БАРБАРЕЛЛА: ПРИКЛЮЧЕНИЯ НЕУТОМИМОЙ КОСМИЧЕСКОЙ ПУТЕШЕСТВЕННИЦЫ

Звезда фильмов Алана Дж. Пакулы и Сидни Поллака старательно пыталась уйти от амплуа сексуальной подружки главного героя. Поддавшись уговорам мужа, актриса согласилась на участие в постановке. Съёмочный процесс «Барбареллы» прошёл в павильонах студии Де Лаурентиса, в Риме. Вадим полностью отказался от натурных съёмок – он хотел добиться аутентичности комикса Фореста. Работа вне студийных стен банально не позволила бы претворить все задумки режиссёра в жизнь.

Многие сцены фильма и по сей день вызывают если не восхищение, то как минимум лёгкую улыбку. Это и эпизод со стриптизом в невесомости, который снимали, перевернув декорации вверх ногами, а саму героиню разместив на большом толстом стекле, и моменты перемещения в пространстве со сверхзвуковыми скоростями (для создания этого эффекта использовали лавовую лампу), и нападение на Барбареллу кукол-монстров, и пытка оргазматроном – огромным орга́ном, доставляющим «нечеловеческие наслаждения», и воздушные сражения, работа над которыми отняла у членов бригады Вадима больше всего времени и сил.

Но их старания не пропали даром. Пусть картина не снискала успеха в прокате, это не помешало ей впоследствии заслужить всеобщее признание. «Барбарелла» не только показала женщину, которая не боится своих желаний и не стесняется своего тела, но также удивила изобретательными декорациями и яркими костюмами (над ними работал французский модельер, один из революционеров мира моды 60-х Пако Рабан), а также порадовала самоиронией. Но предъявляли картине и вполне обоснованные претензии: история развивалась довольно неторопливо, а разницу между сарказмом и серьёзным тоном в действиях героев фильма уловить удавалось далеко не всегда.

Однако именно легкомысленное отношение к себе удержало фильм от превращения во второсортное произведение. Постановщик с мастерством признанного эквилибриста сумел пройти между банальной пошлостью тривиальных фантастических поделок и откровенностью эротических лент. Во многом ему помог юмор: когда казалось, что герои перешли черту, и автор пустился в занудные нравоучения о том, будто любую неприятность можно преодолеть одной лишь силой любви, лёгкая шутка спасала ситуацию.

Биография Джейн Фонды — РИА Новости, 21.12.2017

Дебют Фонды в кино состоялся благодаря инициативе режиссера Джошуа Логана, друга отца, пригласившего Джейн на роль студентки в комедии «Невероятная история» (Tall Story, 1960). После выхода на экраны фильма «Прогулка по дикой стороне» (Walk on the Wild Side, 1962) на актрису обратили внимание критики.

В середине 1960-х годов переехала во Францию, где встретилась с французским режиссером Роже Вадимом. В 1965 году она стала его женой и сыграла главные роли в нескольких фильмах мужа: «Добыча» (1966), «Три шага в бреду» (1968). Снявшись в его научно-фантастическом фильме «Барбарелла» (Barbarella, 1968), Джейн закрепила за собой статус секс-символа того времени.

В 1968 году она вернулась в Америку, чтобы сняться в картине Сидни Поллака «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?». Трагическая роль Глории переломила судьбу самой актрисы. Фонда не только была номинирована на «Оскар», она стала первой леди американского кино.

А вскоре удостоилась «Оскара» (1971) и «Золотого глобуса» (1972) за роль проститутки в триллере Алана Пакулы «Клют» (Klute, 1971).

В начале 1970-х годов под влиянием своего второго мужа Тома Хайдена Фонда начала заниматься политикой. Актрису стали называть «ханойская Джейн»: вместе с партнером по «Клюту» Дональдом Сазерлендом она организовала «Антивоенную труппу», с которой они ездили по военным базам Пентагона и агитировали против войны во Вьетнаме.

В конце 1970-х годов Джейн основала собственную компанию IPC Films.

В 1970-е годы актриса еще дважды номинировалась на «Оскар» за роли в фильмах «Джулия» (Julia, 1977) и «Китайский синдром» (The China syndrome, 1979), а в 1978 году получила второй «Оскар» за фильм «Возвращение домой» (Coming Home, 1978) — острую и глубокую картину о пост-вьетнамском синдроме.

За лучшую женскую роль в картине «Джулия» Фонда также была удостоена премий «Золотой глобус» (1978) и BAFTA (1979), получила «Золотой глобус» (1979) за лучшую женскую роль в драме «Возвращение домой», за лучшую женскую роль в драме «Китайский синдром» была номинирована на «Золотой глобус» (1980) и удостоена премии BAFTA (1980).

В картине «На Золотом пруду» (On Golden Pond, 1981) Джейн Фонда впервые снималась вместе с отцом, который в то время уже был тяжело болен.

1980-е годы знаменовали собой спад в творчестве Фонды, она начала сниматься реже. Фильмы тех лет — «На следующее утро» (The Morning After, 1986, номинация на «Оскар»), «Старый гринго» (Old Gringo, 1989), «Стенли и Айрис» (Stanley & Iris, 1990).

В 2005 году актриса вернулась в кино, исполнив роль свекрови в картине «Если свекровь — монстр…» (Monster-in-Law). В 2007 году исполнила главную роль в драматической комедии «Крутая Джорджия» (Georgia Rule), в 2011 году сыграла в ленте «Мир, любовь и недопонимание» (Peace, Love, & Misunderstanding).

В начале 2012 года на французские экраны вышла комедия «А если мы будем жить вместе?» (Et si on vivait tous ensemble?) режиссера Стефана Роблена с участием Джейн Фонды и Пьера Ришара.

В последующие годы Джейн Фонда снялась в фильмах «Дворецкий» (The Butler, 2013), «Любовь по рецепту и без» (Better Living Through Chemistry, 2013), «Здесь я тебя и оставлю» (This Is Where I Leave You, 2014), «Отцы и дочери» (Fathers and Daughters, 2014), «Грейс и Фрэнки» (Grace and Frankie, 2015), «Молодость» (Youth, 2015). Принимала участие в съемках сериала «Отдел новостей» (The Newsroom, 2012-2014).

За работу в фильме «Молодость» была номинирована на премию «Золотой глобус».

Джейн Фонда занимается общественной деятельностью, демонстрирует активный образ жизни. В 1980-х годах актриса разработала известный комплекс упражнений по аэробике и выпустила специальную книгу «Джейн Фонда. Упражнения» с простыми инструкциями, записанными на видеокассетах. Затем организовала по всей Америке сеть спортивных залов.

Фонда является автором двух автобиографических книг «Моя такая длинная жизнь» (My Life So Far, 2005) и «Прайм-тайм: после 50 жизнь только начинается» (Prime Time, 2011).

Актриса трижды была замужем. Первый муж — французский режиссер Вадим Роже (1928-2000), второй — политик Том Хайден (1939-2016), третий — телевизионный магнат Тед Тернер. От первого брака есть дочь Ванесса, от второго — сын Трой (актер и продюсер).

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Как комедия про секретарш чуть не запустила движение Metoo в 1980-е – Weekend – Коммерсантъ

В 1980 году Джейн Фонда выпустила «С девяти до пяти». Незамысловатая комедия, в которой три офисные сотрудницы похищают своего отвратительного босса, держат его взаперти и устанавливают в офисе собственные порядки, вошла в историю феминистского движения. И неудивительно: к работе над фильмом его вдохновительница и главная звезда Джейн Фонда подошла как к военной кампании. Полного поражения противника тогда достичь не удалось. Но в прошлом году Фонда объявила, что начата работа над второй частью истории. Рассказываем, как была придумана первая часть и почему в нынешнем политическом климате появление сиквела было неизбежно

Текст: Мария Бессмертная

Цель

«От женоненавистничества и сексизма на работе не застрахована ни одна женщина. Знакомство с этой группой стало для меня последней каплей. Я поняла, что передо мной готовая история для фильма» — так рассказывала Джейн Фонда о своей первой встрече с организацией «С девяти до пяти». С лидером «9 to 5», политической активисткой Карен Нассбаум, они столкнулись в 1973-м во время антимилитаристского марша в Бостоне, и та привела ее на одно из собраний этой группы, созданной, чтобы оказывать юридическую и психологическую помощь женщинам, которые подверглись харассменту на работе. Фонда слушала рассказы женщин о домогательствах и унижениях на службе, их фантазии о том, как они поквитались бы со своими обидчиками,— и полностью разделяла их бешенство. Суперпривилегированная Фонда (дочь знаменитого актера Генри Фонды и светской дамы Фрэнсис Форд Сеймур, сама оскароносная голливудская звезда) чувствовала себя бесправной в мужском режиссерско-продюсерском мире, как и офисные работницы в мире мелких офисных боссов.

К этому моменту актерская карьера Фонды зашла в типовой голливудский тупик. Прославивший ее трэш-хит Роже Вадима «Барбарелла» (1968) принес ей статус главного американского секс-символа, который голливудские продюсеры хотели эксплуатировать и далее. Ее серьезную работу в «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» Сидни Поллака (1969) игнорировали, «Оскар» ей дали за роль уличной секс-работницы в «Клюте» Алана Пакулы (1971) — словом, вырваться за рамки заданного однажды образа не удавалось. Предложения ролей были ограничены и ее политической позицией. Фонда, феминистка, симпатизант Коммунистической партии США и одна из первых голливудских звезд, ставших активно выступать против войны во Вьетнаме, оказалась в черном списке «сложных в работе актеров» — то есть тех, чье участие может связать фильм с политическим скандалом.

Познакомившись с «9 to 5», она поняла, как совместить свой политический активизм и кино. Но студия 20th Century Fox была уверена, что фильм про женщин и без единого романа в прокате не соберет ни цента и отказывалась его финансировать, так что Фонде пришлось занять одно из тех мест, которые были твердо закреплены за мужчинами: создать собственную продюсерскую компанию. Основанная ею IPC Films, по ее замыслу, должна была способствовать большему представительству женщин в Голливуде и заниматься феминистскими проектами. Фильм «С девяти до пяти», названный в честь группы Нассбаум (сама организация будет позже переименована в «Работающих женщин»), был для старта идеальным проектом: о харассменте на рабочем месте в 70-х открыто говорили единицы — создательница фильма рассчитывала дать голос сотням тысяч.

Стратегия

К своему первому проекту Джейн Фонда подошла максимально трезво. Она хотела не только изменить мир, но и добиться коммерческого успеха, так что считала необходимым учитывать существующую конъюнктуру. Именно поэтому был отвергнут первый вариант сценария, который написала Патриция Резник, интеллектуалка и постоянный соавтор Роберта Олтмана,— это была мрачнейшая драма, а Фонда хотела, да, феминистской, но несомненно комедии, и сценарий отдали переписывать режиссеру Колину Хиггинсу, который с поставленной задачей справился.

Выбор исполнительниц был похож на распределение ролей в предвыборной кампании: в качестве героинь фильму были необходимы женщины совершенно разного типа, за каждой из которых стояла бы своя публика (и даже штаты). Одной из них стала Лили Томлин — легенда американского стендапа, писательница, интеллектуалка и лесбиянка,— она приводила за собой поклонников самого популярного в стране комедийного шоу на телевидении Rowan & Martin’s Laugh-In и обожавших ее нью-йоркских интеллектуалов. Второй — кантри-звезда Долли Партон, «С девяти до пяти» стал ее кинодебютом. Партон, к этому времени уже записавшая эпохальный альбом «Coat Of Many Colors», отвечала за публику из консервативных «красных» штатов США. Личные мотивы для участия в проекте у нее тоже имелись: несмотря на то что она уже была состоявшимся музыкантом, в прессе про нее чаще всего писали как про «блондинку с большими сиськами». Ну и сама Фонда — тут все ясно.

Политическая повестка, сложившаяся в Америке к моменту выхода фильма, удивительно соответствовала его проблематике. Во-первых, американская Комиссия по равным возможностям трудоустройства наконец составила четкий свод правил, определявших, что является харассментом на рабочем месте, исходя из которого пострадавшая сторона могла обратиться в суд. А во-вторых, за месяц до выхода «С девяти до пяти» в прокат президентом США стал Рональд Рейган.

Слева направо: Лили Томлин, Джейн Фонда и Долли Партон на премьере «С девяти до пяти», 1980

Фото: Scott Harms, AP

«Я не считаю, что победа Рейгана — это повод для отчаяния. Да, он символизирует все то, с чем я борюсь всю жизнь. Но его победа удивительным образом бодрит. Все мои надежды связаны с женщинами, для которых мы сняли этот фильм»»,— говорила Фонда на премьере «С девяти до пяти». Ее позиция по тем временам была весьма оптимистичной. Может быть, даже избыточно.

Поле боя

Президентская кампания Рейгана была синонимом праволиберального традиционализма. Риторика Рейгана, выступавшего от лица «обычного американца», которому нужны рабочие места, и его программа, сокращавшая участие государства в экономике, автоматически делали женщин, требовавших выплат матерям-одиночкам, увеличения зарплат и развернутой программы против дискриминации на рабочем месте, «социалистами». А с социалистами Рейган будет воевать насмерть.

У него были крепкие тылы. Его поддерживали консервативные христиане, «моральное большинство» США, которое хотело отвоевать назад все победы сексуальной революции 1960-х. Их главные задачи были четко обозначены: заново маргинализировать ЛГБТ-сообщество, добиться полного запрета на аборты и блокировать Поправку о равных правах (всего этого они в той или иной степени добились). И на его стороне была невероятно влиятельная активистка Филлис Шлэфли, главный боец за мораль в стране ((подробнее о ее истории и вкладе в антифеминизм читайте здесь). Сам Рейган, публично называвший своих оппоненток «сердитыми девчонками», а союзниц «славными девчонками», себя, разумеется, считал профеминистом и совсем не понимал, что имеют против него эмансипированные женщины.

Медийные капиталы Фонды, Партон и Томлин в этой ситуации были совсем не лишними, и фильм, будучи, строго говоря, жанровым кино о том, как успешно вести бизнес (главные героини, изолировав босса, блестяще справляются с делом, учитывая при этом интересы всех работников), стал ярким феминистским и антирейгановским высказыванием.

Победа

«С девяти до пяти», чей десятимиллионный бюджет 20th Century Fox почти не надеялась отбить, собрал в итоге $100 млн с лишним. Больше в 1980 году заработала только одна картина — вторая часть «Звездных войн» Джорджа Лукаса «Империя наносит ответный удар». Таким образом, Фонде удалось доказать, что «сердитые девчонки» — самая перспективная (сразу после поклонников джедаев) аудитория.

Часть вырученных от фильма средств пошла в фонд тех самых «Работающих женщин». Благодаря этим деньгам «Женщины», в которых на тот момент было уже 10 тыс. участниц, организовали совместный проект с Международным союзом работников сферы услуг (650 тыс. участников) и занялись формированием первого в Америке национального союза для женщин-секретарей, стенографисток, машинисток и других офисных работниц (всего их тогда в США насчитывалось около 20 млн). Их цель была сформулирована очень конкретно: «Работодатели должны понять, что расплата за дискриминацию женщин будет намного выше, чем признание простого факта, что пришло время для равной оплаты труда и профессиональных отношений на рабочем месте». «Работающие женщины» провели 20-тысячный марш в Нью-Йорке — с песней Партон для фильма в качестве гимна (она до сих пор остается одним из главных феминистских хитов).

Поражение

Однако надежды Нассбаум и Фонды на то, что женщины в изменившихся обстоятельствах массово пойдут в суды и начнут публично рассказывать о случаях домогательств на работе, не сбылись. Самым громким случаем к началу 1980-х было дело Кармиты Вуд, бывшей сотрудницы Корнелльского университета, которая в 1975 году уволилась с работы из-за домогательств шефа, пришла со своим делом к «Женщинам». Нассбаум, которая в молодости работала секретарем в Гарварде, прекрасно знала обстановку в американской университетской среде. Благодаря ее связям и под общественным давлением, спровоцированным фильмом, харассмент в университетах на некоторое время оказался в фокусе внимания американской прессы.

Но выбор цели был вынужденным — на крупный бизнес при Рейгане все еще не покушался никто — и оттого не совсем точным.

Громкие публикации о сексуальном харассменте вышли с разницей две недели в The New York Times и в Time в 1983 году, и, хотя приведенные в них цифры были весьма убедительны, желаемого эффекта они не произвели.

«Около 17 млн женщин в Америке подверглись сексуальному харассменту за 1979–1980 годы» — это Time, «49% приглашенных преподавательниц Гарварда на факультете искусств и наук хотя бы однажды сталкивались с сексуальным харассментом на рабочем месте» — это The New York Times. «Чрезмерное внимание к подобным эпизодам может препятствовать нормальному взаимодействию между студентами и преподавателями университета» — это декан факультета искусств и наук Гарварда Генри Розовски. «Женщины, к которым пристают, сами на это напрашивались» — это Филлис Шлэфли.

Громкого скандала, после которого последовала бы волна признаний (как в случае с Харви Вайнштейном и #Metoo) не случилось. Против инициативы Фонды и Нассбаум играло многое: и общая закрытость институтского сообщества, и, что важнее, общий кризис феминистского движения, до которого добрались все классовые и социальные конфликты американского общества, и, самое главное, отсутствие у движения лица. Если в эпоху соцсетей решающую роль имеет число признаний «неизвестных женщин без медийного статуса», то в 1980-х ему требовалась «звезда», а ее не нашлось: Фонда, Томлин и Партон, несмотря на всю свою солидарность с пострадавшими женщинами, никакими историями из собственного опыта не поделились.

Реванш

На волне успеха «С девяти до пяти» 20th Century Fox почти сразу предложила трем актрисам сиквел, однако дело не задалось. В первую очередь потому, что Джейн Фонда в середине 80-х объявила, что уходит из кино.

О том, что сценарий второй части «От девяти до пяти» все-таки находится в разработке, Фонда объявила только в прошлом году. По сюжету героини первой части будут обучать своих более молодых подруг, как эффективно отшивать начальников. Сама Фонда в интервью, приуроченному к годовщине первой части, сказала: «Будем честны, дело моей жизни практически уничтожено и Трампом в частности, и современной политикой в общем, но хорошие новости все-таки есть. По сравнению с 70-ми гораздо больше матерей воспитывают своих дочерей так, чтобы они умели дать отпор мужчинам, которые лезут с непрошеными комплиментами. Если мир и экологию не спасти, надо сосредоточиться на этом».

Читайте также:

• 
  
  

  
  Фабрика грез и женский вопрос: как в Голливуде боролись за равноправие

  
  

• 
  

  
  Чего стоит быть женщиной

  
  

Подписывайтесь

на Telegram-канал Weekend

БАРБАРЕЛЛА | Ижевский киноклуб

авторы сценария:
ЖАН КЛОД ФОРЕ (автор комиксов)
РОЖЕ ВАДИМ
ТЕРИ СУТЕР
ВИТТОРИО БОНИЧЕЛЛИ
КЛЕМАН БИДЛ ВУД
БРИАН ДЕГА
ТЮДОР ГАТ

оператор
КЛОД РЕНУАР

художник по костюмам
ПАКО РАБАН

музыка:
МИШЕЛЬ МАН
ДЖЕЙМС КЭМПБЕЛ

продюсер
ДИНО ДИ ЛАУРЕНТИС

Этот фильм и сейчас называют культовой классикой, а еще как наиглупейшим, так и самым веселым научно-фантастическим фильмом в истории кино. Но учитывая, что с момента его создания прошло уже тридцать пять лет, «Барбареллу» по праву можно отнести к фильмам, которые никогда не будут забыты.

Сюжет

В сорок первом столетии нашей эры сумасшедший ученый Дюранд Дюранд изобретает оружие, способное уничтожить целую планету и бежит с ним на планету Литеон. Барбарелла, космический пилот с Земли, послана, чтобы найти его и убедиться, что оружие не используется (и заодно поискать приключений и развлечений). По пути она встречает множество странных созданий «и несет им всем любовь», как расплывчато говорится в аннотации фильма.

Обстоятельства

Фильм был истинным сыном своего времени – а время его создания приходится на конец шестидесятых. Движение хиппи, сексуальная революция, бунтарский дух, наивные идеалы, «космическое» десятилетие, психоделическое искусство, мини-юбки и мода на футуризм – вот откуда появилась «Барбарелла» со всеми своими особенностями и странностями. Фильм основан на одноименной книге комиксов «для взрослых» Жан-Клода Фореста. «Барбарелла» немало позаимствовала у научно-фантастических сериалов 1930-х годов, включая сюжет, костюмы и декорации.

Начало фильма

Фильм открывается стриптизом в условиях невесомости в исполнении Барбареллы: то, что сначала было неопределенного пола существом в космическом скафандре, через несколько минут превращается в блондинку с томным взором, чья нагота прикрыта лишь буквами начальных титров. Зритель остается или в полном восторге, или в совершенном ужасе (или все сразу).

Герои

Барбарелла в исполнении Джейн Фонды, которая надолго определила стандарт женской привлекательности в научной фантастике: обтягивающие комбинезоны, умение ловко стрелять из лазерной винтовки и неземная красота. (Режиссер картины Роже Вадим заметил, что Барбарелла более всего напоминает «повзрослевшую Алису в космической Стране чудес»). Космический корабль Барбареллы «Альфа-7» (или просто Альфи), носитель искусственного интеллекта.

Темная Королева (или Великий Тиран), владычица планеты Литеон, правящая городом Сого (сокращенно от Содом и Гоморра – город, вполне соответствующий своему названию). Уже упомянутый Дюранд Дюранд, скрывающийся в Сого. Матмос – полуразумное озеро «жидкого зла», на котором расположен город. Озеро питается любой отрицательной энергией (от отчаяния до ненависти), поэтому жители расположенного рядом с Сого Лабиринта считают, что Матмос специально управляет сознанием жителей Сого, побуждая их к новым злодействам и грехам.

Марк Хэнд, Охотник, встретивший Барбареллу, когда он ловил маленьких детей для доставки в Сого. Профессор Пинг, питающийся орхидеями, и Пигар, слепой ангел, из Лабиринта — колонии, куда высылаются из Сого все добрые создания. Пигар соглашается сопровождать Барбареллу в Сого и становится одним из главных героев. Дилдано, лидер восставших против Великого Тирана.

Костюмы

Одежда персонажей весьма необычна, хотя бы потому, что в ее создании принимал участие известный кутюрье Пако Рабанн. Костюмы Барбареллы составлены из всех возможных фетишей фантастической одежды, позаимствованных еще из комиксов. В ее нарядах и макияже отразилась странный, хотя порой и весьма интересный стиль 60-х годов. В моде, имеющей свойство повторяться, периодически происходит возвращение «стиля Барбареллы», а саму героиню, кроме эпитета «силиконовая», часто награждают титулом «идеальная женщина 60-х».

Другие персонажи одеты не менее странно, чем Барбарелла. Костюмы Черной Королевы, призванные выражать ее величие и могущество, состоят в основном из нижнего белья и черных кружев, на ангеле, вместо положенной белой хламиды, имеется всего лишь пара крыльев и набедренная повязка. Город Сого одеждой жителей и своими интерьерами напоминает громадныйй садомазоклуб, а королевская стража с ее устрашающим оружием и хлыстами из черной кожи могли бы быть прототипом для дроидов Дарта Вейдера из «Звездных войн».

Научная фантастика?

Чего, пожалуй, меньше всего в «Барбарелле», так это настоящей науки, зато предостаточно псевдонауки в лучших комиксовых традициях. Но фильм и не претендует на абсолютную научную достоверность того, что происходит на экране. Чаще всего описываемые явления вопиюще недостоверны в научном отношении. То же наблюдается и в оригинальных комиксах, где автор пытался использовать приемы Льюиса Кэрролла и его книг об Алисе.

Некоторые «сомнительно-научные» моменты в фильме:

• таблетки, погружающие астронавта (Барбареллу) во время космического полета в состояние «спячки»;
• позитронный луч Дюранда Дюранда разрушает вещи путем помещения их в «четвертое измерение»;
• портативный детектор мозгового излучения, который должен предупредить Барбареллу о близости Дюранда Дюранда;
• «Ледомобиль» Марка Хэнда по сути не что иное, как огромные сани с парусом, использующим «самовоспроизводящийся» ветер;
• энергетическое оружие фаллической формы, которое абсолютно бесполезно при поломке силовой оболочки;
• во времена Барбареллы на Земле перед любыми отношениями необходимо было пройти «психокардиограмму»;
• «экстатические пули» вызывают у раненого оргазм без всякого иного физического контакта;
• принадлежащая Черной Королеве Комната Фантазий окружена невидимой энергетической стеной, открываемой секретными ключами. Поскольку ключи невидимы, их можно найти по характерному звону. К сожалению, замочные скважины найти невозможно никак.

Другие элементы фильма

В качестве декораций в фильме использовался такой интересный элемент культуры хиппи, как лавовая лампа, созданная в 1963 году компаний «Крестворт». Завораживающее зрелище медленного перемещения масляных пузырей в жидкости применялось для создания эффекта путешествия со сверхсветовыми скоростями и для изображения Матмоса. Когда создатель лампы, Крэйвен Уолкер, посмотрел «Барбареллу», он предложил переименовать компанию «Крестворт» в «Матмос», и английская фабрика по созданию лавовых ламп сохранила это название до сих пор.

Многим запомнился также саундтрек фильма, где выделяются несколько песен, написанных Чарльзом Фоксом и исполненные «Glitterhouse» — милых идеалистичных песенок про любовь.

Интересные детали

1968 год был довольно урожайным на научно-фантастические фильмы, самым громким из которых стала, пожалуй, «2001 год: космическая одиссея». И трудно представить себе два фильма, более несхожие, чем шедевр Кубрика и космическая сказка Роже Вадима. Но хотя эти фильмы имеют гораздо больше различий, чем сходств, у них все же есть важная общая черта: оба оказали немалое влияние на моду, дизайн, вкусы людей и пристрастие их к научной фантастике.

Фильм был создан Роже Вадимом в пику захлестнувшим Европу фантастическим фильмам Голливуда. Режиссёр намерено отказался от всех натурных съёмок, поместив героев в нелепые павильонные декорации и обрядив их в шокирующие эротические костюмы. Многие режиссёры фантастического жанра и фильмов ужасов были вдохновлены художественными образами картины и использовали их в своих работах.

В 2004 году британский журнал «Фильм Ревью» провёл опрос по поводу самых сексуальных героинь из фантастических фильмов. Всех современных красоток обошла Барбарелла.

Британская поп-группа новой волны «Дюран Дюран» взяла себе имя главного негодяя этого фильма.

Племянниц Великого Тирана зовут Стомоксис и Глоссина. Это названия мух. Стомоксис – это лошадиная муха, а Глоссина – африканская муха Цеце.

Марсель Марсо, всемирно известный пантомимист, сыграл в фильме свою первую не немую роль – Профессора Пинга. Оказалось, что у него прекрасный голос, а играет он даже лучше, чем вы можете себе представить – и без всяких пантомимических штучек.

Популярная в 1980-х группа Duran Duran взяла себе название по имени злодея-ученого из фильма. Но, к несчастью, диджеи на американском радио делали ошибки в названии, и последняя буква “d” была утеряна, хотя вряд ли это отразилось на популярности артистов.

Мультипликационный сериал «Барбарелла» выходили в прокат до 1994 года. Жан-Клод Форест продолжать придумывать новых персонажей, но в целом герои стали менее провоцирующими, хотя так же рискованно одетыми. А оружие Барбареллы и инструменты ее помощниц по прежнему имели странные двусмысленные формы, как и лазерные пистолеты в фильме.

Интересно, что слово, служившее паролем в штабе Дилдано, на самом деле является названием маленького городка в Уэльсе, Llanfairpwllgwyngyllgogerychwyrndrobwllllantysiliogogogoch. Естественно, местные жители сократили название до Llanfair. Но энтузиасты могут попытаться выучить его целиком.

Ключевые слова

Добро и зло, ангел, космос, секс, слепота, куклы, город, полет, мех, невидимка, лабиринт, оргазм, таблетка, планета, робот, революция, космический корабль, стриптиз, телепортация, тиран, невесомость.

По материалам сайтов mars-x.ru и ru.wikipedia.org/

Актрисе, писательнице и филантропу Джейн Фонде — 80

Американская актриса, модель, писательница, продюсер и филантроп Джейн Фонда отмечает юбилей — 80 лет. На ее счету два «Оскара», четыре «Золотых глобуса», две премии BAFTA и «Эмми». «Газета.Ru» вспоминает, как актрисе удалось собрать такой урожай наград и чем она занимается сейчас.

Звезду американского кинематографа Джейн Фонду называли «королевой аэробики» и «иконой стиля», ее книги выпускались зашкаливающими тиражами, а записи на видеокассетах совершили революцию в обществе. Среди ее наград в кино — несколько «Оскаров», «Золотых глобусов», BAFTA и «Эмми». В день 80-летия актрисы «Газета.Ru» вспоминает, как талантливой и активной женщине удалось добиться успеха.

Джейн Фонда: Начало

«Мое детство прошло под влиянием тех ролей, которые играл в кино отец. Были это Авраам Линкольн или Том в «Гроздьях гнева», его персонажи несли определенные ценности, которые я стараюсь сохранить и по сей день».

Джейн Фонда родилась в звездной семье. Ее мать — канадская светская львица Френсис Форд Брокоу, а отец — знаменитый актер 30-х годов Генри Фонда. Джейн родилась в 1937 году, ее назвали в честь Джейн Сеймур — третьей жены короля Генриха VIII и дальней родственницы ее матери. После учебы в Актерской студии Ли Страсберга Джейн стала моделью и одновременно начала работать в театре.

Старт в кино прошел для Джейн Фонды незаметно —

режиссеров больше интересовала привлекательная внешность девушки, а не ее способности.

close

100%

Джейн Фонда и ее отец Генри Фонда во время интервью, 1979 год

Reed Saxon/AP

Первый успех пришел к актрисе вместе с ролью Джун Райдер в комедии режиссера Джошуа Логана «Невероятная история» (1960). Логан, пригласивший Джейн на роль студентки в своей картине, был другом отца Джейн. Потом были «Прогулка по беспутному кварталу» Эдварда Дмитрика (1962), «Доклад Чепмэна» Джорджа Кьюкора (1962) и «Воскресенье в Нью-Йорке» Питера Тьюксбери (1963) — картины, после выхода которых мнения критиков разделились: одни Фонду хвалили, другие отчаянно ругали.

Джейн Фонда во Франции

«1960-е годы могут быть идеализированы в кино с культурной точки зрения, но в это десятилетие образовался огромный разрыв поколений, и он был очень болезненным».

В середине 60-х Фонда переехала во Францию. Там она познакомилась с французским режиссером с русскими корнями Роже Вадимом, за которого вскоре вышла замуж. Роже — сценический псевдоним Вадима Племянникова, отец которого — Игорь Племянников — был французским дипломатом в Египте и Турции. Мать — актриса Мария-Антуанетта Ардилуз.

До встречи с Фондой Роже был трижды женат, среди его жен — Брижит Бардо и Катрин Денев. От брака с Фондой (развод последовал в 1973-м) осталась дочь Ванесса и роли в картинах: «Карусель», «Добыча» и «Барбарелла».

Последняя раскрыла Джейн с неожиданной стороны.

close

100%

Джейн фонда на полицейских снимках после ареста за нападение в Кливленде, Огайо, 1970 год

St. Martin’s Press/AP

В рекламных постерах к фильму говорилось: «Искательница сексуальных приключений Барбарелла путешествует по Вселенной. Она встречается с представителями рас и цивилизаций самой разнообразной внешности и несет им всем любовь». Фонда поначалу отказалась от роли Барбареллы, как и ее предшественницы — Софи Лорен и Брижит Бардо. Но фильм, представлявший собой смесь фантастики и весьма смелых для своего времени эротических кадров, был важен для Роже, и он буквально заставил Фонду взяться за главную роль.

Режиссер отказался от всех натурных съемок, одев героев в шокирующие эротические костюмы. Костюм Фонды из финального эпизода, придуманный Жаком Фонтереем на основе идей Пако Рабана, был признан самым сексуальным в кино 1960-х гг., а еженедельник The New Yorker написал: «Невинность хорошей девочки из благополучной американской семьи – самое подходящее качество для героини порнографической комедии… Она с веселым кокетством признает греховность своих поступков, и это осознание невинной девочкой собственной испорченности и превращения в порочную женщину позволяет ей не скатиться до уровня заурядной голой актрисы».

Джейн Фонда: Оскары

«В Голливуде сложно женщине моего возраста, но меня это не смущает».

Настоящую славу актрисе, вернувшейся в 1968-м обратно в США, принесла трагическая роль Глории в картине «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?» режиссера Сидни Поллака (1969). Фонду номинировали на «Оскар». Несмотря на то, что статуэтка тогда ей не досталась, актриса стала первой звездой американского кинематографа. Признание и статус оскароносной актрисы пришли к Фонде через три года вместе с ролью проститутки в триллере Алана Пакулы «Клют». Второй раз статуэтка оказалась в руках актрисы в 1979-м (за фильм «Возвращение домой»).

Всего Фонда была номинирована на премию семь раз.

В коллекции актрисы есть и несколько «Золотых глобусов». Впервые эту награду ей вручили в 1972 году в номинации «Лучшая женская роль» («Клют»). Через шесть лет актриса получила «Золотой глобус» за роль американского драматурга Лилиан Хеллман в фильме «Джулия». А уже через год престижная премия досталась Фонде еще раз — за роль в фильме о войне во Вьетнаме «Возвращение домой» (1979). Среди других многочисленных наград актрисы — несколько BAFTA и «Эмми».

Советские зрители знают актрису по работе в совместной советско-американской картине Джорджа Кьюкора «Синяя птица» (1978) — экранизации пьесы Мориса Метерлинка.

В 1990 году Фонда снялась в фильме «Стэнли и Айрис» — лента оказалась неудачной, и после провала в прокате актриса решила уйти из кино. На большой экран она вернулась только спустя 15 лет, сыграв вместе с Дженнифер Лопес в картине «Если свекровь — монстр».

Джейн Фонда: Аэробика

«Феминизм — это не только о женщинах; речь идет о том, чтобы позволить всем людям жить полной жизнью».

Несмотря на свой возраст, актриса, которую называют «королевой аэробики», находится в прекрасной форме. В 80-е она разработала известный комплекс упражнений по аэробике, получив прибыль в 500 млн долларов, и выпустила книгу «Джейн Фонда. Упражнения». Актриса стала первой, кто сделал записи инструкций на видеокассетах.

Кроме того, Фонда организовала по всей Америке сеть спортивных залов.

close

100%

Джейн Фонда во время занятий в поддержку поправки о равных правах, 1979 год

Nick Ut/AP

В 1982-м она выпустила «Книгу разработок», тираж которой — 1,8 млн экземпляров — был полностью раскуплен и стал лидером продаж в категории нехудожественных книг, за исключением Библии. Среди других ее книг — «Моя такая длинная жизнь» (2005) и «Прайм-тайм: после 50 жизнь только начинается» (2011).

В начале 90-х Джейн Фонда посетила Москву по приглашению бывшего мэра столицы Юрия Лужкова, где приняла участие в знаменитом пробеге вокруг Кремля. Говорят, что после этого марафона у актрисы случился инфаркт, но сама она об этом никогда не говорила.

Джейн Фонда: Политика

«Люди удивляются, что республиканцы ведут войну с женщинами или что они голосуют против равной оплаты для женщин. Я не удивляюсь. В некотором смысле, это даже хорошо. Они защищают патриархат, который как раненый зверь! Но раненые звери всегда опасны».

Джейн Фонда с самого начала карьеры была вовлечена в различные общественные организации — например, поддерживала Движение за равные права чернокожих в США, выступала против войны во Вьетнаме, а в 1972 году даже совершила поездку в Ханой (актриса была в числе более трехсот активистов, приезжавших в Северный Вьетнам во время войны).

Правда, там она сфотографировалась у зенитной пушки — это фото вызвало резкую критику американского общества, и Фонде пришлось долго извиняться за свое поведение.

close

100%

Джейн Фонда во время мероприятия в Нью-Йорке, октябрь 2017 года

Eduardo Munoz/Reuters

В 2011-м она вообще списала все на усталость от двухнедельного визита, которая не позволила вовремя распознать провокацию со стороны вьетнамских сопровождающих.

Впрочем, Джейн Фонда и в дальнейшем принимала участие в различных кампаниях. Она поддерживала феминистское движение, боролась за права коренных американцев (в 2017-м даже обратилась в их поддержку к Дональду Трампу). Она высказывала свое мнение об израильско-палестинском конфликте, о войне в Ираке, о защите окружающей среды. Актриса вполне осознавала, что могла ошибаться в своих суждениях.

«Я люблю ошибки, потому что они — единственный способ научиться чему-то».

Джейн Фонда получит престижную премию за заслуги в кинематографе

Актриса получит награду Сесиля Б. Де Милля, которой ранее удостаивались Мерил Стрип, Барбра Стрейзанд и Джоди Фостер

83-летняя актриса Джейн Фонда будет удостоена премии Сесила Б. де Милля. Почетную награду ей вручат на ежегодной церемонии «Золотом глобус». Об этом пишет Daily Mail.

ФОКУС в Google Новостях.

Подпишись — и всегда будь в курсе событий.

Вручение премии состоится в отеле The Beverly Hilton, 28 февраля. Голливудская ассоциация иностранной прессы (HFPA), которая занимается организацией церемонии «Золотой глобус», сделала объявление во вторник.

Кроме вклада актрисы в киноиндустрию, в ассоциации отметили и тот факт, что Фонда является политическим активистом. В 1970-х она выступала против войны во Вьетнаме, в 2003-м – против войны в Ираке, а в прошлом году участвовала в протестах BLM и говорила об опасности глобального потепления.

Джейн Фонда на акции протеста

[+–]

Джейн Фонда является одной из самых «титулованных» актрис в истории «Золотого Глобуса», она номинировалась 15 раз и получила семь наград.

Кроме этого в ее коллекции две премии BAFTA и два «Оскара»: за роль в антивоенной драме «Возвращение домой» (1978) и за неонуарный детектив «Клют» (1971).

Все фото: Instagram janefonda

[+–]

Лауреатами премии Сесиля Б. Де Милля в свое время становились Уолт Дисней, Фред Астер, Элизабет Тэйлор и многие другие. В 2020 году ее получил Том Хэнкс.

Награда Голливудской ассоциации иностранной прессы была учреждена в 1952 году и вручается за выдающиеся заслуги в кинематографе. Названа в честь Сесиля Б. Де Милля, американского кинорежиссера и продюсера, лауреата премии «Оскар» за картину «Величайшее шоу мира» в 1952 году. Долгие годы кинопредприниматели США считали его эталоном кинематографического успеха. Был одним из основателей Академии кинематографических искусств и наук.

 78-я церемония вручения премии «Золотой глобус» состоится в отеле Beverly Hills Hilton в воскресенье, 28 февраля, и будет транслироваться в прямом эфире на канале NBC. Ведущими в 2021 году станут Тина Фей и Эми Полер.

«Барбарелла»: ты просто космос, детка!

Добавить в Избранное

Рассказываем о том, как костюмы Барбареллы приписали Пако Рабанну, как к этому отнесся их настоящий автор и как из фартуков для мясников сшить сексуальный доспех для астронавтки.

«Постсюрреалистическое рококо, ностальгирующее по 19 веку, с осадком поп-арта, сновидческим эротизмом, эксцентричным и напыщенным юмором».

Так замысловато описал эстетику комикса о Барбарелле (впервые вышел в 1962 г.) ее автор Жан-Клод Форест.

Когда Роже Вадим приступил к съемкам фильма о сексапильной покорительнице Вселенной, он пригласил художника консультировать съемочную группу, и Форест плотно сотрудничал с художниками картины. Вадим также убедил сняться в главной роли свою жену ― американскую красавицу Джейн Фонда, несмотря на ее первоначальный отказ.

В комиксе Барбарелла с лицом Брижит Бардо носит и периодически теряет красный облегающий комбинезон и небольшие сапожки с отворотами.

Художник по костюмам картины Жак Фонтере (Jacques Fonteray) оставил облегающий силуэт, провокационный красный цвет сменил на более нейтральные (черный, белый, коричневый), но добавил прозрачных материалов. Костюмы для Фонды были пошиты итальянским домом Sartoria Farani. Обувь по дизайну Фонтере заказали в Dita Pompei.

Фонтере рассказывал, что режиссер дал ему полную свободу. Нужно было придумать общую футуристическую эстетику с необычными формами и материалами.

«Мы очень быстро договорились об использовании пластика, который позволил нам играть с объемами, цветами и прозрачностью. Я не хотел, чтобы костюмы были слишком отмечены модой 60-х. Меня вдохновляет одежда эпохи Средневековья и Ренессанса. Мы работали рука об руку с Роже. Я принес ему эскизы и образцы материалов, и мы выбрали несколько. Я сделал гораздо больше костюмов, чем меня просили, всего около 50, и только 12 для Джейн. Все они были использованы, и некоторые сцены родились из простого желания использовать костюм».

Жак Фонтере

Ну да, ну да, костюмы не отмечены модой 60-х…Готовый костюм для «Безумного Макса» или выступления ШерШер, Шер, так и шепчет внутренний голос при просмотре.

В интервью журналу Women Wear Daily (1967 год) Фонтере подчеркивал, что «не хочет делать Пако Рабанна».

Более-менее классический пухлый, космический серебристый скафандр со шлемом Барбарелла носит, а точнее снимает только в титрах фильма. Наверное, это самые эротичные титры в истории кино.

Но теперь Барбарелла получает военное задание и оружие. Ее трико теперь дополняют эротичные доспехи из пластика (для них Вадим сделал слепок с груди жены) или металлические мини-кольчуги с короткими плащами с отсылкой к эпохе Ренессанса. Боди с одной «оголенной» грудью героини, которая она получает от Дилдано, отсылает к амазонкам, а накидка в горошек ― к поп-арту.

С 2000-ых и до сих пор фэшн-журналы приписали костюмы Барбареллы Пако Рабанну, но это не так. Жак Фонтере был от этой ситуации в шоке и даже консультировался с адвокатами по поводу того, как остановить поток лжи в СМИ, но в итоге отказался от исков из-за высоких судебных издержек.

По идеям испанского кутюрье был создан только финальный наряд ― зеленый леотард, декорированный пластинами из родоида. Именно так написано в финальных титрах картины, но модные журналисты не смотрят на титры. Необходимость в еще одном костюме для Фонды возникла, когда контракт с Фонтере уже истек. Отделка из пластин несомненно отсылает к «неносибельным» платьям Рабанна, показанным им в 1966 году. Яркий зеленый цвет также не вписывается в более приглушенную цветовую гамму остальных костюмов главной героини и массовки. Но облегающий силуэт близок предыдущим нарядам Барбареллы, в то время как сам Рабанн предпочитал прямые мини-платья. Отметим также, что некоторые костюмы массовки декорированы металлическими пластинами точно в манере Рабанна.

Металлические кольчужки вполне в духе Рабанна

Испанский кутюрье отмалчивался по поводу своего вклада в картину, но даже на его сайте одно время висела фотография Фонды в белом комбинезоне с кольчугой из алюминиевых пластин (ламекса). Ошибка (думаем, что маркетологов, сам дизайнер уже отошел от дел к этому моменту) в общем понятна. В 1967 году Рабанн показал коллекцию с использованием аналогичного материала. Однако в интервью жена Фонтере, Жаклин, рассказывала, что ламекс, из которого до сих пор делают защитные фартуки мясников, художник впервые увидел в ее парижском ателье. Более того, все костюмы Фонтере были готовы уже к осени 1967 года, так что, возможно, совпадения случайны.

Платье из коллекции Пако Рабанна 1967 года из ламекса

В пользу этой версии говорит и другой костюм Фонды ― черное трико с металлическими лифом, накидкой и повязкой. Такой же материал использует Рабанн в своих работах 1968 года ― платье для клипа Брижит Бардо. Просто воздух был пропитан общими идеями.

Мощное паблисити фильму сделал Дэвид Харн (David Hurn) с совершенно огненной фотосессией Фонды во всех костюмах, так что за эти фотографии дрались известные журналы. И несмотря на эстетику кэмпа, сам фильм был отнюдь не бюджетным, а спецэффекты потребовали немало труда, в том числе от Фонды и других актеров. Многие сцены пришлось переснимать, как например, эпизод с Дилдано. Итальянский актер, не понимавший юмора сцены, играл убийственно серьезно, и Вадим пригласил на роль Дэвида Хеммингса.

Кожаный колет, кожаные брэ и кожаные ботфорты. И цепи. Садо-мазо-Средневековье.

Многие критики всерьез осуждают режиссера и картину, обвиняя в объективации женского тела и в том, что героиня ― сексуальная игрушка в руках мужчин, которые ее все время спасают. Чувство юмора и внимательный пересмотр фильма (в том числе титров) ― вот что не помешает всем критикам и журналистам.

Мы в СинеМоде тоже не сказать чтобы в восторге от Барбареллы, но некоторые моменты в ней довольно забавны: отсылка сцены с попугайчиками к «Птицам» Хичкока или появление страшных девочек-близняшек еще до «Сияния» Кубрика. Черный бандаж, которым потом Готье вдохновится в «Пятом элементе». Ну и розовый космический корабль.

Да, это вам не Оля и Яло.

Материалы:

Elizabeth Castaldo Lundén Barbarella’s wardrobe: Exploring Jacques Fonteray’s intergalactic runway / Film, Fashion & Consumption 2016, V 5 N2  стр. 185–211

Tom Carlile Barbarella Nostalgia Time in outer space / Starlog N92 1985 март стр. 34- 37

Барбарелла (1968) — Краткое содержание сюжета

В будущем красивая астрономическая матрица по имени Барбарелла (Джейн Фонда) проплывет по галактике на своем космическом корабле Альфа-7. Внезапно ей на монитор срочно звонит не кто иной, как Президент Земли (Клод Дофин). Он сообщает ей, что молодой ученый по имени Дюран Дюран пропал без вести во время миссии к Полярной звезде и, как полагают, приземлился где-то в звездной системе Тау Кита. Об этой области космоса известно немного — президент опасается, что изобретение Дюрана, позитронный луч, может попасть в руки примитивной культуры; существа, которые могут попытаться использовать эту технологию в качестве оружия и начать межгалактическую войну.Поскольку на Земле, веками свободной от конфликтов, не хватает военного и полицейского персонала, президент поручает Барбарелле миссию по поиску ученого. Он телепортирует ей оружие и устройство, которое будет сигнализировать о присутствии Дюрана Дюрана. Последний имеет язычок, встроенный в его дизайн, который может переводить на любой язык.

Барбарелла проводит большую часть своего путешествия к Тау Кита в анабиозе. Она просыпается как раз вовремя, чтобы потерять контроль над своим космическим кораблем и потерпеть крушение на Планете 16, о которой ее космический корабль сообщает ей, что она содержит атмосферу, похожую на Земную.Она переодевается в новую одежду, чтобы исследовать арктическую местность. Первые гуманоиды, которых она встречает, — это пара девочек-близнецов — они возбужденно болтают с ней на языке, который она не понимает. Прежде чем она успевает поправить свой язычок, один из них сбивает Барбареллу куском льда без сознания. Затем девушки тянут ошеломленного исследователя на своих санях, которые прикреплены к скатоподобному существу, скользящему по льду.

Девочки прибывают с Барбареллой на место крушения другого корабля, где укрываются еще несколько пар детей-близнецов и много индиго-голубых кроликов.Барбарелла узнает в затонувшем корабле Альфа-1, бывший космический корабль Дюрана Дюрана. Дети привязывают Барбареллу к столбу и выносят к ней несколько механических кукол. Вскоре становится очевидным, что у всех кукол острые металлические зубы и откидные челюсти. Они кусают Барбареллу, а дети весело хихикают, забавляясь своей игрой.

Внезапно появляется мужчина с несколькими охранниками в доспехах. Он щелкает кнутом и ловит детей в сети, а затем развязывает Барбареллу. Как только у нее заработает язык, она сможет понять его, когда он объяснит, что это ловец по имени Марк Хэнд (Уго Тоннацци), и что всех детей отправляют в леса Вейра «до тех пор, пока они не достигнут годного к эксплуатации возраста», в этот момент он захватывает их и возвращает в цивилизацию.Он предлагает Барбарелле вернуться на ее космический корабль. Когда она спрашивает, как она может отплатить ему, он отвечает, что хотел бы заняться с ней любовью. Вернувшись на Землю, когда люди хотят связать себя эротически, каждый из них принимает таблетку переноса ликования и прижимает ладони друг к другу. Барбарелла готов сделать это с Ловцом, но ему все это неинтересно, он говорит Барбарелле, что хочет заняться сексом на кровати в своем снежном корабле. Она неохотно соглашается сделать это старомодным способом, но вскоре обнаруживает, что находит этот опыт весьма приятным.Catchman дает ей мех и ремонтирует ее космический корабль, только когда она пытается улететь, компьютер корабля сообщает ей, что он был отремонтирован в обратном порядке. Она врезается обратно в планету и быстро активирует терра-винты корабля, чтобы пройти через ядро ​​планеты.

Она появляется в Лабиринте среди странных существ, включая «орнитантропа» или ангела по имени Пигар (Джон Филлип Ло), ослепшего в городе Сого. Пигар берет Барбареллу к профессору Пингу (Марсель Марсо), который объясняет, что Пигар аэродинамически здоров, но ему не хватает боевого духа, чтобы летать.Пигар, профессор Пинг и все другие несчастные, бродящие по Лабиринту, были заключены там по приказу Великого Тирана. Они недостаточно злы, чтобы им разрешили жить в Сого, Городе Ночи. Пигар приводит Барбареллу в свое гнездо, где они занимаются сексом. Это восстанавливает желание Пигара летать, и Барбарелла убеждает его отправить их обоих на Сого. Тем временем профессор Пинг соглашается попытаться отремонтировать космический корабль Барбареллы.

Пролетая над Лабиринтом, Барбарелла и Пигар подвергаются нападению нескольких черных стражей Великого Тирана, но уничтожают их всех.Они входят в город, где крылья Пигара сразу привлекают внимание. Он похищен, и Барбарелла загнана в угол парой хулиганов, которые, кажется, думают об изнасиловании, но прежде чем они успевают прикоснуться к Барбарелле, они оба ранены ножом в спину женщиной с повязкой на глазу. Женщина хочет поиграть с Барбареллой, но Барбарелла отвергает ее ухаживания и убегает, чтобы найти Пигара.

Она видит ангела на другом уровне города, вызывающего насмешки у толпы. Защищая его от толпы, она говорит Пигару отступать, так как за ними есть комната.Толпа не преследует, и Барбарелла с опозданием узнает, что это потому, что они скрылись в Зале Окончательных Решений, где отмеряются различные «захватывающие и удивительные» формы смерти. Прежде чем они будут вынуждены выбрать одно из решений, входит консьерж Великого Тирана (Майло О’Ши) и выводит их обоих из комнаты. Он объясняет, что серебристая слизь, движущаяся под полом, — это Матмос, жизненная сила, которая поддерживает все зло в Сого. Пигара тут же бросается в сетку, в то время как Консьерж толкает Барбареллу по желобу.Она появляется при дворе Великого Тирана. Девочки-близнецы из Вейра, Стомоксиса и Глоссины (Катрин Шевалье и Мария Тереза ​​Шевалье) требуют поиграть с Барбареллой, но Консьерж ругает их, чтобы их тетя, Великий Тиран, была первой. Вскоре Барбарелла получает аудиенцию у Великого Тирана (Анита Палленберг), в котором она узнает «одноглазую девку», спасшую ее ранее. Великий тиран растягивает слова, что ей часто нравится гулять, переодевшись, среди своего народа. Она показывает, что она распятый Пигар и держит его в заложниках, чтобы Барбарелла поиграла с ней.Барбарелла делает вид, что соглашается, но достает из-под набедренной повязки Пигара пистолет, который она там спрятала. Она угрожает выстрелить Великому Тирану в лицо, если Пигар не будет освобожден. Великий тиран подчиняется, но ее консьерж называет блеф Барбареллы, когда замечает, что ее пряжка силы исчерпана. Он предлагает отдать Барбареллу «птицам».

Великий тиран скрывается с Пигаром и пытается изнасиловать его, но он не понимает ее требований к сексу, заявляя, что «Ангел не занимается любовью, ангел — это любовь.»Она отправляет его на съедение Матмосу.

Тем временем Консьерж запирает Барбареллу в стеклянной клетке. Сначала она пуста, но вскоре заполняется сотнями зябликов и попугаев, которые безжалостно клюют ее. В середине этого испытания открывается люк, и она спускается по желобу в секретную штаб-квартиру Сопротивления, которую ведет некий Дилдано (Дэвид Хеммингс). Дилдано сообщает Барбарелле о своих планах свергнуть Великого Тирана, устроив ей засаду, пока она спит в своей Зале. Мечты.У него даже есть ключ от этой комнаты, которая невидима. Он просит Барбареллу помочь им, и она соглашается сделать все возможное, как только профессор Пинг починит ее космический корабль. Она предлагает заняться сексом с Дилдано, но он пренебрегает сексом, предпочитая принимать таблетки, как цивилизованный землянин. Барбарелла неохотно соглашается, хотя они не обменивались психокардиограммами. После сеанса рукопашного общения Барбарелла покидает штаб-квартиру по другому желобу, который отправляет ее в другое место в городе.Консьерж находит ее и отводит к своему устройству для пыток, устройству, похожему на орган, которое заставит Барбареллу умереть от удовольствия. Способность Барбареллы к удовольствиям настолько велика, что она ломает машину, рассердив консьержа. Когда консьерж решает, что делать с Барбареллой дальше, ее устройство самонаведения начинает пищать, указывая на то, что она находится в присутствии Дюрана Дюрана. Барбарелла не может поверить, что Консьерж — это тот мужчина, которого она искала; ей сказали, что Дюрану Дюрану около двадцати пяти, а консьержу — на пятьдесят.Он приписывает это образу жизни чистого зла, которым он наслаждался в Сого.

Когда он узнает, что у Барбареллы есть ключ от Комнаты Грез Великого Тирана, он конфискует ее копию ключа, бросает ее в Зал, пока Тиран спит, крадет ключ Тирана и запечатывает их обоих внутри. Он планирует захватить Сого и провести церемонию коронации, но прежде чем он сможет быть коронован, город подвергается атаке Сопротивления. Дюран Дюран использует позитронный луч, чтобы отправить бойцов сопротивления в Четвертое Измерение.Однако Великий Тиран высвобождает Матмос, который поглощает всех остальных, включая Дюрана Дюрана. Только Барбарелла и Пигар оказываются невосприимчивыми к Матмосу, который не может переварить их добродетель. Пигар берет Барбареллу в одну руку и Великого Тирана в другую и отправляется в безопасное место. Когда Барбарелла спрашивает, почему он спасает женщину, которая пыталась убить его и уничтожила всю планету, он безмятежно отвечает, что «у ангела нет памяти».

Разожги оргазматрон: почему мы не можем отпустить Барбареллу | Фильм

«Ой! Это … вроде как мило, не так ли? » — восклицает Барбарелла (Джейн Фонда), когда злой ученый Дюран-Дюран (Майло О’Ши) начинает играть на своей гнусной пианино-подобной машине Excessive Machine.Сцена, как и B-sci-fi тупица Барбарелла в целом, славится своей мигающей сексуальностью; вы видите, как одежда Фонды выплевывается из машины, а затем она стонет, потеет и корчится в чувственных лапах ловушки удовольствия Дюрана.

Но несмотря на двусмысленность и одинарность фильма, правда в том (как хорошо знает Барбарелла), что секс легко найти везде. Что действительно делает Барбареллу особенной, так это не секс. Скорее, как удивленно говорит главный герой, особенной Барбареллу делает то, что она «милая».

По мотивам комикса Жан-Клода Фореста, Barbarella снова станет комиксом от Dynamite Entertainment в 2017 году. После этого, сообщает Hollywood Reporter, у правообладателей есть планы на полноценную мультимедийную волну ностальгических проектов по Барбарелле.

Самой известной версией Барбареллы всегда будет фильм 1968 года. Сюжет, такой как он есть, изображает Фонду как космического авантюриста с идиллической будущей Земли, в которой война была так тщательно изгнана, что люди даже не догадываются, что это такое — Барбарелла ласково морщит лоб при одной этой мысли.Тем не менее, каким-то образом Дюран-Дюран сконструировал супероружие, Позитронный Луч, и сбежал с ним в регион Тау Кита. Барбарелла, одетая в серию откровенных и ярких модных нарядов, должна найти Дюран-Дюрана и вернуть его к миру, любви и всеобщему веселью. «Что-то должно быть сделано!» — заявляет Барбарелла, стоя обнаженной перед экраном, соединяющим ее с президентом Земли. «Да», — искренне и многозначительно отвечает он. «И вы девушка, которая должна это сделать.

Барбарелла не замечает интереса президента, поскольку она почти ничего не замечает. Она неизменно доверчива и стремится доставить удовольствие, ее постоянно предают и нападают из-за своих проблем. Первое, что она делает после приземления в регионе Тау Кита, — пытается подружиться с двумя молодыми девушками — они сбивают ее снежком, а затем наталкивают на нее злых кукол-вампиров. Ее спасает мужественный, одетый в мех парень с волосатой грудью, который прямо говорит ей, что хочет заняться любовью — но Барбарелла слишком наивна даже для этого.В будущем на Земле они связываются, принимая «гранулы переноса ликования». Тем не менее, если научиться делать это по старинке, это не запятнает ее; во всяком случае, это делает ее более безупречной. После полового акта она невнятно мычит и поет, отмечая с удовлетворенным недоумением, что древние были правы: секс действительно отвлекает.

Фотография: Everett / REX Shutterstock

Конечно, это все пародия. Барбарелла слишком чиста и добродетельна, чтобы быть правдой, как и этот другой неподкупный добродетель 60-х, Адам Уэст Бэтмен.После свидания с Барбареллой ангелы снова обретают волю к полету. Когда наша героиня падает в Матмос, озеро чистого зла, она создает вокруг нее пузырь, чтобы защитить себя от ее невиновности. «Вы так хороши, что заставили Матмоса блевать!» — кричит злой тиран. «Это мило», — отвечает Барбарелла. Фонда добавляет в эту постановку лишь намек на лукавство, давая зрителю понять, что она осознает, как нелепо с радостью одобрять свою чудодейственную святость.

Барбарелла — мистер Роджерс в роли Иисуса Христа в роли Мэрилин Монро; секс-бомба, которая принесет мир во всем мире, убеждая вас, что вы никогда не пропадете насмарку.Удовольствие от фильма — это смех над этой предпосылкой. Зрители фильма 1968 года знали, что хиппи, болтающие о мире, любви и удовольствиях, их не спасут. Вьетнам продолжал наступать, как ни красиво Барбарелла взмахнула волосами и потеряла всю одежду. Секретный невидимый ключ к Комнате Грез тирана — это буквально прозрачная выдумка. Это выдумано; его там нет. Сексуальная утопия — это миф. Барбарелла побуждает вас почувствовать себя умным, потому что посмеивается над самой идеей.

Но смеяться над фантазией — это один из способов, наполовину тайком, насладиться фантазией.Ни одна богиня секса не собирается надевать винил и заставлять все ядерное оружие — э-э, позитронные лучи — исчезнуть. Лев не ляжет с ягненком, ангел не спасет бисексуальную королеву-тирану, и народы мира не предпочтут секс войне. Мы фыркаем при самой идее. Но, о, если бы они это сделали! Было бы неплохо, правда?

Настоящая голая правда Барбареллы — это не секс-эксплуатация. Это прекрасная эксплуатация; циничная эксплуатация утопической добродетели и, наоборот, утопическая эксплуатация цинизма с глазу на глаз.Как и наряды Барбареллы, фильм тщательно и изящно построен, высмеивая собственные мечты об удовольствиях и умиротворении, чтобы лучше предаваться им в чувственном излишестве.

Вот почему различные попытки перезагрузки Barbarella вряд ли смогут передать очарование оригинала. Редактор комиксов Dynamite Мэтт Эдельсон говорит, что, по его мнению, послание Барбареллы было о «свободе самовыражения», что сознательно упускает из виду суть. Барбарелла — это не смелое идеологическое личное авангардное развертывание контента с рейтингом x, а-ля Д.Х. Лоуренс или Р. Крамб.Напротив, Барбарелла очаровательна, потому что ее застенчивые вспышки обнаженной Джейн Фонда едва скрывают шокирующую, но не шокирующую правду о том, что люди жаждут мира и любви. Когда Барбарелла подавляет Чрезмерную Машину, отчасти это происходит из-за ее способности к сексу и удовольствиям. Но это также из-за чрезмерного экстаза, как она восклицает: «Боже мой!»

Amazon.com: Барбарелла: Джейн Фонда, Джон Филлип Лоу, Анита Палленберг, Майло О’Ши, Марсель Марсо, Клод Дофин, Вероник Венделл, Джанкарло Кобелли, Серж Маркуанд, Нино Муско, Франко Гула, Катрин Шевалье, Роджер Вадим, Брайан Дега, Клод Брюле, Клемент Биддл Вуд, Жан-Клод Форест, Роджер Вадим, Терри Саузерн, Тюдор Гейтс: фильмы и телевидение

Фонда играет солдата с развитой футуристической Земли, которого приветствуют «Любовь», посланного с миссией на другую планету.Ее персонаж кажется невинным и наивным, но, тем не менее, она, очевидно, обладает знаниями и пользуется большим уважением на земле. Она обладает другой силой, основанной на любви.

Странная дихотомия этого фильма заключается в контрасте между невинностью, красотой и любящей сексуальной энергией Барбареллы и жуткими кошмарными образами, окружающими ее в остальной части фильма, не говоря уже о том, что она постоянно находится под угрозой исчезновения. убиты жуткими, кошмарными способами. Это заставляет меня думать, что сценарист / режиссер разделяет психические проблемы людей, причиняющих вред котятам; или, возможно, они пытались сделать акцент на людях, которые хотят убить невинность и любовь.

Здесь много женской наготы. Мы видим почти каждый дюйм Фонда в начальной последовательности. Ее нагота почти порнографична, в отличие от грудей других женщин, показываемых на протяжении всего остального фильма, которые представлены почти в стиле National Geographic: они просто есть. Везде. В основном принадлежат к наркотикам женщинам / женщинам в трансе. Большинство жителей Сого — обоих полов — похоже, находятся в трансе и проявляют склонности к насилию.

Также примечательно то, что Барбарелла занимается сексом с 3 разными мужчинами и одной машиной.Тем не менее, секс подразумевается больше, чем видимый, и представлен почти полностью без непристойности или осуждения. Барбарелла очень прямолинейна, но все же наслаждается каждой встречей в полной мере; скажем, у нее здоровое отношение к сексу, что меня освежило.

Что касается рецензентов, которые говорят, что Фонда была плохой актрисой, я полностью не согласен. Думаю, они полностью упустили суть ее персонажа.

К сожалению, сам фильм был медленным и немного скучным с неуклюжей декорацией и «спецэффектами».И кошмарная история, испытания и пытки этого невинного, любящего человека были мне противны. Я не могу понять, как людям это понравилось.

В целом, я думаю, я рад, что увидел это, поэтому я знаю, о чем идет речь, но на самом деле это тот вид образов, который может вызвать у вас плохие сны.

10 фактов о «Барбарелле», которые вы, возможно, не знали

фото из набора Camp Classic

Автор: Бен Косгроув

Список фильмов, которые были отклонены критиками или которые просто взорвали кассовые сборы при первом выпуске только для того, чтобы насладиться возрождением и новой оценкой после многих лет пренебрежения, настолько длинен, насколько он выделяется. «Волшебник из страны Оз» , «Бегущий по лезвию» и «Это чудесная жизнь» — это лишь некоторые из знаменитых фильмов, которые с первого взгляда выглядели так, как будто они были обречены на вечную безвестность.

А еще есть такие фильмы, как Barbarella . Хотя чудо-психоделическая фантастика и мягкое порно 1968 года не вполне заслуживает похвалы, оказываемой настоящей классике, оно все же достаточно устарело для такого причудливого творения. Никто в здравом уме никогда не назовет это великим; но спустя десятилетия после того, как он был обрушен на головокружительную публику, Barbarella чувствует себя как фильм, который, если он будет выпущен сегодня, вполне может получить восторженные отзывы из-за его яркого ретро-стиля или его теплых воспоминаний о лагере конца шестидесятых.Или что-то.

Любите это или нравится — очень немногие люди признают, что активно ненавидят его — Барбарелла, вероятно, останется навсегда как диковинка поп-культуры не потому, что это неправильно понятый драгоценный камень автора или потому, что он опередил свое время, а по одной причине И только одна причина: Джейн Фонда. Играя «летчицу-космонавтику» 41-го века и «Королеву Галактики», 30-летняя Фонда играет в фильме игривую, сексуальную и хладнокровную игру — короче говоря, она, кажется, развлекается в необычном абсурдная роль, с ее еще более абсурдными нарядами и нелепыми поворотами сюжета.(В будущем, похоже, одежда будет откровенной, неудобной и, чаще всего, из твердого пластика, в то время как безумные злодеи будут время от времени пытаться победить своих врагов с помощью механически индуцированных и буквально останавливающих сердце оргазмов.)

Здесь LIFE.com представляет серию фотографий, многие из которых не публиковались в LIFE, сделанные Карло Баваньоли на съемочной площадке «Барбареллы». Вот не по годам развитая дочь Генри Фонда, выросшая, вышла замуж за режиссера Barbarella Роджера Вадима и сфотографирована в поворотный момент ее и без того выдающейся карьеры.

К 1968 году, в конце концов, она уже снялась в хорошо принятых комедиях, таких как Кот Баллоу (в главной роли) и Босиком в парке с Робертом Редфордом. В течение нескольких коротких лет она будет удостоена главных экранных наград, например, премии New York Film Critics Circle Award за фильм « Они стреляют в лошадей, не они» (1969) и за фильм Klute (1971). За последнее, конечно же, она также получит первый из двух своих «Оскаров» за лучшую женскую роль.

После Барбареллы Фонда станет политическим громоотводом для ее антивьетнамской активности; она заслужила непреходящую ненависть бесчисленных ветеранов, совершив весьма спорную поездку во Вьетнам в 1972 году, в результате которой она получила прозвище (или знак позора, в зависимости от точки зрения) «Ханой Джейн»; она выйдет замуж за известного политического активиста шестидесятых Тома Хейдена, а годы спустя и за самого «Капитана Возмутительного» Теда Тернера; она всегда останется активным защитником прогрессивных идей.

Короче говоря, она будет вести (и продолжает вести) совершенно удивительную американскую жизнь.

Barbarella , тем временем, продолжает вести свою собственную, лишь немного менее удивительную жизнь, будучи культовой классикой и ярким примером жанра, который, увы, в последнее время видел слишком мало записей, а именно футуристической дурацкой эротики. Возможно, он не принес своей молодой звезде никаких наград, но все эти годы спустя люди все еще смотрят его, и многим из этих фанатов он искренне, без тени иронии, нравится.И в этом нет ничего плохого.

Изображение на обложке журнала LIFE от 29 марта 1968 года: Джейн Фонда в главной роли в фильме «Барбарелла».

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE

Набор Барбареллы, 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE

Джейн Фонда в роли Барбареллы, 1968

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда во власти злого Дюран-Дюрана (Майло О’Ши) в «чрезмерной машине» на съемочной площадке Барбареллы, 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда укрылась в «чрезмерной машине» на съемках «Барбареллы», 1968 год. Справа — ее муж, режиссер Роджер Вадим.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда и ее муж, режиссер Роджер Вадим, на съемках «Барбареллы», 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда и ее муж, режиссер Роджер Вадим, на съемках «Барбареллы», 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда (в белом) и другие актеры на съемках «Барбареллы», 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда и Майло О’Ши (в роли Дюран-Дюрана), 1968 год.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Ангел-хранитель (Джон Филипп) унес Барбареллу.

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда в роли Барбареллы, 1968

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда в роли Барбареллы, 1968

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Джейн Фонда в роли Барбареллы, 1968

Карло Баваньоли / Коллекция изображений LIFE Picture

Интервью с Джейн Фонда | Интервью

Так или иначе, колибри не очень обрадовались своей большой сцене.Начнем с того, что на самом деле это были даже не колибри, а крапивники и неразлучники.

Это не станет сюрпризом для читателей Sun-Times, которые прочитали это здесь первые недели назад, когда мы сообщили, что Панамериканский закон о тропических птицах 1923 года запретил отправку настоящих колибри за границу.

Столкнувшись с этим свидетельством во время недавней поездки вашего корреспондента в Рим, Вадим печально усмехнулся, потер ногой в пыли и признал, что мы загнали его в угол. «Оуи, — сказал он по-французски, — это были неразлучники и крапивники, а не колибри.Как вы узнали? Вы, должно быть, читали это в журнале Time ».

Ну, в любом случае, неразлучники и крапивники замерзли над сценой, поэтому Вадим заставил этого большого фаната отсосать их в Джейн. Затем они положили птичий корм в ее костюм, по теории что как только птицы приземлятся, они будут готовы к трапезе. Но к тому времени, когда птицы вылетели из вентилятора, они потеряли аппетит, а также большую часть своего контроля над естественными функциями тела, так что все это было немного Чтобы усложнить ситуацию, птицы все собрались вместе и сгрудились на подветренной стороне мисс Фонда, которая боялась раздавить пару сотен.Через две недели у нее поднялась температура, и она была госпитализирована. Я не могу раскрыть здесь, как они, наконец, разыграли эту сцену.

Но к этому времени пришел посыльный с новостями о том, что Ноксема сработала. Итак, мы пошли поговорить с мисс Фондой, которая была закутана в халат и сидела под огромной рекламой в стиле поп-арт, изображающей Барбареллу на орбите.

«Я чувствую себя полностью содранным заживо», — сказала Джейн. «Сначала они наложили пластырь без чего-либо под ним и сняли около семи ярдов кожи.И животик у меня изначально заболел. Видите ли, на планете, на которую я приземляюсь, люди путешествуют, проходя сквозь пластиковые трубы сжатым воздухом.

«Итак, мы сделали эту сцену, где меня прострелили через трубку, и мой живот содрал кожу на пластике. Ой! Итак, Роджер решил попробовать еще раз, только на этот раз они посыпали трубку тальком. И тогда это сработало. так хорошо, что я вылетел из другого конца трубы «.

Джейн Фонда: Рейтинг ее 10 лучших фильмов, от «Босиком в парке» до «Барбарелла» | The Independent

Биография Джейн Фонда включает в себя более потрясающие обходные пути и радикальные изменения, чем даже у самой плодовитой из звезд.Это почти смехотворно. Вначале она была предполагаемым продуктом семейственности — дочерью Генри Фонда, которую часто снимали из-за ее внешности и неоднократно нанимали для съемок неубедительных секс-комедий. И все же она была гораздо интереснее этого.

В последующие годы она служила беспокойной музой репрессивного европейского режиссера, прежде чем превратилась в полностью автономную кинозвезду беспрецедентной красоты и экранного присутствия. В дальнейшем она превратилась в политического активиста, ее феминизм, антивоенные позиции и поддержка Черных пантер привели к тому, что она была занесена в черный список и под наблюдением ФБР.Кроме того, с 1970 года она с комфортом удерживала титул самой крутой фотографии в мире.

Как раз после того, как многие подсчитали ее, вскоре после того, как выяснилось, что Ричард Никсон внес ее в свой список личных врагов, она стала магнитом для Оскара, и одетый в лайкра фитнес-гуру, который учит Америку растягиваться и двигаться по спирали. С 2015 года она была звездой ситкома Netflix (в превосходном сериале Грейс и Фрэнки ).

Сейчас Фонде 82 года, и она по-прежнему глубоко привержена активизму — в последний раз ее арестовывали пять раз в течение нескольких недель в знак протеста против продолжающегося климатического кризиса.Если бы вы спросили ее, чем она больше всего гордится, Фонда, скорее всего, ответит ее политикой, которая всегда проливала свет на безмолвных, даже когда при этом угрожала ее жизни и карьере. Но также важно отметить ее замечательную карьеру в кино, потрясающий диапазон и непреодолимое владение камерой.

Чтобы отпраздновать 60-летие ее дебюта в кино, Tall Story 1960 года, мы составили рейтинг 10 лучших выступлений Джейн Фонда.

10. Барбарелла (1968)

Может ли роль быть знаковой и блестящей, в то же время несчастной и удушающей? Барбарелла , которая продвинула Фонду к ее высотам как секс-икону шестидесятых, в какой-то момент была своего рода объективирующей бессмыслицей, от которой Фонде пришлось сбежать.К тому же фильм довольно неприятный — режиссер скучный муж, режиссер Роджер Вадим, которому Фонда нравилась только тогда, когда она была блондинкой, тихой и красивой, и возражал, когда она находила активизм. Барбарелла , по общему признанию, также очень умна и полностью осознает неоспоримую сексуальную привлекательность и магнетизм Фонда. Она безупречно отражает фантазию в стиле поп-арт из фильма. Но и она всегда была лучше этого.

9. Девять к пяти (1980)

Любопытно, что Фонда взяла наименее эффектную роль в Девять к пяти — основополагающей комедии на рабочем месте, которую она воплотила в своей продюсерской компании в 1980 году.Ее столь же уважаемые коллеги по фильму, Лили Томлин и Долли Партон, получают львиную долю забавных реплик, и даже Дабни Коулман, как тиранический босс, которого они держат в заложниках, получает больше возможностей поработать. Но в исполнении Фонды в роли Джуди Бернли есть суетливая, веселая и чопорная энергия, которая делает его незаметно неотразимым. Это остается режимом, в который она не часто играла.

8. На Золотом пруду (1981)

Сделав очень личную роль в очень личном фильме, Фонда купила права на На Золотом пруду в подарок своему отцу Генри.Это принесло ему Оскар, который она получила от его имени, так как он был болен (вскоре после этого он умер). Это также означает, что сам фильм почти невыносимо интимный, с оттенком сожаления и горя, пара играет отчужденного отца / дочь, чьи отношения отражали их собственные в то время.

Метатекст: Фонда в «Молодости»

(Студийный канал)

7. Молодежь (2015)

Фонда почти не играет в этой драме Паоло Соррентино, но все же это одна из ее самых волнующих ролей.В метатекстовой эпизодической роли стареющей дивы, представленной в соблазнительной медленной панораме и отмеченной как «само воплощение сияния и сексуальной привлекательности», Фонда чувственна, злая и надменно вампирская. Она катапультируется в фильм к его кульминации, разрушая мечты на своем пути и так же быстро уходя. Это короткое, ворующее кино воплощение ее экранной силы.

Получите неограниченный доступ к потоковой передаче фильмов и телешоу с помощью Amazon Prime Video Зарегистрируйтесь сейчас для получения 30-дневной бесплатной пробной версии

Зарегистрируйтесь

6.Китайский синдром (1979)

Одна из многих ролей Фонда, которые кажутся симбиотическими с ее закулисной жизнью, Китайский синдром превращает ее в беспокойного репортера новостей, жаждущего более существенных историй. Она находит одного в заговоре с участием сокрытия в атомной энергетике. Здесь царит сильный и праведный гнев по поводу работы Фонда, который завершился десятилетием потрясающих выступлений.

5. Они стреляют в лошадей, не так ли? (1969)

Фильм, который заставил Голливуд наконец признать актерский талант Фонда, Они стреляют в лошадей, не так ли? показывает замедленный срыв, происходящий вместе с все более безумным танцевальным соревнованием.Как один из ее участников, каждый из которых отчаянно нуждался в джекпоте, который мог бы облегчить боль Депрессии, Фонда хрупка, упряма и в конечном итоге лишена всяких чувств. Фильм заслужил ее кивок на Оскар — ее первый успех.

Какое колдовство?: Фонда и Роберт Редфорд в «Босиком в парке»

(Paramount / Kobal / Shutterstock)

4. Босиком в парке (1967)

Персонаж Фонды в ромкоме шестидесятых по сути своей является план для тропа Manic Pixie Dreamgirl — изнуряюще «эксцентричные» молодые женщины, отчаянно пытающиеся исправить тех мужчин, которые им безумно увлечены.Однако Фонда настолько кипучая, что это не имеет значения. Наполненная жизнью, энергией и приключениями, она олицетворяет харизму. « Босиком в парке» «» — это также фильм, в котором, честно говоря, используется физическая привлекательность двух главных героев. Была ли когда-нибудь какая-нибудь экранная пара потрясающе красивой, чем Фонда и Роберта Редфорда?

3. Утро после (1986)

Психо-триллер, который никогда не останавливается на постоянном режиме, Утро после действительно стоит посмотреть только из-за выступления Фонда.В роли, за которую она была номинирована на «Оскар», она «никогда не была» актером, когда-то выставлявшим счет «следующей Вере Майлз», но теперь она поддерживает банки с пивом в промежутках между обвинениями в убийстве. Здесь у Фонда истерзанные нервы и потеря сознания, она служит малодушному отчаянию, ненависти к себе и хронической боли.

2. Возвращение домой (1978)

Работа Фонда, получившая «Оскар», трансформирует в наименее эффектном виде. У нее темно-каштановые волосы и неряшливые рубашки, как у всех актеров, которые разглаживают себя, чтобы играть обыкновенно, но в ее позе, походке и голосе есть мучительная банальность.Она разочарованная жена солдата, недавно отправленного во Вьетнам, который работает волонтером в больнице для ветеранов и устанавливает глубокую, потенциально романтическую связь с измученным параличом нижних конечностей Джона Войта.