«Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу»
Питер Брайан Джордж (Peter Bryan George) родился 26 марта 1924 года в Треорчи, Гламорган, Уэльс, Великобритания. Во время второй мировой войны служил штурманом в 255 эскадрилье, летающей на Мальту и Италию. В 1958 году, находясь на военной службе и будучи офицером королевских ВВС, под псевдонимом Питер Брайант выпустил книгу «Два часа до смерти» (в 1959 году в США вышла под названием «Красная тревога»). На волне интереса к теме атомной войны, вызванной фильмом Стэнли Крамера «На берегу» (1959, по одноименной книге Невила Шюта 1957 года), «Красная тревога» выдержала несколько переизданий. В 1961 Питер Брайан Джордж ушел с военной службы.
Удалось найти рецензии тех лет. Питер Шуйлер-Миллер (Schuyler Miller) в журнале «Astounding stories» № 9 за 1959 год, стр. 145, пишет:
цитата
«Красная тревога» Питера Брайанта – наиболее потрясающая из трех (вышедших на эту тему книг), так как посвящена первым часам войны, начатой нами. Точнее говоря, едва не случившейся войне, затеянной в одиночку генералом с базы Стратегического Авиационного Командования в техасской Соноре. Врач предупредил его, что жить осталось немного, начальство собирается перевести на бумажную работу в Пентагон, а он твердо придерживается доктрины, что США способны победить Россию, только ударив первыми и без предупреждения. И вот 843-ий авиаотряд, выйдя на точки, откуда должен бы повернуть обратно, получает приказ двигаться дальше, унося водородные бомбы к целям в России. Сюжет умело сочетает три параллельные темы: события разворачиваются на базе САК, в Пентагоне и в кабине одного из бомбардировщиков, упорно пробивающегося к цели, между тем как преступный генерал стремится по-мешать отзыву отряда, а президент с начальниками штабов ищет выход из положения. Как разрешилась эта ситуация, вправе рассказать только автор. Он, своей «Красной тревогой», тоже произвел внезапную атаку.
Фредерик Пол в журнале «IF», № 9 за 1959 года, стр. 101:
цитата
«Красная тревога» Питера Брайанта – первоклассный боевик, в котором некий генерал ярый последователь доктрины превентивного удара, решается в одиночку развязать Третью Мировую войну. «Красная тревога» не изобилует хитроумной техникой – в отличие от произведений Гамильтона, Браннера и Андерсона, где на любой вкус довольно техники и приключений. Непозволительно гадать о морали и мотивах автора – он сам говорит за себя, отдавая свою книгу в печать.
После возвращения из Великобритании в США после съёмок «Лолиты», режиссера Стэнли Кубрика стала всё больше занимать тема ядерной войны. Он стал подписываться на журналы о вооружении, и собрал около восьмидесяти книг о ядерной стратегии. В это время Аластер Бакен, президент Международного института стратегических исследований, рекомендует ему книгу Питера Брайна Джорджа «Красная тревога». Роман, получивший высокую оценку специалиста по теории игр и будущего лауреата Нобелевской премии по экономике Томаса Шеллинга, так впечатлил Кубрика, что он тут же в 1962 году купил права на экранизацию за 3500 долларов.
Питер Брайан Джордж вместе с более опытным литератором Терри Саузерном участвовал в написании сценария к фильму Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb), и вся троица соавторов получила «Оскар» за сценарий.
Производство фильма началось в октябре 1962, первый предпремьерный показ фильма был назначен на 22 ноября 1963 года, однако в этот день произошло убийство президента США Кеннеди, и релиз перенесли на 29 января 1964 года.
В конце 1963 вышла новеллизация сценария фильма, в 1965 – второй роман Питера Джорджа, «Командующий-1», описывающий постапокалипсический мир под тиранией диктатора.
1 июня 1966 года Питер Джордж был найден мертвым с двуствольным ружьем между коленями.
1958, первое издание романа:
Предисловие автора к первому изданию:
цитата
Это рассказ о битве. О битве, что велась в небе над Арктикой и Россией, на американской базе Стратегического Авиационного Командования и в умах людей. Продолжалась она всего два часа.
Рассказ хаотичен, потому что сражения чаще всего хаотичны. Это беспощадная, жестокая история, потому что беспощадность и жестокость — неотъемлемые свойства сражений, и особенно тех, что ведутся современным атомным оружием.
А главное, эта история могла произойти. Может быть, она происходит, пока вы читаете эти слова. И тогда до рокового часа в самом деле остаются всего два часа. Для вас, для меня, и для всего живого.
Издание 1959 года:
Предисловие к изданию 2000 года:
цитата
Апокалиптический кошмар двадцатого века, «Красная тревога» Питера Брайанта вдохновила режиссера Стэнли Кубрика на ставший классикой фильм «Доктор Стрейнджлав или Как я перестал бояться и полюбил бомбу». Фильм вышел в 1964, а повесть была опубликована шестью годами раньше, сразу после вступления СССР в космический век, в ненадежные времена ядерного противостояния, отозвавшегося пробуждением страхов и подозрительности.
Английский автор Питер Брайант, (настоящее имя Питер Джордж, 1925-1966) вложил в «Красную тревогу» личную ненависть к гонке атомного оружия, разгоравшейся между двумя главными силами земли. Он, бывший пилот РАФ, участвовал в движении за разоружение и был смертельно серьезен в своей повести, которую под псевдонимом Питер Брайант опубликовал в Великобритании под заглавием: «Два часа до гибели». Сатирические интонации фильма привнесены Кубриком, который таким способом еще острее донес основную мысль сюжета до зрителя, навидавшегося к тому времени триллеров с ядерными апокалипсисами. Брайану эта идея не понравилась, однако он сотрудничал в написании сценария, а позже сделал новеллизацию фильма, посвятив ее Кубрику. Пессимистически смотревший на судьбу мира и продолжавший писать о роковой угрозе ядерного оружия Брайант покончил с собой 1966 году.
Издание 1959, Голландия:
Обложка 1961 года:
Издание 1961 года на немецком языке (вышло в Западной Германии)
Обложка 1963 года:
1963, издание в Дании:
1964, Япония:
1970, снова Дания:
Обложка 2008 года:
Издание 2014 года:
Русский перевод:
Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу 1963 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве
- Рейтинг
- 8.3
8.1
8.4
- Название
- Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
- Год
- 1963
- Жанры
комедия,
фантастика,
триллер
- Страна
США
,
Великобритания
- Режиссёр
Стэнли Кубрик
- Сценарий
Питер Джордж,
Стэнли Кубрик,
Терри Саузерн
- Актёры
Питер Селлерс,
Джордж К. Скотт,
Стерлинг Хейден,
Кинен Уинн,
Слим Пикенс,
Питер Булл,
Джеймс Эрл Джонс,
Трейси Рид,
Джек Крили,
Фрэнк Берри
- Время
- Премьера
- 29 января 1964 в мире
Одержимый мыслью, что коммунисты намереваются украсть у американцев их «бесценные телесные соки», командир военно-воздушной базы генерал Джек Д.Риппер посылает эскадрилью бомбардировщиков с ядерным оружием бомбить СССР. Президент США Маффли пытается спасти положение, он собирает своих советников, включая доблестного генерала Тергидсона и прикованного к инвалидной коляске бывшего нацистского ученого доктора Стрейнджлава.
Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу / Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар»).
Другие названия: «Доктор Стрейнджлав» / «Dr. Strangelove» / «Doctor Strangelove», «Доктор Стрейнджлав, или: как я перестал бояться и полюбил бомбу» / «Doctor Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb», «Как я перестал бояться и полюбил бомбу» / «How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb», «Стрейнджлав» / «Strangelove» (варианты названия), «Деликатный баланс ужаса» / «A Delicate Balance of Terror», «Грань гибели» / «Edge of Doom» (рабочие названия).
США, Великобритания.
Продолжительность 95 минут.
Режиссёр Стэнли Кубрик (номинация на «Оскар»).
Авторы сценария Стэнли Кубрик, Терри Саузерн, Питер Джордж (номинация на «Оскар») по книге Питера Джорджа.
Композитор Лори Джонсон.
Оператор Гилберт Тейлор.
Жанр: комедия
Краткое содержание
Бригадный генерал Джек Д. Риппер (Стерлинг Хэйден), командир военно-воздушной базы, сообщает своему заместителю, капитану Королевских ВВС Великобритании Лайонелу Мандрейку (Питер Селлерс, номинация на «Оскар»), о том, что Советский Союз нанёс ядерный удар по США и что он отдал приказ о приведении в исполнение плана «R». Тридцать четыре стратегических бомбардировщика B-52, несущих ядерные боеприпасы, направились к целям на территории СССР. А в это время Президент Меркин Маффли (Питер Селлерс, номинация на «Оскар») собирает в Военном зале экстренное совещание, выслушивая от генерала Бака Таргидсона (Джордж К. Скотт) объяснения по поводу того, почему Риппер превысил полномочия.
Также в ролях: Питер Селлерс (также доктор Стрейнджлав, номинация на «Оскар»), Кинан Уинн (полковник «Бэт» Гуано), Слим Пикенс (майор «Кинг» Конг), Питер Булл (посол СССР Алексей де Садески), Джеймс Эрл Джонс (лейтенант Лотар Зогг), Трейси Рид (мисс Скотт), Джек Крели (мистер Стейнс), Фрэнк Берри (лейтенант Дитрич), Роберт О’Нил (адмирал Рэндолф).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.10.2017
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Главный советник
После представления в США «Доктора Стрейнджлава…» Стэнли Кубрик, вопреки опасениям, так и не был вызван в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности. К сожалению! Ведь в изменившейся, «постмаккартистской» ситуации подобный скандал послужил бы картине дополнительной рекламой. Впрочем, лента и без того пользовалась немалым зрительским спросом1, которому не повредило даже решение отложить премьеру до января 1964-го из-за убийства Джона Ф. Кеннеди. Равно как не помешала инициатива Columbia Pictures Corporation поместить в титрах предуведомление о том, что «представители Военно-Воздушных сил США заверили, что их система гарантирует невозможность возникновения ситуаций, изображённых в фильме», и что «все персонажи вымышлены и любые сходства с подлинными личностями, покойными или ныне здравствующими, случайны». Вполне естественно, что чиновники крупной голливудской кинокомпании испугались негативной политической реакции – однако тем самым подлили масла в огонь, непроизвольно оказав Кубрику услугу. Редкий зритель не улавливал переклички с памятными событиями и не отмечал портретного (в некотором роде!) сходства с конкретными персонами. И неважно, что на самом-то деле Никита Хрущёв отверг идею создания «оружия судного дня», которое сработает автоматически при ядерном ударе противника, уничтожив всё живое на Земле. Или что Карибский кризис разворачивался, к счастью, не по самому пессимистичному сценарию. Или что прототип экранного Президента Маффли, некто Эдлай Стивенсон II, не победил в предвыборной гонке на пост главы страны. Или что профессор фон Браун, возглавлявший ракетную программу, и иные видные учёные, чьи манеры едко скопировал Питер Селлерс, в действительности являлись не столь физически ущербными и, видимо, психически деформированными личностями. И так далее.
Генерал решителен
Непреходящая злободневность фильма, который по праву считается лучшим сатирическим кинопроизведением XX века (наряду чаплинским «Великим диктатором» /1940/), в немалой степени объясним точностью и доскональностью художественного прогноза-диагноза того, как будут развиваться события при определённом, отнюдь не фантастическом стечении обстоятельств. Не благодаря, но как бы даже вопреки манере «сверхчёрного юмора», избранной режиссёром, в мрачных красках живописующим преступную растерянность лидеров США и СССР и их окружения. Реакция мечущегося Маффли, силящегося преодолеть собственное бессилие и решить возникшую «маленькую проблему» (как тот заявляет в телефонном разговоре с закадычным приятелем Дмитрием), кажется почти запротоколированной. Из нескольких десятков прочитанных книг по теме Стэнли остановил выбор, призвав для адаптации в соавторы юмориста Терри Саузерна, на романе «Красная угроза», впервые опубликованном Питером Джорджем (кстати, отставным офицером НАТО) в 1958-м под псевдонимом Питер Брайент и с заголовком «Два часа до гибели». И не меньше «черпал вдохновение» в трудах Германа Кана, идеолога термоядерной политики, и оптимиста «до мозга костей» Дейла Карнеги, ряде иных сборников, документов, научных и публицистических статей.
Всё идёт по плану
Поражаешься тому, как художественная модель, ограниченная полутора часами экранного времени, смогла вобрать весь комплекс вопросов, сопутствовавших «проблеме № 1» второй половины столетия. Зловещий «Джек-потрошитель» (что как раз означает фамилия) в генеральском мундире лишается рассудка, поверив, что коммунисты фторированием воды отравляют «чистоту и сущность наших жизненных соков», – прозрачный намёк на одну из самых бредовых идей, циркулировавших в ультраправых кругах в 1950-е. Тотальная шпиономания нашла отражение в образе вспыльчивого посла де Садеского, действительно нашпигованного фотоаппаратами и запечатлевающего на плёнку всё, что попадается на глаза. Риппер искренне убеждён, что со времён Клемансо ситуация изменилась радикально – и что война стала настолько важным делом, что её нельзя доверять политикам. Майор Т.Дж. «Кинг» Конг, обезьяноподобный командир стратегического бомбардировщика «Колония прокажённого», носящий широкополую ковбойскую шляпу и изъясняющийся с ярко выраженным техасским говором, является идеальным американским ура-патриотом, в экстатическом порыве осёдлывая, точно лошадь на родео, сброшенную бомбу. Доктор Стрейнджлав, полусумасшедший учёный, прикованный к инвалидному креслу и с трудом подавляющий истинную сущность (проскальзывающие оговорки «O, mein Fürer» и самопроизвольно выбрасываемая правая рука, хотя уже характерный немецкий акцент выдаёт его нацистское прошлое), воспринимается «провидцем», лучше прочих разбирающимся в тонкостях современной милитаризированной политики. Причём целесообразность идеи доктора о срочной эвакуации в подземные бункеры тысяч здоровых мужчин с десятком женщин на каждого для последующего заселения планеты чистой расой постепенно осознаёт даже самый «здравомыслящий» советник – Таргидсон. Прагматичный «Бак» никогда не боялся ответственных решений, предложив отправить оставшуюся авиацию и запустить ракеты, раз уж случилась такая оплошность и придётся пойти на «приемлемый» ущерб в 10-20 миллионов человек. Штурм базы ВВС отрядом коммандос, расстреливаемым собственными сослуживцами, происходит на фоне огромного плаката с надписью «Мир – наша профессия», а Президент, пытаясь разнять сцепившихся в пылу полемики де Садеского и генерала, отчаянно восклицает: «Джентльмены, здесь нельзя драться! Это Военный зал» (буквально – War Room с круглым столом для совещаний и электронной картой во всю стену). Уверения Таргидсона в том, что причиной промаха служит человеческий фактор и что «это не повод осуждать программу в целом», выдают скепсис кинематографистов по поводу высокой «ошибкоустойчивости» автоматизированной системы управления национальной безопасностью, построенной на принципах кибернетики, – новой государственной религии по обе стороны «железного занавеса»2. Религии, отягощённой догматичностью мышления лидеров, дающей о себе знать в ответе посла на упрёк Стрейнджлава в том, что «оружие судного дня» эффективно, лишь когда противник осведомлён о его наличии: «О нём должны были объявить на съезде партии в понедельник. Как вы знаете, Генсек любит сюрпризы». По уверению командира спецназа, возмездием, по сравнению с которым трибунал покажется детским лепетом, станет для Мэндрейка судебное преследование фирмы «Кока-кола». Между прочим, не случайно единственным условно положительным героем оказывается именно англичанин (дань уважения новой Родине режиссёра?) Лайонел, прибывший по программе обмена опытом, который прилагает неимоверные усилия в надежде узнать у Риппера код отзыва. Впрочем, и подвиг капитана, в отдельные моменты (например, в сцене воспоминаний о пребывании в японском лагере для военнопленных) воспринимающегося почти трагической персоной, пропадает втуне. Ничто не спасёт мир от надвигающегося Апокалипсиса, принявшего обличие серии грибовидных ядерных взрывов под слащавую песенку Веры Линн «Мы встретимся снова» (отличный, типично кубриковский пример контрапунктного по отношению к изображению использования музыки!). Кроме того, в самый ответственный момент, за считанные минуты до конца света, «гонка вооружений»… ожесточится, приняв характер циничного спора о необходимости сохранить пару баллистических ракет, что обеспечит преимущество перед русскими спустя столетия.
Идёт совещание
Правда, избранная Кубриком манера эзопова языка, когда буквально каждая деталь несёт в себе явно или скрыто иносказательно-сатирический смысл, не столь одномерна, как может показаться. Так, Тим Деркс3 остроумно охарактеризовал персонажей, раскрывая зашифрованный смысл имён с фрейдистской точки зрения – указав на «связь между войной, сексуальной одержимостью и мужским началом». «Странная любовь» (strange love, или Merkwürdig Liebe) понимается как извращение, что идеально соотносится с тайными нацистскими пристрастиями доктора. Джек-потрошитель вообще был маньяком-убийцей, путём расправ над проститутками подавлявшим комплексы на почве импотенции, – и бригадный генерал, типичный мачо по ухваткам, тоже стремится отыграться за половое и прочее бессилие, видя причину бедствий в отравлении русскими жизненных соков нации. И имя Меркин (на сленге), и фамилия Маффли, производная от слова muff, означают ‘лобковая область женщины’, что должно указывать на характер Президента – размазни и неудачника. Де Садески – отсылка к персоне маркиза де Сада, видимо, по той причине, что посол получает удовольствие от унижения партнёров по переговорам, не прекращает шпионить и с вызовом бросая фразы, что не желает поддерживать капиталистических прихвостней. Киссов по-английски читается «kiss-off», а понимается, несмотря на наличие слова ‘поцелуй’, как ‘начало несчастья’. «Кинг» Конг даже внешне напоминает животное, одержимое «примитивной, разрушительной жаждой». Бак, т.е. ‘доллар’, должен ассоциироваться с ярко выраженным мужским началом, причём «turgid» – ‘опухшим’, ‘раздутым’, ‘преувеличенным’. Между прочим, именно Таргидсон участвует в единственной интимной сцене, недовольно (на манер Джеймса Бонда, тоже изрядного плейбоя) покидая секретаршу-любовницу и ворча, что без него никто не в силах уладить небольшое недоразумение. Позитивная роль британского капитана подчёркнута в фамилии Мэндрейк, означающей ‘мандрагора’ – растение, корень которого используется для восстановления потенции и общего жизненного тонуса; Лайонел невольно выступает психоаналитиком обессилившего Риппера. Наконец, генерал Бэт Гуано суть не более, чем ‘помёт летучей мыши’ (хотя здесь уже фекалистская тема). Подобная интерпретация могла бы показаться спорной, если б Кубрик не приспособил излюбленную на Западе и ценимую им самим фрейдистскую теорию к сугубо сатирическим задачам, многократно усилив «эффект укола». Однако ретроспективно, с учётом более поздних фильмов, обращаешь внимание и на то, что режиссёр с равноценным блеском воплощает прозрения Фридриха Ницше, делясь секретом, как «перестал волноваться и полюбил бомбу» – принял логику новоявленных сверхлюдей, пусть и выведенных карикатурно. Марксово единство и борьба противоположностей оборачиваются противостоянием могущественных идеологических систем, а драматургия ленты выстроена в строгом соответствии с законами диалектики – вопреки ощущению тотального хаоса и балагана…
Истинное лицо доктора
Если же чуть отвлечься от содержания, обращаешь внимание на одну интересную, отнюдь не очевидную особенность ленты. Глобальность режиссёрского мышления прекрасно согласуется с некоторым аскетизмом в изобразительных средствах, поскольку авторы прекрасно обходятся, в сущности, четырьмя декорациями: апартаментами генерала, пространным Военным залом, базой ВВС и кабиной B-52. Правда, некоторое противоречие между диктовавшимися замыслом ограничениями и творческими пристрастиями Кубрика, чаще предпочитавшего если не «взрывать», то, как минимум, изнутри разрушать композиционную строгость мизансцен, привнося необарочные элементы, разрешается в финале, всенепременно яростном до безумия. Но успех предопределило, конечно, не только мастерство художника Питера Мартона, оператора Гилберта Тейлора и специалиста по визуальным эффектам Уолли Виверса, создавших аутентичный образ американского «дома, где разбиваются сердца»; воспользуемся названием «пьесы в русском стиле на английские темы» Бернарда Шоу, также завершавшейся гибелью обречённого мира. Режиссёр от фильма к фильму совершенствовал систему работы с актёрами, продуманно сочетая привлечение исполнителей по типажному принципу (солдаты, пилоты бомбардировщика, самодовольный полковник Гуано и т.д.) с приглашением профессиональных артистов разных школ, добиваясь их гармоничного сосуществования-взаимодействия на экране. Роджер Эберт4 не без основания считает, что самым забавным в фильме является игра Джорджа К. Скотта в облике Таргидсона, чьи «тики и дёрганья, гримасы и изгибы бровей, сардонические улыбки и жевание резинки» уморительны, причём безостановочная «лицевая гимнастика» не оборачивается чрезмерным кривлянием; позднее кумир перенесёт многие черты на генерала Паттона. Не менее вдохновенно изображает маниакально одержимого Риппера Стерлинг Хэйден, дослужившийся до внушительного поста по сравнению с вышибалами и мелкими гангстерами, которых изображал раньше, вызывая, право, больше симпатии. Нельзя не упомянуть и Слима Пикенса, чей Конг практически не опроверг представления о нём как об актёре вестернов. Между прочим, первоначально эта роль предназначалась Питеру Селлерсу, по объективным причинам ограничившемуся «всего» тремя партиями. Зато какими! Великий лицедей демонстрирует уникальное внешнее и, главное, внутреннее перевоплощение в столь непохожих персонажей, как морально и физически разлагающийся доктор Стрейнджлав и Президент Маффли, который, «может быть, и неплохой человек, но абсолютно бездарный и беспомощный в кругу своих советников»5. Непосвящённый зритель не поверит, что за этими «масками» скрывается один актёр. Главное же, Селлерс, сам служивший в ВВС, довольно рискованно остаётся собой в облике капитана Мэндрейка, отказавшись от грима и прибегая к приёмам психологически нюансированной игры, даже в пределах кадра совмещая комические и драматические нотки. Образов такой силы у «звезды» до обидного мало – помимо кубриковской же «Лолиты» можно назвать лишь «Будучи там» /1979/ Хэла Эшби и, пожалуй, «Я в порядке, Джек!» /1959/.
Капитан Мандрейк докладывает
Как ни странно, в мировом кинематографе появилось не так уж много фильмов, посвящённых вероятному ядерному конфликту, – гораздо меньше, чем фантастических антиутопий, действие которых разворачивается «после Третьей мировой войны», то есть собственно катастрофа остаётся за кадром. Однако ни предшественники «Доктора Стрейнджлава» в лице аллегории «Целуй меня насмерть» /1955/ и драмы «На берегу» /1959/, ни параллельно осуществлявшаяся постановка Люмета, ни последующие достижения не отличаются схожей художественной и прежде всего гражданской смелостью, граничащей с дерзостью, будучи менее бескомпромиссными по духу и эстетически совершенными. В творчестве же самого Кубрика именно в «чёрной комедии», послужившей источником вдохновения для режиссёров разных поколений (лучшие юмористические произведения Голливуда отныне будут окрашены в мрачные тона, содержать элементы гиньоля), оказались впервые подняты ключевые проблемы столетия.
.
__________
1 – При бюджете $1,8 млн. собрав $9,16 млн. и принеся $4,5 млн. (по другим данным – $5 млн.) прокатной платы.
2 – Мотив, параллельно прозвучавший в «Системе безопасности» /1964/ Сидни Люмета, а позднее развитый в «2001: Космической Одиссее» /1968/.
3 – Dirks T. Dr. Strangelove, or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb. (1964). Review by Tim Dirks // http://www.greatestfilms.org.
4 – Ebert R. Dr. Strangelove. // Chicago Sun-Times, 11.07.1999.
5 – Соболев Р. Голливуд. 60-е годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 30.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу
«До́ктор Стре́йнджлав, или Как я переста́л боя́ться и полюби́л бо́мбу» (англ. «Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb»)[К 1] — кинофильм 1964 года режиссёра Стэнли Кубрика, вышедший в разгар Холодной войны, немногим более года после Карибского кризиса как антимилитаристская сатира на военные программы правительства США того времени и гонку вооружений в целом. Снят по мотивам триллера Питера Джоржа «Красная тревога», впервые опубликованного в 1958 году, в котором отражена обстановка всеобщего страха перед ядерным апокалипсисом. Картина рассказывает о одержимом американском генерале Джеке Д. Риппере (другой вариант перевода — Джек Потрошиллинг), который на почве антикоммунистической паранойи, в обход высшего командования США и Президента, начинает ядерную атаку на СССР и последующих событиях. Кубрик переосмыслил первоисточник, сделав чёрную комедию. Главные роли исполнили Питер Селлерс, Джордж К. Скотт, Стерлинг Хэйден, Кинан Уинн и Слим Пикенз, причём Селлерс сыграл сразу троих главных персонажей.
В 1989 году включён в Национальный реестр фильмов США как «культурно значимый». Занимает третье место в списке лучших комедий и 39 место в списке лучших американских фильмов по версии Американского института киноискусства. В списке лучших фильмов по версии IMDb стоит выше остальных фильмов Кубрика.
Сюжет
Согласно официальной позиции ВВС США, существующие меры безопасности предотвратили бы события, изображённые в фильме. Также необходимо отметить, что любое сходство между героями картины и живыми или умершими людьми является случайным.
Вступительные интертитры к фильму
Командующий американской военно-воздушной базы бригадный генерал Джек Д. Риппер (по созвучию с Джеком Потрошителем: англ. Jack D. Ripper — Jack-The-Ripper) (Стерлинг Хэйден), руководствуясь «планом R» — чрезвычайным военным планом, позволяющим высшему офицерскому составу отдавать приказы ядерного возмездия в случае уничтожения командования в Вашингтоне (включая самого президента) советской обезглавливающей атакой, — начинает массированную атаку на Советский Союз бомбардировщиками B-52, несущими ядерное оружие. Риппер приказывает конфисковать все радиоприёмники на базе, но один из офицеров, боязливый капитан Британских ВВС Лайонел Мандрейк (Питер Селлерс), узнаёт об афере, услышав по радио музыку вместо сигналов гражданской обороны. Он просит Риппера — единственного человека, знающего код отзыва самолётов — отозвать самолеты пока не поздно, однако, тщетно: генерал, намекая на возможное использование оружия, запирается вместе с Мандрейком в своём кабинете.
Между тем на борту одного из самолётов под командованием майора из Техаса Дж. Т. Конга по кличке «Кинг» (Слим Пикенс) экипаж выражает озабоченность по поводу того, насколько серьёзна ситуация. Получив код подтверждения действовать согласно «плану R», экипаж блокирует радиосвязь, и бомбардировщик направляется атаковать СССР.
Единственная женщина в фильме — «секретарша» Тёрджидсона (Трейси Рид, мелькавшая на развороте журнала Playboy), олицетворяет собой связь между сексом и войной, а также традиционное отношение к женщинам мужчин, участвующих в войне.
В это же самое время в Пентагоне, в «Военной Комнате», собирается чрезвычайное совещание, на котором присутствуют президент США Мёркин Маффли (Питер Селлерс), генерал «Бак» Тёрджидсон (Джордж К. Скотт) и другие высшие чины. Президент решает, что войны нужно избежать любым способом, однако генерал Тёрджидсон призывает использовать ситуацию и разделаться с СССР раз и навсегда, считая, что первый удар американцев уничтожит 90 % советских ракет ещё до того, как ракетные войска СССР смогут ответить, остальные же ракеты убьют «лишь десять, двадцать миллионов».
Маффли категорически отказывается от чего-либо подобного, а вместо этого срочно приглашает советского посла Алексея Десадецкого (аллюзия на маркиза де Сада) (Питер Булл). Президент, который не в состоянии отозвать собственные самолёты, связывается по «Горячей линии» с советским премьером Дмитрием Кисовым и, сообщив о «небольшой неприятности» с ядерной атакой, предлагает ему сбить самолёты, но тот бросает трубку. Советский посол Алексей Десадецкий сообщает президенту США, что в СССР построена управляемая ЭВМ Машина судного дня, которая автоматически сработает и посредством взрыва «кобальт-ториевой» бомбы уничтожит всю жизнь на планете за десять месяцев, если хотя бы одна атомная бомба взорвётся на советской территории. Присутствующий на совещании эксперт по стратегии, прикованный к инвалидному креслу доктор Стрейнджлав (третья роль Питера Селлерса), поясняет, как удобно и эффективно такое устройство, и что в случае его активизации противодействовать ему невозможно.
Одновременно начинается штурм военной базы, на которой засел генерал Риппер.[К 2] Персонал базы отчаянно сопротивляется, так как Риппер заранее «предупредил» своих подопечных, что прибывшие американские войска «на самом деле» являются переодетыми русскими. Когда база уже взята штурмом, Риппер кончает жизнь самоубийством, так и не выдав секретный код. Разбирая бумаги своего сумасбродного начальника, Мандрейк находит намёки на то, каким должен быть код отзыва. Тем не менее, его арестовывают (как «предводителя мятежа извращенцев» против Риппера), и он долго упрашивает полковника «Бэт» Гуано (Кинан Уинн), чтобы тот разрешил ему сообщить код («POE») в Вашингтон. Так как телефонная линия оборвана, Мандрейку приходится звонить с телефона-автомата, для чего он использует монеты из автомата с «Кока-колой». «Бэт» Гуано пытается противодействовать незаконному взлому автомата, считая частную собственность неприкосновенной, предупреждает помощника генерала о том, что ему придется судиться с компанией Кока-кола.
В это время советская ПВО пытается сбить замеченные на радаре американские самолёты. Несколько бомбардировщиков было сбито, самолет под командованием Дж. Т. Конга получает серьёзные повреждения, у него полностью уничтожены средства связи и утекает горючее. Когда приходит код доступа, оставшиеся самолёты возвращаются на базы, и только самолёт майора Конга, не получивший сигнал отбоя, продолжает упорно прорываться к запасной цели. Он движется ниже зоны видимости советских радаров, поэтому советско-американские усилия остановить его терпят неудачу.
Майор Конг верхом на ядерной бомбе.
Самолёт майора Конга из-за утечки топлива не может добраться ни до главной (вымышленной базы Лапута, отсылка на летающий остров из романа Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера»), ни до второстепенной цели (реально существовавшей ракетной базы у города Борщёв Тернопольской обл.) его полёта, и его экипаж решает нанести удар по ближайшему советскому военному объекту. Достигнув цели, он пытается сбросить бомбы, но бомболюки заклинивает. Майор Конг лично спускается к бомбам, оседлав одну из них подобно ковбою, чинит механизм сброса и вместе с бомбой улетает вниз, на советскую военную базу в Котласе. Поднимается облако ядерного взрыва.
В «Военной комнате» доктор Стрейнджлав с энтузиазмом рекомендует президенту собрать несколько сотен тысяч «лучших представителей человеческой расы» в подземных убежищах, отобранных в пропорции «десять женщин на одного мужчину», чтобы они могли там беспрепятственно и усиленно размножаться, а через несколько десятилетий вернулись на очищенную от прочей жизни поверхность Земли.
Доктор чудесным образом встаёт с инвалидного кресла, делает пару шагов и радостно восклицает: «Мой фюрер, я могу ходить!». Прямой монтажной склейкой под лирическую песню времён Второй мировой войны «We’ll Meet Again» один за другим по всей планете взрываются ядерные заряды.
В ролях
Актёр | Роль |
---|---|
Питер Селлерс | Доктор Стрейнджлав, Президент Мёркин Маффли, Лайонел Мандрейк Доктор Стрейнджлав, Президент Мёркин Маффли, Лайонел Мандрейк |
Джордж К. Скотт | Генерал «Бак» Тёрджидсон Генерал «Бак» Тёрджидсон |
Стерлинг Хэйден | Генерал Джек Д. Риппер Генерал Джек Д. Риппер |
Кинан Уинн | Полковник «Бэт» Гуано Полковник «Бэт» Гуано |
Слим Пикенз | Майор Дж. Т. «Кинг» Конг Майор Дж. Т. «Кинг» Конг |
Питер Булл | Алексей де Садецкий Алексей де Садецкий |
Джеймс Эрл Джонс | Лейтенант Лотар Зогг Лейтенант Лотар Зогг |
Трейси Рид | Мисс Скотт Мисс Скотт |
Шейн Риммер | Капитан «Туз» Оуэнс Капитан «Туз» Оуэнс |
Главные актёры и их персонажи
Три роли Питера Селлерса
Капитан Мандрейк
президент Мёркин Маффли
доктор Стрейнджлав
Полагая, что кассовый успех столь рискованному проекту может принести только участие Селлерса, Columbia Pictures настояла отвести ему в фильме сразу несколько ролей, как это было сделано в фильме 1959 года Рёв мыши или в Лолите.[2] Кубрик принял требование, принимая во внимание, что «такое грубое и гротескное положение является непременным условием для коммерческого успеха».[3][4]
В итоге Селлерс играет только три из четырёх ролей, написанных для него. Он должен был сыграть майора авиации Дж. Т. «Кинг» Конга, командира бомбордировщика B-52 Stratofortress, но с самого начала Селлерс неохотно смотрел на эту роль. Он почувствовал, что его нагрузка будет слишком велика, и волновался, что не сможет должным образом изобразить техасский акцент персонажа. Кубрик попросил сценариста фильма Терри Саузерна, выросшего в Техасе, записать на кассету голос Конга с должным говором.[5] Прослушивание кассеты Саутерна помогло Селлерсу говорить с правильным акцентом, и тогда начались съёмки сцен в самолёте. Но совсем скоро Селлерс подвернул лодыжку и не смог работать в тесной кабине.[4][3]
Селлерс импровизировал большую часть диалогов с Кубриком перед съёмками, чтобы придуманные реплики входили в окончательный вариант сценария: метод известный как Retroscripting.[6]
- Капитан Лайонел Мандрейк
По словам кинокритика Александра Уокера, автора биографий о Селлерсе и Кубрике, роль Лайонела Мандрейка (англ. Mandrake — мандрагора) была самой простой для Селлерса, в силу его опыта службы в ВВС Великобритании в годы Второй мировой войны.[6] Существует также некоторое сходство персонажа с другом Селлерса комиком Терри-Томасом и полковником Британских ВВС, асом Дугласом Бадером.
- Президент Мёркин Маффли
Для правдоподопного исполнения этого персонажа, фамилия которого созвучна со словом «глушитель» (англ. Muffley — «muffler»), Селлерс сгладил свой английский акцент, сделав его похожим на говор американца Среднего Запада. Он черпал вдохновение для роли из образа Эдлая Стивенсона,[6] бывшего губернатора штата Иллинойс, кандидата на пост Президента США от демократов в 1952 и 1956 годах, постоянного представителя США при ООН во время Карибского кризиса.
Во время съёмок фильма Селлерс сыграл симптомы простуды, чтобы подчеркнуть слабость характера своего персонажа. Это вызвало смех среди съёмочной группы, погубив несколько дублей. В итоге Кубрик решил отказаться от этой детали, чувствуя, что Президент США должен выглядеть серьёзным,[6] так что Маффли получился вполне строгим, хотя в некоторых сценах показана небольшая слабость Президента.
- Доктор Стрейнджлав
Главный герой фильма (между прочим, которого не было в книге)[7] — эксентричный немецкий учёный, некогда работавший на Третий рейх и после Второй Мировой войны переселившийся в США. Когда генерал Тёрджидсон спрашивает о «странной» фамилии Стрейнджлава (англ. — «странная любовь»), мистер Стейнис говорит, что это немецкая фамилия: до принятия американского гражданства он был Мерквюрдихелибе (нем. — Merkwürdigliebe), не объясняя, что перевод тот же самый — «странная любовь». Прототипом для Стрейнджлава послужили такие люди как: стратег корпорации RAND Герман Кан, математик и один из ведущих разработчиков Манхэттенского проекта Джон фон Нейман, немецкий учёный Вернер фон Браун, «отец термоядерного оружия» Эдвард Теллер, а также Доктор Земпф — герой предыдущего фильма Кубрика Лолита, сыгранный тем же Селлерсом.[8][9] На акцент повлиял австрийско-американский фотограф Уиджи, работавший на Кубрика в качестве специального консультанта по фотографическим эффектам.[10] Существует также распространённое мнение о том, что прототипом для персонажа послужил Генри Киссинджер, однако Кубрик и Селлерс отрицали это.[11] В действительности Киссинджер стал советником Президента лишь в 1969 году.
Внешний вид Стрейнджлава перекликается с безумным изобретателем Ротвангом из кинофильма Фрица Ланга 1927 года Метрополис (фильм, 1927): чёрная перчатка на одной руке и взъерошенные волосы.[12] Чёрную перчатку Стрейнджлава предложил Кубрик, но Селлерс заставил перчатку жить собственной жизнью.[13] По словам кинокритика Александра Уокера, тот факт, что рука Доктора, то сама по себе вскидываясь в нацистском приветствии, то начиная душить своего обладателя, говорит о апраксии, или синдроме чужой руки (после премьеры фильма распространено именование «Синдром доктора Стрейнджлава»).
Слим Пикенз в роли Дж. Т. «Кинг» Конга
Капитан «Туз» Оуэнс, лейтенант Кивел и майор Конг
Биограф Терри Саузерна, Ли Хилл, заявлял, что сразу после того, как Селлерс сломал ногу, роль была предложена Джону Уэйну, но тот немедленно отказался.[14] Также на эту роль рассматривался Дэн Блоккер — популярный в то время телевизионный актёр, но по словам Саузерна, агент Блоккера отверг сценарий как «слишком коммуняцкий» (англ. — «too pinko» — в США в годы Холодной войны: человек, испытывающий симпатии к коммунизму).[15] В итоге роль получил Слим Пикенз, с уже установившемся амплуа ковбоя, тем более, что он уже работал с Кубриком во время съёмок Одноглазых валетов — фильмом, режиссёром которого Кубрик был на стадии подготовки.[14]
Генерал Тёрджидсон: B-52 «поджарит цыплят на скотном дворе».
Биограф Кубрика Джон Бакстер в документальном фильме «Inside the Making of Dr. Strangelove» рассказывал:
Как оказалось, Пикенз никогда не покидал пределов США. Он торопился получить свой паспорт. Когда он приехал на съёмочную площадку, кто-то сказал: «Боже, он приехал в [ковбойском] костюме!», не понимая, что он всегда так одет…в ковбойской шляпе, куртке с бахромой и ковбойскими ботинками — именно так он говорил.
Оригинальный текст (англ.)
As it turns out, Slim Pickens had never left the United States. He had to hurry and get his first passport. He arrived on the set, and somebody said, «Gosh, he’s arrived in costume!,» not realizing that that’s how he always dressed … with the cowboy hat and the fringed jacket and the cowboy boots — and that he wasn’t putting on the character — that’s the way he talked.
Джордж К. Скотт в роли генерала Тёрджидсона
Во время съёмок Кубрик и Скотт придерживались разных мнений относительно некоторых сцен,[16] так что нередки были и скандалы. После окончания работы Скотт поклялся больше не иметь дело с Кубриком.[17] Несмотря на это Скотт, сам являвшийся опытным игроком, безмерно уважал режиссёра за его мастерство игры в шахматы, в которые они часто играли на съёмочной площадке.[16]
Работа над фильмом
Первоисточник и сценарий
Съёмочная группа
После возвращения из Великобритании в США после съёмок «Лолиты» Кубрика стала всё больше занимать тема ядерной войны.[18] К 1963 году он собрал около восьмидесяти книг о ядерной стратегии.[19] В это время Аластар Бучан, президент Международного института стратегических исследований, рекомендует ему книгу Питера Джорджа «Красная угроза».[20] Роман, получивший высокую оценку математика в области теории игр и будущего лауреата Нобелевской премии по экономике Томаса Шеллинга,[21] так впечатлил Кубрика, что он немедленно купил права на экранизацию.[4]
В сотрудничестве с Джорджем, режиссёр начинает писать сценарий на основе книги. На раннем этапе работы с Кубриком обсуждал проект его давний приятель Джеймс Б. Хэррис, который считал, что анархический юмор в фильме будет ошибкой.[22] Вскоре они полюбовно приняли решение рассторгнуть деловой союз.[23] С самого начала Кубрик находил неприемлимым бескомпромиссно серьёзный тон романа.[24] «Мы начали валять дурака, — вспоминал Хэррис. — „А что, если они проголадаются, позвонят в закусочную, и в командный пункт придёт официант в фартуке и будет спрашивать, кому какой сэндвич?“ И все, конечно, стали ржать»[25] После принятия решения делать комедию, Кубрик пригласил на съёмки в качестве соавтора Терри Саузерна, автора сатирической новеллы «Волшебный христианин» — книги, которую Кубрику подарил Питер Селлерс[26][К 3] Во время работы Кубрик и Джордж проводили краткие консультации с Томасом Шеллингом, а позже, с Германом Каном.[27]
Среди рабочих названий картины были «Доктор Судный день, или Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь» (англ. Dr. Doomsday or: How to Start World War III Without Even Trying), а также «Секретное использование урана и чудесной бомбы доктором Стрейнджлавом» (англ. Dr. Strangelove’s Secret Uses of Uranus, and Wonderful Bomb).[28] Название, получившееся в итоге, пародирует название книги Дейла Карнеги «Как перестать беспокоиться и начать жить».
Съёмки
Военная Комната с Большим Табло.
Фильм снимали в Shepperton Studios в пригороде Лондона[29], так как у Питера Селлерса в это время был длительный бракоразводный процесс, и по его настоянию фильм снимали в Англии.[30] Декорации занимали три основных павильона: Военная комната в Пентагоне, борт бомбардировщика B-52 Stratofortress и кабинет Риппера,[26] а для съёмок военной базы использовалось здание студии.
Над дизайном Военной Комнаты работал Кен Адам, художник-постановщик нескольких фильмов о Джеймсе Бонде (в это время он закончил постановку Доктора Ноу). Получилась огромное, в духе экспрессионизма,[31] помещение (40 м в длину, 30 м в ширину, а высота потолков составила 11 м.[4]), что свидетельствует о бомбоубежище с треугольной формой (по мнению Кубрика, такой вид бункера был наиболее устойчивый к взрывам). С одной стороны Комнаты находились гигантские стратегические карты, отражающиеся в блестящем чёрном полу, в центре — большой круглый стол, освещённый сверху лампами, напоминая стол для игры в покер. Кубрик настаивал на том, чтобы покрыть его зелёным сукном для усиления «впечатления, что они играют» за судьбы мира,[32] однако такое остроумное решение вряд ли было заметно в чёрно-белом фильме.
В связи с отсутствием сотрудничества со стороны Пентагона в создании фильма, дизайнеры были вынуждены, в меру своих возможностей, реконструировать внутренности бомбардировщика по авиационным журналам.[31] Всё было воспроизведено настолько точно, что в ВВС опасались того, что создатели фильма раздобыли секретную информацию о бомбардировщике прибегнув к шпионажу.[31]
В некоторых кадрах, показывающих полёт бомбардировщика над полярными льдами по пути в Россию (модель на фоне заранее отснятого видео), на снегу видна тень от самолета B-17, с которого велась съемка заднего плана.[33]
«Доктор Стрейнджлав» и «Система безопасности»
Во время съёмок Кубрик узнал, что параллельно с его проектом снимается другой фильм с идентичной тематикой, однако более мрачный и реалистичный, — «Система безопасности» Сидни Люмета, поэтому он опасался за кассовые сборы, особенно если его фильм вышел бы на экраны вторым. Кубрика беспокоило больше всего, что в главных ролях фильма Люмета, снявшего к тому времени 12 разгневанных мужчин, были актёры первой величины — Генри Фонда в роли Президента США и Уолтер Маттау в роли его советника, профессора Гротшиля. Роман 1962 года Юджина Бёрдика и Харви Уилера «Система безопасности», по которому и сняли одноимённый фильм, настолько был похож на «Красную угрозу», что Питер Джордж подал на создателей в суд по обвинению в плагиате, однако дело было урегулировано во внесудебном порядке.[34] В конце концов картина «Система безопасности» вышла на восемь месяцев позже «Стрейнджлава», получив положительные отзывы критиков, однако, не принеся создателям большой прибыли.
Финал фильма
В конце фильма, показывающим начавшуюся ядерную войну, использовались документальные кадры атомной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки, испытания ядерной бомбы Тринити, операции «Перекрёстки» на атолле Бикини, операции «Песчаник», операции «Redwing» и операции «Плющ». В некоторых кадрах явно видны военные корабли, использовавшиеся в качестве цели, среди них тяжёлый немецкий крейсер «Принц Ойген». Идея использовать песню «We’ll Meet Again» под кадры апокалипсиса принадлежит другу Питера Селлерса Спайку Миллигану.
- Оригинальный финал
Первоначально фильм заканчивался сценой, в которой все находящиеся в Военной Комнате, устраивают битву с тортами, однако она не попала в финальный монтаж. В интервью 1969 года Кубрик объяснял: «Я решил, что это фарс, который не уместен по сравнению с сатирическим характером остальной части фильма.»[30] Александр Уокер отметил, что «кремовые пироги летали так обильно, что люди потеряли отчётливые черты, и вы не определили бы кто где находится».[6] Эти кадры сохранились в архивах Британского института кино.[35]
Связь с убийством Кеннеди
Первый предпремьерный показ фильма был назначен на 22 ноября 1963 года — день убийства Кеннеди, сама премьера — на декабрь, однако релиз перенесли на конец января 1964 года, поскольку было решено, что публика до этого будет не в настроении для такого фильма. Также в сцене, когда майор Конг проверяет содержимое неприкосновенного запаса, он первоначально говорил: «Чёрт, парень с таким снаряжением может неплохо провести уикенд в Далласе!», однако Даллас — это город, в котором убили Президента, поэтому сцену передублировали на «Вегас», хотя оригинальная реплика остаётся в некоторых иностранных вариантах дубляжа, например, в французской. Также одной из возможных причин, по которой убрали сцену с битвой на тортах, является момент, когда Тёрджидсон восклицает по поводу торта, попавшего в Президента: «Господа! Наш бравый президент был поражён в расцвете сил!» Редактор Энтони Харви утверждал, что «осталась бы [сцена], Columbia Pictures была бы в ужасе, считая это оскорблением Президента и его семьи.»[36]
Сатира на Холодную войну
«Доктор Стрейнджлав» высмеивает важнейшее положение Холодной войны — взаимное уничтожение (англ. Mutual assured destruction),[37] которое гарантирует катастрофические последствия для обеих сторон, независимо от того, кто «выиграл». Военный стратег и физик Герман Кан в своей книге 1960 года «О термоядерной войне», использовал теоретический пример Машины Судного дня для иллюстрации концепции взаимного гарантированного уничтожения.[38] По сути Кан утверждал, что с обеих сторон уже существует своего рода Машина Судного дня, так как ядерные арсеналы сверхдержав были в состоянии уничтожить бо́льшую часть жизни на Земле. Кан, критиковавший американскую концепции сдерживания 1950-х годов, стал одним из ведущих создателей доктрины взаимного уничтожения. Поэтому он заявлял, что ядерная война, в силу невозможности победить в ней ни одной из сторон, является самоубийственной, поэтому ни одна из сверхдержав не готова в ней участвовать. Кан был известен своей расчётливостью и циничным подходом, например, в его готовности сравнить сколько человеческих жизней сможет потерять США и какой урон будет принесён экономике.[39] Эта позиция отражена в замечании Тёрджидсона Президенту о результатах упреждающей ядерной атаки: «Господин Президент, я не говорю, что мы не запачкали бы свои волосы. Но я говорю не более чем о десяти-двадцати миллионах убитых, в зависимости от обстоятельств».
План Стрейнджлава укрыться в шахтах для восстановления человечества — отсылка на предложения Нельсона Рокфеллера, Эдварда Теллера, Германа Кана и Честера Э. Холифилда тратить миллиарды долларов для строительство общенациональной сети подземных убежищ, которые смогли бы вместить миллионы людей.[40] Такая сеть имеет сходства со швейцарской сетью гражданской обороны, которая превосходно развита для такой малонаселённой страны, где по закону все новые жилища должны быть построены с убежищами от радиоактивных осадков.[41][42] Военные «проверки на благонадёжность», и папка с надписью «мегасмерти»,[К 4] которую Тёрджидсон прижимает к своей груди — также аллюзии на Кана.[43]
Вступая в полемику с фильмами «Доктор Стрейнджлав», «Система безопасности» и их литературными первоисточниками, поднимающих вопрос о возможных ошибках, которые могли бы привести к катастрофе, BBC сняла документальный фильм SAC Command Post, демонстрируя жесткий контроль над ядерным оружием.[44]
Релиз, критика и влияние
Премьера фильма состоялась 29 января 1964 года.[45] «Стрейнджлав» лидировал в американском прокате семнадцать недель подряд и вызвал бурные дискуссии среди журналистов и интеллектуалов.[46]Полин Кейл утверждала, что фильм «открыл новую эпоху в кинематографе», «высмеяв всё и вся» и «скрыв свою либеральную направленность». Она посчитала фильм опасным, поскольку в нём «не объясняется, как взять ситуацию под контроль».[47]
Картина регулярно входит во всевозможные списки лучших комедий в истории кино. В 2000 году читатели британского журнала Total Film поставили фильм на 24 место в списке величайших комедийных фильмов всех времен и народов. На Rotten Tomatoes, основываясь на 60 обзорах, «Стрейнджлав» получил 100 % свежести,[48] а сайте Metacritic он имеет средний балл 96.[49] Также журнал Empire поставил фильм на 26 место в списке величайших фильмов всех времён. Роджер Эберт включил картину в свой список Великих Фильмов,[50] сказав что «возможно, это лучшая политическая сатира века.» В 2012 году при опросе журналом Sight & Sound «Стрейнджлав» занял 117 место в списке критиков и 107 в списке режиссёров.[51]
Через год после выхода фильма на экраны американский писатель-фантаст Филип Дик написал роман «Доктор Бладмани, или Как мы жили после бомбы», сюжет и название которого были навеяны лентой Кубрика: безрадостный мир 1970-х годов, живущий после ядерной войны. По мнению некоторых ветеранов Стратегического авиационного командования США, именно «Стрейнджлав» наиболее точно отражает реалии этой организации[52]. В мультсериале «Симпсоны» есть множество отсылок к фильму, а именно в эпизодах: Homer the Vigilante, Sideshow Bob’s Last Gleaming[53], Treehouse of Horror VIII, Wild Barts Can’t Be Broken, название фильма пародируется в эпизоде $pringfield (Or, How I Learned to Stop Worrying and Love Legalized Gambling).[54]
Награды и номинации
Список наград и номинаций приведён в соответствии с данными IMDb.[55]
См. также
Примечания
Комментарии
- ↑ Более точный перевод — «До́ктор Стре́йнджлав, или Как я переста́л волнова́ться и полюби́л бо́мбу»
- ↑ В одной из сцен, показывающих атаку морских пехотинцев на базу генерала Риппера, бой ведётся на фоне плаката с фразой «Мир — наша профессия» (англ.. «Peace is our profession»), являющейся девизом Стратегического авиационного командования США.
- ↑ Cам Селлерс сыграл в экранизации в 1969 году
- ↑ Термин, введённый Каном, который обозначает количество миллионов убитых людей.
Источники
- ↑ S. S. Huber. Fluoridation — Conspiring Water.
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 45
- ↑ 1 2 Lee Hill, «Interview with a Grand Guy»: interview with Terry Southern
- ↑ 1 2 3 4 Terry Southern, «Notes from The War Room»: Reprinted from the journal «Grand Street», issue #49
- ↑ Сиков, 2002, с. 192
- ↑ 1 2 3 4 5 «Inside the Making of Dr. Strangelove, » a documentary included with the 40th Anniversary Special Edition DVD of the film
- ↑ Jeffrey Townsend, et al., ‘Red Alert’ in John Tibbetts & James Welsh (eds), The Encyclopedia of Novels into Films, New York, 1999, pp. 183—186
- ↑ Lolita — From the Current — The Criterion Collection
- ↑ Paul Boyer, ‘Dr. Strangelove’ in Mark C. Carnes (ed.), Past Imperfect: History According to the Movies, New York, 1996.
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 180
- ↑ Dr Strangelove
- ↑ Frayling, Christopher. Mad, Bad, and Dangerous?: The Scientist and the Cinema. London: Reaktion, 2006. p.26
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 191
- ↑ 1 2 Lee Hill — A Grand Guy: The Life and Art of Terry Southern (Bloomsbury, 2001), pp.118-119
- ↑ Biography for Dan Blocker at Internet Movie Database
- ↑ 1 2 «Kubrick on The Shining» from Michel Ciment, ‘Kubrick’, Holt, Rinehart, and Winston; 1st American ed edition (1983), ISBN 0-03-061687-5
- ↑ James Earl Jones A Bombardier’s Reflection. Opinionjournal.com (16 ноября 2004). Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 6 марта 2010.
- ↑ Brian Siano, «A Commentary on Dr. Strangelove», 1995
- ↑ Искусство кино Джон Бакстер: «Стэнли Кубрик. Биография»
- ↑ Alexander Walker, «Stanley Kubrick Directs, » Harcourt Brace Co, 1972, ISBN 0-15-684892-9, cited in Brian Siano, «A Commentary on Dr. Strangelove», 1995
- ↑ Phone interview with Thomas Schelling by Sharon Ghamari-Tabrizi, published in her book The Worlds of Herman Kahn; The Intuitive Science of Thermonuclear War (Harvard University Press, 2005) «Dr. Strangelove»
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 174-175
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 44
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 174
- ↑ Лобрутто, 1999, с. 228
- ↑ 1 2 Terry Southern, «Notes from The War Room», Grand Street, issue #49
- ↑ Sharon Ghamari-Tabrizi, «The Worlds of Herman Kahn; The Intuitive Science of Thermonuclear War», Harvard University Press, 2005.
- ↑ Usher, Shaun Dr. Strangelove. Lists of Note (3 апреля 2012). Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 16 апреля 2012.
- ↑ Checkup with Dr. Strangelove by Terry Southern
- ↑ 1 2 «An Interview with Stanley Kubrick (1969)», published in Joseph Gelmis, The Film Director as Superstar, 1970, Doubleday and Company: Garden City, New York.
- ↑ 1 2 3 Нэрмор, 2012, с. 187
- ↑ «A Kubrick Masterclass, » interview with Sir Ken Adam by Sir Christopher Frayling, 2005; excerpts from the interview were published online at Berlinale talent capus and the Script Factory website
- ↑ 1944 USAAF Serial Numbers (44-83886 to 44-92098). USAAS-USAAC-USAAF-USAF Aircraft Serial Numbers — 1908 to Present. Joseph F. Baugher. Проверено 4 мая 2007.
- ↑ Red Alert — Peter Bryant — Microsoft Reader eBook. eBookMall, Inc.. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 27 ноября 2006.
- ↑ Сиков, 2002, с. 196-197
- ↑ «No Fighting in the War Room Or: Dr. Strangelove and the Nuclear Threat», a documentary included with the 40th Anniversary Special Edition DVD of the film
- ↑ King Mike The American cinema of excess: extremes of the national mind on film. — McFarland, 2009. — P. 26146. — ISBN 0-7864-3988-2, 9780786439881
- ↑ See On Thermonuclear War pp. 144—155
- ↑ Encyclopedia of American Foreign Policy, Volume 1. — Simon and Schuster, 2001. — P. 1887471. — ISBN 0-684-80657-6, 9780684806570
- ↑ Fortune magazine November 1961 pages 112—115 et al.
- ↑ Ball, Deborah. Swiss Renew Push for Bomb Shelters, The Wall Street Journal (25 июня 2011).
- ↑ Foulkes, Imogen. Swiss still braced for nuclear war, BBC News (10 февраля 2007).
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 182
- ↑ The Nuclear Vault:The Air Force versus Hollywood: Documentary on «SAC Command Post» Tried to Rebut «Dr. Strangelove» and «Fail Safe»
- ↑ «Доктор Стрейнджлав»: информация о релизах — информация IMDb
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 176
- ↑ Нэрмор, 2012, с. 177
- ↑ Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964). Rotten Tomatoes. Flixster. Проверено 22 августа 2010.
- ↑ DVD/Video: All-Time High Scores. Metacritic. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012. Проверено 22 августа 2010.
- ↑ Roger Ebert, «Dr. Strangelove (1964)», 11 July 1999
- ↑ Dr.Strangelove: The greatest films poll Sight & Sound
- ↑ Рецензия на фильм на сайте Strategic-Air-Command.com
- ↑ Weinstein, Josh. (2005). Commentary for «Sideshow Bob’s Last Gleaming», in The Simpsons: The Complete Seventh Season [DVD]. 20th Century Fox.
- ↑ Stanley and Bart… another Kubrick legend, The Guardian (July 16, 1999). Проверено 1 марта 2009.
- ↑ «Доктор Стрейнджлав»: награды и номинации — информация IMDb
Литература
- Нэрмор, Джеймс Кубрик / Джеймс Нэрмор; пер. с англ. Е. Микериной. — М.: Rosebud Publishing, 2012. — 400 с. — ISBN 978-5-905712-01-2
- Сиков, Эд Mr Strangelove; A Biography of Peter Sellers / Эд Сиков. — Лондон: Sidgwick & Jackson, 2002. — ISBN 978-0-283-07297-0
- Лобрутто, Винсент Stanley Kubrick: A Biography / Винсент Лобрутто. — Нью-Йорк: Da Capo Press, 1999. — ISBN 978-0-306-80906-4
Ссылки
17 фактов о докторе Стрейнджлаве или: Как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу
Мрачная сатира Стэнли Кубрика о холодной войне Доктор Стрейнджлав или: Как я научился перестать беспокоиться и полюбил бомбу принадлежит к классу и жанру. Вот все, что вам нужно знать о фильме, который меняет правила игры в день его 55-летия.
1. Фильм должен был быть драматическим.
Международный климат начала 1960-х пробудил у Стэнли Кубрика интерес к написанию и постановке триллера о ядерной войне.Кубрик начал поглощать груды литературы на эту тему, пока не наткнулся на драматический роман бывшего королевского военно-воздушных сил Питера Джорджа Red Alert . Columbia Pictures выбрала книгу, и Кубрик начал переводить основную часть романа в сценарий.
В процессе записи, однако, режиссер оказался изо все силы, чтобы избежать упорного комедийный обертона, потому что он нашел подавляющее большинство политических катастроф, описанных в этой истории, чтобы быть по своей сути смешно.В конце концов Кубрик отказался от идеи бороться с темным чувством юмора адаптации и всем сердцем принял ее.
2. Доктора Стрейнджлава нет в оригинальной книге.
Если отвлечься, сюжет «Доктор Стрейнджлав » поразительно похож на сюжет романа Джорджа. Есть одно заметное исключение: доктор Стрейнджлав не появляется в романе — Кубрик и писатель Терри Саузерн создали нового персонажа.
3. Студия потребовала, чтобы Питер Селлерс сыграл несколько ролей.
Columbia Pictures поставила Кубрику несколько условий на заре создания Dr. Strangelove . Главным требованием студии было, чтобы Питер Селлерс, с которым Кубрик работал над «Лолита », и которого режиссер планировал взять на роль снова, сыграл несколько ролей в новом фильме. (Селлерс сыграла персонажа со склонностью к маскировке в «Лолита », что, по мнению Колумбии, способствовало успеху фильма.)
4. Селлерс должен был сыграть в Major Kong.
Первоначально Селлерс играл четырех персонажей в «Доктор Стрейнджлав »: капитан группы Лайонел Мандрейк, президент Меркин Маффли и титулованный сумасшедший ученый (всех которых он играл в фильме), а также Мэйджор Конг. После того, как Селлерс повредил ногу и у него возникли проблемы с техасским акцентом, Кубрик пригласил Слима Пикенса сыграть Конга.
5. Два других известных ковбоя были приглашены поиграть в Конг.
Перед тем, как приземлиться на Пикенсе, съемочная группа разыскала западных оплотов Джона Уэйна и звезду Bonanza Дэна Блокера на роль Major Kong.Уэйн так и не ответил на сообщения Кубрика, и агент Блокировщика передал проект. Соавтор сценария Саузерн позже вспомнил, как агент отправлял телеграмму, в которой говорилось: «Большое спасибо, но материал слишком прост для Дэна. Или кого-то еще, кого мы знаем по этому поводу ».
6. Никто не сказал Слиму Пикенсу, что они сочиняют сатиру.
До того, как получить роль «Доктор Стрейнджлав », энергичный пилот-бомбардировщик Майор. Т. Дж. Конг, актер Слим Пикенс, снимался почти исключительно в вестернах, не имея ни одной комедийной роли (а тем более политической сатиры).Однако это не представляло большой проблемы, поскольку Кубрик считал естественную ритмику и приличие актера идеальными для солдата-ковбоя.
Кубрик заставил Пикенса поверить в то, что фильм должен был быть серьезной военной драмой, побудив его вести себя так, как он мог бы в любой из его вестернов. Кроме того, по словам Джеймса Эрла Джонса (дебютировавшего в фильме «Доктор Стрейнджлав ») и биографа Кубрика Джона Бакстера, Пикенс вел себя и одевался одинаково на экране и вне его… не потому, что он «оставался в образе», а потому, что он видимо всегда так поступали.
7. Кубрик солгал Джорджу Скотту, чтобы получить более смешные кадры.
В отличие от Пикенса, Джордж С. Скотт, играющий напыщенного генерала Бака Турджидсона, прекрасно понимал, что Доктор Стрейнджлав — это комедия, но, тем не менее, не решался сыграть своего персонажа слишком «большим». Кубрик уговорил Скотта сыграть в роли Бака широкие и оживленные роли, пообещав ему, что это всего лишь упражнение и не будет использоваться в финальной версии. Конечно, копии, отправленные в печать, были одними из самых безумных для актера.Скотт чувствовал себя ужасно преданным и поклялся никогда больше не работать с Кубриком. Хотя «Доктор Стрейнджлав» оставался их единственным сотрудничеством, Скотт в конечном итоге оценил фильм и его игру.
8. Кубрик добился своего со Скоттом, победив его в шахматы.
Когда Кубрик не заставлял Скотта действовать вопреки его инстинктам, они оба делали ставки на исход шахматных матчей. И режиссер, и его звезда были опытными шахматистами и улаживали споры о творческих разногласиях с соревнованиями на съемочной площадке.(Кубрик часто побеждал.)
9. Президент Меркин Маффли изначально простудился.
На противоположной стороне спектра, некоторые выступления были немного слишком непослушными на вкус Кубрика. Развивая свою роль президента США Меркина Маффли, слабого и дипломатичного соперника громогласному «мужскому человеку» Бака Тургидсона, Селлерс и Саузерн экспериментировали с простудой персонажа. Имитация Селлерса комично мучительных симптомов простуды постоянно раздражала остальных актеров и слишком сильно отвлекала от стремительного движения фильма.
10. Кубрик был удивлен тем, что очень немногие уловили множество сексуальных намеков фильма.
Лишь через два месяца после выпуска «Доктор Стрейнджлав » Кубрик услышал, как кто-то упомянул об огромном множестве визуальных и вербальных сексуальных эвфемизмов в фильме. Первым, кто связался с ним по поводу распространенности двусмысленности в кино, был профессор истории искусств Корнельского университета ЛеГрейс Дж. Бенсон; Кубрик ответил через две недели благодарственным письмом.
11. «Доктор Стрейнджлав» основан на четырех (а не пяти) известных немецких ученых и политических деятелях.
Тезка фильма, прикованный к инвалидной коляске, гениальный, но маниакальный бывший нацистский ученый, черпал вдохновение из реальной жизни. Персонаж был смоделирован в основном по образцу ученого-ракетчика Вернера фон Брауна со следами военного стратега корпорации RAND Германа Кана, вора в законе Манхэттенского проекта Джона фон Неймана и конструктора водородной бомбы Эдварда Теллера.Некоторые более поздние критики утверждали, что Генри Киссинджер также помог вдохновить персонажа. Однако Селлерс всегда отрицал это предположение, и, как отмечает Slate, Киссинджер в 1964 году все еще был малоизвестным профессором Гарварда.
12. Теория заговора генерала Риппера о фторировании исходила от реальной радикальной группы.
Теория заговора генерала Джека Риппера о фторировании воды, которая побуждает его спровоцировать глобальную войну, не была изобретением Кубрика. Основанное в 1958 году Общество Джона Бёрча продвигало программу борьбы с фторированием во всех маленьких городках Америки.В нескольких районах страны фторирование воды было запрещено, а сторонникам этой практики угрожали арестом и тюремным заключением.
13. Из-за убийства Джона Кеннеди была изменена одна строка диалога.
Доктор Стрейнджлав провел свой первый тестовый показ 22 ноября 1963 года, в тот же день, когда в Далласе был застрелен Джон Ф. Кеннеди. Признавая, что тон мрачной политической сатиры может показаться слишком резким для американской аудитории в свете трагедии, Columbia Pictures отложила выпуск фильма с декабря 1963 года на январь 1964 года.
Вдобавок к этому Strangelove использовала чувствительность, переделывая фразу, произнесенную в начале фильма Мэйджором Конгом. Обыскивая пачку военного снаряжения, включая жевательную резинку, губную помаду, нейлоновые чулки и средства профилактики, Конг (первоначально) заметил: «Парень со всем этим мог бы неплохо провести выходные в Далласе». Неаккуратное дублирование губ заменило слово «Даллас» на «Вегас», чтобы не ссылаться на место убийства Кеннеди.
14.Кубрик возбудил иск против конкурирующего фильма во время производства.
Через четыре года после того, как Питер Джордж написал Red Alert , Юджин Бердик и Харви Уиллер выпустили аналогичный по тематике, но более коммерчески успешный роман Fail Safe . Вскоре после публикации второго романа фильм был подвергнут экранизации. Как ни странно, речь шла о студии Columbia Pictures, той самой компании, которая в то время производила Dr. Strangelove .
Пока Джордж участвовал в своей собственной судебной тяжбе с авторами Бёрдиком и Уилером по обвинению в плагиате его рассказа 1958 года, Кубрик угрожал адаптации Fail Safe , снятой Сидни Люметом, аналогичным судебным иском.По правде говоря, Кубрик хотел лишь отодвинуть освобождение соперника назад настолько, чтобы это не помешало исполнению его собственной картины. Fail Safe в конечном итоге был выпущен в октябре 1964 года, через девять месяцев после Dr. Strangelove .
15. Ролик должен был закончиться дракой.
Пожалуй, самая легендарная удаленная сцена в истории кино, Доктор Стрейнджлав , в оригинальном финале участвовал весь персонал военной комнаты, участвовавший в безумной драке за пирог.Рассматриваемый сегмент начинается с того, что советский посол Алекси де Садески, недовольный жестоким обращением со стороны генерала Тургидсона, швыряет пирог с заварным кремом в американского офицера, но промахивается и вместо этого поражает президента Маффли.
Далее идет митинг Бака («Джентльмены, наш любимый президент был печально поражен пирогом в расцвете сил! Мы позволим этому случиться? Массовое возмездие!»), За которым следует быстрое — двигательная война, которая в конечном итоге прекращается криками разъяренного доктора.Странная любовь.
Противоречивые слухи приписывают уничтожение сцены убийству Кеннеди (фраза Тургидсона о «нашем любимом президенте» выглядит неуместной в контексте смерти Джона Кеннеди) и ощущением Кубрика, что сцена просто не сработала творчески. Идея была отклонена после пробного показа 22 ноября и была показана публично только один раз: на показе фильма в лондонском Национальном кинотеатре в 1999 году, сразу после смерти Кубрика.
16.Партнер Селлерса по комедии якобы предложил мрачный финал.
До своей работы над Lolita или Dr. Strangelove , Селлерс был известен как треть британской радиокомедийной группы, возглавлявшей The Goon Show . Ходят слухи, что товарищ Селлерса Гун, Спайк Миллиган, однажды во время производства нанес импровизированный визит на съемочную площадку Strangelove , чтобы провести время со своим другом. Во время разговора с Миллиганом он, по-видимому, предложил Кубрику совместить кадры ядерных взрывов с горько-сладкими мелодиями из «Мы встретимся снова».”
17. Доктор Стрейнджлав вдохновил на реальные изменения в международной политике.
В то время как определенные критики, политики и военнослужащие в одинаковой степени отвергли Доктор Стрейнджлав как фарс и заблуждение, ужасающая правдоподобность событий, происходящих в фильме, задела нервы правительственных агентств Вашингтона, округ Колумбия, включая Научно-консультативный комитет Пентагона по баллистическим ракетам. исследовал фильм и Red Alert Питера Джорджа как средство для определения вероятности и предотвращения сценария, подобного Strangelove , в реальном мире.Еще в середине 1960-х процедура была изменена таким образом, что ни один государственный деятель не имел доступа к полному коду, необходимому для разблокировки ядерного оружия.
К 1970-м годам в ВВС начали использовать кодовые переключатели, которые запрещали несанкционированное использование ядерного оружия, о чем свидетельствуют действия генерала Риппера в фильме.
.
Доктор Стрейнджлав, или как я научился перестать волноваться и полюбил бомбу — Цитаты из фильмов
Президент Меркин Маффли:
Привет? … Э-э … Привет Д- привет Дмитрий? Слушай, я плохо слышу. Как ты думаешь, ты мог бы немного приглушить музыку? … О-о, это намного лучше … да … да … да … Хорошо, теперь я тебя слышу, Дмитрий … Ясно, ясно и хорошо … У меня тоже все хорошо, а?.. Хорошо, тогда … ну, тогда, как вы говорите, мы оба переживаем хорошо … Хорошо … Хорошо … Хорошо, что у вас все хорошо и … и я в порядке .. Я согласен с тобой, это здорово, быть в порядке … а-ха-ха-ха-ха … Итак, Дмитрий, ты знаешь, как мы всегда говорили о возможности того, что с Бомбой что-то пойдет не так. .. * Бомба *, Дмитрий … * водородная * бомба! … Ну вот, что случилось … эм … у одного из командиров нашей базы было что-то вроде … ну, он пошло немного смешно в голове … ну знаете … совсем немного… веселая. И, ах … он пошел и сделал глупость … Что ж, я вам скажу, что он сделал. Он приказал своим самолетам … атаковать вашу страну … Ах … Ну, дай мне закончить, Дмитрий … Позволь мне закончить, Дмитрий … Ну послушай, как ты думаешь, я к этому отношусь? .. Ты можешь * представить *, как я к этому отношусь, Дмитрий? … Как ты думаешь, почему я звоню тебе? Просто поздороваться? … * Конечно * Мне нравится с вами разговаривать! … * Конечно * Мне нравится поздороваться! … Не сейчас, а в любое время, Дмитрий. Я просто звоню, чтобы сообщить, что случилось что-то ужасное… Это * дружеский * звонок. Конечно, это дружеский звонок … Послушайте, если бы он не был дружеским … вы бы, наверное, даже не получили его … Они * не * достигнут своих целей еще как минимум час … Я … Я уверен, Дмитрий … Слушай, я все это с твоим послом ехал. Это не прикол … Что ж, я вам скажу. Мы хотели бы дать вашему авиационному персоналу полное представление о целях, планах полета и защитных системах самолетов … Да! То есть я-я-я-если мы не можем вспомнить самолеты, тогда… Я бы сказал, ах … ну, ах … мы просто должны помочь тебе уничтожить их, Дмитрий … Я знаю, что они наши мальчики … Ладно, ну послушай . Кому нам позвонить? … * Кому * нам позвонить, Дмитрий? То … чё, народ … ты, извините, тут пропал … Народный центральный штаб ПВО … Где это, Дмитрий? … В Омске … Верно .. Да … Ой, ты сначала им позвонишь, ладно? … Ага … Слушай, а у тебя случайно есть номер телефона, Дмитрий? … А-а, что? Понятно, просто попросите информацию Омска… А-а-а-мм-хм … Мне тоже очень жаль, Дмитрий … Мне очень жаль … * Ладно *, тебе жаль, чем мне, но я как тоже извините … Мне так же жаль, как и вам, Дмитрий! Не говори, что ты сожалеешь больше, чем я, потому что я могу сожалеть так же, как и ты … Так что нам обоим жаль, хорошо? … Хорошо.
Президент Меркин Маффли:
[Кисоффу] Привет? … Э-э … Привет Д- э-э, Дмитрий? Слушай, я плохо слышу.Как ты думаешь, ты мог бы немного приглушить музыку? … О-хо, это намного лучше … да … да … да … Хорошо, теперь я вас слышу, Дмитрий … Ясно, ясно и хорошо … У меня тоже все хорошо, а? … Хорошо, тогда … ну, тогда, как вы говорите, мы оба переживаем хорошо … Хорошо. .. Что ж, хорошо, что у тебя все хорошо и … и я в порядке … Я согласен с тобой, это здорово, что ты в порядке … а-ха-ха-ха-ха … А теперь тогда Дмитрий, ты знаешь, как мы всегда говорили о возможности того, что с Бомбой что-то не так… * Бомба *, Дмитрий … * водородная * бомба! … Что ж, случилось то, что … эм … у одного из командиров нашей базы было что-то вроде … ну, он пошло немного смешно в голове … ну знаете … просто немного … смешно. И, ах … он пошел и сделал глупость … Что ж, я вам скажу, что он сделал. Он приказал своим самолетам … атаковать вашу страну … А … Ну, дай мне закончить, Дмитрий … Позволь мне закончить, Дмитрий … Ну послушай, как ты думаешь, я к этому отношусь? Вы можете * представить *, как я к этому отношусь, Дмитрий?.. Как ты думаешь, почему я звоню тебе? Просто поздороваться? … * Конечно * Мне нравится с вами разговаривать! … * Конечно * Мне нравится поздороваться! … Не сейчас, а в любое время, Дмитрий. Я просто звоню, чтобы сказать тебе, что случилось что-то ужасное … Это * дружеский * звонок. Конечно, это дружеский звонок … Послушайте, если бы он не был дружеским … вы бы, наверное, даже не получили его … Они * не * достигнут своих целей еще как минимум час … Я … Я уверен, Дмитрий … Слушай, я все это с твоим послом ехал.Это не прикол … Что ж, я вам скажу. Мы хотели бы дать вашему авиационному персоналу полное представление о целях, планах полета и защитных системах самолетов … Да! Я имею в виду iii-если мы не сможем отозвать самолеты, тогда … я бы сказал, что, а … ну, а … нам просто нужно помочь тебе уничтожить их, Дмитрий … Я знаю, что они наши мальчики … Хорошо, теперь послушайте. Кому нам позвонить? … * Кому * нам позвонить, Дмитрий? Этот … чё, народ … вы, извините, пропали там … Народный центральный штаб ПВО… Где это, Дмитрий? … В Омске … Верно … Да … Ой, вы им сначала позвоните, а? … Ага … Слушайте, бывает чтобы иметь при себе номер телефона, Дмитрий? … Что? Понятно, просто попросите информацию об Омске … А-а-а-мм-хм … Мне тоже жаль, Дмитрий … Мне очень жаль … * Хорошо *, вы жаль, чем я, но мне тоже жаль … Мне так же жаль, как и тебе, Дмитрий! Не говорите, что вам жаль больше, чем мне, потому что я могу сожалеть так же, как и вы … Так что нам обоим жаль, хорошо?.. Отлично.
.
Клятва Брайана К. Воана
Это один из тех обзоров, которые вы читаете после того, как прочитали книгу, но если вы просто ищете быстрое ура или нет, я подумал, что Доктор Стрэндж: Клятва была Нормальная история для нормального персонажа. Я не читал много книг Strange, поэтому не могу сказать, где эта книга находится в его каноне / преемственности, но это не ужасное чтение. Есть ли у Доктора Стрэнджа отличная книга — кто знает? Если вы хотите прочитать книгу Доктора Стрэнджа, я бы сказал, что это лучшее, что я когда-либо читал (из двух, которые у меня есть! Вторая — это Марк Уэйд и Эмма Риос «Стрэндж: Доктора нет»).
Но я буду погружаться в спойлеры в этом обзоре, так что честное предупреждение с этого момента. Почему бы мне просто не спрятать весь обзор под спойлеры? Ты мне не хозяин! И моя мама сказала, что мне тоже не нужно, если я доеду брокколи. И я сделал. Нет, не смотрите на кухонные растения в горшках, их там точно нет!
Хорошо: в «Клятве» ассистент доктора Стивена Стрэнджа Вонг поражен неоперабельной опухолью мозга. Очевидно, волшебное заклинание не решит проблему, но волшебное зелье сработает, поэтому Стрэндж совершает самый быстрый из набегов в волшебный мир, чтобы найти указанное лекарство.Но оказывается, что панацея, которую он получает, не просто вылечит опухоль Вонга — она вылечит все болезни, известные человеку! За исключением того, что Evil Drug Companies не допустят этого, поскольку они зарабатывают больше денег на лечении таких болезней, как рак, чем предлагая одноразовые лекарства; Странно и панацею надо ликвидировать!
В этой книге меня беспокоили две большие вещи: сюжет и характер. Сюжетно «Клятва» очень упрощена. Помните те фильмы Phase One Marvel Studios, «Железный человек» и «Невероятный Халк», в которых были злодеи, похожие на героя, но ЗЛО, и использовались только для этого одного фильма? То же самое и здесь — у Стрэнджа есть четный дубль, который он должен победить.Разве это не удобно? И как вы думаете — Вонг умрет в конце концов? Персонаж, который был со Стрэнджем все эти годы, и является ли Альфредом для Стрэнджа Брюсом Уэйном? Exactamundo!
Или как насчет перефразированной теории заговора о том, что фармацевтические компании подавляют лекарства от рака, потому что они ЗЛО, и они потеряют миллиарды, если вылечат рак, а не продолжат его лечить? Я громко застонал от этого дрянного включения. Я знаю, что Брайан К. Воан очень либерален, и я тоже, но на самом деле это был досадно банальный и лишенный воображения мотив.Кто мог бы быть злодеем в Призрачном гонщике по сценарию Воана — Злые нефтяные компании, которые хотят скрыть секрет, что автомобили теперь могут работать на воде, а не на бензине? Какие еще глупые теории заговора мы можем использовать?
А затем в середине истории появляется гигантский ужас Лавкрафта с щупальцами — как Стрэндж победит его? Ответ: пулей из пистолета. Какой? Я имею в виду, конечно, это личный пистолет Гитлера, так что вокруг него всякие дурные джуджу, но — пистолет? Один выстрел? Какое неудовольствие.И снова лишен воображения.
Это подводит нас к проблемам характера. Воан хорошо вплетает происхождение Стрэнджа в основную историю, и помогает то, что она довольно прямолинейна: он был одним из величайших хирургов мира, руки которого были повреждены, что вынудило его отказаться от профессии. Он отправился в Гималаи изучать магию и стал Верховным Волшебником Земли. Да, это глупо, но это же Марвел! Тем не менее, несколько больших вопросов вызывают недоумение: каковы пределы его возможностей и почему его личность в этой книге не согласуется с другими историями, в которых он появлялся?
Потому что, хотя я не читал много странных книг (их просто не так много, а книги по сценарию Стэна Ли не привлекают ни капли), он довольно часто появляется во многих других названиях с большого события. такие книги, как «Первородный грех» и «Бесконечность», до обычных эпизодов «Иллюминатов» и эпизодов в таких названиях, как «Серебряный серфер».Во всех своих проявлениях он хорошо говорит, образован и сообразителен. В руках Воана он, ну, укол! Мы видим, что до того, как он стал Верховным Чародеем, ему было хуже, но он все еще довольно высокомерен и высокомерен и в настоящем. Другими словами, личность, которую сложно полюбить и которой трудно добиться успеха.
И хотя «Клятва» не является пояснительной книгой о персонаже, учитывая, что Воан делает все возможное, чтобы дать читателю осознать многие аспекты его характера, почему бы не пойти до конца, например, объяснить, как работают его силы? Потому что это одна из самых важных частей супергероев Marvel, не так ли — их набор силы? Что может Стрэндж? Точно не знаю.Он Верховный Волшебник, значит ли это, что он может все? Это проблема магических персонажей — дайте им новый гримуар или книгу заклинаний, и они смогут изучить новые способности. Возможности Стрэнджа вполне могут быть безграничными — или, в зависимости от обстоятельств, ограничиваться воображением писателя и / или надуманной ситуацией.
В финале этот недостаток становится проблемой. В момент Кирка и Спока у Стрэнджа осталась капля панацеи, и ему приходится выбирать между спасением жизни Вонга или ее спасением, чтобы изучать / воспроизводить больше и спасать буквально миллиарды жизней; потребности многих выше потребностей немногих.Стрэндж выбирает Вонга из-за клятвы Гиппократа, которую он однажды дал.
Но был ли это его единственный выход — дать панацею одному или другому? Был ли это выбор Вонга? (Спасибо, спасибо, Я ПРИМУЮ очевидную награду за шутку!) Он Верховный Волшебник — почему он не волшебным образом не создает машину для мгновенного анализа панацеи, а затем другую машину, чтобы мгновенно воспроизвести ее? Или, может быть, поместить Вонга в какой-то застой, чтобы он остался жив, пока он производит больше панацеи, позволяющей ему спасти Вонга И всех остальных на планете? Может, у него нет этих способностей — я не знаю.Глядя на все это, я бы не сказал, что Воан отлично справляется с персонажем Стрэнджа в этой книге.
Сам Вонг кажется очень устаревшим стереотипом, в то время как другой персонаж — Ночная медсестра — ничего не добавляет к книге. У нее общий любовный интерес и очень малоизвестный персонаж Marvel — вот и все. Не говоря уже о том, что она на самом деле врач, но называет себя ночной медсестрой, потому что аллитерация очень важна для Marvel.
Это не значит, что Клятва ужасна; Я читал классные и мусорные книги Marvel, и эта оказалась посередине.История не изумительная, но она привлекает внимание и в ней есть несколько приятных моментов. Мне понравилось, что для магического персонажа Воан делает все возможное, чтобы очеловечить его, сосредотачиваясь на своем друге и любовном увлечении, и что в своем последнем бою Стрэндж избегает использования магии для победы.
Одна только первая страница — Железный Кулак в приемной Ночной Медсестры, небрежно ожидающий исправления — заставляет меня желать, чтобы Воан и Маркос Мартин написали серию «Железный кулак»! И искусство Мартина великолепно во всем, хотя я бы не сказал, что какие-то панели выделяются, особенно потому, что все они так чудесно нарисованы.Легко понять, почему Воан поддерживал связь с Мартином, чтобы спустя годы они могли вместе написать цифровой инди-комикс «Частный сыщик» (который я настоятельно рекомендую прочитать, если вы еще этого не сделали!). Цвета Альваро Лопеса и Хавьера Родригеса немного тусклые, но неплохие.
Доктор Стрэндж: Клятва, возможно, не та книга Доктора Стрэнджа, которую стоит читать, но вы могли бы сделать похуже, чем начать здесь. В конце концов, это похоже на очередное странное приключение. На самом деле я не узнал о его персонаже ничего больше, чем я уже знал — он волшебный и т. Д.Marvel, похоже, не знает, что делать с персонажем, когда в мире после Гарри Поттера волшебный персонаж должен действительно хорошо себя вести. Может быть, это потому, что он великолепен в образе Винсента Прайса — вы знаете, актера, которого любят все дети? У этого персонажа есть потенциал, но «Клятва» показывает, что Воган не тот писатель, который добился окончательного обновления для Доктора Стрэнджа современной эпохи.
.
A Nameless Land, A Timeless Time. Стэн Ли.
Обзор 3/135 — Doutor Estranho: Uma terra sem nome, um tempo sem fim
Temos aqui uma sequência de edições do Dr. Estranho que formam uma arco de história na qual o personagem título tenta derrotar seu poderoso inimigo Dormammu, aliado ao antigo aprendiz de seu mestre, Barão Mordo.
A história deixa desejar. Talvez na época esse tipo de narrativa fosse o que mais agradasse os leitores de quadrinhos, mas em minha opinião teve um péssimo envelhecimento.Os diálogos de Stan Lee são bem repetitivos en
Review 3/135 — Doutor Estranho: Uma terra sem nome, um tempo sem fim
Temos aqui uma sequência de edições do Dr. Estranho que formam uma arco de história na qual o personagem título derrotar seu poderoso inimigo Dormammu, aliado ao antigo aprendiz de seu mestre, Barão Mordo.
A história deixa desejar. Talvez na época esse tipo de narrativa fosse o que mais agradasse os leitores de quadrinhos, mas em minha opinião teve um péssimo envelhecimento.Os diálogos de Stan Lee são bem repetitivos e narrativos, já que os personagens parecem dizer todo tipo de ação que irão realizar. Isso entra em direto conflito com a arte do quadrinho, como se Steve Ditko não fosse capaz de repliczir o que foi imaginado pelo escritor.
Os conflitos do quadrinho são resolvidos de forma bem repetitiva, tornando este cansativo, e nos momentos que mais parece que o personagem irá utilizar da sabedoria e das artes místicas que cita tanto, temos os estes seõesçães, quei na más о абсурд!
Temos quadros bem fantasiosos, o quemece algum destaque, devido a inventividade que o famoso desenhista consguiu realizar, além do design dos personagens, que apesar de razoavelmente ridículos, hoje ainda são levados como base at c. heróis aclamados pela crítica.
Outro ponto positivo foi inserção de certos personagens que desenvolvem o universo marvel em geral, como a entidade Eternidade, que hoje compõe uma das posições Principais no quadro cósmico do universo Marvel.
Porém, mesmo com esses pontos positivos, parece que a história não busca uma fórmula narrativa, onde a penúltima edição não tem nada a ver com o que foi narrado anteriormente, e com uma última ediçémés de realmente. Parece que tentaram encerrar как pressas uma narrativa que perdeu muito tempo enrolando o leitor.
Apesar de gostar do personagem, foi uma leitura bem entediante.
.