Что такое триер: Недопустимое название — Викисловарь

Что такое триер: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

Значение, Определение, Предложения . Что такое триер

Мое скромное имя, по-прежнему, Ларс фон Триер, и я снова желаю Вам непременно доброго вечера.
Бремя производства является минимальным бременем для получения по крайней мере достаточного количества доказательств, чтобы Триер факта рассмотрел спорное требование.
Бремя производства является минимальным бременем для получения по крайней мере достаточного количества доказательств, чтобы Триер факта рассмотрел спорное требование.
Фон Триер, который всегда был провокатором, вынужден противостоять и потрясать свою аудиторию больше, чем любой другой серьезный режиссер.
Триер отличает музыкальные последовательности от остальной части фильма, используя статические камеры и осветляя цвета.
Датский режиссер Ларс фон Триер черпал вдохновение из Нибиру для своего апокалиптического фильма 2011 года Меланхолия.
Фон Триер начал писать Антихриста в 2006 году, находясь в больнице из-за депрессии.
Еще одна основная идея возникла из документального фильма, который фон Триер видел о первоначальных лесах Европы.
Фон Триер был очарован контрастом между этим и представлением о природе как о романтическом и спокойном месте.
Фон Триер пришел в ярость и решил отложить съемки, чтобы переписать сценарий.
В 2007 году фон Триер объявил, что страдает от депрессии, и что, возможно, он никогда не сможет снять еще один фильм.
Фон Триер в конце концов был покорен прослушиванием Эмили Уотсон, хотя в то время она была совершенно неизвестна в киноиндустрии.
Фон Триер выбрал остров Скай, потому что он был популярен среди английских художников-романтиков и писателей XIX века.
Идея фильма возникла во время сеанса терапии, который Ларс фон Триер посещал во время лечения своей депрессии.
Другие результаты
Как только бремя будет полностью снято к удовлетворению Триера факта, сторона, несущая бремя, преуспеет в своем требовании.
Тем не менее, я знаю, что это значит для Фон Триера.
Бьорк сказал, что это недоразумение, что она была отстранена от участия в этом фильме; скорее, она никогда не хотела играть, но сделала исключение для Ларса фон Триера.
Лос-Анджелес Таймс обнаружила улики, идентифицирующие его как Ларса фон Триера.
Эта женщина была сильнее и Ларса фон Триера, и меня, и всей нашей компании вместе взятых.
При Болдуине замок был расширен, и в последующее время он стал резиденцией выборного Триера Амта Шмидтбурга.
Постдепрессивная версия сценария была в какой-то степени написана как упражнение для фон Триера, чтобы посмотреть, достаточно ли он восстановился, чтобы снова работать.
Производством руководила Копенгагенская компания Фон Триера Zentropa.
Кинг продюсировал и снялся в телесериале больница Королевства, который основан на датском мини-сериале Ригет Ларса фон Триера.
Разбивая волны — драматический фильм 1996 года режиссера и соавтора Ларса фон Триера с Эмили Уотсон в главной роли.
Фильм представляет собой международное совместное производство под руководством датской компании Фон Триера Zentropa.
Разбивая волны был первым фильмом фон Триера после основания движения Догма 95 с коллегой датским режиссером Томасом Винтербергом.
Преодоление волн ознаменовало для Ларса фон Триера важную перемену в фокусе внимания.
Фильм фокусируется на сексуальных извращениях и женском мученичестве-проблемах, которые продолжаются в более поздних работах Триера.
Специальные функции включают в себя избранные комментарии Ларса фон Триера и Андерса Рефна, интервью с Энтони Додом Мантлом.
Затем он изобразил Жерома Морриса в эротическом художественном фильме режиссера Ларса фон Триера Нимфоманка, премьера которого состоялась в декабре 2013 года.

«Быть мною очень больно»: сеанс психотерапии с великим и ужасным Ларсом фон Триером

Ларса фон Триера принято называть провокатором. Это стало настолько общим местом при разговоре о датском режиссере, что упоминать об этом лишний раз даже как-то неловко. И тем не менее не будет преувеличением сказать, что провокация стала смыслообразующим элементом его творчества. В молодости она была настолько нарочитой, что воспринимать ее всерьез практически невозможно.

«Я в нацистской униформе, я трансвестит, я убиваю голубя, там ужасная мизогиния. Это карикатура стриндберговского героя, который бегает повсюду, насилуя детей. Каждая сцена там неполиткорректна», — вспоминает режиссер об одной из своих ранних короткометражек «Садовник, выращивающий орхидеи». В его первом полнометражном фильме «Элемент преступления» провокация будет уже не столь прямолинейной, но при этом не менее показушной. Триер соткал дебют из полотен своих кумиров с явным превосходством Тарковского: в мире, подернутом болезненной желтизной сепии, исчез дневной свет, а Европа превратилась в живописную свалку, которая постепенно уходит под воду. Следователь Фишер возвращается из Каира, чтобы поймать маньяка Гарри Грея. Для этого он использует метод своего наставника Осборна, пытаясь полностью идентифицировать себя с преступником. Предсказуемо (если знать Триера) добро быстро меняется со злом, и первое в конце концов абсолютно невозможно отличить от второго.

На эту тему

«Элемент преступления» — очевидное самолюбование, но при этом в нем уже чувствуются темы, которые Триер будет проговаривать на протяжении всего своего творчества: идеалисты в конфликте с жизнью, отсутствие абсолютной правды, а также двойственность человеческого сознания. Крушение идеалов юности также станет лейтмотивом и в реальной жизни — перед смертью мама Триера рассказала ему, что его отцом является не еврей Ульф Триер, а немец Михаель Хартман. Именно на этой биографической коллизии будет основана его шутка про Гитлера на Каннском кинофестивале во время пресс-конференции к «Меланхолии», но публика ее не оценит.

В последующих фильмах из так называемой Европейской трилогии — «Эпидемия» и «Европа» — он будет оттачивать свои режиссерские навыки. Однако безукоризненное техническое исполнение не дает автору по-настоящему развернуться, а красота не освобождает, а ставит жесткие рамки. Не зря в первый же свой год в Канне Триер получил Гран-при за технику. В его ранних работах больше разума, чем чувств, и в них читается явное желание любым способом привлечь к себе внимание. Один из раздраженных критиков тогда назвал Триера «мрачным датчанином, мастурбирующим в темноте зрительного зала», чем, в общем, довольно ловко подытожил его карьеру. Режиссер на такое заявление совсем не обиделся, оно его, наоборот, развеселило, чем он окончательно подтвердил свой статус трикстера.  

Начиная с сериала «Королевство», он сорвал с себя оковы эстетики и решил экспериментировать с ручной камерой и естественным светом. Отсюда родилась «Догма 95» — манифест, который так и остался манифестом и не перерос в какое-то масштабное направление в кино. Триеру был важен сам факт установки правил — он отринул одну эстетику, но при этом нуждался в новой. Режиссер, издевающийся над мировым порядком, не мог мыслить себя без рамок. «Догма-95» отрицала спецэффекты, любую форму фальши, будь то постановка убийства или флешбэки, а также концепцию авторства. Сам датчанин смог следовать манифесту только в одном фильме «Идиоты», хотя сама история изначально предполагала некое притворство: фильм рассказывает про антибуржуазную группу, чьи члены в качестве вызова истеблишменту притворяются людьми с особенностями развития. Трикстер снимает про трикстеров — здесь все понятно, но непривычным для фильмов трилогии «Золотое сердце» стала их эмоциональность. «Я решил делать эмоциональные фильмы, это было циничное решение», — вспоминает режиссер. Провокация с помощью чувств, а не разума привела к ошеломительным результатам. 

Циничность Триера и его тонкая манипуляция зрителем превращали режиссера в этакого маньяка-психотерапевта, который обнажал ваше сердце, кромсал его на части, а потом зашивал и отпускал домой, как будто ничего и не было. Датчанин когда-то сказал, что фильм должен быть «как камешек в ботинке», но его работы середины 90-х — начала 2000-х ощущаются, скорее, как кирпич, упавший на голову

Идея одного из самых мощных его фильмов «Рассекая волны» родилась из детской книжки «Золотое сердце». Маленькая девочка идет в лес с двумя кусками хлеба в карманах, а в конце книги выходит из леса голая. «По крайней мере, я в порядке», — говорит она. Для Триера это было абсолютным выражением роли мученицы. Так и молодая, наивная и страстная Бесс становится жертвой людской ограниченности и жестокости. Совершенно очевидно, что ее чистая душа не может выжить в этом мире, это совершенно невозможно. Персонажи, которые окружают триеровских героинь, оказываются монстрами, стоит их только чуть-чуть поскрести. Но обыденность жестокости дает им иммунитет — ведь таков миропорядок.

Кадр из фильма «Рассекая волны»

© Rolf Konow/Sygma/Sygma via Getty Images

С тех пор Триер следовал правилу, установленному Александром Дюма: «Мучай героиню» (и зрителей заодно). В «Танцующей в темноте» он делает Сельму (Бьорк) демонстративно беспомощной — она стремительно теряет зрение и буквально не может видеть несправедливость, которая с ней происходит. В «Догвиле» Грейс (Николь Кидман) страдает даже не от жестокости недалеких жителей деревни, а от своего высокомерия. Мучал он не только героинь, но и актеров. «Триер сводил всех с ума постоянными издевательствами… Он — абсолютная душка, и я люблю его, но еще он монстр», — подчеркивает продюсер и один из основателей компании Zentropa Эрик Альбек Йенсен.

Ни для кого не секрет, что отношения Бьорк и Триера не сложились с самого начала. Съемки «Танцующей в темноте» сопровождались скандалами, а после выхода фильма певица и актриса зареклась сниматься в кино. Она даже отправила письмо Николь Кидман, отговаривая ее работать с датчанином, потому что он «сожрет ее душу». Недавно Бьорк обвинила режиссера в домогательствах и абьюзе, но, зная Триера и его методы, кажется, что все эти пытки были намеренными, чтобы добиться от актрисы нужного надрыва. «Бьорк — хорошая актриса, однако разница состоит в том, что профессиональная актриса может почувствовать роль и сыграть ее, Бьорк же могла только чувствовать. Чтобы артисты были хороши, нужно хорошенько их напугать. Ты должен терроризировать их и пробуждать в них неуверенность в себе», — как ни в чем не бывало рассуждает режиссер в ответ на эти обвинения.  

Бьорк и Ларс фон Триер, Канн, 2000 год

© REUTERS

Кидман не вняла предостережениям Бьорк и все-таки согласилась на авантюру с Триером, правда, потом не раз пожелала об этом. «Но таков Ларс, он снимает с себя одежду и стоит перед тобой голый, а ты такая: «Оденься, Ларс, пожалуйста, давай просто снимем фильм». Но он очень первобытный, практически как ребенок, и он может сказать и сделать все что угодно», — описывает съемки актриса. Актеры, снимающиеся в более поздних фильмах Триера, не могут припомнить таких нелицеприятных подробностей, однако им довелось работать уже с совершенно другим режиссером.

Несмотря на то, что Триер исполнил заветы «Догмы 95» всего один раз, он постоянно бил себя по рукам и ограничивал свое стремление к красоте. Фильмы трилогии «Золотое сердце» («Рассекая волны», «Идиоты», «Танцующая в темноте») кажутся сырыми, потертыми, намеренно несовершенными. Работы так и не завершенной американской трилогии («Догвиль», «Мандерлей») и вовсе обходятся без декораций — вместо них лишь надписи мелом на полу. В последующих своих картинах он возвращается к своей ранней эстетике, нагружая кадр вычурной красотой, как долго воздерживающийся человек, который наконец-то решил удариться во все тяжкие.  

Николь Кидман и Ларс фон Триер на съемочной площадке фильма «Догвилль», 2002 год

© Rolf Konow/Sygma/Sygma via Getty Images

Сложно анализировать поздний период творчества Триера без обсуждения его медицинской карты. Режиссер долгое время находился в депрессии, из которой ему помог выйти фильм «Антихрист» — своеобразный сеанс психотерапии. Такое же ощущение вызывают и все последующие его фильмы.  «Антихрист» и «Меланхолия» — исследование горя, депрессии и сексуальности (главным образом, женской), которая сравнивается с дикостью и первобытной жестокостью природы. Героини Триера чувствуют себя хорошо только в экстремальных обстоятельствах, например во время конца света, потому что все ужасы бытия таятся в обычной жизни. «Я серийный невротик, ипохондрик, и я боюсь всего, что не могу контролировать», — жалуется режиссер.

Создание фильмов — возможность подчинить все своему контролю и изгнать собственных демонов, однако со временем этот способ экзорцизма начал давать сбои. Хваленая провокация Триера в поздних работах шита белыми нитками. «Нимфоманка», которая позиционировалась чуть ли не как порно, по факту похожа на нарочитый разговор разума и чувств, в котором режиссер что-то тихонько обсуждает сам с собой. А «Дом, который построил Джек» и вовсе стал прижизненным памятником, который Триер воздвигнул сам себе

Все это больше похоже на какие-то ребячливые кривляния. Вы говорили, что я снимаю порнографию? Так я возьму и сниму ее. Вы обвиняли меня в мизогинии? Значит я сниму фильм, где жестокое убийство женщин будет похоже на гэги. Отношения режиссера и его зрителей можно назвать не иначе, как созависимыми, — он уже не может представить себя без возмущенной публики, которая рада вестись на его провокации. 

Ларс фон Триер, 2014 год

© EPA-EFE/TIM BRAKEMEIER

Бояться его поздних фильмов — все равно что убегать от старого льва, чьи зубы уже давно сгнили. Сам режиссер тоже чувствует, что заметно выдохся. Все-таки он мучал не только своих героинь и актрис, но и самого себя, не раз повторяя, что женщины в его фильмах — воплощение его самого. Триер не раз повторял, что «Дом, который построил Джек» (читай — Триер) может стать последним его фильмом: «Я горжусь некоторыми своими фильмами. Боюсь ли я, что обо мне будут думать, как о старом идиоте, как это случилось с Дрейером (режиссер Карл Теодор Дрейер)? Я надеюсь, что я буду старым идиотом! Я должен делать то, что считаю правильным. Если это означает, что я стану идиотом в глазах других, значит, так тому и быть».  

С 29 апреля в кино в рамках ретроспективы фильмов режиссера можно посмотреть «Танцующую в темноте», а с 6 мая — «Элемент преступления».

Тома Ходова

Слово ТРИЕРА — Что такое ТРИЕРА?

Слово состоит из 6 букв:

первая т,

вторая р,

третья и,

четвёртая е,

пятая р,

последняя а,

Слово триера английскими буквами(транслитом) — triera

Значения слова триера. Что такое триера?

Триёр

ТРИЕР — зерноочистительная машина, служащая для очистки зерна от примесей более длинных и более коротких, семян сорных трав и битого зерна… Рис. 1. Триер двойного действия (в разрезе): а-загрузочный ковш; б-вентилятор; в-сортировочное решето…

Сельскохозяйственный энциклопедический словарь. — 1989

ТРИЕР (от франц. trier — отбирать, сортировать) — с.-х. машина для очистки от примесей семян зерновых культур и трав по длине частиц. Т. выделяет из семян очищаемой культуры длинные и короткие примеси.

Большой энциклопедический политехнический словарь

 Три́ер (от фр. Trieur, сортировщик, ударение на первом слоге) — сельскохозяйственная машина для разделения зерна и примесей, отличающихся от зёрен длиной. Обычно на триере отделяют от зерна: семена куколя (короче зерен пшеницы)…

ru.wikipedia.org

Фон Триер, Ларс

Ларс фон Три́ер (дат. Lars von Trier; урождённый Ларс Триер, дат. Lars Trier; 30 апреля 1956, Копенгаген, Дания) — датский кинорежиссёр и сценарист, соавтор киноманифеста «Догма 95».

ru.wikipedia.org

ТРИЕР Ларс фон ТРИЕР, Трир (Trier) Ларс фон (р. 30. 04. 1956), датский режиссер, сценарист.Родился в Копенгагене. В киношколе юный Триер подпадает под магическое очарование еще не тронутой хромированным блеском hi-fi старой доброй киношной…

Энциклопедия кино. — 2010

Русский язык

Трие́р/а.

Морфемно-орфографический словарь. — 2002

Примеры употребления слова триера

Странно, что второй год подряд ничего нет от датчанина Ларса фон Триера.

В новом детище режиссера Ларса фон Триера героиня ищет себя в сексе.

Нет в конкурсе последних работ Триера и Альмодовара.

Братья Коэн избежали судьбы Ларса фон Триера.

Фильм фон Триера снят в соответствии с манифестом «Догма 95», который он придумал вместе с другим датским режиссером Томасом Винтербергом.

В этот раз не было громких заявлений и изгнания Ларса фон Триера, но и откровенно пресным и предсказуемым фестиваль не показался никому.

Достаточно сказать, что Михаэля Ханеке, Квентина Тарантино, Ларса фон Триера и Софию Копполу мир узнал именно благодаря Каннам.

  1. тридцать
  2. триединство
  3. триединый
  4. триера
  5. триерный
  6. триеровать
  7. триеровка

Триеры

Триеры применяют для выделения примесей, отличающихся от зерен основной культуры длиной. К примесям, выделяемым на триерах, относят семена куколя, которые короче зерен пшеницы, или семена овсюга, которые длиннее зерен пшеницы.

Триеры по конструктивному исполнению основных рабочих органов подразделяют на две группы: цилиндрические и дисковые. Наиболее широкое применение на зерноперерабатывающих предприятиях получили дисковые триеры, которые имеют большую производительность при меньших габаритах и отличаются более высокой технологической эффективностью.

Цилиндрические триеры в зависимости от значения окружной скорости разделяют на тихоходные (v =0,3…0,5 м/с) и быстроходные (v = 1,2… 1,5 м/с). Тихоходные триеры выпускают с наружным сетчатым цилиндром и без него. Первые применяют для очистки зерна от коротких и длинных примесей и его сортирования по толщине, вторые — для контроля отходов. Быстроходные цилиндрические триеры используют для очистки зерна от коротких и длинных примесей, а также для сортирования семян. Зерно в машину поступает в начале цилиндра, а в некоторых конструкциях — по всей длине. Часто эти триеры снабжают ворошильным механизмом.

Цилиндрический триер (рис.) состоит из стального цилиндра 1 со штампованными ячейками 2 на внутренней поверхности и шнека 5, расположенного в желобе 4. При вращении цилиндра с зерном в ячейки триера попадают из смеси частицы зернового материала, длина которых меньше диаметра ячеек, и поднимаются вверх; падают в желоб, находящийся внутри цилиндра и выводятся наружу шнеком. В цилиндре остаются частицы, длина которых больше диаметра ячеек и которые не укладываются в них по длине, и выходят сходом по цилиндру с другой стороны. Степень разделения зерновой смеси на фракции по длине зависит от уровня, на котором установлена верхняя грань 3 желоба.

Рис. Принцип действия триера

В дисковом триере (рис.) ячейки выполнены на поверхности чугунных дисков. При вращении дисков 1 в ячейки попадают короткие зерна, которые затем выпадают в желобки 2 и выводятся из машины.

Цилиндрические триеры с внутренней ячеистой поверхностью изготовляют одинарного и двойного действия. Триеры одинарного действия имеют по всей длине цилиндра ячейки одного типа и размера и выделяют только короткие или только длинные примеси. Триеры двойного действия на различных участках цилиндра по длине имеют ячейки двух размеров для отделения длинных и коротких примесей.

Дисковые триеры выпускают однороторными. Для сокращения занимаемой производственной площади их комбинируют в двух- и четырехроторные агрегаты, включающие триеры для отбора длинных и коротких примесей. Дисковые триеры для выделения коротких примесей снабжают контрольными дисками.

Основными рабочими органами дисковых триеров являются кольцевидные диски с ячейками на боковых поверхностях. Карманообразные ячейки расположены по концентрическим окружностям. Диски закреплены на горизонтальном валу и вращаются в вертикальной плоскости. Нижняя часть дисков погружена в зерновую смесь. Форма и размеры ячеек, скорость вращения дисков подобраны таким образом, что короткие компоненты обрабатываемой смеси захватываются ячейками, поднимаются вверх и при определенном угле поворота, который зависит от частоты вращения дисков и коэффициента трения частиц о материал диска, выпадают из ячеек на наклонные лотки и выводятся из машины. Длинные компоненты смеси тоже захватываются ячейками, но занимают в них неустойчивое положение и выпадают из ячеек при меньшем угле поворота дисков. Фракции могут быть порознь выведены для дальнейшей обработки в этой или последующих машинах.

При движении зерновой смеси вдоль машины концентрация короткой фракции в ней снижается. В куколеотборниках ячейки дисков поднимают и отбирают куколь и дробленое зерно, а в овсюгоотборниках роль коротких компонентов выполняет основная культура — зерно.

Триеры, выделяющие из зернового материала короткие примеси (например, куколь, битое зерно и т. п.), называются кукольными. У них очищенное зерно выходит из цилиндра, а примеси — из желоба.

Триеры, предназначенные для отделения длинных зерновых примесей, называют овсюжными. В них зерно выходит из желоба, а примеси — из цилиндра. У выходного конца овсюжного цилиндра устанавливают кольцо — диафрагму, которая способствует образованию слоя зернового материала внутри цилиндра.

Эффективность работы триера зависит от частоты вращения дисков, положения лотков и заслонок, от формы и размеров ячеек, коэффициента трения зерновой смеси о поверхность дисков, концентрации, состава примесей и других факторов. Все эти факторы не поддаются оперативному управлению. При эксплуатации триеров необходимо обеспечивать стабильную подачу зерна, добиваясь равномерного его распределения и необходимого уровня в загрузочном устройстве. Регулируют подачу и время обработки зерна при помощи заслонок загрузочного и других устройств.

Надежная и эффективная работа триеров возможна при очищенных ячейках, влажности зерна не выше 18 % и отсутствии в исходном зерне твердых и грубых примесей. Поэтому исходная зерновая смесь должна предварительно пройти соответствующую очистку, а при необходимости и сушку.

Отличительная особенность процесса сепарирования в триерах — его высокая эффективность и сравнительно небольшая удельная производительность. Например, в дисковых триерах устойчивая эффективность выделения коротких фракций достигает 95 %, а в цилиндрических — 85…90 %.

В дисковом триере ячейки расположены на литых дисках. Наиболее распространены две формы ячеек (рис.): с плоским дном — форма III для овальных зерен и с полукруглым дном — формы I, II
для шаровидных зерен. Рабочий размер ячейки— длина /. Предусмотрено три
типоразмера дисков по диаметру: 380; 460 и 630 мм. Наружный диаметр дисков
триеров630 мм, внутренний — 380 мм, шаг дисков на валу — 64,5 мм.

Рис. Ячейки дискового триера: а- форма I; б — форма II; в — форма III

Количество дисков определяет производительность триера. Ячейки на дисках располагают по концентрическим окружностям.

Форма триерных ячеек определяется способом изготовления, и по этому признаку они могут быть штампованные, фрезерованные и литые.

Наибольшее распространение получили стальные цилиндры со штампованными ячейками, как наиболее прочные и дешевые в изготовлении. Форма и размеры штампованных ячеек берутся согласно государственному стандарту на триерные цилиндры. Штампованные ячейки в плане круглые, а в разрезе по окружности цилиндра — ковшеобразные.

Рабочим размером ячейки (рис.) служит диаметр d, подбираемый в зависимости от компонентов сепарируемой смеси зерна (стандарт предусматривает ячейки диаметром от 1,6 до 12,5 мм). Существенное значение в рабочем процессе цилиндрического триера имеет положение стенки ячейки, с которой частица выпадает в приемный желоб. Ее положение определяется углом 8, в современных ячеистых поверхностях этот угол приближается к нулю с целью упрощения технологии изготовления цилиндра.

Эффективность работы ячеистых поверхностей зависит от количества ячеек на единице площади и порядка их расположения. Наиболее рациональное расположение — шахматное, когда каждая ячейка размещена в центре правильного шестиугольника, а в вершинах находятся центры смежных ячеек.

Штампованные ячейки располагаются в шахматном порядке (рис.).

Рис. Расположение штампованных ячеек

Для приема и отвода зерна и примесей, выбранных ячейками, служат желоб и
шнек. Относительно оси триера шнеки располагают концентрично и эксцентрично.

Шнеки триеров однозаходные. Угловая частота вращения шнека равна угловой
частоте вращения триерного цилиндра.

Профиль желоба должен быть таким, чтобы зерна, выпадающие из ячеек, в
процессе падения не перелетали через нерабочий край желоба.

В цилиндрическом триере (рис.) рабочим органом является стальной цилиндр 7, к
концам которого прикреплены винтами розетки 3 и 11. Розетка 11 соединена шпонкой
10 с валом 1. К нему приварены витки шнека 2. Таким образом, вместе с валом
вращаются цилиндр и шнек.

Рис. Цилиндрический триер

Желоб 8 с одной стороны опирается через шарикоподшипник 9 на вал, а с другой
соединен с червячным колесом 5. Поворачивая колесо посредством червяка 4, можно
изменять положение грани 12 желоба по отношению к цилиндру. Короткие зерновки
при вращении цилиндра западают в ячейки, достигая зоны выпадения, разгружаются в
желоб и выводятся шнеком из машины. Зерновки длинной фракции перемещаются вдоль
цилиндра в лоток 6.

Особенность рассматриваемого триера — стабильность условий сепарирования,
которая достигается в результате равномерного распределения по длине цилиндра
исходной зерновой смеси с удалением из нее коротких фракций. Такой режим
необходим для куколеотборочной машины, так как его ячейки должны выделить из
обрабатываемой зерновой смеси короткую фракцию, относительное содержание которой
в реальных условиях не превышает 2…3 %.

Техническая характеристика цилиндрического триера представлена в табл.

Быстроходный цилиндрический триер МБТС (рис.). Цилиндр 1 диаметром 800 мм и
длиной 1700 мм изготовлен из стальных листов, на поверхности которых
выштампованы ячейки диаметром 8,5 мм. Цилиндр свободно опирается на четыре
ролика, которые закреплены на станине 5 и сообщают ему равномерное вращательное
движение относительно горизонтальной оси.

Рис. Цилиндрический триер для отбора длинных примесей

Вдоль участка, равного 2/3 длины цилиндра, питающее устройство 2 равномерно
распределяет исходную зерновую смесь; регулятором производительности питателя
служит устройство 6 с противовесом 7.

Зерна короткой фракции (пшеницы) устойчиво западают в ячейки цилиндра, из
которых затем поступают в желоб выводящего шнека 3, вращающегося от привода с
помощью шкива 4. Длинные примеси постепенно перемещаются вдоль цилиндра к
сборнику. Скорость продольного перемещения засорителей регулируют посредством
системы из одиннадцати поворотных пластин-плужков 8, изменяя их продольную
ориентацию и расположение по вертикали.

Торцовые части цилиндра снабжены кольцевыми диафрагмами-фланцами высотой 50
мм для поддержания в цилиндре определенного уровня зерна. При этом в правой
части цилиндра накапливаются овсюг и другие длинные примеси, направляемые в
отход.

Для того чтобы предотвратить попадание в отходы зерен пшеницы, необходимо
тщательно контролировать длинную фракцию. Для этого диафрагма снабжена четырьмя
ворошителями 9, которые, дополнительно разрыхляя зерновую смесь, облегчают
проникание в ячейки цилиндра еще не выделенных зерен пшеницы.

Обе рассмотренные конструкции триеров относительно несложны и достаточно
эффективны. Их общим недостатком является малый срок службы приводных и
поддерживающих роликов, собранных в виде пакетов из плоских прорезиненных
дисков. В результате износа контактных поверхностей роликов нарушается плавность
хода триеров, что вызывает вибрацию и снижает эффективность сепарирования.

Техническая характеристика быстроходного цилиндрического триера МБТС
представлена в табл.

Триер-куколеотборник ТДК (А9-УТК-6) (рис.) предназначен для очистки зерна от
коротких примесей (куколя и других семян сорных растений).

Рис. Триер А9-УТК-6

Основные узлы триера: корпус 1 с дисковым ротором, приемно-распределительное
устройство, аспирационный диффузор 11, выпускные устройства, привод 5. В корпусе
на горизонтальном валу установлено 22 кольцевых диска с карманообразными
ячейками. Триер разделен на три последовательно работающих отделения: рабочее,
накопительное и контрольное.

В рабочем отделении установлены 15 дисков, в накопительном — ковшовое колесо
5, а в контрольном — 7 дисков, снабженных гонками для транспортирования зерна к
накопительному отделению. В корпусе триера установлен шнек 8, с помощью которого
примеси с некоторым количеством зерна перемещаются из рабочего отделения в
контрольное. Триерные диски прикреплены к валу спицами и болтами. На спицах
дисков контрольного отделения закреплены гонки, которые за счет кругового
смещения смежных дисков образуют прерывистую винтовую линию, обеспечивающую
перемещение очищенного зерна в перегружающее устройство. В корпусе триера имеются откидная дверка и съемная верхняя крышка с отверстиями для
подключения к аспирационной сети.

Привод вала с дисками 10 и ковшовым колесом 3 осуществляется от
электродвигателя через клиноременную передачу, червячный редуктор и муфту.
Привод шнека осуществляется от центрального вала через цепную передачу.

Технологический процесс в триере-куколеотборнике осуществляется следующим
образом. Исходная зерновая смесь поступает через приемное устройство 4 и с
помощью лоткового распределителя тремя равными потоками направляется в рабочее
отделение между дисками.

При вращении дисков 10 длинные зерна пшеницы неустойчиво заполняют
карманообразные ячейки (размером 5×5 мм, глубиной 2,5 мм) и при небольшом угле
поворота дисков выпадают из ячеек в лотки 12, откуда очищенное зерно через
патрубок 6 выводится из машины.

Короткие примеси, соприкасаясь с поверхностью дисков, устойчиво размещаются в
ячейках, выносятся из зерновой массы и под действием сил тяжести и инерции при
значительно большем угле поворота дисков выпадают из ячеек в лотки 9, по которым
поступают в шнек 8. Последний транспортирует короткие примеси и попавшие сюда
зерна пшеницы в контрольное отделение. Здесь короткие примеси дисками
поднимаются вверх и с помощью лотков направляются в сборно-отводящий патрубок
для примесей и выводятся из машины. Зерна пшеницы накапливаются в контрольном
отделении, гонками дисков транспортируются к стенке перегружающего устройства и
через окно, перекрытое регулируемой заслонкой 2, поступают в зону действия
ковшового колеса 3, поднимаются им и по наклонному коленообразному лотку
возвращаются в рабочее отделение триера.

В машине регулируется распределение зерна заслонками приемного устройства, а
уровень зерна в контрольном отделении — заслонкой 2. Минеральные примеси
выпускаются из корпуса триера не реже одного раза в сутки и удаляются при
открывании задвижек люков 13.

Отличительная особенность триера А9-УТК-6 — функциональное разделение дисков
на приемно-рабочие и контрольные, а также наличие накопительного отделения, что
позволяет добиваться высокой производительности и эффективности при меньшем
количестве дисков.

Для нормальной работы машин на предприятиях необходимо, чтобы уровень зерна в
дисковых триерах во время работы был не ниже 100… 120 мм от задвижки питающей
коробки.

Настройку и регулирование процесса в триере производят с помощью трех
заслонок, установленных в приемном устройстве, в перегородке между рабочим и
перегружающим отделениями и в задней стенке триера. При открытии заслонки в
приемном устройстве устанавливают заданную производительность, не допуская
пересыпания зерновой смеси через переднюю кромку днища в канал для очищенного
зерна. С помощью заслонки в задней стенке триера устанавливают режим работы,
обеспечивающий требуемую эффективность, которую контролируют методом отбора проб
исходного и очищенного зерна и отходов.

Преимущества комбинированных дисков по сравнению с чугунными: высокая
износостойкость рабочих поверхностей увеличивает срок их службы в 3.. .5 раз,
при этом снижается повреждаемость зерна; оптимальные углы раскрытия ячеек,
геометрическая точность и высокая чистота обработки поверхностей сортирующих
ячеек исключают их забиваемость зерновками при работе диска, что увеличивает его
производительность.

Триер А9-УТК-6 является куколеотборником, а триер А9-УТО-6 —
овсюгоотборником.

Техническая характеристика дисковых триеров марок ТДК (А9-УТК-6) и ТДК
(А9-УТО-6) представлена в табл.

Таблица. Техническая характеристика дисковых триеров












ПоказательТДК (А9-УТК-6)ТДК (А9-УТО-6)Цилиндрический триерМБТС
Производительность, т/ч6645
Количество дисков, в том числе:2216——
рабочих1513——
контрольных73——
Размеры ячеек дисков, мм5x5x2,58x8x4—8,5
Расход воздуха, м3/мин108——
Частота вращения дискового ротора, мин-150555045
Мощность двигателя, кВт3,02,22,51,8
Габаритные размеры, мм2425x1000x15002000x1000x11003630x1000x11002430x900x1380
Масса, кг10148009301100

 

Схватка с веком – Газета Коммерсантъ № 15 (6977) от 29.01.2021

В повторный прокат вышли фильмы «Рассекая волны» (ему исполняется четверть века) и «Самый главный босс», а в течение ближайших трех месяцев выйдут еще шесть фильмов Ларса фон Триера, включая «Танцующую в темноте». О режиссере, который в апреле отметит 65-летие и который вот уже которое десятилетие не выходит из фокуса внимания, рассказывает Андрей Плахов.

Странно, но факт: датчанин Ларс фон Триер, ставший знаменосцем смелых инноваций, вошел в кино скорее как консерватор, нежели авангардист. В 1991 году в Канне тяжеловесный состав датско-шведско-франко-немецкой «Европы» (так назывался участвовавший в конкурсе фильм Триера) врезался в легкий фургончик братьев Коэн, на котором было написано «Бартон Финк». И «Европа» оказалась посрамленной: жюри под председательством Романа Полански предпочло насмешливый почерк хулиганистых американцев старосветской европейской каллиграфии.

«Европа» — финал трилогии, начатой фильмами «Элемент преступления» (1984) и «Эпидемия» (1987). В них перемешались влияния Хэммета и Роб-Грийе, Орсона Уэллса, Висконти и Тарковского. Но Триер был не только прилежным учеником европейского и американского модернизма, он стремился к собственным открытиям: к каждой части трилогии даже был написан специальный манифест. Однако намерения автора не были тогда поняты, а «Европу» восприняли как пафосную акцию по конструированию «европейского триллера». Фон Триллер — окрестили режиссера ехидные журналисты, расписавшие в красках, как самолюбивый датчанин чуть не подрался с братьями Коэн, наплевательски невозмутимо принимавшими «Золотую пальмовую ветвь», тогда как Триеру достался только второстепенный приз технической комиссии.

Между тем в ранней трилогии и особенно в «Европе» сформировался изобразительный стиль Триера и проявились важные для него мотивы. Например, напоминающий о «Сталкере» образ Зоны, средоточия глобальной катастрофы. Провалившуюся в хаос Германию 1945-го снимали в Польше 1990-го. Действие разыгрывалось в больном сердце Европы, на железной дороге, которая служит кровеносной системой континента. Архаичные паровозы и вагоны, мрачные прокопченные тоннели, полуразгромленные станции становятся декорацией для интриги с участием забившихся в подполье фашистов. Сильные акустические эффекты, широкоугольные деформации, многократные зеркальные отражения, выцветшее монохромное изображение — такова эстетика раннего Триера.

После тяжело пережитой каннской неудачи произошло неожиданное раскрепощение. В мини-сериале «Королевство» (1994–1997), признанном «европейским ответом на «Твин-Пикс»», Триер с блеском и неожиданным ядовитым юмором разыграл пространство огромной копенгагенской больницы. К этому времени режиссер сумел сформировать вокруг себя целую мифологию, приобрести имидж чудака и мистификатора с многочисленными фобиями. Одна из них — страх перед перелетами, что не помешало ему одно время носиться с проектом съемок в Сибири. Выяснилось, что отец Триера наполовину еврей, а аристократическое «фон» добавлено в память о режиссере Джозефе фон Штернберге.

Фобии и комплексы Триеру удалось преодолеть в фильме «Рассекая волны» (1996), снятом в Шотландии. Его тема — противостояние догматической веры членов общины протестантов и почти языческой религиозности главной героини Бесс (Эмили Уотсон) — «святой блудницы», чья самоотверженная любовь к мужу-инвалиду (Стеллан Скарсгорд) рождает чудо. Триер творчески развивает традицию богоискательства своего великого соотечественника Карла Теодора Дрейера, сценарий которого («Медея» по Еврипиду) он в свое время экранизировал на телевидении. Сходство не отменяет коренного отличия: Триер делает современную мелодраму с элементами поп-арта, с популярной музыкой 1970-х годов, с гиперреальными эффектами в аранжировке пейзажей. Большинство сцен снято оператором Робби Мюллером ручной камерой, которая буквально танцует вокруг актеров, что на широком экране производит головокружительное впечатление. Впервые Триеру удалось снять фильм, не только формально и технически виртуозный, но эмоциональный и мощный, в равной степени прельщающий интеллектуалов и раскалывающий широкую публику, вызывающий острые богословские дискуссии и просто зрительские споры. Это было раскованное, фантастически свободное кино конца ХХ века, собравшее воедино его накопленный за целый век арсенал.

«Рассекая волны» — начало новой триеровской трилогии «Золотое сердце» с ключевой темой женской жертвенности. Вторая картина трилогии называется «Идиоты» и воспроизводит коллективный эксперимент, который проводят герои — каждый «в поисках внутреннего идиота». Триер разрушает все мыслимые табу, демонстрирует крайнюю степень физиологической откровенности и психологической агрессии: чтобы раскрепостить своих актеров, сам режиссер в первый же день явился на съемочную площадку голым.

В этот период он выступает не только автором-индивидуалистом, но и лидером коллектива киноавторов «Догма-95», разрабатывает манифест кинематографического целомудрия, диктующий правила, по которым надо делать кино. Манифест полон сознательных ограничений и запретов, призывает освободиться от штампов как коммерческого, так и авторского кино, требует подчинения автора коллективистскому, почти военному уставу. «Догма» оказалась чрезвычайно успешной эстетической провокацией, показав молодым кинематографистам всего мира, что талант и выдумка важнее бюджета. Она раскачала лодку в застоявшейся воде. Но коллективное движение быстро увяло, а его основоположник Триер остался, как, в сущности, и был, одиноким гением.

«Танцующая в темноте» (2000) — фильм-триумфатор Каннского фестиваля, наконец-то наградившего Триера «Золотой пальмовой ветвью»,— довольно безжалостный эксперимент, граничащий с издевательством. И над «Догмой», от принципов которой Триер не оставляет камня на камне. И над жанром мюзикла, законы которого он выворачивает наизнанку. И над Америкой, в которой режиссер никогда не был, но реконструирует ее на экране по своим понятиям и без всякого пиетета. И над имиджем певицы Бьорк, играющей Сельму, беженку из Чехословакии, мать-одиночку слепнущего ребенка, мечтающую только об одном — скопить денег на операцию сыну. Да, у Сельмы золотое сердце, но и в него проникает зло. Зло у Триера не рационально, не социально, не национально, оно просто существует в природе, прячется всюду и при удобном случае вылезает наружу. Однако фильм сделан так, что опрокидывает все базовые понятия обывательской «этики и эстетики». Убийство оказывается благом, смерть влечет за собой радость и подъем, тяжеловесная «американская трагедия» переходит в легковесный водевиль, опера в оперетту и «социалистический мюзикл».

На «Танцующей» завершается история Триера как главного реформатора кинематографа наших дней. Он снимет еще много фильмов, переживет не один творческий кризис, спровоцирует не один скандал и будет объявлен персоной нон грата на том самом Каннском фестивале, который сделал его своим культовым героем. Но это уже другая история. История самого значительного кинорежиссера конца ХХ века, вступившего в схватку с ХХI веком — веком победившей политкорректности, нового пуританства и цензуры. Но прежде всего продолжающего схватку с самим собой — одним из последних проклятых поэтов постмодернистской эпохи.

Том и Джерри, батя Вдовиченков, фон Триер, ведьма и сорока — Российская газета

Батя Вдовиченков, Том и Джерри наносят удары, муки якутской знахарки, Наоми Уоттс и реабилитационная сорока, два фон Триера.

«Том и Джерри»

Фото: kinopoisk.ru

Легендарный Джерри и его враг, популярный певец Том (он действительно здесь поёт, если что), прибывают в Нью-Йорк, чтобы разнести в щепки роскошный отель, куда обманом устроилась на работу неудачливая, но находчивая девушка (Хлоя Морец) и где должна состояться церемония бракосочетания двух знаменитостей. Всё то, за что мы любим Тома и Джерри — а именно их захватывающие друг за дружкой погони, сопровождаемые причинением ущерба всему вокруг и нанесением взаимных увечий, — представлено в укрупнённых масштабах. И дополнено замечательным абсурдным юмором. Увлекательнейшее, на одном дыхании зрелище для детей и взрослых. (Рецензия)

«Батя»

Фото: kinopoisk.ru

Девяностые нынче в моде — держите очередную комедию, чей сюжет непосредственно связан с этим десятилетием. Режиссёрский дебют в полном метре Дмитрия Ефимовича, писавшего, что характерно, сценарий к сериалу «90-е. Весело и громко». В «Бате» названная эпоха, впрочем, предстаёт не такой уж и весёлой — наоборот, весь юмор выстраивается на контрасте современности и как бы комично утрированной суровости тех лет. Комично утрированную суровость воплощает Владимир Вдовиченков. Он — мрачный и замкнутый тип, давно не общающийся с сыном (дебютант Стас Старовойтов), но тот по случаю юбилея родителя решает его навестить, прихватив с собой из Москвы в провинцию семью — жену (Надежда Михалкова) с двумя детьми. Всю дорогу, глядя на капризы своих избалованных отпрысков, глава семейства вспоминает, какими жёсткими, но порой действенными методами воспитывал его отец. Где-то там ещё была мать в исполнении Елены Лядовой, но её участие в судьбе сына отчего-то настолько условно, что она, будто это поняв, вскоре из сюжета самоустраняется. Со своими угловатыми и однообразными шутками в духе «вот вы сейчас планшет поделить не можете, а у меня были деревянные игрушки, прибитые к потолку», картина уже успела обрести определённый успех. Не в последнюю очередь — ещё и благодаря простому и внятному посылу: разные времена формируют непохожих людей, но главное — любить своих детей и ценить родителей.

«Пугало»

Фото: kinopoisk.ru

Где-то в глухой якутской деревне, в полуразвалившемся захламлённом домишке, живёт ведьма-знахарка. Односельчане её откровенно почему-то ненавидят и всячески шпыняют, но исправно к ней обращаются за помощью в случае чего и приплачивают даже — кто деньгами, кто продуктами, кто ещё чем. Знахарке при этом снятие чужих хворей нелегко даётся, каждый раз потом долго отходит, испытывая физические мучения. И пьёт — сильно, беспробудно. Из таких вот сцен, где она кого-то лечит, затем страдает, пьёт, подвергается унижениям, состоит фильм. То есть сюжета как бы нет, но вообще-то есть, совсем побочный, правда: у героини какое-то время назад пропала дочка, и она всё добивается от участкового, чтобы дело таки сдвинулось. Тяжёлое, короче говоря, кино. Максимально депрессивное и колючее, прямо вот лечь и умереть от безысходности. Есть в нём что-то и от Звягинцева (ну, понятно), и от фон Триера (в принципе, тоже понятно), и от балабановского «Кочегара». С самобытным региональным колоритом притом. Три награды «Кинотавра» — и жаль, что за границей фильм не засветился нигде, на Берлинале том же самом такое за милую душу бы зашло.

«Друзья навсегда»

Фото: kinopoisk.ru

Ещё одна драма про рак, основанная, как это часто бывает, на реальных событиях. Героине Дакоты Джонсон остаётся совсем немного, и её муж (Кейси Аффлек), в отношениях с которым недавно образовалась немалая трещина, забыв обо всём, старается сделать последние дни суженой максимально беззаботными. Невероятный альтруизм проявляет друг семьи (Джейсон Сигел), решающий поселиться в их доме и помогать во всём. Фильм, время от времени отскакивающий в недалёкие флэшбэки, целиком состоит из весьма унылых бесед не самых интересных людей о любви, дружбе, прощении, принятии, одиночестве, отношениях, семье и тому подобном. Сильно, в общем, на любителя.

«История семьи Блум»

Фото: kinopoisk.ru

Если вам мало типовой мелодрамы про рак, вот ещё типовая драма про инвалидность, во многом похожая — и тоже, конечно, связанная с реальной историей. В семье Блум случилось большое несчастье: на отдыхе в Таиланде мама упала с балкона, сломала позвоночник, и её парализовало ниже спины. Отчего её накрыла депрессия. Но однажды дети притащили в дом сороку, которая тоже упала и повредилась, назвали сороку Пингвин. И благодаря заботе о птице мама стала потихоньку в себя приходить, на каякинг записалась, крепко этим делом увлеклась, ну и в конце концов написала о своём опыте книжку, а по книжке сняли фильм, где всё вышеописанное зафиксировано, слезливую духоподъёмную терапевтическую драму с Наоми Уоттс и Эндрю Линкольном (Рик Граймс который, ага). Она, кстати, в интернете официально месяц как доступна, так что сами там смотрите, надо ли в кинотеатр специально за ней идти.

«Проклятый дом 4»

Фото: kinopoisk.ru

Четвёртая часть несуществующей серии, которая нашими прокатчиками составлена из никак меж собой не связанных, преимущественно третьесортных ужастиков про дома с привидениями. В данном случае речь идёт о дебюте неких братьев Уоттс Playhouse. Эксцентричный драматург с дочерью поселяются в шотландском особняке, где первый планирует организовать что-то вроде иммерсивного спектакля. А по соседству проживает молодая пара, и у девушки в том же особняке предков замучили. С тех пор духи этих предков там зловеще гнездятся. Дешёвый, бесталанный и невероятно скучный недохоррор с претензией на оммаж готической литературе, в котором не дают заснуть только чудовищные переигрывания артиста Уильяма Холстеда.

«Уиджа. Проклятое зеркало»

Фото: kinopoisk.ru

Отечественные локализаторы продолжают удивлять изобретательностью, достойной лучшего применения (см. «Проклятый дом 4»). Никакой волшебной доски в фильме «Уиджа. Проклятое зеркало» нет в помине. Проклятое зеркало, правда, есть, но вообще в оригинале лента называется The 100 Candles Game, то есть «Игра ста свечей». Заключается эта «игра» в следующем: несколько достаточно великовозрастных разнополых людей сидят в «магическом» кругу с кучей горящих свечек и рассказывают друг другу страшилки типа тех, которыми детвора пугает друг друга в сериалах «Байки из склепа» и «Боишься ли ты темноты?» Прогнав свою чёрную-чёрную телегу, рассказчик подходит к зеркалу и видит всякое жуткое. Конец у «игры», как нетрудно догадаться, печальный. Печальным является и всё это дешёвое зрелище, и сомнительные манипуляции с заголовком едва ли как-то улучшат ситуацию.

«Лузеры против пришельцев»

Фото: kinopoisk.ru

Очередной представитель той категории фильмов, которые никогда бы в широкий прокат не попали, если б не пандемия. Несколько друзей приезжают в загородный домик отметить день рождения одного из них, а там на них нападает злобный глазастый инопланетянин, который жрёт электричество, чтобы зарядить какую-то яйцеподобную штуку, и также умеет телепортироваться. А как его поймать, если он телепортироваться умеет? Правильно, напоить. Звучит это всё, признаться, гораздо веселее, чем смотрится на самом деле, и добровольно платить деньги за этот на коленке сделанный трэш мы советовать не станем. Разве что вы, например, вдруг очень захотите взглянуть, как сейчас выглядит Ли Джордан из первых двух «Гарри Поттеров».

«Норм и несокрушимые: Семейные каникулы»

Фото: kinopoisk.ru

Совершенно невозможно понять, почему студия Lionsgate продолжает клепать один за другим мультики про жизнерадостного идиота Норма — белого медведя, правящего Арктикой. Ведь они, кажется, не нравятся вообще никому (посмотрите на рейтинги). Но наклепала студия их уже четыре штуки. В новейшей медведь вместе с «несокрушимыми» едет в Китай (Норм туда часто наведывается — может, китайцев он меньше бесит?) искать похищенную корону. «Несокрушимые» — это группировка эластичных леммингов, которые то испражняются, то мочатся, то выпускают газы, то отрыгивают, то поедают сопли. Все остальные персонажи этим занимаются чуть реже, но тоже случая что-нибудь подобное, так сказать, «отмочить» не упускают. Детское кино же, и что это все нос воротят?

«Мандерлей»

Фото: kinopoisk.ru

Неожиданное решение приняли наши прокатчики, в последнее время хаотично, но кучно выбрасывающие на наши экраны что-нибудь из фильмографии Ларса фон Триера в честь его 65-летия. Показывать «Мандерлей», не показав до того «Догвилль» по меньшей мере странно. Во-первых, «Мандерлей» — пусть и относительно самостоятельный, но сиквел. Во-вторых, «Догвилль» просто-напросто во всех отношениях круче — примерно настолько, насколько Николь Кидман круче Брайс Даллас Ховард (при всём уважении к последней), заменившей её в «Мандерлее». Ну да ладно. «Мандерлей» тоже в своём роде замечательное кино. В нём людоед Ларс с особым пристрастием взялся за такую неприглядную (это же ему — что ребёнку леденец) тему, как природа рабства. И попутно, конечно, не отказал себе в удовольствии раздать на орехи американскому обществу. Возможно, именно «актуализация» этой темы в последнее время способствовала повторному попаданию фильма в прокат. Однако нынешняя война адептов SJW и BLM против обобщённых «консерваторов» в глазах датчанина явно имеет немало схожего с противостоянием жабы и гадюки.

«Эпидемия»

Фото: kinopoisk.ru

А этот фильм мрачного Ларса в нашей стране выйдет впервые. Это одна из первых его работ, зато очень удачно вписывающаяся в конъюнктуру: название говорит само за себя. «Эпидемия» — вторая из двух частей т.н. трилогии «Европа». Старый свет, что нисколько не удивительно, первым попал под бич сурового разоблачителя людских пороков. В этом триптихе, как и в «Золотом сердце», наиболее тяжкая доля выпадает самым чистым и добрым сердцем. Только здесь — не робким женщинам, а пылким мужчинам-идеалистам. В «Эпидемии» это — молодой врач, во время чумы самоотверженно отправляющийся в карантинную зону лечить ближних, не зная, что сам распространяет заразу. Любимая фон Триером тема благих намерений, коими известно куда выстлана дорога, тут отражена со всеми его ехидством и прямотой. Есть ещё один значимый нюанс: вышеописанная трагедия — сюжет фильма, который задумали персонажи собственно «Эпидемии» и таким мистическим образом принесли чуму в свой мир. Лента, в которой уже отчётливо виден аскетичный фонтриеровский стиль, в своё время привела в ярость и недоумение критиков и зрителей, отчего сегодня менее интересной, конечно, не становится — наоборот.

Также на экранах: российская комедия «На скорости»; альманах фривольного содержания «Best Erotic Shorts 2»; модная документалка «Дом Пьера Кардена»; документалка про Станиславского «Станиславский. Жажда жизни»; сборник анимации «МУЛЬТ в кино 123. Радости полные мульты».

Греческая триера — История парусно-весельного флота. О.Данкир

Греческая галера боевая. Военный корабль. Трирема у римлян.

Греческая триера военная с вёслами и парусами

После перехода от пентеконтора к биреме, перейти от биремы к триере оказалось значительно проще. Первая триера была построена около. 650 г. до н.э.

Греческая триера.

Триеры — боевые корабли с тремя «этажами» гребцов. Подобное устройство галер — вклад древнегреческих мастеров в конструирование морских судов. В 5-4 веках до н.э. триеры составляли основную часть кораблей греческого флота.

Греческая триера ранняя.  Projection

Греческие биремы и триеры стали основными и единственными универсальными кораблями классического периода (IV-V вв. до н.э.). Одиночно и в составе небольших эскадр они могли выполнять крейсерские функции, то есть вести разведку, перехватывать неприятельские торговые и транспортные суда, доставлять особо важные посольства и разорять вражеское побережье. А в крупных сражениях главных сил флота (Саламин, Эгоспотамы) триеры и биремы выступали как линейные корабли, то есть использовались в линейных построениях (2-4 линии по 15-100 кораблей) и боролись с себе подобными по классу целями.

 Греческая триера открытая со сквозным проходом

 

Многоярусные суда эти были оснащены длинными (и потому тяжелыми) веслами, которые уравновешивались со стороны гребцов свинцовым грузом. Усиление вооружения приводило к увеличению массы судна: всякий груз на палубе должен был уравновешиваться расположенным ниже ватерлинии балластом.

Галеры античной Греции бороздили почти все Средиземное и Черное моря, есть свидетельства об их проникновении через Гибралтар на север. Здесь они достигли Британии, а возможно, и Скандинавии. Свои военные корабли греки тоже строили по образцам финикийцев и критян, но не из кедра, а из дуба и бука.

 Греческая триера ранняя. Projection.

На греческих биремах гребцы верхнего яруса размещались не так, как на финикийских судах,— здесь они сидели в специальных гнездах, над бортами. Таким же образом построена триера. Экипаж третьего яруса состоял из 31 гребца, второго яруса — из 27, первый, межпалубный ярус вмещал 27 человек. Весла второго и третьего ярусов двигались на осях-уключинах. Весла первого нижнего яруса проходили сквозь лючки в бортах, и эти лючки герметизировались манжетами из кожи. Нижний ряд вёсел греческих триер располагался чуть выше ватерлинии, для чего в бортах прорезались отверстия, на уровне верхней палубы по бортам устанавливались платформы для размещения третьего ряда гребцов, гребцы второго ряда сидели в корпусе на уровне верхней палубы. Количество весел доходило до 170. Типовая греческая триера имела на каждый борт 27+32+31=90 (всего 180) гребцов, 12-30 воинов, 10-12 матросов. Гребцами и матросами управлял келейст, триерой в целом командовал триерарх.

Греческая триера с прямоуголными парусами

Гребцы, которые находились на самом нижнем ярусе триеры, то есть ближе всего к воде, именовались таламитами. Обычно их было по 27 на каждой стороне. Порты, прорубленные в бортах для их весел, находились очень близко к воде и даже при небольшом волнении захлестывались волнами. В этом случае таламиты втягивали весла внутрь, а порты задраивались кожаными пластырями (аскома). Вдоль всего борта триеры располагалась выступающая площадка – транос – для установки уключин верхнего ряда весел.

Гребцы этого ряда назывались транитами, среднего – зигитами, а нижнего, самого короткого, – таламитами. На поздних триерах (IV в. до н.э.) для защиты гребцов от стрел и дротиков устанавливалась легкая палуба – катастрома, на которой располагались воины. Гребцами обычно были рабы под начальством гортатора, режим движения задавался флейтщиком. Командовал триерой триарх, старший офицер назывался кибернетос (штурман). Именно от греческого штурмана берет свое начало название науки об управлении – кибернетика, столь важная сегодня. Управляли судном кормщики, лоцман и матросы.

Греческая триера. 100 г. до н.э.

Экипаж судна – около 200 человек, кроме гребцов, не считая гребцов, которых на борту было 170 (которых приковывали к сидениям) и воинов (12), были и специальные матросы (20) для управления парусом.

Триера является дальнейшим развитием идеи многоярусного гребного корабля.

Длина триеры достигала 36-42 м, ширина – 6 м, глубина осадки составляла 1 метр, водоизмещение – около 90 т. Такие размерения достаточно критичны узких деревянных конструкций, без продольного набора (стрингеров). Но требования военной логики основана доведении технологических параметров до предельных згначений. Военным нужен положительный результат здесь и сейчас. Поэтому длина триеры подобралась к 40 м и у этой отметки колебалась всю свою долгую историю. Триера была скоростным судном. За счёт отсутствия тяжелых приспособлений на верхней палубе, греческая триера двигалась быстрее, достигая в бою скорости более 12 узлов. Максимальная скорость триеры моглат достигать 11 узлов без паруса, на коротких переходах 7.8 узлов, на длинных – 4-5 узлов, а если ещё ставился и парус, то скорость достигала восьми узлов (14,8 км/час).

Греческая триера.

Греческая триера была весьма узким кораблем. Корпус триеры был низким, длинным и заостренным, но у триеры хватало мощности, чтобы пробить корпус противника.

На уровне ватерлинии она имела ширину около 5 м, что при длине в 35 м дает соотношение длины к ширине 7:1, а при длине 40 м – 8:1. Впрочем, если мерить по ширине палубы или тем более по ширине триеры вместе с парадосом, то есть по максимальному габариту с убранными веслами, то это отношение падает до 5,5-6:1. Удачно построенная триера с отличными гребцами могла держать крейсерскую скорость 9 узлов на протяжении 24 часов. Из неподвижного состояния она достигает половины максимальной скорости за 8 секунд, а полного максимума – за 30.

На триерах парус использовался только во время бури и в дальних плаваниях. При подготовке к сражению паруса сворачивали, а мачты опускали. Грот-мачта обычно располагалась в середине корабля, а впереди ставили фок-мачту, сильно наклоненную вперед,— она несла второй прямоугольный парус, помогавший маневрировать.

Греческие триеры оснащались буферным тараном. На некоторых триерах ставили железные рогатины над тараном для разрушения надводного борта атакуемого судна.

Триеры прославились под командованием Фемистокла в Саламинском сражении (480 г. до н.э.), где они разбили персидский флот, несмотря на его превосходство. Оправдали себя высокие скорости и разрушительная мощь металлических таранов.

Древнегреческие судостроители умели строить еще большие суда, достигавшие 100 м в длину и более 10 м в ширину, с несколькими таранами, имевшие более 400 гребцов.

Определение Трира по Merriam-Webster

три · эр

| \ ˈTrī (-ə) г

\

1

: кто-то или что-то пытается

2

: инструмент (например, полая коническая труба), используемый для получения образцов сыпучих материалов для исследования и испытаний.

\ ˈTrir

\

город на западе Германии на реке Мозель недалеко от границы с Люксембургом население 106000 человек

Определение

в кембриджском словаре английского языка

Судья по делу — суд первой инстанции — убедили.Правила допустимости направлены на оптимизацию информации, доступной для проверяющего фактов , по отношению к цели точности.

Еще примеры
Меньше примеров

Обычная формулировка бремени производства говорит о том, действительно ли trier может обоснованно полагать, что бремя убеждения было удовлетворено.Он был настоящим испытателем и намеревался добиться успеха.

Есть средняя группа людей, некоторые из которых настоящие испытатели.Я не утверждаю, что 2 000 000 безработных не являются судьями, но позвольте нам понять это неправильно.

Но он сказал, что пытается, и всем нам нравятся испытатели.Игрок вне трассы хочет, чтобы за призом участвовало много гонщиков, и приз должен стоить того, чтобы его выиграть.

Он был умным позиционным игроком, grand trier и замечательно прямым ударом.Из

Википедия