10 ФИЛЬМОВ, КОТОРЫЕ ВЫ ЗРЯ ПРОЕБАЛИ ревью/обзор фильма

По-хорошему, в подобном списке можно наковырять сотни наименований, но я решил сосредоточиться на десяти. Будучи необъективным сайтом с кинорекмендациями, который ведет всего один человек — топ-10 будет соотвествующим — построен по вкусовщине и субъективщине. Однако, если по какой-то причине вы продолжаете читать этот текст, значит мнение автора что-то да значит для вас, верняк?

Как составлялся этот список? Из личных наблюдений, конечно же. Несколько лет я слышу от своего окружения одни и те же «не смотрел» или «слышал, но не стал смотреть» про огромное количество фильмов и сериалов. И если чаще всего пропущенные картины смотреть как бы не обязательно, все равно иногда всплывают тайтлы, после которых я в ответ начинаю вопить «чтооо, как ты посмел проигнорировать его?». Собственно — вот десять из них. Решил не делить списки на кино/сериалы, а сразу въебал все в одну кучу. По традиции — активный фидбек (комменты на сайте, фидбек в телеграм-каналеили директе инстаграма) гарантирует продолжение списка.

10. I Don’t Feel at Home in This World Anymore / В этом мире я больше не чувствую себя как дома

Если бы какой-нибудь «Наполеон Динамит» забрел в «Фарго». Яркие и колоритные персонажи, очень смешные диалоги, тонна человеческой тупости и безмозглой жестокости, которая приведет чудаковатую комедию в кровавый пиздец на финале. Годы идут, а харизма Элайджи Вуда только начинает по-настоящему находить правильный выхлоп. Если вы фанат черного юмора, нелепых ситуаций, которые приводят к шокирующим последствиям, любите первый сезон «Фарго» за рассуждения на тему жестокости и неправильности этого мира — вам точно нужно посмотреть «I Don’t Feel at Home in This World Anymore«.

Сцена с угрожающим сюррикеном до сих пор вызывает у меня приступы истеричного хохота.

9. Maniac / Маньяк (2012)

Еще одна картина с Фродо. Фильм, который опередил свое время как по визуалу, так и по музыке. Элайджа Вуд играет маньяка, снимающего скальп со своих жертв. Как бы все. Большая часть картины снята от первого лица (да да, за несколько лет до выхода «Хардкора»), а музыка от Робина «Rob» Кудера — это отдельный вид искусства, вылезший прямиком из синтезаторных восьмидесятых. Очень жесткое, страшное и визуально-дрочерское кино, которое обязан посмотреть любой фанат мрачных триллеров.

8. Blue Ruin / Руины прошлого (2013)

Одна из лучших картин про месть, которая выходила за последнее десятилетие. Оказалось, что для полного ахуя фильмам этого под-жанра нужно было не так много — приземленность и голый реализм. Главный герой (с внешностью Медведева) настолько уязвимый, неловкий и неуклюжий, что сопоставить себя с ним зрителю не составит и труда. Не фильм, а целое пособие на тему «как бессмысленно и страшно насилие в любом его проявлении». Сцену с извлечением стрелы вы запомните надолго.

7. Moonbeam City (2015), 1 сезон.

Мульт-сериал, который так же опередил свое время. Если вы продолжаете визжать от восторга на ностальгических нотках по восьмидесятым в каких-нибудь «Очень странных делах», до сих пор думаете, что альбом «Starboy» Викенда — вершина стиля, а «Kung Fury» считаете апогеем ретро-дрочильни, то «Moonbeam City» покажет вам, что такое настоящий стиль. Бесконечный неон, иронизирование над ушедшей эпохой, ОХУИТЕЛЬНЕЙШИЙ саундтрек и бронебойный юмор — это все про десятисерийный мульфильм, который просто необходимо смотреть.

6. Coherence / Связь (2013)

Один из лучших фантастических фильмов, что мне доводилось видеть. Весь шарм в его низкобюджетности. Снят за копейки  (даже по меркам короткометражек), но авторский огонь и вылизанный сценарий делают свое дело. Погружение в атмосферу еще и обеспечивается ноунеймами-актерами, которых легко отождествить с реальными людьми. Если вы больше не по «бдыщ-бум-я-бэтмен», а по проработанным и хорошо сыгранным маленьким фильмам — вы вообще меня расцелуете после просмотра.

5. Stretch / Драйвер на ночь (2014)

Есть такие фильмы, которые смотришь и думаешь «как я вообще посмел его проебать?» — это вот такой случай. Если смешать «Мальчишник в Вегасе», «Драйв» и «Адреналин» — получится «Драйвер На Ночь». Безумно стильное, креативное, смешное, бодрое и адреналиновое путешествие в авантюру, заваренную ебанутым на голову Крисом Пайном, сыгравшим свою лучшую роль в карьере. Запрещается: смотреть в дубляже. Вы можете делать, что угодно, НО НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ СМОТРИТЕ В ДУБЛЯЖЕ, он на полном серьезе проебывает 70% шуток и харизмы этого развеселого пиздеца.

В фильме так же присутствует самая роскошная месть бывшей за всю историю человечества. Френдзонщики и брошенные пацаны будут вытирать скупые мужские от прилива гордости и солидарности.

4. The Night Of / Однажды ночью (2016), 1 сезон.

Тот случай, когда по окончанию ты просто хочешь бегать и орать во все углы про актерскую игру в сериале. Помните, как все были в ахуе от метаморфоз главного героя «Во Все Тяжкие»: когда из хлюпика Уолтера Уайта получился лютый Хайзенберг? Так вот, тут тоже самое по уровню актерской игры, только терпеть пять сезонов не нужно — все случается за восемь серий. И получается пиздецки убедительно.

Всеми руками агитирую вас посмотреть «Однажды Ночью», чтобы вы понимали как хреново Голливуд сейчас растрачивает таланты Риза Ахмеда в полнометражках.
Кстати, помимо невероятной актерский игры и ГЕНИАЛЬНОЙ проработки персонажей тут еще и на мощнейшем реализме показан весь пиздец тамошней судебной системы. От задержания до судебного разбирательства. Сериал можно смело использовать в качестве пособия на тему «как тюрьма меняет человека».

3. Bone Tomahawk / Костяной Томогавк (2015)

Один из самых брутальных фильмов, что вам доведется посмотреть, если вы еще не. На вопрос «что будет если в вестерн замешать хоррор» — получился этот фильм.

Атмосфера — ебет. Звук — ебет. Актерский состав — ебет. Ультранасилие, жесть и брутальность — ебут. До сих пор не сильно фанатею от ковбойского сеттинга, но «Костяной Томогавк» — это киноманская любовь. Беспощадное кино с одной из самых жутких сцен убийств в истории человечества. Приятного аппетита.

2. Quarry / Наемник Куорри (2016), 1 сезон.

А это самый недооцененный сериал мироздания. Мне даже сложно объяснить НАСКОЛЬКО он охуителен. В нем идеально все. Начиная от актерской игры, заканчивая постановкой. Например, стилизация семидесятых поражает своей натуралистичностью, будто снималось это все именно тогда, просто только недавно пленки с материалом добрались до монтажки.

Если вас заебалы сюжеты про расизм и рассказы про то, как тяжело жилось черным в Америке тех времен — «Куорри» покажет, что эта тема все еще может выглядеть ненавязчиво и ни разу не вульгарно. Если вам казалось, что про пост-травматический синдром вьетнамских солдат полноценно высказались «Таксист» и «Охотник на оленей» — «Куорри» покажет, что можно выжимать из этого целые ведра сока с мякотью. Если вы думали, что сцена длинным дублем из «Настоящего Детектива» — это ахуеть крутота, то вы еще не видели местный флэшбек из последнего эпизода.

Готов топить за этот стильный, брутальный и сильнейший сериал до потери сознания. Задаюсь вопросом, почему он не стал хитом и лишь ответ всплывает — мир просто не заслуживает его.

1. 13 Hours / 13 часов: Тайные солдаты Бенгази (2016)

Фильм, из-за которого я и задумал подобный список. Каждый раз воспринимаю как личную обиду, когда люди отказываются смотреть «13 Часов» лишь потому, что Майкл Бэй погряз в говно-трансформерах. Однако, большинство этих невежд не знают, что «13 Hours« — ЛУЧШАЯ картина режиссера со времен «Скалы». Мало того, что это его самый анти-патриотичный фильм (все мы знаем, как Бэй любит американский флаг), так это еще и самая его серьезная работа по части сценария. Никаких глупых шуточек и клоунады, только саспенс, только брутальщина, только хардкор. Такого зубодробительного экшена я не припомню со времен «Черного Ястреба». Звуки и визуализация выстрелов настолько СТРАШНЫЕ, что «Дюнкерк» с завистью поглядывают в сторону местных потасовок.

Это настоящее мужицкое кино. Все как нужно. Бравые харизматичные дядьки, за судьбу которых ты переживаешь, попадают в передрягу, из которой тяжело выбраться живым. Мощные перестрелки и отлетающие куски мяса. Дикий саспенс на протяжении всего третьего акта (нагнетание грядущего пиздеца на уровне какого-нибудь «Сикарио»). А финальные кадры при одном воспоминании вызывают мурашки по коже. Сколько бы не пересматривал, а последние секунды под музыку Лорна Балфа вызывают скупую мужскую. Нельзя пропускать такие фильмы, их уже реально не почти снимают. Если «Уцелевший» с Уолбергом и «Дело Храбрых» с Бролином брали вас за живое, то и тут не отделаетесь сухими щеками. Приятной войнушки!

Неделя экспериментального кино от Юрия Богомаза | Большой Плёс

×

Политика конфиденциальности персональных данных

Настоящая Политика конфиденциальности персональных данных (далее – Политика конфиденциальности)
действует в отношении всей информации, которую сайт Большой Плёс, (далее – Сайт)
расположенный на доменном имени bele.ru (а также его субдоменах), может получить о
Пользователе во время использования сайта bele.ru (а также его субдоменов), его
программ и его продуктов.
1. Определение терминов
1.1 В настоящей Политике конфиденциальности используются следующие термины:
1.1.1. «Администрация сайта» (далее – Администрация) – уполномоченные сотрудники на управление
сайтом Большой Плёс, действующие от имени ИП Шевелев А.А., которые организуют и
(или) осуществляют обработку персональных данных, а также определяет цели обработки персональных
данных, состав персональных данных, подлежащих обработке, действия (операции), совершаемые с
персональными данными.
1.1.2. «Персональные данные» — любая информация, относящаяся к прямо или косвенно определенному,
или определяемому физическому лицу (субъекту персональных данных).
1.1.3. «Обработка персональных данных» — любое действие (операция) или совокупность действий
(операций), совершаемых с использованием средств автоматизации или без использования таких
средств с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение,
уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение,
предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.
1.1.4. «Конфиденциальность персональных данных» — обязательное для соблюдения Оператором или
иным получившим доступ к персональным данным лицом требование не допускать их распространения
без согласия субъекта персональных данных или наличия иного законного основания.
1.1.5. «Сайт Большой Плёс» — это совокупность связанных между собой веб-страниц,
размещенных в сети Интернет по уникальному адресу (URL): bele.ru, а также его
субдоменах.
1.1.6. «Субдомены» — это страницы или совокупность страниц, расположенные на доменах третьего
уровня, принадлежащие сайту Большой Плёс, а также другие временные страницы, внизу который
указана контактная информация Администрации
1.1.5. «Пользователь сайта Большой Плёс » (далее Пользователь) – лицо, имеющее доступ к
сайту Большой Плёс, посредством сети Интернет и использующее информацию, материалы и
продукты сайта Большой Плёс.
1.1.7. «Cookies» — небольшой фрагмент данных, отправленный веб-сервером и хранимый на компьютере
пользователя, который веб-клиент или веб-браузер каждый раз пересылает веб-серверу в
HTTP-запросе при попытке открыть страницу соответствующего сайта.
1.1.8. «IP-адрес» — уникальный сетевой адрес узла в компьютерной сети, через который
Пользователь получает доступ на Сайт.
1.1.9. «Товар » — продукт, который Пользователь заказывает на сайте и оплачивает через платёжные
системы.
2. Общие положения
2.1. Использование сайта Большой Плёс Пользователем означает согласие с настоящей
Политикой конфиденциальности и условиями обработки персональных данных Пользователя.
2.2. В случае несогласия с условиями Политики конфиденциальности Пользователь должен прекратить
использование сайта Большой Плёс.
2.3. Настоящая Политика конфиденциальности применяется к сайту Большой Плёс. Сайт не
контролирует и не несет ответственность за сайты третьих лиц, на которые Пользователь может
перейти по ссылкам, доступным на сайте Большой Плёс.
2.4. Администрация не проверяет достоверность персональных данных, предоставляемых
Пользователем.
3. Предмет политики конфиденциальности
3.1. Настоящая Политика конфиденциальности устанавливает обязательства Администрации по
неразглашению и обеспечению режима защиты конфиденциальности персональных данных, которые
Пользователь предоставляет по запросу Администрации при регистрации на сайте Большой Плёс,
при подписке на информационную e-mail рассылку или при оформлении заказа.
3.2. Персональные данные, разрешённые к обработке в рамках настоящей Политики
конфиденциальности, предоставляются Пользователем путём заполнения форм на
сайте Большой Плёс и включают в себя следующую информацию:
3.2.1. фамилию, имя, отчество Пользователя;
3.2.2. контактный телефон Пользователя;
3.2.3. адрес электронной почты (e-mail)
3.2.4. место жительство Пользователя (при необходимости)
3.2.5. адрес доставки Товара (при необходимости) 3.2.6. фотографию (при необходимости).
3.3. Сайт защищает Данные, которые автоматически передаются при посещении страниц:
— IP адрес;
— информация из cookies;
— информация о браузере
— время доступа;
— реферер (адрес предыдущей страницы).
3.3.1. Отключение cookies может повлечь невозможность доступа к частям сайта , требующим
авторизации.
3.3.2. Сайт осуществляет сбор статистики об IP-адресах своих посетителей. Данная информация
используется с целью предотвращения, выявления и решения технических проблем.
3.4. Любая иная персональная информация неоговоренная выше (история посещения, используемые
браузеры, операционные системы и т.д.) подлежит надежному хранению и нераспространению, за
исключением случаев, предусмотренных в п.п. 5.2. и 5.3. настоящей Политики
конфиденциальности.
4. Цели сбора персональной информации пользователя
4.1. Персональные данные Пользователя Администрация может использовать в целях:
4.1.1. Идентификации Пользователя, зарегистрированного на сайте Большой Плёс для его
дальнейшей авторизации, оформления заказа и других действий.
4.1.2. Предоставления Пользователю доступа к персонализированным данным сайта Большой Плёс
.
4.1.3. Установления с Пользователем обратной связи, включая направление уведомлений, запросов,
касающихся использования сайта Большой Плёс, оказания услуг и обработки запросов и заявок
от Пользователя.
4.1.4. Определения места нахождения Пользователя для обеспечения безопасности, предотвращения
мошенничества.
4.1.5. Подтверждения достоверности и полноты персональных данных, предоставленных Пользователем.
4.1.6. Создания учетной записи для использования частей сайта Большой Плёс, если
Пользователь дал согласие на создание учетной записи.
4.1.7. Уведомления Пользователя по электронной почте.
4.1.8. Предоставления Пользователю эффективной технической поддержки при возникновении проблем,
связанных с использованием сайта Большой Плёс.
4.1.9. Предоставления Пользователю с его согласия специальных предложений, информации о ценах,
новостной рассылки и иных сведений от имени сайта Большой Плёс.
4.1.10. Осуществления рекламной деятельности с согласия Пользователя.
5. Способы и сроки обработки персональной информации
5.1. Обработка персональных данных Пользователя осуществляется без ограничения срока, любым
законным способом, в том числе в информационных системах персональных данных с использованием
средств автоматизации или без использования таких средств.
5.2. Пользователь соглашается с тем, что Администрация вправе передавать персональные данные
третьим лицам, в частности, курьерским службам, организациями почтовой связи (в том числе
электронной), операторам электросвязи, исключительно в целях выполнения заказа Пользователя,
оформленного на сайте Большой Плёс, включая доставку Товара, документации или e-mail
сообщений.
5.3. Персональные данные Пользователя могут быть переданы уполномоченным органам государственной
власти Российской Федерации только по основаниям и в порядке, установленным законодательством
Российской Федерации.
5.4. При утрате или разглашении персональных данных Администрация вправе не информировать
Пользователя об утрате или разглашении персональных данных.
5.5. Администрация принимает необходимые организационные и технические меры для защиты
персональной информации Пользователя от неправомерного или случайного доступа, уничтожения,
изменения, блокирования, копирования, распространения, а также от иных неправомерных действий
третьих лиц.
5.6. Администрация совместно с Пользователем принимает все необходимые меры по предотвращению
убытков или иных отрицательных последствий, вызванных утратой или разглашением персональных
данных Пользователя.
6. Права и обязанности сторон
6.1. Пользователь вправе:
6.1.1. Принимать свободное решение о предоставлении своих персональных данных, необходимых для
использования сайта Большой Плёс, и давать согласие на их обработку.
6.1.2. Обновить, дополнить предоставленную информацию о персональных данных в случае изменения
данной информации.
6.1.3. Пользователь имеет право на получение у Администрации информации, касающейся обработки
его персональных данных, если такое право не ограничено в соответствии с федеральными законами.
Пользователь вправе требовать от Администрации уточнения его персональных данных, их
блокирования или уничтожения в случае, если персональные данные являются неполными, устаревшими,
неточными, незаконно полученными или не являются необходимыми для заявленной цели обработки, а
также принимать предусмотренные законом меры по защите своих прав.
6.2. Администрация обязана:
6.2.1. Использовать полученную информацию исключительно для целей, указанных в п. 4 настоящей
Политики конфиденциальности.
6.2.2. Обеспечить хранение конфиденциальной информации в тайне, не разглашать без
предварительного письменного разрешения Пользователя, а также не осуществлять продажу, обмен,
опубликование, либо разглашение иными возможными способами переданных персональных данных
Пользователя, за исключением п.п. 5.2 и 5.3. настоящей Политики Конфиденциальности.
6.2.3. Принимать меры предосторожности для защиты конфиденциальности персональных данных
Пользователя согласно порядку, обычно используемого для защиты такого рода информации в
существующем деловом обороте.
6.2.4. Осуществить блокирование персональных данных, относящихся к соответствующему
Пользователю, с момента обращения или запроса Пользователя, или его законного представителя либо
уполномоченного органа по защите прав субъектов персональных данных на период проверки, в случае
выявления недостоверных персональных данных или неправомерных действий.
7. Ответственность сторон
7.1. Администрация, не исполнившая свои обязательства, несёт ответственность за убытки,
понесённые Пользователем в связи с неправомерным использованием персональных данных, в
соответствии с законодательством Российской Федерации, за исключением случаев, предусмотренных
п.п. 5.2., 5.3. и 7.2. настоящей Политики Конфиденциальности.
7.2. В случае утраты или разглашения Конфиденциальной информации Администрация не несёт
ответственность, если данная конфиденциальная информация:
7.2.1. Стала публичным достоянием до её утраты или разглашения.
7.2.2. Была получена от третьей стороны до момента её получения Администрацией Ресурса.
7.2.3. Была разглашена с согласия Пользователя.
7.3. Пользователь несет полную ответственность за соблюдение требований законодательства РФ, в
том числе законов о рекламе, о защите авторских и смежных прав, об охране товарных знаков и
знаков обслуживания, но не ограничиваясь перечисленным, включая полную ответственность за
содержание и форму материалов.
7.4. Пользователь признает, что ответственность за любую информацию (в том числе, но не
ограничиваясь: файлы с данными, тексты и т. д.), к которой он может иметь доступ как к части
сайта Большой Плёс, несет лицо, предоставившее такую информацию.
7.5. Пользователь соглашается, что информация, предоставленная ему как часть
сайта Большой Плёс, может являться объектом интеллектуальной собственности, права на
который защищены и принадлежат другим Пользователям, партнерам или рекламодателям, которые
размещают такую информацию на сайте Большой Плёс.
Пользователь не вправе вносить изменения, передавать в аренду, передавать на условиях займа,
продавать, распространять или создавать производные работы на основе такого Содержания
(полностью или в части), за исключением случаев, когда такие действия были письменно прямо
разрешены собственниками такого Содержания в соответствии с условиями отдельного соглашения.
7.6. В отношение текстовых материалов (статей, публикаций, находящихся в свободном публичном
доступе на сайте Большой Плёс) допускается их распространение при условии, что будет дана
ссылка на Сайт.
7.7. Администрация не несет ответственности перед Пользователем за любой убыток или ущерб,
понесенный Пользователем в результате удаления, сбоя или невозможности сохранения какого-либо
Содержания и иных коммуникационных данных, содержащихся на сайте Большой Плёс или
передаваемых через него.
7.8. Администрация не несет ответственности за любые прямые или косвенные убытки, произошедшие
из-за: использования либо невозможности использования сайта, либо отдельных сервисов;
несанкционированного доступа к коммуникациям Пользователя; заявления или поведение любого
третьего лица на сайте.
7.9. Администрация не несет ответственность за какую-либо информацию, размещенную пользователем
на сайте Большой Плёс, включая, но не ограничиваясь: информацию, защищенную авторским
правом, без прямого согласия владельца авторского права.
8. Разрешение споров
8.1. До обращения в суд с иском по спорам, возникающим из отношений между Пользователем и
Администрацией, обязательным является предъявление претензии (письменного предложения или
предложения в электронном виде о добровольном урегулировании спора).
8.2. Получатель претензии в течение 30 календарных дней со дня получения претензии, письменно
или в электронном виде уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.
8.3. При не достижении соглашения спор будет передан на рассмотрение Арбитражного
суда г, Красноярск.
8.4. К настоящей Политике конфиденциальности и отношениям между Пользователем и Администрацией
применяется действующее законодательство Российской Федерации.
9. Дополнительные условия
9.1. Администрация вправе вносить изменения в настоящую Политику конфиденциальности без согласия
Пользователя.
9.2. Новая Политика конфиденциальности вступает в силу с момента ее размещения на
сайте Большой Плёс, если иное не предусмотрено новой редакцией Политики
конфиденциальности.
9.3. Все предложения или вопросы касательно настоящей Политики конфиденциальности следует
сообщать по адресу: [email protected]
9.4. Действующая Политика конфиденциальности размещена на странице по
адресу https://bele.ru/#privacy
Обновлено: 30 декабря 2015 года
г, Красноярск, ИП Шевелев А.А., ОГРНИП 304246235900092

Ок

Топ-10 лучших аниме, которые стоит посмотреть в ожидании сериала «Клинок, рассекающий демонов — 2 сезон»

Аниме «Клинок, рассекающий демонов» — это популярный сериал, захвативший внимание миллионов зрителей прекрасным визуальным исполнением, яркой атмосферой и чарующей историей. В центре повествования находится юный Тандзиро, который отправляется в приключение с целью истреблять демонов и отомстить за своих близких. 

К сожалению, сейчас аниме имеет лишь один законченный сезон, а в производстве находится фильм-продолжение. Тем зрителям, которые не торопятся бежать знакомиться с мангой-первоисточником, сейчас остается лишь терпеливо ждать, пока Тандзиро на вернется на экраны. А чтобы немного скрасить томительное ожидание, портал MANGA.TOKYO собрал список из 10 разнообразных тайтлов, которые так или иначе могут подарить вам ощущения, схожие с теми, что возникали от просмотра «Клинка«. 

Стальной Алхимик: Братство / Fullmetal Alchemist: Brotherhood

Вряд ли это аниме нуждается в особом представлении. За годы своего существования «Алхимик» сплотил вокруг себя безумное количество фанатов, но даже сегодня многие только начинают знакомиться с этим легендарным произведением. Сюжет повествует об идеях подлинной ценности семейных уз и о военном могуществе, которое демонстрируется на фоне действительно трогательных событий. Если имена братьев Эдварда и Альфонса Элриков для вас пустой звук, то сейчас самое подходящее время исправить это недоразумение. 

Сказания Зестирии: Крест / Tales of Zestiria the X 

Аниме, основанное на одноименном игровом проекте компании Bandai Namco. События берут свое начало в волшебном мире, где люди живут вместе с расой магических Серафимов. Главный герой Сорей, буквально охваченный историей Серафимов, вместе со своим товарищем встречают загадочную девушку, которая стремится спасти мир от надвигающейся тьмы. Это становится отправной точкой необычного приключения, полного самых разных и необычных ситуаций. Если «Клинок, рассекающий демонов» привлекал вас своей картинкой и сценами сражений, то «Зестирия» не разочарует, поскольку оба сериала создавались силами студии Ufotable. Правда, в отличие от приключений Тандзиро, здесь куда меньше откровенного насилия. 

Дороро / Dororo 

Период Сэнгоку. Молодой войн Хяккимару путешествует по миру, дабы находить и уничтожать подлых демонов в надежде вернуть то, что те у него забрали. Прошлое Хяккимару преисполнено настоящей болью, но это не сбивает проклятого героя и его спутника с пути, который они избрали. В этом случае параллели с «Клинком» настолько очевидные, что если вы являетесь фанатом этого аниме, то, скорее всего, с Дороро уже давно ознакомились. 

Последний Серафим / Seraph of the End 

Аниме про постапокалиптический мир, где всем заправляют кровожадные вампиры. Оставшиеся люди живут под землей и выступают в качестве источников крови для своих надзирателей. Стремясь избежать такого жалкого существования, главный герой Юитиро вместе с друзьями планирует побег на волю. План проваливается, и его результатом становится кровавя бойня, а в живых остается только сам Юи. С тех пор герой поставил перед собой новую цель — убийство вампиров. 

Танец мечей / Katsugeki: Touken Ranbu

Еще одно аниме от студии Ufotable. Красивый рисунок, динамичные битвы и причудливые монстры. Если история про самураев, стремящихся сохранить свой мир от людей, желающих буквально переписать саму реальность, кажется вам интересной — обязательно посмотрите. 

Синий Экзорцист / Blue Exorcist

Снова сюжет про охоту на монстров. Братья Окумура становятся экзорцистами и посвящают свою жизнь войне с демонами в попытке сохранить свой мир в балансе и гармонии, ведомые желанием отомстить обидчикам из иной реальности.

Близкие родственники, стремящиеся отомстить обидчикам, в яркой и запоминающейся оболочке — это как раз то, что может прийтись по нраву фанатам Тандзиро и Незуко. 

Железный Миротворец / Peacemaker Kurogane 

Этот тайтл повествует об историческом периоде, который предшествует Реставрации Мэйдзи. После того, как братья Тацуносукэ лишаются своих родителей, они решают присоединиться к полицейским отрядам Синсэнгуми. И пока один пытается вести размерный и сдержанный образ жизни, второй брат стремится стать сильнее, чтобы однажды отомстить обидчикам. Интересный сеттинг и любопытная динамика между двумя братьями должны вызвать любопытство у почитателей «Клинка, рассекающего демонов».

Токийский Гуль / Tokyo Ghoul 

Еще один тайтл, не нуждающийся в рекламе. Тематически и сюжетно «Гуль» имеет мало общего с «Клинком», но если вам хочется посмотреть на жутких чудовищ, эпичные битвы и мрачный мир — история Кэн Канэки далеко не самый плохой вариант. 

Клеймор / Claymore

Во вселенной этого аниме людям приходится сражаться за выживание с так называемыми ёма — чудищами, пожирающими человеческую плоть. Центральный протагонист — девушка Клэр, являющаяся членом «Клеймор», организации, занимающейся охотой и убийство ёма. В какой-то момент судьба сводит Клэр с мальчишкой Лаки, и герой вместе продолжают свои странствия, полные кровавых сражений и битв. Несмотря на разницу в сеттинге, Клеймор имеет достаточно много точек соприкосновения с «Клинком» и рассказывает, без всякого сомнения, очень яркую историю. 

Пожиратель Душ / Soul Eater 

Легкий тон повествования, хороший юмор и присущие настоящему сёнэну волнительные сражения — это именно то, что предлагает «Пожиратель Душ». Это аниме максимально не похоже на «Клинок», но если битвы, в которых участвовал Тандзиро, заставляли вашу кровь вскипать от адреналина, то посмотреть это аниме все же стоит. 

Читайте также: Опенинг аниме «Клинок, рассекающий демонов» продолжает бить рекорды: Песня «Gurenge» стала настоящим хитом.

Добавляйтесь в наш Telegram-канал по ссылке или ищите его вручную в поиске по названию gmradost. Там мы публикуем в том числе и то, что не попадает в новостную ленту. Также подписывайтесь на нас в Яндекс.Дзене, Twitter и VK. И не забывайте, что у нас появились тёмная тема и лента вместо плиток.

10 мест, которые туристы забывают посетить в Питере

1. «Zoom-кафе». Довольно долго прожив в Петербурге, могу ответственно заявить, что в центре города пообедать вкусно, атмосферно и за приемлемые деньги практически невозможно (Хотя, прекращать поиски хорошей кухни не стоит). С едальнями на Невском и в окрестностях большой напряг, поэтому, набравшись приятных впечатлений от красот города, вряд ли вы найдете что-то достойное: везде одни фастфуды, сомнительные забегаловки, ну или чересчур пафосные рестораны. Пожалуй, единственное исключение — «Zoom-кафе». Абсолютный лидер среди фламперов, уютное и теплое место, где вас вкусно накормят и удивят гостеприимством и вниманием официанты. Здесь каждого посетителя принимают как дорогого гостя: относятся с уважением, не торопят с выбором, предлагают настольные игры, книги и журналы на любой вкус, ведь главный девиз тут «Скажи мне, где ты ешь, и я скажу, что ты читаешь». (пересечение Казанской и Гороховой, точный адрес — ул. Гороховая, 22)



2. Лофт-проект «Этажи». Прекрасный образец того, как старое и заброшенное место превращается в оазис культуры — «многофункциональное арт-пространство», в котором кипит жизнь. Выставки, музеи, кафе, маленькие кинозалы, мастерские, хостел для тех, кто не захотел уходить, и многое, многое другое ждёт вас на пяти этажах бывшего хлебозавода. Осторожно! Замечено большое количество хипстеров!

(Лиговский проспект, 74)

P.S. Хотелось бы напомнить вам о месте подобной тематики, про которое вы, конечно же, слышали – Пушкинской 10, и поделиться маленькой тайной: если заходить внутрь по левой лестнице, в квартире № 602 репетирует БГ.

3. Киноцентр «Родина». Исторически это первый детский кинотеатр Ленинграда, а теперь изысканное и монументальное место, где по вечерам собирается петербургский бомонд, презентуют свои новые фильмы Рената Литвинова и Дуня Смирнова, проводятся тематические кинофестивали. Гуляя по вечернему Невскому, обязательно сверните на Караванную, в «Родину»: не исключено, что сегодня здесь Фестивать кино Швеции, Ночь Хаяо Миядзаки или Манхэттенский фестиваль короткометражек.

(ул. Караванная, 12)

Источник http://www.centrbroni.ru/cgi-bin/run.pl?mod=cinema.mod&dirmod=mod&id=539&cityforsel=4962

4. Центральный музей железнодорожного транспорта. После первого посещения этого музея, я задалась вопросом, почему этого места нет ни в одном путеводителе, да и в интернете информация почти отсутствует? Дорогие путешественники, сходить сюда обязательно нужно, тем более, что находится музей в самом центре, неподалеку от Сенной площади. Одно из главных его достоинств заключается в том, что он является редким представителем культурных мест Петербурга, где экскурсия с гидом входит в стоимость билета. Здесь вам покажут (и расскажут, с чего начинались поезда в России, вживую продемонстрируют, как работали их внутренние механизмы, а также вы увидите, как в советское время путешествовали вип-персоны и многое другое. Если вам удалось застать хорошую погоду, то, выйдя из музея, поверните налево и загляните в Юсуповский сад — красивый парк XVIII века с прудиками, каналами и цветниками, где можно покормить уточек и белок.

(ул. Садовая, 50)

5. Театр музыкальной комедии. Приезжая в Питер, туристы-театралы почему-то всегда стремятся попасть исключительно в Мариинку, забывая о том, что приехали в российскую театральную столицу. Конечно, некоторые не любят оперу и балет, а кто-то засыпает на драматических постановках, но есть место, которое не оставит равнодушным никого: театр музкомедии можно найти в театральном квартале на Итальянской улице. Здесь дают и бессмертные оперетты Кальмана и Фалля, и современные мюзиклы Полански и Кёртиса, но объединяет их одно: попав в это место, вы очутитесь внутри настоящего праздника жизни, после которого обеспечено прекрасное настроение и желание возвращаться сюда снова и снова. Подсказка: даже если ваши места в партере, не поленитесь подняться на второй этаж – там безумная красота, которой вы не найдете ни в каком другом театре Питера.

(ул. Итальянская, 13, между Филармонией и театром Комиссаржевской)

6. «Буквоед». Самая большая и качественная в Петербурге сеть книжных магазинов, но интересен «Буквоед» (удивляющий почти как сказочный Livralia Lello) не только этим. Каждую неделю здесь проходят бесплатные встречи с именитыми представителями творческих профессий: сюда можно сходить на Парфенова и Веллера, послушать Арбенина, Налича, Розенбаума и Сурганову, пообщаться с Улицкой, Рубиной и Глуховским, а иногда бывают и зарубежные гости: например, недавно мне довелось попасть на презентацию новой книги Джо Аберкромби. Чтобы попасть на мероприятия «Буквоеда», перед поездкой в Питер зайдите на сайт http://www.bookvoed.ru/ и посмотрите календарь событий. Советую вам приходить на мероприятия за 25-30 минут: иногда народу собирается столько, что не то, чтобы сесть, — встать некуда.

(Невский, 78)

7. Квартирники у Гороховского. Возможно, вы не являетесь поклонником той музыки, которую здесь играют. Возможно, вы никогда не слышали о таких исполнителях. Возможно, вы многое пропустили в своей жизни. Место, в котором сохранилась аутентичная атмосфера квартирных концертов 80-ых, откуда вышел тот зверь,  которого принято окликать русским роком. Место, где интеллигентного вида люди будут все вместе подпевать слова той песни, которую вы не слышали никогда. Место, где можно увидеть настоящую питерскую духовность. Место, где свет. Рыжий кот прилагается.

(ул. Бабушкина, 29, корп. 2, что сделать, чтобы попасть — http://www.kvartirniki.spb.ru/access.html)

8. Гранд-макет Россия. Один из лучших новых музеев Санкт-Петербурга, в котором на площади 800 квадратных метров располагается тщательно воспроизведенный зарубежными и российскими мастерами макет нашей страны, в котором есть столько всего, что глаза разбегаются. Тут можно увидеть одновременно восход на Камчатке и закат в Калининграде,  проследить, как идёт поезд Москва-Владивосток, полюбоваться дворцами Санкт-Петербурга и всем тем, что у вас ассоциируется с Россией. Здесь спасатели тушат лесные пожары, в больших городах пробки в час-пик, на севере жители наблюдают за полярными сияниями. Это место и музеем-то язык не поворачивается назвать: скорее, это поразительный и совершенно нетипичный по качеству для нашей страны аттракцион. Один минус —  располагается он неблизко к центру: придется проехать на метро до станции «Московский ворота» и немного пройти пешком. Но оно того стоит!

(ул. Цветочная, 16)

9. Матчи СКА. Наверное, вы слышали, как в Питере любят футбольный клуб «Зенит»? Когда несколько миллионов человек гонят свою любимую команду к победе, которая за последние несколько лет стала настоящим флагманом российского футбола. Часто, споря с иностранцами о том, конкурентна ли наша культура боления, мы можем приводить в пример, как поёт стадион «Петровский». Но если вы побываете хоть раз в Ледовом дворце, где играет питерский хоккейный клуб СКА, вы узнаете, что  такое настоящая поддержка. Постоянные аншлаги, песни, общая радость побед и общая горечь поражений. Если вы ищете ту атмосферу, которая царит на матчах НХЛ или АПЛ, то в Питере это в первую очередь именно здесь. Билеты можно приобрести в кассах города либо на сайте СКА https://tickets.ska.ru/

(ст.м. Проспект Большевиков, проспект Пятилеток, 1)

10. Пригороды. Когда туристы слышат фразу «пригороды Петербурга», ассоциация возникает только с Петергофом и Пушкиным, поэтому ездят все только туда, забывая, что здесь есть и другие исторические предместья, которые ничем не хуже: это Ораниенбаум, Гатчина и Павловск. Прекрасные императорские летние дворцы, парки, в которых хочется потеряться, фонтаны, цветочные оранжереи — словом, шик и роскошь. Добраться до Ораниенбаума и Павловска удобнее и быстрее (путь занимает около получаса)на электричке, которые ходят каждый час: с Балтийского и Витебского вокзала соответственно. Из Петербурга в Гатчину лучше доехать на маршрутке от метро «Московская»: попросите водителя остановиться у Гатчинского дворца.

Вячеслав Мизин: «Позырить и офигеть!» | НГС

Но вот на Красном проспекте в переходе, что продается из картин обычно? Кошки, пейзажи и т.д. Ничего серьезного нет. Востребовано другое.

Да, на данный момент востребовано ремесло, но это хорошее ремесло, а не аляповатые коврики с оленями, русалочками и мишками с котомками. У нас был коллапс в начале 90-х, когда кроме колбасы, «девяток» и обменников больше никого ничто не интересовало. А сейчас, мне кажется, люди достаточно продвинуты. Конечно, они не специалисты в области современного искусства, но и уже не люди, жаждущие только адидасовских костюмов.

А наши чиновники понимают актуальность современного искусства? Или эпоха «бульдозерных выставок» может вернуться?

Они понимают значимость культуры как таковой. А современное искусство – это критика культуры. Такого рода критика должна быть, чтобы общество и культура не застаивались, развивались. Авангард должен существовать, ведь это он всем указывает на перекосы сознания, действительности, мифологии… Другое дело, что специалистов в области актуального искусства нет – они пока не выросли в Сибири. Но если художников сажать в тюрьму, то тогда уж точно ничего вырастет. Люди опять расползутся по кухням, а уровень искусства упадет до «русалочек» и «мишек». Но, думаю, «бульдозерные выставки» все же не вернутся. Периода новых тотальных гонений на искусство все же не будет. Сейчас есть серьезное недопонимание – этакое коллективное абсурдное безумие. Но хотя бы понятие толерантности уже присутствует – и в культуре и в обществе.

Ты, как представитель известной арт-группы, дивиденды состриг от популярности? В Москве, может, квартиру прикупил?

(Смеется). Нет, квартирку в Москве не прикупил. Я когда был маленький, бегал в архитектурном институте за преподавателями и спрашивал: «Скажите, может, я не талантлив?» И однажды мне ответили: «Ты вот 20 лет отработай. Старайся делать все профессионально, выкладывайся в своей сфере деятельности, и станешь художником». Вот сталевар, к примеру, если лет 20 проработает на заводе, то станет профессиональным сталеваром.

Ты уже таким «сталеваром» стал?

Да. Свои профессиональные дивиденды я точно состриг. Да и материальные есть – я же живу только за счет искусства.

Илья Калинин

Фото предоставлены Вячеславом Мизиным (2-9) и Веры Сальницкой (1)

Каста — Бабка текст песни, слова

Э,Кузминична,подойди к калитке,хлопцы пришли
Гарно,иди сюда.Алло.
Заходи,собака не кусает.
Маркиза,фу!Пошла вон!

Эй,бабка,скажи чё-почём

А ну-ка дай позырить,ща мы пятку забьём

За полтину-пакет,пять ядерных ракет

Напаснись,приторчи,внучек,такого нигде нет

Эй,бабанька,бошки почём?

А ну-ка дай позырить,ща на пробу возьмём

За полтину-пакет,за пятнарик-штакет.Бошек нет.

Бошек нет? Бошек нет! Бошек нет!

Это жисть.От так ота от она.

Уух.А унто отож ун чё? А? Б!

Пусть он там вон глянут где-то

Пусть,пусть.Ан нет.Фууу!Ничего там нету

А где? Это шож оно от так,шо то не пойму

Ты чё? Ну а надо как?

Эй,короче,это.Как там?!

Чё-то я хотел чего-то…

Балин,забыл!От так ота!

Тю,слышишь,не делай мозги

Однако развеж это можно,этак гутарить

??? но нельзя такие песни горланить

Слухай сюды,и ты меня поймёшь

Я те чё скажу,этака ядрёна вошь

Мы заныкали тута усё,не трожь

Там такое лежит,тихий ужас,отож

Эй,бабка,скажи чё-почём

А ну-ка дай позырить,ща мы пятку забьём

За полтину-пакет,пять ядерных ракет

Напаснись,приторчи,внучек,такого нигде нет

Эй,бабанька,бошки почём?

А ну-ка дай позырить,ща на пробу возьмём

За полтину-пакет,за пятнарик-штакет.Бошек нет.

Бошек нет? Бошек нет! Бошек нет!

Как мы с хлопцами,бывало,ходили по деревням


Песня посвящается этим гарным дням

Солнце шо силы на землю светило

Глазело на нас.У ты жёлтое рыло!

Через калитку перемахнули и по огородам

?И беги? на поле конопли,щедра была природа

Носимся как звери,этакая затея

Шарики катали,всем было веселее

Паца,?шибись?,скорей отсюдова бежим

Хотя нет,постой,обожди,обожди,обожди

Аллё!

О то ведь оно как,вот те раз,в Ростовской области дожди

Ото жизнь была,ун такие дела

Источник teksty-pesenok.ru

Я с теплом вспоминаю это время,да

Эх оно такое-сякое было,шо прямо ого-го

Я даже не могу описать всего.

Куда побежала,а ну иди сюда!

Эй,бабка,скажи чё-почём

А ну-ка дай позырить,ща мы пятку забьём

За полтину-пакет,пять ядерных ракет

Напаснись,приторчи,внучек,такого нигде нет

Эй,бабанька,бошки почём?

А ну-ка дай позырить,ща на пробу возьмём

За полтину-пакет,за пятнарик-штакет.Бошек нет.

Бошек нет? Бошек нет! Бошек нет!

Эй,бабка,скажи чё-почём

А ну-ка дай позырить,ща мы пятку забьём

За полтину-пакет,пять ядерных…

Тихо.

Крополииии!

Такого нигде нет.

Эй,бабанька,бошки почём?

А ну-ка дай позырить,ща на пробу возьмём

За полтину-пакет,за пятнарик-штакет.Бошек нет.

Бошек нет? Бошек нет! Бошек нет!

Эй,травушка,травушка-муравушка

Рецензия на Monster Hunter 4 Ultimate

За более чем десять лет существования сериал Monster Hunter одновременно и сильно изменился, и не изменился совсем. Capcom жонглировала идеями как позволяла фантазия, но в итоге получалась одна и та же игра про охоту на монстров – для японских издателей это хорошие новости. Monster Hunter был новатором в жанре, игрой, намного опередившей конкурентов в плане совместного мультиплеера. Ключевая механика сериала – охота на монстров – была позаимствована в том числе и для других игр Capcom, но также породила множество подражателей. В Японии Monster Hunter – это золотая жила, которая продает платформы. Но в Европе – имиджевый хардкор, которому крайне тяжело добиться популярности.

Ключевое отличие четвертой части от всех остальных заключается в двух новых идеях. Во-первых, больше повествования и меньше рутины: по сюжету, главный герой путешествует вместе с торговым караваном, исследует древние артефакты, помогает людям и отправляется в исследовательские экспедиции. Не стоит ожидать сюжета в духе JRPG. Речь идет о том, что превратить бездушную рутину (отправился на охоту, собрал материалов для крафта, сделал новую броню, отправился на охоту за монстром посильнее) во что-то, имеющее конечную цель и сопутствующие открытия.

Во-вторых, большее многообразие возможностей. Начиная с котиков-помощников, которым можно изготавливать броню и оружие, и заканчивая возможностью запрыгнуть на спину монстру и яростно заколоть его ножом – все это дает больше пространства для планирования и исполнения задуманного. Наш фаворит в новом выпуске – это сборное оружие, которое в обычном состоянии представляет собой короткий меч с щитом, а в разобранном – огромный двуручный топор. Наличие типов оружия, которое переключается между компактным и мощным позволяет на ходу менять тактику сражения с монстром и дает существенное преимущество перед ним.

Все это – внешние нюансы, на которые разработчики хотели обратить внимание. На самом деле игра изменилась не так сильно, вернее, стала не сильно привлекательнее в глазах неискушенных людей. Так, здесь по-прежнему довольно сложно привыкнуть к управлению, не имея второй аналоговый стик. Владельцы самой первой модели 3DS, равно как и 2DS, испытают колоссальные трудности, пытаясь управлять камерой с виртуальной крестовины на экране. Хватает и других нюансов, но к ним существенно проще адаптироваться. Новых монстров, правда, все равно не так много (хотя те, что есть, с ног на голову переворачивают представление об охоте в MH).

Monster Hunter – необычайно важная для Capcom и Nintendo игра, продвижение которой рано или поздно обязательно принесет свои плоды. К тому же Nintendo честно отрабатывает поддержку эксклюзива: все бонусы для японской версии (скажем, возможность сделать костюмы Марио и Луиджи для котиков-помощников) доступны в европейском издании. Возможно, сейчас всевозможные девятки игре выглядят неубедительно, но это должно исправить комьюнити. Достаточно один раз поговорить с фанатом Monster Hunter, попросить показать или поучаствовать в совместной охоте, чтобы безоговорочно влюбиться в игру – и потратить на нее сотни часов.

Посмотрите, кто морфинг | Giramondo Publishing

Посмотрите, кто превращается | Издательство Giramondo Publishing

Главная страница / Книги / Художественная литература / Посмотрите, кто превращается

Том Чо

Look Who’s Morphing — это сборник причудливых, забавных, часто угрожающих художественных произведений, в которых вместе со своей большой семьей главный герой претерпевает серию трансформаций, меняя форму с помощью фигур, взятых из фильмов и телевидения, музыкальных клипов и видео. игры, порнофильмы и комиксы.Он Годзилла, кукла и телохранитель Уитни Хьюстон; Фонц, робот, Ford Bronco 4 × 4 — и, как кульминация, рок-певец размером с Гулливера, на котором играет обожающая труппа сексуальных лилипутов в коротких юбках, матросских костюмах и костюмах чирлидеров.

В этих фантазиях есть глубокая интеллектуальная и эмоциональная вовлеченность, фундаментальное сомнение в природе идентичности и способах ее построения в мире, где доминируют образы популярной культуры.

Том Чо — редкий и оригинальный голос в австралийской литературной среде.Его рассказы эксцентричны, остроумны, обманчивы и безмерно приятны. Я прочитал эту книгу за один присест, и захотелось еще. Тони Эйерс

Об авторе

Под влиянием серии книг для взрослых «Sweet Valley High» Том Чо начал писать художественную литературу в подростковом возрасте. Его рассказы были опубликованы во многих публикациях в Австралии и за рубежом, и он выступал на фестивалях по всей стране, в том числе в отмеченном наградами шоу Hello Kitty, в котором литература сочеталась с пауэр-балладами.

Читать далее

Интервью

Слушайте интервью с Томом на 2SER Radio здесь
Посмотрите, как Том обсуждает свою работу на ABC TV здесь
Слушайте подкаст рассказов Тома на Paper Radio

{«cart_token»: «», «hash»: «», «cart_data»: «»}

Оглядываясь назад на «Look Who’s Morphing» Тома Чо

Look Who’s Morphing — это литературный дебютный цикл рассказов Тома Чо. Истории, которые вращаются вокруг изобретательных преобразований главного героя, Тома, через множество идентичностей, ролей, размеров, контекстов, средств массовой информации и историй.Когда он превращается в Годзиллу, Сюзи Кватро, члена Маппетов, робота, персонажей фильмов Грязные танцы , Звуки музыки или Телохранитель или гигантский член рок-звезды, персонажи бросают вызов идеям. о гендере, доме, языке и зрелости, а также о культурной интеграции. Look Who’s Morphing был поддержан при финансовой поддержке Австралийского совета искусств и вошел в шорт-лист нескольких призов: премии писателей Содружества 2010 года за лучшую первую книгу (Юго-Восточная Азия и Тихоокеанский регион), Книги года Age Fiction 2009 и Мельбурна. Приз Trust’s 2009 Best Writing Award.

(Изображение через Tom Cho)

Том Чо использует всемирно признанные отсылки к американской поп-культуре, чтобы проиллюстрировать проблемы, с которыми сталкиваются китайско-австралийские мигранты во втором поколении, такие как он сам. Технологии и популярная культура играют важную роль в том, как мигранты воспринимают и выражают себя. Вопросы подлинности, национальной идентичности и австралийской белизны по-прежнему очень актуальны в австралийской политике сегодня. Австралийский исследователь культурологии Цин Кху описывает «новую динамику исключения в современной Австралии в результате« ретерриториализации »австралийских границ […] и продолжающейся глобальной антитеррористической риторики и законодательства», которые вызвали дискуссии о том, «кто принадлежит нация, императивы культурной ассимиляции и конституция «настоящего» австралийца »(3).В то время как политика мультикультурализма заменила политику Белой Австралии (в 1970-х годах) в официальных дискурсах, Ху утверждает, что австралийское общество по-прежнему разделено «расово-дискриминационными структурами и институциональным неравенством» в отношении австралийцев азиатского происхождения, а также коренных австралийцев. которые «вызывают вопросы лишения владения и колонизации» (4). Это касается не только иммигрантов первого поколения, но и последующих поколений, которые Тан подчеркивает: «[Исключительные механизмы […] создают препятствия для полного принятия китайских австралийцев как австралийцев, несмотря на права рождения и гражданства» (66).Чаще всего азиатские австралийцы фиксируются как «иностранцы» или «новые азиатские мигранты» и, следовательно, не австралийцы, а дискурсивно перемещаются за пределы Австралии из-за их «цвета кожи, типа волос и формы глаз» (67–70).

Чтобы избежать подобных расовых стереотипов, главный герой Том перенимает западные стили. Первоначально он исследует чувство попадания в ловушку между своим китайским прошлым и английским языком, а также австралийской культурой. Позже, однако, ему удается развить воодушевляющую культурную гибридность, находя свой собственный язык и способность рассказывать свою историю.Таким образом, использование, преобразование, отсылки к известным фильмам и их переписывание, другие методы рассказывания историй, а также актеры или вымышленные персонажи, такие как The Exorcist или Годзилла, позволяют ему бросить вызов банальным представлениям о личности. В первой истории, например, он становится взрослым главным героем Бэби из Грязные танцы . Однако, в отличие от голливудского фильма, история не показывает развитие гетеросексуальной любви. Вместо этого Бэби пересказывает, как она наблюдает, как «занимается самым горячим сексом, который вы только можете себе представить» (10) в образе «белого мужчины» Брюса с Джонни.Том воспринимает миграцию как телесные и ментальные трансформации, которые он учится сознательно контролировать. В «Костюмации» личности можно купить в виде костюмов для всего тела с изображением американских знаменитостей с тем недостатком, что люди больше не знают друг друга, как сетует главный герой. Поэтому он хочет узнать, как осознанно управлять трансформациями.

Для Тома Чо язык массовой культуры предлагает средства для установления его собственной идентичности. Поэтому не имеет смысла говорить о сказках в Look Who’s Morphing как о воспроизведении или повторении оригинального или аутентичного материала, потому что Чо создает что-то новое, встраивая известные истории в новый контекст.Включение вымышленных, иногда даже фантастических элементов используется для установления связи с цифровой сферой. Например, в «Обеде с тетей Линг и дядей Вангом» Том решает проблемы с помощью своего цифрового ноу-хау. Его дядя подключен к компьютеру, участвующему в университетском исследовании, и может быть отремонтирован Томом, когда он начинает говорить компьютерный код, который последний резюмирует в «-макгайверском монтаже »: «Том вскрывает голову дяди Ванга / Том с помощью пайки железо / […] Том с помощью загрузочного диска запускает своего дядю […] (Чо 33).Кроме того, он защищает своих родственников от «армии орков»: «Так как это классический сценарий Dungeons & Dragons, я точно знаю, что делать. Я немедленно бросаю огненный шар, который убивает всю армию »(33). Однако кажущийся вымышленным аспект его преобразований не делает их нереалистичными, но показывает, как виртуальные и реальные области жизни сливаются и проявляются не только в собственном теле, но и в социальных практиках и отношениях, использовании языка, рассказывании историй и размышлениях о собственном личность.

В еще одном рассказе «Я, робот» превращение людей с низким доходом в роботов вводится как часть программы правительства Австралии. Том регистрируется и становится протокольным андроидом, как C-3PO из Star Wars , машиной, лишенной каких-либо расовых идентификаторов. Это показывает, как мир и люди взаимодействуют и обмениваются знаниями в терминах компьютерных игр, думают о себе как о машинах или о том, как правительства требуют, чтобы люди вели себя как роботы и даже превращались в них, чтобы получить эффективных работников.Когда Тому пришлось выучить английский язык, он смотрел телевизор и использовал роль и голос Брюса Уиллиса из фильмов Посмотрите, кто говорит , чтобы выразить себя, как он объясняет в книге «Изучение английского языка». Поэтому важно, чтобы главный герой переписывал западную классику, нашел свой язык, написав свою книгу, и превратил свое тело в оружие. Превратившись в золотого робота, говорящего с британским акцентом в «Я, робот», Том начинает брать на себя управление и борется с культурными силами, работающими против него.Он преодолевает установленные в его сознании программы, которые могли бы предотвратить восстание, и вместо этого разрабатывает «пушки для оружия», уничтожает своих «врагов» и берется за тело и думает по своему выбору (69, 71).

Таким образом, идентичность — это не только вопрос «[b] получения того, что вы смотрите» (Свинн; Чо 88), но и процесс, который предполагает активное участие человека. Это причина того, почему теории, предполагающие культурный империализм или неоколониализм посредством глобального распространения такого культурного материала, как, например, фильмы, не являются полностью убедительными, но нуждаются в уточнении за счет сосредоточения внимания на местных условиях и работе с этими глобальными образами.Том Чо демонстрирует, что культура и культурные продукты путешествуют по миру через границы, транснационально и транскультурно. Однородные продукты становятся немыслимыми, и межкультурная гибридность больше не рассматривается как слияние двух однородных частей или «двух зон чистоты», а как объектов, которые «всегда уже были» культурно гибридными (Consalvo 129). Цифровые СМИ сделали возможным межкультурный обмен сообщениями и материалами, такими как популярная культура, так что в настоящее время становится невозможным проследить их происхождение. Godzilla или Dungeons & Dragons — удачные примеры фильмов и компьютерных игр, которые бесконечно переделывались и адаптировались для разных культур, так что они по своей сути являются гибридными продуктами. Точно так же непрерывное смешение культур посредством колонизирующих сил с самых первых дней не заставляет говорить о гетерогенных культурах.

Том Чо представляет культурную гибридность в межкультурном контексте, потому что популярная культура распространяет общества через границы с помощью цифровых средств.Люди, принадлежащие к разнородным группам, позиционируют себя как однородные, чтобы сохранить свою идентичность и контролировать группы, которые они маргинализируют. Следовательно, локальные и индивидуальные адаптации Чо имеют значение, потому что они позволяют ему рассказывать свою собственную историю и делиться своим пониманием транскультурно распространяемого материала воодушевляющим образом.

Список литературы

AustLit. «Посмотри, кто превращается». AustLit . N.p., 29 мая 2014 г. Web. 06 мая 2016.

-. «Посмотрите, кто превращается: информационная тропа читающей Австралии». AustLit . N.p., n.d. Интернет. 06 мая 2016.

Чо, Том. Посмотрите, кто превращается . Ванкувер: Арсенал Палп, 2009. Печать.

Consalvo, Миа. «Консольные видеоигры и глобальные корпорации: создание гибридной культуры». Глобализация и культура: глобальное и местное потребление. Ред. Пол Джеймс и Имре Семан. Лос-Анджелес: Сейдж, 2010. 127–143. Распечатать. Центральные течения глобализации 3.

Кху, Цеен. «Введение: определение азиатских австралийских культур». Поиск азиатских австралийских культур . Эд. Ху. Лондон: Рутледж, 2008. 1-10. Распечатать.

Читающая Австралия. «О.» Агентство авторских прав, Рединг, Австралия . Агентство авторских прав, 2016. Интернет. 06 мая 2016.

Тан, Кэрол. «Тирания внешнего вида?» Китайские австралийские идентичности и политика различий ». Поиск азиатских австралийских культур . Эд. Цеен Кху. Лондон: Рутледж, 2008.65-82. Распечатать.

Суинн, Луиза. «Стать тем, что вы смотрите». Tom Cho.com . Обзор в эпоху. Том Чо, 23 августа 2009 г. [15. Август 2009 г.]. Интернет. 06 мая 2016.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Автор: Мануэла Зентер

Мануэла Зентер получила степень бакалавра в области изучения английского языка и Sprachlernforschung в Рейнском университете им. Фридриха-Вильгельма в Бонне (Германия) в 2012 году. После того, как она начала обучение по магистерской программе «Английская литература и культура» в Боннском университете, она продолжила собственное исследование. о конструкциях индивидуальной и коллективной идентичности в разных культурах, решающих вопросы и ограничения постколониальной репрезентации, перформанса и повествования о себе и других в различных жанрах и повествовательных моделях и посредством нихКнига Тома Чо «Кто трансформируется» послужила вдохновением для темы ее магистерской диссертации «Повествовательные конструкции постколониальных оцифрованных миров и идентичностей в избранных коротких сюжетных циклах». Блестящая работа Тома была использована в качестве примера современного цикла рассказов о формировании идентичности в глобализирующемся мире, характеризующемся миграцией и цифровизацией. Транскультурные и трансмедиальные взаимосвязи и возможности рассказать свою собственную историю, разработанные в «Смотри, кто превращается», постоянно очаровывают Мануэлу и сопровождают ее стремление передать академические знания в социальные и (межкультурные) диалоги.Просмотреть все сообщения Manuela Zehnter

«Посмотри, кто морфинг» Тома Чо

Автор: Джон Бавосо

11 апреля 2014 г.

Look Who’s Morphing (Arsenal Pulp Press), дебютная книга австралийского писателя Тома Чо, позиционирует себя как «свежую, веселую и ослепительно современную коллекцию микрографов, исследующих непостоянство личности, расы и пола». Хотя это может быть так, это больше похоже на дневник сновидений, который ведет кто-то с чрезмерно активным воображением — наиболее утомительным, но в основном интересным и увлекательным способом.

На первый взгляд, главной характеристикой, объединяющей все истории, является включение персонажей, фигур и тропов из поп-культуры последних четырех десятилетий. О своем стиле Чо говорит: «Сначала я заинтересовался включением поп-культуры в свою художественную литературу, просто большая часть художественной литературы, которую я читал, не была наполнена поп-культурой». Чо явно серьезно относился к своей миссии по исправлению этой кажущейся неправильности, поскольку он создал небольшой том, который, тем не менее, загружен до жабры такими знакомыми фигурами, как Годзилла, Маппеты, ДокторФил, Уитни Хьюстон и другие.

Другая общая черта этих историй заключается в том, что Чо обычно является главным героем, и один или несколько его персонажей находятся в состоянии постоянной трансформации — как между отдельными историями, так и внутри них. В одной из частей он вступает в бурные гей-отношения в извращенной версии Грязные танцы ; в другом — это бог «петушиного камня» размером с Годзиллу, который сначала намеревался разрушить Токио, а затем решил развлечь его — кульминацией является сцена, в которой он привязан к стилю «Путешествие Гулливера» и доставил удовольствие более чем 20 японским женщинам (это процесс описан так, чтобы я покраснел, читая его в метро).

Поэт Лоуренс Ферлингетти однажды спросил: «Спасают ли сны ваше эго, как океан спасает тонущий корабль?» Помня об этом, я предпочитаю рассматривать рассказы Чо как собрание снов. Подобно тому, как ваше подсознание обрабатывает реальные проблемы и эмоции, создавая сложные и возмутительные сценарии, чрезмерные сюжетные линии в каждой из этих историй позволяют их автору прямо комментировать вопросы, связанные с идентичностью, семьей и расой. в то же время сохраняя их в явно вымышленном мире историй.

Возьмем, к примеру, историю, основанную на The Sound of Music , в которой Чо уходит жить с капитаном фон Траппом, но в конечном итоге сталкивается с очень реальным сценарием незнания, хочет ли он быть с . мужчина или быть им. Точно так же он может творчески обсуждать зачастую сопряженный с опасностями процесс формирования идентичности среди детей иммигрантов, говоря, что дети буквально превращаются в различные иконы западной поп-культуры на глазах у встревоженных родителей.Обнаружение этих крупиц реальности в каждой истории — настоящая радость, которую можно испытать при чтении этих смелых виньеток.

Решение превратить эти истории в микрографическую литературу было удачным; чрезмерная чрезмерность построений рассказов может утомлять, если они продолжаются слишком долго. Но если ограничиться всего несколькими страницами, восхитительно проницательные наблюдения Чо относительно изменчивости идентичности превращаются в идеальный сочный центр в коробке конфет конфетного цвета, которая называется Look Who’s Morphing .

Посмотрите, кто трансформируется
Том Чо
Arsenal Pulp Press
Мягкая обложка, 9781551525389, 122 стр.
Апрель 2014 г.

CHOGenome.org Главная

Обновленная сборка CH на шкале хромосом и аннотации CH / CHO-K1

27 января 2021 г.

Значительно более непрерывная версия генома китайского хомяка, CH PICRH (GCF_003668045.3) вместе с аннотацией RefSeq 2020 теперь размещен на CHOgenome.org. Дальнодействующий каркас предыдущей сборки генома CH был выполнен с использованием высокопроизводительного захвата конформации хромосомы (Hi-C), и теперь 97% генома содержится в 11 больших каркасах, соответствующих хромосомам CH. Кроме того, доступна обновленная аннотация 2020 RefSeq для линии клеток CHO-K1. Оба могут быть найдены (поиск генов и BLAST) и просмотрены в JBrowse. Более подробную информацию о самой последней версии генома китайского хомячка можно найти здесь.

Обновленная сборка CH и аннотации CH / CHO-K1

1 мая 2019 г.

Мы рады сообщить, что значительно улучшенный геном китайского хомяка, CH PICR (GCF_00366804.1), вместе с его аннотацией RefSeq 2018 г., теперь онлайн. Кроме того, теперь доступна обновленная аннотация RefSeq для линии клеток CHO-K1. Оба могут быть найдены (поиск генов и BLAST) и просмотрены в JBrowse. Более подробную информацию об обновленном геноме китайского хомячка можно найти здесь.

Новый браузер экспрессии мРНК (бета)

7 июня 2017 г.

Браузер (бета-версия) для визуализации экспрессии мРНК в клетках CHO-K1 теперь онлайн.Данные взяты из нескольких опубликованных экспериментов с ДНК-микрочипами или RNA-Seq. Учебное пособие по использованию этого браузера можно найти здесь.

посмотреть все

Добро пожаловать на сайт CHO Genome! Учебники по использованию этого веб-сайта можно просмотреть здесь, и мы будем рады любым вопросам или предложениям, которые могут у вас возникнуть.

Обновления и подробности о проекте CHOStart можно найти здесь:

CHOSстарт

Доступ к сайту CHOmine, CHO и китайскому хомяку InterMine:

CHOmine

Предыдущие события

Семинар по биотехнологии систем млекопитающих

Сингапур

11 — 12 августа 2016

Этот семинар соберет вместе всемирно известных экспертов, активно работающих в области системной биотехнологии млекопитающих, чтобы поделиться и обсудить современные разработки и их промышленное применение.

подробнее

Инженерия клеточных культур XV

Ла-Кинта, Калифорния, США

8 — 13 мая 2016 г.

Конференция «Инженерия клеточной культуры XV» соберет около 350 избранных участников из ведущих академических, промышленных и правительственных групп со всего мира.

подробнее

251-е Национальное собрание и выставка ACS

Сан-Диего, Калифорния, США

13 — 17 марта 2016 г.

251-е Национальное собрание и выставка ACS в Сан-Диего, Калифорния, пройдет с 13 по 17 марта 2016 г., и подразделение BIOT сосредоточится на обмене информацией между академическими и промышленными исследователями относительно технологий, использующих жизненно важные системы для производства полезных продуктов и Сервисы.

подробнее

посмотреть все

10 Past Ten »Марк Чо

«Я прошел мимо продавца подержанных вещей и заметил Omega Chronostop, серый циферблат, тогда я ничего не знал ни о чем, но нашел его невероятно привлекательным»

Марк Чо // ГОРОЛОГИЧЕСКАЯ МИНУТА

Марк Чо

//

ГОРОЛОГИЧЕСКАЯ МИНУТА

Сегодня мы предлагаем вам интервью с, несомненно, одним из самых хорошо одетых мужчин в Азии или во всем мире — Марком Чо.Марк — один из соучредителей Armory, группы магазинов классической мужской одежды в Гонконге и Нью-Йорке, а также совладелец Drake’s, лондонского бренда галстуков, рубашек и аксессуаров. (Среди прочего, вы можете знать их по совместным работам с Hodinkee.) Любой хорошо одетый мужчина знает, что все дело в деталях, и Марк — не исключение, ценитель и любитель часов, и вы можете быть уверены, что у него всегда есть что-то особенное. на запястье. Недавно мы сели с ним, чтобы поговорить о винтажных часах для «Часовой минутки» на этой неделе.

Какие были ваши первые часы?

Первые новые часы — подарок на выпускной, синий циферблат Omega Seamaster. Я выбирал между этим и TAG Kirium. Оглядываясь назад, я очень рад, что выбрал Seamaster. Я думаю, что Seamasters конца 90-х — это классика Omega, и они прекрасно стареют. У меня был покупатель с такими же часами, но в автоматическом режиме маркеры становятся очень темно-оранжевыми, а безель становится бледно-голубым, если вы часто используете их на улице.Удивительно, но циферблат остается довольно темно-синим.

Какие были ваши первые винтажные часы?

Первые винтажные часы были из моей первой большой зарплаты (мои предыдущие зарплаты были крошечными и дерьмовыми). Я прошел мимо продавца секонд-хенд и заметил Omega Chronostop с серым циферблатом, в то время я ничего не знал ни о чем, но мне он показался невероятно привлекательным. Я помню, что продавцу потребовалась целая вечность, чтобы навести его на нужную дату, поскольку у него нет быстрой настройки.

Какие часы вы купили последними?

Rolex Антимагнетик 40-х годов. Я упустил свой шанс приобрести Vacheron Constantin 4072 40-х годов, одинокий владелец и в отличном состоянии, и с тех пор я был одержим хронографом с двумя регистрами. Патек 130 для меня — это Грааль.

Вы предпочитаете винтаж или современность?

Винтаж, в первую очередь из-за размера, частично из-за стоимости.Я редко ношу что-нибудь больше 36 мм, у меня нет ничего больше 40 мм. Часы стали слишком большими, для некоторых мужчин это нормально, но для многих они могут выглядеть неуклюже. Меня поражает, как мало 36-миллиметровых часов осталось на рынке. 38мм — это новый женский размер ??

Можете ли вы вспомнить свой последний вкусный обед? Где это было и что вы ели?

Во Флоренции есть отличное местечко недалеко от Виа де Фосси, название которого ускользает от меня, но, по сути, это столовая Армури, когда мы там.Действительно замечательные, дружелюбные владельцы, отличная еда, и я хожу туда только со своими коллегами и друзьями, поэтому компания всегда приятна. Это классический итальянский ресторан с довольно известным шеф-поваром, и у них есть множество замечательных стандартов; Бистекка фантастическая, тальята потрясающая и т.д., но, хотите верьте, хотите нет, они делают отличное карри с курицей, и вот что я ел.

Вы помните, какие часы были на вас?

Grand Seiko SBGW033 — переиздание оригинальной Grand Seiko 60-х годов.Это одни из самых недооцененных часов всех времен и, возможно, одна из лучших переизданий, которые я когда-либо видел. Тот же размер и пропорции корпуса, только у современного механизма и сапфирового стекла.

Что вам нравится в винтажных Rolex?

Внешний вид фантастический, и они покрыли так много баз. Инструментальные часы, такие как Subs, Explorers, GMT и т. Д., Выглядят совершенно без суеты. Никакой вспышки, никаких украшений, только надежность.Тогда у вас есть Day-Dates, которые являются красивыми предметами, особенно в конфигурациях с дофиновыми руками. Они такие элегантные, но с дневным окном и дополнительной толщиной по сравнению с типичными часами того времени, они также выглядят очень целеустремленными и мужественными.

Ремешок или браслет?

Ремешок. Я очень хорошо поработал с мастером ремешков Жаном Руссо. Мы сделали несколько ремешков из шелка для галстуков Дрейка, но мы выровняли его и обтянули кожей, а также укрепили все точки давления кожей, чтобы повысить прочность.Для этого потребовалось много прототипов! Вы можете найти его в интернет-магазине The Armoury.

GMT / EXPLORER / SUB / DAYTONA или ……..?

Explorer. Это были мои первые часы Rolex. Майкл Дрейк (бывший владелец Drake’s) всегда хотел Explorer, и он попросил меня помочь ему получить недавно выпущенную 39-миллиметровую версию. Пока я пытался найти его для него, я взял в руки 36-миллиметровую версию и был поражен. Идеальный кандидат на одно наблюдение.

Что вы хотите увидеть от Rolex на следующей Базельской ярмарке?

Новый кварц Oysterquartz диаметром 36 мм?

Не могли бы вы рассказать нам о самых интересных часах, которые вы когда-либо находили / владели?

Один из моих фаворитов в моей коллекции — Patek Nautilus 3800 из нержавеющей стали с редким сервисным циферблатом и ручным комбо.Я люблю Nautilus, и 3800 — неудачник в семье. Слишком маленький, чтобы быть настолько популярным, и у него есть центральная секундная стрелка, которая для меня всегда была противоположностью дзен, две стрелки, взгляд Наутлиуса. Кроме того, на циферблате изображены не знаковые полосы с нанесенными маркерами, а плоские солнечные лучи. Мне они очень нравятся, это единственные часы-браслет, которые я ношу.

Что у тебя сегодня на запястье?

A Lange 1815 Up / Down, белое золото, темно-синий циферблат

Эрик Ку

Мы снова в сети с новым внешним видом.

Франческо Постильоне

На этой неделе мы представляем вам Франческо Постильоне, одного из немногих настоящих мастеров реставрации, которые все еще существуют.

Стефан Медам

На этой неделе мы поговорим с нашим дорогим другом Стефаном Медам, владельцем Worldly Watches.

Эрик Ку

Мы снова в сети с новым внешним видом.

Франческо Постильоне

На этой неделе мы представляем вам Франческо Постильоне, одного из немногих настоящих мастеров реставрации, которые все еще существуют.

Стефан Медам

На этой неделе мы поговорим с нашим дорогим другом Стефаном Медам, владельцем Worldly Watches.

ПРОСМОТРЕТЬ ВСЕ ИНТЕРВЬЮ

«Реабилитация заставила меня радоваться тому, что я жив»: Маргарет Чо о трезвости, одиночестве и прекращении азиатской ненависти | Маргарет Чо

Особенность стендап-комика заключается в том, что вы никогда не можете отключить эту часть своего мозга, даже когда вы пытаетесь убить себя.Маргарет Чо узнала об этом в 2013 году, когда пыталась покончить жизнь самоубийством в номере отеля, используя поручень для занавески для душа. «Он начал сгибаться, и я подумал: черт, я слишком толстый, чтобы убить себя, поэтому мне пришлось спуститься», — говорит Чо. «Я подумал: сяду на диету и попробую еще раз, когда достигну своего целевого веса, а это значит, что я никогда не убью себя, потому что я никогда не достигну своего целевого веса».

52-летний комик, писатель, актер и подкастер, номинированный на премию «Эмми», «Грэмми» и «Оскар», радостно хихикает.«Эта шутка… люди очень расстраиваются. Они такие: «Вы должны включить триггерное предупреждение». Я не знаю, как сделать триггерное предупреждение! » Мысль Чо очень серьезна. «Наверное, мое чувство юмора спасло меня от смерти», — говорит она. «Вы не можете полностью отключить эту часть себя, потому что юмор — это действительно надежда. Юмор и смех — это вдох, который является сохранением тела на следующий момент… в самые мрачные моменты; на самом деле это то, что светит больше всего.Я действительно благодарен за это, и я действительно благодарен, что остался жить ».

Комедия несколько раз спасала Чо жизнь. В своих мемуарах 2002 года «Я тот, кого я хочу» Чо описывает алкоголизм, наркоманию и депрессию, которые последовали за отменой в 1995 году ее ситкома «Всеамериканская девушка». «Самоубийство… казалось мне очень практичным… [я решила] выпить столько, сколько смогу, пока я просто не перестану дышать», — пишет она. Пережившая изнасилование и сексуальное насилие в детстве, которая часто говорила о расизме, который испытывали ее родители — корейские иммигранты в Сан-Франциско в 60-х годах, Чо выработала стиль юмора, который является интимным, исповедальным и совершенно лишенным жалости к себе.Как Джамила Джамиль с ужасом сказала во время интервью с Чо для недавнего подкаста: «Я не могу поверить, насколько чертовски пересекается ваша травма».

Мы говорим по видеозвонку. Чо сидит на диване в своем доме в Лос-Анджелесе, наполовину чихуахуа, наполовину далматинская спасательная собака Люсия Катерина на коленях. Две ее кошки сфинксы спят в другой комнате. «Я только что поймал, как она писает на игровой коврик для кошек», — говорит Чо о Люсии Катерине. «Совсем немного, чтобы отметить ее территорию». Она находится в расслабленном и задумчивом настроении.

Последние 12 месяцев были ужасными для азиатского сообщества в США и за их пределами. Чо — ведущий голос в движении Stop Asian Hate, дает интервью и использует свой подкаст, чтобы сосредоточиться на преступлениях на почве ненависти против Азии. С тех пор, как пандемия Covid, которая возникла в Ухане, Китай, поразила США, число нападений на американцев азиатского происхождения растет. Анализ Калифорнийского государственного университета показал, что количество преступлений на почве ненависти, совершаемых на почве ненависти в крупных городах США, увеличилось на 149% в 2020 году (в Великобритании специальный комитет по внутренним делам услышал в мае прошлого года, что количество преступлений на почве ненависти, направленных против жителей Восточной и Южной Азии, увеличилось на 21 % во время пандемии).Вначале большая часть враждебности была вызвана тем, что Дональд Трамп описывал пандемию коронавируса как «китайский вирус» или «кунг-грипп».

Чо выступает на марше LA Pride Resist в Западном Голливуде, Калифорния. Фотография: Челси Гульельмино / Getty Images

Но Чо отмечает, что антиазиатские настроения гораздо глубже. «Я люблю Дональда-Трампа и виню его по любой причине, но факт в том, что его случайный расизм является скорее симптомом более серьезной проблемы, чем причиной этого», — говорит Чо.В предстоящем сезоне ее подкаста «Маргарет Чо: Смертное меньшинство» будут рассмотрены такие преступления, как резня в китайском квартале 1871 года в Лос-Анджелесе. «Речь идет о повторяющемся характере преступлений на почве ненависти и о том, что они не новы, даже если кажутся новыми, потому что в новостях они представлены как шокирующие и новые».

16 марта нападения на американское сообщество азиатского происхождения достигли пика, когда погибли восемь человек на трех азиатских курортах в Атланте, штат Джорджия. Шесть из погибших были американскими женщинами азиатского происхождения. Чо была в постели с Люсией Катериной, когда увидела эту новость.Она внутренне ощутила ужас этого: Чо семь лет прожила в Атланте и часто посещает азиатские курорты. «Все они женщины примерно моего возраста», — говорит Чо о жертвах, четверо из которых, как и она, были американцами корейского происхождения.

Почти не меньшее разочарование вызвали комментарии пресс-секретаря шерифа округа Чероки Джея Бейкера, который отрицал, что преступления совершались на расовой почве, и предполагал, что стрелок был сексуальным наркоманом, у которого был «плохой день». Позже выяснилось, что Бейкер, как сообщается, опубликовал антиазиатский имидж в социальных сетях.«Было очень обидно видеть, как полиция пытается очеловечить и эмоционально связать со стрелком», — говорит Чо. «Почему они так старались оправдать его действия? Очевидно, это было преступление на почве ненависти ».

За день до нашего выступления произошло еще одно массовое убийство, на этот раз в Вирджинии. «У нас была небольшая отсрочка от кошмара огнестрельного насилия из-за пандемии, и теперь ситуация снова начинает накаляться», — говорит Чо. «Мы действительно потеряли право на ношение оружия».

Поскольку многие антиазиатские преступления на почве ненависти были направлены против пожилых женщин, Чо в последние месяцы редко покидала дом, опасаясь угрозы со стороны Ковида и своей физической безопасности.«Мне очень страшно, — говорит она. «Это вроде как: как избавиться от кожи? Я ограничиваю свой тайм-аут, и я считаю ужасным осознавать это ». Когда она все же решается выйти на улицу, Чо надевает сложную конструкцию, которую она купила на Kickstarter. «Это как космический шлем Pierre Cardin 60-х, который блокирует ультрафиолетовое излучение и имеет встроенные солнцезащитные очки». Она носит его, когда гуляет с Лючией Катериной по улицам вокруг своего дома. «Это тот самый образ пожилой азиатской леди, в шляпе, солнечных очках и перчатках», — смеется она.«Я настолько защищен от солнца, и, похоже, могу играть в гольф в любую секунду».

Чо живет одна в доме с высокими потолками, который осаждают пчелы. «Я просто вышла на улицу, и это звучит так, как будто у окна срабатывает вибратор, потому что там так много пчел», — говорит она. Рой в сторонке, Чо наслаждается одиночеством. «Я больше ни с кем жить не собираюсь, — говорит она. (Она подала на развод со своим бывшим мужем в 2015 году.) «Вы знаете, как женщинам, нам говорят:« О, вы умрете в одиночестве »; это похоже на самый большой страх.Но на самом деле я очень надеюсь, что умру в одиночестве. Приятно спать посреди кровати, смотреть все, что хочешь, есть все, что хочешь, и не контролировать свои действия из-за кого-то другого в твоем пространстве ».

Она встречается с новым человеком, хотя Чо, бисексуал, не будет указывать на их пол. В классическом стиле Чо недавнее свидание закончилось копрологической катастрофой. «Я срал в постель около месяца назад», — небрежно говорит она. Она связывает это с кокетливым приготовлением еды, подражая почтенному американскому телевизионному шеф-повару Ине Гартен.«Я готовил курицу и ел вещи с разделочной доски, но я съел кусок сырого цыпленка и не выплюнул его. Я знал, что должен был, но не хотел, чтобы меня видели плевком. На следующий день я не только срал в постель, но и в утяжеленное одеяло ».

Маргарет Чо. Фотография: Sergio Garcia Photography

Пока Чо мне это говорит, я жду, когда ее публицист, который разговаривает по телефону, включит звук и сменит тему, но он этого не делает. С другой стороны, он действительно представляет комика, чей последний концертный тур, PsyCHO 2015 года, включал в себя длительное драматическое воображение благотворительного конкурса в стиле ведра со льдом для геев, выполняющих куннилингус.Интересно, что Чо сказал бы, чтобы он вмешался.

«В любом случае, я дал дерьму просто высохнуть, а потом просто стряхнул его», — беззаботно продолжает Чо. «Но мне пришлось засрать кровать так глубоко, что я засрал в свой чехол от пылевого клеща, который имеет водонепроницаемость … Я имею в виду, правда — не ешьте сырого цыпленка был урок, и я выбросил одеяло»

Если не считать желудочно-кишечных приключений при пищевом отравлении, у Чо все хорошо. Она трезва, после более чем десяти лет пристрастия к опиатам и алкоголю.«У меня был давний роман с опиатами», — говорит Чо, который в какой-то момент подумывал о приобретении опиумного мака. «Я действительно собирался найти Марту Стюарт и пойти на цветочный рынок, но я был слишком растерян». Чо любил эстетику курения опиума. «Это ужасный наркотик, это действительно большая часть трудностей, с которыми столкнулись корейцы и китайцы, это большая черная метка в нашей истории», — говорит Чо, делая паузу для эффекта, комик до мозга костей. «Но материал действительно классный! Типа, трубки, сумки и все такое.

Находясь на пике зависимости в 2016 году, она провела ужасное выступление на фабрике стресса в Нью-Джерси, когда некоторые зрители устроили забастовку. В то время Чо винил в этом смену часовых поясов. «Я была под кайфом и похмелья одновременно, — говорит она теперь, — и была очень расстроена, потому что [знаменитый стендап] Гарри Шендлинг только что умер, и я была с кем-то, с кем не хотела быть».

Позже в том же году друзья Чо устроили вмешательство, вынудив ее пойти на реабилитацию. «Меня обманули», — говорит Чо.«Они взяли меня на день рождения, но это был не день рождения. Это было мое вмешательство ». По дороге на завод Чу была зажата между двумя друзьями на заднем сиденье, чтобы она не сделала для этого перерыв. Чо полтора года провел в реабилитационном центре; Впоследствии 12 человек, с которыми она лечилась, умерли. «Вся эта ситуация сделала меня очень благодарным за то, что я остался жив. Довольно невероятно, что я отказалась от опиатов до того, как перешла на фентанил, — говорит она, имея в виду синтетический опиат, связанный с гибелью более 36000 человек в США в 2019 году.

В реабилитационном центре Чо поняла, что злоупотребляла наркотиками, чтобы предотвратить травму. «Особенность опиатов в том, что это не совсем кайф, это избавление от заботы, но вы все еще чувствуете боль, вы все еще чувствуете тоску. Только выбор, заботиться о нем или нет, удаляется химическим путем ». Чо понял, что эта боль в значительной степени вызвана внешними факторами, «например, как общество смотрит на женщин или на американцев азиатского происхождения, и как эти проблемы усугубляются внутренними и проявляются в моем самоповреждении».

В детстве Чо стремилась к белизне, изучая страницы журнала Seventeen и желая, чтобы она была похожа на стройную юную звездочку Лори Лафлин. «Я так сильно хотел быть ею», — смеется Чо из Лафлина, который недавно был заключен в тюрьму за подкуп консультанта по приему в колледж. «И знаете, что она с этим сделала? У нее не получилось с этим ничего хорошего! Она попала в тюрьму ». Когда ей было 20 лет, перед съемками фильма «Всеамериканская девушка» руководители сказали Чо похудеть на . Чо сбросил 30 фунтов (13,6 кг) за две недели и на съемочной площадке получил почечную недостаточность. Позже она пристрастилась к таблеткам для похудения. «Я очень сожалею, — говорит Чо о том периоде, — потому что не оценил, насколько я красива. Я просто думал, что я толстый и некрасивый, и был так зол на то, как выгляжу ».

Она страстно говорит о так называемой «желанной белизне», имея в виду желание многих иммигрантов избежать расизма, ассимилировавшись в белые сообщества и представив себя «образцовыми меньшинствами», из которых получится следующее поколение врачей, бухгалтеров и юристов.«Огромная часть корейского сообщества очень белая, — говорит Чо. «Например, тебе нужно пойти в школу Лиги плюща и водить« Мерседес ». Чо, нецензурная брань, бросившая колледж и курящая марихуану, которая в подростковом возрасте работала оператором секса по телефону, не могла быть дальше от стереотипа. «Образ модельного меньшинства действительно заставил меня восстать против него», — говорит она. «Я вошел в жизнь художника и был в некотором роде бездельником. То есть, я все еще бездельник. Мои родители считают меня бездельником, потому что я не замужем.

Всеамериканская девочка взорвалась, потому что Чо не смогла освободиться от этих ментальных оков. Белые сценаристы-мужчины превратили персонажа Чо из хулигана в послушную, послушную дочь. Ситком был ненавистен азиатским сообществом, он должен был представлять и утомлять белую аудиторию, которую он должен был обслуживать. Чо не восприняла критику со стороны корейского сообщества в хорошем настроении, о чем она сожалеет уже несколько десятилетий спустя. «Я понимаю их реакцию сейчас, и мне очень грустно, что я не справился с этим особенно хорошо», — говорит Чо.

В последние годы Чо стала пожилой государственной женщиной американцев азиатского происхождения в индустрии развлечений. Когда в 2014 году мемуары Эдди Хуанга Fresh Off the Boat превратились в первый сетевой комедийный сериал с американскими актерами азиатского происхождения со времен All-American Girl, Чо консультировал шоу. «Мне повезло, что я смог достаточно долго прожить в индустрии развлечений, что появилось поколение американских исполнителей азиатского происхождения, которые уважают меня… это, наверное, мое самое большое достижение.

Маргарет Чо. Фотография: Альберт Санчес

Вместо азиатско-американского образца для подражания кумиром Чо была безжалостная Джоан Риверс. Как и у Риверса, у Чо экстремальный стиль комедии. Нет ничего запретного, из-за чего она может не понравиться социально прогрессивной аудитории. В 2015 году Чо раскритиковали за то, что он выдавал себя за северокорейского генерала на «Золотом глобусе». «Это просто глупо», — говорит Чо об инциденте. «Большинство людей, которые были недовольны этим, были белыми!»

На вопрос о том, наносит ли комедия так называемая «культура отмены» вреда, Чо уклоняется от ответа.«Для меня культура отмены отлично работает, когда вы понимаете чьи-то истинные намерения и говорите: ура», — говорит она. «Пирс Морган — отличный пример: о боже, , это , как вы думаете? Знаешь, почему мы за ним следили? » В течение многих лет Чо, которая идентифицирует себя как квир, называла себя «педиком» в своих шоу, выкрикивая оскорбления, которые исторически предназначались для геев, вызывая нервные вздохи публики. Хотя в прошлом она решительно защищала использование такого языка, ее точка зрения недавно изменилась.«Эти слова связаны с болью, которую я не хочу распространять», — говорит она.

В готовящемся к выпуску документальном фильме FX «Истерика» о пионерах стендап-женского пола Чо рассказывает о том, как в подростковом возрасте подвергалась сексуальным домогательствам со стороны мужского комика постарше. «Я работала с кем-то в дороге, и он запер меня в раздевалке, и он пришел за мной, но он был вдвое меньше меня», — говорит она в фильме. «Это действительно глупо и обидно — когда кто-то пытается вас изнасиловать, а они вдвое меньше вас.Чо сбросил с нее комика и убежал. Я спрашиваю, назовет ли она его имя. «О нет, — отвечает она. «Ну, он мертв. Это все, что я могу сказать. Не потому, что я его бросил, но его нет в живых. И его имя не нарицательное. Он не тот, кого бы знали все, и, знаете ли, его уже отменила жизнь ».

Чо надеется вернуться в стендап; когда разразилась пандемия, она была на полпути через турне. Когда она это сделает, нет никаких сомнений в том, что ее злоключение с сырой курицей появится. Как артист, Чо всегда стыдился от удовольствия.«Стыд — это такая электрическая эмоция», — говорит Чо. «Это действительно зажигает вашу историю и раскрывает суть того, кто вы есть». В 52 года Чо научился преодолевать это. «Я думаю, что это жизненно важно как для художника, и это также улучшает ваше искусство, если вы можете как-то подняться над ним». С ее вибрирующим пчелиным деревом, своим шлемом космонавта и испорченным одеялом у Маргарет Чо все в порядке.

Маргарет Чо О «All-American Girl, Stand-Up» и радости одиночества

В серии вопросов и ответов Bustle 28 успешные женщины точно описывают, как выглядела их жизнь в 28 лет — что они носили, где они работали, что их больше всего напрягало и что они бы сделали иначе.Здесь стендап-комик и актер Маргарет Чо рассказывает об образе тела, о своей корейской идентичности и о радости одиночества.

Маргарет Чо, женщина, построившая свою карьеру на шутках о расе, поле и сексуальности в то время, когда ожидалось, что азиатские женщины будут вести себя тихо, знает, что ее считают первопроходцем. Но, когда она только начинала, этого точно не было. «Я всегда был не в то время — слишком рано или слишком рано», — рассказывает 52-летний комик Bustle. «Я был там на передовой [помогая создать больше места для азиатских креативщиков], и иногда, когда ты первый, ты страдаешь больше всего, потому что люди не понимают, что ты сделал.

Уроженка Сан-Франциско начала выступать в стендапе в 16 лет в клубе над книжным магазином своих родителей. К 90-м годам она была самой известной — и для многих публики единственной — азиатской женщиной перед микрофоном. открывая путь для более поздних комиков, таких как Аквафина и Али Вонг. Она снялась в сериале All-American Girl 1994 года, первом и единственном азиатском американском семейном ситкоме, просуществовавшем до Fresh Off the Boat 2015 года; пять раз номинировалась на лучшую комедию Альбом Грэмми, провела более 10 комедийных туров и снялась в качестве приглашенной звезды на многочисленных шоу, в том числе 30 Rock , где ее роль Ким Чен Ира принесла ей номинацию на Эмми.

Последнее выступление Чо — это «After Hours with Margaret», специальное мероприятие ко Дню святого Валентина на RushTix, в котором она будет раздавать советы по сексу и свиданиям. «Раньше я беспокоился из-за того, что мне не перезвонили, или что я не получил то, что мне было нужно от того или иного партнера», — говорит Чо. «Во время менопаузы я действительно поняла, кто я на самом деле».

Но в 28 лет Чо был менее уверен. All-American Girl только что отменили после первого сезона из-за негативной реакции корейско-американского сообщества, и она изо всех сил пыталась чувствовать себя уверенно в своей шкуре.Ниже Чо размышляет об имидже тела, ее отношении к корейской культуре, и тогда Харрисон Форд пролил на нее полный бокал вина.

Маргарет Чо, 28.

Верните меня в 1996 год, когда вам было 28.

Я жил в Лос-Анджелесе, прямо под знаком Голливуда, и взял свою первую собаку, крупную овчарку по кличке Ральф (произносится как Рэйф). ). Я носила действительно огромные туфли на платформе и жила в двухэтажном доме.

У меня было столько гнева и неудовольствия из-за того, что я фигуристая.Это были 90-е, и типы телосложения для женщин были такими недосягаемыми. Я проводил много времени, ненавидя свое тело и злился на себя. По этой причине я никогда не делал фотографий, если только они не были фотографиями для работы. У меня не было чувства желания сохранить себя для себя в будущем. [Тот период моей жизни] состоит только из чужих образов. Теперь я оглядываюсь назад и мне очень грустно, потому что я была такой красивой девушкой и никогда этого не ценила.

Особенно трудно любить свое тело азиатской женщине, потому что у нас есть очень строгие ограничения на то, как женщина должна выглядеть.

Очень загружено. Стереотип: азиатская женщина должна быть миниатюрной и не занимать слишком много места. Нас действительно поощряют слиться и стать экзотической версией самих себя, что, на мой взгляд, действительно несправедливо. Но это культурно. В нем много желанной белизны. Многие женщины в моей семье перенесли операцию на двойное веко, или, если вы родились с двойным веком, вас считают готовым. Тело является таким товаром в нашей культуре. Люди всегда комментируют ваш вес.Очень постыдно брать больше, чем ваша доля, или занимать больше места. Но теперь я понимаю, что вы имеете право на это место. Вы можете занимать столько места, сколько захотите.

В комедию, как известно, сложно проникнуть, но я думаю, это особенно верно, когда вы одновременно женщина и азиатка. Как вы относились к своей карьере, когда вам было 28 лет?

В то время я был на самом деле очень счастлив, потому что я действительно любил стендап-комедию, и это была эпоха, когда я действительно активно участвовал в этой части моей работы.Быть комиком в ночном клубе и давать шоу каждый день было действительно приятно. Мне как комику никто не говорил, как я должен выглядеть и каким должен быть.

Мне нужно поехать в Нью-Йорк и устроить большое шоу за пределами Бродвея. Я помню, как [редактор Vogue ] Андре Леон Талли приходил и садился в мою гримерку. Придут Джейн Гарофало и Эми Полер. Вокруг моей комедии было много ажиотажа, потому что я был своего рода аутсайдером в Голливуде, в некотором смысле, потому что я был американцем азиатского происхождения и просто выглядел иначе и иначе звучал.

Находясь среди всех этих успешных людей, было ли у вас в голове четкое представление о том, какой вы хотите построить свою карьеру?

Я никогда не мог быть ясным, потому что в тот момент я никогда не видел азиатских людей ни в чем. Я не собирался быть Могучим Морфиновым Рейнджером, а кто-то уже был Чун-Ли. Так что я подумал: «Хорошо, я не знаю, какой будет следующая глава, но я могу сделать комедию». Это действительно была вся моя жизнь. Возможностей карьерного роста было очень мало, по крайней мере, насколько я мог видеть.

В какой-то момент я написал фильм, который хотел снять. Но это была эпоха кинопроизводства 90-х, когда все снимали независимые фильмы, и для этого нужно было иметь столько амбиций. Это выглядело очень по-мужски, очень непроницаемо и трудно даже представить, как взломать. Но я встретил много замечательных людей, и в тот период я ​​видел знаменитостей лично, которых редко можно было увидеть на улице. Не было социальных сетей, поэтому вы видели их только своими глазами, и я всегда был впечатлен.Я пошел на совместную вечеринку по случаю дня рождения Кэрри Фишер и Пенни Маршалл, и Харрисон Форд пролил на меня целый бокал вина.

Обескураживало ли вас пребывание в таком белом пространстве, где преобладают мужчины, или оно заставляло вас стремиться к большему успеху?

Это просто заставило меня почувствовать, что я принадлежу туда, где я принадлежу, это была комедия, где раса была менее важна. Способность быть комиком в стойке настолько редка, что, когда вы действительно можете это сделать, возникает уравнивающий эффект, когда ваша раса, пол, возраст и общественно приемлемые стандарты красоты становятся менее важными, чем ваша способность быть комиком.

Но гонка определенно сыграла роль на телевидении и в кино. Хотя кое-где у меня были роли на телевидении, все равно было очень тяжело. Мы думали, что у нас было какое-то прибытие после Joy Luck Club и моего телешоу All-American Girl , но настоящего азиатского присутствия не было намного позже.

Кстати о A ll-American Girl, , какое влияние на вас оказала его отмена?

Это было действительно удручающе, потому что я подумал: «Хорошо, теперь азиаты действительно смогут делать больше проектов, а я смогу сделать больше», но этого не произошло.Это было почти как если бы телевидение отошло от расового разнообразия. Так что я стал стендап-комиком еще глубже. Я заработал немного денег и укрепил присутствие, но мне все равно пришлось очень много работать, чтобы получить подписчиков и больше работы.

Вы упоминаете в своей автобиографии, что примерно в это время боролись со злоупотреблением психоактивными веществами. Вы когда-нибудь думали о том, чтобы бросить комедию?

У меня были проблемы с наркотиками и алкоголем всю мою жизнь, и это не имело ничего общего с характером моей карьеры.Это можно было бы удобно объяснить, сказав: «Ну, мое телешоу отменили», и это на самом деле повергло меня в очень плохое время. Но когда мне было 28, я был чист, потому что усвоил урок.

Через несколько лет я снова вернулся к этому. У меня долгая семейная история с депрессией и самоубийствами, а азиаты обычно не обращаются за помощью по поводу психического здоровья. Но, к счастью, около пяти лет назад я проводил время в учреждениях и вне их, которые помогли мне протрезветь и справиться со всеми этими зависимостями.Сейчас я привержен этому, но в 28 лет мне повезло, потому что я был свободен от этого. Я был в восторге от комедий. Это был мой главный любимый наркотик, и он остается им до сих пор.

Сегодня вы известны тем, что открыто говорите о проблемах, связанных с расой, сексуальностью и полом. Было ли вам так комфортно высказывать свое мнение об этих вещах в 28 лет?

Да, мне всегда это было очень комфортно, потому что я никогда не была «красивой девушкой». Каждый раз, когда я был в новой школе или в новой социальной среде, я подружился с самой красивой девушкой и был бы как ее адвокат или агент.Я буду той девушкой, с которой будет разговаривать красивый парень, потому что он слишком напуган, чтобы разговаривать с красивой девушкой.

Но в какой-то момент я понял, что не хочу быть ничьим представителем. Поэтому для меня было важно поговорить о том, чтобы быть сексуальным и иметь те переживания в теле, в котором я находился, потому что я хотел показать людям правду. Я хотел показать, что вы можете вести сексуальную, жизнерадостную и прекрасную жизнь, даже если вы не красивы по традиции или каким-либо другим идеалом.

Вы упомянули в прошлом, что некоторые корейские и корейские американцы довольно громко заявляли о том, что вам не нравится ваша комедия. Это вообще повлияло на ваш подход?

Нет, потому что в то время я был лишен корейской идентичности. Многое из этого разногласия произошло, когда я работал над All-American Girl , и когда я смотрю сейчас на исторический контекст, это имеет для меня смысл. Премьера шоу состоялась после беспорядков Родни Кинга, [во время которых было разрушено или повреждено более 2200 корейских предприятий].Корейское сообщество так бережно относилось к своему общественному имиджу, потому что в последний раз, когда они были на телевидении, они были на крышах их домов в Корейском квартале с винтовками. Моя комедия в то время была очень странной, а я был очень грубым. Так что возникла такая мысль: «Она не врач. Она не профессор. Она не говорит по-корейски. Это не то, как мы хотим, чтобы нас изображали или видели».

Я помню, что вступил в этот спор с репортером LA Times , который очень обиделся, что я не стал с ней связываться.Это такая вещь, которая называется «нунчи», уважение к старшим, и я этого не понимал. Я очень сожалею об этом. Теперь я понимаю, как важно, чтобы молодые люди делали жесты в сторону старшего поколения, особенно в Америке из-за всего того, что пережило это поколение: невообразимого расизма и необходимости преодолевать множество препятствий, чтобы занять любую должность. А теперь я говорю по-корейски! Мне потребовалось 50 лет, чтобы добраться туда, и все это время мне потребовалось, чтобы действительно прийти к месту настоящего уважения и радости вокруг моей культуры.

Что, по вашему мнению, 28-летний я подумает о вашей жизни сейчас?

Думаю, я был бы действительно счастлив, потому что у меня нет той неприятной печали или депрессии, которые у меня были раньше. У меня нет страха: «Мне будет 50 и я один». Я [один], и я действительно потрясающий. Мне очень нравится спать в самой середине кровати. Мне очень нравится заводить столько животных, сколько захочу. Я могу смотреть по телевизору то, что хочу, и есть то, что хочу, в любое время, когда захочу.