Расписание сеансов кинотеатра КINOMAN — все сеансы КINOMAN
Фильм
Зал
Цены [грн.]
Зал 2
90-120
Сеансы: 12:00, 15:05, 18:10, 21:15
Зал 4
90-120
Сеансы: 11:002D, 14:052D, 17:102D, 20:152D
Зал 5
90-120
Сеансы: 13:20, 16:25, 19:30
VIP 2
150-400
Сеансы: 13:00, 16:052D, 19:10
Зал 7
90-120
Сеансы: 13:10
Зал 3
90-120
Сеансы: 11:15
Зал 1
90-120
Сеансы: 17:00, 20:00
Зал 3
90-120
Сеансы: 13:00, 16:002D, 19:00
Зал 5
90-120
Сеансы: 11:00, 14:00
Зал 6
90-120
Сеансы: 18:00*
Зал 8
90-120
Сеансы: 21:05
VIP
150-400
Сеансы: 13:202D, 16:20, 19:20
Зал 6
90-120
Сеансы: 11:10, 14:40, 16:20
Зал 6
90-120
Сеансы: 12:50, 21:00
Зал 5
90-120
Сеансы: 11:15
Зал 9
90-120
Сеансы: 15:05
Зал 8
90-120
Сеансы: 16:10
Зал 7
90-120
Сеансы: 17:25
Зал 7
90-120
Сеансы: 11:20
Зал 9
90-120
Сеансы: 11:05, 17:10, 19:05
Зал 7
90-120
Сеансы: 19:25
Зал 3
90-120
Сеансы: 22:00
Зал 7
90-120
Сеансы: 15:15, 21:30
Зал 9
90-120
Сеансы: 13:00, 21:00
Зал 8
90-120
Сеансы: 11:00, 13:35, 18:30
Бурьян, 1967 — Фильмы — смотреть онлайн легально на MEGOGO.RU
Давид Мотузка успешно прошел всю гражданскую войну в составе Красной Армии. Наступил мир, и главный герой возвращается к себе на родину, чтобы дальше строить счастливую жизнь. Однако не тут-то было: в родном селе до сих пор царит хаос и беспредел. Группа бандитов во главе с Корнеем Матюхой, бывшим товарищем Давида, творит незаконные вещи, прикрываясь своим статусом в селе. Главный герой не намерен мириться с таким положением дел, и считает, что Корней должен сполна получить по заслугам. Удастся ли Давиду наказать некогда своего друга за беспредельщину в родном селе и вырвать раз и навсегда этот злосчастный бурьян?
Бурьян – советский художественный фильм в жанре социальной драмы. Сюжет киноленты создан по мотивам одноименного романа украинского писателя Андрея Головко. Экранизация снята под чутким руководством режиссера Анатолия Буковского. Это одна из его ранних работ в области кино. Главного персонажа, коммуниста Давида Мотузка, исполнил украинец Иван Миколайчук. За свою роль актер был посмертно удостоен Национальной премии Украины им. Тараса Шевченко.
Советский кинофильм вышел на всеобщее обозрение в 1967 году, через семь лет послы выпуска одноименной книги. Бурьян – история о переломных временах Советского Союза и всего народа, переплетенная темой справедливости и равенства. Однако, как понять, что такое справедливость? Где правда, если у крестьян и кулаков разное видение одних и тех же вещей? Послереволюционный период станет сложным для всего советского народа, но справиться с этим смогут не все.
Давид Мотузка успешно прошел всю гражданскую войну в составе Красной Армии. Наступил мир, и главный герой возвращается к себе на родину, чтобы дальше строить счастливую жизнь. Однако не тут-то было: в родном селе до сих пор царит хаос и беспредел. Группа бандитов во главе с Корнеем Матюхой, бывшим товарищем Давида, творит незаконные вещи, прикрываясь своим статусом в селе. Главный герой не намерен
Кинотеатры-близнецы
Интересно, что у нашего кинотеатра “Большевик” есть целых два здания прототипа в Ярославле и в Рыбинске. Однако все кинотеатры, выстроенные по этому проекту, имеют непростую историю.
Кинотеатр “Гигант” в Ярославле, начали строить в 1931 г. и с большими сложностями достроили только в ноябре 1934 г. на средства Ярославского резино-асбестового комбината и “Союзкино”. Поначалу “Гигант” был заявлен как “звуковое кино”, но через несколько лет был преобразован в клуб. Архитектурный проект кинотеатра принадлежит И.И. Князеву. По его же проекту был построен кинотеатр “Центральный” в 1936 г. в Рыбинске, который после продажи в частные руки стал вещевым рынком (как и наш “Большевик”).
Можно сравнить:
Кинотеатр “Гигант” в Ярославле. Фото из архива ГКУ ЯО ГАЯО
Кинотеатр “Центральный” в Рыбинске
Кинотеатр “Большевик” в Кировске
Из всех зданий, выстроенных по проекту Князева, дольше всех в качестве кинотеатра функционировал “Большевик”, который неоднократно подвергался перестройке и менял свой облик. Двускатная крыша с крупными цифрами 1932 была впоследствии “скрыта” чердаком, менялась планировка, зашивались окна.
Так как итоговый вид здания “Большевика” несколько отличается от проекта, мы решили уточнить в Государственном архиве информацию об архитекторе. Фамилии на имеющихся в архиве чертежах не значится, но есть пометка: “Союзкино. Заказ №55. Рыбинск”. Следовательно, можно заключить что типовой проект кинотеатра был заказан “Союзкино” и реализован в нескольких городах.
ИСТОРИЯ КИНОТЕАТРА “БОЛЬШЕВИК”
Проект первого в Мурманской области кинотеатра был одобрен еще в апреле 1931 г. Непропорциональное здание в стиле конструктивизма планировали сдать к 1 мая 1932. В кинотеатре предполагался читальный зал, шахматно-шашечный зал, литературные киоски и буфет. После начала строительства обнаружилась острая нехватка материалов: крыша должна была быть покрыта железом, в итоге была покрыта рубероидом, для балконов нужен был асфальт, а пришлось использовать бетон. Финансирование строительства шло в равных долях от треста “Апатит” и от “Союзкино”. Позже финансирование от Союзкино прекратилось, строительство было заморожено.
Сергей Миронович Киров был разочарован темпами строительства и распорядился достроить кинотеатр во что бы то ни стало к октябрьским торжествам со словами: “…Какое дело хибиногорскому зрителю до того, что Союзкино и трест “Апатит” не могут договориться? Рабочим негде отдохнуть и посмотреть новую картину…”
Открытие кинотеатра на 1200 мест состоялось 7 ноября 1932 г. Это был первый звуковой кинотеатр в Мурманской области, но звуковая аппаратура никуда не годилась. В “Хибиногорском рабочем” писали:
“Вместо звукового фильма зрители слышат какие-то хрипы, взвизгивания, свисты, храпы, но только не стройную музыку, не ясную, живую, четкую речь актера…”
21 февраля 1934 г. “Союзэкран” прислал для кинотеатра “Большевик” новую аппаратуру и проблемы со звуком у кинотеатра больше не возникало.
В 1934 г. газета “Кировский рабочий” опубликовала целый шквал критических заметок в адрес кинотеатра. Касалось это в основном аттракционов, работающих в фойе, и ресторана:
“Ружьё аттракциона “Пневматическое ружье” не пристреляно и попасть в цель почти невозможно. Аттракционы “вертящийся утёнок” и “лев с пером” аналогичны игре в очко. аттракционами руководят жулики, преследующие лишь одну цель – “гони монету”. По-прежнему пьяные голоса и чад несутся из ресторана, а выпить стакан горячего чаю или кофе нельзя, так как кроме пива и закусок в ресторане нет ничего.”
Зал кинотеатра часто использовался для празднований. Например, в 1955 г. кировчане встречали в “Большевике” Новый год. Бал-маскарад, аттракционы и танцы были в программе той ночи.
В 1958 году кинотеатр получил новый широкий экран. В 1961 году появилась в “Большевике” интересная традиция: каждое воскресенье управление кинотеатром полностью переходило в руки школьников: администраторы, контролеры, киномеханики и даже директор были детьми.
Закрыт кинотеатр был в 1995 г. Низкая посещаемость, отсутствие денег на ремонт озвучивались как основные причины закрытия. Здание отдали в аренду предпринимателям.
Источники: Горный журнал, спецвыпуск 2011; Хибинский вестник от 6 янв. 2000 г.; сайт Государственного архива Ярославской области http://www.yararchive.ru
Что можно было увидеть на московских киноафишах десятки лет назад
1
«Мальчики» и «Снежная сказка»
close
100%
В дни зимних и школьных каникул смотрите на экранах новые художественные фильмы. Афиша. Фильмы «Мальчики», «Снежная сказка» и др.
«Вечерняя Москва» 28 декабря 1959 г.
2
Открытие «Ленинграда»
close
100%
Открытие восьмого широкоэкранного кинотеатра столицы «Ленинград».
«Вечерняя Москва». 13 января 1959 г.
3
«Судьба резидента
close
100%
Скоро новый широкоэкранный художественный фильм в двух частях «Судьба резидента».
«Московский большевик». 4 августа 1970 г.
4
«Судьба человека»
close
100%
12 апреля в кинотеатре «Ударник» премьера нового художественного фильма «Судьба человека» по одноименному рассказу М. Шолохова. Режиссер-постановщик и исполнитель главной роли – Сергей Бондарчук.
«Вечерняя Москва» 10 апреля 1959 г.
5
«Девчата» и «49 дней»
close
100%
В кинотеатрах, дворцах культуры и клубах смотрите новые художественные фильмы «Девчата» и «49 дней».
«Вечерняя Москва» 16 апреля 1962 г.
6
«В тылу врага»
close
100%
Новый звуковой художественный фильм «В тылу врага». Фильм воскрешает события белофинской войны. В главной роли Н. Крючков.
«Московский большевик». 19 июля 1941 г.
7
«Максимка»
close
100%
Новый художественный фильм «Максимка». С 10 февраля ежедневно на экранах кинотеатров смотрите новый цветной художественный фильм «Максимка», снятый по мотивам «Морских рассказов» К.М. Станюковича.
«Вечерняя Москва» 9 февраля 1953 г
8
«Шинель»
close
100%
Смотрите в кинотеатре «Метрополь» новый художественный фильм «Шинель» по одноименной повести Н.В. Гоголя.
«Вечерняя Москва» 2 апреля 1959 г.
9
«Чайковский»
close
100%
1 сентября в кинотеатре «Октябрь» премьера цветного широкоформатного художественного фильма «Чайковский».
«Московский большевик». 31 августа 1970 г.
10
«Садко»
close
100%
Сегодня и ежедневно: новый цветной художественный фильм «Садко» – по мотивам онежских былин.
«Вечерняя Москва». 5 января 1953 г.
Интервенция в кино — расписание сеансов в Москве
Длительность: 107 мин.
Производство: СССР
Режиссёр:
Геннадий Полока
Актёры:
Владимир Высоцкий,
Валерий Золотухин,
Ольга Аросева,
Гелена Ивлиева,
Ефим Копелян,
Руфина Нифонтова,
Владимир Татосов,
Юрий Толубеев,
Юлия Бурыгина,
Валентин Буров,
Валентин Гафт,
Марлен Хуциев,
Георгий Штиль,
Николай Дупак,
Станислав Соколов,
Юрий Родионов,
Сергей Юрский,
Борис Сичкин,
Юрий Катин-Ярцев,
Анатолий Королькевич,
Борис Лескин,
Николай Мартон,
Александр Орлов,
Павел Панков,
Юрий Рычков,
Сергей Сибель,
Михаил Уржумцев,
Николай Федорцов,
Анатолий Шведерский,
Алексей Миронов,
Юрий Погребничко,
Валерий Родченко
Официальный сайт Администрации города Симферополя
С целью сохранения истории, популяризации краеведения и развития городского туризма, редакция симферопольской общественно-политической газеты «Южная столица Крым» продолжает проект «Старинные здания Симферополя», в рамках которого мы рассказываем о сохранившихся и утраченных объектах исторической застройки крымской столицы.
Кинотеатр им. Шевченко (Баян)
Первые упоминания
о кинематографе и кинопрокатной деятельности в Крыму относятся к концу XIX
века. В то время стационарных кинотеатров на полуострове ещё не существовало.
Кинопоказы осуществлялись с помощью передвижной мобильной аппаратуры,
принадлежавшей частным предпринимателям, которые переезжали из одного города в
другой. Обычно для показа кинокартин ими арендовались здания стационарных и
летних театров. Первые такие киносеансы в Крыму состоялись в 1897 году.
Шло время и в 1904
году активный симферопольский предприниматель Леонид Сухомлинов открыл в Крыму
первый иллюзион, впоследствии получивший название «Баян».
В 1910 году Леонид
Сухомлинов продал своё успешно действовавшее предприятие одному из богатейших
людей Симферополя того времени, Францу Францевичу Шнейдеру, почетному
гражданину, председателю Симферопольской уездной земской управы, благотворителю
и меценату, проживавшему на ул. Пушкинской, 14 (ныне «Дом
бракосочетаний»).
Франц Шнейдер
сохранил название «Баян» и продолжил работу синематографа. Кинотеатр имел
большой зал на 800 мест, центральное отопление и систему вентиляции. В
антрактах между киносеансами играл оркестр и публике предлагались изысканные лёгкие
блюда.
Первые годы на
экране в основном демонстрировались фильмы зарубежного производства, однако
постепенно в репертуаре появляются и отечественные киноленты. Некоторые из них
снимались в Крыму, как, например, первый российский полнометражный фильм
«Оборона Севастополя», снятый в 1911 году киноателье А.А. Ханжонкова.
Желающим
разнообразить свою культурную жизнь поход в кино обходился от 15 до 50 копеек,
что по тем временам существенно «било по карману» простым симферопольцам.
По мнению
краеведов, название «Баян» синематограф получил в честь Вадима Баяна — поэта-футуриста
и мецената, организовывавшего в Крыму серии поэтических вечеров под общим
названием «Олимпиада российского футуризма».
В 1915 году к
зданию кинотеатра была пристроена массивная арка, гармонично украшенная
лепниной. Фигуры выполнены в форме животных, птиц, мифических существ и венков,
символизирующих фантастический мир кино. Строительство велось по проекту
знаменитого российского архитектора Н. П. Краснова.
В период становления
советской власти, здание кинотеатра использовали для нужд горисполкома, жилищного
кооператива, а позже и городской киносети. Некоторое время в нем
располагалась Центральная областная библиотека.
С 1920 года
кинотеатр функционировал под названием «Звезда революции», где показывали
первые фильмы советской эпохи.
В середине
1920-х годов здание сильно пострадало от пожара, и его пришлось длительно
восстанавливать.
В последующем,
кинотеатр был переименован в «Большевик». Во время немецко-фашистской оккупации
города он носил название «Паллас».
После освобождения
Симферополя, кинотеатр возобновил свою деятельность и демонстрировал популярные
советские киноленты.
В здании
постепенно обновлялось и дополнялось кинопрокатное оборудование, со временем
появилась «цветная картинка», а жесткие лавки заменили на мягкие кресла.
В 1954 году
кинотеатру присвоили имя поэта, прозаика, писателя, живописца, мыслителя и
общественника Т. Г. Шевченко.
В 2003-2007 годах
была проведена реконструкция и ремонт здания, открылись два обновленных зала,
были установлены новые экраны и звуковая система Dolby Digital Surround EX.
Позже в большом зале был открыт комфортабельный VIP-балкон.
В 2011 году
открылся третий зал кинотеатра, в котором установили систему Dolby Digital
Сinema 3D.
Кинозалы получили
названия «Рубин», «Антрацит» и «Аквамарин».
Александр Новиков
Красный Гофман, или последний большевик
Мировая слава Александра Медведкина несоизмерима с его известностью в России. За рубежом его называли «красным Гофманом» и «последним большевиком». Вроде бы странно, что и то и другое относится к одному человеку. «Гофман» ассоциируется с бегством от норм и догматов в мир личной свободы и причудливых фантазий — при чем же здесь «большевик»?.. Для обобщенного «большевика» характерны «идейная убежденность», монополия на истину и «силовые методы» ее внедрения в массы, но никак не анархические вольности и иррациональные порывы в неизведанное. Два этих Медведкина никак не «склеиваются».
Реформаторы советского экрана прямо с фронтов Гражданской войны попадали в самые авангардные художественные группировки. Место же, где в 1926 году очутился Медведкин, казалось менее всего созданным для творческих исканий: молодой сотрудник ПУРа курировал организацию Госвоенкино. Он добросовестно разрабатывал там планы обслуживания кинематографом армии в условиях будущих сражений и казался тем идеальным художником, «революцией мобилизованным и призванным», которого воспевал Владимир Маяковский.
Однако если авангардисты считали, что истинное кино начинается с них — Медведкин буквоедски изучал кинодело в «царской» России. Новаторы искали «киноспецифику» — Медведкину же в «раннем» кино нравился именно «театр», причем незатейливый и «низовой»: расписные задники и бутафорские декорации, «плоскостной» кадр, похожий на лубочную картинку, литературность и простодушная назидательность. Его комедии решены в условной «лубочной» стилистике народной сказки или эксцентричного агитспектакля. Впоследствии они будут считаться «экспериментальными», но Медведкин не собирался изумлять мир новациями. В искусстве новаторством может быть и взрыв устоявшихся форм, и возврат к формам еще более архаичным. Медведкин обратился к опыту «кинопримитивов», когда о них и думать забыли.
Когда в 1960-е гг. молодой киновед Виктор Демин «открыл» в Госфильмофонде комедию Медведкина «Счастье» (1934), она воспринималась как манифест художественной свободы, а ее автор виделся лукавым пересмешником, знать не желающим ни про какой социалистический реализм. Для либеральных «шестидесятников» это был «наш человек», ведущий извилистый подкоп под известные твердыни. У молодежи Запада был «другой» Медведкин — энтузиаст боевой пропаганды, создаваемой почти по-партизански, в кратчайший срок и на месте событий, словом — этакий «Че Гевара от кинематографии». Кинопоезд Медведкина — уникальная студия на колесах, работавшая в 1932–1934 годах, — стал за рубежом истинной «красной легендой». Его практика действительно изумляет. Как помещались в считанных вагонах — производственные цехи, просмотровый зал, типография, гараж?.. Поезд колесил по стройкам пятилетки, и создаваемые здесь фильмы (хроникальные, игровые, анимационные) тут же показывались рабочим. Сделано было 116 (!) лент. В октябре 1932 г., в день пуска Днепрогэса, «медведкинцы» сняли торжественный митинг с выступлениями «вождей» партии и Анри Барбюса. Премьера фильма состоялась вечером того же дня, а утром его уже смотрели в Москве и других городах: все это происходило задолго до «эпохи ТВ».
Энергия «медведкинцев» была неуемной, энтузиазма хоть отбавляй, фильмы выходили оперативно и имели успех у рабочих… Руководство, казалось, должно было потирать руки: так держать, товарищи! Но кинопоезду вставляли палки в колеса, а центральная пресса замалчивала его опыт. Медведкину казалось, что отдельные товарищи чего-то «недопонимают». Но «недопонимал» он сам: бескорыстный энтузиаст всегда раздражает функционера, а примеры профессионализма и оперативности — бельмо на глазу у тугодумных и неповоротливых государственных организаций. Медведкин не отделял себя от «рабоче-крестьянского» государства и считал, что вправе выступать от его лица. Более диким предположением невозможно было оскорбить номенклатуру. Кинопоезд посягал на «святая святых» тоталитарного государства — монополию на пропаганду и информацию.
В каждом шаге этого «ортодокса» режим подозревал тайную диверсию. В фильме Счастье усмотрели осмеивание колхозного строительства — вот уж чему, наверное, удивился Медведкин. В фильме он потешался вдоволь, но над царским режимом да советскими киноштампами. Однако в искусстве 1930-х годов штамп уже являлся не эстетическим, а идеологическим стереотипом, и осмеивать его — значило поневоле замахиваться на куда большее. Социальная мифология делалась тотальной.
Медведкин не спорил с социальной мифологией и тем более не пытался ее низвергнуть — он играл с ее стереотипами и сбивал спесь со «священных коров». Это было непростительно: если с атрибутикой идеологии можно обходиться столь запросто, она лишается своей сакральности.
В 1930-е годы в идеологии возник необъяснимый, казалось, зигзаг — акции против произведений с мотивами социального утопизма. Такими были, скажем, «Ювенильное море» и «Счастливая Москва» Андрея Платонова, «Торжество земледелия» Николая Заболоцкого, холсты Павла Филонова и его школы, фильмы «Бежин луг» Сергея Эйзенштейна, «Строгий юноша» Абрама Роома… Их авторы столь экстатически воспевали «светлое настоящее», что возникала мысль о злонамеренной пародийности этих лучезарных картин, в которые исподволь вкрадывались гротескные краски и зловещие обертоны. Фильмы Медведкина 1930-х годов — из этого ряда. Его «Новая Москва» (1938) изображала столицу будущего, перестроенную в духе сталинских указаний — она выглядела столь уродливо и мертвенно, что фильм был запрещен.
После «открытия» «Счастья» в СССР родилась легенда о затравленном гении. Но фильмография Медведкина огромна, а свой последний фильм он создал в 1984 году Конечно, работа над киножурналами «Новости дня», которую он вел с 1950 года., была вынужденной, и в типовых сюжетах о вручении сталинских премий или «стахановских вахтах» трудно распознать руку фантазера и насмешника. Трудно также усмотреть принуждение в больших по метражу лентах 1960-х годов, где режиссер обличал империализм, колониализм или гонку вооружений на загнивающем Западе. Уж больно их много и очень уж изобретательно (с условными приемами, комбинированными съемками и элементами игрового кино) они сделаны. Создавая их, Медведкин столь же чистосердечно исполнял свой гражданский долг, как когда-то, пропагандируя гигиену среди красноармейцев.
В конце 1960-х годов благодаря Крису Маркеру и учрежденной им новой организации «SLON» («Общество для проталкивания новых произведений») Медведкина открыл для себя Запад. Усилиями Маркера «Счастье» шло во Франции на «коммерческих» сеансах и продавалось в другие страны: для «старой» комедии это триумф. Респектабельная газета Le Monde совсем в духе агитпропа вопрошала читателя «А ты знаешь Медведкина?» и посвящала его ленте целую страницу. Для «новых левых» «Счастье» стало примером истинно «народного фильма», авангардисты восторгались его формой, зрители на сеансах от души хохотали. Режиссера, полузабытого на Родине, неутомимый Маркер прославил на весь мир, да и просто помогал ему, чем мог.
Маркер любовно называл его смесью медведя и Чарли Чаплина, и своей наивной неуклюжестью и инфантилизмом Медведкин порой подтверждал эту характеристику. В 1970-е годы он снял фильмы «Письмо китайскому другу» (1969), «Ночь над Китаем» (1971), «Правда и неправда» (1975), «Осторожно! Маоизм!»(1976), «На земле Китая» (1977), «Пекин — тревога человечества» (1977). Маоистский Китай с его нищетой, культом казармы, истеричными радениями возле изображений вождя» — здесь воистину страшен. Эти картины явно рождены тем же импульсом, что и «Обыкновенный фашизм» Михаила Ромма: бессознательным стремлением спроецировать личные гражданские комплексы и переживания на иной социальный объект.
В письмах Медведкина можно было встретить и такие пассажи: «Дорогие мои друзья! Не хочу скрывать от вас своей большой тревоги. Уже два года я не знаю ваших позиций и усилий в острой битве за мир. ‹…› С кем вы?» Вряд ли Медведкин вписывал этакое в личное послание из тактических соображений. Он не кривил душой и прожил долгую жизнь человека счастливого и неравнодушного. Маркер, обожающий «звериные метафоры», сказал о нем: «Все можно сделать с медведями, только нельзя превратить их в крыс».
Ковалов О. 02.02.1989. Умер Александр Медведкин // Новейшая история отечественного кино. 1986–2000. Кино и контекст. Т. 5. СПб.: Сеанс, 2004.
Icarus Films: Последний большевик
Фильм «ПОСЛЕДНИЙ БОЛЬШЕВИК», основанный на жизни и творчестве российского кинорежиссера Александра Медведкина (1900–1989), — это дань уважения одним режиссером другому. Археологическая экспедиция в историю кино, открывающая новые сокровища кинематографа, фильм побуждает задуматься об отношениях между искусством и политикой в бывшем Советском Союзе.
Фильм отражает приверженность, энергию, борьбу, иллюзии и разочарования верующего, но никогда не наивного большевика.От классической сатиры Медведкина 1934 года Счастье и «кинопоезда», поставленного им в 1930-х годах, до своих сардонических комедий и боевых кинохроник, Крис Маркер рисует панораму художественной, политической и моральной вселенной жизни и жизни. страны, приводя ее в соответствие со своим видением сегодняшней России.
Сложная работа с множеством уровней и слоев, Последний большевик также является квинтэссенцией искусства и убеждений одного из величайших документалистов нашего времени Криса Маркера, который произвел революцию в документальном кино, как его почти современник Жан-Люк Годар. трансформировал художественный фильм, пересекая границы и смешивая жанры.
«Это один из самых важных, ярких и очень приятных DVD-релизов года». -Майкл Уилмингтон, TheDailyPage.com
«Постоянные читатели моих обзоров фильмов уже должны знать, что я терпеть не могу шумиху, особенно когда речь идет о последнем голливудском блокбастере. Два DVD-диска выпущены под названием «Последний большевик» как событие десятилетия, по крайней мере, для небольшого сектора вселенной, который все еще серьезно относится к идее социализма.» -Louis Proyect: Unrepentant Marxist
» Красно и остроумно в своем поэтическом письме, красиво и часто живописно в своих изображениях, это так же трогательно и провокационно во многих отношениях, как Marker’s Sans Soleil. Не пропустите ». — Джонатан Розенбаум, The Chicago Reader
« Достойное дополнение к коллекции любого серьезного любителя кино или любого изучающего историю России ». — Боб Хэм, DVD Corner
«Маркер помещает закадровый текст и интервью в джазовую контрапунктную связь со своими смелыми визуальными сборками; его монтаж движется по волнам мыслей и чувств.« — житель Нью-Йорка
« ПОСЛЕДНИЙ БОЛЬШЕВИК [является] наиболее захватывающим, разъедающим и вдумчивым исследованием крушения поезда, которое мы назвали 20 веком ». — Говард Хэмптон, Artforum
» Одно из главных эссе Криса Маркера — что автоматически делает его одним из ключевых произведений нашего времени — это замечательное видео (1993) предварительно рассказывает о его друге и наставнике, покойном советском кинорежиссере Александре Медведкине (1900-1989). в виде шести видео «писем», отправленных ему посмертно.Говоря более глубоко, это история советского кино и самого Советского Союза, о том, что значит быть коммунистом, о том, что эти вещи означают сейчас … Красно и язвительно остроумно в своем поэтическом письме, красиво и часто живописно в своих образах, это так же трогательно и провокационно во многих отношениях, как Marker’s Sans soleil (1982), которое ставит его действительно очень высоко. Не пропустите ». —Джонатан Розенбаум, Читатель Чикаго
« Крис Маркер, самый поэтичный и оригинальный из документалистов, рисует картину Медведкина и экстраординарную эпоху, в которую он жил, — лучшая история , иллюстрирующий генерала частным Последний большевик [является] не только бесценным документом о столетии, но также и глубоко личной попыткой разобраться в нем.« — Дерек Малкольм, The Guardian.
» Это не обычное блуждание по клипам, фотографиям и говорящим головам: Маркер иногда жонглирует своими образами, как поэт, философ или клоун, но всегда как полноценный режиссер. По мере того как странная жизнь Медведкина распутывается, от его рождения в 1900 году до Октябрьской революции, гражданской войны и Сталина до его смерти на гребне перестройки, целое столетие и идеология попадают под насмешливый взор Маркера ». — The Times
«Необычайно! Маркер помещает закадровый текст и интервью в джазовую контрапунктную связь со своими смелыми визуальными сборками; его монтаж движется на волнах мыслей и чувств, смешивая дикую пропаганду с грубым пафосом.« —New Yorker
« Абсолютно захватывающе, потому что фильмы Медведкина были необычайно смелыми и новаторскими, а Маркер — первоклассный режиссер ». —Midweek
« Любой юноша должен — быть документалистом ». — The Daily Telegraph
« Крис Маркер «Последний большевик» — отличный фильм, который почти никто не видел ». — Полин Кель
Щелкните здесь, чтобы получить Chicago Reader’s рассмотрение.
Кинематографическая история Америки и России «холодная война» | Характеристики
«Красная жара», комедия Уолтера Хилла 1988 года, объединяет чикагского полицейского Джима Белуши и советского полицейского капитана Ивана Данко, которого играет Арнольд Шварценеггер. Фильмы предлагают похожую характеристику советского капитана с добавленным слоем нежности и дружбы, которые растут между двумя мужчинами. На протяжении всего фильма Шварценеггер выражает своеобразное и хладнокровное стремление к своей миссии.В какой-то момент финальной сцены битвы Белуши говорит: «Я сдаюсь, все это очень по-русски», отступая в сторону, чтобы позволить своему другу прикончить грузинского плохого парня. В конце фильма они смотрят бейсбол по телевизору в ожидании самолета, который отвезет Шварценеггера обратно в Москву. Шварценеггер говорит: «Я не разбираюсь в этом виде спорта». «Вы не должны этого делать, это полностью по-американски, — отвечает Белуши, — вам следует придерживаться того, в чем вы хороши. Вы знаете, как танец на коленях, подготовка этих милых мишек для цирка.Шварценеггер выглядит почти обиженным: «Сейчас мы играем в бейсбол в Советском Союзе». Белуши недоверчиво: «Дай мне передохнуть, а? У тебя нет шанса. Это наше национальное прошлое. Забудь это.» После долгой паузы он размышляет: «Хотя это была бы чертова мировая серия, не так ли?» Шварценеггер смотрит вдаль: «Мы победим», — говорит он с полной уверенностью. Белуши бросает на него неудобный взгляд искоса, который говорит, что он тоже ему верит, прежде чем сменить тему.
Во многих фильмах конца 1980-х, таких как «Красная жара» или «Шпионы, похожие на нас» Джона Лэндиса, постоянно повторялась тема дружбы между русскими и их американскими коллегами.Товарищество (или романтика) развивается, несмотря на более широкий политический климат. Однако после распада СССР Голливуд быстро возобновил увековечивание привычного образа русских плохих парней. Советские солдаты стали гангстерами и рассерженными бывшими офицерами КГБ, характеристика и конечная миссия остались в основном такими же, изменились только их функции в обществе. В «Air Force One» (1997) вице-президент, которого играет Гленн Клоуз, спрашивает российского угонщика Гэри Олдмана, чего он хочет: «Когда матушка Россия снова станет одной великой нацией, когда капиталистов вытащат из Кремля и расстреляют в улицы, когда наши враги бегут и прячутся в страхе при упоминании наших имен и Америка просит у нас прощения — в тот великий день освобождения вы узнаете, чего я хочу.«Хотя« холодная война »якобы закончилась, герои российских фильмов продолжали вести идеологическую битву еще долгое время после того, как Америка думала, что она уже победила. В фильме Филиппа Нойса «Солт» Анджелины Джоли (2010) сюжет вращается вокруг русских спящих агентов, готовых свергнуть американское правительство. Действие популярного телешоу «Американцы» (с 2013 года по настоящее время) происходит в 1980-х годах, но в нем также рассказывается о советских шпионах, которые «выдают себя» за настоящих американцев, работая на матушку-Россию. Подобно тому, как фильмы из Советского Союза раскрывали глубокую правду об американском обществе, теперь мы узнаем, что некоторые из этих популярных голливудских сюжетных линий также отражают правду о России, которую стоит иметь в нашем новом политическом климате: они играют в долгую игру и хотят победить.
Чтобы посмотреть плейлист Эммы Пайпер-Беркет «Фандор», включающий в себя некоторые из этих и других фильмов, щелкните здесь.
Большевистская революция запомнилась через фильм
В ознаменование 100-летия большевистской революции в среду вечером 75 человек посмотрели спектакль Эсфира Шуба «Падение династии Романовых».
Стремясь вызвать разговор об этом историческом событии и его последствиях, Гуманитарный центр Уитни в этом семестре организовал показы различных советских фильмов.Анастасия Костина GRD ’21, диссертация которой посвящена творчеству Шуба, представила фильм, заявив, что Шуб незаслуженно получает лишь ограниченное внимание со стороны ученых.
«Она, пожалуй, одна из самых влиятельных женщин-режиссеров Советского Союза», — сказала Костина.
Шуб сделал карьеру, отличавшуюся разнообразием и влиянием. До того, как Госкино — Государственный комитет СССР по кинематографии — в 1922 году нанял ее режиссером, она работала в литературе, театре и даже в цирковой постановке.Первые пять лет она провела в Госкино, редактируя зарубежные фильмы для советских показов. «Падение династии Романовых» — ее первая самостоятельная работа. Он дебютировал в 1927 году в ознаменование 10-й годовщины Февральской революции, первых вспышек инакомыслия, которые привели к отречению царя Николая II. По словам Джона Маккея, профессора славянских языков и литературы и киноведения и организатора сериала, он также оказал значительное влияние на область документального кино.
Шуб сыграл важную роль в продвижении стиля, известного как сборник фильмов, который в значительной степени опирается на исторические кадры, которые режиссер использует для создания повествования. Маккей объяснил, что до того, как этот стиль стал преобладающим, документальные фильмы редко были полнометражными. Они напоминали кинохронику и не часто были крупными проектами.
Немой фильм сопровождается живым пианистом Дональдом Сосином и сразу переносит зрителей в его период с зернистыми, черно-белыми кадрами.Кроме того, послание документального фильма служит ценным артефактом советской пропаганды.
Хотя фильм содержит почти исключительно исторические кадры, режиссерское присутствие Шуба проявляется в титрах и редактировании. Она часто использует воздушные кавычки, используя иронию, чтобы критиковать жизнь в царской России.
Сопоставление также служит ясной и эффективной цели в фильме. Например, в титрах рассказывается аристократическая сцена, в которой дворяне танцуют «до пота».Сразу после этого Шуб переходит к работающим крепостным, представляя совсем другой пример пота.
В середине фильма основное внимание уделяется разрушениям, вызванным Первой мировой войной. Документальный фильм содержит в основном нейтральные кадры — неподвижные и сфокусированные на туловище и голове человека или группы людей. Тем не менее, на некоторых из его немногих панорамных снимков изображены тела, истощенные на поле боя. Эти моменты поражают как своим содержанием, так и размахом, заставляя зрителей почувствовать огромную цену, которую российский народ заплатил за войну.
Последний этап фильма переходит в февраль. Рабочие и солдаты вместе маршируют на городские площади, и здесь Шуб включает фильм, который она сняла сама. Это ограничивается газетными фрагментами и выдержками из выступлений Ленина, которые демонстрируют растущее беспокойство. Фильм заканчивается изображением Ленина, машущего радостной толпе.
Костина объяснила, что Шуб считает оригинальные кадры жизненно важными для точности как фактического сюжета, так и эмоциональной атмосферы того периода.В отношении Шуба она сказала: «Только с помощью исторических документов можно уловить дух революции».
Маккей объяснил, что одна из причин, по которой в программе уделяется особое внимание фильму — в отличие от строго академических лекций, читаемых профессорами, — заключается в том, что фильм был рассчитан на массовую аудиторию. Сохраняя верность этой теме, после каждого просмотра следует раздел вопросов и ответов.
Вопросы охватывали все, от стилистического выбора до других, касающихся исторических обстоятельств.Один из зрителей спросил, насколько сама Шуб поддерживает большевистскую идеологию, вызвав объяснение от Костиной и Маккея о семантике пропаганды в русском языке.
Работа Шуба по-прежнему ценится как из-за первоисточников, так и из-за того, что она дает возможность заглянуть в советский мир. Костина объяснила, что как конструктивист Шуб стремился использовать только аутентичный материал для представления аутентичной истории. Тем не менее, во время многочисленных «обвинений в фейковых новостях» кто-то, наблюдающий за ее работой сегодня, не может не сомневаться в ее представлении об истине.Костина также прокомментировала этот момент, сказав, что, несмотря на исторические кадры, Шуб, несомненно, влияет на рассказ своей направленностью и тонким повествованием.
Следующий показ в Гуманитарном центре Уитни состоится 29 ноября и покажет немую драму 1929 года «Фрагмент империи».
Томми Мартин | [email protected]
Correction, 13 ноября: В предыдущей версии этой истории говорилось, что просмотр посетили около 30 человек.Фактически присутствовало 70 человек.
внутренних дел Советского Союза — откровения из российских архивов | Выставки
Придя к власти в октябре 1917 г. в результате переворота
d’état, Владимир Ленин и большевики провели следующие несколько
лет борьбы за сохранение своего правления против широко распространенных
народная оппозиция.Они свергли временный
демократического правительства и изначально враждебно относились к любой форме
участие населения в политике. Во имя
революционное дело, они использовали безжалостные методы для подавления
реальные или предполагаемые политические враги. Небольшая элитная группа
Большевики-революционеры, составлявшие ядро нового
установил диктатуру Коммунистической партии, управляемую декретом,
с ужасом.
Эта традиция жесткой централизации с принятием решений
сосредоточены на высших партийных уровнях, достигли новых измерений
при Иосифе Сталине. Как показывают многие из этих архивных документов,
снизу было мало информации. Партийная элита определена
цели государства и средства их достижения практически
полная изоляция от людей. Они считали, что
интересы личности должны были быть принесены в жертву интересам
государство, которое продвигало священную социальную задачу.Сталинский
«Революция сверху» стремилась построить социализм с помощью
принудительная коллективизация и индустриализация, программы, которые
повлекли за собой огромные человеческие страдания и человеческие жертвы.
Хотя этот трагический эпизод советской истории по крайней мере
какая-то экономическая цель, полицейский террор навлек на партию
и население в 1930-е годы, когда миллионы невинных
люди погибли, не имея никакого объяснения, кроме как утверждать сталинские
абсолютное доминирование.Когда закончился Большой террор, Сталин
подчинил все аспекты советского общества строгому партийно-государственному
контроль, не терпящий даже малейшего проявления местного
инициатива, не говоря уже о политической неортодоксальности. Сталинский
руководство чувствовало особую угрозу со стороны интеллигенции,
чьи творческие усилия были сорваны строжайшими
цензура; религиозными группами, которых преследовали и изгоняли
под землей; и нерусскими национальностями, многие из которых были
массово депортирован в Сибирь во время Второй мировой войны, потому что Сталин
поставили под сомнение их лояльность.
Хотя преемники Сталина также преследовали писателей и
диссидентов, они использовали полицейский террор более экономно, чтобы принуждать
населения, и они стремились заручиться поддержкой населения
ослабление политического контроля и введение экономических стимулов.
Тем не менее строгая централизация продолжалась и в конечном итоге привела к
к экономическому упадку, неэффективности и апатии, которые
характеризовал 1970-е и 1980-е годы и способствовал
Чернобыльская ядерная катастрофа.Программа Михаила Горбачева
перестройка была реакцией на эту ситуацию, но ее успех был
ограниченный его нежеланием упразднить бастионы советской
власть — партия, полиция и централизованная экономическая
системе — пока он не был вынужден сделать это после попытки переворота в
Август 1991 года. К тому времени, однако, было уже поздно проводить
либо коммунистическое руководство, либо СССР вместе взятые.
После семидесяти четырех лет существования советская система
рассыпался.
Репрессии и террор: Сталин под контролем
Во второй половине 1920-х годов Иосиф Сталин установил
этап для обретения абсолютной власти путем применения полицейских репрессий
против оппозиционных элементов внутри Коммунистической партии. В
механизм принуждения ранее использовался только против
противники большевизма, а не против самих членов партии.
Первыми жертвами стали члены Политбюро Лев Троцкий, Григорий
Зиновьев и Лев Каменев, потерпевшие поражение и изгнанные из
партия в конце 1927 г.Затем Сталин выступил против Николая
Бухарина, которого объявляли «правой оппозицией», за
выступая против его политики насильственной коллективизации и быстрой
индустриализация за счет крестьянства.
Сталин и соратники, 1929 г.
Празднование 50-летия Иосифа Сталина в г.
Кремль, 21 декабря 1929 г., с партией
члены Орджоникидзе, Ворошилов, Куйбышев,
Сталин, Калинин, Каганович и Киров,
как смотрит статуя Ленина.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj1
В начало
Сталин устранил всю вероятную потенциальную оппозицию своему
лидерство к концу 1934 года и был бесспорным лидером обоих
партия и государство. Тем не менее, он приступил к чистке партии.
рядовых и терроризировать всю страну широко распространенными
аресты и казни.Во время последовавшего Большого террора, который
включали пресловутые показательные процессы над бывшим большевиком Сталина
противников в 1936–1938 годах и достигла своего пика в 1937 и 1938 годах,
миллионы ни в чем не повинных советских граждан были отправлены в трудовые лагеря
или убит в тюрьме.
К тому времени, когда в 1939 году террор утих, Сталин сумел
довести и партию, и общественность до состояния полного
подчинение его правилу.Советское общество было настолько атомизированным, что
люди настолько боялись репрессий, что массовые аресты больше не
необходимо. Сталин правил как абсолютный диктатор Советского Союза
на протяжении Второй мировой войны и до его смерти в марте 1953 года.
Перевод письма Рыкова
Репрессии и террор: убийства и чистки в Кирове
Убийство Сергея Кирова 1 декабря 1934 г.
цепочка событий, завершившихся Большим террором 1930-х годов.Киров был полноправным членом правящего Политбюро, лидером
Ленинградский партийный аппарат, влиятельный член партии.
правящая элита. Его забота о благополучии рабочих в
Ленинград и его ораторское мастерство принесли ему немалую прибыль.
популярность. Некоторые члены партии даже подходили к нему тайно
с предложением занять пост генерального секретаря.
Сомнительно, что Киров представлял непосредственную угрозу для
Преобладание Сталина, но он действительно не соглашался с некоторыми из Сталинских
политики, и Сталин начал сомневаться в лояльности членов
Ленинградский аппарат.Нужен предлог для запуска
широкая чистка, Сталин, видимо, решил, что убийство Кирова приведет к
быть целесообразным. Убийство совершил молодой наемный убийца.
по имени Леонид Николаев. Недавние свидетельства показали, что Сталин
а НКВД спланировал преступление.
Затем Сталин использовал это убийство как повод для представления
драконовские законы против политических преступлений и для проведения
охота на ведьм предполагаемых заговорщиков против Кирова.В течение следующего
четыре с половиной года, миллионы ни в чем не повинных членов партии и
другие были арестованы — многие из них за соучастие в огромных
заговор, который якобы стоял за убийством Кирова. От
С советской точки зрения, его убийство, вероятно, было преступлением
века, потому что он подготовил почву для Большого террора. Сталин
никогда больше не был в Ленинграде и снял одну из своих самых
жестокие послевоенные чистки в городе — историческое
окно на запад.
Перевод речи Бухарина
Исследование убийства Кирова
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj2
В начало
Секретная полиция
С самого начала своего правления большевики полагались на
сильная секретная или политическая полиция, чтобы укрепить свою власть.Первая тайная полиция, получившая название ЧК, была создана в
Декабрь 1917 г. как временное учреждение, которое будет однажды упразднено.
Владимир Ленин и большевики укрепили свою власть.
Первоначальная ЧК во главе с Феликсом Дзержинским получила полномочия.
только для расследования «контрреволюционных» преступлений. Но это скоро
приобрел полномочия суммарного правосудия и начал кампанию террора
против имущих классов и врагов большевизма.Хотя многие большевики относились к ЧК с отвращением и отвращением.
выступил против его эксцессов, его дальнейшее существование было замечено
как решающее значение для выживания нового режима.
После окончания Гражданской войны (1918–21) и угрозы
внутренняя и внешняя оппозиция отступила, ЧК была
распущен. Его функции были переданы в 1922 году Государству.
Политическое управление, или ГПУ, которое изначально было менее мощным
чем его предшественник.Репрессии против населения
уменьшился. Но при партийном лидере Иосифе Сталине секрет
полиция снова приобрела широкие карательные полномочия и в 1934 г.
переименован в Народный комиссариат внутренних дел или НКВД.
Больше не подлежит партийному контролю и не ограничивается законом, НКВД
стал прямым инструментом Сталина для использования против партии
и страна во время Большого террора 1930-х годов.
Лаврентий Берия
После смерти Сталина в 1953 году верный Берия был
очищен от коммунистической партии и власти и
позже казнен.(Девушка на коленях у Берии — дочь Сталина Светлана; мужчина у
правая, задняя, не опознана.)
Иосиф Сталин и Лаврентий Берия, советский политический деятель.
лидер и чиновник тайной полиции во время
Сталинская эпоха руководства, отдыхает на даче (русский загородный коттедж).
Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj3
Тайная полиция оставалась самой могущественной и внушающей страх
Советский институт на протяжении всего сталинского периода. Хотя
постсталинская тайная полиция, КГБ, больше не применяла таких
крупномасштабные чистки, террор и насильственное депопуляция на
народов Советского Союза, его продолжали использовать
Кремлевское руководство для подавления политического и религиозного инакомыслия.Глава КГБ был ключевой фигурой в сопротивлении
демократизации конца 1980-х гг. и в организации попыток
путч августа 1991 года.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj4
В начало
ГУЛАГ
Советская система исправительно-трудовых лагерей была первой
создана в 1919 году при ЧК, но только после
В начале 1930-х годов население лагеря достигло значительных размеров.К 1934 году ГУЛАГ, или Главное управление исправительно-трудовых учреждений.
Лагеря, затем при организации-преемнике ЧК НКВД,
было несколько миллионов заключенных. Среди заключенных были убийцы,
воров и других обычных преступников — наряду с политическими и
религиозные инакомыслящие. ГУЛАГ, лагеря которого располагались в основном
в отдаленных районах Сибири и Крайнего Севера, значительно
вклад в советскую экономику в период Иосифа
Сталин.Узники ГУЛАГа построили Беломорско-Балтийский канал,
канал Москва-Волга, магистраль Байкало-Амур,
многочисленные гидроэлектростанции, стратегические дороги и
промышленные предприятия отдаленных регионов. Личный состав ГУЛАГа был
также используется для лесозаготовок и добычи полезных ископаемых в стране.
угля, меди и золота.
Сталин постоянно увеличивал количество назначенных проектов
в НКВД, что привело к усилению зависимости от его труда.ГУЛАГ также служил источником рабочих для экономических
проекты, не зависящие от НКВД, заключенных
на различные хозяйственные предприятия.
Условия в лагерях были чрезвычайно суровыми. Заключенные
получали неадекватный рацион питания и недостаточную одежду, что
затруднял перенос суровой погоды и долгого
рабочие часы; иногда заключенные подвергались физическому насилию со стороны
охранники лагеря.В результате смертность от истощения и
заболеваемость в лагерях была высокой. После смерти Сталина в 1953 г.
Население ГУЛАГа значительно сократилось, а условия для
сокамерники несколько улучшились. Исправительно-трудовые лагеря продолжали
существуют, хотя и в небольших масштабах, в период Горбачева, и
правительство даже открыло некоторые лагеря для проверки журналистов
и правозащитники. По мере продвижения демократизации
политические заключенные и узники совести почти
исчез из лагерей.
Письмо большевику
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj5
В начало
Коллективизация и индустриализация
В ноябре 1927 года Иосиф Сталин начал свою «революцию».
сверху », поставив перед советскими
внутренняя политика: быстрая индустриализация и коллективизация
сельское хозяйство.Его целью было стереть все следы капитализма.
которые вошли в рамках новой экономической политики и преобразовать
Советский Союз в кратчайшие сроки, не считая затрат,
в индустриальное и полностью социалистическое государство.
Первая пятилетка Сталина, принятая партией в 1928 г.,
призвала к быстрой индустриализации экономики с
упор на тяжелую промышленность. В нем были поставлены нереалистичные цели — увеличение общего промышленного развития на 250 процентов и
330-процентный рост только в тяжелой промышленности.Вся промышленность и
службы были национализированы, менеджеры получили заранее определенные
квоты на производство центральными плановиками и профсоюзами
превращены в механизмы повышения производительности труда.
Возникло много новых промышленных центров, особенно в
Уральских гор, и тысячи новых заводов были построены повсюду.
страна. Но поскольку Сталин настаивал на нереальном
производственных планов, вскоре возникли серьезные проблемы.С
наибольшая доля инвестиций вложена в тяжелую промышленность, широко распространена
возникла нехватка товаров народного потребления.
Первая пятилетка также предусматривала преобразование советской
сельское хозяйство из преимущественно индивидуальных хозяйств в систему
крупные совхозы. Коммунистический режим считал, что
коллективизация повысит продуктивность сельского хозяйства и
будет производить достаточно большие запасы зерна, чтобы прокормить
рост городской рабочей силы.Ожидаемый излишек должен был заплатить
для индустриализации. Ожидается, что коллективизация
освободить многих крестьян для промышленных работ в городах и
позволить партии расширить свое политическое господство над
остальное крестьянство.
Сталин проявлял особую враждебность к более богатым
крестьяне или кулаки. Около миллиона кулацких дворов (некоторые
пять миллионов человек) были депортированы и никогда больше о них не слышали.Принудительная коллективизация оставшихся крестьян, которая была
часто оказывалось ожесточенное сопротивление, что приводило к катастрофическим нарушениям
продуктивность сельского хозяйства и катастрофический голод 1932–1933 гг.
Хотя первая пятилетка предусматривала коллективизацию
только двадцати процентов крестьянских хозяйств, к 1940 г.
примерно у девяноста семи процентов всех крестьянских хозяйств
были коллективизированы и частная собственность почти
полностью исключен.Принудительная коллективизация помогла добиться
Сталинская цель быстрой индустриализации, но человеческие жертвы
были неисчислимы.
Меморандум о принудительной коллективизации скота
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj6
Следующее письмо 1932 года подробно описывает разрушительные
эффекты коллективизации в Новосибирской области Сибири.An
в сопроводительном отчете врача описывается вредное медицинское
условия, которые произвел голод. Этот документ является одним из первых
подробное описание коллективизации и ее результатов в Сибири.
Письмо Фейгина от 9 апреля 1932 г.
Орджоникидзе
(близкий друг Сталина), об условиях в колхозахЧитать перевод
Доктор.Меморандум Киселева от 25 марта 1932 г.
условия.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj7
Следующий документ — приказ Ленина коммунистам в
Пенза, 11 августа 1918 г., с требованием публичного повешения.
не менее 100 кулаков и отбирают у них хлеб, чтобы показать пример.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj8
В начало
Антирелигиозные кампании
Советский Союз был первым государством, в котором
идеологическая цель искоренения религии. К этому
В конце концов, коммунистический режим конфисковал церковное имущество, высмеял
религии, преследовали верующих и пропагандировали атеизм в
школы.Однако действия в отношении определенных религий были
определялись государственными интересами, и большинство организованных религий были
никогда не был вне закона.
Главный объект антирелигиозной кампании 1920-х гг.
и 30-е годы — Русская Православная Церковь, у которой был самый большой
количество верных. Почти все его духовенство и многие из его
верующих расстреливали или отправляли в трудовые лагеря. Духовные школы
были закрыты, церковные издания запрещены.К 1939 г.
только около 500 из более чем 50 000 церквей остались открытыми.
После нападения нацистской Германии на Советский Союз в 1941 г.
Иосиф Сталин возродил Русскую Православную Церковь для усиления
патриотическая поддержка военных действий. К 1957 году около 22000
Активизировались русские православные церкви. Но в 1959 году Никита
Хрущев инициировал собственную кампанию против русских
Православная церковь и принудительное закрытие около 12000 церквей.К 1985 году действовало менее 7000 церквей. Члены
церковные иерархи были заключены в тюрьму или изгнаны, их места
взяты послушным духовенством, многие из которых были связаны с КГБ.
Кампании против других религий были тесно связаны
с определенной национальностью, особенно если они признали
иностранный религиозный авторитет, такой как Папа. К 1926 году римский
Католическая церковь не имела епископов в Советском Союзе, и
1941 г. только две из почти 1200 церквей, существовавших в
1917 г., в основном в Литве, еще были активны.Украинский
Католическая церковь (униатская), связанная с украинским национализмом, была
насильственно подчинен в 1946 г. Русской Православной Церкви, и
Автокефальные Православные Церкви Белоруссии и Украины
подавлялись дважды: в конце 1920-х годов и снова в 1944 году.
Нападения на иудаизм были повсеместными
период, и организованная практика иудаизма стала почти
невозможно. Протестантские деноминации и другие секты также были
преследуемый.Всесоюзный совет евангельских христиан
Баптисты, учрежденные правительством в 1944 году, обычно были
вынужден ограничить свою деятельность узким актом поклонения и
лишены большинства возможностей для религиозного обучения и публикаций.
Опасаясь панисламского движения, советский режим
систематически подавлял ислам силой до 1941 года.
вторжение в Советский Союз в том году привело правительство к
проводить политику официальной терпимости к исламу, одновременно активно
поощрение атеизма среди мусульман.
Письмо Горького Сталину
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj9
Вот письмо Ленина через Молотова от 19 марта 1922 г. членам
Политбюро, намечающее жестокий план действий против «Черного
Сотни »духовенства и их последователей, бросивших вызов
постановление правительства об изъятии церковных ценностей (предполагалось
правительство будет использоваться для финансирования помощи голодающим).Ленин предложил
арест и быстрое судебное разбирательство по делу повстанцев в Шуе, за которым последовал
безжалостная кампания по расстрелу большого количества реакционного духовенства
и буржуазии, и настаивал на том, чтобы вывоз ценностей из
самые богатые церкви и монастыри будут быстро достроены.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj10
В начало
Атаки на интеллигенцию: ранние атаки
В первые годы после их прихода к власти
в 1917 г. большевики приняли меры по предотвращению вызовов
их новый режим, начиная с устранения политических
оппозиция.Когда свободно избранное Учредительное собрание не
признать примат большевистского правительства, Владимир
Ленин распустил ее в январе 1918 года. Левая социалистическая партия.
Революционная партия, протестовавшая против акции, вышла из
большевистской коалиции в марте, и ее члены были
автоматически заклейменные враги народа. Многочисленное противодействие
группировки представляли военные угрозы из разных частей страны,
ставя под угрозу выживание революции.Между 1918 г.
а в 1921 году существовало состояние гражданской войны.
Политика большевиков по отношению к недоброжелателям и особенно
к артикулированной интеллектуальной критике, значительно ожесточенной.
Пресечение газет, первоначально описанное как временное
мера, стала постоянной политикой. Ленин считал
Конституционные демократы (кадеты) в центре заговора
против большевистского правления. В 1919 году он начал массовые аресты
профессоров и ученых, бывших кадетами, и депортированных
Кадеты, эсеры, меньшевики, националисты.Большевистское руководство стремилось быстро очистить Россию от прошлого.
лидеры, чтобы построить будущее с чистого листа.
Эти жесткие меры оттолкнули большое количество
интеллигенции, поддерживавшие свержение царского режима
порядок. Подавление демократических институтов вызвало сильные
протесты со стороны ученых и художников, которые чувствовали себя преданными в своих
идеалистическая вера в то, что революция приведет к свободному обществу.Писатели, эмигрировавшие вскоре после революции, опубликовали
язвительные нападки на новое правительство из-за границы. Как результат,
в дальнейших разрешениях на выезд артистам, как правило, отказывали.
Разочарование большинства интеллектуалов не повлияло.
удивить Ленина, который видел в старой русской интеллигенции своего рода
соперника своей «партии нового типа», которая одна могла бы принести
революционное сознание рабочего класса.По его мнению,
художники, как правило, служили буржуазным интересам.
разжигали преследование интеллигенции по всей советской
период.
Письмо Ленина Горькому
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj11
В начало
Атаки на интеллигенцию: возобновление атак
Схема подавления интеллектуальной деятельности с
периодические периоды расслабления помогали партийному руководству
укрепить свой авторитет.После 1923 г., когда угрозы
революция исчезла, интеллектуалы наслаждались
относительная творческая свобода, в то время как режим сосредоточился на
улучшение экономического положения страны за счет предоставления ограниченного бесплатного
предприятие в рамках новой экономической политики Ленина.
Но в 1928 году ЦК установил право
партия осуществляет руководство литературой; и в 1932 г.
литературные и художественные организации были реструктурированы с целью продвижения
особый стиль, называемый социалистическим реализмом.Работы, которые не работали
способствовать построению социализма были запрещены. Ленин имел
увидел необходимость повышения революционного сознания в
рабочие. Сталин теперь утверждал, что искусство не должно просто служить
общества, но делать это способом, определяемым партией и ее
планы преобразования общества с манией величия. Как результат,
художники и интеллектуалы, а также политические деятели стали
жертвы Большого террора 1930-х гг.
Во время войны с нацистской Германией художникам разрешили
проникнуть в их работы патриотизмом и направить их против
враг. Однако победа 1945 года вернула
репрессии против отклонения от партийной политики. Андрей Жданов,
который был представителем Сталина по вопросам культуры с 1934 года,
возглавил атаку. Он злобно осуждал таких писателей, как Анна.
Ахматова, Борис Пастернак и Михаил Зощенко, которые были
названы «антисоветскими, подрывниками социалистического реализма и
чрезмерно пессимистично.”Физические лица были исключены из Союза
Писатели и оскорбительные периодические издания были либо упразднены, либо
взяты под непосредственный партийный контроль.
Жданов умер в 1948 году, но культурная чистка, известная как
Ждановщина просуществовала еще несколько лет. Отмеченный
режиссер Сергей Эйзенштейн и великие композиторы, такие как Сергей
Прокофьева и Дмитрия Шостаковича осудили за «пренебрежение
идеология и подчинение западному влиянию.”Атаки
распространялся на ученых и философов и продолжался до тех пор, пока
Смерть Сталина в 1953 году.
Памятная записка по роману Мариетты Шагинян
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj12
В начало
Нападения на интеллигенцию: цензура
Творческие писатели пользовались большим авторитетом как в России.
Империя и Советский Союз из-за уникальной роли литературы
в качестве резонатора для более глубоких политических и социальных вопросов.Владимир Ленин считал, что литература и искусство могут быть
используется в идеологических и политических, а также образовательных
целей. В результате партия быстро установила контроль.
через печатные и электронные СМИ, книгоиздание и
распространение, книжные магазины и библиотеки, и он создал или
отменил газеты и периодические издания по желанию.
Идеология Коммунистической партии повлияла на творческий процесс
с момента художественного вдохновения.Партия, по сути,
служила музой художника. В 1932 г. партия учредила
социалистический реализм как единственная приемлемая эстетика — измеряющая
заслуги в зависимости от степени, в которой работа способствовала построению
социализм в массах. Создан Союз писателей
в том же году, чтобы привлечь писателей к делу марксизма-ленинизма.
Госкомиздат (Государственный комитет по издательствам, типографии
Растения и книжная торговля), совместно с Союзом
секретариат, принимавший все издательские решения; само распределение
бумаги стало скрытым механизмом цензуры.Главлит (Главная
Управление по литературным и издательским делам), созданный в г.
1922 г., был ответственен за цензуру, которая появилась позже в
творческий процесс. Руководство партии уже повлияло на
процесс задолго до того, как рукопись попала в перо цензора. В
Таким образом, советская система цензуры была более распространенной, чем система цензуры.
царей или большинства других диктатур последнего времени.
Михаилу Горбачеву нужно было заручиться поддержкой писателей
и журналисты, чтобы продвигать его реформы.Он сделал это, запустив
его политика гласности »в 1986 году, бросая вызов основам
цензура путем подрыва авторитета Союза писателей
чтобы определить, какие работы подходят для публикации.
Должностные лица Союза были обязаны размещать работы непосредственно в
открытый рынок и позволить эти работы оценивать в соответствии с
предпочтениям читателей, тем самым устраняя барьер между
писатель и читатель и отмечая начало конца
Цензура коммунистической партии.
Список лиц
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj13
Статистический отчет от 21 марта 1988 г. от председателя В. Чебрикова.
КГБ, детализируя расследование 1987 г.
анонимные публикации, враждебные Советскому правительству и
Коммунистическая партия.
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj14
В начало
Нападения на интеллигенцию: подавление диссидентов
Коммунистический режим считал инакомыслием в Советском Союзе
отказ от пролетарской борьбы и нарушение
Марксизм-ленинизм, а значит угроза его авторитету.В
пролетариат рассматривался как самоотверженно стремящийся к прогрессу в
построение социализма, тогда как буржуазия рассматривалась как
эгоистично борется за сохранение статус-кво. В соответствии с
Марксистская идеология, классовая борьба были двигателем перемен во всем
социальное развитие. Идеологический вклад Владимира Ленина
должно было сделать саму партию исключительным «авангардом
пролетариат »и, таким образом, окончательный арбитр того, что было пролетарским
или буржуазный.Тайная полиция была привлечена для обеспечения соблюдения
идеологии партии и подавления инакомыслия.
Поскольку легитимность партии основывалась на основных
правильность его идеологии, провалы в практической политике были
никогда не относился к самой идеологии. Для поддержания партии
идеологический авторитет, религию нужно было сразу же осудить, и
история периодически пересматривается, чтобы соответствовать текущей линии партии.
Книги и журналы, считавшиеся политкорректными, были
удалено из библиотек.Ученые, художники, поэты и др.,
включая многих, кто не считал себя диссидентами, но
чьи работы критиковали советскую жизнь, систематически подвергались
преследовали и даже преследовали. Часто их объявляли либо
враги государства и заключенные, или сумасшедшие и преданные
карательные психиатрические больницы.
Выступать за права человека или поддерживать свободу
выражением было подвергнуть сомнению саму основу марксизма-ленинизма и
легитимность правления партии.Среди тех, кого преследуют и
преследовались всемирно известные художники и ученые, в том числе
Нобелевский лауреат Борис Пастернак, вынужденный отказаться от своего
приз; Александр Солженицын, которого насильно выселили из
СССР; и Андрей Сахаров, исключенный из Академии художеств.
Наук и внутренне сослан в закрытый город.
Лидером перемен был Михаил Горбачев, чья политика
гласности позволили свободу слова и привели к
отказ от марксистско-ленинской идеологии и потеря легитимности
для вечеринки.
Письмо о Пастернаке
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj15
В телеграмме от 1971 года известного советского физика Андрея Сахарова.
поддерживает протесты двух диссидентов, В. Файнберга и В. Борисова,
госпитализированные в Ленинградское психиатрическое учреждение
за «асоциальное поведение».»Сопроводительный меморандум от
Министр здравоохранения СССР подтверждает законность и целесообразность
госпитализировали двух диссидентов в учреждение, находящееся в ведении
Министерство внутренних дел и отрицает использование изменяющих сознание
лекарства в их лечении.
Телеграмма советского физика Андрея Сахарова
поддерживая протесты двух диссидентов, В.Файнберг и В. Борисов.
[изображение в настоящее время недоступно]
Читать перевод
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj16
В начало
Украинский голод
Ужасный голод, охвативший Украину, Северный Кавказ и нижний
Поволжье в 1932-1933 годах стало результатом политики насильственного вмешательства Иосифа Сталина.
коллективизация.Наибольшие потери понесли Украина, которая до этого
самый продуктивный сельскохозяйственный район Советского Союза. Сталин был настроен
сокрушить все остатки украинского национализма. Таким образом, голод сопровождался
разрушительной чисткой украинской интеллигенции и украинских коммунистов
вечеринка сама. Голод сломил волю крестьян сопротивляться коллективизации
и покинул Украину с политическими, социальными и психологическими травмами.
Политика тотальной коллективизации, введенная Сталиным в 1929 году для финансирования
индустриализация имела катастрофические последствия для производительности сельского хозяйства. Тем не менее,
в 1932 году Сталин увеличил квоты на закупку зерна на Украине на сорок четыре процента.
Это означало, что зерна на корм крестьян не хватит, так как
Советский закон требовал, чтобы зерно из колхоза не передавалось сельхозпроизводителям.
членов фермы до тех пор, пока не будет достигнута квота правительства.Решение Сталина
и методы, использованные для его реализации, приговорили миллионы крестьян к смерти
голоданием. Партийные чиновники с помощью регулярных войск и тайной полиции
части, вели беспощадную войну на истощение с крестьянами, отказавшимися дать
их зерно. Даже необходимое семенное зерно было насильно изъято у
крестьянские хозяйства. Любой мужчина, женщина или ребенок, пойманный на приеме даже горстки
зерно из колхоза могло быть и часто было казнено или депортировано.Тех, кто не выглядел голодным, часто подозревали в хранении зерна.
НКВД и система не позволяли крестьянам покидать свои деревни.
внутренних паспортов.
Число погибших от голода 1932-33 гг. На Украине
оценивается от шести до семи миллионов. Согласно
Советский автор: «Перед смертью люди часто теряли рассудок.
и перестали быть людьми.И все же один из лейтенантов Сталина
в Украине заявили в 1933 году, что голод имел большой успех.
Это показало крестьянам, «кто здесь хозяин». Это стоило миллионы
жизней, но колхозная система никуда не денется ».
Меморандум по проблеме зерна
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj17
В начало
Депортации
Насильственное переселение Иосифа Сталина более 1.5 миллионов
люди, в основном мусульмане, во время и после Второй мировой войны сейчас
рассматривается многими экспертами в области прав человека в России как один из самых
жестокие акты геноцида. Немцы Поволжья и семи национальностей
Депортировали Крым и Северный Кавказ: Крымский
Татары, калмыки, чеченцы, ингуши, балкарцы, карачаевцы и
Месхетинцы. Другие меньшинства выселены с побережья Черного моря.
в регион входили болгары, греки и армяне.
Сопротивление советской власти, сепаратизму и повсеместному распространению
сотрудничество с немецкими оккупационными войсками было среди
официальные причины депортации этих нерусских
народы. Возможность немецкого нападения использовалась для оправдания
расселение этнически смешанного населения Мцхеты,
в юго-западной Грузии. Балкарцы были наказаны якобы за
отправив в подарок Адольфу Гитлеру белого коня.
Депортированные были собраны и отправлены, как правило, в
ж / д вагоны для перевозки скота в Узбекистан, Казахстан, Киргизию и
Сибирь — районы, названные историками «человеческими свалками».
Роберт Конквест. Большинство оценок показывают, что близко к
две пятых пострадавшего населения погибли. Бедственное положение
крымские татары были исключительно суровы; почти половина умерла от
голод в первые восемнадцать месяцев после изгнания из
их родина.
В феврале 1956 года Никита Хрущев осудил
депортации как нарушение ленинских принципов. В его
«Секретная речь» на ХХ съезде партии, он заявил, что
украинцы избежали такой участи «только потому, что были слишком
их было много, и некуда было их депортировать ».
В том же году Советское правительство издало указы о
восстановление Чечено-Ингушской Автономной Республики и
Кабардино-Балкарская Автономная Республика, калмыцкое образование
Автономная область и реорганизация Черкесов.
Автономная область ‘в Карачаево-Черкесскую автономную область’.Однако крымские татары, месхетинцы и немцы Поволжья были
реабилитированы лишь частично и по большей части не
разрешено вернуться на родину до окончания
распад Советского Союза в 1991 году.
Меморандум о крымских татарах
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj18
В начало
Еврейский антифашистский комитет
Еврейский антифашистский комитет (ЕАК) был основан в
Куйбышева в апреле 1942 года.Два польских еврейских социалиста, Хенрик
Эрлих и Виктор Альтеры (оба позже тайно
казнен), возможно, предложил идею Лаврентию Берии, руководителю
НКВД. Организация должна была служить интересам
советской внешней политики и советских вооруженных сил через СМИ
пропаганда — а также через личные контакты с евреями
за границей, особенно в Великобритании и США, с целью
влиять на общественное мнение и заручиться иностранной поддержкой
Советские военные действия.
Председателем ЕАК был Соломон Михоэлс, известный актер.
и директор Московского государственного театра идиш. Шакне
Эпштейн, идишский журналист, был секретарем и редактором журнала
газета JAC, Einikait (Единство). Другие известные JAC
членами были поэт Ицик Феффер, бывший член Бунда.
(еврейское социалистическое движение, существовавшее с 1897 по 1921 год и
поддерживал меньшевиков), писатель Илья Эренбург, генерал
Аарон Кац из Военной академии им. Сталина и Борис Шимелович,
главный хирург Красной Армии, а также некоторые неевреи из
искусства, науки и вооруженные силы.
Через год после основания ЦАК был переведен в Москву.
и стал одним из важнейших центров еврейской культуры
и литература на идише до немецкого вторжения. JAC
транслировать просоветскую пропаганду для иностранной аудитории несколько
раз в неделю, рассказывая им об отсутствии антисемитизма и
огромные антинацистские усилия, предпринимаемые советскими военными.
В 1948 году Михоэлс был убит секретными агентами
Сталина, и в рамках недавно начатого официального антисемитского
кампании, JAC был распущен в ноябре, и большая часть его
члены арестованы.
Меморандум об Еврейском антифашистском комитете
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj19
В начало
Чернобыль
В апреле 1986 года Чернобыль (на украинском языке Чернобыль) был
малоизвестный город на реке Припять на севере центральной Украины.
Практически случайно его имя было присвоено имени В.И. Ленин
Атомная электростанция расположена примерно в двадцати пяти километрах
вверх по течению.
26 апреля анонимность города исчезла навсегда, когда,
во время испытания в 1:21 утра реактор № 4 взорвался и
выбросил в 30-40 раз радиоактивность атомной
бомбы упали на Хиросиму и Нагасаки. Мир впервые узнал
худшей ядерной аварии в истории Швеции, где аномальные
уровни радиации были зарегистрированы на одной из ядерных
удобства.
Входит в число крупнейших промышленных аварий
время, Чернобыльская катастрофа и ее влияние на ход
Советские события трудно переоценить. Никто не может предсказать
каково будет, наконец, точное количество человеческих жертв. Тридцать-
одна жизнь погибла немедленно. Сотни тысяч
Украинцам, русским и белорусам пришлось отказаться от всего
города и поселки в тридцатикилометровой зоне
крайнее загрязнение.Оценки различаются, но вполне вероятно, что
около 3 миллионов человек, из них более 2 миллионов только в Беларуси,
все еще живущие на загрязненных территориях. Город Чернобыль — это
по-прежнему населен почти 10 000 человек. Миллиарды рублей имеют
было потрачено, и еще миллиарды понадобятся для переезда
общины и обеззараживают богатые сельхозугодья.
Чернобыль стал метафорой не только ужаса
неконтролируемой ядерной энергетики, но и для разваливающегося советского
система и ее рефлексивная секретность и обман, игнорирование
безопасность и благополучие работников и их семей, а также неспособность
для предоставления основных услуг, таких как здравоохранение и транспорт,
особенно в кризисных ситуациях.Чернобыльская катастрофа
сорвал амбициозную ядерно-энергетическую программу и
сформировал молодое экологическое движение в мощную политическую
сила в России, а также точка сплочения для достижения
Независимость Украины и Белоруссии в 1991 году.
в эксплуатацию Чернобыльской АЭС планируется всего
остановка в 1993 году.
Документ о дефектах конструкции
Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj20
В начало
Перестройка
Из скромных начинаний на двадцать седьмом съезде партии
в 1986 году перестройка, экономическая программа Михаила Горбачева,
политическая и социальная реструктуризация стали непреднамеренными
катализатор для демонтажа того, что заняло почти три четверти
столетие, чтобы воздвигнуть: марксистско-ленинско-сталинский тоталитарный
штат.
Мир смотрел с недоверием, но с растущим восхищением
когда советские войска ушли из Афганистана, демократические
правительства свергнули коммунистические режимы в Восточной Европе,
Германия воссоединилась, Варшавский договор угас, а холодная
Война внезапно оборвалась.
Однако в самом Советском Союзе реакция на новый
политика была смешанной. Политика реформ потрясла фундамент
укоренившиеся традиционные основы власти в партии, экономике и
общества, но не заменил их полностью.Новообретенные свободы
собрания, слова и религия, право на забастовку и
Многокандидатные выборы подорвали не только Советский Союз.
авторитарные структуры, но также и привычное чувство порядка
и предсказуемость. Давно подавленные, горькие межэтнические,
экономические и социальные обиды привели к столкновениям, забастовкам и
рост преступности.
Горбачев представил политику, направленную на начало установления
рыночной экономики путем поощрения ограниченной частной собственности и
рентабельность советской промышленности и сельского хозяйства.Но
Коммунистическая система контроля и чрезмерная централизация власти и
привилегии сохранялись, и новая политика не приносила экономических
чудеса. Вместо этого стали длиннее очереди за дефицитными товарами в
магазины, гражданские беспорядки и кровавые репрессии заявлены
жизни, особенно среди беспокойного националистического населения
окраины Кавказа и Прибалтики.
19 августа 1991 г. консервативные элементы в рядах Горбачева.
администрация предприняла неудачный государственный переворот, чтобы предотвратить
подписание нового союзного договора на следующий день и восстановление
власть и авторитет партии.Борис Ельцин, ставший
Первый всенародно избранный президент России в июне 1991 г.
резиденция правительства его Российской республики, известной как Белый
Дом, сплотивший сопротивление организаторов
переворот. Под его руководством Россия пошла еще дальше.
реформы, когда Советский Союз распался на
составных республик и образовали Содружество Независимых
Состояния.
Документ о переходе к рыночной экономике
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html#obj21
Конференция, созванная в Ленинграде в октябре 1990 г.
консервативная коммунистическая организация «Единство — за ленинизм и
Коммунистические идеалы »потребовали кардинальных изменений в Михаиле.
Политика Горбачева перестройки и ее реализация.Участники конференции обвинили Горбачева в том, что он следовал
конечно, что бы восстановить капитализм в Советском Союзе, и они
обратился к партийным организациям и членам с требованием
созыв внеочередного съезда партии для снятия
Горбачев от власти. Это постановление было передано Центральному
Комитет от 29 ноября 1990 г., и назначил к делу двух
Члены Политбюро В. Ивашко, который отмечает документ,
«Пожалуйста, подумайте об этом, и давайте поговорим.”
Постановление Общества «Единство за ленинизм и коммунист.
Идеалы », 28 октября 1990 г., выражая недоверие
политика Горбачева как Генерального секретаря Центрального
Комитет. Стр. 2. Стр. 3.
Читать перевод
Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/archives/intn.html # obj22
В начало
Необычайные приключения мистера Уэста в стране большевиков
Это 1924 год, и добрый, благонамеренный мистер Уэст, директор YMCA, решает предпринять международную миссию по цивилизации большевиков, о которых ему сказали. это стая диких дикарей, которые одеваются в шкуры животных и вооружаются серпами и молотами. Для защиты он берет с собой своего верного товарища, паршивого ковбоя Джедди и его верное шестизарядное оружие.
Благородный христианин с добротой и кротостью выиграет войну против большевизма. По прибытии в Москву ценности мистера Уэста украла таинственная банда. Злой лидер Жбан заявляет: «Мы выжимаем из него все до последнего доллара!» В шейкдауне присоединяются Одноглазый, Денди, Графиня и несколько сомнительных наемников.
Лев Кулешов взял за отправную точку для мистера Уэста чрезмерную клевету, появившуюся в газетах западных стран в то время, когда они называли большевиков «дикарями».«Подобно Джону Стюарту, который смотрит Fox News в поисках вдохновения для комиксов, Кулешов использовал газеты западных держав. Учитывая характер источника, преувеличение комического эффекта кажется излишним.
Сообщение из лондонской Times, опубликованное в 1919 году, цитирует слова британского офицера о том, что большевики применяют невыразимые пытки к своим жертвам, собирают молодых девушек, чтобы отдать их «на откуп солдатам» и вот-вот «позволят» потерять китайцев.«Они объявили войну христианству», — сказал он и в качестве пояснения добавляет: «От 80 до 90 процентов комиссаров [комиссаров] — евреи».
Кулешов не только раскопал контрреволюционеров, но и использовал мистера Уэста как возможность реализовать свои кинематографические идеи, которые он готовил годами. Кулешов был одним из многих молодых художников, вдохновленных радикальными художественными движениями, такими как конструктивизм и футуризм, которые связали свою судьбу с революцией, видя в ней путь к выходу России из многовековой отсталости и угнетения.
В этом шутливом боевике Кулешов ловко применил приемы, которые он впервые увидел в американских фильмах, которыми он так восхищался, особенно в быстрой нарезке комедий Мака Сеннета и сквозной нарезке Д.У. Приключения Гриффита. Персонаж самого мистера Уэста с его ботаническими очками и пятью ручками в кармане костюма, похоже, был вдохновлен экранным персонажем, созданным Гарольдом Ллойдом.
Но Кулешов также стремился изобрести новый язык кино с помощью своей смелой техники монтажа, поскольку он переходил между разными нитями в сюжете, часто делая снимки крупным планом, вместо традиционного использования установочного кадра.«Это был один из первых советских фильмов, снятых наравне с зарубежными, — писал Кулешов. «Он ничем не был им обязан своей технической и художественной выразительностью».
Большевики призывали к тому, чтобы кино стало революционным как по форме, так и по содержанию. Камеры в руках, молодежь откликнулась на звонок. В 1917 году Кулешову было 18, Сергею Эйзенштейну 19, Дзига Вертову 21, Александру Довженко 23, Эсфирю Шубу 23, Всеволоду Пудовкину 24. Их целью было не что иное, как изменить мир.
Хотя он был одним из самых молодых в группе, Кулешов оказался ведущим мыслителем и стал наставником для других.Вскоре после революции 1917 года Кулешов организовал экспериментальную киностудию при Государственной киношколе. Из-за небольшого запаса пленки для фактических съемок они взяли старые отпечатки пленки и повторно обработали их, чтобы протестировать различные эффекты.
В самом известном из своих экспериментов, получившем название «Эффект Кулешова», Кулешов сфотографировал известного актера Ивана Мосжукина с пустым выражением лица. Затем он вырезал этот кадр с изображением тарелки с супом, девушки в гробу и женщины на диване.Зрители восхищались тонкими изменениями в лице актера, когда Мосжукин с разными эмоциями реагировал на разные образы. Фактически, выражение лица Мосжукина никогда не менялось, это был тот же самый снимок, повторенный три раза. Эффект Кулешова демонстрирует, что аудитория черпает смысл из любого изображения фильма, подсознательно сравнивая его с изображениями, которые появляются до и после него. Так родилась теория монтажа.
Будучи способным предоставить в некоторой степени научную основу для объяснения этого аспекта восприятия, идеи Кулешова о монтаже оказали глубокое влияние на советское и мировое кино, далеко выходя за рамки влияния его фильмов.Прагматичные американцы инстинктивно использовали монтаж для получения результатов; Кулешов, русский теоретик, объяснил, как работает монтаж и как зрители участвуют в создании смысла фильма. В заключение он сказал: «Искусство кино начинается в тот момент, когда режиссер начинает комбинировать и соединять воедино различные части фильма».
Кулешов родился в 1899 году в городе Тамбов к юго-востоку от Москвы. После смерти отца в 1910 году он с матерью переехал в Москву, где учился в Школе живописи, архитектуры и скульптуры и начал проектировать декорации для киностудии Ханжонкова.В своем первом фильме Проект инженера Прите (1917) он экспериментировал с монтажом и использованием крупного плана. В 1920 году он продолжил свои эксперименты, объединив документальные кадры, снятые им в зонах боевых действий, с сценами из фильма На Красном фронте .
В 1920 году Кулешов также основал свою «Мастерскую кино», которая стала группой сотрудников, с которыми он создал «Мистера Уэста». В мастерской участвовали Всевелод Пудовкин, Леонид Оболенский и Александра Хохлова (на которой Кулешов позже женился), все они играют главные роли в сериале Mr.West , как и другой великий советский режиссер Борис Барнет.
Когда был освобожден Mr. West , молодая советская республика все еще оправлялась от разрушений Гражданской войны (1918–20), обрушившихся на катастрофу Первой мировой войны (1914–18). Мистер Вест , с его фарсовым юмором и высмеиванием капиталистического мира, казался подходящим обезболивающим для того времени.
Лидер революции Владимир Ленин скончался в январе того же года, и последующие изменения в правительстве оказали глубокое влияние на советские фильмы, поскольку растущий консерватизм привел к возвышению Сталина.Государственные органы кинематографии постоянно критиковали нововведения Кулешова и других кинематографистов, чтобы ограничить творческую свободу, которая ранее была разрешена.
Следующий фильм Кулешова после Мистер Запад , Луч смерти (1925), был научно-фантастическим триллером по сценарию Пудовкина по рассказу Толстого. Как и следовало ожидать, он также подвергся нападкам за то, что он недостаточно политичен. После Death Ray пришел By the Law (1926), суровая драма искателей удачи в Клондайкской золотой лихорадке по рассказу Джека Лондона.Его раскритиковали как отражение негативного взгляда на человеческую природу.
К началу 1930-х годов сталинская бюрократия, находящаяся теперь под полным контролем, официально объявила все формы авангардного искусства буржуазными. Такие режиссеры, как Пудовкин, Вертов, Эйзенштейн и Довженко, подыгрывали требованиям новой парадигмы искусства, которая стала известна как социалистический реализм, чтобы они могли продолжать работать. Но азарт и новаторство первых дней ушли навсегда.
Кулешов смог снять еще около 15 фильмов, несмотря на то, что попал в официальную немилость.После осуждения в 1935 году он на несколько лет отказался от режиссуры, чтобы посвятить себя исключительно преподаванию и писательской деятельности. Его последний фильм «Мы, Урал», документальный фильм, снятый совместно с Хохловой, вышел в 1943 году. На этом этапе Кулешов тоже помирился с бюрократией, и ему было достаточно доверять, чтобы его назначили академическим ректором Герасимовского института кинематографии. В 1969 году, всего за несколько месяцев до смерти, он был награжден высшей наградой Советского Союза — орденом Ленина.
Кулешов, как и его коллеги и товарищи, прекрасно понимал, чего добился в своей карьере. В предисловии к одному из ранних произведений своего наставника члены его экспериментальной мастерской написали: «Мы снимаем фильмы. Кулешов занимался кинематографией ».
Представлено на SFSFF 2014 с живой музыкой ансамбля Matti Bye
The Bolshevik Revolution at 100
В ознаменование столетия русской революции 1917 года профессор Дениз Дж.Янгблад представляет фильм 1958 года «Октябрьские дни». Режиссер Сергей Васильев, фильм был снят в СССР к 40-летию Октябрьской революции и представляет собой увлекательный пример из советской памяти.
Фильм доступен до 21 ноября 2017 года.
СМОТРЕТЬ ДНИ ОКТЯБРЯ СЕЙЧАС!
Нажмите выше, чтобы посмотреть October Days . Доступно до 21 октября 2017 года.
Незадолго до полуночи 7 ноября 1917 года большевистская фракция Российской социал-демократической рабочей партии, которая контролировала Военно-революционный комитет Петроградского Совета, ведущую революционную группу в российской столице, предприняла попытку вытеснить самопровозглашенную Временную группу. Правительство, пытавшееся управлять страной после насильственного отречения Николая II от престола 15 марта 1917 года.На следующее утро, 8 ноября, граждане проснулись и обнаружили листовки, в которых сообщалось, что у них новое правительство — Совет народных комиссаров. Никто особо не заботился; их больше беспокоило то, как добыть еду и топливо. После нескольких дней беспорядочных боев в Петрограде и Москве большевики одержали победу, хотя их быстрая победа вскоре столкнулась с серьезными проблемами.
На протяжении 74-летней жизни Советского Союза это событие было известно как Великая Октябрьская революция
, потому что согласно юлианскому календарю, которому Россия следовала в то время, это произошло 24-25 октября, а не 7-8 ноября.Что касается переворотов, «Великий Октябрь» не впечатлил. У Временного правительства было раздробленное и раздробленное руководство и небольшая общественная поддержка, и оно свернулось довольно бесцеремонно. Большевики оказались наиболее организованной и смелой из многих революционных партий в России того времени, но кто-то другой мог так же легко вызвать крах Временного правительства.
Конечно, большевистская революция стала одним из определяющих событий 20 века, когда коммунизм стал глобальным.Относительная легкость захвата власти большевиками оказалась негативным моментом для советских пропагандистских целей; чтобы оправдать огромные жертвы, которых требовала революция, эту борьбу нужно было рассматривать как апокалиптическую. По этой причине до Второй мировой войны основная часть советской кинопропаганды (моя область знаний) была сосредоточена на последующей Гражданской войне (1918-1921), а не на 1917 году.
Тем не менее, каждые десять лет после Великого Октября видные режиссеры по заказу государства снимать праздничные юбилейные фильмы — задача, которой они больше всего боялись из-за политических ограничений.Самым известным из этих юбилейных фильмов является фильм Сергея Эйзенштейна « Октябрь », который был выпущен только в 1928 году из-за политических ошибок Эйзенштейна, худшая из которых заключалась в роли Льва Троцкого в октябрьские дни. Эйзенштейн надеялся, что сможет избежать трудностей, выбрав в качестве источника классическое свидетельство очевидца большевистской революции американского журналиста Джона Рида Десять дней, которые потрясли мир . Рид, которого прославили в СССР как революционного героя и похоронили в Кремлевской стене, преуспел в описании страстного стремления солдат и рабочих к серьезным переменам — и в том, что упустил почти все скучные детали.Действительно, Эйзенштейн хотел использовать титул Рида, но в конце концов власти не позволили этого, так как они были недовольны конечным продуктом.
Если на экране трудно было вызвать ажиотаж по поводу Великой Октябрьской революции 1927 года, то насколько сложно было бы тридцать лет спустя, когда Сергею Васильеву было поручено сделать October Days в честь 40-летия? К тому времени не только Сталин был мертв и дискредитирован, но и происходила культурная релаксация, известная как оттепель, революционизирующая советское кино.Лучшие из послевоенного поколения советских режиссеров были заинтересованы в деконструкции Второй мировой войны, хотя было несколько блестящих фильмов 1950-х годов о Гражданской войне в России. Но все знали, что революция остается неприкосновенной, без места для экспериментов или оригинальности.
Киностудия «Ленфильм» знала, что на Сергея Васильева (1900–1959) можно рассчитывать, что он создаст что-то политически надежное. Ученик Сергея Эйзенштейна и содиректор классика Гражданской войны Чапаев (1934), Васильев был уроженцем Санкт-Петербурга.Петербург / Петроград / Ленинград и фактически участвовал в большевистской революции в составе петроградского военного гарнизона в 1917 году. Фактически, он был среди охранников Смольного института, который служил штабом большевиков, и часто видел Ленина в действии. . Октябрьские дни , хотя и не имеет успеха как искусство или развлечение, чрезвычайно интересен как демонстрация советского кинематографического мифотворчества о революции.
Изображение: Октябрьские дни , 1958 г.Оцифровано из хранилищ Британского института кино.
Хотя у меня не было доступа к производственной документации за October Days , тем не менее ясно, что Васильев имел в виду отчет Эйзенштейна October , возвращаясь к аккаунту Джона Рида в качестве источника. Мало того, что Рид и его жена-журналистка Луиза Брайант периодически появляются в October Days , уличные сцены, которые воссоздает Васильев, напоминают одно из подробных описаний Рида, за исключением того, что рабочие и солдаты выглядят намного опрятнее и менее беспорядочно.Васильев также следует описанию массовых политических митингов Ридом, делая очевидным доминирование немарксистских эсеров, хотя их риторика кажется идеалистической и оторванной. Кинематографический стиль фильма « Октябрьские дни », однако, не имеет ничего общего с фильмом Эйзенштейна, придерживаясь пьесы соцреализма, которую Васильев и его со-режиссер Георгий Васильев (не родственник) зародили в Чапаеве. За исключением гораздо более высокого качества звука October Days , по визуальному стилю можно догадаться, что он был создан двумя десятилетиями ранее.
Что примечательно в лебединой песне Васильева, так это его интерпретация Ленина как лидера, окруженного женщинами-покровительницами. Добрый и доброжелательный Ленин проявился в кинематографе точно так же, как Сталин стремился создать свой кинематографический образ как хорошего парня, но в этом воплощении преданность Ленина своей жене Надежде Крупской и его готовность быть «опекаемой» ею настолько оторваны от него. На самом деле я задумался, не пытался ли Васильев внести в процесс немного сатиры. Точно так же в ключевых сценах, где Ленин спорит с оппозиционными членами своего Центрального Комитета, он во всем рассудителен и лишь слегка повышает голос.«Настоящий» Ленин, по крайней мере, Ленин, не окрашенный капризами времени и политикой, был резким и бескомпромиссным. «Красиво» он не был.
Изображение: Октябрьские дни , 1958. Оцифровано из хранилищ Британского института кино.
Как и October Эйзенштейна, October Days Васильева не был выпущен к годовщине, но, конечно, не по тем же причинам. Нет ничего политически «неправильного» в интерпретации Васильевым Революции, но в то время, когда советское общество разочаровывалось в идеологии, этот фильм не собирался никого привлекать к делу.Эйзенштейн подчеркивал исторический размах и величие русской революции; для Васильева Революция — это пример местной политики.
Дениз Дж. Янгблад — почетный профессор истории Университета Вермонта (США) и автор семи книг и многочисленных статей о российском кино с момента его зарождения в 1908 году до наших дней.
Социализм в кино: холодная война и международная пропаганда — это сборник документальных фильмов, кинохроники и художественных фильмов, которые показывают мир глазами советских, китайских, вьетнамских, восточноевропейских, британских и латиноамериканских кинематографистов.Этот проект предоставляет доступ к архиву фильмов ETV / Plato Films Стэнли Формана, который хранится в Национальном архиве фильмов BFI.
Модуль I: Войны и революции уже доступен. Для получения дополнительной информации, включая пробный доступ и запросы цен, свяжитесь с нами. Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.
жизней советского кино! Монтаж, эффект Кулешова и «Игра престолов»
Кристофер Тремольи учится в Пенсильванском университете, где он специализируется на изучении России и Восточной Европы, а также специализируется на политических науках.
Ранний советский кинематограф впервые использовал фильм как пропаганду, а не как развлечение. С самого начала режима большевики рассматривали кино как плодотворный способ убедить россиян принять советские идеалы.
Во время большевистской революции и гражданской войны, например, советским лидерам нужно было быстро заручиться поддержкой революционного дела у в основном неграмотного населения. Учитывая дефицит целлулоида в России в то время, советским кинематографистам приходилось проявлять изобретательность, чтобы каждое движение имело как обучающую, так и развлекательную ценность.С этой целью они разработали новые и инновационные методы, чтобы стимулировать свою аудиторию. Многие из этих техник, главная из которых — монтаж, используются и сегодня — например, в телесериале Игра престолов .
Выдающиеся советские кинорежиссеры Сергей Эйзенштейн (1898-1948) и Лев Кулешов (1899-1970) разработали множество методов стимулирования эмоций зрителя, которые способствовали продвижению советской идеологии за счет использования эстетически приятных материалов. Считающиеся сегодня обычными, эти разработки были новаторскими для своего времени.Тогда, как и сейчас, темп и ритм монтажа, а также музыкальные партитуры были ключевыми факторами, вызывающими эмоции у публики.
Кулешов, например, понял, что можно связать эмоциональные реакции с помощью стратегической последовательности кадров. В так называемом эффекте Кулешова создатель фильма следил за кадрами актера, выражение лица которого оставалось прежним, с одним из трех разных изображений: девушкой в гробу, горячей тарелкой супа или красивой женщиной, лежащей на полу. диван.Реакция аудитории на три пары изображений показала их «коллективную» ценность: в зависимости от изображения, которое последовало за кадром лица актера, его можно было заставить выглядеть грустным, голодным или похотливым.
Источник: http://www.elementsofcinema.com/editing/kuleshov-effect-and-juxtaposition/
Эффект Кулешова используется почти в каждом эпизоде Игры престолов для сильного эмоционального воздействия. Например, «Танец драконов» (сезон 5, серия 9) Дейенерис Таргариен наблюдает, как двое мужчин дерутся в гладиаторской яме.На лице Дейенерис отчаяние, беспокойство и озабоченность по поводу судьбы одного из бойцов, ее старого друга Джораха Мормонта. Сопоставление снимков лица Дейенерис и драки Джораха передает аудитории, что она беспокоится о Джорахе. Таким образом, аудитория, которая предположительно уже привязана к Дейенерис, становится эмоционально вовлеченной в судьбу ее друга. Эффект Кулешова предполагает, что кадр с неизменным выражением лица Дейенерис, смешанный с кадрами трех других изображений, приведет к тому, что аудитория интерпретирует ее чувства тремя разными способами:
Еще одна устоявшаяся техника раннего советского кино — монтаж, особенно используемый (и теоретически обоснованный) Сергеем Эйзенштейном.Известно, что Эйзенштейн использовал монтаж в двух своих самых важных работах: Strike (1925) и October (1928) . В предыдущем фильме последовательность забоя коров пересекается с кадрами рабочих, убитых провинциальными военными. Этот тип монтажа, в котором отдается предпочтение изображениям со значительными политическими, эстетическими или социальными ассоциациями, стал известен как «интеллектуальный монтаж». Эйзенштейн, как и Кулешов, стремился вызвать эмоциональные реакции у зрителя с помощью множества техник, включая монтаж, время растяжения (в котором последовательность действий «растягивается» далеко за пределы «реальной» продолжительности), манипуляции со светом и терциум. quid (в котором нечеткая «третья вещь» связана с двумя известными элементами).
В Игра престолов, одним из примеров влияния Эйзенштейна является обучающий монтаж Арьи Старк. В этом эпизоде слепая Арья подвергается жестокому обучению со стороны убийцы, известного как Бродяга. Ранние кадры в последовательности — в этот момент Арья — новичок, терпящий регулярные избиения — довольно мрачные. По мере ее совершенствования в каждый кадр попадает все больше и больше света. Когда Арья наконец выходит победителем, экран заполняется светом. Переход от тьмы к свету в обучающей последовательности следует за развитием Арьи и вызывает сочувствие аудитории.Эта сцена глубоко основана на характерном для Эйзенштейна использовании и манипуляции светом в его фильмах.
Другой пример влияния Эйзенштейна в Игра престолов встречается в эпизоде «Никто» (6 сезон, 8 серия), где Бродяга преследует Арью. Кульминацией этой сцены является падение Арьи с открытого лестничного пролета. Отсылка к Эйзенштейну безошибочна: сцена напоминает знаменитую сцену «Одесские ступени» из Линкор «Потемкин » (1926). Однако вместо коляски у нас есть тело Арьи Старк, скатывающееся по лестнице, а Бродяга заменяет солдат Эйзенштейна.Хотя Игра престолов была снята почти через столетие после культового фильма Эйзенштейна, в нем используются многие из тех же приемов, что и Battleship Potemkin, , особенно графические изображения , ритмический монтаж и драматические переходы от широких планов к очень крупным.
Мы можем наблюдать монтаж и терциум как в сцене «Ледяная битва» в фильме Эйзенштейна «Александр Невский » (1938), так и в «Битве за замерзшее озеро» в Игра престолов (сезон 7, серия 6).Обе сцены изображают крупномасштабные важные битвы с устрашающим противником на замерзшем озере. Армия Невского сталкивается с большими трудностями против тевтонских рыцарей, и само их существование висит на волоске. То же самое верно и для Джона Сноу в Игра престолов . Обе сцены используют интеллектуальный монтаж и tertium quid , чтобы эмоционально связать зрителей судьбами персонажей.
Как подсказывает использование визуальных приемов советского стиля, Игра престолов не лишена пропагандистских целей.В финале 7 сезона «Дракон и Волк» Джон Сноу заявляет: «Я не собираюсь давать клятву, которую не могу сдержать. Если хотите, поговорите о моем отце; скажи мне, из-за такого отношения его убили. Но когда достаточное количество людей дают ложные обещания, слова перестают что-либо значить. Тогда больше нет ответов, только ложь все лучше и лучше, и ложь не поможет нам в этой борьбе ». Позже выяснилось, что это выступление является метафорическим комментарием к избранию Дональда Трампа на пост президента США. В интервью актер Лиам Каннингем (который играет главного советника Джона Сноу) рассказал, что эпизод был снят всего через несколько часов после победы Трампа в 2016 году.«Та речь, которую произнес Джон Сноу о природе лжи и сказанном, и о том, что произойдет, если мы не будем придерживаться своего слова», — сказал он, — возникла «точно в тот день, когда был избран некий ПОТУС, и у него был невероятный резонанс, пока мы его снимали ». Нетрудно представить Эйзенштейна, создающего сцену, в которой слова Джона Сноу произносятся как резкая критика царского правления или лживых, жадных капиталистов.
Многие темы, приемы, эстетические решения и концепции Игра престолов глубоко вдохновлены пионерами советского кино, такими как Эйзенштейн и Кулешов.За более чем столетний опыт использования эти методы продемонстрировали свою гибкость и мощь, независимо от того, используются ли они для ознакомления советских зрителей с новой экономической политикой Ленина или для хроники восхождения Джона Сноу до «Короля Севера» для современной американской телеаудитории.