти раньше кубриковского фильма и таким образом мог повлиять на кассовые сборы, что Кубрика беспокоило настолько, что он подал в суд. За плагиат. Впрочем, на самом деле там плагиата никакого не было, просто оба фильма опирались на схожие по тематике книги. Однако дело разрешилось миром после того, как «Columbia Pictures» купила оба фильма и выпустила «Систему безопасности» почти через год после картины Стэнли Кубрика.

Что касается самой работы режиссера, то первым делом он попросил создать интерьеры с потолками, что было, может и не первым случаем в истории кинематографа, но случаем очень и очень редким – подобное делал, например, Орсон Уэллс в «Гражданине Кейне». Это позволяет снимать с низкой точки и поиграть с освещением сцены. Освещением занимался Кубрик собственной персоной, он же снимал и ручной камерой. Для основной же операторской работы пригласил Гилберта Тэйлора, который снимал знаменитую первую сцену «Лолиты» с педикюром. Вероятно, Кубрик и сам мог бы справиться со всем фильмом. Он был очень хорошим оператором, да и какое-то время до кино работал фотографом.

Есть несколько интересных решений в монтаже. Например, параллельно смонтированы три событийных линии – президент США не может найти общий язык с советским премьером, Мандрейк не может выбить код возврата бомбардировщика из Риппера, а сам бомбардировщик отключен от всего мира. Все вместе создает просто какой-то брутальный фон безнадежности и одиночества. Сцена с бомбардировщиком смонтирована в гораздо большем темпе, чем весь остальной фильм. В некоторых местах сцены обрезаются в момент, когда действие еще не завершилось, на ключевом моменте. Вряд ли это способно сильно сбить внимание зрителя, а вот придать некоторую сумбурность и хаотичность – вполне. При этом картина необычно сжата в плане пространства. Кубрик в целом очень любил широкие планы, что будет видно особенно дальше. Но тут большинство сцен сняты в душных помещениях или самолете.

Первоначальная дата премьеры фильма была назначена на декабрь 1963 года. Однако из-за трагедии в Далласе и скорби по убитому Джону Кеннеди, премьеру перенесли на следующий год. На предпремьерном показе для студии «Columbia Pictures» зрители пришли в шок и решили, что это позор для студии и картину нельзя выпускать в прокат. Впрочем, тем временем, фильм получил без всяких проблем прокатную лицензию и вышел на экраны. Внезапно пресса пришла в восторг. Многие отмечали настоящий прорыв в творчестве о Холодной войне, тонкую сатиру и смелость. Картина собирала многочисленные призы и титулы от прессы.

И действительно — в результате получилась чудесная, умная, острая комедия с черным юмором. Примерно то, что хотел и мог сделать Кубрик в «Лолите», но не довел до совершенства, тут встает в полный рост. Все смешные сцены заряжены приличным количеством сопутствующего морального тротила, так что фильм ни на секунду не превращается в плоскую комедию. Для самого Кубрика она стала одной из самых успешных. Но наиболее важно для него самого было еще и то, что он в этот раз контролировал все полностью и сам, и имел при этом большие возможности осуществить самые смелые свои идеи.

Стэнли Кубрик «Доктор Стрейнджлав или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» — 1964

“ДОКТОР СТРЕЙНДЖЛАВ, ИЛИ КАК Я НАУЧИЛСЯ НЕ ВОЛНОВАТЬСЯ И ПОЛЮБИЛ…: kinanet — LiveJournal

Авторы сценария Стенли Кубрик (Stanley Kubrick), Терри Саузерн (Terry Southern) и Питер Джордж (Peter George) по роману “Красная угроза” (Red Alert) Питера Джорджа (Peter George)
Оператор Гилберт Тейлор (Gilbert Taylor)
Главный художник Кен Адам (Ken Adam)
Художник Питер Мёртон (Peter Murton)
Композитор Лори Джонсон (Laurie Johnson)
В ролях: Питер Селлерс (Peter Sellers), Джордж К. Скотт (George C. Scott), Стёрлинг Хейден (Sterling Hayden), Слим Пикенс (Slim Pickens), Кинен Уинн (Keenan Wynn), Питер Булл (Peter Bull), Джеймс Эрл Джонс (James Earl Jones), Трейси Рид (Tracy Reed), Джек Крели (Jack Creley), Фрэнк Берри (Frank Berry)
Премии: 4 приза БАФТА за лучший британский фильм, лучшую экранизацию, работу художника и премия ООН; “Бодиль” в Дании за лучшую европейскую ленту, “Серебряная лента” в Италии за лучшую иностранную картину — все по итогам 1964 года; включён в 1989 году в США в Национальный регистр фильмов
Оценка — 8 (из 10)

Абсурдная чёрная комедия-антиутопия

Одна из самых известных лент мирового кино, вероятно, что-то утратила с течением времени, хотя в 2006 году по опросу журнала “Премьер” попала в число пятидесяти величайших комедий за всю историю. Сейчас трудно оценить немыслимую дерзость переселившегося в Англию американского режиссёра Стенли Кубрика, который решил высмеять игру политиков, сумасшедшие амбиции военщины и создал “суперчёрную комедию” о балансировании мира на краю пропасти перед угрозой ядерной войны. Тогда только что разразился Карибский кризис — судьба человечества висела почти на волоске. Обычное нажатие кнопки красного цвета каким-либо безумцем могло привести к непоправимой катастрофе.
Кубрик издевательски использует в названии советы из книг Дейла Карнеги о том, как следует “перестать волноваться и начать жить”. Ведь и одержимый изобретатель атомной бомбы, профессор с “говорящей” фамилией Стрейнджлав (то есть Странная любовь), и идиот-генерал с не менее знаменательными паспортными данными (Джек Д. Риппер, то есть Джек Д. Потрошитель), охваченный психозом “красной угрозы”, и даже президент США вкупе с Генеральным секретарём ЦК КПСС — все они могут перестать волноваться и начать умирать. Потому что уже ни для кого не будет спасения после того, как вспыхнет ядерная война.
Абсурд всеобщей безмятежности и безответственности выражен режиссёром в трагифарсовой, гротесковой, почти памфлетной манере, когда гиперболизируются и карикатуризируются все поступки героев (наиболее точно “парад глупости” демонстрирует Питер Селлерс, сыгравший три роли — самого доктора Стрейнджлава, а также президента США и капитана британской армии). Противостояние же двух мировых систем сатирически сводится к войне нервов в гигантских кабинетах с круглыми столами и картами во всю стену. А американские критики считают одной из лучших сцен фильма разговор руководителей двух сверхдержав по прямому проводу.

Доктор Стрэйнджлав, или как я научился не бояться и …

Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
Жанр	комедия триллер
Режиссёр	Стэнли Кубрик
В главных ролях	Питер Селлерс Джордж С. Скотт
Длительность	93 мин.
Страна	США
Год	1964
IMDb	ID 0057012
Выход фильма «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (оригинальное название — Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb)

«До́ктор Стре́йнджлав, или Как я переста́л боя́ться и полюби́л бо́мбу» (англ. «Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb») — кинофильм Стэнли Кубрика. Антимилитаристская сатира на американское правительство времён холодной войны. Снят в 1963 году и выпущен в прокат в 1964 году.

Сюжет

Командующий американской военно-воздушной базы бригадный генерал Джек Д. Риппер (в другом переводе Джек Потрошиллинг; роль исполнил Стерлинг Хайден) на почве антикоммунистической паранойи возникшей в результате импотенции, начинает массированную атаку на Советский Союз бомбардировщиками B-52, несущими ядерное оружие. Он обосновывает свои действия якобы раскрытым им мифическим «коммунистическим заговором»: по убеждению генерала, проводимое с 1946 года фторирование воды было введено коммунистами с целью нарушения «чистоты жизненных соков» (в другом переводе «бесценных телесных жидкостей») добропорядочных американских граждан.

Генерал блокировал возможность отозвать самолёты и отказывается сообщить командованию код отзыва. Персоналу базы объявлено, что СССР и США обменялись ядерными ударами, и в силу вступает «план R» — чрезвычайный военный план, позволяющий высшему офицерскому составу отдавать приказы наносить удары возмездия в случае уничтожения командования в Вашингтоне (включая самого президента) советской обезглавливающей атакой. Кроме того, Риппер приказывает конфисковать все радиоприёмники, чтобы вверенные ему войска не узнали о его афере.

Во время чрезвычайного совещания в Пентагоне президент США Меркин Маффли (Питер Селлерс), генерал «Бак» Тёрджидсон (Джордж С. Скотт), постоянно жующий жевательную резинку, и другие высшие чины пытаются найти в этой ситуации оптимальный выход. Голоса тех, кто призывает использовать ситуацию и разделаться с СССР раз и навсегда, примерно равны голосам тех, кто настаивает на том, что войны нужно избежать любым способом. Президент решает поддержать вторых.

Генерал Тёрджидсон, напротив, пытается убедить президента в необходимости использования «преимуществ» данной ситуации. По его мнению, в случае первого удара США уничтожат 90 % советских ракет ещё до того, как ракетные войска СССР смогут ответить, в результате чего Америка добьётся окончательной победы в глобальном масштабе с «допустимыми» потерями в 10—20 млн человек. Он шокирован, услышав, что президент Маффли срочно вызывает советского посла Алексея де Садецкого (Питер Булл). Генерал пытается поймать дипломата на использовании миниатюрного фотоаппарата в сверхсекретной Военной комнате в Пентагоне и требует выставить его, сорвав тем самым возможность мирного урегулирования.

Противодействие «ястребов» не мешает американскому президенту связаться по горячей линии с премьер-министром СССР (посол СССР на ломаном русском называет его «Товарищ председатель») Дмитрием Кисовым и, обменявшись любезностями, сообщить о «небольшой неприятности» с ядерной атакой. Поскольку Маффли не в состоянии отозвать собственные самолёты, он предлагает своему советскому коллеге всю необходимую информацию, чтобы попросту сбить их. Премьер СССР, находящийся в нетрезвом состоянии, отвечает, что этот вопрос «не к нему, а к командованию ракетными войсками в Омске» и предлагает американскому президенту позвонить туда через омскую справочную.

Одновременно начинается штурм военной базы, на которой засел генерал Риппер. Среди офицеров базы оказывается капитан Британских ВВС Лайонел Мандрейк (Питер Селлерс), который, услышав по радио музыку вместо сигналов гражданской обороны, осознает весь ужас происходящего и безуспешно пытается выведать у Риппера код отзыва самолётов. Персонал базы отчаянно сопротивляется, так как Риппер заранее «предупредил» своих подопечных, что прибывшие американские войска «на самом деле» являются переодетыми русскими. Риппер и Мандрейк, выслушивающий безумные поучения о ценности дистиллированной воды и «жизненных соках» организма, составляют последний эшелон обороны, расстреливая через окно свои же войска из пулемёта.

Когда база уже взята штурмом, Риппер кончает жизнь самоубийством, так и не выдав секретный код. Разбирая бумаги своего сумасбродного начальника, Мандрейк находит намёки на то, каким должен быть код отзыва. Тем не менее, его арестовывают (как «предводителя мятежа извращенцев» против Риппера), и он долго упрашивает полковника «Бэт» Гуано (Кинан Уин), чтобы тот разрешил ему сообщить код («OPE») в Вашингтон. Так как телефонная линия оборвана, Мандрейку приходится звонить с телефона-автомата, для чего он использует монеты из автомата с «Кока-колой» («Бэт» Гуано долго пытается противодействовать ему, считая частную собственность неприкосновенной).

В это время советская ПВО пытается сбить американские самолёты. Подбит бомбардировщик под командованием майора из Техаса Дж. Т. Конга по кличке «Кинг» (Слим Пикенс), но самолёт продолжает лететь, хотя у него полностью уничтожены средства связи и на исходе горючее. Когда приходит код доступа, оставшиеся самолёты возвращаются на базы, и только самолёт майора Конга упорно прорывается к запасной цели. Он движется ниже зоны видимости советских радаров, поэтому советско-американские усилия остановить его терпят неудачу.

В этот момент советский посол Алексей Садецкий сообщает президенту США, что в СССР построена управляемая ЭВМ Машина судного дня (о её существовании планировалось объявить на предстоящем партийном съезде), которая автоматически сработает и посредством взрыва «кобальт-ториевой» бомбы уничтожит всю жизнь на планете за десять месяцев, если хотя бы одна атомная бомба взорвётся на советской территории. Присутствующий на совещании эксцентричный эксперт по стратегии, прикованный к инвалидному креслу доктор Стрейнджлав (третья роль Питера Селлерса), немецкий учёный нацист после войны переселившийся в Америку, поясняет, как удобно и эффективно такое устройство, и что в случае его активизации противодействовать ему невозможно. Кажется, что перспектива уничтожения всего человечества в результате ядерной войны очень даже интригует доктора.

В дальнейшем доктор Стрейнджлав с энтузиазмом предлагает использовать грядущую гибель цивилизации с пользой для дела — спрятать «лучших представителей человеческой расы» (включая, естественно, всех присутствующих), в подземных убежищах, чтобы они могли там беспрепятственно и усиленно размножаться, а через несколько десятилетий вернулись на очищенную от прочей жизни поверхность Земли. В силу ограниченности места в шахтах-убежищах число «избранных» Стрейнджлав ограничивает в 200 тыс. человек, отобранных в пропорции «десять женщин на одного мужчину». Довершает фашистско-евгеническую логику доктора предложение селективного отбора кандидатов на выживание: женщин следует отбирать по признаку молодости и привлекательности, а мужчин — умственных и физических возможностей, а также сообразно влиянию в политике и бизнесе.

При этом доктор никак не может справиться со своей правой рукой, которая то рефлекторно вскидывается в нацистском приветствии, то начинает его душить. Ещё сложнее с обращением к президенту: Стрейнджлав называет его то «Майн президент», то «Майн фюрер» (нем. Mein Führer). В самом конце фильма, перед сценами с многочисленными ядерными взрывами, доктор Стрейнджлав встаёт с инвалидной коляски с возгласом «Мой фюрер, я могу ходить!».

Самолёт майора Конга из-за утечки топлива не может добраться ни до главной (вымышленной базы Лапута, название которой является ссылкой на летающий остров из романа Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера»), ни до второстепенной цели (находящейся вблизи Варшавы) его полёта, и его экипаж решает нанести удар по ближайшему советскому военному объекту. Достигнув цели, он пытается сбросить бомбы, но бомболюки заклинивает. Майор Конг лично спускается к бомбам, оседлав одну из них подобно ковбою, чинит механизм сброса и вместе с бомбой радостно улетает вниз, на советскую военную базу в Котласе. Поднимается облако ядерного взрыва.

Под лирическую мелодию времён Второй мировой войны «Мы встретимся с вами снова» один за другим по всей планете взрываются ядерные заряды.

Персонажи

Ключевые персонажи фильма носят выразительные имена-метки.

• Фамилию Президента США Меркина Маффли можно перевести как «глушитель», «бурчание под нос».
• Генерал Джек Д. Риппер назван по созвучию с Джеком Потрошителем (англ. Jack-The-Ripper).
• Фамилию генерала «Бака» Тёрджидсон можно перевести как «сын опухоли».
• Фамилия капитана Лайонела Мандрейка по-английски означает мандрагору, корень которой напоминает человеческую фигуру.
• Майор Дж. Т. «Кинг» Конг назван по созвучию с Кинг-Конгом.
• Советский посол Алексей де Садецкий назван по созвучию с маркизом де Садом.
• Кличка и фамилия полковник «Бэта» Гуано переводятся вместе как «помёт летучей мыши».
• Фамилия доктора Стрейнджлав переводится на русский как «странная любовь», причем из разговора других персонажей известно, что до принятия американского гражданства его немецкая фамилия звучала как Мерквюрдихелибе (нем. Merkwürdigeliebe), что так же можно перевести как «странная любовь».

См. также

Интересные факты

• Более точный перевод слова «worry» — «беспокоиться». Название фильма пародирует название книги Дейла Карнеги «Как перестать беспокоиться и начать жить».
• По первоначальной задумке, Питер Селлерс должен был играть в фильме не три, а четыре роли, однако он не смог подобрать специфический техасский акцент для майора Конга, которого в итоге сыграл Слим Пикенс.
• В одной из сцен, показывающих атаку морских пехотинцев на базу генерала Риппера, бой ведётся на фоне плаката с фразой «Мир — наша профессия» (англ. «Peace is our profession»), являющейся девизом Стратегического авиационного командования США.
• Болезнь доктора Стрейнджлава — синдром чужой руки — после премьеры фильма стала также называться как «Синдром доктора Стрейнджлава».
• Идея Машины судного дня почёрпнута Кубриком из проектов кобальтовой бомбы Лео Силарда, а также реального термоядерного оружия образца Теллера-Улама.
• Конспирологическая теория о том, что фторирование воды является коммунистическим заговором, достаточно часто возникала в политической жизни США 1950-х годов^[1].
• По мнению многих ветеранов Стратегического авиационного командования США, именно «Доктор Стрейнджлав» наиболее точно отражает реалии этой организации^[2].

Примечания

Wikimedia Foundation.
2010.

как снимаются картины о трансформации миров

На российские экраны вышел блокбастер ДОКТОР СТРЭНДЖ, снятый по популярному за океаном комиксу издательства Marvel. Зритель уже давно привык к высокому качеству постановочной части кинопродукции Marvel, но ДОКТОР СТРЭНДЖ способен визуально удивить даже самого искушенного зрителя. Ничего подобного и в таком объеме на экране не было уже очень давно. По уровню сложности и степени визуального воздействия фильм смело можно ставить в один ряд с АВАТАРОМ (2009) и ГРАВИТАЦИЕЙ (2013). Сегодня ДОКТОР СТРЭНДЖ является наиболее вероятным кандидатом на получение статуэтки «Оскар» в категории за лучшие визуальные эффекты.

В честь выхода настолько яркой картины мы решили вспомнить три примечательных голливудских фильма прошлых лет, содержащие сцены с трансформацией пространства, на которые так богат новый проект Marvel.

2001: КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ (1968) Стэнли Кубрика

Этот великий фильм интересен сценой пролета через звездные врата, когда астронавт совершает психоделическое путешествие сквозь пространство и время. В комиксе ДОКТОР СТРЭНДЖ есть схожий по смыслу эпизод с парой планов, отдающих дань шедевру Кубрика. Разумеется, технологически эпизоды реализованы по-разному из-за более совершенного инструментария, который доступен современным кинематографистам. Героя Бенедикта Камбербэтча для крупных и средних планов снимали в зеленом павильоне, а для общих – создавали на компьютере.

При воплощении оптического эффекта к фильму Кубрика специалисты имели в своем распоряжении только аналоговые инструменты. В частности, пролет через звездные врата был снят благодаря гению Дугласа Трамбалла, сконструировавшего для картины кран-установку – прототип современной системы управления движением камеры или motion control. Технология получила название slit-scan (сканирование через прорезь – прим. авт.) Камера ставилась на рельсы длиной 4,6 метра, по которым медленно и плавно двигалась вперед и назад. Две стеклянные панели размером 1,5×3 метра каждая размещались друг напротив друга. Их специалисты могли двигать горизонтально и вертикально. При этом ближайшее стекло к камере было почти полностью задрапировано черной материей, за исключением не слишком широкой прорези в ткани. Второе стекло размещалось сразу же за первым. Его подсвечивали графическим изображением. Таким образом камера снимала через прорезь, и графическое изображение заполняло собой полностью кадр. Оператор двигал камеру, фиксирующую один кадр на длительной выдержке, до конца рельс. Съемка повторялась вновь и вновь, и каждый раз стекло с рисунком перемещали горизонтально или вертикально. Так получилось смазанное психоделическое изображение лучей разного цвета.  

НАЧАЛО (2010) Кристофера Нолана

Незаурядный фильм этого британца в свое время поразил очень многих кадрами сворачивания улочек столицы Франции в огромный куб. Эпизод был создан средствами компьютерной графики в студии Double Negative, с которой Кристофера Нолана связывают длительные профессиональные и дружеские отношения. Основная съемочная группа работала в Париже параллельно с представителями второй группы, которая фотографировала и сканировала жилые кварталы. Собранная информация была использована для создания трехмерной модели требуемого района города. Люди, автомобили и деревья, находившиеся на внутренней поверхности куба, также создавались в графике. Предварительно сцена прошла через превизуализацию. На площадке Кристофер Нолан демонстрировал трехмерный аниматик актерам, чтобы им было проще себе представить, что происходит в кадре. В фильме ДОКТОР СТРЭНДЖ архитектурные искажения вышли на новый уровень, но влияние НАЧАЛА все равно ощущается.  

ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС (2016) Брайана Сингера

В этом фильме нас интересует сцена спасения Ртутью детворы из взрывающегося здания школы. Эффект замедления не новаторский прием в кинематографе, но в этой картине, как и в ДОКТОРЕ СТРЭНДЖЕ, слоу-мо смотрится максимально эффектно. В производстве подобные сцены отличаются повышенной сложностью и «съедают» огромное количество времени. Например, эпизод из ЛЮДЕЙ ИКС длится чуть более трех минут, но одни лишь его съемки заняли около трех месяцев без учета времени, потраченного на создание компьютерной графики. Актеров, как и взрывы, снимали на высокоскоростную камеру Phantom, но в отдельности, чтобы на этапе композитинга совместить элементы в единую композицию. Зависание учеников в воздухе снималось с применением системы тросов. Часть обломков и пламени генерировалась на компьютере в астралийской студии Rising Sun Pictures. Взрыв холла и вовсе представляет собой полностью компьютерный план. Но оно того стоило. Без сомнения, в фильме этот эпизод – один из самых впечатляющих. А в ДОКТОРЕ СТРЭНДЖЕ подобных эпизодов сразу несколько.

29.10.2016 Автор: Константин Мееров

попытка примирить Стивена Кинга с «Сиянием» Кубрика — Российская газета

Ведь иначе это мероприятие и не назовёшь: Флэнеган отважно вызвался выступить — ни больше ни меньше — арбитром в старинном споре между Стивеном Кингом и Стэнли Кубриком.

Ошеломительный успех фильма выдающегося кинематографиста 1980 года по мотивам романа «Сияние» всё не даёт покоя писателю, и по сей день не упускающему случая отпустить пару шпилек в адрес Кубрика и его признанного — всеми, кроме Кинга — шедевра. Парадоксально, но одну из лучших картин по мотивам своих книг автор, готовый адвокатировать даже такую вопиющую халтуру, как «Тёмная башня» 2017-го, исступлённо ненавидит. По всей видимости, просто будучи не в силах простить фильму его самодостаточность и суверенную культурную значимость: влияние топора Джека Николсона и визуальных решений Кубрика на развитие жанра вполне сопоставимо с внушительным наследием литератора.

Сплошное расстройство, короче говоря, бедному Стивену от этого «Сияния», и попытка сделать всё по-своему, предпринятая в 1997-м, когда Кинг самолично написал сценарий для мини-сериала, не принесла ни удовлетворения, ни покоя, а сам телефильм уже благополучно и справедливо забыт. Через два года после выхода этого «правильного» «Сияния» Кубрик умер, а его картина как была образцовым фильмом ужасов и объектом подражания, копирования и цитирования, так и пребудет вовеки веков.

Страшно себе представить, как свербит из-за этого у Кинга. Вероятно, в процессе сублимации на вечно раздражающую тему, литератор и написал в 2013 году «Доктора Сна» — продолжение книги, доставившей ему столько неприятностей — пусть и глубоко надуманных.

Мальчик Дэнни вырос, на почве детских травм став алкоголиком и наркоманом с мешком прескверных поступков за плечами (помятый Юэн МакГрегор тут в самый раз). Ему удаётся кое-как привести себя в порядок и найти место в жизни: при помощи слегка приглохшего, но всё ещё ощутимого дара он облегчает предсмертные муки старикам в захолустном хосписе, почему, собственно, и зовётся Доктором Сном. Тут-то с ним и устанавливает телепатическую связь девочка Абра, обладающая теми же способностями, только беспрецедентно мощными. Вскоре выясняется, что за Аброй охотится орден упырей, предающих таких детей мучительной смерти, питаясь их страхом и болью.

Хронометраж «Доктора Сна» тянет на небольшой мини-сериал, и значительная часть двух с половиной часов посвящена добросовестному пересказу противостояния скучного трезвенника Дэнни и вдруг оказавшейся чернокожей Абры детоубийцам, занимающему несколько сотен книжных страниц. Пожалуй, этот — самый продолжительный — кусок фильма вполне можно было бы безболезненно сократить, избавив от некоторых лишних подробностей, но сохранив традиционные кинговские темы: ловушки взросления, влияние прошлого на душевное здоровье, фобии американской глубинки и всё такое прочее. Флэнеган вновь продемонстрировал талант рассказчика, хотя безупречным повествование в этот раз и не получилось.

Есть и несколько бесспорных удач. Помимо парочки эффектных, но не слишком пугающих хоррор-сцен (многообещающие рейтинги «R» и 18+ тут едва оправдываются процентов на 30), большинство из них приходится на актёров, сыгравших антагонистов: Зан Маккларнон (чертовски харизматичный индеец из «Фарго», «Сына» и «Мира Дикого Запада»), Карел Стрёйкен (великан из «Твин Пикс» и дворецкий из «Семейки Аддамс» девяностых) и главная злодейка Ребекка Фергюсон так и искрятся жутким обаянием. Но при этом, увы, перетягивают на себя одеяло, пока остальные довольствуются ролью бледных статистов. Например, немаловажному, по идее, персонажу юной милахи Эмили Элин Линд просто не дали раскрыться, бросив где-то на полпути.

И быть бы «Доктору Сну» очередной сносной, но не лишённой недостатков экранизацией кинговского романа, если бы не одна особенность, порождённая стремлением Флэнегана примирить «Сияние» Кубрика с его литературным источником (а точнее — автора литературного источника с существованием «Сияния» Кубрика). Самое начало и особенно концовку режиссёр и сценарист насытил таким количеством того, что сегодня принято называть модным словечком «фансервис», что даже у самых страстных поклонников ленты 1980 года возможен передоз.

Довольно бесцеремонно перекраивая развязку, Флэнеган детально возрождает из руин тот самый отель «Оверлук». И когда бедолага Дэнни отправляется прямиком в лапы своих подзабытых демонов, начинается разбрасывание всевозможных отсылок, вызывающее своей агрессивностью и интенсивностью рябь в глазах. Перед зрителем предстают старые добрые знакомые, изо всех сил косящие под хрестоматийные кубриковские образы. Эффект это даёт странный. Впечатления — как у того жандарма из «Статского советника» о двойнике Фандорина: «Похож, но не он. Да не очень-то и похож…».

Сама по себе затея как минимум спорная: разместив свой фильм в опасной близости к такой глыбе, Флэнеган сам провоцирует сравнения, которые в принципе не могут быть в его пользу. Тем более что ни на какие самостоятельные эстетические достижения «Доктор Сон» претендовать и не пытается. Что Майк, естественно, прекрасно понимает, ничуть, однако, тем не смущаясь. Стало быть, он сознательно снизил уровень своего детища до милого, но по природе не слишком амбициозного оммажа великому произведению. Стоило ли того объяснение Стивену Кингу, что «Сияние» Кубрика имеет право на существование? Пусть бы себе злился дальше, ей-богу.

3

расписание сеансов, отзывы и рецензии на кино Doctor Strange

Доктор Стрейнджлав или: Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу Обзоры

Когда вы рассматриваете историю кино, на ум приходят определенные переломные фильмы — постановки, которые оставили свой след в ремесле. Без сомнения, одним из них является шедевр Стэнли Кубрика 1964 года «Доктор Стрейнджлав» (или, как он называется, «Как я научился не беспокоиться и полюбил бомбу»). Что касается политической сатиры, немногие фильмы — даже такие острые, как веселый и злобный выпуск 1992 года Боб Робертс — приблизились к такому уровню достижений.В случае с доктором Стрейнджлавом колкости и остроты (как тонкие, так и очевидные) актуальны сегодня так же, как и тридцать лет назад.

Когда режиссер Стэнли Кубрик решил адаптировать триллер Питера Джорджа Red Alert для экрана, он нанял автора, чтобы тот помог со сценарием. Вместо того, чтобы сохранять строгий тон книги, Кубрик хотел попробовать себя в черной комедии, и при соучастии Джорджа и соавтора сценария Терри Саузерна родился доктор Стрейнджлав.

Изначально Кубрик представлял Питера Селлерса, играющего четыре уникальные роли.Однако после съемок трех из них (президента Меркин Маффли, капитана группы ВВС Мандрагоры и бывшего нацистского ученого доктора Стрейнджлава) актер сломал ногу и не смог завершить квартет. На его место был подписан Слим Пикенс, чтобы изобразить майора «Кинг Конга». Среди других актеров — Джордж К. Скотт в роли генерала Бака Тургидсона, Стерлинг Хайден в роли генерала Джека Д. Риппера и Джеймс Эрл Джонс (в его первой роли в кино) в роли лейтенанта Лотара Зогга.

В качестве истории, описывающей потенциальный обратный отсчет до конца человечества в ядерном огненном шаре, докторStrangelove имеет плотный сюжет и хорошо развитый темп. Как черная комедия, в которой остроумие острее, чем отточенная сталь, фильм не имеет себе равных. На картине Кубрика так много целей, что трудно понять, с чего начать. Конечно, политика ядерного сдерживания «баланса сил» получает наиболее очевидные удары (хотя ярые сторонники могут этого не заметить — атаки доктора Стрейнджлава достаточно тонки, чтобы неискушенный зритель мог упустить суть). Пародируя «ракетную брешь» в центре гонки вооружений, нам дают «брешь судного дня» и «брешь в шахте».»

Кубрик не особенно добр к военному менталитету, олицетворяемому генералом Тургидсоном (элементы игры Скотта здесь предвещают, как он подойдет к роли Паттона в фильме 1970 года, который принес ему Оскар). Тургидсон повсюду видит советские заговоры, флиртует с подругой в разгар национального кризиса, считает, что 10-20 миллионов американских потерь (максимум!) Приемлемы, и желает, чтобы у США была какая-то машина судного дня, которая соответствовала бы возможностям русских.

По мере того, как фильм приближается к завершению, ситуации становятся все более причудливыми: пьяный советский премьер Киссофф скулит по телефону Маффли, что американские самолеты летят слишком низко и заглушают его радар. Мандрагора пытается передать экстренный вызов президенту, но Пентагон не принимает вызов, и у него нет точной сдачи. А доктор Стрейнджлав, лучший из ныне живущих союзников Гитлера, придумывает план по сохранению высших элементов человечества.

Гений Dr.Strangelove заключается в том, что можно смеяться — и тяжело смеяться — при этом осознавая интеллект и проницательность, лежащие в основе юмора. Фильм всегда что-то говорит, и зритель должен быть глухим и слепым, чтобы не распознать цели сарказма. На самом деле, я бы беспокоился о тех, кто слишком серьезно относится к этому фильму. В конце концов, это не тот человек, на которого нацелен доктор Стрейнджлав; это тот вид, на который нацелен этот фильм.

Доктор Стрейнджлав (Философские фильмы)

Самая острая, предостерегающая и веселая политическая сатира • Синефилия и не только

Свен Микулец

История гласит, что Стэнли Кубрик очень интересовался ядерной войной и что он прочитал более семидесяти книг на эту тему, одна из которых — «Red Alert» Питера Джорджа.’Получив права на роман, он начал работать над сценарием, стремясь сделать серьезную драму. Однако чем больше он думал об истории и чем больше он разрабатывал сюжет и персонажей, тем больше он понимал, что требуется много энергии или ошибочного патриотизма, чтобы не увидеть абсурдность в зловещей ситуации, в которой мир — то есть Соединенные Штаты. Штаты и Советский Союз — прижились. Таким образом, «Доктор Стрейнджлав» или «Как я перестал беспокоиться и полюбил бомбу» , одна из самых ярких политических сатир всех времен, начиналась как «серьезное» кино, но естественный ход развития повлек за собой развитие сюжета. совершенно новый уровень, создавая повествование, настолько абсурдное, такое полное парадоксов и веселых карикатур, но в то же время такое правдоподобное и предостерегающее, оно успешно привлекло внимание аудитории 1964 года и по сей день остается одной из самых искусно созданных сатир когда-либо рожденный на киноэкране.Расставшись со своим партнером-продюсером Джеймсом Б. Харрисом, в результате чего британская студия Seven Arts Production отказалась от поддержки фильма, Кубрику нужно было найти другого спонсора. Columbia Pictures согласилась покрыть двухмиллионный бюджет фильма, но будучи убеждена, что Питер Селлерс стал причиной того, что фильм Кубрика «Лолита » стал настолько успешным в Европе, руководители студии настояли на том, чтобы он сыграл не менее четырех ролей в этом фильме. Кубрик пригласил сатирика Терри Саузерна, чтобы тот помог ему со сценарием, как только он осознал потенциал черной комедии проекта, и они двое написали четыре разных персонажа для Селлерса, троих из которых наконец-то сыграл легендарный английский актер.Согласившись сыграть капитана группы Лайонела Мандрейка, президента Меркина Маффли и бывшего нацистского эксперта по ядерной войне доктора Стрейнджлава, Селлерс отказался играть майора Т.Дж. «Кинг-Конг» — якобы борющийся с техасским акцентом — открывает место для опытного характерного актера Слима Пикенса. Джордж С. Скотт и Стерлинг Хайден исполняли две другие важные роли в списке, и особенно Скотт максимально использовал своего помешанного на оружии начальника штаба.

Черно-белый снимок Гилберта Тейлора, отредактированный Энтони Харви (конечно, работа Кубрика в титрах не указана), с партитурой Лори Джонсон, Dr.Strangelove или: Как я научился перестать беспокоиться и полюбил бомбу — это мастерски острая, аккуратно отрезвляющая комедия, в которой безоговорочно винят в безумии ядерной гонки и паранойи холодной войны природу людей, заблудших людей, играющих с властью. искоренить всю жизнь на Земле, как будто они играют в игру. Сексуальные намеки более чем очевидны — от фаллических символов сигар и ракет до вездесущих лингвистических ассоциаций бомбардировки России с актом коитуса до фантастической вступительной последовательности двух самолетов, сливающихся для топлива, до мелодий «Попробуй Маленькая нежность », — а сценарий Кубрика и Саузерна обеспечил множество маленьких блестящих деталей, таких как постоянно цитируемая фраза« Это военная комната »или несколько новых выражений, вошедших в повседневный язык.Роджер Эберт назвал его, пожалуй, лучшей политической сатирой века, и, возвращаясь к фильму бесчисленное количество раз, свидетельствуя о его стойкости, оригинальности и острому юморе, мы просто не могли с этим согласиться.

Монументально важный сценарий. Сценарист должен прочитать: сценарий Стэнли Кубрика, Терри Саузерна и Питера Джорджа к фильму «Доктор Стрэнджлав» или «Как я научился не волноваться и полюбил бомбу » [PDF]. (ПРИМЕЧАНИЕ: Только для образовательных и исследовательских целей ).DVD / Blu-ray с фильмом можно приобрести в Criterion Collection и других интернет-магазинах. Абсолютно наша высшая рекомендация.

Загружается …

«Это уже легендарный анекдот: Стэнли Кубрик начал адаптировать смертельно серьезный ядерный триллер Джорджа« Два часа до гибели »(выпущенный в США как« Red Alert ») и, внезапно пораженный нелепостью всего этого, преобразовал это в его оригинальной кошмарной сатире. Поэтому для любого, кто читает сегодня роман Джорджа, может быть сюрприз, когда он обнаружит, насколько он на самом деле похож на Dr.Strangelove — сколько структур, происшествий и персонажей книги сохранилось в фильме. Сходства — и, естественно, различия — предлагают убедительный взгляд на то, почему Strangelove отказывается стареть, почему его способность вызывать одновременный смех и ужас остается неизменной спустя 45 лет после его первого выпуска ». — Как смертельно серьезный роман превратился в кошмарную сатиру «Странной любви» Бильге Эбири

ЗАПИСКИ ТЕРРИ ЮЖНОГО ИЗ ВОЕННОЙ КОМНАТЫ

«То, с чем мы имеем дело, — сказал Кубрик во время нашего первого реального разговора о ситуации, — это фильм по указанию, фильм по безумию.Больше всего его взбесило то, что «мозги» продюсерской компании могли оценить весь фильм — коммерчески, эстетически, морально, что угодно — с точки зрения демонстрации силы одного актера. Я был удивлен, что он справился с этим так же хорошо, как и он. «Я пришел к выводу, — пояснил он, — что такие грубые и гротескные условия являются непременным условием кинобизнеса». И именно в этом духе он принял условие студии, согласно которому в этом пока безымянном фильме «Питер Селлерс сыграет по крайней мере четыре главных роли.Таким образом, стало понятно, что Кубрик практически сошел с ума, когда однажды утром пришла телеграмма от Питера: «Дорогой Стэнли, мне очень жаль сообщить вам, что у меня серьезные проблемы с различными ролями. А теперь послушайте: нет способа, повторяю, нет, я не смогу сыграть пилота из Техаса, «Мэйджора Кинг Конга». Я полностью блокирую этот акцент. Далее следует письмо от Окина [его агента]. Пожалуйста прости. Питер С. » В течение нескольких дней Кубрик мучился титаническими усилиями отказаться от сигарет и запретил курить в любом месте здания.Теперь он немедленно вызвал своего личного секретаря и помощника, чтобы тот срочно принес ему стаю. — Записки из «Военной комнаты» Терри Южного

Во время этого интервью (1967) Саузерн был известен как соавтор «Кэнди», самого продаваемого секс-романа, и как сценарист мрачной антивоенной комедии противников-убийц Стэнли Кубрика « Доктор Стрейнджлав ». Оба появились в США в 1964 году (заголовок в журнале Life гласил: «Терри Саузерн vs.Самодовольство »). К 1967 году его можно было заметить на обложке Sgt. Оркестр Клуба одиноких сердец Пеппера, стоящий между Диланом Томасом и Дион. Гор Видал назвал его «самым остроумным писателем нашего поколения». Ленни Брюс раскрывал свои книги. — Терри Саузерн, Искусство сценария

Терри Саузерн обсуждает работу со Стэнли Кубриком и описывает знаменитую пропавшую сцену из фильма Доктор Стрейнджлав своими словами. Предоставлено Creative Screenwriting Magazine .

Расскажите о работе со Стэнли Кубриком над Dr. Strangelove .
Работать со Стэнли было потрясающе. Это было идеально, хотя обстоятельства могут показаться странными — на заднем сиденье большой машины. Фильм снимали зимой в Шеппертоне, недалеко от Лондона. Так что он забирал меня в 4:30 утра, и мы совершали часовую поездку в студию. Это был большой «Бентли» или «роллс», поэтому пассажирская часть была чем-то вроде железнодорожного купе с раскладывающимися письменными столами и хорошим освещением.На улице было темно как смоль и очень холодно, и мы были бы в этом уютно-розовом купе, в творческой канавке, работая над сценой, которую предстоит снять в этот день.

Пишет? Или переписать?
Ну, допустим, пытаемся улучшить. Кубрик сказал бы: «Что самое возмутительное, что этот парень [персонаж в этой сцене] сказал бы в этот момент?» Особенность Кубрика в том, что он не только необычайно креативен, но и побуждает другого человека сделать все возможное, а не пытаться держать это в «разумной крышке».Стэнли похож на шахматного поэта. Одна часть его мозга очень научна, другая — поэтична.

На протяжении многих лет я слышал разговоры о «пропавшей сцене» или эпизоде, который был удален из Strangelove . Что по этому поводу?
Что ж, это был бы невероятный эпизод так называемого пирогового боя. Вы можете вспомнить сцену в конце фильма, в Военном зале, после того, как бомба была сброшена, и Стрейнджлав внезапно встает из своего инвалидного кресла и говорит: «Майн фюрер, я могу валк!» И он делает шаг? Напомним, что?

Верно.
Ну, в отсутствующей последовательности, сделав один шаг, он падает лицом вниз и пытается вернуться в свое инвалидное кресло, но каждый раз это выскакивает из его рук. Между тем, параллельно с этой акцией в другой части Военного зала, российский посол снова пойман на попытке сфотографировать «Большую доску». Джордж С. Скотт пригвоздил его, и снова они дерутся в Военном зале. Итак, Скотт показывает около восемнадцати микромини-шпионских камер на «Амбассадоре» — в его наручных часах, запонках, булавке для галстука, на безымянном пальце, везде.Но Скотт говорит: «Я думаю, что это фиктивные камеры. Я думаю, что на нем спрятан настоящий Маккой. И он обращается к деталям вошедших депутатов. «Я хочу, чтобы вы очень внимательно его обыскали, мальчики, — говорит он, — и не упускайте из виду ни одно из шести отверстий в теле». И российский посол проводит этот быстрый подсчет: «вун… два…», а потом, доходя до последнего, уходит с ума. «Почему ты, капиталистическая свинья?» — говорит он, вылезает из кадра, берет что-то и швыряет в Джорджа К.Скотт. Я должен упомянуть, что ранее мы установили огромный стол для общественного питания, который привезли с едой, чтобы им не приходилось покидать Военную комнату во время этого кризиса.

Посол выходит из кадра, хватает что-то со стола и бросает в Скотта. Мы не сразу видим, что это такое, но Скотт уклоняется, и этот большой пирог с заварным кремом бьет президента по лицу. Простое унижение этого настолько чудовищно, что президент падает в обморок. Скотт хватает его и удерживает от падения и держит на руках, как героя-мученика.«Джентльмены, — говорит он остальным, — нашего президента поразил в расцвете сил … пирог с кремом. Я говорю массированное возмездие! » И он бросает что-то в посла. И он промахивается и попадает в одного из других Объединенного комитета начальников комиссий. Итак, эта грандиозная битва за пирог начинается — между армией, флотом, военно-воздушными силами — своего рода соперничеством между видами вооруженных сил, если вы уловили намек.

Сейчас, пока продолжается эта битва за пирожные, Стрейнджлав все еще пытается снова сесть в инвалидное кресло, двигаясь, как змея, по полу Военного зала, стул продолжает вырываться из его хватки каждый раз, когда он тянется за ним.Наконец, он добирается до конца Комнаты Войны, а стул стоит у стены, и на этот раз, похоже, он его достал. Но он снова ускользает. Итак, Стрейнджлав подтягивается и садится спиной к стене. И он вдалеке наблюдает за пирогами.

Затем его рука — его неконтролируемая правая рука — проникает внутрь пальто, выходит с пистолетом Люгера и направляет его ему в голову. Другой рукой он хватает себя за запястье и хватает пистолет, который с ужасающим ревом взрывается.Затем переходите к общему плану всех этих генералов в стоп-кадре. И Стрейнджлав говорит: «Довольно детских игр. У нас есть работа ». Итак, все они стоят и смотрят на него в полной тишине, пока Скотт не узнает, что это тот парень, с которым стоит сблизиться, поэтому он проходит через весь этаж Военной комнаты и говорит: «Доктор, могу я вам помочь?» И помогает ему сесть в инвалидную коляску. Он начинает толкать его по полу, который к настоящему времени настолько погружен в заварные пироги, что напоминает пляж — и, конечно же, мы быстро проходим мимо президента и российского посла, сидящих там, скрестив ноги, как двое детей, строящих замки из песка, строящих горы. .И Стрейнджлав говорит: «Ах, как плохо. Очевидно, их умы сломались от напряжения. Возможно, их придется институционализировать ».

Итак, Скотт продолжает подталкивать его к этой группе офицеров и сотрудников ЦРУ, которые так прикрыты, что выглядят как призраки. И он говорит: «Что ж, мальчики, я думаю, что будущее нашей великой нации находится в руках таких людей, как Док Стрейнджлав, и я думаю, что мы должны выразить ему благодарность. Давай послушаем это для хорошего Доктора. И действительно жутким (шепотом) голосом они говорят: «Хип-хип ура, хип-хип ура.А потом он продолжает толкать его по полу, и они начинают петь: «Он очень хороший парень, он очень хороший парень». И эта контркамера подтягивается, так что вы получили этот общий снимок абсолютной преданности между этим сумасшедшим ученым и этим генералом из Объединенного комитета начальников штабов. Затем они переходят к взрыву, и звучит песня «We’ll Meet Again» — и количество кредитов растет.

И что было вырезано?
Недаром. Проблема заключалась в том, что Стэнли, великий гениальный режиссер, забыл сказать: «Послушайте, мы представляем здесь соперничество между службами.«Это одна из самых злых вещей — каждый раз, когда происходит присвоение одной группе, другая говорит:« Послушайте, у нас это тоже должно быть ». И на этом уровне Пентагон уже не остановить. Это ужасно. И он забыл сказать им, что это порочно.

Итак, в этой драке за пирог происходит то, что люди смеются, и им не следует смеяться. Это должно быть очень серьезно. И это была такая забавная ситуация, что люди за пределами периферии, включая Стэнли и меня, бросали пироги в рукопашную, понимаете.И поэтому он потерял свою остроту. Это было похоже на комедийную сцену, когда все остальное в фильме было сыграно прямо, за исключением одного раза, когда машина с кока-колой ударила Кинан Винн в лицо. Вот почему он решил не оставлять это при себе. — Терри Саузерн: Запись на свой собственный ритм

Nile Southern о том, почему не удивительно, что Стэнли Кубрик и Терри Саузерн сделали Dr. Strangelove — это чудо. Предоставлено журналом Written By Magazine. Вы также можете загрузить файл PDF прямо на свой компьютер, откуда его можно будет открыть с помощью программы для чтения PDF-файлов.

Профиль Терри Саузерна о Стэнли Кубрике, который Esquire подавил в 1960-х. К счастью для нас, его спасли. В 1963 году, когда Кубрик начал производство фильма «Доктор Стрэнджлав: или как я научился перестать беспокоиться и полюбить бомбу », Терри Саузерн закончил работу над портретом режиссера Esquire, который сразу же отложил его на полку. Ранее этим летом он был наконец напечатан в «Убитых: великая журналистика, слишком горячая для печати» (Nation Books) под редакцией Дэвида Уоллиса.Приведенная ниже сокращенная версия статьи Саузерна перепечатывается по случаю презентации Доктора Стрейнджлава, посвященной 40-летию Sony Pictures Repertory, этой осенью. — Обследование у доктора Стрейнджлав, Терри Саузерн

Ниже представлен редкий 35-миллиметровый промо-ролик для Dr. Strangelove , рассказанный самим Стэнли Кубриком: «Печально известный длинный трейлер для Dr. Стэнли Кубрик.В трейлере есть неразрезанный материал с разными углами зрения главных героев ».

22 ноября 1963 года Стэнли Кубрик должен был представить прессе свой новый фильм « Доктор Стрейнджлав» или «Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу ». Незадолго до показа пришло известие, что в тот день было совершено покушение на президента Кеннеди. Показ был отменен, и, поскольку в фильме к персонажу президента США относятся менее чем с величайшим уважением, до выхода фильма на экраны были внесены изменения.У персонажа Мэйджора Конга была строчка, описывающая, как «парень мог бы неплохо провести выходные в Далласе» — но поскольку президент был убит в Далласе, строчка была изменена на «в Вегасе». Был также вырезан эпизод с бросанием пирога, который Кубрик посчитал слишком глупым; он бы включал строку «наш любимый президент был поражен в расцвете сил». Запланированная премьера фильма в Лондоне, намеченная на 12 декабря того же года, также была отменена. Доктор Стрейнджлав в итоге открылся в США.С. 29 января 1964. — Искусство имитирует жизнь: 10 фильмов, измененных под влиянием реальных событий

Приглашение на предварительный просмотр, которого никогда не было, с собственным почерком Кубрика. Особая благодарность Уиллу МакКрэббу.

Документальный фильм об историческом контексте Доктор Стрейнджлав . Featurette включает в себя многочисленные отрывки из фильма, ранее не публиковавшиеся производственные кадры, а также редкие и никогда ранее не виданные и не слышанные материалы из частной коллекции звезды Dr.Стрейнджлав , Питер Селлерс.

Уолли Виверс (спецэффекты) стоит под моделью B-52. Фотографировал Боб Пенн. Предоставлено BFI, SK Film Archives LLC, Sony Colombia, семьей Кубрик и Лондонским университетом искусств.

Спектакль Кена Адама для военной комнаты. Предоставлено BFI, SK Film Archives LLC, Sony Colombia, семьей Кубрик и Лондонским университетом искусств.

Джордж К.Скотт и Стэнли Кубрик играют в шахматы на съемочной площадке. Фотографировал Боб Пенн. Предоставлено BFI, SK Film Archives LLC, Sony Colombia, семьей Кубрик и Лондонским университетом искусств.

Стэнли Кубрик написал это ответное письмо поклоннику Dr. Strangelove , восхищаясь его осведомленностью о «сексуальной структуре» фильмов.

«Он самый трудолюбивый из всех, кого я знаю. Я приходил в студию в семь утра, там был Питер Селлерс.Жду, готово. Полно идей. Когда вы вдохновлены и профессионально достигли своего положения, как Питер, единственным ограничением важности вашей работы является ваша готовность рискнуть. Я считаю, что Питер воспользуется невероятными шансами с характеристикой, и он восприимчив к комическим идеям, которые большинство его современников сочли бы несмешными и бессмысленными. Это, на мой взгляд, сделало его лучшие работы абсолютно уникальными и важными. У него есть способность попасть туда, где это похоже на сон. Он может уйти в сюрреализм и оставить вторую ногу в реальности.Он может делать вещи, которые нереальны — например, почти невероятно, чтобы кто-то мог вести себя, как Стрейнджлав в последней сцене, с рукой. Я полагаю, что даже психотическая личность на самом деле не вела бы себя таким образом. Но это кое-что, что кто-то может сделать во сне.

— Стэнли Кубрик

«Кубрик также намеревался сыграть Селлерса в роли Мейджора Конга, командира единственного бомбардировщика, достигшего своей русской цели. Селлерс не решался взять на себя роль Конга, потому что не был уверен, сможет ли он овладеть техасским тоном Конга, но Кубрик оставался непреклонным в том, чтобы сыграть его.Наконец, Селлерс случайно повредил лодыжку, когда споткнулся, выходя из своего лимузина, и упросил сниматься в сценах с Конгом. Кубрик подчинился, но задался вопросом, не упал ли Селлерс «случайно нарочно», чтобы не играть роль, которая ему не нравилась. Кубрик был разочарован тем, что Селлерс отказался играть четвертую часть, поскольку, по его мнению, это означало бы, что почти куда бы ни посмотрел зритель, есть некая версия Питера Селлерса, держащего судьбу мира в своих руках.”

Питер Селлерс снимает шахматную партию Стэнли Кубрика и Джорджа Скотта за кулисами сериала «Доктор Стрейнджлав или: Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу» , 1964.

ИСТОРИЯ ПЕТРОВСКИХ ПРОДАВЦОВ

«Отрывки из программы BBC Arena, История Питера Селлерса , документального фильма режиссера Питера Лайдона, в котором показаны домашние фильмы Продавца, снятые на его портативные камеры.Эти отрывки охватывают год, когда Селлерс стал известен в США, и время, которое он провел со Стэнли Кубриком, создавая Lolita и Dr. Strangelove в Англии. Включены сцены из Lolita и Dr. Strangelove , а рассказчик зачитывает цитаты из заявлений Кубрика о Продавцах. В документальном фильме представлены интервью с несколькими друзьями и сотрудниками Селлерса, а также отрывок из телепрограммы 1964 года Шоу Стива Аллена , где Селлерс дал интервью о том, как он создал персонажа и голос безумного Доктора.Strangelove , вдохновленный фотографом Артуром Феллигом, также известным как Weegee: включена запись с голосом Weegee, изученная Селлерсом, где фотограф рассказывает о своем прозвище и своей работе. Полный документальный фильм (продолжительностью 3 часа) о профиле Питера Лайдона на Vimeo ». — Филиппо Уливьери

Репортаж о жизни и карьере британского комедийного актера Питера Селлерса (1925-1980).

Очень редкая фотография Кубрика во время съемок Dr.Стрэнджлав . Обложка журнала «Миллиметр», декабрь 1975 г.

ВНУТРИ: DR. STRANGELOVE

Внутри: Доктор Стрейнджлав или Как я научился перестать беспокоиться и полюбил бомбу (2000), закулисный документальный фильм о создании одного из классиков современного кино. Включая интервью со многими актерами и съемочной группой этого рассказа о борьбе глав государств с целью предотвратить попытку негодяевского генерала развязать ядерную войну, этот фильм дает поклонникам массу новой информации о проделанной работе и усилиях. чтобы довести фильм до конца.

Каждый начинающий актер должен посмотреть это: Стерлинг Хайден о работе со Стэнли Кубриком в фильме « Доктор Стрейнджлав, ».

Открыть видео YouTube

Человек-невидимка — это потрясающе поучительный взгляд на самые сокровенные творения одного из самых выдающихся умов кино. Это обязательное место для посещения каждым приверженцем Кубрика. Смотрите все ниже.

Мартин Скорсезе, Кристиан Кубрик и Ян Харлан размышляют о жизни и карьере Стэнли Кубрика в 55-минутном разговоре.

Вот еще одна увлекательная подборка фотографий, сделанных за кадром во время производства фильма Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав» или «Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу ». Сфотографировал Боб Пенн © Columbia Pictures Corporation, Hawk Films. Предоставлено BFI, SK Film Archives LLC, Sony Colombia, семьей Кубрик и Лондонским университетом искусств. Предназначен только для редакционного использования. Все материалы предназначены только для образовательных и некоммерческих целей.

У нас заканчиваются деньги и терпение из-за недостаточного финансирования.Если вы находите Cinephilia & Beyond полезными и вдохновляющими, сделайте небольшое пожертвование. Ваша щедрость сохранит знания о кино для будущих поколений. Чтобы сделать пожертвование, посетите нашу страницу для пожертвований или щелкните значок ниже:

Получите Cinephilia & Beyond в свой почтовый ящик, войдя в систему

Концовка, которую вы никогда не видели в «Странной любви»

9 января 1966 г.

Концовка, которую вы никогда не видели в «Странной любви»

ПИТЕР БУЛЛ

г.Булл изобразил посла России в фильме Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я»
Научился перестать беспокоиться и полюбить бомбу ». Здесь он вспоминает опыт, произошедший во время съемок фильма.
производился в Англии.

Предположим, самым причудливым фильмом, в котором я когда-либо играл, был «Доктор Стрейнджлав» (я слишком устал, чтобы
в полном названии). Каждый день в течение пяти недель около 60 актеров вызывались на одну и ту же площадку, которая представляла Военную комнату в Пентагоне.Это был сенсационный дизайн Кена Адамса, а пол из черного дерева был так фантастически сохранен.
отполировал, что нам никому из нас не разрешается носить обувь (кроме фактических «дублей»). Нам выдали матерчатые шлепки. Сет занял всю сцену, и одна стена была отдана огромному и сложному
карта, которая при необходимости загорается, чтобы показать расположение самолетов по всему миру.

Кульминацией фильма, как задумано изначально, должна была стать безумная рукопашная схватка с заварным кремом.Действительно, в самом начале эпизода «Военная комната» вы увидите длинный и тщательно продуманный буфет, на котором установлены груды тортов. Ближе к концу
сценария, как кадры, весь персонал пришел в ярость и начал метать их из одного конца студии в другой. Фильм закончился тем, что Питер Селлерс в роли президента США и я сидели на полу по пояс.
пироги с заварным кремом, лепить из них заварные замки и петь «Ибо он веселый добрый парень».«Он», о котором мы говорили в этом случае, был тем жутким доктором Стрейнджлавом (разумеется, снова мистером Селлерсом).

Этот раздел фильма занял почти две недели и, должно быть, стоил тысячи и тысячи долларов, но Стэнли Кубрик, когда пришел сокращать фильм, решил, что он полностью расходится с остальной частью фильма и, хотя, очевидно,
сенсационно забавно и эффектно, это просто не вписывалось.Так что это было списано. Должно быть, это было мучительно для Кубрика, но его честность такова, что я уверен, что он был прав.

Я знаю, что каждый день заказывали не менее 2000 пирогов с заварным кремом. Вообще-то, не заварной крем, потому что они были пропитаны кремом для бритья, так что они больше походили на пироги с лимонным безе. Было хорошо, что мы получили свежие, потому что
пирожное через день-два оказалось смертоносным, как чугунный кирпич.Беспорядок, как вы понимаете, был невообразимым, если вы понимаете, о чем я.

Но это была настоящая шутка в конце первого дня бросания пирогов, когда было обнаружено, что требуется дополнительный выстрел в безупречную боевую комнату и ее безупречных обитателей.
С до последовательность бросания пирога. Поскольку к этому времени мы, наши костюмы и декорации были залиты материалом, что делать?

Бриджит, галантную даму, присматривавшую за гардеробом, отправили в химчистку в Кингстоне-на-Темзе.Я бы отдал все, чтобы увидеть лицо дамы по ту сторону прилавка, когда она мельком увидела
огромного свертка, покрытого пирогом. Бриджит сказала, что побледнела, и схватилась за стол. Она смотрела в ужасе и, наконец, сумела открыть рот.

«Где это находится?» — спросила она, оглядывая магазин, как будто там таилась бомба или змея.

«Где что?» спросила Бриджит.

«Скрытая камера, конечно», — сказала обезумевшая дама, которую преследовал страх, что шпион «Скрытой камеры» находился поблизости, возможно, в самой связке. Потребовалось много времени и терпения, чтобы убедить ее, что квест был искренним и срочным.

Первые дни сцены были действительно довольно забавными, и было много экспериментов по выбрасыванию и получению пирогов, чтобы увидеть, как печенье на самом деле рассыпается. У реквизиторов был мяч, так как они всегда были в безопасности на камеру
сторона действия и отвечает за ракеты. К концу они стали слишком точными, и спустя время актеры почувствовали сильный дискомфорт.Хотя серьезных травм зарегистрировано не было, всегда
внезапная боль в глазах или шок, когда кусочек винтажной корочки попадает в говорящую трубку и / или шноццолу.

Через несколько дней красивый пол был подобен чему-то, охваченному Blitz, и не было и речи о том, чтобы заново надеть тканевую обувь, предоставленную в более ранние и более чистые дни.Если бы мы их носили, мы бы бесконечно скользили по студии. На
иногда актерам не разрешали идти в ресторан студии, так как они оставляли ужасно мокрый след везде, куда бы они ни шли. Все коридоры, туалеты и гардеробные выглядели совершенно необычно, как будто некоторые
существо из открытого космоса, довольно свободно построенное из множества овощей, курсировало вокруг. Было любопытное чувство унижения при ходьбе вокруг, покрытой засохшей тряпкой, которое я, например, обнаружил глубоко
удручает.

Наконец, последний пирог был брошен, и я почти сразу же уехал на острова Греции, где они просто выбрасывали горшки из окон в рамках пасхального ритуала.

Авторские права Питер Булл, 1965.